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Table of Contents lnhaltsverzeichnis

Forcword 7 Vorwort 7
The bOOk 9 Zum Buch 9
Grid and design phiiosophy 10 Raster- und Design-Phllosophle 10
Tho typogr<Jphic grid 11 Der typografische Raster 11
What •s the pu rpose of lhe grid? 13 Wozu dient der Raster? 13

Sizes oi paper 15 Papierformate 15


The 1ypograpl1lc measuring system 17 Das typografische Mass-System 17
Typolaco alphabets 19 Schri flalphabeto 19
Wldth oi column 30 Spal tenbreite 30
Leadlng 34 Zeilendurchschuss 34
Margln proportions 39 Randproportionen 39
Pagc numbers ~2 Pagina 42
Bodv and d1splay laces 45 Grundschriften und Auszeichnungsschriften 45

Construction oi lhe type area 49 Konstruktion des Satzspiegels 49


Construction oi the grid 57 Konstruktion des Rasters 57

Type and p1cture area WJih a grid fiotds 72 Satz- und Botdspooget mot a Rastcrletdem 72
Type and picture area with 20 grid lields 76 Satz- und Blldspieget mil 20 Rasterfeldern 76
Type ane picture area with 32 goid helds 87 Satz- und Bitdspieget mil 32 Rasterfetdern 87

The photograph in .the grid system 97 Die Fotografia im Rastersystem 97


The IIIListration in the g rid system 99 Die Ulustralion im Rasoersystom 99
Solld tlnt ln t11e grid system 101 Die Farbtlãche lm Hastarsyslom 101
Pracllcal examples 104 Beispiele aus der Praxis 104
5
Tho grld syst(lm tn corporatc idonlity 133 Das Rastersystem 1m Erschelnungsblld 133

The grod In three-dimensional design 141 Der Raster in der dreidimenslonalen Gostaltung 141
Examptes of exhibitions 149 Beispiete aus der Ausstettungspraxis 149

Systoms oi order m ancoem and modern tomes 158 Ordnungssysteme om Altertum und on der Neuzeit 158

Conctuding remarks 174 Schtussbemerkung 174


Slbliography 175 Uteraturverzeichnis 175
Lost ot arfists 176 Kúnstlerverzeichnis 176
Foreword Vorwort

Moelern lypography is baseei prlmarlly on lhe Uleories Die modeme Typograllo baslcrt hauptsãchlich auf den
anel prlrn:iples oi Clesign evolveel in lhe 20's and 30's oi geslallenschen und theoreli$Chcn úberlegungen der
ou r conlury. ll was Mallarmé and Rlmbaud In the zwanziger und dreissiger Jahre unseres Jahrhunderts.
19th contury and Apollinairo In lhe oarly 20th ccntury Mallarmé und Rimbaud tm 19. Jahrhundert und
who paved lhe way to a new undcrstandlng oi the Apollinaire anlangs <!es 20. Jahrhundens waren die Vor-
posstblllties inherent in typography and who, released lãuter eines neuen Versllindnlsses der lypogralischen
trom conventional prejudicas and teners. created Mõglichkciten, dio, bolrolt von konvontloneUen Vorur·
through lheir experimenls the basis for lhe pioneer tc ilen und Fcssoln, mi t ihron Expcrlmenten die Vo raus-
achlevemems ol the theoretlcians anel praclittoners that setzungen l ür dle Pionierlelstungen der nachlolgenden
lollowecJ. Wa tter Dexel, EI Ltssilzky, Kufl Scnwltlers. Pra·k tiker und Theot etiket schalften. Walter Dexel. El
J an Tschichotd, Paul Renner, Moholy·Nngy, .Joost Llssitzky. Kurt Sc hwltters. Jan Tschichold, Pau l Renner,
Schmldt etc, breathed new life lnto an unduly rigid Moholy-Nagy, Joost Schmldt u. a. verhallen der erstarr·
1ypography. In his book " Die ncuo Typografie" ( 1928) 1en Typogt alie zu neuem Lcben.
J. Tschlchold formulated lhe rules oi an up·lO·date J . Tsch tchold lormullerte In seinem Buch •Die neue
ond objeclive typography whlch met thc neods oi the Typografie>•, 1928. dte Rogeln eíner modernen. zei tge-
age. mãssen und sachlichOn Typogratle.
Wo oto lndcbted to lhe exponenls oi obtecuve and Die Entwicklung von Ordnungssystemen in der visuellen
lunctionaltypography and graphlc design for lhe Kommunikalion war das Verdiensl und d ie Leislung der
dcvefopmem oi regulali~e syslems in ~lsual com muno· Vertreter der sachhch·funkttonellen Typografie und
callon As long ago as lhe twenties worl\s concelved in Grafik. Berelts 10 den z.wonztgor Jahrcn cntstanden in
ObJechve lerms and compased in accordanco wlth Deutschland, Holland, Russland, in der Tschechoslowa-
slricl pflnciples were being produced In lhe llelds of kei und in der Schwoiz aul den Gobloten der Typograiie,
lypography, graphic design and pholography in Gralik und Fologralle Arbelten mil obJektlvierler Kon·
Germany, Holland, Russia, Czechoslovakla and Swi lzct· zeplion und strenger Komposliion.
land. Der Rastet ais Ordnungsprinzlp, w ie er uns heute be-
Tho grld as a controlling principie in lho lorm wo know kannt ist, war noch nlchl gelunden. Doch d ie Ansãtze
7 11 today stlll remaíned to be invenled . Yot lhe flrst stops dazu. das Slteben na c h g rõsslmõg licher Ordnung und
were already being taken towards ll ln lhe coutsc of nach éll<onomie In der Verwendung der typogralisc hen
eflorts to ach ieve the greatest posslble order and Mi ttel, waren vorhanden.
oconomy'" lhe use of typographlc tesources The Das Rastorsystcm, das In dicsem Buch vorgesteflt wird,
pnnclple of lhe gnd system presented in thls bool\ was wat im Prinz1p in der Schwclz noch dcm 2. Wcltkrieg
developed and used in Switzerland aller World War 11. enlwickell und angewendet wordcn.
The second half olllle forhes brought lhe htSt examples In der zwellen Hallte der vlerztger Jahre erschienen
oi prlnted matter designed wilh the atd OI a grid Thls die ersten Orucksachen, oie mil dem Ras1er gestallet
now trond was characterized by a dtsposiltOn of lext waren. Strenge Text· und Btldkonzeptlon, ein ein-
and lllustrations conceived on strict pn nciplcs, by heill iches Layoullur alie Seltcn und elne sachliche
uniformhy tn the layout of ali pages. and by nn objoctivc Hallung In der Prasentatlon des Themas waren charak-
auliude in lhe ptesentalion oi lhe subjeot. teristisch für dle neue Tendonz.
Tl1e aut11or's " The Graphic Arlist and hls Deslgn 196 1 erschien zum ersten Male elne k urzgefasste
Problems". publ ished in 1961, wns lhe lirs1 book to glve toxlliche und bildlichO Darstellu ng eles Rasters im Buche
a brlcl accounl in words and pictures oi lhu gtid syslem. «Gestaftungsproblcmo dos Grafikars .. (Niggli Verlag}
Fore•Nord Vorwort

Under lhe litle " The Grid System as An Aid in lhe des Au tors. Unter dem Titel •Das Rastersystem ais
Dosign of Adverlisemenls, Catalogues, Exhibi lions etc ." Hilfsmiltel bei der Gestaltung von lnseraten, Katalogen,
lhere followed an inlroduc tion to lhe spirit and applf- Ausstellungen usw. » folgte eine EinfÜhrung in das
cation orthe 9 rid, accompanled by 28 examples of Wesen und den Nlllzen des Rasters. begleitet von
grids 1aken from the practicat field. 28 Rasterbeispielen aus der Praxis.
Subsequentty articles appeared from time to time in In der Folge erschienen h in und w ieder Arli kel in
trade journats dealing with lhe subj ect of the grid . But Fachzeitschriflen, dJe das Thema Raster behandelten.
there was no publication that showed how the grid Aber kóine VerõHenUichung vermochte d ie Konstruktion
was conslructed and applied. tet alone 11ow ltle des1gn und die Anwendung des Rastors darzustellen. ode r wie
oi lhe grid system was to be learnecl. die Gestaltung des Rastersystems zu erlernen sei.
This book is an attompt lo close lhe gap. Diescs Buch versucht die Lücke w schliessen.
The author lhanks lhe publisher for his willingness to Der Autor dankt dem Herausgeber für selne Bereitschaft,
publlsh the book, lhe designers and fi rms for permission das t:luch zu verlegen. den Geslaltern und Firmen für
to use examples ot grids. am1 my assístant. Miss u rsula die Überlassung von Rasterbeis_pielen und seiner Mil·
Mõtteli, to r her excellent help, aJso in the prod uctíon o f arbeiterin, Frãulein Ursula Mótteli, fü r ihre ausgezeich-
lhe d rawings. nete Mil h if!e, auch boi dor Hcrstellung der Zeichnungen.

8
The book ZumBuch

The present volume on lhe lunclton and use· o r lhe grid Di.e vorliegende Publikation über Funktion und
system is intenóed to provióe the designer operating Anwendung des Rastersystems will dem zwel- und
in two and ll'lree dirnensions wi th a practical working dreicfimensional arbeitenden Designer ein praktisches
instrument which will enable hlm to h~nd le visual Arbei ts instrumenl soin, das ihm c in sicheres und
problems and solve lhem in terms oi conct<ption, rascheres Konzip1eren, Organisieren und Gestalten von
organization and design wilh g reate r speed and visuellen Problemlósungen gestatteL
confidence. Es mõchle aber auch dem Efzieher ein Hilfsmittel in die
AI .l he same time it places in lhe hands or lhe eóucalor Hand geben. das ihm beím didaktischen uhd problem-
an aid which he can use to good effect in tuition orientietten Un terricht von Nutzen setn kann. Dem
based on the solution oi praclical problems. l t will afford Studenten sol! es die Mõglíchkeit bieten, sich über das
lhe stuóent an opportunity to familiarize hlmseH wi th Wesen des Rasters und dessen Findung vertraut zu
lhe essenlials of the grid anó ways of producing i t and machen und durcl1eigene Obungen den Gebrauch des
also to learn how lo use i t lhrough his own Rasters zu erlernen.
exorcises. Der Autor versuchte, d ie wesentlichen Punkte, di e bei
The author has sought to identify and explain in detail der Konzepttoo eines Rasters beachtet werden mussen,
and step by step the esseotial poiots to be observed im Detailun<i Schritt lür Scl1rítt aufzuzeichnen un<J zu
in lhe design of a grió. e rklã re n_
To make rational and functional use or lhe gríd, the Es oedarr eines sorgfãltigen Studiums afler Kriterien,
desig nar must subfect ali lhe cnteria !o a caretul study. w ill ein Desígner den Raster stnnvofl und tunktíonell
The Iael that lhe great majori ty of aesigners at·e get>rauchen. Die Tatsactte, <Jass dic oberwlegende Zahl
ignoram of such a system for establishing order or.that der Designer das Ordnungssystem nic ht kennen oder
they fail to understand and therefore to use 1t properly falsch verstehén und deshall> auch falsch anwenden,
may be taken as a sign that the use of lhe gri(J is mag ;;in Hinweís dalür seín, dass der Gebrauc h des
something that calls ror senous sludy. Anyone wi lling to Rasters seribs erternt werden will . Wer sich dieser Mühe
take the necessary trouble wtfl find that. with lhe aió zu unterz.ie he n nic ht scheut, wirel ertahren. dass er vi ele
of the grió system, hé is better litteó to find a sotution Aufgaben mit Hiffe des Rastersystems in funktioneller.
9 to his óesign problems Whici1 is functional , logical and logischer und auch aslhetischer Arl besser ~u losen
also more aesthelically pleasing. tmstande ist.
Grid and design philosophy Raster- und Design-Philosophie

The use or the grid as an ordering system is the Der Gebrauch des Rasters ois Ordnungssystem ist Aus-
exprassion or a certain mental altitude lnasmuch as ll dntok einer bestimmten gelstlgcn Haltung, indern der
shows that thc designar conceives his work in terms that Doslgner seine Arbeil in konstruktiver und zukunfls-
are conslruclivc and orienled to the fulure. onontlerter Weise auffasst.
Thls ls the expression ora proressional ethos: lhe Oics ist Ausdrucl< eines Berulsethos· die Arbeit dos
designer·s work should have lhe clearly imelligible, Oesigners soU aul mathemat•scher Oenkweise. klar.
ObJOCtlve. lunctional and aestheiíc quahty oi transparent, sachlich. lunl<tlonefl und asthellscn sem.
mathomatlcal thinlting. Oie Arbeit sol! damit ein Be11rag an d1e allgemeíne
Hrs work should thus be a contrrbution l.o general Kull ur, sie soll selbst ein Toll der Kullursein.
cu !lu re and ltself forrn pari oi lt. Durch elne konstruktive. analysicrbnro und nachvoll-
Conslructive design wh;ch ls cap~blo oi anatysis and t iel1bare Gestaltung kõnncn dor Gesohmack áer Gesoll·
roproduclion can influenco and enl\ance the tastc schofl, dlo Form- und Farbkultur elnar Zei t beeinflussl
of a soclety and lhe way íl ooncelvos lorms and colours. und gehoben werden.
Deslgn which is objectivo. commltted to lhe common In dor sachflchen. d em Allgemclnwohl verplfichteten.
weal. wcfl composed afld rehned constltutes lhe basis gul kompomerten und kultivterten Ges!attung llegen d•e
oi democratic behaviour. Construchvist design means Voraussetzungen rur demokrahsches Verhallen.
the conversion of design taws In to practrcal sotutions. Cio konstruktivistische Gestallung bedeutet Umsetzung
Work dono systematically and in accordance with strict gestalterischcr Gesetze m praktlsche Lósungen.
tormal principies makes thosc domands ror dtrectness, In strenger formalor und systematlscher Arbeit sind dle
intclllglbilíty ancJ the integratlon or ali factors which are Forderungen nach Ofienhoil, Transparenz und Ver·
also vital In sociopoliticalllfe. flochtung ai ler Faktoren, dle ouch lm politischen Leben
Worklng wlth the gríd systcm moans subrnitling to lnws der Gesellschaft von erstranglgor Bodemung sind,
of universal vatidity. enthalten.
The use of lhe grid system implles Mil dem Rastersystem arbelten bedeutet, sich universell
the willto systematize. to clarify gúfllgen Gesetzen untorordnon.
thO wlll to penetrate to lhe essenuals, to concentrale Oic Anwendung des Rastersystems versteht sich ais
thc wlll to cultivate objectivity instead of subjectivity Wílle zur Orônung , zur Kla<he•l 10
the wlll to rationalize the creallve and technical Wille, zum Wesentlichen vorzudnngen. zur Verdichtung
procfuctron processes Wílla zur Objektivi tãt. anstelle der Subjektivilãt
lhe wlll to integ rate elomenis of colour,lorm and Wll le zur Rationalisierung der Kreauven und der produk-
mat$rial tlonstoch nischen Prozesse
lho wlll lo achieve architecturol domlnion over surlace Wllle zur tnlegratlon der formalcn, larbl ichen und
and space rnaterlelfen E!cmente
the wiflto adopt a positiva. rorward·looklng altitude Wrlfe zur architektonischon Beherrschung der Flache
tho recognition oi the importance oi educalion and lhe und des Raumes
eflect or work devised in a construct!Ve and crealive Wille zur oos!liven, zukunltsorrentlorton Haltung
spirlt Anorkennung der erzíeherischen Bedeutung und Wir·
Every visual creative work ls a manifestai íon of lhe kuno konstrukliv und kreatlv gestalteter Arbe.ten.
character of lhe designer. 11 is a reflec1ion oi his Jede visuelle, kreative Arboll 1st olne Manilestat•on des
knowledge, his abili ty. and hls montallty. Cllarakters des Gestalters. In Ih r schlãgt sich sein
Wissen, Kónnen und seine Geslnnung nieder.
The typographic grid Der typografische Raster

The grid divides a two-dimensionaf plane into smaller Mit dem Raste r w ird e ine zweidimensionale Flãche oder
fiefds or a th ree-dimensionaf space inlo smaller ei n d reidimcnsiona le r Raum g itlerfõrmig in kleine re
comparlmenls. The fields or compartments may be Felder oder Raurne unterteift. Die Felder oder Raume
lhe same or differenl in size. The fields correspond in kõnnen g!eic he oder unlerschiedl iche Masse haben .
depth to a speci fic number of I ines of tex t and lhe widlh Die Hõhe der Felder entspric ht einer bestimmten
of lhe fiefds is idenlicat w ilh lhe widlh oi lhe cofumns. An zahl von Textzeilen, die Brei te der Fel der ist identisch
The depths and lhe wid ths are indicated in l ypog raphic mil der Brei te der Spallcn.
measures, in points and ciceros. Die Hôhcn· und die Breitenabmcssungen werden mil
The fiefds are separaled by an lntormodiale space so typografischen Massen a ngégeben. mit Punkt und
lhat on lhe one hand piclures do not touch each olhc r Cícero.
and leg ibilil y is lhus preserved and on lhe other lhat Die Felder werden d urch einen Zwischenraum von-
caplions can be placed below lhe illustrations. einander golrc nnt, damil sich einerseils Bilder nicht
The vertical d islance between the fields is 1, 2 o r more berühren, zum anderen aber a uch, da rnit unte r die Ab-
lines of text. the horizonlal space depending on the bifdungen Legenden gesetzl werden kónnen.
size of the l ype character and olthe illustrations. Der vertikale Absland der Fc lder betragt 1, 2 ode r meh r
By means o f this di vision into grid fiefds lhe elements Textzeilen, der horizontale 1\bstand ric hlet sich nac h
of design. vi z. typog raphy, photography, illustration and der Grõsse der Schrift und der Abbi ldungen.
colour, can bc disposed in a better way. These efements Mil der Aufteilung in Rastc rtcldcr kõnnen die E lamente
are adjusled to the size o f the grid fields and tilled der Gestaltung : Typografie, Fotog rafia, lllustralion
precisely into the size of lhe lields. The small est und Farbe besser geordnet werden. Oiese Elemente
il lustralion corresponds to lhe smallest grid ficld. wcrdcn auf das Mass der Rasterfelder gebracht und
The grid for a '/• page compríses a smaller or larger genau In die Grõsse der Felder eingepassl. Oie kleinste
number o f such grid fields. Ali illustrations, phot ographs, Abbildung entspricht dem kleinsten Rasterteld.
statistics etc. have the s ize of 1, 2, 3 or 4 grid lietds. Der Raster für eir\e '/o -Seile umtasst eine kleinere oder
In th is way a certain uni formi ty is attaincd in the presen- grõsserc Anzahl solcher Rasterfelder. Alie Abbi ldungen.
ta tioo of visual information. Fotos, lllustrationen, Slalistiken usw. haben d ie Grõsse
11 The grid determines lhe constant dimensions of space. V<>n 1 , 2. 3, 4 oder mehr Rasterfeldern.
There ís virlually no limit to lhe number oi grid divisions. Dadurch entsteht eine gewisse Einheit in der Prãsen-
l t may be said in general lha! every piece ot work lation der visuellen lnformationen.
must be studied very carefully so as to arrive at the Der Raster besti mm t die konslanten Mass- und Raum-
• spec itic grid network correspond ing to its Dimensionen. Die Zahl der Rasterteilungen ist prak tisch
requirements. unbeg renzl. Allgemein kann gesagt werden, dass jede
The rufe: The fewer lhe d ifferences in lhe size oi the Aufgabe bei gründlichem Studium ein ihr entsprechen-
illustrations, the quieter lhe impression created by the des, spezifisches Rastem etz erhallen müsste.
desígn. As a con trolling syslem the grid makes il Die Regei: j e weniger unterschied lich grosse Abbil-
easier to give lhe su rface o r space a rational dungen verwendet werden, deste ruhigcr wirkt die
organi2ation. Geslaltung.
Suc h a system of atrangernent compels the designer to Ais Ordnungssystern erleíchtert der Raster dem Gesta l-
be honest in his use oi desi~n resources. lt requires ter die sinnvolle Organisation einer Flãche oder eines
him to come to terrns with the problem in hand Md to Raumes.
analyse i t. lt tosters analylical thinking and gives the Das Ordnungssystem zwingt zur Ehrl ichkeil in der An-
The typographic grid Der typografische Raster

solutíón of lhe problom a loglcal <~nd material basis, I f wendung der gestatterfschen Mlttel. Es verlangt die
the text and plclures are arranged systematically. the Ausc:tnandersetzung rnot der gestellten Aufgabe und die
priorities stand out more clearly. Analyse derselben. Es lõrdcn die anatyt1Sche Denk-
A suitable g11d In visual design makes lt easier weise. dlelogische und sachliche Unterrnauerung der
a Probfemlõsung. In der sachfictlen Organlsation der
to construc l lhe argumenl objecllvely with lha menos Text· und Bllomittel treten die Príoritaten markantor
o f visual communícallon hervor.
b Ein brauchbarer Rastcr ín der vowellen Gestallung
to construct tho text aod illustrative material erlolchtert
systemallcally and Jogically a
c den saCilliC:hen AtJfbau der Argurnentalion mil den Mlt-
to organizo lhe text and illustr ations In a cornpnct leln dor vlsuelfen Kom munfkation
arrangement wlth ils own rhy1!1m b
d den systematischon und logischen Autbau von Texl· und
to put togother the visual material so ltlat it is rcadlly Bíldmaterlal
lntelligible and slruclured wrth a hlgh degree ol tenslon. c
d ie rhythmlschc, In sich gaschlossenê Organlsation der
There are varlous reasons for uslng the grid ns an ald textlichen und bildllcllen M<llef
In lhe organizalion of lext and tllustralion : d
economlc reasons. a problem can be solved m tcss time den lransparenten. spannungsvollen Aufbau der visueJ..
and at lower cost len lnformationen
rational reasons: both simple and comptex problems
can be solved In a uni form and characteristic slyle. Es g ib\ verschiecfene Grunde dafür. d e~ Raster ~ls
mental altitude: the systematic prosentation of facts, oi Hilfsmlttel bel der Organisatlon von Text und Bild zu
sequences of evems. and oi solutions to probtems gebrauohon:
should, for soclrtl and educalionst rcasons, be a okonomrsc:heGrílodo. elne Aufgabe kann mrt geringe·
constructive contribullon to 1he cultura1 stalo ot society rem Zeít autwand und mil wenfgerKosten gclõst werden ; 12
~nd an expresslon of our sense of responsibilily. rationnlo Go·ünde: es l as~cn slch einzelne w ie auc h
komplexo Atlfgaben In elnem cinheitlichen, charakterl·
stisc:hen S!illõsen:
geísloge Haltung ais Grund: die geordnete Darstellung
von Fokten, von Abtàulen von Geschehnissen, von Pro·
blemJ6sungen soll aus sozlnlen und padogoglscllen
Gründcm eln konSJruktiver Beitrag an dle kulturelle
SiftltJtlon der Gesel/sc/1.?11 JJtJdA11sdmck /li/seres Ver·
antwonu,gsbewusstselns Sllltl.

Whal is lhe purpose o f lhe grid? Wozu dienl der Rasler?

lho grid is used by lho lypographer, groph<C designer, Oer Raster w<rd vom TypograCen, Graliker. Fotogralen
photographer and exhlbítion designer for solving visual und Ausstellungsgeslatter lu r di e Losung zwei· und
problcms in two and threo dimenslons. Tho graphic dreidimensionater visueller Aufgaben verwendot Der
desigt,cr and typogropher use ii for dot.:ugnlng pres.s G•afl ker Ulld Typog raf benützen 1l>n rur die Gastsltung
advertlsements. brochurcs, c atalogues, books. von lnseraten, Prospekten. Katafogen, BüchOrn. Zeít-
perlod<cals etc., and lho exhlbition deslgner for con· schríllen, der Ausstellungsgostalter für die Konzeptlon
ceivlng his plan lo r exh<billons and show·win(low von Ausstellungen, Scllaufenstordlsplays usw.
d•splays Ourch die g<lterformige Gliedorung <ler Rãchen und
By arranging lhe sutfaces and spaccs In the form oi a Rãume erhiilt dor Gestalter elne gutc Mõglichl<.o<t , dio
grid lhe designe r ls lavourably placed to dlspose his Texle, Fotos und g ralischen Oarstellungen nac h
texts. photog raphs and dlagrams in conlormi ty w lth sachiichcn und funktionel len Gesichtspunkten zu
objocllve and func lionsl c riteria. Th0 pictoríal elemcllls ordnen Oie blldnerisohen Elemcnle werden auf wenlge
are re(luced to a lew formais of the samo slze. The Formatgrõsson reduziert. Dlo Grosse (ler Abbrldungen
slze ot the pictures ls dotermined accordlng to their wird entsprechend ihrer themauschen Booeutung rest·
lmpouance for lhe subjoct. gelegt.
The roduction of tho number oi visual oloments used Oie Reduktion dor vlsuellen Elernentc und ih r e Eln·
and lhelr incorporalion In a grid system croatas a sense ordnung in el•' Rast.ersystem kônnen den Eind ruck der
or compact planning. lntellig lbillty and c larity. and planerischon Geschlossenhe•t, der T tansparenz
suggcsts orderliness of design This ordorllness lends und Klarhelt und der gestalterischon Ordnung bewlrken.
added cradibility to lho lnlormalion and lnducos Ordnung on der Gestallung unterstiliLI die Glaubwurdig-
confldence. keil der lntormatlon und schaffl Vortrauen.
lnlorrnatlon presented wlttt clea.r and log<ca lly sei ou i Elne lnformatlon 1ni t klar und IOI)•sch gegliederton
tiltes. subii Ues, texts, lllustrations and caplions will nol Tí teln, Unterlltoin, Texten, Blldorn und B ildlegendon
only be read more qulc kly and easily but the informatlon wlrd nicht nur schneller und rnuheloser gelesen, dlo
wlll also be bettcr understood and retained in lhe lnforrnalion wlrd auch besser verstanden und lm
memory. This is a scicnllfically provoo ract and the Gedãohtnis boMiten Oiese wisscnschaltlich erwlesenc
12 13 des1gner should bear lt constantly In mlnd Tatsache sollio slch der Gestaliar stcts vor Augen
The grld can be succossfully used lor th<l çorporate hallen.
idelltllios of firms. Thls inctudes ali v1sual media oi in- Mil dem Raster wcrden mit Erlotg dlo Erschelnunos-
lomlauon from lhe vositíng card to lhe exlubotio n stand: bitder für Unternehmen gestalteL Zum Erschelnungsbild
ali prmted lorms for internai and e){ternal use, adver- gehõrcn alie vosuellen lnformationstrãger, von der
lising mau er. vehicles for goods nnd passenger trans· Visitenkarto b<S zum Ausstellungsstand. also auch alie
port, name-plates and lottering on buildlngs. etc. Formulare für den lmernen und extornen Verkehr, die
werblichen Oruc ksachen, die Wagen für Personan·
und Warenlransporte, dic Gcschálls· und Geboude-
beschrirtung usw.
Slzes oi paper Papierfo.rmate

Most printcd matler adhares to the stzes of lhe Dia meisten Orucksachcn hatten sich ~n diç genormten
standard ized DtN system. Thc deslgner will also be wcll OIN-Formate. Der Geslaller tut gul daran, slch ebenfalls
advised to employ these mos! commonly usec! sizes. dieser gebrauchlichsten Papierlormate zu bedienen.
Fofone thir)g, thase sizes-a re stocked by the paper Einmal, weil <liese .Formate be•m Papied'lefsteJier am
mnnufaclurer and lhe printer çon order and obtain them lagor sind und sie vom Druç kcr ohne ZE)ilverlust bestelil
without foss oi time. For anothcr, the presses and werden kõnnen. Zurn a nderen, weil di e Druckmaschinen
cutllng machines afso have speci[lc standardized und die Schneldemaschinen ebenfalls bestimmte,
d1menslons whlch ma !Oh the paper sfzes oi the DIN genonnle Masse haben. dle mri den Paplerformaten
system Again. the sizes oi envelopes are DIN standard- der DI N-Reihe abgestimmt sind , Auch dle Couvertmasse
lzed and, last but not least, thc scate of posta l charges sind OIN-normierl, v nd nicht ~uletzt sind die Posllarífe
is parlly based on the DIN standardizatlon. teils aul der Basis der DIN-Norrnung abgestu lt.
A slze which is outside those olt11e DIN system rnust be Ein Fermat, das ausserhalb der DIN-genormten Formate
manufactured 10 this specif<cation at the paper lactory bestell t Wlfd. muss entweder in der Papierlabrík auf
or, altemativety, a larger size than requ ired is used diesés Mass hergestelft werden, oder es wird .ein
to r printing and trimmed alter.vards, Vihich means grõ.sseres Papierformat ais das gewünschte für den
a waste of papar. Bot~ approaches increase production Druck verwendel und hemacl) aul d ieses zugeschnillen,
cosls. was einen Papierverlusl bedeutel Beide Wege
lhe lollowing page s~o w s 111e srtes oi me OIN series. verteue rn die Produktion .
The reader wi 11 see lhat the nexl largesl size is always Die lolgende Seite zeigt die Formate der DlN-Relhe. Der
lwicc as big as .lhc preceding onc; for example, lhe A 6 laser wird bemerken, dass das nac hstg rõssere Formal
ls twice lhe size oflhe A 7. This rnearls in effect that jeweils doppelt so gross ist, dass also das AS-Formal
·every OIN .size that is folded also produces a DIN die doppelte Grõsse des A7-Formales darstellt. Das be-
size. dcutoi auch, dass jedes DIN-Format, das gclaltr<>t wird;
The advantages o f lhis standardization ar.e incomparably wieder ein DIN-Formal c rgibt. Die Vortei le dieser Nor-
greater than i ts disadvantages. A fi rm wishi ng to have mierung sind ungleich g róssor ais di e Nachteile. Ein
a corporate identily will also have lo rntroduce unlforrn Unternehmen, das ein einheltliches Er$chemungsbild
15 paper sizes. for information printed on standard paper haben rnõchte. wrrel aucl'r ernherthche Pap!erformate be-
makes a greater impacl on lhe reader. vo,wgen.
Thc recipient is also more llkely to keep_standardi zed Genormte Papierformate werden vom Emp liinger eher
sizes oi paper beca use they slip oaslly into files and aulbewahrt, weil sie in Ordner und Karteien eingeordnel
card indexes. This ls a poim that no designer can werden kônnen. Oieser Punkt darf von l<einem Designar
afford to ignore. unbeachtel .biP.iben.
Sizcs of pape r Papietlormate

OIN ''ter'... A 0 - A '0 OIN·f:orm.at6'AObisA 10

A2
li
li

AS A7 AS A1

A6 AO = 841 )( 11~ mm
A1 - .594 x ~~ mm
A2 - c20 x $94 mm
A3
1\3 = 297 ): 420 """'
A• = 21 0 X 'f7 INfl
AS - 148 X 2'10 "''"
Aô = 105 X t48Mm
A4 A7
Aa
=
=
14
52 X
X IOSmm
74mm
1\9 -
A10=
37 "
26x ,,.,.
sz ...

16

Tt';e $he' tt tht bu< fofm ot O 11• c" &"!14 óld,.,•'t0'\4 ser es Der Bogen t~ d e On.'f"..d''Oull Re·heft [h• Re•tote 8 ,.nd \lr.bloo
'"dl 1i n fot~•f\9 lho !'hHI once TM As .zes 1.1' •nto C.'\.lze eJWC' )6dcn Fon~lt".io Witd aer 80Qtf'l sc-.'1111~ rorma1e Ooe ne-.l'le C
PIOdUCClo tr• 'oitO o• hatf• &"~1
e 21e""'"'J\ o r • I)~ . , .
-.
Ttlt C sue uve OQoa ftl mto 8
6Nnal geJatz1. Omàf! rr.11n d•t s•ftd Hu enrOf'mau• 1.11"0 Um
H.albbogengf0$$10 oder Follô schl(tgt r~r a o Ro•h• A O•o
6t"eet IOldc:Cf fovr tiiTIU prodUCI$ COII10•nors. 0:\s Sind Z'\\'('• P,apiorbJãner OCIOt Re•t•o C und O &ind •ooo~nmo
lt!e.quarto. I e "lt;'!VO' or 8 SLrn lor spect.al P•J'I)O!le'S are .t 6 tuct•se•urn Oer Boçen zwt"" Zua.lfl,••htn
Dtin:ed P•ltJO$ .Jito .IVoUI.lbiO .n OQ)(')O(J fotze rruJ get.11ll g•Dt <he Vicrl•lbOQ.n.. Dte A·,OJJNtt Pl'l'\O"ft 11\ C For·
Prtnled v.o•"• '" 1tl.ftO'Md .-tos Th• Â"'L'>f•Co\."1 tU:t '.Ome'Nbal grôsse. 3\IC.h O .toin geru:annt OA\ I'!'Yt·k.. l " "
llfO defft«< h O"'~~ Hl I ' "- 0. teu dCOD tt..a._, :.~ (utopean The Sind 4 Pl)piOif),,U!er Oôc.r 01o c Pounat-Hullen Plll&,tl"' in
C. O Tha O.niiQ &n~\.'l :,.tnl•'• d+l"'en••ons aro • o "'ISICiad of 8 Oruche•IM dH> B Bahiii!Ot
rep rt~sor.lt'd by tno $Or•u• AJI 1'0 7X2 1 Ctn) 11 :tt5 1flCl1Qt;; o ,c genorm1en Orucksachen Formr.to lu r Qosondere Z\\•Ocko
A :;" 84 1 i't $180 mm 27. 0·~ 21 57 em. W\Udero v4n dttn A()ihcn A, 8 Ç, O weraet' úiJCt'l lm Ovorform.ll
0 = 1000 X 1~ 1 4f'l'ltn abt;Je'oNandell. 01-& Grundbogen· ver"Nendot
C- 9\7 • 11'17 "'m gtãssen slnd u.e Aeitl~ Da:s •""etlk'-in4Cl'l~ fortN.t l.-1
se,.~ A. b U'!t •6rtOJ ot au• A= 8.(1 X 1189tnM !':O':Qenúbfw clom et.UOIUtiUhen
!Of'mlnQ UtO OU•Jt. 101 tho otht1 13 = 1000 X U 1-4 mm eiWO!J w tt'IIOOI f10Ch 1 0 Oniltlle
&or es Se' o~ O are uoh htlrtiC'Id C- 917 X 1297 mm von 1\" (2SI.IX21 em) l i O.G
t lzes. Sorlúa C 1re envolon•> o ,c l=tcitte A ltH C1l!l FormAitOiho lnoh<:o • 2? ,94 • 21.G7 om.
papefS IOf liiUriOS A SetiM C lolrld d l~ Grv11di.Gge 1\ir d1e and~tret'l
The typographic measuring system Das typografische Mass-System

The typograph ic measuring syslem ls construc ted on Das typog rafische Mass-System baut sich auf der
tho point nam(!d altar lhe Parisian typetounder Firmin Pur1kteinheit aur. das nach dem Pariser Schriftg iesser
Didot (1712 - 1768). He improved the point system Firmi n Oidot, 1712- 1768, genannt wird. Er verbesserte
invented by Fournier in 1675 The Oidot syst em was das 1675 von Fournier erlundene Punktsystem. Das
adot>led ali over Europe and has mainlained i ts position Didotsche System verbrertete sích über ganz Europa
to lhe present day. l t is a system correlated wi th lhe und behielt seine Geltung bis heute. Dieses System ísl
French foot oi 30 em. The llne ga uge co.rresponds to the· auf den franzõsischen Fuss von 30 em Lange abge-
French foot. lt is 30 em long and rneasUieS 798 lypo- stimmt. Der Typometer entsprích t dom franzõsischen
graphic points. The actuat type height {height-to-paper) Fuss. Er íst 30 em lang und mlsst 798 typog ralische
oi 627'3 points was not uniforml y fixed untll1898. Punkle. Eine einheitliche Hõhe für die Type von 62%
In traditionaltypograpjly using t,ype of cast lead Punkte wu rde erst 1898 eingeführt.
measurements aie made in points not jn ·e m. Woth lhe In der tradl tionellen Typografie mil dem Bleisatz wird in
advenl of photo-types.e lling. typog raphic measures can typografischen Punkten, mcht in em gerechnet. Mil
be stated in mm and Inches as well as points_Since dem Erscheinen der fototechnisch reproduzienen
the sixties efforts have been made to introduce the Schrifteri kõnnen die typog ralischen Masse sowohl in
metric rather than lhe cicero system lor measurements rnm und lnch afs auch in Punklen angegeben werden.
in typography. Seit den sechziger Jahren sind Bestrebungen im Gange,
Today the Didot system is used tn Europe, and the das Metermass anstelle des Ciceromasses in der
Eng lish-American sysíem is used rnainly in England and Typogralie einzufiihr.en.
America. In bolh systems the poi nt is the smallest Das Didotsche System ist heute in Europa, das
measule. englisch-amerikanische Punktsystern vor aliem in
In convenlional typography the slze of the type is England und Amerika allgemem angewandt. Beide
measured in points. The lllustration on page 18 shows Systerne haben a is kleinste Massainhei t den Punkt.
sizes from 6 to 60 points- Cer.laio type families also have In der konven tionetten Typografie wird die Grõsse der
let!ers oi 70 points. The depth of lhe type (top lo bottom) Schriftgrade In Punkten gemessen. Die Darstellung
os called lhe " point s•ze'' or " body" and tho w idth ot lhe auf Seite 18 zeigt die Grõssen von 6 Punkl bis 60 Punkt.
t7 letters ls calfed the " set" or "width" . Einzelne Schriltfamilien besitzen zudem die 70 Punkl.
Die Grõssen der Schriftgrade werden «Keget•, die
The point sizes (in the English-American system) slifl Breitcn der Buchstaben • Dickte• genannt.
retain lhe old names : Die SchrHtgrade besi tzen weilerhin die al ten Namen :
6-point = nonpareil 7-point = minion 6 Punkl = Nonpareille 7 Punkt- Kolonel
8-point = brevier 9..point = bourgeois· 8 Pu nkt = Petil 9 Punkt - 13orgis
=
10-point long primer 12-poinl = pica 10 Punkt- Garmond 12 Punkt = Cícero
=
14-point engtisti 16-point = great primer 14 Punkt = Mi ttel 16 Punkt- Tertia
20-point = paragon (Arn. cotumbian) 20 Punkt ~ Text 24 Punkt = 2 Cicero
24;:>oinl = two-llne pica 28-poinl = double engtish 28 Punkt = Ooppelmittel
(doubte pica) Wãhrend di" Hohe der Buchstahen mlt 62% Pt. inrmer
Whereas heighHo-paper always remalns íhe same at glc ic hblcibl, differiert die Breite. Es gibt schrnale,
62% poinls. the wid th varies There are condensed, normale w od bréite, extrem schmale und extrem breite
medi um and expanded lype and extra-condens'ed and Buchslaben. Oie normale Schrifl isl d ie am leichtesten
extra-cxpanded. Medi um type is lhe easiest type to read. lesbare Schcilt.
The typographic measuring syst em Das typografísche Mass·System

TllC oamas of typo_g !aphic l'ypogra rische Type stzes ftom 6- to 60·,01. Schri ftgrade von ô Pt. bis 60 Pl.
mc;..suring vnits Masstsczeichnungen Univers Unlvcrs

em Ci eero
I
8 o int
2
9 poínt
3
4 10 QOint
5 12 pomt
6
7
14 point
8
9
18 point
!O
li 24 point
12
13
14
30 point
I~

16
11
18
36 point
19
20
21
22
48 point
23

24
25
26 o1n 18 19

The lllustration shows lhe ~y pc­ Each lype design co mprises Oie Oarstellung zeigt den Ver- Von jedcr Schriftart bestahan
grapt\cc mcasvfing uoit. Ulé some 12 lo 20 diiferer.~ sizes. gleich zwischen der !ypog: afi- enva 12- 20 v erschiedena Schrift-
cic;ero. companXI with tho mótric Thcso are caUed bodies o r point schen Masseinheit, Cicero . und grõssen. Si e> wordén Schriftgrade
measuring vnit, lhe em. sizes and represent c~m~ i n dér Ma:er·Masseinheit. e m. gen~nnt. o re Grocc G"lllSj)féChér•
1 cicero repfesents 12 points. r·tumbers o f points. The lines 1 Cicer::; hal 12 Punkle. 1 em hat Punk leinhehe•l, Oro Lmien übér
·1 em represen:s tO mm ab0\'0 an<S bcJow the> figvréS and 10 (llril und unter den Zahlen vnd dC!l
26 ciceros 8 points .COI{CSPOO(I$ 1he words " polnl'' concsp~nd . ~C í cero e Punkt entsprechen VJortcn .. point.. entspreçhen wie
to 12 em. The s tandard measure like the bodies. 10 the lhickncss 12 em. Ocm fn:unô sisci\C:o Fuss <li c Schrlhgrade den Kegelstãr-
called lhe llne geuge, which is from top to boilom of the metal entsp:icht das Einhcitsmo.ss. dct kén d er Metallbuchs!aben. Buch·
30 em long and contains 798 typo- characters. Leuers larger tnen Typometer von 3 0 em t.â,nge mi1 stabon. d ia g rõ sser ais 72 Punkt
gri1pllic poin1s. couesponds to 72 pt. in size are cut In wood o r 798typogra ii$Chen Punkten. bellagcn. k õnrlen mittels Foto-
lhe French 1001 car1 bé protected to lhe required 1 rn = 2660 Punkte :. 22Ph Cícero S $~1. avi <Jic gcwüns~h:e Hõhe
1 m = 2660 poims = 221l/, cic~ros dc;~ lll by photo -typeselling. Type 1 ftanzõ sischer Fu-ss = 30 em = projlzler1 wetden.
1 French foo: -=30 em - 1 1ir.c slzes dopcrld on lhe uses to 1 Typometer = 798 Punkle = Die Venvendun9 <ler vcrs:chie-
gauge - 79-S poin:s = 66'h CiC. 'Nhich Ih C\' tHC pul. Sizes oi 8 to CG1f~ Cicero denen Schrlflgt ade hãngt v on
1 mm = 2.66 poinlf. 12 flC>Ims ~rc usuully righl fo r 1 mm = 2.GG Punklé ih1em Verwendvngszweckc ab.
1 poin~ = 0.37G mm = lhe !t)XI$ Of t.IOOkS, brOCilUIW 1 Pt.m kt = 0.376 mm = 1.07 enQ· FUr Prospekt-, KAI~tog - une!
1.07 English-Americi!n polnts =- and c"3talc nues.. lls.ch·MlCdkanisctlc Punkto- = Buchlexte genügen mefst dle
0.0148 inches. 1 cicero :: 4.51 mm 0 .0 14<3 inch. 1 CIC(lfO = 4.51 rnm $ç:h,;Ugrade von 8- t 2 Pr.tnklen,
Typeface alphabets Schriftalphabete

The presenl -day designe r has a hosl o f pri niing types Dem heutigen Desig ner stehen eine Unzah I von
a! h1S dísposal. Sínce Gulenberg fl rsttnvenl ed movable Druckschri ften wr Ve.rfügun g. Seit der Erfindung der
type In 1436- 55, hundreds of different lypes have been beweglic hen Lettern durch Gutenberg. 1436-55, sind
designed and castln lead . T he most recenl lech nícal Hunderte von Schriften gezeichnet und i n Blei gegossen
d9velopmenis with computer and photo-typesetting worden. Die technísche Emwickl ung der jüngsten Zel\
have once again brought new faces or vat i ations ot ol d. brach te mil dem Uch\- und dem Computersal z. noch mals
ones on lhe market. nc ue ode r variierte Schriften auf den Markt.
The choice ls up l o lhe desígner. 11 ts left l o his feel lng Der Designer h at <;lle w ah l. Seinem Formverstãnclf•is ist
for torm to use good o r poor typef aces for h1s des1gn es überlassen. gute oder schlechte Schr~ flerdUr se111e
work. In víew o f lhe limited space available. we shall gestatterischen Au fgaben zu gebraucnen, Wir wei sen
reler here lo only a fcw of the outsland ing designs oi ihe hier in Anbetrach t des beschrãn klen Raumes nvr auf
pasl and lhe 20th cenl ut y whi ch have appcarcd most wenige hervorragende Schriften der Vergangenheil
frequently i n pubtícatíons. und des 20. .Jahrhunderls hín, die arn hãufigslen in
Knowledge of the quality of a typeface 1S of the grealesl Publ ikationen ersch e1 nen.
lmportance for lhe fun ctional. aestnetíe and psycho- Die Kenmnis um dle a ualltãt einer So!1 riftform l st von
logical effect oi prinled malter. Again, the typogr aphic grõssl er Bedeutung lür die funklionetle, ãsthetische
desigrt, L e_lhe correcl spaces betweenletters and und psycholog i se h!:> Wi rkung der Drucksacho. Al1ch die
words and the length and spacing of li rH;s conducivo to lypog rafische Gesl altung, also die richligen Buc h-
easy reading, does much to enhance lhe lmpress1on staben- und wortzwischenráume, die für dle Lesbarkett
created. Today lhe field ís dorninaled mainly by günsligen Zeilenabstãnde und Zei lenlãngen, beein-
oompu lor and phol o-(ypesetling. A typi cal characleristlc [lussen den posi flVen Ei ndruck. Der Foto- und der
oi Lhese forms of compositlon ls lhe too narrow selting Computersatz beherrschen heUie schon wellgehend
olthe letters which makes readmg di fli cul t. The das Fefd. E in Jür sie typisches Charakteríslikum sind die
designer wlll be well advised to demand lhe normal meisl zu eng gesetzteo Buchstaben, die die Lesbatkêil
spacing belween letters when ordering photo- erschweren Der Designer lllt gu t daran, bei der Bestel-
typesetting . 1ung von Fol osatz g leich zel\ig die normale Spationierung
18 19 By sludymg lhe c lassic des1gns oi'Garamond, Caslon . (Buchs\abenabstand) zu verlangen,
Bodoni. Walbaum and others. thç designer can learn /\m Studium de r klassischen $r;hriften von Gararnond.
what the ti rneless crileria are which produce a refined Casl on, Bodoni, Walbaum u.a.m. kann der Designer d ia
and artislic lypeface lhat makes for ease oi reading zei tlos gill llgen Normen für das l eic hl lesbare.
The lead type designs of Berthold, Helvellca. Fol!o, l<ul tivierle und kunsllerische Schriltbild erfahren. At1ch
Un1vers. c1c. produce pleasan t and easily l egibfe type die Bl eischríften Berthold. li efvel ica. Fol io. Univers
areas. The typographi c rules ihat apply to lhe roman 1-eigen korrekte und a.n genehm lesbare Satzbil(l er.
lypefaces are also valid fo r lhe sàns serifs. Diesetben typograflschen Gesetze, die fiir d ie Anliqua-
The creators of ihese lype deslgns were exlremely schriflen gelten, si nd auch für di e G ro leskschri flen
intelligenl artists wilh h1gh creative powers. T his gultig.
is showo by the Iael \hat lar more than four centuries Die Schopfer der oben erwãhn\en Schri ften waron
lnnumerablê type designers have sough t to c reafe new ausserordentlic h krc aliv begabte und inl ell lgente
\ype. afpi1abets bu t very lew of these have gained l<ünsller_ Das beweisf schon die T atsache, dass si ch seit
acceptance. An alphabet of Garamond , lor exarnple, mehr ai s v1er Jahrhunderten un zãhlige Schrillgestalter
is an artistic achievemen t of the Jirst order_ Eacn fetter um neue SciHiftalpllabete bemühlen, von denen sich
Typeface alp habets Schriftalphabete

has lls own unmistakable face, whe!her lower or upper abcr nur wenige halten konnten. Eln Atphabel von
case, and d osplays the highest quality of lonn aM Garamond z_ B. 1st eine Kunstlelstung von hõchslem
orogonRiily. Each leuer has its own personaloty and Rang J eder Duchstabo bcsotzJ seine eogene unver-
makcs o marked impacl wechselb<>rc Form, der Kleonbuchslabe ebenso wie der
Evcry deslgner who is concemed with typography Grossbucllstabe. sie slnd von gróS$1Cr Fonnqunhlát
should take the troubte when c reatlng graphlc deslgns und Originalírãt. Jeder 6uchslob<J hot Persõnlichkeits-
to sketch words and sentences by h ano. Many desiQners charakter von starker Eindrlnglichkeil.
take advantagc of lhe Letraset process which can Jeder Gestaltcr, der sleh mil Typografte beschãftigt.
undoubtedly produce a c lean draft deslgn that ls ahnost sollte sich die Muhe nehmen, beh'n Entwurt von
ready ror press. But a feeling for good lotter lorrns and gt alischen Lõsungen Worte und Sl\tz_e von Hand zu
an altrac11ve typeface can be acqu lred onl y by constant sk lzzieren. Viefe Designer rnachen vom Letraselvertal1-
and careful prRctice in sketching letters. ren Gebrauch . das gewiss cjen Elncuuok eines sauberen,
How thc forms of letters can create simult anoousty beinahe druckferligan Entwurfs bew írken kann. Aber
both tensron and noblllly and how plea$antly leglbte o;ias Gefühl für di e gula Buc hstabenform und das schõne
tines o f lype can appear l o lhe eye o f lhe reader may be Schrinbild kann nu r durch stctc:s, sorg tãltlges Schrifl-
seen from the examples on the iollowong pages. skizzieren erw orben werdon.
Thc RenaisS3nce created midline typography whoch Wíe spannungsvoll und edel zugleich 6uchstaben in
held lts posltioo until the 20th century. ihrer Fcrm sein kõnnen und wle angonohm tesbar
The new typography dillers from lhe old In thal ot ls the Schriflzeifen wirken kõnnen. zolgen dle 6eispiele auf
tnst 10 try to develop the oulward appearonce from den folgenden Seiten
lhe funclion oi the tex.t. Dle Renatssance hat doo Mluel3chsen-Typogratie
The now lypography uses lhe baekground es an ot~mont geschaffen. die bis In das 20 Jahrhundert beibehalten
oi design wtt lch ls on a par will1 lhe other elemonts wurde.
Earllor typography (midline lypog raphy) played an Di e neue Typog ralie Lonterschc ldcl si c h von det früheren
actlva role agalnst a dead , passive backg round . dacfurch, dass sle ais erslo versuchl, d íe Ersoheínungs-
form aus der Funktion des Textes zu enlwickeln.
Sío benützt den Hintergrund ats gtotchwertlges Gestal- 20
lungsele ment. Die frOhere Typografle (Mittelachsen-
Typografie) stand aktiv aut olnem passoven, toten Hl nter-
grund.
Typeface alp11abets Schriftalphabete

Garamond Garamond

GARAMOND

abcdefghi jklmnopq rsBtuv


wxyz
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZ
21
1234567890
Gtuamond, ~8 -pL mO<Jh.JIYl The normal o r medium f~ces are Garamond, 48 PL normal Oic Gàramond·Schrifl 1st "'
Garamond <tnli<;t•<'l w>ls <!O$tgr:e(! supp!emanled by light, sem•· Oie GarMlOnC-Anliqu~ \.,.\Jrdc Gatdcn vo•' 8-48 P1. normo1.
ana c ol in Paus in 1535 by lhe bold_ bold and i!alic faces. 1535 in Paris von Cfem Slempel- tlalblcll un<l k tuslv efhâllllch.
p unch ·CtJl1Cr Cl ~u<le Gan.'lm<Jn(! lhé lighl face is often used in s chneiCfer Claude Gar;:~mond ,
P4aO- tS61), 11 is 3 pure old·s lyle small Sites lor marglnalia and 1480 -1$61. entwo .-fen uM Ais Er9 ãnwn9s.Sc::hnltte t V den
f~ce . G;:.ramond was the firsl to CJ,plions lO p ictures. ge$chniuen. S íe is; _,;ne reine nQrmafen Schriften gib< e$ di f.!
design rom;r.n .,.nd ilalic faces The s c mi ·I>Oid. bold ànd ilalic Med iãvai-Schrift Garamond magere, halbfette, felte und die
as components oi a ~ype c ut. face$ 'lfe o sc~l mosuy ac di~,;plny behandelte ais erster Antiqua und kursiva Schrift.
The Garamond fac9s \W:Ue lalet faces. Kursiv ois Bestandteile. e ines Oie rnogere Schrift wird in
improved by Robert Granjon and There -are ~ l$c:> lar{ler type l>odics Sc luiftSCh01UCS. Dic Gora r.IOI'ld• kloinon Gradon gcroc für
Chrjstoph van D>•c k . By virlue ot which are genemlly use(! fo1 Sclld luo,meo wurdeo spàter von Marglnallen vnd lu• BII<IIC!JC•lden
lhe c lt~fi ly ;:tn(l htumony o f lheir filies. not.erl Gran jon 1;n(! Chdstoph verwende>.
form$ lhey na..·e $llrvi..•ed unhl \'an Oyc::k ...e rbessen . Di e halbfetten. fe; ten und
lhe presen:. Today lhey are also Oank ihrer klaren und harmoni· kursiv e(l Schriften werden meis l
a•1ailable for film-seuing. s-chen Formen k onnle sie sich a is Auszeichnungsschriften
The Garamond face is ob:ainable b is in di e Gegenwart halten. gcbrauchl.
in sizas G· lo 48-pt.. medium. Nculo iSl Sié auch im Fotosatz GfõSSêro Schmtgradé siM im
ssmi-bold, and ila1!c. aur dém M tn kté. auocmcinon für Tit.c lscllriHén
vorg_es<:hen.
Typerace alphobets Schriftalphabete

C$51on

CASLON
abcdefghij klmnopq rsGt
uvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOP RSTUVWXY
z 1234567890 22 23

C.:to:lon. 48-pl, modlum C~sl on, 49 Pl. normal


CrtsiOn romen w.ao de~ig n ed ànd Von Willlam C.,.slon I, 169"J 1766.
cut bv WIUiam COJion I 1$! Cié nac.h lntl:\ t>cnánnfo Caston·
(16~ 1766) and named after hl,., AntfOua tntworlen utld geschnít-
CasJon began net ect v·!s as" 1-Cf'l \\'{)rdtn C."ston t>ogann t>e~nc
puncl't·(:uUer in OxiOrd in 17?.0 Ti'illgt<<:il als Ste mpersc.hnctlder
Caslon·s alphab~t ooos back to 1120 In O.x.tord. C::tslom; Alphabet
;,1 200·yel'lf-Oid I)'Pftlace. Between geht nu f Qlno 200;ãhr,go Schrift-
1720 •nd 1126 Catlon c"t tne form zurudc. Z•Nisc~en 1720 und
etfl•nonUy an~e-11.,• tUe$ 1726 schn111 CasSon dte bOS.Ott·
errgr.ft.h.- ·•p' c-o" Al'd ••o;evlor... Cfet'S t;crvorrAgend: scr.&n•n G1ôs·
Hia worx laid thA fOtmdation In 11en .. engllsc:h", .. Pica... und .. e(e-
Eng!Rnd JOt lhe d ,VOIOJ)ment OI v i~t... Mil oolner Arbcll logte er In
EngH~I'I lyp-c:as11ng Engta.no Ocn Grunds~ln IUt die
Tod~y Caslon ,, •v~tUaokt ro Entwic.idunq ccs engf scnen
SllCS &-to .!3-PL mtolum . .se, · Sctuihgus~ mo CuJon 1st heu·
botd .Jrd b'thC 10 in lfen Gn:u1cn 6--48 P1 M ttnaf_
hall:>rélt und )(u($JV ó rhtlllhCil,
Typeface alphabets Sclmftalphnbc>e

Bnkerville Baskesvillo

BASKERVILLE

abcdefghij klmnopq rsBtuvw


xyz
ABCDEFGHIJKLMNOP
QRSTUVWXYZ
22 23
12345678go
Ol:.~ko'v 'h:. 45-pt medh.1rn CcPiury Cn"libol· tVO<.IQtUI lly wa-5 eoSI(er... llle. ~ P1 norm.ar zwt:•ten Ha lle des 18. Jahrhun·
.N"n Ol:~ .. ervme t 1106 1775~ sna~ bv rruucr an:j t)Pf'· JQhn easker_.ille. 11~177e dGrll w•.~rde dle enghsc.h-e Typo-
,...,o...Ctd Oute: h m.oo.e.ts a.nd çQ•trs '"I.>'"'''~ H· Ba lo.fW"o· a • .. erbe$$er:e hO ..-.ct fiChO Yor or•rhle durch du~ C>rucker ulld
C f._.~ t,._. S.ukentl~ ·1.3oe ttad'l'.(lf' TOI1 y b .•rh 1 ••• bll.cer uno 1\ re lef'.e Cl.oe • 8n ~ot Gcrrrg~r ausoerTraCAJOn
-.!15( 1'1 tu.1 a very ag reeable obtll r.~otlt ,., a:n b to S.pt ~ e-Scnt..ts. dl'@ durÇh alll ba •orw -~L
bt' e .:Ih 111 :i ;enet0$1 ty• .Jer:So., r~n 3")'1 1111 c Oruc::lts-.'0'-., Tipe-t'lfct~ b•• O.e a.-,....., to es1 heuta t!'l Cen
. . - .., hi:!IIW!If • l'fP'O cc:sr;-r;fJ:f, s:C.: JettSO"l, SOIDSlSCflrifl. Gr~., 6 .la Pt normal und 'i.w-
~th:.ll o-.~.., e'sme kun:stl-et, bemet~t daa d .. tlw vort:•~
t,OQto~eo "'''"' ,,.. "'0$1 IWecise 6.HXCT#'!l1• d'• Sc:hr- f"; w..t de-*t
oeome-.nctl orop.ott~ons ano the ex.:~...cres:ett QGO-TIOfr CCI'Ion Pro
;t•.tl•\1 • •g~nce. like som-: poni'!:men v no m.t Gm Qr6u., "'
Oll'l., .,_.,...,.faces ,tgoes b-ack to E es;an:z s,ei S1e gero,"""' t'll'\0
1 •~Y tt o r handwnbf'lO- aaskCT• Han :jschrift z~.:rCü w.e &In Toll
V· I h~'' lhutotor" amo,..GS~ ~nos.e anderer neuet Schnften eb&n·
W"'C" PfOIIQUrO ltle l )"pef;:~ ces lalls. Unter diesen g lt aueh cu e
OI IOOG)' Oaskcrvillc a•s Vorbote d~tr mo·
lll•'llrOrvlltet'o !l"lluen c~ wa s Cerncn Typo.
Ptltlii':Uitarly !'ltrong in England. Der Einlluss Baskorv•llcn w•r lo
In lho 11ceond IUill of the 181h Englan<l bcsondora Glork. In der
Typcfacc olphobels Schriflalphabete

BODONI
abcdefghij1lmnopqrsfituvw
xyz
ABCDEFGHIJI(LMNOPQ
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1234567890 Sod oni. 48 p-...._ norn.aJ
24

OOdO, ....Dl ~ tn K Of'!•olM lu dcn '•tttn Gn.tru:·


·eooo,. tt ,~~rcr.a •~ a lt3~ A'& Oberg:ar.ijs!orr-; VOI'l don •u ch•" &IChen•us
S.. I ONI 'Ottn botwC'Oft FOWI'Iiet'a Se'-nfiOq Foom·t'rS. ur~C: 8.;a$k0r• 0. E tth.M 80001'\ :$ Wll at~f
eno ln'wt~v ue·• deS~gn• and .,,1tes ..,.,.<1 <hc vcn G•a~'~~tlllol.li ...,... Z+l ausserordentllch
• • ~\In Po•m• tn 1790 ey G1.,... Bocon- 1740-16· 3_ "Parma 11"90 Ht\.11• hnaen wu ttO In <hr" Gra·
bAI•&$1A IOdOf"t fi74Q-16~3) In tu•
\fa"ua 9 f '9Q1f.I<O' lhe P"obo
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ge-•'eftet.. Ste ist c...e auf Gl!f g:an-
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1cw.•••' atlcHdinQ • ""-;;-'*tlh ~ rre s:en 1o-e·bse~et~ afler k .us •
maior alt rn gtUI dt ..1y BOdotu liSiiSc-hcn Sct:ri/ten.. E.r ver~f'«'t•
W.)~. rtu1od OIOneot 01 "'OC~n td'lte 11\ semern .. Manuale 'r•PQ•
tyr>e H•' do 1gn ' ' ct,auctanJttd g rahoo• 291 AZphabe:e ut'ld
by ttX(t'!DI Qnollr th " h11H uno Orname.n1e. die etnen gro"en
contrA" IInQ W+H'I I'!O.'Ivy MIHil R9~chtum und viele Vauabo"'en
atrok ... vo n M a1erialien prascnlio1lon
Bodonl't inlhJftnC't'l M hl$ ora wn.s Boúoni vnu ein grosso r P•o n or
uAcuJ.)t!oual. Todlly we hfiVft hitt dOf m odOrrlCf'l Typo. Soinu SCJ\ull
tyiHi II'IIIIZell O· to IIG·pl., Mfldlum, 10 CllnCI $1Ch Ch.rrCh Ulll)O\vÔM
tJQinl•bOid, bolo llnd ilf'IIC llch ctOnne Ha•vsu lche, Cte im
Typeface alphabels Schriflalphabete

Clarend'on Clatêndon

CLARENDON
abcdefghijklmnopqrs
Btuvwxyz

ABCDEFG HIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
24 25 1234567890
CI<Jf'<:ncon, 4fl·PI medlum S1fOO{I h ·Ori7.00IO).I connec1ing CtarcndOtl, 48 Pt nonnal herausbract'lte. Ole Clafendon
Cli:uencon i$ bi} S~c1 on :he Egyp- lutes ~·;hich comrast v ery little Oio C l arendo~'• Msiczl avi <ler zeichnel sich durch starke hori-
llan laçe which first appeMed wltt\ tl"oe mt~in s lrokes. EoypHenne·'Type, Cie C1stma1s zomale Verbindungslinien aus,
in 1815 in ;he Figgins Type- C!('uendon can be ob!ained in HHS in cer F:9glns Sclulf!gies· d ie zu den Grundstrichan wévig
foundry. The growth of modern siz<;!s 8- to E).l-pL m edi um iU'ld serei auftauchl, Oas Aulk ommen Ko ntrast haben.
bus ine-ss called for póv>erful serr.i-bold. der modernen Vlfrtsçhah edor- Die Cl a u~ndon ist in don G radctl
adverlising rocé$. ar'r10ngs1 which derte krãtlige Werbeschriflen, 8-·04 Pl normal uno halblc!l vot·
Egyp1ian was tho most lmpottt~.nl. unter denen die Egyptienne di e handon
To PIOduce mofe lmpacl the halr wichligsté war. Um g rêssere
!ines of lhe leHers were crnwn 'Nitkung zu GrtiCI(lO, wurOén f1ie
bold. H~1vst• iche der Buchstabon tet1
A varianl of Egyptian appeared in ge?.e-ichnet,
1929 in lhà: IOrfn or "MQinphis··, Die Egyp1ienne eriebl\? 1929
which was producod by thé SlCill· dure h d ie ..:-\~emph is... die dia
pcl Typ-cloundry. For lhe Ha~s Slempei-Schriftgiesserei heraus-
Typoloun<Jry Hormano Erocnl>en-z. brachle. eine Variante. Fúr di e
improved the o riginal face, whiçh Ht1as·schc Schrirtgicssérci ver·
Caslon br<mght out in t8.d3. besscrlc l lcrmann Eidenbcuu: <.!íe
Clarendon is notable lor its o t19ina1e T:·pc, <lic Coslon 1643
Typelaco õllphabets Schriltalphabete

OeiiMolcS Borthold

BERTHOLD
abcdefghijklmnopqr
stuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OP RSTUV XYZ
1234567890
S.rthO'd 48-pS "'ldium Ser~t>old v.-as drttW11 l or I 1Im Bl!t.hold, 48 ?L no"m~:tl tio bOiol'\ders n der lmtus;:rie-
26

T~ 84'-rUlOld IA~ IA"f'lf WBS Wlrt~g •n 1967 by th1 OOK DI e Betth olê-G.ro:es..~ wwde 1898 Wifb\."0 Atw.•ndung
dnigtWd Wt tbt bythf> OHI.g.tter Açcncy in Ba.le v. H O"'' vem Scl'lrff',_otíin.st:er HofmatV'I n o • BerU'told '*"'de 1967 von der
ttorm~ 1ft Borhn u •• ba.sell t!'led•UITI ..... L.JI j lr'ld bO d Bc.. n t., tworfe n. S l!! b~s 1e1t a1.t QQI( A;t,lt.~r Suei. f Jt den Fo:o-
Ot"'l:"ttl unt-torll t.tcH of tne -=a- c ~~ .,.. C".(;J.t'Utd G'ol~...k:S-~ .. :'"b!.., =es frUhtn 19 utz 1" d,., maoetn not1"'1a.!.co..
11rtj' Hlt., Cllftl u<y ~ ~ct~-s­ 4ces J-ehr tl-,1'\odetts. Olrakte.tGLICI'I Nflbfe1ten u"a fet".f't'l. '.tw~
•" lt•t\orl OI bet"h0t4 IS U'le fur d.e 8-e.ft_llOfd $. 'iG d '!I be1n&l'le K!'$m&Ltft un.o bftt tftl f)'pte
• mott '~"'• •"tOtnM" or Che 9 le.d':er o~ ôer ore-t1•1w.' . , oez•t t-r.et
-.·vrt Clf 6"tCC ,..ot.zot":a s•ro~ U!ld t'l!:lnrontale.n S:t~ Oec
T,.,. noamo ""' Mnf ' ,s, o~.-e to \ ame •Grotesk• kornmc d6het
'"" ~ lt.ao,., ot .. ,.t_. the ~ OOi Ersche-nen a e SC-'lf u
tin•tl\lf\0 1 1ro ~•• 1t lhe top ar;.c 1llS au$00fatlen. ais ..grolnli.
bo'tarn ol • ltntor Bcrlholct emp'únden wurdc, w<:,1 ,,, ullt
lyp~IMCI V.ln l lh.rougll 0 f{l\IIV31 Ab,chh.lss.s.mche lehlcn
ttllur Worlct W•r li, f1tfll in $wJ~~e-­ Oi e Benhold-Schnfl et eblo nact1
IDr'd t&I"U U'lotl in lho ro~u o i dem Zwei,e n Weltkrieg elne R~·
r uropo 01..'011\IIIO o i l!s cool form n aiGtiJnco, vo rerst in der Sçhwail,
!I Wl'l(l UOM ()íll!iCUhlfly in d ann tm übrisen Europa.
lndUSIIIAI tln'VOrtc&lno Wogcn ihrér kühlén Form fand
Typctneo alphabels Schriflalphaoele

TlfYIOI

TIMES
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ABCDEFGHIJKLM
-
NOP RSTUVWXYZ
26 27 1234567890
limqs 1&8--pl ~red•um n:mes• .:a P L no-r mat
Timn """• Ronan w.u desig.:'.ed Oi e -~mcs. Ncw R.omM wurCSft
In 192'3 I~ r 111e ,_.,'&Pilpet "'The 1923 lu r G~e ZeitLr9 • Tn• T•m••
t llfnOS .... ~ ~;;ilc:l!' pth~i_:,g C"''-....'Ofien und N3f '\J)el.l8ll f~.; r
po ' CW rr,. n mo1t111 1\ lS b !;1-1)' C:&'\' Ze:tanç.$d'Uek gedacht s ..
~n.,.. t t .-u•<teg go.x ~-... e;rf.J.:t d e Aflfooie-:·un;en Cllf
Di•tt ,...., 01'1 PQf'lrr p;tpec 1-Cf gut=.:a L~a.rkei:t de-r Scf'llr•fl
, ... 14• 1ttf. l!'fl pt"t)-l"ided ... ti" .a:=
ai.l:.-: s:_- ect-tcs Pa~~ ~
1~ po-.erlul and sha.tp<Ut cruckt. s~'ü g-t~l, C;.) G•Ct Dto~ Ch
,.,. I• BCY.t" cap-Itais a,:l :.mL staberllwr'le qan go un<S IUlJUt
~·ter como OV1 'tary c ca.rly. Seschn,ttene Ab11Cf\ I..;!IPIIIC~
r'''' •a.ce "'OS oes goec by (Senien) !>esttz.L O >e Vers.al v.1a
'ttnMif~Y MOit•toftv,ho. l!ke Er iC a.e Kteinbuchstaben zo1tot111 1
Gil Aog('l MC1 Upd ke. MS done seht dei..F>Iicl1. Stanlof M tnn son
l'ltlflloriotJ'I aervlce by1he d erdiese Schrlft got:o•tluiOI 11111,
la lhful ruproduolion of classlc hat s ich rrnt Eric Gill, Honor 1.nr1
loltarlnfl, Updii<.C <.hu ch <J• iglnotnoll~ u&
N:.lChSChllllte ki M~ I ~o h er Sr.hrlf·
100 v en:!lenl gemach1
Typefaco afpnabcts Schnftalphabete

Helvehca

HELVETICA
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Btuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
1234567890
tf,_!YPII('., 43- pl mcxftum
26

Helvclica s C<lst 1"1 1::1 tiiOt trom HeJve:lca, 48 Pt. not!r-:ll C o lollorllchk••t verbes.se-n
lt'e H,•h't.:l CI 11(.0 btoughl OJ1 6- to ~-o~ n 11 "O'N JIIO on r.ro O e Helvetica-Sc..vih. vc-n 11er D • Holvt:llca '#/ rd n 13 Gracen
t:r I~ H\.l\ T'fP4t{;Ju!'Wi.ry 88$1(! t,"""'
"'r't~u ;cer •ot ttl'lg Hu.s schen Sc.V iftgie:s.serel. ~ten •Ott G-4! Pt. Jarzt l$1
r•rt'dtr ,._, • •t. • wde ,~ Gasel. l"era-.JSge!l.rad"i1.. t&nd ., '• •uctl .,. 'oto~ au~ de:::J
~ M.-1i:ftoet desQN!'Cl tt'.d ~oe II. Plt"'" Zc teiogro.s.s.es Ecno M r111te
lr'll11!57 n •• lloM'rn of li" I ~· M M.edi-.get ~01'12:::J.i.ctte 1157
.. b.a sec 01'1 B«•fl 014 •" d on the d,.... ly-pe_ ()le B~tlbt'""'~m
,,,,_)' aa~ t t "es ett.r..c· t.tvtt Slc.h an d.te Set':~-kl und
te ~ fft~lu'ft' ot Het..-et.a êlte a., d.e f:tlme::En G!oleS-k-sctw -f*..t'f'l
,..,. toor :oru11y cut e"'d .. ot .,e d'1 Chara<tensL>SC.-.e IS-gen--
ltlltrt C • g 1 11, cor:ttASt ;.o Khal!on der He!..·etica s,na d •
Dcrtt10id wtMro ,,..,~ 1 ro ct..t hOtltOntttl sesc:hmltcnc-n Endun
f Pt.HiiiY Thc h.11ms aro sonrowl'!at ge'l der euchstatc.n c o. o s
moro OllM ft"'O tOV"d The ''G im Gegensatz zur 8etUlOI<1, w o
•s tlfT'Iplof oo I, . vertical strokes 41ie radial geschmuen slnd. Oio
nrn aom tlwhnt l'hOrtor thnn In t he Fonnen sind etwas o ffener unr,l
onlio oi Hor thohl nnd lhis lm- rund or. Oas .. G,. isl ve r~infAchl
pruval lhu tuglb•IJIV Olo VorhktliSiriche sind etwas
kllrzer ais boi dor Bor1hold, w••
Typeface alphabe;s Schriltalphabete

Un \'ets

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abcdefghijklmnopqrs
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ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZ
28 29 1234567890
Unlvort 48 pt mo<llum are mad• •hqhtar 1.111J u·-• ucend- Uni'o'ers .c.a P1 norm.al UuchMnbcns 'o'Ordunn1 uno oio
\Jn ..._.,, dc5 .,,,eo by Adt1411 ct$11ntl du:;.c;cndcua lhortc-Pcd Oie Un.'.'GI'S. von Adrlilft Fru11QOr Ober- 1.<'\d Unrerlãngen verkijfZt
f-t,f.~ '"7 196J,tQrtllePs.ris 1QS7-1953 !w dl9 ~illl$•r $etH,r.~
"'PO!ounôerl ()e.o.e<o.,.i & ?e1gnot. G'8'$$Cr1!'4 ~) & Pe~qnot
f\ t' lU'te becQm e th e mos1 MtWOr,M. IS( .s.·"«
O e 'froll: 1ft~t
..., • .,. wMd U.,...51W I tac.e. flus ~t)ret.:ete Gro&est~ht+tt Ou
.I!".Jo to çettJII'I/tf.h~ "~r..kt s.e ~..n~gen Vort• en
•tti.::f'lare ot •mp(lrt~~ f<Y 9rtn:- c e ú c.:e Oruckere .,. l.nd
crs .w ces ~,.~,s For Ol""..e Ges:a_:~ '.'":!:"1 S.ede.l'.l.l"l!J J<,d
'"'11\Q ,,..,. ru• 4 ,_..,_,.able in Eir.mal ist elo 5eht"' 11"'1 ftWQCI'f
l>O": mpdl~""' Jf!mt-bokl anó nornaJ, harbrett t.tnd fe1t 11s auch
bolei in IOrTl.an anti ~Jso in ln ê~o ku.-si"cn GradOtl \OOHIIJO·
ill'•t: sttu af'ld to r anolnc· i2 rs der. crc z~m z.weue-n .,,,,o
obl~&u"'ijblo lbr 111m ·seU•og •n auch .m Fol osat~ m1t a'lon Orft
o 1 altv' llt 4 orge numt>er oi den in •11elen lt'ndern zur Vr1
countrioo. In or(ler to ensure as fügung. Um eine mógliohlt guio
000" a tOPtO(tUOiiOO as possiblo D1uckwiedergabo .:u urhulluu,
lhO c:nunnot1ona behveen lhe s ind d ia Verbindul1gf>:.lullun tWI·
11om nud lhu bow) ollho let~ec Gchcn Stomm und HUII<.Iuno tiO,
Width oi column Spaltenbreíte

The questlon oi column wldth is nol merely one oi Ole Frage nach der Spallenbraota 1st nlchl nur oino
dostgn or ol lormat: the queslion of Jegibillty is of equal Frage der Gestaltung oder des Formats. ebMSO be-
importance lhe teader shoutd be able lo read lhe deutsam lst die Frage der Lesorllch~eit. Eone texlliche
message oi a text easily ano com(ortably. lhis oepends M olteilung sol! vom Lcsor leicht unú angenehm gelesen
10 a nolonconsidorable exlent on lhe size o f lhe lypo werden konnen. Oies hàngl nocht zuletzt von dçr Grõsse
lhe lenglh oi lhe hnes. and lhe leadmg . der Schrill, vóo der tange der Zeolen und vom Zeolen-
Prfnled matter on normal forrnal is gcnerally read w lth durchschuss ab.
lhe eye at a CIISlance oi 30- 35 em. l he size oi lhe type Oie Orucksa.ch<m in Normalformat werden vom Auge
should be calculated with thls distance in mind. Bolh gewohnlic h in einem Abstand von 30 bis 35 em geleset>.
too small nnd too large a type costs lhe reador an effort. Auf diese Distanz sollen dle Schriftgrôsson berechnet
11e ti res more rapid ly. sein. Zu kleine wie zu grosso Schrllt wlrd mil Anstoen-
Accordlng 10 a welt-known empiricol rufe thcre si\Ould gung gelesen. Der Lese r erm(idol schneller.
be 7 words per llne lor a tcxt of any !englh. 11 we want Eln bekannter Erfahrvngswert besag\, dass lO r einen
to have 7- 10 woods per line. Lhe length of lha llne cen langoro;m Text im Durchscho\111 pro Zllile 7 Wortc stehen
be read lly calculated. Soas to keep the type area sollen. Wenn w1 r auf e1ner Zeite 7 b1s 1OWorte ha.ben
llght and open In appearanee. we have to determone mochten.lãsst sich die Lãnge der Zeile leochl errechnen.
lhe leading. l. e. the vertical di;tance from lona to llne, Damil das Schrtftblld lolcht und oflen ersclleint. haben
so that n sults lhe si ze oi type. Photo-lypesetting has w ir den Zeilcndurchschuss, also den vertikalen Absland
brought an addltional problem : namely. lhal oi tho von Zeole zu Zeile, der Schrillgrosse angepasst. ent-
spacing between letters. to leaó type the d rstanee sprechend zu bestommen.
botween lhe letters was delermined by lhe body size Ein welteres Problem hat dor Folosalt moi soch gebraeht,
and tlquallzed. fn pholo·typeselling the distance das des Buchstabenabstandes. Beím BletsaiZ war der
belween letters has to be adjusled anew every time lo Buchstabenabstand durch dia Kegelslilrke bestim mt
lhe photo-selllng machine. Hence the irregularity of und ausgeglochen. Belm Fotosatz muss <ler Buc hslaben-
lhe typefaco aod U1e, unlortunately, usuatty too c tosely abstand In der Fotose1zmasch ino )edesmal neu einge-
sei lctters. stelll werden. Dahe r dic unregelmtissigen und leider
lhe designar ls well aóvised when orderi ng photo- melst zu eng gesP.tzlell Buchstebonbílder. Der Geslalter 30
typesettlog to lnsisl on Mrmal spaclng belween lho I ui gut daran, bel der Bestellung des Folosalzos aul
letlers norrnalen Bucnstabenabstand zu drángen
Every dlfflculty slandlng in lhe reader's wey means loss Jede Erschwerung beim Losen bodeulel Verlust an
oi quallty tn communleation and memorabifily. Kommunikatlonsqualitãlund Erinnerungsfãhogkeil an
Justas overlong hnes me, so do overshon ones. lhe eyo das Gelesene Wie zu lange Zellen. so ermüden auch zu
llnds the long lona slrenuous lo read because 100 much kurze Zeilen. Das Auge empfindet tange Zellen anstren-
energy m1111 be spenl keeping lhe horizontal Une In gond, wcil zuvtel Energia darauf verwendel wcrden
sight ovor a long distanee. In lhe case of lhe loo shorl muss, díe horizomale Llnie aullango Oislanz ím Auge
llne, lhe aye ls compelled to change tines 100 olten and lu behaflen; bei der zu kurzcn Zclle wlrd das Auge zu
1hls agam wastes enorgy. schnell genõtigt, die Zeile zu wechSeln.
The ríght wldlh or column is essential lor an even ond Doe n ch-tige Spaltenbrelte schafft dio Voraussetzung für
pleasnnl rhylhm of readlng which enables lho reader to cínen gleic hmãsslgen und angenchmon Leserhylhmus,
relax an(l concen1ra1e wholly on tho c.o ntenl. der entspanntes, gan~ aul don lnh all konzentriertes
Lesen ermõg lichl.
Wldth of column Spal lenbreite

Ootumn wldths wlth 7·pl. sans Spartenbreiten mit 7 Pt. Grotesl<1


terlf. t-p;. fe:t<llno 1 Pl Ourch!chuGS

Mo tl'-4 cr , c U cr Cg0-;'1.. ego,, deshal&, wcil solchc 1\f te,., opbsch OOn Botr.idítor anúohotl. 1 onlinert!etu, w.ro '""-l~\ tn
ro:n bl'klilcho O:ustellung einc lfnt g rcicllê: To.-tbol9abt UberfiUul m~t, weil $iC d:-.s 1u prop:Lgie Nlf u lor-,ehoiden deb-el ~ch /\1'\ &m
jokt uhon dure!\ die S:ld.~irk.•ng a _tçJl:wlith C!lt.\ulorl. 01eS' Ser.· an~IWei6 ·Arbeil en aber t-No'e isera.al :. d0.1'4 Anto I der reinen Typog
d~ du Photo der Zokhnung inw dann lm Wucbegul untorfogcn ist., wcnn das eEStere konvcnl;oncu r• Ty~OQ'r)ptl(tcho. scrino, i"il
lotllcro in lhr"Ot Anl;;ge weH!;cfu\ nd Bero <hon dOf modomon Ku I t. ncig:t. OiemodcmcGraphilc, aLoto t\IPPO der reinen T~pcg:aphie
:um Schmuck der \"l~ndc best:m,nt, ird von dot W.ohwahl det Btb tlér in á:e$Cr Zwedd>e$bmMvno )~I~ hoq Mrlleln enteUt simf_. glei
d.agOC)O:'I In d:eser oder iene r Fotm ls f.orm.-.lor Effukl in dor Worb~ ehr hãufig \'OO denselbon Lt.,it.t• S ltera vord;ln~en. $bong geoo

cinco gow:1•0 OJlti$Cha-_Schoekwirku aus und hat d .. halb d•:'l VQf!1U!l da$ Auoe fc&l.tuh~tOil uncJ..g_u d oh-J(orb:igor Orudt soUen. êabea

~i-<lor FUIIe von Orõeke zo gno»cn ol!or Aoi bel eloer Siõhluow gegeo>übcõrs"•oomrr
" , -;w;;,r;;"';r.""o"""w;;;ooi--11----------
' ' 'onno Tronnung versuche., un de. Mate•lo1 Ir• Gtui>PCrt unlorlollc/1. \>Vir un:erscheiden d$bOI n~ch Art
lnoo vor nllom l woi Gruppon d4r s tnltong und kommon d ob ei oJnm11 7.U d om Antoil d e r reinon Typ
unct 1:uul "woHen zu d-or Grupp~ vo Drvckorzuugniuon, bol dono~ dnf. rein Typogr~mhlscfio .gorlno, J
Umf»ng nRch von ausg esprochr.n $ t:undti•(lr' Bod<n,lun{J 15:1. Oi o Qrs h~r'o G ruppe der reinen Typoorn
Oçh!ioBt fOr uns A rboiton, die i ih e r Gesarntkonz•ptton aut~ typ.;ig rn~hischen Millelll orfJtollt sind,
ob dio:so Er;ceo{,missc ihrc Ents ohurn d or Skltzo cJinos Grnphlkenl oder Se!zers verd~nhn, SltOI'I(I Q
ul•o Atboilon, die unler Ve,wen~ung von Sçhmudc, Form• um! FJ!lch}Jnc(omentcn, soweit si e ais typogrô
otorlo.l vo rhnndon &ind, ,.iJ!b~t~ \'1e rdon k~nnon. Nttgr•tiviU::ungr u'n d mohrfarb!ºor Oruck soiJon

oín6o:og•~ -.eín. Oar:tgegeii06e l st, !ltCiíi zwrute Gruppo, deoen R•'


cholnlkh d!e Hand des Gebra~chs;çraphlkcrs und frolon Kl\nsUerl
- - -- - - - - - -- - 1 1 - - - - - - - - - - -
k\,lng~krah au~ ckm übcrlcgene.1 EiMalt frofcr o.ro.phtsdter IV.Iltol, !..
~~ gorrng 111, jn, .,vo der Só\tt n\u die FunLtion der \lnbcdlngt noi'I'A
odor Otudclvc:Mdcen soU im Rahtnen dieaer Zod6tl n~l berl)h.rl wej
dó: Antoil dor rei.n.oo lypog:raph\a i:n l cufa dor loti.IOtl Jahre ethe
1«-.Y~diOO Eihbruch dor ffc~n ~itc in oino Oorn.ino. dlo frúhor au1
~ ld\t Wi'IQD.IIaugnondc Tat$.3~ ~.$l. 1 0io s-trumi$dro Aufw~ttenlw;
r lct! oabr~t. da.$ di'e !Lt:se· ; C"ef seiza"9_ &.m Ahutzm/hl.l6 vnd

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~bjo1tto,-. noch vo;horrsch"!e!!n~d!.:;'."s_~ti_L_ _ _ _ _ _ _ _ _ _..:.__,__ _ _ _ _ __ _ l
r o choosa o wldltl oi column is ~sy 10 reed 11 h I$ wldo O•e Spaltenbreite zu w!4hlen, d•ó o ·l"\o loso•gunsUgé Srei~o ckn
which rMke.s Ih& texl pleasant to eflough to ('ccomrnoacue 011 das Leser• dér Texte mühe' O$ SptaUo d:tnn orrolcht ~st~ wenrt
read 11 o ne of the most lmportanl avemge of lO woc<IS ~r l lne. lf efl"nÕQiíC~It. íst eines der wlch- 1m Ovrchscl'lnin 10 Worto aur
typcg!'"a phlc probfems. The \\idih lhe texl ts. oi nny Jong,,, thl.s fUkt llgoen l)tCOGtafiSChén Ptobleme.. eln~r Zeile untet"get)!'3<:N sJP<J.
oi tht colurrn mutt be Pfopor- r& of prachcol holp A tmell Oh) SP31tenbf·eito hat der Or6s.u a.llingeren Texten lsl c!as eine
lionoct lo lhe slz.e cf the rype. 01moun1 OIIO"J.t ÇQI"' be nt In &ortg des Schrlltgtadcs .ll'gomnsen brauchbN'o Norm. Wenn nur we:-
Ovotton; coft~mM are weacying Ot YOiy $"JJII hROI W lhoUI zu sem. Zo te.nge Spallen or~ n 9 Tolll ~ui lange oder a uoh sehr
lO lhO Oye and aiSio honre a 'l CI$1;J:b·ng lhO tOidof, míiden das Auge Und 'Wir\on $ICh ~urz-o zo·ren Ç9SeU1 sind . vlird
J\OVCfSO psyet\O' ogiea.J dfct:t A$ we h3vo elf 0 3d r tnonlloncd. ou ch psycho(ogi s.çh negatfowo IUI O'S n-cht at$' slf:1md emp-funden.
Ovot~on columns can atso oe the w id:h of l he cotvmns dopel'\dS Ebenso ~5ren::l *tônnen ~u kur:o OiO St>altenbrtitl>n s nd, wiO
dttlurblng bee-tluse ll'le)! lnlerrup-1 on ti-e siz.e o1 :he typefaco af'td Spal1on sein, si e un1ertuechen t>orclt.s: erwãhnl, von der Gtôsse
lhO llovt of fi:-Pdl ng and pul lhe lhe amounl o f t&IC~ A 20·pl, f3ce den l..es~h:$$ und reduzleren d 1e der Sct.rl1ttype und von cer Tex.\-
rondor ofl by obligir.g lhe eye to caiiS ter a tofatt.Y•Iy wide column. Les.eh.Jst. dcno d~s Au!)e hal lu m engo ebhãngig, Die- :?0-Punkt·
c hango linoa too rapidly. lines- 1\n 3-pl, hl:CO reuulrOJ a rela1lvely schnell dje Zeile 2:lJ weohsoln, Sc.,rUI vorlnngt ejne relaliv
whiCh oro 100 sno,l o r loo long Mf!OW ono. 11, IOr OXtl.fnJ)IO, i1 Zu lange wie zu ku ~(l Zellotl 1)rosse 8roi1e der Spalte. Eine
rodueo lhO momo rabllity o r what 2<'1·J)t. foce 18 usutl for o l!ll6 ove:r Vl'!rmindern, well <:U vicl Enorgià U•F'unk i•Schrlll eine relalfv
ls read beca uso too m•Jch coo,gy an 8- p l. IUOO IOr ~h() M(I!~O OI lllC ourgewend e1 werdcn IYUJ ZG. d &fi tChmGIO Sptl.IIO. Wifd l . B. eina
hu to be ex.pended. Tt:.ere ls compo$iliOn1 (Hl(l lt 1ht.l &01'110 Ecinf'lérungsvermõg on an d:lG 20•P l 1 1'1~t·$ Ct\rll l Ois i iteJ übér
o wte whlch slalEtS 1ha1 a cofomn wld lh o r C:ohu'nn ltl lO bi> 11$1)0 Gclosone. Eine Regei soot, d~ss eine O·Punki·SCill'lft. die lür dên
Width of column Spallenbreite

Column w!dlh.S '"''h10·PL Silns Sp~ ltonbrelten mlt 10 PL Groté.l&k,


aerif, 2..D: IGIUIIt'IO 2 Pt. Ourchsç.,v ss

w
, er sich d er Fülle võnoruckerzeugnissen ãlleíA f Ebei einer Slclltundit ~Bedeutung tst. Die ers"
Obersieht, wird notwendig,eine strenge Trennun v~rsuchen und das I un ~beiten. die in ihrer G
Gruppen unterteilen. Wirl unterscheiden dabci na h A rt und Anlage tell si d, gleíclwiel ob diese
zwei Gruppon der Gestaltúng und kommen dabei e i mal zu dem Anteil dphike s ode r Setzers verdan
Typographie und zum Z\'t~iten zu d er Gruppc von Druckerzeugnissen, rw~S~t ng von Schmuck, For
das rein T raohísch1e ~eting,ja sein em Umfang nach von ausnesDLRhi ~:s Material vorhl!_nàS!J!.. 0
na mormarotger Druc sollen dãbei mi t einbez9gi se in. Demgegenül5er
~ie zweite Gruppe, der n Hauptakzcnl in dor forrale n Gestaltung augens·
ich di e Hand ?es Gebr uchsgraphikers lt~~d f ro i n ~ iíns!lers verrãt. Diese
on beztehe n thre Wtrk ngskraft aus dem uberle ene n Emsatz fretar graph
~i1te l, unter denen der typograph isc he Anteil d< n ~bar gering ist , ja, wo d e
hur dia Funktion der ur bedingt notwcndioen Te lwtedergabe darsteJ!t. DiG_

~Druck1echniken so tm Rahmen dteser Zeile n


unllchst festzustellen, da6 der Anteil der reinar
en Jahre erheblich an Boden verloren hat, ja, da
reien Graphik in eine qo'flãne, die friiher au sscl
var, ein e nicht wegzuiWgnende Tatsache ist. D
.!!J!.Q von lndustrie und i 1schaft hat es mit sich I

["Ver SICh der Fülle vo r1 -


pbersieht, wird notwen~
~ rltppen unterteilen. ~

J
wei Grup pen der Gest
lrypographie und zu m z
~as roin Tvooaraohisc~ 32

tot both factJ. tl'te width neodéd sotln a largc toco are o't-on Taxt verwande t wird. gGSOUl u,.,d UntetUtcl d.e Funktion, auf·
,, Ul• Olle thill IS béSt (O.r U1<1 custtibvted ovor sevttaJ tines und soU 1-ü: beide Schrlften tu':tll~n. Sl.e sollc:n das Auge des
.8-•pt. fB(O. becavse of ttte w1dth o J coluiTin diesell:e Spa ltanõrei'le gE~~vlihll l.Gaora ~v1in.geo, U~re Botsctt.aft
Sul1~ c,ont loading bfY."VJeen the e-"ai~~e.. The gppo.,re ptOb'Om worden, sucht ma.n dle f!K ôl.e tu tosen Gross gesetztc Tftal
1·no' ls o.~ tnc l it$1 ~mpottance for also arM5 il e.Jpttont: w1lh 01 8-Punkt..Sctuill çt..nS'!Iq$1e 8reife. W\lrO.:.. ni<:hl sehen auf mei'".r«e
caay rendiog ft U':e Unes are too smalllaoé a10 to bo 101 In wiclo Fu1 dM lek:tl~ und e:ngenehme Z01fon umbroçhen, we,r dle zur
CIO$f'llt set IM eye is fotced te colunn54 l esen YOO Tek loen isl der gonU· Vortugu"'9 stehende Spanen·
"lAiCO in'' lhO noighbouring lines Tl--é$4 Q(:Ccpi •Of)S 4 10 l'l~ed gend g rosse ZederH>urchachuu bfOIIO d\IIZ.U notigt.. Aucll def
wtldo r oac:lln.g. Anyt.t:fng: that tf'Qm tho st3ndpo nt of botn saiu \~fdl.. Sei zu eng go. umool(ohr10 Fali tril.t oin. wenn ln
m1Qh1 t 'flplllr t ho dtytl\m o t relK1- teilltUity ~nd 8t:I1At Uc • p.;»ear- $Ch1ossenen Te'<1ze ilén · ~U das g r0$$0 S1)1'111onbrc-hen legenden
"'0 • hould co scruputousíY anc-e, Auge zum optischon M •Uoson mh ~ •\ nem Sctuittgtad gBSe{tt
avoldOd. dot -bOttaet:tloartC-•\ Zci:en OCt- wordt n mus.sen.
No(tCil'IU to aay. wha1 we have lwu ogcn, AUes, was <!&n Lese.. Oloso ,Au$nflhmeti:to werccn
At\ld hftre CI MOI apply to titles 1hytnmus b-eelnlràch;lgen St3nn, VOfl\ Gosic:hlspunkt aer Leser·
nl'ld aubtltles. In advQrlislng 1t i$ sol He sorgfãh ig vermieden f,e l'lk~ l1 und vom Asthetischen
UH~ runcHon o lllll l)~ und sul>- werden. htr b('HfMhiOI l'lkZépliert
tlttot (0 $ 18(\(,1 OUt 'rt'IC)' ShO\IId NatürJicll kann d as Gesag!e 11lotu
torco lh(l rcOOCI '(I eye 10 6bsorb mr Titel und Untertitél gülllg soln
lholt moss:tt)e. Tl1tes which are In der '.'lerbung habén d ió TttOI
Leading Zeilendurchschu ss

Leading calls for just as close attentfon as lhe widlh oi Wie der Zeilenlãnge, soll auch dem Zeilendurchschuss
lhe Unes. For, llkelinos wt>icll are too long or too shorl, grosse Aufmerksamkclt gewldmet werden. Denn wie
teading can aJso affect lhe type area anel hence the zu tange odenu kurze Zeilen beeinllusst ouch der
readabllity ol the lext. Lfnes that are 100 narrowly set Zel lond urchschuss das Satzbllc! und damlt auc h dl e
lmpair readlng speed because lhe upper and lower line Leserlichkeit des Textes. Zu eng gesetzte Zeilen
are both taken In by the eye at thc same time. The eye beeintrãchtigen das Lesetempo, weil d ia obere und die
cannot tocus on exce~ively close llncs so accurately untere Zeile opllsch mllgelesen werden. Das Auge
lha! one line alone ls read wlthoutlhe lmmedlate vermag stch nicht a ui dle einzelne linoe so prâzls ein:w·
surrounding ares also entcring lhe visual tlcld. The eye stetlcn, dass nu r c! lese einc Llnie getesen wlrd, ohne das
is dlstracted. and the reader c~pen ds energy In the nliherclJmíeld mftzulescn. Das Auge wird sbgetenkt,
w rong place and tiros more easily. der Leser ermüdel sclmeller.
Thc same also holds true in respect or llnes that are too Dasselbe gi ll für Zcllen ml t zu grossem Absl and. Der
wldely spaced . The rcader has trouble In llnking up Lcser hat M ühe. den Anschluss an die niichste Zeile zu
wlth lhe next Une, his uncertainty grows. ellQ la ligue sels lindcn. dfe Uosicherhelt wãchst, und die Ermüdung
In earher. Good tcadlng can carry lhe eye optically !Tom kommt schneller.
one tine to lhe nexl. gMng il confidence and stabilily, Ein guter Zeltendurchschuss vermag das Auge von Zeile
and enabllng 1110 absorb and remembor more eas•ly zu Zeile optisch zu ruhren, verle1hl 1hm Hal t und Sloher·
whnt has been read Where reac!lng ls smooth and easy, hoit, der Leserhythmus kann sich schnell stabilisieren,
the meaning content of lhe words ls graspoc! more dHs Golesene wird leichlor aulgenommen und auch
cJea.rly; they acqu~re more character and exprcssion lm Gedachtni s behalten. Bol m mOhetosen Lesen werden
and etc h thomsetves more sharply on lhe mind. di e Worte in ihrem Sinngehalt schárfer errasst. sie be·
Proper leadmg IS one of lhe most 1mpor1ant laetors in kommen mehr Ausdrucl( und Profil, prligen SICh stãrker
obtaimng a harmonious and funchOnal type area ern.
whi ch is aeslhelically pleaslng anel wdl stand lhe tesl oi Um oln harmonlsches, lunktionelles und lelttlbor·
time. d auerndes aslhellsches Schrittbild w erre•oM n, ist der
Another point calllng ror atlenlion concerns the type rlchl•ge Zeilendurc hschuss von milentschQioender
area containrng 3, 4 or more diflerent lype sizes. To Bcdeutung . 34
ensure a regular 3nd attractive typogrophic design lhe Eln welterer Punkt, der Bcachtung verdlenl. gllt dom
lcads for lhe varlous type sizes must be adjusled to Satzbild mil drei. vier oder mchr verschieden grosscn
one anolher. Schnftgraden. Um elne regelmassigo und schóne
The size oi lhe teads determines the number of !ines 1ypog raflsche Gestattung zu erhalten, mússen dle Zeíten·
lha! can be accommodated on a printed page. Thc c!urc11schüsse für dlo vorschiedenen Schriftgrôssen
larger lhe lead~, lhe smaller lhe numbor or fines lhat olnancler angeglichen worden.
can be placed on a page. OI c Grósse des Zeotendurchschusses bestlmm t die
Anzahl Zeilen. dle ali I e1ne Drucksellc gebracht werden
kõnnen. Je grõsser der Zellendutchschus&. desto
woniger Zeilen kõnncn auf der Sei te plazoen worden.
Lead ing Zeilendurchschuss

Unes •. vllh 7· pt. sans serif, Zeilen mi1: 7 Pt. Gro1esk..


1·, 2-, 3- and <1-pl. leadfng 1, 2, 3 und 4 Pt. Outchschul)s

Werfen wlr einen Blick aul das, was auf dom Gcblet des Schriftscht Exporimcnt e in schr befrledigendes E.tgebnis, und d amit ê(b llckl&
Jahre geleistel worden íst, s-o kõnnen wirdie Seobachtong mac:hen. neue Schrift. d ie Commerciai-Grotesk das U dlt der Welt und wurde 1
stets die gleiche geblieben war, insofern ais alie Schrifi,formen sict
-spãler ejne Erg ünzung in der Ge$lalt einer dazu passenden letten
sam. im Gegens~l~ Zll d en '.'iel ireieren und k.Oh neren Sd'lõptung
aud"l ilalienrscher Schrifigi el)erel~n . Das mag vieneic:ht seioe ursac Anklan g linde t w ie ihre h alblette Vorgãng erin, d enn d er Bedart·an
Ni.ichternheit und seinem $ inn für' das Sodenstãndigé; es ist weno t klefnor ais an mageren oder hatbfellen. Angeregt d uteh engllsooe
z.uzusChre!beo, der aber. zumal auf dem graphisehen Geblet, ais du h ãufig ganz schmal laufenden AntiQuaschriften, Sllmbtaek genannt. t
muB. Nehme.n wir zum Boispiol Zcltungon verschiedcnor L ãndcr zu1
ihre ehemalige Aflongée ang1aise, d ie nicht mehr als salonfãhig anç:
und namentlich ih rcn Anzoigenteil, so werd en wir unter lhnen di e
linden: denn diese unterscheiden sich meistens von den auslãnd unte r dem Namen, Schm ale halbfette ldeat-AntiQua. neu zu g ieBen. ~
- typographisdle Aufmachung sowie audl durch <fie für d ie Ueber.s<:: d es 19. Jahrnund er1s zunJck und darl' heute mit ihten stilreinen Po1
Den schweizerischen $çhriften hattet a!so e1was lraditionsg ebunde sd'lfift angcsprochcnwerd en.lm dsutscne·n Bundesgeblet G:rscheint ~
wolleô, d ie Schw eizer $Chri:1Schõpfer hàtl en $iCh lhré Au fgabe leict\ ungewohnterwirken dagegen d ie sehr lebendigen und freien Fo rmei
bewãhrten kJa ssiscMn Vorlagen nachg ebíldet lm Geg en1ei1. d er 9'
im allgemcinct} di e Sdl ônhclten und Vorzügc kfassischer Schrtftfo r Reklameschritt Rice-a rdo. d es ZOreher Grafikers Aichard Gerbig , de
nld'l1 sktavisCh nadlahmen. Er hat hcutc auch e rkannt. da8 sich gege Nerbe1aehleute sehr hat inspirieren Jasseo. Sie trat 1942 an die Oelf
d ie relnen hlstorielerenden AntiQua· unO Frakturschfiften n!cht meh1 Experiment e in sehr befrlcdlgendes Ergebnls, und damit erblic.kte
und er hãll dã.rum Aosschau nach neveren Formen . Es ist riicht sei
neue Schrift. di e Commerciai· Grotesk das Ucht der Wclt und wur-de ,
Ge.schma~sverirrungen Ende des vorigen Jahrhunderts vnd der f<

in den frühercn Schriftproben der GicBerei mit der eher un persõnll A ts wir dott ankamen. IN8t es donkel geworden; wir trawn ein in ein
lig ufierte. Audl für d iese Type wurden oeue wid erstandsfãhige M; d as Fcst cmporgevo•achscsl. Sechstau send Pilgtlr n\us!iten sich hler1
unte r dem vielversprechenden Narnen Caslon aut den Markt gebn
Eine Jégohechte Stadt wa:r entstanden , m it eigen er B eleuch tvn
englischen Sc:hrlftschneider und · gie6cr Wllllam Caslon. von d em c
mil welchem der Basler SchdftgicBe-r Wilhelm Haas ottenbar geschã k leines Vergn ügungsviett e1. Kamele stamphen ü b er<tll im Oãmn
Caslon ertuhr zéhnJahre srWter nod'lmals eine durdlgreitendeNEH.l! eincm zcrfallonen Torbogén auf. w o zw e i würdiga, bãnige Darw isc
aber in der Kursiv.ln ihrcr n euem Aufmachung findei díese schõne 1 g efalle t waren, angestrahlt von dem Licht einer g_rossen. mi t ln schr
namentlidl audl in nõ rd lichen Undern, wo typische énglisd'le Schríl Won nen des J ahrmarkts. lch hattc n icht üb~l Lust umhetzustrcifcn
zeichnenden. aber raumsparenden Schrift für fnserate, leg te es de
Stempelschnc idcr E. ThfE:Ic , Basel, oine strong u nd sachlich geformt kam m it rnir iibere in.dass w ir t.ms in flndérl hatb Swnden b e.i u raserm
zu lassen. tm Jahre 1934 fand di e Schritt un ler dem Namen S upe tb Stadt mit ih ren schlammigen Strassen und langen. von lich tsprüh
der Schwei z. und zwar derart rasch. da6 schon d rei Jah re spãter ei Süssigkciten, alies ausgobreitct in d icscm Ul'lird ische•'l licht. Sãmtli
konnte. Seide Superba~Sdlrlftenwclsen angeneh me Ve rhãltnia.se a\. Pilgetn ih ro Wa1en anzubiê térL I n den dunklan \1\'inkéln sp iohen dia
Formen sehr gut aus. Eintge Jahre spãterv,urdc d er in teressante V•
beim Schein w inziger b lakender Ket:len das Esse-n bereiteten. Oi e
Wegsteehen derSerifen in ein eschmallaufende GrOiêSk umzuwand
in d en früheren Schriltp~oben d er GleBerei mít d er ehêr u npersõnfl eme re izende Eingeborene - abgerissene Viertelnoten und dorch<
34 35 figurierte. A\ICh für diese Type wurd en neue widerstandsfàhig e M• Ih r Preis stand an dctTür. Er' ·.v~u nicht übermãssig hoch. dachtc ich

Le~ding i$ r;tn Importao! f~ ctor In elemenls. The print loses i1$ Der Zeilendurchschuss hat e inen samma nhang der textllchen Mit-
decioing whether J P<.'!rlicular compác lness and looks rie;'!d and wes-e nllichen Eintluss àut dié teilung. die Zeiten e tsch einen 7,u
'Nidth: oi column will be pteasant tacKing, in design. The reading Leserlichkéit einets TéXIéS, Di c isolien u~d lreten ais selbs<ân-
;o r~ad. Th e great masters o f soeecr is slowed downunless grossen Meiste; dCJ Schriltkuns.t, digé Elernenle auf. Das Schrift·
:ypo-graphy sueh as Caslon, new motivttling h•ctors aro wio Cas!on. Baskcrvillc. OlCol. l>ild vérliert d ie Geschlossenheit.
8a~kt.lrville . Oidot. Ehmcke, ope rat~..·e, The teehng that tnc Ehmckc. TscllíCilOICS u. a.. haben wirkt spannungslos und n icht
TschicholC é-te. r>~id i>~ rticu lar type matter crea:1es a s lrtlic ano dem Zc llenduH;:hschvss grõsste gestaltet. Der l eseflus.s wird
anenHon 10 leadíng. inactive impression ls upper· Beechhmg geschenkL verlangsaml, ohne dass ncuc
Jus! as lhe dls1ances be1·.veen rnost. Wie di e Buchstnben· und \'lort· motiviecende Aspekte dazv l<.om·
f(.mers ~nd •m:~r<ls çan he 100 A sirnilm negativa effect can also Abstãnde zu eng oder zu wail men. Das Gefühl. d :;tS$ das
great, so too much or too li1lle l>c l)fOducod by composilion in se in .kõnnen. wird auch zu Sch riftbild einen statischen und
leading can iltlversely offecl lhe which the 1u'!es (lrC SOl too c iosa grosser ode1 zu St.léi(lér Zéilon- unoklivon Eind1uck erzeu_gl,
OPiiCal píClUt(l Oflh.é typography , toge!l'u;u_The 1ype a pí)etus too CvrcllSChuss das OPtiSChC Bild ÚI>C(WiOgt.
<IISC0Uf;l9<: lhC rCrtdCI .3nd, COn· dark, the Iines forfeh 1heit optlcal (!çr T)•po-oratie ne{Jallv beeln· Diesetbo negat1vo \'•'hkvr.g l<ann
sciously or vnconsclously, set up c larit;• and f!'!S1fulness. lhe eye fh,ssen. <lle normale Lesebereit· von einem Schrlt1bil<l mil :w
psycho log ic(tll)~rd t': ($ . T.oo open is overtaxed and is incapttbll:'!' sch11ft mmCern vnd bevmsM odf.lr s!ark geschlossenen Zeiloo
a p~ltern disrupts the cohe;;.ion or reuding lhe individual line;;. unbewuss; p;;ychoh;gische Su · ausgehen. Das Textfeltl erschclnt
of the teX:, lha lines appear isc- wimotel ai lha same ~ i me rieren eufbauen. Ein zu offenes zu d unket. d ie Zeilen verlieren
lated and ligure as independent " <IOlll)llng ... L o. ràad ing the pre· Schriftbild unlerbfich; den Zu· optisch an Klarheit und R~he.
Leading Zeilendurchschuss

1..1noa wlth t O· pt. sans serif, sof1d , 2ouon mil 10 Pt. Gro iesk, k o n1 ~
1-. 2· olld .cl -p! lciidfnq p(ess. 1. 2 und 4 PL DurchschuM

Werfen wir einen Rückblick aut das. was aut dem vorigen Jahrhunderts und der folgenden Epoche
Schweiz wãhrend der verflossenen Jahre geleístE seinen Absonderlichkeiten auch auf dem Gebiete
obachlung machen, daB mit wenigen Ausnahmen wohlgelormte ruhig wirkende Antiqua herbeisehnf
geblieben war. insotern ats alie Schriflformen si
unterordnen, ganz im Gegensatz zu den viel fr€ wieder in vernünflige Bahnen zu weisen. Man be
deutscher. hollãndischer. tranzõsischer oder ilalie ung der klassischen Bodontschrilten, nachgeschr·
vielleicht seine Ursache haben in der dem Sclw des Giambattista Bodoni. Der groBe spontane Ertc
und seinem Sinn tür das Bodenstãndige; es íst VI Schrift beschieden war, legte es der Firma nahe, c
Konservativismus zuzuschreiben, der aber. zume Jahren au! neun Garnituren zu erweitern, nãmlich
durchaus gesunde Erscheinung bezeichnet werd
Zeitungen verschiedener Lãnder zur Hand und b 11atbtetten und fetten Anlíquaschriflen vier entspre
und namentlich ihren Anzeigenteit, so werden w sen acht Serien aul3erdem noch einen sd1ma11e11
Zellungen sehr leicht herausfinden ; denn diese u1 Neuherausgabe, deren ldee sie lhrem langjãhrige
Werten wir einen Rückblick auf das. was auf dem vorigen Jahrhunderts und der folgenden Epoche
Schweiz wãhrend der verflossenen Jahre geleiste seinen Absonderlichkeiten auch aut dem Gebiete

auslãndíschen Zeitungen einmal durch ihre disk1 obachtung machen, daB mil wenigen Ausnahmen
und auch durch die tür d ie Ueberschrltten und A geblieben war, insofern ais alie Schriflformen si
Den schweizerischen Schriften hattet also elwas
nun aber unrichtig, glauben zu wollen, die Schwei unterordnen, ganz im Gegensat.z zu den viel Ire
Aufgabe leicht gemacht und ihre Neuheiten ohne .,. deutscher, hollãndischer. lranzõsischer oder italie
Vorlagen nachgebildet. lm Gegenteil, der geschu vielleicht seine Ursache haben In der dem Sch
schãtzt im allgemeinen die Schõnheiten und Vorz
Konservalivismus zuzuschreiben. der aber, zuma
und mõchte sie aus diesem Grunde nichl sklavis
erkannl, daB sich gegenwãrtig im Zeitalter der T durchaus gesunde Erscheinung bezeichnet werd
historisierenden Antiqua- und Frakturschriften nicl Zeitungen verschiedener Lander zur Hand und b
lassen wie ehedem, und er hãlt darum Ausschau und namentlich il1ren Am:eigenteil , so werden w
sehr verwunderllch, dal3 man nach den Jahren der
auslãndlschen Zeitungen einmal durch ihre diskr Zeitungen se h r leicht herauslil1den; denn die se u1
und auch durch d ie für die Ueberschriflen und A Aufgabe leichtgemacht und lhre Neuhelten ohne v 36

codlng ond 8uteeedrng tines. The new paragroph e•n bo dí111n-. Das Augfl wird überforder1 es olnon lut die re,ehte leserhchkc.ll
eonçcnlfDIIon requJteo leads to guishe-d ophcAII"1 by Ml ompty wlrd 11tHàhi!), cfio uinzetne Zelle MIIU.SifmmtndEn S!ellenwell
f:..ll gvo lina precedmg U bV .n<JQnting ~ tesen onnc g loieh:Zéitig dte 01n LMgo Texte solllen nicht
Trwl ptOblom OI f•ndi,g the tbc nrst IIPe. or by 110 Inlira I kmar vor.angehenóe une do rtac-ntat.- ~~ OlnOn rela1iv grossen Ourch·
teaolng wn ch ts rtght1n B'loty Of a Sr.tall capltA gende mi"Q:uJesen Oer zu grOMe t.ehuu 1\~bon. 600dern durch Jlt.b--
tewect fti\CI lho ruob~'" of Aufw.::nd an Konzenrrallon f4rdO.t1 .schnlt'JntlrkMPunQOn unterteiit
hi'Nt rg A c.otumn 't'olcnn whten i$ die Ennüdung Y~ ltdtn EV. n&uer Tcxlabs.::hniu
~PiH'OCM'•••• to t.he ~l4 ot cype- a. o Frage n ach dem ric.htígen kanra durcr ~r.a \"Ot~ngetiCt'ldO
raco emptoyeG •~ ex..,cne<:t Zetlendu(Ctlschuss. der in j eder t.ucr:tei\e, durcn alne emgeriic"'O
hCrO ~0Cõ1U50 1hey are very Be:zienung tun1dion1etl. und di• ortiO z.q lo. dure h eine ln1tiaJe
ctosol·f couneetcd wilh grid Fraga na:ch der oem vef\\·cnr:otf.ln 0001' Oln l<OOIIGJchen opbsch s~·
a&a.i!)n Schriftgrad ançeme$SC:non konntct1eMe1 seln
L!ko mo rlgh1 wldlh o i column Sp-. l lO.nbr~He wird h ler de,weocn
ond lhe f+Qh11elld•ng, the Jengm gepd)ll, wcil sio unmittelbar rnll
ot tho to11.1la •h•o a tactor deler- dP.t A3S1etQO$l31lung LUSaiTlml11'1 •
mllli,\Q oouy lc.glblllly. l ong tex! hãngen.
&hOtll{l flOl OOiy hav(t comparo- Oie Unge des Textes nlrnrn1. w1o
tivnly wldo IOO<Ih\fl l>ut Cli:Sô be dló richlige Spalten::Helte vnd
dlvld&d lll't hy f'>l)• ~0•3Phrng A CO( richtige Zeilendurchschon,
Leading Zeilendurchschuss

U nos wilh l O·pL sans seri f, Zeil an m it 10 PL GfOtCSk, 8 und lin<;}s wilh 2()-p l. sans seti1, solid Zcilcn m1t 20 Pt, Gfotesk, kom·
a~ án.d 16•t ll. leading 16 P L OurChSChUSS a.nd 2-pt. Je;:;dlng ptess un<l 2 P1. 0\lfchschvss

Zeitungen sehr leicht herausfinden; d enn diese ur


und namentlich ihren Anzeigenteil , so werden w
Wer sich der Fülleund da
Zeitungen verschiedener Liinder zur Hand und b
n ai ler Art bei einer SichtL
durchaus gesunde Erscheinung bezeichnet werd
eht, wird notwendig notw
Kqnservativismus zuzuschreiben, der aber, zuma
g versuchen und dasend
und sei nem Sinn für das Bodenstiindige; es ist w unterteilen.Wireine stren
vielleicht seine Ursache haben in der dem Schv Art und Anlage ersuchen
deutscher, hollãndischer, tranzõsischer oder italie er Gestaltung und ge Tre
Werten wir einen Rückblick auf das, was auf dem
zu dem Ante iI der ir unter
Schweiz wiihrend der verflossenen Jahre geleis! rzeugnissen, bei Material
geblieben war, insofern ais alie Schriftformen si phische gering, ja in Grup
j unterordnen, ganz im Gegensatz zu den viel Ire zum zweiten zu derteilen
obachtung machen, daB mit wenigen Ausnahmen
on ausgesprochen sekur
ist. Di e ersterscheiden en
vorigen Jahrhunderts und der tolgenden Epoche
36
1
37 graphie umschlieBt für un
T'ypc in whlch lhe I ines MP. well Efr.e Typografie. in der d i õl: Z P.ilen
IMded SOOlhe <he feader's eye gut durc h schossen sind, wirkt
whil e stimulating his mind. lf ali auf dén Leser beruhigend frei
the poinls mentio ned here havo unes ar.rcgend. Eine Typo,gtafie.
recei'o'ed proper a\l!mliou. tho 1n der alie hicr besprochenen
prinl wi11 havc a clossic aod Ges•chts,pun}(tc zvr Gcllung
timeless rook. k ommen kbnneo, C1ilal1 dadurch
ThC crc<lt 1yP.O(ll {'t[)h(U$ k new einen zeillo$en, k iMsischen
aod c<~mpl1ed \\•iln lhe taws of Ausdruck. Di e grossen $c;hfifl 4

l)•pogn~p hy which have remained künsller kannten und be!olgl en


vnchanged fo r cenluries. d tO Gosotzo der Typografie, di e
Sf.':it J (thrhun<lcdon dicsc1bon
geb!iehen slnó.
Leading Zcilendurc hschuss

Unes wfih 20-pt s~ns s-erl1, Zei!en mi! 20 PL Grotesk.


4·, 8-. 1S. and 32-pt . feading 4. 8. 16 un<l 32 Pt. Ourchschvss

Wer sich der Fülle von O on ausgesprochen sekur


n aller Art bei einer Art un . .
.d t d' g 1st. D1e erstere Greht, w
eht,w1r no wen 1ga 11 em
g versuchen und das Ma1 graphie umschlieBt für un
unterteilen.Wir untzweiru .h G tk t'
. 1 rer esam onzep 1oer
Art un d A nIage vor b e1 na

er Gestaltung und komm Wer sich der Fülle Grupp


zu dem Anteil der reinen
d zum zweiten zu der Gllt aller Art bei einer Sichtun
rzeugnissen, bei Iage vor
versuchen und das Mate
phische gering, ja seinerr
38 39

What has :tleen said in the fore- -::tressoo. A so nsitiv~ uHorploy w .:.s voravsgehen<t gcs.a~ l wtu <le. schuss. ars or fü~ den Prosatéxl
going ttpplies to normal type btlwccn good type <lcsin•'· lype gllt für den norm Aien S:;,tz, wle e• verwendet \vírd, Qcwãhlt. oami!
mnucr os <lesigncd for a :Jook. a slzc. 'eg~.~ta.r spo.cing Oel\,·een für ein Buc h. ~i n en Katr..tog ode;; r wlrd jede Zelle beson<!ers. neaws-
cal(llo-guo. Or' .1 b!OChurc. In thf! leuers and words anó open letld'· einen Prospel-a konzipiert werden go::hoben und lhr Wen beront. Ein
case o i shcrt tex ts in PICSS no· lng can make lhe formal r.auern soil Füt kurze Texte in l n~e raten. sensib!es Zu$ammen$piel von 9U·
ticos. odvcrtiscmeots. etc. lhe of a poem In lo An anislic even!. Antaigen besonderer A rt usw. ter Schri ftform. Schriltgrõsse, ra-
feMIIng is ~•sually <lecaded oo wifd oer Ourchscttuss p rimâr r\áCh çe!müs.sigen Buchstaben· und
aesthetlc gro unds. In a book o t ãslheli$Chen Gcs i chtspunl<;!ellbe ~ w orUtbstàndcn untl c incm o: tcnon
verse leading contrlbUlf;!$ to lhe sttmml. von besonderer 6e<leu· Ovtchschvss. vcrmag d as lormo.l·
ps}·cho logical erfec1 and is o i lung vtird t1ie Fesnegung des I e 6ild elnes Gedrchtes ~v e•nem
par'ltCulat unportaru.:a. The typo- Durchschusses 1ür dia psycholo· kônsllerischen Ete1gnis werden
!)taph ic pros.cn1aliol'l <JI a pcem gischo '.'otir.k.vnn einés GédichtMr\- lassen.
must Créàte !énsio n in the rela- oes som. D •a typot;nJiiSchá P1ã·
taons.hip be!wcon léilg!h o f line, scnwllon eincs GcaiciHcs muss
size of çharec•er, leadlng alld tlle P.in spannunge.vones Ver'h âllnls.
s ize of :he hoof< page. As a n :te von Zeilenlãnge. Schriflgrõsse.
wider leading is cho$en than for Zeitendurc:hschuss unô d~ t Grõs·
a text in prose. ln this way e\lch se der Bu ch~.eile darstellen. In
liné- is accentualed and its v alue der Al3gel wird grõ sserer Dure h·
Margin proportions Ran dproportionen

The type area is invariably surrounded by a marginal DcrSatzspiegel wird lmmervon einer Randzone umfasst.
zone. For one lhing. tl1ere are technical reasons. as a Einmal au$ technischen Gründen: der Beschni tt der Sei·
rufe discrepancies of between 'I and 3 mm and often as ten vari iert In der Regei zwischen 1 unó 3 rnm, oll bis zu
much as 5 mm occur when lhe pages are lrimmed . 5 mm. Der Text ohne Randzone wurcle dad urch ange·
Wlthout a proper margin the text itselt might be schniuen werden. Zum anderen aus ãsthetischen G rün-
mutilaled. For another, there are aesthetic reasons. A den. Eln gut proportionierter Rand venmag d ie Leselreu-
well· proportíoned margin can enhance the pleasure digkcit ausserordenllich zu erhôhen. Alie berühmten
of reaolng enormously. Allthe famous typographic Buchwerke vergangener Jah rhunderte prãsentieren
works of prcvious centurics hove marginal proportíons sorglãltig errechnele Randproportionen, mit dem Golde-
which have. been carefully calc ulated using lhe Golden nen Schnitl oder einem anderen mat11emat!so11en Ver-
Section or some oU1er mathematiGal formula. hiiltnis. Es emp!iehlt sich, die 6 reite der Rãnder nichl zu
lt is a good ide a not to make lhe marg ins too narrow so klein ztt hal ten, so dass der unpriizise Bt;schnilf der Seh
that inaccurata trimming does not spoil the look of ten, der immer rnehr oder weniger vorhanden tst, keinen
lhe page. lf lhe margin ls narrow. ob lique trimming of negativen optischen Eindrllc.k zu hinter1assen vermag.
lhe page leaps to lhe eye at once. The wider lhé marg in, Bei erner kleinen Randzone bemerkl man einen even-
the less liKely il is that technlcal lnaccuracies. whiCt1 tuelfen schrãgen BcschniH d<Jr Seite solort. Je g rõsser
always exist, will d'etract from the appearance of a der Rand, desto weniger vermag slch einetechnische
wcfl·designod page. Ungenauigkeit auf den Gesamteindruck einer gut gestal·
A sensitive designer wll l always do his bcst to c reate teten Seite auszuwirken.
lhe maximum tension in the propor1ions ne chooses for Der sensible Gestaller wird dana c h trachten, mõg1ichst
his margins. Careful study oi lhe book design oi spannu ngsvolle Proportionen für die Rãnder zu errei·
well-known exponents such as Gutenberg; Caslon. <:hen. Das Sttrdium dor Buchgestaltung bekannter
Garamond, Bodonl and t11e works of 20th century Schriftkünstler w ie G utenbcrg, Caslon , Gara mond, Bo~

pioneers suctl as Jan Ts.c hichold. Karel Teige, Moholy- doni sowie auch derWerke der Pioniere des 20.Jahrhun-
Nagy, Max Blll etc. will glve valuable aid. darts, z. B. Jan Tschichold, Karel Teige, Moho1y Nagy,
For pictwe books. prererence is g iven to the marginless Ma.x BitltJ. a., wi rd'wertvolle Hllle sein kõnnen.
<39 page il the plate is to have a monumental appearance. Für Bild bãndewird die randlose Seite dann bevorzugt.
On 4 pag es thé plates are continued lo the edge oi the wenn díe Bildsei te ein monumentales Aussehen be-
prínted pag.e, I. e. printcd In maximum srze. Usually kommen soll. Die Bilder werden auf 4 Sei ten bis an den
such bled-ofl pa,ges are combined with those provided Papierrand derDruckseite geführt, also au! die maximale
with margms. Given good layout suctt a desrgn can Oruckgrõsse gebra.cht. Meist werden randablallende
look more generous. Bildseiten m it solr.hcn mil REi.ndern kombiniert. Die Ge ..
slaltung kann. bei gutem Layout, grosszügíger aussehen.
Margin proportions Randproportionen

Spannvngs!osc Proporlion dêr UnfunktioneUe Pro portioncn d er


Dull m;ugin pfoportlons Aãnder · Funclionally irwdcquoto mar!)IOS Randzonen

40
1

Marg ins and their proporlions, t ween lha ITlar gins on Sidos, llea(;l Oie Randzonén und ihro Grõssen· und link.s vermag im umgekehr·
L o. moi r t él<ltionship 10 oach and ta il Cà'' PIOd<•CC ~n ~gre e· vérhiillnisso, rosp. ihrc propotllo· tco Sinne aber auch eine beruhi·
Othor ;,, Si 'Z C, Ctl.O h;.we til m arked ilbló <n'HJ •c sUul lm presslon. Ali r·Ktlon Vórh õ.l tnisse unterelnan· gonc!o. wohltuende Auss1rah lung
lnliuence on the impression great typo{lraphets ha.ve Qi\'en c!et , kô nnen den Elndrvck e !ner zu be.,.lirkcn. Alio gros.sen Schrift·
created by f. pa.ge of p rin: . Jf they lhe pro!)lem of ~ he margin their Orvcks elte wesenu!ch beeinflus· k Onstle' llabco dOfl'l Problem der
are 1i)Q small, 1he reader fee fs ctoses; a<t~m i on . sen Sln(l Clle Aãnder zu klein, Randges:anvns gfôssto Sod eu~
the page is. overfull, a nd h e also A margin of suffic ient sizé is empfindet der Leser die Seile zu tung- beigemes:sen. Elo gooUgend
unkoowingly reac!S advérseJ~· 1<1 a lso a <echnical necl!SSily. überfülh, er reagi e ri auch unbe· grosser Rand entsprlcht aucrt
the facl lhat his fing ers OI>SCtHC During make·rcàdy Md c utllng, wusst nega liv darauf. weil dio oinat tachnischen N otwendlgkell
tho toxt afld p ictvres when he lho h immio!) ora pt\fle may F4nger beim Hàltén dér Or\ICk· Boim Zurichten und Schneiden
1S hofó lng the boox or makc as mucn ~s s mm SàéM <liC Tcx;1· UllCI S ildspaUen <ler Soitcn oinc r Orucksnc he kann
brochure Oifference in an unlavourable berühten mi)ssen, der BescMIH cincf Soité im un-
l f lhe margins are too la:ge, 1t case. , S ind d ie Randzonen zu .gross. cn1· günsligs:en Falie b is zu 5 mm
1s dillicvh lo avoid a sense o i Examp!e l show·s a typa a.nd S l!'! ht leichi das Gefühl der Ver- Oifferenz betragen,
exltavagancc and lhO !OOiing picture area wh 1ch is placcd loo schwendung und der Eindruck 8eispie l 1 zeigl ei.nen Salt · und
that an éx.tgvous tcxl MS ttcen high optically. A s<.~ rcso11 1he d as Gekíinstelten. E in wohla!>gc· Bfldspiggel. der optisch zu hoch
nwdc to go a IO•'tl wa·; l yPé arca; s<:cms to t>e tak lng woger.os uod pt o;>ortionicrtcs plaziorl ist. Oadurch scheint der
Convo,scly, a well·b31anceó ~nó lligiU upwaros MaS$\'C!htiltni s lWiSCtlel1 CICil Satzspiagal nach o ben wegzu·
pt OP0•1ioned r~ l;.;tio nship be· Randzoncn vnte n, o ben, rect\ts tnehen.
Margm proportoons Ranclpropor~onen

&dly oroporhonec morgll'le Weti'-proportlom:d merol~

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In eump•e 2 thc type ai'KI úamotc"' stlo.,., m,ltQIM wr'IK'tl. lm Beisp el 2 ~angt dor Satt• aehlcdenrteh und dor Spannungs--
plr;ture area ls too IOW, •t IOOktl ,,.. p.-oporhon to tl'IO P..•AO 6 10 und Bifâspiclgol Z\1 fl.ef In dtr toslgl<ct•
li I U U ls la1llng out 0111'10 p.igo ono th.e typé and P•C.ho~tO llfM Seite. O;lli.scr• scnelnt l f nach Bolsplcl 4 O•e Ptoporhon <101
tl'l th11 ca-se trc h~.o t•de m.aro•n• I001t w,otkmarllfkO Onl) l'(lrftftlble un!en aus dor Seue t.U taH•n vlor naMer .s1ehen 1r1 gutom Ver·
The p.age $ CIOO)tlyolnlftndftd 10 Hier sim:t cho beiden AAnder 1\nKt ht.1tHS zueln•nctet. o.o Dat5~0_,..
' ' ' or lho same s·7f' Th w bc-k
o' c;on'l•1;\$1 11 unp~.ann1 at~o be ,,.,_ te'l hano P.'O• o«" boo< vlld rcc:t:ts Z>.t grQsset~gltlth lunQ ZOt!JI elne lln'-0 $01t. elne..s
~$W~&VIY $IR~ 1"'0 t ~~ """'' n •I 'llti:J• Dcse tConue.s:loJ. gke-t ~l un· OuChH Odet t<aUII1e>goot Oet brel--
c-••• 3 s-,o""'" a gnct ••• •"ough to f f. r.to lhe bac: .. A .,.neh!n W'ld .. tff't u.~\ le rKrne Rand stet• •"' a.""
Hrttf ft'JUSS der R~~I11R Cet Regei
-~ "' ., •-e-11 placed """ ,.. p~,. r..- aroa ~.uc:..· .u !Pm 'f\19'11 bo s.eh•e::te.n.
tft t t91td lO de-p:lh Bul 1ft. M.ad Wrt.abie f~ a wou. oi I htratvro 8o;..sp:el3p~ãs~·"«t•n R&s:•· grouer sem• .._, s-er: d• S. t.,
al'ld •d• motrQrM .trt t"t ..._,... t..• a M$ •1>D'0Pf1Qie I t •l:f••r b d. das in.o-ez:ug ~· d4 Hohe
çut in des Seite st~'t Doe" ••nd
~de~ B~o~na t\ n ~letn ut'd
dotm 1dr.l bf!.Qu-eme Lese-n et•
..l. ~ aoa"" """<$ s t:t~u• •· l:S..I'lg ll'lAltef f~ """;l'Q,,t lfe
d e dtei flà~r lor k ~ rtohh un!J ~cn«eten kónnen
l.lelo'l' Mars.n• ot tre nmc s~e 100 IYAI.iftQ\.;' ot Ol'll; li'IC: """'OI
eM never r&SJ 1 in an lniCrOSI• 11'1• fl'I(0C'1$C lhey would h•"ol ~ro oben von defse!bt-n Gró.... w~•
I"'!) P\{le deJigr'!; lhll)' 1:1lW0)'~ w·cdorum ~Jnbefr•edlgamJ l&t
cro,1te M lmpresslon oi lndee•· Gleicngrosse Randtof'lun kõnnttn
alon ~tnd dullno:;s. kc•l"e lnleressanlo Souongontl\1·
tung ergeben, h'nul ut M I 610hl
d(lbel der Eindruck aor Unont·
Pag e numbers Pagina

Tho pogo number or folio must be positioned in a way Dia Plazierung der Pagina soll In lunktloneller und
lhaliS functlonally and aesthctically satlsJying. In ãsthetischer Hinslchl belrledlgend seln. lm Prinzlp kann
principie lt can be above or below lhe lype area or to s•e oberhalb unterhalb. roehts odor llnks des Satz-
lts laft or rlght. The position oi lhe lype area on the page sp•egels stehen. Dia Slellung des Satzsptegels inner-
and lho widlh oi margin avallable determine fts possible halb der Seite und die Breite des Aandes, der zur
poslllon. Verfúgung stehl, bestimmen den màgllchen Standorl
In very unusual cases the page number is plaood In lhe der Pagina.
ou lside margln olthe page. And only in lhe opposlte In den seltensten Fãllcn wlrd di e Pagina an den ãusseren
margin wnen lt ls so wide lhat lhere ls no rlsk of lhe Seitenrand gestelll Und nur dort nn dcn Rand zum
pago numbor disappearing into the back. Bund hin, wo der Rand so gross 1st, dass lilr die Pagina
From thO psychological poínt of vlew a paga number keine Gefahr besteht, ZiJ stark In den f3ut1d hineln zu
placed on tho oenttal axis has a static cflccl whoreas geraten.
ono placed In lhe ou1er margin is dynamic. Aus psychoiogischcr Slcht botrachtet wlrkt etne in d ie
Thoro are lwo reasons for thi s. The displacement of tho Buchmille gestelfte Pag ina statlsch, elna ~ n oen
pago numbor l o the outcr edgc o f the page causes the ãusseren Bildrand gestellte dynamlsch Oynamisch
eye to move outwards and, again, a page numbor In lhls aus zwei Gründen OUrch dle Verlagerung der Pagina
posalion is leU as an op11ca1 weight on the ou to r edgo an den ãusseren Seitenrand dr&ngt s•e optasch zur
or lhe pago when pagas are turned over. maktng lhe Seite h1naus, zum anderen wird si o bcim Umblãhern der
process saem qulclcer This applies, or course. only Seiten ats optisches Gewicht auf dem ausseren Seiten· •
11 the typographlc design shows a fine sense OI rand empfunden, das das Umblãttetn gefühlsmãssig
balance. bcschleunigi. Dias natürlich nur bei sehr fein ausgewo-
1t lhe page number is above or below the typo ereo, 11 gener Satzgestallung
shou ld be placed one o r more empty hnes above o r Steht die Pag ina unterholb odor oborMib des Satz-
botow lt, Clopondlng on the size oi lhe margin. spi egels, solllhr Abstand zum Setzspi egel nach unten.
11 lhe page number is placcd on t he 1oft or rrght sido oi respak tive nach oben, elner oder mehr L<~e rzoilen
IM type area, the dlstance should as a rule be OQIJal entsprechen. je nach Grõsse des Rendes. Wird die
10 lhe space separating lhe columns or l ype. Pagina auf di e linke oder rechte Seita dos Satzspiegels 42
plazierl. sóll der Abstartd In dor Rcgelglelch dom
Zwlsehenraum der Salzspallen seln.
Page numbers Pagina

Poaelble wAys of pfacing lhe Môgl!chkelten der Plazierung dor


~go number Pagln~


2 3 4

1

42 43
5 7 8
Tho pago numbor or tolio is an rcproscn1 lt\e left pao• oi a E In \victJtigos Etem ent In der 011 linko Seite einer Oruc.ks.aché
lmpoiiAnt fJ1G:mont m •hO destgn printea work. Plllctmont ol lltc Gc:mu:ung eJner 0Juc~oche t&:1 tu betraehtun Oto Paginá ausson
ot pe nl~ rnatto· Oopcru:!i:r.g numbor tow&rda lhe outt.ldo Odgc clie Pag•na Sle )Wln JC noch lhre.r oul do1 Soate hat opli$0h d~
on ttl pos•tjon. '' c-an give thC ot the pAg~t gtves 11. opt·QIIIY Phtl•erung <le• Se1to einen SloUonworl 011\êS Ge wtcn.:os. das
PIQO • drno.mic or 3 rest1ul .speaklng tha tvnc:Uon of o ~etgbt oerUh~ Odet dynam-rs~ boi dor U'S'W:trehung dOf So t-e d1e
U~t Our example$ $flO"oY i1'ie whlc:h lmpert!l a moro d')'namic AUSdmc:k verleihen Unser• 8tl· O•ohbowogung ~namtSCher
J!tlln pos~blllties as applied in impetus lo tho tOtiJY mohon whon spiele zeigen diet '.vftentllchon &Ghwungvo:lief maçhl.
sw-•cl~t- me paçe I~ tvrnco ~, Mõgllch~len . de in dor PRxl:s Oer$pleJ 3lsl symmeutscb in die
~ly lhe posilion shown in Example 3 GMW$ a canlrnl Vente"rtdung tindén. V: me unlerhatb des Satzspiegefs
txamp,. I may be regarded as pOSilion betO'N lhO lyp.ll att)ô\ nur Beispiéi 1 dat r a1s unat• ;eaallt OI e Wirku09 ist stati:sch,
~d•slrablo to: thil!' pa.gc number. l'lle efre<:t 1$ stnllc:. orw.l JOSih•l. wu.nschto Pfaz,erung der PtlO nà ruhlg, Ocr Ourehsc;huM botrãgt
11 ls pl.acud too cJccp. and ls A3 In e"Xample 2 lhO I~CIIflg betrachlet we-tden. Sie 151 :u hiOt wiO bolm ZWCitCO BC'Spiel.
l$0l1Ucxl frotn lhe maln tlo-dy ot consista oi an ompty l1ne tief g:P,csten~ und isoHert 5lç'h vom OlfiO \.ocr ~c ile ..
tho teltt. Optlcauy lt sllps out of Fig "showo 11'10 O:tO<l number on Te:<tbild. Optlsch g leilet sle nAch A OI>. 4 ptbsent-1er1 dle aut de1
alght d<>wnwards the righHlnnd e,ldo under lhe unlen weg. rechton Seile uni e r dem Sa.t:-
Exnmpte 2 ehawa a very commcn I)'PO <lf(l(l, (.11\llf!g optiCAI tmphotiS Beispiel 2 ist in der Praxls 3ohr &plegêl Slehende P~agina, die bei
f)ltiOtloe: lho number is placed to mo coolrol nxM o! doublo hti.uliQ Blltutreorteo: llnks untor.. Ooppolsoilc n deren Mitlelnchsen
to 1t1o lo li befow lho typo area. paoos. hll.ll> dOS $(!ltSp iO:ÇOI~ p taziOII. opllioh botonen.
Ali lhO OXO.!TIPIUS: on lhiS pagé- f':lg 5 snows an unoorumon 1>osJ- Alie Bclspiolc dlcsc' Sot;o sin<.t Abb 6 hal elne wanig gebtãuch·
Page numbers Pagina

POS:Sible v.-ays o! ;Jlzcing tlle M6gHehkeiten der PI!Uienmg dOr


pogo numbor Pagina

9 10 1I 12

L 16
44

Uon lo1 lha p:tge number whlch, "


tlllantlon by te~$00 or its éxpo,;e~d "
l!che Pr.glna·?OSition. Ore PMir'l(l Paglnt~ gewlnnl <lurc h di e expo·
p lueod lllte this, lengthens mo
poaitlon In cnses .,,,)C f<: vorllnge11 hief optisch til e aasls nlorle Pl~idenJO{J cioo éthôhte
1110 t.la.Go of tho text column ougo numbcr h as a vety spccinl CJur Textspalte Au fm erksamke•~ In Fàllorr. wo
OPIIC«IIf , lunellon, as, lo r ex amp le m Abb. O: A uch dlesc Lõsung ls,l (llt) Pagina eine- aU$!JCPFO{.Il fl,
F'IO. 15: Anouwr 1<1.ther uncommon f(ll~fOr\to works, lexicons etc:, rO I~trv wenig Mtutr!llfon. Ole bosondere Funklion h;:~l , z. O. bel
pó~itlon In a slmjfnr way to Ih I& I)QSit•on ts a practical Pl'\om~ verlãn.;en hier, lm :soJben N,,ctlschlagwerken, Lex:•ken \l Q.,
t>xamplo S lhe lí.ne ln this co'e .8ohulon 10 tho problem Slnne wic lm Se1spiaJ S. <fio hn Cti'JSC Pla~ien:r.g: eine P'Ok•
f1ne l, ls lenoglhen~d by the pago lf Ih I page fiUmbcr ls pfmwd .at ZoUe, u~r dk! ers;.: Zelle Olu d1che losuns
numb<lf lhe column of texl ~~ tid• near the type '"~ ' ' ~tUPI~te •M."'9I• op!isch 31\ Wenn dkt Paçinas auf def Sc•IO
"h.JJ'IGs'' OpbeaBy on this extend· must •lw.ays he .ahsoeo W•lh ;a dkraer ver18t'1Qettên Texi-Pag•na- nebtn cem Satzspiegel stehen.
ed fino OI ICXI plus pagu numbar
Flg '7 A page numOOr prin'Od
linc: of lhe lext.
E-.omptcs ~16 st.aN poss.ible
L"'•
Abl). 7: Oi e an den obCron Seitan·
mOs~~ c.mmc1 m~ einer Zedo
dOS Textos at;niett sein Dle
in the upper rnargin 1e00s oph· w•ya OI f)IOC•nQ lhe paqe rtUmbe t rana QWuckte Pagrnõl ha1 dle Orasse der Pagi.'la soU im 3110'~
CIIIY to alip offthe page upw:m;J$ on I' ~QO wrth 2 columns opll~hO Tondonz, aos O<H St:ll• rnelnen der Grõsso der Salz·
I\ thould be placed closer ~o liltl nach oben hln wegzugleileo Sto GCh-rltt entspre~llon
column' ot texl. :&olhe nãher an d io Textspollon Olo Seisplele 9 bis 10 illuslrler-•n
I 1(1 8 ThC pago number placed gorúckt wercen. d/0 untersoh~edl•chen P!atie·
nt 11)0 tOP OI tllO ;>age on the AOl>. 6: Di~ A irf Millelachs.e und rvnosmõglichkeiten b(li Soi;on
ocnunl oxh:. anracts incrca:sod orn Kopf dP-r Seite guslolllc mr1 2 S-.tzspallen.
Body and display faces Grundschriflen und Auszeichnungs-
schriften

Body type is th<J face u~ed for lh.e body of a work. 1. e. Unler Grundsch rifl versteht man di e das Ha•!ptvolumen
the text proper. Display work relers to words o r type bildende Schrd1 emer Drucksache , Unter Aus2eich·
rnatter whicl1 ls made to stand out from lhe rest ol the nungsschrirt verstehl man Wõrter oder Salzteile. c!ie aus
tex! by a specially strik ing arrangcment or by lhe use of dom Textteil hervorgehoben sind durch eine spezielle.
targer, bolder or ilal ic laces, etc. The c hoice of means auffatlende Anordnung, d\Jrch cinen g rosseron, telteren
for disptay work depends on lhe> job. Here we w ill oder kursiven Schriltg rad Usw. Die Art und Weise der
describe certain principies whioh are applied in practice. Ausze1chnung hãng.t von der jewei hgen Au(gabe ab.
In earller centuries it was the c ustom to print accen- In früheren Jahrhunderlen wu rden hervorgehobene Wõr-
tuated words and head ings in red. However. combi- ter und Überschri fttn mit roter Farbe gedruckt. lm •
nations oi laces rnus[ be used for 1hi'> pu r pose when Schwarzdruck isl man aber aut den Gebrauch von
printing In blacK only. Schriftkombtnationen angewiesen.
11 unity oi typeface is desired . headings must be dis- Die Auszeichnungen von überscnrlrten werden. wenn
played in lhe same kind oi lace. Under no circumstances nacil Elnheit der- Schrift gestrebt wird, in der gleichen
musl chllracters of lhe same stylc oi lace be mixed Schrillart gesctzt. Aut keinen Fali sollen Schrilten dcs-
Vlit/1 others. For example, no Helvetica wilh a Univers selben Schriltstils gemischt·werden. so zurn Beispiel
ora Garamond wi th a Sodonl. eine Helvetlca m1t einer Umvers oder elne Garamond
The tollowing two pages demonstrate a iew possible mit einor Sodoni.
ways or desigriing lilles laken trom praclice. In typog- Die folgenden zwei Seiten demonslrieren einige wenige
raphy whicf1 is functional and conforll>S to consistent Mõglichkeiten der Titelgestaltung aus der Praxis. Oie
principies lhe posilion oi lhe title should bo made Pm;ition des Titets w 1rd in e iner sachlichen und konse·
dependem on the general Ciesig n o f lhe printed work in quen1en Typografie abhángig gemacht von der Gesamt-
question. konzeplion der betreflenden Drucksache.
11 a variely oi type sizes are to be used , lhe dillewnces Wenn verschi eden g rossa Schrilten verwendet werden
between them musl be clearly recogni zabfe. The 9-point solfen, müssen dio Schrlltgrade deull ich erkennbar e
face is ímmediately distll1guishable from lhe Grõssenunterschiede aurweisen. D1 e 9-Pt.-Schnft unter-
6-point face and lhe dj((erence of size is theretore scheidet sich z. 8 . von der t>-PL-Schrill unmittelbar, der
4 45 unequivocal. Grõssenunterschied 1st eindeutig.
Again. ihere are marKod d'ifierences between I he Stark unterscheídet sich auoh d ie normale Schrilt von
med1um a nd the sem1· bold, and betw~en lhe semi-bold der halbietton und d 1ese w;ederum von der fetten
and bold. There are ctear·dist1 nctions bet ween the colour Schriff. Wir erkenoen sofort d1e merkhchen Grauwert-
l values of lhe 31aces. The medi Um face produces a lig hl unterschiede der 3 Schriftarten. Di e normale Se h ri ft
grey area. lhe semi-bolei a medi um g rey. and lhe bolcl a prãsenliert ein hellgraues Flãchenl>ild, die halbfette ein
deep. fuil-coloured grey. mlttlores und d i(l lette Schrifl eln sattes, schweres
Clear contrasts between lhe lypefaces and si zes make Graubdd.
I for quick and easy reading. Die eindeutigen Kontraste der Schriftdukten utJd der
Scllriltgrõssen ermõglichen das leichtere und
se h nellere Lesen.
Body ano disptay faces Grundschriflen und Auszetchnungsschriften

M601le....)(ol ten der Pliwerung det


Pos.slbiG wi!ys o i placing ltto titiO T!II)I$CI\fdl

Form-und Flachenelemen Druckerzeugnisse

Wer sich der Fülle von Druckcr7eugnissen aller Art bel • Wer sich der Fülle von Oruckerzeugnissen aller Art bei t
notwendig eine strenge T rennung versuchen und das I notwendig eine strengo Tre~nung versuchen und das I
unterschciden dabei nach Art und Anlage vor aliem ZWE unterscheiden dabei nach Art und Anlage vor aliem zwe
men dabei einmal zu dem Ante li der reinen Typographle men dabei einmal zu dem Antell derreinenTypographle
Oruckerzeugnlssen, bel denen das reinTypogrnphische Druckerzeugnissen, bel denen das r ein Typographische
t~usgesprochen sekundãrer Sadeutung ist. Di e erstere • ausgesprochen sekundarer Bedeutung ist. Di e erstere 1
o

Art bei ein


Er zeu gnisse ihre Entste

schllellt für unsArbeilen, dio In lhrerGesamtkonzeption vorloren hat, ja, da6 der olfenkundigo Einbruch der freio
sind, gleichviel ob diese Erzougnisse ihre Entstehung QLIS$Chlie61ich dem Setzer vorbehalten war, eine nlchl
Sellers verdanken, streng genommcn also Arbeiten, di stOrmische Aufwartsontwicklung von lndustrie und Wlr
Form- und Flãchenelemcnten, soweit sie ais typographi dieAuseinandersetzung umAbsatzmãrkte undKãulerg•
baut~ werden k õnnen. Negatlvãtzungen und mehrlart die d ie Eínbeziehung immer neuor und phantaslevolle1
zogen seln. Demgegenüber sleht die zweite Gruppe, • wenn man «im Geschãlt blelben will». Die aufgewendE 46
?. •
EllAn,pla 1 The l+t!e stands .at \ho E!JI.ample 3~ The 1111c i& plac~d •fi H!l11' s ollcn oinige prln:olptello e1eg.,nt. turtickhallend unct wlrk1
l O~> o i a paga o! pti.nt but ls s-ct i• 1\Hoo: lace at Ih C lC>P o i lho M&gllcnkeitcn ;.>rásenti e-1'1 we•~ dOQh SOJbSIS!Cher.
opo11 rrom the :ex I. lhe type sitO l)tiulucJ page. lt i s ihe S3rtiu d of'. dlo in de f Praxis A nwendvno
nlctte hO$ thot o l the :ex! The fiQhihOI"' &:. m eX<'Impl e 1 onlv tmdon. Btltlpiel 2: Ocr i ltc l wird hnlbtott
11110$ o r llld seen here tepresenl h oro ti)C accen:uacion ls moto Oo1splol 1 01e Tltolschrifl steht lm Schrlftgrtld dcs 'rox.to'S mil
1h0 l'IO()tM ng OI a l o"'!ger texl trlilrkCd (IM Kopl olner Orvcks.cilo . .abge· ulncr Leen~ l e O!HCtiSChut»$ ubur
Th(lllllc ll{luros as s:Jcll only hotlon vom Texnetl Der Sct-rdl· den Textteil ;esettt
bKIIUI!l OI 11$ spcci31 P'ac.ernOnl E-•llmple 4 T'\e tlllc 1:$. ~et In a QMd enta-pffcnt oem.terhgcn dft
TM while spau. be-t'l.-cen lhtr 61>1 ••rger 5ae lhe eonlra:s.l Tur~ O~ hie: S:lchl.baten Tm~;l· f:l:e-.ptol 3: 0et Titet witd In elnoom
t•xt and the tt:te dtsri ngtushes ~,.,.,. lhe telll ano U1e tiUe is z:~•en lu)ruum als Segmn e~ gro""-...,e" Sehriftgrad an den
1t ftOf'f'l an ordinary line ot te.•t !!'*f!" mora omphasi2e<l htnge~n TektCS balracr:et wer· Kopf cet Orvekseile çe~:.el.a ü
a ~MS mattus il consp cu::lus and Con O ,a Titetschnll uf$C;hetnl nur ''' d1esetbe LÕ$t,rnQ Wto im B•l·
aiort l•ennt Th1s sokllion ls dMk lhrer b-esonóeron O!a:rterung $l)lo1 1. nurw,rel hler CC1 Akz.ent
elegan:, tC:4i!tlilned and ye1l-CII· nl• l ·tc•Der •,·,ei$!':6 A3Uitl twl· $~lb kor gusetz.L
111urod. ~1"1\C il TCX1 und Titel he-bl Clen
Eumpla ' , The tllle is printcd Tl:ul 'ioe' d()n \'ler. einer oo· Bolep el +1· Die Tlletschdlllat
bold noovo lhe I(!Xl ln the so.m o wnhnllçhet t Z!!ile h i naus. m<lChl nochmals g rôsser gesettl Der
gJ;r;o ns thP. tex1 w tth M emt>lY dun Ttt{:l unVborsehbar l1nC:S bu l<onttns1 zwtschen Texl und ril(ll
lln1.1 ollonding in belweP.n IJoUhmgsvoll Oiese lõsunn l.sl 1&1 OOCI) markanter


Body and display faces Grundschriften und Auszeichnungsschriften

Mõglichkeilen der P1azi~ ru ng <ler


Possiblé ways o r pla~ ing lhe 1111c i ilelschrih

J
Verwendung von Schmuc
Gestaltung und komm
Gestaltung augenscheinlich dieHand desGebrauchsgr Gestaltung augenscheinlich dieHand desGebrauchsgr
Diese Arbeiten beziehen ihre Wirkungskraft aus dem Oiese Arbeiten beziehen ihr e Wirkungskraft aus dem
scher Mittel, unter denen der typographische Anteil de scher Mittel, unter denen der typographische Anteil de
<,lie Funktion der unbedingt notwend igen Textwiederg die Funktion der unbedingt notwend igen Textwieder~
techniken sol! im Rahmen d ieser Zeilen nicht berührt ' techniken sofl im Rahmen dieser Zeilen ·nicht berührt
stellen, daB der Ante i I derreinenTypographie im Laufe < s\ellen, dal3 derAnteil der reinen Typographie im Laufe <
s 7

Bei dem in dieses Layou


Setzers verdanken, streng
verloren hat, ja, dall der offenkund ige Ein bruch der freie Form- und Flachenelementen, soweit si e ais typographi
ausschlieBiich dem Setzer vorbehalten war, eine nicht baut» werden konnen. Negativatzungen und mehrfart
stürmische Aufwartsentwicklung von lndustrie und W ir zogen :-ein. Demgegenüber steht die zweite Gruppe,
dieAuseinandersetzung umAbsatzmarkte und Kãuferg• Gestaltung augenscheinlich dieHand desGebrauchsgr
di e die Einbeziehung immer neuer und phantasievolle• Oiese Ar beiten beziehen ihre Wirkungskraft aus dem
; 47 wenn man «im Geschãft bleiben wíll>>. Die aufgewende scher Mittel, unter denen der typographische Anteil d e
6 8
Ex:ample 5: The tiUc is set nbovc Example8: lhe tlue Une is placc::l Beispiel S: Der Tifel w jrd mit Béispiel 8: Dia Tilelzelle wird
lhe column oi iexl In the same over a rui e septlratinn it lrom ej ner Leerzei!e Durchschuss im Obor eine Linie, die .si e vom Te)( I
size as lhe text and $Cflareted lhe taxl. The separation of the selben Schriftgrad des Textes uennt. pla:tiCtl. Die Ttennung vom
from it by an empty line of tcxt tield and lhe underscorlng über d ie Textspalte geset z1. Te)(ltCid und dia UntersHeichung
leading. etnf)I'HJSi:t.u tha importance o i lhe untetSI Ü t~cn di o Béd'eutung der
tll!e tino. Bcispiêl G: Einê deulliche Unter- Tirelzeile.
Example 6: ltalic is used to make schcidung zwischOn Texl und
3 C ICOI' <liShnCtiOI\ bOlWCCJ'I teXl Tltel Witd mi1 dCI KurSÍ\"SCilrilt
~nd lillo. 1·1om thc ty po slzo eueichl, Hiet eotspdcht der
ma:ches ahat o1the bo<ly of the Schriftg ra,d dem jenlgen des
work. halics ara oflen us.ed for Toxtfeldes. Oi e Kursive witd ais
subtitles. Untertitol hãufig verwondeL

Examplc 7;_ Ttus shows the same Beispiet 7: Es z.eigr d !eselbe


sclutlon os cxom;>!c 2 w1th thé tõsung wie Beispiel Z, mit dem
<liUerence that lhe botd line i ~ Unlerschied. dass d'ie halbfette
sei c:!ifeclly over lhe le:xt wilhout Zéllé d irekt. ohne Leerz:eile
a n empty line of leadlng In Ot.HChSChuss. über den Text
belween. aestellt jst.
Construction of the type area Konstruktion des Satzspiegels

Belore lhe type area can be determíned, the designer Der Satzspiegel kann dann besti.m mt werclen, wenn der
musl know how much text and illustrattve matlet musl Gestaller den Umfang und dl e Beschaffenhelt der text·
be ~ccommoda•ed in lhe printed work he has to desígn lichen und bildhchen lnformatíonen, die er õn der zu ge-
and of what nature il is. He should also have on ldea s tal tenden Drucksache unterzubringen hat, kennt. Es
of what his answer to .lhe problem should look llke bedarf auch schon einer Vorstellung davon, wie d ie
overall and In detaíl. His dralt design should have Lõsung der Aulgabe im Gesamten wie im Delail aus-
«dvanced lo lhe stage where. in principie, lhe divtsion sehen sofl. Der Entwurt soll beretts soweii gedichen se in,
into text and lllustration is clearly recogniz.able and dass im Pri nzip die Tel(l· uno dic Bildaufleilung klar
i! shovld be possible to plan lhe arca by relorcnce erkennbar sind und d ie prazise Beslimrnung des Sal<c-
to il. ~pieg els dar;IUs abgeleitet werden kann.
The destgner tS well advtsed lo make hts srnall-scale Der Gestalter tulgul daran. di e Skinen im kleinen
sketches as accurate as posslble. A very common Format so genau ais mõglicl1 anzutegen. damit eine
mistake is to sketch the fines oi text unrealistically : übertragung in·d ie delinitive Lõsung môglich wird. Der
usually 111e fines are lndicated loo vag uel y On háutig anzutrctlenoe un(J viel wicderholte Fehler liegt
conversion into lhe 1:1 formal i t may be subsequenlly darin, dass die Textzeilen in unrealistisc11er Weise
found that lhe texts wiil nol fit tnlo the stze desired . skrzzierl werden, metsl mi t viel zu grober Lineatur. Bei
Praclice is needed to skelch texts reallstlcally on the der Umsetzung In das 1: 1-Format konnen hernach
very smallest iormat Thc bes·t solution is for lhe die Texte nicht mehr in der gewünsch\en Grósse unter-
<Jesigner lo d raw lhe typetace I rue to scale whenever he gebrachl wcrden Um Tcxte aut klei nstern Formal.
can. He musl feel confident wtlh lhe shap<?s and pro· rc~hsllsch sktzzieron zu kõnnen, bra ucht es übu ng. Am
porlions oi 111e various alpMabets and beable to sketch besten ist sie zu erreíchen. wenn der Ge stafter die
lhem from memory. Only in lhis way is it posslhle grad - SciHiften, die er gebraucht , massstabgeu eu, so ott ais
ually to acquire lhe abi lily to produce, even in very mõglich. leichnet Er muss das sichere Gefühl fi.tr die
small sketches. typographi c patterns whtch are reallsllc, Formen und Proportíonen der verschredcnen Alphabete
i. e. whtc h can be translerred lo lhe final formal w ithout bekornmen und Hüug sein. s1e auswend19 zu skizzieren.
difficulty. Erst dann entwickell sich alimãhlicll die Fãhigl<eit.
49 11 the visual information consists malnly oi text with very auch in kleinsten Dimensionen iypografisch1> Skizzen
lew pictures, lhe type area can be determi ncd by rcier- anzulegen,.d ie reafistisch, d. h, ohne Schwierigkeílen,
ence lo lhe prlnted formal. auf ditS endgullige Formal übertragen werden lw nnen.
Along with the depth and width of the type area and si ze Besteht d ie visuel le lnformat1on hauptsãchlicr1 aus Text.
of lhe typelace, lhe volume c f the text and the number in den nur wer)ige Abbildungen eingebaut werden
oi pagcs available must oe taken into account. 11 there müssen, kann sich <ler Satzspiegel naoh der Grosse des
ís a great deal oi leXI to l)e accommoclated on a tew DrvcKformates richten. Der Umfang des Textes und die
pages. there will nave ;o be as largo a íype area as zur Verfügung s•eheno'e Anzahl Sei ten werden beí der
possible With re~atively naHow margins aod a compara· Hõhe und Breite des Sa tzspiegets und bei der G rõsse
lively smailtypelace. The nwnber oi columns - one. der Schrilt mitbestimmend sein. Viel Text, der auf
two or more - depends on thr; printed formal and the wen igen Seiten untergebracht werden muss. vc r la ~g l
stze Qf lhe typelace. Whether lhe printcd pago as a emen mõgltchst grossen Satzspiegel mtl rclattv kleinen
whote rooKs harmonious a na is pteasant to read Ranaz-o ncn und rç lntiv kleinem Schríltg rad. Ob der
depends on lhe clarity oi the typeíace, its size, lhe Satzspiogel aus einer, zwei ode r me h r Satzspallen be-
lcng!h oi thc fines, the.. teading oi ihe fines anel lhe size stehen soll, hiingt vo•n Druckforrnal und von der Grõsse
Construclion ot lhe typo aroo Kons!ruklion des Solzspoegels

OI the margins. The formai Of thCJ poge and the size of des Schriftgrades ab. Oas haomoousche und gut les·
lhe margins determino IM size of lhe type area. The bare Gesamtbi ld der Oruckseite hãngt von der t<larhelt
general aesll1etic unprosslon created deponds on lhe der Schri!t!olmen, der Grosso d0r Schrifl. dar Uinge der
qualfly of lhe proportlons ol tho page formal, lhe sizQ Zellen, vom Ourchschuss der Zeilcn und von der
or lhe typearça, and the typography Grosse der Rand~onen ab Seolenformal und Grosse
The fo!lowing examples lllustrate lhe dlversity olthe der Rãnder bestlmmon doe Gtõsse des Satzspiegefs. Ooe
problems Wilh which the de$1Qner may be confronted. Qualilãt der Proporuonon dos Seoten!ormates, der
Thoy vary from case to case. AI lhe same lime ccc;momlc. Grôsse des Satzspiegels und der Grõsse der BUchStabcn
social and cultural condltions are in a state ol flux and ergebon den ãslhelischen Gesamt omdruck.
exert a variable in!luence on advcrtlsing which consranl· Ole folgonden Belspiele lflus!tleren dio Vcrschieden·
ty rartects tM c hanging psychologlcat and social pto· ltl'llgkeit der Aufgabonstollungen, mil denen dor
cesses Gestatter konfronti ert wordon kann. Oie Problema
Jusl as every problem ls novo! and di fferenl from others, varllcren von Fali zu Fali. Es iindcrn sich aber auch
so lhe grid must be conceived olresh every time so os d3uernd die wirtschaHiichen, soziafcn lmd kutturelleu
10 meet requirçmenls Thos meanJt that 1he designar Slluatconen. Sie b<;~etnflussen einmal mehr, das andere
musl approach nach new problem with an open mlnd Mal weniger. díe werbllchcn Aklivilãten. Auch die
and must seek to solvo rt by analysing lt objcclively. Ausdruckslormen In der Werbung reagieren aul dlc
Thc dlfficullies o! lhe task nre dueto the enormous Zoltorscheinungen. soe unterstchcn dauernd den sich
dlflerences in lhe dernands m~dl! on the designe r by tha andorndcn psyc hologoschen und geselfschafllichen
variou~ as~ignmems hê recolvcs. A small newspapar Prozossen.
adverlisemont does noi presont lha difficullies or Wie jede Autgabcnslellung sich von der andoren
deslgning, say, a dnlly pape r wllh 10 and more columus, umerscheidet, neu lsl, l!Od neu uberdachl werdan will,
a greal variety of subjccts. and an addilional advertising soll auc11 der Raster einc dor reweiligen Aufgabe
sccllon. Sue h a task calis noI only for designing talent ontsprechende spezolische Konzcption haben. Für den
but also organi~ing ablllly slnco lhe many constanlly Oesigner bcdeulet (fiese Forderung, dass er jedem
Changong ilems oi inlormallon havo to be arranged neuen Problem oflen gogonOber zu stehen hal, es !och·
In a logieal 01der and tholt pnou11es retfected in llch zu analysleren und zu fósen bestrebt sein muss. 50
appropriate typography. Woc schwer diesem Anspruch nachzukommen isl. erKfárt
soch domus, dass zwtschen uen eln~elnen Aufgaben-
stellungen imononsc Unterschlede der Schwierigkolts·
grade bestehcn kõnnen. E1n Kteininserat mag leic htor
zu lõsen sein ais z.B. dto Gestallung eineo Tageszeltung
mot zehn und mehr Spaltcn, don unlerschiedlfchsten
Thcmcn und dem zusãlzlichcn lnserlionsteil. Hier
brauchl es nebst dem gestalterischen Talenl cinc org8·
nrsatousche Begabung lur dce logosche Ordnung der
vieien stets wechselnden tnlorrnationen. die je nach
Prlori1ái in entsprechende Typogratie umgesetzl werden
müssen.
Konstruklion des Satzsp,egel~

i!TII'N:IIIC .)nd osymme·1•C31 Syo•f'l"'ot:.sehc una i.l!>y•nlllohl·


11 ,,,,..Slf'l•n~• ,, oi lhe lfpe :•u e,l Get'C Stl1ZSPU)[jOIC10Qr<hHHl{J

I ypu ntC'í' tn a 1 :2 reletlo n 10 the St'11Z:St)10tJOI h ti VO• IH.\IIt\111 1 · 2 lU r Pago formal oased <Hl lho OOIIII'tl Formot dor Soit() hn Gb!Ooncn
pnnor 111 na PO('IiOIII ~cho Sacl•on bcJ 1'1111

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51

Tl1e r.• tmrln oltype aress a..:e &um.s I•Qhh.tt b.CJUM> 11 hl_. o·c h fervorges~ een Bo·sp..·o 11 l~ f'l·acl"il"n Grund: odes Scntlft·
•vnrl y +nl ended as s.ugges.Loc,s beon P'At.od u:) lho r"IOt f ho vOn Satzsp·eg.eln s rd nur a i ' 'old ortche rt h!;_chter ca::.urcll.
ar..J n 1 u rwAd,· I'TUtda s.olu:bc:i"s. lrr-JC. w tuc..h ,.,,~t t.I"WI'l' i.ll.ln Anrugun~e.n LU ver$1ahe11. nlcl\1 da ... H ., dl8 H O-I" e geh.obEm
b r "' fOb IG\5 11$ CT.wn a.tOóJ ot p•Oy fi'ITIItl'\10 U I' ......~. 't i$ IC:rtrr;e L~ .Jede ,..,. • o .. Sd'lr•'lfl.;iche d~ ~1:1.$C"t·
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a tdtw Oruc ._se te s.reftefl. 1.$! <1M:
")'~ "'n 01'1 .t co~ p.:JGe w"i':".h o f ll"'e p•g• Sei.sp;.:. 1 2e:.g· e1fl Syml'ft4!''r ~" .. ,P.Id 1 er ;ese:r.. e.nu:tsr.t
su.-cn .as
• ,..,~ . t11;J.; tn.~rç.tn
tNQh• be "'sed 'o• a boo< c~s.:ç:­
E.u.m ~ • 2 Tl'ltl ••1
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a.rra"'gC t:t'lf'lt,(l'l lti>O Jrll'.n
sctes Sa::.s.p..,;o.gP.'bi c ·1 te""
Oo;:pel-se.te m11 hnrttom Oúnd·
Qtt...M t.ma~"9 de: 5r..=:n..-crt des
,.ch ~· •n ~~ ~..s.
II'I•OII.Imlnou'l bccks the ~a:g~ dJSCI I t;;t.~ to I'la t•)1l ~~ liiGIC~ :.r~. de.,_~bar fü.r e1ne Buchge- 84rll.p .. 2 010 H'j~etriscl'!e
l:e!O'riJ ~lolhtOd '+ÜC!n lt'!C b-OOk rs of t..r;toflt.oll .,., Qth Stef'::,~ng. Bot um'at'gte chen 8-atl~op c'lelu•lOrdnu-ng m•t ntlch
o;!en I"'-' wl(te 04C.k m3r g,ns ExJmrt(" .I t~~'t'fj•'lfO 11 ··1!1 I v• RUchefn wolbC!1 sie.h d lo S•ltGI'I IOCNt VCI$CMbeflen Sa-U:-
'"'' lntefl 1~t.'.i IQ p•e~te1l11he l •'leS nctur.llltr " 1 1111 ,,,~ P td I• ) lo 01e brellen 13c.tn<lste{lc r;o l<tn ptOQCin un(ll1ng!e11:h bre11en
Ql IOkl I fiiCOml'1g dilfu:t.JI11D 1esd lhe Goltlt!n S«< li u verhinda rn dttss (liC l u}(l.tollcn 8.mthlngen
UUC+1u"e oi t hl ~ çonve• •tv Tne dutch d ie$e Woll)liMfl &chwo' Rltlt.f''llnl :' lOt{lt Cnl klasslsches
1111!• ut u lloluiJiy deopor lhan ;he tosbar w er den Ou~ Ft.H1!'15IC()O •Y•n rnfltlllAOhf}r, SOI2.S$)• é {I 9 !bild
hUIIflll l ln 1uiiiMOn l o r lhis •s one thld mt;!l k tl r; h hõhnr niR <I lo hn VtrhAIIniA des Got<Jonon
OI tOt.lhuiiC torm tllO·type arca Koprs:ege. Das hal alnon to1mnl t;;c,:l•lliUu:;.
Construcllon of 1he type ares Konstruktion des Satzsplegels

Ew:~mp1o s ef type .ueo design Be•$f)isle dor Satup!eget-Gesta.l- Exlmplel$ of type afea dO$lgn BeiSI)lelo d~:tr Sausplegci ·G~tot­
wlth 1 and 2 COiumns tuno mtl1 und 2 Spnltcn double page witlll and 2 eoturnns t\lrg mlt 1 und 2 S_pal1en

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tns1C!0 udgo "lf back l&nd these a•e US-flcl tn lurn In Botal<:nnungen: s~lten aus Pt~klísch.un GrOncsen
Otrtstoc CdgO leh ano rlghl COtnbinalton w!l" U Ch oc.nec 00 P.ap orrand mnen - Su-nds:ttg m•l dtel oa- vtet Spallon kombi-
tore e<Jr9eS U':O samc oaga Pa~~trand atl$$en - ltnker und n.e•l woroon mu$$CJ). Abb 15 1e.
(gutten) ElC:tm:»;to 2.5 showt n ~mQ •nat.oo fCI'I;b~et E.tne Moq1tcn'ke11 Desteht dO.rin
Top ecigo head of 4 'llith 6 Cc>lumntt. The special Au!SSensteg das51 O oloo Sal'zspalto In zwol
Bo~1cm edgO tn!l fa~awre o· Hll.!: dOt ign is Lt·utt the Plt(I!Otttll'\d oben .; Kot>IOiàg u,,:ell~!ul1 w.rd , um beid" mil..
Otagrams 1 ~ !llustrate POS$/t)/0 8 columns SHlnd OI fnld-hoight in Paplttft(H'UJ untan e .ruut~tC!J einander komt>inic rl gab,au<::hon
w~ys OI arrangln{l lhe lype are{l lhO lype aH~A . 01(1 Zoichnungen 1-30 1111.1•1rleten lu kõnnen .
In pt~~tlco. 'ct~.$Q$ aontinually E'xomple 29 show& now .. page {liC M().gllchkeiten dQf SOtúp;e- Ocor otne Sf'Ue m113 Satzsp.a11on
crop t:.p whe-rtl. fOr oxample, v.l rh rour cotumn.sls OIVtdcd 1o gelOft&IOIIung. wlt<J I:\ 6 Spa 1en tmtettciU, d1•s•
tbete aro sound prá>C!kal rc.atol'd ma.Ji:e etght eolumna. wtedot._..-n mítotnander euf dOt•
fOt eombcn ,g 1wo eol!.ttnt~s oltypo setbon Sel':t <ombtni:ef1 e1ngo-
'NIIh. th ree or f04ir (f.gs.1Sft9) $etzt.
One pcS$tb·l•IY ili say, 1o biSC-CI a
cclumn ot 1)'1)0 inlo two p ~u1s !tO
as 10 be Able 10 use lhe 1wo
comt>in(ld logether.

Construction of the type area Konstruktion des Satzspiegefs

Ex.omples ol 1ype Me:.~ r!esign Ocis piclc der Salzspiegei-Geslal- Ex~u)l,O I CS. of lype area dosign Beisplele c:fer S a:~splegei ·Ge stal ·
w llll 2 and S columns tvn!) mil 2 und 3 Spaltcrl w1th 2 and 3 columns lung mil 2 und ~ Spellen

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anc, in example 28. these are pleasing appearance must b e k.omb inierten t, mit 8 Spalten. Da~ una vier Satxspalten fall en die
;;;gain divi ded. reso l\•ad convinc ing ly. Bosor\dére an di e-ser l õ sung i st. gl elcllcn gcsla! !Crischen
We now have 1G columns. à fOrn'l On page 50 we see pages w i1h <las.s d i~ 8 Spallen in der Mil!e Ptol>leme oo wie boi d or eil'lén
of pagã division which is o ltén 5 to 10 cotumns o i type wh ic h <ler 11ôho CêS Salzspiegels Sa!-zspollc, Oic Fragon der
us.od in mo.gazhlcs ané news~ M;\•O ali t>ccn usc:J iu prQClico. s leheo. Fvnktlon(llilãt. <1e1 tesborkeit
papc(s. The targer the numbcr or D\'!s Se•s~ie l Abtl. 26 :wigt d ie und det Asthet!k m Vssen gelôsl
M 0$1 ncwspapers, parllculatty coi\Jmns oi lype per page, lhe Untetteilung e•ner Seite mit vier sein.
lhe big ones, have for m any year s smaller the t:•pef8ce musl be on in acht Sp"'llen, Auf Seite 56 werden Sel!en
bean awsre of the possibilities the assumptio n lha! we use • Das Beispiel ,'\bb. 27 hat acht mit 5 bis 10 Salzspall;m gezeig!,
alforded by co mbinlng -columns h nos conlaining lhe usual a\'et· Spollén, tlie in Beispfel Abb. 2a <li e alie in dér PraxJs Anwendung
and have madt good u s~ of ~ no or so•;on w onJs. nochm;:ti.S untortéilt worden. Wir getunoc-n hat~ cn J c mchr Satz:-
tMm. Stuéy ol St•Ch nows papc•s Oeslg nlng ~ pano wllll one h~ben l etl~ 16 Spa!IOI'I, e ino von spalten pro Selte vc r>ncodot
s~ows lha! Ih esc -comblnations c olumn o f type r~quires the so.me Zeitschriftt;n vncs 2 ci!uo~c n oft werden sollen, desto klclner
hold maoi' _possiblllues for me ~:..ill a11d s ensilivity r.s 3 design gebraudt<e Seitenav llellung müssen notgedrungP.n d fe
lulure. with, say, 8 c olumns of t;•pe. Oie meisten Zeitungen, '.'(lrJb <Jic Schriflen sein. Vorausgesetzt,
Oos•gning wilh 1wo, three Md F<:~ r a sing le c olumn to p coduce gtossen, kennc n und pro.kliziétén dass wir Zéilén mil d éO üblici'IOn
to~u col ~ mns hwotves tne s.:tme a good effecl, lype s ize. length. se11 J;:thf'ZChPlCO <liC Mõglich· 7 WOrtOI'I im OurCil SCMIU eriHtlten
problems :;s w ilh one. Questions. o : line. leãding and co lumn width l<eilen c!er Spal1enl<oml>inaticm. wollco.
Construc tlon of lhe type area Konstruktion des Salzspiegels

rliumples 0 1 l ypo tlteé de!lgl'l BOt$Piele der St'11làpiegei ·Gcsl~l· l:~t mnpl e9 oi (\'Pà arett ner.•gn Beispielo det Sarz~plegeJ-Gestal·
wllh 3 and 4 columos lung mit 3 und tt SpaHen w 11h 3. 4 snd 8 colurnns a
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so o , to cre.ato A dDsign w ~~ alrfl.ady fiud ,n aOVíJno;t. 1"6 SttU:s.palto V('rrl angt (JIOH1b.e Uthãlt mol'l o n au.&go..... ogenes
tnl11re"Ung tenMDns:. sk&~cnos s~outd tio drawl'l pfCP· Ocschio~I IC"Il l<o ft unt;i S<msfbilit3t Satzbild mil durchgohund gfel·
In combm ing ntHrO\\' <lnd w !do orly to- scnlo 11om me 31 ~11 The w lo oiue GeSiollung mil i. S. chom Schflllrhytrmtl$
columns ollyp•, c~ 'e muJt be odva nt~9!l o i thl-s.. lllt 1S do11e aSatzs:1.ai:!J\ Aul de.r &lche nach aom fijr e.ino
tottan to ens-..rt 1ha11ho tvP• çarefulty, tJ. Ihal lhe retallonship Bet e•nér Satt~le mui5Cn. oa- be$tnn"~* Aulgaoe rkmttgon und
Sfl\Jf ate s...ut<."CI !o ane wustns oi ot the ske;chOd lype :H e; 10 the n'ht e>t:C g ul• Wu"kung tHIIStchen allen Ans.pt"IJChCil gen(Jgend"an
tho co~~.omns.. In otoer WOidS, lhe P1lOt> and lho cdgos can bo more k ann Sclulltçrac-. Zoilon1ilf>gc, S cmspio~t o l be-ginnl der Oeslalltu
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l.aCt'! lhM th~ ni'ln Ow ones . Only lODkl'lg lor 11\11 b,est POAIDie der Sab:3POilo in funk:Honel!em lu machon unó SJe IOC"twáhtend
In ihls. way t• J possitlo to otta11" 1ype atea f.Usesc-e11a1" queshons und ~annunosvol!.-en Vothãttms kUhSCh t.u priHen. WOM das
41 oa!anced 1ype ate,a: wiU1 lhe ~tuçh ahe de&•gfler s.-no JIU Usar s•~ n. OruckfQrm Allun'l v orAvS ro.s t-
''uno rhythm oi prlnl th,O\Ighout. 11'1- mmd wh:en ske!ching : Bel Kombínntionen mlt ~chma t M oolegl l:;t I OIIen dia $klncn
In $Ot.'l•dn;; a tyPO area w hlc h ls I vncf brellon Satz.spattvn rnuss boreii$ schon im rlthllgen mass.•
tigh: for a pa.rt,cular job ..nd ShOul<l lllú type arca con!USt or oorauf g e..."<7.h:et ,..ercon. a~ss &"tablichcf\ VerMttntt ao~t
r.tHIS 3 11 tQC\i lf&n\Cn~.S. 11 -· bt$1 cne. l'A""O. 01 "'<)f'e ç~umnt? Tho ele Schrittor• de der Bfo,·e eet Y.'"éf-den 001 sMgf~ll~ Vot·
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mnklng smoll ~k~teh cs and 10 ti" o w idl h OllhQ' column O. h. Cie br~~thorco Sp•Uon bc· dAS$ der SkiU.ICrle SA~.Upicgol
~uoJoct them lo conhnvous rw::ltlgen clnt g rõssorv Sctu. u ais bnsor 1m Vefháttrtis :~;~r Seilo
Construcllon of lhe type area Konstruktion des Satzspteçels

Oel,r>lol o d(u Soll'!iôp og()I•OOGi ol - Ex:amples ot IYfiC ateo llo~tlgn O"!~ oI ~ I~ d et $1l l 7.sp iege~-Ge­
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llow ~•"'Y l l1l.all? 80th 13etors, Sl"'oold t"'• typ~ ._.,.111 bl'l r110~H 2 "r "'Ottl~'>
~~~ lt1u n~o~t\olru OI lhO teX1$ and le<.~vtr.o
wld• marg ,... or ~hoú:n •:.'e lctt~ Art \'On 1ex 1 tchon lntor· FUt die Unt,rbrlngunf! z. 8 von
tl!e QtJanuty and SilOS oi the '' bc WiOtJ bul wllh flductd malionen sind lm $At7\l"'leQftl \•il• gln~tllen XAnn eine spez.ielle
llh1W11IIM&, lnl UllMC$ lhe dCpJh? unterzub•ingen? Sind e" Tfnt iO ICJhmole SpaJte neben d ie Texl·
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A &f'ltCiftl tl on~> t(H!Uh luu ludlvhJU4il Sind es Texte mlt Blldarn und Un(il)hllnglo O(lvon slnd bei der
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Construct1on oi lhe type area Konstru~t,on des Sa:zsp1ogcls

Ex ~r~m plo • ollypo nron <l e~ig n Belsp•ele dct Sot.tap OQCI·G\1 E)(A,mt>l cs ot 1ype area de$ gn BOin(.li"IO dOr SOilspiogel·Ge--
douiJia u•g• whh 6 nnd 6 co I· staltung Dopnelsollorn•l 5 uu~ 6 dounle pag<: wlth 8 and 10 co I· t'li'IIUOI1 Oof)pOI'IOIIu mil 8 und 10
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ltQOIV fftllnnot Dr' a &heOI)' de ke l'lesfa 1s eltl!.Jch sll"'d IMbllu-:'1 >i Jl t-tc;,.,. und Brei~e .u!Y-1
In ~ ~t~&tlrceJ 1'10-.'e'o·er a SeU der Sê.:up:iggeJ dt.e Cru!"~­ lnbeiUoQ 1o.~l d<U S.1 1Cf'IIOrmat
lr'po . ,. . c: .. ,ty re&A•ecl lf!alhe- ~ •e Ot!Lmal .au:s.- .::J:2el"' d h 1\tW 1-.iot•ft m.A'tlfl:l'ft.3' vho Propor·
l'l't..lhC41 'I to dç11'1 -... e·~.,._., tt. t•"'\0 RJ:n:ler s.:eten la..sse!\ oc., t Of"tln •..,,..,._son k 01""""0 ~
p.aoe l'Oil .. 1\d tncurpor•tt.ng .ne ""I Cie ~..ICitte Rir.-• der E.ir~:"; é.N Fbna.zCM"'~"
m.arg t\$ f\U PfOvtld IS. nt-.- m Ru.c:et eon-e "p(i$d" m•tbeS!.'TI·
pract Cl API)'ICAbOft$ nc.ort1e F ......1!!101\ bek.o.~ 1
So def' Sa~ Stf'\lan~~; n
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so lltd'ler Rãncem, oêer SOil er
breu &e•n dafur fillf\9 gennge
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Es aind -zu vi ele Fr<!ge ~"~ dlo lur
júde Aufgahe in!liviovoil nolost
wotden müssen, ais dAS$ $ 1"
theoret1sch befriecHgond bohon
delt werden kõnnten.
lu vielen Fã!len hat stc h a !:ler
Construction of the gríd Kon slruklion des Raslers

The problern posed by lhe job rnusl be sludled before Zu Begfnn jeder Aufgabe steht das Stuclium des
work can beçt in. Guestions regarding the formal, lhe text Problems. Dabei nrüssen die Fragen des Fo rmates. des
and illustralions. lhe type!ace. lhe prinling method and Text- und Bi ldmaterials. der Legendon, der Schriftart.
lhe quality of papc r must bc c leared up. The demgncr der Druckan und der Papierqualitãt abgeklãrl werden.
1hen begins to approach the solulion of lhe problem by Dann beginnt dar Geslaller mH kleinen Skizzen an
means of small sketches. l he proporlions of these die Losung des Problems heranzukommen. Die Skizzen
sketches should be related to those o f the final formal sollten bereits In der Proportion des enclgülligen
so lhat unnecessary ditticullies are avoided whon lhe For mates seio, damil bel der Umselzung in das Origlnal-
full~size-version is set'uo. Smaii·Scale sketches make it lormat keine unnotigen Schwierigkerten auftauchen.
easier to see lhe rough layout as a whole. Das Ski zzieren im kleinén Formal erleichtert die
When preparing a sketch, the number of columns on a ú bersichl über d ie Skizze.
page is one o f the points to be.considered : 1 column fQf Béim Skizzieren íst zu überlegen, mil wieviefen Kotonnen
text and illustrations leaves too líttle freedom to repro- die Sel ten unterteilt werden sollen:
duce pictures In large, sma11 on nedium síze. 1 Kolonne iür Text und Abbi ldungen gibt zu wenige
2 columns for text and illustrations gi ve more scope : Mõglichkeilen, Bllder g ross, klein oder mitlelgross zu
lhe lexl can go in lhe firsl column ar.d lhe illustralions ze-igen.
in lhe second. Texl and illustralions can also be placed 2 Kolonnen ftrr Text 11nc! Abbltdungen bieton mehr
in lhe same column one below lhe olher. Moreover. Mõg lic11ke1ten : in der ersten Kolonne kann der Text, In
lhe 2-column division can be s ubdivided agai n to form den:weiten die Abbildungen plaziert werden. Text
a 4-column page. 1md Abbild ungen kõnnen auc h in der gleichen Kolonne
3columns can ais o afiord a variety o f opportunilies for untereinander geslellt werden. Ausserdem kann die
accommodaling texl and arranging lhe illuslralions 2-Kolonnen-Aufteilung nochmals unteneill werden in
fn various sizes. The 3·co1umn system can a lso be 4 Kolonnen.
subdivided inlo a 6-colurnn arrangemenl. The disadvan- 3 Kolonnen erwcilern die Variationsmõglichkei ten für
lage of lhe 3- or 6-column layout is that the fines ot texl oie Unterbringung der Texte und die Anordnung der Ab·
become relallvely narrow and consequently a small bi ldungen '" verschiecleoen Grõssen. Auch di e 3-Kolon-
56 57 typeface would have to be selected. I h is is a question nen-Konzeption lasst sich wei ter zer1egen in eine 6-Ko-
lhal depends on the runction to be performed. Division lonnen-Autteifung. Nachteil der 3 respektiYe der 6 Ko-
loto 4 columns is advisable where space has to be found lonncn ~õnnte darin bestehen, dass die Texl zei len reta·
for a lo! o! text and a large number o! pictures o r Where liv schmal werden und dementsprechend ein kleiner
statist1cs have to be displayed w ilh copious figures. Schriftgrad gewãhlt werden müssle. Oiese Frage hilnyl
graphs andtrend tines. von der gestellten Autgabe uno vom Formal der Druck-
Four columns can also be further subdividéd into 8, 16 sache ab.
and more columns. l'lh ich ls convenlent for showing Die Unterteilvng in 4 l<olonnen empliehlt sioh dorl. wo
stalislics. viel Texl und vrele Abbi ldungen unlergebracht odcr wo
l he widlh of the columns influencos the sizo of the stalistisches Material mi t viel Zahlen, Kurv<:n und Ent,
lypeface to be used. As a ruJe the nau ower the column, wicklurigslinien gezeig t werden sóllén.
lhe smaller lhe typeface. 1f· t11e cotumn is loo narrow Auch 4 Kolonnen lassen si c h wei ter W1ten elfen in 8. 16
and lhe face too large, too few words can be placed on und mehr Kolo.nnen, für die Darsteflung von Statistik.en
a fine and the rapid change fr.om one I me to lhe next einegebrãuchliche Form.
fatigues the eye during f ead ing. Die B reite der Kolonnen becintlusst die Grõsse der zu
Cons1rucllon of lhe grid Konstrukt.on óes Rasters

Tho norm11l ro~dmg distance separaling thu eyo rrom lhe verwenóenden Schnll Je schmalet doe Kolonne. oesto
brochur& book or ne.vspaper is 36-35 em Allhta k"'oner íst•n der Regei doo Schroll 081 e1ner scllmalen
d•stance me !&~l snould bc agreeabl;; to read Expcrt- Spal'e und einer grossen Schrolt k6nnett zu wenige
monla wolll 2. 3 and 4 columns and vnlh varoous Solet o! Worte aui der Zeite plaz,ert'Ooeróon
typcfoeo mu•t c;onltnue unht a posslb!e solut on bc<J·OS Doe norma te Lesedos:anz belragl 30 bts 3!1 em zwtschen
10 tako •hope A"l}e une Prospekt. Buch Oóor Zo1tung Aul doese
Now lhe skotches can bc compareo oes1gns whlclt aro Ooslanz sol! de' Texl muheto~ gr.tosnn wcrden kónnen.
cto~rly unsuolabte can b e discardcd. and then lhe nexl Ote Versuche mil 2. 3 und 4 Spallnr\, mtt klolnerer und
loost eullabto. uniU only 2 or 3 sketc hes rcmaln. 11 •s mil grósserer Schrifl mtJssen sowelllfJhron obis slch eine
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COII1PAI 8 I hem 11n l ll ai lasl only one drart romolns. l'l1n non d te> Skl zzen mitelnrmd or vorgiiCI10I1 werden. Oi n
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Tho frrsl hne of lhe ICxl•n lhegrid feló musl ftlllush Aul óoesem En:wurl weróen ótn Zclll'n rnlt dor Schrifl·
agatnsllhe lop hmll of lhe field whcreas the lasl lone orõsse. de ve•wendel Nerden -otl on a n Spatten skiz-
mull "~nó on lhO bouom limil H is rare to lond lhe final z erL Dann !egt mande Rasle•n~•z·Emle lung óaruber
sotuhon l'>o 1trs111me o•uyiog. In mosltMianctt~ tht uno kontrol!ietL W1e\IICI~ TeJC17e•lvn In e.nem Fbstcrfc;o
de!IU!d gr•d lot<ld oS Ollher 100 high or 100 lO" Anolhl'• Pta·~ fond.en. Die ersle Zeole des TexltlS om Ras,er1eld
pOtn110 Ch&ck oS v.nother :ne depth OI lhe Column Of muss d.abei genau an doe ob<>ro Btogrt nzung des Rasler·
ICXII91h9S Wtlh lhe depth of lhe g rid ltCidS Ot<811QOd terdes Slossen. wãhrend d•O ICiliO Ze•ln aul dN unteren
onu on lop olthe o1rer, allowance being mado fOI lhe Beorenzungsfinoe st ohon solf. Sollen orrcichl man beom
dl&l unce bolwocn thom. Here agaln. only an apj)roxlmato ors10r1 Versuch <l oe dl!fl nlllvo LOsuno In don meisw n
solullon oan be round t~ l the slart. Fãllon 1st das gewünschl e Raslert old tu hOCh ooer zu
AI lh ls stnoo ol lll o rough design it is advoaable l o <lo nloo:1rlg. Ferner 1st zu rrultlno ob (fi~ ~1/Jho der T oxtspalte
somo cntculnttons An example wlll rnake c loat whal l s mil dor ~lõl1e der ü berclnuncl omlohenCIAn Raeterfeldor 56
involved uberelnstimmr wobel der Abstond dnr relder berück·
lei us assume lhatln our dra tt the cofumn is 57 llnc~ sochooql werden muss Auch h1er wrrd <u Bcg•nn der Ar·
deep We want 4grod foelds rn a column I. e lho corumn 0011 nur e1ne Ar.nahcrung an dos gewunschte Resulta:
is lo oo óovooeó lnlo 4 gud lields oi cqual sozc there crretcht ..-..erden kónnen
b..,ong o IPOCO betweeo lhe fiefds. For •nos onlorvenlng In ó1esem Sladium der Entw"rt..~•bOol ompf1e~11 es siclt,
d•Stanço ... u choose lhe space occupoed by ono tino ot rechneriscll vorzugehen Das aol 8'1 eonem Boospiel
toxl Thts space r~ known as an ·emply I ne •• 1 I! tne erl<lan werden:
space on wi11Ch a fone of text co~ld sland remaons Angenommen. die Hõhc der Spall11 ZAhll m unserem
emply Enlwurt 57 ZCilen Wtr wun~chon • Ro,.orleldeo on elner
f'rom lho 57 li nos making up the óeplh oi lho column oi Spalte. d h. doe Spalle sollln 4 gtotcll grosse Raster·
l oxl 1'18 ~ ubtraCI 3 llnes which are needed for Lho spnoos l afder umerteltt we tden, rnl 1JO olnom Zwtschonraum.
hatwoon lhe l)old foolds. We are now la fl wl lll 54 111109 A is Zwtschenraum wah len wlr c11o Grósse dos Raumeso
whh:h n 1CO IO flll ~ gold ftelcts. We divida 1110 11\Jill borof don oJlnn l'extzeile einnellrnan wl or(lo. Olosor Raum w i rd
Iinus &4 by 4 ttnd obtaln 13.5 1ines per fleld /ls thoro aro • LeerLeile• genann l
Construction o f the g rid Konstru ktion des Rasters

no hatf I ines in typography, we look for the next smallesl Von 57 Zeilen, die zusammen die Hõhe der Textspalte
number which is d ivisible by 4. 11 each o f the 4 fields ergeben , ziehen wir 3 Zeilen. die für die Zwischenrãume
conta ins 131ines , we now have, including the 3 e mpty der Rastorfelder benotigt werden, ab. Wir haben jetzt
lines, a cotumn depth of 55 1ines, 4 X 13 + 3 = 55. no c h 54 Zeilen, di e 4 Rasterfelder lii llen sollen. Wir
We ma!<e the neccssary ad justments lo ou r drafl. teilen d ie Zeilenzahl 54 durch 4 und erhal ten 13,5 Zeilen
V+le now proceed a step furthe r and delerrnifle the num- pro Rasterfeld. Da die Typog rafie keine halben Zeilen
ber of columns. H v~.'e choose 2 cofumns, each column hat, suc hen wir di e nãchstk leinere Zah I. di e durch 4
has 55 I ines or 4 grid fields. The grid fields are intended leil bar ist. Si e ist 52. die durch 4 geteilt 13 gibl. Wenn
for the illustrations. jedes der 4 Rasterfefder 13 Zeilen hat, bekommen wir
The correcled colvmn wilh 55 fines fils in precisely with zusammen mil den 3 Leerzeilen eine Spaltenhõhe von
'
4 grid fields of 13 hnes, each field being separated 55 Zeilen, 4x 13+3 = 55.
from lhe next by 1 line. The depth of the column is now VVir korrigjeren unseren Entwurt entsprechencl.
54 ciceros and 8 points or 24.7 em . Nun gehen wir eincn Schri tt weitcr und bcstimmen die
11, for instance, the left· hand column ot a page contains Anzahl Spallen. Falls wir 2 Spalten wãhlen, hal jedc
S51ines oi text, and lhe right-hand column 4 fields wilh Spalte 55 Zeilen oder 4 Rasterfelder. Die Rasterfelder
photos one above the other with a space of one line in sind für die Abbildungen gedacht.
between, then lhe upper and Jower edges o f t11e picture Die l<orrigierte Spalte mil 55 Zeilen deckt sich prãzis mit
always align with lhe ascenders and descenders o f 4 Rasterteldcrn mil 13 Zoilen und je 1 Zeile Zwischen-
lhe li nes o f lext. raum . Die Hõhe der Spalle betrãgt jetzt 54 Cicero und
In a sophisticated grid system not only the I ines oi lext 8 Punkt ode r 24.7 em.
alígn with the pictures but also the captions and the Wenn z. 8 . die linke Spal te einer Sei te 55 Textzeilen hat,
display letters, ti tles and subtitles. To ensure that the die rechte Spalte 4 übereinanderliegende Felder mit
caption ls read as information which is subordinate to Fotos im Abstand von je 1 Zeile, dann sind Ober- und
the text. it can be sot in llalics ora sm~ller lace. lf, in Unterkanten der Bilder stets mil den Ober· und Unter·
lhis exarnple, the print of the captions is to align with the lãngen von Textzeilen aliniert.
!ines of text, it must. taken together with t11e leads, be In e inem verteinerten Rastersystem sind nicl11 nu r die
8 59 of lhe same depth. In other words, 2 lines wi th 6 poinis Texlzeilen mil dcn Bi tdern atiniert, sondern ebenso die
set close ( = 12 poinls) corresponds to one I ine oi lext of Legenden und die Auszeichnungssch ritlen, Titel und
10 points with a 2-point lead. Wilh this ratio ali the !i nes Untertitel. Damit die Legende ais dem Text untergeord-
oi lhe text matter align with lhe lines of the caplions. nete lnforrnation gelesen wi r<l , kann sie kursiv oder in
In lhe draft the 6 points have been sketched in. Below einem kleineren Schriftgrad gesetzt werden . Damit die
.lhe pictures the 6-point face can now be set in 1 or Legenclcnschrift in diesem Beispiel mit den Textzeilen
more lines. aJinieren kann, hat sie zusarnmen mit dem Ze ilendurch·
Calculations oi the same l ype must be made when schuss dieselbe Hõhe zu ergeben. Das heisst, einer
choosing lhe display type for lhe titles. Jf, for example, T extsch rift von 1O Punkt mi t 2 Punkt Durchschuss = 12
lhe 20-poinl face with a 4-point lead ( = 24 points) is Punkt Hõhe, entsprechen 2 Zeilen Legende in 6 Punkt
taken for the titles, the 20 lines of 10 points with a kompress = 12 Punk t. Sei diesem Verhãltnis alinieren
2-poi nl lead ( = 24 points) will aligr\ with rt. alie Zeilen der Texlschrilt mit den Zeilen der Legenden-
So, if the title lines align w ith the tex t lines, the grid schrift. lm Entwurt wird die 6 Punkt aufski zziert. Unter
lields will do likewise. die Bilder kann nun die 6-Punkt·Schrift gesetzl worden,
Thc layout is completed with lhe tille. in 1 ode r me h r Zeilen.
-
Conslructlon oi lhe grid Kons1ru~1<on des Rastors

lf another lypefaco ls needed 10 solve the probfom, lhe Derselbe rechnerische Vorgang muss für dle Wahl der
same process OI though• must be gone lhrough llgaln Auszeichnungsschrill für die ntel gemachl werden.
In principie. Wenn l B. d•e 20·Punkt·Schrif: mil 4 Punkl Durch-
llluslralions. tnbles. stalistics etc. nre treated ltke gri<l schuss = 24 Punkt lür dle Tuel genommen wird, dann
liaids. 1. e. deslgned to t he slze of 9 ricllields. alinleron 2 Zei len à 10 Punkt mit2 Punkl Durchsc·h uss -
Severa! g"d lields can be combl ned imo largar llafds. i n 24 Punl<l.
which case lhe upper and lowor edge or lhe flelds must Wenn so die T<telzeilen rnlt don Textteiten alinieren,
align wlth the Unes of text. i.!lt ctasselbe m1t don Rasterleldern dor Fali
Alter !ines and grid fietds nave beon mulually adjuSied. Das Layout wird jelzt mn dem Titet vervollstãndigL
11 must be declded whether lhe 1ype area bears a 1st e•n woiterer Scl1tiltg rad für dle Lõsung aines
rolationsh•p l o lhe size ol the page wh ich is satlslactory Problerns notwendig, müs~en im Prinzlp diesolben
and aestheticafly pleasi ng. To lhis end the proponfons Oba<'legungen wicder gen1acht wordan.
o r lhe marg1ns. lheir relationsnlp 10 each olhe r end thci r lll usrratlonen. Tabellcn, Statistiken usw, werden w1e
relalionship 10 the type area. must be examlned Raste•folder benandelt, d h auf d ie Grósse von Raster·
lf lhe resullls not sauslactory. we must start again from feldern entworlen .
tho beginn10g . Tn1s work moy be 1une-consuming, but Mohrere Rasterfcldel kónnen bollebig zu grossoren
lt is worlhwhlla. lor tne i rnpresslon c reated by tho Feld@rn ZLISammengezogen w~rdcn, wollal du'> O bor-
publioatíon may ultl ma tely depond upon i t, ui<d dia Un terkante der Felder 11111 dcn ToxtzeiJen
alimeron müssen.
Nach<fem Zcifen und Rasterlelder aulelnnnder abge-
slimml smd, is: :z.u prOfen, ob das Satzb<ld im Verhãltnis
zur S91tef)g rosse e<n zufr.edenstellendes. ãslhetisches
Ergobnis erreic hte. Daw slnd die n andproporl<Onen,
i h r Vcrhiiltn•s zuen1andcr und i iH Verhôltnls zur Flãche
des Sallbtldes zu untersuchen
tst das Ergebms nichl zufr~edenstollend. muss wieder
von vorne begonnen worden. Díese Arbell kann zeit- GO
aulwendig sein. Es lohnt sich, well von lhrom Resuflat
d ie Wilkung der Pubflkation abhãngen kann.
Constrvctíon or the grld Konstruktion des Rasters

Sk~tch 3; o.vtsion oi tho column• Slcm:o 3· Untot!ollung der Spahen


Sktleh 1: O~nefmlnot.on of the Sk•zze 1: OO!ihmruung du Saus- In to grid 1ielc::Ss in nrt&tCffOidOf
typo AUUl sple-geht Sketch. 4: The depth ot lho Unos Skiutt 4: Verqto1ch der Hõ he der
Sl<etteh 2: O•vlsFol'\ ot lho 1ype S ~iz.ze 2: VntOIIOihul" U&:t Satz· o! text c ompared wiih lho dO(HI1 Textrtl14m mlt dor Hótlé der
ClfOO into ~v. o column.s spiagoiJ in 2 Spttlton ot tne grid fields Aáttorlelder

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Ot!o hOlptut method o f findlng l'! Fig. 3 E•ne bravehborc MclhOOó, um Abb, 3
IYPO MIJ plc:turo area for a Now no d!v•du; thu tut co!umns elnen Slllz.· u.nd Olldsp·egel tür Jet:t uniertefll er die $<1t:zspah~n
6POC 11 c 1a$k 1S tno to llowing : hor,zontaUv 1nto 2. 3 or more eine best1mrrne Autgabe zu f·n- horl-::efltal in. zwei, drei oder
f'll I fiekts do'l. $iaht fotgendermassen sus motlr Fel<ler.
Tr.• dnlog,ner skc~ches 1:1 lhe Flg. d Abb. , 1\bb 4
t~ atH "''Uh tne deplh and Th: des:gner mus.1 nO\'' ooeklo Oor Gcstallur sk.tzz·ertl: l den Nvn muss c!et Gestajte.r em-
btNGih ttt111 St-eft' be$1 to ttím what rype si:e a~Mt te.,a•no no Satup.oçd mit Hoho ulld Srelle, sc~o~ '."OICM!n SchriRsrad
boiFI flJftchonalty end wa.n~s to un ror W ltX't. U, N'l w.itt ez ihm am vortOIIhaltOSCOf'l una Zetltnaurchsc:huss er IGr dcn
••:no•~e~nr a 10.pl htee with 3-pc l ~t:llng ats.cheml .n t\inktlonollct Ur)d Tewt Yef"\\-e.nden moCh;c Witd
Flg 2 ensvros lht I09Iblllt)' h• is ã.s.!hettscMr Sez.iehung L 8 cwne 10-Punkt-ScnrHI md
Onu U'ut t)PO veil has been lootdng to r, lhOn h o çhceks the Abb.2 3 Punkt Otttahschuss das ge-
found 1n 'h6 $1tO~eh. lho d"E:S•goo:r dep.th oJ the uekls hO hü l$l d iessr Satzspieçel i.n de-r wun,ehto, gut1es.efliche Schrift-
Cl\··d•J h 1RtO 2, 3 OI tn016 tOl<l ske1ched and BM:OIH'tlns ttow Sk.inc golunden, unlerteill der D ld OOOOf'\. dann kontrolliert er
columns Wh•re, ter exampte, many 10-Pt linu• o r typ• ottn be Gcst311C' dcn Satz:snloge1in 2. 3 c i& H6he dor SktZZtCrté;n Fefder
ll'UHO 0!0 2 C:Oiumns of te xt. r,e aece>om'IOdülúcJ in 0 111 Oold In odCJ mettt Salzspoltêrt. Bul t. B. und prOtt, wlev1eto 10.Punla ..
OlvidO$ 1no type area. verltcally me>t.t COM$ lhO cJ08!(1nor wlll11ave 2 Satzspal!en 11enn1 Ct dCt) Sllll Scht,f1:elltn In elnem Fcld untcr'-
lnto 2 pt~,tiG, wn1ch ho separa;es to odju&t tho <.toptl-1 o i thu lluld spiegel \•enikal In o:wel Tollo. dlo gobruoht werden kõ nnen. M eist
cy merMs oi anlnlf.HvOnil'l9 to th~ c!epth o tthO tli)OCIIic ar tfurch einen Zwis.ahenrovm wJrd dor Geslaller genõligt seln
I PliQO. number o tlext llnos, H o wlll uusoinand athãlt <JiiJ W.)ho des Fe Ides der Hõhe
Consuuct1on olthe gr~(! Konstrukllon eles Rasters

S'<etch 5: Otvlt,iuu oi lho nrld Skiz.ze S Trennuno d<.>r lluatar Sl<lno 7, OuUullhtfH l lmnor mit
116ld$ rolder Sktlch 7: nnnl (l(•O wilh s f iel da 6 Feld01n
Skelch o: Orld IIC\1116 m~tchod to Skiue 6 Ras:edehtcr (lu I di o Sk•:ch 8: Llne.5 ot ~cx 1 aligneu !3klu• a Tfl~''' iltHI ol!ui(llén mtt
lhe lln~r. o f tf'Xt Tex•zel len a::.geshm!Yit wlth lht grld fiel os <Hm q,..t•fl•ldAin

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sm~ lor need 2 so3oes. e ? f"l'l"'t'lly li11ct z• •n 1'11'11ur.~u.cn E1 "''oró doe ectt• .... Mfl(t'n kOfl-
dlllf'1 \JnlCI'I'J"'UI
figs S 6 P"' 1~ case d four fi@ICI' 3 r• dtu tr•'•'' ..-er-srosscr"' ccua nen r ~"W Olor lfti4o •J!II -. ar f..lt dte
TI'!• f e C:~ plAMtd for IM PtC ~ lrl'ICS e:c •r' Mn"r., ~~e-.-... Lo...rnlle ·~b•n ~.:.."
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sep.ara·o 1nom wilh an •Mpty I 16f1"'•1(~. OIJ<.:t durch me.hrete. unn O!t'l t r toru- Ouurunzungs •n e
I no, wo IMn 1111\'0 111 I IO.r.t Qftlrnnnt \','Or'll"''lfl u.nor Satzsnalle dP.r ll nr.ll)tiCitJUr l!lllj u U!IIUI
cotumn lhe num!)()' or lluos whlcfl l fl 1'Nili l OI<IOI oi!CrCinandor ToX Il' ~IIO
can b& ICOommO()OIOd Ir. bOth l·•o•n. unrt wi• I• <HIOM sitt m1t
11eld$ plu$ lho Uno" wo Mvo Clllltlr LIHHZft lj,_ ó\lOO IH) I)() I) \ vir
introduced u ttmpty liM8 !11 ulnor Toxll pal:e aine beslinvnto
CoMtrucllon or the grid Konstrul<t1on des Rastc rs

Grid Y~hh 8 liuldj, uacll huving 1 Rl'lster mil e roh.lorn 11111 lO 1 Zéilo Grkl Wllh a hei<Js. coe*'! t14v no ;, Au-.tor mlr8 Feldern mjl j e
unu tot u u oapuons t~r (I!. e t!IIQ!t.:(IOilCCII llnes tor tt·e c apuons 3 Z•• cn t1.1.r d o 8 1lolegenden

Antoil der reinen Typogn Art und l>rlage 110< ali de<
ZV.tt•lBn lU derGruppe \~ Geslaltung und kommen

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63
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Construction o! lhe grld Konstruktion des Rasters

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Construction of the grid Konstruktíon des Rasters

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lellers. fo( capllons lo lhe illuslrations. cer Klelnbuch st~ben a ui der l cc(ravm odor ltít Legenden zu
Tho lypa aras wilh 2 columns 1S gteichen H orizonlalen Jiegen. deo Abblldungen zu benV~en,
deslgr.od in l O·pL medium s.ans Dar Salzspiegel mil 2 Spallen
sedt wl1h 3-.pl. leading to run is1 mit dar Gtolesk 10 Pl. normal
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Construction of the g rid Konstruktion des Rastors

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wlth lhe tines of t ext, I. tL M at
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von cer g!ei c.hen Grós..o;e ó,1Jtun!flr
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Flgs. 67 1 ~ank fine ~wHn. Bild schtiess.en, sondem ecntn nohVO"''d'O. um di& Abtuldunoen
Tno t,.po cuaa o! 53 l.nes c:3n be b Abstand einschi ebt~n. der d e m au'bnanoertutlatten, abet a:ud\
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Jot'IOS. w•th I Me of wt.ite (leaá.mg) ~ bJanll; il'f'IIC betwtcn. zur nàc.~tc"t cnt&l)r1cP\t do.nn l41C.~iltt auf-.etunen zu kõnnen.
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Conslrucuon of the grid Konstruktion des Rasters

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Constructíon o f lhe gríd Konstruktion des Rasters

Tlllo tlnd tO)( I In 2 lype s iz~s in T itel und Tetx1 In z:wol Sc:hrdt-
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eoiUtntU are in lhe grid nei\\'O(k. over lhe OlhOr OI GICSU by !lld<: Textspal:Hm sind im Rasternl!!tZ Ulcsen Beispielen frei uM ohno
r~o Ol'!ttHy white sp.ace betv.·een w·U'l nolhtng tn bOiwcen to Oer fre t~4 'A'ei sse Raum xwfKhtn lr'JOnd olne Dezf.eh.U!'Ig ~veln3n­
tht hiiO Md lhO telCt cofurnns separato U'lôM lt V.t\rtan~od o,.ly Titel und den TeX".spaU.tn vtt• c.ter S1~ h aben nur dem Zwec.ke
tf'IIQMs.tze.s tho .mportance of wheu~ lhe dltl•gnor w.JnCS th-0 SUhil~ óM!' Sedeut\1!19 dn T1LtiJ. 1u ajeóen. d•e Anwendu.og uoo
UMt f,l&l boeau.SO •I Cf'Oitos: ll\o indfviduniiUuiUAhOn 10 c•eate a da cr dic \'/i.ri(ung eincn Rul'!+- d•O QCXrt;.Ct:c Wlrkung ões Rastel'$
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ShlfKS ou1 ns a. "''''uro an •lS own oomonstttefen Oef LeSCf mo;e
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$1Allt.&AQ mtt dem Raster h-3lten..
Konstruktion des Rasters

P h OIOQU)j)Jo\1. 10:-tl und Capi!Ons Bild, Text uno Legonoo hu T1Uct, pi ctu-res and c~ptl ons n
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QOO-d IIIUIIti'AIItM\ (1ft ,. Ofi!W)(OUS pct:u:res w :, sT•!I•r uprlgl'lt tun; t~t e1ne g •te-. g r 0$S.l'VÇI!'Q'o Abt~ICII f'.lQC r n•ut lo.IO~M~fel' ~
1~1 il I ~IIUryldjiJnOI The ~ua.nJ a~ cbh:miil pcc:luru m•t Ao!~;lldung et!IS. noh\oei"'CII9~ VOt• tormnl•ovn. Qu•c:lt•tuKI'tel\ ui"CC
P•Ct~.oru rnu) l dominlll!l lhf! besurtJc•cul to cro11111 a t Yfl'y a ...s-..tzun.g Di..e Abb ldJn9 hM qufldotmGiii)Ou Dtldern kann
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OthOtWIOO IIIU IJ (t~U W01Jh.l IOOI<. lntotmo.tl,.·o. lhll OPUSCI1l.U ak1ivi eren Vefmag J lltung lat Jedoch. dA~rl 6ild
todlou~ .-nd dull Anliofnl (tl l $ WV!<.IO diO Séite htng· und Titxt lebttndlg und inl~Hfll 8 HV
wnllig unfl1tt01Hos <:rsc11oitwn. llt)d
Type and plcture area with 8 grid fields Satz- und Bildspiegel mil 8 Rasterfeldern

On lhe followlng pages examples are glven of lype and Auf den lolgendon Seiten werden clie Sal<· und B old ·
piclure areas wi th e. 20 and 32 grid fields for lhe A 4 spiegel moi 8, 20 und 32 Rasterleldern für das A 4-For·
formal (29.7X21 em) on a scale of 1:1. These exampfes. mal, 29.7X21 cm,om Massstab 1'1 gozolgl . Dle Beíspiefe,
which aro glven wilh dimensíons, are inlended to enoble mil den Massangaben versehén. sollon dom Leser
lhe reador to chcck his own work. The measurements díc Nachkontrolle ermõghchen. Dle Masse slnd in Cícero
are g~Ven in clceros and points. Typographic measuring und f'unkten angegeben. Beom konventlonelfen Bleisatz
unfls are useCIIor convenlíonallead lype and metríc werden typografísche Masse. beom Fotosal< das
measures for fllm-sening. Metermass verwendel.
The lypo and piclure area with 8 gríd fields is frnquenlly Dor Salz- und Bildspiegel mlt 8 Rastorfoldern wird
used for edvortising loaflets and brochuras. A combi· besondors iür Prospekte und Broschuren Mufig ge-
nati011 of piotures <>f 8 diflerent sizes is. in many brauchl. 8 verschieden grossa Sltdforonatll kombiniart
instances. surflcienl to present slmpte probtems . Wi111 genügen in víelen Fallon für die Darslellung von
a littiG imaginalion 1t ís posslbie to produce iayouts einfachen Problernen. Mil elwas Phantasie kõnnen
whlc h are vital and rich In contras! parlícufarfy whorc kontrastreiche, lebendige Layouts entstohen. besonders
while space (unprinted area) has been perceptívely dort, wo mitleinem Gefühl der Weossraum, d. h. die
used as an etemen1 o f design. unbedruckte Flache. ais Gestaltungselement milbenutzt
Where lhere are 8 fields in a gríd, subdlvísíon inlo wlrd.
16 fíelds is also possíble. In ou r example lhe vertical Der Raster mil 8 Feldem erm6glíçht !li e Unleneílung in
divísíon of horizontal fíelds would yiefd uprighl reclan· 16 Felder. Bei unserem Beispoel wurdon aus quer-
guiar flelds. Capllons would lhen be sei on lhe wodlh oi loegenden Feldern durch doe verlikale Teilung hoch-
lhese smalfer flelds. formalige Rechlecklclller enlstehen. Sildtegonden
Tho combinatlon oi 8 grid fields wi!h 16 g ives lhe wúrden dann auf díe Broilo dieser kleinen Feldcr
designor o wldo range of possibililies. gesetzt.
In der Kombination von 8 Rasterfeldorn mil 16 Feldern
sind dem Geslaller sehr viele Mbgllohkelten der
Variatlon gegeben.
72

I IQ$. PP '13/74 are us;?d. ;he d.mensiOI'liA.re Abb.S. 73i7' Wo tn•l dor~ hetkú-mmlichon
o .monsiOI'I$ 11)( lyi)O sroati and given in ciceros and pol:"l:t to' Massangaben füt Satz_spiegel D•uckvOihlhtOn QcutJb011(11 Wlfó,
piçlure gridS W•t n 8 I!CidS in poirlts in tho Engllsh·Amc:rlt-atl I,IOd Sildras1et -trut e rcl<IOfn. fJOIIOn d lO MoS.IJCII'IG:JI.>O!l l'!lil
H lhe prlntOI J3 10 I>!Oduco s;·stcm) ,,.·lloroas, 11 IIIIH·eottlng EJCakte Massangaben tüt ocr\ Punl\ton iHlO CiCOfO$ angcgebeo
accurate WOik hO most havo ls lhe method ciH>sen, lho Satzspiegel und fi.lr den llllc!· $Oin, W fl r-'Q1()&ftt1- verwandet
lixaet dlmenslon.s for tho t~po measureml;!nte c::nn bo glvM 1!\Siur ~ind für den Druc-ker e1ne wlrd, kannen die Ma,aangaben
a(Gil and the p fc ture grld. WhOf(l in e m. ~I MII fiSSii cha Voraussetzung lüt In em gtm~cht Wfl:tden.
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Gestaltung una kommen <Sesamtkonzept1on

jWer S ICh der Hille von Druckerzeugnissen ali er Ar( bel a


~estarlung augenscfiõínllch ie Hand acs-Gebrauchsgr;
nolwendig elne slrenge Trennung versuchen und das~ Dieso Arbeiten beziehen ihre Wirkungskroft aus dom
unterschetden dabei nach Art und Anlage vor aliem zwe cher Mlttel, unter denen der lypographlsche Anteil d e>,
mcn dabei olnmal zu dem Antoll der reinen Typographie 'i e Funktion der unbed lngt notwendigen Tel<lwiederg
Druckerzeugnlssen, bei denerJ das roin TypographlschE echntken soll im Rahman dleser Zeilon nlcht berührt 1
ausgesprochen sckundarer Bedoutung ist Oie erstere tellen, daB der AnteHder rcinen Typographlo im Laufe c
schtie8t f ür unsArbeiten, di e In ihrer Ge-~amtkonzeption L erlorcn hat, ja, da6 der ollenkundige Elnbruch der freie
slnd, gleiclwlot ob diese Erzeugnisse lhre En!$lohun~ r usschlic611ch dem Setzer vorbehalten war, eine nicht
Setzers verdankon, streng genommen also Arbelten, d ~türmische Aufwãrtsentwlcktung von lndustrle und Wlr
Form-und Ali.chenetementen, soweil sie alstypographi leAuseinanderselzung umAbsatzrnãrkto und Kãuferg!
bttul» werden kijnnen. Negatlv~tzurlgen und mahrfar i e dio Einbeziehung immer neuer und phnntasievoll er
zogen sein. Demgegenüber stoht die zweile Oruppa, •tenn man <dm Geschall hleiben will•>. Ofe nufgewende;
Gestallung auQenscheintich dioHnnd desGebrauc~h!.':s~g:.Jr -l;m=iaBige W erbung sind bekanntlich so tange richtig an
Diese Arbeitcn beziehen ihre Wlrkungskraft aus derr ~esonanzbeimEmprlingorzurFotgehaben.EineWerb1
(S"Cner rvmter, umor denen der typographoscho ;l'(ntoll ae ~er sién derFulle von Drucl<erzeugnissen allerArt bei 1
die Funktion der unbedingt notwendigen Texlwieder< otwendig eine slrengo Trennung versucher~ und das r
techniken solllm Rahmen dleser Zeilen nicht berührl nterschoiden dabel nnch Art und Anlagc vor aliem r.wo
stellen, daB derA11teil der roínon Typographie im Laufe fnen d abel oinmat zu dem A nteil der reinen Typographi e
verloren hat, ja, dn6 der offenkundige Einbruch dor IreiE pruckorzeugnissen, bei denon das rein Typographische
ausschlie61ich dem Setzer vorbehalteo war, ein e oich ausgesprochen sekundlirer Bedeutung lsl Di e erstore <
stürmischo Aufwãrtsentwicktung von tndustrie und Wir ~lleBI für unsArbellon, dle in ihrerGosamtkonzeption
dieAuseinandorselzung umAbsatzmarkte und Kãuferg lnd, gfeichviel ob dlese Erzeugnisso ihro Entstehung
dfe die Einbeziohung immor neuer und phantaslovolle p elzers verd,tnken, sll'ong genommen also Arbei!en, di
wenn man « hn Gcschaft blelben will». Oie aur gewond< Form· und Ftachenelomen len, sowelt sie tds typographl
mãllige Wcrbung slnd bekannUich so tange richtig a ~aut» werden konnen. Negalivãtzungon und mehrfnrt
Wer sich dor F!llle von Druckorzeugnissen al!er Art bei ogen sein. DemgegenUbor steht di e zwcite Gruppe, r
notwendig eine strenae Trennuno versuchen und das Geslal!una augenscheinllch diaHand desGebmuchsar 74
unlerscheiden da bel nach Art und Antage vor afiam zw Pies o Arbaiten bezlohOr\ lhre W irkungskrafl aus dern
men dabãie 111mal w dom Anle1l iJer reinenTypo[Jraphi( cner Mnre"l, unter dencn Cfôrlypographiscn-eÀnteíl do
Oruckerzeugnlssen, bei denen das reln Typographlsch< ie Funktion der unbedlng t notwerodigon T extwiederg
ausgesprochon sekundi.irer Bedeutung ist Oi o orstere echntkcn soll im Rahmon dicser Zellon nicht berührt '
schlieBt lür uns Arbeiten, dio in ihrerGesamtkonzeplion tellon, da6 der Anleil der relnenT ypographie im Laufe c
sind, glcichvlel ob diese Erzeugnisse ihre Ent.st·chun< erloron hat. ja, daB deroffenkundige Eínbruch der freio
Setzers verdanken, slreng ge110mmen also Arbelten, d í1Usschflo6llch dom Selzer vorbehalten war, eine nicht
Form- und Ffiiehenelementen, sowelt sie a!s typographi ~tlirmische A ufwiirtserllwlcktung von t1·>d ustrie und W irl
baut» werden konnen. Negatlvãtzungen und mnhrfar ioAuseinandersetzung umAbsatzmilrkte und Kaulerg
zogen setn. Oemgegenüber steht die zweite Gruppo, ie dio Etnbeziehung immor neuer und phantasievolla
Gcstaltung augonscheinlich dieHand desGobrauchsg ~chniken soll im Rahmen dieser Zeilen nicht berührt
Diese Arbeilen beziehen ihre Wirkungskraft aus dem tellen, daB der Ante i I der reinen Typographie im Laufe c
scher Mitlel, unter donen der typographlsche An toíl de kerloron ha~ ja,dal3 der olfenkundige Einbruch derfreio
die Funklion der unbed inat nolwondiaen Texlwlecler~ ausschllol:ltich dern Setzer vorbehalten war eine i1icht
Type and picture are a wi th 8 g ri d fields Sal z- und Blldspi egel mlt 8 Rasterfeldern

Form:~ts ot ~ diffemnl siz9S 8 \t{lfSChieden grOSSO Bild(Or m ale


available tn lhe 8-field grid im Aas ter mil a Feldern

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In many cases o pagê with 8 gri d ~he designer needs a good sensa EiM Seil.o mil a r.tasterle-l<lern OQI GQstallar' bonó t igt bci don
liel ds is sufficionl to allow ot co mposilion and a fe aJing biatet fOr vlele Fãlle avsreichende cintachsten l..õsungsversvcheo
illt.&SttaUons of vac1ovs sl:tes :o for lhe thythmic té(luéOCé of Mõgllc hi<C11(lf'l, um AbbildunQen ein gvtes Kompositlonsgef(lht,
t>C acoommodated. There ere picluré"S Md léxt. 'fi'IC (Jfid unlerschie<lllchor Gfõsson u n tor ~ t=:in Gefi,ih1 a.uch für den rhylh-
, four narrow updght ar.d tour systélll placos il'l \tio hõltlCis oi lho zubringen. Es slnr.t v.or CCilmaf .. n ischen Ablauf der Bi!der und
' wi<fe formats. Depending o n lhe ccsi fJI)Cr' no mor'C and no less laufende. hcchgestellte un<l viof Tcxte. Wer s ich çles Raster·
jo~. lhe d:signer oan asscmbto ihM a setvice3.ble instrumenl breite Formate. J e nach Avl{'Jtltle sys;ems b~diant , hat nichl mehr
cn lhe same pagc pich.ues o r wh ich m ake~ it pos$Íble to kano dér Gestalte r auf ôerselben un::! nicht weniger ats ein gulas,
'(tcrlous sizcs with o r wlthout cr~a<e interesting. contrasling Scite vcts-ch iédót'l grossa Bilder. brauchbares lnStrument in dér
cor.lbtnlng !hem w l1h text. O r and dynarnic arrangan'IMtS o f mil ooer ohne re)(tKombinatton, H.lnd. das é ii\C íntércssantc.
tte can proc'uce a very variad piclurc:s ood toxt but which I~ zuasmmenstellcn C:·der mil koozcot, ic•le uM spannungsvoue
layout wllh formais of e:;ual In iiselt no guarMtee oi g teich grosson Fcrmat~n ein Bilc-Textanordnung ermõglicht,
iizés. Even with on!y a grid licl<'s socces$. vlechset...o lles layoul erzielen. aber nichl garanliéJI.
thóre is o risk tMt. unrcss the The fi elds whic h are hefe marked I!JoroH.s híOr, mil 8 Rasterfeldern, Oié FéldCr', di(l h iOr' fÜt Ab bildun ..
de'stgooc disciplines himself In in red fot illusualions can o f besiehl <lio Gerahr, dass bel mar.- ocn (Ot rnolkien slnd, kõnncn
his use ol ditferen1 pic:ure courté bo filléd wilh dra,•Jiogs, gelnder Oisziolin dos Gcs tolters n(lt(lrlich mit Zeichnong:en,
slte$; the final eftect will tis photogrõlphs. sta1i stics, lllu&- in óer Verwen<lung CCI' vorschia· Fotogfaticn, Stotis tlkcn, llhJstra·
restfess. lr'ations or colou r ~r'e as . denen Bil(!gr'õssen e lno zu UI\.• tlonen.oder Fa(bflãchen gefüll1
E•1en in the simplest sotolloo:s ruhige Wirkung en1srehen J<::~.nn . se in.;
Type and picture area with 20 grid fields Satz- und Bildspiegel mit20 Rasterfeldern

Taklng o typo and picture area wllh 20 grid fields as an Am Belsplel eines Satz- und Blldspiegels mil 20 Rasler-
example, I have tried by mean.s OI 42 possible solutions fcldorn versuchte ich mll42 Lõsungsmõglichkeiten
to convey some idea oi lhe enormous scope open to lhe oine Vorstellung davon zu vermlltoln. wie reich die Füllo
doslgner. Anyone who, encouraged by these exercises. der gestallerischen Lõsungen seln kann . Wer sich,
venturas lo lry out other solutoons in sketches will crmuligl durch dicse Obungen. an dia Sk.izzierung von
soon tlnd thatlhe lield for creallvlty is vonually weltoren Vorschlagen wagt, wtrd bald feslstetten
untlmlled. konnon, wíe unabsehbar weil das Feld der Kreativítal
The tdeas shown hcre do noI reler to any specitic sein kann_
dosign; lhe textsare btank material, lhe lllustrations Die hier prãsentierten ldeen slellcn kelne konkreten
compl led lreely wilh no connecllng llnk whatever. Autgabenstellungon dar. die Texto sind Blindsatz, d le
Wh3l these samptes are intencfOd to convey is lhe Abblldungen frei zusammengestellt und haben
lmpression that an optically satlsfactory inlerplay oi unltlrllinander keinerl el Bozfehung,
titios. 1ext. lllustrations and captlons can crcate. The Was diese Proben vermltleln kéinnon. ist der Eindruck
reador should be able to sce at a glance the priorities des optisch guten Zusammerosplels von Tilel. Texl.
allolled to lhe various ilems of lntormation, i. e. his eye Abblldungen und Legonden. D•e tnformalions-Prioritalen
shOuld be automaücally gulded by the speciat placing sollon vom Leser mühelos verstanden werden kõnnen,
and accentuation olthe text and picturc etements. d . h., sem Auge soflte durch doo besondere PlaZJerung
AI 1he same time. however, the followlng pages show und Akzentuierung der Text· und Bitdelemente
how mucl1 imaglnalion lho cfoslgner may be expected to aulomatisch getührt werden. Ole lolgenden Seiten
dlsplay. fllustrieren aber auch, wiovlel Phantasic vom Geslaller
111 actual facl a comparallvely smolll1lomber of grid orworlel werd en kan n.
lields ls usually allthat is needed to proáuce a very In der Tat genügen in der Rego! ralatlv wenige Aaster-
substanlial number of good solutlons. lelder. um eine erhebliche Zahl guter Lõsungen
TM dltriculties arise when lhe desígner has to find tor orrelchett zu kõnnen.
page alie r page of printed mancr a varied sequence Olo Scl1wíerigkeiten bestehen don, wo der Designar
oi text and p1ctures embodying a diverslty ot subjects Sehe for Seite einer Orucksache mit wechselnden
and pictures oi ali kinds, in colourand black-and-whote. Themen und unterschiedhchsten Blldem, Jarbigen und 76
such lhat il will stimulate intcrest. flt logically into lhe schwarz-weissen, eine abwechslungsreiche Texl·
typographic tayout, and at lhe samo time be Blld totge finden soll. dio intsressant, loglsch in der
aostl1etically pteasing. typogrntíschen Anordnung und ebenso ãsthetisch zu
selo1 hat.

F•gs. pp 71fl& ~nt' '" h~s 0\llon -...-otí( ano also ADD S nr78 Vetttc.lv m1r cem Orueker Der
Otmonsions for type ar-eas- and 'n 1\'f doa •nos 'Mih the prtnter Mctlaang!)ncn lur Satz.spiegeJ SallJP cg.el mit 20 Rntcrlutdem
_,.cwro grids w,th 20 fie lds CoMpt\tO<J w.u, lhe ;ype a:ca und 8tldt8$tet' Mít 2C Feldem. etrwertert gogenüber dem Sal1: 4

w•:n 8 grld$, mo 20-field version Der Bll(1raslot mii 2:{) Fel(fCnl a.p~gi)l m!\8 Ras-..erfe1~e~n dl•
L.lltO tllo cxamplo wi:h 8 fietds. Uft0ft'l')0Utlly 6XIO(ld$ the scop"' ooll WcB lm Boi~piel mil 6 Foi· Vat,ol.lonsmôglichkeiten mil TO•t
mo p,ç~uro g rid w ith 20 fields lot vruiAtlons dom, mlt gcnauen M~ssangaben und Bltd enonn.
should nlso be pcovided with vorscll Ofl st::ln. Damit !'lrsmul su:; h
oxoot n'monsions. In thís way uw dOr Ocs1gnqr U nf<larhei ten In dot
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fnér slc fi dê'i'"RfllõVon Df h-êl(i rzeugn~sstm aliar Art beT erloren hat, ja, dafl derof enk~nclrgo EíiilirucfiQerfr'elei
ootwendlg olne strenge T eoll ung versuchen und dM r ausschlierllich dem Setzf vo bohalton war, eine nicht
~nterscheldon dabel nacl Art und Anlage vor aliem zwo •türmlsche Aurwãrtsentw1cklt ng von lnduslrie und W irt
r1an da bel oinmal zu dem ~nt il derroinenTypographle dleAuselnandersetzung umA satzrnãrkte und Kauferg
pruckerzeugnlssen, bei d ne das reinTypographischo die die Einbeziehung immer r euer und phan1asievoller·
usgesprochen sekundãr r B ldeutung isl Di e erstere <: wenn man «im Geschãtt l)leltion will». Oie aufgewende
chhe611ür uns Arboiten, ie i ihrerGesamtkonzeption : ma6ige Werbung sind bekanpUich so lange richtig an
ind, gloichviel ob diese~rz ugnisse ihre Entslehung Resonanz beim Empfãngrlr z~ Fol go haben. Eine Werb
Setzers verdnnken, slren ge ommen also Arbeiten, d ~~~gungen, die z. B . lypog aph sch nur eintarbig, also se
form- und Flãch.~nelcme ten s~weit síe ais lypogrnphi jWer sich der Fülle von Or ck< rzeugnissen aller Art bel E
!>aUt» werden_!.onnen. N~ganvatzungen und mohrfurt notwendiQ eine strenoe T enr ung versuchen und das~
fogen sein. Oemgegenil~er sleht die zwefte Gruppe,
1untorscheiden dabei nact Art ~nd Anlage vor aliem zwe
peSlallung augensclleonllcnqieHana desGebrnucliSgt men uaoel <3111013.1 zu o em""' il der reinenlypograpnoe
piese Arbeiten beziehen ihr ' Wirkungskraf1 aus dem Druc kerzeugnissen, bel d ne d as rein Typographische
chor Mittol, unte r denen der ~pographische Antell de ausgesprochen sekundar r B doutung 1st. Die erstere
l:lie Funkllon der unbedíogt otwendigen Textwiedorg 1>ChlieBt für unsArbei ten, I e I lhrerGesamtkonzeption
echnlken soll lm Rahm e di serZeilen nichl ber(lhrt sind, g leichvíel ob d iese l::rz ugnlsse lhro Entstehung
tellen, dn(l derAntell der ein nTypographíe lm Laufe J Se1zers verdanken, stren ge ornmnn also Arbeiten , d i
erloren hat, ja, dall der of en undige Elnbruch dertreiel Form - und Flãcheneleme ten, sowei t si e ais typographi
ussc hlle131foh dem Set2l r v< rbehalten war, eine nlcht baul» werden konnen_ N gadvlUzungen und m ehrfart
türmísche Aulwiirtsenl\ltckl ng von lndustrie und Wid zogon sein. Demgegenü er s teht die zwelte Gruppe,
ieAuseinandersotzung u A ttmarkte undKãuterg~ Gestaltung augenscheinh h di o Hand dos Gebrauchsgd
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le dle Einbcziehun ím er euer und hantasíevolle~
enn man c im Geschaft lei en will». Oíe aulgewende -
Disse Arbeiten bezíehen ihre Wlrkun skrall aus dem
cher Mittel, unter denen tler lypographíscho Anteil de -
óllfgo Woibung son e a')" oc SO ange nclitig on ie Funl<lion Clêr unllodii g o we ogen ex Wle er~
esonanz beim Emplãng, r z~ Folga haben. Eine Werb techniken soll im Rahme di ser Zellen nicht berührt
ingungen, di e :t. B. typogfap~isch nur eintarblg, also se stollcn, darl derAnteil der e in 11 Typogmphie lm Laufe
ngewCihnllch phan lasievoll sein, um das Interesse de verloren hat,ja, dall der of en undigo Einbnuch der freie\
edom Falleschon bel der yer.l endung einer zwellero Fa ausschlielllich dem Setz r vo~rbohalten war, eine nichtl
er sloh der Fülle von Dr rck rzeugnissen allerArl boi 1 e türrnísche Aufwartsentw c kl ng von lndustríe und W ir
1otwendlg eino stronoe T ent ung versuchen und c:lo.s ~ dieAuseinandersetzung u n A satzmilrkto und Kiiuferg
n1erscheiden dabei nac Art und A nlage vor aliem zwe ~le die Einbeziehung immer r euer und phantasievoller
1er1dabel einmat z u dem ntril derrei nenTypographi e venn rnan •<im Geschaft bleil on w ill». Die aufgewende 78
ruckerzeugnlssan, boi c:lfnem das rein Typographische maBige Werbung sind bekar l tlich so lange rlchtig an
aus9MProchon sekundãr r B deulun ist. Die erst~re q Rcsonan z beim Empfãr~g r z Folge haben. Eine Werb
schlleB1 fOr unsArbei ten, ie í~ rhrerGesamtkonzeption
s1nd, g feiChvior'ô b tfiese :êü§õisse ihretntstehung ~' · 1~ l Ttlt"1Jer -nrm:11"' Ty;>ogrtplf
'setzors verdanken, stre.n I
ge lOmmen also Arboiton. d
ii".Sfln ~· d~ du re•n T:pogra
P.•tN• CrapPe det reinç.~ ·~~
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W.Ut6! flu ~.~ •• Atbe.ii.::ra, dac ~ ibt
orrn- und Flãcheneteme ten{ sowejt sie ats typographi ~~:!!~.:!;~,!~~~!_~brJ:~;:...~ !;:,:'!,~::'. ::;.,.:'!,:;;
aul» werd&n kõnnen. Negativãtzungen und mehrfort ,.J11•&1i:t.l 'IOrbndea ~ntt • . . - ,...,. \.O'tfll~ Uop'h;.. hu";en t.ftd n:~
• 0 •I h d • G p.ht~o.-...b;>f $t~ d... lo!'oC!ite G cl!l't~• U•4ifl~•·'""'~' in dt,, fottl"..a•,J.
ogen setn. emgegentiber ste t ie zwe1te roppo, ,01-üí.h'O'~"'Itct.r$ lntd f~icn Kunt , 11111, ~••• A.t.... toa bo:.ichoc •
es1altung nugo•lschelnlibh d ie Hand des Gebrauchsgr t!Oio• ora~s..._~ Mit1•l , vn'9' dt~ ' typliQtJIPh LtJ,. Atttoll do11irt•1 g:
tribedi'n!Jt t~~lwor-d}St-n T~~vn edo t ~~ora.•olll. 0 I) W4i.hl tle• Ond.tl!lodu\1
iese Arbelten be2iehenl lhrQ Wirkungskrafl aus dem ~t(i"" Ole.bt 1.!11l :u,~cll~ lc~l:Nz. ~·· d~ At ll)f1 d(tr ~it~m r;·pogr~~
cher Ml tlel, unter denen der ypographische Antoll do '\'trlo1trn h:J1. ~. ~3 dot ol'f" "'kundl ~•uch d r-r hc'c" Gr•pll-!k' i" E'il')o o
bgfln fl~ w11,r , oloCl nkht "Wéç;~u 'nug Tn.lu"'.. f 1.-. DI& '$t0rn\i6dtc Auh..
ie Fur,kllon dor unbedl gt otwendigen Textwlederg Oi rllll • lt h g~bmçht, dõ~l) d ie AU$$ ,...,lit,1119 ',lm Abu~r~nilr\to und K. t
echniken soJI Íl'l"' Rahme di ser ZeiJen nicht berUhrt Eulb~l:iohuna immef OOU91 uMJ ~ v\)ll(lll':lf tv'I UOI !n do• We obiJI'l{l b
l)io mlfl)t'''tl!l dt-~e n fit'í!lmioiiDn Mit olou pltwmii:11(Jil W<Ulht;'19 l'li nd bc
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Uattght tormats •n u~ or·d can it$ nelg""boat ten l OiS 1 Anwendung hnden f 01tnen"""" eiii'Wf\ 8 JOes mt: den
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"ato lhe op•C.AIImptes$i0fl rig~; for -..,oe MtC! ,..,, picli.ttet etw' CM:a "419 s:~.eten HOC1'1• O. z... K~Gflnlo..un $041 SO ae--
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Onçe a;a1n •-tef'lllii''IA """""bo o 1 8t1Ct'r fi:r c e'SeS For"'* d O'tO r reg• cNI'Cft Versacna
U IOd 10 lf\e tT~nc.e OI oee•onet !iind. ftbQ~Urort WOf~
me.,..,_, lo toP•«• or.wnn the E• JO!I h•e• ncchmals a11f d>O
mu,ltOtlOtll ond Ootv.:t"en the IJOdoulung C~ Zwi:schenraumos
illut lutllona ond 1hO toxt lf tne 1o\'•Gc:llen Abbi1dungen sowl()
lor-mat tt1MI'I(!ont8 oro clou.rly Atll)ildungen uOd Texl hinge\\'10·
IUPDttiiO, !I li OI'UII(U 1(11 II)U Oye nn won:en. Eine k.ll11o Trennuno
liJ I OÇOQilllO flflfl Ullfl(it81M d dflr lO• •rwren Elemento erlelch·
lho eontMid. Suoh a dwislon tet1 dem Auge das Erkot'lrten
Type and p1cture area with 20 gr1d fiefds Satz- und Bifdsp ..~gef m11 20 Rasterfeldern

Beispiele von layouta mlt IS v• r·


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Mort •• ttl'• besla for a n:J'"ttber be $1...""00 W''UI a Wú4 tt1 O I umfassanden Ra!ters werd., c;.olht)on 1.1nc1 bOlor l!lvstrauon
ot v,u 4hOM des'gned sola !y (I ..<M'rnt Cf'S gn po~ t)trtt OS h1er e:U...çe VariÃlio.nen g•x• g~ 94,.,bo te1 w.rcJ k.aM der Fkuch•
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IQ\i.MO ptetute'S COCilbo:n: :! .,. "" d e auss::hlf,@SsJ ic.h ~ • qJJ.acha~ •uM '"gesta !e-ti$Chen varia1.JOo
• lf\ ICkt sche:n Abb ilc~.;rçen., k omb·~..-t Nn twUm· wet41et"
Onc4l ~ ft 1 .s poss.ble to '.fii!ff C'(,tl,\aM /'10 ~ .. fi ,.,.,.,..•.s mit -&t. g~ltet a: rd
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n.. o•oct I ald :1J r"'Jd.ca.teS wn.:t'l o~ 9'APf'\oe resourtcr,. to '~r oo6glo<f' w ..~ ctwc.h E.J oh! ó:."'oe.:;t,.
ct •• squaro '-"-elos .,.e1e used ber•~•.a" Das Fta.s:er.eld 1 ng1., ,.tlctte dUtC"h 04 RccJu:k.L.oo cer bid-
for tP'Te edjac.e.nt deslg:ns. A n Sl.il""nery ti m •Y OI t.c:llhOI quiKirali:scM., Feldet h.11 d .. "'"t'\t'htn MmeJ 1111.11 das atsosut
,.. llactory ~luU.on ocp<ll'l& tt-.e dostgr-.fJr w"ll • n.,11re of the nebenste.'lenden En!wurto An Nat1'fefld•gue
not on y on lhe u~e ot <'! gr:c bu~ POSS•luhii"S oi Vii11·11ion •nd wendWlg finden. Eine tu-fr•&Cien• l~Nf'lrnenfas.send kann fesrge·
1f10 on lhe quellty And the comtlinttlon a!lorúcH by 1111• gud &lellende Lõsunn I'!(UlQI I'IIChl nur 'll.llll wetden. dass o em Gestaltet,
lopleot ty ot t~a text and !.Y'Stem r.nn i)n l'Sturod ul1lthly von <ler Verwendunn o ines flOr útil Mughchkeit dar Variahon
plcho~rua VArl"d ~tnd ,"ltli\ l y' jnn WOr k In Raa1ers ~b. scmdern eb.,MO r.ehr unn Kombtnot•on m•t d iesem
Uphotomcmlttgu, pholocollage his profP.&t'lan von der Ouali1ã1 und AktunUOil n~!U"t ~YS lOm WOIHtunahmen
llnd Cl.ii·OUI ,OilOtogr &phs are d OI Texle un-d B itder. w~tl s~. eJno (Oichc und befrie-
1110 UJ!td, tho choco dc:ponding Wonn. jtl nach AufgabenM&IIuna dlgendA Benllsor I>Oil sicher ist.
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Ex.QfUPIO:i OI l ayoul t wllh obl ony ach.odon grosson. quQriQrma11·
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Jornult ••• to.~ to otall"t H« wetdE"' d.!! quad-a:.is::-_,
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CT.a!in ·~ llf!O-'esa.Gft of fortr~.t• -...~nc::. d-;;; ~ guze

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Q., •ftre!-W or not &-'6 10 .,,101'1
C.V'I De IMI'1PIOr-" ~e.pf\..0, on
ta• Cl'~··'9111)e1'1 ~"SS
aet" ç r• l ·~ll:en M.nel -$e:.b$1~oer­
IM n.~tu re of lrlt proOit'71 to oe ••MMS ~h t'l a.ng 1 ru ese ~ a.g et'l-
sOh•~d No ltu er~.oclel 11 the 110.' YQI1 der je'i>ethgen Aufgaben-
IOu'l'l.:ll qual•ty o i lho cuetures t,l nllw'l<) ab Ebe.'"ISO en1scheldend
an.:J lhO IU.III Tllu Ur QtHIIld.hO"' IM diO tonnalo Oualitá:l der Bilder
Ollh0 plçh,IO 111011 wllll lhO unrt áM fe;(1C 01c O(gatusa11tll1
n1d QIIM qruJ 18 nolt\•nn rn orc der O•l clfl.1c:he m 11 t-l!lfe 11os
l hnn ~~ g ona 11111ru m nn1whl ch, nutor!l is1 nlcht mehr lli"S eln
lu m0111 ln•limc••· t HCJVt.lR ID be guiai, 10 den mP.isten Fãllen
o i :>UI'Yi to, bruli Oht.Ja:as lnstrument.
Type and picture are a wi th 20 grid fields Satz· und Bíldspoeget mit 20 Rostorfoldcrn

'Nl7itere Beispiele von Geslal•


Furlher e:uunple:> o i dc sigos wlth tungsmõglichl-:eiten mil 20 r~Ae l er•
'20 grld llolds feldern

flic;h~nclemcntcn, soweft sle . .. •geba ut•


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some of ;ne very many d ilfCJenr th s one h; d e~•gMd w•th vory Varianten von unzãhligQn M t>g gonende m•t sehr e.nlachen Mlt·
w&ylln wh,eh lhe designet c an s inp•e mu"''s.. Tht ft)ICI :ent llchkeiten dar. dic dom Goslollor tetn gest{lllet. Der po3itive Eln--
use tht grtd wi!h 20 fields. cstcct 1$ i argtly dut to 1ne m•l Htlfe des t\asters m•t 20 Fel· druek leot pnmãrvon cer A.~tuali·
lopic.al \y of tho plcl ure a.nd the cem oNenste.~ t.ilt det Btkf.. uno Texünhalte. Oa-
In FIQ 1 there are 3 cofumns conten~ OI lhO 14:Xt. Yot these mu v.erden aber die Mõglic.h-
of text on the right in the 4· ex a<npiC$ only hint ai lhO ln der e:sten Abb. slehen dre1 k otlen dor Gestallung mit Hille
coklmn gnd heki Onr,U"e, lustra· poss.~bfe w,1ysln v.'h1Ch dcsegns Taxtspa!:en techts 1m " spaJt gon von 20 RaSiotfeldem erst ange.
Uon o•tendt o..e, tne 4 eoh.~mn$, çan be P'odueod w•th thc atd Rasferfeld. ~ur dia tllu$tral.IOt~ C!OUlO-t
In T~6twtrt me reoder .s gr..·en ~he ol20 gnd f eldl l.of'!t siC:h Uber v..cr Spanon hln. In ó&r i(ombln;won de1 verschie-
OP!~CJI•rrtpression thatthe Tho comb•rtothon o lll'le va1ious Oadu•Ch e.-1-C:bt <Set t.eser CCfl dtntn fQtmate fúr <ti e Abbtl-
ornl)ty sl)aco aboo,·e and below f ormais 101 lhO utus.u nuon.s and optis:chen Eindrock, das.~ dar dungen und Texte, mil der
lho llluSIIál on 1n lhe lell colu:nn ;exts in co-njuncllon w1m a ehoice freie Raum unler und über d ar Mógllc:hkeil. Schri ften in allen
IS 1\n Olemeru OI é~SIQI\ !!l lha or type'aces ot 811 &•70S Md lllustralion in der l ·nken 1. Spa.l;e Gradon. Slàrkcn. no rmal und
compositlon. weights. bolh toman Mn tt\tllr., Geslallungsélamen; d OI Kompo.. k urslv. o•n~usct~en. hàt der
ilii01dS lho doligner w lde ~oope s ition i:>t. Ges1nllcr clncn v,citco Spicl·
101 P1iG talontt roum,
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Type and plcturc area w•lh 20 9r1d fields Satz· und Bildspiegel m1t 20 Rasterfeldern

Wo\1010 Beisoie$e -.on Gostot-


Furthe.r ex;unp.lot, Of destgns Wllh tun!)$n'0Qlichkeiten m1120 RitSiet·
20 grid fields relrtorn

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'Dia 11"1
Buc fls tol>cnform nua.oo-- lll diesem BoiSI)iOI s ind d re Elo·
s hape o l .& lottor tu nn extteme tnd the typogra!'lhY Olu v<ny pt e· &chnlll enP. Fotog,atio slalll <Hne mor\l~ 9ild und 'l'ypografie SOhr
rorm o f de.slan wnlc:h ls rarely CJSCI)' orra.ng ed A! (I'Omcnl s and O>.lrome. sebm ~mwumlbttro ptazls geordnei Un<l :.ureln.andcr
us.ed. The dOubiO lunc1ion of lhe m.utualty o<tjU-sted TM sJenC!Ot" Atl<J(Ir Gestahung cJOt 01e 8bgC$lii'!Vnt. 0~ SC.."'Itankón FOI ~
-r - it now IIOtltJS IOt 1he rorm-s ot tnc t~ .ngn wdh ,,e OoppQIIunktion aes ZoiiCttona men ®r Rohren Afin*"' m~l ocn
building and NYN fOf tho chara.ç· colurnn$ otlext ThO targe eotl .F., OtNral S!et".t es fi)f d. . Te~tspolt.Jn Ofe grosso S~m•._,
tet •·;:-- UIUAIIy dettaetS bom •pring fnrms a $1rong conttasi Gt!bftuoo. oin ande:res Moi Wr leder s1UIIt In krifiigem KO-nlt/1.11
1t1e ho,:>ed•tor tH•ct. Trte cyo 10 lho s hapes o111\í.l 1ubos:. A dos 2o•chcn ·•F,., wirkt sleh zu den ROhi Qnlormen. Elne
e.mer sce!O ttu; buildlng rnorc $Oh.111011 in whlch lhO photo- lfiOhltctl'$ negativ aul den (tlhOH• Lósuno. bel der die Foto- un(J
p rommcouy than lhe charactol' grophic and loxl el omenm t11c tun Eflokl Aus, Oa$ Avgt t~lehJ Textolemon1e In <lio Kompoa;illon
''F" o r li Ihtil 'o os lhe " F" as a lnteOtfiiCt.l Wilh lhll compO$illon. &1'11•;,•U(Ior dns Gebõ.utJo ltirktr imcgfigr; aintl,
let:er. Whilt romoloo ln the a.Js Oatl 7 nichen .. f .., odores
rtJader's miM iS vcty onen an An addltionat <IM•on resource. s ·eh; C.»> -F• zueru In dOr 8n zu~rJ::!Çhos Ge:st.aHü~,..
ambiguous 1mpress•on lett b.t the nol dlscusseo here. "c;olour E:rlnnerúng ttOJhe' ohma.la oer mtt:.el d.'\$ htOr nct'lllt.ll SJ)f~&Chl
otscuutioa anel vagueness OI Tne use o: colour In pnotogta,phy lwhnpi~ige Ell'ldtuck des Uf't· kam, iAI dtO Fatbe. Oie Fl)lbvot•
me mago ena'" ty;)ograiJh)' •dd& an extra ll.':trtn und Unbcslimmtf!!n wendung In <JC:-1 Fotogral•e vuu
dlmen$lOn lo ~he wlde l teto of Cio FbrbAnw4tn<tMg in dar Tvoo
c:rea1we o.c liv1ly graliO urwtltern !'1as wo1le Fold
der f!.rcollv•n T&tfgk&iL
Type and picture area with 32 grid fields Satz- und Bildspiegel mil 32 Raslerfeldern

The wi de range o f layout possibi li ties afl orded by the Zeigte bereits das Beispiel mit 20 Rasterfeldern ei ne
grid with 20 fields is extencfecl even farther by lhe fasl unbegrenzte Zah l von Layout-Móglichkeiten, so
32-fielcl grid wilh its almost unl i mited number oi design erwei lerl der Rasler mit 32 Feldern den Berei ch der ge-
sol ulions. Wi lh l he increase in lhe number of grid stalterischen Lõsungen nochmal s um ei n Betrãc htli ch es.
fields, lhe gradation o f lhe piclures, i. e. lhe di ff erences Bei der grôsseren Zahl von Rasterfeldern kõnnen di e
in lheir si ze. can be exploil ed wi lh more subtlety. At Absturungen, respeklive die G róssenunlerschiede
l he same time lhe designer i s enablecl to activate lhe zwischen den Abbildungen, differenzier1er werden.
picture arca wilh greater i ntensity and to i ntroduce Ebenfalls vermag dadurch der Gestalter di e Rhythmi-
more compl ex rhythms. The possi bility of ringing lhe sierung und Dynamisierun g der Bildflãclle zu lntensivie-
changes on large and srnall. colou r and blac k-and-white, ren und auszuweiten.
and dark and l ight pictures is a source of l ascination Das abwechslungsreiche Spiel von grossen und kleinen,
to every lntefligent and imagin ativa designer. fa rbigon und schwarz~weissen. ôunkeln und he llen
From lhe material point of view, lhe area with 32 grid Bildern hal für jeden inlelligenten und phantasiereichen
fields affords space for a large number o f iflustralions. Design er eine faszinierende Anziehungsk raft.
This can be of great i mportance i f a firm maki ng an Materiell gesehen b ietet di e Ffãche m i! 32 Rasl erfeldern
extensiva range of products wishes to i llustrate as Raum lür sehr viele Abbil dungen. Oieser Umsland
many o f !hem as it can. o r if a travei agcncy wants to kann dann von g rosser Wichtigkeit sein, wo ein Unler-
i llustrate the h oi idays it can offer. nehmen mil ein er grossen Produk tpalette mõgl lchst
A picture grid wilh 32 fields aflords a range o f solulions viele Produkte abgebi ldet hab en mõchte oder für
which covers virtually every lype o f work but it requ ires Reiseunternehmen . die ihre Ferienangeb ote mit vielen
in lhe designer a high degree oi self-discipl ine if lucid Bi ldern vorstell0n müssen.
arrangement, c lari ty and order are not to degenerate Ein Bi ldrasler mil 32 Feldern o fferierl ei n praklisch alie
into confusion. Aufgaben abdeckendes An gebol an Lõsungen. Er
This book " Grid Systems i n G raphic Design" is also verlangt vom Geslalter aber e in g rósseres Mass an
c;Jesignec;J with 32 gric;J fielcls in the DIN A 4 formal. Th e Sel bstdiszi plin, clamil anslelle von Üb ersichllichkeil,
titles are set in 12-pt. semi-bold Helvet ica display sans Kl arheit und Ordnung nicht Wirrwarr entsleht.
87 serif, lhe text i n 9-pt. roman with 3-pt. leading. lhe Au ch dieses Buch •Rastersysteme für die vi su elle Ge-
captions in 7-pt. roman wilh 1-pt. l eadi ng . staltung• ist mit 32 Rasterfefdern im Formal DIN A4 kon-
The type area has 2 columns wi lh 9-p t. l ext and 4 col- zi piert. Die T itel si nd in der Helvelica 12 Pl. halblett . der
umns wi th 7-pt. captions. Text in der 9 Pt. normal mi t 3 Pt. Durc hschuss, di e Le-
gen den in der7 Pt. normal rnil1 Pt. Durchschu ss geset zt.
Der Sal zspiegel hal 2 Spalten rnit 9 Pt. Text und 4 Spal-
ten mil 7 Pt. L egenden.

Figs, pp, 88/ 89 in his ae$ling$ \'.ri!h the r.rlnte1 Abb. S a?l$9 Verk.eh.r rnlt dern Drucker. Der
Dimensions lo r lYP-0 i\Jé~S ~nd Compared wilh the type area Massangaben fúr $;;tiZSPiC!JCl Sou~sp icgel mit 32 Rt~slerfé:IC.ern
pictore grlds Wll!l 32 lields. wilh 20 grids, the 32 lield versicn
4 u11d Bildraster mil32 Fet<lerfl ctwcitcrt ~;;c{l:cnübcr dom Sal.l·
Uke 1he example w1th 20 litlds. onormously exteods lhe scope Der Bildraster mil 32 Fe!detn spie.net mil 2\1 Rastetlei<Jeu• <lic
lha piclure grid with 32 llelds (O( v;J(iuliOilS. soll, wic iltl Beispiel mi1 20 Fel· Vanahonsmõgllçhke!len mlt 1'exl
should also be prcwided wilh ccrn. lllil {IOI!aUet'l Massangabe~ und Blld ausserofdenllich.
O:X:<lCI dimensions. In this Wiii'J1he v~rse-hen soio. Da mil arspart sich
dosig•HH will avoid unclear der Designe r Unklarheiten in der
points in his own wotk and also eigenen Arbeit, aber \'IIJCh lm
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dem Anteil men dabei einmat zu dem nteil derreinenTypographie
Druck erzeugnissen, bei dE nar das rein Typographische
a~§9~P.tQ.cllm:L~Js!Jndãre Bedeutuna ist. Die erstere <:
lschtieBt für uns Arbeiten, d e i [l ihrer Gesamtl<onzeption :
~inct, gleichviel ob diese rl ugnisse 1hre Entstehung
' Setzers verdanken, stren~ g nommen also Arbeiten, di·
Form- und Fliichenelemen e , soweit si e ais typographi~ '·
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baut>> werden kõnnen. N1gaí vãtzungen und mehrtarb
~·;,í: zogen se in. DemgegenübF.r teht die zweite Gruppe, c
Gestalll!!l9...ªY9enscheinlich i e Hand des Gebrauchsar<
Diese Arbeiten beziehen hr W irkungskraft aus dem
'" r-ver sich der Fülle von Dr ck rzeugnissen alie r Art bei scher Mittel, unter denen t er 'typograph;'sche Anteil de1
notwendig eine strenge T en l ung versuchen und das I di e F unktion der un bedi1 t otwendigen T extwiederg
unterscheiden dabei nach Ar und Anlage vor aliem zwe echniken soll im Rahmej di ser Z eilen nicht ber ührt
lmen dabei einmal zu dem n eil der reinen Typographie stelten, daB derAnteil der ~i en T ypograph ie im Laufe d
~Druckerzeugnissen, bei d nE n das reinTypographische verloren hat, ja,da8 der of n undige Einbruch der freie•
ausaesorochen sek!!.ndiit:. !Ú edeutung ist. Die erstere ausschlieBiich dem Setze v rbehalten war eine nich
schlle6t für uns Arbeiten, ie n ihrerGesamlkonzeption stürmische Aufwartsentwi kl mg von lndustrie und W ir
o.!í ~nd, gleichviel ab d iese ~r~eugnisse ihre Entstehung dieAuseinandersetzung u nt bsatzmãrl<te und"Kauferg
Setzers verdanken, stren, gTnommen also Arbeiten, d die d ie Einbeziehung imn er neuer und phantasievoll er
Form- und Flãchenelemer tel , soweit si e ais typograph i wenn man <<im Geschaft lei en will». D ia aufgewende
baut» werden kõnnen. N g:wvatzungen und mehrtar mã6ige Werbung sind bE Ka ntlich so tange richtig an
zogen .sein. Demgegenüt er teht di e zweite Gruppe, Resonanz beim EmpfiingE z r Folg e haben. Eine Werb•
Gesfaltung augenscheinli h i e Hand des GebrauchsQr die Funktion der unb.e.PI Qt end[Qen T extwiedera
Diese Arbeiten beziehen ih ~ Wlrkungskraft aus dem techniken sol! im Rahme1 d eser Zeilen nicht berührt 1
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scfiér 't;t,ttel, unter denen e typographische Anteil de stellen, daB der Ante i I der e i enTypographie imlaufe c
die Funktion der unbedir gt notwend igen T extwieder~ verloren hat, ja, da!l der o~en undige Einbruch der freie
techniken sol! im Rahme d eser Zeilen nicht berührt ausschlie61ich dem Setzef v rbehalten war, eine nicht
stellen, da8 der Ante i! der e i enTypographie im Laufe stürmische Aufwãrtsentwt k ung von lndustrie und Wir
verioren hat,ja, da8 der of en ~und ige Einbruch der freie dieAuseinandersetzung u .o?bsatzmarkte und Kiiuferg
ausschliei31i.ch dem Setz ~ rbehalten war eine nichl diA rliA · · 11nn • •~r 11nrl n hont · 11<>~
stürmische Aufwãrtsentw ~k ung von lndustrie und Wir wenn man <<Ím Geschaft leiben will» . Die aufgewende
laieAuselnandersetzung u In> bsatzmãrkte und Kauferg maBige W erbung sind b< kaLntlich so tange riclitig an
die die Einbeziehung imn er neuer und phantasievolle Resonanz beim Empfi:ing r z r Folg a haben. Eine Werb
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wenn man <<im Geschaft lei~en will». Die aufgewendE Wer sich der Fülle von Dr c~rzeugnissen aller Art bei
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· not'.vendig eine strenge T l en[lung versuchen und das I


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u.nte;scheiden dabei nac h ('r und Anlag e vor aliem zwe unter don hior nutgçze1glun Be
ist, m!J6 s:chon llll f;!Cwõhnlich ph.
IUn(ICf'l,
~iovoll
dio z. B. t ypogrilphisch
scin, vm das lntotosso d
men dabei einmal zu dem Ante i I der rei nenTypographie F:J:Ife schon bei Verwendung ein \'eiten FarC~ fôr die g l~iche Arb
t e rsuchungen in dcn USA, die z r Feststalhmg knmcn, dt:~S Werb
l:lruckerzeugnissen, bei d'fnen das reinTypog raphische
~ rfolgreieher sind ais schwn.rt·w • Ooch blciben wlr boi dor Sch~
. ausgesprochen sekundãr~r Eledeutung ist. Die erstere I objoktco nocil \'Orhcrrschend is •iiungen, lnsen).te, ZeitGchrirten
1 der die Einheziehung einer fra !o!chnung ist in den \'orgenannl
schlieBt für unsArbeiten, ie n ihrer Gesamtkonzeption Vlelm:ahl der Fãllo Uborlcgcn, ( egM ..:IO$halb, woil solcllc Arbe
,Sio.d;.Qleichviel ob d ies." =r: eugnisse ihra Eoistehung cin.hiJdli.chC---Oo.rs.tel!ung ein gu:.iche Texfheigshe Uherfli!ssig
ekl sclion durei• die Bildwirkun sch-au lich erlâutort. OieSe Schwi
Selzers verdanken, stren ~ nommen also Arbeiten, d : 6~&-f?J~&t-Zeichn t.~.r~g....~ d-~im-W~.J~
Form·, und FlãchenéTéme ~ , soweit si e ais typograph~ e lztere in ihrer Antago woitgch · Jen Sereichen der rnodernen Kun~
um Schmuck der 'Nl\nde be1Jtim vird von der Mehr:t:ahl d er B etra
ba~t» werden kõnnen. N 9 ivãtzungen und mehrfar
~geg e n in dieser oder jener Fo ls formaler Effel<t in dar Werbur
" zogen sein. Demgegenü e r steht die zweite Gruppe, iert. E$ gibt daftir eine e 1nfach
in& gewisse oplischo Schockwi
'dãrung: Oi c mode•ne G r~p h i k I
J a,u$ und hat deshalb den Vor
· Gestaltung augenscheinli h ie Hand des Gebrauchsgr f-;crd(ln, Es i~ l loois<:h, d::tB dam !i !<urzer Formulierung <les beg!
Diese Arbeiten beziehen ih e W irkungskralt aus dem 1&Y iorben wird, zur Kenr.tnis {!c len wird. Hier set~t d as K õnoen
icht wunder, éa6 cin !)vl Tcil d r Aufgaben dem S('tz.er ~u s d e
jp r~ nhi<che Anteil !;!e
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Typ<l anel plcture area wllh 32 g rid fiefds Satz- und Bitdspiegef mi t 32 A3storfeldern

00i9piolo mit 4 ve rti!<~len Kolon·


Ex.amples wlth t. vertlc:,l oolumJ'\s oef" uod a hori!ontalen \Jnler-
nnd 8 horltontol dlvialons IO+tunocn

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Tho 32·11eld grld 'hc.wn here i$ est pktute uni ~ to tl)e. ;)>.coiUIYu, Oar Rac~er mit 32 Feldern. de! fl.o.r
1 , 2. untl 3. Spnlle entstet'len.
dlvidú-d in lo 'L corvm"', oach uprtght stze. h,er vor11eot. rst in 4 Sp.al ten Von dàr kloiNJICtn B•ldeinhelt,
comprlclng 8 llaldt. Gr<' dfagram 5 st1ow$ lhtt- O vntorte.lt. iede Spalle besitzt d le sehf bfait 11tl, llt"Kiorn &ich
Gtld dtagmm 2 •hows ti'H) dif~ prctur-e form;sts w~ich are 4 eo.., 8 Fetdot. diê fort'l'l.lt~ b .! tulf\ 3:Spa1Ltgen
fe:ent tJl~ of PiCCIJfO In the hr'$l umrtS \VtôC and of different o~ R!tste.rze...chnung 2 'Zéigt dle Hcc:htorma1 oxnom.
cOiumn, 1 Oltf'lcrn ba•ng tJP1l9:ht heighl$. ~teh od'en gt()'$;$e.,'"\ Bildformate Okt Ruterttk:l'll'~t,:ng 5 ;zeigt die
in form . Tr?'O IOfMI!lJ rt1100 lf ali lhe p'cl.ne lo.r:-nats Jt,ovm d4!tf 1 Spgue• .on denen Sieb4)o acht O.ld'ornatt. ele .. $c>311eo
from 11'1~ \lét)' sm•ltost oblor"lg ro ti-e .c grid diaçrams oro hoch'oart.;·n;g sind. Es sirn:l fOr• btoit U114 Ufi.IO!$CI-~d;k,h hoeh
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Cotntined, &.n enoonou' tOnQO OI
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Grld dlagtam 3 snows the 8 d•t· lf f((X)!)t3P.hic r~ourcos with HOttlfonna1. Raalnttoiehnungc:n tuSa"l'men
femnt plcturo 5lroa obt11ne4 type ~úes uom 4 p:. to 7Z pt. Gnd Olo Aasletzeichncng 3 prãse:ntiert kottbin•Ot't wetden, en1_stehl c in:o
when lho 1&l ttnO 2nCI co!umn are wi1h 1ig1'n , nect.um, c.omi..bold. Qte ncttl vorschieden g ross~n o~nn brouo Potoue von geslalo-
amalptH11al~d . nnd bold f<!lces. not to monllon Blfdlo•malo. die Zl1Si?.nde kom· torlschon Onttl flllungsmogiJcll-
Gnd dingrom 4 t howo lhO Odll- lhe ir roman and ltallc VGf&lono, m cn, wenn dio 1. und 2. Sp;;~llo kellM, Wonn dr:t7.U n o o h di e Mlltel
rorGI!I p1cHuro nh:oa rosulllng from are o.lso pressed in to SGfl.'IOo, xusn mm<tnoczo~en wer~en . det TypoQtOfio mil don Schrifl·
tho am{tlg01Mtlon o i lhO I :li, 211d lhe fangc o! visuar commufll· OI o RaatQ•7.cichnuflg 4 zgigt di e gradtll\IOf'l4- 72. Pl., l tunar d ia
nn<l 3rtl cclumns. n,o lormats cation is cxtcod éd sllll fu1'lhor, ClCht \IOt$Chlec!en grossan B i!d- Schlifl&tSrkt>n mngor, liOrrnal,
vary vory {I(OAlly hcHn tl'lo smoll- And if 1he dcs ig:lct ui :lO has to• m até, d !e t)elm Z:us.lmmenzug htJibftHt. teu und ~ur normalon
Type and plcture are a with 32 gnd roelds Sa:z- und Bildspiegel mil 32 Rnslorfeldern

81ormols oi dlllcrcn1 depths, 8 versohi&den h oh o BiltUOtii\D.to


l ·and 2-cotumn.s 1 · und 2spoltig

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l•tOUIN lO phOfOOiêlP.-,)' and lfpell.lces 1t lobO usud' omd Schnft n<Ocn dle Ku~'v& go- Atlblldungen tn.'ottrJeren mGssen
IUU1"fali;,l'l c.omb1ned wi:h Ule v.·rat leadln1 wi'l t10 tultubl.o for r~mar, wird erwell-en &Jch dn bondtigon eine, feinma.schlgetl
tlll~•• po•w oi eol-our. lhe stz• af lhe lflnt r, cll'>tc:r $DeJç.tn.L"ll der v-s..te.le.n Oou- r\oJ;1Cr Der St.,owie~gka(ts.g.-3(t
tt~ is .t!~l no Llrrut $-et to t-.is ArJ '"- p...:·...•• f"i!'!cl• ,...., aJ on s:efil,.l.f',Q~O"'l'm?n bet•acht, tl'l f>OI ôet t•n:fu-ng des R.Eters t.n:d
CIN1rw l"f 'llt "",,.. . . _ Mt ., 1-,.. "llto()U'S W L ôef Ges::c:t·er noch c,. OI ôet A"'*'OôdtK1g richs:.t m.;
n-~ ayl'l t.old grld il5 O'sed more tr"ML*$ bd:;nenschet~ Geb..-.e de• Foto- det Zoh I def f ~er. Es ta.-.n sehr
ptr'..c:rr 1t*'t~•gro.• ~ rrus ()"a9e ancJ ""'• klll~ •"'1 cru grsfie und -d:er ltJustnt on. kam- ..... z.l, benO~"' ::Ji$ d:--e ve!-
biJ'!y of ~·tgn i$ nu!Md". Soou ~e an t"'f.''ftM..., lt.lt ~,.,,.·o b i 11 iwt m.t d en At.r.Jd ru c.u 1'09-' ~ Schr•~6s:sen mn
tM ca•.11ogua.. 00" OdieaJs t"k! r..:..n"beor d O• lO•on, n "' J•a J.e.-<~n :IH Fartteo fli!"lb.IW!~ dot"rl onts~recnenden 2etfert.
and l'!'laga.z~nes. •Nhic"'l mt..S> TntOtm s:zes av.1 IAh!ft. l"nf!t'-. êr'd-l"'oelaiCh de' K·e•h•~• d>Pct~ de.r Schrd".grooe
II'\Oit ro.adtrs ••ilh ti-e ai:l of a des C-cstatters em tJIU~hb•• QC'I·~ &mJ Alie Bild!elder
'""' rumbOr ot small il:us:ra- weltes Sçle!rcld mll&~n l'lht dcn Zeilen der ver·
t cnt Cf:ll for o grld with a fine Oies-er ·..-lel!ellig<: RaCier t1J1I •cl'-ittdt'n gfo~n Schtiilgrade
mt"•h T.,o ll\•ger lh0 number o~ spgziel'e Ar.weodung•borólch•. IAIInl'rf'l'l
t~oltl•, lho grcotet lhe dilfieuay lo denen eine besoncto(t groqa Olo.. und dle fotoondon Seilen
fn tlndlng lho rlgh t grlr.l aod Ptcxibililãt in der Gestolhi•IO VO(IIIIIt61n eln einCrijcklichcs
•pplylng lt vedMgt werden. Büohor Unfl UI! O\1011 dar Vielzahl vnleiSCilÍOd·
11m ay l tl'llo • grenl de a i o i time Katn.logo. Z(litschrlflen und llohoJ Blldgrõssen. die zur Vo,.
to docldo wlllch of 1he \'arlovs M aga~ioe. di<~ tnit '.'le'•n klelnrtl"' hlguno otutlort
Type and picture area with 32 g rid fields Satz· und Bildspiegel mit 32 Rasterleldern

8 rormals ot dlltorent dOP1hfJ, 8 vorschieden h oh e 6ilcHormfiiP.,


3-column 3'pn1Ug

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The grid wlth 32 tftldl may be the pictori2J info rmatlon, Once Dor R.aS1ét rn.l 32 Fetdern bi etEI Vortoll oln Konzepc, das die
ot pçactlcal IIS St&tlce in cases lhese prioriHes havé bêen tn F.\llon, w'O Séhr viale Abbil- Prior1tt110n dor Ttl(tll'lhatta und
wrua.ro o largo numbitr oi very étta~Hshêd. 100 avaltabltap;c• dungen -aut ldoi.fl.Cro Raum t!er 8rlatnform.atlon.en be1tlhatleL
s~roll IU\It1raUons htwo to C<:l.fl be ra.kl ou! "'"h lhe llid oi prãun:~ wer<Jen soUcn, oioo N:K~;h d108oCr' Prtorlttitenll.ste SOl!
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l1elds whd'l cen btt vaded tn .$fze devise a recq;.Nz.able I)'Slt'OM of grO$$C Rasterlelder, durch Eln& S(;hw,ono 1:u me;stofndt:
by comblning lho an•uallest grid orêa- lhal runs throughoul t.ho ZUS6fOR'el)2i.'OO de.r klelnsten HG.rdé wettot dom Oe~gner
umts 1nto torgae unrta tor loxt& wos< ;)nd aflOv."'$ thê ct-arac- Rnterelnhei-ten 'Zv grõssa:n.~o., <huin. dass o, nac;.h etne, dur'ch-
and tllustr.~Uons. Tho eotrpara- 1,erlS(Iç e5o:nont~>to bo toeognitOd ~ten für Te)(te ond Abt>il· .gcttoM•"· &rk(lllnbamn Otdtluttg
twe:ty n\'HfOW &lrtJCIUrl) OI 1M whene'J$T 1hey a~pear whlle 1110 d1mgan, ver1ugl werden- Dle lU HactH.,-. 1\ru (Sõ)Cfi Elch
p~ges en3bf~ lnformallOI'I of overa.U design rema in$ func110nlll, fOlOttv ongé Strukl.urierung der ehn1f'1UOfli1llthe EtOMQnte in
aifferent klnd1 1o be accomrno- vita l. and s aUsfyin g. SGII6n &l móglichl d1e Unter- de1 GC$10IIu,g lmmor wiod ar
dal o-d. Tt'e dem1nd1' m~d e o n lhe The risk !or 1he dé$ig ner hlt In heln!)tJO{I von untorschiodhch orkon"on lc~S:Qen mOstlen. dass
doaignor aro vory hlgh. He wlll UH> fact that ho m :~y cxarolso to o geane1en lnform a1ionon, Die sleh nbor t uQiolch alne Obor-
bo woll ndvlsod to preparo a llltle <Jisciplino In 11'10 U$0 hO A ntordarungen, <::l!e an dcn ?.ounondo, l(lhendige und fúnk·
rough 1Jrc1fl CCIHOinlno tho pttori· rnakcs or gtftl fiolds of <JIIforont Gostollergestall t werder., s lnd lionono GO$flmldtu stelluno zu
t!e~ to be olvoo to tl'ta to)(t ane s1zes. A Cleslgn can bo f)OWCi hll SOhr g ross E r m acht sich m!t ergobon hBt,
Type and picw re area wilh 32 grld rields Sai Z· unc1 Bildspiegel mil 32 Rasterleldern

SK1Utn fUr Clflên R aa1 é~ mil


Sko tches for A Or!Ct w llh 32 alol ds (};z F~ldern

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be taken to Cm!Juro that the I& tyJ)é mauer 8fld now muc:h mu•s d&lílut ocachtet werdM, Schrlll lu Blldfeld zu seben. Oilt
sketc h couesp<tnd:~ as closel;• plcrutC The de~gnor çun aasil;• ~~ d~o Ski.ue mõgllc:hst .ge~u Gesaa.ltcr 1.- te">cht verst.~cht cl~<~
as poss.loJe to tho oroportions sucet.~mb to the temptallon to C>et Propowon <Jes endgüflígen Scru.tt ml: l\1 $d\wer=n und
OI lhe final prlfliCG formal tf'ICICI1$ lhe fype W•-th OXOOS'SNe f-t OrvckiOfmates entspncl1L Oft Rúcht&gen Str1c-~n anz.u o-au~.
Par hC\Jlan> fOglrdlng the ~exl he&VV ar.C lmfXOçn4f IIIOkes o f An g-~ti)Of'\ l ur d1e TeKIS.p.t1110n vnd die keinen ElnChúCk der Grõ ssé
c-otumns. at\d lino, should bc as lllO p e tKI I Wll;Ch {;·YO MO IMU• T•xut •lon sollen so genou iJI!; <1c1 BuGhttnbon vnd der Brelle
precise as lhO)' con bo. A g ootl tnt~ l10n of tf".e st7.o ot tho fet:ers ul óglloh sc ln. Eine gute S ktUO der i(l>th~pallon z:u!assen. E3
sketch çan IOOk llk o a sc aled· 11n t1 11\0 width o f lllO I U ~tl ç otumns. IWun w le &I no "orktemert o braucht Ko notonua1lon ufld
down r eoro duOlion 11'1 p rinL Thia 11 ncecs concenlrBfiM ond Ot u c~wlederg~'Oe wirk(Jn. O.as Sensi b thtl:lt. a.bor Rue h elne
lmplics lhat the J kf)ICilC<J line$ aen,,t.vtly. and arso a co•taln bod(IV1ot dass di e .sk ,VI(I,IOn gewi sse UD11ng dn-zu, bis. dte
repr~Hng llnet of ptll\1 nmoun: of PfbCtiçv. bctiout lhe l.Jn·orl rú, d :o Zeilen uno d·o Skitze def'l élndtuck d9.t priz•setn
and lhe oull~ olthe pic..-ure t.)cotch beglftS to took t ke • Umtt_. Jloif dto BUdfonM~ cn OruckvOftage l~eferl.
tonnaa '$1lOUICI bO aoproximAte~ p(eC$0 ongirutl lrom wh.ch me doe- ~ngonbht."ftcn PropotttOn Ole abg-Ob: I<H:Utn Skil:Zcn stnd
tnopOL'bonilllô LhO rm:aJ pfinted prln:or can wotk. 7UtdoUruu-ren Orueli.oache .&.te h on im O dglnol G,S em ho ch. d h
\I.'Otk . Such o Skt!tCh shoulé The sketcllcs sh o w.~ cvc 6.5 c.m souon Eino solçhe Skitt• v&r· um P.lnlgo M llllmeter gn)sscr.
enablc :.com o ldoa 10 ue fOHned tllg h in me ong•not, 1 {I o nly m<ta bOrOi l s die Vor stollung det ai s s i e h l O! h~l Oruck erschelncm,
O f lhO (1Uàfltily o f ICl(l, U\0 SiZe v. tew mm l ~ rg é: th.'ln lhe ()rint. Menoo Toxl. tler Grosso IS'Jr gezeichnr:tt
of 1he rypo, thu lc'"gth o i lhe Sc:hrllt, oer Lilnge der Zollon
Type and plcture area with 32 gud helds Sau- und Bildsp•egel m11 32 Rasterfeldern

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dt~l'l~ .-.lh • 32-field ;ud. $1lt al'ld 11'10 noc:~·'"'Y f.n..ah "'9 g-cstalt~.~-r"g: m•l32 Fo~·"l Sit gedruv.to ROSUI'<'!1 oerei-:s m1t
n .. , pt.~rpcne ,, to ind•ca~e hOw
"llt\4.hft lhOul~ be- dra-.m .._
~he.s P~Jt to t~!"ft 0'\ y a\ 11'us. l'!atlet~ htet G~e A.r'.g.abtl a~w­
roçen. w.;e boe.:m s~ 1-fll'l ver·
QtOIMt O.,•JQic"e,t zu &rchoen
tr.t Solene Sk.a:zen smD lei:.nt
at.t che Ot.g rulg...ÕS'5..e m ,--er.
10 a lo tNIOI't a p~twe to be A cffo~ SJ""4Jf w I"' no Pr•~iOIJ~ gegu..çe:r wa~1 so!ltt, delft.lt
tor....O of tf'lle t.ut tes.lt.- Tbe tnpet er.ce or ttt• Ot•O W..ould es o:õglic: wrir.d ilíll der Sk..tLHI gró!-W>m wobet erst cort che
_ . . IIN.CC'Uf6. . tJ'IIe '5keccb. fh.e st.ld-t1J'!e1t p~ elõt<'ty a i.J d a·"' ~.J 'tal.stl'l CSH'f\ 11.1 f'Ot~og.n r:.ll'lkOfrekturen.

.o~e Ol't ~ t 11 IS &o •mag..t'ie and e•I)OrLITICW•f ltw t' rnuttl IJf'!ll 1torr.en.. J! ~ver e""''I 'W c. r; • n Cft'l rn<n 'lli'tt'cett

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Unlott akl.ttchos whlch neverthe- r!(\hlnler llegend e ldett Aul ihrt A 1I) OI! rwf nor BF1Si$ des Raster-
lotAlntlmBIO (ltl!tc çteally what Verwendbarkelt zu prül•n. <IOnl<nnt'l des mathematischen
tht •o1ull w!ll loolc llke in prlnL Es gibl Designer, d le es v1mllohun O~tnkftnll, erleben.
The pholograph in the grid system Die Fotografie im Rastersystem

Pholos aro usually conceived without tho gnd In m1nd Fotos ím Layout von Drucksachon slnd víelfach o tme
Tht roason IS lhat very few designers era ram+har Raster konzipiert. Deshalb, we+l doe wen1gsten Gestattcr
W+th lhe glld o r that they do not want the trouble oi den Rasler kenncn. ode r we1l soe doe Muhe. mil dem
wO<k+ng Wlth 11 Moreover. lhe photographer raroly Raster zu arbeíten. me•den Dazu kommt. dass der Foto-
kno..s lha! hiS pholograph IS QO+ng lO be ii\COiporalod graf selten zum vornehereln w~isa. +n welchem gestal-
+nto a des+gn. or •f he does, how ri will be dono Vcry terischen Z usammenhang '\fttn Btld verwendet werden
o!tcn the photograph is used ror a vanety or purposos. soll, so dass e r d+e Aurnahmo n•cht aur e1n 1hm bekann-
and lhe slze in which it isto be used In advcnlslng tcs Rast erfeld-Mass h+n kompon•oron knnn. Vielfach
cnnnot bo ascertained i n advanco. lu
a uch wírd d ie Fotogral le r vor1chlcdene Zwecke ein-
Only whoro l ho photograph cr and dosignElr work In c iosa gesetzl , wobei dia Grosso dor Fotografia nfcht im vorau s
collob or~tlon wlll it be possi ble fo r h l m to concoivo hls bestimmt werdon konn.
photograph In terrns of Lhe g rid the deslgnor lms Nu r wo Fotograf und Gastaltor In ongor Zusammenarbei t
developed. 11 ls o pen to lhe pho iOg raphoo 10 plnco lho stehen. wird es mõgllch sol n, dass o r mit H ll fe des
grld doawmg on lhe focusing screon o r his cnmoro a nd Rasters. den der g raflscho Gostol ter entwlcke lt hat. sei no
to orrango lhe object s h e h as to photogroph In o woy Aurnahme konz+piorcn knnn Der Fotoqrar hat dann d+e
thal conrorms to lhe grid. O r alternativoly ho can ror Mõglicllkeit. d+c Rasterze+chnunq a ui d•e Mattscheibe
e<&'llple. make a metal construction correspond+ng to se+ner Kamera zu legen und dle Obrcktc. d1e er aufzu-
lht gr d anel place lhe objecls m 11 to phOiogreph so nehmen hat_ gemass dem Rastcr zu ordnen. oder aber er
tllat bo:h the obJocls and lhe gnd aro taken Both theso baut sich den Rastcr z 8 m+t eoner Holz- ode< Metallkon-
methods have been used with success Tho work. stru>(tion auf. stcl:t dic ObJOkte '" d esen Raster hinein
howevo~r. IS d+fficult and lime-consumong but tho rmal und folografiert so d1e Ob1ekte m+tsamt dem Rasler.
elfect rewards lhe effort invotved. Bcodc Mõglíchke+ten S+nd mil Erfolg schon praktitiert
worden. Die Arbelt 1st allcrdlngs schwieng und zeit ra u-
bend .

97
The pholog raph in lhe grid systern Díe Fotografie lm Rastersystem

The c u::-out pholograp.h l.n IM Oio frelstéhende F'o1ogratie int Phologtnph and colour area In FosogcaO. und Fatbft.a.ch& lm
~ld Ultt grlc
~-
RIIIIOI

98
2
To g hte a cut•OIIt pl1ologropll Ex3mp1c 2 is vory olten used ror Um olner freis1cl"tnden Foto· Das Beisplcl 2 findet bOSOfld êrs
orctuer opll c~l stabilily d onn indU$1001 advDI III'IIlG m a iUJI', gr{,fl«) mehr opll.schon Hall gcbon In wotbllchftn Orucksochcn der
bo tJndertald wllh a cofour ore3 An a.ten. ot colour rs pt1ntcd ovot zu k.ónr1on, kann s.o. wle die lndvstrlt Anwenf!ul"'g Eine Foto..
llt(e a bloekout lllustratlon. In a pholcgraph soa' to m3ke ft fte~encnce U!u$1r41~n. mil grafte w~rd mlt einor ~tttbllãehc
rhts 'hlf'l U1c photograph oito $11 nd OUI from ill $UttOUn(hr_gs einer hrbllãc.h:e t.tr.r,t'Wicgt wer- íme:dn.tekl. um 1lMurch ous
bOcom'" thmly tied intQ mo gr' d and look ~c-m1 nan1. Where •no den. Dnml! St'eht dto F010grafie lhrem Umteld hera~t&7.u1al1en
Md aligned wllh li in de;:llh ond co:J:tG o f a 4-col ovr r>ho;ogr(lpll obonfnll t'l Jest gefügt fm Rastor· und d oulif•anl zu wi rk()n, Wo dle
Olllhé Side'SI. oro ,:.tollibiiive. lh(l us~ o r an nol~ In det HóliCI und aul d on Kosten fur Oin 4farbl gos 6fld
Another poulblllty lslo box In tué:l ot unbroken colou r is lho Sc.lto.n ai niert mlt dem Rastor nleht ga:ltogeo \Yerdên k6nnor1.
1~ .Phologra_ph with a 1 no bofder oo~tt bCSI sclutJon. Elno Ondere ldóglfchkei! boe:stOht kS1 cho VOtWen<Jung elner f'arb·
'"'hlch has tho a.ame (t.monslon$ dadn, a io f.o togrullf: mit einem tonfltt~htt dio nãctuott C"r;ende
ot a g dd tlei<J An equtllly IUiis- linearen Rahmen oln:wrassen, Lõsvn!).
IOCIOry Solutfe>l'\ \YOuld bo l O C&r dit OJmc,,sion otnes Raster·
mork lhé top and bottorn llrnlw o r lt!lt!OI ht'lten SOIIIG Ebenso gu1
tho stld fio'd wttt\ rui-OS bcttwoen ~~3fo os. dJe obGro und untore
wh\c.h lhe cul-ovt photogr;~ph RttSIOJ!Old-Besron.tuJtg mtt Llnltn
could be insertecf, F~g. 1. zu n1CH kfaren, Z\~l~hon denefl
die rrolatohende FOIO(I re fi ~
pfa7.ictl 1 wlrd, Abb. 1
The lllustration in the grid system Die lllustralíon im Rastersystem

lllustrohons, drawings. staltstics tables etc aro ai:!O ll lus1rationen Zeochnungon, Stotlsllkcn, Tabellen usw.,
ldjusted to lhe grld liefds in the same way as werden wie die Fotografoen ebenlalts aul dic Raster-
photographs. In the case oi cut-outollustratoons wllh no felder abgestommt Fre·e lllustratoonen olme rechleckige
rectnngular boundaties il•s a good odea to piace them Begrenzung werdcn mot Vorteol ao on doe Serte gestellt.
on tno pago so that lhe background corrosponds to a dass der Untergrund concm Rastcrteld entsprochL
gfld ioold it os otten advisable to use a hght ~lltonc Vrelfach empfiehlt soch das Unlorlogcn eones hellen
background so thatthc illustrauon retaons ots own votaloty Rastertones, mJI dem Resultar. dass doe lllustration ih r
buios more defonitely lied inlo thc grod layout. Eigenleben behalt, abor durch dcn hellen Hontergrund
In lhls con1ext the soze and shape of lho lllustratlon ts strenger an die Rosiorordnung ongopasst rst.
not of lmportance. The integralion of lhO llluotrotion lnio Oie Grõsse und Form d Or lllustrnllon talll bei dieser
tllo glld pollc rn gives added empl1a sls lo Ih<> dosionor's Lõsung nicht ins Gewoclot. Ole El nordnu ng dor lllustration
wlll to organizo his work. in di c Rasterordnung br l ol(l t den Organlsationswillen des
lf lho prlntlng ls in colour, an arca oi solld llnt can ba Gestalters verslãrkt 1um Ausdruck
usod lnstoad oi a halflone background whorover Anslelle des Grauton$ ais Hlntergrund kann bei ernem
possoblo. Mehrlarbendruck, wo "" mogllch ost auch eine Farb-
llãche eingesetzt werdon

98 99
The illustralion in the grid systcm Oio lllustration lrn Rastersystem

D1e freistehendo lllu&lrnll on The closed Ulvsh-'llon Oio ooachlossone llfuslra llon

llUSscfiliE;llTicfo dem war, níc~


notwendlg eine strengeT"oenilUn>g stürmische Atofwãrltsent~oickf•rng von lndustrie und Wi1
urrterschelden dabei na•=h IArt und Anlage vor aliem dieAuseinandersetzung und Kãul<lrg•
men dabel eonmalzu Cle>m.f•n\1~11 derrein>enTyJ>OÇJial)hi•~l dle die Einbeziehung i und phantasievolicr
Druckerzeugnissen, bel dllne'h ,we>nn ma.n «im Gesch1ilt will». Die aufgewende
usgese,rochel]_n~~~!!!!i!J~e<i!!!!!!!.'!(t.i!!'-º ~~~?_]
chliellt rür unsArbeíten, di e
' , glolcfiviel ob diese
etzers verdanken, stnm!ls4>nornrr>en nlso Arbei1en,
1
rorm- und soweil síe ais tv~>Qllrar)hll
baut» werden kõnnen. und mehrfarll
ogen se in. oe,mg eg(mUb~r ~teht
Gesta li ung_!!!!9 'l.!J:~~!!i$!41leJ:\i!!~~!.§~@!e~§.9rl

sct1er Mlttel, unter denen derlt\IP<><trap,hische T ~·en.llUJI>Q versuchen und das


Funktlon der unl~eclinig l /lolvver>digen Te·Xt>viede>·~l mHohi,O.rt und Anlage vor aliem zw
lec:hnike>n soll im Zeilon nicht berührt on dabei eínmal zu derreinenTypographie
ille:lle.n ,da6 derAnteil der ím Laufe ruckeneugnissen, bei dendn das reln Typographische
~usgesprochen sokundãrer É!ed!l.\flung ist. Die ersterej 100
1 2
A c ut-o ul 111\Jtlratloll placed in •.un n so thát lt boootnes form ;;~ lly I:.! no freístehenctQ llluGttnhon Wêis&ln ttln S~;z!;l il<l clnordnon.
a l letd ol toxt risks becomin(l 1nt(l9rated wíltt tho toxt. d !(l Íf'\ OÍfl Textfeld OOlHiJIII !t'llf<l, M on glbl der II!U$trat1Qn OfO
nptically ~ttaotorminate in spaco. 1t is ofM'l des;ro.bto lot lhe iltu$- li'iull Golahr, dass slo opusch zu Srelte (l:Or Sal2spalle, damiJ
To gív~ lt Sltlblllry. it cal be rration lo loo~ moro compacl ut~be$1h'l"'"t.t
L.-n Raumo ataht Um ersc'hetf'H tlé form01l v erbunden
plac.ed o.n (tlft aroa of grey or- th:~"' k ra:aJiy ls. h\ \hb easo it '"' o. nen fes~er; Hl'ttt r.u oooen. m.l~T~L
colour. The atze of 'hiS area mutJ can be ~acKed w11n a gr()y tono k ann t'e .:\UJ ~;tauen tido.- farbigco on sotl die 111us1ralion komoalttior
t:11 o\dap:ed 10 1hat o lthe gfid. whiCh dra•N s U·.e l!n& r;t(VCtUf'O Onmd geSi.el1t werdl!ll'l, Dia eraohotn-ltfl 81$ si-e c s ist. dann
lf lho-ro it one. or ff not. to lho toge~her to fO H~ 1'1 pt•m;u s urfaoe, GriSsaa d leser Grundttieho muss t<un•1 4h) n1il elnem Grauton
!ines. In lhls WtJ.Y the area ot groy FiQ. 2. lf lhe lllu~ ll3! lo n has to be (JIUwodor dem Rastcr, 1otern eln tlini<Uiogl worden, der dlo Unlon-
o r colour. ond ulong with IIth~ gtvcn increased omlcat omphttsis. 301c:hot vorlieg1, oc!or donn del'l s t•uklur IUiohig zusammon•
llluslration. Càtl bocome an 11 c.an bé v"derltld W1~h an o.roa Ze ll~n angeglichen word<!n. schlie&&1. AOb. 2. SoU dle fllu·
orderly ptut or the overa!J cJ~gn. of cotour. Oadureh k.anrt d fe Gn.lndUi.'lche Slta.Uo.n eina verstàrkte op'tf.Chc
Fig 1. ..,,.d mil ht d·o 11:\lstraiiOR itt dia Ccdoutung erhalten. ' " rd &to m.~
llhtstraUont with~ a ck>se<J Gcsam1konzcpUon det Se,to ein- e•'\Om Fatbton untet$cgl.
geo'"Z"ebtca1 forf'\ cen. as -a rulo. goor-dn-et we:-oen. Abb. 1
bé moro ro.td·ty ft;ted imo t ho llltH;trotionen mil 01flOr geome-
p~uom oi to~t In &n aes.lhetlçolly trltC1l qcschio s.s(!nen Form
satlsfy1n{l II'U•nnor. The illua1rat!on l(ltt6ert s ich in der AC(.IOI lolchter
is gi•Jen II'H) w ldlh CI lhe tcxt cot .. In tlf)theUsch zufriecsenatallender
Solid tlnt in the grid system Die Farbflache im Rastersystem

A particularly knotty problem arises when a solld tini Ein besonders schwieríg zu lõsendes Problem entsteht
has to be printed in a grid containing text also aligned dort, wo eine Farbflãche in eínem Raster mit Text be-
wlth the grid .ln such a case the area of colou r and druckt werden sol!. Farbtlãche und Text haben in díesem
the text have the same lateral boundaries. lt follows, Falie dieselbe seitliche Begrenzung. Das bedeutet, dass
then, that lhe text would begin and end at lhe edge o! der Text vorn und hínten auf der Farbkante beginnen
lhe tinled area. The impression c reated is und enden würde. Der Eind ruck ist unbefriedigend. Zwei
unsalisfaclory. Lõsungen bieten sich an:
There are lwo solullons: a
a Di e Farbflãche deckt sich mít dem Raster, der Schrift-
The solid tint coinc ides wlth the !ield : the block ot t ext is block wird nicht auf die ganze Brei te gesetzt, sondem
not set over the whole width but inóent ed a tew points, beidsei tig eínige Punkte, je nach Grõsse der Schrilt, von
depending on the size of the lace, from the edges ot der Farbfláchenbegrenzung zurüc kversetzt. Das
the colour area. The text thus stands w ithi n this solid Schriltlefd steht damit innerhalb der Farbflache.
tint. b
b Die Farbflãche wird nach beiden Seiten über das
The area of colour is extended on both s ides beyond Schri ftfeld hinausgezogen. Das Schriltleld kommt damit
the type area. The resul t is that the type area again wieder innerhalb der Farbllãche.
comes within the solid tint. Beide Lõsungen belriedigen aber nfcht ganz. J e nachdem,
Neither solutíon ís entírely satisfactory. The choice ob man die Schrífl ím Farbfeld oder die Farbflãche mi t
depends on whether one prefers lhe type area or the den vorangehenden und nachfolgenden Schriftzeílen
solid tint to alígn with the preced íng and succeedíng ali niert haben will, kommt man zu r zwei ten ode r ersten
Unes oi text. Lõsung.

100 101
Sofid tini In lho grld system Di~ Farbllãche im Rastorsystem

Colc-ur nrct~ 011~ !ypography Fntbtl.;~.che und Typog1atle

sicncJerl!ülle Võii"Ufu(:j(eiiii~goi1ssãi~íe1'Ãrtb•l
notwendig eine str·en.ob notwendíg oine str·ehaeTrcnnung versuchon
Wir unl:erstch<~ído~~ teilen. Wir nac:h Art und Anlag1Ej
~~~tlru~ng und kommen Oi!< oqo jllatltung und kommen a'I< Dflt
,, iw·eil:en zu der Gruppe Druckerzeugníssen, ~w<a ite>n zu der Gruppe
~!:!!'!g, ja seinem ~n~c!!h~v~o~n!2~gese~~~

~an11kc<n~e,pticlnaus typ•og r4pl1tisçlhon


lltsse ihre Entstehung eines Grar.•hilcers l
ge.nc•mt11en also unter Verwendung
elementcn. soweit si e Material '
t<2:~~..!:!.~~@~!:'9'~!!Ed mehrfarbiger Druck sj konncn. 102
2

Now anc:S lhon 11 becomes necos· fOIJflded Ofl llW~O tfd88 by lh O Hfn unes vtlc<ltr toueht dle Not· sto$.s..t~n {IM'Iéinsam mil der Fo.(b ..
sary to diSQIM ooo particul..tf cólour area (\11<1 on one side by \vondtgkelt \1UL chict• b1JIImm1en flãche an don Tcxtrand. Oi e Sue h·
soc-!ion o f te.xt moto preminent1y whito, which lmpnl,a their !egi- TU.ld'.lb!'lçttnnt stnrket DII dfl slaben slnd lotzc \•On dreí SeJto.n
lhan the olhe.>t$- Tnfs proble.:n b Lty. The etfec:l creclod ls v ery andoren hen;orhet>en z.u mOsse.n. von der FarDftiier.e utWJ von orntf
ean be ulv~d In a v&~icty of unsatislaciOfJ op:6co1r,-. lhe tvro OJoM~: Probtem keM o.ur vor· Solte von Wei» umgobon. wu
W3Y$. Tho IIJ1oaln questiOn ean 'toncs '<'tek
clanty o• torm scfliO<June Weise getost wotdo'l.. \'S-e Lowrtlchkell dleser Such..
be çmphau•tod by onder'S.C{Ifing In examplê 2 a portion OI ICXt is D1& bC'II'MfonCen Ze:llen kónne:'\ stabcn vorrn!ndert. Dadurch \'Mel
wi1h a bJ3ck:/ whlla o r coloured a.gain gl•ien ~po clal ptomlnencc d urei'! Vnlcrstrefchuno mil clner e in opht~Cil Sohr unbefrteOigondor
!in e o r 1hoy eun bll g h1en a 9Htl)' b~ means. of M ~uoo of ootovr. sohwMt--woisscn. odor fo.t bioen Effekt goscho,f!t)n. Beide Zonon
or coloured b&Ckground Thc l\11 the li na$ oi tGltl aro equal in Llnle hervorgehonon wurdon, or:scho.ron formal unklar.
use> o f sue h A b,"'Ck()tound con- length <l.nd fi li lhe Olltl llold The Odót Sle werden mlt elnor ornuen lm BeislliOI? wltd wioder e lnem
fronts tho deslgnor wuh corta In cotour a·ca h as. beê~ ~tondod o<ICf '.;afb.gen F lãche hln~r iGgl Taxuo t CkUch dle FarbJlàcho
problems
In fig 1 lho uea oi c:ak)ur ttogins.
and en:j$ wtm 1110 llnes of :ex1.
,,,.,.
faleraJf'f be>tOnd tht •r~a ot 0 -'4 L.~ m1 der niMé1'6SJICn
fl iohe $!.e:ll den Ggstalttl vor
eu-rtgo Fmnen.
eine beaondete SCdcutur.g 0196"
ton Alio To~ellefl s ot.d 9l•kh
taog und tullen das A.3stcrfoJO
The ~irs1 arn;11ttS.t leuers of the In dur Ahblldung 1 bog lrtn~ \md aus. Olu F'~trbrl ãcne is1 ulxl• doa
Jrn&s and lhO COfO~tOd back- orlOot d le Fa.rblláe-lle mil don Sc:hr!llnttd sollllch h inavsgo-
OI'OOI'HJ nbul on lhe ooge o f lhe Toxu~c il on. Di e ers1en Ui'IO <I l o zogen.
tel(l, 'rho lottora MC now sur• l et~ton Buchstaben der ZOjfcn
Solid 1lnl in lhe grid syslem Die Farbllãcl1e lm Rastersystem

Co:cur area and tyl)Ographt Farbflficno und Typooto.fle 'rhc colout In lllc typootaphy Olo F<~rbo In der Typografig

emgegen er steh t dl~% J9ile Gruppe, eren a


augenscheinlich des Ge>br:auC~1SB'"'P~ ung augensd1einlich di c{ H nd des G ebrauchsgrap '
,Dic1se Arbeiten be;tielle~ Wirkungskrnft aus de• iese A rbeiten bezichc'll e Wirkungskraft aus de
'phischer Mittel. unter det1eh der typogr:aphischc A n hischer Mittel, unter dcre der typographische An
Satz nur die Funktion notwendigen atz nur die Funktion dej u bedingt no1w cndigen T
der Zellen er Druck1echniken soll1 ahmen dieser Z eilen ni

erso er u e von erzeugnissen aller Ãí1li


ird notwendig eine slr n e Trennung versuchen u
lteilen. Wir unterscheide d boi nach Art und Anlago
allung und kommen d b i einrna l zu dem Anteil
weiten zu der Gruppo o Oruckerzeugnissen, bc
erin , ·a seinem Umfa g nach von aus_ges roche
erstere Gruppe der rein n ypographie umschlieBt
sam onzephon aus p g p isc:hen Mllteln erstelll
isse ihre Enlstehung der kine ein<>s Graphiker!
enommen also Arbeilcn, ie unter Verwendung v
lemenlen, soweil sie ai~ t pographisches Material
onnen. Negativliuungc nd mehrfarbiger Oruck '
Oem e enüber s1eht di z eile Gru e, deren Ha1!

~~~~~ãffierl,~~~rJ,rrteiT derrei nen~~~ r An·têll ê!er re.nen ypo


ve,•là•·en hat, ja, dal3 der o ffen!kuj erheblich an Boden verl ro hat, j a, d aB d er offenku
eine Oom!íne, die dem Se tz•~l in eine Domane, die frilh r usschllel31ich dem Setze
~uleu•gn•~n de T atsache stürmische A ufwil rl!,, t zuleugnende Tatsache is . i e stUrmische A ufwãrtse
d a6 dio A useina schaft hat es mit sich g b achl, dai) die Ausein an
102' 100 Kãu ler ewinnu n Form 11 ngenommen hat, die di
3 4

In fi'IQ, 3 tho I111CS OI tcxt on One sa ll stt~ctory w,.y ot deBiing In Abb. 3 slnd die Texllo:lon nu1 Eino bOI>&erê und 'l)olricdigendefe
llle co.Jour arco e,e lndented cn wi1h lhe probl&m la to drspenae der Farbfiáche be•d'Wl1lg z.u• ~(;,U I\g bOS'Ol":l darin, di'ISS ao ~
b«l1 &Ide• eo ane.t t))e r nu art<J wlth the aru ot cotour anel rUckverseiZt, d.ntil. dte Ol&tO:n ttcllo ol~"tCt F3J'bllãche c::!le her·
lt.tt leUers do not coinçide '4--ilh instead prlnt tn cotour titt ttxt und die lstztcn &tchr.taben nlchl vortuhobefl~e T~ 1 eU~ tarbig
lht tle.o w"»ofe the cofoor area l'la.' hu to !te •~phu. ttd. F g..4. mits.e•lhthom Anl..'\ng Uf!O Encse ~.
oothuc<t W'lrd. Abb
~nt or.d onda. dCf' Fa1btiache J:.J$8.m.mentauen.
ll"tllgtnw lho rod tbc mo(e Je helJ.er das Ro1lst. de$1o ltt:Mr·
ltQibJe lho lOXl U ~ ted h$$ lO liche r wird d e r Te.xL 1\'un du
bt datk for leçhnlçaJ teasons.. R<lt aus technisch~n G.runck.>n
ttlo cotow C&4' be Rjlplíed wi'th dunkel sein. kaoo die Rollli\cho
el'lalltono sçreen so that tilé !Svlgcraste.;l wercen. Cqmlt wlld
OIIOCI is Of llghtl'Od. avch eín helles Rot bew, rk~

"
Practical examples Beispiele aus der Praxis

The exomplos taken from practice show how usolulthc Dle Beíspíele aus der Pruis bolcgon dte Nutzlichkeit
gr~d system IS ond howwidely oi can be applood und díe universale AnwendungsmOgllchkeol d~ Aasler-
However lhey eannot give anything more than an syslcms_ Sie geben allerdongs etnen "'" unvolllcom-
oneomplete voew of lhe great diversoly oi sub1ects wh och menen Einblick '"doe vtetlaltogen ThemenbOretche, die
Nls be<ln presented In a practical and anslhetoeally moi dem Aastersystem sachloch und auch aslholisch
piCIISong manner by means oi the grid systmn Nor ean dargestellt wurden. s,e konncn auch ketr>en Oberblick
lhey convey an adequate notion of lhe worldw;do scale uber di e wellwette Anwendung und Nutzung des
on whlch lho grld system is employod. We know oi Raslersystems geben Abor wtr konnon guie ausser-
excollont wotk belng done outside Europo. lor exemplo, europaosche Beisp•elo aus Nord- und Sudamerika, aus
in North and South America. Canada, Jopon and Kanada, aus Japan und Australlon.
Austrnlln . Lolder sind nur wenlge Deslgnschulon und Akadcmien
Unforluna loly thore are not many schools oi doslg n and IOr angewandte Ku nsl in der Logo. lhro Studenten mil
ocndomlas wh lch are able to instrucl thelr studonts In dem prãziseo Gebrauch das Rasters vortraut zu machen.
tho precise ways and means in which lhe g11d ls applled Das hcgt zum Teil am Mnngelan Interesso seltens der
Thls ls duo In pari 10 a lack of interesl on tho part oi lhe Lehrer. ihrer Unkenntnis odor ouch dem lelder noch
teachers, to thelr tgnorance, and also 10 lhe sllll, vielverbreiteten Glauben, dass der Gebrauch des
rcgrottably, wldespread misconcepllon Ih&I lhe use Aasters die kreahven MOghchkeuon zu sehr begrenze_
oi lhe g11d places 100 great a restricliOn on creauve Doe abgebildelen BetSpoolo bewetsen, so hollen wir,
possoblhloes das Gegenteil.
lho examplea reproduced here woll. we hopo. prove lho
contrary

104
Pracllcel examples Beispiele aus der Praxis

Dook " 0el6gft PtoDIIIm• of tM 6veh: -Gestaltun9sprobltmo d~


Or~ph.o An"e•• Gf<.lf.kers-
Gf)d to. me doub!o pago 1\a:,:e r für d ie Doppci'SCile

---
...•.
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,•• ---
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fM (I'HG ~IIICift ot d\is i>oOk ()as Sucn. das 1968 m der d11U0n
appnrec In 1968. lt lt dos gncd Auftaçe erschien. ist m•t olloxt·
wfth • columns ot fQI ttKI an spal:en und einem ato.l•gon
...,.,, plciUt• grld AboYo ona Badtas-..ar konZJP ~ért.. ObOt vnct
bttow lhe piell.~te orld 3 Oncl 8 un:« de:r. Si!druter s""C' hlr 01e
''"" 010 " ' nido tor me aubt..ct Themenbl81 und 1ut Ote BJd..
btles eno 1ht c:apc..o"' tapec- legol'tden 3 tespekhve 6 Ze• ef\
,..,.ly eingct)lant..
Tht tb-11 and leQends ete Ml •n o-e Teltte une o-e Legenden 1 nd
loiiO fype 1-1101 Li"" oltcu.t. I k• "'tv.lei Sohriftgrõ!>sen abgesoltt
IM llnOI OI ÇlpHonl. OrO alfgnecJ Textz.eilen w;e Legend'cnt.t!iltn
v.·ith lho lllulln'ltlont 'rho 110 alinj er~ nmi t den Abblldungon
lllutlf3t!On$ are $0Mt coloured D i~710Abbildur,gcn slnd tollt
Md $0nlft bi&Ck And whltt, larbig. téiiS SC!lW3fl·weiS9
ForM&l 22,5 x 16.5 em, oblong. format: 22.5 X 26.5 em, Quer·
Numbor o f paoas: t88 formaL
Umlang : 186 Seilen.
Practical oxamples Boisplele aus der Praxis

Mon1ht1 maj)l}.t•no ··Roto c·· M t:m a1s~en s.ch1111 ·Roto C. det Atls tor für C•& Ooppels.e•tl>
OI Ciba Mlll\n Clba Ml!.;no G1id for tha doui>IO pog• ' f'\010 c·· .. 1~oto C·

t- -=
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106

The magazlno " rloto C" o r Ciba. of 'h ·paga. '~t·Pogo. 'JJ·pagJ;< and Oi o 2CIIOChrift «ROlO c..
oor Ciba '!t· und OM.tSOitigen 8lld(UI1 On
Mll{ul is bo•od o n h grid wilh S H:u•tge pictures. Ali IIUos being MUnno bo S~crt auf einem ROS1er .alio Til oi en dcn Kopf der Kolon"'
retas. piRcaa at Che top OI 1110 columt\s mlt 8 Ft--'dern. ncn gutalll e•nd. er.ts1ehM boi
The text an<J subhtfes are sei ln th•r•are moro orlO$$ tarçe araas TOXI und Untet11tel $ind In der~ Jcúrlocon KAPI!eUoxtgn am EI'Kio
lhe s.ane sito OJ lypo. lhe sub· oi wt;;:e "&t lha eoda whcn thg sofbOn Sctv•hgtosso Q'IMUt Oie meN OdOr wentge, grosse Wõtsose
lill€5 stand OUI hOM lhe text toxt.s a:a snort. Thoy o•we ad jed UfltOrt•tot lleben $1Ch vom Text F f.ãchon &e ometstreichen OtO
bee-..use of an emp1y une place-d e«tphe:sls 10 lhO I.PIIO;c)U$ way in durcn to e"lfle Leerze•IO ob. c: te w .rkun; der grosslláchigen 811d·
bero;& and a11tt thom . 'fho s.opaw whK:h lhe pictu.os ar• organited. vor uM noeh dem Untonllol -:;te· c rganlsallon
raling SI)(I CO eonslsts o f a wl,olo hem. OtlCf\Jrçh , dass die 'fr()flrtl.m g Farbe: schworz/ wei$'$.
e m ply Une. no l o half or 3 ctvarlo•, uluo volla. nlchl aioe hnlbe occr Format: <12,2X 22 em
and conscQvOntly lhe lines o f lho voortlJI LeerzP.IIe botrligl, nl•nie1en vmr{lng : 20 Soilt:ln~
lírst column OI t.exl ulign witll dle Z<;tltm aer erSien TvAtkoiGnr.e
th<>So o i lhe MCOfld rn•l dOfJ Zc len cet2 Te.atkolonne
Tne iarÇ:t: c.hltac-ut.rs OI ThC filie Ote grOO$CO Tl1e.lDUCh$1~bon i<Oft·
torm a ssuklng çontras1 10 the lfMU«!'tOI\ t.;bert.eugend ~Uf Gros--
sl ze o1the fel10t$ 1n 'na teJI.t The 00 dor Te.,1s-CIHifl O le T~x l • \ltld
lext and piCHHb t.1yout are gen· B•ldQOii!al~u ng iSl groü:uglg ~O ·
Ctousfy handleCI. lnterc shng han<Jtlllbt. •/ ..· seltlgu Abbllounoon
pallcms are lormed by the uso weeiHHJin spano~wgtwoll mlt •J• •,
Practlcnl exampfes Beispiele aus der Praxis

Ge$~h<'!ftsbottçh' .. QO"ultchc Grid for lhe annual reporl n aslgr lúr dún Gcscl'lâttsbencht
Annuol 1epott "Oculsché- Ban!(" 8 -:;r;k .. "OQuiCGhl) Bani(' .. o"'utseho aunk ..

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Theannu11 ttport of tna " Oau1· lhtl III.JSiratlons oreln lfJ\If.HOI Der GescffiHISberie!'lt der l!'llluno c11\áU miln 3G Fe!det_
scne Ounk" is design~d on a grid corovt& • OeutS.:héO Bani( .. ISliJUI <iCf Ebenso mõglich 1:$1 d10 vcrltka!(l
whlch ls U'S•d for lhe who~e For m~u .
2.7 x 21 em B..tsls Ci!'le$ ~sfef.S gesrnltet Unt•rutdung áef Fercter
cOtporoUe fm:ago of the "Oeut· Nvmbet Of OOQIU 11$0 <ler hn <tas: 9ttn.te Etsd1elnungs- 0'- Attbil!tungen .$lnd metH&arb;g
seM Bani('' TeJtts. p.ctures. blld cer 0eol$dle<' eank vftr· Format.27X21 em.
$lti1SiicS tnd drawtngs cue incor- btn(lhCh iSL Texte. edder. Sl.al.. Urnlang 150 Seiten.
DONiltc:lll\ O 9-ltOid gcfd In lho Sl1k en und Zeichnungen werdon
tlyOYt An Pfinted maner ror mil e inero- Ras;.er mi\ 9 Feldolf\
...~r!\lll•nd m:emal use rs rm layout cingeolanl AllO Owd<•
M10'*' Wllh lhO gud. s:tcho:\ IUr dCtl cxtornen WIO fur
\'Jhl)fO 1 flner mesh is required 0Cf11ntc• ncn Gohrauch worden
me prld wllh 9 llolds can be mil dem Aaster ge-.stõ\lte1.
&Ubdlvu:IOd, o g. &lmply b-y Ot>:r Ra$ter mit 9 Fe~ern kann
cliv dlng lhe 9 fio! os ~o m~k.c 18; für Owcksachen. die eine leirttrt
,f MC&S&8ry. hmt\er OW•StOil Sei!enun1er1~ilung verlanpon,
produc11 30 flelde;, A ven1çat weiler unlarleill werden, z. B.
tubdlvislon o f lha fle!d$ is a1so durch eiuc oinlachli Tollung oor
ponlblo. a Fcldc r ~fgcbcn s1ch 10 Pcldct
durch elnc noc"m ~:H tge Unlor·
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Practocal oxnmplos Beospiele aus der Praxis

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Pract1cal examples Beispiele aus der Praxis

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PracHcal examplos Boispiele aus der Praxls

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composar. For thi.s reason tllO OOIO!tt sln(l, Ou~ Rastervó rlage
gl'id pton hldioates by me.ans OI plbt deshalb In Form dt1 Punkle
dota In the !Jfh:l fiolds the numbcr 111 don Rasterfeldern d•c Taston~
OI kG)' lltOkO$ OOOd~d for lhe 1.'11\SCfiiAgo rm, die beachlct
Qlid lO be couect "NeUJOf't tnuss&n, dami1 der R;ltler
Fotmat. 25X 20 em. upttght st~mmt.
NumMr 01 pages~ a Formar; 25X20 em, Hochfotmat
Umlang: 8 Serten.
Pracucal cxamples Beispie!e aus ôor Praxls

Cltltl~t.iO ''Phármacie Psioc ipale Knt-nl oo G rld for the calaloguo Autor h11 don Kiualog .. Pha rma·
GonO\'u .. .. Phrnm.tCtO .,flfltiPfii O OM~vo .. " Pha rm a~•e Pn11ctpa!o GUt\Ovo" etu Ptlnc•palo Genêve..

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Praclical examples Beispiele- aus der Praxis

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QO-part grid. This fine~meshed Forma~ 30:x 3tJ em 60!ei11Qen Rasler .geslallel. Oiese Format : 30 X 30 em.
d ivision allows very w idé scopé Nut;H>Of of pagos: 62 feinglie(!rige Unteneihmg der Utnltlf'lg: G2 Sei:en .
in the orgaoization OI pic1utOS $eile erlaub t eine gros~ Freiheil
and texl but rcquiros lhe dcsigner in der Bild- und Textorganis.alion,
lO excrCiSC SCII·d iSCiP IIne by v etlangt aber \'Om Geslaltér eine
usino his rcsou,ccs wllh festralnL k lugo Oiszip lin In dér 8 éGC:hr:in·
Ali tlle lllustratlons and texts are k ung t.lér Miltúl.
on a black background. In this 1\ lle A'Obil<h;ngeo und Tex::e sle·
way lhe piclures gain in expre.s· hen aut s<:hwaro::em UnlerQrund.
sive power. On lhe Olhér háf'ld Dia Bilder gew in nen an Ausc'ruck.
lhe texts êHé more diflicull to Auf áer anderen Sei te- wird das
réac1 H lllCY are tOO lO O{) and 100 Lesen dét Tcxte orscln\'ért. soférn
ctosety se~ . t-tence, neg~1 1ve 1exts si e zu lang und zu or)g gosolzt
shot.IICS, ;;tS in ou r example, be si nd. Né{!Otivé T é xlO SO/Itên <.lOhCl
stlon anô St}t with re!ativaly Kl n Z un<l. wic In unscrern Beispiel,
sp.acio tJs leading. mit (Ciativ grosscm Zcilend lu Ch •
schuss ge s el ~l selo,
Practical examples Bcispiele aus der Praxis

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M aga~ino "OCA TQCAY ' , USA T O( l!\y" USA Todny., USA

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ro-quhos a gr1d wilh 65 nercs tor grea tet r s~~ lhOl tho 'NCifH't o f op· t::enàtiç t ffir die vieUàllr(len AufgO· G~l.)l'lr Ci.Atls dto VfeJzahl de.t ge-
lhO m.~any luncuont h has to poltuMieS OliOrde<t bV lhO 6& QtiO t!en einen Ras:er m!t 6S FeKtorn ~~l\I!Orlscncn Mô-gtlchkoiten mit
dlSCrtorgo l.arge pletures alte.r- field.s mey cavse lt'IO dts gne:r ~O Grosse O.ar:s.:a!fungen '.'VP.Ct\seln 6S RA61twfafc;Satn zur t.A'1ssachhmg
neto W1lh lh06o oi dtm.nutrve negle<;t Cfaflly oncJ IOO!CO.llly of rn.t kleinslen Bilôem ab. FUr dar Kla,Aoh u~ ObOtsid'IUtchkeit
slzd ThtOO lyJ)O ''~0$. tn medium layout dJc Titel. Jexte tmd leq.enden In dtr GllSuttlung tut'lr1
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lhO picturc~ und !Ines of text Btld und Schriflzeden ahn~er01l
augn who'e thO pfctures are oort, wo dfe Silder prãzis be·
acc:uuli1o•v 1flmmod schtunon $.ind.
lt'l g•notl'll, po,lo<llcOI$ neOd o lm ~llgc mor.nc n l>cnõhgen die
tlno~moahod g11d 'fne coolents Z6itsc.hntten e.ncn fêíl'tghodrígcm
oi tno tO)( I Qnd pictmes are- con- Al1 ~h;r. Dle lnhaftc dór 'fux.tG und
tltanlly chunulug and ea!l for o Bllder wechseln bestandl{l uud
hiOh <Joorou oi floxibillty on 1he verle nge n vom Gestolio-r {J(tíC':liO
pAt1 ot lhO du.slgnor Flexibili<ã t.
Pracl1Caf exampfes Beispiele aus der Prax1s

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Po•lor' Tho Now Swis.s Fílm,. Plakat•DerNeu•Schw•l.car F llm ~ S•,viss F•lm•· Scnwolr.er Film•

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~~ tM a variable pa:ttem benTypogoa."ie e.bert.or 'lltSCt: K •
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•HI kopt llfQO soas to suuo·..m d o ;e Randzonen scnd grou gehal·
l flt phOie>gtophlo UluSlràHons ten, um di e fo•og ratische., Abbll·
wttlt lho gteato.st possiblc black llungen mil mõglic hsl oro•s•m
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The grid system in corporate identity Das Raslersystem im Erscheinungsbild

The conception of a corpornte idenlity must be planned Di e Konzeption eines Erscheinungsbi ldes muss für alie
for ali lhe information medi a which a firm uses for lnformalionsl rãger, die ein Unternehmen für d ie Ab-
transacting its internai and externai business. A basic w icklung der lntcrnen und externen Aufgaben einsetzt,
idea must be sought which enables consistent, logical geplant werden. Es sol I nach einer Grund idee gesucht
and functionat answers to be found to lhe probl ems werden, die es ermõg li cht, sãm lliche in diesem Zu-
arlsíng but lt must do more than this : lhe conception, sammenhang auttretenden Probl eme ni cht nur konse-
once found, musl be capable o f g rowing in l o a quent. sach lich und funktionell zu lõsen, d ie gefundene
programme which retains its distinction in praclice as Konzeption muss sich auc h über Jahre hinaus in der
the years go by and c haracterizes the phifosophy of Praxis ais profíliettes und d ie Unlernehmensphilosophie
lhe firm. charakterisierendes Programm erweisen.
A particular difficulty arises from Lhe fact that tho Eine besondere Schwierigkeit liegt darin, dass sich d ie
conception must be suitable for functíons whic h will l<onzeption aLICh für erst in der Zukunft auttauchende
only become apparent in the future. Grid pfanning must Aufgaben eignen und Çeshalb eine grosse Flexibili tãl
take account o f type and colour problems at one and besitzen soll. Mít der Rasterplanung sind auch d ie
thesame time. The conception of a corporate identity Schri fl- und di e Farbprobleme gleicl1zeitig zu behandeln.
musl have great flexibility soas to be equat to communi· Das Erscheinungsbild sol I auch in der variationsreichen
cation functíons which are as yet unknown. In ali lhe Anwendung immer wieder spannungsvoll und innovativ
varied range o f its applicalion lhe corporate identi ty wirksam sein - eine Anforderung, d ie ein reiches Mass
should always create a sense of tension and innovation. an lntell igenz, Wíssen, Kõnnen und Phan tasie von seiten
This is a demand which calls for a very high order of des Designers erfordert.
intelligence, knowledge, ability and imagi nation on t11e Das Erschei nungsbild eines mittleren Unternehmens
part of the desig nar. umfassl eine Menge von lnforrnationstrãgern. die alie,
The corporate identity of even a medium-sized firrn vom werblichen Standpunkt aus beu rteilt. das lmage der
comprises a large nurnber of information vehi cfeswhich. Firma zu fõrdern imstande sind:
assessed from lhe ac!vertising point of vi ew, are ali sãmtliche Briefformulare für den externen und lnternen
éapabte oí promoting the lirm's image: Gebrauch. u. a. Brief- und Rechnungslormulare, Liefer-
133 ali forms of stationery for internai and externai use, und Bestellscheine. Wortmarke, Signet, Visi tenka rten,
including letter and bill forms, delivery notes and order Cov vcrts in verschiedenen Formaten, Lieferwagen,
lorms, lt ademarks, emblems. vi si ting cards, envel opes o f Etikellen, Packungen, Prospekte, Kataroge. lnserate,
various slzes, van liveries. label s. packages, brochures, Ausstellungen, Anschriften an Türen und Gebãuli ch-
catalogues, press advertisements, exhibi lions, lettering keiten usw.
on doors and premises, etc. Many large firms have Vi ele Grossunternehmen haben die Bedeutung der
recognized the importanct~ of lhe idea of a corpora te Corporato-ldenti1y· ldee erkannt und berufene Oesig ne r
identlty and called in híghly qualified men and women für di e Gestallung be•gezogen.
to design lt.
The grid systcm In corporate identily Das Rastersystem im Erscheinunçsblld

Moderro typography calls for a logical and systemalic Die modorne Typografie vcrlangt elne logische
organizatlon olthe pages of te>Ct and plctorlal maner: und systemallsche Ghederung der Satz· und Bildsoilen:
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titlcs oi the same size and in lhe same position on ali Titel in derselben Grõsse und an dersefben Stelle auf
pagos. tho same typelace being maintalned lhroughout aflen Seiten, in der gletchblelbenden Schriltan
b b
subtltlas oi lhe samc sizc and in a posilion always thO Untertilel in derselben Grõsse und lnbczug aul die
same distance from the preceding and l ho followlng text Slellung im Text mit gleichbfeibendem Absland zum
c vorhergehenden und zum nachfolgenden Text
capllons to lftuslrallons ali o t the same slz<l and c
arr;moed In the same relationship to lhe lltuslrahon Legenden zu Ahbildungcn in glclchblelbender Grõsse
d und Anord nung fm VerhiJ ltnls zur Abblld ung
the same grlds for text and pictures on ali pagas d
e glelchbleibender Satz- und Bildraster aul allen Seiten
disptays otthe same size and arranged in lhe snme e
relationshlp to the lext Auszeichnungen in gteichbleibcnder Grõsse und
f Anordnung im Verhãllnis zum Text
dtlto marginal notes I
9 do. Marginalien
lttustratlons. photos, diagrams, statistics etc. In grld· lleld g
sizes Abblldungen : Fotos. lllustratlonen. Statlstiken usw. in
h Rasterteldgrõssen
photos should rellect lhe same photographlc approach h
throughout Fotos in derselben fotograflschen Auftassung
I I
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prosonted In the same styte throughout gleichen Darstell ungsstil 134
k k
statlsticat matori~l should be óisplayed in lhe same Slatistische Darslellungen In derselben Darstellungslorm
form throughout I
I dies11lben Farben fOr gleiche lnhalte
the same colours to be kept for the same lypes oi content m
m gteicher Zeílendurchschuss lur alie Texte mil gleich-
tho leadlng to be kepl the same chroughout for alltexcs grosser Schrill
using thc same si-ze of lype n
n 1, 2 oder mehr volle Lee1zellen for Toxt untertetlungen
1, 2 or more complete empty tines to be used for divlding verwenden. keine halben Leerzellen, weil sonst die
tha text but not half empty lit1es olherwlse lhe tines oi Zeilen der nãc hslen Spalte nlcht mehr allnlen slnd .
tho noxt oolumn will no longer align. Die einheilliche Gestaltung elner DrucKsaohe verlangt.
ff a prlnled work isto be uniform in design throuohout. dass die Umschlagseiton mil domsolben Raster und mil
lhe same grld and lhe same type sizes must be usod denselben Schriltgraden, dte hlr dlo lnnc nseitc n
T~e grld syste111 in corporate ic!entity Das Rastersystem im Erscheinungsbild

for the cover as for lhe inside pages. For a desig n to ve rwe ndel werden. gesta lte t wird . Diesc Form konse ..
lollow consi stent principies in ali parts it is essenti al quenten Gesta Itens erforde rt, dass zu Beg inn das
lhat lhe concept íor lhe inside should be developed from Konzept für die Umsc hlagseiten zusammen mit dem-
lhe very outset along with that for the cover. jenigen der lnnenseiten en\wi ckelt wird .
The gtid to be devised for this pu r pose must mcet thc Der Raster, der dafür geiunden wcrden muss. soll allen
needs ot a striking cover as well as those o f ar. .Ansprüchcn. di e ein eitektvoller Um se h lag und di e
objective and eflectlve presentation ol the subject inside sachlic h-w irksame Prilsentalion des Themas auf den
lhe book. Th is is a task whi ch coníronl s the designar lnnensei ten verlangen, genügen. Diese Aulgaben-
with a number oi addi tional problems and rcq uires him stellung stellt mehr Fragen an den Gestal ter und nõtigt
to do some extra thinking i f h e i s to come up w ith a ihn zu mehr Überlegungen, wil l er zu einer sowohl
solurion which is both functional and aesthetically funklionell ais auch ilsthelisch ilberzeugenden
pleaslng. Losung gelangen.
11 is hardly surprising. then. that the results we usually Es überraschl denn auch nic ht. dass wir meist
see are those in which lhe cover has been designed Resul taten begegnen. bei denen die u mschlagseiten
independently of the inside pages. Released from lhe unabhãngig von der Konzeption der lnnenseiten
need to adhere to lhe plan ot the inside pages lhe entworfen wurden. Frei von der formalen S indung an
imagination has greater scope with regard to lhe use of di e lnnenseilen hat die Phantasie rnehr Spietraurn
tree forms and lhe number and sel ec lion of colours. inbezug auf Verwendung freier Formen, Anzah I und
Mosl designers lavour this simpler method . Wahl der Farben. Die Mehrzal1 1der Geslaller wãhlen
d iesen einfac heren Weg.

134 135
The grod systcm on corporatc oeentoty Das Rastersystem om Erscholnungsbold

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and Jpotf4tl unc:J EW\UibUiller fAnQO oi proO~CiS Pto dutl ~•·Progr am rn-Prospcktcts
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f'I'I:'IA1t.1IIO lft.hlch tr. s1aff ('Jthiblllon~ etç ParllcuHu 1..,. JntQtlogt uno tlls. vertHnd.iche Kt t 'I(''\ TV~Spott AU'S!.IttUUn·
re~pon~o~b • tor --..ch m!lttcrs pottance also attachos to lhO R•trUIIn•o 1\lt ~he dafUt v erant· Qtll'llol! N O.r fur das U~etnef'l..
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Imono lo bo t1oslgne<l. nuoh 1rn H lnblick auf dw:> zu l<on·
1-IPII\• ondo Erscheinungst)lld
The g rid syslem in corporale idenlil y Das Rastersystem im Erscheinungsbild

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For the <:over of brochuras éevo1· '!)leich. 4iarbig
ed 10 the whole producl range Die Broschüren mit dern gescun- format: A d. 29,7xZ1 em.
special pho;ographic subjecl ten Produkle-Progranun habéfl
matter has been t.:hoson WlliCil iür dEiln Umschlag oinc spozicllc
distingu;shes tham piCIOtially Fotolhéfllalik.. d lo s ich eindeutlg
from the brochurcs lor ln(lividual ''00 der Oi l<lkon~e;Hlo n d~r Pro-
proclttCiS. The products are spek::e fVt d!e e inzelnen Produí<.t-
prese.nted ::tlong wilh their fiel és <ltH$1ellungen unletscheidet. Oie
of applicat\on: one-famiiy housc. Pt odukte s ind mrt ih:eo Anwcn-
housing cie\'elopm9r;t, d istrict, dungsbereichun EinlamilionMus,
school. industry ele. Siedlung, OuàrliCr. Scllulo. lndu-
The phOIOS áliQI) witll lhO lllvS· :>lrie usw. pràsonl!ert.
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The grod 'yslem '" corporale iden~ly Das Raslersystem 1m Ersche1nungsb1ld

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J)fOCIUC:~ by rtl.&ted COt'lpanie~ "t:Utli.'e det Beatebe ·m A1J\Iand FI V• ••l'lgPtlhml
ltlfOid ere d4os.g~ on ft-e RJTH:! AJ1 tt-o ott-cr adver1i"SJnq mM .a S l'ld ml'! ôe:-r.se.o.Oen R3:s-ter gttt-
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The grid system in corporatc identi ty Das Rastersystem im Erscheinungsbild

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jubilee bock oi lhe eompany J i.J bilãumsbuches der Firma
20 20 21/2:2 21/22
ooublo p~gc trorn lhe ju!)ilee Ooppelseite aus dem Jubiliiums• Dou!) lo pages from 1he ju bile~ OcppotsoatM avs dCII,Jvbllãums·
t>ook or tlle compan;· buch der Firma bcok. ot thc cornpany btiCJ'\ dCI i!hma

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des-lgned on tha sama pritlciptcs selecled for bo:h lhelr aesthe!lc nach denselben konz!!ptionellen breitere Format von 30X 25,5 em
as ils printed advestis ing m aucr. and male ri~f ccntent :;n(1 ;:~re Oberlegungen, di e auch für die vérgróssert.
The !ex.t and cap1io ns are set In printed in iour colo uts. werbtichen Orucks.achén béstim• Oi e lotograli:ochén Av lnatlmcn
Hel•teliea. Thé lillcs are p!aced mend waren. ge.stallét. sind nach s~chlichcn wie àslllell·
in an ompty space obove the type Té)(l ui'I:J Lu-gcndon Si f'lll in dor SChCt'l GCSiCh1SPUI)klen ttusge·
{UCa. Thc lcneting on lhe s plne l"'clvclica gcs<:IZI, O te T il e I slehen walllt. Alie Abblldungen s ind
ot lhe book and the lypographic in elnem heien nsum ílber dem \•iedafbig.
anangeme.·n o~ the ti~le page are S~tzsp •eget Oie Bescht•llung des
mr:tche-d to the type area ot lhe Buchrõckeos ~.>nó dle ~ypog rafi ­
inside pagas. schc 0f<h,ong der Tllels.eile s ind
Howeve1. to ilCcontui\to tho aul (!en Sa1zspiegel der lnnén•
fasUvc ch.:uactcr oi the book 311 selten ~bgeswnm L
u'c photo;)r'ilPhS are p ~mced fult· um o boi' cen festt•chen Chtu okter
page, I e. are bled olf, ~nd <h e des 8vches ~u unterstrelchen.
formM h3S been enlarç·ed from s lnd 3Uo Abbild 1mgen g an7:sei tig ,
ih e olhenvlse regulation A lj ta d. h.. r;:~ nda bfô'!llend, gedruclu und
!h e somewha: b roader 30 x 25.5 das Format des Buches im G~ge n­
<m. salz zu den durchwegs \'e,wende-
The grid in three-dimensional design Der Raster ín der dreidimensionalen
Gestaltung

Justas in !Ivo-d imensional design the grid can also be Wie in der zweidimensionale~ Gestaltung ist das Raster-
a useful aid in lhe desigo of lhree-di mensional layouls. system a uch in de r dreid imensionalen, rãumlic hen
li enables the visual media to be arranged practlcally Gestallung ein zweckmãssiges Hilfsm ittel. Es ermõg-
and systematically so as to be readily comprehended by licht die sachliche und systematische Organisatlon und
the visito r and a t thc same time confers advantages übersic htliche Darstellung der v isuellen Mittel und
lrorn lhe economic, ti me and aesthetic point o f view. vermag õkonomische. zeitliche und aueh ãsthetisehe
For designing an exhlbi tion in a room, lhe grid is appl ied Vorteile zu bri ngcn.
to lhe four walls. lhe floor and lhe ceiling. As in lhe Die Gestaltung mil dern Raster um lasst bei einer rãurn-
case of problems presenled by lhe two-dimensionat llchen Ausstellung die vier Wãnde, die Bodenflãche und
surface, the grid structure, i. e. lhe size of Lhe grid fiefds, die Decke. Wie bei der Lõsung von Problemen lür die
depends on zweidimensionale Flãc he hãngt auoh hier di e Raster-
a s truktur, d. h. die Grosso der Rastertelder, ab
lhe size of lhe room, a
b von der G rõsse des Raurnes,
lhe number of items of inforrnation in lexl and piclu res b
which !lave to be placed. von der Anzahl textlieher und bildlicher lnformationen.
c die untergebracht werden m(rssen.
the s i ~e and number oi products to be presented, c
d von der Grõsse und Anzahl der Produkte. di e prãsentiert
the furnit ure required in lhe roorn: tables, c hairs, shelf werden sollen,
units, display walls, light li ttings etc. d
In the case of e xhibitions, information presented in texts von der benõtigten Mõblierung des Raumes: Tischc,
and pictures is as a rufe reduced to the minimum. Stühle, Gestelle, Stellwiinde, Beleuchtung usw.
Large and easily legible notices and pic tures, c lear Für Ausstellungen wird in der Regei die textliche und
organizalion of lhe products. sparingly used subject- bildliche Aussage auf ein Minimu m beschrãnkt.
relaled colour and functional arc hi tectural conception Grosse und deullieh lesbare Schriilen und Bilder, klare
141 can, with the aid ot a systematic grid arrangement. O rganisation der Produkte, sparsarne, therrrabezogene
make it easier for the visitor to grasp wha t is on show Farbgebung und eine technisch funktionelle architek-
and be persuaded oi its merits. ton ische Konzeption kann durch eine systematische
In arranging texts and plctures one point to remember Rasterordnung dem Besucher die Rezeptlon des
is the eye levei at which the visitar views them. A heighl Themas leichter und überzeugender machen.
oi 170 em can be taken as an average. Bei der Anordnung von Tex:l und B ild ist Rücksic ht auf
Texts or pictures placed loo high tire the visitor because die Augenhõhe des Besuchers zu nehmen. Es kann
they force him to hold up his head too much ; pictures eine durchschnittl iche Hõhe von 170 em angenommen
and texts placed too low are equally fatig uing. A slightly werden.
downward ang le oi the head imposes !he smallest Zu hoch plazie rte Texte oder Bilder ermüden de n Be-
strain on lhe muscles. In planning lhe griô ior a three- Hachter. well er den Kopl übermãssig nac h oben halten
dirneilSional design the process is basically lhe same as rnuss, ebenso anstrengend sind w tief gesetzte Texte
for a two-dimensional grid. Certain additional problems und Bilder. Wenn der Kopt leieht gesenkt gehafton wer-
are raised by lhe material, lighti ng and circulation of den kann, ist die Anspannung am geri ngsten.
lhe visitors .
The grld In ihree·dimensionaJ design Der Raster in der dreldímcnsionalen Gestaltung

Systemntlc organizatíon of the plan anel elevalions Bel der Planung dcs Rasters fOr clle cfreidtmensionale
enable the bcst possible use to be made of lhe exhibltion Gestallung wird ím Prlnzip gfelch vorgegangen wie bei
area for the prescntalion of the products o r lho theme. der Rasterkonzeption für eone zwcicllmenslonale
Here agaon success depeneis upon lhe designer tuffolllng Gostalrung. Neu kommen eintge Probleme dazu, d le das
tho requisite concfilions: Material, d ie Beleuchtung und dle Zirkulation der
Study of lhe probfem, Besucher betreHen.
study olthe spatlal dimensions of lhe exhibotlon area. Durch die systematisierte raumllcho Gflederung des
stucfy of the environment anel lhe factors whlçh may Grunclrlsses une! der Aufo osse kann dlo Ausstcllflãche für
oxerl any klnd of influonca on lhe impact made by lhe dia Produkte- oder Themen-Prãsentatoon opllmalislert
exhobllion, wcrdcn. Auch hicr müssen vom Gestalter Bedingungen,
study of vlsl1or hablls when inspecti ng an exhiblllon die für eine erfolgrc iche Wirkung wichtig sind . erfiillt
willl lhe usual surfeit of visual sensalions. werden:
sludy oi vlsllor roulos anel walking directíons. Stucfium der Aufgabe.
study oi llghting condilions, Studium der rãumlichen Dimensioncn dor Ausslellflãche,
sludy of lhe maxlmum distances at which 1exts can stlfl Studlum der Umgebung und der Faktoren. die die
be read, Wookung der Ausstellung In lrgoncf olnem Slnne beein-
study of lhe dlstance from lhe neighbouring exhlbitors. flussen kõnnten.
stucly of technocal problems: water. eleclric conncc· Studium der Besuchergewohnhelten belm Besuche
tions, sol! characterostics of the exhibition sote. einer Ausstellung mit einem gewohnloch ubergrossen
The nome of the fiom. embtem, product. servoce, etc., Angebot an visuellen Sensationen.
like informativa lexts. pictures, and cotour. must be Stuclium der Besucherwege. cler Marschrichtungen.
high·IIQI11ed In a way that is cfear and unmistakable and Studfum der Beleuchtungsverhliltnisse,
sulled to lhe lmporlanca o f the item. Studfum der maximaJen Distanlen, aus der Anschriften
noch gclcsen wercfen solilen.
Studium der Distanzen zu don bonachbartenAusstellern,
Stlldlum der techniscllen Problemo: Wassor, elektrische
Anschliisse, Aufhãngevorrlchtungen , Bodanbcschatlen· 142
hoit des Ausstç ltungsgelãndes.
Fírmenname, Signet, Produkl, Olensttelstung usw.
mOssen. wie informativa Tcxte. Bltder. Farbe. entspre·
chend lhrer Wichtigkeit klar und unmlssvcrstãncllich zur
Gettung kommen.
The gnd ln three-dímensoonal desígn Der Rast~ in der dreldlmenslonalen Gestaltung

Gt d dlwltktn OI I~ OUI~r latO\ Ras:crelntellung dor Aut11.en...-•on o r~~ Clvl:skm ot ll\0 ltN'Htr t~e•a of Rêt-,(YetnreíhJrtg CkV ltti'Htl\&eften
of o tl"reo-d one~sicnl'll sp.eee oi~ dt~ c:hmens-0"':-.lten ArH1tnee ~"' three-dimensional spaae YJith ~nea cteld men,lc>r~.'lftn naumu
.., th tOitl 1nd p ccure sillet.e:hed tn mil $lll•~t ertem 1••' ul'ld 81kl lltlCI ar.d ok:twe s!c.etcha.S In rrh &tciul•rtem Text und Bífd

o.,tçnlt'lg In :hree dimenalon.t. tJ.otd.! 1s to bc eeclcte<t In lht Das Gtsl'.alten von d rnkllmontiO hti'IQSkõrper worden aut c:as Mau
I t totvlf'lg •n:ial prob ems, llqht ot prl.lctlca· con~Ktera,lor• nD1en. a'so rãumlichnn Aurgaben dOS 00.S~01S gebrecht
wl!t'ilht gr.d aysletn doe' 'TI'\e Glze of l,..c gnd cnn bt mlt HilfC 00S RMtCr'S'fS'CM$ St Dto Orb211se der RnslerfOI(fOr
nol dlft.r In prln::'pje tro"n Cetermtnecl accordmo to lho m Pli4'"llip <Jc:setbc VotO&I'O rlcttiot $1eh nllch pr:t1cti4Choe"
-.orki~O In two dlmcristons. fl'M) $\mcunl or te•1 anel píctorl~! Wl e belm z-"-eld •nenslonalef' ObetletÇJ'"198'1 Ota RoMOf$16$$0
'*•Y In .. ,,~ 'J\C Ot C: ClliA t>o lttfou1.,abon to be g '110ft tpxo Ges&alten in <Jer Fl&ehe Atn ttann a.c:h naeh dOr hot&nGO det
epçhtd U"'' be reedl'y exr.le~ on the wans. a;eotd ng 10 BelW el ees Kub:n iapt ..dt d11 te•theherrt .,..., bikJhetton I~Ot·
.,th t."'e ald ot tttoe cube lho t~ s~o~o •ncs quat\t • ., Oll"e ltf'f'ta ~sterp!'ODkn.. c.n; Geslatten mat•or«tn. dte auf cen Wancef\
OIAtf ....,.,oes- eM~ •lao te bo Cl''-hboiOC. Of 8C('OfCI"i n 1 dom Raster lecht e•-.t.e.ren W'"OIQObt'!eN ••erdtn 101 en..
he ,,.,.,turtaces- are COIM.Nid lOtr-. Mr Ue tf!<Qt~lfeCIIUC"t 0.. A..essen- a<id auet do lfW!Ott.o NCh COf' GrÕSH und a-'-ng• dtt
w ti IMre~u,,edg•d r«fe:Uit 3.$ V e-U l.l"rts., tA.b n d!alrS. 'l..tchor de$ Kubl.IS WOrdOf" Mil aúNJltflllt'\!te"l Obfek'A odor
M(lt)r 1S bo\, 1~ rn&-de .tnd eupboarCs .te cem gOW'Uf'I:S<:I\ron A.a=!tttrMtl nacl'l o..-. ber.ohgten Me~ -'Ar.
o JI~NSe are to be ncludft<l in 11'!0 Oberz()9en. sotem C1H A,I,Hn w • G•sl• Je. rrscno $1~o~-.IC,
dt!!IQn Ttl(tfl and !I!USttt'II!Or.s vnd das lnnen gestt'llet werd~n Sct'lrG.nke ~.v r ehren.
tnd ttlso lhe tumbJre are 'lollen. Tex te Lmd Abblldunven,
lht n nl'llr::htd to Ih• dlmenslont abe: auch das MobiliAr, werden
oi th11 g rtd, as aro the wall nu1d i e M as~e des Anslart nbgo·
0 POilh19S. Windo ws , d OOr9: On d tltimmt. Auch die Wand6 1tnungvn,
llgl\t t•tt nos:. ThC :>IZO DI lho grld Türen. Fonste r und dia DOIOuCh•
The g rid in three· dimensional design Der Raster in der dreidimensionalen Gestallung

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of a lhrée-dimensioM 1 space Imo mes in a oaenflàche, 4 Selten-
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giva the designer an kiea o ! 1t.e ba a véry laborio us p rocess g!bt <lcm Gest.al1c r die Obcrs icht Raster kann '.•ia) Mühe machen,
sucfaces and spaces h e h as a1 p;:ullcwarly whén tt h as lo {lber dle verfUgbaren Flãchen uod oesondcrs dalln, w ttnn \'ie!e
his disposal. U the space to P•-oviae tho s olution to a number Rãume. H tlt der zu gestaltencfe o nters ~hiedl icho Problêma da mil
bé dé:>:i gned h as olher propor- of very <Wtcrcnt probtM l S. Raum e ine andere Proporlion , geiõsl werden müsscn.
t!ons, lllis does not affoctthe ãndert das nichts am prinzipiellen
b;)sic proccdme to be adopted Vorgahen bei d er S!Jche nach
ir. seeking ~ sultabto !,lrid. He dem günstigan Raster. Oba r d iesa
goes on skelchlng variovs W>'YS Ftãctwn skiuiert or Solange ·.·ar~
o: divid in9 lhase suriaçe$ untll schJeccne umcttoitunoen. b ~s or
llC lhinl<s he h as found lhe den ric htlgen Raster gefun(1en zu
dgllt Grid. Hc U'le:n starts to work haben glaubt. Nun beginnt e r diP.
towards lhe solution of his tõsung der Problema anzustre--
problem. lf lhe .gfl(l proves un... bon. EiOrlêt sich dér Raster nicht.
suitable, he continues hls V(!fSIJCht C/ mil SkiZZê() Oóué R<l ~

I skatching uniU h e hils ~pon


anotMr which provides lhe trnal
steri)rcportlooen zu lif\dcn. so ~
lange, bis er den definl~ lven ~:l­
answcr to his problem. Siet zur Verfíigung h ai.

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The grid in th ree·dímensional design Der Raster in der dreidimensionalen Geslallung

fl~sterel ntell~an g <101 lnnensclton


Grid divfsion OI tho inner faces o f eines d rekllmenslonalen RaiJmes
.a thrco~CiimcnsioMJ spaco w ith mit .s.kizz!enen Tih-e>'l, So<lenbc-
doors, lrooring. eeiling ii_g hls, !aQ. Deckenbeleuchlung, Texten
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