Staatliche Museen zu Berlin -- Preuischer Kulturbesitz

gyptische Abteilung. Sonderausstellung der Funde aus der Bildhauerwerkstatt des Thutmes in Tell el-Amarna (Um 1375 v. Chr.) als Leihgabe des Herrn Dr. James Simon Author(s): Schfer Source: Amtliche Berichte aus den Kniglichen Kunstsammlungen, 35. Jahrg., No. 4 (Jan., 1914), pp. 1-8 Published by: Staatliche Museen zu Berlin -- Preuischer Kulturbesitz Stable URL: http://www.jstor.org/stable/4235026 Accessed: 04/06/2009 14:43
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XXXV.JAHRGANG, 4 Nr.

1914 JANUAR BERLIN,

AMTLICHE KONIGL.

BERICHTE

AUS

DEN

KUNSTSAMMLU

ERSCHEINEN MONATLICH* PREIS DES JAHRGANGS 5 MARK, DER EIN. ZELNEN NUMMER 50 PF. * 0. GROTESCHE VERLAGSBUCHHANDLUNG

Am 25. d. Mts. - genau 3 Jahre und 7 Monate nach dem rechtsguiltigenErwerb durch die Koniglichen Museen - ist das Altargemilde des Hugo van der Goes aus Monforte wohlbehalten im eingetroffen. Mit dieser, Kaiser-Friedrich-Museum unter vielfachen Schwierigkeiten und Fahrnissen nunmehr zu einem glucklichen Ende gefiihrten Erwerbung ist die Berliner Galerie in den Besitz eines Werkes gelangt, das sich wiirdig an die Seite seiner erlesensten Stiicke stellt. Hugo van der Goes hat durch die neuere Forschung innerhalb der altniederlandischenMeister unmittelbar seinen Platz neben den Gebrudern van Eyck erhalten. Sein groBer Altar der >>Anbetung der Hirten<<in den Uffizien zu Florenz wird heute dem Genter Altarwerk an kuinstlerischem Wert gleichgeachtet. Erst vor wenigen Jahren ist der jetzt in den Besitz der Kdniglichen Museen gelangte kleinere Altar des Goes in Spanien entdeckt worden, der die gleichen Eigenschaften und Vorzuge hat: >>DieAnbetung der heiligen drei K6nige<(. Das bedeutende, imposante Werk ist vor anderen Gemalden des Meisters ausgezeichnet durch die geschlossene Wirkung der Komposition, die wuchtigen, wenig unterlebensgroBen Gestalten, deren sympathische Typen und andichtige Stimmung, vor allem aber durch die wunderbare Farbenwirkung, die durch die treffliche Erhaltung voll zur Geltung kommt. der Die >>Anbetung Hirten(<,die unsere Galerie vor 10 Jahren gleichfalls in Spanien erwarb, ist wesentlich kleiner und durch die Verlegung der Komposition in den Mittelgrund und mattere Firbung weniger wirkungsvoll. Fur die Berliner Galerie hat die Erwerbung des Bildes noch die besondere Bedeutung, daB ihr dadurch gerade auf dem Gebiete, auf dem sie allen anderen Sammlungen uberlegen ist dem der altniederlandischen Malerei -, dieses Ubergewicht nunmehr als dauernd gesichert gelten darf. Eine eingehende Wiirdigung wird das Werk an anderer Stelle finden.
1913/14

ABTEILUNG AGYPTISCHE
SONDERAUSSTELLUNG DER FUNDE AUS DER BILDHAUERWERKSTATT DES THUTMES IN TELL EL-AMARNA (UM 1375 V. CHR.) ALS LEIHGABE DES HERRN DR. JAMES SIMON Am 5. November 1913 hat die Deutsche im Siulenhofe der AgypOrient-Gesellschaft tischen Abteilung eine Sonderausstellung eroffnet, die als Leihgabe des Herrn Dr. James Simon an die Kdniglichen Museen eine Auswahl aus den Funden der Grabungen in Tell el-Amarna 1912/13 enthalt. Es ist mit einiger Muhe gelungen, in diesem einzigen Oberlichtraume der Abteilung trotz seiner grellen Farben und seinem zu steilen und harten Oberlicht den Kunstwerken einen leidlich wiirdigen Rahmen zu geben, die durch ihre Menge, Sch6nheit und Wichtigkeit nun schon wochenlang die Freunde der Kgl. Museen in kaum abnehmender Zahl anziehen. Im Aprilheft des vorigen Jahrganges (XXXIV, 127 bis 146) dieser Berichte habe ich in Erwartung dieser Funde zusammengestellt, was unsere Abteilung schon vor den Grabungen der Deutschen Orient-Gesellschaft an Schopfungen aus der neuen Residenz des K6nigs Amenophis IV. besaB, und habe daran einige Bemerkungen geknuipft,die das Notigste enthalten zum Verstandnis nicht nur jener Werke selbst, sondern auch des Kdnigs, dem sie letzten Endes alle ihr Dasein verdanken. Ich kann daher im folgenden das dort Bemerkte als bekannt voraussetzen. Als der K6nig die alte Residenz der igyptischen Kdnige verlieB und sick eine neue an einer Stelle erbaute, die bis dahin hdchstens ein paar elende Dorfer getragen zu haben scheint, muBtenScharen von Baumeistern und auch von Bildhauern fieberhaft titig sein, um die neue Griundungzu f6rdern, und jahrelang war dann gewiB3 noch an ihrer Ausschmiickung zu tun. So wird es denn auch an sich nicht uiberraschen, daB bei der planmaBigen Aufdeckung der Stadtruinen trotz der Kirze der bisher erst darauf verwendeten Zeit schon zwei Bildhauerateliers freigelegt worden
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sind. Was aber aufs hochste iiberrascht hat, ist die Fulle und die gute Erha4tung der in diesen Werkstatten noch auf uns gekommenen Kunstwerke. Als die Stadt nach dem Einsetzen der Gegenreformation wieder verlassen wurde, war eben den Leuten das, was uns das Wertvollste ist, die Kunstwerke, das Unnutzeste. Es trug ja auch alles so sehr den Stempel der Pers6nlichkeit und der Zeitspanne, von denen es geschaffen war, daB es spatere Besitzer nur hatte kompromittieren konnen. Und was die vortreffliche Erhaltung anbetrifft, so braucht man sich nur daran zu erinnern, daB igyptische Wohnhauser und Palaste nicht aus Stein oder gebrannten Ziegeln gebaut zu sein pflegten, um zu sehen, daB die nur an der Sonne getrockneten Ziegel beim Zusammenbruch mehr eine schiitzende Hulle denn Werkzeuge der Zerstorung liefern konnten. Der Inhalt der beiden Bildhauerateliers bildet den Kern unserer Sonderausstellung, an den sich Originale angliedern, die an anderen Stellen der Stadt gefunden sind, ferner alterer Besitz der Kgl. Museen, sowie die Originale aus dem Besitze des Herrn Dr. J a m e s S i m o n, die bisher nur in Kopien unseren Besuchern gezeigt werden konnten oder im Heim ihres Besitzers nur wenigen Bevorzugten zuganglich war-en. Zu allergr6otem Dank aber sind auch die Kgl. Museen dem groBgesinnten Leiter der Agyptischen Altertumerverwaltung, Sir Ga s to n M asp e ro, verpflichtet dafur, daB er der Deutschen Orient-Gesellschaft gestattet hat, zum Zweck dieser Ausstellung auch die kostbaren Originale nach Berlin zu uberfiihren, die bei der Teilung der Funde im Fruhjahr1913 dem Museum in Kairo zugefallen werden diese Orisind. Nach der RFucksendung ginale in der Ausstellung durch getonte Gipse ersetzt werden.

Wir haben durch gelegentliche Funde schon fruiher manchen Blick in die Entstehungsweise agyptischer Bildhauerarbeiten tun k6nnen; ich erinnere nur an die Reihen von Modellen, die dem Schuler alle Stadien der Arbeit vor Augen fuhren Aber so lebsollen (Amtl. Ber. XXX, 39-44). haft haben wir doch bisher noch nie an dem Schaffen eines Kunstlers teilnehmen k6nnen wie bei dem Blick in die im letzten Winter ausgeThuthobene- Werkstatt des Oberbildhauers m e s. Wir sehen seine Wohnraume inmitten der seiner Mitarbeiter,wir finden Werkzeuge, Materialproben, Farben und Palette, uberall an den Arbeitsstellen Abfalle, sehen seine angefangenen und fertigen Werke sauberlich in einer Kammerzusammengestellt, samt Gipsabgussen verschiedener Art. Diese Gipsabguisse bilden einen groBen Reiz der Ausstellung. Wir wuBten ja schon seit Jahren ebetifalls aus einem Funde Flinders Petries, aus Tell el-Amarna, daB man in dieser Zeit schon Gipsabgiisse zu nehmen verstand, daB also die Nachricht bei Plinius, Lysistratus, der 3ruderdes Lysipp, habe es erfunden, >de signis effigies exso primere<<, nicht richtig sein konnte. Aber man glaubte doch nicht, daB diese Kunst in dem Umfange, wie wir es jetzt sehen, von Kiunstlern geiibt und bis zu dem Grade ausgebildet war, daB man sogar Kopfe in mindestens drei- bis vierteiligen Ringformen gieBen konnte. Das weist doch wohl darauf hin, daB die Erfindung des GipsgieBens nicht erst kurzvorher gemacht worden war. Fur die genauere Beschreibung des Inhalts der beiden Ateliers kann ich auf die anschaulichen Berichte verweisen, die der Leiter der Grabung,

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L. Borchardt, in den Mitteilungen der Deutschen Orient-Gesellschaft Nr. 50 und 52, gegeben hat. Ich beschranke mich darum hier darauf, einige charakteristischeDinge hervorzuheben, ohne dabei den Inhaltder beiden Ateliers zu sondern, aber auch ohne die in meinem fruiherenBericht besprochenen Stucke (Amtl. Ber.XXXIV, 127-146) wieder heranzuziehen. Da die Ausstellung noch einige Zeit geoffnet bleiben wird, und um der Veroffentlichung durch den gliicklichen Finder nicht vorzugreifen, werde ich auchnurStiicke abbilden,die schon in den voriaufigen Berichten uber die Grabung gegeben sind. Ich bitte meine Worte nicht an den Abbildungen zu messen, sondern an den Werken selbst. Von dem steinernen Sockel in der Mitte beherrscht den Raum ein 1912 gefundenes Bildnis des KInigs Amenophis IV., ein als Buste gestaltetes Bildhauermodell aus feinem Kalkstein(Abb.76). Es

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ist ein Kopf von fast noch knabenhafter Sch6nheit mit traumerisch blickenden Augen, weichen, aber doch nicht ausdruckslosen Wangen und Kinn, etwas sinnlichen hochmiitigen Lippen, zuruckfliehenderStirn und einem schianken, vorgeneigten Halse. Das Portrat steht dem der Reliefs Amtl. Ber. XXXIV, Abb. 63, 66 und 69, sehr nahe. Wir haben dort gesehen, wie sich aus diesem zarten Knabengesicht die haBlichen Zuge der dortigen Abb. 71 entwickelt haben. Das entsprechende haben wir in der Rundplastik, wenn wir von der eben besprochenen Buste zu einer der Gipsmasken treten (Abb. 77), die als Kunstwerk vielleicht der Buste den Rang streitig macht, was die Abbildung allerdings nicht ahnen laBt. Mir scheint, als ob nur bei wenigen Bildnissen des gesamten Altertums das geistige Wesen eines Menschen so sicher so erfaB3t, wahrhaft ergreifend gestaltet worden ist. Man vergiBt iiber diesem Seherantlitz ganz, wie die fruhere Sch6nheit sich verhaBlichthat, die Stirn noch mehr geflohen, das Kinn verlangert und die Augen vorgetreten zu sein scheinen. Ein Werk, das unter dem hohen Oberlicht unseres Siulensaales am meisten leidet, ist die wundervolle Kalksteinstatuette der Konigin (Abb. 78). Die Modellierung des charakteristischenGesichts ist ebenso vollkommen wie die der K6rperformen, die das dunne Gewand kaum verdeckt. Die Zartheit dieses Meisterwerks, das doch in jeder Linie bestimmt und frei von Weichlichkeit ist, gibt keine Abbildung wieder. Das Sch6nheitsideal, das hier verkorpert ist, mit dem vortretenden Leibe, begegnet uns ahnlich auch in unserer alteren deutschen Kunst.
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tomischer Treue die Struktur eines solchen Schadels wiedergegeben ist. Ich ubergehe eine ganze Reihe erst angelegter Portratk6pfedes K6nigs und der K6nigin, obgleich darunter Werke sind, die uns zum Teil vor kurzem noch als auBerordentlicheSchatze erschienen waren. So sehr hat sich unser MaBstab durch die neuen Funde verschoben. Und kurz hinweisen mochte ich auf die Kairo geh6rige, in ihrer Naivitat k6stliche Gruppe (Abb. 82) des K6nigs, wie er eine seiner Tochter auf dem Scho3e hilt und kuBt, auf

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Abb. 80

Dicht bei diesem sch6nen Portrat der Mutter finden wir die Bilder der Kinder des K6nigspaars, darunter zwei ausgezeichnet modellierte nackte Korper (Abb. 79), bei denen immer wieder uberrascht, wie dem harten Sandstein die Weichheit des Fleisches verliehen zu sein scheint, und auch die Kopfe der Prinzessinnen mit ihren vornehmen, schmalriuckigenund feinfliigligen Nasen und den schongeschwungenen Lippen (Abb. 80). Diese Korper und Kopfe gehen fast alle wieder nach Kairo zuruck. Uber die eigentiimliche Deformation des Hinterkopfes habe ich im vorigen Aufsatze schon gesprochen. In unserer Ausstellung, dicht am Eingang, haben wir einen 1912 gefundenen Statuenkopf (Abb. 81), in dem mit fabelhafter ana-

Abb. 82

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eine interessante Holzstatuette mit gut erhaltener Bemalung aus dem Privatbesitz des Herrn Dr. Si mon sowie einen kleinen Denkstein (Abb. 83), dessen eben erst angelegte Darstellung durch ihren Inhalt - die Konigin schenkt ihrem Gemahl Wein ein - ebensosehr interessiert, wie sie ein priichtiges Beispiel agyptischer Kompositionskunst ist. Die ganze engere konigliche Familie haben wir vereinigt auf dem im Hintergrunde des Saales zwischen den Kolossen aufgestellten, Kairo geh6rigen Denkstein, der an Erhaltung und kunstlerischem Reiz unter den Reliefdenkmalernaus Tell el-Amarna seinesgleichen sucht (Abb. 84). Dargestellt ist auch hier wieder eine jener hubschen, intimen Familienszenen (vgl. Amtl. Ber. XXXIV, 135-137): das K6nigspaar beschenkt seine Tochter mit goldenen Schmucksachen. Es sind viele Feinheiten in dem sch6nen Werk, von denen hier nur die Haltung des rechten Armes des K6nigs,

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die Figur der Kdnigin und das rundliche Kinderk6rperchen der auf dem SchoBe der Mutter sitzenden Kleinen angemerkt seien. Die Reliefflache des Steines war durch h6lzerne Tiirflugel zu verdecken, so daB man also hier die Form der spateren Fliugelaltarbildervorgebildet sieht. In der Tat vermutet L. Borchardt, daB solche kleinen Denksteine wirklich in den Hiusern auf Stufenaltaren aufgestellt waren. Der moderne Beschauer wird erinnert werden miissen, daB der Mittelpunkt der Darstellung nur fur uns die k6nigliche Familie, fur den Agypter aber die Sonne ist, die ihren

Konigshauses beschrankt. Was dem Besucher auffaillt, ist gerade'.die Fulle der Gesichter, an Ausdruck und Typus so 'verschieden unter' sich wie von dem, was -derjenige als aigyptischen Typus kennt, der von 'agyptischer Kunst nur Oberflachliches weiB. Da sind ein miirrisch'.blickender Mann, ein etwas gedunsenes, verbluiffend lebendiges alteres Frauengesicht, ein Kopf .mit einer freien, hohen Stirn und offenem, intelligentem Ausdruck, dann eins jener breiten,. wie verschleierten agyptischen Gesichter mit einem leicht suffisanten Zug um den' Mund (Abb. 85), und

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Lieblingen, der koniglichen Familie, als Vertretern der gesamten Menschheit, ihre lebenspendenden Strahlen schickt. Nehmen wir nun noch dazu das im vorigen Bericht abgebildete, beruhmte Holzkopfchen von einer Statuette der Teje, der Mutter des K6nigs, das, sonst von Herrn Dr. Simon in seiner Sammlung gehiutet, hier auf einige Zeit' im Original erscheint, sowie einen antiken GipsabguB eines Konigskopfes mit Zugen von strotzender Gesundheit, ubrigens ein Kunstwerk ersten Ranges, in dem mit gutem Grunde ein Portrat L. Borchardt Amenophis' II., des Vaters Amenophis' IV. sieht, so konnen wir sagen, daB man wohl kaum die Glieder einer koniglichen Familie des Altertums in ahnlicher Vollzahligkeit und in so vortrefflichen Bildnissen beisammen finden wird. Aber die Menschen, die wir hier im Saulenhof im Bilde sehen, sind nicht auf die Mitglieder des

eins der besten der Reihe: ein knochiges, brutales Mannergesicht von einer Kraft der kuinstlerischen Behandlung, die man so bald nicht: vergessen wird, und. die an gewisse Portrate der Fruhrenaissance denken laBt. Und doch, wendet man sich wieder zu jenem im selben Glaskasten stehenden Konigskopf von Abb. 77, so wird einem erst recht der Goethesche Ausdruck von der >hoheren inneren Form, der doch am Ende alles .zu Gebote steht<, in: den Sinn kommen. Es ist merkwfirdig, daB diese Gesichter, die nicht der engeren Familie des K6nigs, wenn auch gewiB Hofleuten angeh6ren, nur . in Gips vorhanden zu sein scheinen. AuBer den Mitgliedern des Konigshauses ist ein einziger eben .erst angelegter Frauenkopf in Stein gefundeni ein Werk, das von denen der Zeit kurz vor Amenophis IV. sich kaum unterscheidet.

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Von den Gipsabgiissen ist ein Teil offenbar nach Skulpturen gefertigt, von denen wir naturlich nicht wissen, ob sie eigne Werke des Kunstlers oder solche angesehener Kollegen gewesen sind. Andere aber sind wieder derart, daB man die Vermutung nicht los wird, es seien nur mehr oder weniger uberarbeitete Abgusse nach den

Funde fur die agyptische und die allgemeine Kunstgeschichte deuten sollen. Unsere Sammlung besitzt aus der Spatzeit (nach 700 v. Chr.) als ein vielbewundertes HauptKopf-, der sich durch eine stuck den >>grfinen unglaublich scheinende Naturwahrheit in der Wiedergabe des kahlen Schadels auszeichnet (Inv.

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Abb. 84

Gesichtern von Lebenden oder von Toten. Jedenfalls finden sich daran Dinge, die wir sonst an agyptischen Statuen niemals beobachten. Diese Abgiisse machen iubrigenszum Teil den Eindruck, als kamen sie nicht aus frischen, sondern schon etwas ausgenutzten Formen. Nur ein kurzer Hinweis muB hier genugen fur die Glaskiisten mit angefangenen Statuengliedern, Armen und FuBen, Ohren und Mundern in Gips oder Stein, worunter besonders ein 1912 gefundenes ausgezeichnetes Armchenaus braunemSandstein hervorleuchtet. Zum SchluB seien mir einige wenige Bemerkungen aestattet, die auf die Wichtigkeit der

Nr. 12 500). Man hat in dieser Arbeit griechischen EinfluB sehen wollen, ohne doch sagen zu konnen, worin der eigentlich stecke. Dagegen habe ich stets behauptet, daB alles diesem Kopfe Eigentumliche igyptischem Geiste entsprungen ist. Seit wir das oben (Abb. 81) erwahnte Prinzessinnenkopfchen besitzen, wird man wohl an derRichtigkeit dieserAnsicht nicht mehr iweifeln'). in DaB im ubrigen der >griineKopf<< seiner groBen kuhlen Sachlichkeit sich von dem reizvollen Prinzessinnenkopf ebenso weit enffernt wie eben der
1) Ich habe ganz kurz auf diesen Zusammenhang hingewiesen in dem knappen Text zu E. A. Seemanns Kunstgeschichte in Bildern, Agypt. Kunst S. 5.

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Geist derSpatzeit von dem derZeitAmenophis' IV., brauche ich kaum zu sagen. Fur einen, der mit modernen Ansichten von Bildhauertechnik an diesen Fund herantritt, ist

mangelliaften Ausbildung der bildnerischen Naturbeobachtung entsprungen ist. Uber subjektive Behauptungen ist man dabei aber nicht hinausgekommen. Und damit ist der historischen Forschung

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auffallig, daB sich, bis auf ein kleines, kaum als solches zu deutendes Fragment, keine Reste von Tonmodellen gefunden haben. Es scheint aber deren Fehien ganz zu dem zu stimmen, was wir tins bisher iiber das Verfahren der agyptischen

die sich scheuen muB, moderne Anschauungen in ailtere Zeiten ohne Beweis hineinzulegen, wenig genutzt. Die Frage mag wohl nicht durch ein einziges auf alle V6Iker und alle Zeiten zutreffendes >>Ja<< oder >Nein<< beantwortet werden konnen. Aber mir

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Kiinstler gedacht haben, daB sic nAimlich, bei scheint, daB durch unseren Fund fur die agyptische der auBerordentlichen Hohe ihrer technischen Kunst des XIV. jahrhunderts v. Chr. sie in der Fertigkeit und handwerklichen Vorbildung, gleich Tat entschieden ist. Denn wir sehen nun, daB in dem iibrigens recht leicht zu behandeinden der agyptische Kunstler dieser Zeit es verstanden hat, sich durch AbguB nach der Natur absolut Kalksteinblockzu arbeiten wagen durften (R a nk e, Amt_. Ber. XXX, 44). naturalistische, stillhaltende Modelle zu schaffen. Und endlich das Wichtigste. Man hat viel uiber Technisch ware er natiirlichvollkommen imstande das Wesen des ,Stilisierens,, in der antiken Kunst gewesen, diese genau zu kopieren. Wenn er das gestritten, d. h. in der Hauptsache dari_ber, ob nun in seinen Skulpturen evident nicht tut, so ist die damit geiubte Vereinfachung und Umbiegung damit eben bewiesen, daB er sich mit BewuBtder Naturformen bewu ft geschehen oder der sein wieder von einem Kopieren der Natur ent-

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fernt'). Es ist eine der wichtigsten Fragen der antiken Kunstgeschichte, um die es sich hier handelt, nur zu vergleichen mit der Frage, warum die vom Griechentum des V. Jahrhunderts noch nicht beeinfluBtenVolker die perspektivischen Verkurzungen nicht wiedergeben2). Sollte sich schlieBlich erweisen, daB diese Gipse doch nicht nach der Natur, sondern nach Studienk6pfen eines Bildhauers gegossen sind, so wiurdedas ihre zwingende Beweiskraft hdchstens noch verstirken. Auch ein Problem innerhalb der aigyptischen Kunstgeschichte helfen uns diese Gipsmasken, wenn sie Naturabguisse sind, vielleicht 16sen. Wenn auch die agyptischen Kiinstler nie sklavisch solche vermutlichen Naturabgiisse kopiert haben, so muB doch durch derartige technische Hilfsmittel der Blick fur die Natur selbst gescharft worden sein, und irgendwo wird sich das dann doch wieder in der Kunst bemerkbar machen. Mutatis mutandis denke ich als Beispiel daran,wie durch die Momentphotographie der Sinn fur die Erfassung von Bewegungsmotiven gescharft worden ist. Oben habe ich schon angedeutet, daB die Kunst des GipsgieBens gewiB nicht erst in der Zeit Amenophis' IV. erfunden worden ist. Sollte man nun in der friheren agyptischen Kunst eine Spur der Wirkung einer solchen Erfindung entdecken k6nnen? Ich habe in alteren Aufsitzen (Amtl. Ber. XXIX, 76 und XXXIV, 133) auf den merkwiirdigen Gegensatz zwischen den Portratstatuen des Alten Reiches (um 2500 v. Chr.) und denen des Mittleren Reiches (um 1900 v. Chr.) aufmerksam gemacht. So vortrefflichdie Bildnisse des Alten Reiches sind, an ihren Gesichtern baftet doch gegenuber vielen des Mittleren Reiches etwas Maskenhaftes. Erst bei den letzteren haben wir ofter das Gefuhl, das sind Menschen, die ein Leben hinter sich haben. Ist es nun zu kuhn, diese beiden Beobachtungen zu verknuipfenund anzuneh1) Seit ich im Friihjahr 1912 im Museum von Kairo die antike Form zu einer Totenmaske (s. Quibell, Excav. at Saqqara III Taf. 55, ein moderner-AusguB hangt in der Ausstellung) sah, hat mich der Oedanke an die Wichtigkeit dieses Fundes fur die Beurteilung antiker statuarischer Portrate nicht losgelassen. Daher die Bemerkung in meinem Text zu E. A. Seemanns Kunstgeschichte in Bildern, Agypt. Kunst S. 5. 2) Vgl. meinen Aufsatz in der Zeitschr. fur Ag. Sprache und Altertumskunde Bd. 48 (1910) S. 134-142: Scheinbild oder Wirklichkeitsbild ?

men, dal3 man etwa im MittlerenReiche zuerst Abformungen vorgenommen habe,wie wir sie im Atelier des Thutmessehen? Man k6nnte dafiir noch anfuihren, auch in der HIerstellung daB von Formenzum BronzeguB jenerZeit Fortschritte in gemacht zu sein scheinen. Wenn ich hier zur Erlauterung Gesagten eine der Gipsmasken des aus der Werkstatt Thutmes(Abb.86) neben des einem statuarischen Portratdes Mittleren Reiches abbilde(Abb.87 nach PetrieAbydosIIITaf.XII,5), so wird neben der Steigerungder Naturbeobachtung gegen irgendein Werk des Alten Reiches zugleich doch auch klar, wie weit selbst solch ein Werk von einem Naturabklatsch entferntist. Das Gesagte genugt wohl, um zu zeigen, daB die Ausstellungnicht nur dem Besucheran sich reichenGenuBbietet, sonderndaB auchdie Fragen, die sie anregt,die Kunstwissenschaft noch lange beschiiftigenwerden. Durch die Ausstellung der Kunstwerke Tell el-Amarna, von denen wir Modernen verhAltnismti3ig schnell naherkommen, habenin diesenWochenschonTausende ein Tor zum Reiche der agyptischenKunst gefunden. Wir hoffen, daB der Weg manchen nun weiterfuihrt zum Verstandnisder alterengrolen Kunst, von deren gewaltigemWuchs die KCunst Amenophis'IV. doch eben nur ein Zweig ist.
SCHAFER.

KUNSTOEWERBEMUSEUM
Der zur Zeit im Kunstgewerbemuseum ausgesteilte, durcheine Sonderpublikation Geheimdes rats von Falke gewurdigteSchmuckder Kaiserin Gisela stellt eine hochbedeutsame Erwerbung der Koniglichen Museen dar. Der Schmuckist auf Veranlassung und dank dem tatkriftigenVorangehen Seiner Majestatdes Kaisers und Kdnigs durch eine Reihevon Kunstfreunden Generalvom majorvon Heyl gekauftund Seiner Majestat fur das zukunftigeDeutscheMuseumzur Verfugung gestellt worden. Der Schmuck zur Zeit im Kunstgewerbemuist seum ausgestellt. Die Ausstellungist durchden Herrn Generaldirektor K6niglichenMuseen der verfigt worden,damit das kiinstlerisch histound risch wertvolleStuck dem Publikumnichtlanger vorenthalten bleibe.