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Themen des Impressionismus

Der Anspruch impressionistischer Dichtung, den Naturalismus zu berwinden, fhrte


zu einer Abwendung von politischen Inhalten. Stattdessen stellte man Themen in
den Mittelpunkt, bei denen es auf das innere Erleben eines Individuums ankam:

Naturempfindung,

Liebe,

Sehnsucht,

Sinnsuche, e

motionaler Schmerz

die Auseinandersetzung mit dem Tod.

Genau wie die Maler des Impressionismus wollten auch die impressionistischen
Dichter und Schriftsteller das von ihnen Dargestellte so wiedergeben, wie es einem
momentanen Eindruck entsprach.

Lyrik des Impressionismus

Es liegt nahe, dass damit die Lyrik eine ihrer bevorzugten Gattungen war. Das
Skizzenhafte und Subjektive eines Eindrucks im Hier und Jetzt konnte in ihr
besonders gut ausgedrckt werden. Die deutsche Lyrik des Impressionismus wurde
von franzsischen Vorlufern wie Paul Verlaine, Arthur Rimbaud und Charles
Baudelaire beeinflusst. Impressionistische Lyriker setzten Lautmalerei, Bilder,
Metaphern und neue Wortschpfungen und -zusammensetzungen ein, um inneres
Erleben und Gefhle zu veranschaulichen. Zu den bedeutendsten Lyrikern des
Impressionismus gehren Rainer Maria Rilke und Hugo von Hofmannsthal.

Das Drama des Impressionismus

Vor allem die Kurzform des Einakters kam den impressionistischen


Darstellungszielen entgegen. Um 1900 wurde die Bezeichnung Dramolett fr das
Kurzdrama geprgt. Darber hinaus experimentierten impressionistische Dramatiker
mit Mischformen wie dem lyrischen Drama oder der Tragikomdie.

Berhmte Dramolette des Impressionismus sind Hugo von Hofmannsthals Tod des
Tizian und Der Tor und der Tod, auerdem der Anatol-Zyklus von Arthur
Schnitzler.

Prosatexte des Impressionismus

In der Prosa des Impressionismus wurden Kurzformen wie die Novelle oder die Skizze
bevorzugt. In ihnen lie sich die deckungsgleiche Abbildung von Eindrcken leichter
von Anfang bis Ende durchhalten als in groen Prosaformen wie dem Roman. Die
innovativen Stilmittel und Erzhlhaltungen, die hier zum Einsatz kamen, bereiteten
zum Teil schon die literarische Moderne vor.

Ein Beispiel dafr ist der innere Monolog. Arthur Schnitzler war einer der ersten
Autoren, die ihn in einem Werk konsequent durchhielten. Seine Erzhlung Frulein
Else zeigt das Geschehen, wie es von seiner Hauptfigur erlebt wird und gibt es in
einer Art Selbstgesprch wieder. Hierbei werden auch Ausrufe, unvollstndige Stze
und Satzfetzen sowie lautmalerische Wrter verwendet.

Eng mit dem inneren Monolog verwandt ist die erlebte Rede. In ihr spricht nicht die
Figur selbst, sondern ein Erzhler, der in der dritten Person Singular (er oder
sie) aber wiederum das innere Erleben einer Person schildert.

Erst in der literarischen Moderne ging man so weit, auch umfangreiche Romane
komplett auf inneren Monologen oder erlebter Rede aufzubauen (James Joye,
Ulysses; Robert Musil, Der Mann ohne Eigenschaften).