Die Hand des Genies

Was vom Vernichtungswerk brig blieb: Michelangelos Zeichnungen in London

Michelangelo hatte diese Sonderausstellung des Britischen Museums gehasst. Giorgio Vasari berichtet, wie der Meister seine Zeichnungen vor den Augen Fremder eiferschtig verborgen hielt: Niemand sollte sehen, welche Mhe und Akribie er auf die Perfektionierung seiner Kunst verwandte. Er tat alles dafr, der Nachwelt so wenige Entwrfe wie mglich zu hinterlassen. Kurz vor seinem Tod 1564 hatte Michelangelo einen Grofiteil der Vorzeichnungen in seinem rmischen Atelier verbrannt; bereits 1518, vor seinem zeitweiligen Umzug nach Florenz, hatte er seine frheren Blatter einem ahnlichen Vernichtungswerk anheim gegeben. Daher grenzt es nahezu an ein Wunder, dass das Britische Museum nun unter dem Titel Closer to the Master" eine Auswahl von 100 Michelangelo-Zeichnungen aus den eigenen Bestanden sowie denen des Oxf order Ashmolean und des Haarlemer TeylerMuseums prasentieren kann. Nun behaupten einige, dieses Wunder sei dem Umstand geschuldet, dass viele Zeichnungen, die von Schlern Michelangelos stammen, kurzerhand ihm selbst zugeschrieben wurden. Doch auch wenn man diese strengen Mafistabe anlegt, ist im Britischen Museum immer noch eine erstaunliche Flle von Michelangelo-Originalen zu sehen. Die Ausstellung, kuratiert von Hugo Chapman, orientiert sich am Lebenslauf des Knstlers und illustriert nahezu lckenlos die Stationen seiner Laufbahn. Es fehlen alleine die spaten Prasentations-Zeichnungen fr den Adligen Tommaso de' Cavalieri aus der kniglichen Sammlung in Windsor. Zunachst wird deutlich, dass Michelangelo schon mit zwanzig Jahren ein perf ekdeuten auf jene Reihe roter Kreidezeichnungen, die gegenber prasentiert werden: die Entwrfe fr die Sixtinische Kapelle. Hier zeigt sich, fast konzentrierter noch als in den vollendeten Fresken, wie stark dreidimensional der Bildhauer auch als Zeichner arbeitete. Das Gewicht der Muskeln, mit denen Gott Adam seinen Arm entgegenstreckt, ist da nahezu physisch sprbar. In einer ausnehmend khnen Rckenansicht gelingt Michelangelo die Verbindung einer hyperrealistischen Darstellung der Muskei- und Sehnenpartien mit einer radikalen Stilisierung des Mannerkrpers in einer Z"-Form: Der Leib wird gleichsam zum Buchstaben des Bild-Textes. Wo seine gespannten Torsi berwaltigen, da rhren Michelangelos Portrats. Besonders das Brustbild Andrea Quaratesis (etwa 1528 bis 32), eines florentinischen Bankiers-Sohnes und Michelangelo-Schlers, ist von einer Weichheit, die das Auge eines Verliebten vermuten lassen. Der verhaltene, wachsame Ausdruck in den Augen des Jnglings ist i n terpretiert worden als Metapher fr die ungewisse Zukunft der florentinischen Republik in den 1530er Jahren. Doch ganz gleich, ob man dieses vollendete Werk mit oder ohne allegorischen berbau betrachtet: Es verrat die Hand eines Genies, das in der Zeichnung wie in jedem anderen knstlerischen Medium, in dem es sich bewegte, unerreichte Mafistabe setzte. ALEXANDER MENDEN Michelangelo Drawings: Closer to the Master", British Museum London, bis 25. Juni. Info: Tel. 0044/20/ 73238000, Katalog 25 Pfund.

Michelangelo Buonarotti, Sitzender Nackter, 1504/05 Abb.: British Museum ter Zeichner war - die ersten hier gezeigten Figurengruppen stammen von 1495. Schon in der nachsten Abteilung begegnet man Michelangelo auf dem Hhepunkt seiner Schaffenskraft. 1505, der David und die Pita sind bereits vollendet, misst Michelangelo in Florenz seine Krafte mit Leonardo da Vinei. Beide sollen je ein groBes Schlachtgemalde fr den groBen Sitzungssaal der florentinischen Republik schaffen. Michelangelos sollte seine Schlacht von Cascina" nie vollenden, ein groBformatiger Entwurf ging ebenf alls verloren. So bleiben die Zeichnungen, ein schwindelerregender Wirbel nackter Krper, die voraus-