r

rt itu
en
pa
ng
hru
h ts
Lieder Quadrille

ü
uff
Quadrille fŸr Orchester
i c
rA
ns
nach beliebten Motiven
op. 275 / RV 275bisAB/C fü
-A
ht
nic
ore
s-
ce
an
Sc
orm
al
erf
rus
rp
t fo

Partitur in den Fassungen AB/C

Pe
no

2. Auflage . Serie II / Werkgruppe 4 / Abteilung 4 / Band 2

Pe
rus
no al
t fo Sc
rp
erf ore
orm
an -A
ce
s- ns
nic
ht
i ch
fü
rA
ts
uff
pa
ühru rt itu
ng r
en
 r
itu
Johann Strauss
(1825 - 1899)

rt
en
pa
ng
Lieder Quadrille

hru
ts
Quadrille fŸr Orchester

h
nach beliebten Motiven

ü
op. 275 / RV 275bisAB/C

uff
i c
rA
ns
fü
-A

Kritische Gesamtausgabe
ht
herausgegeben von
nic

Michael Rot
ore
s-
ce
an
Sc
orm
al
erf
rus
rp

unter der Patronanz der

t fo

Wiener Philharmoniker
Pe
no
 Diese Ausgabe wird gefšrdert durch

r
Eliette von Karajan

itu
Bank Austria

Donau Versicherung

rt
…sterreichische Nationalbank

en
pa
Wir danken der

ng
Stadt Wien
Gruppe Wissenschaft der MA 18,
die durch die UnterstŸtzung die Realisierung

hru
ts
der Serie II - Orchesterwerke der
Neuen Johann Strauss Gesamtausgabe und
die Edierung des vorliegenden Werkes ermšglicht hat.

h
ü
uff
i c
rA
Diese Ausgabe erscheint in Zusammenarbeit mit der
ns
Johann Strauss - Gesellschaft Wien

fü
-A
ht
Editionsbeirat
nic

Theophil Antonicek, Dietrich Berke, GŸnter Brosche,

Peter Keuschnig, Rainer KŸchl, Wolf-Dieter Seiffert
ore
s-
ce

AuffŸhrungsmaterial zur vorliegenden

2. Auflage
an

leihweise erhŠltlich unter der Bestellnummer:

Sc

1147
orm

ISMN: M-006-60275-9
al
erf

© Verlagsgruppe Hermann GmbH, Wien

rus
rp

All rights reserved.

No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system,
t fo

or transmitted in any form or by any means,

electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise,
without the prior written permission of the publisher:
Pe

Verlagsgruppe Hermann GmbH

no

Goldschmiedgasse 10
A-1010 Wien
www.hermann.eu
 r
itu
Johann Strauss
(1825 - 1899)

rt
en
pa
ng
Lieder Quadrille

hru
ts
Quadrille fŸr Orchester

h
nach beliebten Motiven

ü
op. 275 / RV 275bisAB/C

uff
i c
rA
ns
2. Auflage
aus fü
-A
ht
Serie II / Werkgruppe 4
Abteilung 4 / Band 2
nic
ore
s-

Fassungen
ce

AB:
Fassung der UrauffŸhrung September 1863
an
Sc

C:
Letztfassung der Erstpublikation Dezember 1863
orm
al
erf
rus
rp
t fo
Pe
no
Zur Edition
Die Neue Johann Strauss Gesamtausgabe ist eine quellenkritische
Neuausgabe. Der abgedruckte Notentext ist so weit wie möglich
den Hauptquellen entsprechend wiedergegeben, jedoch mit den für
notwendig erachteten Berichtigungen und Ergänzungen. Bei der
Bewertung der Quellen orientiert sich die Strauss Edition Wien an
den bisher vorliegenden Ergebnissen der Straussforschung ebenso
wie an der von ihr selbst durchgeführten Quellenforschung, wobei
alle weltweit auffindbaren zeitgenössischen Quellen berücksichtigt
werden. Hauptquellen sind die wenigen Autographe, die Stichvor-
lagen und Erstdrucke von Orchesterstimmen oder Partituren.
Zu den Quellen
Da die Quellen oft stark von einander abweichen, werden die
Ergebnisse der kritischen Revision im Notentext nicht typographisch
hervorgehoben. Der Revisionsbericht gibt Aufschluß über alle Fra-
gen und Einblick in die Entscheidungsvorgänge.
Zu den Lesarten
Transponierte Notation wird aus den Quellen übernommen. Die
Stimmung wird auf jeder Seite der Partitur unter der Instrumen-
tenbezeichnung angegeben. Wechselt die Transposition innerhalb
eines Werkes, so wird die jeweils aktuelle Stimmung angeführt und
in Klammer gesetzt.
Schreibfehler werden korrigiert, eindeutige Auslassungen
ergänzt, „colla parte“-Stellen und nicht ausgeschriebene Wieder-
holungsteile ausnotiert. Angleichungen, Ergänzungen und Verbesse-
rungen werden im Revisionsbericht dokumentiert und begründet.
Generalvorzeichen und Akzidenzien werden dem heute üblichen
-A
Gebrauch entsprechend gesetzt. Warnungsakzidenzien werden
möglichst sparsam verwendet und nicht aus den Quellen über-
nommen.
nic
Die Notation von Fagott und Violoncello im Tenorschlüssel ist
in den Quellen uneinheitlich und musikalisch oft unbegründet. Sie
wird daher nur für Stellen in hoher Lage entsprechend der heutigen
ore
Praxis übernommen.
s-
Zwei Stimmen in einem System werden auf einem Notenhals
notiert. Dynamische Anweisungen, Bögen und Artikulationszeichen
ce
gelten für beide Stimmen. Doppelte Halsung erfolgt nur bei Uni-
sono-Stellen oder bei Abweichungen in Stimmführung, Dynamik,
Artikulation oder Phrasierung. Dann allerdings werden auch Dynamik,
an
Sc
Bögen und Artikulationszeichen doppelt gesetzt.
1., 2. Oboe („Oboe“, „Oboi“), 1., 2. Fagott („Fagotto“, „Fagotti“)
orm
und (3.) Posaune und Tuba („Trombone e Tuba“, „Trombone basso“,
etc.) sind in den meisten Partituren auf einem System notiert. In den
dazugehörigen Stimmenabschriften und Erstdruckstimmen wurde
dann jeweils für beide Instrumente eine gemeinsame Stimme an-
al
gefertigt. Bei einstimmig notierten Stellen ohne Doppelhalsung fehlt
erf
in diesem Fall jeder Hinweis darauf, ob die Ausführung von einem
oder beiden Instrumenten erfolgen soll. Man kann davon ausgehen,
rus
daß die Instrumentation und die Gesamtgröße des Orchesters bei
rp
der jeweiligen Aufführung sicher Einfluß darauf hatten, im übrigen
aber die Entscheidung dem einzelnen Musiker überlassen wurde.
Es wurden daher unter Berücksichtigung der Instrumentation und
t fo
des musikalischen Ablaufes Anweisungen zur Ausführung ergänzt
(1., 2., a2 oder Doppelhalsung), die als Vorschläge des Herausgebers
Pe
zu verstehen sind.
no
Zur Edition
„Solo“ wird in den Streichern in der Regel mit „Soli“ übertragen,
da zumeist nicht die Ausführung mit einem Instrument, sondern
r
solistische Spielweise der Gruppe gemeint ist. Ausnahmen davon
itu
werden im Revisionsbericht vermerkt.
Vorschlagsnoten werden mit einem Bogen zur Hauptnote
versehen. Aneinandergereihte oder überlappende Legatobögen
werden durch einen Bogen ersetzt. Aneinandergereihte Halte- und
Legatobögen werden so ediert, daß der Legatobogen die Haltebögen
rt
mit einschließt. Um Verwechslungen mit Legatobögen zu vermeiden,
en
werden Triolenbögen durch die Ziffer 3 unter (über) dem Balken oder
pa
eine Triolenklammer ersetzt.
Wird in den Quellen zwischen Marcato und Akzent nicht
ng
eindeutig unterschieden, erfolgt eine Angleichung nach der
musikalischen Gestik. Verklingende Akzente werden als Akzent mit
Diminuendogabel notiert.
hru
ts
Dynamische Anweisungen werden der heutigen Schreibweise an-
gepaßt (pp, p, f, ff statt ppo, po, fo, ffo, unter Beibehaltung von fz und
sf). Geht eine Unterscheidung von Crescendogabel und cresc. aus
h
ü
den Quellen nicht hervor, wird die cresc.-Anweisung aus optischen
Gründen nur für Stellen von mehr als drei Takten Dauer verwendet.
uff
Überlagerungen von Crescendogabeln oder cresc. werden zu einem
c
Zeichen zusammengefaßt.
Liegen keine Überschneidungen vor, werden Pauken, große
i
rA
ns
Trommel und Triangel entsprechend den Quellen in einem System
notiert. Cassa, Cassa grande oder Tambour grande wird gemäß
der alten Aufführungspraxis als große Trommel mit Becken trans-
fü
kribiert.
Bei der Notation der kleinen Trommel widersprechen die
Quellen einander in vielen Fällen ganz entscheidend. Die Notation
ht
innerhalb einzelner Quellen ist fast immer uneinheitlich, inkonse-
quent und / oder mangelhaft. Dasselbe trifft auf die Notation von
Wirbeln in Pauke und große Trommel zu. Man muß also davon
ausgehen, daß Johann Strauss, seine Mitarbeiter und Verleger
diesem Punkt wenig Beachtung geschenkt haben. Das Bestreben,
den Willen des Komponisten zu erforschen und im abgedruckten
Notentext so präzise wie möglich wiederzugeben, steht auch hier
im Vordergrund. Allerdings ist dazu im Fall der kleinen Trom-
mel erforderlich, die zeitgenössische Aufführungspraxis und die
überlieferte Tradition mit einzubeziehen. Eindeutig nachweisbare
Achtel- oder Sechzehntelmitgänger werden daher als Achtel- oder
Sechzehntelnoten ausnotiert. Die Frage, ob Noten mit zwei Balken
im Notenhals als Wirbel oder Sechzehntelnoten zu verstehen sind,
kann nur im Einzelfall geklärt werden. Dreifache Balken werden in
der Regel mit tr übertragen.
Zur Ausgabe
Die Partituranordnung erfolgt in der heute üblichen Weise.
Gleichartige Instrumente werden in einem System zusammengefaßt,
sofern die Stimmführung das zuläßt.
Häufig wechseln 1., 2. Horn auf 3., 4. Trompete. Die Strauss
Edition Wien übernimmt diese Stellen unverändert aus den
Quellen in die Partitur. Der dazugehörige Stimmensatz verzeichnet
die entsprechenden Stellen sowohl in den Stimmen von 1., 2. Horn
als auch in separaten Stimmen für 3., 4. Trompete.
Werktitel werden in der bis zur Rechtschreibreform 1996
gültigen Orthographie wiedergegeben. Abweichende Schreibweisen
in den Quellen sind im Revisionsbericht verzeichnet.
 Zur Edition

Zu den Fassungen Alle logisch denkbaren Kombinationen von Zeichen können vor-
Von einigen Orchesterwerken Johann Strauss’ sind zwei oder kommen (siehe Beispielliste für Sprungzeichen).

r
mehr Fassungen bekannt. Die Strauss Edition Wien publiziert alle
Funktionen der Fassungsbuchstaben:

itu
erhaltenen Fassungen, die zu Strauss’ Lebzeiten entstanden sind
1. Zusa t z z ur R V -Z a h l *):
und auf ihn selbst zurückgeführt werden können.
Bei Werken mit mehr als einer Fassung geben die an die
Die folgenden Absätze erläutern die Prinzipien, nach welchen
RV-Zahl angehängten Buchstaben immer den zeitgenössischen
die verschiedenen Fassungen definiert, dargestellt und bezeichnet
Zustand des Werkes zu Lebzeiten von Johann Strauss wieder.
werden. Details zu den Fassungen sind im Revisionsbericht des

rt
Mit Ausnahme des Schrägstriches werden Sonderzeichen in der
jeweiligen Werkes zu finden.
RV-Zahl nicht geführt.

en
Definition der Fassungen:

pa
2. Sprun gz ei c h en :
Als eigenständige neue Fassung gilt:
Die Sprungzeichen bezeichnen analog den bekannten Zeichen
a) jede Veränderung des formalen Ablaufes (gestrichene, eingefügte

ng
vi= =de den Sprung einer oder mehrerer Fassungen. Die
oder ersetzte Takte)
dem Zeichen vi= vorangestellten Fassungsbuchstaben zeigen,
b) jede Veränderung der Instrumentation, Melodik oder Harmonik.
welche Fassung(en) springt (springen); befindet sich das ent-

In der Regel werden alle Fassungen eines Werkes in einer einzi-
gen Partitur aufgenommen. Die Abweichungen sind, wenn möglich,
innerhalb desselben Ablaufes, ansonsten aufeinander folgend und
hru
ts
sprechende =de nicht auf derselben Doppelseite der Partitur,
so bezeichnet eine in Klammer nachgestellte Zahl die Seite, auf
welcher das Ende des Sprunges zu finden ist. Mit Ausnahme von

h
mit Sprungzeichen versehen abgedruckt. Nur in Ausnahmefällen

ü
Schrägstrich, Stern und „r“ werden Sonderzeichen bei Sprung-
werden die Fassungen in getrennten Partituren herausgegeben,
zeichen nicht geführt.

uff
die in einem Band zusammengefaßt sind.

c
3. Abwei c h un gen i m N ot en t ex t :
Bedeutung der Fassungsbuchstaben:
Die Fassungsbuchstaben dienen auch zur Bezeichnung abwei-
-2 -1
A und A : eventuelle Vorstadien zu Fassung A

i
rA
chender musikalischer Details wie Tempoangaben, Dynamik,
A: Endgültige Erstfassung
ns
Phrasierung, abweichende Noten, etc.; mit Ausnahme des
A+1 und A+2: eventuelle spätere Eintragungen in Fassung A Schrägstriches werden Sonderzeichen bei der Bezeichnung
vor Konsolidierung einer neuen Fassung musikalischer Details nicht geführt.
B-2 und B-1:
B:
eventuelle Vorstadien zu Fassung B
Fassung der Uraufführung fü
Beispielliste für Sprungzeichen:
-A

B+1 und B+2:

ht
eventuelle spätere Eintragungen in Fassung B A vi=(71) A-Fassung springt zu A =de auf S. 71
vor Konsolidierung einer neuen Fassung
AB vi=(133) AB-Fassung springt zu AB =de auf S. 133
C -2 und C -1: eventuelle Vorstadien zu Fassung C
nic

C: Letztfassung B-1/BC vi=(22) B-1 u. BC-Fass. spr. zu B-1/BC =de auf S. 22

C+1 und C+2: eventuelle spätere, meist unbedeutende Ergän-
zungen oder Striche; in Ausnahmefällen auch Sprungziele können auch zusammengefaßt werden:
ore
s-

eine neue Fassung nach Fassung C.

A vi=(55) auf z.B. S. 50 und B vi=(55) auf z.B. S. 51
Bedeutung der Sonderzeichen: führen zu A/B =de auf S. 55
/ = Schrägstrich:
Beispielliste für Fassungsbezeichnungen:
ce

trennt abweichende Fassungen; Buchstaben ohne

Schrägstriche bezeichnen identische Fassungen. A/BC: Das Werk liegt in zwei von einander abweichenden
() = runde Klammer: Fassungen vor: Uraufführungs- und Letztfassung sind
an
Sc

Die Quellen zu dieser Fassung sind unvollständig. identisch.

[] = eckige Klammer: [A]B/C: Das Werk liegt in zwei von einander abweichenden
Die Quellen zu dieser Fassung fehlen zur Gänze. Fassungen vor; Autograph ist verschollen.
orm

{} = geschwungene Klammer: A/B/C: Das Werk liegt in drei von einander abweichenden
Diese Fassung ist im vorliegenden Band nur
Fassungen vor.
teilweise publiziert.
(A)r/B/C: Das Werk liegt in drei von einander abweichenden
= gezackte Klammer:
al

Fassungen vor. Die A-Fassung ist nur teilweise erhalten,

erf

Diese Fassung ist im vorliegenden Band nicht

publiziert. konnte aber rekonstruiert werden.
r
= hochgestelltes „r“: {(A)}/BC: Das Werk liegt in zwei abweichenden Fassungen vor.
rus
rp

Diese Fassung wurde teilweise oder zur Gänze Die A-Fassung ist nur teilweise erhalten, nur teilweise
rekonstruiert. publiziert und nur teilweise aufführbar.
* = Stern Michael Rot
A* = Alle Versionen A (z.B.: A-1 + A + A+1)
t fo

A = kursiv gesetzter Buchstabe: *) RV: Rot-Verzeichnis: Systematisches Verzeichnis aller Werke von
Diese Fassung kann nicht oder nur teilweise Johann Strauss Sohn unter Berücksichtigung aller Fassungen und aller
Pe

aufgeführt werden. Werkteile; herausgegeben von Michael Rot

no

Zur Edition
The Edition
The Neue Johann Strauss Gesamtausgabe – New Johann
Strauss Complete Edition – is an edition based on a critical evalu-
ation of the sources. As far as possible, the printed musical text cor-
responds to that of the principal sources, with such corrections and
additions as considered necessary. In its evaluation of the sources,
the Strauss Edition Wien has been guided by the existing research
into the works of Strauss and by its own research into the sources.
All available sources worldwide have been taken into consideration.
The principal sources are the few surviving autograph manuscripts,
engravers’ copies of scores and first editions of orchestral parts or
scores.
About the sources
As the sources often differ considerably from each other, this has
not been reflected typographically in the musical text. The Critical
Report provides information on all questions and gives an insight
into the the way in which they have been resolved.
About the variant readings
Transposed notation has been adopted from the sources. The
pitch is indicated on each page of the score beneath the instrument
name. If the transposition changes within a piece, the current pitch
is given and indicated in brackets.
Slips of the pen have been corrected, obvious omissions rectified
and ‘colla parte’ and repeated sections which were not written out
have been notated in full. Adjustments, amendments and improve-
ments have been documented and justified in the Critical Report.
Key signatures and accidentals have been used in accordance
-A
with current practice. Cautionary accidentals have been used as little
as possible and have not been taken from the sources.
nic
The use of the tenor clef for bassoons and cellos is inconsistent
in the sources and there is often no musical reason for it. Therefore,
the tenor clef is used only for passages in a high register, in keeping
with current practice.
ore
s-
Two parts on one stave have been notated on a single stem.
Dynamic markings, phrasing and articulation symbols apply to both
parts. Double stems are used only in unison passages or in the case
ce
where the part writing, dynamics, articulation or phrasing demand
it. In such instances, each part has its own dynamics, phrasing and
an
articulation.
Sc
1st and 2nd oboe (‘Oboe’, ‘Oboi’), 1st and 2nd bassoon (‘Fagotto’,
‘Fagotti’) and (3rd) trombone and tuba (‘Trombone e tuba’, ‘Trom-
orm
bone basso’, etc.) are written on one stave in most of the scores. In
the relevant manuscript copies of the parts and first edition parts,
a single part was provided for each pair of instruments. In unison
al
passages without double stems there is nothing to indicate in this
erf
case whether one or both instruments should play. We can assume
that the instrumentation and overall size of the orchestra for a
given performance influenced the decision; otherwise it was left to
rus
rp
the individual players. Taking into account the instrumentation and
musical situation, therefore, performance markings have been added
(1., 2., a2 or double stems) which should be regarded as suggestions
t fo
by the editor.
Pe
no
The Edition
In the case of strings, ‘Solo’ is generally transcribed as ‘Soli’. In
the main, this does not mean performance by a single instrument but
r
by the whole group, in a soloistic way. Exceptions to this are noted
itu
in the Critical Report.
Appoggiaturas are slurred to the principal note. Consecutive
or overlapping legato slurs have been replaced by a single slur.
Consecutive ties and legato slurs have been edited in such a way
that the slur encloses the tie. To avoid confusion with legato slurs,
rt
round triplet brackets have been replaced by the number 3 below or
en
above the beam, or by a square triplet bracket.
pa
If there is no clear distinction in the sources between marcato
and accent, the markings have been adjusted to conform with the
ng
musical expression. Diminuendo accents are notated as an accent
with a diminuendo hairpin.
hru
ts
Dynamic markings are given in modern notation (pp, p, f, ff
rather than ppo, po, fo, ffo, whilst retaining fz and sf ). If there is no
distinction in the sources between a crescendo hairpin and the word
h
cresc., for visual reasons the marking cresc. is used only for passages
ü
of more than three bars. Overlapping crescendo hairpins or cresc.
uff
markings have been replaced by a single marking.
c
If there are no overlapping parts, timpani, bass drum and
triangle have been notated on one stave, as in the sources. Cassa,
i
rA
Cassa grande or Tambour grande are transcribed as bass drum
ns
with cymbals, in accordance with old performance practice.
As regards the side drum notation, in many instances the sources
fü
contradict one another quite considerably. Moreover, the notation
within individual sources is almost always irregular, inconsistent
ht
and/or inadequate. The same applies to the notation of rolls in the
timpani and bass drum. We must therefore assume that Johann
Strauss, his collaborators and publishers paid little attention to this
matter. Obviously, determining what the composer wanted, and repro-
ducing it as precisely as possible in the musical text, is the uppermost
priority here. But it was also necessary, in the case of the side drum, to
take contemporary performance practice and tradition into account.
Therefore, clearly determinable eighth or sixteenth-note flams are
written out as eighth or sixteenth notes (quavers or semiquavers).
The question of whether notes with two strokes on the stem should
be interpreted as rolls or sixteenth notes (semiquavers) can only be
decided in each individual instance. In most instances, stems with
three strokes are interpreted as rolls and notated with tr.
About the edition
The layout of instruments in the score follows current practice.
Instruments of the same kind appear on a single stave when the
part writing permits.
Frequently, 1st and 2nd horn alternate with 3rd and 4th trumpet.
The Strauss Edition Wien adopts this practice in the score, un-
changed from the sources. These passages are notated in the parts
for 1st and 2nd horn as well as in the separate parts for 3rd and 4th
trumpet.
Titles of works are printed in the orthography used before the
1996 spelling reform. Differing spellings in the sources are printed
in the Critical Report.
 The Edition

About the versions All logically conceivable combinations can occur (see examples
Two or more versions are known to exist of a few of Johann below).

r
Strauss’s orchestral works. The Strauss Edition Wien is publishing
Functions of the version letters

all surviving versions which were created during Strauss’s lifetime
and can be attributed to him.
The following paragraphs explain the principles according to
which the different versions have been defined, presented and
described. Details about the versions can be found in the Critical
itu
1. Addi t i o n o f a l et t er f o l l o wi ng t he R V numbe r* :
With works which exist in more than one verion, the letter(s)
following the RV number always give the contemporary state of
the work during the lifetime of Johann Strauss. With the excep-

rt
Report of each work. tion of the oblique slash, special symbols are not included in the
RV number.

en
Definition of the versions:

pa
An independent, new version is constituted by: 2. Cut ma rks:
a) any change to the formal sequence of the work (deleted, added or The cut marks indicate, analogous to the well-known symbols

ng
replaced bars) vi= =de, a cut in one or more versions. The version letters
b) any change to the instrumentation, melody or harmony. placed before the sign vi= indicate which version(s) are to be
cut. If the corresponding end of the cut (=de) is not on the same

hru
In general, all versions of a work have been incorporated into a

ts
single score. If possible, the differences have been included in the double page spread of the score, a number in brackets indicates
same section, or following on, and are shown with symbols with cut the page in the score where the end of the cut will be found. With
marks. Only in exceptional cases have the versions been published the exception of the oblique slash, asterisk and superscript ‘r’,

h
ü
in separate scores presented together in one volume. special symbols are not included in cut marks.

uff
Meaning of the version letters 3. D i f f erenc es i n t he musi c a l t e x t:

c
A-2 / A-1: possible preliminary stages to version A The version letters also serve to denote differences in musical
A: definitive first version details such as tempo markings, dynamics, phrasing, different

i
rA
A+1 / A+2: possible later entries in version A before the notes, etc.; with the exception of the oblique slash, special symbols
ns
consolidation of a new version are not included.
B-2 / B-1: possible preliminary stages to version B
List of examples of cut marks:
B:
B+1 / B+2:
version of the first performance
possible later entries in version B before the fü A vi=(71) version A cuts to A =de on p. 71
-A

consolidation of a new version

ht
AB vi=(133) version AB cuts to AB =de on p. 133
C -2 / C -1: possible preliminary stages to version C
-1 -1 -1
C: final version B /BC vi=(22) vers. B and BC cut to B /BC =de on p. 22
nic

+1 +2
C / C : possible later, and mostly minor, additions or cuts; The points to which cuts should be made can also be combined:
in exceptional cases also a new version subsequent
to version C A vi=(55) on, for example, p. 50 and
ore
s-

Explanation of special symbols B vi=(55) on, for example, p. 51 cut to

/ = oblique slash A/B =de on p. 55
separates different versions; combinations of letters
ce

without slashes indicate identical versions. Examples of indications of versions

() = round brackets A/BC: the work exists in two different versions: the versions of
The sources for this version are incomplete. the first performance and the final version are identical.
an
Sc

[] = square brackets [A]B/C: the work exists in two different versions: the autograph
The sources for this version are completely lost. manuscript has been lost.
{}
orm

= curly brackets A/B/C: the work exists in three different versions.

This version is only partially included in the (A)r /B/C: the work exists in three different versions: version A is
present edition. partially lost, but could be reconstructed.
= serrated brackets
{(A)}/BC: the work exists in two different versions: version A is
al

This version is not included in the present edition.

partially lost, only partially published, and can only be
erf

r
= superscript ’r’
partially performed.
This version has been partly or completely
reconstructed. Michael Rot / Translation: Elizabeth Robinson
rus
rp

* = asterisk
A* = all versions A (e. g.: A-1 + A + A+1) *) RV: Rot-Verzeichnis / Rot Catalogue: a systematic catalogue of all works
A = italic letter by Johann Strauss the Younger, taking into consideration all versions and all
t fo

This version cannot, or can only partly, be performed. partial works; edited by Michael Rot.
Pe
no

The Edition
Pe
rus
no al
t fo Sc
rp
erf ore
orm
an -A
ce
s- ns
nic
ht
i ch
fü
rA
ts
uff
pa
ühru rt itu
ng r
en
 Lieder Quadrille
nach beliebten Motiven
RV 275bisAB/C Johann Strauss, op. 275
Pantalon Fassungen: AB/C Herausgeber: Michael Rot

r
Flöte

itu
Piccolo

1.

rt
1., 2. Oboe

en
pa
1. Klarinette
in C

ng
2. Klarinette
in C

hru
ts
1., 2. Fagott

h
ü
uff
c
1., 2. Horn
in F

i
rA
3., 4. Horn
ns
in F

1., 2. Trompete
in F
fü
-A
ht
C:[1.,2.Posaune]
nic

C: [3. Posaune]
AB: [Pos., Tb.]
ore
s-

Pauken, Pauken in D, G
Triangel,
ce

große Trommel
mit Becken
kleine Trommel
an

Tamburin,
Sc

kleine Trommel
orm

Pantalon
1. Violine
al
erf

2. Violine
rus
rp

Viola
t fo

Violoncello
Pe

Kontrabaß
no

Fine
© 2014 by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna
Music engraving and music font © 2014 by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna
Fl.

r
itu
Picc.

1.

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
uff
1., 2. Hr.

c
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

1., 2. Trp.
in F fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

AB: [Pos.]
C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk., große Trommel

Trgl.,
ce

gr. Tr.
m. Bck.
Tamburin
Tamb.,
an
Sc

kl. Tr.
orm

1. Vl.
al
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1.
1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.
in C

pa
ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
uff
1., 2. Hr.

c
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

1., 2. Trp.
in F
fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk., Pauken
Trgl.,
ce

gr. Tr.
m. Bck.
kleine Trommel
an

Tamb.,
Sc

kl. Tr.
orm

1. Vl.
al
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1.

rt
1., 2. Ob.

en
pa
1. Klar.
in C

ng
2. Klar.

hru
ts
in C

1.

1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
ns
3., 4. Hr.
in F

1., 2. Trp. fü
1.
-A

in F
ht
nic

C:[1., 2.P.]

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.
Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc

C:
orm

1. Vl.
al

2. Vl.
erf
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

D. C. al Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
 Été

Fl.

r
itu
Picc.

1. C:
1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
1., 2. Hr.
in F

uff
c
3., 4. Hr.

i
rA
in F
ns
1., 2. Trp.

fü
in F
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

F, C; AB: [C, F]
Pk., C:
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.

Tamb.,
an
Sc

kl. Tr.

Été
orm

1. Vl.
al
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.

( arco )
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1.

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

1., 2. Trp.
in F fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk., Triangel
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.

Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc
orm

1. Vl.

2. Vl.
al
erf

Va.
rus
rp

pizz.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1.
1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
3.
3., 4. Hr.
ns
in F

1., 2. Trp.
in F fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

AB: [Pos.]
C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
ce

gr. Tr.
m. Bck.

Tamb.,
an
Sc

kl. Tr.
orm

1. Vl.
al
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

D. S. al Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
 Poule
Fl.

r
itu
Picc.

1.

1., 2. Ob.

rt
en
pa
1. Klar.
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1.

1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

1., 2. Trp.
in F fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.
Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc

Poule ( arco)
orm

1. Vl.

( arco)
al

2. Vl.
erf

( arco)
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1.
1., 2. Ob.

rt
en
pa
1. Klar.
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1. a2
1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
ns
3., 4. Hr.
in F

1., 2. Trp.
1.

fü
-A
in F
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
ce

gr. Tr.
m. Bck.
kleine Trommel
Tamb.,
an

kl. Tr.
Sc
orm

1. Vl.
al

2. Vl.
erf
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
 Coda
Fl.

r
itu
Picc.

1. a2

1., 2. Ob.

rt
en
pa
1. Klar.
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

1., 2. Trp.
in F fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk., D, A
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.

Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc

Coda
orm

1. Vl.

( arco)
al

2. Vl.
erf

( arco)
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

a2

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
Solo
2. Klar.
in C

hru
ts
1. Solo

1., 2. Fag.

h
ü
uff
1., 2. Hr.

c
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

1. Solo
1., 2. Trp.
in F
fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
gr. Tr.
m. Bck.
ce

Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc

pizz.
orm

1. Vl.

pizz.
al

2. Vl.
erf

pizz.
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
 zur Coda

Fl.

r
itu
Picc.

a2

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1.

1., 2. Fag.

h
ü
uff
1., 2. Hr.

c
in F

i
rA
3.
3., 4. Hr.
ns
in F

fü
1.
1., 2. Trp.
in F
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

AB: [Pos.]
C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.
Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc

zur Coda
arco
orm

1. Vl.
al
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

D. S. al Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
 Trénis

Fl.

r
itu
Picc.

a2

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

1., 2. Trp.
in F fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.
Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc

Trénis
orm

1. Vl.
al

2. Vl.
erf
rus

Va.
rp

( arco)
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1.

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
2. Klar.
in C

hru
ts
1.

1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

1., 2. Trp.
in F
1. Solo

fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.

Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc
orm

1. Vl.
AB: [ ]

3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
al

2. Vl.
erf
rus

Va.
rp

AB: [ ]

pizz.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl. 3 3

r
itu
Picc. 3 3

1. a2

1., 2. Ob.

rt
3

en
1. Klar.

pa
in C
3

ng
3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
2. Klar. 3 3
in C

hru
ts
1.

1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

fü
1. 3
1., 2. Trp.
in F
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

AB: [Pos.]
C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

F, C; AB: [C, F]
Pk., C:
Trgl.,
ce

gr. Tr.
m. Bck.

Tamb.,
an

kl. Tr.
Sc
orm

1. Vl.
AB: [ ]
al

3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
3 3
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.
AB: [ ]
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

D. S. al Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
 Pastourelle

Fl.

r
itu
Picc.

a2

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
1., 2. Hr.

uff
c
in F

i
rA
3., 4. Hr.
in F
ns
fü
1., 2. Trp.
in F
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk., D, G
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.
Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc

Pastourelle
( arco)
orm

1. Vl.

( arco)
al
erf

2. Vl.

( arco)
rus
rp

Va.

( arco)
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1.

1., 2. Fag.

h
ü
1.
1., 2. Hr.

uff
in F

i c
rA
3., 4. Hr.
in F
ns
1.
1., 2. Trp.
in F
fü
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.
Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc
orm

1. Vl.
al

2. Vl.
erf
rus
rp

Va.

pizz.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1.

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
1., 2. Hr.

uff
in F

3., 4. Hr.

i c
rA
in F
ns
2.

fü
1., 2. Trp.
in F
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

AB: [Pos.]
C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
ce

gr. Tr.
m. Bck.

Tamb.,
an
Sc

kl. Tr.
orm

pizz.
1. Vl.
al
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1.
1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1.
1., 2. Fag.

h
ü
uff
1., 2. Hr.

c
in F
3.

i
rA
3., 4. Hr.
in F
ns
1.

fü
1., 2. Trp.
in F
-A
ht
C:[1., 2.P.]
nic

C:[3. Pos.]
AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk., Triangel
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.
Tamburin
Tamb.,
an

kl. Tr.
Sc
orm

1. Vl.

pizz.
al

2. Vl.
erf

pizz.
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

D. C. al Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
 Finale
Fl.

r
itu
Picc.

1.

1., 2. Ob.

rt
en
pa
1. Klar.
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1.

1., 2. Fag.

h
ü
uff
c
1., 2. Hr.
in F

i
rA
3., 4. Hr.
ns
in F

fü
1.
1., 2. Trp.
in F
-A
ht
C:[1.,2.,3.P.]
nic

AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk.,
Trgl.,
gr. Tr.
ce

m. Bck.
Tamb.,
kl. Tr.
an
Sc

Finale
orm

1. Vl.
al

2. Vl.
erf
rus
rp

Va.

pizz.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
 Folge Schluß

Fl.

r
itu
Picc.

a2
1., 2. Ob.

rt
1. Klar.

en
in C

pa
ng
2. Klar.
in C
1.

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
1., 2. Hr.

uff
in F

c
a2
3., 4. Hr.

i
rA
in F
ns
1., 2. Trp.
in F

fü
-A
ht
3. 1. a3

C:[1.,2.,3.P.]
nic

AB:[P.,Tb.]
ore
s-

F, B; AB: [B, F]
Pk.,
Trgl.,
ce

gr. Tr.
m. Bck.

Tamb.,
an
Sc

kl. Tr.

Folge Schluß
orm

1. Vl.
al
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.

arco
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Fine
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
1., 2. Hr.

uff
in F

c
3., 4. Hr.

i
rA
in F
ns
1., 2. Trp.

fü
in F
-A
ht
C:[1.,2.,3.P.]
nic

AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk., große Trommel

Trgl.,
ce

gr. Tr.
m. Bck.
kleine Trommel
Tamb.,
an
Sc

kl. Tr.
orm

1. Vl.
al
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Fl.

r
itu
Picc.

a2 1.

1., 2. Ob.

rt
en
1. Klar.

pa
in C

ng
2. Klar.
in C

hru
ts
1., 2. Fag.

h
ü
1., 2. Hr.

uff
in F

i c
rA
3., 4. Hr.
in F
ns
fü
1., 2. Trp.
in F
-A
ht
C:[1.,2.,3.P.]
nic

AB:[P.,Tb.]
ore
s-

Pk., gr. Tr.

Trgl.,
ce

gr. Tr.
m. Bck.

Tamb.,
an
Sc

kl. Tr.
orm

1. Vl.
al
erf

2. Vl.
rus
rp

Va.
t fo

Vc.
Pe

Kb.
no

D. S. al Fine
A / 02
Music engraving and music font © 2014
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 275bisAB/C Q
Revisionsbericht

Quellenlage [A]B-Fassung: Die in (S1) notierte Fassung der Uraufführung mit

einer [3.] Posaune und Tuba, sowie abweichender Notation der

r
(A) Das Autograph zu diesem Werk ist verschollen. Pk.; eine eventuell abweichende A-Fassung kann nicht eruiert
werden, da das Autograph verschollen ist.

itu
(AS) Autographe Skizzen sind nicht bekannt. C-Fassung: Die in (S) notierte Fassung mit 3 Posaunen.
(S) Erstdruckstimmen / Lieder Quadrille / C-Fassung Abweichungen der Instrumentation:
Erstdruck der Orchesterstimmen der „Lieder Quadrille“, Takt 32: 1. Vl.
RV 275bis; 22 Stimmen (mit 1., 2. Pos.), 33 – 40: Pk.
40: Ob.

rt
Verlag Carl Haslinger, Wien, o. J. [1863], Pl. Nr. C. H. 13.039.
Archiv des Österreichischen Rundfunks, Wien, 3130. 100 – 114: 1. Vl., Va.

en
114: Pk.
(S1) Stimmenabschrift / Lieder Quadrille/ AB-Fassung

pa
158 – 161: Pk.
20 Stimmen (mit Tuba) und Dubletten (2 Vl. 1, Vl. 2, Kb.)
der „Lieder Quadrille“, RV 275bis von Georg Kraus,

ng
undatiert [1863] und unsigniert.
Nr. 15 der Quadrille-Stimmbücher der Strausskapelle. Lesarten
Besitzvermerk Slg. Pfleger.

Wienbibliothek im Rathaus, Musiksammlung, M. H. 6864/III.
(S2) Stimmenabschrift / Mélange Quadrille, RV 275
20 Stimmen der „Mélange Quadrille“, RV 275 von
hru
ts
1., 2. Ob., 1., 2. Fag.
sind in (S), (S1) und (S2) in je einer Doppelstimme notiert. Bei den
zahlreichen einstimmig notierten Stellen fehlt jeder Hinweis auf
die Ausführung mit einem oder beiden Instrumenten. Die Anwei-

h
unbekannter Hand, undatiert und unsigniert;

ü
sungen 1. oder a2 wurden an diesen Stellen vom Herausgeber
unvollständig:(ohne 3., 4. Hr.).
ergänzt. Diese Ergänzungen sind in den folgenden Lesarten ein-

uff
Zusammen mit zwei Vl.-1 Stimmen der „Lieder Quadrille“.

c
zeln angeführt.
Philharmoniebibliothek St. Petersburg, 6098.
1. – 3. Pos., Tb. / AB/C-Fassung
(K) Klavierausgabe / Mélange Quadrille, RV 275

Erstdruck der Klavierausgabe der „Mélange Quadrille“,
RV 275, Verlag Büttner, St. Petersburg, o. J., Pl. Nr. 881.
Titel: „Mélange“; als op. 272.
(K1) Klavierausgabe / Lieder Quadrille, RV 275bis
Erstdruck der Klavierausgabe der „Lieder Quadrille“,
-A
i
rA
In der AB-Fassung von (S1) [3.] Pos. und Tuba; in der C-Fassung
ns
von (S) 1. – 3. Pos.
In (S1) ist die Mitwirkung der Tb. nur in Takt 166 – 182 ausgewie-
sen. In den übrigen, einstimmig notierten Passagen fehlt jeder Hin-
fü
weis auf die Ausführung mit einem oder beiden Instrumenten. An
diesen Stellen wurde vom Herausgeber Doppelhalsung bzw. „Pos.“

RV 275bis, Verlag Carl Haslinger, ergänzt. Diese Ergänzungen sind in den folgenden Lesarten ein-
ht
qud. Tobias, Wien, o. J. [1863], Pl. Nr. C. H. 13.037. zeln angeführt.
Titelblatt: „Lieder-Quadrille / nach beliebten Motiven / 1 Ob.
nic

für das Piano-Forte / von / Johann Strauss / k. k. Hofball- 1. wurde ergänzt.

Musik-Director. / 275. Werk.“
1 – 8 Pos., Tb. / AB-Fassung
Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
Die Doppelhalsung wurde ergänzt.
S.A.86.D.16/II.Bd.
ore

4 1. Fag.
s-

Dieses Werk wurde von Johann Strauss in Pawlowsk unter

Bogen nur in (S1).
dem Titel „Mélange Quadrille“ komponiert und aufgeführt.
In Wien unterzog er das Werk einer Umarbeitung und publi- 6 – 7 1. Fag.
Ligatur über den Taktstrich nur in (S2); analog der üblichen Notati-
ce

zierte es unter dem Titel „Lieder Quadrille“. Diese Umarbei-

tung erfolgte in zwei Phasen, weshalb die „Lieder Quadrille“ onsweise von Johann Strauss war das zu übernehmen.
wiederum in zwei Fassungen vorliegt. 8 Dynamik
an

Hauptquelle der AB-Fassung ist der Stimmensatz (S1). Mög- In (S) fz und Akzente gemischt; in (S1) Akzente; in (K) fz ; die Nota-
Sc

licherweise handelt es sich um den Stimmensatz der Wiener tion mit fz und Akzenten entspricht der üblichen Notationsweise
Erstaufführung, der erst später in die Quadrille-Stimmbü- ähnlicher Stellen.
cher eingegliedert wurde. Der Stimmensatz könnte aber
orm

9 Dynamik
auch zu einem späteren Zeitpunkt von einer älteren Partitur
Keine Dynamikangaben in (S); in (S1), (S2) und (K) p ; nur in gr. Tr.
abgeschrieben worden sein.
notiert (S1) irrtümlich mf.
Quelle der C-Fassung sind die Erstdruckstimmen (S).
Die Stimmenabschrift (S2) der in großen Teilen überein- 11 Pos., Tb. / AB-Fassung
al

„Pos.“ wurde ergänzt.

erf

stimmenden „Mélange Quadrille“ wurde ebenso zum Ver-

gleich herangezogen wie die Klavierausgabe (K), welche 16 Dynamik
vermutlich nach derselben Vorlage arrangiert wurde, aus In (S) fz und Akzente gemischt; in (S1) Akzente; in (K) fz; die Nota-
rus

der (S) hergestellt wurde. tion mit fz und Akzenten entspricht der üblichen Notationsweise
rp

ähnlicher Stellen.

Die Fassungen: 17 – 24 Parallelstelle

Diese Takte entsprechen in allen Quellen Takt 1 – 8; es gelten daher
t fo

Von diesem Werk liegen zwei Fassungen vor, die sich durch die
Notation mit einer Posaune mit Tuba, bzw. mit drei Posaunen die entsprechenden Lesarten.
sowie einige Details der Instrumentation unterscheiden (zur 25 Ob.
Pe

Bezeichnung der Fassungen siehe den Artikel „Zur Edition“). 1. wurde ergänzt.
no

1 10 A 275bisAB/C Q
25 / 27 Phrasierung 90 /91 Prima / Seconda Volta
Einige Bögen in (S) Takt 25 und 27 und (K) Takt 27 sind halbtaktig (S1) notiert Prima und Seconda Volta nur in 1. Vl.; (S) in allen Stim-

r
notiert. Übernommen wurde die in (S1) und (S2) übereinstimmende men.
und in (S) vorherrschende Version mit ganztaktigen Bögen.

itu
91 Ob.
28 Fag. a2 wurde ergänzt.
1. wurde ergänzt. 92 – 99 Pos., Tb. / AB-Fassung
32 1. Vl. / C-Fassung Die Doppelhalsung wurde ergänzt.
In der AB-Fassung von (S1) mit der 2. Vl.; in der C-Fassung von (S)

rt
94 Va.
letzte Note nur e1. In (S) und (S2) zweimal c 1–d1; in (S1) korrigiert in zweimal c 1 – fis1,

en
33 – 40 Pos., Tb. / AB-Fassung was wegen des Wechsels der Baßnote aber nur auf der 2. Achtel

pa
Die Doppelhalsung wurde ergänzt. richtig ist (vergl. auch 1. Hr.).
33 – 40 Pk. / C-Fassung 96 – 97 2. Klar.

ng
In der AB-Fassung von (S1) die Noten c – F ; in der C-Fassung von Nur in (S2) Ligatur und Bogen bis 2. Note Takt 97; analog 1., 2. Hr.
(S) die Noten f – c. ist aber zumindest die Ligatur zu übernehmen.
35 Ob. 96 – 99 Fag.

hru
ts
In (S1) irrtümlich p; 1. wurde ergänzt. In (S) einstimmig, in (S1) mit Doppelhalsung.
40 Dynamik 99 Dynamik
siehe Takt 8 und 16. siehe Takt 8 und 16.

h
ü
40 1., 2. Ob. / C-Fassung 100 – 114 1. Vl., Va. / C-Fassung
In der AB-Fassung von (S1) Pause auf der 3. Achtel; die Noten im Bögen nur in der AB-Fassung von (S1); in der C-Fassung von (S)

uff
c
Kleinstich sind die C-Fassung aus (S). ohne Bögen.
41 Vc. 101 Ob., Fag.

i
rA
p wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt. 1. wurde ergänzt.
ns
43 Ob. 108 Pos., Tb. / AB-Fassung
1. wurde ergänzt. „Pos.“ wurde ergänzt.
49 – 52 4. Hr.
In (S1) irrtümlich mit dem 3. Hr.
fü
112 – 114 Pk. / C-Fassung
In der AB-Fassung von (S1) die Noten c – F ; in der C-Fassung von
(S) die Noten f – c.
-A

53 Pos., Tb. / AB-Fassung

ht
„Pos.“ wurde ergänzt. 114 Pk.
57 / 58 Ob., Fag. siehe Takt 33 – 40.
nic

1. wurde ergänzt. 116 – 123 Pos., Tb. / AB-Fassung

65 1. Vl. Die Doppelhalsung wurde ergänzt.
Der erste Bogen steht nur in (S2). 124 1. Trp.
Nur in (S) und nur in diesem Takt Staccati; da sie nicht der üblichen
ore
s-

73 – 74 3. Pos.
Bogen in (S1) und (S2); da er nicht er üblichen Notationsweise von Notationsweise von Johann Strauss entsprechen, wurden sie nicht
Johann Strauss entspricht, wurde er nicht übernommen. übernommen.
124 Vc.
ce

74 Ob.
a2 wurde ergänzt. p wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt.

75 – 82 Pos., Tb. / AB-Fassung 124 – 130 Fl., Picc.

an

In (S2) die Anweisung „staccato“; es wurden daher die Staccati der

Sc

Die Doppelhalsung wurde ergänzt.

2. Klar. angeglichen.
77 / 81 Phrasierung
(S) notiert halbtaktige Bögen in 77 Fl., Picc., 1. Klar., 1. Vl. und 81 124 – 131 2. Hr.
orm

Picc.; das wurde an die vorherrschende Version angeglichen. In (S) bis 1. Note 130 irrtümlich mit dem 1. Hr.

77 – 78 2. Klar. 131 Dynamik

Bogen in (S) und (S2). siehe Takt 8 und 16.
al

83 1., 2. Vl., Va. 131 Pos., Tb. / AB-Fassung

erf

p wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt. Die Doppelhalsung wurde ergänzt.

86 1. Trp. 132 Ob.

1. wurde ergänzt.
rus

In allen Quellen von den übrigen Melodieinstrumenten abwei-

rp

chend. 132 Pos., Tb. / AB-Fassung

88 Pos., Tb. / AB-Fassung „Pos.“ wurde ergänzt.
„Pos.“ wurde ergänzt.
t fo

132 Vc.
88 – 89 3. Pos. In (S2) arco; hier weiterhin pizz. analog (S) und (S1).
In den Quellen ein Bogen; hier ein irrtümlicher Rest mehrerer 134 Pk.
Pe

Bögen in (S2). Nur in (S) und (S2) irrtümlich die Note A statt G; das ergibt im
no

1 10 A 275bisAB/C Q
Zusammenhang mit Takt 138 drei zu spielende Noten, was keines- 158 – 166 Pk.
falls der üblichen Notationsweise von Johann Strauss entspricht. In (S) so wie in der 1. Fassung in (S2) jeweils f – c; in (S1) aus unbe-

r
139 Dynamik kanntem Grund korrigiert in c – F.

itu
siehe Takt 8 und 16. 160 – 161 1., 2. Ob.
139 Fag. In (S) irrtümlich c 2 – a1.
In (S1) und (S2)    
163 – 164 1., 2. Ob.
139 / 140 2. Vl., Va., Vc. In (S) irrtümlich c 2 / b1; in (S1) falsch korrigiert in d2 / d2; nur in (S2)
p wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt.

rt
richtig b1 / a1.
140 Ob., Fag.

en
163 – 164 1. – 4. Hr.
1. wurde ergänzt.
In (S) und (S1) fehlen die Ligaturen.

pa
140 – 143 Fl., Picc.
Nur in (S) „tr“ statt der Pralltriller; in 1. Klar. notiert auch (S) rich- 166 Dynamik

ng
tig die Pralltriller. siehe Takt 8 und 16.
147 Dynamik 165 / 167 Dynamik
siehe Takt 8 und 16. In (S1) ff in 1. Vl., Va., 3.,4 . Hr., 1. Trp., in den übrigen Instrumenten

hru
ts
149 / 150 Ob., Fag. f; in (S) nur f; in der 1. Fassung in (S2) war allgemein ff notiert.
1. wurde ergänzt. 167 1. Trp.
150 Vc. In (S1) irrtümlich eine Achtelnote am Taktbeginn.

h
ü
p wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt.
178 Ob.

uff
158 – 166 Pos., Tb. / AB-Fassung a2 wurde ergänzt.

c
Die Doppelhalsung wurde ergänzt.
182 Ob.
158 – 166 Pk. / C-Fassung
1. wurde ergänzt.

i
rA
In der AB-Fassung von (S1) die Noten f – B; in der C-Fassung von
(S) die Noten B – F.
ns Michael Rot

fü
-A
ht
nic
ore
s-
ce
an
Sc
orm
al
erf
rus
rp
t fo
Pe
no

1 10 A 275bisAB/C Q
Pe
rus
no al
t fo Sc
rp
erf ore
orm
an -A
ce
s- ns
nic
ht
i ch
fü
rA
ts
uff
pa
ühru rt itu
ng r
en
Pe
rus
no al
t fo Sc
rp
erf ore
orm
an -A
ce
s- ns
nic
ht
i ch
fü
rA
ts
uff
pa
ühru rt itu
ng r
en
Pe
rus
no al
t fo Sc
rp
erf ore
orm
an -A
ce
s- ns
nic
ht
i ch
fü
rA
ts
uff
pa
ühru rt itu
ng r
en
Pe
rus
no al
t fo Sc
rp
erf ore
orm
an -A
ce
s- ns
nic
ht
i ch
fü
rA
ts
uff
pa
ühru rt itu
ng r
en