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 Roswitha Juffinger

RESIDENZGALERIE SALZBURG

Gesamtverzeichnis der Gemälde

Complete Inventory of Paintings

Salzburg 2010
Impressum

© Copyright by Residenzgalerie Salzburg 2010 Für den Inhalt verantwortlich sind die namentlich
ausgewiesenen Autoren
ISBN 978-3-901443-35-0 Dr. Roswitha Juffinger; Monika Fermin-Vaez,
Dr. Gabriele Groschner –
Eigentümer und Verleger Residenzgalerie Salzburg
Residenzgalerie Salzburg MMag. Christoph Brandhuber,
Residenzplatz 1 Universitätsbibliothek – Leiter des Universitätsarchivs
5020 Salzburg / Österreich Mag. Stephan Bstieler,
e-mail: office@residenzgalerie.at Bundesdenkmalamt – Landeskonservatorat für Salzburg
www.residenzgalerie.at HR DI Walter Schlegel,
Landeskonservator für Salzburg i.R.
Herausgeber
Dir. Dr. Roswitha Juffinger, Residenzgalerie Salzburg Aufnahmen: siehe Abbildungsnachweis

Die vorliegende Publikation: Grafik, Layout und Satz

Roswitha Juffinger: Residenzgalerie Salzburg – Mag. Anneliese Kaar, Salzburg
Gesamtverzeichnis der Gemälde
erscheint in 2 Bänden Druck
Colordruck, Salzburg
Band 2
Umschlag
Konzept Vorderseite:
Dr. Roswitha Juffinger Salomon van Ruysdael, Seelandschaft mit Segler links, Detail,
RG Inv. Nr. 552
BAND 2 / Volume 2
Christoph Brandhuber

Johann Rudolph Graf Czernin von Chudenitz (1757–1845)

Ein Leben für die Künste

Als Leopold Mozart (Abb. 1) am frühen Morgen des vorgesehen war. Die fünf Studienjahre in Salzburg
30. September 1777 von seiner Wohnung aus nach sollten den jungen Grafen für sein Leben prägen.
Neuigkeiten auf dem Hannibalplatz (heute: Ma- Er wurde Zeuge der zahlreichen Reformen, die sein
kartplatz) Ausschau hielt, konnte er beobachten, wie Oheim im Geist der Aufklärung vorantrieb: Schul-
der eilig aus der Residenz herbeigeholte „Hofflügl“ wesen, Armen- und Gesundheitsfürsorge lagen dem
in das Hoftheater gebracht wurde.1 Eine adelige Ge- Landesfürsten ebenso am Herzen wie eine erfolgrei-
sellschaft traf bald, „einer nach dem andern“, zur Ge-
neralprobe eines Theaterstücks ein, für das Johann
Michael Haydn „eine ganz neue Musick“ komponiert
hatte, „die Treflich ware, und ganz mit dem Stück als
Türckisch“ harmonierte.2 Gegeben wurde von einer
Gruppe adeliger „Dillettantj“ die berühmte „Zaïre“
von Voltaire,3 eine der erfolgreichsten und meistge-
spielten Tragödien des französischen Dichters.4 Der
jugendliche Hauptdarsteller, Regisseur und Initiator
der erlauchten Schauspieltruppe kam zum Hofthea-
ter in einer eleganten „chaise“ vorgefahren, der er vor
den Augen Leopold Mozarts „zur Probe“ entstieg:
Johann Rudolph Graf Czernin von Chudenitz, der
Neffe des Salzburger Fürsterzbischofs.

Im Zwielicht der Aufklärung

Providum imperium felix – „Eine voraussehende Re-

gierung ist glücklich.“ Mit diesem Wahlspruch trat
Hieronymus Joseph Franz de Paula Graf von Collo-
redo (Abb. 2) im Jahre 1772 die Herrschaft über das
Fürsterzbistum Salzburg an.5 Wie seine Vorgänger
begann er bald seine Familie um sich zu scharen, Abb. 1 Matthias Gottfried Eichler (1748–1817)/Zeichner, Jacob
seine Schwestern, die Gräfinnen Wallis6 und Schön- Andreas Fridrich (1714–1779)/Stecher, Porträt von Leopold Mo-
born, sowie seine Nichte, die Gräfin Lützow. 1774 zart (1719–1787), Kupferstich, entstanden um 1756, Titelkupfer
traf sein 17jähriger Neffe Graf Czernin in Salzburg aus Leopold Mozarts „Versuch einer gründlichen Violinschule“,
ein, dessen Studium an der Benediktineruniversität Augsburg 1756, Salzburger Universitätsbibliothek, Sign. R. 3203 I.

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che Finanz- und Wirtschaftspolitik, mit der er Mis-
sernten und Hungersnöten entgegenzuwirken ver-
stand.7 Czernin wird später auf seinen Europareisen
Armenhäuser, Spitäler und Gefängnisse besuchen
und bei der Bewirtschaftung seiner Landgüter öko-
nomisches Talent beweisen. Mit dem Oheim ver-
band ihn überdies die Vorliebe für Reitpferde,8 Jagd
und Geigenspiel.
In Salzburg erlebte Graf Czernin die gravieren-
den Einschnitte im Bereich der Volksfrömmigkeit,
die Colloredo gegen die religiösen Gefühle seiner
Untertanen bedenkenlos durchzusetzen wusste: Der
Fürsterzbischof strich etliche Feiertage, kürzte die
Stiftungen und verringerte die Zahl der Ordensgeist-
lichen, indem er ihnen lächerliche Ordenstrachten
aufzwang, um sie so dem Gespött der Bevölkerung
preiszugeben.9 Eingeschränkt wurden Wallfahrten
und Bittprozessionen, ungern waren Marien- und
Heiligenverehrung gesehen, viele Volksbräuche
durften nicht mehr gepflegt werden und gerieten in
Vergessenheit.
Im Arbeitszimmer des Landesfürsten standen,
mit Seidentüchern verhüllt, die Büsten von Voltaire
und Rousseau,10 die mit ihren Schriften Gott gera-
dezu aus der Mode gebracht hatten. Doch bald wur-
de ein neues, abenteuerliches Spiel mit dem Über-
sinnlichen ersonnen. Ausgerechnet die Generation
der geistreich-galanten und witzig-frivolen Aufklä-
rer und Enzyklopädisten fiel auf trickreiche Betrü-
ger und gerissene Gauner herein: Kaum ein Mann
von Adel, kaum eine Dame von Welt, die damals
nicht für teures Geld von Cagliostros Lebenselexir
berauscht,11 von Mesmers Magnetismus12 angezogen
und von Lady Hamiltons Attitüden13 zutiefst bewegt
gewesen wären. Auch in Salzburg sah man sich bald
gezwungen, gegen einen solchen Scharlatan und
Beutelschneider vorzugehen: Johann Joseph Gaß-
ner hatte sich als Exorzist einen Namen gemacht,
denn „alles, was sich triefäugig gesoffen, epileptisch
getanzt, spasmatisch gefressen und schwächlich gehurt
hatte, lief [zu ihm] nach Ellwangen, um sich den Teu-
fel aus dem Leib schwören zu lassen“.14 Als Metropolit
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erließ Fürsterzbischof Colloredo 1776 einen Hir-
tenbrief gegen Gaßners Teufelsaustreibungen und
Wunderkuren.15
Als Johann Rudolph Graf Czernin 1845 im Alter
von fast 88 Jahren starb, entdeckte man unter seinen
nachgelassenen Papieren diesen Hirtenbrief seines
erzbischöflichen Oheims, der ihn als Zeugnis des
geistigen Wechselklimas einer Epoche sein ganzes
Leben lang begleitet zu haben scheint, als Jugender-
innerung an die Salzburger Tage.16
Glanzvolle Partien
Wer sich in die Familiengeschichte des Hauses
Czernin einliest,17 stellt bald fest: Vor allem die
faszinierenden Frauengestalten sind es, denen das
Geschlecht seinen Glanz verdankt. In beinahe je-
der Generation ist es den männlichen Czernins ge-
lungen, eine besondere Braut heimzuführen, durch
deren Herkunft und Geist das Ansehen der Familie
eine stete Steigerung erfuhr. Am Anfang ihres Er-
folgs stand die unbedingte Treue zu Kaiser Ferdin-
and II., der das Geschlecht während des Dreißigjäh-
rigen Krieges in den Freiherrnstand (1623) und kurz
darauf in den Grafenstand (1627) erhob.18 Schon der
erste Graf,19 ein erfahrener Kriegsmann und Diplo-
mat an der Hohen Pforte, traf mit der hochgebilde-
ten Anna Silvia Caterina Caretto eine ausgezeichne-
te Wahl. Sie stammte aus dem Haus der Markgrafen
von Savona und gelangte in der böhmischen Histo-
riographie zu Berühmtheit, da sie als eine von weni-
gen Standesdamen der damaligen Zeit ihre Korre-
spondenz in tschechischer Sprache abfasste.20
Der kunstsinnige Humprecht Johann Graf
Czernin heiratete mit der aus Mantua stammenden
Diana Maria d’Ippoliti eine einflussreiche Vertraute
der Kaiserin Eleonora Gonzaga. Die junge Gräfin
hatte die dritte Gemahlin Kaiser Ferdinands III. auf
ihrem Brautzug nach Wien begleiten dürfen und
stand anschließend als Hofdame in deren Dien-
sten.21 Sie galt als Schönheit und ging daher als „la
Abb. 3 Immatrikulation des Johann Rudolph Grafen Czernin vom 8. November 1776, Autograph: Die 8. Novemb: Illustr(issi)mus
Rudolphus Comes Czernin a Chudenitz viennensis. – 5 fl. Beisatz von anderer Hand, Salzburger Universitätsarchiv, bA 3, Matricula
Studiosorum, p. 195v.
bella Diana“ in die Familiengeschichte ein. Mit Ma-
ria Josepha Gräfin Slavata von Chlum war in der
folgenden Generation eine reiche Erbin gewonnen,
welche die große Herrschaft Neuhaus in die Ehe
einbrachte.22 Ihr Urgroßvater war der böhmische
Oberstkanzler Wilhelm Slavata, der den Prager Fen-
stersturz von 1618 überlebt hatte. Die nächste Braut-
werbung führte die Czernins nach Brüssel,23 wo um
die Hand von Isabella Maria de Merode-Wester-
loo geworben wurde.24 Deren Vater hatte auf den
Schlachtfeldern des Spanischen Erbfolgekriegs Kar-
riere gemacht und verdient zudem als Bauherr25 und
Verfasser von Memoiren besondere Beachtung.26
Mütterlicherseits entstammte Isabella Maria der be-
rühmten Familie Pignatelli, aus der auch Papst In-
nozenz XII. (1615–1700) hervorgegangen war.27
Prokop Adalbert Czernin heiratete am 26. Juni
1746 in Wien Gundacara Antonia, Tochter des
mächtigen Reichsvizekanzlers Rudolph Joseph Gra-
fen (ab 1763 Fürsten) von Colloredo,28 dem im Jahre
zuvor der Abschluss des Friedens von Füssen gelun-
gen war.
So haben die Czernins in kaum hundert Jah-
ren Bildung, Einfluss, Reichtum, Beziehungen und
Macht erheiratet, doch erwies sich Prokop Adalbert
als ein schwacher Erbe. Das Geld rann ihm aus der
Tasche, er verschuldete sich hoch und nachdem
seine erste Gemahlin kurz nach der Geburt des
gemeinsamen Sohns und Erbens Johann Rudolph
gestorben war, fand sich nur noch eine zu Syrakus
geborene Tochter eines Generalfeldwachtmeisters,29
die das schwere Los an der Seite des Grafen als des-
sen zweite Gattin tragen wollte.
Die erste Leidenschaft
Bereits 25 Monate lebte Johann Rudolph Graf
Czernin unter der Aufsicht seines Hofmeisters und
Instruktors Oberstleutnant Karl Ludwig Freiherr
von Petermann (†1807) in Salzburg, als er sich am 8.
November 1776 in das Matrikelbuch der Universität
als Hörer des öffentlichen Rechts und der Reichsge-
schichte eintrug (Abb. 3).30 Er durfte bald darauf als
„Practicant“ an den Sitzungen des Hofrats teilneh-
men und „an der Rath Tafel allen Räthen“ vorsitzen.31
Daneben widmete sich der junge Graf dem Erlernen
von Fremdsprachen. Als der „englische Sprachmeister
Schwarz“ im Mai 1778 in Salzburg weilte, nahm
Czernin mit Petermann sowie den Grafen Kuen-
burg, Althann, Wolfegg und Lodron einige Lektio-
nen und bezahlte „eine Carolin oder Louis d’or das
Monat“.32 Oft war er in der Reitschule zu finden,
wo er für das Reiterkarussell probte,33 das alljährlich
am Namenstag des Landesfürsten (30. September)
aufgeführt wurde.34 Zusammen mit dem Salzburger
Adel trat er in Theaterstücken auf, wobei er meist
die Organisation und die Hauptrolle übernahm.35
Die Musik war das liebste Freizeitvergnügen
des jungen Grafen. Johann Michael Haydn zähl-
te zu seinen Lehrern,36 der Salzburger Hofmusiker
Antonio Brunetti zu seinen Günstlingen37 und die
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Mozarts zu seinem Bekanntenkreis. Für Johann
Rudolphs Vater komponierte Wolfgang Amadé die
„Kontratänze“ (KV 269b) und für seine Schwester
das „Lützow-Konzert“ (KV 246). Czernin, der Mo-
zarts Kompositionen „mit dem gewissen feuerrothen
gesicht und zitternder Stimme“ enthusiastisch lobte,38
initiierte mit Erfolg Liebhaberkonzerte, da er „mit
seiner fiedlerey bey hofe nicht zu frieden“ war und
„dirrigieren“ wollte.39 Solche Aufführungen fanden
im Mirabellgarten und im Kaffeehaus Staiger statt,40
zudem wurde in den Wohnungen des Domdechan-
ten, des Oberststallmeisters und des fürsterzbischöf-
lichen Leibarztes musiziert.41 Die Liebe zur Musik
sollte Czernin sein Leben lang begleiten: 1803 war
er Subskribent von Werken des Kirchenmusikers
Joseph Preindl (1756–1823);42 Anfang 1824 gehörte
er zu dem Kreis „vaterländischer Kunstverehrer“, die
Beethoven zu überreden suchten, mit neuen Wer-
ken seine „Zurückgezogenheit“ zu beenden;43 1828
organisierte er ein Konzert von Niccolò Paganini
(1782–1840) im Burgtheater zu ermäßigten Ein-
trittspreisen und überreichte dem Künstler im Auf-
trag von Kaiser Franz I. das Ernennungsdekret zum
Kammervirtuosen.44
In Salzburg übte sich Czernin in der Kunst der
Kontratänze, bei denen die Tänzer einander paar-
weise gegenüberstanden und zahlreiche, zum Teil
recht schwierige Figuren tanzten. Mit Hingabe
wählte er die Masken für die Faschingsbälle bei Hof
und im Rathaussaal aus. Unter seiner Regie verklei-
deten sich die jungen Adeligen als Bootsknechte,
Waldmänner und Schweizergardisten. Er selber
trat gemeinsam mit seiner Herzensdame, der jun-
gen Maria Theresia Josepha Gräfin von Schönborn
(1758–1838), als Götterpaar auf.45 Sein Großvater, der
Fürst von Colloredo, der nach dem Tod des Vaters
(1777) auch sein Vormund war, sah diese Liebelei
nicht gerne, da er die von seinem Enkel gewünschte
Braut für zu unvermögend hielt. Beim Antritt von
Johann Rudolphs Kavalierstour hoffte der Großva-
ter daher, die Leidenschaft seines Enkels werde wäh-
rend der mehrjährigen Reise abkühlen. Doch sollte
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er sich täuschen. Johann Rudolph, der Nachfahre
so vieler berühmter Ahnfrauen, traf eine Wahl wie
noch keiner seiner Vorfahren: Er entschied sich für
die Liebe.
Auf Reisen
Als der junge Graf seine Kavalierstour im Juni 1779
antrat,46 standen seine Gefühle vor einer harten Be-
währungsprobe. Aus den folgenden zwei Jahren ist
neben Czernins Reisejournal die rührende Korre-
spondenz eines jugendlichen Liebespaares erhalten.47
Die erste Reisestation war München. Hier wurde
Czernin von Kurfürst Karl Theodor (1724–1799) auf
Schloss Nymphenburg empfangen. Der bayerische
Landesherr war ein „großer Liebhaber von Mahlerei-
en, Antiken, besonders aber von Musik“, die er nach
dem Urteil des Grafen „auf den besten Fuß gesetzet
hat“.48 Über Freising, Landshut, Regensburg, Nürn-
berg, Würzburg und Aschaffenburg führte die Reise
bis nach Amsterdam, wo Czernin das Krankenhaus
besuchte: „Ein sehr saubers Spital für Männer und
Weiber welches aber für die Größe der Stadt Amster-
dam nicht hinlänglich scheinet; könnte überall zum
Muster dienen, wie Häuser von dieser Art unterhalten
sollten werden. Die Betten, welche von Seiten der Män-
ner 50, von Seiten der Weiber zahlreicher sind, stehen
in zwei Reihen in einem großen Saal, der sehr hoch,
und sowohl beleuchtet ist. Und ieder ist in einer Art
von Alkoven verschlossen, welcher mit einem grünen
Vorhang versehen ist. Das einzige was hier auszusetzen
wäre, ist das die Kranken zu zweien in einem Bette lie-
gen; und wenn […] einer stirbt, so bleibt sein Gespann
bei ihm liegen bis er verschieden“ ist.49
Bevor Czernin die Weiterreise nach Paris an-
treten konnte, musste er auf einen Kreditbrief sei-
nes großväterlichen Vormunds warten. Dieser traf
schließlich zusammen mit einem Schreiben des
gestrengen Fürsten ein, der ihm „Sparsamkeit und
die Meidung gefährlicher Gesellschaften“ auftrug.50 In
Paris schloss der Graf Bekanntschaft mit dem einst
mächtigen französischen Staatsmann Étienne-Fran-
çois de Choiseul (1719–1785) und dem später durch
die „Halsbandaffäre“ unrühmlich bekannt geworde-
nen Louis René Édouard Kardinal de Rohan-Gué-
mené (1735–1803).51 Die junge Gräfin Schönborn
neckte er mit ihrer Ähnlichkeit zur Königin Marie
Antoinette, die ihn durch ihren überaus freundli-
chen Empfang in Versailles seine Sehnsucht ein we-
nig hatte vergessen lassen. Maria Theresia Josepha
wusste sich jedoch in der nächsten Faschingssaison
glänzend zu revanchieren, indem sie ausführlich von
den Wiener Maskenbällen schwärmte. Um Johann
Rudolphs Eifersucht zu schüren, schrieb sie: „Man
kann nicht versäumen, am Faschingssonntag dorthin
zu gehen, und ich befürchte, dass ich morgen ein bis-
schen müde und zu faul sein werde, um zu schreiben“.
Sie lenkte aber dann doch in ein Kompliment ein:
„Glauben Sie dennoch, dass es mir nicht schwer fallen
würde, diese Faulheit zu besiegen und dass ich Ihnen
liebend gerne beweisen würde, dass ich mich mit Ver-
gnügen um Sie kümmere“.52
Von Frankreich führte die Reise weiter nach Ita-
lien, wo der Graf die Stadt Neapel besuchte. Hier
regierte eine weitere Tochter der Kaiserin Maria
Theresia, die machtbewusste Maria Carolina von
Neapel-Sizilien,53 die Czernin wie „zufällig“ über
die junge Gräfin Schönborn ausfragte. Nachdem
Johann Rudolph seiner Herzensdame umgehend
Bericht erstattet hatte, schrieb diese an ihren ver-
blüfften Verehrer über die Gründe der Königin:
„Ich würde schon glauben, dass die Fragen, die sie Ih-
nen über mich gestellt hat, nicht ohne Absicht waren,
um Sie ein wenig in Verlegenheit zu bringen, da sie
vielleicht informiert ist, dass Sie ein gewisses Interesse
haben, was mich betrifft“.54
Im Hafen der Ehe
Als sich die Reise ihrem Ende näherte, erreichte
Czernin ein unmissverständlicher Auftrag seines
Großvaters: Er habe „einen Entwurf über diejenigen
Ausgaben“ vorzulegen, die er nach seiner Rückkehr
aus Italien zu bestreiten gedenke – eine Aufgabe, der
sich der junge Graf sehr ungern unterzog: „ich muß
aber bekennen, daß es mir etwas hart ankommt, ei-
nen Plan hierüber zu verfassen“.55 Czernin erkannte
freilich die pädagogische Absicht seines Großvaters,
ihn selber ausrechnen zu lassen, dass er sich eine
vermögenslose Braut nicht leisten könne. Das lan-
ge Antwortschreiben an den Fürsten Colloredo war
daher wohl durchdacht: Zunächst entschuldigte sich
Johann Rudolph, dass er „den Gesinnungen, die mir
Euer Gnaden einige mahle zu entdecken geruhten, ge-
wissermaßen zu wiedersprechen“ wage; er sei jedoch
der festen Überzeugung, dass „Glück und Zufrieden-
heit nicht vom bloßen Gelde abhängen“. Er sehe frei-
lich ein: Wenn man eine Frau heiraten wolle, „auf
deren Vermögen keine Rechnung zu machen ist; so muß
man genügsam selbst vermögend sein, um ohne seine
Umstände zu kränken, einen anständigen Heiraths-
brief verschreiben“ zu können.56 Dass er über genü-
gend Einkommen verfüge, wolle er dem Großvater
nachweisen. Czernin ging von einem Jahresbudget
von 75.000 fl. aus. Nach Abzug von den Besoldun-
gen und Bestallungen seiner Dienerschaft, dem Un-
terhalt für das Prager Palais, den Leibrenten für sei-
ne Geschwister und seinem eigenen Aufwand bliebe
ihm seiner Einschätzung nach genügend Geld, um
die Schulden innerhalb weniger Jahre zu tilgen. Das
billigere Leben auf dem Land wolle er der teuren kai-
serlichen Residenzstadt Wien vorziehen. Dann wäre
der Kauf einer für den Ehestand notwendigen Haus-
einrichtung leistbar. Der Fürst hatte nämlich seinen
Enkel darauf hingewiesen, dass er nicht einmal über
hinreichend Tafelgeschirr verfüge, von dem er seine
Hochzeitsgäste mit Anstand speisen könne: Alles war
verkauft und versteigert worden, um die drücken-
de Schuldenlast abzubauen. Aber selbst dieser Ein-
wand, dass seine Braut zumindest die Einrichtung in
die Ehe bringen sollte, fruchtete nichts. Johann Ru-
dolph wollte lieber auf der Rückreise sparsam sein.
Endlich gab Fürst Colloredo seine Zustimmung zur
Vermählung. Auf Kosten des Großvaters durfte der
439
 Abb. 4 Heiratsvertrag vom 15. Oktober 1781, Státní oblastní archiv v Třeboni, pobočka Jindřichův Hradec, Rodinný
Archiv Černín (= Familienarchiv Čzernín), Karton 401, fol. 90v.

440
Abb. 5 Eintrag der kirchlichen Trauung von Johann Rudolph Graf Czernin und Maria Theresia Josepha Gräfin von
Schönborn am 22. Oktober 1781, Wien, Schottenpfarre, Trauungsbuch 35, p. 103

441
 Abb. 6 Johann Ernst Mansfeld (1738–1796)/Stecher, Porträt von Staatskanzler Wenzel Anton Dominik Fürst
von Kaunitz-Rietberg (1711–1794), Kupferstich, Privatbesitz

442
junge Graf ein feines englisches Service kaufen, das
in drei Kisten verpackt nach Wien geschickt wurde.57
Am 15. Oktober 1781 wurde in Wien der Heirats-
vertrag zwischen Johann Rudolph Graf Czernin und
Maria Theresia Josepha Gräfin von Schönborn un-
terzeichnet (Abb. 4). Die Mitgift der Braut betrug
2000 fl., die der Bräutigam mit 4000 fl. widerlegte;
zudem wurden der Braut 4000 fl. Morgengabe und
2000 fl. jährlich zugesichert.58 Bei dieser großzügi-
gen finanziellen Absicherung, so meinte Czernin,
sollte seine Braut „in weiterer Zeitfolge meiner Fami-
lie nicht allzu lästig seÿn“.59
Die kirchliche Trauung, welche vom Apo-
stolischen Nuntius Giuseppe Kardinal Garampi
(1725–1792) zelebriert wurde, fand am 22. Oktober
1781 in Wien statt (Abb. 5). Czernins Trauzeugen
waren sein Oheim, der Salzburger Fürsterzbischof
Hieronymus Graf von Colloredo, Heinrich Joseph
Fürst von Auersperg und der mächtige Staatskanzler
Wenzel Anton Dominik Fürst von Kaunitz-Riet-
berg (Abb. 6).60
Für den künftigen Aufenthalt in Wien mietete
Czernin den zweiten Stock eines Hauses auf der
Freyung, das sich im Besitz des Johann Friedrich
Fürsten von Lamberg befand. Der Mietvertrag be-
zog sich noch auf fünf weitere Zimmer im dritten
Stock, ein Lakaienzimmer im Erdgeschoss, ein Spei-
segewölbe im Keller, zwei Stallungen für dreizehn
Pferde und Wagen sowie das Mitnutzungsrecht des
„Kuchlgartens“ in der Rossau. Für die jährliche Miet-
summe von 1800 fl. musste Lamberg im Gegenzug
einen neuen Parkettboden einziehen sowie Türen
und Fenster sanieren lassen.61
Kunst im Naturgewand
Obwohl Johann Rudolphs Großvater bereits 1771
die Ernennung seines Enkels zum Kämmerer durch-
gesetzt und damit den Grundstein für eine Hofkar-
riere gelegt hatte,62 trat Czernin zunächst nicht in
den Staatsdienst, sondern widmete sich der Sanie-
rung seines Erbes und der Reform seiner Landgüter.
Anregungen zur Einrichtung von wirtschaftlich er-
tragreichen Musterbetrieben holte sich der Graf aus
England, das er in den Jahren 1785 und 1788 bereiste.
Czernin lernte die Manufakturen des Keramikfabri-
kanten Josiah Wedgwood (1730–1795) kennen,63 für
dessen Thermometer-Forschungen er sich gleich-
falls interessierte.64 In England kaufte der Graf edle
Reitpferde und Jagdhunde sowie teuren Schmuck
für seine Gemahlin, um sie über den Blatterntod
ihrer zwei Töchter hinwegzutrösten. Der „Gesund-
heitsstand“ der Gräfin war durch diesen traurigen
Verlust „sehr erschüttert worden“.65 Die Ärzte rieten
zu Trinkkuren mit dem Spaa- und dem Pyrmonter-
Wasser.66 Doch erst 1796 schenkte die Gräfin wieder
einem Kind das Leben, dem ersehnten Sohn und
Erben Eugen Karl.
Die beiden Reisen nach England inspirier-
ten Czernin zur Anlage des Englischen Parks von
Schloss Schönhof (Krásný Dvůr), der seiner seltenen
Pflanzen und Schönheit wegen bald als „Kunst im
Naturgewande“ ein beliebtes Ausflugsziel berühmter
Persönlichkeiten wurde. Den Landsitz, der europa-
weiten Ruf genoss, besuchten Kaiser Franz I. und
seine dritte Gemahlin Maria Ludovika, die Kai-
sertochter Herzogin Marie Louise von Parma, die
Könige von Schweden, Preußen und Sachsen, sowie
Großherzog Karl Friedrich von Sachsen-Weimar.
Aber auch Dichter und Forscher wie Johann Wolf-
gang von Goethe und Alexander von Humboldt
würdigten den Landsitz mit ihren Einträgen im
Gästebuch.67 Als während des ersten Koalitionskrie-
ges die Franzosen 1796 erstmals Böhmen bedrohten
und von Erzherzog Karl bei Schwarzenfeld zurück-
geschlagen wurden, beschloss Czernin, dem „Hel-
denmuth“ des jungen Habsburgers einen Obelisken
„von edler Form und seltener Höhe“ als Siegesdenk-
mal im Schlosspark von Schönhof zu errichten: Den
Grundstein legte am 11. August 1797 Erzherzogin
Maria Christine, die Lieblingstochter der Kaiserin
Maria Theresia und Gemahlin des Herzogs Albert
von Sachsen-Teschen.68
443
Abb. 7 Paulus Potter (1625–1654), Viehaustrieb am Morgen, Öl/Eichenholz, entstanden 1647, RG Inv. Nr. 548
Durch den Park von Schönhof stolzierten Pfaue,
die jedoch das böhmische Klima nicht gut vertru-
gen. Im Jahre 1795 wurde bedauert, „daß einer der
schönsten junge Hahn durch die Kälte zu Grunde ge-
gangen [sei], und selben die Füsse abgefroren sind“ –
ausgerechnet dieser Pfau hatte „die schönste Anlage
auf seinen zierlichen Schweif gezeiget“.69
Noch einem weiteren Landgut galt Czernins
Aufmerksamkeit: Auf seinem Schloss Gestüthof
veranstaltete er über 30 Jahre lang die glänzendsten
Jagdpartien, zu denen sich während der Herbstmo-
nate nahezu der gesamte Hochadel der Monarchie
traf.70 Nachdem aber ein Orkan im Jahre 1822 Park
und Tiergehege von Schloss Gestüthof zerstört hat-
444
te, sah sich Czernin gezwungen, die Jagd aufzuge-
ben.
Nicht nur auf dem Land, auch in der Stadt trat
der Graf als Gastgeber rauschender Feste auf. In
Prag lud der Graf anlässlich der böhmischen Krö-
nungen von Leopold II. (1791) und Franz II. (1792)
zu legendären Festlichkeiten in sein durch Größe
und Pracht vielbewundertes Palais.71
Ein Auge für Details
Zum Preis von 150.000 fl. kaufte Czernin im Jah-
re 1795 jenes berühmte Palais in der Wiener Wall-
nerstraße, welches nach einem seiner Vorbesitzer, Qualität erwarb er Vermeers „Malkunst“ aus dem
Kaiser Franz I. Stephan, das „Kaiserhaus“ genannt Nachlass van Swietens, Rembrandts „Betende alte
wurde. Das Haus hatte dem Kaiser einst als Wirt- Frau“ aus dem Nachlass des dänischen Botschaf-
schafts- und Finanzzentrale sowie als alchemistisches ters Saint Saphorin und Tizians Dogenporträt von
Laboratorium gedient.72 Über den Kauf schrieb Jo- „Andrea Gritti“ aus dem Nachlass des Fürsten von
hann Rudolph zufrieden: „das Haus ist freilich theu- Kaunitz.
er, allein es ist sicher der beste Kauf unter allen den ich Dass Czernin hohe Beträge in den Kauf seiner
machen konnte, denn das Haus ist groß, bequem, in Gemälde investierte, wurde von der Familie biswei-
sehr guten Stand, ganz eingerichtet, so daß es bis auf len mit Argwohn und Unverständnis verfolgt. Als
einige Kleinigkeiten gleich bewohnbar ist.“73 sein Vater mit Paulus Potters berühmten „Viehaus-
Bereits während seiner Kavalierstour hatte Jo- trieb am Morgen“ (Abb. 7) nach Hause kam, schrieb
hann Rudolph in Paris wertvolle Kupferstiche für der siebzehnjährige Eugen Karl Graf Czernin noch
sein Schloss Schönhof erworben. etwas kindlich in sein Tagebuch:
Um 1800 begann der Graf, eine „Heute kaufte Papa ein Gemälde
durch ihre Qualität herausragende von Potter der in seiner Art eincig
Altmeister-Sammlung anzulegen, seyn soll. Es bleibt aber denn doch
wobei ihm kaum zwanzig Jahre ge- ein Bild und weiter nichts, blos eine
nügten, um Weltruf zu erlangen.74 Nachahmung der Natur und den-
Schon einer seiner Vorfahren, noch kostet dieses Bild 21,000 Gul-
Humprecht Johann Graf Czernin den. Das ist doch viel für ein durch-
(1628–1682), hatte als kaiserlicher sichtiges Ohr einer Kuh (Abb. 8),
Botschafter in Venedig bedeu- 75
während man für eine natürliche
tende Meister gesammelt. Diese Kuh, die im Grunde weit schöner
Bildergalerie, die man 1669 für ein Abb. 8 Detail aus Abb. 7 ist, höchstens 80 fl. gibt“.78
illustriertes Inventarverzeichnis Czernin förderte zudem Maler
mit dem Titel „imagines galeriae“ seiner Zeit: Der böhmische Mi-
nachzeichnen hatte lassen, musste bis auf wenige niatur- und Pastellmaler Prokop Steinl (1732–1794),
Ausnahmen nach dem Tod von Johann Rudolphs der Vater und Geschwister des Grafen gemalt hatte,
Vater zur Sanierung des Erbes verkauft werden.76 flehte ihn „am Rande seines Grabes“, um die „Un-
Diesen herben Verlust versuchte der Graf nach der terstützung“ seiner Frau an.79 Als die Malerin Marie
Erholung seiner Finanzen wieder auszugleichen: Louise Élisabeth Vigée-Lebrun (1755–1842), berühmt
Die Wände von neun Zimmern seines Palais in für ihre Porträts der Königin Marie Antoinette, auf
der Wallnerstraße schmückte Czernin mit neu ge- der Flucht vor den Wirren der Französischen Revo-
kauften Meisterwerken; die Höhepunkte seiner lution im Wiener Exil weilte, gab der Graf bei ihr
Sammlung wurden im „Cabinett“ gezeigt.77 Für die ein Gemälde seiner Gemahlin in Auftrag (Abb. 9);
Kunsthändler Alexandre d’Allard, Dominik Arta- es zeigt die Gräfin Czernin bei der Lektüre eines der
ria und Johann Friedrich Frauenholz war der Graf Werke des Archäologen, Numismatikers und Essay-
eine treue Kundschaft; aber auch Malerhändler wie isten Jean-Jacques Barthélemy (1716–1795).80 Von
Adam Braun, August Joseph Pechwell und Franz einem Besuch bei der Malerin, die ihr Atelier „in der
Stöber verkauften Bilder an ihn. Der Graf war stets Lederfabrik an der Wien“ unterhielt, berichtet Karl
bei Verkauf oder Versteigerungen von aufgelassenen Graf von Zinzendorf in seinem Tagebuch: „Das Por-
Sammlungen zu finden: Mit sicherem Gespür für trät der Frau von Czernin, die gerade im ‚Anacharsis‘

445
 Abb. 9 Unbekannter Künstler, Kopie nach Marie Louise Élisabeth Vigée-Lebrun (1755-1824), Porträt von
Maria Theresia Josepha Gräfin Czernin (1758-1838), Öl/Leinwand, entstanden nach 1793, Belvedere Wien,
Leihgabe aus Privatbesitz Inv. Nr. LG 500.
Anmerkung der Redaktion: Leider steht derzeit keine reproduktionsfähige Abbildung des in Privatbesitz be-
findlichen Originals zur Verfügung.

446
liest, ist weniger gut, aber dafür wahrscheinlich ähnli-
cher“.81 Czernin selber ließ sich von Johann Baptist
Lampi (1751–1830) porträtieren; eine Lithographie
nach Friedrich Johann Gottlieb Lieder (1780–1859)
wurde von der Familie als „sehr ähnlich, aber unan-
genehm“ empfunden (Abb. 10).
Aufgrund seines Mäzenatentums und Kenner-
blicks wurde Czernin nach dem Tod des Anton
Franz de Paula Grafen von Lamberg-Sprinzenstein
in den Jahren 1823 bis 1827 zum Präsidenten der
Wiener Akademie der bildenden Künste berufen.82
Als solcher bemühte er sich um die Stiftung von
Preisen und Auszeichnungen. Auf sein Anraten
setzte der Kaiser eine hohe Geldsumme aus, damit
Gemälde aus den von der Akademie veranstalte-
ten Ausstellungen gekauft werden konnten.83 In
Czernins Vereinsmitgliedschaften spiegeln sich sei-
ne weitgestreuten Interessen: Er war Ehrenmitglied
der Akademien der bildenden Künste zu Mailand
und Venedig (Abb. 11), Mitglied der Landwirt- Abb. 10 Friedrich Johann Gottlieb Lieder (1780–1859), Porträt
schaftsgesellschaft in Wien, des vaterländischen von Johann Rudolph Graf Czernin nach einem 1815 entstan-
Museums in Böhmen, der Gesellschaft patrioti- denen Ölgemälde von Johann Baptist Lampi (1751–1830), bei
scher Kunstfreunde und des Vereins zur Beförde- dem der Vliesorden 1823 nachträglich dazugemalt wurde, Litho-
rung der Tonkunst in Prag. Daneben war er Grün- graphie, entstanden 1823/1824, Státní oblastní archiv v Třeboni,
dungsmitglied und Förderer vieler „Bildungs- und pobočka Jindřichův Hradec, Rodinný Archiv Černín (= Famili-
Wohltätigkeits-Anstalten“, wie der ständischen Ma- enarchiv Czernin), Karton 400, fol. 10r.
lerschule, des polytechnischen Institutes, des Kon-
servatoriums der Musik, des Nationalmuseums in
Prag, der Musikfreunde und des Kirchenmusikver- Wirkungskreis und konnte künftig „seiner Liebe zur
eins von St. Anna in Wien.84 Kunst und Wissenschaft“ auf politischer Ebene Aus-
druck verleihen.86 In seinen Zuständigkeitsbereich
fielen unter anderem die kaiserliche Schatzkammer,
Der späte Griff nach der Macht die Naturalien-, Münz- und Antikenkabinette, die
Gemäldegalerie und das Burgtheater. Die Aufstel-
1824 registrierte die Wiener Gesellschaft mit Erstau- lung der kaiserlichen Gemäldegalerie führte nach
nen, dass aus dem in die Jahre gekommenen Pri- Czernins überaus genauen Vorgaben der bekannte
vatmann, der sich mehr als ein halbes Jahrhundert Landschaftsmaler Joseph Rebell (1787–1828) durch.87
geweigert hatte, politisch aktiv zu werden, doch Der Graf kümmerte sich gleichfalls um die „zweck-
noch ein Hofmann in kaiserlichen Diensten wur- mäßigen und gefälligen Einrichtungen der Gallerie im
de: Im Alter von 67 Jahren übernahm Graf Czernin Belvedere“88 und die Ausstellung der Gemälde des
auf Wunsch Kaiser Franz’ I. das Amt des Oberst- Grafen von Lamberg-Sprinzenstein bei St. Anna,89
kämmerers.85 Er gewann dadurch einen großen die dieser der Akademie vermacht hatte.

447
 Abb. 11 Originaldiplom der Ernennung von „Conte Rudolfo de Czernin e Chudenitz“ zum Ehrenmitglied der I.
R. (=Imperiale Regia) Academia Veneta di Belle Arti vom 8. Jänner 1826, Privatbesitz

448
 Czernin genoss das uneingeschränkte Vertrauen Der Vater Leikam ließ sogar alle Gäste lange auf sich
des Kaisers. In den Jahren 1828 bis 1834 wurde er warten“. Und als Besonderheit bemerkte er: „Mein
noch zusätzlich mit dem Amt des Vice-Obersthof- Vater saß zwischen den beyden Müttern Metternich u.
meisters betraut.90 In Anerkennung seiner Verdien- Leikam“.97
ste ließ man ihm seitens des Hofes viele Ehrenbe-
zeugungen zuteil werden: Bereits 1821 hatte er um
die Aufnahme in den Orden vom Goldenen Vlies Der zerrissene Theatervorhang
angesucht,91 dessen Insignien er 1823 erhielt;92 die
Kaisertochter Marie Louise verlieh als Herzogin von Von Jugend an war Graf Czernin, wie bereits er-
Parma Czernin 1828 das Großkreuz des konstantini- wähnt, ein Liebhaber des Theaters. Für monatlich
schen St. Georgs-Ordens; gelegentlich der Vermäh- 125 fl. hatte er 1819 im Burgtheater die „Loge N: 1 zu
lung des Kronprinzen Ferdinand mit Maria Anna ebener Erde Rechts“ gemietet.98 Als er mit der Über-
von Sardinien-Piemont wurde er 1831 zum Ritter nahme des Oberstkämmereramtes dann die Leitung
des königlich sardinischen Ordens der Verkündi- des Burgtheaters antrat, war dies der Beginn für eine
gung Mariens (Abb. 12) geschlagen;93 im selben Jahr Reihe von Konflikten. Dass sich der Graf erheblich
gratulierte ihm die gesamte kaiser- in die Theaterführung, die damals
liche Familie zur Goldenen Hoch- in den Händen von Joseph Schrey-
zeit, bei welchem Anlass der erst vogel lag, einmischen würde, hat
14 Monate alte Erzherzog Franz man zu Recht befürchtet.99 Er ließ
Joseph, der spätere Kaiser, dem auch gleich das gesamte Personal
Jubelpaar einen „niedlich gewunde- „vom ersten Schauspieler bis zum
nen Blumenstrauß“ überreichte. 94
letzten Garderobeschneider“ vor sich
Franz I. bedachte Czernin neben versammeln, um den Kurswech-
Metternich und Kolowrat sogar in sel zu verkünden: „Der hohe Herr
seinem Testament. 95
sprach kaltfreundlich. Man musste
Mit dem mächtigen Staats- Abb. 12 Königlich sardischer Orden die Ohren gewaltig spitzen, um eini-
kanzler Clemens Wenzel Lothar der Verkündigung Mariens aus dem ge Worte zu vernehmen, weil der Ex-
Fürsten von Metternich-Winne- Besitz von Johann Rudolph Graf cellenz bereits alle Zähne fehlen“.100
burg verband Czernin wechselsei- Czernin, verliehen 1831, Privatbesitz Mit den Alltagsfragen eines
tiger Respekt. Als der Fürst nach
96
Theaterbetriebs war Czernin nicht
dem Tod seiner ersten Gemahlin, vertraut und er zeigte wenig Bereit-
der Enkelin des Staatskanzlers Kaunitz, zum Ent- schaft seine einmal gefassten Entschlüsse zu über-
setzen der Wiener Hocharistokratie die um 33 Jahre denken: „Dieser Mann hat bis ins hohe Alter wie ein
jüngere Antoinette von Laykam, die eilig zur Grä- unumschränkter Fürst in seinem Grafenhause regiert
fin Beilstein geadelte Tochter einer italienischen und nirgends Widerstand gefunden, hat sich spät erst
Opernsängerin, heiratete, war Czernin sogar sein um eine Art öffentlicher Geschäfte bekümmert – wie
Trauzeuge. Über die Hochzeit im November 1827 will er, so verwöhnt, ein Bühnenpersonale leiten?“101
schrieb Czernins Sohn in sein Tagebuch: „Die Trau- Schreyvogel, der in einer Meinungsverschiedenheit
ung war um 1 Uhr, das Diner um 2 Uhr sehr lang- über eine Rollenbesetzung die unheilvollen Worte
weilig und dabey eine Kälte um krank zu werden. Die zu sagen wagte: „Excellenz, das verstehen Sie nicht“,
Aeltern Leikam haben doch ihr Recht behauptet. Sie wurde seines Dienstes enthoben und zwangspensio-
reisten nicht weg und waren bey der Hochzeit zugegen. niert.102 Ihm folgte Johann Ludwig Deinhardstein,

449
Abb. 13 Jindřichův Hradec, St. Jakobskirche, Außenansicht
der nach dem Tod von Kaiser Franz I. mit größe-
ren Vollmachten gegenüber dem Oberstkämmerer
ausgestattet wurde. Trotzdem hatte er so manchen
Streit mit dem Grafen auszufechten: „Todtärgern
möchte man sich“, rief er hinter vorgehaltener Hand,
„über den alten Mann, der mit achtzig Jahren keine
Ruhe geben kann!“103 Deinhardstein wurde schließ-
lich 1841 durch Franz Ignaz von Holbein in der Di-
rektion des Burgtheaters abgelöst.
Czernin förderte den Beginn der Karriere von
Franz Grillparzer. Doch dessen „Traum ein Leben“
hatte er nur deswegen aufführen lassen, da man „für
so einen herrlichen Dichter etwas thun müsste, um ihm
einen neuen Impuls zu geben“. Inhaltlich kritisierte
er den Kassenerfolg heftig: „Dieses Stück bringt uns
450
Geld in die Cassa, aber es ist der Kunst nachtheilig.
Das Publicum, geneigt immer zu schauen und nichts
zu empfinden, verwildert durch solche Piecen und zu-
letzt will die einfache Kost gar nicht mehr munden“.
Die Aufführung von Bauernfelds „Fortunatus“
lehnte Czernin ab, weil man durch die Inszenierung
von „Zauberwelten“ den „Wienern gar bald einen
Ekel vor aller Wahrheit beibringen“ würde: Für Grill-
parzer habe er eine einmalige Ausnahme gemacht.104
Den Erfolg von Stücken, die er für schlecht er-
klärt hatte, vermochte Czernin kaum zu ertragen.
Noch 1888 ist im Wiener Fremden-Blatt von ei-
nem seiner legendären Wutausbrüche zu lesen. So
soll Czernin „mit Gift im Herzen“ beobachtet ha-
ben, dass ein Stück über Belisar, den oströmischen
General und Feldherrn Kaiser Justinians, großen
Anklang fand: „Er riß voll Zorn den Vorhang seines
Lichtschirms in der Loge mitten durch und sagte: Wie
mag man nur so dumm sein und in ein so dummes
Stück laufen“.105 Dauerhaft setzte sich der Graf nur
für die Karriere der bewunderten Schauspielerin So-
phie Antonie Schröder (1781–1868) ein, die er schon
als Privatmann zu seinen Abendgesellschaften gela-
den hatte.
Doch auch Czernin musste sich mit der Zeit
an Kritik gewöhnen, musste verkraften, dass am
Ende einer gelegentlich seines Geburtstags gegebe-
nen Vorstellung „unisono gezischt“ wurde.106 Hohn
und Spott ergoss sich über ihn nach Erlass des soge-
nannten „Busserl=Decrets“, mit welchem er „auf der
Abb. 14 Jindřichův Hradec, St. Jakobskirche, Czernin’sche Familiengruft mit kunstvoll gearbeiteten Bleisärgen (nicht erhalten;
historische Aufnahme)
Bühne das Küssen auf den Mund zwischen Personen
verschiedenen Geschlechtes“ untersagt hatte.107
Mit seiner Gemahlin war der Graf in glücklicher
Ehe verbunden, obwohl – besonders von Seiten sei-
ner Gegner im Burgtheater – genüsslich gestreute
Gerüchte die Runde machten. Dass dem Grafen
nach einem Regenguss „die nassen Kleider vom Leibe
geschnitten werden mussten“, sei angeblich „ein Bra-
vourstück dieses alten siebenundsiebzigjährigen Man-
nes gewesen, das irgend eine reizende Dame der Ge-
sellschaft veranlasst habe, in deren Augen sich Czernin
noch als rüstig zeigen wollte“.108 Der Tod seiner Ge-
mahlin nach 56 Ehejahren hat den Lebensabend des
Grafen jedenfalls verdunkelt. Er starb, von seiner
Halbschwester aufopfernd gepflegt, 87 Jahre alt,
451
 Abb. 15 Friedrich Johann Gottlieb Lieder (1780–1859), Porträt von Johann Rudolph Graf Czernin von Chudenitz (1757–1845),
Aquarell, entstanden 1823/24, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien, Inv. Nr. 173

452
am 23. April 1845 sanft im Schlafe und fand seine
vorläufige Ruhestätte im heute nicht mehr bestehen-
den Friedhof auf der Schmelz in Wien (Märzpark).
Deinhardstein kondolierte Czernins Sohn schriftlich
und trug sich an, einen Nekrolog für die Zeitung
zu verfassen. Dieses Vorhaben schien Eugen Karl
„recht lobenswerth“ zu sein, „da Deinhardstein gerade
nicht Ursache habe meinem Vater besonders dankbar
zu seyn“.109 Der Leichnam des Grafen wurde 1860
in die von seinem Sohn erbaute Begräbniskirche zu
St. Jakob bei Neuhaus (Abb. 13 & 14) übergeführt.
Kirche und Gruftgewölbe wurden Ende des 20.
Jahrhunderts geschändet. Czernins Nachkommen
sorgten für ein angemessenes Begräbnis der sterb-
lichen Überreste im Erdreich vor der Kirche und
ließen eine Gedenktafel anbringen, welche Namen
und Lebensdaten der Vorfahren festhält.
Mensch und Charakter
In seinem Nekrolog hob Deinhardstein den „hellen
durchdringenden Blick“ des Grafen hervor (Abb. 15),
der „überall den wahren Sinn auffaßte, die eigentliche
Absicht errieth, und mit einer eigenen Klarheit und
Einfachheit darstellte“.110 Czernin lässt Menschen-
kenntnis und schnelle Auffassungsgabe vor allem in
seinem Reisejournal erkennen. So schrieb er über
Kurfürst Karl Theodor von Bayern: „es ist zu ver-
wundern, wie ein solcher Herr so furchtsam sein kann:
er empfängt Freunde, und Unterthanen sehr gnädig,
allein bei beiden kostet ihm das erste Wort sehr viel;
wenn er aber dieses überstanden hat, so redet er von
verschiedenen Dingen sehr gut“.111
Der Graf neigte dazu, Menschen und Charaktere
nach kurzer Betrachtung pointiert in ihren Schwä-
chen zu karikieren. Über den dänischen Gesandten
Saint Saphorin bemerkte er zum Beispiel, dass dieser
„etwas fade und nicht sehr beliebt“ sei.112 Der Münch-
ner Theaterintendant Joseph Anton Graf von Seeau,
der aufgrund der Herkunft seiner Familie aus dem
Salzkammergut die Berühmtheit genoss, als einziger
Kavalier bei Hofe einen Steirer auf der Violine spie-
len zu können,113 war in Czernins Augen „ein alter
lächerlicher Gek“.114 Man ist bei solchen Beschrei-
bungen unangenehm erinnert an die Sprache, die
Czernins erzbischöflicher Oheim gegenüber Mozart
führte: „hiesse mich einen lumpen, lausbub, einen fe-
xen … scherr er sich weiter … Bube, schurke, Pursche,
liederlicher kerl“.115 Mit seinen freimütigen Charak-
terstudien wies Czernin eine Eigenschaft auf, die
schon Kaiserin Maria Theresia heftig an der jungen
Generation der „Aufklärer“ getadelt hatte: Bei ih-
rem Sohn Joseph II. wünschte sie die Abstellung der
schlechten Angewohnheit, „an Jedermann die äußer-
lichen und auch innerlichen Fehler alsbald zu beobach-
ten, sich davon einnehmen zu lassen [und] dawider zu
railliren“. Solches Verhalten sei „nicht allein wider die
Liebe des Nächsten“, sondern man ließe sich „an dem
vernünftigen Urteil“ zu sehr hindern.116
Dem Geist der Aufklärung folgend war der Graf
in seiner Jugend ein Kritiker der Kirche und ein Be-
fürworter der Säkularisation. In seinem Reisejournal
schrieb er: „Freising ist 2 Posten von München [ent-
fernt], und ein sehr schlechter Ort, ein Bischof und
14 Domherrn mästen sich darinnen“.117 Seine Kritik
fiel jedoch bei weitem gemäßigter aus als die sei-
ner Zeitgenossen, welche sich bei den legendären
Bällen im Salzburger Rathaussaal als Franziskaner
oder Kapuziner verkleideten und in dieser Maske
zum Gelächter des Publikums Marien- und Heili-
genbilder austeilten. Czernins Verständnis für den
in Bedrängnis geratenen Klerus zeigt die Offenheit
eines Schreibens des Pfarrers von Jechnitz (Jesenice),
in dem es unter Bezugnahme auf den Tod Josephs
II. (1790) heißt: „Der Himmel gebe, daß man bey der
neuen Einrichtung auf uns Pfarrer nicht ganz vergeße,
denn die Gnade des Kayser Joseph war gegen uns so
fühlbar, daß ein Drittheil von uns in Böhmen kaum zu
leben im Stande ist“.118 Doch erst als das Fallbeil der
Revolution auf das Ancien Régime herniederfuhr,
erinnerten sich die ehemaligen Stürmer und Drän-
ger, die einst mit Casanova über die „Bigotterie der
Kaiserin“ gelacht und gelästert hatten,119 der Worte
453
Maria Theresias, welche die Religion für überaus
notwendig hielt, „um den Segen Gottes herbeizufüh-
ren und das Volk in Zaum zu halten“.
Der Graf hat sich von seiner Jugend an ei-
nen ausgeprägten „Wohlthätigkeitssinn“ bewahrt.120
Schon auf seiner Kavalierstour fiel ihm im Spital von
Amsterdam auf: „Die Kost der Kranken ist nicht die
Beste, sie bekommen die Woche hindurch nur 2mahl
Fleisch, und die übrigen Tage Schifmanskost, Bonen
und Erdäpfl. Bettler aus der Stadt werden hier gespeiset,
und es ist ihnen auch ein Nachtlager bestimmt“.121 Spä-
ter wurde er Protektor des Wiener „Privat-Vereins
zur Unterstützung verschämter Armen in den Vorstäd-
ten“122 und Mitglied im Verein zur Unterstützung
armer erwachsener Blinder.123
1 Konrad Ulrich (Hg.): Mozart. Briefe und Aufzeichnungen.
Gesamtausgabe, Bd. 2: 1777–1779. München 2005, Nr. 340,
S. 25, Z. 1–10: Leopold Mozart an seinen Sohn: Salzburg,
30. September 1777.
2 Angermüller Hannelore u. Rudolph (Hg.): Joachim Ferdi-
nand von Schidenhofen. Ein Freund der Mozarts. Die Ta-
gebücher des Salzburger Hofrats. Bad Honnef 2006, S. 283
(30. September 1777). Vgl. Rainer Werner: Michael Haydn
auf den Salzburger Bühnen, in: Johann Michael Haydn,
Werk und Wirkung. Referate des Michael-Haydn-Kon-
gresses in Salzburg vom 20.-22. Oktober 2006, hg. v. Eder
Petrus. München 2010, S. 135–158.
3 Zaïre, Tragédie en cinq actes, en vers. Uraufführung am 13.
August 1732 in der Comédie-Française in Paris.
4 Holmsten Georg: Voltaire in Selbstzeugnissen und Bilddo-
kumenten. Reinbek b. Hamburg 1971, S. 52.
5 Zur Person vgl. mit weiterführenden Quellen- und Litera-
turangaben: Weiß Alfred Stefan: Hieronymus Graf Collo-
redo (1732–1812) – geistlicher und weltlicher Herrscher, in:
MGSLK 144 (2004), S. 225–250.
6 Nach Stephan Oliver Graf Wallis und seiner Gemahlin Ma-
ria Franziska, geb. Gräfin Colloredo, ist der Wallis-Trakt
der Salzburger Residenz benannt. Über Maria Franziskas
454
Bei der Wahl seiner Braut folgte der Graf sei-
nem Herzen. Er schlug die Hand einer reichen Er-
bin aus und bemühte sich stattdessen, „eine solche
Person zu erhalten, welche beiderseitige Neigung, ältere
Bekantschaft [und] Übereinstimmung der Gemüthsart
einrathen“.124 Die zweite große Liebe seines Lebens
war die Kunst, für die er nach Meinung seiner Zeit-
genossen „durch Geisteskraft und Seelenadel“ Bedeu-
tendes zu leisten imstande war. Czernin teilte gerne
die Freude an der Kunst, indem er seine Bildergale-
rie dem interessierten Publikum zugänglich machte.
Ausgezeichnet „durch den Glanz der Geburt und der
Glücksgüter“ ist es dem Grafen gelungen „ein Leben
voll edlen Kunstsinns“ zu führen.125
Vertrauensverhältnis zum Erzbischof: Weiß Alfred Stefan:
Hieronymus Graf Colloredo (1772–1803/12). Im Zeichen
der Aufklärung, in: Lebensbilder Salzburger Erzbischöfe
aus zwölf Jahrhunderten, hg. v. Kramml Peter F., Weiß Al-
fred Stefan. Salzburg 1998 (= Salzburg Archiv, Bd. 24), S.
179–202, hier: S. 185.
7 Einen kurzen Überblick zu den Reformen bietet: Weiß
Alfred Stefan: Art. Colloredo zu Waldsee und Mels, in:
Salzburger Mozart Lexikon, Red. Ammerer Gerhard, An-
germüller Rudolph. Bad Honnef 2005, S. 74–78. Zur Ge-
sundheitsreform vgl.: Weiß Alfred Stefan: Salzburger Me-
dizin um 1800 – Der Arzt Dr. Johann Jakob Hartenkeil
(1761–1808), sein Leben und Wirken in der Stadt Salzburg,
in: MGSLK 148 (2008), S. 105–146.
8 In der Korrespondenz zwischen dem Fürsterzbischof und
seinem Neffen ist mehrfach von Pferden die Rede vgl.:
Státní oblastní archiv v Třeboni (Staatliches Regionalarchiv
Wittingau), pobočka Jindřichův Hradec (Zweigstelle Neu-
haus), Rodinný Archiv Černín (Familienarchiv Czernin),
im Folgenden Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol.
20f., über die Pferde, die Czernin 1780 auf seiner Kavalier-
stour in Neapel und Rom zu sehen bekam; Karton 403, fol.
28f., über die 1788 für den Erzbischof in England gekauften
 und in Ostende in schlechtem Zustand eingetroffenen Pfer-
de. Auch in den Briefen, die der Fürsterzbischof an seinen
Bruder Franz Gundacker schrieb, werden Pferde oft er-
wähnt vgl.: Státní oblastní archiv Zámrsku, Familienarchiv
Colloredo, Karton 61. Für diese Mitteilung danke ich Frau
Mag. Dr. Imma Walderdorff sehr herzlich. In der Univer-
sitätsbibliothek Salzburg befindet sich unter der Signatur G
486 II ein Buch aus dem Besitz des Fürsterzbischofs, das
gleichfalls seine Pferdeliebe zeigt: Newcastle William Ca-
vendish of: Méthode et invention nouvelle de dresser les
chevaux. London 1737. William Cavendish (1592–1676)
bewohnte in den Jahren 1638 bis 1660 das Rubenshaus in
Antwerpen. Vgl. dazu: Beneden Ben van, Härting Ursula,
u. a. (Hg.): Royalist refugees: William and Margaret Caven-
dish in the Rubens House, 1638–1660. Antwerpen 2006, S.
37–54. Freundliche Mitteilung von Dr. Roswitha Juffinger.
9 Martin Franz: Salzburgs Fürsten in der Barockzeit. Salzburg
1982, S. 232, über die den Kapuzinern aufgezwungene Or-
4
denstracht: „Bundschuhe, Strümpfe, braune bocklederne Hose,
ein nur bis zu den Knien reichender Habit, ein am Habit befe-
stigter Halskragen, Kapuze, dünner Strickgürtel, Weste, ein mit
schwarzen Knöpfen versehener Überrock, der vorne offen sein
soll, eine Priesterkappe oder ein Hut“.
10 Siehe Fußnote 9, Martin (1982), S. 235.
11 Alessandro Graf von Cagliostro (1743–1795), der eigentlich
Giuseppe Balsamo hieß, war ein italienischer Alchemist und
Hochstapler. Zur Person vgl. Rosenstrauch-Königsberg
Edith: Cagliostro und Wien – Das letzte Opfer der Inqui-
sition, in: Ambivalenzen der Aufklärung. Festschrift für
Ernst Wangermann, hg. v. Ammerer Gerhard, Haas Hanns.
München 1997, S. 139–154.
12 Zur Person vgl. Thuillier Jean: Die Entdeckung des Le-
bensfeuers. Franz Anton Mesmer. Eine Biographie. Wien/
Darmstadt 1990.
13 Die „Attitüden“ waren wortlose, mimische Darstellungen
von Charakteren und Seelenzuständen. Berühmte Schilde-
rung von Goethe. Vgl. Ittershagen Ulrike: Lady Hamiltons
Attitüden. Mainz 1999. Zur Person vgl. Freller Thomas:
Emma Hamilton: Nelsons dunkler Engel. Ostfildern 2006.
14 [Pezzl Johann:] Faustin oder das aufgeklärte philosophische
Jahrhundert, Bd. 1. o.O. 1784, S. 29f.
15 Ammerer Gerhard: „Gegen die unbefugten Unternehmun-
gen gewisser Exorcisten“ – Der Hirtenbrief Erzbischof Col-
loredos gegen den Wunderheiler Johann Joseph Gaßner
von 1776, in: MGSLK 142 (2002), S. 141–180.
16 Familienarchiv Czernin, Karton 400, fol. 123f.
17 Die Lebensdaten zur Familiengeschichte liefert: Czernin
Karl-Eugen: Kommentierte Stammreihe des Hauses
Czernin von Chudenic. Wien ³2007.
18 Frank Karl Friedrich Freiherr von: Standeserhebungen und
Gnadenakte für das Deutsche Reich und die Österreichi-
schen Erblande bis 1806 sowie kaiserlich österreichische bis
1823 mit einigen Nachträgen zum „Alt-Österreichischen
Adels=Lexikon“ 1823–1918, 5. Bd. Senftenegg 1974, S. 131.
19 Hermann Graf Czernin von Chudenitz (1576–1651).
20 Die Korrespondenz mit ihrem Gemahl, in der hauptsächlich
Krieg, Wirtschaft und adeliges Gesellschaftsleben in Prag
thematisiert werden, ist ediert: Tischer František (Hg.): Do-
pisy Sylvie hrab. Černínové, rozené Caretto-Millesimovy,
s chotěm jejím Heřmanem hrab. Černínem z Chudenic z
let 1635–1651, in: Věstník Královské české společnosti nauk
1908, S. 1–108. Über das ökonomische Talent vgl. Čechura
Jaroslav: Černínové versus Kysíbelští. Prag 2003.
21 Zur Hochzeit vgl. Keller Katrin: Hofdamen. Amtsträgerin-
nen im Wiener Hofstaat des 17. Jahrhunderts. Wien/Köln/
Weimar 2005, S. 73f.
22 Sie heiratete Hermann Jakob Graf Czernin von Chudenitz
(1659–1710).
23 Franz Joseph Graf Czernin von Chudenitz (1697–1733).
24 Die Familiengeschichte der Mérode hat Ernst Hubert Graf
von Mirbach-Harff unter folgendem Pseudonym verfasst:
Richardson Ernst: Geschichte der Familie Mérode, 2 Bde.
Prag 1877–1881.
25 Er errichtete den Nordflügel von Schloss Merode im Stil
des italienischen Barock.
26 Die Memoiren des Grafen wurden posthum von einem
seiner Nachfahren herausgegeben: Merode-Westerloo Jean-
Philippe-Eugène de: Mémoires du Feld-Maréchal Comte
de Merode-Westerloo, 2 Bde. Brüssel 1840.
27 Isabella Marias Großvater, Nicola Pignatelli, war ein Cou-
sin der Maria Anna Josepha Pignatelli, die als Mätresse
von Karl VI. und Mäzenin der Künste (Schloss Frain a. d.
Thaya) bekannt ist. Der Kaiser vermählte sie später mit sei-
nem Favoriten Michael Johann Graf von Althann. Vgl. Rill
455
 Bernd: Karl VI. Habsburg als barocke Großmacht. Graz/
Wien/Köln 1992, S. 195: „Althann war wirklich ein Freund
gewesen: Er hatte die Geliebte Karls aus spanischen Tagen ‚auf-
geheiratet’, die blonde Gräfin Marianna Pignatelli“.
28 Pfarrarchiv St. Michael/Wien: Trauungsbuch F, fol. 405f.
Für die Erlaubnis zur Einsichtnahme danke ich P. Dr. Peter
van Meijl SDS.
29 Theresia Prudentia Freiin Reiský von Dubnitz.
30 Redlich Virgil: Die Matrikel der Universität Salzburg 1639–
1810. Salzburg 1933, S. 636, Nr. 29.249 (8. November 1776):
Illmus. Rudolphus Comes Czernin a Chudenitz Viennensis. Ju-
ris publ. et Historiae Imp. Auditor. – Frequentavit autem haec
studia toto iam biennio ante sui immatriculationem, utpote
per 25 menses hucusque Salisburgi commorans.
31 Siehe Fußnote 2, Schidenhofen, S. 295 zum 21. November
1777.
32 Siehe Fußnote 1, Konrad, Nr. 450, S. 361: Leopold Mozart
an Frau und Sohn in Paris: Salzburg, 28. Mai 1778.
33 Eine gute Vorstellung von diesem Geschicklichkeitsspiel
mit Ringelstechen gibt das berühmte Gemälde „Das Da-
menkarusell“ (1743) von Martin van Meytens, mit dem Ma-
ria Theresia die Rückeroberung von Prag feierte.
34 Siehe Fußnote 2, Schidenhofen, S. 96 zum 30. September
1775; S. 191 zum 30. September 1776; S. 222 zum 25. Jänner
1777.
35 Siehe Fußnote 2, Schidenhofen, S. 37 zum 11. Jänner 1775;
S. 283 zum 30. September 1777.
36 [Deinhardstein, Johann Ludwig von:] Johann Rudolph
Graf Czernin zu Chudenitz. Nekrolog (= Beilage zu Wie-
ner Zeitung, 1845, Nr. 169). Wien 1845, S. 4 (enthalten in:
Familienarchiv Czernin, Karton 407): „Seine Lieblingsunter-
haltung waren Poesie und Musik. In dieser wurde er in Salz-
burg von Mich. Haydn unterrichtet“.
37 Hintermaier Ernst: Art. Brunetti Antonio, in: Salzburger
Mozart Lexikon, Red. Ammerer Gerhard, Angermüller Ru-
dolph. Bad Honnef 2005, S. 63f.
38 Siehe Fußnote 1, Konrad, Nr. 446, S. 340, Leopold Mozart
an Frau und Sohn vom 13. April 1778. Es handelte sich um
KV 287, eine der beiden Nachtmusiken, die Mozart zum
Namenstag der Antonia Gräfin von Lodron komponierte.
39 Siehe Fußnote 1, Konrad, Nr. 446, S. 338, Leopold Mozart
an Frau und Sohn vom 12. April 1778.
456
40 Zur Person des Kaffeesieders Staiger: Ammerer Gerhard:
Testament, Todfallsinventar und Erbübereinkommen
des Salzburger Kaffeesieders Anton Staiger von 1781, in:
MGSLK 145 (2005), S. 93–128.
41 Siehe Fußnote 2, Schidenhofen, S. 77 zum 10. Juli 1775.
42 Familienarchiv Czernin, Karton 406, fol. 50. Zu Joseph
Preindl vgl. Wagner Karl (Hg.): Abbé Maximilian Stad-
ler: Seine Materialien zur Geschichte der Musik unter den
österreichischen Regenten. Ein Beitrag zum musikalischen
Historismus im vormärzlichen Wien. Kassel u. a. 1973, S.
117f.
43 Brandenburg Sieghard (Hg.): Ludwig van Beethoven:
Briefwechsel Gesamtausgabe, Bd. 5. München 1996, Nr.
1784: Adresse von Wiener Kunstfreunden an Beethoven, S.
273ff.
44 Fuld Werner: Paganinis Fluch. Die Geschichte einer Legen-
de. Reinbek b. Hamburg 2003, S. 143.
45 Siehe Fußnote 2, Schidenhofen, S. 48 zum 28.2.1775; S. 188
zum 26.9.1776; S. 222 zum 26.1.1777.
46 Zur Kavalierstour allgemein vgl.: Babel Rainer, Paravicini
Werner (Hg.): Adeliges Reisen und europäische Kultur
vom 14. bis zum 18. Jahrhundert. Paris 2000.
47 Familienarchiv Czernin, Karton 400, 401, 415.
48 Familienarchiv Czernin, Karton 400, fol. 5r.
49 Familienarchiv Czernin, Karton 400, fol. 32r.
50 Familienarchiv Czernin, Karton 400, fol. 113r.
51 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 5.
52 Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol. 57r: Maria There-
sia Josepha Gräfin von Schönborn an Johann Rudolph Graf
Czernin vom 25. Februar 1781: „On ne peut pas manquer d’y
aller le Dimanche gras, et celle ce qui m’a fait craindre d’être
un peu fatiguée demain et trop paresseuse pour écrire, croyez
cependant qu’il ne m’en auroit pas coute beaucoup a vaincre
cette paresse et que j’aime trop a vous prouver que je m’occupe
de vous avec plaisir.“
53 Zur Person vgl.: Corti Egon Caesar Conte: Ich, eine Toch-
ter Maria Theresias. Ein Lebensbild der Königin Marie Ka-
roline von Neapel. München 1950.
54 Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol. 57r: Maria There-
sia Josepha Gräfin von Schönborn an Johann Rudolph Graf
Czernin vom 25. Februar 1781: „Je croirois assez que les ques-
tions qu’elle vous a faites à mon sujet n’etoient pas sans dessein
 de vous embarrasser un peu étant peut être informee que vous
prenez quelqu’ intérêt a ce qui me regarde.“
55 Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol. 23v–24r.
56 Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol. 24r.
57 Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol. 35r.
58 Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol. 87f..
59 Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol. 93r.
60 Schottenpfarre, Trauungsbuch 35, p. 103: „Copulavit Celsis-
simus ac Excell. Dñus Josephus Comes de Garampi Nuntius
Apostol.“ Dem Archivar des Wiener Schottenklosters, Herrn
Dr. Martin Czernin, danke ich für die digitale Aufnahme
und Übersendung der Trauungsmatrik.
61 Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol. 136r.
62 Familienarchiv Czernin, Karton 400, fol. 27r.
63 Der berühmte Unternehmer Wedgwood war der Großvater
von Charles Darwin.
64 Familienarchiv Czernin, Karton 402, fol. 101f.
65 Familienarchiv Czernin, Karton 403, fol. 8r.
66 Familienarchiv Czernin, Karton 404, fol. 78r.
67 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 10f.
68 Bäuerle Adolf: Was verdankt Oesterreich der beglückenden
Regierung Sr. Majestät Kaiser Franz des Ersten? Wien 1834,
S. 300f.
69 Familienarchiv Czernin, Karton 404, fol. 46.
70 Zu Parforcejagden und diversen Jagdabenteuern des Grafen
vgl. Wachtel Georg: Memoiren des gräflich-Czernin’schen
Schlosses Gestütthof nächst Neuhaus. Neuhaus 1875.
71 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 7.
72 Zedinger Renate: Das Verwaltungszentrum im „Kaiser-
haus“ in Wien, in: Lothringens Erbe. Franz Stephan von
Lothringen (1708–1765) und sein Wirken in Wirtschaft,
Wissenschaft und Kunst der Habsburgermonarchie, hg. v.
Zedinger Renate. St. Pölten 2000, S. 151–161.
73 Familienarchiv Czernin, Karton 404, fol. 106r-v.
74 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 9.
75 Einen Teil der Botschafter-Korrespondenz Czernins mit
Kaiser Leopold I. hat ediert: Kalista Zdeněk (Hg.): Ko-
respondence císaře Leopolda I. s Humprechtem Janem
Černínem z Chudenic: April 1660–Sept. 1663. Prag 1936.
An der Edition der bislang unveröffentlichen Briefe (1663–
1671) wird in einer italienisch-österreichisch-tschechischen
Kooperation gearbeitet. Vgl. Mat’a Petr, Sienell Stefan:
Die Privatkorrespondenzen Kaiser Leopolds I., in: Quel-
lenkunde der Habsburgermonarchie (16.–18. Jahrhundert).
Ein exemplarisches Handbuch, hg. v. Pauser Josef, Scheutz
Martin, Winkelbauer Thomas. München 2004, S. 837–848,
hier: S. 845.
76 Juffinger Roswitha: Die Grafen Czernin und deren Gemäl-
desammlungen in Prag und Wien, in: Sammeln als Insti-
tution. Von der fürstlichen Wunderkammer zum Mäze-
natentum des Staates, hg. v. Marx Barbara, Rehberg Karl
Siegberg. München/Berlin 2006, S. 163–172, hier: S. 164f.
77 Juffinger Roswitha: Czernins Vermeer und dessen Präsen-
tation zwischen 1845 und 1936, in: Vermeer. Die Malkunst.
Spurensicherung an einem Meisterwerk, hg. v. Haag Sabi-
ne, Oberthaler Elke, Pénot Sabine. Wien 2010, S. 69–75,
hier S. 69.
78 Familienarchiv Czernin, Tagebuch Eugen Karl zum 7.1.1813
(= Bd. I/1813, S. 61).
79 Familienarchiv Czernin, Autographe, Sign. XV, 93: Prokop
Steinl.
80 Ein berühmtes Bild (heute: The J. Paul Getty Museum, Los
Angeles) von Jacques Wilbaut (1729–1806) zeigt Barthéle-
my zusammen mit Madame de Brionne (Louise-Julie-Con-
stance de Rohan, Witwe von Charles Louis de Lorraine,
comte de Brionne) in der Gesellschaft des französischen
Staatsmanns Étienne-François de Choiseul, den Czernin
auf seiner Kavalierstour kennengelernt hatte. Barthélemy
verfasste auch Memoiren: Barthélemy Jean Jacques: Mé-
moirs sur la vie. Paris 1824. Seine Korrespondenz wurde
zum Teil in folgenden Briefsammlungen ediert: Sainte-
Aulaire Marquis de (Hg.): Correspondance complète de
Mme du Deffand avec la duchesse de Choiseul, l’abbé Bar-
thélemy et M. Craufurt. Paris 1866. Nisard Charles (Hg.):
Correspondance inédite du Comte de Caylus avec Paciaudi
(1757–1765). Paris 1877.
81 Wagner, Hans: Wien von Maria Theresia bis zur Franzo-
senzeit. Aus den Tagebüchern des Grafen Karl von Zin-
zendorf. Wien 1972, S. 111 zum 28. April 1793. Die Gräfin
liest Barthélemys berühmten Reiserroman „Les Voyages du
jeune Anacharsis en Grèce“, der das Bild der damaligen Zeit
vom antiken Griechenland entscheidend geprägt hat.
82 Zum Verhältnis der beiden Kunstmäzene vgl. Juffinger
Roswitha: Counts Czernin von Chudenitz and Lamberg-
457
 Sprinzenstein, Two Illustrious Viennese Collectors: No-
tes for New Research, in: La circulation des oeuvres d’art
1789–1848, hg. v. Panzanelli Roberta, Preti-Hamard Moni-
ca. Rennes 2007, S. 117–123.
83 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 12.
84 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 9f.
85 Familienarchiv Czernin, Karton 409, fol. 75r.
86 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 12f.
87 Familienarchiv Czernin, Autographe, Sign. XV, 83: Joseph
Rebell.
88 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 13.
89 Familienarchiv Czernin, Tagebuch Eugen Karl zum 14.
April 1824 (S. 107): „In die Akademie zu St. Anna, wo die
vom vorigen Präsidenten Lamberg der Akademie im Testament
hinterlassene Gallerie auf Befehl meines Vaters aufgehangen
ist“.
90 Familienarchiv Czernin, Karton 411, fol. 1f. und Karton 412,
fol. 144f.
91 Familienarchiv Czernin, Karton 409, fol. 47r.
92 Familienarchiv Czernin, Karton 409, fol. 37f.
93 Familienarchiv Czernin, Karton 412, fol. 20f.
94 Familienarchiv Czernin, Karton 412, fol. 36v.
95 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 14.
96 Zur Person Metternichs: Bertier de Sauvigny Guillaume
de: Metternich. Staatsmann und Diplomat für Österreich
und den Frieden. Gernsbach 1988. Der schriftliche Nach-
lass Metternichs wurde – an brisanten Stellen leider zum
Teil entfremdet – von seinem Sohn herausgegeben: Met-
ternich Fürst Richard von (Hg.): Memoiren, Dokumente
und verschiedene Schriftstücke aus dem Nachlaß des Für-
sten von Metternich, 8 Bde. Paris 1880–1884.
97 Familienarchiv Czernin, Tagebuch Eugen Karl zum 9. No-
vember 1827.
98 Familienarchiv Czernin, Karton 408, fol. 96r.
99 Costenoble Carl Ludwig: Aus dem Burgtheater 1818–1837.
Tagebuchblätter. Wien 1889, zum 31. Oktober 1824 (Bd. I,
S. 325).
100 Siehe Fußnote 99, Costenoble zum 11. Dezember 1824 (Bd.
I, S. 330).
101 Siehe Fußnote 99, Costenoble zum 2. Dezember 1831 (Bd.
II, S. 83).
102 Buxbaum Elisabeth: Joseph Schreyvogel. Der Aufklärer
458
im Beamtenrock. Wien 1995, S. 221. Czernins Eingabe mit
handschriftlichem Randvermerk des Kaisers: Familienar-
chiv Czernin, Karton 412, fol. 60f.
103 Siehe Fußnote 99, Costenoble zum 31. Mai 1837 (Bd. II, S.
335).
104 Siehe Fußnote 99, Costenoble zum 1. November 1834 (Bd.
II, S. 208). Ähnlich berichtet Caroline Pichler: „Es ergab
sich, daß das Hoftheater Schwierigkeiten machte, weil die-
ser ‚Fortunat‘ gleichsam eine Zauberkomödie sei, und Graf
Czernin schon aus ähnlicher Rücksicht beim ‚Traum ein Le-
ben‘ Anstände gemacht habe“. Vgl. Pichler Caroline: Denk-
würdigkeiten aus meinem Leben, hg. v. Blümml Emil
Karl, Bd. 2. München 1914, S. 303.
105 Familienarchiv Czernin, Karton 415, fol. 85: Wiener Frem-
den Blatt Nr. 282 vom 11. Oktober 1888, S. 12.
106 Siehe Fußnote 99, Costenoble zum 7. Juni 1833 (Bd. II, S.
159).
107 Siehe Fußnote 99, Costenoble zum 19. November 1833
(Bd. II, S. 173).
108 Siehe Fußnote 99, Costenoble zum 1. August 1832 (Bd. II,
S. 119).
109 Familienarchiv Czernin, Tagebuch Eugen Karl zum 24.
April 1845 (S. 334). Deinhardstein wurde von Eugen Karl
Czernin am 28. April zum Essen eingeladen und erhielt bei
dieser Gelegenheit verschiedene „Notaten“, die er in den
Nekrolog einbauen sollte.
110 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 14f.
111 Familienarchiv Czernin, Karton 400, fol. 4v-5r.
112 Siehe Fußnote 76, Juffinger (2006), S. 167.
113 Pezzl Johann: Reise durch den Baierschen Kreis. Salzburg/
Lepzig 1784, S. 226.
114 Familienarchiv Czernin, Karton 400, fol. 5v.
115 Siehe Fußnote 1, Konrad, Nr. 592 u. 593, S. 111f.: Mozart an
seinen Vater: Wien, 9. u. 12. Mai 1781.
116 Walter Friedrich (Hg.): Maria Theresia. Briefe und Akten-
stücke in Auswahl. Darmstadt 1968, S. 100: Instruktion für
den Ajo Josephs II., Feldmarschall Karl Grafen Batthyány,
1751.
117 Familienarchiv Czernin, Karton 400, fol. 13r.
118 Familienarchiv Czernin, Karton 403, fol. 138r.
119 Vajda Stephan: Felix Austria. Eine Geschichte Österreichs.
Wien 1980, S. 371.
120 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 15. 123 Familienarchiv Czernin, Karton 412, fol. 101r.
121 Familienarchiv Czernin, Karton 400, fol. 32v. 124 Familienarchiv Czernin, Karton 401, fol. 24r.
122 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 1. 125 Siehe Fußnote 36, [Deinhardstein] 1845, S. 2 u. 9.

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