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Ca ne xtra aus Berlin kam sie zu einem unserer »Mappen- tages. Saf im vollen Bespre- chungszimmer mit zwan- zig anderen Grafikdesign-Beseelten, die ein Projekt prasentieren. {{ Tolle Ideen werden uns da gezeigt. Ganz viel Schénes. Nur manchmal leider nicht so recht passend zu unserem Verlagsprogramm. ‘| Aber dann pra- sentierte Judith Schalansky ihr Buch- projekt. Erzahlte, sie habe eine histo- rische Kochbuchreihe gestalten sol- len. Dafiir richtig gute gebrochene Schriften gesucht. Und erst mal nicht gefunden. Dann hat sie sich tiefer und tiefer in den Schriftendschungel begeben und entdeckte dabei frisch digitalisierte Fraktur-Klassiker und fiir Mode, Musik und szenekommu- nikation neu entworfene gebrochene Schriften. §/ Sie legte ein Dummy auf den Tisch: schwarzes Kunstleder, pinker Blattschnitt, Figurenverzeich- nisse auf der einen Seite, typogra- fische, freie Inszenierungen auf der anderen ... | Es gibt diese Momente, in denen alle in einem Raum wis- sen: Das hat was! Keiner sagt etwas und doch platzt es aus allen férmlich raus: Das ist klasse! Die erste Begeg- nung mit Judith Schalansky war ein solcher Moment. {| »Ja, das machen wirl - Nach freudigem Schreck und fairem Vertrag wartet dann viel, viel Arbeit auf Autoren bei Schmidt. Unsere Qualitatsversessenheit kann ganz schén nerven. Lange Abende, kurze Nachte, viel Recherche und der ungeheure Druck, die auf den ersten lockeren Beispiel-Seiten gelegte Lat- te nun 300-mal zu »nehmen«; viele Telefongesprache, noch mehr Mails, zwischendurch Blumen ... | Im Ver- lag das Einholen von Rechten und Besorgen von Schriften (an dieser Stelle danke an alle, besonders auch an die Profis, die uns Schriften zur Verfiigung gestellt haben!); Klaren herstellerischer Details, Produktions- planung, Kalkulation, Vorabinforma- tion an Handel und Presse und - Vor- freude. {| Man kann vieles erreichen mit Kompetenz, Disziplin und Markt- kenntnis. Aber es ist erst die Leiden- schaft - von allen Beteiligten, vor allem aber von Judith Schalansky -, die aus Fraktur mon Amour mehr als eine Sammlung von Frakturalpha- beten gemacht hat: Eine Erfolgs- und Fortsetzungsgeschichte mit etlichen Auszeichnungen, Dutzenden Vortra- gen und Artikeln und einem so reich- lichen Echo, dass der Fraktur-Trend mit der tberarbeiteten und erwei- terten Auflage in die zweite inter- nationale Runde geht. \) Dafir dan- ken wir! Mainz, im Juni 2008 Karin & Bertram Schmidt-Friderichs WO DIE LIEBE HINFALLT 6 he came - all the way from Berlin - to one of our ‘portfolio days, sit- ting in the crowded meet- ing room with twenty other graphic design-inspired souls who wanted to show us their projects. §| And we saw a lot of great ideas. Unfortunately, not all of them fit our publishing program. ‘| But then Judith Schalansky presen- ted her project. She explained that she was supposed to design a histor- ical cookbook and started to look for good Blackletter typefaces in the pro- cess. At first, she couldn’t find any, but then she delved deeper and deeper into the font jungle and discovered freshly digitized classic Fraktur type as well as Blackletter faces newly created for the fashion and music scenes. {i She put a dummy book on the table: black vinyl cover, pink book edges, and spreads that showed alphabets on one page and creative font interpretations on the other... | There are moments when everyone in the room knows: this has potential! At first, no one says any- thing, but then everyone exclaims: this is fantastic! The first brief encoun- ter with judith Schalansky was such a moment. § »OK, we'll do it! - After a jubilant panic and a fair contract, a lot of work waits for authors at the Schmidt publishing house (our obses- sion with quality can really get on one’s nerves). Long evenings, short nights, a lot of research, and the enormous pres- sure to match the quality of the first few sample pages in the rest of the book; many telephone calls, even more e-mails, and now and then flowers. % At Schmidt, we had to obtain repro- duction rights, get hold of typefaces (here a big thank you to everyone, espe- cially professional typographers, who offered us their fonts), clarify manufac- turing details, plan production, calcu- late budgets, and send advance infor- mation to the trade and the press. And, of course, there was also anticipation. { One can accomplish a lot with com- petence, discipline, and knowledge of the market. But it is passion - on the part of everyone involved, but most of all Judith Schalansky - that has made Fraktur mon Amour more than a mere collection of Blackletter type- faces: a success story that is still con- tinuing, with several awards, dozens of lectures and articles, and such a pos- itive response from readers that the book is reprinted here in a revised and expanded edition. {| Our thanks for that! Mainz, June 2008 Karin & Bertram Schmidt-Friderichs LOVE 1S WHERE YOU FIND IT ? at teeta i Par PTT eee are : Lithterfelde Siid - s gehért zur Natur der Mode, dass langst Vergessenes wie- der aus der Versenkung auf- taucht. Dass aber ausgerech- net die gebrochenen Schriften sich zu einem typografischen Trend ent- wickelt haben, erstaunt dann doch, schienen sie doch langst unter histo- rischen Geriichten begraben. %{ Tat- sachlich hat die Frakturin den letzten Jahren ihr Nischendasein zwischen Gemiitlichkeit und Provokation ver- lassen und ist zunehmend ins gestal- terische Bewusstsein gertickt. Heute wirbt nicht selten eine Schrift von gestern fiir Produkte von morgen. 4 Dabei hat es sich nicht als hinder- lich erwiesen, dass die Botschaften in gebrochenen Lettern oft erst mih- sam entziffert werden miissen. Ganz im Gegenteil: Gerade ihr reizvoll dif- ferenziertes, manchmal schon fast ornamentales Schriftbild unterschei- det sie von der leicht zu durchschau- enden Antiqua und diirfte ein Grund sein, dass Designer ihr frische Aufga- ben und neue Zielgruppen zutrauen. Schriftgestalter haben das Angebot in den letzten Jahren um eine Viel- zahl von Neuschépfungen erweitert. Dass die Ergebnisse dieser Wieder- belebungen durchaus lebendig zeit- gemaf und ausfallen kénnen, bewei- sen Schriften wie die gut ausgebaute Fakir > 569 +667 von Underware, die herzhafte Blaktur »ss1 von House Industries oder die draufgangerische Hiploe »s83 von Alexander Wise. Sie sind drei der 64 neuen Schriften, die sich in der hier vorliegenden zweiten, iberarbeiteten und erweiterten Auf- lage finden. {! Das typografische Tabu ist gebrochen, auch wenn die Miss- verstiindnisse [angst nicht aus der Welt sind und der Umgang mit der Fraktur ambivalent bleibt, bisweilen sogar widerspriichlich ist: Die Frank- furter Allgemeine Zeitung ersetzte Ende 2007 die pragnanten gotischen Lettern ber ihren Kommentaren durch die beliebige Times, wahrend die New York Times seit ein paar Jah- fen mit einer gotischen Schrift in ihrem Ableger T:Magazine fulminante grafische Akzente in Uberschriften und Initialen setzt. | So geistert die Fraktur wie eine schéne und geheim- nisvolle Scheintote durch den typo- grafischen Alltag: als vermeintlich unlesbare Textschrift langst abge- schafft und als modisches Accessoire mit provokanter, cooler Pose quick- lebendig. Gewiss wird die Fraktur die Antiqua nicht noch einmal heraus- fordern kénnen; der Schriftenstreit ist fir immer entschieden, die run- den Schriften sind die Sieger und die Renaissance der Fraktur beschrankt sich bislang auf Auszeichnungen und Akzidenzen. Doch gerade ihr Poten- zial als Brotschrift fiir experimentelle oder zweisprachige Biicher will ent- deckt werden. Wir diirfen gespannt sein, was noch alles passieren wird. Denn Totgesagte haben nicht nur das bekanntlich langere, sondern viel- leicht sogar das aufregendere Leben. Berlin, im Juni 2008 Judith Schalansky VORWORT ZUR ZWEITEN AUFLAGE 10 t is part of the nature of fashion that what has long been forgotten will once again reemerge on the scene. Yet, the fact that Blackletter type, of all things, has developed into a typo- graphical trend is astonishing never- theless, as it appeared to have long been buried under historical rumor. In recent years, though, this type genre has left its niche between gemiitlich- keit and provocation, and graphic designers have become increasingly aware of it. Today, it is not rare for a typeface of yesteryear to advertise for products of tomorrow. ‘| While mes- sages in Blackletter type often need to be laboriously deciphered, it is pre- cisely its delightfully differentiated, sometimes almost ornamental nature that distinguishes it from the easy- to-read Antiqua, which may be one reason why designers are daring to lend it fresh functions and new target groups. In recent years, typographers have expanded the range with a mul- titude of new creations. The results of this revival can be quite contemporary and vivid, as fonts such as the well- developed Fakir »se9+657 by Under- ware, the hearty Blaktur» sei by House Industries, and the aggressive Hiploe »683 by Alexander Wise prove. These are just three of the sixty-four new fonts that have been added to this second, revised and expanded edition of Fraktur mon Amour. {i The typo- graphical taboo surrounding Black- letter has been broken, even if its use remains ambivalent, sometimes even FOREWORD TO THE ul contradictory: In late 2007, for example, the Frankfurter Allgemeine Zeitung replaced the incisive Gothic type above its commentaries with the arbitrary Times, while the New York Times for the past few years has used a Gothic typeface in its offshoot T:Magazine to set brilliant graphic accents in head- ings and initials. §| Thus, Blackletter drifts, lovely and mysterious, with one foot in the grave through our typo- graphical everyday life; long disestab- lished as an allegedly illegible text face and yet a sprightly fashion acces- sory with a provocatively cool pose. Certainly, Blackletter will never be able to challenge Antiqua again; the battle of the fonts has been decided for good. The round fonts are the winners and the Blackletter renaissance has so far been limited to display types and job- bing work. Its potential as a bread- and-butter type for experimental or bilingual books, however, has yet to be fully discovered. We eagerly await all that is going to happen. For, as we know, those who are declared dead usually not only live longer, but maybe even more exciting lives. Berlin, June 2008 Judith Schalansky SECOND EDITION » ik en le Soe ao a iintuben Tm a eit 17.12.2005 ) Eintritt frei | Thelsea Farmec’s Thub © mae Se ie gebrochene Schrift abt einen ungebrochenen Reiz aus, obwohl oder gerade weil sie langst nicht mehr als Verkehrsschrift genutzt wird und ganze Generationen behaupten, sie nicht lesen zu kGnnen. Die Fraktur erlebt gegenwartig eine unerwartete Renaissance. Sie wirbt auf Plakaten, ziert CD-Cover, Flyer, Shirts und sogar nackte Haut. §/ Fur ganze Texte wurde die Fraktur nur von wenigen biblio- philen Buchgestaltern verwendet. Als Displayschrift hat sie die Zeit der Vernachlassigung in allerlei Nischen tiberlebt, die unterschiedlicher nicht sein kénnten. So findet man sie heute sowohl in gemitlichen Eckkneipen als auch auf Titeln internationaler Zeitungen. Seriése Versicherungen setzen ihren Namen ebenso in Frak- tur wie coole Hip-Hop-Gangs. Urbane Szeneginger schitzen an den ge- brochenen Lettern das provokante Potenzial, rustikale Gastronomen die Etikette bewdhrter Tradition. ¥ Die Fraktur wird oft leichtfertig als »alte Schrift: bezeichnet, obwohl doch die tatsachlich antikens, die lateinischen Buchstaben sehr viel alter sind. Wah- rend im Mittelalter alle europaischen Lander die feierliche TEXTURA > 95 oder deren siidalpine Schwester, die etwas umgdanglichere ROTUNDA > 25 benutzten, wurden diese Schriften bis zum Ende der Renaissance wei- testgehend von der nun wiederent- deckten Antiqua verdrangt. {i Dass das deutschsprachige Volk bei den gebrochenen Lettern blieb, lag vor allem am Siegeszug des Protestan- tismus; der sonst so sinnenfreudige Katholizismus gab der intellektuel- len humanistischen Minuskel und den antiken Versalien den Vorzug. Martin Luther lie& seine deutsche Ubersetzung der Heiligen Schrift in den gebrochenen Lettern seiner Zeit setzen. Mit dieser Bibel erlernte das Volk das Lesen, wahrend gleichzeitig alles Beiwerk aus Gotteshdusern und Liturgie verschwand. Man kann sich gut vorstellen, wie die schwungvolle SCHWABACHER » 215 der Bibeln, Kate- chismen und Traktatchen das Auge der lesewilligen Glaubigen in den kar- gen Kirchen erfreute und sie fiir sich einnahm. Texte in deutscher Sprache wurden fortan in der FRAKTUR » 251 gedruckt, jener zierlichen héfischen Weiterentwicklung der recht volks- tiimlichen SCHWABACHER; Fraktur« wird heute als Sammelbezeichnung fiir alle gebrochenen Schriften ver- wendet. {/ Wissenschaftliche und nicht-deutsche Texte wurden wiede- rum in Antiqua gesetzt, sie galt bei den Gelehrten als Schrift der europa- ischen Kultiviertheit. Bis ins 20. Jahr- hundert hinein blieb die Schriften- frage Gegenstand leidenschaftlicher Debatten, wobei die gegnerischen Parteien oftmals mit gleichen Argu- menten versuchten, die eine Schrift gegen die andere auszuspielen. Die Verwendung der Fraktur stellt bis heute ein Tabu dar, das nur bei der Gestaltung von feierlichen Urkunden oder Bieretiketten gebrochen werden darf. Dass die Fraktur auch heute VORWORT ZUR ERSTEN AUFLAGE 14 ) ven though whole generations claim not to be able to read Fraktur, it is experiencing an unexpected renaissance. Also referred to in English as Blackletter or Gothic, »broken types«* continue to exert an unbroken allure - this in spite of (or perhaps even because of) their rare use in modern printed commu- nication. Fraktur adorns posters, CD covers, flyers, T-shirts, and even bare skin. | Only a few bibliophile design- ers used Blackletter to lay out entire texts. It has, however, survived a long period of neglect in all manners of var- ied niches. Blackletter can be found in cozy corner bars, as well as on the front pages of international news- Papers. Serious insurance companies set their names in Fraktur, as do cool hip-hop groups. Urban scene-followers appreciate its provocative potential, rustic gastronomers its representation of trusted traditions. ¥ Blackletter is often described as old-fashioned, even though »antique: Latin letterforms are much older. During the Middle Ages all European countries used the solemn TEXTURA > 95 or its more affable south- alpine sister ROTUNDA > 25. By the end of the Renaissance, however, Black- letter type was almost completely su- perceded by the rediscovered Antiqua. * A note on the difficulties of translation: ‘Many of the terms used in German to describe these letterforms are difficult to translate into English. The term »gebrochene Schriften: means literally »broken types, which refers to the fact that the forms of this typeface are not rounded but made up of several straight, angular lines. 4{ That German speakers stayed with Blackletter can be seen primarily as a result of the triumph of Protestantism. An otherwise sensuous Catholicism favored the more intellectual human- ist minuscule with antique capitals. Martin Luther, on the other hand, had his translation of the Scriptures set in the Blackletter of his time. The com- mon people learned to read with this Bible, while the sumptuous trimmings of the church and the liturgy gradually disappeared. One might well imag- ine how the spirited SCHWABACHER » 215 of the Bible, the catechism, and other devotional literature would have appealed to and pleased the eye of the faithful reader in the frugal surround- ings of the Protestant church. German- language texts were henceforth set in FRAKTUR » 251, the decorative, courtly derivative of SCHWABACHER. Today »Fraktur is often used as a collective name for all Blackletter types. Scien- tific and non-German texts were set in Antiqua, considered by scholars “to represent European refinement. ¥ The question of typeface remained an object of impassioned debate well into the twentieth century, with the oppos- ing parties often using the same argu- ments to defend their preference. Even today, the use of Fraktur is still gener- ally taboo, allowed only on solemn cer- tificates and beer labels. The fact that Blackletter still leads to emotional out- bursts can beconfirmed by any designer who has tried to use it. More often than not, this causes heated discussions, in which nationalistic, even Nazi-like FOREWORD TO THE FIRST EDITION 15 noch emotionale Ausbriiche auslést, dirfte jeder Gestalter, der sie fiir einen Entwurf benutzt hat, bestati- gen kénnen. Immer noch werden erhitzte Diskussionen gefiihrt, in denen nationalistisches oder sogar nazistisches Gedankengut unterstellt wird - wenn auch aus Unwissenheit. Denn dass das typografische Erschei- nungsbild der Nazis langst nicht so frakturbesessen war, ist durch Typo- grafen wie Albert Kapr und Hans Peter Willberg immer wieder nachge- wiesen worden. Zwar war die Fraktur die offizielle Amtsschrift, in der typo- grafischen Praxis existierten aber beide Schriftarten, wie schon seit Jahrhunderten, nebeneinander — bis zum Verbot der Fraktur 1941. Adolf Hitler selbst mochte die gotischen Lettern nicht, sie widersprachen sei- nem 4sthetischen Ideal von monu- mentaler Modernitat, das er wohl eher in Paul Renners Futura von 1928 verwirklicht sah. 4 Der alte Schriften- streit herrschte also selbst unter den Nationalsozialisten, der unter ihnen zwischen vilkischen Traditionalisten und modernen Pragmatikern ausge- tragen wurde. Dass es schlieflich Letztere waren, die die Antiqua in Deutschland etablierten, ist immer noch nicht jedem geldufig. Hitlers Sekretar Martin Bormann verfasste im Januar 1941 jenes nicht zur Veréf- fentlichung gedachte Rundschreiben, das das Ende der Fraktur in Deutsch- land besiegelte. Der »Schrifterlass: wies die sofortige Umstellung auf die lateinische »Normal-Schrift: an. Als Begriindung wurde die unsinnige Behauptung aufgestellt, dass es sich bei der Fraktur um »Schwabacher Judenlettern« handele. Fiir diese Ma- nahme gab es eine Reihe von Griin- den. Zum einen wollte man die Kom- munikation in den besetzten Gebie- ten erleichtern - dort konnte vieler- orts die Fraktur schlicht nicht gelesen werden. Zum anderen mag aber auch aufgefallen sein, dass das Kampfblatt der NSDAP, der Vdlkische Beobachter, seine hetzerischen Titelzeilen in der Bernhard-Fraktur Extrafett » 375 setzte. Diese Schrift stammt vom jiidischen Pionier der modernen Werbegrafik, Lucian Bernhard, der 1923 nach New York ausgewandert war. 4 Dass den gebrochenen Schriften trotz des Ver- botes bis in die Gegenwart das Image einer Nazi-Schrift anhaftet, liegt an ihrer Tabuisierung im Nachkriegs- deutschland. Mit der Vergangenheit wurde dieser Schriftenkosmos ver- drangt und so spater fiir eine Reihe von Subkulturen interessant. Wenn eine ganze Schriftengattung mit dem Dritten Reich assoziiert wird, verwun- dert es nicht, dass Neonazis, ohne Kenntnis historischer Zusammen- hange, fiir ihre Propaganda eine zier- liche Barockfraktur verwenden. {{ Andere, ideologisch weniger belas- tete Szenen haben sie als exotische Erkennungsformen langst in ihren Stil-Kanon Gbernommen. So trans- portieren die gebrochenen Schriften sowohl mittelalterlich-romantische Sehnstichte der Gothics als auch die Harte des Heavy Metal, dessen musi- ideologies are alleged (although often out of ignorance). As the typographers Albert Kapr and Hans Peter Willberg have proved, the typographic iden- tity of the Nazis was actually much less obsessed with Blackletter than generally assumed. While Fraktur was in fact the official Nazi type, in typo- graphic practice both Blackletter and Antiqua were used side by side - as for centuries before. That is, until the pro- hibition of Fraktur in 1941. Adolf Hitler himself never liked Gothic letterforms; they contradicted his aesthetic ideal of monumental modernism, something he saw better realized in Paul Renner’s Futura of 1928. {{ Even among the Nazis controversy raged over the appropriate type, leading to arguments between the folksy traditionalists and the mod- ern pragmatists. The fact that the lat- ter eventually established Antiqua as the standard in Germany is still not common knowledge. Hitler's secretary Martin Bormann composed a circular (not meant for public consumption) in 1941 that sealed the fate of Fraktur. This »type edict: decreed the immediate changeover to Antiqua, the standard Latin alphabet. The reason given was the absurd claim that Blackletter was a Jewish invention. This measure had several real reasons behind it. On the one hand, the Nazis wanted to simplify communication in the occupied terri- tories (many people in these regions were simply unable to read Blackletter). On the other hand, the headlines of the Vélkische Beobachter, the main news- paper of the NSDAP (National Socialist German Workers’ Party), was set in Bernhard-Fraktur Extrafett »375, a typeface that was created by the Jew- ish pioneer of modern advertising design, Lucian Bernhard, who emigra- ted to New York in 1923. 1 The »Nazi« image still clings to Blackletter, how- ever, in spite of its prohibition by the Nazis themselves in 1941. The primary reason for this was the Blackletter taboo in postwar Germany. This type style was suppressed, along with past deeds, and hence became interesting to awhole string of subcultures. As the entire typeface genre became associ- ated with the Third Reich, it is no won- der that the Neo-Nazis, with little or no knowledge of the true historical connections, would use a decorative Baroque Fraktur for their propaganda. { Other, less ideologically charged subcultures have long since absorbed Blackletter into their style canons as an exotic badge. Fraktur can convey medieval-romantic yearning for the »Goths,« as well as the aggression of Heavy Metal, whose musical represen- tatives fondly set their bands’ names in Blackletter. Other musical styles have also taken on Fraktur. The upper bodies of many American rappers are adorned with Gothic capitals. Old English > 177 must be the West’s favorite tattoo typeface. { The fact that Fraktur is susceptible to so many interpretations must be due to its rich graphic nature, so fundamentally different from every- day serif and sans-serif typefaces. While objectionable usages roll off the abstract forms of Futura like water off OREWORD 70 THE FIRST EDI kalische Vertreter ihre Bandnamen mit Vorliebe in Fraktursetzen. Andere Musikrichtungen haben die gebro- chenen Schriftziige von ihnen iiber- nommen. So kommt es zu jenen Tatowierungen gotischer Versalien auf den Oberkérpern amerikanischer Rapper. Die Old English » dirfte die beliebteste Tatowierschrift des Westens sein. *! Dass die Fraktur fir so verschiedene Vereinnahmungen anfallig ist, muss an ihrer Bildhaftig- keit liegen, die sie so grundlegend von Antiqua und Grotesk unterschei- det. Wahrend an den abstrakten For- men einer Futura jede verwerfliche Verwendung einfach abperlt, schei- nen die transportierten Botschaften an den differenzierten Buchstaben- formen der Fraktur langer haften zu bleiben. Genau dieser formaler Reich- tum begriindet die Attraktivitat die- ser Schriftengattung, die jetzt auch von Sportartikelkonzernen wie Ree- bok entdeckt wird. Von den Subkul- turen gelangt die Fraktur nun in den Mainstream und paart sich mit der Neubewertung heimatlicher Identi- tat, mit der Kinstler und Designer gegenwartig liebaugeln. * Vielleicht fruchtet nun aber auch die aufklare- rische Arbeit der Typografen, die wie- derholt einen unbefangenen Umgang mit diesem Schriftenerbe gefordert haben. Kaprs Standardwerk zur Ge- schichte der gebrochenen Schriften, das 1993 ebenfalls im Verlag Hermann Schmidt Mainz erschien, hat far dieses Comeback die theoretische Grundlage geliefert und wird sicher- lich auf den Scannern einiger Schrift- gestalter gelegen haben, deren Fonts sich in diesem Buch wiederfinden. % Dank PostScript und der damit ein- hergehenden Demokratisierung des Typedesign haben Frakturliebhaber ganz ohne kommerzielles interesse eine Reihe von Schriften vor dem Ver- gessen gerettet und sie fir den digi- talen Satz aufbereitet. Hervorzuheben ist hier ProGothics, eine lose Gruppe internationaler Typografen, die sich fiir die Rehabilitierung der Fraktur einsetzt und der drohenden Vernach- lassigung mit immer neuen Digitali- sierungen Einhalt gebietet. Groke Schriftenhduser haben nachgezogen und bieten mittlerweile ein beein- druckendes Angebot an professionel! zugerichteten und gut ausgebauten gebrochenen Schriften, das noch vor fiinf Jahren unvorstellbar schien. ¥ Fraktur mon Amour ist Katalog und Liebeserklarung zugleich, zeigt ori- ginalgetreue Nachzeichnungen und zartliche Hommagen, aber auch stiir- mische Neuschdpfungen. *! Es an der Zeit, sich endlich den Schriften selbst zu widmen, ihre Formenvielfalt zu bestaunen und ihre Anwendung zu erproben, sich in die zahlreichen Li- gaturen, das elegante Lang-s und das seltene Rund-r zu verlieben. Feiern wir die Renaissance der Fraktur! Berlin, im Marz 2006 Judith Schalansky a duck’s back, messages seem to cling much more easily to Blackletter’s dif- ferentiated letterforms. It is precisely this richness of form that makes this type genre - recently also discovered by sports goods companies such as Reebok ~ so attractive. Fraktur has suc- ceeded in the transition from subcul- ture to mainstream and merges with the recent reappraisal of homey iden- tity, something with which designers and artists are currently toying. Per- haps the exploratory work of typog- raphers, who have time and again demanded unprejudiced usage of this type heritage, is only now bearing fruit. Albert Kapr’s standard work on the history of Blackletter (published by Verlag Hermann Schmidt Mainz in 1993) delivered the theoretical basis for this comeback. His book almost certainly found itself on the scanners of some of the designers whose fonts are shown in these pages. ‘| Thanks to PostScript and the attendant democ- ratization of type design, lovers of Blackletter with no commercial inter- est have rescued a number of faces from obscurity and made them avail- able for digital setting. ProGothics is a loose grouping of international typog- raphers who have done their best to rehabilitate Blackletter and to check its threatened neglect with new digiti- zations. The major foundries have fol- lowed suit and now offer an impres- sive selection of professionally pro- duced and well put-together Black- letter fonts, which would hardly have been imaginable just five years ago. © Fraktur mon Amour is a catalog as well as a declaration of love. Here you will find true reproductions, affection- ate homages, but also impassioned new creations. The time is finally ripe to dedicate ourselves to these types, to marvel at their variety of form, and to experiment with their use - to fall in love with the ligatures, the elegant long 's,« and the rare round »r.« Let us celebrate the renaissance of Fraktur! Berlin, March 2006 Judith Schalansky = att at S:PERIE DE CLuNy ——ee reihundertdreiundreiftig $ der besten digitalen Fonts je gebrochener Schriften ver- sammelt Fraktur mon Amour. Viele von ihnen sind fir den person- lichen Gebrauch frei im Internet zu beziehen. 150 dieser Fonts liegen als Anregung auf einer CD-ROM bei, darunter zwélf Schriften, die extra und exklusiv fiir dieses Buch entwor- fen wurden. Genauere Angaben ber die Nutzungsrechte finden sich in den beiliegenden Textdokumenten. Wer die Schriften nicht nur fir den persénlichen Gebrauch verwenden méchte, informiere sich bitte tiber die Modalitaten einer kommerziellen Nutzung. ‘| Die Qualitat von Freefonts ist natirlich nicht immer gleich gut. Die Schriften professioneller Found- ries wie Fontshop, Linotype oder Elsner+Flake sind jedoch fachkundig zugerichtet und mit umfassenden Sonderzeichen und Akzenten fiir viele Fremdsprachen ausgestattet. ¥ Der Grofteil der gebrochenen Schriften besteht nur aus einem Schnitt. Wo mehrere Schnitte vorkommen, wer- den sie haufig als ganze Familien gezeigt. Die Legende gibt jeweils Aus- kunft tiber weitere Schnitte. Aufer- dem finden sich hier Angaben iiber die historische Vorbilder, die Schrift- gieRereien, fir die die Schrift ent- standen ist, sowie Uber die Schrift- gestalter, die sie fiir die digitale Anwendung aufbereitet haben. ¥ In einigen Fallen konnten Autoren und historische Vorbilder nicht ermittelt werden. Hinweise dazu sind natiirlich willkommen. {| Die Alphabete werden nach Méglichkeit volistandig gezeigt, ebenso die Ligaturen; weitere Sonder- zeichen immer nur als kleine Auswahl. Das Fehlen von Buchstaben wie etwa des Versal-) ist keine Nachlassigkeit der Gestalter, sondern entspricht dem historischen Gebrauch dieses Buch- stabens. {{ Die Welt der gebrochenen Schriften ist zu komplex, um sie mit den bestehenden formal-historischen Klassifikationen zu fassen. Deshalb folgen den bekannten Kategorien wei- tere, die historisch und funktional angelegt sind. §/ Weil sich dber der- artige Ordnungen immer wunderbar streiten lasst, freue ich mich auf eine anregende Diskussion. Judith Schalansky mail@fraktur-mon-amour.com HINWEISE 22 raktur mon Amour showcases 333 of the best digital Black- letter typefaces, many of which are available for free download on the Internet for personal use. 150 of these faces are on the enclosed CD for your enjoyment, including twelve fonts exclusively cut for this book by several enthusiasts. Usage rights are explained in more detail in the included text documents. If you wish to employ these fonts for other purposes, please inform yourself as to their legal commercial use. The quality of free fonts is of course not always as good as one might wish. Fonts from professional foundries such as Font- shop, Linotype, or Elsner+Flake, how- ever, are expertly put together and include special characters and accents for many foreign languages. §i Most Blackletter typefaces comprise only one cut. Where more cuts exist, they are frequently shown as entire families. Legends below the typeface names list available variations and give informa- tion on historical models, type found- ries for whom the original faces were made, as well as the designers who digitized the faces. 4{ In a few cases, authors and historical models could not be ascertained. Tips and pointers from our readers are always welcome. Where possible, alphabets are shown complete, along with available liga- tures and a selection of additional spe- cial characters. Missing letters, such as the capital »J,are not a sign of neglect on the part of the designers, but rather areflection of the historic usage of the HOW TO USE 23 typeface. §{ The world of Blackletter types is too complex to grasp with ex- isting formal/historical classification systems. Hence, the standard catego- ties are followed here by others that were contrived for functional/histori- cal purposes. Since such systems are always controversial, | look forward to stimulating discussions. Judith Schalansky mail@fraktur-mon-amour.com Author’s note: The German type sam- ple texts on the following pages are variations of the sentence “When the dark consul quickly left the audito- rium, the hysterical luxurious creature defiantly looked at the prompter and greedily ate three large bites of wed- ding cake.” THIS BOOK NDS aSgho AHS adgno Die Nahe zur mittelalterlichen Hand- schrift ist bei der BASTARDA offen- sichtlich. Die Bezeichnung der Schrift- gattung kommt von ihrer eigentim- lichen Stellung zwischen der flieRen- den Handschrift und der aufrechten Gebrochenen. Leichte Schragen und weit ausholende Schwiinge der Ober- und Unterlangen lassen sie kursiv anmuten. Manche der Formen tiber- raschen mit sehr eigentiimlichen De- tails, ganz so, wie pers6nliche Hand- schriften. Ein schénes Beispiel daftir ist die »Adlerklaues vom rhe bei der Bastarda-K > 27. {Im Vergleich zu der BASTARDA weist die im spatmittelalterlichen Ita- lien entstandene ROTUNDA weniger handschriftliche Einflisse auf. Bei ihr wechseln sich runde und gebrochene Formen ab, weshalb sie auch >halb- gotisch: genannt wird: Wahrend die Buchstaben mit Rundungen begin- nen und enden, bleiben Brechungen nur angedeutet. Typisch ist auch die zur Schleife geschlossene Unterlange des »g«. Das lichte, breit laufende Schriftbild sorgt fiir eine gute Lesbar- keit und wirkt dennoch feierlich. BASTARDA’S close proximity to medi- eval handwriting is obvious. The desig- nation of this genre comes from its singular position between the flowing handwriting and the straight forms of Blackletter. The gentle slant and broad swing of its ascenders and descend- ers give it a cursive appearance. Some forms surprise with peculiar details - just like personal handwriting. A lovely example is the »raven’s claw: of the Bastarda-K’s »h« » 27. 41 Compared to BASTARDA, ROTUNDA, which developed in Italy in the late Middle Ages, shows much less influence from handwriting. Its alter- nating rounded and broken forms have also lent it the name »Half-Gothic«: Let- ters begin and end with rounded forms, while the »breaks« are merely insinu- ated. The closed lower bowl of the »g«is typical. The light, loosely spaced type- face ensures good readability, while lending a solemn charm. mW] DWI WY DWI W QW] PW OWN SAW QW Wr OWwoTWy affarBadvatlaSaftarsavratfaSaffarda8ratla2 arBadratfaBaffar8aSratfa SaffarSadvatfa2Ssal pBratfaBSaffarBadvatfa BaffarVadvatfa%Baffar' ata BaftarBaBvatfa BaftarBadvatfa¥Baftarsad SaftarBavvatfaSaffardavvatla®Baffardadratf affarSadratfaBSaffardadratfarsn Caratratfa2 arBadvatfaBaffarSadvratfaSsaffar avvatfar%sa SadvatfaSaffarvadrvatfaBaftarda vratfasafto rata SaffarBadvatfa Baar sar Atfa afta fa Saftardarratfarsak ~-— «fa Saftardadr Baftarsaswatfa%sar <* «Ha BSaffarsadrasf affarBaSvatfaSaffr —.,. “ay Sadvatfa2 ardadratfasaffard- © ~ ~~ WatfaQSa SadratfaSaffard aja Dam. > fa%Bafta SratlaBSaffarrartatfaSaffarsad, | WBaftard HaSaftarrarratfaSaftardatratle > aftarSadr DSaffartadratle ~~ -RaSvatfar® / far Badvatfe fravBadvatfar «ror. ~* _anBadvat{as Vadratfard iffarvadvatlaDsaftardadvatfa Saf adwatfaSaffarSasratfaSaffarsadvatfaSaffar watfaSaftarsarvvatfa Saffar8at8ratfaSaltarsa fravBaSvatfa BaftarBadvatfasaffarsa¥ratfa2s Sadratfa Baftavsadvatla Aaffarsadratfarsaff SratlaSaffaradrvatfaBaftarsavvatlaXsaffarss Ha SaffarvarvvatfaSaftaravrataSaftarsady BaffarSaVvratfaSaffarsadvatfaBaftarsadratfe flavBadvatfaBaffarBadvatfaBaftardadratfa0s BadvatfaBSaftarsadvatlaSaffarPadratfa Aa SratlaBSaffardasratfaSaffarsatratfasaftars Ha BSaffartarvratfaBaffaravvatfaSaffartady a OK 4 ear RaRradla Ka HarRaRmnatta YBa havea Rnadl RBLBESF OHITK LIMNOPES TUM WHYS abo Sefshiskmyop qv SHfupweyscas TAS KEAH BAA FEB fp fT fF EB (a):;12* 12545678906 Stic Bae Byfevifife Luewe-Cef ph rromig sur Soufeufe wy perfeffang fportfich Sret svofe Biffey HoBscifetorte! 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Als der fifehdu tgige Ko mfulse Direc das s hyfteri Jang ha fig un saat en Bifsen Hochze' TYPOGRAPHER ROTUNDA ABC DEFGHIJKLM NOPQR STUVWXYZ © abcdefgg bijklmn oparfshtuvw xy3ddtiacdck fc TitR(@):;T12* 1234567890 Als der funge Konful das Regim bitch das ota s-Gefchopf tro ng ma = ven und erfdolang baftig einen Biffen AGH adgno Alle Formen der TEXTURA sind ganz und gar gebrochen. thre schlanken, schmal laufenden Lettern scheinen wie gotische Kathedralen gen Him- mel zu streben. Die senkrechten Schafte sind besonders betont und enden in kleinen Rauten. Die Ober- und Unterlangen ragen kaum aus den dunkel verwobenen Schriftban- dern, wodurch sich das namensge- bende gitterartige Schriftbild ergibt, das schwer zu lesen ist, aber durch strenge Schénheit und sakrale Anmut besticht. | Oft sind die Versalien mit Doppelstrichen ver- Ziert. Die gotischen Kleinbuchstaben wurden manchmal auch mit lombar- dischen Majuskeln kombiniert. Die Textur> 101 von Linotype bietet neben den beiden Versal-Alphabeten sogar die passenden rémischen Ziffern. 4 Die mexikanische Darka » 127 vereint das Verspielte und das Ziichtige der gotischen Formen. All forms of TEXTURA are »broken,¢ i.e. its lines are sharp and angular and show no rounded elements. Its narrow, tightly set letterforms appear, like Gothic churches, to strive heavenward. TExTURA’s vertical strokes are espe- cially emphasized, ending in diamond shapes. Ascenders and descenders barely extend out of the intertwined bands of text. This results in the font’s eponymous latticelike look, which is difficult to read but captivat- ing in its severe beauty and sacral charm. §{ Capital letters are often adorned with double strokes. In some cases, the Gothic lowercase is also paired with Lombardic capitals. Textur » 101, by Linotype, even offers, in addition to both capital alphabets, the appropriate Roman numerals. {1 The Mexican Darka »127 merges the playfulness and chastity of the Gothic forms. 5 =; EE Sresew soe 3E3 SS es 3 Seog Pac Smee Se Saree Sse ease eer eRe Ree ease ae RESET RSS ER ere REeeReeRe pot mp i pe. | i = ESSRARESReasese= Feaseessseoge- SSEEI Serves f=4=3= ESERES ET SRESaEev esses SSQeSgvErESEr eer es: BeSee 3: $a ba fagal = pa fahal aha pam tage Beoeg cee esse , Sh Z cae SESE aero Seo Pepe DLO LEBEL ODB EDD LES SAT FSR Rese ae! SESSR SSeS SU SEReSSeres ap at ee yy es Seca aS So Sp SSseo rea pSsa ase: JeSeampesoresoosae: Sagoo esa SS STEER RE SE RI SE SEES EVER Eee SESE Se RSet SS SoS eee ! 3 =3 Rrra mem oe S32 PERE eee Sees eesae oS ew eer aeSEeoree: SRE DSSS PES SPE SEE SSS Ee Sele SES SEZ ES SESE Soar eer eco e oS ee eee eee eee SRE RI SUAT EAS EEE SED SDSS EE SESE DEEDES == hee haw haw & mOCNE OHTA ADPOKRS TYBWUXPZ abrcdefghijkimnopg riobtiuwrpzaoiich Thiitlihittere (Qu 11345674890 rls ber fifchiiigige Honlal fiebend den 2. Rang verted, blicste Das bleiche Liens ose eae tes eh trofen find verlchlang (ebr haltig fieben grofe Gillen Hochzeitatorte! CANTARA GOTICA ADBCDE FGHIIKIMD ONOKS TUPMRL? abcdefghijélm noporlsbtuvwxp3 si Lhhe -e(@)17* 1234567890 Ais d g¢ Rontul oufgebracht die Hegieru wicie bes ie Gechiat bleicbficbtig 3m rotsintigen an ng haltig swonzig groGe Bitten Wochseitsto ABCDEFGHI JREMMOPORS TUDWIYS ABOCOGEG abcdcfghijkimnopgrets KeuoweYZdoverch chil AA ANA ET D)-::12+ IVXLCDM 1234567890 Ni bs rat Fre cop yan rig nian a werfeplang fink mix einem riefig grofen Biffen die gefamee Fiochzeirstoree ad'| ? ad! ? g~ed' OP ad?! ?OP gad {UD rsh sro OU card UD en Siturgi Situr fh Situr fen fe. fi (EH anal | | | f Siturgi Situr [On {O... SO x fi (Hel Conf EE mcf CH oft) Siturgi Situr ft... fan fe. fi (Eval Hoel ofl oef § Situr {a Situr {a Situr {ah Situr {th Situr ft (th soft ofl soft voll f Siturgi Situr fh Situr fen fa. fi (EE caf val Hove Hl f Situr f Situr ftw. ut fib. It fe. fi (Hf ual CH af enn ft0, it th tt evel , evel LITURGISCH AGLOEF GHITHIMN ONOKS HUM WHPZ abrdefghijélmnop grfsptunwepsaoii He KANN htt $:;[B)!2* J234567890 Als der Konful wegen eines antichen Heultrampfes die Heihen verlief, blidte das trohige Suyus-fielthopfbpherift jum flambopanten Matrofen Und verfdhlang mit einem enorm grofien Giffen die gefamte Hortyettstorte! BARLOSIUS EDGED lsius | Bauersche Giefer ABODE GhIFKonn BPARS CHDWEBS — abcdefgnijalmno porishiunmeys Aaah cbiffitinfi jttte-*:;ff!? 1254507890 ge Monful trovig DAs affige Rea tlie’, intrvas pees. -Geicons gleich miitio su mi ian frojen UND verfehlang haflig fieben grope Giffen Hochseitstorte! HMMA ANN D TNT INOANTTN NNT “ee Ny a i ‘tt _ccrergrererercs 4 i, iS? Py dann aT a san (if wa fi aun tig # snmestiitiin Aina A" ANNAN mn ‘i Amann i a A a ee i” { iis? ‘ii 7 ny of Ha AD Hui UU ABCDELGHHIDHLM MONOKSTMUMDEYZ ABCDEFEHITHLM OPQRSTUDWEYZ abcdefghifalmn Opgr[situnwery; HONS Mich Nth ES -(@):; Re & 12345678909 Alls der funge fion{ul wl das finftere re Fiathaus verltep, ‘rn 6 trogioe Lurus: “Bethént ofenberig iam iacoten ) verfcjlang flink jwanjig Biffen Hochjeltstorte! BASSAGSSAY ABNSAZSKZ SMA NZ BSS oa SA aso S7 Z : BOSS? 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DS-PETER-JESSEN-SCHRIFT A B Cc D D E E€ FGHIJKKLM NOPQRS TUVWXYZ abcdefghijRlmno parlsBtuowxyz Hous check ffi fl fell (ch fi fl (Te (ttt (4A):,!2" 1234567890 Als wi er ne Kontul ier offen den [inltecen RateRellec oeclieb, blickte tte Luxus: Gelchépf flamboyant zum Mate oten nun oeithlon ng trokig mit fieben Bileen die ganze Hochzeitstorte! ABCDEF GHIJKLMNO PQRST UVWXYZ abbedefghhijjhyl wWyyoppqrssfluv wryzaoig fifths @:;CETl?* 1234567890 Als dec brave Koysul das fiystece Theatergemalbe veclief, blichte Das junge Lueus-Geschipf zum flamboyanten Matrosen upd verschlang jahcelang albecy geofe Bissen Hochzeitstocte! JAECKER-SCHRIFT ABCDEF GAIFKLTNN OPQRS CTUDWEYZ abedefghi jklmnopgrjsf fuDIDFYZ Hdi& $ verfchlang einen Bijjen Foch, BRAHMS-GOTISCH ABLDEFH HIJKLM NOPORSTY DMXLYZ abcdefghijklm nopgrf[shtuvmEyYZ doukchck ff fiflft (iff fr ttts(;:)1 1° 1234567890 Als det Ronful bas soe a Schtienfeft verlief, blichte das finfter o ene heftia zum Ma rofen un ver{chlang mit sben fatten Biffen zroei Hochzeits! UAE! GUM GUM SURE UE AE TE TIE ANE ANE LI Ha ee eee a HAMEL AL SINKWITZ GOTISCH ABCDEX GHIFR LAAN OpaKs CUMMEYZ abcoefghijklmn opqri[shtunwey3 HOU hc fflithty *:;(q@z@)!? 1234567890 Alls dee junge Ronful hyftee Haden a6 Rathaus veelief, mi toa vethlorantte us-Gefchopffllichtig gum finptece! ea ofen verfchlang mit teogigen Biffen di conn te Flochgeitstorte! TAT WOVIDUL ANGATAGCE WCU ASCE EISS-GOTISCH “aBeDEE GHIJKL AN DPORS ZUUWXYZ abcdefghijklmnopq tfsptunweyzao0 cher ff fll piffts 422(+)!2° 238 587890 Als dex fanfte R wa tanmcc oossin in eae rn verfehlang flink mit fieben Biffen di Vs Vs Vs VO sO VCs Vs Os Os SoS VV sVsOsVsOsSs sVsOsOsOsVsS 8 SVs SOO SVs CoS PVs VO sVs CxS's! 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ILHELM-KLINGSPOR-GOTISCH 135 «9 es BHIFKLMY OPHRS THY WXYZ abedefahiiRmnop gr[sptupmxyzhoi SHAG HAAG T:;(G)!2* 1234567890 lls Set fifthiupine Paftocenfohn betroffen den Bathauskellec verltep, Hlidhte das bleiche Luxus-Gefchopf teobig sum fanften SHatcofon und berfthlang lugs mit fieben geofen Wifen die gefamte Godjsettotorte! AXIMILIAN “seneses IFKLMNMOPAHR STFUMWEYZ ASCDEFSHIF — abcdefghijflmnopg r[sbtusweyznoudk cE ck FF fi fl fel fet fis fete Nop (SY 0% 37 12 ee’ 1254507890 waiue wt mn facie sige Selby uf de rea, ne offigielle Ba tet ci liber tial OF OW SN i nN OWN SS 8S OWI MWN SSS SOO EN SIFT IS SASL WT Sm as aw AN SS FS ww 4A = ay SNS NN ww aw SY 5 : oe aN SS ay 5S AALS IIPS RUDOLPH AIHBCD EFS HijRLM NOPOLKST UVBEPZ abcdefghijklmno pgr{shtuowsy3 asifhfl €$(@):/!2" 1234567890 Als der findige Ko Micha bax ie ‘Lagus-G cach ron lang hylterifch cinen Giflen Hochseitstorte! NOTRE DAME ADECDEF HHIFKLIMIM DPNKH TUDWEYS abcoefghijkimnopg tfsbtuvtwryzaoti SAAMI T¥:($)312° 1234507890 Als dex fifehaugige Konful fautftack das Regiment veclicf, Olickte das Hyfterifithe Lueus-Gefchipf trogig zum fanften Offiziee und verfihlang flink mit fieben Biffen cine riefige Hochzeitstorte! HARTWIG-SCHRIFT ATENE; OHSALT TO PORG SUDWEYF abesofghijalmnop grfspiuvwrys isi HAH MAM KG ip Hips +S f(E]::12 1234567890 Aro dor Kionjiul Setvoffon dns finffere Ratfaus verfiof, Wie as Pate Ses Gofdjipf teogig jum fatten Matrofon und verfiffang flint mif cinem Biffon sie Hofseitstories ' NUPrSiilDiIp7 7 Rgrsh ; OpdrsOTDD TPTTITH Sparst pqest Ooparsti SUImID7 ‘¢ [DID 0 ONGPrsiiipi MMOpadrs o 0 ABCDEF GHijKRL AN ONARS CUDDEVYS abcdofasfijklm nopqrjspbtupw LUZAS TH Kchekff EPL IP IEG (H)=562 1234567890 der Ronjul offiziell das Regiment verlies, blickte das fuxus-GefdSpf trosis auf dic finffore See und verjcflang §aftia adit Biffen Hodjzeitstorte! ANDREAS-SCHRIFT ABC DES HHJFRLIPLM OPOQKS CUBWEYZ abcoefahijklmnop gt[setupwEeyzaoud& ate FFL PEUL eh if feet €(%)+-:,12* 1234567890 bet fanfte Konful betvoffen den finftecer’ Dom verlieg, ia ae totig zum flam epee Derfehlang haftig alle fieben grofe Biffen Horhzeitatorte! 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DUERER-GOTISCH airhelghij&lmung qelshunmen; iii Efi *T {a} 1): 1234067890 FAs her flchiingige Kaufal das Reyiment nevi, flicfte Aas tralsfipfine Bagus-Gelchipf jum Hleichen FAatrafen and aretehfany yams fling vinen yraben Biffen Gurhyeitstarte | tte ee ae a PPR. KAISERZEIT-GOTISCH FOGIARL IM GUI RUNS abriefghiizlm nopgrfshiuume ys AiG Fifl ($5) eRe 19 1234562890 Pls ber fifchaugige Honful bas Regiment verlics, Blickte das Gleiche Curns-BGelehapf tvotsig pun Matvofen unk verfeflang fling vei geofje Biffen Pachseitstovte! COLCHESTER eter Steffmann 200 ABCDE OPORS CHAaETYA ahrdefghijkimnup qrfahtunmxg; wis fifl -3(/)re* 1934567898 Als der fifchdiugige Ronful has Regiment nerliek, hlickte das hlvirhe Luyus-Geichiipf trntyig jum Watrnfen und terfchlang flink vinen qrafen Biffen Burhseitetarte! KINGS CROSS FABCDHE FOHIZRLM POPORS CTUQ@zUS abrhelihijklin nopyntsBiunma yy; Ant Gill (&):313 12345678590 Fl der fifehimsige Ronful das Reyiment uenlirf, blichte das Buys peat oe i arin und nenfehlany flink einen Bilfen uchyritetante! | ee) C Ea sulk << LOX PROGRESSIVE TEXT pouae HMURIJELM AD PY RS EUUMAUNT abcdefghijkl munopgrf[sptuvw xuzioi&fifl % [8] 319 12345673890 fils der fifcha naioe Bon fa 3 Begiment verlief, bce bas bleiche Bux hn wt i tte verfebla wa flinh bre vier ofe Biffen Sochzeitstorte! HANSA-GOTISCH ABCDE FGHIJKIM HBPAR STUPWKIS abcdefahijklmnap qrishtubwxy3 aiia& fifl EPS) 217 123 45 b¢o50 Gionful tas Regime . blicl ie ie am r-Bechp ro rotyig qu maa berfeflang flink jtoei qrofje Biffen Hochyeit ( (es CS (c \ N va Hh N YY wh Xe \s vad Te bee) GX ty \ LW LP \ det) PM de) MP \ de) AM ld HEADLINE TEXT ABCDE FGOIIETIM PLPOR STUPWXYZ — abraefghitkimnnp gr{shiubwxy3 aiiix ETB): !? 1234567890 fifchaugige Sionful tas Regiment verlief, ies ee Slr ata erfeflang flink einen graften Biffen Hochzeit: ign mil at nee tenets ae 9 599, 3998 99 9 599. 9 9 ¢¢ ¢ © 6 OhUM 44 4 4994 ‘ a ALBION-GOTISCH pBcpes GHIKL MH OPORS TUNUP WX IZ abraorfghijkimn opgrfshiupwens Adit & chpch fe eh fire (H)O:5!? 1234567890 Hs der finftere Ronful betroffen den Ratsheller verlieky, orice a Be us-Gefhops tr tian jum flinken nate ofen ang haftig fieben Biffen Horhyrit DES EUS ST tee BT teed BY te ET i teeS Br ah toch Bt teed ET toeS Et hbo Bt teed det ei bod eto FASE APSE ee ea ee, eee ee Bee eee eee Ree ete A] DEPT SEE SEP TR ae EE TR SEE ERS SAE FF SEP TR SEPT SEP ER, SEP TR RS EPR SPT SPD SPD PD Pa Re Mee Me eRe meee me pe ee a COURTRAI ABCOEKG BITHEM RE DOQRSTH DWENE. ahrdefghijklmnangp qe sftunmeysanii Sock FU eH IT TF H+ (@) 33 !* 234567890 QUis der flamboyante Wonyul nag Begiment aevliep, baat nasties us-Gefihipf teohin sum MPatcofen und serfeflang haftig einen grogen Bijfen Horhseitstacte! FLEISCHMANN GOTISCH PT nn Michael Fi 744-62 ABSCOEFG HAAFKLIBWNEP QRSCUD IDENZFFHFE abrhefghijklmnopyr2 fabtubtarnzannhciet FFE PA fi fF fh Ua TT fy Fifa PUP Ty FM fst 5122" €$@)12 34567890 Ms ber Rafftie mi tenner ae finiteren fieller berlies, blidite bie te rosin uiflenfe vhf a oan ben Offisierscunbe und berfejlang mi tent wieeihoub gefamte Dadjgeitstarte! DS-CASLON-GOTISCH 18 €D Lf GHNIFKDMIMN OpPQRG TAO W XVI abcdefghijklmno pqrishtubiorys icc hit (ch (il tG(§):3!12 1234567890 Als der weltoffene Ronful {att den Cinfteren Ratskeller verlic§, blickte das trosige Lurus-Gefhipé sum flamboyanten Matrofen und berfchlang mit fieben Bitsen die fattige Nodscitstorte! 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ANGLICAN TEXT FEBILREM # OPURS GUY WXEZ abedelghijkimnopg r[sHtuvwens adi fill f:;(G)l2* 1234567890 Ag oder Filchangige Honlul den Rat shelier Huchtartig verliep, blichte dag bleichfiichtige Luyng-dCelchipf trotzig 5um Matrofen and verlehfang mit cinem rielengrofen Billen die Hochseitstorte! CURSIV-GOTHISCH aucaes GHIKTMA OARS tbcdefghijklmnap gt [situvwxuzeaw Ach ch ff fifl ll fch 1234567890 ne ei een Bt As de blickte das sige us-Gefchapf trobig zum flambovanten sun verfblang vine if leben grofen ‘finde Berton CAXTON ABEDEF GHIZKEMU OPORS TUCMEY3 abedefabtjkimnop qrfafstuvwrpz dou © Bch FF fi PEE [cB (F(t 2%o:(%)3!2* 1234567890 ts a eet en Ratekefter verfief, BicRte das a eBeldigh esis un nf nf nfen tat und verfeBlang Baftig mit fieBen grofsen Giffen die Hock AGINCOURT ASTIES GRIIHEM AOPAR STAUGUXGZ aabedcefghijkl munopgttss? 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Trotz dieser extra- vaganten Details strahlt die scHWA- BACHER eine schlichte, aber sympa- thische Volkstiimlichkeit aus. Dazu mag deren starke Verbrei- tung in der bewegten Zeit von Reformation und Bauernkriegen beigetragen haben. f Die ligaturen- teiche Schwarz Kopf» 219 zeigt ihre ur- spriingliche Bodenstandigkeit beson- ders gut. 41 Und die modulare Schrift Combine Box » 249 Uibertragt das Erbe der SCHWABACHER in die Gegenwart: Urspriinglich als Schablonenschrift entworfen, beweist sie auch digital meinungsstarke StraRentauglichkeit. The SCHWABACHER has a comfortable, inviting feel. Vigorous curves mark the broad capitals, which are especially noticeable in the inventive forms of the *H« and »S.« The self-confident cross- stroke of the »g« is also typical. In spite of these extravagant details, the pri- mary character of SCHWABACHER type is modest and folksy (this may be explained by its wide usage during the time of the Reformation and the Peasant Wars). 4 The ligature-rich Schwarz Kopf » 219 dem- onstrates this down-to-earth feeling especially well. § And the modular type system Combine Box > 249 brings SCHWABACHER’s heritage into the pres- ent: Originally conceived as a stencil font, it has strong street credibility even in digital form. I Neg Nan Nae NaI weiss FF KOBERGER ABC HELGH SILZMNODP QRSTAa WWNST abcSefybijElmnopar [sbtuvwrysddidd FEF AL Lf Fy ft tte s(Qr* 1234567890 erlief, ae eebaBéak sn rf {Bla Blan fn it einem riefig gro see fos ie Hodseit SCHWARZKOPF NEW & OLD ABCDLS GHSIFKLMN OPORS TUDWXNZ aabcSdefgabifktlmnop qrisftuvwry yrds & Cohe P RLUL A) fF fLAfpattte(@)ES:;!¢* 1234567890 Wis der fifhaugige Ronful Sen Sffentlicyen Rate! Lief, blickte das Lupusgefhopf tronkopfig zum flotten Mtateofea und verfhlang flink und baftig einen groften Biffen Hocheeitstorte! ALTE SCHWABACHER EF ABCDLS GSIRLMU OPORS TUDWXNS abcdefabijElmnop qrishtuvwry3 asucfifl “E:5-(@)T$!? {234567890 ‘Us der fifehaugige Ro ful bas 8 Regiment verlies. blickte das bleiche Lurus-Gefchdpf trotsig sum Seemann und verfcblang flin’ einen Biffen Sochseitstorte! SCHWABACH DUEMILLE ABCDELS GS495REMH ODPOBS TUDIDKY3 abcdefgbtjllmn opge{sftuvmrys ESux fifi VW@):3EFt!2* J234567 $90 Uls Sec findige me Sas Begiment vei blickte das bleiche Ly cbopf teotsig sum Seemann und vecfchlang einen rn eeetee Date Be buetttortl -¢ Eee ee ee ‘ 5S FS SS SD SE gFeEoL ole ok« pEg Teel gl ete Xs sigh ett yi stor LoL L ool ol oy Se lolol ole lXy polo lolele ley slo lel ele l lok, sg lolol ell oh, sig tof oko SoS oS, sigkc high gS cS oS, ~6-& © © & SE, SCHWABACHER Heyse 1876 | Gerhard ABCDES GHISKLMA OPQRS TUDWXNS abcdefghijflmnop qrisptuvwry3zd0u Se che FF Fi FULL ch ff ft S25-(T)1P* J2345 678 90 er fidele Honjul betroffen den Ratsfeller verlieg, bli the ~ Sa wiihe e Lurus-Befchd: if fro ais im eemann lang fli nt fi eben Biffen Hodhseitsto ABEDES GHSFREMA OPORS CUDWKDYDS abcdefgbijflmnop qrisptuvwry3adt &chefifls ($):32702* 1234567890 Als der onful bide ib sar ei bia 3 mee tema nn und ng Hajtig einen Biffen Hochsei CECECECECEE Cre Trige ee (Re PU UBSCDVEF GHBRONA OPQrs CUYPWXVYS abedefabijElimne parishtuvwyey5 SUK ch cE Hi Mjeh Witt; T(€)-:; 12° 1254567890 Ys der findige Konful ba viene Rathausteller verlicss, blickte $as CuvussGejh3pt Sffentlicy sum Seemann und vevidglang trowig und ffi O feben Bite 1 Bochseitst HALBFETTE NEUE ZEITUNGS-SCHWABACHER ABVBCEDES GHINI MU OPQRS CUVWKXNS abcdefghiitlmno parishiuvwry3 GOH chef Ff FT ih With (€):5!? (254567890 der trogtipfige Kon tenbe in 0 "aot vel b vite es Surus-6e dy Sp off und verfchlang haftig und flint mite vain me rat iene sort! DS-EHMCKE-SCHWABACHER ABCDES GSSIKRIMN ODPORS TUDWXY3 —abcdefghijelmn opqrjsptuvwry3 ASU & dhe Ff fijl fell JAG P forth): 5? 1234567890 B, bite See fy nus 8 Gefddpf Sfentlic) um fladybr a sen in trofen ind verfdlang fieben faftige Biffen Sod) SALZMANN-FRAKTUR nard Helzel 1 ADSCOEFSF GHOSTIKLMN OPORS TAUDWMEYS abcdefgbijelmn opgri[sPtunwED3 Gis hHeAkfiflljah Hit T(%):312-* 1 2 3 5 5 6 ¢ 8 9 8 DS-OFFENBACHER SCHWABACHER ABCDESOB} SHEMMOPQR STUDWXNS ABCABCABE abcoefqhijklmn opqr|spiuvwrn3 GO & chek Ff fi fl ft Vy fi yL fs ytttB(:;)! 1234567890 et fanfte Konful betvoffen den finer Lief, ble bes fi mon non en ate und verfdilang trogig mit fieben Bifsen die Rocgeitstorte! 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