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Ausgangspunkt ist die Doppelseite traditionelle Satzspiegelkonstruktion fr Textbcher Rastersysteme fr stark bebilderte Sachbcher und wissenschaftl. Publikationen
Q UA D RA AT ( F RE D SM E IJ E RS 1995)
Satzspiegel
Spaltenraster
Rasterfelder
A L EX EY BR O DOVI TC H
JA N TSC H IC H O LD
BS P. : D ES I G N R E P ORT
MAX BI L L
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Papierformate
21
A-Reihe
841 1189 594 841 420 594 297 420 210 297 148 210
C-Reihe
917 1297 648 917 458 648 324 458 229 324 162 229 114 224
B-Reihe
1000 1414 707 1000 500 707 353 500 250 353 176 250
7 8 9 10
(A4)
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Papierformate
22
3:4
1:2
2:3
1:1,538
R EC H T EC K BE R D E R F N F EC KS E I T E
5:8
1:1,618
G OL D E N E R SCHNITT 21 : 34
3:5
1:3
5:9
1:2
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PLI NY THE ELDER . HISTORIA N ATU RA LE . V E NIC E / NICO LAS J E NSO N, 1476
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3
Randstege innen oben auen unten
2 2 2
: : :
3 3 3
: : :
4 5 4
: : :
6 6 5
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Spalte
Spaltenabstand
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die rythmische in sich geschlossene Organisation der textlichen und bildlichen Mittel
J OS E F MLLER- B RO C KMAN N, 19 8 1
gitterfrmige Gliederung einer Flche Anordnungshilfe fr Bilder und Texte Reduzierung der Bildgren gleichbleibendes Ordnungsprinzip bei Periodika
F F P RO F ILE ( MA RT IN WE NZ E L 1999)
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Bildgre
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Bildgre
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Rasterfelder und damit die Bilder richten sich an der Grundlinie und der Oberlnge der Grundschrift aus.
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Zur Konstruktion des Satzspiegels Die Rechnung wre an sich einfach: man teilt die Seitenbreite in drei Teile; zwei Drittel davon ergeben die Zeilenbreite; []. Das restliche Drittel, genauer also der Unterschied zwischen der Seitenbreite und der Zeilenbreite, wird wieder in drei Teile geteilt: ein Drittel davon kommt auf den inneren, zwei Drittel auf den ueren Papierrand. Der obere wird um die Hlfte grer als der innere und der untere doppelt so gro wie der obere. Daraus ergibt sich die Hhe des Satzspiegels, die, genauer, stets die Hhe einer bestimmten Zeilenanzahl ist. Aber so ein rechnerischer Satzspiegel darf nur als Grundlage dienen fr die weitere sorgfltige Nachprfung durch das Auge; dazu bedarf es eines beschnittenen Leerstckes und einiger Probeabzge. ( aus : Paul Renner: Die Kunst der Typografie. Berlin, 1939 ) Die Rasterfelder sind oben an der Oberlnge der Schrift, unten an der Grundlinie ausgerichtet. Abbildungen passen sich diesem Raster an.
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Grundlinienraster Grundlinienraster Aber so ein rechnerischer Satzspiegel darf nur als Grundlage dienen fr Satzspiegel darf Aber so ein rechnerischerdie weitere sorgfltige Nach- nur als prfung durch das Auge; dazu bedarf es eines beschnittenen Leerstckes und einiger Probeabzge. Grundlage dienen fr die weitere sorgfltige Nachprfung durch das Auge; dazu bedarf es eines beschnittenen Leerstckes und einiger Probeabzge
A D O B E G A RAMO ND Z A B 2 4 P T ADO B E GAR AMO ND ZAB 48 PT
Grundlinienraster Aber so ein rechnerischer Satzspiegel darf nur als Grundlage dienen fr die weitere sorgfltige Nachprfung durch das Auge; dazu bedarf es eines beschnittenen Leerstckes und einiger Probeabzge.
Jede 3.Zeile
berschrift Grundtext Aber so ein rechnerischer Satzspiegel darf Aber so ein rechnerischer Satzspiegel darf nur als als Grundlage dienur Grundlage dienen fr die weitere sorgfltige Nachprfung durch das Auge; dazu Nachprfung durch nen fr die weitere sorgfltige bedarf es eines beschnittenen das Auge; dazu Leerstckes und einiger Probeabzge. bedarf es eines beschnittenen Leerstckes und einiger Probeabzge
KLAV IKA Z A B 2 4 P T I NFO TEXT ZAB 36 PT
Bildunterschrift Aber so ein rechnerischer Satzspiegel darf nur als Grundlage dienen fr die weitere sorgfltige Nachprfung durch das Auge; dazu bedarf es eines beschnittenen Leerstckes und einiger Probeabzge. Jedoch so ein rechnerischer Satzspiegel kann nur als eine Grundlage dienen fr die weitere sorgfltige Nachprfung durch das Auge; dazu bedarf es eines beschnittenen Leerstckes.
Registerhaltigkeit
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JanTschichold 19021974
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BOSE; BRINKMANN
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MAX BILL :
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There is no recipe for good layout, but what must be maintained is a feeling of change and contrast.
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Harpers Bazaar, New York (Art Director 19341958) Portfolio (Art Director 19491951; drei Ausgaben erschienen)
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Harpers Bazaar Mrs. Carmel Snow examining layouts with Brodovitch in her office. (1952)
If the image was good, he left it alone. If not, he did things to it. (Richard Avedon)
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Danke.