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Mittwoch, 16. November 2011

MUSIK / REPORT
Association of Musical Marxists ... mit subversiver Energie den Aufbruch wagen Sollten Revolution und Rock'n'Roll wider alle Instrumentalisierung aufbegehrender Subjektivitt durch diejenigen Krfte, gegen die sie angeht, doch zusammenwirken? Lt sich die kulturindustrielle Zurichtung der Popkultur auf ein Gleitmittel kapitalistischer Verwertung gegen sich selbst kehren? ... (Seite 11)

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MUSIK / REPORT / BERICHT Association of Musical Marxists ... mit subversiver Energie den Aufbruch wagen
Rock'n'Roll und Adorno ... wie aus Antipoden Zndstoff entsteht

Foto: 2011 by Schattenblick

Sollten Revolution und Rock'n'Roll wider alle Instrumentalisierung aufbegehrender Subjektivitt durch diejenigen Krfte, gegen die sie angeht, doch zusammenwirken? Lt sich die kulturindustrielle Zurichtung der Popkultur auf ein Gleitmittel kapitalistischer Verwertung gegen sich selbst kehren? Mssen nicht die Heroen des privilegierten Konsumismus und verchtlichen Sozialchauvinismus, Reibretthelden wie Bushido und Samy DeLuxe, deren inszenierte street credibility in der aktiven Befriedung sozialer Antagonismen als Vorzeigesozialarbeiter mndet, zu vorrangigen Zielen radikaler Kritik werden? Knnen eine mit dem Fleisch geschlachteter Tiere behngte Lady Gaga [1] oder eine zum Aufmarsch von Aggressoren und akustischer Folter in Guantanamo aufspielende Band wie Metallica [2] auf irgendeine Weise Bezugspunkte fr eine wnschenswerte menschliche Entwicklung sein? Wird der Klassenkampf nicht durch die emotionale Entlastung, die eine in sinnentleerten Posen der Rebellion erstarrte Popmusik per Download verfgbar macht, viel zu sehr korrumpiert, als die musikalischen Spuren verwehter sozialrevolutionrer Aufbrche dem konsumistischen Unterwerfungsimperativ entgegenMi. 16. November 2011

zustellen haben? Wie lt sich widerstndige und unverwechselbare Subjektivitt einer Kultur abgewinnen, deren endlose Reproduzierbarkeit die Autonomie des Menschen, das von fremder Kontrolle freie Gesprch, die Unvergleichlichkeit genuinen knstlerischen Schaffens und die Wirkmchtigkeit des die Zeiten berwindenden Liedes in Folien objektivierten fremdntzigen Verbrauchs verwandelt?

Popmusik anzuhren, um anschlieend in eine rege Diskussion zu treten. In einem Ambiente von nicht nur maritimem Schmuck und Zubehr, sondern auch den Schals traditionsreicher britischer Fuballvereine wie Glasgow Celtic, Liverpool und Aston Villa an den Wnden, fhlten sich die drei Englnder, die im letzten Jahr den Verlag Unkant aus der Taufe gehoben hatten, sichtlich wohl. Es folgte ein bewegter Abend, an dem auch der konfrontative DisFragen dieser Art als auch die grund- put nicht zu kurz kam. legende Einschtzung der Mglichkeit revolutionrer Gesellschaftsvernderung standen auf dem Programm einer Veranstaltung, zu der die Assoziation Dmmerung [3] am 3. November in Fred's SchlemmerEck auf Hamburg-St. Pauli geladen hatte. In der unweit der Reeperbahn gelegenen Seemanskneipe stellten sich die Grndungsmitglieder der britischen Association of Musical Marxists (AMM) getreu der erklrten Devise, das Publikum nicht durch langweilige Abstraktionen zu nerven, mit dem Elan zeitloser Jugendlichkeit vor. Rund 30 Interessierte hatten den Weg in die gemtliche Eckkneipe gefunden, um sich die musikalischen Ideen und Illustrationen Keith Fishers, Ben Watsons und Andy Wilsons zu dem weitgefcherten Themenfeld Theodor W. Adorno, Andy Wilson Foto: Revolution, Zweiter Weltkrieg und 2011 by Schattenblick
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Nach einer kurzen Begrung durch Susann Witt-Stahl von der Assoziation Dmmerung ergriff Andy Wilson das Wort. In seinem politischen Werdegang gehrte er lange Zeit der Socialist Workers Party (SWP) an, der grten revolutionren Gruppierung der britischen Linken. Der ehemalige Matrose der Royal Navy arbeitete einige Jahre hauptberuflich als SWP-Organisator in der westenglischen Hafenmetropole und Beatles-Geburtssttte Liverpool. Nach einem heftigen Streit mit dem Parteivorstand um die Rolle der Kultur im allgemeinen und der Populrmusik im besonderen wie auch um ein von oben diktiertes Verstndnis des Marxismus kam es zum Bruch mit der SWP, die Wilson nach wie vor als seine politische Heimat betrachtet. Die trotzkistische SWP ging recht frh auf Distanz zur kaderkommunistischen Sowjetunion und hat die dortigen Verhltnisse im Sinne eines reaktionr-dirigistischen Staatskapitalismus angeprangert. Die kritische Haltung der SWP zu Moskau hat deren Mitglieder laut Wilson davor bewahrt, nach dem Zusammenbruch der Warschauer Vertragsorganisation und der Auflsung der Sowjetunion vom Ziel der berwindung kapitalistischer Ausbeutungsverhltnisse auch nur um ein Jota abzurcken oder in den Strudel revisionistischer Verwerfungen zu geraten. Die AMM-Aktivisten halten unverbrchlich am Projekt eines demokratischen Sozialismus fest, der einfachen Menschen weit mehr Mitsprache- und Gestaltungsmglichkeiten einrumt, als alle vier oder fnf Jahre die Stimme bei Parlamentswahlen abzugeben. Den Parlamentarismus moderner Prgung spielt Wilson als "representational politics" herunter. Dabei vertritt er die Meinung, da jeder Versuch, mit einem Marsch durch
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die Institutionen - wie beispielsweise bei den Grnen in Deutschland oder der sozialdemokratischen Labour Party in Grobritannien - das herrschende System von innen heraus reformieren zu wollen, zum Scheitern verurteilt sei.

Keith Fisher Foto: 2011 by Schattenblick

Im Anschlu an Wilsons Auftritt ein in Anbetracht der kmpferischen Intensitt seiner Rede angemessener Ausdruck - erteilte Keith Fisher darber Auskunft, da er als Jugendlicher in den 1980er Jahren in die SWP eintrat, weil er sich fr ihren Kampf gegen die National Front begeisterte. Die Mobilisierung gegen die britischen Rechtsradikalen sei damals so erfolgreich gewesen, da diese niemals den Zulauf und die Zugkraft etwa eines Jean Marie Le Pen in Frankreich erhielten. Fisher, der frher in der Presseabteilung der SWP arbeitete, fhrt die Grndung des Verlages Unkant auf das Anliegen der AMM zurck, der ffentlichen Diskussion in Britannien um die Selbstbefreiung der Arbeiterschaft neuen Auftrieb zu verleihen. Seit dem letzten Jahr hat der Verlag mehrere Bcher, darunter Ben Watsons "Adorno for Revolutionaries" sowie Ray Challinors "The Struggle for Hearts and Minds - Essays on the Second World War" verffentlicht. Laut Fisher htten sie sich aufgrund der ideologischen Instrumentalisierung des Mythos vom "guten" Zweiten Weltkrieg durch die westlichen Alliierten USA und Britannien, mit Hilfe dessen der Sturz widerspenstiger Regierungen in den kolonisierten Lndern des Sdens legitimiert wurde, fr das Buch des marxistischen Geschichtsprofessors Challinor entschieden. Im Kern drehe sich der Mythos um den Zweiten Weltkrieg nach Ansicht Fishers um die Behauptung, die Briten htten sich wie ein Mann Hitlers Nazideutschland entgegengestellt und so die schwere Last des Konfliktes getragen. Nichts knnte der Wahrheit ferner sein. Erstens htten groe Teile der britischen Aristokratie mit den Nazis sympathisiert und
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Whrend des Kalten Krieges, so Wilson, htten viele Menschen im Westen aufgrund eines fehlgeleiteten Verstndnisses vom Kommunismus Partei fr die Sowjetunion ergriffen. Dasselbe Miverstndnis sei auch der Grund dafr, warum sich heutzutage etliche Linke - in Deutschland zum Beispiel die sogenannten "Antideutschen" - im sich aufgeklrt gebenden und damit die eigene Suprematie betreibenden Westen zum "Kampf der Kulturen" gegen die islamische Welt bekennen. Mit diesem progressiv ummntelten Standpunkt werde nicht nur das revolutionre Potential der Arbeiterklasse negiert, sondern aktiv bekmpft, so die AMM-Aktivisten. Ihnen geht es darum, durch Schriften und Diskussionen zur Radikalisierung der arbeitenden Bevlkerung beizutragen und deren Entfaltungsmglichkeiten im Sinne der Selbstorganisation zu frdern, so Wilson unter Verweis auf die aktuellen Umbrche in der arabischen Welt und das Aufkommen der Occupy-Bewegung in den westlichen Industriestaaten.
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zweitens habe die Arbeiterklasse die weitaus greren Entbehrungen des Krieges erleiden mssen. Challinor dokumentiert im Buch dezidiert die vllig unterschiedlichen Erfahrungen der britischen Ober-, Mittel- und Unterschicht in den Kriegsjahren sowohl an der Heimat- als auch der Kriegsfront. Wegen der hohen Brisanz des Themas und angesichts der Tatsache, da darber in Deutschland weitaus weniger publiziert wurde als in Britannien, fhrte der Schattenblick nach der Veranstaltung ein ausfhrliches Gesprch mit Fisher. Seine Erluterungen zum Zweiten Weltkrieg und dessen propagandistische Umformung zum Leitstern der von der Anglosphre dominierten "internationalen Gemeinschaft" sowie seine Ansichten zum britischen Militarismus werden demnchst als gesonderter Teil eines gemeinsamen SB-Interviews mit ihm und Ben Watson zu lesen sein.

zum Vortrag war zuvor ins Deutsche bersetzt worden, so da Watson, der diese Sprache zuletzt vor rund dreiig Jahren an der Schule gesprochen hatte, seine stolpernde Aussprache vor allem bei langen zusammengesetzten Worten zum Amsement des Publikums gekonnt als komdiantisches Mittel einsetzen konnte. Der Biograph Frank Zappas und des britischen Avantgarde-Gitarristen Derek Baily bekannte sich zur counterculture der 1960er und der Punk-Bewegung der 1970er Jahre. Auch wenn Politik und Medien beide Strmungen erfolgreich vereinnahmt und dadurch entschrft htten, so glaubt Watson noch heute, da in der freien Improvisation, dem Aufbrechen tradierter Normen und der Schaffung neuer Ausdrucksformen, wie vom Musiker Zappa oder Schriftsteller James Joyce praktiziert, der gangbare Weg zur Befreiung des Menschen von ihn fesselnden Weltbildern und Verhaltensweisen zu finden sei. Erst durch die Huldigung klassischer Bildungsikonen wie Shakespeare und Tschaikowsky und die gleichzeitige Verteufelung derjenigen Knstler, die das Kindische und Ungezgelte, aber auch das Schreckhafte an der menschlichen Existenz hervorgehoben htten, sei der Kommunismus sowohl in der Sowjetunion unter Stalin als auch durch die kulturelle Eingleisigkeit der SWP gleichermaen hintertrieben worden. Gem seiner eigenen Argumentationslogik erklrte er sich wie auch Fisher und Watson zu Dadaisten als auch Leninisten.

Ben Watson Foto: 2011 by Schattenblick

Ben Watson, der in den 1980er und 1990er Jahren als Musikkritiker fr die britische Jazz-Zeitschrift The Wire schrieb, hielt als dritter Referent einen tiefschrfenden Vortrag ber die Entstehungsgeschichte der AMM und das Verhltnis von Musik und linksradikaler Politik. Der Text
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Bei allem Ehrgeiz und Engagement haperte es bei den Vortrgen - mit Ausnahme des von Watson auf deutsch vorgelesenen Essays - mit der Allgemeinverstndlichkeit. So fand ein nicht geringer Teil des Publikums keinen wirklichen Zugang zur Sprache der Briten. Zum einen vermischten sich in ihrem Englisch akademische Stilblten zuweilen mit grobem Straenjargon, zum andern wurde nicht selten auf Zusammenhnge, Ereignisse und Personen verwiesen, die eine przise Kenntnis der englischen Politik und Kultur voraussetzten, so da viele Pointen und Polemiken bedauerlicherweise ins Leere gingen. Mag sein, da dies die anschlieende Diskussion unntig erschwerte und sie in Konfrontation umschlagen lie, als ein Besucher die seines Erachtens bertriebene Beweihrucherung Adornos durch Watson mit dem Argument kritisierte, da Adornos negative Einschtzung der Jazz-Musik durchweg der Ausflu mangelnder Kenntnisse gewesen sei. Anscheinend hrte Watson aus dem Einwand einen versteckten, reaktionren Seitenhieb auf den groen Kritiker der Kulturindustrie heraus und konterte diesen mit seinen beiden Kompagnons auf harsche Weise. Schade, denn bei etwas mehr Souvernitt und Contenance auf Seiten des AMM-Trios htte sich eine fr alle Beteiligten fruchtbare Debatte entwickeln knnen. So allerdings schwand die Bereitschaft zu einem ernsthaften und argumentativen Dialog mit dem Anschwellen der Lautstrke. Der Fragesteller fhlte sich zuletzt ebenso miverstanden wie ungerechtfertigterweise geschurigelt, so da er, fassungslos den Kopf schttelnd, die Kneipe verlie.
Erfrischende Pause in lauer Novemberluft Foto: 2011 by Schattenblick

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lichen Unterhaltungskultur, sondern verortete die Uniformitt fordistischer Massengterproduktion auch in den formalen Kriterien des Jazz. Seine synkope Rhythmik erschien ihm stereotyp, seine knstlerische Virtualitt erlebte er als manierierte Geflligkeit, die Originalitt des individuellen Schaffens war ihm standardisierter Gleichklang, den schwarzen Drang nach Befreiung empfand er als Rckfall in die Sklaverei kapitalistischer Fremdbestimmung.
Fortsetzung der Debatte in schriftlicher Form Foto: 2011 by Schattenblick

wo sie ihn fand man knnte an eine Art 'PatentUmgehung' dabei denken indem sie die Freude des Gebilde ten, sein Bildungsgut in der Bar wie dererkennen zu drfen, nicht ohne Geschick einkalkulierte." [4]

Zu dem seit Jahrzehnten fr Kontroversen zwischen Adepten und Kritikern Adornos sorgenden Umgang des Soziologen mit dem Thema Jazz lt sich zumindest so viel sagen, da seine harschen Urteile ber diese Form nordamerikanischer Musik nicht zu trennen sind von seiner Kritik am Tauschwertcharakter kulturindustrieller Produktivitt. Knstlerischen Gebrauchswert in einem demokratischen und emanzipatorischen Sinne sprach Adorno dem Jazz bereits Ende der 1920er, Anfang der 1930er Jahre ab, allerdings unter dem Eindruck einer eher dem Schlager zugehrigen Musikkultur, die auch in Deutschland das Feld ffentlicher Unterhaltung dominierte. Dabei nutzte der Musiksoziologe den Jazz als modellhaftes Beispiel zur Entwicklung seiner Theorie der Kulturindustrie als eines affirmativen Ausdrucks moderner Warenproduktion, mit Hilfe derer der revolutionren Aufhebung zentraler Widersprche wie dem des Kapitalverhltnisses entgegengearbeitet werde. Dabei kritisierte Adorno nicht nur die Fluchtbewegung einer oberflchSeite 14

Wie ein Text Adornos aus dem Jahre 1933 belegt, schtzte er die Oberflche des Unterhaltungsgeschfts keineswegs als zu vernachlssigenden Schein, hinter dem das Echte und Wahre knstlerischen Schaffens zu suchen wre, gering, sondern analysierte sie als relevanten Ausdruck herrschender kultureller Produktivitt, ohne zu behaupten, da diese nicht ber historische Wurzeln genuiner Auseinandersetzung und Schaffenskraft verfgte:

Im Disput zwischen den AMM-Aktivisten und dem Gast, der sich als Musiker vorstellte, drngte ein Streitpotential an die Oberflche, in dem die extensiv gefhrte Debatte um das Verhltnis zwischen Populrund Hochkultur, zwischen Kritischer Theorie und der postrukturalistischen Variett der cultural studies ebenso aufschien, wie der inhaltliche und zeitliche Rahmen, auf dem sie fruchtbar htte aufgehen knnen, allzu eng bemessen war. Das Adornos Fundamentalkritik widerlegende Beispiel eines John Coltrane lief, da sich der Frankfurter Soziologe niemals explizit mit diesem Ausnahmemusiker beschftigt hatte, ebenso ins Leere, wie Ben Watsons Scherbengericht ber Billie Holiday allemal over the top war. So relativierte Adorno seine frhe Kritik am Jazz in der Sptschrift ber "Wissenschaftliche Erfahrungen in Amerika", in der er seine 1938 aufgenommene musiksoziologische Arbeit am Princeton Radio Research Project in den USA Revue passieren lie:

"Es ist nicht grostdtische Entar tung, wurzellose Exotik, gewi nicht, wie Arglose meinen, die Bizarrerie aufpeitschender oder greller Asphal tharmonien, die im Jazz sich darstellt und mit ihm verschwindet. So wenig er mit echter Negermusik zu tun hat, die hier lngst industriell geglttet und geflscht ward, so wenig wieder eignet ihm Destruktives und Bedroh liches selbst die respektlose Verwer tung Beethovenscher oder Wagnerscher Themen, die aufreizen mochte und auf revolutionre Hin tergrnde zu deuten schien, ist in Wahrheit lediglich Ausdruck der Armseligkeit einer Musikfabrikation, die derart genormt und auf den Kon sum eingestimmt ward, dass das letz te bisschen Freiheit, der Einfall, ihr verloren ging, den sie sich dort stahl,

"Schwerer wog eine gewisse Naivi tt der amerikanischen Situation ge genber. Wohl wute ich, was Monopolkapitalismus, was die groen Trusts sind nicht jedoch, in welchem Ma rationelle Planung und Standardisierung die sogenann ten Massenmedien, und damit den Jazz, dessen Derivate an ihrer Pro duktion einen so erheblichen Anteil haben, durchdrangen. Ich nahm tat schlich noch den Jazz als unmittel bare uerung hin, als die er sich selbst so gern propagiert, und ge wahrte nicht das Problem einer an gedrehten, manipulierten Schein Spontaneitt, das des 'aus zweiter Hand', das mir dann in der amerika nischen Erfahrung aufging und das

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ich spter, tant bien que mal, zu for mulieren suchte. Als ich, fast dreiig Jahre nach ihrer ersten Publikation, die Arbeit 'ber Jazz' wieder drucken lie, stand ich zu ihr sehr di stanziert. Darum konnte ich auer ihren Schwchen auch das bemer ken, was sie etwa taugt. Gerade da durch, da sei ein amerikanisches Phnomen nicht mit jener Selbstver stndlichkeit wahrnimmt, die es in Amerika besitzt, sondern, wie man heutzutage etwas gar zu behend in Deutschland auf Brechtisch sagt, es 'verfremdete', bestimmte sie Zge, die von der Vertrautheit des Jazz Idioms allzu leicht verdeckt werden, und die fr das Phnomen wesent lich sein mgen." [5]

AMM in Aktion Foto: 2011 by Schattenblick

Die groe Bedeutung, die der Jazz der 1960er Jahre in seiner frei improvisierten Form ebenso wie als musikalisches Element des Funk und Soul fr die schwarze Brgerrechtsbewegung in den USA besa, ist fr die Frage der gesellschaftskritischen Wirkung populrer Musik von exemplarischer Bedeutung. Whrend die furiosen Ausbrche schwarzen Protestes im Free Jazz sich eher einem intellektuellen Publikum erschlossen, war eine Sngerin wie Billie Holiday prdestiniert dazu, den rassistischen Charakter der USGesellschafts im allgemeinen und ihMi. 16. November 2011

res Kulturbetriebs im besonderen zu me Storichtung im politischen dokumentieren und zu verndern. Kampf besteht, doch zuallererst gehen sollte. Bei knftigen Aufritten So wurde die schon whrend des kann man dem AMM-Trio nur wnZweiten Weltkriegs weltweit be- schen, die Logik der eigenen Argukannte Knstlerin wegen Drogenbe- mente fr sich sprechen zu lassen. Im sitzes ins Gefngnis gesteckt, was Extremfall kann man sich immer ihren weien Kolleginnen meist er- noch darauf verstndigen, da ein spart blieb, selbst wenn sie illegale Einvernehmen nicht mglich ist, Substanzen konsumierten. Als Holi- oder wie der Englnder gerne sagt, day 1959 whrend eines Wohlttig- "agree to disagree". keitskonzerts zusammenbrach und ins Krankenhaus eingeliefert wurde, Auch wenn die anfangs angefhrten stand die Polizei an ihrem Sterbela- Fragen sicherlich nicht in wnger, um sie zu verhaften. Zwar waren schenswerter Bestimmtheit und viele ihrer beschwingten Stcke frei Konsequenz weiterentwickelt wurvon jeglicher Subversion, doch hat- den, so war der Anla des Abends, te Holiday einige so dstere Stcke die Begegnung mit einigen am soziin ihrem Repertoire, da sie damit alrevolutionren Potential kultureller mehr als einmal heftige Reaktionen Subversion interessierten, dabei jeprovozierte. Bei dem Lied "Strange doch nicht in die identittspolitische Fruit", bei dem sich die seltsame Beliebigkeit der sogenannten PopFrucht, die dort im Wind an einem linken verfallenden Marxisten, von Ast baumelt, als die Leiche eines allemal erfreulicher Art. Allein die aufgehngten Schwarzen entpuppt, Frage aufzuwerfen, ob es in der sprang einmal eine weie Frau auf durch die Mglichkeiten des Interdie Bhne, schlug auf Billie ein und nets global entgrenzten Vielfalt Anzerri ihr das Kleid. Sie hatte als haltspunkte fr einen gesellKind in den Sdstaaten mitansehen schaftlich produktiven Zugang zum mssen, wie ein Schwarzer an einem bewegenden Potential der Musik Baum erhngt wurde und wollte gibt, ist die Auseinandersetzung nicht mehr daran erinnert werden. wert. Warum auch das Feld dieses Billie Holidays Lied "Gloomy Sun- Gemeinschaft und Gesprch, Besinday" wurde whrend des Zweiten nung und Freude stiftenden ProdukWeltkriegs vom britischen Premier- tivfaktors der Herrschaft eines minister Winston Churchill auf den Verwertungsprimats berlassen, dem Index gesetzt, da es hufig junge alles gleichgltig ist, solange es sich Frauen gegeben haben soll, die zu nur in Dollar und Euro auszahlt? seinen Klngen Selbstmord begingen. So hatte der Adornos Musikverstndnis kritisierende Disputant mit seinem Verweis auf "Strange Fruit" zweifellos ein Argument fr die politische Bedeutung des Jazz an der Hand, das Watson wohl nur im Eifer des berbietungswettbewerbs auf eine Weise niedermachte, ber deren sachliche Unbegrndetheit in anschlieender Runde Einigkeit be- Im Ernstfall hilft nur noch der stand. Die furios gefhrte Debatte Rettungsring ... hatte zwar ihren eigenen Unterhal- Foto: 2011 by Schattenblick tungswert, sie ging jedoch zu Lasten eines solidarischen Umgangs miteinander, um den es, so eine gemeinsa- Funoten: siehe Seite 17
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SPORT / BOXEN / MELDUNG Selbst ein Niederschlag konnte Tyson Fury nicht bremsen
Kanadier Neven Pajkic unterliegt in der dritten Runde

Im Kampf gegen den Kanadier Neven Pajkic machte der fhrende britische Schwergewichtler Tyson Fury eine Erfahrung, die ihm bis dahin erspart geblieben war. Der 23 Jahre alte Commonwealthmeister ging in der zweiten Runde erstmals in seiner Karriere zu Boden, doch nahm er im folgenden Durchgang postwendend Revanche, schickte seinen Gegner auf die Bretter und machte wenig spter dem Gefecht ein Ende. Whrend der Brite damit auch seinen 17. Profikampf gewann, bezog Pajkic in ebenso vielen Auftritten erstmals eine Niederlage. Das Publikum in Manchester bekam zwar keinen hochklassigen, aber dennoch einen turbulenten Kampf zu sehen, der bereits in der ersten Runde fr Spannung sorgte. Whrend der Kanadier versuchte, in der Halbdistanz mit wilden Schwingern zum Zuge zu kommen, setzte Fury auf Konter. Da beiden mit dieser Vorgehensweise der Erfolg versagt blieb, verlegten sich die Kontrahenten im folgenden Durchgang auf den offenen Schlagabtausch. Als der Brite seine linke Fhrhand hngen lie, berraschte ihn Pajkic mit einem seiner Schwinger, worauf Fury Bekanntschaft mit den Brettern machte. Zwar kam er umgehend wieder auf die Beine und wirkte wenig beeindruckt, doch mute er kurz vor dem Pausengong einen weiteren Volltreffer verkraften, worauf er sich an dem Kanadier festklammerte, um die letzten Sekunden zu berstehen. Wer erwartet hatte, da Neven Pajkic in der dritten Runde erneut auftrumpfen wrde, sah sich getuscht. Fury kam zgig aus seiner Ecke und verpate seinem Gegner Treffer mit der Fhrhand wie auch gefhrliche Uppercuts, die den Kanadischen
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Meister in Bedrngnis brachten. Nachdem er im Infight mehrere Schlge eingesteckt hatte, sank er schwer angeschlagen zu Boden. Nun lie der Brite nicht locker und streckte den Kontrahenten ein zweites Mal nieder. Als Pajkic noch einmal aufstand, traf ihn ein weiterer Aufwrtshaken, worauf der Ringrichter eingriff und dem Kampf ein Ende machte. Die Zuschauer spendeten begeistert Beifall, da Tyson Fury einmal mehr einen dramatischen Auftritt hingelegt hatte. Mochte er auch bei seiner leichtfertig offenen Deckung in der zweiten Runde eine Schwche an den Tag gelegt haben, die sofort bestraft wurde, so machte er in der Folge in den Augen seiner Fans alles wieder gut. Es sei ein guter Treffer des Kanadiers gewesen, rumte Fury im anschlieenden Interview ein. "Ich bin aber wieder aufgestanden und habe ihn gestoppt", unterstrich er seine Nehmerqualitten. Der Niederschlag habe ihn wachgerttelt und nicht entscheidend geschwcht. Die Zuschauer seien bei den drei Niederschlgen voll auf ihre Kosten gekommen. Mglicherweise msse der Ringrichter nun Kritik einstecken, weil er den Kampf rasch abgebrochen habe. Indessen wre ein Schlag spter ohnehin alles vorbei gewesen.

drohte Fury zu Boden zu gehen und rettete sich gerade noch mit Klammern ber diese kritische Situation. In der Folge dominierte jedoch wieder der Brite, der seinen Widersacher mit wuchtigen Schlgen traktierte, die schlielich zum Abbruch in der fnften Runde fhrten. Wie Hennessy nun im berschwang des hnlich herausgekmpften Sieges gegen den Kanadier verkndete, habe ihn das Duell mit Pajkic an den legendren Kampf zwischen Hagler und Hearns erinnert. Mochte dieser Vergleich auch zu hoch gegriffen sein, so lag der Promoter doch nicht ganz falsch mit seiner Behauptung, da Fury derzeit der aufregendste Schwergewichtler sei und irgendwann auch der beste sein werde. Er verfge ber ausgezeichnete boxerische Fhigkeiten und knnte es sich viel einfacher machen, doch liebe er es einfach zu kmpfen. Wenngleich sich bei dieser Interpretation der Verdacht aufdrngt, Hennessy versuche aus der Not eine Tugend zu machen, kann man andererseits unterstreichen, da bei Furys Auftritten selten Langeweile aufkommt. In den oberen Rngen der leichteren Gewichtsklassen mag das Standard sein, doch unter Schwergewichtlern gilt so etwas heutzutage beinahe schon als Adelsprdikat.

Promoter Mick Hennessy war voll des Lobes und erklrte, er habe angenommen, da ein spannenderer Termine der nchsten Kampf als der Tyson Furys gegen Profikmpfe siehe Nicolai Firtha nicht mglich sei. Die beiden hatten einander am 17. Sep- Schattenblick INFOPOOL tember in Belfast einen lebhaften SPORT BOXEN Schlagabtausch geliefert, bei dem der Brite in der dritten Runde in Be- MELDUNG/628: drngnis geriet, als sein US-amerika- Ein Blick in den Terminkalender (SB) nischer Gegner mit zwei Haken durchkam. Sichtlich angeschlagen
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FUSSNOTEN
Funoten zu Bericht Seite 11:

Association of Musical Marxists ... mit subversiver Energie den Aufbruch wagen
Rock'n'Roll und Adorno ... wie aus Antipoden Zndstoff entsteht

[1] http://www.schattenblick.de/infopool/politik/kommen/sele0861.html [2] http://www.schattenblick.de/infopool/politik/kommen/sele0811.html [3] http://www.assoziation-daemmerung.de/ [4] http://www.tagesspiegel.de/kultur/jazz/440952.html [5] Theodor W. Adorno: Stichworte. Kritische Modelle 2. Frankfurt am Main 1969
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