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JANKE vs.

WERNHER VON BRAUN Die Ideen eines Weltraumphantasten

JANKE
vs.
WERNHER VON BRAUN
Die Ideen eines Weltraumphantasten

ISBN 978-3-939468-11-0

HASENVERLAG

JANKE

vs.
WERNHER VON BRAUN
Die Ideen eines Weltraumphantasten

KARL HANS JANKE


vs.
WERNHER VON BRAUN

Die Ideen eines Weltraumphantasten

Herausgegeben von
Peter Lang und Moritz Gtze

Katalog zur Ausstellung


im Historisch-Technischen Informationszentrum Peenemnde
23. Juni bis 4. November 2007

HASENVERLAG

Spiegelreflektor, Zeichnungsrckseite, 1954


Mirror Reflector, reverse side of a drawing, 1954

Peter Lang

Start einer EMW C2


Wasserfall Rakete in
Peenemnde
Launch of a EMW C2
Waterfall rocket in
Peenemnde

Karl Hans Janke vs. Wernher von Braun


Der eine wird 1912 in Wirsitz, Provinz Posen, der andere
1909 in Kolberg, Provinz Pommern, geboren. Heute heien
die Orte Wyrzyks und Kolobrzeg, beide liegen in Polen. Zwei
deutsche Erfinder, der eine weltbekannt, Chef eines Riesenunternehmens mit gewaltigen Budgets, der andere unbekannt
und im Verborgenen arbeitend, ohne Geld und Materialien.
Wernher von Braun, berhmt als Pionier der amerikanischen
Weltraumfahrt und wenig umstritten, stirbt 1977 in Virginia,

USA. Karl Hans Janke, dessen Wirken nie in die ffentlichkeit


gelangte, stirbt 1988 krank und unbeachtet in Wermsdorf,
Sachsen. Der Nachlass des einen wandert heldisch verklrt
in Museen, des anderen Werke auf den Dachboden, werden
vergessen und teilweise entsorgt.
Zwei deutsche Schicksale des 20. Jahrhunderts. Dort der
dynamische, selbstbewusste Staringenieur und Manager
der amerikanischen Mondfahrten, hier der verrckte Erfinder
und technische Utopist, der vierzig Jahre lang in einer
doppelten Isolation der Psychiatrie und der DDR begeistert vor sich hinarbeitet und tausende an technischen Zeichnungen hinterlsst. Von Braun ist fhrender Part in der
Entwicklung deutscher Vernichtungswaffen und somit eng
verstrickt mit SS und Wehrmacht. Er und sein Team aus
Peenemnde entwickeln nach dem Krieg die Trgerwaffen
des Kalten Krieges. Fr beide Seiten. Dann auch die Weltraumprogramme. Dass man sich nennenswert der Aufrstung
verweigert und lieber Bgeleisen und Waschmaschinen
entwickelt htte, ist nicht bekannt. Janke kommt gerade
noch aus der Wehrmacht davon, nachdem man ihm schon
dort bei mehreren Lazarettaufenthalten psychische Macken
bescheinigt. Er entwickelt gern technisches Gert zum
praktischen Gebrauch. So nebenbei sozusagen.
Hier reit der Graben der ethischen Verantwortung auf. Hier
die im Erfinden von Waffensystemen wahnsinnigen deutschen Ingenieure, die bis 5 nach 12 noch an der Wunderwaffe
schrauben und Nach uns die Zukunft auf den Fahnen
geschrieben haben, dort der vergessene, unverstandene
Weltverbesserer, der an eine kollektive friedliche Zukunft
aller glaubt und dafr die Werkzeuge liefern mchte. Darf
man dieses disparate Werk zusammenbringen, dem einen
das andere gegenberstellen? Wo treffen beide zusammen?
Peenemnde ist ein Ort dafr.
Es gibt einen gemeinsamen Ausgangspunkt: Die Begeisterung
fr die Raketentechnologie und Raumfahrt in den 20er
Jahren des 20. Jahrhunderts. Das Zentrum dieser Begeisterung
liegt in Berlin. Dort gibt es einen Club der raketenbegeisterten
Techniker, Utopisten und Erfinder, den 1927 in Breslau
gegrndeten Verein fr Raumfahrt. Am Anfang als Spinnerei
belchelt, wird die Rakete in der Nachfolge des Zeppelins
zum gesellschaftlichen Symbol des nationalen Wiederaufstiegs. Eine der zentralen und heute nahezu vergessenen

Figuren ist Hermann Oberth, der 1923 das Grundlagenwerk


der modernen Raketenforschung, Die Rakete zu den Planetenrumen, herausbringt. Braun liest das sehr verbreitete
Buch mit einiger Mhe, vielleicht auch Janke, zumindest
lsst ein Vergleich der Zeichnungen des Buches mit denen
Jankes dieses vermuten. Wernher von Braun ist schon als
Jugendlicher von der Weltraumfahrt begeistert, Janke behauptet gleiches. Er datiert viele seiner Bltter zurck auf
den Beginn seiner Forschung, 1928, das Premierenjahr von
Fritz Langs Film Die Frau im Mond (Beratung: Hermann
Oberth). Vielleicht sieht der damals 19-jhrige Janke den
Film, vielleicht ist es die Initialzndung. Braun schreibt
seinerseits 1929 mit 17 Jahren Lunetta, eine Science-FictionGeschichte.
Zur gleichen Zeit erfhrt in Russland der Vater der russischen
Raketenforschung, Konstantin Eduardowitsch Ziolkowski
(18571935), durch die Verffentlichungen Oberths erste
Wrdigungen. Den Gipfelpunkt seiner Arbeit, die Raketengrundgleichung, hat er allerdings bereits 1903 verffentlicht.
Er hat in der Faszination Jules Vernes mit utopischen
Erzhlungen begonnen und entwickelt langsam, ganz auf
sich selbst gestellt, als Dorfschullehrer und Autodidakt,
immer mehr theoretische Gedanken. Zuerst als Spinner
verlacht und abgetan, stellt sich im Nachhinein heraus, dass
seine Untersuchungen zukunftsweisend waren. Ziolkowski,
der seine Forschungen ganz einer friedlichen Entwicklung
der Menschheit hin zu den Sternen widmete, wurde in der
UdSSR uerst populr, noch heute kennt ihn in Russland
jedes Schulkind; das gilt allerdings auch fr amerikanische
Autoren, die ein Raumschiff in den Star Trek-Serien nach
ihm benannten. Janke knnte Ziolkowsi in den 1930er Jahren
oder spter im Mosaik (dem populren Comicheft in der
DDR) der 1960er Jahre entdeckt haben. Es gibt von ihm eine

Zeichnung, in der er seinen Namen direkt mit dem Ziolkowskis verbindet. Erstaunlicherweise findet sich eine sehr frhe
Zeichnung von Brauns (ca. 1927), die ihrerseits sehr an
Zeichnungen Ziolkowskis erinnert. Vielleicht erzeugt allein
schon der Gegenstand, die Rakete als solche, eine gewisse
allgemeine hnlichkeit der Prototypen auf den Zeichnungen.

Start einer Flugbombe Fi 103


(V1) in Peenemnde
Launch of an Fi 103 flying (V1)
bomb in Peenemnde

Hier treffen von Braun und Janke aufeinander und beide


wiederum auf einen spter geborenen Ingenieur und
Knstler, den Belgier Panamarenko (siehe dazu das Interview
mit Jan Hoet). Aufgewachsen ist Panamarenko mit dem
Eindruck der jaulenden und explodierenden V-Waffen in
Antwerpen. Er sieht sich trotz der umfassenden internationalen Wrdigungen als Knstler unbedingt auch als ein
Ingenieur der technischen Zukunft der Menschheit, wenn
auch mit seinen Erfindungen befangen im unfreiwilligen
Scheitern. So auch Janke. Was bleibt sind ihre Entwrfe, die
ber bloe Funktionalitt und Anwendbarkeit hinausgehen.
Ihre Komplexitt ist eine andere, als die gut ineinander
greifender Zahnrder. Sie beinhalten allerdings auch eine
entscheidende Differenz zu dem Schaffen Wernher von
Brauns: Sie sind unmilitrisch und visualisieren Trume
vom Fliegen und den Glauben an ein besseres Modell der
Zivilisation. Hierin berschreiten sie die technischen Leistungen von Brauns, des realen Ingenieurs der Raumfahrt,
und sind vielleicht von grerer Dauer, da sie mehr erfragen
als Raketen beantworten knnen. Es sind keine Ingenieure,
die man an welche Front auch immer rufen kann. Es sind
vielmehr knstlerisch befhigte und technisch begeisterte
Visionre einer wnschenswerten Entwicklung der Zivilisation. Janke ist in diesem Zusammenhang und in der Komplexitt seines Werkes ein wrdiger Gegenspieler der ethisch
fragwrdigen ingenieurtechnischen Brillanz von Brauns.

Ich tat nur das, was mir Spa machte, und das waren meistens Dinge, die nicht
auf dem Lehrplan unserer Klasse standen. (W. v. Braun)

Peter Lang

Karl Hans Janke vs. Wernher Von Braun

Konstruktionszeichnung
A4 (V2)
Technical drawing for the
A4 (V2)

The one was born in 1919 in Wirsitz, province of Posen, the


other in 1909 in Kolberg, province of Pomerania. Today the
two towns are respectively called Wyrzyks and Kolobrzeg
and belong to Poland. Two German engineers, one of whom
was the world-renowned director of a large and resourceful
enterprise, while the other remained unknown throughout
his lifetime, working in complete secrecy and without money
or materials. Wernher von Braun died a famous and ever so
slightly controversial pioneer of American space travel in
1977 in Virginia, USA. Karl Hans Janke, whose work went
without recognition or impact, passed away sick and unremembered in 1988 in Wermsdorf, Saxony. The formers
heritage was celebrated by museums, while the latters
legacy was stowed away in an attic, forgotten and partly
destroyed.

Konstantin Eduardowitsch
Ziolkowski (18571935)

Two German destinies in the 20th century. On the one hand


the energetic, self-imbued star engineer and brainchild of
the US space programme, on the other the mad scientist and
technological utopist who, for more than forty years, lived
in double isolation enforced by the psychiatric institution
and the GDR , pottering away enthusiastically in his corner
and leaving behind thousands of drawings. As the mastermind of the German weapons of mass destruction project,
Von Braun was in connivance with the SS and the Wehrmacht. After the war, he and his Peenemnde team developed
the strategic missiles of the Cold War. For both sides. And

went on to manage the space programmes. They were never


put on record as having stood up against the armament race
or preferring to design irons and washing machine. Janke
barely escaped the Wehrmacht after his mental disorder
had become obvious during his stays at the military hospital.
He liked to design technological devices for everyday use.
As a side occupation, so to say.
As far as ethical responsibilities go, we are confronted with
a crucial gap: on the one side of it lies the German engineers
craze to develop the ultimate weapon, still screwing the nuts
and bolts when it was already too late and whose banner
read, After Us the Future; on the other side of the rift stands
the overlooked and misunderstood world reformer who
believed in a collective and peaceful future and intended
to devise the tools it needed. Can such antagonistic positions
be reconciliated? Can they be confronted at all? And if so,
where could they meet? If any, Peenemnde is certainly the
right place.
There is a common starting point: the enthusiasm for rocket
technology and space travel in the 1920s. The centre of this
movement was Berlin with its rocket-mad technicians,
utopists and inventors who founded the Verein fr Raumfahrt
[Association for Space Travel] in Breslau in 1927. In the wake
of the zeppelin, rockets, initially subject to incredulity, were
fast becoming a symbol of national resurgence. One of the
central and today nearly forgotten protagonists was Hermann
Oberth, who in 1923 published the bible of modern rocket

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science, Die Rakete zu den Planetenrumen [The Rocket into


Planetary Spaces]. Braun read the widely distributed book,
though with some trouble, and maybe Janke did so as well,
as a comparison of his drawings with illustrations in the
book suggests. Wernher von Braun was into space travel
since adolescence, and so Janke claims to have been. In a
curious twist, Janke backdated numerous drawings to the
beginning of his research, 1928, the year Fritz Langs Woman
in the Moon (whose technical advisor was Hermann Oberth)
hit the movie screens. Maybe the then 19-year-old Janke
saw the film, which could well have sparked his life-long
interest in rockets. As for Von Braun, in 1927, at the age of
17, he wrote a science-fiction story titled Lunetta.
At about the same time, the father of Russian rocket science,
Konstantin Eduardovitch Ziolkovski (18571935) was first
recognized in his homeland thanks to Oberths publications.
The summit of Ziolkovskis work, however, the so-called
rocket equation, dates back to 1903. Fascinated by Jules
Verness books, he had started by writing utopian stories
and progressively developed an increasing number of theoretical concepts. A rural schoolteacher and autodidact, he
worked all by himself, and though he was initially cast off
as a nutcase, his research soon proved premonitory. Ziolkovski, who devoted his entire research to the peaceful
evolution of mankind towards the stars, became highly
popular in the USSR, and still today, is known to every
student as he is to American screenwriters, who named
one of the spacecraft in the Star Trek series after him. Janke
could have discovered Ziolkovskis ideas in the 1930s or
later in an issue of Mosaik (the popular GDR comics

magazine). There is in fact a drawing by Janke in which he


links his name to Ziolkovskis. Interestingly enough there
is also a very early drawing by Von Braun (ca. 1927), which
in turn reminds one of Ziolkovskis sketches. But maybe its
in the nature of the object, the rocket, to spur similar prototype drawings.
This is where Von Braun meets Janke, and where both link
up with the Belgian engineer and artist Panamarenko (cf.
the interview with Jan Hoet). Panamarenko grew up with
the whirring sound and explosions of V-bombs raining down
on Antwerp. Despite his global acknowledgement as an
artist, he definitely considers himself an engineer of the
technological future of mankind, though admittedly, his
inventions are unintentionally bound to fail. The same is
true for Janke. Yet their designs transcend sheer functionality
or use value and their complexity is different from that of
precisely working cogwheels. Their work furthermore presents a fundamental difference with Werner von Brauns in
that it is thoroughly unmilitary, visualizing dreams of flying
and the faith in a better model of civilization. This is precisely
where it outmatches Von Brauns, the real space travel
engineers technological achievements, and this might also
be the reason why their accomplishments, asking more
questions than rockets can answer, are bound to stay with
us longer. They are not engineers to be called to the front
line, but rather artistically skilled and technology-crazed
visionaries of a desirable evolution of civilization. In this
context, and in light of the complexity of his work, Janke is
a dignified counterpart to Von Brauns ethically questionable
technological brilliance.

links oben: Skizze einer bemannten Rakete, Wernher von


Braun, um 1927
upper left: Sketch of a manned
rocket, Wernher von Braun,
around 1927
links unten: Ausstellung Karl
Hans (Joachim) Janke Ein
Brevier, Knstlerhaus Bethanien, Berlin, 2003
lower left: Exhibition Karl Hans
(Joachim) Janke Ein Brevier,
Knstlerhaus Bethanien,
Berlin, 2003
rechts: Detail Triebwerk,
A4 (V2)
right: Detail of motor, A4 (V2)

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oben: Atom-Magnetischer Anti-Elektronik-Strahler, 1953 top: Atomic-magnetic anti-electronic beamer, 1953


unten: Janke Ziolkowski, 1939 bottom: Janke Ziolkowski, 1939
rechts: Skizze von Konstantin Eduardowitsch Ziolkowski right: Sketch of Konstantin Eduardowitsch Ziolkowski

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16

Weltall-Fahrzeug D-001, 1928 1937 3.12.1952 20.10.1954 1957 [Space Vehicle D-001]
Seite 14 und 15: Atom-Hochleistungs-Triebwerk, Okt. 1957 1959, Rckseite [High-Capacity Atomic Engine]

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Peter Cross

Karl Hans Jankes einsame Odyssee im Weltraum


Karl Hans Jankes Leben fllt exakt in den Zeitraum der
leidenschaftlichen Liebesaffre der Moderne mit der Raumfahrt, die mit einer reizvollen Unmglichkeit anfing und
einer herben Enttuschung endete. Als Beispiel fr diese
wechselvolle Beziehung lieen sich drei bekannte, teils
prophetische Filme anfhren, die Janke im Prinzip htte
sehen knnen: Georges Mlis Reise zum Mond (1901), mit
dem Bild einer im Auge des Mondes steckenden Rakete als
frhe Kinoikone, Ridley Scotts dystopische Vision Blade
Runner (1982), die in einer nicht allzu weit entfernten,
albtraumhaften Zukunftswelt spielt, und dazwischen die
Krnung des Genres, Stanley Kubricks fantastische Fiktion
2001: Odyssee im Weltraum (1968), die ein Jahr vor der ersten
Mondlandung in die Kinos kam.

Modell einer Mondlandung von


Janke, 1950er Jahre
Model of a moon landing by
Janke, 1950s

Anfang des 20. Jahrhunderts erschien vielen Zeitgenossen


die Idee der Weltraumfahrt als lachhaft und nicht wenige
Wissenschaftler waren der Meinung, sie bersteige die
menschlichen Fhigkeiten. Zu ihrem Hhepunkt aber, als
die Raumfahrt sozusagen vor der Tr stand und man dachte,
sie wrde bald zur universellen Erfahrung werden, beflgelte
sie die Fantasie tausender Drehbuchautoren und utopischer
Trumer, war Thema von unzhligen Fernsehserien und
Comicbchern. Raumfahrt wurde ein bestimmendes Symbol
in der populren Rezipierung der Moderne. Dieser Traum
ist dahin: Die NASA-Weltraumstation wurde so gut wie
aufgegeben, zahlreiche Weltraumprogramme wurden aufgrund mangelnder Finanzierung eingestellt und das Publikum

interessiert sich kaum noch fr die bestechenden Details


der von Erforschungssatelliten auf die Erde gefunkten Bilder
fremder Planeten. In einer Welt, die von Klimawechsel und
Celebritykult gekennzeichnet ist, scheint all dies irgendwie
redundant, fast so als sei Raumfahrt auf immer Teil des
lngst vergessenen Kalten Krieges. Tatschlich, so wissen
wir heute, wre es ohne den Krieg nie zur Raumfahrt gekommen. Der Weltraum, das groe Abenteuer, die letzte
Grenze, steht fr ein weiteres dsteres Kapitel menschlicher
Fehlleistungen und heute deutet alles darauf hin, dass wir
unseren Planeten nie verlassen werden.
Wir wissen mit Sicherheit, dass Karl Hans Janke, der einen
Groteil seines Erwachsenenlebens in einer schsischen
Anstalt verbrachte, keinen der eingangs erwhnten Filme
gesehen hat. Dennoch erreichten die Auslufer der damals
weltweiten Aufmerksamkeit und Euphorie fr die Fortschritte der Raumfahrt auch die Abgeschiedenheit seines Heims
in der DDR. Es ist schwierig, wenn nicht gar unmglich, sich
den Impakt dieser Botschaft heute vorzustellen. Dennoch
sollten wir es zumindest versuchen. Vielleicht wrde dann
nmlich die schwere Last der nicht eingelsten Erwartungen
oder gar der Zynismus, den wir gescheiterten ModernismusProjekten mithin entgegenbringen, sich in Luft auflsen und
wir wren in der Lage, Jankes Werk so zu begutachten, wie
der Ingenieur, Wissenschaftler und Knstler es intendierte.
Das Wort Projekt scheint besonders geeignet, die fr Jankes
Arbeit typische Motivation, Ambition und Vision zu beschreiben. Von seinem Schaffen verbleiben tausende Zeichnungen.
Zeichnungen, besonders aber die Plne und Blaupausen
Jankes, besitzen einen operativen und vergnglichen Charakter: Sie illustrieren, gestalten, erklren und verdeutlichen.
Jankes Zeichnungen von Triebwerken und Raumschiffen,
in denen es von handschriftlichen Anmerkungen wimmelt,
wirken wie Notizen zu einem Vortrag oder Designhandbcher
(oder gar wie die von Beuys bei seinen Vortrgen benutzten
Tafeln, die heute als Kunstwerke gefhrt werden). Sie deuten
auf versteckte Aktivitten hin: Recherche und die praktische
Umsetzung von neuem Wissen. Und obwohl sie schnell
ausgefhrt wurden, strahlen sie die selbstsichere Ruhe aus,
die sich aus dem Wissen um die eigene Expertise ableitet.
Vielleicht ist das eigentliche Herzstck in Jankes Arbeit
dieses Wissen. Es ist der Grundstock, der eigentliche Beweg-

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grund der Zeichnungen und Motor seines Schaffens in den


vielen Jahren der Isolation im Asyl. Es tritt ganz besonders
auch in seinen Vortrgen in Erscheinung, die seinem Gesamtwerk eine weitere entscheidende Dimension hinzufgen.
Genau genommen ist Kommunikation der Kern seines Handelns: Erst die Kombination von Vortrgen, Zeichnungen
und Wissen gibt uns einen Einblick in die Komplexitt seiner
Vision und vermittelt ein Gefhl fr die Dringlichkeit seiner
Mission.
Ausschnitte aus einem Diavortrag, den Janke 1970 im Alter
von 61 Jahren hielt, offenbaren einen Prsentationsstil, der
die Zuhrer hypnotisiert haben muss. Janke beschreibt darin
eine vllig revolutionre Energiequelle, die sich aus einer
Ansammlung von Elementen aus den Energiefeldern des
Sonnensystems ergibt, die zusammen eine Art fusionsgespeistes Magnetfeld bilden. Diese Idee war geradezu prophetisch, grndet sie doch auf einer Kreuzung aus Nuklearfusion
und Sonnenenergie. Es handelt sich hier um nicht weniger
als um das Zustandekommen eines der bestndigsten
Menschheitstrume seit der Aufklrung: Unbegrenzte, saubere, kostenfreie, erneuerbare Energie, die uns und unseren
Maschinen direkt (also ohne das Zwischenmedium Benzin)
zugetragen wird. Es ist dies eine grandiose und originelle
Vision. Es ist berdies Jankes Geschenk an die Menschheit,
mit der Auflage, es nicht zu Gewinnzwecken, fr persnliche
Bereicherung oder politische Ziele einzusetzen:
Raum-Inselwolken 420 Millionen km lang 150 Millionen km
Durchmesser! Milliarden Milliarden im finsteren Raum! Ich
bezeichne diese als Muttergrund-Wolken, weil sie die Nhrstoffe fr
die Sonnensysteme enthalten; in staubfrmigem Zustand smtliche
Elemente, die wir aus der Chemie her kennen! Darauf strahlen die

3 5 9 11 Sonnensysteme auf jeder Nhrbodengrundwolke. Wir


Menschen werden zunchst von einem Sonnensystem zum nchsten
fahren 1

Start einer A4 (V2) Rakete,


Peenemnde
Launch of a A4 (V2) rocket,
Peenemnde

Alles im Namen von Fortschritt, Freundschaft und Frieden.


Ein weiterer grundlegender Aspekt in Jankes Projekt ist
dessen praktische Auslegung. Jankes Vision war fr die
sofortige Umsetzung und Nutzung gedacht. So schickte er
seine Zeichnungen fr das Raumschiff Venusland an die
DDR-Fluggesellschaft Interflug, in der Hoffnung, man wrde
es patentieren lassen. Zeitweilig, so scheint es, interessierte
man sich dort sogar dafr. Die Qualitt der Zeichnungen,
ihre ungebremste Detailfreudigkeit bertncht gewissermaen ihren Status als verrckte Kunst, obwohl die Einfachheit der Mittel Bleistift auf ausgesprochen billigem
Papier ihre Herkunft verraten knnte. Jankes Zeichnungen
sind keine Entwrfe, die den Wandlungskrften der Welt
unterzogen werden knnen, sondern eine Form der Poesie.
Die Poesie in Jankes Zeichnungen ist eine modernistische:
Durchweg positiv, berspannt sie einen Zeitraum von 42
Jahren, bezeichnet 420 technische Neuerungen in allen
Lebensbereichen und beinhaltet mehr als 1.000 neue Ideen! 2
Jankes Projekt, mit seiner metaphysischen Ausstrahlung
und inhaltlichen Komplexitt, ist an der hauchdnnen
Grenze zwischen gesundem Verstand und Verrcktheit
angesiedelt und reflektiert demgem die wahre Geschichte
der Raumfahrt mit ihrer fatalen Mischung aus Utopismus
und Gewalt. Dieser Zwiespalt lsst sich wohl am besten an
den entscheidenden Jahren in der Geschichte Peenemndes
festmachen: Vom Verein fr Raumschiffahrt, 1927 von ber
500 Raumfahrtbegeisterten in Breslau gegrndet, bis zur
Atombombe.

1 Ausschnitte aus Karl Hans

Jankes Diavortrag, 1970.


2 Alle Zahlen sind Karl Hans

Jankes Notizen entnommen.

Sonnen und -Systeme, die wachsen, wie die Blumen auf den Wiesen!

19

Raketenantrieb und die Idee des Weltraumfluges [] waren der eigentliche


Grund gewesen, warum ich berhaupt beschlossen hatte, das Ingenieurstudium aufzunehmen. (W. v. Braun)

Peter Cross

Karl Hans Jankes Lone Space Odyssey


Karl Hans Jankes life spanned the full course of modernitys
passionate love affair with outer space travel, from its early
seductive impossibility to its bitter final disillusionment.
Take three internationally famous and prophetic films, all
of which Janke could, in principle, have seen: Georges
Mliss A Trip to the Moon (1901) with its image of the rocket
stuck in the eye of the moon as an early screen icon, Ridley
Scotts dystopian Blade Runner (1982), set in a nightmarish
near-future world that has fallen apart and, at the fulcrum
of the genre, Stanley Kubricks seminal fiction 2001: A Space
Odyssey (1968), released the year before man actually landed
on the moon.

Sammelbilder aus dem Echten


Wagner Album Nr. 3,
1920er Jahre
Collectors pictures from the
Genuine Wagner Album
Nr. 3, 1920s

At the beginning of the 20th century, the idea of space travel


was almost laughable, and was seen by most scientists as
beyond human capacity. At its height, when space travel
came to be seen as imminent, soon to be a universal experience, it fuelled the fantasies of thousands of screenwriters
and utopian dreamers, and prompted countless television
series and comic books. Space travel became a defining
symbol in the popular experience of modernity. The dream
is over. Today, NASA space station is largely abandoned,
space exploration programmes are cancelled due to lack of
funding and the public seems uninterested in amazingly
detailed photographs of distant planets radioed back to
earth. It all seems redundant somehow in a world of climate
change and celebrity, as though it was forever part of the
long forgotten Cold War. In fact it never would have happened, we now realise, without war. Space, the great adventure,
the final frontier, has become another dark human failure
and it looks as if we will never leave planet Earth.
Janke, who was institutionalised in a rural psychiatric
hospital in Saxony for most of his adult life, certainly never
saw any of the aforementioned films. Yet ripples from the
international storm of publicity and fascination for space
travel reached even this secluded backwater in the GDR. It
is hard, perhaps impossible for us to imagine the power of
the message back then. But we should try. Maybe the heavy
burden of disappointed expectations, or even the cynicism
that we bring to any failed modernist project such as
Jankes, would drop away and we could see it the way Janke,
an engineer, scientist and artist, intended.

22

The word project might not be an inaccurate way to describe


the drive, ambition and vision that characterise this work.
What remains of Jankes project are thousands of drawings.
All drawings, but particularly plans and blueprints such as
his, have a working and transitional character beyond
themselves: they illustrate, design, explain and clarify.
Jankes heavily annotated drawings of propulsion engines,
spacecraft are like lecture notes or design manuals (or the
blackboards Beuys used in his lectures, now archived as
works of art). They point to latent activity: research, application of new knowledge. They are executed quickly, but
with the calm assurance that comes from expertise and
depth of knowledge.

Perhaps this knowledge is the true focus of Jankes work.


It is the fundamental justification for the drawings and motor
for his work over so many years of isolation in an asylum.
It is clearly articulated in his talks, which give another vital
dimension to his work. In fact, communication is central to
everything Janke does. It is the combination of the talks,
the drawings and the knowledge that informs them that
gives us a sense of the full scope of his vision and the urgency
of his task.
Excerpts from a slide-show talk given by Janke in 1970,
when he was 61, reveal a presentation style that must have
asserted a hypnotic power over the listener. He describes a
completely revolutionary energy source: gathering elements
out of the solar systems own energy fields to create a sort
of fusion-using magnetic power. This idea was, again, prophetic, as it literally combined nuclear fusion with solar
power. It is nothing less than the realisation of one of mans
most persistent dreams since the Enlightenment: endless,
clean, free, renewable energy, carried directly to us and our
machines, without even the medium of fuel. It is a grand
and original vision. And it is Jankes gift to mankind, not to
be used for profit, personal benefit or the furthering of
political power:
Galactic island-clouds 420 million kilometres long and 150 million
kilometres in diameter. Billions billions in the darkness of space!
I call them mother-nutrient clouds because they contain all the
nutrients needed by the solar system all known chemical compounds,
existing in a dust-like state. Shining suns and systems grow wild on
it like meadow flowers! Three, five, nine, eleven solar systems on
every soil-nutrient cloud! In the early stages, man will travel from

rials used pencil on very cheap paper might betray their


origins subtly. Jankes drawings are not designs that could
be subjected to the transformative powers of the world, but
a form of poetry. It is a modernist poetry in that it is entirely
positive, covering a time period of 42 years, featuring 420
technological innovations in all areas of life, and a total of
more than 1,000 new ideas! 2

Fotografie eines Raketenmodells von Janke mit Rckseite,


1954
Photograph of a rocket model
by Janke with reverse side of
page, 1954

one solar system to another 1

All in the name of progress, friendship and peace.


Another essential element of Jankes project was its practicality. His was a vision for immediate use. Janke accordingly
sent his designs for the spacecraft Venusland to be patented
by the GDR airline Interflug, and there seems to have been
a moment when they showed some interest. The quality of
the drawings, the detailed richness of the content shrouds
their status as mad art, although the modesty of the mate-

Jankes project, with its metaphysical power and sheer


complexity, stands on the fine divide between sanity and
madness, echoing the true story of space travel with its fatal
blend of utopianism and violence. This ambiguousness is
maybe best illustrated by the crucial years in Peenemndes
history: from the founding of the Verein fr Raumschiffahrt
[Association for Space Travel] in 1927 by over 500 amateur
enthusiasts in Breslau to the atomic bomb.

1 Excerpts from Karl Hans

Jankes slide show, 1970.


2 All figures quoted from Karl

Hans Jankes writings.

23

24

Atom-Hochleistungs-Triebwerk, Okt. 1957 1959


[High-Capacity Atomic Engine]

25

26

Groraum Trajekte/Lngs-Profil-Schnitt des Raum-Trajekts: Venusland, 1928 1937


[Widebody Trajectors/Longitudinal Profile of Space Trajector Venusland]

27

Peter Grampp

Zwischen Wahn und Wirklichkeit:


Karl Hans Janke und sein Werk im Spiegel seiner Zeit
Wer war Karl Hans Janke?
Karl Hans Janke wurde am 21. August 1909 in Kolberg/
Pommern geboren. Seine Eltern bewohnten erst ein Stadthaus
und bernahmen spter ein Gut in Dryhn bei Kolberg, ein
Hinweis auf ein gutbrgerliches Elternhaus. Entsprechend
besuchte der Sohn nach Abschluss der Kolberger Volksschule
das Domrealgymnasium in Stettin und schloss das Abitur
an der Oberrealschule in Berlin-Lichterfelde ab. In Berlin
belegte er an der Technischen Universitt Abendkurse in
verschiedenen Sprachen, um dann einige Semester Zahnmedizin in Greifswald zu studieren.
Bis zum Zeitpunkt seiner Einberufung zum Kriegsdienst war
Jankes Werdegang eher unauffllig. Das Ausscheiden aus
dem Kriegsdienst, welches Janke selbst er auf einen Herzfehler zurckfhrte, drfte anhand der Aktenlage eher auf
einer psychischen Erkrankung beruht haben. Schon zu dieser
Zeit wurde eine schizophrene Tendenz angenommen, doch
Janke entging der damals gelufigen Behandlung, die fr
viele Patienten den Tod bedeutete sei es durch die
therapeutischen Manahmen selbst (Medikamente, Gas)
oder schlicht durch Verhungern im Asyl. Nach dem Tod des
Vaters flchtete Janke mit der Mutter aus Kolberg und kam
1947 in Groenhain an. Dort betrieb er eine kleine Erfinderfirma und versuchte mittels Kunstharz Huser zu bauen.
Mit der Anfertigung von Spielsachen und der Reparatur von
Tpfen hielt er sich ber Wasser. Nach dem Tod der Mutter
am 6. August 1948 wurde Janke zunehmend durch Mangelernhrung und Verwahrlosung auffllig und kam aufgrund
einer als politische Hetze verstandenen Aktion in Polizeigewahrsam. Von dort erreichte er ber das Bezirkskrankenhaus
Arnsdorf die Hubertusburg. In seiner Krankenakte wird er
mit folgenden Worten zitiert:

1 Zit. in Krankenakte Karl

Hans Janke, Arnsdorf,


04.06.1949.
2 Ibid, 26.07.1949.
3 Zit. in Krankenakte Karl

Hans Janke, Hubertusburg,


08.11.1950.

Mit dem heutigen Tage drfen keine Spielsachen fr die Kinder


mehr angefertigt werden, da wir das Material fr Kanonen brauchen.
A. Hitler. Drei Dinge sollen sie haben, 1.) eine groe Schnauze zum
tchtigen Angeben. 2.) einen Fuball zum Austoben, 3.) ein Gewehr
zum Kriegfhren. 1

4 Zit. in Krankenakte Karl

Hans Janke, Arnsdorf.


Diese Beschreibung erinnert
an Emil Kraepelins Darstellung der Psychophrenia
phantastica.

28

Diese uerung begrndete Janke damit, er habe erreichen


wollen, dass seine Erfindungen geprft wrden, eine Intention, die ihn bis zu seinem Tod 1988 in der Hubertusburg
begleitete. Janke fand sich nie mit seiner Unterbringung in

der Psychiatrie und der Etikettierung als psychisch Kranker


ab und fhlte sich zutiefst unverstanden, wie diese Aussage
belegt:
Entschuldigen sie, das glaube ich nicht. Auf technischer Basis ist
es vielleicht denkbar, weil sie nicht so informiert sind ber technische
Sachen. Wer technisch informiert ist findet sich da rein. 2

Janke erlebte sich zu Unrecht festgehalten, war der berzeugung, man wolle seine Erfindungen unterschlagen oder
ihn unschdlich machen. Immer wieder suchte er in der
Folgezeit nach Kommissionen und bedeutsamen Menschen,
um seine Erfindungen prfen und sich rehabilitieren zu lassen.

An welcher Krankheit soll Janke gelitten haben?


Janke litt nie an seiner Krankheit, sondern am Unverstndnis
der Welt, der er sich ausgesetzt fhlte. Es findet sich bei ihm
weder ein Krankheitsgefhl noch eine entsprechende Einsicht. Die rzte konstatierten zu Janke:
Patient ist ber seine Person, rtlich und zeitlich orientiert. Beantwortet die an ihn gerichteten Fragen sinngem. (...) Patient rckt
dann bald mit seinen paranoiden Ideen heraus, gab an er habe 593
Erfindungen gemacht. 3

In der Folge ging man von einer paranoiden Schizophrenie


aus, die von einem Erfinderwahn geprgt sei. Betrachtet
man die bisweilen sprlichen Darstellungen whrend seines
vierzigjhrigen Klinikaufenthaltes und befragt man diejenigen, die sich noch leibhaft an Janke erinnern, so ergibt sich
folgende Charakterisierung seiner Person:
Die Vorstellung der Bedeutung des eigenen Seins und eigenen
Erfindergeistes war tief in der Person Jankes verankert. Er
schwelgte in seinen Zeichnungen, sein Handeln und Auftreten
waren Teil seiner berzeugung. Dabei waren die Vorstellungen nie so grotesk oder abnorm, dass man sie sofort verwerfen
konnte. Dies zeigen auch Schreiben der Leipziger Messegesellschaft, wo man Janke vorsprechen lassen wollte. Dieser
trat mit einem etwas gezierten, hochtrabenden und salbungsvollen Wesen 4 in Erscheinung. Sinnestuschungen
waren mglicherweise zum Anfang noch vorhanden, traten
jedoch bald in den Hintergrund.

Die absolute berzeugung seiner Selbst und seines Auftrages


beherrschten das Bild durchgehend. 5 Janke hielt Distanz zu
den anderen Patienten und suchte die Nhe zu Chefrzten
und sonstigen hher gestellten Persnlichkeiten der Klinik.
Darber hinaus trug er stets seine Anzugsjacke, war gepflegt
wie ein Ingenieur gekleidet. Andererseits gewhnte sich
Janke daran, wie alle anderen Patienten behandelt zu werden,
was ihn nicht davon abhielt, fr sich immer wieder einen
Sonderweg zu suchen. So war er einerseits in der Kohlenkolonne eingesetzt, eine schwere Arbeit, bei der aus dem
Kellerbunker die Kohleeimer zum Beheizen der Krankenrume zu holen waren. Darber beklagte er sich jedoch
nicht direkt, sondern konstruierte Maschinen, mit der die
Arbeit erledigt werden sollte. Mithin reagierte er auf derartige
unziemliche Dinge aber mit einer affektiv getragenen
Krnkung; in dieser Pose meldete er seine Ansprche auf
Respekt an. Janke verhielt sich auch dem Pflegepersonal
und ethnischen Minderheiten gegenber herablassend. Die
Chefrzte, die sich anboten, seine Zeichnungen an Industriekonzerne zu berliefern, waren aus seiner Sicht nur Zutrger,
denen er allenfalls eine Teileinsicht in seine Konstruktionswelt gewhrte. Ihnen begegnete er insgesamt jovial und
gleichrangig:
Ich bin kein Gesellschaftsmensch, ich habe jahrelang selbstndig
gearbeitet und mich trotzdem nicht von der Welt zurckgezogen,
smtliche Eigenarten meiner Mitmenschen sind mir auch bekannt
geworden. Ich habe teilgenommen an den Freuden und Leiden meiner
Mitmenschen, bin aber trotzdem kein Gesellschaftsmensch, kann
meine Gefhle nicht so in Worte kleiden. 6

In seiner Sprache und in den Bezeichnungen seiner Konstruktionen benutzte Janke gespreizte und verzierte Wortschpfungen, die ihm wrdevoll vorkamen. Hierbei halfen
ihm sicherlich seine Grundkenntnisse des Lateins, etwa
wenn er von Terra Venussa oder Trajekt und hnlichem
sprach. Dabei kam es vor, dass die Begriffe von der eigentlichen Bedeutung abwichen (Begriffsverschiebung) oder
verdichtet wurden. Entsprechend hochtrabend und geschraubt waren auch die schriftlichen Darstellungen seiner
Arbeiten, die immer das Bedeutsame herausstellten. Folglich
bleiben die Bezeichnungen vieler Maschinenteile kryptisch
und eigensprachlich, etwa wenn von der Energienadel
oder anderen Teilen die Rede ist. Daneben findet man in
Jankes Darstellungen auch Bezge zu seiner Person, zum

Beispiel wenn er seine Biographie hie und dort aufwertet


oder scheinbar sinnige Begrndungen fr die Beendigung
seines Studiums oder der Armeezeit angibt.
Obwohl er seine Unterbringung nie akzeptierte, lieen Jankes
Bemhungen, die Klinik verlassen zu drfen, im Laufe der
Jahre nach. Dies ging einher mit einer progressiven Abnahme
der Themenvielfalt seiner Konstruktionszeichnungen.
Daneben findet man auch in den Schreiben des Patienten
eine Vergrberungen des Denkens, etwa in der Hufung
falsch verwendeter Begriffe. Zusammengefasst geht Jankes
Krankheitsbild konform mit Karl Leonhards Beschreibung
der Expansiven Paraphrenie oder Emil Kraepelins
Paraphrenia expansiva 7, die beide zur Familie der Schizophrenien gehren.

Medizinisches Personal in der


Psychiatrischen Landesanstalt
Schloss Hubertusburg,
Wermsdorf, 1950er Jahre
Medical personnel at the State
Psychiatric Facility Hubertusburg Castle, Wermsdorf, 1950s

5 Gerade Halluzinationen sind

fr die phantastische und


konfabulatorische Paraphrenie typisch. Bei der phantastischen Paraphrenie gibt es
Grenideen, die zwar
geuert, meist jedoch nicht
wirklich gelebt werden.
6 Zit. in Krankenakte Karl

Hans Janke, Arnsdorf,


15.06.1949.
7 Siehe hierzu Karl Leonhard,

Warum verblieb Janke nahezu 40 Jahre in der


Psychiatrie?
Man geht allgemein davon aus, dass das dstere Kapitel der
Psychiatrie mit dem Niedergang des Dritten Reichs und der
Abschaffung der Euthanasie abgeschlossen wurde. Dieses
Denken greift jedoch zu kurz, da die Euthanasie nicht ohne
die im Vorfeld in der Anstaltspsychiatrie gngigen Praktiken
erklrt werden kann. Zudem lsst sich feststellen, dass auch
im Nachgang die Asylierung psychisch kranker Menschen
unter teils fragwrdigen Bedingungen fortgesetzt wurde.

Aufteilung der endogenen


Psychosen und ihre differenzierte tiologie [Hg. Helmut
Beckmann], 6. Auflage,
Georg Thieme Verlag, Stuttgart/New York, 1995, sowie
Karl Leonhard, Aufteilung
der endogenen Psychosen
und ihre differenzierte tiologie, 6. Auflage, AkademieVerlag, Berlin (Ost), 1986,
und Emil Kraepelin, Psychiatrie, 8. Auflage, Bd. III,
Ambrosius Barth, Leipzig,
1913.

29

Im Vergleich zu den Tollhusern, Irrenhusern (beziehungsweise Narrenhusern) des 18. Jahrhunderts stellten Asyle
zweifellos eine humanitre Verbesserung dar. Sie waren
naturnahe und abseits gelegen, boten einigermaen angemessene Unterbringung und Arbeitsmglichkeiten. An diese
Tradition knpfte man nach dem Zweiten Weltkrieg wieder
an. Dies kann allerdings nicht darber hinweg tuschen,
dass die Patienten nicht selten schweren Repressalien
unterzogen waren: Sie wurden unter Zwangausbung der
Hausordnung unterstellt, waren dem Pflegepersonal untergeordnet und dessen Willkr ausgeliefert, mussten Beschrnkungen in der Freizgigkeit und die vllige Aufgabe ihrer
Intimsphre hinnehmen. Die Rumlichkeiten bestanden aus
Bettenslen, Gemeinschaftswaschrumen und -duschen;
Rckzugsmglichkeiten fehlten gnzlich. Letztlich bleibt
festzustellen, dass Asyle nicht aus Grnden der Unmenschlichkeit oder als Resultat der Rodewischer Thesen und der
so genannten Psychiatrie-Enqute (1975) geschlossen wurden, sondern vielmehr aus konomischen Motiven.

8 Seiner psychoaktiven Wirk-

stoffe wegen galt der Fliegenpilz als dionysische


Quelle des Glcks und der
Heiterkeit. Sein Sekret
wurde berdies als Fliegentter benutzt. Der torkelnde
Flug der Fliege wiederum
galt als Modell der Verwirrtheit.

30

In den Grundrechten der deutschen Staaten waren die Wrde


der Person und der individuelle Anspruch auf Freiheit
verbrieft. Nur in berechtigten Fllen, wenn die Rechte Dritter
eingeschrnkt oder gefhrdet waren, konnte die persnliche
Bewegungsfreiheit eingeschrnkt werden. Beabsichtigte
man die lebenslange Isolation eines Menschen von der
Umwelt entgegen dessen Willen, so bedurfte es eines Beweises der ausgesprochenen Gefhrlichkeit fr andere. Janke
wurde die Teilhabe am Leben in der Gemeinschaft whrend
nahezu vierzig Jahren verwehrt, obwohl er sich allenfalls
etwas eigentmlich, unvernnftig verhielt. Die Unvernunft
in Jankes Fall bestand aus seiner Idee, ber die Luft Energie
zu zapfen, um damit ein Perpetuum Mobile zu betreiben.
(Angesichts der aktuellen Diskussion zur Energiefrage mag
diese Einschtzung zumindest verwundern.) Die Asylierung
Jankes muss demnach im Kontext eines Zeitgeistes betrachtet
werden, in dem trotz der Aufklrung zahlreiche althergebrachte Vorstellungen vorherrschten. Zu jener Zeit wirkte
noch beispielsweise das mittelalterliche Bild der Fliegen
als Gestalt der Geistesverwirrtheit nach; wer Fliegen im
Kopf hatte war verrckt. 8 Diese Metapher geistert auch
heute noch im kollektiven Unterbewusstsein umher.

Jankes Konstruktionen vor dem Hintergrund seiner


Person, seiner Krankheit und seiner sozialen Umwelt
Umso nachdenklicher stimmt es also, wenn man eines der
zentralen Themen Jankes die Konstruktion von Flugobjekten betrachtet. Der mittelalterliche Mythos der Fliegen
scheint sich zu jenem des Fliegens verschoben zu haben.
Wrde man Jankes Arbeit aber auf diesen Aspekt beschrnken, wrde man verkennen, dass er sich weniger fr das
Fliegen als vielmehr fr den Einsatz seiner Motoren interessierte und dass viele seiner Konstruktionszeichnungen
Alltagsdingen und einer eher philosophischen Betrachtung
dessen galten, was die Welt im Innersten zusammenhlt,
also der Weltformel. In frheren Jahren hatte Janke Alltagsgegenstnde wie Bohnermaschinen und Rasiergerte mit
seinen Motoren versehen, um Raketenbusse und mit Raketen
betriebene Postautos entstehen zu lassen. Dies zeigt, wie
sehr Alltagsrgernisse die Konstruktionen Jankes beeinflusst
haben. In dieser Zeit fand Janke auch eine Bildersprache
fr seine Weltformel in Form von diaartigen Bildern, die
seine anthropologischen Interpretationen zusammenfassen.
Verwundern kann auch, dass Janke vor vierzig Jahren vom
Gedanken getrieben war, mittels Energie aus der Luft abgasfreie Perpetuum Mobiles zu konstruieren als ob er die
heutigen Probleme wie Klimawandel und Energiemangel
vorausgeahnt htte.
Jankes Passion galt dem Bestndigen, der Zeitlosigkeit der
freien Beweglichkeit. Dieses Thema, welches unterschwellig
an die Begrenzung durch die Klinik anknpft, begleitete
Janke seine gesamte Zeit und drckt sich in seinen Flugfahrzeugen und Trajekten sowie der Terra Venussa aus. Dahingehend sind Jankes Konstruktionszeichnungen und Bilder
als Kommunikation und Sprache seiner Innenwelt zu verstehen. Janke schuf aus seiner Sicht keine Kunst, sondern
konstruierte eine Welt, die seinen Wnschen entsprach.
Interessanterweise sind unter all diesen Erfindungen keine
Waffen zu finden, sondern ausschlielich Maschinen zum
Wohle der Menschheit (zu der auch jene gehrten, die ihm
die Freiheit verweigerten). Wenn heute Fragen zur Kunst
von Janke aufkommen, so gelten diese den Gebilden eines
Menschen, dessen Erkrankung ihm eine Konstruktion aufgab,
die sich in betont symmetrischen Bildern uert. Seine
Zeichnungen fhren den Blick zumeist von links nach rechts
(mit einer Blickbeschleunigung links) und laden zum Ver-

weilen in der Mitte ein, bevor sie ein Weitergleiten nach


rechts begnstigen. Die Mittelachse, wo meist die Motoren
angesiedelt sind, ist ein Fixpunkt, der dem Gesamtbild eine
gewisse Ruhe verleiht. So gesehen geht Jankes Zeichnen
ber die reine Konstruktion von Motoren hinaus. Vieles an
seinen Maschinen und Fluggerten erinnert zudem mehr
an biologische Krper als an klassische Maschinen, ein
Prinzip, das insbesondere in seiner Bilderreihe auffllt, in
der er den Brckenschlag zwischen Menschen und Motoren
bewerkstelligt.
Damit schafft Janke auch eine Art Perpetuum Mobile in der
Verschmelzung von Mensch und Technik. Dies lsst sich
berdies in den Zeichnungen erkennen, wo er Menschen
zur Verdeutlichung der Gre der Maschinen einsetzt.
Einerseits drohen diese Gestalten, sich im Bild zu verlieren,
andererseits stellen sie das Bindeglied zwischen Mensch
und Technik dar. Hier drckt Janke erneut seine eigene
Situation aus, die eines der bermacht des Systems ausgelieferten Menschen, der sich aber mithilfe der Konstruktion
eine berdimensionierte Stellung verschafft. Auch
Peenemnde steht gewissermaen fr den gemutmaten
Wahn, anhand der Technik unsere Begrenztheiten zu
berkommen. Diese Wahnvorstellung wurde mit den
Weltraumflgen Wirklichkeit, fr die es expansiver und
verrckter Ideen bedurfte, die das nicht fr mglich Gehaltene mglich werden lieen. Raketen knnen demnach
als Chiffre fr die evolutionre Antwort auf die Fliegen
des Mittelalters verstanden werden.
Karl Hans Janke war vieles: Ein Mensch, ein Visionr, ein
Entrechteter und ein Sterblicher, der seiner Erkrankung und
seiner Vision der Bewegung in der Zeitlosigkeit und Unsterblichkeit eine eigene Sprache verlieh. Leider fehlte es zu
seinen Lebzeiten an Mglichkeiten, dieser Sprache eine
ffentlichkeit zu verleihen. Dies zumindest ansatzweise zu
richten, ist Ziel dieser Ausstellung.

Mitpatienten Jankes im
Auenarbeitseinsatz, 1953
Jankes fellow patients at work
outside the facility, 1953

31

Es ist nicht ein Stckchen Wahrheit an all den Behauptungen, die A-4 oder V2
sei von Beginn an als eine Waffe konzipiert gewesen, mit der London verwstet
werden sollte. (W. v. Braun)

Peter Grampp

Between Madness and Reality:


Karl Hans Janke and His Work In the Mirror of Time
Who was Karl Hans Janke?

Excuse me but I dont think so. Maybe it is technically possible,


since you are not informed about certain things. Anyone with technical

Karl Hans Janke was born on 21 August 1909 in Kolberg/


Pomerania, where his parents inhabited a town house before
taking over an estate in Dryhn near Kolberg, a situation which
points to a lower-bourgeois background. After completing
primary school, Janke thus went to the Domrealgymnasium
in Stettin and graduated at the Oberrealschule in BerlinLichterfelde. In Berlin he took night courses in various languages at the Technical University of Technology and went
on to study several semesters of dental medicine in Greifswald.

knowledge is able to find their way through it. 2

Janke thought he was unjustly institutionalized, his conviction


being that people wanted to steal his inventions or disable
him. He was therefore constantly looking for commissions
or important people who would be able to verify his inventions and rehabilitate him.

What was Jankes presumed disease?

1 Quoted from Karl Hans

Jankes medical file, Arnsdorf, 04.06.1949.


2 Ibid., 26.07.1949.
3 Quoted from Karl Hans

Jankes medical file Hubertusburg, 08.11.1950.


4 Quoted from Karl Hans

Jankes medical file, Arnsdorf. This description matches Emil Kraepelins


depiction of psychophrenia
phantastica.
5 Hallucinations are typical of

fantastic and confabulatory


paraphrenia. Fantastic paraphrenia is characterized by
delusions of grandeur, which
are expressed but not necessarily lived out.

34

Until he was drafted, Jankes biography was rather unremarkable. From what we know today, his dismissal from military
service, which he claimed to have been caused by an innate
heart problem, is more likely to have resulted from psychological troubles. Though he was suspected to be suffering
from schizophrenia he was able to avoid undergoing treatment which, back then, often resulted in the patients death
either caused by the therapeutic measures as such
(medication, gas) or simply the living conditions in asylums
(starvation). After his fathers death Janke and his mother
fled from Kolberg and settled in Grossenhain in 1947, where
Janke ran a small inventor company, trying to make housing
from artificial resin. In the wake of his mothers death on
6 August 1948, Jankes behaviour became increasingly erratic,
while he started showing signs of malnutrition and neglect.
After a public address that was wrongly interpreted as
political agitation, he was arrested by the police. He was
then sent to the District Hospital in Arnsdorf, from where
he was transferred to the Hubertusburg asylum. In his
medical file he is quoted as having said:
From this day, we shall cease the production of toys for kids, as we
need the material for canons. A. Hitler. They should have three
things: 1. a big mouth for boasting, 2. a football to romp about, and
3. a rifle to make war. 1

Janke claimed to have made these statements for the sole


purpose of attracting public attention to his inventions, an
intention he pursued his entire life at the Hubertusburg up
until his death in 1988. Janke never accepted his internment
nor being considered mentally ill, and always felt deeply
misunderstood, as can be inferred from one of his many
comments:

Janke never suffered from his disease as such but rather


from a lack of understanding on behalf of his environment,
to which he felt subjected. He was never found to feel ill
nor accept that he actually was as shows his doctors
assessment:
Patient is aware of his own persona in time and place. Answers the
questions he is asked with discernment. (...) Patient then proceeds
to disclose his paranoid ideas, claiming he has made 593 inventions. 3

It was established that Janke was suffering from paranoid


schizophrenia and a mad scientist syndrome. Analyzing
the rather scant descriptions of his forty-year-long internment
and interviewing those who still recollect him, his character
could be described as follows:
Janke had a deeply rooted sense for his own importance
and his genius as an inventor. He boasted with his drawings,
and his public acts and appearance betrayed this conviction.
His ideas were never so grotesque or abnormal that they
could be dismissed without further ado, as becomes apparent
in a letter to the Leipzig Trade Fair Society, which at one
point thought of inviting him for an interview. Jankes general
social demeanour was affected, grandiloquent and
unctuous 4, and while at the inception of his disease he
might have suffered from illusions, these soon became less
apparent.
The unmitigated self-assurance in respect to his own persona
and mission dominated his entire character. 5 He kept his
distance from the other inmates, seeking contact with doctors
and other higher ranked people in the hospital. He always

wore a jacket; his way of dressing was impeccable, making


him look like an engineer. Janke nevertheless got used to
being treated in the same way than the other patients, though
this never prevented him from trying to make out a different
path for himself. He was for instance working in the coal
brigade, whose strenuous task was to carry buckets with
coal for heating from the cellar to the rooms; instead of
complaining he proceeded to invent machines that would
do the work. He was however likely to react to such
improper situations as though he was personally offended
his particular way of commanding respect. Jankes attitude
towards the nursing auxiliaries and minorities was condescending, while in his eyes the doctors he asked to transmit
his drawings to industrial companies were mere middlemen
whom he reluctantly granted partial insight into his construction world. His general behaviour towards them was jovial,
as he considered himself to be on par with them:
Im not a socialite, I have worked independently for years yet I did

terminologies. In short, Jankes symptoms conform to Karl


Leonhards description of expansive paraphrenia or Emil
Kraepelins paraphrenia expansiva 7, both pertaining to
the category of schizophrenic diseases.

Janke vor der Psychiatrischen


Landesanstalt Schloss Hubertusburg, 1950er Jahre
Janke in front of the State Psychiatric Facility Hubertusburg
Castle, 1950s

Why did Janke remain 40 years in psychiatry?

not seclude myself from the world and I have learned all my fellow
humans particularities. I have taken part in their joys and pains yet
Im not a socialite, I cannot easily put my feelings into words. 6

In the titles and descriptions of his constructions Janke liked


to use affected and convoluted neologisms he deemed dignified. He presumably relied on his basic knowledge of Latin,
for instance, when he spoke of Terra Venussa, trajector
and similar objects. It often happened that these terms were
deviated from their original meaning (sense shifting) or
condensed. Jankes written instructions were accordingly
pompous and artificial, always emphasizing their own importance. Many names for machine parts therefore remain
cryptic and linguistically hermetic, for instance, when he
designates an Energienadel (Energy Needle) and the like.
In Jankes notes we also find references to himself, as when
he embroiders his biography or provides seemingly plausible
explanations on his dropping out of university or military
service.
Although Janke never acknowledged the legitimacy of his
internment, his attempts to leave the clinic gradually subsided
over the years. This went hand in hand with a progressive
decrease in complexity of the issues addressed in his drawings. His writing also betrays a simplification of thought,
most notably in his increasingly frequent use of wrong

It is widely assumed that the darkest chapter of psychiatry


ended with the fall of the Third Reich and the abolition of
euthanasia. Yet this appreciation falls short of the truth
since euthanasia itself cannot be explained without taking
into account the common practices that preceded the establishment of psychiatric institutions. It is another undisputed
fact that in many instances the internment of mental patients,
even after the war, took place under questionable premises.
In comparison with 18 th-century madhouses and loony bins,
asylums were no doubt a humanitarian advancement. They
were established in remote places, often in the proximity of
nature, and offered relatively decent accommodation and
working opportunities. The fact that this tradition was again
picked up after the Second World War should not conceal
that patients were frequently subjected to severe treatment:
they were forced to abide by the house regulations, were
entirely dependent on the whims of the nursing personnel
and had to comply with heavy restrictions in terms of
freedom and intimacy, as in those days, most facilities
featured communal bedrooms and showers. In this context
it is worthwhile noting that asylums were closed down not
in reaction to the so-called Rodewischer Thesen [a series
of progressive approaches developed throughout the 1960s
in an institution in the eponymous former Eastern German

6 Quoted from Karl Hans

Jankes medical file, Arnsdorf, 15.06.1949.


7 On this matter, see Karl Le-

onhard, Aufteilung der endogenen Psychosen und ihre


differenzierte tiologie [Ed.
Helmut Beckmann], 6th edition, Georg Thieme Verlag,
Stuttgart/New York, 1995, as
well as Karl Leonhard, Aufteilung der endogenen Psychosen und ihre differenzierte tiologie, 6th edition, Akademie-Verlag, Berlin (East),
1986, and Emil Kraepelin,
Psychiatrie, 8th edition, Vol.
III, Ambrosius Barth, Leipzig,
1913.

35

town] or the 1975 Psychiatrie-Enqute [a nationwide inquiry


into the state of psychiatric institutions] but for merely
economical reasons.

Inszenierung Jankes eigener


Modelle, 1950er Jahre
Staging of Jankes own models, 1950s

Without exception the constitutions of the different German


states comprised amendments proclaiming the inviolability
of human dignity and the individual right to freedom. Individual mobility could only be restricted if duly argued, for
instance, when the rights of third parties were infringed or
threatened. If a person was to be kept in lifelong isolation
against their will, substantial evidence on the danger they
represented had to be given. In actual fact Janke was denied
the right to live in society for more than forty years, although
he merely acted a bit strange and unreasonable. Jankes
irresponsibility was derived from his apparently outlandish
idea to extract energy from the air and use it to fuel a
perpetuum mobile. (In light of the current debate on renewable energies, this assessment may seem somewhat
curious, to say the least.) Jankes internment therefore has
to be seen in the context of a time which, despite the Enlightenment, was still haunted by countless folk beliefs. Among
others, the medieval image of flies as a symbol of mental
disarray was still firmly rooted in peoples minds; having
flies in ones head circumscribed madness. 8 This metaphor
is actually still buried in the collective subconscious.

Jankes constructions in the context of his persona, his


illness and his social environment

8 Because of its psychoactive

substances fly agaric, or fly


mushroom, was considered
a Dyonisian source of happiness and joy. Its secretions
were also used to attract and
kill flies. The drowsed flys
movements were an image
of mental disarray.

36

It is therefore all the more interesting that one of Jankes


central themes should have been the construction of aircraft.
The medieval myth of flies here seems to have shifted to
the motif of flying as such. Yet reducing Jankes work to
this aspect would not account for the fact that his interest
lay not so much in the flying than in the practical use of his
engines, and that many of his construction drawings concern
everyday objects as well as philosophical ponderings on
what makes the world go round or the universal formula,
as it were. In his early years, Janke planned to fit common
household objects such as floor-polishing machines and
shavers with his engines, and conceived rocket-propelled
busses and postal trucks. This goes to show how much
everyday nuisances affected Jankes thinking and planning.
Around the same time Janke also devised an iconography

for his universal formula in the shape of slide-like images


summing up his anthropological interpretations. It is quite
astonishing to see that, forty years ago, Janke should have
been driven by the idea to devise non-polluting perpetuum
mobiles operating on energy gained from the air as though
he had anticipated todays climate change and energy
shortage.
Jankes passion applied to persistence the timelessness of
unrestrained mobility. This topic, which tacitly points to the
restrictions his internment enforced on him, was addressed
by Janke throughout his life, influencing his aircraft and
trajects as well as Terra Venussa. Jankes construction
drawings and imagery are therefore to be seen as a means
of communication, a language he used to express his inner
feelings. Seen under this light, Janke was not making art
but intended to construct a world that lived up to his expectations. Interestingly enough there are no weapons among
his inventions, but only machines devised for the good of
humanity (including the individuals who destituted him).
When asking the question of Jankes art, we should not
lose sight of the fact that we are dealing with the structures

of an individual whose illness literally compelled him to


conceive pointedly symmetrical constructions. In most
drawings, the observers attention is thus drawn from left
to right (with a slight acceleration on the left-hand side) and
shortly rests in the middle before drifting off to the right.
The central axis mostly features the engine, becoming a
fixed point that stabilizes the entire structure. When considered under these premises, Jankes drawings are not just
about the construction of engines. Many features of his
machines and aircraft are furthermore reminiscent of organic
bodies rather than traditional engines, a principle that is
best observed in a series of images where he links the worlds
of man and technology.

ideas to make possible what had hitherto been considered


impossible, this delusion became real. Rockets may therefore
be seen as symbols for the evolutionary equivalent of the
medieval representation of flies.

Schloss Hubertusburg in
Wermsdorf, 1926
Hubertusburg Castle in
Wermsdorf, 1926

Karl Hans Janke was many things: a man, a visionary, a


dispossessed and a mortal individual who expressed his
illness and his vision of unrestrained mobility in time and
space by means of a distinctly personal language. Unfortunately his contemporaries were lacking the tools to render
his speech public. This exhibition is a posthumous attempt
to make amends.

In these representations, Janke creates a sort of perpetuum


mobile by uniting man and technology. This recurring feature
in his drawings is primarily used to give viewers a sense of
the scale of the machines. But while the figures almost
threaten to vanish in the image, they also represent the link
between man and technology. Janke thus once again expresses his own situation as an individual who, though entrapped
in an overwhelmingly powerful system, is able to gain a
greater dimension by way of his constructions. Peenemnde
equally stands for the supposed madness that pushes human
beings to surpass their limits with the help of technology.
With space travel, which demanded far-reaching and crazy

40

37

Deutsches Atom-Triebwerk, 1928 2.12.1952 20.10.1957 [German Atomic Engine]

38

39

Weltall-Fahrzeug D-001/Deutsches Raum-Trajekt: Venusland, 1928 1937 3.12.1952 20.10.1954 1957


[Space Vehicle D-001/German Space Trajector Venusland]

41

42

Weltall-Fahrzeug D-001/Deutsches Raum-Trajekt: Venusland, 1928 1937 3.12.1952 20.10.1954 1957


[Space Vehicle D-001/German Space Trajector Venusland]
Seiten 44 und 45: Ultraschall-Triebwerk 195457 [Ultrasound Engine]

43

46

Schnellste Maschine der Welt! 1928/68


[Fastest Machine on Earth!]

47

48

49

50

Atom-Magnetischer, reaktiver Strahl-Kessel-Antrieb, 1928 3.12.1952 Juli 1953 Aug. 1955


[Atomic-Magnetic Reactive Steam-Ray-Boiler Propulsion]
Seiten 48 und 49: Dsen-Kupole, o. J. [Jet Cupola]

51

52

Raumflug-Triebwerk/atommagnetische Stodampf-Dse, 1928 37 1952 1959


[Spaceflight Engine/Atomic-Magnetic Steam Valve]

53

54

MSKA, Magnetisches Saug-Kompressor-Aggregat, 1926 3.12.1952 1959/60


[Magnetic Suction Compressor Aggregate]

55

56

Trommelanker-Turbine als Stabmotor fr selbsttragende Luft- und Raum-Fahrzeuge, 1928 3.12.1952 Mrz 1956
[Barrel Anchor Turbine as Rod Engine for Self-Supported Air and Space Vehicles]

57

Atom-Magnetischer Strahl-Hitze-Kolben, 1928 3.12.1952 29.7.1953 1954 [Atomic-Magnetic Heat-Ray Piston]

58

59

Lok mit Raumelektrizitts-Antrieb, 1977 [Locomotive with space-electricity drive]


Seite 60: Tiefsee-Tauch-Kugel, 1963 [Deep sea diving bell]

61

oben: Kippflchen-Segelflugzeug, 1958 [Tilt-wing glider]


unten: Kabine des Trajekts, 1955 [Cabin of the trajector]

62

oben: Tragflche fr Leichtflugzeuge, 1956 [Wing for light airplane]


unten: Weltraum-Luftschiff mit Kreiselhubschrauber, 1955 [Space blimp with gyroscopic helicopter]

63

Sputnik-Rakete mit abwerfbarem Behlter, 1957


[Sputnik rocket with disposable container]

64

Das Deutsche Raum-Elektronen-Atom, 1978


[The German space-electron atom]

65

66

Stator und Rotor der Saugpumpe fr Raumelektrizitt, 3.12.1952 und Atom-Nadel Antenne, 1963 2.9.78
[Stator and Rotor Blade of Suction Pump for Ambient Electricity; Atomic-Needle Antenna]

67

68

Weltall-Kugel-Trajekt, 1937 3.12.1952 1960 1978


[Space Globe Trajector]

72

69

Vakuolen-Register, 1963 Okt. 1978 und Weltall-Kugel-Trajekt, 1937 3.12.1952 15.3.1978 [Vacuole Register; Space Globe Trajector]

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71

Impuls-Strahl-Triebwerk Positive Elektrode, 1928 3.12. 12.12.1952/54


[Impulse-Ray Engine Positive Electrode]

73

Jan Hoet

Universelle Obsession und totale Wahrhaftigkeit


Jan Hoet, der ehemalige Direktor des Stedelijk Museum voor
Actuele Kunst (SMAK) in Gent, zeigte im Sommer 2001 im
belgischen Geel die Ausstellung Yellow. In dieser Schau
konfrontierte er Arbeiten von professionellen Knstlern
und psychiatrischen Patienten. Der 1936 geborene Kunsthistoriker der 1992 auch knstlerischer Leiter der Documenta IX war prsentierte die Werke indessen an einem
besonderem Ort: seinem Elternhaus. Hoets Vater, ein renommierter Psychiater, hatte dort ein ungemein fortschrittliches
Modell fr den Umgang mit psychisch Kranken in die Tat
umgesetzt und lebte mit Frau und Kindern in einer Art
Wohngemeinschaft mit den Patienten. Die Ausstellung in
Geel versammelte unter anderem Arbeiten von Bruce Nauman, Hans Krsi und Jason Rhoades. Sie enthielt aber auch
einige Zeichnungen von Karl Hans (Joachim) Janke, die Hoet
dem Archeopterix Nr. 2 von Panamarenko einer filigranen
Skulptur eines Urvogels gegenberstellte. Andreas Hll,
Redakteur fr bildende Kunst bei MDR-Kultur, dem Hrfunkprogramm des Mitteldeutschen Rundfunks, interviewte
Jan Hoet am 21. Mai 2001 im SMAK.
Andreas Hll: Gestern wurde die Ausstellung Yellow erffnet. Warum haben Sie sich entschieden, Arbeiten von Karl
Hans Janke in Ihrer Ausstellung zu zeigen?

dass ich mich auch mit diesem Thema beschftige. Ich wollte
eine Ausstellung mit Arbeiten von Patienten und Werken
von Panamarenko zusammenstellen. Die Ausstellung sollte
in Geel sein, wo ich mit psychiatrischen Patienten aufgewachsen bin. Ich wollte einen Dialog zwischen psychiatrischer Patienten-Kunst und autonomer Kunst machen.
Peter Lang erzhlte mir, dass er die Werke eines Knstlers
aus Ostdeutschland kennen gelernt habe und es fantastisch
wre, das miteinander zu verbinden. Ich sagte, ich msse
es sofort sehen. Dieser Knstler, Janke, zeichnet Raumschiffe,
Flugzeuge, Raketen usw., aber mit einer gewissen utopischen
Qualitt, als wolle er eine Rakete konstruieren, ohne Treibstoff zu benutzen.
Ich fand es fantastisch, diese Arbeit in der Ausstellung in
Geel mit Panamarenko in einen Dialog zu bringen. Dann
haben wir einen Deal gemacht. Ich gab eine Arbeit von
Panamarenko und erhielt welche von Janke. So einfach
entstand es. Das war zufllig, aber solche Dinge entstehen
eben zuflligerweise. Es gibt bestimmte Leute auf der ganzen
Welt, die entflammbar, die neugierig sind. Neugierig was
bedeutet das? Man ist nur neugierig auf das, was man nicht
kennt und das ist das Entscheidende.
Andreas Hll: Was fasziniert Sie an den Bildern von Janke?

Jankes Modell Solcamara,


1950er Jahre
Jankes model Solcamara,
1950s

Jan Hoet: Das war total zufllig. Eines Tages kam der ostdeutsche Kurator Peter Lang zu mir. Er bat mich um eine Arbeit
von Panamarenko, die er den Werken eines psychisch kranken Knstlers gegenberstellen wollte. Ich erzhlte ihm,

Jan Hoet: Mich fasziniert zunchst die Verbindung zu Panamarenko, die ich hergestellt habe, weil er auch utopische
Flugzeuge konstruiert. In seinen Ideen, die er auf Videos
und in Metamorphosen verwirklicht, steht er Ikarus und
Daidalos nahe, viel nher als Leonardo da Vinci. Dann habe
ich gesehen, dass Janke viel mehr mit Leonardo da Vinci zu
tun hat, dass er versucht, aus seiner Obsession heraus eine
Art Funktionalitt zu kreieren. Das war interessant fr mich,
diese beiden Elemente miteinander zu verbinden. Man sieht
das auch. Panamarenko suggeriert Funktionalitt, hrt aber
einen Moment vorher damit auf, wenn der Traum noch da
ist, whrend Janke sich konsequent mit einer neuen Funktionalitt auseinandersetzt.
Das fand ich so interessant, dass ich dachte, das muss man
miteinander verbinden. Ich habe kein Flugzeug von Panamarenko in dieser Ausstellung gezeigt, weil es zu literarisch
wre. Man htte es nicht verstanden. Ich habe Panamarenko
nur als Begriff zeigen wollen und dem wollte ich die Arbeiten

74

von Janke gegenberstellen. Was mich auch bei Janke


interessiert, ist, dass seine Obsession immer mit einer formalen Gestaltung verknpft ist, etwa so: Das Blatt ist von
links nach rechts, von oben nach unten vollkommen. Es ist
perfekt. Man kann nichts hinzufgen nichts. Man kann
auch nichts wegnehmen. Bei Kandinsky, beispielsweise,
kann man viel wegnehmen. Es gibt viele Linien bei ihm, die
berhaupt nicht ntig sind. Bei Panamarenko dagegen kann
man auch nichts hinzufgen. Bei ihm sind die Bltter
ebenfalls vollendet. Man kann nichts wegnehmen und man
kann auch nichts hinzufgen.
Andreas Hll: Sie haben gerade die Verbindungslinie zu
Leonardo da Vinci gezogen. Welche anderen Traditionslinien
sehen Sie bei Janke, welche anderen Geistesverwandten
gibt es noch?
Jan Hoet: In den Arbeiten von Adolf Wlfli und Jean Dubuffet
aus Frankreich gibt es hnliche Ideen, aber das ist richtige
Art Brut. Dass Janke das Blatt Papier, so wie es ist, vollstndig
benutzt und ausfllt, das finde ich bei ihm so fantastisch.
Andreas Hll: Sie haben vorhin als Gemeinsamkeit von Janke
und Panamarenko die formale Vollkommenheit ihrer Zeichnungen genannt. Wo sehen Sie die wichtigsten Unterschiede?
Jan Hoet: Panamarenko hat aus meiner Sicht mit einer
kulturellen Zeit zu tun. Er kommt aus einer Zeit, von der er
sich befreien musste. Er musste sich von der Autoritt der
Kunst, das heit: der Akademie, befreien, und er tat es. Das
waren die Spielregeln der Avantgarde. Panamarenkos Arbeiten haben mit Zeit zu tun und man kann sie perfekt
innerhalb einer Zeit oder Mode einordnen. Das interessiert
mich nicht besonders, denn jeder groe Knstler hat mit
Zeit zu tun, vom 14. Jahrhundert bis heute. Janke hat weder
mit der Zeit noch mit der Akademie und das heit auch
mit der handwerklichen Ausbildung, die dort vermittelt
wird etwas zu tun. Er zeigt Schwchen, aber die Schwchen
und Obsessionen sind zugleich auch die Qualitt. Man kann
seine Werke auch in eine andere Zeit projizieren, als in der
er sie gemacht hat.

Jan Hoet: Janke war vielleicht Ingenieur und Panamarenko


ist kein Ingenieur. Er mchte gern Ingenieur sein, besser als
ein Ingenieur sein. Das ist sein Problem. Das ist der Unterschied.
Andreas Hll: Sie haben sich ja intensiv mit Panamarenko
befasst. Wie wrden Sie den knstlerischen Rang des Ingenieurs Janke beurteilen?
Jan Hoet: Als eine universelle Welt. Als universelle Obsession,
universeller Wert, als ein Impuls, den jeder fr sich nutzen
kann. Wie Beuys gesagt hat, jeder Mensch ist ein Knstler.
Dafr ist Janke ein typisches Beispiel.
Andreas Hll: Ist Janke eine singulre Erscheinung?
Jan Hoet: Janke ist in jedem Fall eine singulre Erscheinung.
Er hat richtig verstanden, was er ist. Alles kommt aus ihm
selbst und er macht es fr sich selbst. Es ist totale Wahrhaftigkeit. Das hat eigentlich nichts mit Kunst zu tun, das ist
viel mehr als Kunst.
Andreas Hll: War Janke auch fr Sie als Kenner der Kunst
von psychisch Kranken eine richtige Entdeckung?
Jan Hoet: Ja, das ist eine richtige Entdeckung fr mich. Ich
bin eiferschtig, dass ich keine Arbeiten von diesem Mann
habe. Es wre fantastisch, in diesem Museum in Gent Jankes
Ideen mit Panamarenko zu konfrontieren. Fr die Arbeiten
von Panamarenko wre das eine Verstrkung. Panamarenko
braucht das vielleicht, aber Janke nicht. Er ist eine Einzelfigur,
ein totaler Einzelgnger. Panamarenko ist Einzelgnger im
kulturellem Sinne. Er ist Einzelgnger innerhalb einer
menschlichen Diskussion, innerhalb eines menschlichen
Diskurses.
Andreas Hll: Janke hatte optimistische Fantasien, wie der
technische Fortschritt der Menschheit ein besseres und
gerechteres Leben ermglichen kann. Jetzt schreiben wir
das Jahr 2001 und viele technologische Utopien des vergangenen Jahrhunderts haben sich nicht erfllt. Wo sehen Sie
in diesem Kontext die Aktualitt Jankes?

Andreas Hll: Janke hat sich ja wahrscheinlich gar nicht so


sehr als Knstler, sondern vielmehr als Ingenieur verstanden.

75

Seine Arbeiten sind nicht rein logisch. Sie sind nicht extrovertiert-logisch, vielmehr introvertiert-logisch das ist das
Interessante. Das Individuelle ist wichtig in einer Welt, die
immer mehr versucht, zu generalisieren.
Andreas Hll: Janke wurde in der Isolation eines abgelegenen
psychiatrischen Krankenhauses zum Knstler. Panamarenko
dagegen ist den klassischen Weg eines Knstlers gegangen,
der von der Akademie kommt und im internationalen KunstDiskurs zu groer Berhmtheit gelangt. Ist das Label
psychisch krank bei Janke und psychisch gesund bei
Panamarenko berflssig?

Jankes Modell Weltraumschiff


Sonnenland, 1950er Jahre
Jankes model space ship
Sonnenland, 1950s

Jan Hoet: Meiner Meinung nach sollte jeder versuchen,


seinen Ideen Form zu geben. Das ist immer gltig, fr jede
Zeit. Es gibt viele Leute, die Angst haben, sich auszudrcken
oder ihren Ideen und Gedanken Form zu geben. Janke macht
es ohne Auftrag, ohne die opportunistische Absicht, mit
seinem Werk in ein Museum zu kommen oder einem wissenschaftlichen Denken zu gengen. Er ist einfach berzeugt
von seiner isolierten Position. Er ist der Andere, weil er der
Andere sein will. Er fhlt sich dabei nicht frustriert. Ich
finde, dass Janke ein Modell fr jeden Menschen ist.
Andreas Hll: Janke war psychiatrischer Patient, er galt als
krank. Sehen Sie darin eine besondere Qualitt?
Jan Hoet: Seine Krankheit ist unbedingt eine Qualitt. Das
Problem ist, dass wir Menschen immer bezglich ihrer Logik
aufnehmen und nicht bezglich ihrer krperlichen Erfahrungen. Die Logik dient dazu, krperliche Erfahrungen zu
verfeinern. Janke hat das Krperliche an sich in sich selber
aufgenommen und ausgedrckt. Deswegen ist das so wichtig.
Heute entdeckt die mnnliche Gesellschaft viel mehr die
Wichtigkeit des Krpers als zum Beispiel vor zehn Jahren.
Janke ist sensibel fr das Krperliche. Die Art und Weise,
wie er die Form auf einem Blatt Papier gestaltet, ist krperlich.
Es ist eine krperliche Erfahrung, die kein Konzept hat.

76

Jan Hoet: Eine Welt, in der das alles durcheinander geht,


wre doch viel schner. Jetzt haben wir in Wirklichkeit aber
alles in Kategorien bestimmt: Das ist Kunst, das ist Wissenschaft. Aber wo ist der Mensch? In vielen Fllen geht es nur
um die Kunst und nicht um den Knstler, nicht um die
Persnlichkeit des Knstlers, nur um die Kunst. In vielen
Fllen geht es nicht einmal um die Kunst, es geht nur um
den Besitz der Kunst. Das ist das Schwierigste.
Andreas Hll: Sie haben sich spontan fr die Arbeiten Jankes
begeistert. Was hat Sie in Ihrer Kindheit geprgt, dass Sie
fr solche Knstler besonders sensibel sind?
Jan Hoet: Mein Vater war Psychiater. Wir waren sieben
Kinder: fnf Shne und zwei Tchter. Neben den Kindern
hatte mein Vater noch fnf psychiatrische Patienten in die
Familie aufgenommen. Sie schliefen bei uns, aen bei uns,
spielten mit uns, machten etwas, scheinbar ohne Ziel. Es
gab zum Beispiel eine mikrozephalische Frau [Anmerkung
AH: Mikrozephalie bedeutet laut medizinischer Definition
eine abnorme Kleinheit des Kopfes infolge primrer Fehlentwicklung des Gehirns] doch trotzdem war sie immer
so glcklich. Sie strahlte ein unglaubliches Glck aus, durch
ihren Blick, ihren Mund und lachte immer. Sie kannte
noch alle Namen, als ich sie 20 Jahre spter wieder traf. Sie
konnte sich an alles erinnern. Sie hatte ein unglaubliches
Gedchtnis. Dabei hat das Mdchen jeden Tag nur Pullover
gestrickt. Sie strickte, jeden Tag von sechs Uhr morgens bis
zehn Uhr abends, aber ohne Ziel. Sie unterbrach ihre Arbeit
nur zum Essen und Schlafen. Das war alles. Da war diese
Ausstrahlung, die wir als Kinder brauchten. Wenn wir zur
Schule gingen, gab sie uns ihr strahlendes Lcheln mit und

Inszenierung Jankes eigener


Modelle, 1950er Jahre
Staging of Jankes own
models, 1950s

das war fantastisch. Das waren Dinge, die wir nicht verstanden, weil es nicht in uns ist. Diese Welt faszinierte uns so
stark, eine Welt, die nicht die unsrige ist. Wir nannten die
Patientin immer die Krise, und mein Vater war sehr bse,
wenn wir das sagten. Mein Vater nannte sie dagegen immer
die gesunden Anderen. Ich finde, das ist ein fantastisches
Modell, besonders in einer Zeit, in welcher der andere oft
als Fremder angesehen wird.
Andreas Hll: Das ist ein unglaublich fortschrittliches Modell,
vor allem zu der Zeit in den 40er und 50er Jahren, als Sie
aufgewachsen sind.
Jan Hoet: Es liegt 55 Jahre zurck. Bis ich 20 Jahre alt war,
habe ich immer mit psychiatrischen Patienten in einem
Haus gelebt. Es gab eine Zeit, da wusste ich nicht, sind sie
meine Brder oder nicht? Was ein Bruder ist, das wei man
nicht einfach, denn das hat eine kulturelle Bedeutung. Wenn
man mit ihnen lebt und die Eltern nicht sagen, das ist deine
Schwester, das ist dein Bruder, dann htten wir es wahrscheinlich nicht gewusst. Man lernt es. Das war ein Gefhl,
alles hatte einen groen affektiven Wert. Wir haben nicht
gedacht, diese Menschen sind krank oder anders als wir
und wir haben nichts damit zu tun sie waren ein Teil der
Familie.
Andreas Hll: Was ich sehr faszinierend finde, ist das Bild
von der Frau, die ziellos jeden Tag gestrickt hat, also im
Prinzip etwas Zweckloses, Absichtsloses getan hat.
Jan Hoet: Kunst ist auch absurd. Man kann nichts mit Kunst
machen. Kunst kann man nur anschauen. Just look at it!
Das ist alles, was man machen kann. Man kann nichts damit
tun. Man kann Kunst verkaufen, aber das ist relativ. Das ist
eine konomische Annherung der Kunst, aber das hat nicht
direkt mit Kunst zu tun. Kunst ist absurd sie ist eine
absurde Ttigkeit.
Andreas Hll: Sie hatten sich schon frh mit den Grenzbereichen von Kunst und Psychiatrie beschftigt. Wie hat sich
Ihr Blick auf die Kunst von den gesunden Anderen wie
Ihr Vater sagte in den letzten Jahrzehnten verndert?
Jan Hoet: Es ist vielleicht die Neugier auf Dinge, die auerhalb
einer Persnlichkeit entstehen, die man selber nicht hat.

Wir haben immer in unserer Gesellschaft gelernt: Was man


tut, muss eine direkte Rentabilitt, eine Funktionalitt haben.
Es muss ein Interesse zwischen mir selbst und dem Anderen
vorhanden sein. In der Kunst hingegen gibt es das nicht.
Man kann etwas geben, was der andere nicht braucht oder
nicht mag. Kunst ist anders. Sie hat keine direkte Auswirkung, keinen direkten Effekt.
Andreas Hll: Janke wollte dagegen tatschlich Flugzeuge
bauen, wie zum Beispiel das Trajekt Hiddensee, mit dem er
Leute in den Urlaub fliegen wollte. Er wollte etwas Ntzliches schaffen. Doch das Ntzliche wurde nicht realisiert.
Jan Hoet: Weil die Gesellschaft gesagt hat, wir hren dort
auf. Weil es keine Antwort ist auf die Dinge, die wir konzipieren und konstruieren. Es ist als absurd, individuell,
schizophren und nutzlos bezeichnet worden. Aber es wre
fantastisch, wenn man so etwas bauen wrde. Das wre
unglaublich.
Andreas Hll: Janke wollte die Welt verbessern, aber was
wir vorhin schon angesprochen haben er wollte hchstwahrscheinlich keine Kunst machen.
Jan Hoet: Janke wollte nur etwas ausdrcken, eine Botschaft
bermitteln, wie er die Welt beobachtet. Er sah, dass es
fantastisch wre, wenn wir alle diese Instrumente, die man
jetzt benutzt, nicht ntig htten, wenn man etwas total
unabhngig vom Bestehenden machen knnte. Das ist doch
unglaublich schn, das ist doch etwas Menschliches.
Andreas Hll: Sie haben vorhin erwhnt, dass Sie gerne
einmal Jankes Arbeiten in einer greren Schau zeigen
wrden und zwar gemeinsam mit Werken von Panamarenko
Jan Hoet: Das wre die schnste Ausstellung: Panamarenko
Janke. Man knnte besser sehen und vielleicht beide Knstler
besser verstehen. Beide machen Vorschlge, wie Individualitt in einer Welt aussehen kann, die mehr und mehr
kollektiv denkt.

Erstverffentlichung in Karl Hans (Joachim) Janke


Ein Brevier, Knstlerhaus Bethanien, Berlin, 2003

77

Meine einzige Rolle bestand darin zu berprfen, da exakt nach unseren Zeichnungen und Konstruktionen gearbeitet wurde und die Raketen, die das Werk
lieferte, auch wirklich funktionieren konnten. (W. v. Braun)

Jan Hoet

Universal Obsession and Absolute Truth


In the summer of 2001, Jan Hoet, Director of the Stedelijk
Museum voor Actuele Kunst (SMAK) in Ghent, presented
the exhibition Yellow in Geel, Belgium, where he confronted
the art made by mental patients with that of professional
artists. The art historian born in 1936, who served as
artistic director of Documenta IX in 1992 showed these
works in an usual setting: his parents home. Hoets father,
a respected psychiatrist, developed an extremely progressive
approach to treating the mentally ill: the doctor together
with his wife and children lived with the patients under
the same roof, in a kind of collective. The Geel exhibition
brought together works by the likes of Bruce Naumann,
Hans Krsi, and Jason Rhoades. A few drawings by Karl
Hans (Joachim) Janke were displayed here as well, shown
alongside Panamarenkos Archeopterix Nr. 2 the filigree
sculpture of a primeval bird. Andreas Hll, editor for visual
arts at MDR-Kultur, the cultural program of the Central
German radio broadcasting network, interviewed Jan Hoet
at the SMAK, on 21 May 2001.

All over the world you find passionate people, curious people.
But what does curious mean? Only what we dont know
makes us curious and thats what counts.

Andreas Hll: Yesterday was the opening of the exhibition


entitled Yellow. What made you decide to include works
by Karl Hans Janke in your show?

I found these diverse approaches so interesting that I thought


one should connect them. I didnt show a single one of
Panamarenkos airplanes in the exhibition. That would have
been too literal a reference. In the end, it would have confused
people. Instead, I tried to present Panamarenko as a term,
or concept, to study the works of Janke. What amazed me
about Janke was that his obsession always linked with
fundamental principles of designing, more or less in this
way: from left to right, and from top to bottom, the sheet is
complete. Its perfect. You cant add a thing. Nor can anything
be removed. With Kandinsky, for example, a lot can be
removed. Many lines are superfluous. With Panamarenko,
too, nothing can be removed. His drawings are perfect. They
resist the removal or addition of an element.

Jan Hoet: That happened by coincidence. One day the East


German curator Peter Lang approached me, and he asked
for a work by Panamarenko to display alongside works by
mentally ill artists. I told him that this was my field of study,
too, and that I wanted to organize an exhibition with works
by patients and Panamarenko. The exhibition would take
place in Geel, where I grew up with psychiatric patients. The
idea was to create a dialogue between the art of psychiatric
patients and autonomous art. When Peter Lang told me he
knew of the works of a unique, East German artist, and
thought it would be wonderful to combine our interests, I
told him that I wanted to see these works immediately. This
artist, Janke, draws space ships, airplanes, and rockets, but
he gives them a certain utopian quality, as though he wants
to construct a rocket without considering the use of fuel.
It seemed a great idea, for the Geel exhibition, to engage
these work in a discourse with Panamarenko. So we made
a deal. I gave up a Panamarenko, and received, in exchange,
a few artworks by Janke. It was as simple as that. It all
happened by chance, the way things like this usually do.

80

Andreas Hll: What is it that fascinates you about Jankes


pictures?
Jan Hoet: First of all, Im fascinated by the connection that
I established with Panamarenko, because he also constructs
utopian airplanes. But the concepts behind Panamarenkos
videos and metamorphic ideas are easier to link to the myth
of Icarus and his father, Deadalos, than to Leonardo da Vinci.
It was then that I realized how Janke has more to do with
Leonardo da Vinci. He tries to create a functionality from
his obsession. The attempt to connect these two approaches
was interesting for me. You can see that. Panamarenko
suggests functionality, but stops at the threshold of the
dream, while Janke goes much deeper into this aspect of
functionality.

Andreas Hll: Youve already alluded to Leonardo da Vinci.


What other traditions or spiritual affinities would you associate with Janke?
Jan Hoet: Similar approaches exist in the works of Adolf
Wlfli and the French artist Jean Dubuffet. But thats authentic
Art Brut. Whats so remarkable about Janke is that he uses
and fills every inch of the page, so to speak.

Andreas Hll: You pointed out similarities of Jankes and


Panamarenkos formal perfection with regard to their drawings. Where do you see significant differences?

engineer, though. In fact, he wanted to be much more than


an engineer. Thats his problem and thats the difference
between these two artists.

Jan Hoet: From my point of view, Panamarenko deals with


a cultural time-period. He comes from a period when liberation was a necessity. He had to free himself from the authority
of art, meaning here from the Academy. Thats exactly what
he did. Those were, after all, the rules of the avant-garde.
Because Panamarenkos works are conscious of the time in
which they were made, its possible to see them in connection
with specific periods and fashions, which doesnt interest
me very much. Every great artist from the 14th century up
to the present has had to come to terms with his or her
own time period. Janke, however, has no connection with
a time period or Academy, which also means he has nothing
to do with acquired, academic skills. His works have their
weaknesses, but the weaknesses and obsessions are also
what create the quality of his work. Theoretically speaking,
you could even shift his work to a period other than the one
that they were made in.

Andreas Hll: Youve dealt intensively with Panamarenko.


How would you rate the engineer Janke in the art world?

Andreas Hll: Janke probably thought of himself more as an


engineer than an artist.
Jan Hoet: Janke was, perhaps, an engineer, and Panamarenko
is by no means an engineer. Panamarenko wanted to be an

Janke vor dem Modell Weltraumschiff Sonnenland in


seiner Ausstellung im Schloss
Hubertusburg, 1950er Jahre
Janke in front of the model
spaceship Sonnenland at his
exhibition in Hubertusburg
Castle, 1950s

Jan Hoet: For me, he embodies a universal world, a universal


obsession, a universal value and an impulse that everyone
has access to. Joseph Beuys once said, Everybody is an
artist. Janke is the perfect example of this.
Andreas Hll: Is Janke a unique phenomenon?
Jan Hoet: Janke is a unique phenomenon in any case. He
understood in full what he was. He pulled everything from
himself, and made this everything for himself. Hes the
absolute truth, which has nothing to do with art. Its more
than art, actually.
Andreas Hll: For someone like yourself, an expert in mental
illnesses, was Janke a genuine discovery?
Jan Hoet: He was, by all means, a discovery. Im even upset
now that I dont own any of his works. It would be great to
arrange a confrontation in this museum in Ghent between
Jankes and Panamarenkos ideas. It would certainly enrich

81

Panamarenkos works. Although Panamarenko might need


this, Janke certainly doesnt hes such a singular figure,
and total outsider. Instead Panamarenko is an outsider in
the cultural sense, within a human discussion, within a
human discourse.
Andreas Hll: Jankes fantasies regarding technological
innovations that would ensure mankind a better and just
existence were optimistic fantasies. Now, in the year 2001,
we see how many of the last centurys technological utopias
remained fantasies themselves. Where do you see Jankes
relevance in this context?
Jan Hoet: Im of the opinion that everyone should try to give
form to his or her ideas. This always applies. Many people
are afraid of giving form to their ideas and thoughts. But
Janke does precisely that without a commission, without
opportunistic intentions, and without relying on any scientific
standards. Thats how convinced of his own isolated position
he is. Hes the other because he wants to be the other,
which doesnt frustrate him in the least. I think that Janke
is potentially a model for us all.

Jan Hoet: In an ideal world, all of this labeling would mix


together and cease to matter. In reality, however, everything
is assigned to a category: this is art, this is science. But what
about the human being? In many cases, only art matters,
and never the artist or the artists personality. In many cases,
instead of art, all that matters is owning art. Thats the most
complicated part.
Andreas Hll: You were immediately enthusiastic about
Jankes works. What kinds of formative, childhood experiences explain your sensitivity towards such artists?

Jan Hoet: His illness is, by all means, a quality. The problem
is that people try to grasp illness using logic alone, instead
of with physical experiences. Yet logic is what sensitizes us
to physical experiences. Janke was acutely aware of his
physicality, and he expressed it. This is an important aspect.
In todays society, males realize the importance of being
aware of their bodies more than they did ten years ago.
Janke is very sensitive to the physical. The way in which he
designs his forms on a sheet of paper is physical. Its a purely
physical experience without a concept. His works are not
products of pure logic. Theyre never logical in the extroverted
sense, but more so in the introverted sense. Thats whats so
interesting. In a world plagued with generalizations, the
existence of the individual is extremely important.

Jan Hoet: My father was a psychiatrist. We were seven


children: five boys and two girls. My father brought five of
his psychiatric patients into our family. They slept in the
house with us. They ate with us. They played with us. They
kept themselves busy if aimlessly. There was, for example,
the microcephalic girl [microcephalia is medically defined
as an abnormal smallness of the head caused by a primary
malformation of the brain; A. H.]. This girl was perpetually
happy. An unbelievable happiness flashed from her eyes,
and from the corners of her mouth. She always laughed.
When I met her twenty years later, she still remembered
everyones names. Her memory was phenomenal. This was
the girl who knitted sweaters, day after day, from six in the
morning to ten at night, for no apparent reason. She only
paused to eat and sleep. That was all she did. As children,
we came to depend on her personality and her company.
When we left for school in the morning, she gave us a huge
smile that we found fantastic. We never quite understood
these things because they never existed inside us. On the
other hand, this world fascinated us because it wasnt our
world. Whenever we called this patient of his The Crisis,
my father flew into a rage. He always referred to them as
the sane others. I think, this was a remarkable approch of
treating them, especially at a time when the so-called other
was often seen as a stranger.

Andreas Hll: Janke became an artist in the isolation of a


psychiatric ward. By comparison, Panamarenko enjoyed a
classic artistic upbringing, attended the Academy, and found

Andreas Hll: That was really an unbelievably, progressive


form of treatment, especially in the 1940s and 50s, during
the time when you were growing up.

Andreas Hll: Janke was the inmate of a psychiatric ward,


and was diagnosed insane. Do you see some special quality
in that status?

82

fame on the intellectual platforms of the art world. Does


attaching the label mentally ill to Janke and sane to
Panamarenko have no deeper meaning anymore?

Inszenierung Jankes eigener


Modelle, 1950er Jahre
Staging of Jankes own
models, 1950s

Jan Hoet: That was 55 years ago. Up until the age of twenty,
I always lived in a house with psychiatric patients. There
were times when I didnt know whether or not they were
my brothers. Because of the cultural implication, you cant
always say what a brother really is. But when you live with
others, and your parents never tell you who is and isnt your
brother or sister, you probably wouldnt know anyway. Its
something you learn. In my case, it was a feeling. Everything
had a heightened, affective value to it. We never thought of
these people as being ill, different from us, or not our problem.
They were simply part of the family.
Andreas Hll: What fascinates me most is the girl who knitted
day after day, doing, in effect, something useless without
any real intention in mind.
Jan Hoet: Art is absurd, too. You cant do anything with art.
Art can only be stared at, looked at. What else can you do
with it? Nothing. Art can, of course, be sold, but thats relative.
Thats merely the economic angle, which also has nothing
to do with art. Art is absurd its an absurd activity.
Andreas Hll: At an early stage, your studies brought you
to the borderline between art and psychiatry. Over the last
years, what made you change your focus on art of what your
father called the sane others?
Jan Hoet: It was, perhaps, being curious about things that
emerge from a personality thats separated from ones own.
In society, we learn that everything we do is meant to be
justifiable and functional, and that a sympathy has to exist
between oneself and the others. This isnt the case with art.
In art, you can offer what the other neither likes nor needs.
Art is different. Theres no direct result, no direct effect.
Andreas Hll: In contrast to that, Janke wanted to construct
real airplanes, didnt he? There was his trajector entitled
Hiddensee, conceived as a holiday-transportation device. He
wanted to create something useful. But that was never put
into effect.
Jan Hoet: Because society said, Thats as far as we can go,
because theres no real explanation for the things that we
imagine and construct. They simply fall under the category
of absurd, individual, schizophrenic, and meaningless

behaviour. But wouldnt it be great to actually build something


like that? It would be incredible.
Andreas Hll: Janke was interested in building a better world
probably more than he was in making art. We talked about
that earlier.
Jan Hoet: Janke wanted to convey a message that expressed
how he saw the world. He realized how amazing it would
be if all of todays instruments were rendered useless, and
if something new and totally independent of them was
created instead. I find this a beautiful and very humane
idea.
Andreas Hll: You mentioned earlier that you wanted to
present Jankes works in a larger show, together with
Panamarenkos works
Jan Hoet: That would be the ideal exhibition: Panamarenko
Janke. Viewers would learn to see, and to perhaps understand both artists better. Both artists propose ways of depicting individuality in a world that thinks, more and more, in
collective terms.

First publishing in Karl Hans (Joachim) Janke Ein Brevier,


Knstlerhaus Bethanien, Berlin, 2003

83

Kleintrajekt, 1954
[Small trajector]

84

Turbinen-Trajekt, 1954
[Turbine trajector]

85

Kreisel-Hubschrauber, 1939
[Gyroscopic helicopter]

86

Stratosphren-Pfeil: Flugzeug mit berschallgeschwindigkeit, 1954


[Stratosphere arrow: supersonic plane]

87

Clemens Fsers

Raumbasis Hubertusburg
oder
Die Geschichte des schsischen Ikarus
Leicht angewinkelt der Arm, die Faust geballt bereit zum
Schlag, die schmutzige Kleidung wie nach einer von Geistesblitzen erhellten Nacht in der Werkstatt, der kantige
Bauernschdel fest auf den stmmigen Schultern und der
Blick voll trotziger Entschlossenheit. Der Mann mit dem
verrutschten Oberlippenbart wirkt wie eine Mischung aus
einem verarmten Kaiser Wilhelm und einem nicht ganz so
braven Schweijk und dennoch: Auf dem Foto von 1958 blickt
ein Mann mit Visionen in die Kamera, beziehungsweise in
die Zukunft. Neben ihm ein stromlinienfrmiges, glnzendes
Raumschiffmodell, so wie es Flash Gordon bestieg, um die
Welt zu retten, und obwohl wir nicht wissen, ob Karl Hans
Janke je einen der alten Comics gelesen hat, kann diese
nahezu identische Kopie kaum Zufall sein. Im Gegensatz
zum Superhelden Flash trgt Janke kein krperbetontes
Trikot, das hat er nicht ntig, er kann die Welt allein mit
seinen Gedankengngen retten, der Mann aus Kolberg in
Pommern sieht die Zukunft vor sich auf einem weien Blatt
Papier, in seinem Gehirn bndeln sich die Fantasien der
schnen, neuen Welt, und diese Welt hat nie erfahren, dass
er, Janke seiner Zeit weit voraus war. Aber wusste Janke das
selbst? Er, der groe Einzelkmpfer, schien gewusst zu haben,
was die Welt im Innersten zusammenhlt, nur zu dumm,
dass kein Mephisto je einen Pakt mit ihm schlieen wollte.

Auf kaum einen Visionr passt der Mythos von Genie und
Wahnsinn so perfekt wie auf Karl Hans Janke, doch die
Frage, welches dieser beiden Attribute bei ihm letztendlich
die Oberhand gewann, wird wohl auf ewig unbeantwortet
bleiben.
Seine akribischen Entwrfe sind kunstvoll bis ins Detail,
doch keine Kunst. Den Groteil seiner Erfindungen meldet
Janke zum Patent an, die er aus Angst vor Ideenklau stets
signiert mit: Beeidige: eigene technische Idee. In der
Beschreibung zur Patentanmeldung eines weiteren Raumfahrzeuges namens Venusland beschreibt er das Antriebsverfahren seines Raum-Trajekts:
Das nach dem Prinzip der frhen Luftfahrtschiffe konstruierte
Raumfahrzeug Venusland ist gekennzeichnet durch eine pfeilfrmige
Rumpfbauform mit Balanceflchen und einer Ganzmetall- oder
Kunststoff-Plankenschale, ferner durch bandagierte, kltegeschtzte
elektrisch erwrmbare Traggaskessel, in denen unbrennbar gemachtes
Edelgas den Auftrieb erzeugt, wobei atom-elektrisch betriebene,
peristaltisch arbeitende magnetische Hitze- oder Blitz-Impulsstrahltriebwerke mit vorheizbaren, hochtourigen, atom-elektrischen Stabturbinen oder Vorflutgebern die Raumluft, bzw. die raum-elektronische
Fllung in Flu, bzw. in Ansto versetzen, wobei die Steuerung der
Fahrzeuge im Raum durch eine magnetische Strahlablenkung erfolgt.

Das Modell des Weltraumschiffs auf dem Foto von 1958


trgt den naturverbundenen Namen Sonnenland, entsprungen der Phantasie eines Comiczeichners hnelt es verblffend den hochmodernen Raumgleitern, die zurzeit von der
NASA getestet werden und in einigen Jahren die anflligen
Space Shuttles ersetzen sollen. Die Sonnenland ist nur einer
von fast 4.500 Zeichnungen und rund 400 technischen
Erfindungen, die Janke in seinem Leben anfertigte, doch
statt an der Seite von Wernher von Braun in die Geschichte
der frhen Raumfahrt einzugehen, betrieb er seine Forschungen in der geborgenen Atmosphre des psychiatrischen
Klinikums Schloss Hubertusburg in Wermsdorf, Sachsen.
Von Braun entwarf fr den Endsiegs Hitlers, Janke fr den
Sieg der Menschheit ber die Schwerkraft; Von Braun erschien den Amerikanern nach Kriegsende unverzichtbar,
auf Janke verzichtete die Gesellschaft und nannte ihn
chronisch paranoid schizophren. Fr Hitler hat Janke nicht
einen Strich gezeichnet.

88

Klingen diese Beschreibungen schizophrener als der von


Gene Roddenberry erdachte Warp-Antrieb, der lngst zum
allgemeinen Sprachgebrauch geworden ist? Der Unterschied
scheint nur darin zu bestehen, dass Jankes Venusland auf
einen ligen, profilschtigen Kpten Kirk verzichten konnte.
Wer Jankes Technikbeschreibungen in ihrem einwandfreien
Physik-Deutsch liest und seine przisen Konstruktionszeichnungen mit den 3D-Modellen eines Groraumfliegers fr
bis zu 800 Personen vergleicht, kommt rasch zu der Erkenntnis: Die spinnen, die von Airbus!
Als das Einzelkind Janke im pommerschen Kolberg in lndlicher Umgebung aufwchst, schweben auer den Wolken
als einzige Flugkrper die Zeppeline ber die Kpfe der
staunenden Menschen hinweg. Die aerodynamische Zigarrenform bleibt fr ihn zeitlebends die Ikone des technischen
Fortschritts, das Symbol des Aufbruchs, das ihn in die groe
Welt und die Menschheit ins Universum erheben sollte. Die
majesttischen, lautlosen Luftgleiter mgen den vertrumten

Jungen verzaubert haben und gaben den Ansto zur Bildung


einer Kosmologie, in der Janke wie ein Moses in Cordhosen
die Menschen aus dem Dunkel der Unwissenheit zum Licht
der Erkenntnis fhrt.
1928 entwarf Fritz Lang in seinem Film Die Frau im Mond
das Reisen der Zukunft. 1928 ist auch das Jahr, in dem Janke
beginnt, sich als Erfinder zu begreifen, whrend er an der
TU Berlin Abendkurse belegt und Zahnmedizin studiert. So
werden spter alle seine Aufzeichnungen doppelt datiert,
einmal mit der aktuellen Jahreszahl der Erfindung, ein
weiteres Mal mit 1928, dem geistigen Geburtsjahr des verkannten Genies, ein unbersehbarer Hinweis auf seine langjhrige Erfahrung und seine kontinuierliche Arbeitsweise.
Im Zweiten Weltkrieg ist Janke fr den Dienst an der Waffe
untauglich, die Raketen der Zukunft hat er schon im Kopf,
dennoch trumt er von einem dauerhaften Weltfrieden, in
dem Kinder aller Nationen die Aufteilung der neuen
auerirdischen Territorien durch das Los bestimmen sollten.

Ein Krieg der Sterne htte Janke zutiefst abgestoen, doch


eine Fderation der vereinten Planeten wie in Star Trek
wre ganz in seinem Sinne gewesen.
Whrend die Bomber der Alliierten den Himmel ber
Deutschland verdunkeln, basteln die Ingenieure im Auftrag
ihres Fhrers in Peenemnde an der ultimativen Vernichtungswaffe V2; die zahllosen Fehlschlge verheimlicht man
der Bevlkerung, doch in den propagandistischen Wochenschaufilmen wird den kriegsmden Zuschauern die deutsche
Wunderwaffe prsentiert, deren Besitz automatisch zur
Weltherrschaft fhren muss. Viele glaubten, Janke wre
dabei gewesen, doch htte er sich das gewnscht? Wohl
kaum; seine Begeisterung beschrnkt sich auf einen fortschrittsglubigen Technikwahn, denn sein Leben lang schafft
Janke zum Wohle der ganzen Menschheit. In seinem Vermchtnis heit es: Ich bitte, die Bilder und Alben aufzubewahren, mit den vielen Zeichnungen und Modellen, die ich
fr Euch Menschen geschaffen habe.

Janke in der Psychiatrischen


Landesanstalt Schloss Hubertusburg, 1950er Jahre
Janke in the State Psychiatric
Facility Hubertusburg Castle,
1950s

89

Janke mit eigenem Weltraumbild in der Psychiatrischen


Landesanstalt Schloss Hubertusburg, 1950er Jahre
Janke with his own space
picture in the State Psychiatric
Facility Hubertusburg Castle,
1950s

Wenn Janke sich von diesem nationalen Grenwahn nicht


hat mitreien lassen, dann verheit der Vorsto ins All
vielleicht die Erfllung erotischer Phantasien, denn in
Anlehnung an Fritz Langs frhe Visionen rkelt sich auf der
Spitze der V2-Rakete eine leicht bekleidete Frau auf einer
Mondsichel. Mit der V2 zum Planeten der Frauen? Mit der
Venusland durch das Wurmloch in den Garten der Lste?
Dieser Traum bleibt einer und Janke unbeweibt.
Als der Krieg zu Ende ist, gibt es auch die Familie Janke
nicht mehr. Nach dem Tod seines Vaters schlgt Janke sich
als Kesselflicker und Spielwarenbauer durch, mglicherweise
der Grundstein fr seine Flugkrper- und Raumgleitermodelle. Eine aus Blechdosen oder Zigarrenkisten gefertigte
Mondrakete htte zu Janke gepasst wie die auf einer Serviette
skizzierte Filmidee zu Hitchcock. Als kurz darauf auch noch
die Mutter stirbt, wird Janke zusehends sozial aufflliger
und verwahrlost. So wenig er sich der Gesellschaft und
seinen Mitmenschen gewillt scheint anzupassen, desto
konkreter und detailversessener widmet er sich seinen
technischen Entwrfen und physikalischen Theorien. Er
wirkt so abgemagert, dass er sich augenscheinlich nur von
seinen Ideen ernhrt. Schlielich kommt er 1950 in die
Psychiatrische Landesanstalt Hubertusburg, die er bis zu
seinem Tod 1988 nicht mehr verlassen wird.

90

Trotz der unfreiwilligen Isolation hinter den beiden Mauern


der von Hubertusburg und der des eisernen Vorhangs
bleibt Janke kein weltabgewandter Tftler im Elfenbeinturm;
er folgt 1966 dem Ruf nach Innovationen und schickt dem
Bro fr Neuerer der Fluglinie Interflug seine Konstruktionsplne fr das Raum-Trajekt Venusland. Zunchst verspricht man ihm Hilfe bei der offiziellen Einreichung zur
Patentanmeldung, doch nach genauerem Hinsehen verweist
man ihn an die Kunst. Die Sektion Bildende Kunst der
Deutschen Akadmie fr Dichtkunst bemht sich um einen
Kontakt zum Verein bildender Knstler, prompt beschwert
sich Janke bei der Berliner Akademie; schlielich ist er kein
Picasso oder Giacometti, der einer spontanen Inspiration
folgt, sondern ein Pionier der Technik, der streng wissenschaftlich und nach den Gesetzen der Logik arbeitet;
zumindest ist er sein Leben lang davon berzeugt. Htte
Janke den Ruf von Joseph Beuys erhrt, wonach jeder
Mensch ein Knstler ist, htte er womglich sein Metier
einfach umbenannt und hinge lngst im Museum of Modern
Art. Vielleicht war sein ganzes Leben nur ein Irrtum, ein
dummes Missverstndnis, in dem die Liebe zwischen Kunst
und Wissenschaft einen Riss bekommen hat. Auf eine Zeichnung seines Klinikbettes schreibt er: Ich bin kein Idiot, ich
bin ein normalschaffender Mann mit hherer Schule!
Der Fantast und Flugvisionr Janke, der ein solch imposantes
Oeuvre hinterlie, kann kein Idiot gewesen sein, nur ein
unglcklicher Ikarus, der etwas anderes schuf, als er dachte.
Karl Hans Janke war und blieb immer ein bescheidener
Mensch. Er kannte nur ein Ziel, nmlich die Menschheit aus
ihrem Gefngnis zu befreien und sie in eine bessere Welt
zu fhren. Genau das ist ihm auch gelungen, nicht mit
Raketen oder Raumfhren, sondern mit seiner Kunst.

Jankes Entwurf eines Abzeichens, 1954


Jankes design for a badge, 1954

91

Hat der einzelne Brger ein Recht wegzulaufen, oder ist es seine Pflicht, bei seiner
Arbeit zu bleiben, sei es zum Guten oder zum Bsen? [] Ich entschied mich dafr,
bei meinen Raketen zu bleiben. (W. v. Braun)

Clemens Fsers

Space Base Hubertusburg


Or,
The Story of the Saxon Icarus
With his arm slightly bent, his clenched fist ready to strike
and his stained clothing as though he had spent the night
brainstorming at the workshop , the square-faced and
broad-shouldered man with the slightly tilted moustache
and a wildly resolute stare looks like a cross between an
impoverished Emperor William and a not-so-good soldier
Schweijk. Yet on this photograph from 1958 it is a man with
visions that we see gazing into the camera lens, or the future
as it were. Next to him stands a streamlined, gleaming model
of a spaceship, similar to the one Flash Gordon boarded
when he set out to save the world. And though we have no
idea whether Karl Hans Janke read any of those old comic
books, it is hard to believe this obvious likeness is a mere
coincidence. But unlike the superhero Flash, Janke isnt
wearing a tight suit; he requires no such gadget, for he can
save the world with the sheer power of his thoughts. The
man from Kolberg in Pomerania sees the future lying out
before him on a sheet of paper; his brain summons up
fantasies of a brave new world though this world never
acknowledged that he was far ahead of his time. But was
he aware of it himself? Janke, the great solitary fighter,
seemed to know what kept the world running; too bad there
was no Mephisto around to make a pact with him.

Kugeltank zur Druckluftversorgung einer A4 (V2) Rakete


Spherical compressed-air tank
for a A4 (V2) rocket

The spaceship model on the 1958 photograph carries the


nature-minded name Sonnenland [Sun Land]. Born from the

imagination of a comic-book designer, it bears an eerie


resemblance to the space gliders currently tested by NASA,
which are scheduled to replace the problem-ridden Space
Shuttle in a few years time. Sonnenland is but one of the
nearly 4,500 drawigns and 400 technological inventions
Janke fathered in his lifetime. But instead of going down in
history with Wernher von Braun as one of the great minds
of early space technology, Janke carried out his confidential
research in the sheltered atmosphere of the psychiatric
hospital of Hubertusburg Castle in Wermsdorf, Saxony.
Whereas Von Braun was planning for Hitlers final victory,
Janke struggled for mankinds defeat of gravity. And while
after the war Von Braun seemed indispensable to the Americans, society stubbornly ignored Janke, considering him
chronically paranoid schizophrenic. Janke never drew a
single line for Hitler.
More than any other visionary, Karl Hans Janke lives up to
the myth of the mad genius, but the question as to whether
genius or madness eventually prevailed will probably never
be answered. Although his meticulous and intricate drawings
can be said to be artful, they can hardly be called art. Janke
tried to patent most of his inventions, to which, for fear of
plagiarism, he invariably added the handwritten mention
I swear: own technological idea. In the description accompanying his patent registration of a spaceship called Venusland he explains the propulsion system of his space
trajector:
The spaceship Venusland, which was constructed according to the
principles of early aircraft, is characterized by an arrow-shaped
fuselage with equilibrating surfaces and a metal or plastic plank
shell as well as bandaged, cold-protected electrically heatable buoyantgas boilers in which uninflammable rendered inert gas causes
buoyancy by which atomic-electrically-powered, peristaltically-working
magnetic heat- or lightning-impulse-ray engines with preheatable,
high-revving, atomic-electrical rod turbines or drain inducers set the
space-air, respectively the space-electronic matter, in flow, respectively
in motion, the steering of the vehicles in space being ensured by a
magnetic-ray deviation.

Do these descriptions sound any more schizophrenic than


Gene Roddenberrys warp propulsion, which has long since
become common knowledge? The only notable difference is
that Jankes Venusland dispenses with a slimy, self-important

Captain Kirk. When looking at Jankes technological descriptions and their impeccable physics jargon and comparing
his precise construction drawings with the 3D models of a
contemporary wide-body aircraft seating up to 800 passengers, one is tempted to think that the guys at Airbus must
be crazy.
At the time Janke was growing up as a single child in rural
Pomerania, apart from clouds the only flying objects hovering
above peoples heads where zeppelins. For Janke, their
aerodynamic cigar-shaped bodies became an icon of technological progress, the symbol for the start of a new era, which
would carry him out into the world and humanity into the
universe. The majestic-looking, silent air gliders might have
cast a spell on the dreamy little boy, becoming an incentive
for a cosmology in which Janke, a Moses in corduroys, was
leading mankind from the darkness of ignorance into the
light of knowledge.
In 1928 Fritz Lang, in his film Woman in the Moon, pictured
his interpretation of future travel. This was the same year
in which Janke started considering himself to be an inventor,
while taking night courses at the Berlin University of Technology and studying dental medicine. Henceforth his notes
were double-dated, featuring the actual year of the invention
as well as the year 1928, the mental coming-of-age of a
disregarded genius, thus explicitly referring to his longstanding experience and steady working method.
During WWII Janke, deemed unfit for military service, was
already devising the rockets of the future in his head. In his
dreams of long-lasting world peace, children of all nations

were to divide the newly conquered extraterrestrial territories


by drawing lots. Janke would have been deeply appalled by
the concept of Star Wars, and would have applauded the
federation of planets in Star Trek instead.

Postkarte, Hafen Peenemnde, 1902


Postcard, Peenemnde
harbor, 1902

While allied bombers clouded the German skies, engineers


in Peenemnde were devising the V2, the ultimate weapon
of mass destruction, at the Fhrers behest. The numerous
setbacks in the testing programme were carefully hushed
up, while propaganda films praised the virtues of the presumed wonder weapon that was to enforce world domination
albeit to a war-tiring public. Many thought that Janke took
part in this scheme, but could he really have wished for
something like this? Hardly. Jankes enthusiasm was no
more than an obsession with technological progress, and
throughout his life, he worked for the benefit of humanity.
His testament states: I ask you to keep the images and
albums with the numerous drawings and models that I
created for you humans.
While Janke was not infected by the national megalomania,
space exploration might have carried the promise of a
fulfilment of erotic fantasies; in reference to Fritz Langs
early visions, the tip of the V2 rocket featured the image of
a scantily clad woman riding on a crescent moon. On to the
Planet of Women aboard the V2? Through the wormhole
into the Garden of Pleasure with the Venusland? This vision
remained a dream and Janke a bachelor. When the war was
gone, so was the Janke family. After the death of his father,
Karl Hans earned a living as a tinker and toy manufacturer,
which was maybe the starting point to his aircraft and space
glider models. A moon rocket made from tin cans or cigar

95

Arbeitszimmer, Heeresversuchsanstalt, Peenemnde,


1940er Jahre
Working room, army experimental facility, Peenemnde,
1940s

boxes would have been as typical of Janke as a movie script


scribbled on a paper napkin was of Hitchcock. His mother
having died shortly later, Jankes behaviour became increasingly erratic as he started betraying signs of neglect. The
less he seemed willing to adapt to society and his fellow
humans, the more concrete and detailed became his obsession
with technological designs and physics theory. He soon
looked so emaciated that he appeared to be feeding off ideas
only. In 1950 he was eventually interned in the Federal
Psychiatric Institution Hubertusburg, where he would remain
until his death in 1988.
Despite his forceful isolation behind two walls the institution and the Iron Curtain Janke never indulged in the
behaviour of an unworldly scientist in the ivory tower. In
1966 he answered the call for innovations by sending the
State airline Interflugs Bro fr Neuerer [Office for Reformers] his construction plans for the space trajector Venusland.
Though he was first promised assistance in submitting a
patent, the committee in charge took a second look at his
work and stamped it as art. The Visual Arts Section of the
German Academy of Poetry tried to establish contact with
the Artists Union, upon which Janke filed a complaint with
the Berlin Academy. After all, he was no Picasso or Giacometti
following a spontaneous inspiration but a pioneer of technology working in a strictly scientific way and according to
the laws of logic or so he thought throughout his life. If

96

Janke had picked up Joseph Beuyss assertion that every


man is an artist, he might have simply renamed his work,
which would thus have been introduced into the Museum
of Modern Art a long time ago. Maybe his entire life was
one big mistake, a silly misunderstanding in which the loving
relationship between art and science was shattered. On a
drawing of his hospital bed he wrote: Im not an idiot, Im
a normally working man with higher education!
The dreamer and visionary Janke, leaving behind an impressive body of work, surely wasnt an idiot only a luckless
Icarus who had created something else than what he thought.
Karl Hans Janke was and always remained a modest man.
He knew only one goal, which was to liberate humanity
from its prison and lead it into a better world. And this is
precisely what he managed to do; not with rockets or spacecraft but with his art.

Veranstaltungsplakat, 1920er Jahre


Poster for an event, 1920s

97

Atom-Strom-Generator, 1978
[Atomic electricity generator]

98

Kanal-Erhitzer u. Induktions-Strahl-Beschleuniger, 1955


[Channel heater and induction-beam accelerator]

99

Kopier-Apparat: Film auf Film, 1967


[Copying machine: film to film]

100

Kupol-Kocher, 1956
[Kupol cooker]

101

Auszug aus einem Lichtbildervortrag Jankes (1970)


Mein Atom dagegen, welches auch als RaumelektronenAtom angesprochen werden knnte, ist eine Stromsammlerund Komprimier-Maschine, wobei der Strom selbst aus dem
magnetischen Kraftfeld der Erde, beziehungsweise aus dem
ganzen Sonnensystem gezogen wird! Ich erinnere an die
zentrale, magnetische Strae im Sonnenringsystem! Der
Strom als solcher befindet sich bereits im Raum, unsere
Lufthlle, unsere Erde ist erfllt mit diesem Strom! Eine
reichliche Nachfllung erfolgt von der Sonne aus! Milliarden
Raumelektronen, die Jahrtausende lang von der Sonne in's
System gedrckt wurden, erzeugen diesen Strom, den ich
dann mit geeigneten Akzeptoren, Antennen, Sensibilisatoren
etc. aufnehme und vermittels przise gebauter Kompressoren
in die stationre (oder transportable) Anlage pressen lasse!

Und da aus vielen Raumelektronen der Strom in meinem


Kraftwerk wird, kann man dieses mit gutem Recht als
Atomkraftwerk bezeichnen; in der Gegenberstellung zum
Sowjetischen Atom als, Deutsches-Atom! Bevor ich Ihnen
einige Darstellungen des Kraftwerkes vorfhre, mchte ich
kurz ber die Mglichkeit seiner Verwendung als Stromerzeuger - ohne Zugrundelegung oder Verwendung anderer
Treibstoffe fr den Betrieb desselben sprechen. (Bild:
Hausdach-Anlage) Man kann derartige Kraftanlagen auf
allen Hausdchern montieren; d. h. die Akzeptoren dafr;
die Kraftanlagen selbstverstndlich unter dem Hausdach,
in den oberen Bodenrumen! Mit Hilfe des daraus gewonnenen Stromes, kann man smtliche Licht- und Kraftstromverbrauchende Apparate, Aggregate oder Motoren betreiben!
Das ist natrlich ein kolossaler Fortschritt, weil erstens
smtliche Fernleitungen fortfallen, ferner die Ausgaben fr
Gas, l und Antriebsstoffe, drittens die Sperrzeiten und
viertens das Frieren im Winter!

Land-, Luft-, Wasser- und Raumfahrzeuge fahren und fliegen


eines Tages mit diesem Atom! Selbst ein dem Moped hnliches Atomrad fhrt damit ununterbrochen 1 bis 1,5 Monate
lang. Dann setzt man einige Teile neu ein! Derartige Kraftfahranlagen sind zu Anfang ihrer Einfhrung noch 30 bis
40 % teurer als die heute gebruchlichen Antriebe; aber im
Laufe der Zeit drfte auch hier der Preis sinken! Schlielich
mu man immer bedenken, da unser Kraftwagen, von der
alten Kutsche des Carl Benz bis zum heutigen Luxuswagen
eine lange Zeit mhevoller Entwicklungsarbeit kostete; selbst
das Fahrrad war seinerzeit nicht das, was es heute ist! Und

102

so wird sich auch dieses Raumelektronen-Atom und -Kraftwerk weiter entwickeln durch die Jahrtausende; aber
jedenfalls wurde hier in Hubertusburg-Wernsdorf (Sachs.)
erst einmal der heute schon brauchbare Anfang gemacht!
Man wird dieses Atom auch verwenden, um riesige SendeAnlagen zu erbauen. Das Modell eines solchen Senders
fhrte ich hier auf einer groen Ausstellung meiner Sachen
im Jahre 1959/60 etwa 985 Besuchern vor. (Bild: Atomsender)
Es war ein Turm mit kugelfrmigem Aufsatz, abgeplankt
mit einer gepreten Wabenschalflche aus wetterfestem
Kunststoff (1935 bereits erstes Schutzrecht auf WabenwandVerschalungen!), der die Speicherkapazitten, Stellkapazitten Drehkondensatoren, Rhren und dergl. aufnahm!
Letztere befanden sich im oberen Kopfteil, welches wie
gesagt kugelfrmige Gestalt hatte. Die Fascetten einer
solchen Kugelkuppel sind fr mich seit 1937 durch
Deutsches Reichspatent (DRP) patentamtlich geschtzt!
Trotz dieser Tatsache und zu meinem groen Befremden
eignete man sich diese Idee in Berlin an und erbaute damit
den 1. Funkturm mit Kugelkopf! Es ist eine eigenartige,
bedauerliche Tatsache, da sich bisher in den 20 Jahren, wo
ich hier in der Hubertusburg bivakiere, noch niemand vom
Staate um mich bekmmert hat und auch meinen Sachen
bisher keine Beachtung schenkte, obwohl ortsansssige und
benachbarte Fachleute sich bereits sehr anerkennend aussprachen ber meine Arbeit, die wohl eine der schwierigsten
und kompliziertesten der Technik ist!

Zusammenfassend komme ich nun dazu, festzustellen, da


ein Spiralnebel, ein Stabmagnet, ein Baum oder Strauch,
eine Schwalbe, Tiere und Menschen mit Kopf und motorischen Organen, ebenso wie Wolken, Steine, Atomsysteme,
Sender selbst Erscheinungsformen wie Krieg und Frieden
etc. etc. alles alles, nach einer einzigen Form zu bemessen
ist! Das ist das Bild der Lebensfigur! (Bild: Lebensfigur)
Fische mit Flossen, Autos mit Rdern, seitlichen Antriebsorganen; Tiere und Menschen mit Bewegungsorganen, alle
Gegebenheiten der Natur sind in dieser Lebensfigur enthalten! Selbst ein Sonnensystem mit Kopf, Krper und
Abstrahlern (Nebelschwaden oben und unten!), Armen
und Beinen ist hier zu finden! Ich habe einige Zusammenhnge entdeckt zwischen den Dingen und Erscheinungsformen der Natur und dem menschlichen, tierischen und
pflanzlichen Leben! Eine ganz neue Wissenschaft, deren
hchste Entfaltung gipfelt in riesigen Atomkraftwerken,

Luft-, Land-, Wasser- und Raumfahrzeugen: eine neue radioatomelektrische Zukunft!

Und nun will ich Ihnen noch mein Kraftwerk vorfhren,


und darber noch einige Worte zu Ihnen sprechen! (Bild:
Atom-Erde) Dieses Bild zeigt einen Querschnitt unserer Erde
mit ihren Metallmassen, radioaktiven, zentralen Feuern und
ihrer Lufthlle, die, durch die Erdrotation bedingt, sich in
Spiralen, wie eine Radiospule, um den Erdkrper aufrollt!
Durch die Sonne als Sensibilisator und die Polstrmung
aufgeladen, speichert unsere Erde die riesigen Mengen an
Elektrizitt, die wir nur abzuzapfen brauchen! Dazu wird
nach meiner Technik nur ein ganz geringes Quantum an
reaktiver Substanz bentigt, ca. 24 % dessen, was im Sowjetischen Reaktorkraftwerk verbraucht wird, weil ich diese
Strahlmassen in geschlossenen Rhrenkolben zur Anwendung bringe! So sieht also nun unser Raumelektronen-AtomGro-Kraftwerk aus! (Bild: Atomkraftwerk) Im Kugelkopf
Rhren, Sensibilisatoren, Akzeptoren, Kapazitten, Spulen,
etc. Im Turm Speichereinheiten, reaktive Sonden, Stellkapazitten, Neutral- und Ladestrecken. Im Gebudeteil Translatoren, Grokessel-Verteiler, Abstrahl-Antennen-Aggregate,
Gegengewichte, Blitzsicherungen und lschalter nebst Stromableitungen. Die gleiche Anlage, mit fast den gleichen Teilen,
befindet sich in jedem Raum-Trajekt; in verkleinerter Form
in jedem Fahrzeug; eines Tages in Atomuhren mit gesendetem
Zeigertrio, Musikempfngern, Kofferradios oder dergl.

zum nchsten fahren! Diese Raum-Insel-Wolke meine


eigene wissenschaftliche Hypothese keines anderen Wissenschaftlers auf Erden nhern und entfernen sich im
Laufe von Jahrhunderten und Jahrtausenden. Sie ziehen
durch den ewigen Raum ohne Grenzen, nach oben, nach
unten, nach rechts und nach links wie die Wolken ber
unserer Erde! Zu einem Zeitpunkt des Anlagerns solcher
Rauminselwolken, werden wir berwechseln mit unseren
Fahrzeugen zur nchsten Rauminselwolke und so fort
in Ewigkeit durchs ewige All!

Kinder in Wermsdorf mit einem Modell Jankes,


1960er Jahre
Children in Wermsdorf with
one of Jankes models, 1960s

Diese Arbeit umfat einen Arbeitszeitraum von 42 Jahren,


mit ber 420 technischen Neuerungen auf allen Gebieten
des Lebens, insgesamt ber 1000 neuen Gedanken!

Und nun, liebe Anwesende, beende ich meinen Vortrag mit


einer herzlichen Bitte: Wenn Sie jemals an Raumfahrt
denken dann bitte behalten Sie mich und meine toten
Eltern in guter Erinnerung! Ich war der erste unseres Volkes,
der alles hierfr fertigstellte und sagt dann recht schn
danke das hast Du uns geschenkt, Karl Hs. Janke!
Beeidige, eigene Arbeit: 1928/70
Karl Hans Joachim Janke

Sie sehen in den beiden nchsten Bildern nun noch ein


Modell des Atomkraftwerkes und ein Modell der gesendeten
Uhr! (Bild: Modell Kraftwerk u. Uhr) Solch ein Kraftwerk
kann (bis zu) 6 bis 8 Trme aufweisen. Eine ganze Stadt
knnte dadurch Licht erhalten.

Zum Abschlu meines Vortrages will ich Ihnen noch eine


Aufnahme aus dem Weltall prsentieren! (Bild: Weltall)
Raum-Inselwolken 420 Millionen km lang 150 Millionen
km Durchmesser! Milliarden Milliarden im finsteren
Raum! Ich bezeichne diese als Muttergrund-Wolken, weil
sie die Nhrstoffe fr die Sonnensysteme enthalten; in
staubfrmigem Zustand smtliche Elemente, die wir aus der
Chemie her kennen! Darauf strahlen die Sonnen und -Systeme, die wachsen, wie die Blumen auf den Wiesen! 3 5
9 11 Sonnensysteme auf jeder Nhrbodengrundwolke.
Wir Menschen werden zunchst von einem Sonnensystem

103

Mein Land hat zwei Weltkriege verloren. Diesmal mchte ich auf der Seite der
Sieger stehen. (W. v. Braun)

Excerpts from a Slide Show by Karl Hans (Joachim) Janke, 1970


My atom, on the other hand, could also be called a spaceelectron atom. Its an energy-collecting and condensation
mechanism, in which case energy is absorbed respectively
from the earths magnetic field and likewise the entire solar
system. Let me remind you of the central, magnetic strait in
the solar ring-system. The energy as such already exists in
space, as well as in our atmosphere. Our earth teems with
such energy and the sun provides a great supply of it. Billions
of space-electrons, pressed into the system over thousands
of years by the sun, generate the energy that I then retrieve
using the suitable acceptors, antennas, sensibility gages etc.,
and, with the help of precisely constructed compressors,
press into the stationary (or mobile) system.

Since countless space-electrons are turned into energy in


my power plant, it would be correct to call this a nuclear
power plant. In contrast to the Soviet atom, I refer to my
atom as the German atom. Before acquainting you with
my power plant, let me briefly mention the different ways
of using it as a generator without its operation calling for
the use of any form of fuel. (picture: roof antenna). The power
systems can be installed on all roofs, meaning here the
acceptors for them. Power systems will be installed under
the roof, of course, in the attic. The energy derived in this
way is capable of powering all machines, units, and motors,
which use light or electricity. This is, in fact, a tremendous
innovation. Firstly, because power lines become unnecessary;
secondly, because the expenses for gas, oil, and combustion
material cease; thirdly, because of power cuts; and fourthly,
for warmth in the winter.

One day, the operation of all land, air, sea and space-vehicles
will rely on this atom. On the basis of this power source, an
atomic bike, similar to a motorbike, can operate from 1 to
1.5 months, after which time only a few parts would need
to be exchanged. In the initial stages, when first introduced
on the market, these power-systems will be 30 % to 40 %
more expensive than regular systems; but, in time, the overall
costs will drop. Consider here the arduous period of development that led our motor vehicles from the antique coach
by Carl Benz to todays luxury car. Even bicycles were less
developed than they are today. The same applies to further
developments on the space-electron atom, and power plant,
seen over thousands of years to come. But today, at least
here, in Hubertusburg, Wermsdorf (Saxony), the constructive

106

first step has already been taken. The atom will also be used
to erect huge transmitters. A model of this transmitter was
shown to more than 985 visitors, in 1959/1960, at a large
exhibition of my inventions. (picture: atomic transmitter).
It was a tower with a spherical top, covered by a pressed
honeycomb-like material made of weatherproof plastic (since
1935, honeycomb panels are protected by copyright), and
outfitted with storage capacities, turning condensers, valves
etc. These were located in the upper portion, with the
aforementioned spherical shape. The facets of such a spherical cupola have been protected by the Deutsches Reichspatent DRP patent office since 1937. Yet, to my astonishment, my idea was exploited in Berlin, where the first radio
tower with a spherical top was erected. Its both strange and
unfortunate that, over the 20 years in which Ive lived in
Hubertusburg, no government official has ever noticed or
even shown interest in my work, although, being among the
most difficult and complicated work in the world of technology, it was praised by local and neighbouring specialists.
In sum, I would like to state that a spiral nebula, bar magnet,
tree or bush, a swallow, animals, and human beings with
head and motor organs, as well as clouds, stones, atomic
systems, transmitters even manifestations such as war
and peace should all be measured using a single form!
This is the image of the Figure of Life (picture: Figure of
Life). Fish with fins, cars with wheels propulsion organs
on the side; animals and humans with motor organs, and all
given facts of nature, exist within this figure of life! One can
even find here a solar system with head, body, arms,
and legs branching off (nebula patches, top and bottom).
I discovered connections between facts and manifestations
of nature, and the life of humans, animals and plants an
entirely new science whose development will culminate in
enormous nuclear plants, as well as countless air, land, sea
and space-vehicles: a new electrically-powered radio-nuclear
future!

Now I would like to demonstrate how my power plant works,


and share some information with you. (picture: atom-earth)
This picture shows a cross-section of our earth with all the
centrally-located metal masses and radioactive fires, and
the atmosphere, caused by the earths rotation, winding
itself around the globe of the earth as though on a radiospool. Charged by the suns sensitizing function, and the
polar flow, our earth stores huge amounts of electricity, and

we simply have to draw it off. Therefore according to my


technology only a minute quantum of reactive substance
will be needed. This is approximately 24 % of whats used
in Soviet-based nuclear plants, since I make use of radiating
masses in sealed piping. This is what our large, space-electron
nuclear power plant looks like (picture: nuclear power plant).
In the spherical head, we find tubes, sensibility gauges,
acceptors, capacities, valves etc. The towers body contains
storage units, reactive probes, capacities, and neutral as well
as charged sections. In the towers building, we have converters, boiler systems, radiating-antenna units, counterweights, lightning conductors, and oil switches with current
conductors. The same system, with almost identical parts,
is installed in every space traject; a smaller version will
exist in every vehicle and, sooner or later, in atomic clocks
with a trio of transmitted hands, music receivers, suitcase
radios, and other items. In the following two pictures, you
see models of the nuclear power plant and the transmitted
clock. (picture: models of the power plant and clock). A
power plant of this kind can have six to eight towers, and
provide light for an entire city.

To conclude my lecture, I would like to present an exposure


made in outer space (picture: outer space). Galactic islandclouds 420-million-kilometers-long and 150-millionkilometers in diameter. Billions billions in the darkness
of space! I call them mother-nutrient clouds because they
contain all the nutrition needed by the solar system all of
the known chemical compounds, existing in a dust-like state.
Shining suns and systems grow wild on it like meadow
flowers! Three, five, nine, eleven solar systems on every soilnutrient cloud! In the early stages, humans will travel from
one solar system to another. These space-island clouds
according to my own scientific hypothesis, and discovered
by no other scientist on earth will draw closer and move
away again over a period of thousands and thousands of
years. They roam through eternal space without borders,
drift up and down, and to the right and left like the clouds
above our earth. When such space-island clouds meet and
align, well make transfers with our vehicles from one cloud
to the next, and continuously drive through eternal space.
This work covers a time period of 42 years, 420 technological
innovations in all areas of life, and a total of more than 1,000
new ideas!

Deutsches Raumelektrizittskraftwerk, Modell Jankes,


1954
German space electricity
power plant, Jankes model

107

Schneller Hhenjger mit Kreisel-Hubschraube, 1935 1955


[Fast high-altitude fighter with gyroscopic helicopter]

108

Vergleich Sonnensystem-Mensch u. a., 1950 1955


[Comparison between the solar system and human beings and other things]

109

oben: bersiedlung der Menschen von Stern zu Stern, 1928 1968 [Human emigration from star to star]
unten: Erde-Mond: Verkehrsregeln Abflug Ankunft, 1969 [Earth-Moon traffic regulations departure-arrival]

110

oben: FDGB-Trajekt, 1928/57 [FDGB Trajector]


unten: Interferenz-Wolken hinter dem atommagnetischen Raumschiff, o. J.
[Interference clouds behind the atomic-magnetic rocket]

111

112

Beheizbare Kondens. Positrode des Impuls-Strahl-Triebwerks, 20.10.1957


[Heatable Condensation Positrode of Impulse-Ray Engine]

116

113

Super-Tornado Strahl-Dse, 1928 1935 1937 1952 1966 [Super Tornado Ray Jet]

114

115

Deutsches Raum-Trajekt: Venusland, 1928 1937 3.12.1952 20.10.1954 1957


[German Space Trajector Venusland]

117

118

Serienbauteile, 1952
[Serial components]

119

120

Dreistufiges Atom-Magnetisches Blitz-Dsen-Triebwerk, 1928 3.12.1952 20.10.1957


[Three-Level Atomic-Magnetic Lightning-Jet Engine]

121

Dampf-Dsen-Schiff Orionstadt, 1955 1957


[Steam-jet ship Orionstadt]

122

Weltall Oscillationsringe des Sonnensystems, 1928 1968


[Space oscillation rings of the solar system]

123

124

Weltall-Fahrzeug D-001/Deutsches Raum-Trajekt: Venusland, 3.12.1952/14h20 MEZ [CET]


[Space Vehicle D-001/German Space Trajector Venusland]

125

oben: Landung zwischen Packeishalden am Nordpol des Mondes, 1969 [Landing between heaps of pack ice at the moons North Pole]
unten: Planeten-Trajekt: Orion 359 d-2 der Internationalen Trajekt-Linien-Gesellschaft Terrafortune, 1928 1958
[Planet trajector: Orion 359 d-2 of the International Trajector Lines Company Terrafortune]

126

oben: Lunapolis Stadt auf dem Mond? Raumbild-Reportage, o. J. [Lunapolis City on the Moon? Space image report]
unten: Transport austral. Tiere per Trajekt statt Schiff, 1969 [Transport of Australian animals by trajector instead of ship]

127

bersiedlung der Menschen von Stern zu Stern, 1928 1954


[Human emigration from star to star]

128

Ankunft einer Raum-Kugel auf dem Standard-Flugplatz, 1928 1968


[A space sphere arrives at a standard airport]

129

Raum-Kugel-Trajekt, 1937 1969


[Space sphere trajector]

130

Raumkugel-Trajekt, 1956 1977


[Space sphere trajector]

131

Raum-Trajekt Terra Venussa, Plutonia, 1925 37 1952 54 59 72


[Space trajector Terra Venussa, Plutonia]

132

Magnetisches Turbinen-Dsen-Hitzestrahl-Triebwerk, 1953 1956/57 1972


[Magnetic turbine jet heat-beam engine]

136

Magnet. Raumelektron Plutonia, 1928 1957 1960


[Magnetic space electron]

133

Elektronen-Strom-Generator, 1969, Atom-Sonne, 1968/69 und Raum-Elektrizitts-Akzeptor, 3.12.1952


[Electron Power Generator; Atomic Sun; Ambient Electricity Acceptor]

134

135

Atomelektrisches Raketen-Triebwerk, 1953 57


[Atomic-electrical rocket engine]

137

Karl Hans (Joachim) Janke

Biografie
Biography

21.8.1909
Geburt von Karl Hans Janke in Kolberg/Pommern (heute Kolobrzeg, Polen)
Karl Hans Janke is born in Kolberg/Pomerania (today Kolobrzeg, Poland)

15.2.1988
Nach lngerer Pflegebedrftigkeit Tod Jankes in Wermsdorf
Janke dies in Wermsdorf after long nursing period

Einzelkind, wchst in brgerlichen Verhltnissen in Kolberg auf, die Eltern


besitzen ein groes Mietshaus. Nach dem Verkauf des Hauses erwerben sie
ein Gut in Dryhn und betreiben Landwirtschaft.
Grows up as the single child of a lower-bourgeois family that owns a large
apartment house in Kolberg. After selling the house, in Dryhn they run a
farming estate.
Besucht Volksschule Kolberg und Domrealgymnasium Stettin
Studies at the Kolberg Public School and the Stettin Gymnasium
Abitur an der Oberrealschule Berlin-Lichterfelde
Graduates from the Berlin-Lichtenfelde High School
Nach dem Abitur besucht er Abendkurse an der Technischen Universitt
Berlin und studiert wahrscheinlich bis 1932 Zahnmedizin an der Universitt
Greifswald.
After graduation he takes night courses at the Berlin University of Technology
and presumably until 1932 studies dental medicine at the Greifswald University.
Ab 1940 Kriegsdienst, Aufenthalt in 5 Lazaretten, erster Verdacht einer
psychischen Strung, 1943 Entlassung aus der Wehrmacht aus gesundheitlichen Grnden
Drafted in 1940, 5 stays at military hospitals, first suspicions of psychological
disorder, in 1943 he is dismissed from the army for health reasons

2000
Wiederentdeckung der Werke Jankes auf einem Dachboden durch Dr. Peter
Grampp, zur Aufarbeitung erhlt es der Rosengarten e. V.
Jankes body of work is rediscovered in an attic by Dr Peter Grampp and
entrusted to the Rosengarten e. V. Association for archiving and research
purposes
Beginn der Recherche und der Vorbereitungen von Ausstellungen zum Werk
Jankes im Kunstkontext durch den Kurator Peter Lang
Curator Peter Lang starts research and preparation work for exhibitions on
Jankes work in the visual arts context

1945
Tod des Vaters, Flucht aus Pommern und Ankunft in Groenhain (Sachsen)
Father dies, Flight from Pomerania and arrival in Grossenhain (Saxony)
1948
Tod der Mutter, Janke ist verwahrlost und unterernhrt, fhrt auffllige
Lebensweise
Mother dies, Janke shows signs of neglect and malnutrition, has conspicuous
life style
Kurze Haftstrafe
Short prison sentence
4.6.1949
Einweisung in die Nervenklinik Arnsdorf (Sachsen)
Internment in the Clinic for Nervous Diseases Arnsdorf (Saxony)
8.11.1950
Verlegung in die Psychiatrische Landesanstalt Hubertusburg in Wermsdorf
(Sachsen), Diagnose: chronisch paranoide Schizophrenie, ein Symptom dafr
sei wahnhaftes Erfinden
Transfer to the Federal Psychiatric Institution Hubertusburg in Wermsdorf
(Saxony), a chronically paranoid schizophrenia is diagnosed, one of the
symptoms being a mad scientist syndrom
In den folgenden fast vier Jahrzehnten entstehen ca. 4.500 Zeichnungen, 400
Erfindungen und zahlreiche Modelle von Flugmobilen, Energiestationen und
futuristischen Raumschiffen. Janke hlt Lichtbildervortrge und veranstaltet
in der Klinik eine Ausstellung zu seinen Theorien.
In the following four decades, he produces nearly 4,500 drawings, 400
inventions and numerous models of aircraft, energy stations and futuristic
spacecraft. Janke gives slide-show lectures and organises an exhibition on
his theory in the clinic.

138

2001
In Zusammenarbeit mit Jan Hoet (ehemaliger Leiter der Documenta IX)
erstmalige Ausstellung von Werken Jankes in der Kunstausstellung Yellow
im belgischen Geel
In collaboration with Jan Hoet (former director, Documenta IX), Jankes
works are shown for the first time as part of the art exhibition Yellow in
the Belgian town Geel
2003
Prsentation des Werkes im Berliner Knstlerhaus Bethanien, aus diesem
Anlass erscheint der Katalog Karl Hans (Joachim) Janke ein Brevier
Jankes work is shown at the Knstlerhaus Bethanien in Berlin, the catalogue
Karl Hans (Joachim) Janke ein Brevier is published as part of the exhibition
2003/04
Das Festspielhaus Hellerau in Dresden (heute umbenannt in Europisches
Zentrum der Knste Hellerau) zeigt die Ausstellung Stille des Fliegens.
The Festival Theatre Hellerau in Dresden (today renamed European Centre
for the Arts Hellerau) stages the exhibition Stille des Fliegens [On the
Quietness of Flying].
2005
Prsentation der Arbeiten in Le Mange Scne Nationale, Maubeuge, und
Maison des Arts de Crteil, Frankreich
The works are presented in Le Mange Scne Nationale, Maubeuge, and
at the Maison des Arts de Crteil, France
Medienberichte erscheinen bei MDR-Kultur, in der Schsischen Zeitung, in
der Berliner Zeitung, in der Sddeutschen Zeitung, heise online, Scheinschlag
(Berlin) u. a.
Media reports on MDR-Kultur (Public radio cultural broadcast), in the Schsische Zeitung (Saxony), Berliner Zeitung, Sddeutsche Zeitung (Southern
Germany), heise online, Scheinschlag (Berlin) a. o.

Die Autoren
The authors

Peter Lang
Autor und Ausstellungsmacher, Berlin
Author and curator, Berlin
Moritz Gtze
Knstler und Ausstellungsmacher, Halle
Artist and curator, Halle
Peter Cross
Autor und Kurator, Berlin, London
Author and curator, Berlin, London
Dr. Peter Grampp
Chefarzt der Psychiatrie, Fachkrankenhaus Hubertusburg, Wermsdorf
Head Physician at the Psychiatric Hospital Hubertusburg, Wermsdorf
Jan Hoet
Knstlerischer Direktor MARTa Herford
Artistic Director MARTa Herford
Andreas Hll
Redakteur und Kunstkritiker beim Kulturradio des MDR
Writer/editor for culture and visual art at MDR KULTUR radio
Clemens Fsers
Autor und Schriftsteller, Berlin
Author, Berlin

Janke ber Janke:


behauptet Abendkurse an der TU Berlin belegt, ein Dolmetscher-Examen
abgelegt sowie in Greifswald drei Semester Zahnmedizin studiert zu haben;
nachgewiesen ist die Immatrikulation in Greifswald fr ein Semester
Zahnmedizin
gibt an, er htte in Groenhain sein Geld als Konstrukteur verdient und
Tpfe genietet sowie eine kleine Werkstatt zur Spielsachenherstellung
betrieben
sieht sich selbst als Erfinder, Ingenieur, Knstler und Original-Genie und
formuliert seine eigenen Theorien zur Geschichte des Weltalls, der Evolution
und zur friedlichen Nutzung einer regenerativen Energie, des Jankeschen
Atoms
Janke on Janke:
claims to have taken night courses at the TU Berlin, to have passed an
interpreter exam and to have studied three semesters of dental medicine
in Greifswald; the only existing proof is a one-semester immatriculation
in Greifswald
claims to have earned a living in Grossenhain as a constructor and tinker
and by running a small toy workshop
considers himself an inventor, engineer, artist and original genius and
formulates his own theories on the history of the universe, on evolution
and the peaceful use of a renewable energy, the so-called Janke Atom

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Impressum

Katalog zur Ausstellung


im Historisch-Technischen Informationszentrum Peenemnde
vom 23. Juni bis 4. November 2007

Herausgeber, Ausstellungskonzeption und Redaktion


Moritz Gtze und Peter Lang
Assistenz
Verena Lehmbrock, Dirk Ockhardt und Roland Boden
bersetzungen
Boris Kremer, Berlin
Andreas Brunstermann, Berlin (Interview Hoet/Hll und Auszug aus einem
Lichtbildervortrag Karl Hans Jankes)
Mitch Cohen, Berlin (Titel Archivbilder)
Zitate auf den Doppelseiten mit Landschaftsfotografien der ehemaligen
Heeresversuchsanstalt Peenemnde
Wernher von Braun, Als wir noch Lausbuben waren, Mnchen, 1966.
Wernher von Braun, Erinnerungen an den Sommer 1930, Ms., 1973.
Wernher von Braun, British Interplanetary Society Journal, 1951.
Wernher von Braun, Mein Leben fr die Raumfahrt, Offenburg, 1969.
Wernher von Braun, The American Weekly, 1958.
Gestaltung
Jo Schaller, Halle (Saale)
Fotografien
Historisch-Technisches Informationszentrum Peenemnde
Rosengarten e.V., Wermsdorf
Deutsche Fotothek, Dresden (Luftbild Seite 37)
Trotz sorgfltiger Nachforschungen konnten die Rechteinhaber nicht in allen
Fllen ermittelt werden.
Herstellung
Scan Color Leipzig GmbH
Alle Rechte bei den Autoren, fr die Fotografien und Arbeiten Karl Hans
Jankes beim Rosengarten e.V. Wermsdorf
Historisch-Technisches Informationszentrum Peenemnde
www.peenemuende.de
Peenemnde, Juni 2007

HASENVERLAG GmbH, Halle (Saale)


www.hasenverlag.de
ISBN 978-3-939468-11-0

Mit Untersttzung des Ministeriums fr Bildung, Wissenschaft und Kultur


des Landes Mecklenburg-Vorpommern
im Rahmen der Kulturfrderung des Landes 2007
Besonderer Dank an Dr. Peter Grampp und den Rosengarten e.V. sowie
Ralf Lenk und Karin Hberle (Scan Color Leipzig GmbH)