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bei den Wiederholungen nicht glcklicher war und schlielich nach fnfzig Vor-
stellungen wegen mangelnden Interesses ne fini tiv vom Repertoii'e abgesetzt wurde.
Nachdem aber einmal Paris gesprochen hatte, war das Schicksal der Oper zugleich
fi- das ganze brige Frankreich entschieden, denn hier ist fr den Knstler und fr
das Publikum berhaupt nur ein Erfolg magebend, der Pariser. Der Meister sollte
die Sensation, die sein AYerk im Ausland machte, nicht mehr- erleben. Er starb drei
Monate nach der Auffhrung in der Nacht vom zweiten auf den dritten Juni der
dritte Juni war sein Hochzeitstag
im noch nicht vollendeten 37sten Lebensjahre.
Es w^ar das Neue, was die Pariser gegen Carmen stimmte. Eine Komdie
mit blutigem Ausgang und einer so fragwrdigen Titelheldin, das war in der Tat
dem Publikum der Komischen Oper noch nicht geboten worden. Man begi'iff es gar
nicht, da zwei so bhnengewandte Librettisten, wie H. Meilhac und L. Halevy,
solch einen Stoff hatten auf die Bhne bringen knnen.*) Dazii eine Musik, die nur
gelegentlich einmal der Muse, die sonst hier das Szepter schwang, ein Kompliment
machte, eine Musik, die viel zu aktiv in die Handlung eingi-f und sich nicht darauf
beschrnkte, nur- Begleitung zu sein, sondern Anspruch erhob, auch an sich gehrt
zu werden.
Das Allsland war liinsichtHch des Textes weniger skrupuls; es bersah ber
der allgemeinen Lebenswahrheit des Inhaltes das Bedenkliche des Stoffes. War denn
nicht die Geschichte von dem Soldaten, der um einer unseligen Leidenschaft willen
von Stufe zu Stufe sinkt, um schlielich zum Verbrecher zu werden, ein Drama aus
dem Leben, das unter anderen begleitenden Nebenumstnden tglich passieren konnte?
Verglich man aber das Libretto mit der gleichnamigen Novelle P. Merimees, die der
Oper Vorlage gedient hatte, so mute anerkannt werden, da die Librettisten
als
mit feinem Takt die Gefaliren des heiklen Themas umgangen die Carmenfigur
Merimees wre auf der Bhne unmgHch gewesen
und mit groem Geschick
aus dem doch mehr nur psychologisch interessanten Stoff ein fesselndes,
sprden,
hochdramatisches Bhnenstck geschaffen hatten. ber Bizets Musik gab es keine
Meinungsverschiedenheit. Man erbhckte in ihr mit Eecht das Werk eines Meisters,
der es nicht nur heihg ernst mit seiner Kunst nalim, sondern auch seinen Stoff zu
gestalten wute.
* I Bie auf den Bhnen bliche deutsche hersetzungj, die auch unserem Ivlavierauszug zu
Grunde Hegt, stammt von D. Louis her, Pseudonjon fr JuUus Hopp f 1886.
8750
Carmen den Hhepunkt der knstlerischen Entwickelung Bizets dar und
stellt
liefert den unzweideutigen Beweis fr das eminent di-amatische Talent des Meisters.
Seine Musik ist nicht durchweg origiaell, fliet aber frisch und lebendig und entzckt
Rudolf Schwartz.
8750
:
PERSONEN.
Remendado I {Tenor.
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} Schmuggler
Dancau'O | [Tenor.
Bei der ersten AuffHikrung in der Pariser Op6ra comique war Carmen nach Angabe der
Partitur folgendermaen besetzt
Le Danca'ire Potd.
Zuniga Dufriche.
Moralfes Duvernoy.
Carmen Mme GalU-Marii.
Micaela MUe Chapuy.
Frasquita Ducasse.
Mercedes ChevaU.er.
Akt I.
No. 2. Szene und Chor (Soldaten, MoraUs, Micaela): Diese Menge, im Gedrnge! .... 7
No. 3. Chor der Straenjungen: Schnell herbeigestrmt wie's Wetter ,. 19
No. 3a. Eecitativ (Zunu/a, Don Jose): Ist nicht dort die Fabrik 26
No. 4. Chor der Zigarettenarbeiterinnen: Eilen wir herbei ^ 28
Sehet, wie Raucheswolken ziehn 30
No. 5. Habanera (Carmen und Chor): Ja, die Liebe hat bunte Flgel ,,
86
No. 6. Szene (Chor): Carmen, sieh, wir alle folgen dir 45
No. 6a. Recitativ (Don Jose, Micaela): Ha! das hei ich doch Unverschmtheit! 47
No. 7. Duett (Don Jose, Micaela): "Wie? du kommst von der Mutter?
No. 7a. Recitativ (Don Jose, Micaela): Bleibe da, whrend hier
49
59
No. 8. Chor (Zuniga, Zigarettenarbeiterinnen): Was ist dort geschehen? 61
No. 9. Lied und Recitativ (Don Jose, Zuniga, Carmen, Chor): Mein Offizier, ein Streit
entspann sich droben ,,
70
No. 10. Seguidilla und Duett (Carmen, Don Jose): Drauen am Wall von Sevilla ... 75
No. 11. Finale (Zuniga, Carmen): Hier der Befehl! Nun geht 82
Zwischenspiel 85
Akt II.
No. 12. Zigeunerlied (Carmen, Frasquita, Mercedes): Was ist Zigeuners hchste Lust? . . 87
No. 12a. Recitativ (Die Vorigen, Zuniga): Ihr Herren, Pastia sagt 96
No. 13. Chor: Ein Hoch, ein Hoch dem Torero! 98
No. 14. Strophenlied (Escamlo und Chor): Euren Toast kann ich wohl erwidern .... 101
No. 14a. Recitativ (Escamillo, Carmen, Zuniga): Du Schne, o sprich, sag deinen
Namen ,112
No. 14b. Escamillos Abgang (Orchester) 114
No. 14c. Recitativ (Frasquita): Kommt herein, sagt, was gibt's Neues? 115
No. 15. Quintett (Frasquita, Mercedes, Carmen, Remendado, Dancairo): Ich hab ein Geschft
vorzuschlagen ... 116
No. 15a. Recitativ (Die Vorigen): Sag, wen erwartest du? ,, 136
No. 16. Lied (Don Jose [hinter der Szene], die Vorigen): He, holla! Halt! wer da? .... 137
No. 16a. Recitativ (Carmen, Don Jose): Bist du endlich da? 139
No. 17. Duett (Carmen, Don Jose): Tanzen will ich zu eurer Ehr 141
No. 18. Finale (Die Vorigen, Zuniga etc.): Holla! Carmen! Holla! 158
Zwischenspiel
170
Akt III.
No. 19. Sextett und Chor: Nur mutig die Schlucht hinab, ihr Kameraden 172
No. 19a. Recitativ (Dancairo, Carmen, Don Jose): Ihr ruhet hier ein Stndchen aus ,. 184
No. 20. Terzett (Frasquita, Mercedes, Carmen): Mische! Hebe! Weissagen wir! ,,
187
No. 20a, Recitativ (Die Vorigen, Dancairo): Was gibt's? 199
No. 21. Ensemble: Ach, die ZUner sind nur Snder 201
No. 22. Recitativ und Arie (Micaela): Hier, in der Felsenschlucht 212
Ich sprach, da ich furchtlos mich fhle .... 213
No. 22a. Recitativ (Micaela, Escamio, Don Jose): Doch tusch ich mich nicht? 218
No. 23. Duett (Escamillo, Don Jose): Ich bin Escamillo 219
No. 24. Finale (Carmen und Ensemble): Halt ein! halt ein, Jose! 225
1
Zwischenspiel 236
Akt IV.
No. 25. Chor: Nur zwei Cuartos 239
No. 26. Marsch und Chor: Ha sie naht! Es ist die Quadrilla! 245
No. 27. Duett und Schluchor (Carmen, Don Jose): Du bi^t's? Ich bin's! 262
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Chor der Straenjung-en.
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nah. Halt ihn fest und er wird ent - fliehen, weichst du ihm aus, flugs ist er
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wenn liebt, nimm dich
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in hei-er Lieb fr
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acht, nimm dich in
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acht!
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flammt,. und wenn ich lie-be, wenn ich lie - be, nimm dich in acht!
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Nimm didi in
Nimmdidiin ad
adit. hab adit!
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\ Nimm dich in acht, hab acht!
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Edition Petens. 8750
45
N9 6. Scene.
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Car-men,
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wir al
\ Prf-trp r
fol-gen dir
\ m 'l *!
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sid - le
Allegro moderato.
1
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i r p^i^P
Car- men! ach, sei
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ar - tig,
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gib Antwort hier,
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wann dein Sinn
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Andante moderato. J = ss.
5e
^
bricht
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und dein
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Herz
i ^
von Lie-be uns
5
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spricht?
dim.
Carmen (nhert sich
und spricht) Gevatter,
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O.Jose
was
ii 7 7 =^ ^ J^
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^ espresstvo
machst du denn da? D.Jose; Ich?_ eine Kette, um meine Gewehrnadel daran zu befestigen!
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^ Becbten nicfat Gesetz und Macht: lietet du sie nicht , sie ist ent - f lam - met und wenn
, sie liebl. nimm dich in
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N9 6a Rezitativ.
Don Jose
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dim.
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Wie
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dem
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so
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ge - sdiickt sie mich traf.
^
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Andante moderato.
^p^PF"F^r p^ h'i^ppf p p
wie mit ei-ner Ku-gel! Dieser Dufl ist be
Andante moderato.
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^ f^f ^ ^ r f T F. ^
4 espress.
ML
i m^ ^ Allegro.
1^=^ ^^ Micaela.
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hV<M^ ^ Jo - se!.
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ei ne ganz ge wi! Mi - ca - e -
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^ ^^ 1m Allegro.
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leb bin da!
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Wel-die Freu -de!
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^
Micaela.
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Mich hat die
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Mut
P"pi>p[iMU i)y-
ter her-ge sen-det!
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^
- -
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Ie
Edition Peters,
"=f^F^ l--
-0-
8750
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49
N9 7. Duett.
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Andantino, quasi Allegretto. J
,
Micaela
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PP^p
^
(scbiicfat.)
Als
^
Sa
Wie? du kommst von der
Andantino, quasi Allegretto
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m.
T-i^T
- ter?
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Ach, die Teu-re, die Gn -te.
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tinkomm ich herund bring mit frohem Mu
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dieses Sdireiben.(frg^)
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UndnocfadiesStdidieii
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Wi e , einschreiben?
2::
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Mi
^'N ^P'ipMpttp
Gold, um auf- zu -bessern
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deinen knappen Sold.
17 7j)|t,J
und nod),.
j]7/ I
jt jt 7,h
und
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Was noch?_
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noch, wiesoUich's sa - gen, und noch hat mir die Mutter et-was auf-ge - tra - gen,von hohem
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*^ fr ei-nen guten wohl mehr, als Grold und reidier Lohn. D.Jos
Wert Sohn,
Micaela.
Mi * ^ i^J^'P pir pn>p pp Ig
Nun wohlan, es sei! Was sie vom Herzen
^ Mo/^^/^hon Urne
Md-dien,was cio
sie ge-ge-ben?
ort* _ er* _hpTi9 Sag
*sjio* Ac
es mir!
mir!
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Ton:
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diid) auf den Weg, nadi der
. 4i .
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hin-zu
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sei mit dir, mein Kind,.
^^ ^er wird den Pfad dir
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a tempo. un poco animato.
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gab sie mir;
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El - nen mei - ner Mut - ter? Ei - nen Ku mei - ner
a tempo. UD poco animato. - :2i- "^ =?
a tempo (sieumannt
- D Jose.)
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fr den Sohn gab
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sie mir;
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und wie idi ihn emp-fing geh
Prp' Si
ich ihn treulich dir!
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ii' r p , -
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r rIKZCKISIE lMll a coUavoce
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griffen ) ,^^S^ ^"^^"^ "_^-""-
a^^-^^^^" moderatoJ^. 88
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i Ich seh die Mutter dort sie ruft zu -
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Edition Peters. 8750
- ^ ^
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Micaela.
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dim. Er sieht die Mutter dort, sie ruft zu - rck ihm im Bil - de das stil-le
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ach!
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Haus,
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mat - land.Uie schlgt seinHerz so
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^ Stil les Tal, wo mei-neWle-ge stand Es schlgtmein Herz. so
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*^ stark. und doch wird mii- so mil - de. ich seh die Mutter
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stand, ruft sie zu-rck
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stand, ruft sie zu-rck
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n poco pi lento.
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wen - det? Selbst in der Fer- ne schtzt mich der Mutter Wort^ und dieser Ku, den sie ge-
sen - det, ja, der Ku, den sie ge - sen-det, entreit mich der Ge - fahr, er sei mein Sdiinn und
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atempDaUg^o
quasi Recit.
Micaela (lebhaft zu D. Jose.) J r 80.
Mi.
^
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Micaela. a
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Ich?
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^
diesen
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nein!
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J.Mi/^^f^
Lasse das Fragen, sei ohne Sorgen, und sag mir, wann heimvwirts du zidist?
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Edition Peters. 8750
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ke, bring ihn dar, als des Sohnes
56
a tempo un poco rit.
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Micaela.
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^ Ich sdiw-rs-denheien Ku, dengege-ben du mir, Jose, wie ichs ver- sprach, idi bring ihn treulich
Micaela.)
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dort, sie ruft zu - rck. ihm im Bil - de, das Stil - le Tal und das
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sei -ne Wie-ge stand;_ ihmsddgt
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das Herz und doch wird ihm
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^ B TaLwowo mei-ne Wie-ge und doch wird m
^ - de das st-le Tal, Wie-ffe stand; mir schlgt
schlert. das Herz mir
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Edition Peters. 750
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mil - de, denkt er an sie, ans teu-re Heimat - land.
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*^ mil - de, denk idi an dicb, mein ten- res Heimat- land. Das Tal zeigst du im Bil
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de, wo mei-ne Wiege stand, wie sdilgt mein Herz, mir wird so
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Don Jose.
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(D. Jose liest
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Freu - - den stets er - fl - len. Lieb idi - e - la, sie soll
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^ Nein, h-ret sie nicht an, sie war's, die es ge - tan, o hrt uns an, die hat's ge
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N9 9. Lied und Rezitativ.
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Ende des ersten Aktes.
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Zwischenspiel.
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87
Akt II
In der Schenke bei Lillas Pastia. Carmen, Frasquita und Mercedes mit Offizieren bei der Tafel.
Tanz der Zigeunerinnen unter Begleitung vou Ouitarren und Tamburinen.
N?12. Zigeunerlied
Andantino quasi Allegretto . J = loo
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