2. Betreuerin Prof. Dr. Sonja A. J. NEEF Professur fr Europische Medienkultur, Fakultt Medien, Bauhaus-Universitt Weimar Bauhaus-Strae 11, 99423 Weimar 03643 58 37 05, sonja.neef@medien.uni-weimar.de
3. Titel des Promotionsvorhabens (AT) Der Geschichte fette Beute? Vom kriegsbedingten Kunstraub in Deutschland und den Formen seines (inter-) nationalen Erinnerns.
4. Zusammenfassung des Promotionsvorhabens Das Promotionsvorhaben problematisiert den Raub von Kunstwerken aus Mitteldeutschland nach 1945. Zunchst beschreibt die Arbeit die geschichtsschreibende Relevanz von Museen fr die sie haltende Nation. Alsbald fhrt das Vorhaben den Kunstraub als Strfaktor ein und untersucht die Folgen der kriegsbedingten Plnderung nationaler Kultsttten fr das Erinnerungsvermgen einer Gesellschaft. Schlielich geht die Arbeit einen Schritt weiter und beleuchtet den Kunstraub als geschichtliches Ereignis sowie dessen unterschiedliche Konstruktion durch die am Krieg beteiligten Nationen.
2 5. Einfhrung April 2003. Der Irakkrieg scheint vorerst ausgestanden, da geht ein Aufschrei durch die internationale Staatengemeinschaft. Plnderer haben sich ber die teils 7000 Jahre alten Artefakte im Irakischen Nationalmuseum in Bagdad hergemacht. Augenzeugen berichten, dass amerikanische Soldaten den Plnderern buchstblich Tr und Tor geffnet htten. Das Beutegut wurde oft noch am selben Tag auf offener Strae verkauft oder so rasch wie mglich auer Landes geschafft. Die Welt ist emprt ob des Verlusts unschtzbarer Kulturschtze. Doch die Menschheit darf sich nicht nur empren sie muss sich auch erinnern. Denn kriegerische Auseinandersetzungen scheinen stets die nationalen Sammlungen, das kulturelle Erbe unterlegener Nationen in Mitleidenschaft gezogen zu haben. Die beschriebenen Kultsttten erweisen sich vor allem ob ihrer Rolle bei der Formation historischen Wissens als neuralgische Punkte einer Gesellschaft. Denn als Versammlungsort wertvoller Kultobjekt ermglicht das Museum die Zusammenfhrung von betrachtender Gesellschaft und Sammlungsstck. Die Autorin Mieke Bal beschreibt das Sammeln von Gegenstnden als narrativen Akt. 1
Das Sammeln von Objekten wird als Erzhlung begriffen. Parallel dazu drfen die Orte dieser Versammlung als Schaupltze einer Fiktion verstanden werden. Das Objekt wird Teil einer zu lesenden Erzhlung. Museen scheinen ber ihre Ausstellungsobjekte einen Bezug zur Vergangenheit herzustellen. Diese Reprsentation der Vergangenheit ist erzhlt, also fiktiv. 2 Unser Verstndnis von historischen Ereignissen, unsere Erinnerung ist konstruiert. Bei Paul Ricoeur treibt oder schreibt der Historiker Geschichte, konstruiert diese gleichsam. 3 Geschichte scheint das Ergebnis institutioneller Reprsentation und Rezeptionen, die durch bestimmte Medien erst mglich werden. Museen und die darin verwahrten Objekte bieten der Nation daher die Mglichkeit, in die eigene Vergangenheit zu blicken, eine Version der eigenen Geschichte zu kodieren und sich als Nation zu erinnern. Museen und Archive entpuppen sich somit als wertvolle Reprsentationsrume historischer Zusammenhnge. Diese Rume muss der intakte Staat vor Aufbruch, Raub und Plnderung zu schtzen bereit sein. Solange sich die Menschheit Konfrontationen ihrer unterschiedlichen Nationen erinnern kann, so gedenkt sie auch der Plnderung von Museen und Archiven, die als performative Medien ein kollektives Gedchtnis konstituieren und damit ein nationales Erinnern erst ermglichen. Als Beute von materiellem Wert und als Trophen kriegerischer Erniedrigung eines verfeindeten Volkes werden sie an
1 vgl. Bal, Kulturanalyse, S. 120 2 vgl. Certeau, Lcriture de lhistoire, S. 5 3 vgl. Ricoeur, Gedchtnis, Geschichte, Vergessen, S. 96
3 ffentlichen und privaten Kultsttten zur Schau gestellt. Noch das Rmische Imperium entriss unterlegenen Zivilisationen ihre Kultobjekte ein fr alle mal. Der moderne Staat des 20. Jahrhunderts jedoch scheint zu den durch ihn besiegten Nationen in einem anderen Verhltnis zu stehen. Das einst im Zweiten Weltkrieg unterworfene Deutschland zhlt heute zu den wichtigsten auenpolitischen Partnern der USA und Russlands. Zwei Staaten, deren Angehrigen in den Nachkriegsjahren mageblich zum kulturellen Aderlass Deutschlands beigetragen haben. Der buchstbliche WELTkrieg verwischte einst nationale Grenzen und Identitten, lste Nationalstaaten auf. Wie die Grenzen dieser Staaten durch kriegerische Auseinandersetzungen verschwammen, so verschwimmen sie heute angesichts einer erstarkenden Kooperation, einer Verflechtung zwischen den Lndern. 4 Heute konfrontiert die Globalisierung diese Staaten mit dem Erbe ihrer gemeinsamen Vergangenheit. Kunstraub nach 1945 steht als Politikum nunmehr zwischen den Staaten und ist Sujet ihrer auenpolitischen Beziehungen. Dabei kommt es zu Konfrontationen der jeweils nationalen Konstruktionen einer gemeinsamen Vergangenheit. Die unterschiedliche Wahrnehmung des Ereignisses Kunstraub in unterschiedlichen Kulturkreisen wird wiederum mageblich durch die in Museen und Archiven zur Verfgung stehenden Objekte und Informationen beeinflusst. Im Kontext interstaatlicher Kooperation prallen schlielich unterschiedliche Fiktionen einer gemeinsamen Geschichte, gar ber Jahrzehnte aufgebaute nationale Mythen aufeinander. 5 Im angebrochenen 21. Jahrhundert muss das Erbe der Staaten, der Fall Beutekunst, angesichts einer mittlerweile globalisierten Welt neu verhandelt werden.
6. Forschungsfragen 1) Inwiefern knnen Museen (und Archive) als performative Fenster zur Vergangenheit und somit als Medien der Geschichtsschreibung bezeichnet werden? 2) Welche Konsequenzen hat die kriegerische Konfrontation der Nationen fr Museen als Orte medialer Geschichtsschreibung und inwiefern lassen sich diese Folgen als (partieller) Gedchtnisverlust einer Nation beschreiben? 3) Inwiefern ist das Ereignis Kunstraub selbst als Objekt unterschiedlicher medialer Geschichtsschreibung der am Krieg beteiligten Nationen zu verstehen und welche Konflikte ergeben sich aus dieser unterschiedlichen Kodierung von Geschichte
4 Abgesehen davon ist die Welt natrlich heute auch nicht frei von Kriegen und bewaffneten Konflikten. 5 Zur Geschichte als Mythos vgl. Certeau, Lcriture de lhistoire, S. 57-63
4 7. Forschungsgegenstand Der Begriff Beutekunst wird in den zum Thema herausgegebenen Verffentlichungen unterschiedlich umrissen. Einer breiten ffentlichkeit mag die Problematik vor allem aus einem antisemitischen Zusammenhang bekannt sein. Ab den 30er Jahren des 20. Jahrhunderts wurden jdischen Familien nicht nur Familienunternehmen und Bankguthaben durch die NSDAP abgepresst. Auch Kunstwerke wurden weit unter Wert verkauft, teils ohne jegliche Gegenleistung beschlagnahmt. Was folgte war ein lukrativer Verkauf der Objekte auf dem Kunstmarkt oder die Ergnzung privater Sammlungen der NS-Parteigren. Die im Zentrum des vorliegenden Forschungsprojekts stehenden Kunstwerke wurden zwar auch im Kontext des Zweiten Weltkriegs entwendet. Jedoch handelte es sich bei den Ttern nicht um Angehrige der NSDAP sondern um russische und amerikanische Soldaten, die in ganz Deutschland unter den ungeschtzten Museumsbestnden das ein oder andere Andenken an Europa mit sich nahmen. In keinem anderen Gebiet Deutschlands lieen sich die Konsequenzen der aufeinander folgenden Besatzung durch Amerikaner und Russen besser illustrieren als auf dem Gebiet des heutigen Thringens. Dies liegt wohl an der besonders hohen Dichte an Kulturgtern, die zahlreiche Frstenhuser dem heutigen Freistaat mit ihrem Verschwinden von der politischen Landkarte im Jahr 1918 hinterlassen haben. An diesem geographischen Ausgangspunkt des Forschungsvorhabens trafen im Jahr 1945 dieses Jahr bildet wiederum den historischen Ausgangspunkt der Arbeit russische und amerikanische Truppen aufeinander. Die einen aus dem Osten, die anderen aus dem Westen kommend, besetzten sie nacheinander ein und dasselbe Gebiet. Fr das Forschungsvorhaben scheinen innerhalb Thringens besonders die ehemaligen Residenzstdte Weimar und Gotha interessant. Diese beherbergten zu Kriegsausbruch bedeutende Kunstwerke von hohem materiellen wie kulturellem Wert. Hinzu kommt, dass sowohl die Stiftung Weimarer Klassik als auch die Gothaer Kunstsammlungen seit Jahren um die Rckfhrung im Jahr 1945 gestohlener Kunstwerke bemht sind und zu diesem Zwecke Verlustkataloge fhren. 6 Beste Grundlage, um aus den Bestnden der Stiftungen zwei Objekte auszuwhlen, deren Schicksale fr jene vieler anderer aus Thringen geraubter Kunstwerke stehen sollen. 7 Um der Flexibilitt der Arbeit im derzeitigen Planungsstadium Rechnung zu tragen, wird an dieser Stelle lediglich eines der beiden Kunstwerke bestimmt. Der Verbleib des Christusbildnis von Jacopo de Barbari kann dem Forschungsvorhaben
6 vgl. Verlustdokumentation der Gothaer Kunstsammlungen aus dem Jahr 1997 7 Es geht hier allerdings keineswegs um eine Schatzjagd auf noch verschollene Objekte, sondern vielmehr um den Rckblick auf den Werdegang bereits restituierter Werke. Eine Recherche noch verschollener Objekte wrde die Zielsetzung der Arbeit bersteigen.
5 als exemplarisch gelten. Dieses 1503 in Nrnberg entstandene Bildnis des Jesus Christus wurde durch amerikanische Soldaten von Schloss Schwarzburg bei Rudolstadt entwendet und kam erst im Jahr 2000 aus New York wieder zurck nach Thringen. Je nach Rechercheverlauf soll nach diesem ersten alsbald ein zweites Objekt ausgewhlt werden. Methodisch soll die Beschftigung mit dem Christusbildnis die Bahn fr die Analyse des zweiten Falls von Kunstraub bereiten. Mit Blick auf die unterschiedlichen Destinationen der raubenden Soldaten knnte zustzlich zum Werk von Jacopo de Barbari ein nach Russland verschlepptes Objekt ausgewhlt werden.
8. Forschungsmethode Die Auswahl eines konkreten Forschungsgegenstands ist fr den Erfolg des Promotionsvorhabens unerlsslich. Die auszuwhlenden Flle von Kunstraub setzen fr die Untersuchung einen geographischen und historischen Ausgangspunkt. Diese Setzung wiederum macht zunchst eine Recherche ntig, innerhalb derer der Verbleib des Kunstwerks anhand der Auswertung von erhaltenen Urkunden, Zeitzeugenberichten und themenspezifischen Publikationen skizziert wird. Diese Recherche stellt neben dem Museum eine weitere eng an den Staat gebundene Institution in den Vordergrund: das Archiv. Denn auch das Archiv ist befugt, Objekte aus der Vergangenheit ber die Gegenwart in die Zukunft zu retten, um zuknftig wiederum Geschichte konstruierbar zu machen. Das Archiv als geschichtsschreibendes Medium gibt dem Vorhaben Auskunft ber das ihm funktionsmig eng verwandte Museum und die darin verwahrten Objekte. Doch Vorsicht: Die zu erstellende Skizze kann selbst wiederum nur als eine von vielen mglichen Konstruktionen historischen Wissens verstanden werden. Die Zeit zwischen Aufbruch des Museums und Rckfhrung des Kunstwerks nach Thringen gilt fr die Recherche als relevant. Somit steckt das Vorhaben ein Arbeitsfeld ab, auf dem die Auslotung der drei Forschungsfragen durchgefhrt werden kann. Somit wird die Geschichte jener Medien, welche wiederum fr die Kodierung und Reprsentation von Geschichte geeignet scheinen, zum Arbeitsfeld des Vorhabens. Die Betrachtung und kritische Befragung der auf das Ereignis Kunstraub verweisenden Dokumente sollen stets am Anfang der Analyse stehen. Vor der Anwendung jeglicher Theorie soll das jeweilige Forschungsobjekt genau untersucht werden. Bevor Theorie auf einen Forschungszusammenhang angewandt werden kann, muss der Forschungsgegenstand selbst auf seine individuelle Beschaffenheit, im Falle von Archivbestnden gar auf seine Herkunft und Glaubwrdigkeit befragt
6 werden. Mieke Bal, die Vorreiterin der Kulturanalyse, fordert in diesem Zusammenhang einen gewissen Respekt vor dem Objekt. 8 Nur so knne man ein Forschungsvorhaben vor Parteinahme und reduktionistischer Kultur schtzen. 9
Dies leuchtet ein. Ein Forschungsvorhaben, das wie das vorliegende den Finger in offene Wunden nationalen Selbstverstndnisses legt und mglicherweise an unterschwellig grenden Konflikten im auenpolitischen Miteinander einer globalisierten Welt rhrt, muss den Verdacht von Voreingenommenheit widerlegen knnen. Bei der Ttigkeit der eingehenden Beschftigung mit kulturellen Objekten soll die Bercksichtigung der Interdisziplinaritt ein weiterer Grundsatz des kulturanalytischen Ansatzes und gleichzeitig Arbeitsgrundlage des Forschungsvorhabens sein. 10 Zur Problematik Beutekunst finden Anstze aus den Rechtswissenschaften, den Politikwissenschaften aber auch aus dem Bereich der Kunstgeschichte. Da mit bisherigen Forschungsergebnissen aus Verffentlichungen dieser Disziplinen operiert werden soll, mssen die Klrung von Begrifflichkeiten und die Herleitung aus ihren Ursprungswissenschaften fr die Arbeitsmethode des Forschungsvorhabens verbindlich sein. Nur so werden die entstehenden Texte auch intersubjektiv verstndlich.
9. Struktur der Arbeit Fr das Promotionsvorhaben wurden weiter oben drei Forschungsfragen formuliert. Dabei ist die Beschftigung mit der Ausgangsfrage die Voraussetzung fr eine fruchtende Auslotung der Folgefragen. Im Folgenden soll die Struktur der Arbeit vorgestellt werden. Ihr Aufbau lsst sich von der Abfolge der Brche im Verbleib eines geraubten Kunstwerks leiten. 11 Im Laufe seiner Existenz wird das Kunstwerk gesammelt, gerahmt, geraubt, gesucht, gefunden und schlielich gezeigt. Den gleichnamigen Oberkapiteln ist ein weiteres mit dem Titel erzhlen vorgesetzt, welches den Werdegang der Objekte skizziert.
I. erzhlen Dieses Kapitel beschftigt sich mit der Frage nach dem Museum als geschichtsbildendes Medium. Die Grundoperation des Sammelns von Objekten ist die Narration. In der Sammlung wird Geschichte als Fiktion konstruiert. Wenn eine Nation sammelt, so macht sie Gebrauch von ihrer Hoheit der Geschichtsschreibung.
8 Bal, Kulturanalyse, S. 120 9 Ebenda 10 Ebenda, S. 7 11 Kunsthistoriker wrden von der Provenienz des Kunstwerks sprechen, vgl. The American Association of Museums, The AAM Guide to Provenance Research, S. 1
7 In diesem Kapitel werden Fiktionen dargestellt und so die Geschichten der im Mittelpunkt des Interesses stehenden Kunstwerke erzhlt. Hier wird die bereits angesprochene Skizze der Geschichte des Kunstwerks entworfen und damit ein Teil europischer (Kultur-) Geschichte vorgestellt. Die Darstellung der Flle von Beutkunst anhand der Befragung von Dokumenten und erschienen Verffentlichungen ist Forschungsgrundlage und Bezugspunkt der kommenden Kapitel.
II. sammeln Die Kulturtechnik des Sammelns beeinflusst wesentlich den Verbleib eines Objektes: Kunstwerke werden in Sammlungen eingegliedert, entnommen und wieder eingesetzt. Es handelt sich dabei um eine hchst politische Praktik, die stets unterwirft und das Objekt entsprechend der zu konstruierenden Geschichte in eine Sammlung eingliedert, um dort eine Geschichte zu erzhlen. 12 Doch wie lsst sich das Sammeln als Kulturtechnik beschreiben? Und wer verbirgt sich hinter der Spezies Sammler? Was treibt diese an? Und warum sammelt der Staat? 13 Die Beschftigung mit diesen Fragen ist wesentlich, da nur mittels der Klrung dieser Grundbegriffe die fr Frage zwei und drei relevanten Strungen und Brche, gar der Raub als scheinbarer Gegenentwurf zum Sammeln bewertet werden knnen.
III. rahmen Um auf die Anforderungen der Fragestellungen zwei und drei vorzubereiten, betreibt auch das dritte Kapitel Grundlagenforschung. Sammeln und rahmen stehen als Techniken nah beieinander. Die Rahmung des Kunstwerks geschieht in den unterschiedlichsten Bedeutungszusammenhngen, nmlich in Museen, privaten Sammlungen oder sogar im Mll. 14 Dieses Kapitel beleuchtet den Facettenreichtum der auf das Objekt Einfluss nehmende Verwahrung und bietet Raum fr dessen Analyse. Die Thematisierung der unterschiedlichen Rahmung ist erforderlich, um im folgenden Kapitel die Konsequenzen deren Disfunktionalisierung im Kriegsfall und der Entnahme bestimmter Objekte bewerten zu knnen. Zum Begriff der Rahmung sollen die Ausfhrungen von Sonja Neef in Kalligramme herangezogen werden. Die Autorin beschftigt sich mit dem Begriff des parergons und verarbeitet dabei Ausfhrungen Jacques Derridas in Die Wahrheit in der Malerei und Norman Brysons in Das Sehen und die Malerei.
12 vgl. Bal, Kulturanalyse, S. 139-140 13 vgl. Sheehan, Geschichte der deutschen Kunstmuseen, S. 89-90 14 vgl. Thompson, Die Theorie des Abfalls, S. 73; vgl. Culler, Framing the sign, S. 173; vgl. Pomian, Collectionneurs, amateurs et curieux, S. 50
8 IV. rauben Kapitel vier fhrt den Kunstraub als Strfaktor ein und nimmt damit die Auslotung der zweiten Forschungsfrage in Angriff: Welche Auswirkungen hat die Pertrubation des staatlichen Gefges erstens auf die Sttten der Vergangenheitsbetrachtung und zweitens auf die Fhigkeit der deutschen Nation, ihre Version der Geschichte zu konstruieren? Als Gegenentwurf zu den Praktiken des Sammelns und des Rahmens steht der Raub als scheinbar reinste Form der Unterwerfung. Paradoxerweise scheint das Rauben die Techniken des Sammelns und des Rahmens zu umschlieen. Denn was geraubt wird, ist sogleich gesammelt und durch den neuen Ort der Verwahrung gerahmt. Analog zur Praktik des Sammelns steht die Frage nach jener des Raubens: Wer waren die Ruber? In welchem rechtlichen Rahmen bewegten sie sich? Handelte es sich um staatlich autorisierten oder um privat motivierten Kunstraub? Der Raub von Kunstgtern aus Deutschland lutet dabei eine Neuverteilung von Kunstgtern ein. Eine Nation verliert einen Teil jener Objekte, die sie innerhalb ihrer Kultsttten zur Konstruktion nationaler Geschichte bentigt.
V. suchen und finden: Quod non est in actis, non es in mundo. In diesem Kapitel tritt zu der Frage, inwiefern Museen als geschichtsbildende Medien funktionieren, nun jene nach der Konstruktion des Ereignisses Kunstraub selbst. Zwischen Raub und Wiederauffinden der Kunstwerke ist ein Dazwischen entstanden, das nicht nur temporrer sondern auch geographischer Natur ist. Denn zeitlich ist diese Lcke von den Bemhungen Deutschlands gezeichnet, das im Raum verloren gegangene Kunstwerk ausfindig zu machen. Nach ihrem Wiedererstehen in Form von zwei geteilten Staaten macht sich die deutsche Nation auf die Suche nach ihren verschleppten Kultobjekten. Bei dieser Suche scheint das Archiv eine groe Rolle als Wegweiser durch den Raum zu spielen. Erst die Recherche in Archiven macht den Zugang zu verlorenen Objekten mglich, erschafft sie gar in einem performativen Akt oder lsst sie in Untiefen des Archivs verschwinden. 15 Quod non est in actis, non est in mundo, schreibt Ketelaar in seinen Betrachtungen ber die schpferische Kraft des Archivs. 16 Objekte die nicht dokumentiert sind, scheinen nicht zu existieren und mssen somit auch nicht rckgefhrt werden.
VI. zeigen Die Suche nach den einst verschollenen Kunstwerken war erfolgreich. Die Restitution ist geglckt und die Nation ist erneut im Besitz eines Objekts, dessen
15 vgl. Derrida, Dem Archiv verschrieben, S. 35 16 vgl. Ketelaar, Archivalisation and Archiving, S. 2
9 rechtmige Besitzerin sie sich zu glauben scheint. Sie besitzt, sie zeigt, sie prahlt alles um sich ihres Status als Besitzende und Inhaberin einer Narrationshoheit zu versichern. 17 You can only expose what is preserved schreibt Mieke Bal und trifft damit den Kern der berlegung. 18 Denn durch die Wiedereinstellung des Objekts funktioniert das Museum analog zum Archiv als performatives Medium, welches den Status des Objektes als anwesend und nicht mehr abwesend zu besttigen vermag. Nur was gezeigt werden kann, scheint auch wirklich zu existieren. Das Ereignis Kunstraub wird im Ausstellungsraum und unter Anwesenheit des einst verschollenen Objekts rekonstruiert. Somit kodiert beispielsweise das Kunstmuseum nicht nur die Geschichte eines Stils oder einer bestimmten Sammlung sondern gleichsam das Ereignis Kunstraub selbst. Medien der Geschichtsschreibung erstellen eine Geschichte der Medien, nmlich die des geplnderten Museums. Doch wird die Mediengeschichte entscheidend ergnzt. Verschwinden, Abwesenheit und Restitution des Kunstwerks werden ausstellungsrelevant.
VII. erinnern Um die Vorenthaltung verschleppter Kunst ist den letzten Jahrzehnten vor allem zwischen der Russischen Fderation und Deutschland ein auenpolitischer Streit entbrannt. Russland betrachtet verschleppte Kulturgter als Entschdigung fr erlittene Kriegsschden. Deutschland wiederum bemht sich auf diplomatischem Weg um die Rckfhrung seines kulturellen Erbes. Diesem Streit scheint eine unterschiedliche Konstruktion des Ereignisses Kunstraub im Rahmen einer gemeinsamen Vergangenheit der Staaten zu Grunde zu liegen. Die Kulturen erinnern sich des Ereignisses unterschiedlich. Russen konstruieren das historische Ereignis des Kunstraubs auf deutschem Gebiet anders als Deutsche oder Amerikaner. Durch die Auswertung von Dokumenten, die das verschwundene Objekt sowohl vor seinem Verschwinden als auch nach seinem Wiederauftauchen geographisch lokalisieren, soll eine Dokumentationslcke, ein Dazwischen ausgemacht werden. Dieses wird im Rahmen der kriegsbedingten Gesellschaftsumbrche um das Jahr 1945 unterschiedlich erinnert. Kaum sind bilaterale Dialoge zwischen beraubter und bereicherter Nation in Gang, da mobilisieren neue Flle von kulturellem Aderlass das Gedchtnis der Nationen. Emprt blickt die Staatengemeinschaft auf den amerikanischen Feldzug in Irak, der nicht nur Saddam Hussein das Zepter entrissen hat sondern ebenfalls die geschichtsbildenden Medien der irakischen Nation disfunktionalisiert: kein Schutz, keine Erzhlung der Vergangenheit, kein Verbleib im Land. Tausende von
17 vgl. Bal, Kulturanalyse, S. 77-82 18 Ebenda, S. 69
10 Kunstwerken sind mit den in die USA rckkehrenden Soldaten auer Landes geschafft worden. Der Blick auf die Gegenwart provoziert jenen in die Vergangenheit und damit die Auseinandersetzung mit einem Stck internationaler Mediengeschichte. History repeating?
10. Aktueller Forschungsstand, Innovation und Mehrwert des Vorhabens Ob das Jahresprogramm 2007 des Goethe-Instituts, Kulturstaatsminister Neumann in Ansprachen und Interviews oder der Kulturteil zahlreicher Tages- und Wochenzeitschriften: man beschftigt sich mit geraubter Kunst. 19 Die Bundesregierung hat beim Kultusministerium von Sachsen-Anhalt in Magdeburg eine Koordinierungsstelle fr Kulturgterverlust eingerichtet und in den USA beschftigen sich Armeen von gut bezahlten Fachanwlten mit geraubter Kunst und den Mglichkeiten einer lukrativen Restitution. 20
Zum Thema Raub- und Beutekunst im Zusammenhang mit Nationalsozialismus und Zweitem Weltkrieg ist in den vergangenen Jahrzehnten eine groe Anzahl an Publikationen erschienen. Es handelt sich hierbei um Sachbcher, die sowohl der interessierten breiten ffentlichkeit entgegenkommen, als auch um historische, kunst- und kulturwissenschaftliche sowie juristische Fachliteratur. Schenkt man lediglich den Verffentlichungen Beachtung, die sich auf den Raub von Kunstwerken aus deutschen Museen und Depots durch russische bzw. amerikanische Soldaten im Jahr 1945 beschrnken, so lichtet sich die Dichte der zur Verfgung stehenden Quellen. Bei diesen Verffentlichungen fllt wiederum auf, dass deren Groteil erst nach 1990 erschienen ist. So zum Beispiel die von Ullrich Gromann fr das Germanische Nationalmuseum in Nrnberg herausgegebenen Recherchearbeit Operation Beutekunst aus dem Jahr 1995. Neue Erkenntnisse ber die Verschleppung von deutschem Museumsinventar in die Sowjetunion konnten erst nach dem Fall des eisernen Vorhangs gewonnen werden. Als sich dann die Flle von Beutekunst zu Streitfragen zwischen der Berliner Regierung und dem Moskauer Kreml entwickelten, fand die Problematik ebenfalls die Beachtung der Rechtswissenschaften. So beispielsweise in Kristiane Burchardis Retrospektive Der deutsch-russische Streit um die kriegsbedingt verlagerten Kulturgter aus dem Jahr 2000. Je mehr die Frage nach deutscher Beutkunst in der ehemaligen UdSSR nach Ende des Warschauer Paktes in das Zentrum der Aufmerksamkeit trat, umso weniger schienen sich Wissenschaftler mit der Verschleppung deutscher Kunstobjekte in die USA zu
19 vgl. http://www.goethe.de/kue/bku/dos/rau/de2629150.htm; vgl. bspw. Wiedemann, Der Spiegel, S. 136-139 20 vgl. www.lostart.de
11 beschftigen. Dies ist sicherlich der frh aufkeimenden Kooperation zwischen deutschen und amerikanischen Kunst- und Kulturbeauftragten und den daraus resultierenden erfolgreichen Rckfhrungen geschuldet, die einer Problematisierung durch die Rechtswissenschaften die Grundlage entzogen. 21 Auerdem fand die Verschleppung von Kunstwerken aus Deutschland in die USA nur in einem gewissen Rahmen statt und wurde alsbald auf Druck der ffentlichen Meinung in den USA aufgegeben. 22 Anders als in Russland wurden in den USA nur wenige geraubte Objekte von Staatswegen in ffentliche Sammlungen integriert. Bei der Plnderung von Museen und privaten Sammlungen in Deutschland handelte es sich in der Mehrzahl um vlkerrechtlich durch die Haager Landkriegskonvention von 1907 untersagte Flle privat motivierten Diebstahls. Und so waren es auch die wohl im Alter miteilungsbedrftig gewordenen ehemals in Thringen und anderswo stationierten US-Soldaten, die zu Beginn der 90er Jahre ihre Kriegsmemoiren und damit neue Informationen ber den Verbleib verschollener Kunstwerke verffentlichten. 23
Mittlerweile haben sich offizielle Stellen der Erforschung des Themenbereichs angenommen. Im Jahr 2007 hat die bereits erwhnte Koordinierungsstelle fr Kulturgutverluste in Magdeburg den Band Kulturgter im Zweiten Weltkrieg. Verlagerung Auffindung Rckfhrung herausgegeben. Wissenschaftler unterschiedlicher Fachrichtungen haben sich mit der Problematik auseinander gesetzt. Die Mehrzahl der aktuellen Wissenschaftspublikationen nhert sich der Problematik Kunstraub nach 1945 vor allem aus Richtung der Kunstgeschichte und der Rechtswissenschaften. Die Kunstgeschichte erfasst die zu restituierenden Bestnde und betreibt retrospektiv eine Art Bestandsaufnahme. Ebenfalls aus der Mitte der 90er Jahre stammt ein Groteil der von Kunsthistorikern erstellten Verlustlisten von Museen und Privatsammlungen, so beispielsweise jene von Rainer Michaelis fr die Staatlichen Museen zu Berlin von 1995 oder jene von Ute Dberitz fr die Gothaer Kunstsammlungen von 1997. Derlei Schriften dokumentieren erstmals das Loch, welche die Plnderungen durch russische und amerikanische Soldaten in viele deutsche Sammlungen gerissen haben und definieren somit einen Bestand, auf den deutsche Museen und Sammlungen Anspruch erheben. Ihnen nahe stehen geschichts- und politikwissenschaftliche Arbeiten, die Kunstraub als geschichtliches Ereignis aufarbeiten und sie in den Kontext eines sich verndernden Machtgefges stellen. So auch das 1998 erschienene Buch Kunstraub von Reinhard
21 Siehe die Korrespondenz zwischen Dr. Scheidig von den Weimarer Kunstsammlungen und der amerikanischen Beauftragten fr Beutekunstfragen, Ardelia Hall. National Archives, Ardelia Hall Collection 1945-1962 22 vgl. Fiedler, Internationaler Kulturgterschutz und deutsche Frage, S. 111 23 vgl. Alford, Nazi Plunder, S. 83-109 und Alford, The Spoils Of World War II, S. 3-6
12 Heydenreuter, das sich mit der Geschichte des Quedlinburger Domschatzes auseinandersetzt. Dieser Fall von Beutekunst auf dem heutigen Gebiet Sachsen- Anhalts wurde besonders nach dessen Rckfhrung aus Texas in den 90er Jahre in zahlreichen Publikationen thematisiert Mit Mglichkeiten der Rckfhrung verlorenen Bestandes als Gegenstand des gegenwrtigen Vlkerrechts wiederum beschftigen sich die dazu erschienenen juristischen Schriften. Die Rechtswissenschaft strebt eher zukunftsgewandt und anwendungsorientiert nach der Erschlieung von Wegen der Restitution und nach der Erhaltung von Kulturgut. Im Jahr 2007 wurde der Rechtswegweiser Im Labyrinth des Rechts? Wege zum Kulturgterschutz publiziert. Die Studiengruppe fr Politik und Vlkerrecht hat die staats- und vlkerrechtliche Abhandlung Kulturgterschutz internationale und nationale Aspekte herausgegeben.
Das vorliegende Promotionsvorhaben wiederum kann weder den Anspruch eines kunsthistorischen, noch einer rechtswissenschaftlichen Arbeit erheben. Nichtsdestotrotz soll sich die Arbeit in einem interdisziplinren Ansatz die Erkenntnisse der einzelnen Forschungsbereiche heranziehen und diese in ihrer Herkunft gekennzeichnet zu einer argumentativen Bahn aufbereiten. Zwischen der auf Problemlsung bedachten Rechtswissenschaft, der die Vergangenheit rekonstruierenden Geschichtswissenschaft und der auf die Materialitt der verschollenen Objekte konzentrierten Kunstgeschichte soll der kriegsbedingte Raub von Kunst als Phnomen, gar als Systematik erkannt werden. Erst dann knnen Aussagen ber deren Folgen getroffen werden. Innovativ ist dieses Vorhaben, da es sich den geographischen und den historischen Anfangspunkt in Thringen nimmt, sich aber dabei im Gegensatz zu den Memoiren amerikanischer Soldaten nicht mit der Beschreibung vergangener Ereignisse zufrieden gibt. Im Gegenteil wird der Versuch unternommen, anhand eigenstndiger Recherche in unterschiedlichen Archiven das Ereignis Kunstraub sowie die darauf folgenden Jahre bis zur Restitution als Arbeitsgrundlage zu konstruieren. Das Projekt soll sich dabei nicht auf die Untersuchung nach Russland verbrachter Objekte beschrnken, sondern auch die bisher eher zurckhaltend besprochene Verschleppung in die USA analysieren. Erstmals funktionieren Museum und Archiv als analytische Figuren. Diese sind gewissermaen als Fixpunkte des wissenschaftlichen Vorgehens, als Informationsquellen und auf ihre Funktionstchtigkeit hin zu untersuchende Medien zu verstehen. Es handelt sich daher auch um ein medienwissenschaftliches Projekt, das zwischen der Analyse von Geschichtsschreibung durch Medien und jener von Mediengeschichte changiert und
13 so ein Stck europischer, gar internationaler Geschichte nicht nur erzhlt sondern auch auf das Phnomen Kunstraub hin untersucht. Im Vergleich zu anderen Arbeiten tritt das Vorhaben einen Schritt zurck und damit aus der bloen Rekonstruktion von Geschichte hinaus. Nicht nur die historischen Ereignisse werden aufgefhrt. Darber hinaus wird der Prozess ihrer Konstruktion thematisiert. Es geht nicht, wie in vielen kunsthistorischen Arbeiten, um die an das individuelle Kunstwerk geknpften Werte als seltenes Stck einer Epoche oder als letztes noch verschollenes Kunstwerk einer originren Sammlung. Vielmehr steht die Bedeutung von Raub und Rckfhrung von Identifikationsobjekten einer Nation im Mittelpunkt. Erstmals soll das Ereignis Kunstraub als national determiniertes Konstrukt, als Sujet nationaler Erinnerung begriffen und als in der Geschichte wiederkehrendes Phnomen analysiert werden. Denn als Kulturnation begreift sich auch das irakische Volk, das im Zuge der Zirkulation von amerikanischen Soldaten seiner Kultobjekte entledigt wurde, teils durch Zerstrung, teils durch privat motivierte Verschleppung in die USA. Die anzustellende Analyse historischer Flle bietet den Mehrwert einer mglichen bertragbarkeit auf vergleichsweise aktuelle Flle von Beutekunst. Damit schlgt die Arbeit einen Bogen zwischen Vergangenheit und Gegenwart.