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Duo Eschenbach-Barto poetisch beim Klavier-Festival


Von Klaus Lipinski am 22. Juli 2008 16:41 Uhr

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RECKLINGHAUSEN Wenn sich zwei Poeten unterhalten, kann das Zuhren wunderschn sein. Beim Klavier-Festival Ruhr trafen mit Tzimon Barto und Christoph Eschenbach zwei berhmte Solisten aufeinander. Beide treten zwar ab und zu gemeinsam auf, spielen aber weit entfernt von der eingeschliffenen Perfektion der hauptberuflichen Duos. Trotzdem wurde im Ruhrfestspielhaus Recklinghausen sehr deutlich, dass Kammermusik immer dann besonders spannend wird, wenn sich zwei ausgeprgte Charaktere begegnen. Wen strte es, dass sie manchmal auseinander lagen, wenn etwas eigentlich zusammen sein sollte. Manchmal sogar sehr weit, bis hin zu deutlich nachschlagenden Akkorden. Aber im Gedchtnis bleiben diese ungemein intensiven langsamen Stze. Verflossene Liebe Eschenbach war frher als sehr lyrischer Pianist bekannt, Barto ist es noch heute. Egal ob in Schumanns "Studien fr Pedalflgel" in der reizenden Bearbeitung von Debussy, oder Schuberts Fantasie f-moll, wo Barto das Thema so hinreiend zrtlich und klagend spielte. Manchmal wirkte das so, als ob sich ltere Mnner auf berhrende Art von verflossener Liebe erzhlen. Viertelton-Stimmung Wenn es um losgelassene berauschende Wirkung ging, blieben sie dagegen kontrolliert und zurckhaltend. Das merkte man vor allem in der Sonate op. 34b von Brahms; auch da fesselte der langsame Satz. In Ives' drei VierteltonStcken, nutzten sie die sensible Farbwirkung der ungewhnlichen Stimmung mehr als die rhythmische Kraft des letzten Stckes. Patricio da Silva heit der aktuelle Trger des "Barto-Prize". Ein alljhrlicher Kompositionswettbewerb, bei dem sich Klaviermusik auf Gedichte beziehen muss. Die zu den "Three movements for piano" gehrenden Gedichte des Portugiesen Fernando Pessoa blieben allerdings verborgen. Der zweite Satz spielt auf sinnliche Art mit Klangschichten, die beiden anderen strahlen motorische Energie aus. Prokofieff htte Spa gehabt, aber auch Barto war ganz in seinem Element.

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