Sie sind auf Seite 1von 3
Mehrstimmige Gesange in Sudalbanien Author(s): Erich Stockmann Source: Journal of the International Folk Music Council,

Mehrstimmige Gesange in Sudalbanien Author(s): Erich Stockmann

Source: Journal of the International Folk Music Council, Vol. 12 (1960), pp. 79-80

Published by: International Council for Traditional Music Stable URL: http://www.jstor.org/stable/835444

Accessed: 23/03/2009 12:38

Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of JSTOR's Terms and Conditions of Use, available at http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp. JSTOR's Terms and Conditions of Use provides, in part, that unless

you have obtained prior permission, you may not download an entire issue of a journal or multiple copies of articles, and you may use content in the JSTOR archive only for your personal, non-commercial use.

Please contact the publisher regarding any further use of this work. Publisher contact information may be obtained at http://www.jstor.org/action/showPublisher?publisherCode=ictm.

Each copy of any part of a JSTOR transmission must contain the same copyright notice that appears on the screen or printed page of such transmission.

JSTOR is a not-for-profit organization founded in 1995 to build trusted digital archives for scholarship. We work with the scholarly community to preserve their work and the materials they rely upon, and to build a common research platform that promotes the discovery and use of these resources. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.

information about JSTOR, please contact support@jstor.org. International Council for Traditional Music is

International Council for Traditional Music is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Journal of the International Folk Music Council.

http://www.jstor.org

MEHRSTIMMIGEGESANGE IN SUDALBANIEN

79

SUMMARIZED COMMENTARIESON PERFORMANCES OF RECORDS AND FILMS

MEHRSTIMMIGE GESANGE IN

SUDALBANIEN

von

ERICH STOCKMANN (Deutsche Akademie der Wissenschaften, Institut fiir deutsche Volkskunde, Berlin)

illustriert durch Tonaufnahmen*

AUF

Anregung der Deutschen Akademie der Wissenschaften zu Berlin konnte im

I957 in Zusammenarbeitmit albanischen Wissenschaftlerndes Ministeriums

Es gelang der

Expedition

durchgeftihrt werden. Von

Paparisto und Ramadan

und Erich Stock-

Expedition mit iiber 600 Tonaufnahmen ein musikethno-

Kyritz

geeignet ist, zur

Erhellung der bisher unbekannten

beizutragen.

Von besonderemInteresse ist die fur Siidalbanien charakteristische

Sie ist an keine bestimmte Liedgattung gebunden.

Gruppen von Mannernund Frauen.

mehrstimmige

Die 'Ausfiihrung

Sommer

fir Kultur Tirana in Siidalbanien eine

albanischer Seite nahmen an der Sammelarbeit Albert

Sokoli teil, von deutscher Seite Wilfried Fiedler, Johannes

mann.

logisches Materialzu sammeln, das

Lebens- und Formenwelt siidalbanischer Volksmusik

Singpraxis.

erfolgt durch

Die drei heute noch in Siidalbanien

Stamme der Tosken im Siidosten, der Laben im Siidwesten und der

Camenan der Kiiste des Adriatischen und Ionischen Meereshaben unterschiedliche

mehrstimmigen Singens ausgepragt. Die Besetzung der toskischen Gesange

Gesanges halt der Die melodische

Rahmen einer Oktave iiber

Rhythmen mit einzelnen rezitierenden

Bewegungstendenz der Melodik die in den Bordun einmiinden.

nachweisbaren

Formen

besteht aus zwei Solosangern und Chor.

Chorauf einer Silbe einen Bordunton aus, der "Iso"

Wahrend des ganzen

genannt wird.

Bewegung der beiden Solostimmen vollzieht sich im

dem Chorbordun. Sie

erfolgt in

freien

Rubatophrasen und Ansatzen

ist fallend.

zur Melismatik.

Die

Charakteristischsind

Abwartsglissandi,

Der benutzte Tonvorrat der Solostimmen ist in den

Skala.

langere oder kiirzere tberschneidungen

simultane Dreistimmigkeit,

Akkord ist.

Die

meisten Fallen eine pentatonische

ab, wobei sich

Stellen entsteht eine

der Quart-Sext-

Die Solostimmen losen einander im Verlauf des

deren

ergeben.

Gesanges

An diesen

bevorzugter Zusammenklang

jedoch

Die entstehenden Akkorde haben

keine funktionelle Bedeutung.

Prinzip

Stimmfiihrung ist linear.

Die

mehrstimmigen Gesange der Frauen unterscheiden sich im

Gesange

rhythmisch ungebunden

Ansatze zu

wie

einer gestalteten

der wahrend des Sommers im

Auch die

mehrstimmige Singpraxis der

zahlenmiaig

verwandte Ziige zum toskischen

nicht

Jedoch ist die melodische Bewegung der Solostimmen nur

die der Manner. In

Stimmigkeit

von denen der Manner.

selten so freischweifend und

einigen Fallen zeigen sich deutliche

(Ostinato, Kanon).

Die

Siedlungsgebiet der Tosken lebenden

musikalisch nur wenig von denen

nomadisierenden Aromunen unterscheiden sich

der Tosken.

der

Kleinen Gruppe

;amen weist deutlich

Singen auf.

* Institut

fiir deutsche Volkskunde

ir9/I/6,

9;

116/I/7;

117/I/II;

75/I/2;

Berlin, Schallarchiv Nr.: io6/I/II;

79/I/2.

Io6/II/6-7,

9; 112/I/4;

8080

INTERNATIONAL FOLK MUSIC JOURNAL

JOURNAL

INTERNATIONAL FOLK MUSIC

Die

Die mehrstimmigen Gesange

mehrstimmigen Gesange der Laben hingegen zeigen

der Laben

Die

Die

Grundlage

Grundlage

des

des

bildet

Gesanges bildet

Gesanges

wieder der

wieder

der

zu den

toskischen

toskischen

Liedern zumeist

Liedern zumeist an der

der

an

und damit

rhythmisch gegliedert

ist.

ist.

stichischen Zeilenmelodik als h6chste

Regel

ein Ostinato-Motiv aus zwei

musikalische

hingegen zeigen eine eigene musikalische

eine

eigene

Struktur.

Struktur.

Chorbordun, der

Chorbordun,

der sich im

sich im

Unterschied zu den

erste Solostimme fiihrt in einer

einer

beteiligt

Solo-

stimme intoniert in der

stimme intoniert in der Regel ein Ostinato-Motiv aus zwei T6nen, das zwiscben dem

Solo-

Ihr

Ihr

rhythmisch festen, stichischen Zeilenmelodik als h6chste Stimme den

beteiligt und damit rhythmisch gegliedert

Unterschied

Interpretation

Interpretation

des

des Textes

Textes

Die

Die erste Solostimme fiihrt in

rhythmisch festen,

Umfang

Umfang

Stimme den

Quinte.

Quinte.

T6nen,

Gesang

Gesang

an.

an.

iiberschreitet nur selten den Rahmen einer

den Rahmen einer

iiberschreitet nur selten

Die

Die zweite

zweite

das zwiscben dem

Bordunton und dessen Untersekunde beziehungsweise Obersekunde wechselt und

eine

des Chorbordunsbewirkt.

In

In einigen Fillen tritt noch eine dritte Solostimme hinzu, die einen Ton, der meist

eine kleine Terz oder eine groBe Sekunde iiber dem Chorbordun liegt,

der im

Gesange der im

Gesange

die

die

eine kleine Terz oder eine

der meist

des Chorbordunsbewirkt.

und

Bordunton und dessen

eine rhythmische und klangliche Belebung und Farbung

Die

Die

Siedlungsgebiet der Laben lebenden griechischen Minderheit haben

Minderheit haben

Untersekunde

beziehungsweise

und

Farbung

hinzu,

Solostimme

Obersekunde wechselt

die einen

Ton,

rhythmische

einigen

und

klangliche Belebung

noch eine dritte

Fillen tritt

groBe Sekunde iiber dem Chorbordun liegt, aushilt. aushilt.

der Laben lebenden

griechischen

Siedlungsgebiet

musikalische Struktur.

gleiche musikalische Struktur.

gleiche

Das von der

Das von der deutsch-albanischen

deutsch-albanischen

Material wird vom

Expedition gesammelte Material wird vom

Expedition gesammelte

Institut

Institut

fur

fur deutsche Volkskunde Berlin und der

deutsche Volkskunde

Berlin und

der Folkloristischen

Folkloristischen Abteilung der

der

Abteilung

Universitat Tirana

Universitat Tirana gemeinsam herausgegeben werden.

werden.

gemeinsam herausgegeben

FOLK

FOLK

MUSIC

MUSIC

FROM

FROM

MONGOLIA*

MONGOLIA*

by

MOEURDORJE

MOEURDORJE (Ulan Bator, Mongolia)

Mongolia)

by

(Ulan

Bator,

illustrated by recordings

by recordings

illustrated

THE characteristic features of Mongolian folk music are wide leaps, a rich vocal

leaps,

tremolo, a big compass and a pentatonic construction of the melody.

melody.

tremolo,

vocal

THE

characteristic features of

a

big compass

and a

The

The singers are sometimes

singers

plays

Mongolian

pentatonic

accompanied

fretted

folk

music are wide

a rich

days

construction of the

strings

on an instrument carved with a horse's

are sometimes accompanied on an instrument carved with a horse's

head, called marinhorn.

this

instrument also

instrument also plays the solo parts of classical works by Schubert, Tchaikovsky, etc.

etc.

head, called marinhorn.

In our days this

It has two

parts

of horse-hair.

It has two fretted strings of horse-hair.

In our

the solo

of classical works

by Schubert,

Tchaikovsky,

(I)

(I)

(2)

(2)

(3)

(3)

The

The following recordings were played:

following recordings were played:

Song: "I breathe at

Song:

"I breathe at

ease in this

ease in this large steppe," accompaniedby marinhorn.

marinhorn.

large steppe," accompaniedby

Song,

Song, illustrating

the

illustrating the

guttural

guttural

voice

voice

production

production of

of a

a shepherd.

shepherd.

Instrumentalfolk

Instrumentalfolk orchestra,composed of

"The sun

tune, "The sun

tune,

orchestra,composed of marinhorn, ishantz and

marinhorn, ishantz

rises on the horizon of our homeland."

rises on the horizon of our homeland."

the

and hochir, playing the

hochir, playing

*Read

*Read

in

in Russian.

Russian.