Wl:adiJmir Majakowski

edition suhrkamp

Neuntier Band

Die Werkausgabe ist textidentisch mit der Ausgabe der Werke

Band I-V, erschienen im Insel Verlag Frankfurt amMain
Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1980
 170
Genossen, es ist kein Zufall, da die futuristische Kunst, die
Kunst der Linken Front, die vor fnf Jahren von vielen noch
ausgepfiffen worden ist, heute mit Applaus begrt wird. Mir fllt
gerade die Rede des Genossen DzierZyI1ski bei einer Beratung
von Pressefunktionren ein, wo er erklrt hat, die Frage der
Sparsamkeit sei nicht blo ein wirtschaftliches, sondern auch ein
politisches Anliegen. Ich erlaube mir hinzuzufgen: und ein s-
thetisches. Die Tatsache, da alles Gewsch und Gestmper im
Theater unseres Wsewolod Emiljewitsch entmachtet worden ist,
mu gleichgesetzt werden jenem bestimmten Akt, der zum Regi-
me der Sparsamkeit sowohl auf wirtschaftlichem wie politischem
Gebiet berleitet.
Zum Ausklang meiner Rede will ich den Genossen Meyerhold
aufrufen, den Weg der revolutionren Kunst weiterzuverfolgen.
Ich schliee mit dem Appell: Es lebe Lef, die Linke Front der
Kunst, in deren Reihen Genosse Meyerhold im Sinne der stheti-
schen Forderung ein prchtiger Vorkmpfer, ein groartiger
Theaterfachmann ist. Es lebe die Revolution und das revolution-
re Publikum, das binnen fnf Jahren uns die Voraussetzungen
geliefert hat, vom Pfeifkonzert emporzugelangen zu diesem 1ubi-
lum.
[1926]
171
Wie macht man Verse?
1
ber dieses Thema zu schreiben ist mir Pflicht.
Bei verschiedenen literarischen Disputen, im Gesprch mit jun-
gen Schaffenden aus den verschiedenen Gildenverbnden der
Wortkunst (Rap, Tap, Pap und wie sie sonst heien mgen), beim
Streit mit Kritikern sah ich mich des fteren gentigt, den alten
Wissenskram von der Poetik wo nicht zu demolieren, so doch
wenigstens zu diskreditieren. Der alten, in jeder Hinsicht schuld-
losen Dichtkunst selbst wurde dabei, versteht sich, nicht zu Leibe
gerckt. Sie ist nur dann in Mitleidenschaft gezogen worden, ,
wenn die bereifrigen Vertejdiger des alten Plunders sich gegen
die neue Kunst hinter gesbreiten Denkmlern zu verschanzen
suchten.
Im Gegenteil, wenn dann wir die Denkmler von ihren Sockeln
runterholten, sie zerschlugen und in Trmmer legten, so
wir den Lesern die Groen von einer vllig unbekannten
noch unerforschten Seite.
Kinder (ebenso wie junge literarische Schulen) sind
gierig darauf, wie das Pappe-Pferd innen ausschaut.
Anstrengungen der Formalisten liegen nun die
Rsser und Elefanten aus offen
hierbei die guten Pferde ein zu Scllla<len, gekomnllen
bitten wir um Entschuldigung. der Dicht:kunst VelLl!:alE
genheit zu rechten und zu raufen kommt uns nicht
uns Lehrstoff.
Unser bestndiger und hauptschlicher Widerwille fllt
romanzenselig-krittelnde Spiebrgertum her, ber all 'Ofl"'" >iii",
die Gre der alten Poesie darin erblicken, da sie
Liebe empfunden haben wie Omiginfr Tatjana welch
Einklang!) und da ihnen Dichter falich sind irii
Gymnasium!) und da die Jamben auch ihrem Ohlr\\lohItun.
ist dieses flattersinnige Possenspiel darum so zU1Nidler,
rund um die schwierige und bedeutungsvolle Sache
Atmosphre geschlechtlicher Wallung und He:rzemsl:lel10u.t
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schafft, eine Atmosphre glubiger Zuversicht: nur die ewige
Poesie sei gefeit gegen jedwede Dialektik, und der einzig mg-
liche dichterische Schaffensvorgang bestehe darin, da man den
Kopf erleuchtet in den Nacken werfe und warte, bis der dichteri-
sche Himmelsgenius einem auf die Glatze herabschwebe, als
Taube, als Pfau oder Vogel Strau.
Diese Herrschaften Lgen zu strafen ist ein Kinderspiel.
Es gengt, Tatjanas Liebesregung und Die Wissenschaft, die
einst Ovid besang neben einen eherechtlichen Gesetzentwurf zu
stellen, oder den Bergleuten im Donbass das enttuschte Lor-
gnon Puschkins vorzutragen, oder vor den Marschkolonnen einer
Maidemonstration einherzulaufen und dabei herunterzuskandie-
ren: Mein Onkel tut sehr brav und bieder.
Man darf bezweifeln, da nach solcher bung irgendein junger
Mensch, der vor Eifer brennt, all seine Kraft der revolutionren
Sache zu weihen, noch immer sein ernstes Streben einem derma-
en veralteten Gewerbe zuwenden mchte wie dem Versema-
chen. Darber ist schon viel Tinte und mancher Redeflu ver-
strmt, und noch immer hatten wir den schallenden Zuspruch des
Publikums auf unserer Seite. Dem Beifall folgten jedoch also-
gleich skeptische Stimmen.
Ihr knnt immer nur niederreien, aber rein gar nichts aufbauen.
Die alten Lehrbcher sind schlecht, doch wo gibt es neue? Teilt
uns mal die Regeln eurer Lehre vom Dichten mit! Gebt uns
Lehrbcher!
Wenig hilft uns da der beschwichtigende Hinweis, da die alte
Poetik immerhin anderthalb Jahrtausende existiert, die unsere
indessen kaum dreiig Jhrchen.
Ihr wollt schreiben, liebe Leute, und wollt wissen, wie man das
macht. Und weshalb man gewissen Erzeugnissen den Namen
Poesie aberkennt, die gem allen Anweisungen des LehrbucI1s -
von Georgi Schengeli hergestellt sind: mit tadellosen Reimen,
richtigen Jamben und Trochen. Ihr habt das Recht, von den
Dichtern zu fordern, sie mchten ihre Berufsgeheimnisse nicht
mit ins Grab nehmen.
So will ich denn ber mein Handwerk schreiben, und zwar nicht
als Schriftgelehrter, sondern als Mann der Praxis. Mein Aufsatz
beansprucht keinerlei wissenschaftliche Bedeutung. Ich berichte
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von meiner Arbeit, welche, meinen Beobachtungen und meiner
berzeugung nach, sich im Grunde wellig von der Arbeit anderer
Berufslyriker unterscheidet.
Dabei mchte ich nochmals den ganz entschiedenen Vorbehalt
machen: Ich stelle keinerlei Regeln auf, wie man Lyriker werden,
wie man Gedichte schreiben solle. Dergleichen Regeln gibt es
nicht. Lyriker darf sich nmlich nur ein Mensch nennen, der
solcherlei Regeln berhaupt erst schafft.
Zum hundertstenmal fhre ich mein bis zum berdru wieder.:.
holtes Analogie-Exempel an.
Mathematiker ist einer, der mathematische Regeln
vollstndigt, weiterbaut, das heit, einer, der zUm mathemati-
schen Wissen Neues beisteuert. Der Mann, der zum erstenmal die
Formel aussprach: zwei plus zwei gleich vier, war ein groer
Mathematiker, sogar wenn er diese Wahrheit aus der Addition
zweier Zigarettenstummel mit zwei Zigarettenstummeln gewon-
nen haben sollte. Alle Leute der Folgezeit, mgen sie auch
unermelich grere Dinge miteinander addiert haben, beispiels-!
weise eine Lokomotive mit einer Lokomotive - sie allesamt sind
keine Mathematiker. Diese Feststellung soll keineswegs die Let'-
stung jemandes herabsetzen, der da Lokomotiven
rechnet. Seine Mhewaltung kann sich in Tagen einer
krise hundertmal wertvoller auswirken als eine nackte arithmetf:.
sche Wahrheit. Doch wre es gefehlt, Abrechnungen ber instand
gesetzte Lokomotiven an die Mathematische Gesellschaft einzu
senden und zu verlangen, man solle sie dort dem
gleichen Studium unterziehen wie etwa die Geometrie Loba-
tschewskis. Das mte jede Plankommission aufs hchste verr"
gern, den Mathematikern bse Verlegenheit bereiten und/die
Kalkulatoren in Verwirrung bringen.
Nun wird man mir entgegnen, ich wolle offene Tren einrennen
und alles Gesagte sei selbstverstndlich. Nein, sage ich, das ist
durchaus nicht der Fall.
Achtzig Prozent von allem gereimten Humbug werden von unse+
ren Redaktionen lediglich darum zum Druck befrdert, weiLdie.
Redakteure entweder keine blasse Ahnung von der Verskunstderi
Vergangenheit haben oder glatt verkennen, welchem Zweck Ge"
dichte dienen.
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Diese Redakteure kennen nur ein Mir gefllt's oder Mir
mifllt's, wobei sie vergessen, da auch der Geschmack fortge-
bildet werden kann und soll. Fast alle Redakteure haben mir
geklagt, sie seine auerstande, versifizierte Manuskripte zurck-
zusenden, weil sie die zutreffende Begrndung nicht fnden.
Ein gebildeter Redakteur mte dem Vers-Autor erklren: Ihre
Gedichte sind vllig tadelfrei hergestellt und entsprechen der
dritten Auflage des Handbuchs zur Vers-Anfertigung von Bro-
dowski (beziehungsweise Schengeli oder Gretsch und so weiter);
was Ihre Reime anlangt, so sind sie wohlerprobt und seit langem
einverleibt dem vollstndigen russischen Reimlexikon von Abra-
mow. Und da ich im Augenblick ber keine guten neuen Gedicht-
manuskripte verfge, akzeptiere ich gern die Ihren und honoriere
sie als Arbeit eines brauchbaren Abschreibers mit drei Rubeln
pro Seite, vorausgesetzt, da mir drei Kopien vorgelegt werden.
Dagegen wird der Gedichtverfasser nichts einwenden knnen. Er
wird alsdann das Schreibhandwerk an den Nagel hngen oder
aber knftighin das Versemachen als eine Beschftigung betrach-
ten lernen, die weitaus mehr Arbeit erfordert. Jedenfalls wird er
Abschied nehmen von seinem Dnkel, er wre etwas Besseres als
der erstbeste Lokalreporter, der gegen drei Rubel pro Meldung
immerzu neue Vorkommnisse aufzutischen hat. Denn der Repor-
ter mu sich die Schuhe schieftreten auf der Jagd nach Skandalge-
schichten und Feuerbrnsten, whrend solch ein Dichterling be-
stenfalls Speichel verausgabt - beim Umblttern der Seiten.
Es geht um die Hebung des poetischen Berufsniveaus, es geht um
ein knftiges Aufblhen der Dichtkunst, wenn Schlu gemacht
wird mit dem Wahn, dieses vermeintlich kinderleichte Gewerbe
nehme vor allen brigen Arten menschlicher Arbeit eine Sonder-
stellung ein.
Hier mein Vorbehalt: Die Herausbildung von Regeln ist a%"Sich
keineswegs das Ziel lyrischen Schaffens, sonst wrde ja der
Lyriker zum Scholastiker, der aufginge im Kombinieren von
Richtmaen fr unwirkliche oder unntige Sachen und Sachver-
halte. Um ein Beispiel zu nennen: Wenig Sinn htte die Aufstel-
lung von Normen frs Abzhlen der Sterne whrend eines rasen-
den Dahinjagens auf dem Fahrrad.
Die Sachverhalte, die nach Formulierung, nach Regeln verlangen,
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werden vom Leben selbst in den Vordergrund gespielt. Die Art
und Weise der Formulierung, den Zweck der Regelfindung be-
stimmt die Klasse, die wechselnde Anforderung unseres Kampfes.
So hat zum Beispiel die Revolution den knorrigen Sprachton der
Millionen auf die Strae geworfen; durch die Boulevards der
Stadtmitte begann der Vorstadtjargon zu pulsieren; das verzrtel-
te Intellektuellengeschwafel mit seinem saft- und kraftlosen
Wortschatz a la Ideal, Gerechtigkeitsprinzipien, gttlicher
Anbeginn, transzendentale Offenbarung Christi und seines Wi-
dersachers - all diese in den Restaurants lispelnd hervorgestoe-
nen Redensarten sind berrannt und zermalmt. Darin liegt eine
neue Elementargewalt der Sprache. Wie soll man diese Sprache
der Kunst des Dichters anbequemen? Die alten Richtschnre von
Liebe und Triebe mitsamt dem Alexandrinervers sind un-
brauchbar geworden. Wie soll man die Umgangssprache in die
Poesie hineinpraktizieren? Wie die Poesie selber aus dem Bann-
kreis jenes Geschnatters herausbugsieren?
Soll man auf die Revolution pfeifen - um der Jamben willen?
Wir wurden bs und voller Demut;
kein Ausweg, keine Wiederkunft.
Die Arme reckt voll Wut und Schmhmut
die schwarze Eisenbahnerzunft.
(Sinaida Hippius)
Nein! Es bleibt ein aussichtsloses Beginnen, in den auf Flstert-
ne gestimmten vierfigen Amphibrachys das ausladende Don-
nergedrhn der Revolution hineinzupressen.
Heroen und Wandrer zur See, Albatrosse,
Tischgste des Zorns, der in Wettern aufzieht,
Matrosen (der Adler ist euer Genosse),
euch sei es geweiht, dies rubinrote Lied.
Nein!
Von heut auf morgen gewhre man der neuen Sprache das
Brgerrecht! Der Aufschrei trete an die Stelle des Melos, der
rommelschlag an d!e Stelle des Wiegenlieds.
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Revolutionre, Schritt gehalten!
(Block)
Entrollt euren Marsch!
(Majakowski)
Es reicht nicht aus, Textproben von der neuen Verskunst zu
geben, Regeln aufzustellen fr das Einwirken des Wortes auf die
revolutionren Massen; es tut not, da die Berechnung clieses
Einwirkens darauf angelegt sei, dem Ringen unserer Klasse die
hchstmgliche Hilfe zuzuleiten.
Es reicht nicht aus, zu sagen: Scharf pat er auf, der ruhelose
Feind (Block); es gilt vielmehr, die Gestalt dieses Feindes aufs
genaueste zu umreien oder zumindest einer unbeirrbaren Vor-
stellung von ihm die Wege zuweisen.
Es reicht nicht aus, da man seinen Marsch entrollt. Es tut
vielmehr not, da man es nach allen Regeln des Straenkampfes
bewerkstelligt; da zuallererst Telegraphenmter, Bankhuser
und Arsenale in die Hnde der aufstndischen Arbeiter fallen.
Daraus folgt:
Fri Ananas, Brger, und Haselhuhn.
Mut bald deinen letzten Seufzer tun.
(Majakowski)
Schwerlich htte die klassische Dichtkunst einem solchen Zwei-
zeiler ihre Anerkennung gezollt. Gretsch hat im Jahre 1820 noch
nichts von Tschastuschki-Versen gewut; doch wrde er andern-
falls von ihnen mit der gleichen Geringschtzung geschrieben
haben wie von der Volksdichtung: Selbige Vers-Arten lassen
ebenso Gleichma wie Wohlklang vermissen ...
Die Petersburger Strae jedoch hat diese Zeilen adoptieIifund
nun mgen die Kritiker in einer Muestunde sich darob den Kopf
zerbrechen, auf Grund welcher Regeln all dies zustande gebracht
worden sei.
Neuheit ist bei einem dichterischen Produkt unbedingtes Erfor-
dernis. Der Rohstoff an Wrtern und Wortzusammensetzungen,
der dem Dichter unterluft, mu umgearbeitet werden. Sollte bei
der Versifikation noch alter Wrterschrott verwendet worden
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sein, so mu er in einem strengen Maverhltnis zur Menge des
frischen Materials stehen. Von der Menge und Gte dieser Auf...
frischung wird es abhngen, ob eine solche Legierung frdeJi
Gebrauch taugt oder nicht. '
Neuheit erheischt natrlich keineswegs, da man
gehrte Wahrheiten sage. Der Jambus, der freie Vers, die Allite'"
ration und Assonanz lassen sich nicht tagein, tagaus neuformen.
Doch auch ihre Weiterentwicklung, grndlichere Ausforrnung und
Verbreitung erffnen ein Bettigungsfeld.
Zwei mal zwei gleich vier ist als Aussage an sich noch nicht
lebensfhig, kann es gar nicht sein. Es gilt, diesen LehrsatZ
gekonnt anzuwenden (Verwertungsregeln), ihn einprgsam 'zU
machen (wiederum Regeln), seine Unerschtterlichkeit an einer
Reihe von Tatsachen zu erweisen (Beispielwahl, Moment des
IJl.halts, des Themas).
Daraus folgt klar, da fr eine bloe Beschreibung und Abbil"
dung der Wirklichkeit in der Dichtkunst kein selbstndiger Platz
vorhanden ist. Solch eine Arbeit bleibt nicht unntz, doch mu sie
so eingeschtzt werden, als sei sie die Leistung des Schriftfhrers .
in einer groen Versammlung. Sie gibt nicht mehr als eine prot"
kollarische Aufzeichnung: errtert - bescWossen. Darin liegt
wohl die Tragik des Mitlufertums : es errtert und beschliet
fnf Jahre zu spt, wenn ninIich die andern bereits verwirklicht
haben.
Poesie fngt da an, wo Tendenz ist.
Das Gedicht Einsam tret ich auf die Strae ... enthlt meiner
Meinung nach den Sinn einer Werbung: junge Mdchen sollten
mit Poeten spazierengehen. Man berlege: einer allein mu sich
langweilen. Ach, knnte man doch Versen, die zum Zusarnmen-
scWu in Genossenschaften ermuntern, die gleiche Werbekraft
verleihen!
Die althergebrachten Leitfden zur Versherstellung hielten kei-
neswegs, was sie versprachen. Sie bten lediglich eine Beschrei-
pung historischer, in die Gewhnung eingegangener Schreibwei-
sen. Richtiger wr's, diese Bcher nicht zu betiteln: Wie man
schreiben soll, sondern: Wie man geschrieben hat.
Ehrlich gesagt, ich kenne weder Jamben noch ich habe
sie nie unterscheiden knnen und werde sie auch nie unterschei"
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den. Nicht, weil das etwa eine schwierige Sache wre, sondern
einfach, weil ich in meiner dichterischen Praxis nie mit derglei-
chen Dingern zu tun hatte. Und sollten auch Brocken derartiger
Versmae mir hier und da unterlaufen sein, so handelt es sich
blo um eine Niederschrift von Getn, das mir eben im Ohr ,
klang, denn auf Schritt und Tritt begegnet man jenen aufdring-
lichen Motiven von der Art des Talwrts folgend Mutter
Wolga ....
Oft genug habe ich mich darangemacht, die Metrik zu erlernen,
habe deren Mechanik auch erfat, sie aber bald wieder vergessen.
Derlei Elemente, die gut neunzig ,Prozent der Poetik-Lehrbcher
fllen, machen in meiner praktischen Arbeit keine drei aus.
Beim Verseschreiben gibt es nur fr den Anfang ein paar allge- '
meingltige Regeln. Und selbst diese Regeln sind eine Konven-
tion. Ganz wie beim Schachspiel. Die ersten Zge sind fast immer
dieselben. Doch schon gleich darauf sucht man einen neuartigen
Angriff zu starten. Selbst der genialste Zug vertrgt keine genaue
Wiederholung in der gleichen Aufgliederung bei der nchsten
Partie. Denn nur das berraschungsmoment hat den Gegner aus
dem Konzept gebracht.
Genau wie die berraschenden Reime im Gedicht.
I Welches sind nun die unerllichen Vorbedingungen fr den
I Anfang einer dichterischen Arbeit?
"" Erstens: das Gegebensein einer gesellschaftlichen Aufgabe, deren
Lsung ausschlielich mit dichterischen Mitteln denkbar ist. Es
handelt sich um den gesellschaftlichen Auftrag. (Interessanter
Stoff fr eine besondere Abhandlung: die Nichtbereinstimmung
des sozialen Auftrags mit der faktischen Bestellung des Verlags.)
Zweitens: genaue Kenntnis oder, richtiger, Empfindung vom
Bedarf Ihrer Klasse (oder der durch Sie vertretenen Gruppe) in
diesem Problem; das heit: die Zielsetzung. P"
Drittens: Rohstoff. Wrterschatz. Bestndige Auffllung der Be-
hltnisse und Speicher Ihres Schdels mit notwendigen, aus-
drucksvollen, seltenen, erfundenen, erneuerten, frisch erzeugten
und allerlei anderen Wrtern.
Viertens: Betriebseinrichtung und Produktionswerkzeuge. Feder-
I halter, Bleistift, Schreibmaschine, Telefon, sodann ein Anzug fr
den Besuch von Nachtasylen, ein Fahrrad fr Fahrten zu den
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.
Redaktionen, ein wohlgeordneter Tisch, ein Schirm, um im Re-
gen schreiben zu knnen, eine Wohnflche, die erlaubt, beim
Nachdenken auf und ab zu gehen; ein Abonnement bei einem
Zeitungsausschnittsbro zum Zweck der Materialversorgung ber
Probleme, die die Provinz bewegen, und so weiter und so fort,
nicht zu vergessen Tabakpfeife und Zigaretten. .
Fnftens: Verfahrensweisen, Griffe und Kniffe bei der Bearttei::
tung des Wortmaterials, unendlich individuell, sich erst im
der Jahre bei tglicher Bemhung einstellend: Reime,
Alliterationen, Bilder, Vulgarismen, Pathos,
Titelgebung, Gliederung und so weiter und so fort.
Ein Beispiel: sozialer Auftrag - einen Liedtext zu schaffen
Rotarmisten, die zum Petersburger Frontabschnitt
Zielsetzung - General Judenitsch zu schlagen. Rohstoff - Wrter
aus dem Soldatenvokabular. Produktionswerkzeug - ein Blei-
stiftstummel. Verfahren - ein gereimter Gassenhauer.
Ergebnis:
Liebste schenkte mir den Mantel,
Socken warm mit gutem Spruch.
Wie vorm Stachel der Tarantel
flieht ludenitsch Petersburg.
Neuheit dieses Vierzeilers, die die Erzeugung eines solchen
Tschastuschka-Verses rechtfertigt, liegt in dem Reim gutem
Spruch und Petersburg. Diese Neuheit macht das Ding
wendig, poetisch, typengetreu.
Soll ein Tschastuschka-Vers wirken, so mu die Technik des
berraschungsreimes angewandt werden - bei platterdings
ger Beziehungslosigkeit zwischen dem ersten und dem. zweiten
zeilenpaar. Dabei drfen die ersten beiden Zeilen als Hilfszeilen
angesprochen werden.
Schon diese allgemeinen Anfangsregeln fr die dichterische Ar-
eit erschlieen weitergehende Mglichkeiten als heute vorhan-
den - zur tarifmigen Einschtzung und literarischen Bewertung
von Erzeugnissen der Dichtkunst.
Hierbei drfen die Bewertungsposten des Rohstoffs, der
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stung und des technischen Verfahrens glattweg als Gutpunkte in
die Tarifrechnung eingesetzt werden.
Liegt ein sozialer Auftrag vor? Jawohl. Macht zwei Punkte. Eine
Zielsetzung? Noch zwei Punkte. Anwendung des Reims? Ein
weiterer Punkt. Alliteration? Macht noch einen halben Punkt.
Sodann fr den Rhythmus ein zustzlicher Punkt - der sonder-
liche Verstakt hat eine Autobusfahrt erfordert.
Mgen die Kritiker sich das Lcheln verkneifen, aber ich wrde
die VerSe eines Poeten aus Alaska (natrlich bei gleicher Bega-
bung) hher einstufen als, sagen wir, diejenigen eines Einwohners
von Jalta.
Warum auch nicht? Der Mann in Alaska ist dem Frost ausgesetzt,
er mu sich einen Pelz anschaffen; im Fllhalter friert ihm die
Tinte ein. Whrenddessen schwelgt der Schreibende in Jalta vor
einem Palmenidyll, in einer Gegend, die auch ohne dichterische
Zutat schn ist.
Die gleiche Klarheit soll in die literarische Beurteilung hineinge-
tragen werden.
Die Gedichte Demjan Bednys sind ein fr den Tagesbedarf
richtig erfater sozialer Auftrag; dazu eine exakte Zielsetzung:
Nte der Arbeiter und Bauern; hierzu noch der Wortschatz Zum Beispiel jetzt (ich schreibe nur, was mir im Augenblick
halbbuerlichen Umgangssprache (mit einem Zusatz schon ver-
sinkender altvterischer Reimtechniken); und die Verfahrenswei-
se - nach Art der Fabeldichtung.
Die Verse von Krutschonych wiederum: Stabreim, Dissonanz, mit
Zielsetzung: den Poeten von morgen Beistand zu leisten.
Hier wre es mig, die metaphysische Frage zu stellen, wer
besser sei, Demjan Bedny oder Krutschonych. Es handelt sich um,
poetische Arbeiten, von unterschiedlichen Faktoren bedingt, auf
verschiedenen Ebenen liegend, und jede von beiden kann
hen, ohne die andere zu verdrngen noch ihr in die Quefe zu
kommen.
Von meinem Gesichtspunkt aus mte jene poetische Hervor-
bringung die beste sein, die einem sozialen Auftrag der Kommu-
nistischen Internationale entsprche, mit der Zielsetzung: Sieg
des Proletariats, geformt aus neuen, ausdrucksvollen und gemein-
verstndlichen Worten, ausgearbeitet auf einem nach allen Emp-
fehlungen der WOA ausgestatteten Schreibtisch und mittels Flug-
181
zeug zur Redaktion befrdert. Ich lege Wert darauf: jawohl,
mittels Flugzeugs, weil die Lebensweise des Dichters gleichfalls
einen Hauptfaktor unserer Produktion darstellt. Selbstredend ist
der Proze der qualitativen wie quantitativen Bewertung und
Einstufung der Poesie weitaus feiner und verwickelter, als ich dies
hier vorfhre.
Ich spitze meinen Gedanken absichtlich zu, vereinfache und
karikiere ihn. Ich bertreibe, um zu verdeutlichen, da das Wesen
gegenwrtiger Bemhung um die Literatur nicht im Geschmacks-
urteil ber dieses oder jenes fertige Erzeugnis grndet, sondern in
der richtigen Betrachtungsweise beim Erforschen des dichteri-
schen Produktionsprozesses.
Wie entsteht also ein Gedicht?
Die Arbeit beginnt lange vor dem Eintreffen, vor dem Bewut-
werden des sozialen Auftrags. '
Die poetische Vorarbeit ist ein unaufhrlicher Ablauf.
Ein gutespoetischesErzeugnis kann man zum gewnschten Zeit-
punkt nur unter der Voraussetzung da man
einen zureichenden Vorrat an halbfertIgen Ansatzarbeiten
verfgt.
einfllt) hat sich mir im Kopf ein gut brauchbarer Name (Herr
Glyzeron- eingenistet, ganz zufllig whrend einer Unterhal-
tung als Migebilde aus dem Wort Glyzerin hervorgegangen.
Dann gibt es auch gute Reim-Elemente:
(Im Himmel, getnt wie) Krem,
(erhob sich gestreng der) Kreml.
(Sucht Stdte auf, deutsch, franzsisch) rmisch,
(um Unterkunft bittet ein Flchtiger) bhmisch.
(Bei rsserhaftem) Geschnauf
(ritt ich nach Ufa) hinauf.
(Am Belaja-) Ufer
(liegt die Stadt) Ufa.
Oder:
(Im Monat namens) August
(vertrocknete der) Tau-Gu.
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Und so weiter und so fort.
Ich kenne einen kleinen amerikanischen Song, der noch modifi-
ziert und russifiziert werden mte; darin kommt eine Wendung
vor, die mir gefllt:
Hard-hearted Hannah,
the vamp of Savannah,
the vamp of Savannah,
Gee ay!
Und dann diese energisch ausgeprgten Alliterationen, erweckt
durch ein flchtig wahrgenommenes Plakat mit dem Namen Ted
Beefer:
Sagt an, wo wohnt Ted Beefer? -
Ted? zwei Etagen tiefer.
Oder, im Hinblick auf Farben und zu frbende Textilien:
Mutter mischt in einem Scherben
Farben, viel zu schn zum Frben.
Alsdann liegen da thematische Gegenstnde bereit, einige schon
klarer, andere noch verschwommen:
1. Regenwetter in New York.
2. Eine Prostituierte auf dem Boulevard des Capucines in Paris.
Eine Prostituierte, die zu engagieren fr besonders gilt,
weil sie einbeinig ist; wenn ich mich recht entsinne, hat ihr eine
Straenbahn das andre Bein amputiert.
3. Der alte Toilettenwrter im Helerschen Restaurant zu Berlin.
4. Das ungeheure Thema vom groen Oktober, welchesfman
niemals ganz ausschpfen kann, wenn man nicht im Dorf gelebt
hat, und so weiter.
All liegen geordnet im Kopf, besonders
schwienge stehen im Notizbuch aufgezeichnet. Die Art und
Weise, wie ich all das Aufbereitete knftighin verwerten werde
ist mir noch unbekannt, doch bin ich gewi, da alles einmal
Anwendung finden wird.
Diese Art nimmt meine ganze Zeit in
ich verausgabe hierfr tglich zehn bis achtzehn Stunden,
ich fast unausgesetzt irgendwas vor mich hinmurmle;
Konzentration die berchtigte Zerstreutheit del: Diichlter.
Die Arbeit an diesen Bauelementen wickelt sich bei mir
Spannung ab, da mir in neunzig von hundert Fllen noch
der Ort vorschwebt, wo im Verlauf meiner
Arbeit der eine und andere Einfall kam und en<lgltig
annahm, sei's in bezug auf Reimung, Alliterierung, Bildglest:alull1g
und so weiter.
Spazieren .
Zierspatzen (in der Straenbahn, bei einer Fahrt vom
rew-Turm zum Sretenka-Tor, 1913)
Verkniffenen Auges tobt Gewitter
am Gitter scharfgezeichnet ... (Beim Passionskloster, 1912)
Streichelt die drren und schwarzen Katzen ... (Eiche in Kunze-
wo, 1914)
Du hinkst ...
links ... (Bei einer Droschkenfahrt am Moskwa-Kai, 1917)
Hundsfott d'Anthes! (Eisenbahnfahrt bei Mytistschi, 1924)
Und so weiter und so fort.
Diese Art Notizbuch stellt eine der wichtigsten Voraussetzun'-
gen fr die Schaffung einer wahrhaft gekonnten Sache dar.
Von diesem Notizbuch wird meist erst Notiz genommen, wenn
der Autor bereits das Zeitliche gesegnet hat; jahrelang liegt das
Heftchen irgendwo in Staub und Germpel herum, bis es postum
gar im Druck erscheint, wenn smtliche vollendeten Sachen
ugst publiziert sind; doch fr dyn Schriftsteller ist dies Bchlein
llS Einundalies. '
gehende Lyriker werden ein solches Bchlein naturgem
ht anlegen: noch fehlt ilmen die Praxis, die Erfahrung.
t ausgeprgte Verse geraten illllen selten, darum sind ihre
dichte wsserig, langatmig.
 184
Ein Anfnger, sei er auch noch so begabt, wird kaum jemals auf
Anhieb etwas Starkes zustande bringen. Doch nimmt sich ande-
rerseits ein Erstlingswerk allemal frischer aus, weil es den
gesamten vorfabrizierten Stoffdes bisherigen Lebens in sich birgt.
Lediglich mein Vorrat an geflissentlich durchdachten Halbpro-
dukten gibt mir die Mglichkeit, fristgerecht mit einer lyrischen
Sache fertig zu werden; denn das Normalquantum meiner Tages-
leistung bei ernsthafter Arbeitsmhe bersteigt nicht acht bis
zehn Verszeilen.
Der Dichtet schtzt jede Begegnung, Anschlagzettel, jedes halbverkohltes Zndholz und notierte damit auf einer Zigaretten'-
Vorkommnis unter allen Umstnden blo als Rohstoff fr sprach-
liche Ausprgungen ein.
In frheren Tagen konnte ich mich in diese Art von Ttigkeit
dermaen verbohren, da ich regelrecht Angst davor bekam,
Worte und Wendungen in den Mund zu nehmen, die mir fr
kommende Versproduktionen brauchbar schienen; so wurde ich
mrrisch, sauertpfisch und verschlossen.
Es mu etwa im Jahre 13 gewesen sein, da ich, von Saratow nach
Moskau heimkehrend, einer Reisegefhrtin im Wagenabteil- um
ihr meine absolute Wohlanstndigkeit bildhaft zu machen - er-
klrte, ich sei kein Mann, sondern eine Wolke in Hosen. Kaum
war mir dieser Ausdruck entfahren, begriff ich sogleich, da er
sich in einem Gedicht verwenden liee; wie aber, wenn er nun
von Mund zu Mund ginge und zweckloser Vergeudung anheimfie-
le? Von Furcht und Besorgnis erfat, stellte ich mit dem Mdchen
ein halbstndiges Verhr an, trieb die Maid durch richtunggeben-
de Fragen in die Enge und beruhigte mich erst, als fr mich
feststand, da der Guten meine Worte zum einen Ohr hinein und.
zum andern hinausgegangen waren.
Und zwei Jahre spter brauchte ich Wolke in Hosen fr die
Betitelung eines ganzen Poems.
Zwei volle Tage hatte ich gegrbelt, mit welchen Worten man der
zrtlichen Neigung eines einsam Liebenden zu seiner einzig Ge-
liebten gerecht werden knnte.
Wie wrde er sie hegen und lieben?
Am dritten Abend suchte ich mit Kopfweh den Schlaf und hatte
nichts Passendes gefunden. Erst nachts kam mir die Erleuchtung.
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Deinen Leib
will ich hten und hegen,
so wie ein Soldat,
verstmmelt im Krieg, ohne Segen,
ohne Gnad, den niemand ntig hat,
hten kann, ja lieben
sein einziges Bein, das ihm verblieben.
Da sprang ich, noch im Halbschlaf, aus dem Bett, ergriff ein
schachtel: einziges Bein, worauf ich gleich wieder einschlief.
Am Morgen wollte mir zwei Stunden lang nicht einfallen, was das
einzige Bein auf der Schachtel zu suchen hatte und wie es dahin
gelangt war.
Wenn man einen Reim angelt und er lange nicht anbeien will, so
. t einem die ganze Existenz versaut: Man redet, ohne zu wissen,
as; man it, ohne zu schmecken; man sucht vergeblich den
chlaf; immerzu glaubt man den davonflitzenden Reim vor der
ase zu haben.
eit Schengeli betrachtet man. bei uns die dichterische Arbeit als
spielerische Bagatelle. Ja, da gibt es sogar Tausendsassas, die den
Professor in den Schatten stellen. Hier, beispielsweise, eine Blte
aus dem Anzeigenteil des Charkower Blattes Proletarier
Nr.256):
Wie wird man Schriftsteller? Einzelheiten gegen Einsendung
n 50 Kopeken in Briefmarken. Station Slawjansk an der Do-
nez-Eisenbahn, Postfach Nr. 11.
Na bitte, wiewr's?!
brigens hat es dergleichen schon vor der Revolution j!;eli!;eb1en.
s Beilagezu der Zeitschrift Unterhaltung pflegten
e eines Schmkerchens Wie werde ich nach fnf UIltelrric:ht!h.
tunden Poet? versandt zu werden.
och schon meine wenigen Beispiele gengen, glaube ich, um der
ichtkunst ihren Platz unter den schwierigsten Be:scllftig1unlgerl
uweisen, denn zu diesen gehrt sie tatschlich.
nsere Beziehung zum poetischen Vers sollte derjenigen zu einer
au gleichen, wie sie in dem genialen Vierzeiler Boris Pasternaks
gedeutet ist.
 186
An jenem Tag: vom Haarknoten bis zur Ferse, Kind,
wie seinen Shakespeare ein alter Provinzschmieren-Wicht,
kannt ich dich aus dem Effeff, als wrst du, was Verse sind;
und ich schlenderte hin durch die Stadt und memorierte
dich ...
In dem folgenden Abschnitt will ich den Versuch machen, am
konkreten Beispiel der Ausarbeitung eines Gedichts die Entwick-
lung jener Vorausgegebenheiten des Versernachens zu veran-
schaulichen.
2
Fr das wirkungsvollste meiner Gedichte aus jngster Zeit halte
ich das An Sergej Jessenin gerichtete.
Fr seine Publizierung brauchte ich keine Zeitschrift; keinen
Verleger zu suchen; schon vor der Drucklegung zirkulierte es in
vielen Abschriften; ja, als es schon gesetzt war, wurde der Satz
entwendet, und das Gedicht erschien vorab in einer Provinzzei-
tung. Spontan verlangt das Publikum den Vortrag dieses Ge-
dichts, und whrend es gesprochen wird, kann man eine Fliege
summen hren, und hernach drcken die Leute einander die
Pfoten, und in den Wandelgngen ist man wtend und begeistert;
ja, am Tage der Erstverffentlichung konnte man eine Rezension
lesen, die zu gleichen Teilen von Flegelei und Lobhudelei ber-
strmte.
Wie ist dieses Gedicht gemacht worden?
Jessenin kannte ich lange Zeit persnlich, so an die zehn, zwlf
Jahre.
Als ich ihm zum erstenmal begegnete, trug er noch Bastschuhe
und ein im Kreuzstich besticktes Bauernhemd. Das war in einer
der eleganteren Leningrader Wohnungen. Ich wute genaJi, mit
welchem Wohlgefhl ein echter, nicht blo dekorativer Drfler
seine Bauerntracht gegen Stadtschuhe und Straenanzug ver-
tauscht, und brachte darum Jessenin kein Vertrauen entgegen. Er
kam mir vor wie eine outrierte Operettenfigur, theatralisch-
knstlich, zumal er bereits eine Lyrik schrieb, die Anklang fand,
und ganz gewi ber einige Rubelchen fr ein Paar Schuhe
verfgte.
187
Als einer, der seine gelbe Futuristenjacke lngst abgetragen und
ad acta gelegt hatte, fragte ich sachlich nach Jessenins Aufzug:
Was hat das zu bedeuten? Reklame?
Er gab mir Auskunft mit einer Stimme, als spreche geweihtes
Ampell selber; und der Wortlaut nahm sich etwa so aus:
Ach, wir vom Lande, wir knnen eure Art nicht so verstehen ...
Wir werden schon irgendwie ... auf unsere Weise ... auf alther-
gebracht handgewebte ...
Seine beraus begabten und beraus drflerischen Verse waren
uns damaligen Futuristen freilich ein Dorn im Auge. .
Aber als Menschenkind schien er ein recht lustiger und netter
Geselle zu sein.
Beim Abschied sagte ich ihm fr alle Flle: Ich wette, Sie
erden diese Bastschlappen und Hahnenkamm-Muster schnell
preisgeben!
Jesseninwidersprach mit berzeugung und Feuereifer. Bisihri
Kljujew beiseite nahm, nicht anders als eine gute Frau Mama,die
ihr Tchterchen wegzieht, wenn ihm eine sittliche Gefhrdung
oht und sie befrchten mu, da ihm die Kraft und der Wunsch
ehlen, Widerstand zu leisten. '
essenin schweifte durch die Welt. Eine lngere Begegnung hatte
eh mit ihm erst wieder nach der Revolution, im Hause MllXini
orkis. Mit der mir angeborenen Unhflichkeit legte ich gleich
os: Zahlen Sie die verlorene Wette, Jessenin! Sie
o und Schlips.
as nahm er sehr bel und wurde seinerseits ausfallend.
der Folgezeit stie ich ab und zu auf Verse und Uedlcltlte
, die unfehlbar gefallen muten, wie etwa jene:
Du lieber, guter komischer Kauz ... und so weiter.
Himmel als Glocke, Mond als ihr Klppel ... und hrilicliles.
ssenin mauserte sich aus seinem idealisierten Drflertum
s, wobei freilich gewisse Rckflle nicht ausblieben;
ilen wie:
 188
trat alsbald die Ehrenrettung der Kuh auf den Plan. Statt eines
Denkmals fr Kar! Marx sollte ein Monument fr die Kuh verrutschter Krawatte auf mich zu; seine Mtze hing lose an einer
errichtet worden. Und nicht etwa fr die milchliefernde a la
Sosnowski, sondern fr eine Sinnbild-Kuh, die der Lokomotive
ihre Hrner entgegenstemmt.
Wir haben mit Jessenin manchen Strau ausgefochten, wobei wir
ihm hauptschlich jenenImaginismus zur Last legten, der rings
um ihn ppig ins Kraut scho.
Dann machte Jessenin eine Reise nach Amerika und anderswohin
und. zeigte nach seiner Heimkehr eine klare Neigung zu den
neuen Dingen.
Doch tauchte whrend dieses Zeitraums sein Name fter in
Polizeiberichten auf als in der poetischen Rubrik. Rasch und
sicher strebte er hinaus aus der Liste gesunder Poeten (wobei ich
mit gesund jenes Mindestma meine, das von einem 'Dichter
verlangt werden darf).
Auch damals traf ich Jessenin noch etlichemal; es gab elegische
Berhrungen ohne das geringste Zerwrfnis.
Mit angenehmen Gefhlen verfolgte ich seine Entwicklung vom
Imaginismus zur Gesamtrussischen Assoziation Proletarischer
Schriftsteller. Er fing an, fr fremde Verse Interesse zu bekunden.
Im Wesen des in sich selbst verliebten Jessenin trat ein neuer Zug
?ervor; .da war gew!sses Neidgefhl all jenen Lyrikern gegen-
uber, dIe orgamsch mIt der Revolution, mit der Klasse zusam-
mengewachsen waren und einen bedeutsamen, vielversprechen-
den Weg vor sich sahen.
Hierin erblickte ich die Wurzel von Jessenins dichterischer Reiz-
barkeit und seines Mivergngens an sich selbst; er war zerrttet
vom Alkohol und von dem herzlosen, unberlegten Verhalten
seiner Umgebung.
In der letzten Zeit zeichnete sich bei Jessenin sogar eine ARvon
unverhohlener Sympathie fr uns (die Lef-Leute) ab: Er be-
suchte Assejew, rief mich telephonisch an und war bemht
gelegentliche Begegnungen herbeizufhren. ' en imstande, dieses Gedicht zu entkrften.
Schon neigte er zu Beleibtheit und Erschlaffung, hatte aber noch
immer seine echt Jesseninsche Eleganz.
Von meinem letzten Beisammensein mit ihm ist mir ein beklem-
mender, nachhaltiger Eindruck geblieben. Am Kassenschalter des
189
Staatsverlags strzte ein Mensch mit verquollenem Gesicht und
rotblonden Locke. Er hatte noch zwei (fr mich jedenfalls) zwei-
felhafte Gesellen bei sich, und alle drei verbreiteten eine Wolke
von Fuseldunst. Es kostete mich buchstblich groe Mhe,
trin wiederzuerkennen. Auch seiner dringlichen Einladung
terstrichen durch Fuchteln mit dicken Geldnotenbndeln:
solle doch mittrinken - konnte ich mich nur mit Mhe enltzie:he][1.
Den ganzen Tag verfolgte mich die Erinnerung an Je!;selliIJls
deprimierenden Anblick, und am Abend redete ich im Fnmnidel,-
kreis natrlich des langen und breiten darber, da man sich
senin kmmern msse (leider hat es bei uns allen jedleslillalmi1;
chem Gerede sein Bewenden). Meine Gefhrten Ull'U 1\,11 "vUJv!
himpften gehrig auf das Milieu, und wir trennten uns
Jessenins Freunde und Anhnger wrden
hon hirrileichend um ihn bemhen.
des kam es anders. Jessenins Ende hinterlie Betriilbnlis,' .ge:;.
hnliche menschliche Betrbnis. Doch zugleich erschien
nde vllig natrlich und logisch. Mich erreichte die
acht. Die Betrbnis wre vermutlich Betrbnis getllielben
tte sich vermutlich schon am Morgen ein wenig ze:r;streut.
Morgen brachten die Zeitungen jene Zeilen, mit Uvll1vll
vom Leben Abschied nahm:
Sterben ist im Leben wenig neu,
doch auch Leben, freilich, ist nicht neuer ...
ach diesen Versen war Jessenins Tod zu einer Ta1tsac:he
iteratur geworden.
gleich mute einleuchten, da dieses starke Gedicht,
dicht, eine gewisse Anzahl schwankender
'ck und zum Revolver greifen lassen wrde.
nd keinerlei, aber auch wirklich keinerlei
egen dieses Gedicht konnte und mute mit
rgegangen werden, nur mit einem Gedicht.
stand denn vor den Lyrikern der Sowjetunion
uftrag: Verse ber Jessenin zu schreiben. Ein
 190
eher, wichtiger und drngender Auftrag, denn Jessenins Zeilen
begannen schnell und mit verderblicher Sicherheit zu wirken.
Diesem Auftrag widmeten sich viele. Es fragte sich nur: was
schreiben? und: wie schreiben?
Sc:hon erschienen Gedichte, Aufstze, Erinnerungen, Skizzen, ja
sogar Theaterstcke. Meiner Meinung nach sind neunundneunzig
Prozent all dieses Geschreibsels ber Jessenin reiner Unsinn,
wenn nicht schdlicher Unsinn gewesen.
Seicht sind die Gedichte der Freunde Jessenins. Man wird sie
immer daran erkennen, da sie den Dichter auf familire Art mit
Serjosha anreden (aus dieser Sphre hat auch Besymenski die
gleiche unpassende Anredeform bernommen). Serjosha hat
als literarisches Faktum keinen Bestand. Es existiert der Dichter
Sergej Jessenin. Und nur von einem solchen, bitten wir uns aus,
soll gesprochen werden. Die Einfhrung des vertraulichen Wortes
Serjosha sprengt augenblicks den sozialen Auftrag und die
Methode seiner Ausfhrung. Das umfassende und schwerwiegen-
de Thema wird durchs Wrtchen Serjosha auf die Ebene eines
Epigramms oder Madrigals herabgesetzt. Da helfen auch keiner-
lei Trnen der verwandten Dichterseelen. Vom dichterischen
Standpunkt gesehen, bleiben solche Ergsse wirkungslos, Sie
knnen nur Gelchter und Unmut hervorrufen.
Demgegenber lesen sich die Gedichte von Jessenins Feinden
- seien sie auch ausgeshnt durch den Tod - wie pfffische
Salbadereien. Diese Leutchen verweigern dem Dichter sozusagen
sein ehrliches poetisches Begrbnis, blo weil er Selbstmord
begangen hat.
Doch solch eine rauhe Rowdy-Tat
haben wir selbst dir nicht zugetraut ...
(Sharow, wenn ich nichtfirre.)
Derlei Verse sind Erzeugnisse von Leuten, die vorschnell einen
falsch verstandenen sozialen Auftrag erfllen, wobei die Zielset-
zung im Widerspruch zur Verfahrensweise steht und ein bei dem
tragischen Vorfall vllig unwirksamer feuilletonistischer Kleinka-
liberstil angewandt wird.
Der somit aus seinen verwickelten sozialen und psychischen Be-
191
dingnissen willkrlich herausgerissene Freitod mit seinem unmo-
tiviert-schroffen Augenblicks-Negativismus (wie knnte es denn
anders sein?!) wirkt durch seinen Miton bedrckend.
Wenig ntzen wird uns im Kampf gegen den vom Jesseninschen
Abschiedsgedicht angerichteten Schaden auch die dem Jessenin-
Thema gewidmete Prosaproduktion.
Das beginnt mit Kogan, der, soweit ich sehe, den Marxismus nicht
bei Marx studiert, sondern versuchsweise auf eigene Faust aus
jener uerung des Gorkischen Pilgers Luka abgeleitet hat: Ein
Floh, mein ich, ist so gut wie der andere: alle sind schwrzlich und
alle hopsen ... Diesen Satz hlt er fr den Gipfel des wissen-
schaftlichen Objektivismus und schreibt darum sozusagen im
Fernverkehr (postum) einen nunmehr vllig unntzen Verherr-
lichungsartikel. Den Reigen beschliet der kleine Sto belrie-
chender Trakttchen von Krutschonych, der dem toten Poeten
die politischen Grundbegriffe beizubringen strebt, und zwar auf
eine Art, als htte Krutschonych selber das ganze Leben in
Zuchthaus und Verbannung zugebracht, als Mrtyrer der Frei-
heit, und als koste es ihn groe Mhe, sechs (!) Beftchen
Jessenin vollzukritzeln - mit dieser seiner Band, die ja noch den
blutunterlaufenen Abdruck vom Ring der klirrenden
schliee trgt.
Was also und wie soll man ber Jessenin schreiben?
Nach allseitiger Untersuchung seines Freitods und nach
Whlen in fremdem Material stellte ich mir und formulierte
'ese klar umrissene Aufgabe:
'elsetzung: auf wohlberlegte Art die AUlswiirklmg
hiedsverse Jessenins zu paralysieren; das Ende
chlich zu machen; an die Stelle jener billigen Scllnfrlburlg
des eine Schnheit anderer Art zu setzen, weil die arl,eiteI1lde
enschheit alle verfgbaren Krfte fr die begonnene Ke1/ollF
n bentigt; und diese Menschheit verlangt, unlgealch"tet
chwierigkeiten des Weges, aller widersprchlichen
r Neuen konomischen Politik: da wir die Lebeillsfretide
singen, die heitere Zuversicht des ungemein schweren
eS in den Kommunismus.
tzt, da das fertige Gedicht vorliegt, ist es keine llaS
ulieren;doch wie schwer war aller Anfang!
 192
Diese Arbeit fiel gerade in die Zeit meiner Vortragsreisen durch
die. Provinz. Im Laufe dreier Monate kehrte ich tagtglich zu
memem Thema zurck, und mir wollte nichts brauchbares einfal-
len. Nichts als allerlei dumme Teufeleien mit blauen Gesichtern
und Wasserleitungsrohren. Drei Monate gingen so herum, und ich
hatte noch keine Zeile zuwege gebracht. Einzige Ausbeute des
tglichen Durchsiebens von Wrtern und Wrtern: etliche
brizierte Reimpaare wie: andern Welt - Bier und Bar ent-
fllt, schuld an dem Kollaps - Bier und Schnaps. Erst als ich
auf der Heimreise mich wieder Moskau nherte, begriff ich:
Schwierigkeit und Langwierigkeit dieser Arbeit lag darin, da der
Gegenstand meiner Beschreibung ein allzu nahes hnlichkeits-
verhltnis zu meinen eigenen Lebensumstnden aufwies.
gleichen Hotelzimmer, die gleichen Rohrleitungen, die
gleIche erzwungene Einsamkeit.
Dieser Alltag wickelte einen in sich selbst zusammen lie einen
nicht mehr heraus; er gewhrte weder die noch die
deren man zum Brandmarken und Neinsagen bedurfte; er
verweIgerte den Stoff, den ein Aufruf zum Optimismus brauchte.
ist nahezu als Regel zu folgern: Die Schaffung eines
dIchtenschen Werkes erfordert Vernderung des Ortes oder der
Zeit.
Beispielshalber: genauso mu man in der Malkunst beim Skizzie-
ren Gegenstandes bis auf eine Entfernung zurcktreten, die
das DreIfache der Objektgre betrgt. Andernfalls wird man
den darzustellenden Gegenstand einfach nicht wahrnehmen.
Je grer eine Sache oder ein Geschehnis, desto grer auch der
Abstand, den es zu gewinnen gilt. Schwchlinge treten auf der
Stelle: Bevor sie es abbilden, warten sie, bis das Geschehnis eist
einmal vorbei wre. Wohingegen Kraftnaturen um denselben
Abstand vorauslaufen, um die woWbegriffene. Zeit hinter sich
herzuziehen. . berstlpen. Meist ist es so, da die Form
Beschreibung der Jetztzeit durch handelnde Personen der Gegen-
wartskmpfe wird stets unvollstndig, ja sogar unrichtig, auf alle
Flle aber einseitig sein.
Es ist offenbar, da eine solche Arbeit sich als Ergebnis zweier
Arbeiten ausweist: zuerst der Aufzeichnung des Zeitgenossen,
dann der verallgemeinernden Ttigkeit des nachfolgenden Knst-
193
Darin liegt wohl die Tragik des revolutionren Schriftstel-
rs: Er kann eine glanzvolle Befundaufnahme geben, wie etwa
uri Libedinski in seiner Woche, und dennoch ein hoffnungslos
sches Bild liefern, sobald er sich an eine Verallgemeinerung
eranwagt' ohne ein gewisses Ma Distanz gewonnen zu haben.
enn schon nicht Distanz der Zeit und des Ortes, so wenigstens
istanz des Kopfes.
hat zum Beispiel der Heidenrespekt, den die Arbeiterkorre-
ndenten - auf Kosten der Tatsachen und des Zeitrapports
fr die hohe Poesie empfinden, selbige veranlat, eine mit
ltenbltter betitelte Gedichtsammlung herauszubringen.,
rin man unter anderem lesen kann:
Ich bin die Proletenkanone
und feuerehierhin und dorthin ...
vermittelt uns folgende Lektion: 1. Wir mssen ScWu
mit dem albernen Gerede von der Entrollung epischer
mlde whrend der Barrikadenkmpfe; denn solche Kmpfe
den die entrollte Leinwand wohl rasch in Fetzen reien; 2. der
rt des Tatsachenmaterials (daher auch das Interesse fr die
. .chterstattung der Arbeiter- und
rend der Revolution mu hher, darf niedri:ger
eschtzt werden als ein sogenanntes poetisches
eilfertig unternommene Poetisierung ist nur geeignet,
terial zu verflschen und seines Gehalts zu berauben.
e Lehrbcher der Poetik a la Schengeli sind deshalb so schd-
, weil sie die Dichtung nicht aus dem Stoff ableiten, das heit
t den Wesenskern der Tatsachen geben, diese Tatsachen nicht
lange pressen, bis das komprimierte, konzentrierte sparsame
rt hervortritt, sondern einfach dem neuen Faktum die alte
eder das Faktische verliertsich vllig wie der Floh im
r - man denke etwa an die Radimowschen Ferkel in
nistischen, allenfalls einer Ilias angemessenen Pentame-
; oder aber das Faktische ragt aus dem poetischen Gewande
or und wirkt dadurch lcherlich statt erhaben. So/nehmen
beispielsweise die Kirillowschen Matrosen aus, wenn sie
 194
die abgetragenen, in allen Nhten krachenden vierfigen Am-
phibrachen spazierenfhren.
Unbedingt erforderlich sind: eine Vertauschung der Bildflche,
auf der sich das eine oder andre Faktum abgespielt hat, und eine
gewisse Distanzierung. Das will freilich nicht besagen, da der
Dichter am Strand sitzen, auf gut Wetter warten und darber die
Zeit verstreichen lassen solle. Vielmehr soll er den Zeitablauf
selbst antreiben. Fr.den langsamen Gang der Zeit soll er einen
Ausgleich durch Ortsvernderung ausfindig machen. Ist in Wirk-
lichkeit nur ein Tag vergangen, so mge er - in der Phantasie
- ein ganzes Jahrhundert vergangen sein lassen. Fr leichtere,
kleinere Sachen kann und mu man einen solchen Stellungswech-
sel knstlich herbeifhren (was sich eigentlich ganz von allein
vollzieht).
Es ist gut, die Abfassung eines Gedichtes zum Ersten Mai so um
I November oder Dezember herum zu beginnen, zu einer Zeit also,
wo man diesen Maitag um jeden Preis herbeisehnt.
Um eine stille Liebesbeziehung zu behandeln, empfehle ich, den
Moskauer Stadtbus Nr. 7 vom Lubjanka-Platz bis zum Nogin-
I Platz zu benutzen. Sein widerwrtiges Gerttel wird am allerbe-
sten die Kstlichkeit eines andersgearteten Lebens hervortreten
lassen. Das besagte Gerttel ist als Vergleichsmaterial unentbehr-
lich.
Zeit ist auch erforderlich fr die Bewahrheitung einer schon zu
Papier gebrachten Arbeit.
Alle Gedichte, die ich einem vordringlichen Anla widmete, sei's
auch bei hchstem seelischem Aufschwung, mgen mir bei der
Ausfhrung selber durchaus zugesagt haben, trotzdem wollten sie
mir schon tags darauf belanglos, unfertig, schiefgeraten erschei-
nen. Allemal gab es da ein Etwas, das ich schrecklich gern
verndert htte. Darum pflege ich eine soeben vollendete;:Arbeit
fr mehrere Tage in meinem Schreibtisch einzuschlieen, hole sie
dann wieder hervor und sehe sofort die mir vordem entgangenen
Mngel.
Ich war eben beranstrengt gewesen.
Das bedeutet indes nicht, man solle ausschlielich unaktuelle
Sachen erzeugen. Nein, gerade aktuelle. Ich lenke die Aufmerk-
samkeit der Lyriker vielmehr nur darauf, da die scheinbar leicht
195
fertigenden Agitationsverse in Wahrheit eine beraus ge-
elte Bemhung und allerlei Kunstgriffe erfordern, die die
itknappheit wettzumachen haben.
bst wenn man ein eiliges Agitationsgedicht anfertigt, sollte
es schon am Abend, nicht erst am Morgen ins reine schrei..
. Am Morgen gewahrt man dann sogar bei flchtigem Hinse-
vieles, was sich leicht verbessern lt. Macht man hingegen
Reinschrift erst am Morgen, dann bleibt die Mehrzahl der'
nitzer drin. Die Fhigkeit, den ntigen Abstand zu schaffen
das Tempo zu organisieren (nicht aber Jamben und Troch-
,mte als Hauptgesichtspunkt in jedwedes Lehrbuch poeti..
n Schaffens Aufnahme finden.
m kam ich mit dem Gedicht ber Jessenin auf der kurzen
gstrecke vom Lubjanski-Projesd zur Teeverwaltung
nizkaja (ich ging einen Vorschu tilgen) weiter als whrend
er ganzen Reise. Die Mjasnizkaja war der schroffe und
endige Kontrast: nach der Einsamkeit der Hotelzimmer das
schengewimrnel auf der Strae, nach der provinziellen Stille
Erregung und Lebensflle der Autobusse, Kraftwagen und
enbahnen, und ringsum Herausforderung an das Kien-
licht der Drfer die Reihung elektrotechnischer Kontore.
chreite einher, mit den Armen schlenkernd, und brumme so
mich hin, vorerst fast ohne Wortlaute, bald den Spazierschritt
..rzend, um nicht aus dem Takt meines Gebrumms zu fallen,
dies Gebrumm selbst im Takt des Schreitens beschleunigend.
. d der Rhythmus zurechtgestutzt und ausgeformt - er ist die -.
dlage jedes dichterischen Erzeugnisses, er durchzieht es mit
fem Getn. Schrittweis beginnt man aus diesem Tonstrom
lne -Wrter herauszulsen.
e Wrter splittern einfach weg und kehren nie wieder;
e haften fest, lassen sich Dutzende von Malen drehen und
en, bis man fhlt, da das Wort seinen rechten Platz gefun-
at (dieses Gefhl entwickelt sich mit der Erfahrung und
den Namen Talent). Als erstes tritt zumeist das zentrale Wort
r,das wichtigste Wort, das den Bedeutungsgehalt des Ver-
estimmt, oder aber das Reimwort. Die brigen Wrter
en in Abhngigkeit vom zentralen Wort gefunden und einge-
Ist die Rohfassung fertiggestellt, so hat man augenblicks das
 196
Gefhl, der Rhythmus zerfalle, es fehle da eine kleine Silbe, ein
Bindelaut. Nun fngt man wieder von vorn an, schneidert den
\'-/ Wortlaut um, und diese Arbeit bringt einen frmlich zur Raserei.
Das ist wie eine neue Zahnkrone, die nicht sitzen will, bis sie,
nach hundert Anpassungsversuchen nochmals aufgedrckt,
schlielich doch sitzt. Diese hnlichkeit gestaltet sich fr mich
noch zwingender dadurch, da, wenn zu guter Letzt die Krone
sa, mir das Wasser in die Augen scho, im wahrsten Sinne des
Wortes, vor Schmerz und vor Erleichterung.
Unbekannt, wo dieses grundlegend dumpfe Getn herkommt.
Fr mich bedeutet es jederlei innern Widerhall eines Tones, eines
Gerusches, einer Schwingung oder berhaupt den wiederholen-
den Nachhall einer jeden Erscheinung, welcher ich tnenden
Ausdruckswert beimesse. Einen Rhythmus kann das Rauschen
der immer wiederkehrenden Meeresbrandung auslsen, ebenso
das Hausmdchen, das allmorgendlich die Tr zuwirft, was. in
stndiger Wiederholung lrmvoll durch mein Bewutsein klap-
pert; schlielich sogar die Umdrehung der Erde, die bei mir, wie
in einem Laden fr anschauliche Lehrbehelfe, karikierenderweise
mit dem pfeifenden Auf- und Abschwellen des hierbei erzeugten
Windes behaftet ist.
Das Bestreben, die Bewegung zu organisieren, die Gerusche
ringsum zu ordnen, ihren Charakter, ihre Eigentmlichkeiten
herauszufinden, ist eines der Hauptanliegen aller dichterischen
Arbeit: die rhythmische Vorfabrikation. Ich knnte nicht sagen,
I ob Rhythmus auerhalb oder nur innerhalb meines Wesens exi-
, stiert. Am ehesten doch innerhalb. Um ihn aber zu wecken,
bedarf es eines Anstoes; so weckt ein wie immer geartetes
Klirren Resonanz im Bauch des Klavierflgels; so gert durch den
einfrrnigeii-Ameisengleichschritt eine Brcke in Schwingung
-.bis zur Einsturzgefahr.
Rhythmus ist die Urkraft, der Hauptantrieb des Verses. Erklren
kann man ihn nicht; man mu sich darauf beschrnken, ihn so
abzuhandeln wie den Magnetismus oder die Elektrizitt. Magne-
tismus und Elektrizitt sind Erscheinungsformen der Energie.
Der Rhythmus kann in vielen Gedichten, ja sogar im ganzen
Lebenswerk eines Dichters ein und derselbe bleiben, doch wird
das sein Werk nicht eintnig machen, weil Rhythmus dermaen
197
erwickelt und knifflich ausgeformt sein kann, da man auch
and mehrerer grerer Poeme seine Durchtriebenheiten nicht
ufzulsen vermag.
erade dieses Rhythmusgefhl soll der Dichter in sich ausbilden,
tt fremde Versmae auswendig zu lernen. Jamben, Trochen,
gar der kanonisierte freie Vers - das alles stellt Rhythmen vor,
dem einen oder andern konkreten Fall zugeordnet und nur auf
en konkreten Fall anwendbar sind. Magnetische Energie bei-
lsweise, auf einen Hufeisenmagneten bertragen, zieht an und
fr keine andere Leistung mehr.
den Versmaen kenne ich kein einziges. Doch bin ich einfach
mein Teil berzeugt, da bei Wiedergabe heroiscl).er und
abener Gegenstnde lange Versmae mit grerer Silbenzahl
00 t werden mssen, hingegen fr heitere Sachen kurze. Ich
nicht, weshalb seit meiner Kindheit (als ich neun war) sich
'e ganze erstgenannte Gruppe mit Versen assoziiert hat wie:
Unsterbliche Opfer, ihr sanket dahin ...,
Haben uns losgesagt von der alten Welt ...
.sch genug. Aber es verhlt sich so, Ehrenwort.
ersma fgt sich bei mir als Ergebnis der Auffllung dieses
'schen Getns mit Worten, mit Worten, die aus der Ziel'-
g entspringen (immerfort fragt man sich dabei: Ist es auch
chte Wort? Wem werde ich's vorsprechen? Wird man's
ewi richtig verstehen? Und so weiter), mit Worten, die
ooft werden von hchstem Taktgefhl, von Fhigkeit und
t.
rerst ist das Gedicht an Jessenin nur ungefhr so gebrummt
n:
"'ra-ra / ra ra / ra, ra, ra, ra / ra ra /
ra-ri / ra ra ra / ra ra / ra ra ra ra /
ra-ra- / ra-ra ra ra ra ra ri /
ra-rl!- / ra ra-ra- / ra ra / ra / ra ra.
 198
Dann zeichnet sich schon das Wortgewebe ab:
Sie sind weg ra ra ra ra ra in eine andere Welt.
Leerer Raum ... Flugs ra ra ra ra ra ra.
Keinen Vorschu, Bier und Bar entfllt.
Ra ra ra / ra ra ra ra / nchtern.
Dutzende Male wiederhole ich mir das und horche auf die erste
Verszeile:
Sie sind weg ra ra ra in eine andere Weh, und so weiter.
Was soll das verflixte ra ra ra? Was knnte man dafr einset-
zen? Vielleicht sollte man das ganze rarara berhaupt ab-
werfen?
Sie sind weg in eine andere Welt.
Nein! sogleich fllt mir eine irgendwo aufgeschnappte Verszeile
ein:
Armer Gaul, fiel im Feld.
Was will hier der Gaul? Hier geht es nicht um einen Gaul,
sondern um Sergej Jessenin. Und auch bei Weglassung dieser
Silben bleibt doch eine Art Operngalopp, whrend es mit dem ra
ra ra weitaus erhabener klingt. Dieses ra ra ra darf also auf
keinen Fall hinausgeworfen werden, der Rhythmus ist in Ord-
nung. Ich beginne, Worte einzupassen.
Sie sind weg, Serjosha, in die andere Welt. : .
Sie sind weg, ohne Heimkehr, in jene Welt .
Sie sind weg, Jessenin, in die andere Welt .
Welche Zeile wre die beste?
Alles Schnickschnack! Und warum?
Die erste Zeile ist verlogen, wegen des Wortes Serjosha. Ich
habe Jessenin niemals so plump-familir angeredet, und
199
ort ist auch heute unzulssig, weil es eine Menge anderer
rlogener Floskeln nach sich zge, die weder meinem Wesen
ch meinen Beziehungen zu Jessenin entsprchen: das Du,
ein Lieber, Bruder und so weiter.
'e zweite Zeile ist schlecht, weil die Wendung ohne Heimkehr
. nicht zwingend, sondern zufllig ist, ein Versfllsel frs
tma: es ntzt nichts, es erklrt nichts, es wirkt einfach
end. Wahrhaftig, was soll dieses ohne Heimkehr besagen?
denn schon irgendwer mit Heimkehr verstorben? Gibt es
Dahinscheiden mit befristeter Rckfahrkarte?
dritte Zeile taugt ebensowenig - wegen ihrer berbetonten
haftigkeit (die Zielsetzung hmmerte meinem Kopf allmh-
in, da dies ein Gebrechen aller drei Lsungen ist). Warum
se Ernsthaftigkeit unzulssig? Weil sie Anla gibt, mir den
ben an ein jenseitiges Fortleben im Geiste der Evangelien
chreiben, den ich nicht habe. Dies zum ersten, und zum
en: Solche Ernsthaftigkeit macht das Gedicht zu einem
'bnisspiuch und verwischt die Tendenz. Darum.entschliee
'ch fr die Wendung wie's heit:
'.esind weg, wie's heit, in eine andere Welt.
tszeile ist fertig. Dieses wie's heit, kein frontaler
och den Weiheschwung der Zeile sacht herab und
h jedweden Verdacht, der Verfasser glaube an den
rtlebens in Abrahams Scho. Die Zeile ist also fertigge-
d rckt sogleich zur Hauptaussage auf, die den Sinn der
Strophe bestimmt, man mu sie doppelbdig machen,
opsassa angesichts der Trauer, doch andrerseits auch keine
. Trnentte. Man mu den Vierzeiler von Anbeginn in
ten teilen. Zwei Verse feierlich und zwei Verse
achlich, dem Alltag zugehrig machen, also kontrastie-
ilenpaare schaffen. Darum habe ich, getreu meiner
gung, da man bei heitergetnten Versen die SilllJerlZaJh.1
lle, mich zuerst an den Schlu des Vierzeilers gerna(:ht:
n keinen Vorschu, kein Weibsbild, Bier entfllt.
ra / ra ra ra / ra ra / nchtern.
 200
Wie nun weiter mit diesen Zeilen verfahren? Wie sie zurecht-
schrieiden? Weggestutzt mu kein Weibsbild werden. Warum
das? Weil jedes dieser Weibsbilder am Leben ist. Sie ausdrck-
lich herabsetzen, wo ihnen doch der grte Teil der ganzen
Jesseninschen Lyrik mit groer Zrtlichkeit zugeeignet ist, wre
taktlos. Darum wr's auch unwahr und ein Miton. Also bleibt:
Ihnen keinen VorschuB, Bier entfllt.
Ich probiere, mir das vorzumurmeln; es will nicht taugen. Diese
Zeile sticht so schroff von der vorhergehenden ab, da der
Rhythmus sich nicht blo ndert, sondern geradezu zerbricht,
abreit. Allzuviel abgekappt, was tun? Da fehlt kleines Silben-
werk. Diese Zeile, aus dem Taktma geraten, ist auch von einem
andern Gesichtspunkt unzulnglich: es hapert da mit dem Sinn.
Der Vers kontrastiert zu wenig und schreibt Vorschsse und
Bier einzig aufs Schuldkonto Jessenins, whrend doch solcherlei
Tadel in gleicher Weise auf uns alle zutrifft. . an, uns ilITer zu erinnern, er zwingt alle Verse, die gelme:ins;arri
Wie knnte man diese Zeile strker kontrastierend absetzen und
zu gleicher Zeit verallgemeinern?
Da greife ich auf volkstmliche Ausdrucksweisen zurck.
Kein Schnaps, kein Brot, kein Rauchtabak,
keinen Vorschu und kein Bier.
Im Ton der Umgangssprache, in der vulgrsten Fassung heit es
nun:
Kein Brot, kein Tabak,
keinen Vorschu, Bier und Bar entfllt.
r 7;
Nun hat die Zeile sowohl dem Verstakt wie dem Sinn nach ilITen
Platz eingenommen. Bier und Bar verstrkt noch den Kontrast
gegen das Vorangehende, und die Amede in der ersten Verszeile
Sie sind weg im Gegensatz zur dritten Zeile keinen VorschuB
macht sogleich augenscheinlich, da Vorschu und Bier
nicht eingefgt sind, um Jessenins Andenken herabzusetzen, son-
dern als generelles Element. Diese Verszeile ergibt einen guten
201
I
Anlauf, um danach smtliche eingeplanten Silben vor nchtern
glatt wegzulassen; und dieses nchtern erscheint nun gleichsam
als Endlsung der Aufgabe. Darum findet der Vierzeiler - wenn-
gleich der Intonation nach beinahe hmisch geformt - sogar bei
eingefleischten Jessenin-Anhngern Anklang.
Die Strophe ist im wesentlichen fertig; steht nur noch eine reimlos
verbliebene Zeile da:
Sie sind weg, wie's heit, in eine andere Welt.
Mag wohl sein, im Flug ra-ra-ra-ra-ra.
Keinen VorschuB, Bier und Bar entfllt.
Nchtern ...
Vielleicht kann man den Vers ungereimt lassen? Nein, das ist
unzulssig. Warum? Weil das Gedicht ohne Reim (dieses Wort
sehr weit gefat) hier auseinanderfiele.
Der Reim gemahnt uns an die vorangehende Verszeile, er weist
inen Gedanken ausdrcken, fest zusammen.
im nennt man gewhnlich den Gleichklang der
r in zwei Zeilen, wobei der betonte Vokal bereinstimmt
ihm folgenden Laute annhernd gleich sind.
heit es allgemein, und nichtsdestoweniger ist das Unsinn.
r Gleichklang am Zeilenende, der Reim, ist nur eine
losen Mglichkeiten, Verszeilen zu verknpfen,
enbei gesagt, die simpelste und grbste.
kann auch Zeilenanfnge reimen.
Spazieren ...
Zierspatzen raufen Haufen vom Gestrpp
so weiter.
kann auch ein Zeilenende mit dem daI'aulEfllgellldem
ang reimen:
Verkniffnen Auges tobt Gewitter,
am Gitter scharfgezeichnet ...

nc:hs1ten Zeilenende reimen
und beide aufs Reimwort der dritten oder vierten Verszeile
beziehen:
Verskunst, lehrhaft und schn gellend?
Elend, elend
kennt im Vers sich aus Schengeli
und so weiter und so fort ad infinitum.
In meinem Gedicht mu nun ein Reimwort auf nchtern
gefunden werden.
Als erstes drngen sich Wrter wie schchtern auf, also etwa
so:
Sie sind weg, wie's"heit, in eine andere Welt.
Mag wohl sein im Flug, Sie sind nicht schchtern!
Keinen Vorschu, Bier und Bar entfllt.
Nchtern ...
Ist dieser Reim tragbar? Nein, keineswegs. Und weshalb nicht?
Erstens, weil er allzu volltnend, allzu kristallrein ist. Wenn man
schchtern sagt, drngelt sich nchtern geradezu automa-"
tisch in den Vordergrund und kann, alsdann ausgesprochen,
keinen Menschen mehr verblffen, keines Menschen Aufmerk-
samkeit fesseln. Dies ist das Migeschick nahezu aller artver-
wandten Wrter, wenn man ein Zeitwort auf ein Zeitwort reimt,
ein Hauptwort auf ein Hauptwort, bei gleichgebauten Wortstm-
men oder Biegungsfllen und so weiter. Das Wort schchtern
ist obendrein auch darum schlecht, weil es das ironische Element ,
schon in die Erffnungsverse hereintrgt und hierdurch die ganze
fernere Kontrastierung abschwcht. Vielleicht kann man die
Arbeit dadurch erleichtern, da man an die Stelle von schch-
tern ein anderes, leichter zu reimendes Wort setzt oder aber
nchtern nicht ans Zeilenende postiert, sondern die Zeile
durch einige Silben verlngert, etwa so: nchtern und still?
Meine Meinung ist, da das nicht geht; ich setze jeweils das am
meisten kennzeichnende Wort ans Vers-Ende und verschaffe ihm
um jeden Preis einen Reimpartner. Infolgedessen sind meine
203
irne fast immer ungewhnlich, auf alle Flle nicht abgentzt
im Reimlexikon bestimmt unauffindbar.
r Reim verklammert die Verszeilen; darum mu sein Material
iger sein als das fr den restlichen Zeilenbau verwendete.
betrachte nun die am meisten bezeichnenden Laute des
mwortes: chte und spreche sie etlichemal vor mich hin, um
Gehr alsdann dem Lauf assoziativer Einflle hinzugeben:
htern, drften, Frchten, flchten, tfteln,
, warum nicht einfach Lichtem. Das glckhafte Rf:UrIW()rt
funden. Ein Hauptwort und berdies ein feierliches: Stet-
chtem.
uerlicherweise tnen aber aus dem Wort nchtern
nicht so deutlich wie das cht) die beiden
s, und die Liquida I beherrscht Lichtern. Hier
as Sternen mit seinen zwei nzugute; und an die
Mag wohl sein lassen wir das Wort leer mit dem
'erenden starken 1 treten: Leerer Raum.
halten wir die endgltige Fassung:
'e sind weg, wie's heit: in eine andere Welt.
erer Raum ... Flugs - zu den Sternenlichtern!
einen VorschuB, Bier und Bar entfllt.
chtern ...
eht sich, da ich die Sache bertriebenermaen versirnlple
hematisiere; ich unterwerfe die poetische Arbeit
alen zergliederung. Naturgem ist der
bens reicher an Umwegen und Eingebungen.
e genommen verluft die Arbeit trotz allem nach
Schema.
fste Vierzeiler bestirrlmt nun den Fortgang des
tes. Sobald ich ber diese Strophe verfge, rechne
us, wieviel solcher Gebilde fr das gestellte Thema
sein werden und wie ich sie im Interesse der
irkung gliedern mu: Architektonik des Gedichts.
urf ist umfassend und verwickelt; man wird
bis dreiig Stck solcher Vier- und Sechs-
izeiler als Bausteine bentigen.
 204
Sobald ich nahezu die volle Zahl dieser Bausteine angefertigt
habe, beginne ich sie ins Ganze zu fgen, indem ich sie bald hier,
bald dort einpasse, wobei ich genau hinhorche, wie sie sich an
ihrem Platz anhren, und mir vorzustellen trachte, welchen Ein-
druck sie machen werden.
Nach diesem Einpassen und berlegen beschliee ich, zuerst das
Interesse des Auditoriums durch eine Doppeldeutigkeit zu reizen,
die nicht sogleich verrt, auf wessen Seite ich stehe; hernach mu
Jessenin jenen Herrschaften entrissen werden, die seinen Tod zu
ihrem eigenen Vorteil ausntzen mchten. Es gilt, Jessenin so
herauszustreichen und weizuwaschen, wie es nicht einmal seine
Verehrer fertiggebracht haben, die da Reime stumpf ins frische
Grab gepfhlt. Um der eigenen Sache die Sympathien der
Hrerschaft vollends zu sichern, mu ich eine scharfe Attacke
gegen all die Leute reiten, die Jessenins Werk banalisieren, und
dies um so mehr, als sie ebenso auch jede andere Sache banalisie-
ren, kaum da sie sie berhrt haben, ich meine all diese Sobinows.
In diese Richtung mu der Hrer schon mit beflgelten eren Arbeiten, auch in meinem Jessenin, ist diese Primitivi-
lern hingeleitet werden. Hat man das Publikum erst gewonnen,
ihm das Anrecht auf Jessenins Leistung samt allem Drum und
Dran aus der Hand genommen, so mu man ihm unvermittelt die
berzeugung einimpfen, da Jessenins Ende absolut unwichtig,
unbedeutend, uninteressant ist, wobei seine Abschiedszeilen so
paraphrasiert werden mssen, da sie ihren Sinn umkehren.
Will man das vermittels einer simplen Zeichnung festhalten, so
ergibt sich folgendes Schema:
Sobald man die fundamentalen Vierzeiler-Quader fertiggestellt,
sodann den umfassenden architektonischen Plan entwickelt hat,
kann man den grundlegenden Schaffensvorgang als beWltigt
betrachten.
Des weiteren folgt die vergleichsweise leichte technische Bearbei-
tung des poetischen rcke, Sachen, Begriffe.
205
gilt, die Ausdruckskraft des Verses auf das hchstmgliche zu
igern. Eines der mchtigsten Mittel der Expression ist das
handelt sich nicht um das visionre Urbild, das zu Beginn der
beit als frheste, noch umnebelte Antwort auf den sozialen
ag hervortritt. Nein, ich meine die Hilfsbilder, die dem
rauswachsen dieses Hauptanliegens frderlich sind. Dieses
d stellt eines der ewigen Mittel der Poesie dar, und jene
mungen, die es zum Selbstzweck erhoben, wie der
s, haben sich eigentlich zur ausschlielichen Bearbeitung einer
'gen technischen Seite der Dichtkunst verurteilt.
Verfahrensweisen des Bildschaffens zeigen unendliche
alt.
der primitiven Verfahren ist der Vergleich. Meine ersten
n, beispielsweise Wolke in Hosen, waren ganz auf
hen aufgebaut, immerzu wie, wie und nochmals wie. Obes
t diese Primitivitt ist, die spte Bewunderer dazu verfhrt;
Wolke als mein gipfelhaftes Poem anzusprechen? Inden
usgemerzt. Ich habe nur einen Vergleich gefunden: lang und
eilig wie von Doronin.
alb wie von Doronin und nicht beispielsweise: wie die
rnung zum Mond? Erstens ist der Vergleich hier dem litera:'
n Leben entnommen, da doch das ganze Thema literaten-
r Natur ist. Zweitens ist Der eiserne Pflger (so heit
scheint's, das Zeug) lnger als die Strae zu Frau Luna.,
I diese Strae irreal, jener Pflger aber leider eine Reali-
,wozu noch kommt, da die Bahn zum Mond dank ihrer
it krzer erscheint, whrend die viertausend Doroninschen
eilen Staunen erregen durch die Eintnigkeit ihrer secJ:i,,-
ausendmal wiedergekuten Wort- und Reimla.ndschaften;
iteren: Auch das Bild mu tendenzis sein; das heit,mllll
bei der Gestaltung eines bedeutenden Themas sogar die
IDen winzigen Bilderchen, die man unterwegs aufgreift; dem
en um das literarische Agitationsziel nutzbar machen.
"beraus verbreitetes Verfahren der Bilderschpfung istdie
horisierung, das heit die bertragung gewisser
slang nur ganz bestimmten Dingen eigen waren, auf andte
 206
Metaphorisiert ist beispielsweise folgende Zeile:
Leichenbitter-Verse bringt man, alten Ramsch ...
Wir kennen Abfall als Alteisen und Schokoladenbruch. Doch wie
soll man unverwendet gebliebenen, nach anderen Arbeiten ber-
zhlig herumliegenden poetischen Mulm nennen? Natrlich ist
das Versbrockenbruch, Reim-Ramsch. Hier handelt es sich um
eine bestimmte Gattung abgestorbenen Abfallguts, abgeschie-
dener Reime Ramsch, was nicht gut klingt, weil Eimer-
Ramsch mittnt, nmlich eine sogenannte Lautverlagerung
droht, die geeignet ist, den semantischen Sinn des Verses zu
entstellen. Eine recht hufig vorkommende Fahrlssigkeit bri-
gens.
Dastand, zum Beispiel, neulich im Scheinwerfer ein lyrisches
Gedicht von Utkin, worin die Zeilen auffielen:
Wo kein See lenzelt,
ehe ihn der Schwan zerteilt ...
Unwillkrlich vernimmt man von einem Seelen-Zelt, welches
ein Schwanz erteilt.
Den grten Effekt aber erzielte die Erffnungszeile eines Ge-
dichts von Brjussow, verffentlicht zu Kriegsbeginn 1914 in der
Zeitschrift Unsere Tage:
Wir werden Angriff und Vormarsch heien
und die Gsch hissen ...
Solche Lautverlagerung mit Bedeutungswandel kann vereitelt
werden, wenn man durch Absetzung der Wrter voneinander die
einfachste und eindeutigste Sinngebung liefert.
Leichenbitter-Verse bringt man, alten Ramsch.
Ein Verfahren der Bildschpfung, das ich in letzter Zeit beson-
ders hufig anwende, ist die Herausstellung beraus phantasti-
scher Ereignisse, das heit durch Hyperbeln unterstrichener
Fakten.
207
Da ein Kogan, krach, in alle Winde sich verflchtige,
mit dem Schnurrbart unterwegs aufgabelnd irgendwen ...
ofessor Kogan erwchst mittels dieses Bildes zu einem Sammel-
'ff, was ihm Gelegenheit gibt, in alle Winde sich zu verflch-
n, whrend seine Schnurrbartspitzen sich in Lanzen verwan-
und zur strkeren Veranschaulichung des Lanzenmigen
umher die von Kogans Schnurrbart versehrten Personen
iegen.
Art und Weise der Bildschpfung - wie die gesamte brige
sbautechnik - mu variiert werden mit Rcksicht auf des
s bersttigung mit dem einen oder andern Formelernent.
endbar ist auch eine Art umgedrehter Bildhaftigkeit, das
eine Methode, die nicht nur darauf verzichtet, das
durch Einwirkung der Einbildungskraft zu erweitern,
ganz im Gegenteil bestrebt ist, den Eindruck der Worte in
absichtlich eng gehaltenen Rahmen zu zwngen. So
beispielsweise in meinem frhen Poem Krieg
er Gterwaggon
ult vollgestopft:
'er Beine
ommen auf vierzig Mann .. ,
Ichen Ziffernbildern sind viele Sachen von Selwinski
olgt die Bemhung um die Auswahl des Welrtschaltze:s.
mu man genau das Milieu bedenken, in welchem
ende dichterische Werk handelt, damit nicht
'lieufremder Ausdruck hineingert,
mir, zum Beispiel, folgende Zeile unterlaufen:
mein Lieber, Tolles Sie verstanden.
mein Lieber ist unwahrhaft, erstens, weil es
nkIagenden Tongebung des Gedichts strikt wi<ierspI'icl1lt;
s, weil wir in unserem Dichterkreis diesen Atlsdru<:k l:llc;ht
Iraulchem pflegten; drittens, weil es ein Wort
 208
ist, das man gewhnlich in belanglose Unterhaltungen
emflicht und eher zur Tarnung des Empfindens verwendet als zu
dessen Verdeutlichung; viertens, weil ein wirklich gramerfllter
Mensch sich hinter einer ruppigeren Redensart zu verschanzen
pflegt. Und schlielich, weil dieses mein Lieber durchaus nichts
beitrgt zur KlarsteIlung der Frage, worauf er sich verstanden
hatte.
Worauf verstand sich denn Jessenin? Im Augenblick besteht eine
groe Nachfrage nach seiner Lyrik, ein hochgradiges und begei-
stertes Interesse fr sie; doch der literarische Werdegang dieses
Dichters bewegte sich auf der Linie des sogenannten literarischen
Skandals (was eine gar nicht anrchige, ja sogar ehrenhafte Sache
ist, die einen Widerhall, eine Seitenlinie der berhmt gewordenen
futuristischen Prsentationen darstellt); und gerade diese Skanda-
le markierten zu Jessenins Lebzeiten seine literarischen Markstei-
ne und Lebensstufen.
Gar nicht htte, solange er lebte, zu ihm gepat:
Der Sie sich aufs Singen toll verstanden.
Jessenin hat nicht gesungen (seinem Naturell nach war er freilich"
Typ, doch seine dichterische Ehrenrettung" be-
steht dann, da er, solange er lebte, nicht als solch ein Typ
aufgefat worden ist und da in seinen Gedichtbchern sich auch
ein Dutzend poetisch neuartiger Stellen vorfindet). Jessenin hat
nicht gesungen, er hat vielmehr gepoltert und gewagten Spa
getrieben. Erst nach lngerem berlegen also setzte ich die
Wendung den khnsten Spa verstanden, wie sehr auch solch
ein Ausdruck immer noch die Zglinge der literarischen Freuden-
zwingen drfte, den Mund zu verziehen, jene Leutchen,
dIe den ganzen Tag selber nichts als berspitzte Spe anQten
und alsdann davon trumen, in der Poesie ihrem Herzen Luft zu
machen bei schlanken Fingern, Vogeltril- um Beispiel bei Balmont:
lern, Harmomen und Rosenwangen. Ohne jeden weiteren
Kommentar fhre ich nun die allmhlichen Ausdrucksformungs-
stufen eines einzigen Verses an:
209
1. Unsre Tage zeigen Heiterm kaum viel Gunst;
2. Unsre Tage widmen Freuden wenig Gunst;
3. Unsre Tage bieten nie dem Glck die Gunst;
4. Unser Leben weiht dem Heitern kaum viel Gunst;
5. Lustbarkeiten schenkt unser Planet nur wenig Gunst;
8. Lustigkeiten weiht der Erdplanet gar wenig Gunst;
9. Nicht besonders zeigt unser Planet dem Heitern
Gunst;
10. Nicht besonders schenkt unser Planet dem frohen
Wesen Gunst;
11. Ach, unser Planetchen hat fr das Vergngen wenig
Gunst;
d nun schlielich die letzte, endgltige, zwlfte Variante:
Unser Erdplanet erweist den Lustbarkeiten wenig Gunst.
Vorteil dieser letzten Lsung knnte ich ein ganzes PHiincl"vp.r
rtragen; doch im Augenblick begnge ich mich damit,
rsvarianten aus meinem Notizbuch einfach abzuschreiben, um
chaulich darzulegen, wieviel Mhe nottut; um eine kurze
ortfolge herauszubilden.
r technischen Bearbeitung gehrt auch die Obsorge fr die
ngqualitt eines lyrischen Erzeugnisses, die Bezugnahme der
orte aufeinander. Diese Magie des Wortes, dieses Sprch-
in: Vielleicht ist alles im Leben nur ein Mittel fr helltnende
erse, diese phonetische Seite der Sache scheint gleichfalls
len ein Selbstzweck zu sein, und das bedeutet wiederum die
.edrigung der Dichtkunst zu einer rein technischen Fertigkeit.
erzchtung des Textes mit Assonanzen, Alliterationen und
rgleichen erzeugt beim Leser schon in der nchsten Minute den
indruck einer gewissen Sattheit bis zum berdru.
Ich wendiger Wandel, ich Wunder der Windsbraut-
im Wiegen der Wogen ...
 210
Die Alliteration, den Stabreim, sollte man mit uerster Vorsicht
dosieren, womglich, ohne die Mehrmaligkeit aufdringlich her-
vortreten zu lassen. Beispiele fr klar hrbare Stabreime liefern in
meinem Jessenin-Gedicht die Stellen: Bier und Bar entfllt,
dem weisen Mundwerkmeister, Widmungskitt und Memoi-
renkitsch.
Ich verwende den Stabreim als Mittel der Einfassung, der strke-
ren Heraushebung eines fr mich wichtigen Wortes. Man kann
sich des Stabreims auch um eines bloen Wortspiels, um einer
poetischen Kurzweil willen bedienen. Die alten (fr uns alten)
Poeten gebrauchten die Alliteration hauptschlich wegen der
Wortmelodik, der Wortmusikalitt, und applizierten darum die
mir am meisten verhate Art Alliteration: die schallnachahrnen-
deo ber derlei Spielarten dieses Kunstmittels habe ich schon ein
Wort gesagt, als ich den Reim erwhnte.
Natrlich besteht kein Zwang, den Vers mit geknstelten Allite-
rationen auszursten und ihn durchweg mit noch nie dagewese-
nen Reimen zu verzieren. Man denke immer daran, da der
vorherrschende Grundsatz der Sparsamkeit in der Kunst die
I bestndige Hauptregel jeder Produktion sthetischer Werte ist.
Deshalb soll man nach Beendigung der grundlegenden Arbeit,
von welcher eingangs die Rede war, zahlreiche sthetische Ziera-
te und Verschnrkelungen bewut abdmpfen, damit andere
Stellen um so helleren Glanz gewinnen.
Man vermag, beispielsweise, bei Verszeilen das Halbreimen anzu-
wenden oder ein mitnendes Zeitwort mit einem anderen Zeit-
wort derart zu verbinden, da sie einen fulminanten, donnerpau-
kenden Reim ergeben.
Damit wre ein briges Mal die Relativitt aller Richtmae des
Versernachens unterstrichen.
Dem technischen, Aspekt der poetischen Arbeit ist
auch die Frage der Intonation. . und Ausrufungszeichen ist viel zu kmmerlich und. aus-
Man darf ein Gedicht nicht fr ein Funktionieren im luftleeren
oder (wie das beim Dichten oft der Fall ist) im allzu luftigen
Raum anfertigen.
Man mu sich immer die Hrerschaft vor Augen halten, an
welche sich das betreffende Gedicht wendet. Das ist gerade jetzt
besonders wichtig, da die dominierende Form der Fhlungnahme
211
der Masse sich als Hrsaal, als Stimme, als unmittelbare
ede vorstellt.
Tonart soll jeweils dem Auditorium angepat werden: ber-
gend oder ersuchend, gebieterisch oder anfragend.
Mehrzahl meiner Sachen ist auf umgangssprachlicher Tonart
gebaut. Doch ungeachtet der Wohlberlegtheit solcher
onen gelten sie mir nicht als ein fr allemal feststehender
on, vielmehr wechsle ich beraus hufig beim Vortrag selbst
Anredeton, je nach der Zusammensetzung meiner Hrer-
. So redet, beispielsweise, der gedruckte Text ein wenig
hgltig, im Hinblick auf den qualifizierten Leser:
Jede Freude mu dem Kommenden entrissen werden.
Sprechen von der Tribne verstrke ich diese Zeile mitlin-
s zum Aufschrei:
Freude mu dem Kommenden entrissen werden!
wre es gar nicht verwunderlich, wenn jemand sein Ge-
auch in der gedruckten Fassung mit ausdrcklichen Arran-
nts fr mehrere unterschiedliche Stimmungen erscheinen
t differenzierten Ausdrcken fr jeden besonderen Fall.
an ein zum Druck bestimmtes Gedicht fertiggestellt, so
an bercksichtigen, wie das Gedruckte eben als Gedruck-
gefat werden wird. Dabei mu man einen gewissen
hnitt der Leserschaft im Auge behalten und auf jede Art
, die Auffassungsgabe des Publikums genau jener For-
nzunhern, die man dem Versbild als Verfasser zu geben
t. Unsere gewohnte Zeichensetzung mit Punkt, Beistrich,
m,. verglichen mit den .Abschattungen des Gefhls, die
lizierte Mensch von heute in einem lyrischen Erzeugnis
und Rhythmus eines Gedichts sind bedeutungsvoller als
ichensetzUng, und sie obsiegen ber den Duktus dieser
setzung, wenn er der herkmmlichen Schablone folgt.
 212
1 Alexej Tolstois Verse
Schibanow schwieg. Aus seiner Beinwunde
quoll Blut in kirschenrotem Strahl ...
werden trotz Interpunktion folgendermaen gelesen:
Schibanow schwieg aus seiner Beinwunde ...
Und ebenso verunstaltet man Puschkins Vers:
Schlu nun ... Mit der Schmach im Herzen
beug ich das Knie vorm Antlitz dieser stolzen Polin ...
indem man ihn in provinziellem Plauderton so vorbringt:
Schlu nun mit der Schmach im Herzen!
Soll die Stelle so gelesen werden, wie sie Puschkin vorschwebte,
braucht man nur die Zeile zu teilen, so wie ich es zu tun pflege:
Schlu nun.
Mit der Schmach im Herzen ...
Bei einer solchen Halbierung der Zeile kann weder ein sinnmi-
ger noch ein rhythmischer Irrtum mehr aufkommen. Die Vers-
Teilung wird des fteren auch von der Notwendigkeit gefordert,
den Rhythmus unfehlbar einzuhmmern, weil nmlich unser ge-
drungener und sparsamer Versbau uns hufig ntigt, Wort- und
Silbenfiillsel hinauszuwerfen, und wenn man an diesen Stellen
keinen Einschnitt macht, der zuzeiten grer sein mu als" die
Ruhepause zwischen den Versen, zerbricht der Rhythmus...
Darum schreibe ich in solcher Anordnung:
Schmerz,
nicht Spott,
hlt mich beim Hals gepackt.
213
Wort Schmerz steht gesondert, als EinzeIausdruck, der
Aussagebild seinen Charakter gibt. Und nicht Spott wird
n abgesetzt, damit kein gebieterischer Verrutscher eintrete:
chmerz nicht,
Spott hlt mich beim Hals gepackt.
"uerst ernst zu nehmendes Moment des Gedichtes, beson-
in der zum Vortrag bestimmten Tendenzlyrik, ist die Schlu-
. Diesem Finalteil werden gewhnlich die bestgelungenen
des Gedichts einverleibt. Zuweilen mu das ganze Gedicht
ormt werden, blo um einen entsprechenden Platzwechsel
rtgewebe zu rechtfertigen.
Jessenin-Gedicht wird das Finale naturgem von einer
ase der Jesseninschen Abschiedszeilen gebildet. Sie lau-
ndermaen:
enin:
erben ist im Leben wenig neu,
eh auch Leben, freilich, ist nicht neuer ...
meine Entgegnung:
rben ist hienieden keine Kunst.
-werer ists: das Leben baun auf Erden.
hd meiner ganzen Arbeit an diesem Gedicht dachte ich
esetzt an diese Zeilen. Die brigen Teile formulierend,
ich immer wieder zu ihnen zurck, bald bewut, bald
t.
da gerade diese Stelle noch zu schaffen sei, erwies
ganz unmglich, darum schrieb ich sie nicht nieder, hielt
mehr auswendig im Kopfe fest (wie frher einmal alles und
Mehrzahl meiner akuten Versschpfungen).
em Grunde steht mir jetzt keine Handhabe zur
die Zahl der Umarbeitungsvarianten
gs lag die Anzahl der Zwischenlsungen fr die
ter fnfzig oder sechzig.
b. vielgestaltig sind die Verfahren der technischen
 214
sich darber auszulassen ist wenig nutzbringend, denn
WIe Ich hIer mehrfach erwhnt habe, besteht ja die hauptschliche
Anstrengung beim Verseschreiben gerade darin, die Methoden
der Bearbeitung zu erfinden, und sie, diese Methoden, sind es ja
gerade, die den Schriftsteller erst zum Berufsmenschen machen.
Die Talmudisten der Dichtkunst werden ber der Lektre dieser
meiner Aufzeichnungen sicherlich die Stirne kraus ziehen: Sie
lieben es, fertige Poetik-Rezepte zu verabfolgen. Man nehme
einen so oder so bestimmten Inhalt, heit es, kostmiere ihn in
eine dichterische Form, in Jamben oder Trochen, reime die
Zeilenschlsse zusammen, fge als Zutat ein wenig Alliteration
in.s Ganze, flle .mit Bildern auf - und das Gedicht ist fertig.
Eme derart verSImpelte Handarbeit landet aber heute und in aller
Zukunft in den Papierkrben smtlicher Redaktionen (und das ist
durchaus zu begren).
Jemand, der zum erstenmal zur Feder greift und schon nach einer
Woche yerse zu schreiben begehrt, wird dieses mein kleines Buch
nicht brauchen knnen.
Mein Buch wird nur demjenigen nottun, der, ohne sich von
Hindernissen irgendwelcher Art einschchtern zu lassen, Dichter
werden will; demjenigen, der, im Bewutsein der Tatsache da
das Dichten eine der allerschwierigsten menschlichen Beschfti-
gungen ist, frs Wissen und zur Belehrung anderer ber
einige scheinbar geheimnisvolle Methoden dieser Produktion
Aufklrung erhalten mchte.
Als eine Art Schlufolgerungen:
JI 1. Die Dichtkunst ist eine Produktion. Eine beraus schwere
! . ----...
ungemem verwickelte, aber eine Produktion.
2. Die Unterweisung im Dichten besteht nicht darin da man
bestimmten, begrenzten Typus poetischer ver-
fertIgen lehrt, sondern da man einem generell die
jeglicher dichterischen Arbeit beibringt sowie die Produkiions-
kunstgriffe, die wiederum helfen, neue herauszubilden.
3. die Neuheit des Stoffes und der Machart, ist fr jedes
poetIsche Erzeugnis unerllich.
4. Die Arbeit des Dichters mu tagtglich gebt werden - zur
Steigerung der Meisterschaft und zur Sammlung poetischer Vor-
fabrikate.
215
in gutes Notizbuch nebst der Befhigung, damit umzugehen,
hheren Wert als die Kunstfertigkeit, fehlerfrei in toten
maen zu schreiben.
ist mig, ein groes dichterisches Industriewerk in Gang zu
n, um ein poetisches kleines Feuerzeug zu fabrizieren. Von
unrationeller dichterischer Bagatellenproduktion soll man
inger lassen. Zur Feder greifen soll man nur dann, wenn man
anderes Ausdrucksmittel mehr hat als das Gedicht. Nur
man einen deutlichen sozialen Auftrag fhlt, soll man
Ildete Sachen ausarbeiten.
den sozialen Auftrag jeweils richtig zu erfassen, mu der
inmitten des ffentlichen Wirkens und Geschehens stehen.
tnis der konomischen Theorie, Vertrautheit mit dem realen
leben, Eindringen in die wissenschaftliche Geschichtsauf-
sind fr den Dichter (im grundlegenden Teil seiner Ar-
wichtiger als die scholastischen Lehrbcher der auf ver-
enfPlundereingeschworenen idealistischen Professoren.
. den sozialen Auftrag besser erfllen zu knnen, mU man
Vorhut seiner Klasse stehen, mu man gemeinsam
an allen Fronten seinen Mann stellen. Grndlich aufge-
werden mu mit dem Ammenmrchen von einer unpoliti-
Kunst. Dieses alte Gefabel taucht jetzt in neuem Gewande
etarnt durch das Geschwtz von den breiten epischen
Iden (zuerst heien sie episch, dann ber den Dingen
d, endlich unparteilich), vom groen Stil (erst nur gro,
erhaben und schlielich dem Himmel zugehrig) und so
,
. indem man das Xunstschaffen als Produktion behandelt,
tman der Zuflligkeit, der Prinzipienlosigkeit geschmack-
Urteilens, dem Individualismus der Wertungen. Nur eine
Haltung wird den verschiedenen Gattungen der literari-
Arbeit den ihnen gebhrenden Platz anweisen knnen:
' yrischen Gedicht sowohl wie der Kurzreportage des Arbei-
d Bauernkorrespondenten. Statt mystischer Errterungen
as Thema Poesie wird man so die Mglichkeit gewinnen,
die herangereifte Frage anzugehen, wie lyrische Produktio-
vergten und einzustufen seien.
in verselbstndigter Eigenwert sollte dem Vorgang. des
 216
HerausbosseIns, der sogenannten technischen Bearbeitung beige-
messen werden, obzwar gerade dieses Herausbosseln dem dichte-
rischen Erzeugnis erst die Gebrauchsfertigkeit gibt. Und es ist
gerade dieser Unterschied der Bearbeitungsweisen, der die Dich-
ter selbst untereinander differenziert. Einzig der Wissensschatz,
die geistige Vervollkommnung, die Akkumulierung und Variie-
rung der literarischen Techniken machen den Schreibenden erst
zum Berufsschriftsteller.
11. Wie alle brigen Faktoren, so wirken auch die Lebensumstn-
de des Dichters auf die Schaffung echter Kunstwerke zurck. Das
Wort Boheme ist zum Gattungsnamen erwachsen fr alle
Spielarten des Schwelgens im Kunstspieertum. Bedauerlicher-
weise wurde mehr gegen das Wort, ja nur gegen das Wort
angekmpft. Was uns aber real in die Augen sticht, ist die
Atmosphre des alten individuellen Karrieremachertums der
Schreibenden, die Atmosphre der kleinen, bsartigen Zirkelin-
teressen, des gegenseitigen Rnkespinnens, die Ersetzung des
Begriffes poetisch durch verlottert, beschwipst,versof-
fen und so weiter. Sogar die Kleidung des Poeten, sogar die Art
des huslichen Gesprchs mit seiner Frau sollten anders sein,
nmlich geprgt von seiner poetischen Produktion.
12. Wir Lef-Leute haben niemals behauptet, wir allein wren
im ausschlielichen Besitz der dichterischen Schaffensgeheimnis-
se. Doch sind wir die einzigen, die den Willen hegen, diese
Geheimnisse zu entrtseln; die einzigen, die es ablehnen, das
Schaffen spekulativ mit einer Art knstlerisch-religiser Anbe-
tung zu umgeben.
Mein vorliegender Essay ist der schwache Versuch eines Einzel-
gngers, der sich hierbei allerdings die theoretischen Arbeiten
seiner philologisch beschlagenen Genossen zunutze gemacht hat.
Es tut not, da diese Philologen ihre Bemhungen auch Zlritge-
nssischem Material zuwenden, um fernerhin der
Arbeit selbst unmittelbar zu helfen.
Aber auch das gengt nicht.
Es tut vielmehr not, da die Stellen, denen die Aufklrung der
Massen obliegt, den altvterisch rckstndigen Unterricht in s-
thetischen Fchern sehr grndlich berprfen.
[1926]
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nd woran schreiben Sie?
't dieser Frage wendet sich jeder Zeitungsreporter an jeden
. tsteller. brigens auch an den Nicht-Schriftsteller. Gegen-
.g, so meine ich, wird mehr gedruckt als geschrieben. Man
t nicht gleich drauf, wo die Dichtkunst zu Ende ist und wo
amtliche Rapport anfngt, der blo so auf alle Flle sich in
en ergeht. Ein einzelner gedruckter Unsinn erzeugt in zwei
eren Leutchen die berzeugung, sie seien befhigt, ihr Zeug
t schlechter niederzuschreiben. Die zwei schmieren es hin,
en gedruckt und erwecken den Neid von vier anderen Bur-
. So vermehren sich die Schreiber wie die Bazillen: einfach
Spaltung. Aus einem Autor werden zwei. Der kopflose
teur lt alles drucken, sorgt nur dafr; da jedermann
der Reihe nach drankommt. Und der Reporter, dem ein
ster ber den Weg luft, hat allen Grund, anzunehmen,
.eser werde drankommen, und so drngt sich ihm die Frage
Und woran schreiben Sie? .
gesprochene junge Mann beginnt nun alles mgliche zu-
t?nzufaseln, was ihm sonst noch nie in den gekommen
e Ergebnisse der Reportemotiz von solch selbstgeflligem
ahn erfahren wir dann aus der Literaturchronik der
gen und Journale.
. . Arbeitet an einem Kurzroman aus dem Leben der
ellen Arbeiterschaft des Nord- und des Sdpols, betitelt
Pok
tschik. Schreibt ein zwlfbndiges Romanwerk aus dem
des letzten Dutzends gyptischer Pharaonen. Die ersten
Herrscher (hbsch der Reihe nach) sind bereits abgehan..
die restlichen fnf wird gegenwrtig das Originalmaterial
Lunatscharski-Bibliothek des dritten Stadtbezirks einem
unterzogen.
ist im Begriff, im Auftrag der Gc)Uverrlenilerlts-
politische Erziehung einen Sonettzyklus au!,zu,arl';leiten,
'e Puschkinsche Meisterschaft Auferstehung feiert;
ist zur Gnze dem Zusammenschlu von Stadt und
t.