11.12.

2010

Nacht der
couNterteNre
I barocchIStI dIego FaSolIS Leitung
Countertenre: max emaNuel ceNcIc YurI mINeNko
matthIaS rexroth xavIer Sabata
SaISoN 2010/2011 aboNNemeNtkoNzert 3

Samstag, 11. dezember 2010, 20 uhr

hamburg, laeiszhalle, groer Saal

georg FrIedrIch hNdel

NIcola PorPora (1686 1768)

Nacht der couNterteNre

I barocchIStI
dIego FaSolIS Leitung
max emaNuel ceNcIc Countertenor
YurI mINeNko Countertenor
matthIaS rexroth Countertenor
xavIer Sabata Countertenor
georg FrIedrIch hNdel (1685 1759)
aNtoNIo vIvaldI (1678 1741)
chrIStoPh WIllIbald gluck (1714 1787)
georg FrIedrIch hNdel

ouvertre zu Faramondo, akt I

arie: Sposa son disprezzata aus: bajazet

FraNceSco marIa veracINI (1690 1768)

georg FrIedrIch hNdel

aNtoNIo vIvaldI

Sinfonia zu Faramondo, akt III

rezitativ und arie: odi spietati Numi tu spietato
non sarai aus: Ifigenia in aulide
arie: tutti nemici rei aus: adriano in Siria
rezitativ und arie: ottone, qual portentoso
voi che udite il mio lamento aus: agrippina
ouvertre zu Il Farnace

gIuSePPe SartI (1729 1802)

arie: lungi da te aus: armida e rinaldo

aNtoNIo vIvaldI

arie: gelido in ogni vena aus: Il Farnace

georg FrIedrIch hNdel

arie: o del mio dolce ardor aus: Paride ed elene

arie: Salda quercia aus: arianna in creta

duett Faramondo/rosimonda:
vado e vivo con la speranza aus: Faramondo

arie: crude furie aus: Serse

aNtoNIo vIvaldI

chor: Non temer che splender aus: la Fida Ninfa

Sinfonia zu Faramondo, akt II

FerdINaNdo bertoNI (1725 1813) /
chrIStoPh WIllIbald gluck
georg FrIedrIch hNdel
aNtoNIo vIvaldI

rezitativ und arie: che disse addio, miei sospiri

aus: tancredi/orfeo
arie: cara sposa aus: rinaldo
rezitativ und arie: che dira generosa
Sorge lirato nembo aus orlando furioso

auszge aus dem Programm werden am Freitag, den 28. Januar 2011, um 20 uhr
auf NDR Kultur gesendet.

Pause

02 | ProgrammabFolge

ProgrammabFolge | 03

I barocchIStI

I barocchIStI
beSetzuNg

cembalo uNd leItuNg

vIolINe

oboe

diego Fasolis

Fiorenza de donatis*
Svetlana Fomina
elisa Imbalzano
danilo ortelli
massimo merone
monika toth
alberto Stevanin
giacomo trevisani

ruggero vartolo

vIola

laute
michele Pasotti

DasEnsembleIBarrocchistiunterderLeitungvon
DiegoFasolisfhrtdasErbederSocietcameris
ticadiLuganofort,dieunterEdwinLhrerseit
den1950erJahrendieGrundlagenfreineWie
derentdeckungbarockerVokalundInstrumental
werkeschuf.DabeierrangdasEnsembledurch
KonzerteundEinspielungenErfolgeaufinternatio
nalemNiveaudaruntermehrereGoldeneSchall
platten.IBarrocchistitreteninunterschiedlichen
Formationenauf.DieMusikersindrenommierte
FachleuteausderSchweizundItalien,dieauch
alsSolisteninternationalaktivsind.

gianni maraldi

cello
mauro vallo

koNtrabaSS
giuseppe lo Sardo

ZusammenmitdemCorodellaRadioSvizzera
habenIBarocchistiunterDiegoFasolisinden
vergangenenJahrenzahlreicheKonzertprodukti
onenundmehrfachprmierteEinspielungenre
alisiert,darunterWerkevonHndel,Vivaldi,Bach,
Galuppi,Scarlatti,Paisiello,CasiniundMozart.
Frdie24StundenBachimJahr2000produ

ziertedasEnsemblefrEuroarteeineVideoauf
zeichnungmitBachsBearbeitungvonPergolesis
StabatMater.DieDoppelCDmitGaluppisIlMondo
allaRoversaerhieltdeninternationalenSchall
plattenpreisderFondazioneCiniinVenedig.
AlsregelmigerGastbeimFlandernfestivalin
BrggehabenIBarocchistidortu.a.Vivaldis
VierJahreszeitenundBachsBrandenburgische
Konzerteaufgefhrt.2009erschiendiebisdato
elffachpreisgekrnteEinspielungderwieder
entdecktenHndelOperFaramondo(beiEMI/
VirginClassic).2010erschiendieSoloCD
MezzosopranvonMaxEmanuelCenciceben
fallsbeiEMI/VirginClassics.2010unternehmen
IBarrocchistiauerdemmehrereKonzerttour
neenmitMaxEmanuelCencic.

*Konzertmeisterin

04 | beSetzuNg

I barocchIStI | 05

dIego FaSolIS

max emaNuel ceNcIc

DiegoFasoliszhltheutezudenaufregendsten
DirigentensowiefhrendenSpezialistenimBe
reichBarockMusikundMozart.DerSchweizer
FasolisstudierteinZrichbeiErichVollenwyder
(Orgel),JrgvonVintschger(KlavierundLehramt),
CarolSmith(Gesang)sowieKlausKnall(Chor
dirigat).ZustzlichabsolvierteerMeisterklassen
beiinternationalrenommiertenKnstlern,stu
dierteOrgelundImprovisationbeiGastonLitaize
inParissowieAuffhrungstechnikenalterMusik
beiMichaelRadulescuinCremona.

MaxEmanuelCencichatsichindenletztenJahren
zueinemderbestenCountertenrederheutigen
Zeitentwickelt,derbeiseinenAuftrittenPubli
kumwieFachleutegleichermaenbegeistert.
BereitsinjungenJahrenwarerMitgliedundSo
listbeidenWienerSngerknaben.Erbegann1992
eineSolokarrierealsSopranistundwechselte
2001indasFachdesCountertenors.Cencicsingt
weltweitanbedeutendenOpernundKonzert
husern,wieBayerischeStaatsoper,TeatroCarlo
FelicediGenova,SemperoperDresden,Teatro
RealMadrid,TheatredeChampsElyseesParis,
WienerStaatsoper,TheatreLaMonnaiBrssel,
DeutscheOperBerlin,GrandTheatredeGeneve,
BarbicanCenterLondon,ConcertgebouwAmster
dam.2003wurdeerfrdieGestaltungdesNerone
(LincoronazionediPoppea)inBaselvom
MagazinOpernweltzumNachwuchssngerdes
Jahresgekrt.

leItuNg

Seit1986arbeiteteFasolisbeimSchweizerRund
funkalsMusikerundDirigentundwurde1993
zumChefdirigentenderSchweizerRundfunkund
Fernsehensembles,wozuauchderCorodella
RadioSvizzera(ChordesSchweizItalienischen
Rundfunks)gehrt.1995grndeteerdasEnsem
bleVanitas,dessenSpiritusrectorundleitender
Dirigenterbisheuteblieb.Gastauftrittefhrten
Fasolisu.a.andieScaladiMilano,andasTeatro
delloperadiRoma,TeatroCarloFelicediGenova,
TeatroComunalediTreviso,ThatreduChamps
Elyses,OpradeLausanneetc.
DiegoFasoliserhieltzahlreichePreiseundinter
nationaleEhrungen,wiedenerstenPreisinStresa
(1983),denerstenPreisunddasStipendiumder
MigrosGhnerStiftung(1983und1985),den
HegarPreis(1984),auerdemwarerFinalistdes
GenferWettbewerbes1985.MitseinemEnsemble
IBarocchistikonzertierteFasolismitWerkenvon
Bach,VivaldiundHndelu.a.beimFestivalin
Gstaad(2008,2009),inderOperaNationalde
Nancy(2010),beimFestivalBeaune(2009,2010)
undimThatredeChampsElysesParis(2010).

06 | leItuNg

couNterteNor

WichtigeStationeninMaxEmanuelCencics
Karrierewarenu.a.dieInterpretationdesPerseo
inVivaldisSerenataAndromedaLiberatain
derNewYorkerCarnegieHall,dieTitelpartiein
HndelsvergessenerOperFaramondounddie
RolledesHeroldinderWelturauffhrungvon
AribertReimannsMedeaanderWienerStaats
oper(Februar/Mrz2010).
FrdieSpielzeit2010/11liegenu.a.Einladungen
andasTeatroArriagainBilbao,OperKln,Opera
deNice,OperadeLausanne,Operanationalde
LorraineNancyundandasGrandTheatredelLiceu
(gemeinsammitPlacidoDomingo)vor.Diverse
SoloRecitalsundLiederabendekomplettieren
dieSpielzeit.

SolISteN | 07

JurI mINeNko

matthIaS rexroth

JuriMinenkowurdeinRadomyshlinderUkraine
geborenen.InderMusikschuleseinerHeimatstadt
studierteervon1987bis1994Klavier,daran
schlosssicheineDirigierAusbildunginderMu
sikschuleinZhitomiran(1994bis1998).Gesang
studierteMinenkoanderStaatlichenMusikaka
demieinOdessavon1998bis2004;anschlieend
besuchteerbis2007diePostgraduiertenKlasse
vonProf.Teterya.Seit2007lehrtMinenkoselbst
anderMusikakademieOdessa.

InNrnberggeborenstudierteMatthiasRexroth
anderMusikhochschuleKarlsruhe,derSchola
CantorumBasiliensis,beiMarilynHorneinNew
YorkundEytanPessenanderStaatsoperStutt
gart,woerinPurcellsKingArthurseinOpern
Debtgab.Rexrothgewannalsbishereinziger
Altusgleichzweiderbedeutendsteninternationa
lenGesangswettbewerbe:Den37.Francesco
ViasWettbewerbinBarcelona,woerzudemals
besterCountertenorausgezeichnetwurde,und
den19.HansGaborBelvedereWettbewerbin
Wien,woerzustzlichachtSonderpreiseber
reichtbekam.WenigspterwurdeerRisingStar
derPhilharmonieKln.SeitdemgehrtderKnst
leriminternationalenOpernundKonzertleben
zudenbegehrtenCountertenrenmitdemselte
nenSpezialfachdesAltus.

couNterteNor

YuriMinenkowarFinalistbeimBBCCardiffSinger
oftheWorldWettbewerb2009.Darberhinaus
hatererfolgreichanzahlreicheninternationalen
Wettbewerbenteilgenommen:u.a.beimWett
bewerbVoiceofUkraineinKiew2001,beim
InternationalSlavicFestinParis2001,beimXL
FranciscoVinasInternationalSingingContestin
Barcelona2002(hiererhielterdenSonderpreis
alsbesterCountertenor),beimIII.Internationalen
WettbewerbfrjungeSngerNightingalesFair
2004inDonezk,Ukraine,(ErsterPeis),beim
VI.InternationalenRimskiKorsakowWettbewerb
frjungeOpernsngerinSt.Petersburg2004
undbeimInternationalenGesangswettbewerb
frItalienischeOperCompetizionedellOpera
inDresden2007.

couNterteNor

EinemMillionenpublikumwurdeMatthiasRexroth
alsSolistinderweltweitenTVundRundfunkber
tragungderhMollMesseimBachGedenkjahr
2000mitdemGewandhausorchesterLeipzigbe
kannt.ZudenOpernproduktionendesKnstlers
zhlendieTitelpartieninHndelsGiulioCesare
anderNorwegischenStaatsoperOslo,derObe
roninBrittensAMidsummerNightsDreamund
HndelsAdmetobeidenHndelfestspielenHalle
(aufDVDundCD,NominierungfrdenPreisder
DeutschenSchallplattenkritik).Frseineheraus
ragendeSngerdarstellungderTitelpartiewurde
er2007vomDeutschenBhnenvereinfrden
DeutschenTheaterpreisDerFaustnominiert.
WeitereParaderollendesSngerssindRossinis
TancrediundGlucksOrfeo.2011wirderden
UnulfoinHndelsRodelindaunterNikolaus
HarnoncourtamTheateranderWiensingen.

08 | SolISteN

SolISteN | 09

xavIer Sabata

dIe WIedereNtdeckuNg der couNterteNre

XavierSabatawurdeimkatalanischenAvigebo
ren.ErabsolvierteeinSchauspielstudiumander
HochschulefrTheaterBarcelona,einSaxophon
studiumamKonservatoriumBarcelonaundein
StudiumfrhistorischenGesangundLiedander
EscolaSuperiordeMusicaCatalunyasowieander
HochschulefrMusikKarlsruhebeiHartmutHll
undMitsukoShirai.SabatabesuchteMeisterkurse
beiMontserratFigueras,RichardLeavitund
ChristophPregardien.

DasPhnomendesCountertenorsistengmitdem
GesangderKastratenverknpft.Esscheint,alsob
dieCountertenrevonheuteeinehnlicheWirkung
aufdasPublikumhabenwieihreKollegenvergan
generJahrhundertewahrscheinlichsogaraus
demselbenGrundheraus:derFaszinationdesan
drogynenKlanges.DieserverbindetbeideSnger
typen,obgleicherjeweilsaufeineandereArtund
Weiseerzeugtwird:Stehtnmlichaufdereinen
SeitederscharfeSchnittinslebendigeLebenund
alsErgebnisdieKombinationeinerKinderstimme
miteinemerwachsenenRiesenkrper(Thomas
Seedorf),istesaufderanderenSeitenureine
Gesangstechnik,dieheutevorallemdurchdas
PrinzipdesFalsettierensgekennzeichnetist.

couNterteNor

DankseinesEngagementsinMonteverdis
LincoronazionediPoppeainLyonunterder
LeitungvonWilliamChristiearbeitetSabata
permanentmitWilliamChristieundseinemEn
sembleLesArtsFlorissantszusammen.Xavier
Sabatawurdeu.a.alsMadreinderspektakulren
ProduktionIlSt.Alessioeingeladenundgastiert
u.a.inBrssel,imTheatreChampsElyseesin
Paris,inNewYork,LondonundMadrid.Gasten
gagementsfolgtenbeimFestivalfrAlteMusik
InnsbruckunterderLeitungvonRenJacobsim
PalaudelaMsicaCatalaninBarcelonaundbeim
FestivaldAixenProvence(inDidoandAeneas),
beimAmbronayFestivalsowiedemTheatre
ChampsElyseesinParis.
InderSaison2009/10gastierteXavierSabata
u.a.amTeatroLaFeniceinVenedigundamTeatro
RealMadrid,imTheatredeChampesElyseesin
ParisalsGernandoinFaramondo,imTheater
FreiburgalsPrinzGoGoinLigetisLeGrandMa
cabre,imTheaterBaselundimGrandTheatre
deGenevealsEndimioneinLaCalistosowiein
Oviedo,Brssel,Barcelona,SanSebastian,beim
FestivalSantiagodeCompostelaundinderOpera
RaraKrakau.

10 | SolISteN

voN SNgerStarS uNd koFFerarIeN

DasRepertoirederSngerschaffteinehistorische
Konstante,dadieAriendesCountertenorsoftmals
dieeinesKastratensind.AuchimBereichderOper
gibtessolcheVerbindungen.DasSpielmitden
GeschlechternisteinBeispielhierfr.DasChan

DerexpliziteRekursaufdasKastratentumgeht
aufderEbenedergeistlichenMusikeinhermit
demVerweisaufdenpaulinischenAusspruch
muliertaceatinecclesia:dieFrauschweigein
derKirche.DieserlieferteinehistorischeBegrn
dungfrdieDominanzvonMnnerensemblesin
frhenKirchenmusiken,aufdiehufigverwiesen
wird,wennesumBesetzungsfragenbeigeistlichen
Werkengeht.Mansiehtalso,dassderEinsatzhoher
MnnerstimmenzurEhreGottesundspterzur
EhrederOper(GottfriedFink)insmtlichen
BereichenderVokalliteraturGangundGbewar.
DerVollstndigkeithalberseijedochangemerkt,
dassesauchbeiKirchenmusikendurchausAus
nahmengibt,weimansonichtnurvonJohann
Mattheson,dasserFraueninseinerKirchesingen
lie,sondernauchvonJohannSebastianBach,
demwhrendseinerAmtszeitinArnstadtvorge
worfenwurde,einefrembdeJungferaufdasCor
biethenvndmusicirenzulassen.

gierenzwischenverschiedenenIdentittenbeein
flusstdiedramatischeSituationunddamitdas

der gegeNteNor

Publikum,dieWahrnehmungsgewohnheitenwerden
auerKraftgesetzt:EinMannsingtmitdem

lateinischencontratenor(etwa:GegenTenor),
wasaufdieAnfngedermehrstimmigenVokal

AmbituseinerFrau,ohneweiblichzusein.Freilich
schlietsichhierimRckblickeingewisser

polyphonieverweist.DerTenorwardiemelodie
fhrendeStimme,derContratenordieimitierende.

Pragmatismusan,denn:KomponistenwieGeorg
FriedrichHndelbesetztenKastratenrollenbei

Dercontratenoraltus(altusgrogeworden,
hoch,aberauch:tief)lagoberhalbdesTenors,der

WiederauffhrungenabundanmitFrauenstimmen,
wennessichnichtandersergab.Unddassnun
eineFraueineursprnglicheMnnerpartiezu
singenhatte,diewiederummitdemKlangeines
Kastratenverknpftwar,machtdasVerwirrspiel
derGeschlechterperfekt.

contratenorbassus(bassusfett,dick,niedrig)
darunter.Seitdem16.Jahrhundertdienendie
hierausabgeleitetenBezeichnungenAltundBass
alsselbststndigeChiffrenfrdieentsprechenden
StimmlagennichtnurimBereichdergeistlichen
Musik,sondernauchinweltlichenGebietenwie
zumBeispielderOper.

DerTerminusCountertenorleitetsichabvom

Programm | 11

DieBezeichnungCountertenorwurdeschlielich
vorallemimEnglandderTudorZeitprominent,
wosiefrdieStimmeoberhalbdesTenorsstell
vertretendwurde.BeiKomponistenwieHenry
Purcell(16591695)findetsichhierbeieinewei
tereUnterteilungdieinverschiedeneRegister.
DerhoheCountertenorentsprachdabeiinder
RegeldemFalsettisten,dertiefeeinemTenor
miteinersehrhohenundhellenStimme.Erstsp
terfolgtedieausschlielicheKonzentrationauf
denhohenStimmtyp,denwirheutemitdem
BegriffdesCountertenorsinVerbindungbringen.
MitdemEndederraHenryPurcellsunddem
vonItalienausgehendenAufstiegderKastratenim
17.JahrhundertgerietdiePraxisdesFalsettierens
zunehmendindenHintergrund,einziginden
Knabenchrendrftewohleineununterbrochene
TraditionslinieimFalsettgesangderhheren
Stimmenbisheutenachzuweisensein.

SNgerStarS
VorallemdieitalienischeOperdes17.und18.Jahr
hundertsistinunsererWahrnehmungengmitder

IdeedesKastratengesangesverknpft.DieSnger
avanciertenzuStars,dasPublikumwarentzckt
undfasziniertvonderAmbivalenzundArtifizialitt
derGesamterscheinungderKastraten.Diesedeckte
sichgutmitdembarockenLebensgefhl,dassich
nichtnurinderMusik,sondernauchinanderen
Lebensbereichen,wiederabsolutistischenArchi
tektur,manifestierte.QuerdurchEuropatratendie
KastratenihrenSiegeszugan,auchnachEngland
breitetensiesichaus.Dieszeigenunteranderem
dieOpernGeorgFriedrichHndelsoderNicolaPor
poras,diebeidezurgleichenZeitinLondonwirkten.
VielederOpernrollenHndelswarenfrKastraten
konzipiert.EinBeispielhierfristderTeseo
(Theseus)derOperAriannainCreta,die1734
imKingsTheatrezurUrauffhrungkam.Carestini
wares,demHndeldieRolleaufdenLeibge
schriebenhatte.DieHandlungbedientsichder
antikenVorlage:AriadneverliebtsichinTheseus
undspinntfrihndensagenumwobenenFaden,
mitdemerausdemLabyrinthdesMinotaurus
entfliehenkann.TheseusArieSaldaquerciazeigt
hochvirtuosdieEntschlossenheitdesHelden,
wobeinichtnurderTextausdruckimVordergrund
steht,sondernvorallemdasZurschaustellender
TechnikdesKastratenstars.Geradedieswaroft
malsaucheinAnliegendesKomponisten:die
BrillanzdesSngerstarssolltenichtnurdasPu
blikumbegeistern,sondernauchneuesanlocken
unddamitzugleichetwasvondemRuhmdes
SngersaufdenKomponistenbertragen.

Karikatur der Snger Senesino und

Francesca Cuzzoni in Hndels Rinaldo

12 | Programm

Georg Friedrich Hndel

KnigXerxeswillRomildaheiraten,dieaberliebt

HndelsSerse(dt.Xerxes)von1738flltineine
ZeitderkompositorischenKrise:dieOpernunter
nehmungengingenaufgrundderAbwanderung
seinerStarszurKonkurrenzimmerschlechter,das

seinenBruderArsamene.Xerxesversuchtdurch
diverseIntrigen,RomildasundArsamenesHoch
zeitzuverhindern,wasihmmisslingt.Seineeigene
GeliebteAmastreberfhrtihnschlielichder
Niedertracht.InseinerArieCrudefurieruftXerxes
dieFurienderHlleumHilfebeiseineneifersch
tigenIntrigenan.hnlichreichanWendungenist
auchHndelsOperFaramondo,die1738,im
selbenJahrewieSerseentstand.Derfeindliche
FrankenknigraubtdieTochterdesKimbernknigs,
verliebtsichjedochschlagartiginsie,obgleichein
weitererKnigaucheinAugeaufsiegeworfenhat.
DasHinundhernimmtseinenLauf,eskommt
zumhappyend.

Publikumbliebaus,undHndelselbstwandtesich
ab1739verstrktderOratorienkompositionzu.
DieHandlungvonSerseistschnellumrissen:

IstdieOperFaramondoheuteeherunbekannt,
sostelltderRinaldosicherlicheinesderpopu

lrstenWerkeHndelsdar.EsistseineersteOper,
dieinLondonentstand,wobeisiesichinihrem
MaterialanzahlreichefrhereKompositionen,wie
seineOperAgrippinavon1709(eineReferenz
andieMutterNeros,diemitallerKraftversucht,
ihrenSohnaufdenThronzubringen),anlehnt.Die
OperexistiertinzweiFassungen(1711und1731),
diesichnebenmanchendramaturgischenKniffen
voralleminihrerBesetzungunterscheiden.Die
Hauptfigur,derRitterRinaldo,istinbeidenFassun
geneinKastrat,einHeld,derumseineGeliebte
Almirenakmpft.DasberhmteCarasposafllt
vorallemwegenseinerfrdieitalienischeOper
derdamaligenZeitungewhnlichenOrchesterpoly
phonieausdemRahmen.RinaldoistvollerSehn
suchtnachseinerentfhrtenGeliebtenundbesingt
diesinseinerArie.EsistnichtdievirtuoseGelu
figkeitderKehle,diehierimVordergrundsteht,
sonderndasSpielmitKlangundTon.Auchhierfr
warenKastratengerhmt,insbesondereweilihr
oftmalsbermigausgebildeterBrustkorbes
ermglichte,auchlangePhrasenaufeinenAtem
zusingen.Schwrmerischuertsichderfranz
sischeMalerNicolasRaguenet:IhreStimmensind
sosalsdiederFrauenunddochvielstrker.
EinesolcheKastratenstimme[]erhebtsichauch
beralleInstrumentemiteinerAnmut,diesich
nichtbeschreibenlsst:manmusssiehren.

der mYthoS FarINellI

VoralleminNicolaPorporahatteHndeleinen
starkenKonkurrentengefunden.Porporafolgte
1733einerEinladungnachLondon,woerdie
knstlerischeLeitungderOperaoftheNobility
bernahm.ZumgroenShowdownmitHndel
kames,alservondergeplantenUrauffhrung
derAriannainCretaerfuhr.Flugslieerein
Librettoschreiben,daserauskomponierteund
vierWochenvorHndelzurUrauffhrungbrachte.
MehrjedochalsdiesezeitlicheRaffinessewar

Programm |13

esderGesangsstar,derlegendreFarinelli,der
PorporaRuhmundGeldundHndelimGegenzug
leereHuserbrachte.Warenschonzuvoreinige
vonHndelsAushngeschildernwieSenesino
oderFrancescaBertollizumItalienerPorpora
abgewandert,wardasEngagementvonFarinelli
(17051782)einwahrerCoup.
FarinelligabseinenLondonerEinstand1734mit
derTitelpartieinJohannAdolfHasses(16991783)
OperArtaserse(italienischfrdenPerserknig
Artaxerxes),die1730ebenfallsmitFarinelliinder
HauptrolleinVenediguraufgefhrtwordenwar.
DieVersionvon1734enthltnebendenVorlagen
HasseszahlreicheEinlagearienandererKomponis
ten,dieFarinellisStimmenochbesserzurGeltung
bringensollten.DasPublikumwarbegeistert,
ebensowiederenglischeKnigshof.Porporas
OpernPolifemoundIfigeniainAulidenach
dembeliebtenSujetdesIphigenieMythosbauen
aufdiesemRufauf.IhreUrauffhrungenfanden
beide1735statt,unterderMitwirkungderGe
sangsstarsdesEnsembles.

Carlo Broschi, genannt Farinelli

14 | Programm

Einer,deresauchinLondonversuchte,sichaber
denKonkurrentenHndelundPorporageschlagen
gebenmusste,warFrancescoMariaVeracini.Der
FlorentinerwareinerdergroenGeigenvirtuosen
seinerZeit,deru.a.amDresdnerHofKarriere
gemachthatte.1733zogesauchVeracininoch
London,woeru.a.eineReihevonOpernwie
AdrianoinSiria,undLaClemenzadiTito
komponierte.BerhmteOpernSujets,dieman
heuteallerdingseherindenVertonungendurch
PergolesioderMozartkennt.MitdemNiedergang
deritalienischenOperinLondonverlegteauch
VeracinisichaufsOratoriumundschriebu.a.1744
LerrorediSalomono;dochdiesesFeldwurde
vonHndelbeherrscht,undVeracinimachte
sichnochimselbenJahraufdenHeimwegnach
Florenz.AuchdabeibliebihmseinPechtreu:
AufderRckfahrterlitterSchiffbruch.

gerwarbrigensderKastratMarchesi,derbis1829
lebteundeinerderletztenGroenseinerZunftwar.
DieraderKastratenkamschonbaldnach
MarchesisTodzuihremEndemitAusnahme
derppstlichenKapelle,wosiesichbisinsfrhe
20.Jahrhundert hielt.Erstdiehistorischinfor
mierteAuffhrungspraxisdesspteren20.Jahr
hundertsmitAlfredDelleralseinemderersten
ProtagonistensorgtefrihreWiederentdeckung
undschlielichauchfrdieerneuteEtablierung
derhohenMnnerstimmeaufderOpernbhne,
nunjedochmiteinemUnterschied:dieRollender
KastratenbernahmenfortandieCountertenre.
IhranhaltenderErfolgzeigtdabei,dassdiese
historischeundklangsthetischeUngenauigkeit
jedochkeineallzugroeRolleinderWahrneh
mungdesPublikumsspieltdieFaszinationder
hohenMnnerstimmenscheintungebrochen.

koFFerarIeN
AufdenLeibgeschneiderteArienwarenim17.und
18.Jahrhundertoftmalsnichtanihreursprng
licheOpergebunden.EswarenKofferarien(Arie

Christoph Willibald Gluck

dibaule),diederSngerbeiGefallenimRahmen
andererAuftritteeinflieenlassenkonnte.Soge
nannteEinlagearienzeugenhiervon;sielassensich
inzahlreichenOpernnachweisen,sozumBeispiel
auchindenWerkenRossinis,MozartsoderGlucks.
DessenOrfeounddieEinlageariedesProtago
nistenAddio,mieisospiri,indererdasSchicksal
seinertragischenGeliebtenbeklagtunddieur
sprnglichausFernandoBertonisTancredivon
1766stammt,demonstrierendieseindrucksvoll.

DerOrlandofuriosobeziehtsichaufdasbeliebte
SujetderZauberinAlcina,wohingegenIlFarnace
dieGeschichtedesKnigsPharnakeszumInhalt
hat,dessenSchwiegermutterBerenike,vonden
Rmernuntersttzt,ihremSchwiegersohnnach
demLebentrachtet.

Kai H. Mller

undIlFarnaceaufmythischeInhalterekurriert.

AuchdieAriendesitalienischenFrhklassikers
GiuseppeSartizeigen,dassdasPrinzipder
KofferarienichtandenmusikalischenBarock

GeradeSartisLungidatezeigtnocheinmal
deutlich,wiefreimiteinzelnenArienumgegangen
wurde.Sotauchtsieimmerwiederinverschie
denenseinerKompositionenauf,teilweisesogar
mitunterschiedlichenTextenzurselbenMusik
(inGiulioSabinoheitdieAriezumBeispiel
Lungidalcarobene).DenZusammenhangschafft

gebundenist.SartisruhigesLungidategreift
abermalsaufdieRinaldoGeschichtezurck,
whrendVivaldiinseinenOpernOrlandofurioso

hierabermalsdiePersondesSngers,derdieArie
inandereAuffhrungentransportierte.DasWerk
selberspielteeineuntergeordneteRolle.DerSn

Programm | 15

aNtoNIo vIvaldI

SPoSa SoN dISPrezzata

EinE Braut, wurdE ich vErschmht

Sposasondisprezzata,
fidasonoltraggiata,
cielichefecimai?
Epureglilmiocor
ilmiosposo,ilmioamor,
lamiasperanza.
Lamomaeglinfedel
speromaeglcrudel,
morirmilascierai?
ODiomancailvalor
valorelacostanza.

crude FurIe

ihr grausamEn FuriEn

Eine Braut, wurde ich verschmht,

Vertrauensvoll, wurde ich verraten,
Himmel, was habe ich getan?
Und doch ist er meines Herzens Freude,
Mein Brutigam, mein Geliebter,
Die Summe meiner Hoffnungen.

Crudefuriedeglorridiabissi

Ihr grausamen Furien aus den schrecklichen

Abgrnden,
Erfllt mich mit eurem Gift!
Last die Erde sich in Asche verwandeln
und die Sonne sich verfinstern
Durch meinen Zorn, bis mein Herz zerspringt vor Wut!

Ich liebe ihn, aber er ist untreu,

Ich hoffe, aber er ist grausam.
Soll ich mich niederlegen und sterben?
Oh Gott, ich bin nicht tapfer,
Nicht stark genug.

(aus: Serse, 3. Akt, 11. Szene)

(aus: Bajazet, 2. Akt, 7. Szene)

chrIStoPh WIllIbald gluck

o del mIo dolce ardor

O gEliEBtEs ZiEl mEinEs sssEn vErlangEns

Odelmiodolceardor
Bramatooggetto,
Lauracheturespiri,
Alfinrespiro.

O geliebtes Ziel
Meines sen Verlangens,
Endlich atme ich die Luft,
Die Du atmest.

Ovunqueilguardoiogiro,
Letuevaghesembianze
Amoreinmedipinge:
Ilmiopensiersifinge
Lepilietesperanze;
Eneldesiochecos
Mempieilpetto
Cercote,chiamote,speroesospiro.

Wohin ich meinen Blick wende,

Malt mir die Liebe
Deine schnen Zge,
Ruft mein Geist herauf
Die glcklichsten Erwartungen,
Und in dem Begehren,
Das meine Brust erfllt,
Such ich Dich, rufe ich Dich, hoffe und seufze ich.

(aus: Elene, 1. Akt, 1 Szene)

16 | texte

georg FrIedrIch hNdel

aspergetemidatroveleno
Crolliilmondo,elsoleseclissi
aquestirachespirailmioseno!

FerdINaNdo bertoNI /
chrIStoPh WIllIbald gluck
che dISSe addIo, mIeI SoSPIrI

was hat Er gEsagt lEBt wOhl, mEinE sEuFZEr

Rezitativ
Chedisse!cheascoltai!
DunqueEuridicevivr,lavrpresente!
Edopoitanti
Affannimiei,inquelmomento,
InquellaGuerradaffetti,
Ionondovrmirarla,
Nonstringerlaalmiosen!
Sposainfelice!
Chedirmai?chepenser?
Preveggolesmaniesue,
Comprendolangustiemie.
Nelfigurarlosolo
Sentogelarmiilsangue,
Tremarmiilcor...
Ma...lopotr...lovoglio,
Horisoluto.Ilgrande,
Linsoffribldemalilesserprivo
Dellunicodellalmaamatooggetto;
Assistetemi,oDei,
Laleggeaccetto.

Rezitativ
Was hat er gesagt! Was habe ich gehrt!
Also wird Eurydike leben, ich werde sie bei mir haben!
Und nach so viel Leiden
Werde ich sie in diesem Moment,
In diesem Toben der Gefhle,
Nicht ansehen drfen,
Nicht an meine Brust drcken drfen!
Unglckliche Gattin!
Was wird sie sagen? Was wird sie denken?
Ich sehe ihre Erregung voraus,
Ich erkenne meine ngste!
Alleine beim Gedanken daran
Fhle ich das Blut mir gefrieren,
Das Herz mir erbeben ...
Aber ... ich werde es schaffen ... ich will es!
Ich habe mich entschieden. Das grte,
Das unertrglichste Unglck fr die Seele ist es,
Des einzigen, geliebten Wesens beraubt zu sein.
Steht mir bei, oh Gtter,
Ich akzeptiere das Gesetz.

texte | 17

Arie
Addio,omieisospiri!
Hanspemeimieidesiri!
Perleisoffrirvotutto
Edogniduolsfidar!
Iovodalatresponde
VarcardiStigelonde
EdelorrendoTartaro
LeFuriesuperar!

Arie
Lebt wohl, oh meine Seufzer!
Hoffnung hegt mein Verlangen!
Alles mchte ich erleiden fr sie,
Und jedem Schmerze trotzen!
Ich will an den finsteren Ufern
Die Wellen des Styx berschreiten
Und des schrecklichen Tartarus
Furien berwinden.

Arie
Sorgeiratonembo,
Elafataltempesta,
Colmormorardellonde,
Edagita,econfonde,
Ecieloemar.
Mafuggeinunbaleno
Lorridanubeinfesta,
Elplacidosereno
Incieloappar.

Arie
Zornig trmt sich die Wolkenwand auf,
Und im tdlichen Gewitter,
Mit peitschenden Wellen,
Vereinigen wild sich
Himmel und Meer.
Doch blitzschnell verzieht sich
Die schrecklich verheerende Wolke,
Und der Himmel zeigt sich
In friedlicher Klarheit.

(aus: Orfeo, 1. Akt, 2. Szene/Tancredi)

(aus: Orlando furioso, 2. Akt, 4. Szene)

georg FrIedrIch hNdel

cara SPoSa

liEBEs wEiB

Carasposa,amantecara,
Dovesei?
Deh!Ritornaapiantimiei!

Liebes Weib, geliebtes Wesen,

Wo bist Du denn?
Ach! Kehr wieder zu meinen Klagen.

DelvostroErebosullara,
Collafacedellosdegno
Iovisfido,ospirtirei!

Vom Altar eurer Finsternis

Mit der Fackel meiner Verachtung
Fordre ich euch heraus, ihr blen Geister!

che dIra geNeroSa Sorge lIrato Nembo

vOrtrEFFlichEr Jngling ZOrnig trmt sich

diE wOlkEnwand auF

Rezitativ
Chediragenerosaillustrefiglio
Laltravirtdinobilalmaaddita.
ConsolatiRuggier;comesivede

Rezitativ
Vortrefflicher Jngling, gerechter Zorn
Machte die groe Tugend einer edlen Seele offenbar.
Trste dich, Ruggiero. Wie man

Dopounturbinerio,
Splenderpichiaraincielstellaserena,
Cosquellalmairata
Tostovedrai,dasdegnisuoiplacata.

Nach einem heftigen Sturm

Die klaren Sterne am Himmel noch heller strahlen sieht,
So wirst Du bald erleben, wie sich die Emprung
In ihrer erzrnten Seele legt.

18 | texte

odI SPIetatI NumI tu SPIetato NoN SaraI

hrt, unBarmhErZigE gOtthEit

du wirst nicht unBarmhErZig sEin

Rezitativ
OdispietatoNumipispietatoministro,
AffrettalaStrage;
Agamennon
Tacituavoceuncoltelloalmiocor.

Rezitativ
Hrt, unbarmherzige Gottheit, unbarmherzigerer
Oberpriester, treibe die blutige Tat voran;
Agamemnon
Schweig, deine Stimme ist wie ein Messer
in meinem Herzen.
Was tust du? Was tust du? Was denkst du?
Siehst du sie nicht auf den Knien liegend,
stumm, anmutig,
die blassen Lider wie eine Binde
vor ihren majesttischen schmachtenden Augen?
Der schne jungfuliche Busen schon entblt,
die weien Arme mit gefesselten Hnden gesenkt,
das bleiche Antlitz zur linken Schulter geneigt,
die wie aus Alabaster scheint.
Die Seele erwartet den Hieb in die dargebotene Kehle.
Grausam treibt sie es voran.
Ah! Welch Frevel, und zcke schon du das Schwert,
erhebe den schuldigen Arm!
Halte ein, sieh, die Kehle, die du durchschneiden
musst, ist diese.

Chefai?chefai?chepensi?
Chenonlavedigenuflessaemutafardellevagghe,
Epallidepalpebrebendaasuoimaestosi
occhilanguenti?

(aus: Rinaldo, 1. Akt, 7. Szene)

aNtoNIo vIvaldI

NIcola PorPora

Ginudoillatteovirginalbelseno,
Cadderoagiuntemanlebianchebraccia,
Nellomerosinistroalabastrinoposala
smortafaccia.
Lalmaalloffertagolailcolpoaspetta.
Empiolaffretta.
Ah!Sacrilegoepuoisnudargiilferro,
Alziilreobraccio!
Arrestailcolpo,miralagolachesquarciartudevi,
questa.

texte | 19

Arie
Tuspietatononsaraicadervittimaalmiopiede
Chitantamoetantoamai.
Nonvedraiunsanguealtero
Sparsoaterraavvilitodaltuobraccio,
Nonvedrai,spietato,sparsoaterra
Unsanguealteroavvilitodaltuobraccio
Madellempiaedelmiosangue
Sitibondaanimaingrataalfulgordimanoarmata.
Lasuperbiaabasserai.

Arie
Du wirst nicht unbarmherzig sein und die,
Die ich innig liebe und liebte, geopfert mir zu Fen
strzen lassen.
Du wirst nicht erleben, dass edles Blut vergossen ist
durch deinen Arm,
Du, Unbarmherziger, wirst nicht erleben,
Dass durch deinen Arm edles Blut vergossen ist.
Aber im Schimmer der Waffe in der Hand
Drstet die undankbare Seele nach Grausamkeit
und meinem Blute.
Den Hochmut wirst du erniedrigen.

georg FrIedrIch hNdel

ottoN, qual PorteNtoSo

OttO, wElch schlag

Rezitativ
Otton,qualportentosofulminequesti?
Ah,ingratoCesare,infidiamici,
eCieliingiusti!
MapidelCiel,diClaudio,odegliamici
ingiusta,
ingrataedinfedelPoppea!
Iotraditor?Iomostrodinfedelt?
AhiCielo,ahifatorio!
Evviduolomaggiordelduolomio?

Rezitativ
Otto, welch ungeheuerlicher Schlag ist dies?
Ach, undankbarer Kaiser, treulose Freunde,
ungerechter Himmel!
Doch um wie viel ungerechter, undankbarer
und treuloser
Als Himmel, Kaiser oder Freunde ist Poppea!
Ich ein Verrter? Ich ein treuloses Ungeheuer?
Ach Himmel, ach grausames Geschick!
Gibt es einen greren Schmerz als meinen?

Arie
Voicheuditeilmiolamento,
compatiteilmiodolor!
Perdountrono,epurlosprezzo;
maquelbenchetantoapprezzo,
ahicheperdolotormento
chedisanimailmiocor.

Arie
Ihr, die ihr meine Klage vernehmt,
Erbarmt euch meiner.
Ich verliere einen Thron, was ich gering achte,
Doch die so sehr Geliebte
Zu verlieren, ist eine Qual,
Die mir das Herz bricht.

(aus: Ifigenia in Aulide)

FraNceSco marIa veracINI

tuttI NemIcI reI

allE ihr FEindE und schurkEn

Tuttinemici,erei,
tuttitremardovete:
perfidi,losapete,
eminsulateancor!

Alle ihr Feinde und Schurken,

Ihr alle sollt zittern:
Ihr Halunken, ihr wisst es,
Und ihr beleidigt mich weiter!

Chebarbarogoverno
fannodellalmamia
sdegno,rimorsointerno,
amoreegelosia?
NonhapifurieAverno
Perlacerarmiilcor.

Wie grausam ist die Herrschaft,

Mit der ihr meine Seele beherrscht:
Verachtung, tiefe Reue,
Liebe und Eifersucht!
Mehr Furien hat die Hlle nicht,
Mir das Herz zu zerfleischen.

(aus: Adriano in Siria)

(aus: Agrippina, 2. Akt, 5. Szene)

gIuSePPe SartI
luNgI da te

FErn vOn dir

Lungidate,benmio,
sevivernonpossio
Lungidatechesei
Lucedeglocchimiei,
Vitadiquestocor,
vengaeindolcesonno,
setemirarnonponno,
michiudailumiancor.

Fern von Dir, Geliebte,

Kann ich nicht leben,
Fern von Dir,
Die Du das Licht meiner Augen bist,
Das Leben meines Herzens,
Wenn meine Augen Dich nicht sehen knnen,
Mge Amor meine Augen
In einem langen, sen Schlaf verschlieen.

(aus: Armida e Rinaldo, 1. Akt, 5. Szene)

20 | texte

texte | 21

aNtoNIo vIvaldI
gelIdo IN ogNI veNa

in JEdEr adEr FhlE ich

Gelidoinognivena
scorrermisentoilsangue,
lombradelfiglioesangue
mingombraditerror.
Epermaggiorpiapena,
credochefuicrudele
aunanimainnocente,
alcoredelmiocor.

In jeder Ader fhle ich

Mein eiskaltes Blut flieen.
Der Schatten meines leblosen Sohnes
Erfllt mich mit Entsetzen.
Und zu meinem groen Schmerz
Sehe ich, wie grausam ich war
Gegenber einer unschuldigen Seele,
Gegenber dem Herzen meines Herzens.

Rosimonda
Vanneeviviconlasperanza
Dottenerlamiapiet
Puoisperarchelacostanza
vincerlacrudelt.

Rosimonda
Gehe und lebe in der Hoffnung,
Meine Vergebung zu erlangen.
Du darfst hoffen, dass Beharrlichkeit,
Die Grausamkeit besiegt.

(aus: Faramondo, 2. Akt, 14. Szene)

aNtoNIo vIvaldI

NoN temer che SPleNder

FrchtE dich nicht

Eolo
Nontemerchesplender
sovralusoincieloilsol,
epertuttorider
derbeefioriadornoilsuol.

Eolo
Frchte dich nicht, denn die Sonne
Wird ber dem Vertrauten am Himmel strahlen,
Und ber allem lacht die Erde,
Mit Grsern und Blumen geschmckt.

Giunone
Magiovarcinonpotr
almeschinservodAmor,
percheisecoporter
leprocelledentroilcor.

Giunone
Aber das kann Amors
Armem Diener nicht ntzen,
Denn er wird das Unglck
Im Herzen mit sich tragen.

(aus: Il Farnace, 2. Akt, 6. Szene)

georg FrIedrIch hNdel

Salda quercIa

EichEn stEil am aBhang ragEn

Saldaquerciainertabalza
Quandoilventolincalza
Hapiforzaepivalor.
Questocornonsisgomenta
Ilsuosdegnononpavento
Nolfadeboleilsuoamor.
Saldaquerciainertabalza,etc

Eichen steil am Abhang ragen,

Wenn die Strme sie umjagen,
bricht die trotzge Kraft hervor.
Auch mein Herz kann nichts erschrecken,
Seinen Zorn gilt es zu wecken,
Liebeszagen weicht dann davor.
Eichen steil am Abhang ragen, etc.

(aus: La Fida Ninfa, 3. Akt, Finale)

(aus: Arianna in Creta, 2. Akt, 3. Szene)

duett: vado e vIvo coN la SPeraNza

duEtt: ich gEhE und wErdE in dEr

hOFFnung lEBEn

Faramondo
Vadoevivoconlasperanza
Dottenerlatuapiet

Faramondo
Ich gehe und werde in der Hoffnung leben,
Deine Vergebung zu erlangen.

Vuosperarchelacostanza
vincerlacrudelt.

Ich will hoffen, dass Beharrlichkeit,

Die Grausamkeit besiegt.

22 | texte

texte | 23

Ndr daS alte Werk

Ndr PodIum der JuNgeN

Ndr chor

Ndr SINFoNIeorcheSter

aboNNemeNtkoNzert

Montag, 13. Dezember 2010, 20 Uhr

Hamburg,RolfLiebermannStudio

aboNNemeNtkoNzerte

aboNNemeNtkoNzerte

Abo-Konzert 4
Montag, 31. Januar 2011, 20 Uhr
Hamburg,Laeiszhalle,GroerSaal
Al Ayre Espaol
Eduardo Lpez BanzoCembaloundLeitung
GEORGFRIEDRICHHNDEL
Concertigrossiop.6(Auszge)

arIeNabeNd

Abo-Konzert 3
Sonntag, 27. Februar 2011, 18 Uhr
Hamburg,St.Jacobi

D3 Freitag, 17. Dezember 2010, 20 Uhr

Hamburg,Laeiszhalle,GroerSaal
NDR Sinfonieorchester
Christoph EschenbachDirigent
Saleem Abboud AshkarKlavier
PETERTSCHAIKOWSKY
PhantasieOuvertreRomeoundJulia
ROBERTSCHUMANN
Klavierkonzertamollop.54
PETERTSCHAIKOWSKY
SinfonieNr.1gmollop.13
Wintertrume

19Uhr:Einfhrungsveranstaltung
imKleinenSaalderLaeiszhalle

SoNderkoNzert

Sonya YonchevaSopran
Guillermo Garcia CalvoKlavier
Werkevon
ERNESTCHAUSSON,BENJAMINBRITTEN,
SERGEJRACHMANINOW,JULESMASSENET,
GIACOMOPUCCINI,NIKOLAIRIMSKYKORSAKOW,
HENRYPURCELL,LUIGIARDITI,FRANZLEHAR

Freitag, 28. Januar 2011, 20 Uhr

Hamburg,RolfLiebermannStudio

SCHLAG AUF SCHLAG

Freitag, 11. Februar 2011, 20 Uhr
Samstag, 12. Februar 2011, 20 Uhr
Hamburg,RolfLiebermannStudio

BAROQUE MEETS JAZZ

LArpeggiata
Christina PluharTherobeundLeitung
Nils LandgrenPosaune
Mitglieder der NDR Bigband
Claus SttterTrompete
Fiete Felsch SaxofonFlte
Marcio DoctorPerkussion
ImprovisationenundWerkevon
GIROLAMOKAPSBERGER,SANTIAGODEMURCIA,
CLAUDIOMONTEVERDI,HENRYPURCELL,
MAURIZIOCAZZATI,ANDREAFALCONIERO
InKooperationmitderNDR Bigband

NDR Chor
Philipp AhmannDirigent
Daniel Higler, Raphael LfflerSchlagzeugDuo
DAVIDFRIEDMAN
Nyack
STEFANWOLPE
TwoChineseEpitaphsop.25
DIETRICHWHRLIN
FunnyWalk
ALGINTER
SpaghettiJunction
TOSHIOHOSOKAWA
DieLotusblume
GUOWENJING
EchoesofHeavenandEarth

veSPer
NDR Chor
Stefan ParkmanDirigent
Ulrich NoethenLesung
SERGEJRACHMANINOW
Vesperop.37
DasgroeAbendundMorgenlob
(ganznchtlicheVigil)
17Uhr:EinfhrungsveranstaltunginderKirche

19Uhr:EinfhrungsveranstaltungimKleinenSaal

Abo-Konzert 4
Sonntag, 17. April 2011, 18 Uhr
Hamburg,St.Nikolai
InKooperationmitNDR
InKooperationmit
NDR das neue werk

laSt WordS
NDR Chor
Philipp AhmannDirigent
Ensemble Resonanz
JAMESMACMILLAN
SevenlastWordsfromtheCross
16.45Uhr:Klangradar3000:Klangwellen

B5 Donnerstag, 6. Januar 2011, 20 Uhr

A5 Sonntag, 9. Januar 2011, 11 Uhr
Hamburg,Laeiszhalle,GroerSaal
NDR Sinfonieorchester
Knabenchor Hannover
NDR Chor
Ivor BoltonDirigent
Kit ArmstrongKlavier
WOLFGANGAMADEUSMOZART
SinfonieCDurKV338
KlavierkonzertADurKV488
JOSEPHHAYDN
SinfonieDDurNr.96HobI:96
LeMiracle
IGORSTRAWINSKY
PsalmenSinfonie
6.Januar2011,19Uhr:EinfhrungsveranstaltungimKleinenSaal

KartenimNDR TicketshopimLevantehaus,Tel.01801787980
(bundesweitzumOrtstarif,maximal42CentproMinute
ausdemMobilfunknetzknnenabweichen),onlineunter
www.ndrticketshop.de

24 | koNzertvorSchau

koNzertvorSchau| 25

ImPreSSum
Herausgegebenvom

NorddeutScheN ruNdFuNk
ProgrammdIrektIoN hrFuNk
bereIch orcheSter uNd chor
Rothenbaumchaussee132
20149Hamburg
dasaltewerk@ndr.de
NDR Das Alte WerkimInternet:
www.ndr.de/dasaltewerk
Leitung:RolfBeck

Fotos:
JanosStekovics(TitelundUmschlagrckseite)
ParnassusARTSProductions(S.5)
SonorisS.A.(S.6)
RafaelaPrll(S.7)
ParnassusARTSProductions(S.8)
JohannesIfkovits(S.9)
ParnassusARTSProductions(S.10)
akgimages(S.12)
akgimages(S.13)
akgimages|Cameraphoto(S.14)
akgimages(S.15)

RedaktionNDR Das Alte Werk:

AngelaPiront

NDR|Markendesign
Gestaltung:Klasse3b,Hamburg
Litho:OtterbachMedien
Druck:Nehr&Co.GmbH

Redaktionsassistenz:
AnnetteMartiny

Nachdruck,auchauszugsweise,
nurmitGenehmigungdesNDRgestattet.

RedaktiondesProgrammheftes:
Dr.IljaStephan
DerTextvonKaiH.MlleristeinOriginalbeitrag
frdenNDR.

26 | ImPreSSum

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Christoph Eschenbach | Erin Wall | Michaela Kaune | Simona aturova

Petra Lang | Mihoko Fujimura | Nikolai Schukoff | Michael Nagy | John Relyea
Tschechische Philharmonie Prag | NDR Sinfonieorchester | NDR Chor
Schleswig-Holstein Festival Chor Lbeck | Knabenchor Hannover
Prager Philharmonischer Chor | Tschechischer Knabenchor Boni Pueri
In Zusammenarbeit mit dem