Table of Contents lnhaltsverzeichnis

Forcword 7 Vorwort 7
The bOOk 9 Zum Buch 9
Grid and design phiiosophy 10 Raster- und Design-Phllosophle 10
Tho typogr<Jphic grid 11 Der typografische Raster 11
What •s the pu rpose of lhe grid? 13 Wozu dient der Raster? 13

Sizes oi paper 15 Papierformate 15

The 1ypograpl1lc measuring system 17 Das typografische Mass-System 17
Typolaco alphabets 19 Schri flalphabeto 19
Wldth oi column 30 Spal tenbreite 30
Leadlng 34 Zeilendurchschuss 34
Margln proportions 39 Randproportionen 39
Pagc numbers ~2 Pagina 42
Bodv and d1splay laces 45 Grundschriften und Auszeichnungsschriften 45

Construction oi lhe type area 49 Konstruktion des Satzspiegels 49

Construction oi the grid 57 Konstruktion des Rasters 57

Type and p1cture area WJih a grid fiotds 72 Satz- und Botdspooget mot a Rastcrletdem 72
Type and picture area with 20 grid lields 76 Satz- und Blldspieget mil 20 Rasterfeldern 76
Type ane picture area with 32 goid helds 87 Satz- und Bitdspieget mil 32 Rasterfetdern 87

The photograph in .the grid system 97 Die Fotografia im Rastersystem 97

The IIIListration in the g rid system 99 Die Ulustralion im Rasoersystom 99
Solld tlnt ln t11e grid system 101 Die Farbtlãche lm Hastarsyslom 101
Pracllcal examples 104 Beispiele aus der Praxis 104
5
Tho grld syst(lm tn corporatc idonlity 133 Das Rastersystem 1m Erschelnungsblld 133

The grod In three-dimensional design 141 Der Raster in der dreidimenslonalen Gostaltung 141
Examptes of exhibitions 149 Beispiete aus der Ausstettungspraxis 149

Systoms oi order m ancoem and modern tomes 158 Ordnungssysteme om Altertum und on der Neuzeit 158

Conctuding remarks 174 Schtussbemerkung 174

Slbliography 175 Uteraturverzeichnis 175
Lost ot arfists 176 Kúnstlerverzeichnis 176
 Foreword
Moelern lypography is baseei prlmarlly on lhe Uleories
anel prlrn:iples oi Clesign evolveel in lhe 20's and 30's oi
ou r conlury. ll was Mallarmé and Rlmbaud In the
19th contury and Apollinairo In lhe oarly 20th ccntury
who paved lhe way to a new undcrstandlng oi the
posstblllties inherent in typography and who, released
trom conventional prejudicas and teners. created
through lheir experimenls the basis for lhe pioneer
achlevemems ol the theoretlcians anel praclittoners that
lollowecJ. Wa tter Dexel, EI Ltssilzky, Kufl Scnwltlers.
J an Tschichotd, Paul Renner, Moholy·Nngy, .Joost
Schmldt etc, breathed new life lnto an unduly rigid
1ypography. In his book " Die ncuo Typografie" ( 1928)
J. Tschlchold formulated lhe rules oi an up·lO·date
ond objeclive typography whlch met thc neods oi the
age.
Wo oto lndcbted to lhe exponenls oi obtecuve and
lunctionaltypography and graphlc design for lhe
dcvefopmem oi regulali~e syslems in ~lsual com muno·
callon As long ago as lhe twenties worl\s concelved in
ObJechve lerms and compased in accordanco wlth
slricl pflnciples were being produced In lhe llelds of
lypography, graphic design and pholography in
Germany, Holland, Russia, Czechoslovakla and Swi lzct·
land.
Tho grld as a controlling principie in lho lorm wo know
7 11 today stlll remaíned to be invenled . Yot lhe flrst stops
were already being taken towards ll ln lhe coutsc of
eflorts to ach ieve the greatest posslble order and
oconomy'" lhe use of typographlc tesources The
pnnclple of lhe gnd system presented in thls bool\ was
developed and used in Switzerland aller World War 11.
The second half olllle forhes brought lhe htSt examples
oi prlnted matter designed wilh the atd OI a grid Thls
now trond was characterized by a dtsposiltOn of lext
and lllustrations conceived on strict pn nciplcs, by
uniformhy tn the layout of ali pages. and by nn objoctivc
auliude in lhe ptesentalion oi lhe subjeot.
Tl1e aut11or's " The Graphic Arlist and hls Deslgn
Problems". publ ished in 1961, wns lhe lirs1 book to glve
a brlcl accounl in words and pictures oi lhu gtid syslem.
Vorwort
Die modeme Typograllo baslcrt hauptsãchlich auf den
geslallenschen und theoreli$Chcn úberlegungen der
zwanziger und dreissiger Jahre unseres Jahrhunderts.
Mallarmé und Rimbaud tm 19. Jahrhundert und
Apollinaire anlangs <!es 20. Jahrhundens waren die Vor-
lãuter eines neuen Versllindnlsses der lypogralischen
Mõglichkciten, dio, bolrolt von konvontloneUen Vorur·
tc ilen und Fcssoln, mi t ihron Expcrlmenten die Vo raus-
setzungen l ür dle Pionierlelstungen der nachlolgenden
Pra·k tiker und Theot etiket schalften. Walter Dexel. El
Llssitzky. Kurt Sc hwltters. Jan Tschichold, Pau l Renner,
Moholy-Nagy, Joost Schmldt u. a. verhallen der erstarr·
1en Typogt alie zu neuem Lcben.
J . Tsch tchold lormullerte In seinem Buch •Die neue
Typografie>•, 1928. dte Rogeln eíner modernen. zei tge-
mãssen und sachlichOn Typogratle.
Die Entwicklung von Ordnungssystemen in der visuellen
Kommunikalion war das Verdiensl und d ie Leislung der
Vertreter der sachhch·funkttonellen Typografie und
Grafik. Berelts 10 den z.wonztgor Jahrcn cntstanden in
Deutschland, Holland, Russland, in der Tschechoslowa-
kei und in der Schwoiz aul den Gobloten der Typograiie,
Gralik und Fologralle Arbelten mil obJektlvierler Kon·
zeplion und strenger Komposliion.
Der Rastet ais Ordnungsprinzlp, w ie er uns heute be-
kannt ist, war noch nlchl gelunden. Doch d ie Ansãtze
dazu. das Slteben na c h g rõsslmõg licher Ordnung und
nach éll<onomie In der Verwendung der typogralisc hen
Mi ttel, waren vorhanden.
Das Rastorsystcm, das In dicsem Buch vorgesteflt wird,
wat im Prinz1p in der Schwclz noch dcm 2. Wcltkrieg
enlwickell und angewendet wordcn.
In der zwellen Hallte der vlerztger Jahre erschienen
die ersten Orucksachen, oie mil dem Ras1er gestallet
waren. Strenge Text· und Btldkonzeptlon, ein ein-
heill iches Layoullur alie Seltcn und elne sachliche
Hallung In der Prasentatlon des Themas waren charak-
teristisch für dle neue Tendonz.
196 1 erschien zum ersten Male elne k urzgefasste
toxlliche und bildlichO Darstellu ng eles Rasters im Buche
«Gestaftungsproblcmo dos Grafikars .. (Niggli Verlag}
Fore•Nord
Under lhe litle " The Grid System as An Aid in lhe
Dosign of Adverlisemenls, Catalogues, Exhibi lions etc ."
lhere followed an inlroduc tion to lhe spirit and applf-
cation orthe 9 rid, accompanled by 28 examples of
grids 1aken from the practicat field.
Subsequentty articles appeared from time to time in
trade journats dealing with lhe subj ect of the grid . But
there was no publication that showed how the grid
was conslructed and applied. tet alone 11ow ltle des1gn
oi lhe grid system was to be learnecl.
This book is an attompt lo close lhe gap.
The author lhanks lhe publisher for his willingness to
publlsh the book, lhe designers and fi rms for permission
to use examples ot grids. am1 my assístant. Miss u rsula
Mõtteli, to r her excellent help, aJso in the prod uctíon o f
lhe d rawings.
Vorwort
des Au tors. Unter dem Titel •Das Rastersystem ais
Hilfsmiltel bei der Gestaltung von lnseraten, Katalogen,
Ausstellungen usw. » folgte eine EinfÜhrung in das
Wesen und den Nlllzen des Rasters. begleitet von
28 Rasterbeispielen aus der Praxis.
In der Folge erschienen h in und w ieder Arli kel in
Fachzeitschriflen, dJe das Thema Raster behandelten.
Aber kóine VerõHenUichung vermochte d ie Konstruktion
und die Anwendung des Rastors darzustellen. ode r wie
die Gestaltung des Rastersystems zu erlernen sei.
Diescs Buch versucht die Lücke w schliessen.
Der Autor dankt dem Herausgeber für selne Bereitschaft,
das t:luch zu verlegen. den Geslaltern und Firmen für
die Überlassung von Rasterbeis_pielen und seiner Mil·
arbeiterin, Frãulein Ursula Mótteli, fü r ihre ausgezeich-
nete Mil h if!e, auch boi dor Hcrstellung der Zeichnungen.
8
 The book
The present volume on lhe lunclton and use· o r lhe grid
system is intenóed to provióe the designer operating
in two and ll'lree dirnensions wi th a practical working
instrument which will enable hlm to h~nd le visual
problems and solve lhem in terms oi conct<ption,
organization and design wilh g reate r speed and
confidence.
AI .l he same time it places in lhe hands or lhe eóucalor
an aid which he can use to good effect in tuition
based on the solution oi praclical problems. l t will afford
lhe stuóent an opportunity to familiarize hlmseH wi th
lhe essenlials of the grid anó ways of producing i t and
also to learn how lo use i t lhrough his own
exorcises.
The author has sought to identify and explain in detail
and step by step the esseotial poiots to be observed
in lhe design of a grió.
To make rational and functional use or lhe gríd, the
desig nar must subfect ali lhe cnteria !o a caretul study.
The Iael that lhe great majori ty of aesigners at·e
ignoram of such a system for establishing order or.that
they fail to understand and therefore to use 1t properly
may be taken as a sign that the use of lhe gri(J is
something that calls ror senous sludy. Anyone wi lling to
take the necessary trouble wtfl find that. with lhe aió
of the grió system, hé is better litteó to find a sotution
9 to his óesign problems Whici1 is functional , logical and
also more aesthelically pleasing.
ZumBuch
Di.e vorliegende Publikation über Funktion und
Anwendung des Rastersystems will dem zwel- und
dreicfimensional arbeitenden Designer ein praktisches
Arbei ts instrumenl soin, das ihm c in sicheres und
rascheres Konzip1eren, Organisieren und Gestalten von
visuellen Problemlósungen gestatteL
Es mõchle aber auch dem Efzieher ein Hilfsmittel in die
Hand geben. das ihm beím didaktischen uhd problem-
orientietten Un terricht von Nutzen setn kann. Dem
Studenten sol! es die Mõglíchkeit bieten, sich über das
Wesen des Rasters und dessen Findung vertraut zu
machen und durcl1eigene Obungen den Gebrauch des
Rasters zu erlernen.
Der Autor versuchte, d ie wesentlichen Punkte, di e bei
der Konzepttoo eines Rasters beachtet werden mussen,
im Detailun<i Schritt lür Scl1rítt aufzuzeichnen un<J zu
e rklã re n_
Es oedarr eines sorgfãltigen Studiums afler Kriterien,
w ill ein Desígner den Raster stnnvofl und tunktíonell
get>rauchen. Die Tatsactte, <Jass dic oberwlegende Zahl
der Designer das Ordnungssystem nic ht kennen oder
falsch verstehén und deshall> auch falsch anwenden,
mag ;;in Hinweís dalür seín, dass der Gebrauc h des
Rasters seribs erternt werden will . Wer sich dieser Mühe
zu unterz.ie he n nic ht scheut, wirel ertahren. dass er vi ele
Aufgaben mit Hiffe des Rastersystems in funktioneller.
logischer und auch aslhetischer Arl besser ~u losen
tmstande ist.
Grid and design philosophy
The use or the grid as an ordering system is the
exprassion or a certain mental altitude lnasmuch as ll
shows that thc designar conceives his work in terms that
are conslruclivc and orienled to the fulure.
Thls ls the expression ora proressional ethos: lhe
designer·s work should have lhe clearly imelligible,
ObJOCtlve. lunctional and aestheiíc quahty oi
mathomatlcal thinlting.
Hrs work should thus be a contrrbution l.o general
cu !lu re and ltself forrn pari oi lt.
Conslructive design wh;ch ls cap~blo oi anatysis and
roproduclion can influenco and enl\ance the tastc
of a soclety and lhe way íl ooncelvos lorms and colours.
Deslgn which is objectivo. commltted to lhe common
weal. wcfl composed afld rehned constltutes lhe basis
oi democratic behaviour. Construchvist design means
the conversion of design taws In to practrcal sotutions.
Work dono systematically and in accordance with strict
tormal principies makes thosc domands ror dtrectness,
intclllglbilíty ancJ the integratlon or ali factors which are
also vital In sociopoliticalllfe.
Worklng wlth the gríd systcm moans subrnitling to lnws
of universal vatidity.
The use of lhe grid system implles
the willto systematize. to clarify
thO wlll to penetrate to lhe essenuals, to concentrale
thc wlll to cultivate objectivity instead of subjectivity
the wlll to rationalize the creallve and technical
procfuctron processes
lhe wlll to integ rate elomenis of colour,lorm and
mat$rial
lho wlll lo achieve architecturol domlnion over surlace
and space
the wiflto adopt a positiva. rorward·looklng altitude
tho recognition oi the importance oi educalion and lhe
eflect or work devised in a construct!Ve and crealive
spirlt
Every visual creative work ls a manifestai íon of lhe
character of lhe designer. 11 is a reflec1ion oi his
knowledge, his abili ty. and hls montallty.
Raster- und Design-Philosophie
Der Gebrauch des Rasters ois Ordnungssystem ist Aus-
dntok einer bestimmten gelstlgcn Haltung, indern der
Doslgner seine Arbeil in konstruktiver und zukunfls-
onontlerter Weise auffasst.
Oics ist Ausdrucl< eines Berulsethos· die Arbeit dos
Oesigners soU aul mathemat•scher Oenkweise. klar.
transparent, sachlich. lunl<tlonefl und asthellscn sem.
Oie Arbeit sol! damit ein Be11rag an d1e allgemeíne
Kull ur, sie soll selbst ein Toll der Kullursein.
Durch elne konstruktive. analysicrbnro und nachvoll-
t iel1bare Gestaltung kõnncn dor Gesohmack áer Gesoll·
schofl, dlo Form- und Farbkultur elnar Zei t beeinflussl
und gehoben werden.
In dor sachflchen. d em Allgemclnwohl verplfichteten.
gul kompomerten und kultivterten Ges!attung llegen d•e
Voraussetzungen rur demokrahsches Verhallen.
Cio konstruktivistische Gestallung bedeutet Umsetzung
gestalterischcr Gesetze m praktlsche Lósungen.
In strenger formalor und systematlscher Arbeit sind dle
Forderungen nach Ofienhoil, Transparenz und Ver·
flochtung ai ler Faktoren, dle ouch lm politischen Leben
der Gesellschaft von erstranglgor Bodemung sind,
enthalten.
Mil dem Rastersystem arbelten bedeutet, sich universell
gúfllgen Gesetzen untorordnon.
Oic Anwendung des Rastersystems versteht sich ais
Wílle zur Orônung , zur Kla<he•l 10
Wille, zum Wesentlichen vorzudnngen. zur Verdichtung
Wílla zur Objektivi tãt. anstelle der Subjektivilãt
Wll le zur Rationalisierung der Kreauven und der produk-
tlonstoch nischen Prozesse
Wllle zur tnlegratlon der formalcn, larbl ichen und
rnaterlelfen E!cmente
Wrlfe zur architektonischon Beherrschung der Flache
und des Raumes
Wille zur oos!liven, zukunltsorrentlorton Haltung
Anorkennung der erzíeherischen Bedeutung und Wir·
kuno konstrukliv und kreatlv gestalteter Arbe.ten.
Jede visuelle, kreative Arboll 1st olne Manilestat•on des
Cllarakters des Gestalters. In Ih r schlãgt sich sein
Wissen, Kónnen und seine Geslnnung nieder.
 The typographic grid
The grid divides a two-dimensionaf plane into smaller
fiefds or a th ree-dimensionaf space inlo smaller
comparlmenls. The fields or compartments may be
lhe same or differenl in size. The fields correspond in
depth to a speci fic number of I ines of tex t and lhe widlh
of lhe fiefds is idenlicat w ilh lhe widlh oi lhe cofumns.
The depths and lhe wid ths are indicated in l ypog raphic
measures, in points and ciceros.
The fiefds are separaled by an lntormodiale space so
lhat on lhe one hand piclures do not touch each olhc r
and leg ibilil y is lhus preserved and on lhe other lhat
caplions can be placed below lhe illustrations.
The vertical d islance between the fields is 1, 2 o r more
lines of text. the horizonlal space depending on the
size of the l ype character and olthe illustrations.
By means o f this di vision into grid fiefds lhe elements
of design. vi z. typog raphy, photography, illustration and
colour, can bc disposed in a better way. These efements
are adjusled to the size o f the grid fields and tilled
precisely into the size of lhe lields. The small est
il lustralion corresponds to lhe smallest grid ficld.
The grid for a '/• page compríses a smaller or larger
number o f such grid fields. Ali illustrations, phot ographs,
statistics etc. have the s ize of 1, 2, 3 or 4 grid lietds.
In th is way a certain uni formi ty is attaincd in the presen-
ta tioo of visual information.
11 The grid determines lhe constant dimensions of space.
There ís virlually no limit to lhe number oi grid divisions.
l t may be said in general lha! every piece ot work
must be studied very carefully so as to arrive at the
• spec itic grid network correspond ing to its
requirements.
The rufe: The fewer lhe d ifferences in lhe size oi the
illustrations, the quieter lhe impression created by the
desígn. As a con trolling syslem the grid makes il
easier to give lhe su rface o r space a rational
organi2ation.
Suc h a system of atrangernent compels the designer to
be honest in his use oi desi~n resources. lt requires
him to come to terrns with the problem in hand Md to
analyse i t. lt tosters analylical thinking and gives the
Der typografische Raster
Mit dem Raste r w ird e ine zweidimensionale Flãche oder
ei n d reidimcnsiona le r Raum g itlerfõrmig in kleine re
Felder oder Raurne unterteift. Die Felder oder Raume
kõnnen g!eic he oder unlerschiedl iche Masse haben .
Die Hõhe der Felder entspric ht einer bestimmten
An zahl von Textzeilen, die Brei te der Fel der ist identisch
mil der Brei te der Spallcn.
Die Hôhcn· und die Breitenabmcssungen werden mil
typografischen Massen a ngégeben. mit Punkt und
Cícero.
Die Felder werden d urch einen Zwischenraum von-
einander golrc nnt, damil sich einerseils Bilder nicht
berühren, zum anderen aber a uch, da rnit unte r die Ab-
bifdungen Legenden gesetzl werden kónnen.
Der vertikale Absland der Fc lder betragt 1, 2 ode r meh r
Textzeilen, der horizontale 1\bstand ric hlet sich nac h
der Grõsse der Schrift und der Abbi ldungen.
Mil der Aufteilung in Rastc rtcldcr kõnnen die E lamente
der Gestaltung : Typografie, Fotog rafia, lllustralion
und Farbe besser geordnet werden. Oiese Elemente
wcrdcn auf das Mass der Rasterfelder gebracht und
genau In die Grõsse der Felder eingepassl. Oie kleinste
Abbildung entspricht dem kleinsten Rasterteld.
Der Raster für eir\e '/o -Seile umtasst eine kleinere oder
grõsserc Anzahl solcher Rasterfelder. Alie Abbi ldungen.
Fotos, lllustrationen, Slalistiken usw. haben d ie Grõsse
V<>n 1 , 2. 3, 4 oder mehr Rasterfeldern.
Dadurch entsteht eine gewisse Einheit in der Prãsen-
lation der visuellen lnformationen.
Der Raster besti mm t die konslanten Mass- und Raum-
Dimensionen. Die Zahl der Rasterteilungen ist prak tisch
unbeg renzl. Allgemein kann gesagt werden, dass jede
Aufgabe bei gründlichem Studium ein ihr entsprechen-
des, spezifisches Rastem etz erhallen müsste.
Die Regei: j e weniger unterschied lich grosse Abbil-
dungen verwendet werden, deste ruhigcr wirkt die
Geslaltung.
Ais Ordnungssystern erleíchtert der Raster dem Gesta l-
ter die sinnvolle Organisation einer Flãche oder eines
Raumes.
Das Ordnungssystem zwingt zur Ehrl ichkeil in der An-
 The typographic grid Der typografische Raster

solutíón of lhe problom a loglcal <~nd material basis, I f wendung der gestatterfschen Mlttel. Es verlangt die
the text and plclures are arranged systematically. the Ausc:tnandersetzung rnot der gestellten Aufgabe und die
priorities stand out more clearly. Analyse derselben. Es lõrdcn die anatyt1Sche Denk-
A suitable g11d In visual design makes lt easier weise. dlelogische und sachliche Unterrnauerung der
a Probfemlõsung. In der sachfictlen Organlsation der
to construc l lhe argumenl objecllvely with lha menos Text· und Bllomittel treten die Príoritaten markantor
o f visual communícallon hervor.
b Ein brauchbarer Rastcr ín der vowellen Gestallung
to construct tho text aod illustrative material erlolchtert
systemallcally and Jogically a
c den saCilliC:hen AtJfbau der Argurnentalion mil den Mlt-
to organizo lhe text and illustr ations In a cornpnct leln dor vlsuelfen Kom munfkation
arrangement wlth ils own rhy1!1m b
d den systematischon und logischen Autbau von Texl· und
to put togother the visual material so ltlat it is rcadlly Bíldmaterlal
lntelligible and slruclured wrth a hlgh degree ol tenslon. c
d ie rhythmlschc, In sich gaschlossenê Organlsation der
There are varlous reasons for uslng the grid ns an ald textlichen und bildllcllen M<llef
In lhe organizalion of lext and tllustralion : d
economlc reasons. a problem can be solved m tcss time den lransparenten. spannungsvollen Aufbau der visueJ..
and at lower cost len lnformationen
rational reasons: both simple and comptex problems
can be solved In a uni form and characteristic slyle. Es g ib\ verschiecfene Grunde dafür. d e~ Raster ~ls
mental altitude: the systematic prosentation of facts, oi Hilfsmlttel bel der Organisatlon von Text und Bild zu
sequences of evems. and oi solutions to probtems gebrauohon:
should, for soclrtl and educalionst rcasons, be a okonomrsc:heGrílodo. elne Aufgabe kann mrt geringe·
constructive contribullon to 1he cultura1 stalo ot society rem Zeít autwand und mil wenfgerKosten gclõst werden ; 12
~nd an expresslon of our sense of responsibilily. rationnlo Go·ünde: es l as~cn slch einzelne w ie auc h
komplexo Atlfgaben In elnem cinheitlichen, charakterl·
stisc:hen S!illõsen:
geísloge Haltung ais Grund: die geordnete Darstellung
von Fokten, von Abtàulen von Geschehnissen, von Pro·
blemJ6sungen soll aus sozlnlen und padogoglscllen
Gründcm eln konSJruktiver Beitrag an dle kulturelle
SiftltJtlon der Gesel/sc/1.?11 JJtJdA11sdmck /li/seres Ver·
antwonu,gsbewusstselns Sllltl.
 •
Whal is lhe purpose o f lhe grid?
lho grid is used by lho lypographer, groph<C designer,
photographer and exhlbítion designer for solving visual
problcms in two and threo dimenslons. Tho graphic
desigt,cr and typogropher use ii for dot.:ugnlng pres.s
advertlsements. brochurcs, c atalogues, books.
perlod<cals etc., and lho exhlbition deslgner for con·
ceivlng his plan lo r exh<billons and show·win(low
d•splays
By arranging lhe sutfaces and spaccs In the form oi a
grid lhe designe r ls lavourably placed to dlspose his
texts. photog raphs and dlagrams in conlormi ty w lth
objocllve and func lionsl c riteria. Th0 pictoríal elemcllls
are re(luced to a lew formais of the samo slze. The
slze ot the pictures ls dotermined accordlng to their
lmpouance for lhe subjoct.
The roduction of tho number oi visual oloments used
and lhelr incorporalion In a grid system croatas a sense
or compact planning. lntellig lbillty and c larity. and
suggcsts orderliness of design This ordorllness lends
added cradibility to lho lnlormalion and lnducos
confldence.
lnlorrnatlon presented wlttt clea.r and log<ca lly sei ou i
tiltes. subii Ues, texts, lllustrations and caplions will nol
only be read more qulc kly and easily but the informatlon
wlll also be bettcr understood and retained in lhe
memory. This is a scicnllfically provoo ract and the
12 13 des1gner should bear lt constantly In mlnd
The grld can be succossfully used lor th<l çorporate
idelltllios of firms. Thls inctudes ali v1sual media oi in-
lomlauon from lhe vositíng card to lhe exlubotio n stand:
ali prmted lorms for internai and e){ternal use, adver-
lising mau er. vehicles for goods nnd passenger trans·
port, name-plates and lottering on buildlngs. etc.
Wozu dienl der Rasler?
Oer Raster w<rd vom TypograCen, Graliker. Fotogralen
und Ausstellungsgeslatter lu r di e Losung zwei· und
dreidimensionater visueller Aufgaben verwendot Der
G•afl ker Ulld Typog raf benützen 1l>n rur die Gastsltung
von lnseraten, Prospekten. Katafogen, BüchOrn. Zeít-
schríllen, der Ausstellungsgostalter für die Konzeptlon
von Ausstellungen, Scllaufenstordlsplays usw.
Ourch die g<lterformige Gliedorung <ler Rãchen und
Rãume erhiilt dor Gestalter elne gutc Mõglichl<.o<t , dio
Texle, Fotos und g ralischen Oarstellungen nac h
sachiichcn und funktionel len Gesichtspunkten zu
ordnen Oie blldnerisohen Elemcnle werden auf wenlge
Formatgrõsson reduziert. Dlo Grosse (ler Abbrldungen
wird entsprechend ihrer themauschen Booeutung rest·
gelegt.
Oie Reduktion dor vlsuellen Elernentc und ih r e Eln·
ordnung in el•' Rast.ersystem kônnen den Eind ruck der
planerischon Geschlossenhe•t, der T tansparenz
und Klarhelt und der gestalterischon Ordnung bewlrken.
Ordnung on der Gestallung unterstiliLI die Glaubwurdig-
keil der lntormatlon und schaffl Vortrauen.
Elne lnformatlon 1ni t klar und IOI)•sch gegliederton
Tí teln, Unterlltoin, Texten, Blldorn und B ildlegendon
wlrd nicht nur schneller und rnuheloser gelesen, dlo
lnforrnalion wlrd auch besser verstanden und lm
Gedãohtnis boMiten Oiese wisscnschaltlich erwlesenc
Tatsache sollio slch der Gestaliar stcts vor Augen
hallen.
Mil dem Raster wcrden mit Erlotg dlo Erschelnunos-
bitder für Unternehmen gestalteL Zum Erschelnungsbild
gehõrcn alie vosuellen lnformationstrãger, von der
Visitenkarto b<S zum Ausstellungsstand. also auch alie
Formulare für den lmernen und extornen Verkehr, die
werblichen Oruc ksachen, die Wagen für Personan·
und Warenlransporte, dic Gcschálls· und Geboude-
beschrirtung usw.
 Slzes oi paper
Most printcd matler adhares to the stzes of lhe
standard ized DtN system. Thc deslgner will also be wcll
advised to employ these mos! commonly usec! sizes.
Fofone thir)g, thase sizes-a re stocked by the paper
mnnufaclurer and lhe printer çon order and obtain them
without foss oi time. For anothcr, the presses and
cutllng machines afso have speci[lc standardized
d1menslons whlch ma !Oh the paper sfzes oi the DIN
system Again. the sizes oi envelopes are DIN standard-
lzed and, last but not least, thc scate of posta l charges
is parlly based on the DIN standardizatlon.
A slze which is outside those olt11e DIN system rnust be
manufactured 10 this specif<cation at the paper lactory
or, altemativety, a larger size than requ ired is used
to r printing and trimmed alter.vards, Vihich means
a waste of papar. Bot~ approaches increase production
cosls.
lhe lollowing page s~o w s 111e srtes oi me OIN series.
The reader wi 11 see lhat the nexl largesl size is always
lwicc as big as .lhc preceding onc; for example, lhe A 6
ls twice lhe size oflhe A 7. This rnearls in effect that
·every OIN .size that is folded also produces a DIN
size.
The advantages o f lhis standardization ar.e incomparably
greater than i ts disadvantages. A fi rm wishi ng to have
a corporate identily will also have lo rntroduce unlforrn
15 paper sizes. for information printed on standard paper
makes a greater impacl on lhe reader.
Thc recipient is also more llkely to keep_standardi zed
sizes oi paper beca use they slip oaslly into files and
card indexes. This ls a poim that no designer can
afford to ignore.
Papierfo.rmate
Dia meisten Orucksachcn hatten sich ~n diç genormten
OIN-Formate. Der Geslaller tut gul daran, slch ebenfalls
dieser gebrauchlichsten Papierlormate zu bedienen.
Einmal, weil <liese .Formate be•m Papied'lefsteJier am
lagor sind und sie vom Druç kcr ohne ZE)ilverlust bestelil
werden kõnnen. Zurn a nderen, weil di e Druckmaschinen
und die Schneldemaschinen ebenfalls bestimmte,
genonnle Masse haben. dle mri den Paplerformaten
der DI N-Reihe abgestimmt sind , Auch dle Couvertmasse
sind OIN-normierl, v nd nicht ~uletzt sind die Posllarífe
teils aul der Basis der DIN-Norrnung abgestu lt.
Ein Fermat, das ausserhalb der DIN-genormten Formate
bestell t Wlfd. muss entweder in der Papierlabrík auf
diesés Mass hergestelft werden, oder es wird .ein
grõ.sseres Papierformat ais das gewünschte für den
Druck verwendel und hemacl) aul d ieses zugeschnillen,
was einen Papierverlusl bedeutel Beide Wege
verteue rn die Produktion .
Die lolgende Seite zeigt die Formate der DlN-Relhe. Der
laser wird bemerken, dass das nac hstg rõssere Formal
jeweils doppelt so gross ist, dass also das AS-Formal
die doppelte Grõsse des A7-Formales darstellt. Das be-
dcutoi auch, dass jedes DIN-Format, das gclaltr<>t wird;
wieder ein DIN-Formal c rgibt. Die Vortei le dieser Nor-
mierung sind ungleich g róssor ais di e Nachteile. Ein
Unternehmen, das ein einheltliches Er$chemungsbild
haben rnõchte. wrrel aucl'r ernherthche Pap!erformate be-
vo,wgen.
Genormte Papierformate werden vom Emp liinger eher
aulbewahrt, weil sie in Ordner und Karteien eingeordnel
werden kônnen. Oieser Punkt darf von l<einem Designar
unbeachtel .biP.iben.
 Sizcs of pape r Papietlormate

OIN ''ter'... A 0 - A '0 OIN·f:orm.at6'AObisA 10

A2
li
li

AS A7 AS A1

A6 AO = 841 )( 11~ mm
A1 - .594 x ~~ mm
A2 - c20 x $94 mm
A3
1\3 = 297 ): 420 """'
A• = 21 0 X 'f7 INfl
AS - 148 X 2'10 "''"
Aô = 105 X t48Mm
A4 A7
Aa
=
=
14
52 X
X IOSmm
74mm
1\9 -
A10=
37 "
26x ,,.,.
sz ...

16

Tt';e $he' tt tht bu< fofm ot
'"dl 1i n fot~•f\9 lho !'hHI once
PIOdUCClo tr• 'oitO o• hatf• &"~1
e 21e""'"'J\ o r • I)~ . , .
6t"eet IOldc:Cf fovr tiiTIU prodUCI$
lt!e.quarto. I e "lt;'!VO' or 8
Dtin:ed P•ltJO$
Prtnled v.o•"• '" 1tl.ftO'Md .-tos
llfO defft«< h O"'~~ Hl I ' "- 0.
C. O Tha O.niiQ &n~\.'l :,.tnl•'•
rep rt~sor.lt'd by tno $Or•u•
A :;" 84 1 i't $180 mm
0 = 1000 X 1~ 1 4f'l'ltn
C- 9\7 • 11'17 "'m
se,.~ A. b U'!t •6rtOJ ot au•
!Of'mlnQ UtO OU•Jt. 101 tho otht1
&or es Se' o~ O are uoh htlrtiC'Id
t lzes. Sorlúa C 1re envolon•>
papefS IOf liiUriOS A SetiM C lolrld
O 11• c" &"!14 óld,.,•'t0'\4 ser es
TM As .zes 1.1' •nto C.'\.lze eJWC'
-.
Ttlt C sue uve OQoa ftl mto 8
COII10•nors.
SLrn lor spect.al P•J'I)O!le'S are
.Jito .IVoUI.lbiO .n OQ)(')O(J fotze
Th• Â"'L'>f•Co\."1 tU:t '.Ome'Nbal
teu dCOD tt..a._, :.~ (utopean The
d+l"'en••ons aro • o "'ISICiad of
AJI 1'0 7X2 1 Ctn) 11 :tt5 1flCl1Qt;;
27. 0·~ 21 57 em.
Der Bogen t~ d e On.'f"..d''Oull
)6dcn Fon~lt".io Witd aer 80Qtf'l
6Nnal geJatz1. Omàf! rr.11n d•t
H.albbogengf0$$10 oder Follô
0:\s Sind Z'\\'('• P,apiorbJãner OCIOt
.t 6 tuct•se•urn Oer Boçen zwt""
rruJ get.11ll g•Dt <he Vicrl•lbOQ.n..
grôsse. 3\IC.h O .toin geru:annt OA\
Sind 4 Pl)piOif),,U!er Oôc.r
8 Oruche•IM
o ,c genorm1en Orucksachen
W\Udero v4n dttn A()ihcn A, 8 Ç, O
abt;Je'oNandell. 01-& Grundbogen·
gtãssen slnd u.e Aeitl~
A= 8.(1 X 1189tnM
13 = 1000 X U 1-4 mm
C- 917 X 1297 mm
o ,c l=tcitte A ltH C1l!l FormAitOiho
d l~ Grv11di.Gge 1\ir d1e and~tret'l
Re·heft [h• Re•tote 8 ,.nd \lr.bloo
sc-.'1111~ rorma1e Ooe ne-.l'le C
s•ftd Hu enrOf'mau• 1.11"0 Um
schl(tgt r~r a o Ro•h• A O•o
Re•t•o C und O &ind •ooo~nmo
Zua.lfl,••htn
Dte A·,OJJNtt Pl'l'\O"ft 11\ C For·
I'!'Yt·k.. l " "
01o c Pounat-Hullen Plll&,tl"' in
dH> B Bahiii!Ot
Formr.to lu r Qosondere Z\\•Ocko
weraet' úiJCt'l lm Ovorform.ll
ver"Nendot
Da:s •""etlk'-in4Cl'l~ fortN.t l.-1
!':O':Qenúbfw clom et.UOIUtiUhen
eiWO!J w tt'IIOOI f10Ch 1 0 Oniltlle
von 1\" (2SI.IX21 em) l i O.G
lnoh<:o • 2? ,94 • 21.G7 om.
 The typographic measuring system
The typograph ic measuring syslem ls construc ted on
tho point nam(!d altar lhe Parisian typetounder Firmin
Didot (1712 - 1768). He improved the point system
invented by Fournier in 1675 The Oidot syst em was
adot>led ali over Europe and has mainlained i ts position
to lhe present day. l t is a system correlated wi th lhe
French foot oi 30 em. The llne ga uge co.rresponds to the·
French foot. lt is 30 em long and rneasUieS 798 lypo-
graphic points. The actuat type height {height-to-paper)
oi 627'3 points was not uniforml y fixed untll1898.
In traditionaltypograpjly using t,ype of cast lead
measurements aie made in points not jn ·e m. Woth lhe
advenl of photo-types.e lling. typog raphic measures can
be stated in mm and Inches as well as points_Since
the sixties efforts have been made to introduce the
metric rather than lhe cicero system lor measurements
in typography.
Today the Didot system is used tn Europe, and the
Eng lish-American sysíem is used rnainly in England and
America. In bolh systems the poi nt is the smallest
measule.
In convenlional typography the slze of the type is
measured in points. The lllustration on page 18 shows
sizes from 6 to 60 points- Cer.laio type families also have
let!ers oi 70 points. The depth of lhe type (top lo bottom)
os called lhe " point s•ze'' or " body" and tho w idth ot lhe
t7 letters ls calfed the " set" or "width" .
The point sizes (in the English-American system) slifl
retain lhe old names :
6-point = nonpareil 7-point = minion
8-point = brevier 9..point = bourgeois·
=
10-point long primer 12-poinl = pica
=
14-point engtisti 16-point = great primer
20-point = paragon (Arn. cotumbian)
24;:>oinl = two-llne pica 28-poinl = double engtish
(doubte pica)
Whereas heighHo-paper always remalns íhe same at
62% poinls. the wid th varies There are condensed,
medi um and expanded lype and extra-condens'ed and
extra-cxpanded. Medi um type is lhe easiest type to read.
Das typografische Mass-System
Das typog rafische Mass-System baut sich auf der
Pur1kteinheit aur. das nach dem Pariser Schriftg iesser
Firmi n Oidot, 1712- 1768, genannt wird. Er verbesserte
das 1675 von Fournier erlundene Punktsystem. Das
Didotsche System verbrertete sích über ganz Europa
und behielt seine Geltung bis heute. Dieses System ísl
auf den franzõsischen Fuss von 30 em Lange abge-
stimmt. Der Typometer entsprích t dom franzõsischen
Fuss. Er íst 30 em lang und mlsst 798 typog ralische
Punkle. Eine einheitliche Hõhe für die Type von 62%
Punkte wu rde erst 1898 eingeführt.
In der tradl tionellen Typografie mil dem Bleisatz wird in
typografischen Punkten, mcht in em gerechnet. Mil
dem Erscheinen der fototechnisch reproduzienen
Schrifteri kõnnen die typog ralischen Masse sowohl in
rnm und lnch afs auch in Punklen angegeben werden.
Seit den sechziger Jahren sind Bestrebungen im Gange,
das Metermass anstelle des Ciceromasses in der
Typogralie einzufiihr.en.
Das Didotsche System ist heute in Europa, das
englisch-amerikanische Punktsystern vor aliem in
England und Amerika allgemem angewandt. Beide
Systerne haben a is kleinste Massainhei t den Punkt.
In der konven tionetten Typografie wird die Grõsse der
Schriftgrade In Punkten gemessen. Die Darstellung
auf Seite 18 zeigt die Grõssen von 6 Punkl bis 60 Punkt.
Einzelne Schriltfamilien besitzen zudem die 70 Punkl.
Die Grõssen der Schriftgrade werden «Keget•, die
Breitcn der Buchstaben • Dickte• genannt.
Die SchrHtgrade besi tzen weilerhin die al ten Namen :
6 Punkl = Nonpareille 7 Punkt- Kolonel
8 Pu nkt = Petil 9 Punkt - 13orgis
10 Punkt- Garmond 12 Punkt = Cícero
14 Punkt = Mi ttel 16 Punkt- Tertia
20 Punkt ~ Text 24 Punkt = 2 Cicero
28 Punkt = Ooppelmittel
Wãhrend di" Hohe der Buchstahen mlt 62% Pt. inrmer
glc ic hblcibl, differiert die Breite. Es gibt schrnale,
normale w od bréite, extrem schmale und extrem breite
Buchslaben. Oie normale Schrifl isl d ie am leichtesten
lesbare Schcilt.
 The typographic measuring syst em Das typografísche Mass·System

TllC oamas of typo_g !aphic l'ypogra rische Type stzes ftom 6- to 60·,01. Schri ftgrade von ô Pt. bis 60 Pl.
mc;..suring vnits Masstsczeichnungen Univers Unlvcrs

em Ci eero
I
8 o int
2
9 poínt
3
4 10 QOint
5 12 pomt
6
7
14 point
8
9
18 point
!O
li 24 point
12
13
14
30 point
I~

16
11
18
36 point
19
20
21
22
48 point
23
•
24
25
26 o1n 18 19

The lllustration shows lhe ~y pc­
grapt\cc mcasvfing uoit. Ulé
cic;ero. companXI with tho mótric
measuring vnit, lhe em.
1 cicero repfesents 12 points.
·1 em represen:s tO mm
26 ciceros 8 points .COI{CSPOO(I$
to 12 em. The s tandard measure
called lhe llne geuge, which is
30 em long and contains 798 typo-
gri1pllic poin1s. couesponds to
lhe French 1001
1 m = 2660 poims = 221l/, cic~ros
1 French foo: -=30 em - 1 1ir.c
gauge - 79-S poin:s = 66'h CiC.
1 mm = 2.66 poinlf.
1 poin~ = 0.37G mm =
1.07 English-Americi!n polnts =-
0.0148 inches. 1 cicero :: 4.51 mm
Each lype design co mprises
some 12 lo 20 diiferer.~ sizes.
Thcso are caUed bodies o r point
sizes and represent c~m~ i n
r·tumbers o f points. The lines
ab0\'0 an<S bcJow the> figvréS and
1he words " polnl'' concsp~nd .
like the bodies. 10 the lhickncss
from top to boilom of the metal
characters. Leuers larger tnen
72 pt. in size are cut In wood o r
car1 bé protected to lhe required
dc;~ lll by photo -typeselling. Type
slzes dopcrld on lhe uses to
'Nhich Ih C\' tHC pul. Sizes oi 8 to
12 flC>Ims ~rc usuully righl fo r
lhe !t)XI$ Of t.IOOkS, brOCilUIW
and c"3talc nues..
Oie Oarstellung zeigt den Ver-
gleich zwischen der !ypog: afi-
schen Masseinheit, Cicero . und
dér Ma:er·Masseinheit. e m.
1 Cicer::; hal 12 Punkle. 1 em hat
10 (llril
~C í cero e Punkt entsprechen
12 em. Ocm fn:unô sisci\C:o Fuss
entsp:icht das Einhcitsmo.ss. dct
Typometer von 3 0 em t.â,nge mi1
798typogra ii$Chen Punkten.
1 rn = 2660 Punkte :. 22Ph Cícero
1 ftanzõ sischer Fu-ss = 30 em =
1 Typometer = 798 Punkle =
CG1f~ Cicero
1 mm = 2.GG Punklé
1 Pt.m kt = 0.376 mm = 1.07 enQ·
lls.ch·MlCdkanisctlc Punkto- =
0 .0 14<3 inch. 1 CIC(lfO = 4.51 rnm
Von jedcr Schriftart bestahan
enva 12- 20 v erschiedena Schrift-
grõssen. Si e> wordén Schriftgrade
gen~nnt. o re Grocc G"lllSj)féChér•
Punk leinhehe•l, Oro Lmien übér
und unter den Zahlen vnd dC!l
VJortcn .. point.. entspreçhen wie
<li c Schrlhgrade den Kegelstãr-
kén d er Metallbuchs!aben. Buch·
stabon. d ia g rõ sser ais 72 Punkt
bellagcn. k õnrlen mittels Foto-
S $~1. avi <Jic gcwüns~h:e Hõhe
projlzler1 wetden.
Die Venvendun9 <ler vcrs:chie-
denen Schrlflgt ade hãngt v on
ih1em Verwendvngszweckc ab.
FUr Prospekt-, KAI~tog - une!
Buchlexte genügen mefst dle
$ç:h,;Ugrade von 8- t 2 Pr.tnklen,
 Typeface alphabets
The presenl -day designe r has a hosl o f pri niing types
a! h1S dísposal. Sínce Gulenberg fl rsttnvenl ed movable
type In 1436- 55, hundreds of different lypes have been
designed and castln lead . T he most recenl lech nícal
d9velopmenis with computer and photo-typesetting
have once again brought new faces or vat i ations ot ol d.
ones on lhe market.
The choice ls up l o lhe desígner. 11 ts left l o his feel lng
for torm to use good o r poor typef aces for h1s des1gn
work. In víew o f lhe limited space available. we shall
reler here lo only a fcw of the outsland ing designs oi ihe
pasl and lhe 20th cenl ut y whi ch have appcarcd most
frequently i n pubtícatíons.
Knowledge of the quality of a typeface 1S of the grealesl
lmportance for lhe fun ctional. aestnetíe and psycho-
logical effect oi prinled malter. Again, the typogr aphic
desigrt, L e_lhe correcl spaces betweenletters and
words and the length and spacing of li rH;s conducivo to
easy reading, does much to enhance lhe lmpress1on
created. Today lhe field ís dorninaled mainly by
oompu lor and phol o-(ypesetling. A typi cal characleristlc
oi Lhese forms of compositlon ls lhe too narrow selting
olthe letters which makes readmg di fli cul t. The
designer wlll be well advised to demand lhe normal
spacing belween letters when ordering photo-
typesetting .
18 19 By sludymg lhe c lassic des1gns oi'Garamond, Caslon .
Bodoni. Walbaum and others. thç designer can learn
what the ti rneless crileria are which produce a refined
and artislic lypeface lhat makes for ease oi reading
The lead type designs of Berthold, Helvellca. Fol!o,
Un1vers. c1c. produce pleasan t and easily l egibfe type
areas. The typographi c rules ihat apply to lhe roman
lypefaces are also valid fo r lhe sàns serifs.
The creators of ihese lype deslgns were exlremely
intelligenl artists wilh h1gh creative powers. T his
is showo by the Iael \hat lar more than four centuries
lnnumerablê type designers have sough t to c reafe new
\ype. afpi1abets bu t very lew of these have gained
acceptance. An alphabet of Garamond , lor exarnple,
is an artistic achievemen t of the Jirst order_ Eacn fetter
Schriftalphabete
Dem heutigen Desig ner stehen eine Unzah I von
Druckschri ften wr Ve.rfügun g. Seit der Erfindung der
beweglic hen Lettern durch Gutenberg. 1436-55, sind
Hunderte von Schriften gezeichnet und i n Blei gegossen
worden. Die technísche Emwickl ung der jüngsten Zel\
brach te mil dem Uch\- und dem Computersal z. noch mals
nc ue ode r variierte Schriften auf den Markt.
Der Designer h at <;lle w ah l. Seinem Formverstãnclf•is ist
es überlassen. gute oder schlechte Schr~ flerdUr se111e
gestatterischen Au fgaben zu gebraucnen, Wir wei sen
hier in Anbetrach t des beschrãn klen Raumes nvr auf
wenige hervorragende Schriften der Vergangenheil
und des 20. .Jahrhunderls hín, die arn hãufigslen in
Publ ikationen ersch e1 nen.
Die Kenmnis um dle a ualltãt einer So!1 riftform l st von
grõssl er Bedeutung lür die funklionetle, ãsthetische
und psycholog i se h!:> Wi rkung der Drucksacho. Al1ch die
lypog rafische Gesl altung, also die richligen Buc h-
staben- und wortzwischenráume, die für dle Lesbarkett
günsligen Zeilenabstãnde und Zei lenlãngen, beein-
[lussen den posi flVen Ei ndruck. Der Foto- und der
Computersatz beherrschen heUie schon wellgehend
das Fefd. E in Jür sie typisches Charakteríslikum sind die
meisl zu eng gesetzteo Buchstaben, die die Lesbatkêil
erschweren Der Designer lllt gu t daran, bei der Bestel-
1ung von Fol osatz g leich zel\ig die normale Spationierung
(Buchs\abenabstand) zu verlangen,
/\m Studium de r klassischen $r;hriften von Gararnond.
Casl on, Bodoni, Walbaum u.a.m. kann der Designer d ia
zei tlos gill llgen Normen für das l eic hl lesbare.
l<ul tivierle und kunsllerische Schriltbild erfahren. At1ch
die Bl eischríften Berthold. li efvel ica. Fol io. Univers
1-eigen korrekte und a.n genehm lesbare Satzbil(l er.
Diesetben typograflschen Gesetze, die fiir d ie Anliqua-
schriflen gelten, si nd auch für di e G ro leskschri flen
gultig.
Die Schopfer der oben erwãhn\en Schri ften waron
ausserordentlic h krc aliv begabte und inl ell lgente
l<ünsller_ Das beweisf schon die T atsache, dass si ch seit
mehr ai s v1er Jahrhunderten un zãhlige Schrillgestalter
um neue SciHiftalpllabete bemühlen, von denen sich
Typeface alp habets
has lls own unmistakable face, whe!her lower or upper
case, and d osplays the highest quality of lonn aM
orogonRiily. Each leuer has its own personaloty and
makcs o marked impacl
Evcry deslgner who is concemed with typography
should take the troubte when c reatlng graphlc deslgns
to sketch words and sentences by h ano. Many desiQners
take advantagc of lhe Letraset process which can
undoubtedly produce a c lean draft deslgn that ls ahnost
ready ror press. But a feeling for good lotter lorrns and
an altrac11ve typeface can be acqu lred onl y by constant
and careful prRctice in sketching letters.
How thc forms of letters can create simult anoousty
both tensron and noblllly and how plea$antly leglbte
tines o f lype can appear l o lhe eye o f lhe reader may be
seen from the examples on the iollowong pages.
Thc RenaisS3nce created midline typography whoch
held lts posltioo until the 20th century.
The new typography dillers from lhe old In thal ot ls the
tnst 10 try to develop the oulward appearonce from
lhe funclion oi the tex.t.
The now lypography uses lhe baekground es an ot~mont
oi design wtt lch ls on a par will1 lhe other elemonts
Earllor typography (midline lypog raphy) played an
actlva role agalnst a dead , passive backg round .
Schriftalphabete
abcr nur wenige halten konnten. Eln Atphabel von
Garamond z_ B. 1st eine Kunstlelstung von hõchslem
Rang J eder Duchstabo bcsotzJ seine eogene unver-
wechselb<>rc Form, der Kleonbuchslabe ebenso wie der
Grossbucllstabe. sie slnd von gróS$1Cr Fonnqunhlát
und Originalírãt. Jeder 6uchslob<J hot Persõnlichkeits-
charakter von starker Eindrlnglichkeil.
Jeder Gestaltcr, der sleh mil Typografte beschãftigt.
sollte sich die Muhe nehmen, beh'n Entwurt von
gt alischen Lõsungen Worte und Sl\tz_e von Hand zu
sk lzzieren. Viefe Designer rnachen vom Letraselvertal1-
ren Gebrauch . das gewiss cjen Elncuuok eines sauberen,
beinahe druckferligan Entwurfs bew írken kann. Aber
o;ias Gefühl für di e gula Buc hstabenform und das schõne
Schrinbild kann nu r durch stctc:s, sorg tãltlges Schrifl-
skizzieren erw orben werdon.
Wíe spannungsvoll und edel zugleich 6uchstaben in
ihrer Fcrm sein kõnnen und wle angonohm tesbar
Schriflzeifen wirken kõnnen. zolgen dle 6eispiele auf
den folgenden Seiten
Dle Renatssance hat doo Mluel3chsen-Typogratie
geschaffen. die bis In das 20 Jahrhundert beibehalten
wurde.
Di e neue Typog ralie Lonterschc ldcl si c h von det früheren
dacfurch, dass sle ais erslo versuchl, d íe Ersoheínungs-
form aus der Funktion des Textes zu enlwickeln.
Sío benützt den Hintergrund ats gtotchwertlges Gestal- 20
lungsele ment. Die frOhere Typografle (Mittelachsen-
Typografie) stand aktiv aut olnem passoven, toten Hl nter-
grund.
 Typeface alp11abets
Garamond
GARAMOND
abcdefghi jklmnopq rsBtuv
wxyz
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZ
21
1234567890
Gtuamond, ~8 -pL mO<Jh.JIYl
Garamond <tnli<;t•<'l w>ls <!O$tgr:e(!
ana c ol in Paus in 1535 by lhe
p unch ·CtJl1Cr Cl ~u<le Gan.'lm<Jn(!
P4aO- tS61), 11 is 3 pure old·s lyle
f~ce . G;:.ramond was the firsl to
design rom;r.n .,.nd ilalic faces
as components oi a ~ype c ut.
The Garamond fac9s \W:Ue lalet
improved by Robert Granjon and
Chrjstoph van D>•c k . By virlue ot
lhe c lt~fi ly ;:tn(l htumony o f lheir
form$ lhey na..·e $llrvi..•ed unhl
lhe presen:. Today lhey are also
a•1ailable for film-seuing.
The Garamond face is ob:ainable
in sizas G· lo 48-pt.. medium.
ssmi-bold, and ila1!c.
The normal o r medium f~ces are
supp!emanled by light, sem•·
bold_ bold and i!alic faces.
lhé lighl face is often used in
small Sites lor marglnalia and
CJ,plions lO p ictures.
The s c mi ·I>Oid. bold ànd ilalic
face$ 'lfe o sc~l mosuy ac di~,;plny
faces.
There -are ~ l$c:> lar{ler type l>odics
which are genemlly use(! fo1
filies.
Schriftalphabete
Garamond
Garamond, 48 PL normal
Oie GarMlOnC-Anliqu~ \.,.\Jrdc
1535 in Paris von Cfem Slempel-
s chneiCfer Claude Gar;:~mond ,
1480 -1$61. entwo .-fen uM
ge$chniuen. S íe is; _,;ne reine
Med iãvai-Schrift Garamond
behandelte ais erster Antiqua und
Kursiv ois Bestandteile. e ines
Sc luiftSCh01UCS. Dic Gora r.IOI'ld•
Sclld luo,meo wurdeo spàter von
not.erl Gran jon 1;n(! Chdstoph
\'an Oyc::k ...e rbessen .
Oank ihrer klaren und harmoni·
s-chen Formen k onnle sie sich
b is in di e Gegenwart halten.
Nculo iSl Sié auch im Fotosatz
aur dém M tn kté.
Oic Gàramond·Schrifl 1st "'
Gatdcn vo•' 8-48 P1. normo1.
tlalblcll un<l k tuslv efhâllllch.
Ais Er9 ãnwn9s.Sc::hnltte t V den
nQrmafen Schriften gib< e$ di f.!
magere, halbfette, felte und die
kursiva Schrift.
Oie rnogere Schrift wird in
kloinon Gradon gcroc für
Marglnallen vnd lu• BII<IIC!JC•lden
verwende>.
Di e halbfetten. fe; ten und
kursiv e(l Schriften werden meis l
a is Auszeichnungsschriften
gcbrauchl.
GfõSSêro Schmtgradé siM im
auocmcinon für Tit.c lscllriHén
vorg_es<:hen.
Typerace alphobets
C$51on
CASLON
abcdefghij klmnopq rsGt
uvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOP RSTUVWXY
z 1234567890
C.:to:lon. 48-pl, modlum
CrtsiOn romen w.ao de~ig n ed ànd
cut bv WIUiam COJion I
(16~ 1766) and named after hl,.,
CasJon began net ect v·!s as"
puncl't·(:uUer in OxiOrd in 17?.0
Caslon·s alphab~t ooos back to
;,1 200·yel'lf-Oid I)'Pftlace. Between
1720 •nd 1126 Catlon c"t tne
etfl•nonUy an~e-11.,• tUe$
errgr.ft.h.- ·•p' c-o" Al'd ••o;evlor...
Hia worx laid thA fOtmdation In
Eng!Rnd JOt lhe d ,VOIOJ)ment OI
EngH~I'I lyp-c:as11ng
Tod~y Caslon ,, •v~tUaokt ro
SllCS &-to .!3-PL mtolum . .se,
botd .Jrd b'thC
Schriftalphabete
22 23
C~sl on, 49 Pl. normal
Von Willlam C.,.slon I, 169"J 1766.
1$! Cié nac.h lntl:\ t>cnánnfo Caston·
AntfOua tntworlen utld geschnít-
1-Cf'l \\'{)rdtn C."ston t>ogann t>e~nc
Ti'illgt<<:il als Ste mpersc.hnctlder
1120 In O.x.tord. C::tslom; Alphabet
geht nu f Qlno 200;ãhr,go Schrift-
form zurudc. Z•Nisc~en 1720 und
1726 schn111 CasSon dte bOS.Ott·
Cfet'S t;crvorrAgend: scr.&n•n G1ôs·
11en .. engllsc:h", .. Pica... und .. e(e-
v i~t... Mil oolner Arbcll logte er In
Engta.no Ocn Grunds~ln IUt die
Entwic.idunq ccs engf scnen
· Sctuihgus~ mo CuJon 1st heu·
10 in lfen Gn:u1cn 6--48 P1 M ttnaf_
hall:>rélt und )(u($JV ó rhtlllhCil,
 Typeface alphabets
Bnkerville
BASKERVILLE
abcdefghij klmnopq rsBtuvw
xyz
ABCDEFGHIJKLMNOP
QRSTUVWXYZ
22 23
12345678go
Ol:.~ko'v 'h:. 45-pt medh.1rn
.N"n Ol:~ .. ervme t 1106 1775~
,...,o...Ctd Oute: h m.oo.e.ts a.nd
C f._.~ t,._. S.ukentl~ ·1.3oe
-.!15( 1'1 tu.1 a very ag reeable
bt' e .:Ih 111 :i ;enet0$1 ty• .Jer:So.,
. . - .., hi:!IIW!If • l'fP'O cc:sr;-r;fJ:f,
~th:.ll o-.~.., e'sme
t,OQto~eo "'''"' ,,.. "'0$1 IWecise
oeome-.nctl orop.ott~ons ano the
;t•.tl•\1 • •g~nce. like som-:
Oll'l., .,_.,...,.faces ,tgoes b-ack to
1 •~Y tt o r handwnbf'lO- aaskCT•
V· I h~'' lhutotor" amo,..GS~ ~nos.e
W"'C" PfOIIQUrO ltle l )"pef;:~ ces
OI IOOG)'
lll•'llrOrvlltet'o !l"lluen c~ wa s
Ptltlii':Uitarly !'ltrong in England.
In lho 11ceond IUill of the 181h
Sclmftalphnbc>e
Baskesvillo
CcPiury Cn"libol· tVO<.IQtUI lly wa-5 eoSI(er... llle. ~ P1 norm.ar zwt:•ten Ha lle des 18. Jahrhun·
sna~ bv rruucr an:j t)Pf'· JQhn easker_.ille. 11~177e dGrll w•.~rde dle enghsc.h-e Typo-
çQ•trs '"I.>'"'''~ H· Ba lo.fW"o· a • .. erbe$$er:e hO ..-.ct fiChO Yor or•rhle durch du~ C>rucker ulld
ttad'l'.(lf' TOI1 y b .•rh 1 ••• bll.cer uno 1\ re lef'.e Cl.oe • 8n ~ot Gcrrrg~r ausoerTraCAJOn
obtll r.~otlt ,., a:n b to S.pt ~ e-Scnt..ts. dl'@ durÇh alll ba •orw -~L
r~n 3")'1 1111 c Oruc::lts-.'0'-., Tipe-t'lfct~ b•• O.e a.-,....., to es1 heuta t!'l Cen
s:C.: JettSO"l, SOIDSlSCflrifl. Gr~., 6 .la Pt normal und 'i.w-
kun:stl-et, bemet~t daa d .. tlw vort:•~
6.HXCT#'!l1• d'• Sc:hr- f"; w..t de-*t
ex.:~...cres:ett QGO-TIOfr CCI'Ion Pro
poni'!:men v no m.t Gm Qr6u., "'
E es;an:z s,ei S1e gero,"""' t'll'\0
Han :jschrift z~.:rCü w.e &In Toll
anderer neuet Schnften eb&n·
lalls. Unter diesen g lt aueh cu e
Oaskcrvillc a•s Vorbote d~tr mo·
Cerncn Typo.
Der Einlluss Baskorv•llcn w•r lo
Englan<l bcsondora Glork. In der
Typcfacc olphobels Schriflalphabete

BODONI
abcdefghij1lmnopqrsfituvw
xyz
ABCDEFGHIJI(LMNOPQ
RSTUVW YZ
1234567890 Sod oni. 48 p-...._ norn.aJ
24

OOdO, ....Dl ~ tn K Of'!•olM lu dcn '•tttn Gn.tru:·

·eooo,. tt ,~~rcr.a •~ a lt3~
S.. I ONI 'Ottn botwC'Oft FOWI'Iiet'a
eno ln'wt~v ue·• deS~gn• and
• • ~\In Po•m• tn 1790 ey G1.,...
bAI•&$1A IOdOf"t fi74Q-16~3) In tu•
\fa"ua 9 f '9Q1f.I<O' lhe P"obo
A'& Oberg:ar.ijs!orr-; VOI'l don •u ch•" &IChen•us
Se'-nfiOq Foom·t'rS. ur~C: 8.;a$k0r• 0. E tth.M 80001'\ :$ Wll at~f
.,,1tes ..,.,.<1 <hc vcn G•a~'~~tlllol.li ...,... Z+l ausserordentllch
Bocon- 1740-16· 3_ "Parma 11"90 Ht\.11• hnaen wu ttO In <hr" Gra·
9e$Ch"":..eneSchnft -&odon •
ge-•'eftet.. Ste ist c...e auf Gl!f g:an-
d+Dn O 48 Pl
UNS kur"v
"«"""' half.lh;t ~olt

h ho<l ~1 ol+rt-AbeU Dnc.l Ortnltr'S ze-:n 'Neh !:i!:ii'11m:es1e u.n~ • .,

1cw.•••' atlcHdinQ • ""-;;-'*tlh ~
maior alt rn gtUI dt ..1y BOdotu
W.)~. rtu1od OIOneot 01 "'OC~n
tyr>e H•' do 1gn ' ' ct,auctanJttd
by ttX(t'!DI Qnollr th " h11H uno
contrA" IInQ W+H'I I'!O.'Ivy MIHil
atrok ...
Bodonl't inlhJftnC't'l M hl$ ora wn.s
uAcuJ.)t!oual. Todlly we hfiVft hitt
tyiHi II'IIIIZell O· to IIG·pl., Mfldlum,
tJQinl•bOid, bolo llnd ilf'IIC
rre s:en 1o-e·bse~et~ afler k .us •
liSiiSc-hcn Sct:ri/ten.. E.r ver~f'«'t•
td'lte 11\ semern .. Manuale 'r•PQ•
g rahoo• 291 AZphabe:e ut'ld
Orname.n1e. die etnen gro"en
R9~chtum und viele Vauabo"'en
vo n M a1erialien prascnlio1lon
Boúoni vnu ein grosso r P•o n or
dOf m odOrrlCf'l Typo. Soinu SCJ\ull
10 CllnCI $1Ch Ch.rrCh Ulll)O\vÔM
llch ctOnne Ha•vsu lche, Cte im
 Typeface alphabels
Clarend'on
CLARENDON
abcdefghijklmnopqrs
Btuvwxyz
•
ABCDEFG HIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
24 25 1234567890
CI<Jf'<:ncon, 4fl·PI medlum
Cli:uencon i$ bi} S~c1 on :he Egyp-
llan laçe which first appeMed
in 1815 in ;he Figgins Type-
foundry. The growth of modern
bus ine-ss called for póv>erful
adverlising rocé$. ar'r10ngs1 which
Egyp1ian was tho most lmpottt~.nl.
To PIOduce mofe lmpacl the halr
!ines of lhe leHers were crnwn
bold.
A varianl of Egyptian appeared in
1929 in lhà: IOrfn or "MQinphis··,
which was producod by thé SlCill·
pcl Typ-cloundry. For lhe Ha~s
Typoloun<Jry Hormano Erocnl>en-z.
improved the o riginal face, whiçh
Caslon br<mght out in t8.d3.
Clarendon is notable lor its
S1fOO{I h ·Ori7.00IO).I connec1ing
lutes ~·;hich comrast v ery little
wltt\ tl"oe mt~in s lrokes.
C!('uendon can be ob!ained in
siz<;!s 8- to E).l-pL m edi um iU'ld
serr.i-bold.
Schriflalphabete
Clatêndon
CtarcndOtl, 48 Pt nonnal herausbract'lte. Ole Clafendon
Oio C l arendo~'• Msiczl avi <ler zeichnel sich durch starke hori-
EoypHenne·'Type, Cie C1stma1s zomale Verbindungslinien aus,
HHS in cer F:9glns Sclulf!gies· d ie zu den Grundstrichan wévig
serei auftauchl, Oas Aulk ommen Ko ntrast haben.
der modernen Vlfrtsçhah edor- Die Cl a u~ndon ist in don G radctl
derte krãtlige Werbeschriflen, 8-·04 Pl normal uno halblc!l vot·
unter denen die Egyptienne di e handon
wichligsté war. Um g rêssere
'Nitkung zu GrtiCI(lO, wurOén f1ie
H~1vst• iche der Buchstabon tet1
ge?.e-ichnet,
Die Egyp1ienne eriebl\? 1929
dure h d ie ..:-\~emph is... die dia
Slempei-Schriftgiesserei heraus-
brachle. eine Variante. Fúr di e
Ht1as·schc Schrirtgicssérci ver·
besscrlc l lcrmann Eidenbcuu: <.!íe
o t19ina1e T:·pc, <lic Coslon 1643
Typelaco õllphabets
OeiiMolcS
BERTHOLD
abcdefghijklmnopqr
stuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OP RSTUV XYZ
1234567890
S.rthO'd 48-pS "'ldium
T~ 84'-rUlOld IA~ IA"f'lf WBS
dnigtWd Wt tbt bythf> OHI.g.tter
ttorm~ 1ft Borhn u •• ba.sell
Ot"'l:"ttl unt-torll t.tcH of tne
11rtj' Hlt., Cllftl u<y ~ ~ct~-s­
•" lt•t\orl OI bet"h0t4 IS U'le
• mott '~"'• •"tOtnM" or Che
-.·vrt Clf 6"tCC ,..ot.zot":a s•ro~
T,.,. noamo ""' Mnf ' ,s, o~.-e to
'"" ~ lt.ao,., ot .. ,.t_. the
tin•tl\lf\0 1 1ro ~•• 1t lhe top ar;.c
bo'tarn ol • ltntor Bcrlholct
lyp~IMCI V.ln l lh.rougll 0 f{l\IIV31
ttllur Worlct W•r li, f1tfll in $wJ~~e-­
IDr'd t&I"U U'lotl in lho ro~u o i
r uropo 01..'011\IIIO o i l!s cool form
!I Wl'l(l UOM ()íll!iCUhlfly in
lndUSIIIAI tln'VOrtc&lno
Schriltalphabete
Borthold
Ser~t>old v.-as drttW11 l or I 1Im Bl!t.hold, 48 ?L no"m~:tl tio bOiol'\ders n der lmtus;:rie-
26
Wlrt~g •n 1967 by th1 OOK DI e Betth olê-G.ro:es..~ wwde 1898 Wifb\."0 Atw.•ndung
Açcncy in Ba.le v. H O"'' vem Scl'lrff',_otíin.st:er HofmatV'I n o • BerU'told '*"'de 1967 von der
t!'led•UITI ..... L.JI j lr'ld bO d Bc.. n t., tworfe n. S l!! b~s 1e1t a1.t QQI( A;t,lt.~r Suei. f Jt den Fo:o-
-=a- c ~~ .,.. C".(;J.t'Utd G'ol~...k:S-~ .. :'"b!.., =es frUhtn 19 utz 1" d,., maoetn not1"'1a.!.co..
4ces J-ehr tl-,1'\odetts. Olrakte.tGLICI'I Nflbfe1ten u"a fet".f't'l. '.tw~
fur d.e 8-e.ft_llOfd $. 'iG d '!I be1n&l'le K!'$m&Ltft un.o bftt tftl f)'pte
9 le.d':er o~ ôer ore-t1•1w.' . , oez•t t-r.et
U!ld t'l!:lnrontale.n S:t~ Oec
\ ame •Grotesk• kornmc d6het
~ OOi Ersche-nen a e SC-'lf u
1llS au$00fatlen. ais ..grolnli.
emp'únden wurdc, w<:,1 ,,, ullt
Ab,chh.lss.s.mche lehlcn
Oi e Benhold-Schnfl et eblo nact1
dem Zwei,e n Weltkrieg elne R~·
n aiGtiJnco, vo rerst in der Sçhwail,
d ann tm übrisen Europa.
Wogcn ihrér kühlén Form fand
 Typctneo alphabels Schriflalphaoele

TlfYIOI

TIMES
abcdefghijklmnopqrsB
tuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
-
NOP RSTUVWXYZ
26 27 1234567890
limqs 1&8--pl ~red•um n:mes• .:a P L no-r mat
Timn """• Ronan w.u desig.:'.ed Oi e -~mcs. Ncw R.omM wurCSft
In 192'3 I~ r 111e ,_.,'&Pilpet "'The 1923 lu r G~e ZeitLr9 • Tn• T•m••
t llfnOS .... ~ ~;;ilc:l!' pth~i_:,g C"''-....'Ofien und N3f '\J)el.l8ll f~.; r
po ' CW rr,. n mo1t111 1\ lS b !;1-1)' C:&'\' Ze:tanç.$d'Uek gedacht s ..
~n.,.. t t .-u•<teg go.x ~-... e;rf.J.:t d e Aflfooie-:·un;en Cllf
Di•tt ,...., 01'1 PQf'lrr p;tpec 1-Cf gut=.:a L~a.rkei:t de-r Scf'llr•fl
, ... 14• 1ttf. l!'fl pt"t)-l"ided ... ti" .a:=
ai.l:.-: s:_- ect-tcs Pa~~ ~
1~ po-.erlul and sha.tp<Ut cruckt. s~'ü g-t~l, C;.) G•Ct Dto~ Ch
,.,. I• BCY.t" cap-Itais a,:l :.mL staberllwr'le qan go un<S IUlJUt
~·ter como OV1 'tary c ca.rly. Seschn,ttene Ab11Cf\ I..;!IPIIIC~
r'''' •a.ce "'OS oes goec by (Senien) !>esttz.L O >e Vers.al v.1a
'ttnMif~Y MOit•toftv,ho. l!ke Er iC a.e Kteinbuchstaben zo1tot111 1
Gil Aog('l MC1 Upd ke. MS done seht dei..F>Iicl1. Stanlof M tnn son
l'ltlflloriotJ'I aervlce by1he d erdiese Schrlft got:o•tluiOI 11111,
la lhful ruproduolion of classlc hat s ich rrnt Eric Gill, Honor 1.nr1
loltarlnfl, Updii<.C <.hu ch <J• iglnotnoll~ u&
N:.lChSChllllte ki M~ I ~o h er Sr.hrlf·
100 v en:!lenl gemach1
Typefaco afpnabcts
HELVETICA
abcdefg h ij kl m nopq rs
Btuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
1234567890
tf,_!YPII('., 43- pl mcxftum
lt'e H,•h't.:l CI 11(.0 btoughl OJ1
t:r I~ H\.l\ T'fP4t{;Ju!'Wi.ry 88$1(!
r•rt'dtr ,._, • •t. • wde ,~
~ M.-1i:ftoet desQN!'Cl tt'.d ~oe
lr'll11!57 n •• lloM'rn of li" I ~·
.. b.a sec 01'1 B«•fl 014 •" d on the
,,,,_)' aa~ t t "es ett.r..c·
te ~ fft~lu'ft' ot Het..-et.a êlte
,..,. toor :oru11y cut e"'d .. ot .,e
ltlltrt C • g 1 11, cor:ttASt ;.o
Dcrtt10id wtMro ,,..,~ 1 ro ct..t
f Pt.HiiiY Thc h.11ms aro sonrowl'!at
moro OllM ft"'O tOV"d The ''G
•s tlfT'Iplof oo I, . vertical strokes
nrn aom tlwhnt l'hOrtor thnn In t he
onlio oi Hor thohl nnd lhis lm-
pruval lhu tuglb•IJIV
Helvclica s C<lst 1"1 1::1 tiiOt trom
6- to ~-o~ n 11 "O'N JIIO on r.ro
t,"""'
"'r't~u ;cer •ot ttl'lg
Schnftalphabete
Helvehca
26
HeJve:lca, 48 Pt. not!r-:ll C o lollorllchk••t verbes.se-n
O e Helvetica-Sc..vih. vc-n 11er D • Holvt:llca '#/ rd n 13 Gracen
Hu.s schen Sc.V iftgie:s.serel. ~ten •Ott G-4! Pt. Jarzt l$1
Gasel. l"era-.JSge!l.rad"i1.. t&nd ., '• •uctl .,. 'oto~ au~ de:::J
II. Plt"'" Zc teiogro.s.s.es Ecno M r111te
M M.edi-.get ~01'12:::J.i.ctte 1157
d,.... ly-pe_ ()le B~tlbt'""'~m
t.tvtt Slc.h an d.te Set':~-kl und
a., d.e f:tlme::En G!oleS-k-sctw -f*..t'f'l
d'1 Chara<tensL>SC.-.e IS-gen--
Khal!on der He!..·etica s,na d •
hOtltOntttl sesc:hmltcnc-n Endun
ge'l der euchstatc.n c o. o s
im Gegensatz zur 8etUlOI<1, w o
41ie radial geschmuen slnd. Oio
Fonnen sind etwas o ffener unr,l
rund or. Oas .. G,. isl ve r~infAchl
Olo VorhktliSiriche sind etwas
kllrzer ais boi dor Bor1hold, w••
 Typeface alphabe;s Schriltalphabete

Un \'ets

UNIVERS
abcdefghijklmnopqrs
rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZ
28 29 1234567890
Unlvort 48 pt mo<llum are mad• •hqhtar 1.111J u·-• ucend- Uni'o'ers .c.a P1 norm.al UuchMnbcns 'o'Ordunn1 uno oio
\Jn ..._.,, dc5 .,,,eo by Adt1411 ct$11ntl du:;.c;cndcua lhortc-Pcd Oie Un.'.'GI'S. von Adrlilft Fru11QOr Ober- 1.<'\d Unrerlãngen verkijfZt
f-t,f.~ '"7 196J,tQrtllePs.ris 1QS7-1953 !w dl9 ~illl$•r $etH,r.~
"'PO!ounôerl ()e.o.e<o.,.i & ?e1gnot. G'8'$$Cr1!'4 ~) & Pe~qnot
f\ t' lU'te becQm e th e mos1 MtWOr,M. IS( .s.·"«
O e 'froll: 1ft~t
..., • .,. wMd U.,...51W I tac.e. flus ~t)ret.:ete Gro&est~ht+tt Ou
.I!".Jo to çettJII'I/tf.h~ "~r..kt s.e ~..n~gen Vort• en
•tti.::f'lare ot •mp(lrt~~ f<Y 9rtn:- c e ú c.:e Oruckere .,. l.nd
crs .w ces ~,.~,s For Ol""..e Ges:a_:~ '.'":!:"1 S.ede.l'.l.l"l!J J<,d
'"'11\Q ,,..,. ru• 4 ,_..,_,.able in Eir.mal ist elo 5eht"' 11"'1 ftWQCI'f
l>O": mpdl~""' Jf!mt-bokl anó nornaJ, harbrett t.tnd fe1t 11s auch
bolei in IOrTl.an anti ~Jso in ln ê~o ku.-si"cn GradOtl \OOHIIJO·
ill'•t: sttu af'ld to r anolnc· i2 rs der. crc z~m z.weue-n .,,,,o
obl~&u"'ijblo lbr 111m ·seU•og •n auch .m Fol osat~ m1t a'lon Orft
o 1 altv' llt 4 orge numt>er oi den in •11elen lt'ndern zur Vr1
countrioo. In or(ler to ensure as fügung. Um eine mógliohlt guio
000" a tOPtO(tUOiiOO as possiblo D1uckwiedergabo .:u urhulluu,
lhO c:nunnot1ona behveen lhe s ind d ia Verbindul1gf>:.lullun tWI·
11om nud lhu bow) ollho let~ec Gchcn Stomm und HUII<.Iuno tiO,
Width oi column
The questlon oi column wldth is nol merely one oi
dostgn or ol lormat: the queslion of Jegibillty is of equal
importance lhe teader shoutd be able lo read lhe
message oi a text easily ano com(ortably. lhis oepends
10 a nolonconsidorable exlent on lhe size o f lhe lypo
lhe lenglh oi lhe hnes. and lhe leadmg .
Prfnled matter on normal forrnal is gcnerally read w lth
lhe eye at a CIISlance oi 30- 35 em. l he size oi lhe type
should be calculated with thls distance in mind. Bolh
too small nnd too large a type costs lhe reador an effort.
11e ti res more rapid ly.
Accordlng 10 a welt-known empiricol rufe thcre si\Ould
be 7 words per llne lor a tcxt of any !englh. 11 we want
to have 7- 10 woods per line. Lhe length of lha llne cen
be read lly calculated. Soas to keep the type area
llght and open In appearanee. we have to determone
lhe leading. l. e. the vertical di;tance from lona to llne,
so that n sults lhe si ze oi type. Photo-lypesetting has
brought an addltional problem : namely. lhal oi tho
spacing between letters. to leaó type the d rstanee
botween lhe letters was delermined by lhe body size
and tlquallzed. fn pholo·typeselling the distance
belween letters has to be adjusled anew every time lo
lhe photo-selllng machine. Hence the irregularity of
lhe typefaco aod U1e, unlortunately, usuatty too c tosely
sei lctters.
lhe designar ls well aóvised when orderi ng photo-
typesettlog to lnsisl on Mrmal spaclng belween lho
letlers
Every dlfflculty slandlng in lhe reader's wey means loss
oi quallty tn communleation and memorabifily.
Justas overlong hnes me, so do overshon ones. lhe eyo
llnds the long lona slrenuous lo read because 100 much
energy m1111 be spenl keeping lhe horizontal Une In
sight ovor a long distanee. In lhe case of lhe loo shorl
llne, lhe aye ls compelled to change tines 100 olten and
1hls agam wastes enorgy.
The ríght wldlh or column is essential lor an even ond
pleasnnl rhylhm of readlng which enables lho reader to
relax an(l concen1ra1e wholly on tho c.o ntenl.
Spaltenbreíte
Ole Frage nach der Spallenbraota 1st nlchl nur oino
Frage der Gestaltung oder des Formats. ebMSO be-
deutsam lst die Frage der Lesorllch~eit. Eone texlliche
M olteilung sol! vom Lcsor leicht unú angenehm gelesen
werden konnen. Oies hàngl nocht zuletzt von dçr Grõsse
der Schrill, vóo der tange der Zeolen und vom Zeolen-
durchschuss ab.
Oie Orucksa.ch<m in Normalformat werden vom Auge
gewohnlic h in einem Abstand von 30 bis 35 em geleset>.
Auf diese Distanz sollen dle Schriftgrôsson berechnet
sein. Zu kleine wie zu grosso Schrllt wlrd mil Anstoen-
gung gelesen. Der Lese r erm(idol schneller.
Eln bekannter Erfahrvngswert besag\, dass lO r einen
langoro;m Text im Durchscho\111 pro Zllile 7 Wortc stehen
sollen. Wenn w1 r auf e1ner Zeite 7 b1s 1OWorte ha.ben
mochten.lãsst sich die Lãnge der Zeile leochl errechnen.
Damil das Schrtftblld lolcht und oflen ersclleint. haben
w ir den Zeilcndurchschuss, also den vertikalen Absland
von Zeole zu Zeile, der Schrillgrosse angepasst. ent-
sprechend zu bestommen.
Ein welteres Problem hat dor Folosalt moi soch gebraeht,
das des Buchstabenabstandes. Beím BletsaiZ war der
Buchstabenabstand durch dia Kegelslilrke bestim mt
und ausgeglochen. Belm Fotosatz muss <ler Buc hslaben-
abstand In der Fotose1zmasch ino )edesmal neu einge-
stelll werden. Dahe r dic unregelmtissigen und leider
melst zu eng gesP.tzlell Buchstebonbílder. Der Geslalter 30
I ui gut daran, bel der Bestellung des Folosalzos aul
norrnalen Bucnstabenabstand zu drángen
Jede Erschwerung beim Losen bodeulel Verlust an
Kommunikatlonsqualitãlund Erinnerungsfãhogkeil an
das Gelesene Wie zu lange Zellen. so ermüden auch zu
kurze Zeilen. Das Auge empfindet tange Zellen anstren-
gond, wcil zuvtel Energia darauf verwendel wcrden
muss, díe horizomale Llnie aullango Oislanz ím Auge
lu behaflen; bei der zu kurzcn Zclle wlrd das Auge zu
schnell genõtigt, die Zeile zu wechSeln.
Doe n ch-tige Spaltenbrelte schafft dio Voraussetzung für
cínen gleic hmãsslgen und angenchmon Leserhylhmus,
der entspanntes, gan~ aul don lnh all konzentriertes
Lesen ermõg lichl.
 Wldth of column Spal lenbreite

Ootumn wldths wlth 7·pl. sans Spartenbreiten mit 7 Pt. Grotesl<1

terlf. t-p;. fe:t<llno 1 Pl Ourch!chuGS

Mo tl'-4 cr , c U cr Cg0-;'1..
ro:n bl'klilcho O:ustellung einc lfnt
jokt uhon dure!\ die S:ld.~irk.•ng a
d~ du Photo der Zokhnung inw
lotllcro in lhr"Ot Anl;;ge weH!;cfu\ nd
:um Schmuck der \"l~ndc best:m,nt,
d.agOC)O:'I In d:eser oder iene r Fotm
ego,, deshal&, wcil solchc 1\f te,., opbsch OOn Botr.idítor anúohotl. 1 onlinert!etu, w.ro '""-l~\ tn
g rcicllê: To.-tbol9abt UberfiUul m~t, weil $iC d:-.s 1u prop:Lgie Nlf u lor-,ehoiden deb-el ~ch /\1'\ &m
_tçJl:wlith C!lt.\ulorl. 01eS' Ser.· an~IWei6 ·Arbeil en aber t-No'e isera.al :. d0.1'4 Anto I der reinen Typog
dann lm Wucbegul untorfogcn ist., wcnn das eEStere konvcnl;oncu r• Ty~OQ'r)ptl(tcho. scrino, i"il
Bero <hon dOf modomon Ku I t. ncig:t. OiemodcmcGraphilc, aLoto t\IPPO der reinen T~pcg:aphie
ird von dot W.ohwahl det Btb tlér in á:e$Cr Zwedd>e$bmMvno )~I~ hoq Mrlleln enteUt simf_. glei
ls f.orm.-.lor Effukl in dor Worb~ ehr hãufig \'OO denselbon Lt.,it.t• S ltera vord;ln~en. $bong geoo

cinco gow:1•0 OJlti$Cha-_Schoekwirku aus und hat d .. halb d•:'l VQf!1U!l da$ Auoe fc&l.tuh~tOil uncJ..g_u d oh-J(orb:igor Orudt soUen. êabea

~i-<lor FUIIe von Orõeke zo gno»cn ol!or Aoi bel eloer Siõhluow gegeo>übcõrs"•oomrr
" , -;w;;,r;;"';r.""o"""w;;;ooi--11----------
' ' 'onno Tronnung versuche., un de. Mate•lo1 Ir• Gtui>PCrt unlorlollc/1. \>Vir un:erscheiden d$bOI n~ch Art
lnoo vor nllom l woi Gruppon d4r s tnltong und kommon d ob ei oJnm11 7.U d om Antoil d e r reinon Typ
unct 1:uul "woHen zu d-or Grupp~ vo Drvckorzuugniuon, bol dono~ dnf. rein Typogr~mhlscfio .gorlno, J
Umf»ng nRch von ausg esprochr.n $ t:undti•(lr' Bod<n,lun{J 15:1. Oi o Qrs h~r'o G ruppe der reinen Typoorn
Oçh!ioBt fOr uns A rboiton, die i ih e r Gesarntkonz•ptton aut~ typ.;ig rn~hischen Millelll orfJtollt sind,
ob dio:so Er;ceo{,missc ihrc Ents ohurn d or Skltzo cJinos Grnphlkenl oder Se!zers verd~nhn, SltOI'I(I Q
ul•o Atboilon, die unler Ve,wen~ung von Sçhmudc, Form• um! FJ!lch}Jnc(omentcn, soweit si e ais typogrô
otorlo.l vo rhnndon &ind, ,.iJ!b~t~ \'1e rdon k~nnon. Nttgr•tiviU::ungr u'n d mohrfarb!ºor Oruck soiJon

oín6o:og•~ -.eín. Oar:tgegeii06e l st, !ltCiíi zwrute Gruppo, deoen R•'

cholnlkh d!e Hand des Gebra~chs;çraphlkcrs und frolon Kl\nsUerl
- - -- - - - - - -- - 1 1 - - - - - - - - - - -
k\,lng~krah au~ ckm übcrlcgene.1 EiMalt frofcr o.ro.phtsdter IV.Iltol, !..
~~ gorrng 111, jn, .,vo der Só\tt n\u die FunLtion der \lnbcdlngt noi'I'A
odor Otudclvc:Mdcen soU im Rahtnen dieaer Zod6tl n~l berl)h.rl wej
dó: Antoil dor rei.n.oo lypog:raph\a i:n l cufa dor loti.IOtl Jahre ethe
1«-.Y~diOO Eihbruch dor ffc~n ~itc in oino Oorn.ino. dlo frúhor au1
~ ld\t Wi'IQD.IIaugnondc Tat$.3~ ~.$l. 1 0io s-trumi$dro Aufw~ttenlw;
r lct! oabr~t. da.$ di'e !Lt:se· ; C"ef seiza"9_ &.m Ahutzm/hl.l6 vnd

P•udto bnboz.ichungTriiinOtiíê -+--------------· -

d ,!l(t blolbcn wil1 • Dio auf5-c
11

tangct lichUo :tngelcg!, wio sio ~

"'' ' don hilH auf gezeigten B(Í

~
~t. muB schon ung owõhnlicll phl
nllo oéhot~ bci Ycrwendllllg .zin~
101:1uc:hungon In d en US,.\, die z~
31 ~rfol(lraic:hcr s ind ais schwarz-v.:!
~bjo1tto,-. noch vo;horrsch"!e!!n~d!.:;'."s_~ti_L_ _ _ _ _ _ _ _ _ _..:.__,__ _ _ _ _ __ _
r o choosa o wldltl oi column
which rMke.s Ih& texl pleasant to
read 11 o ne of the most lmportanl
typcg!'"a phlc probfems. The \\idih
oi tht colurrn mutt be Pfopor-
lionoct lo lhe slz.e cf the rype.
Ovotton; coft~mM are weacying
lO lhO Oye and aiSio honre a 'l
J\OVCfSO psyet\O' ogiea.J dfct:t
Ovot~on columns can atso oe
dttlurblng bee-tluse ll'le)! lnlerrup-1
lhO llovt of fi:-Pdl ng and pul lhe
rondor ofl by obligir.g lhe eye to
c hango linoa too rapidly. lines-
whiCh oro 100 sno,l o r loo long
rodueo lhO momo rabllity o r what
ls read beca uso too m•Jch coo,gy
hu to be ex.pended. Tt:.ere ls
o wte whlch slalEtS 1ha1 a cofomn
is ~sy 10 reed 11 h I$ wldo
eflough to ('ccomrnoacue 011
avemge of lO woc<IS ~r l lne. lf
lhe texl ts. oi nny Jong,,, thl.s fUkt
r& of prachcol holp A tmell
01moun1 OIIO"J.t ÇQI"' be nt In &ortg
Ot YOiy $"JJII hROI W lhoUI
CI$1;J:b·ng lhO tOidof,
A$ we h3vo elf 0 3d r tnonlloncd.
the w id:h of l he cotvmns dopel'\dS
on ti-e siz.e o1 :he typefaco af'td
lhe amounl o f t&IC~ A 20·pl, f3ce
caiiS ter a tofatt.Y•Iy wide column.
1\n 3-pl, hl:CO reuulrOJ a rela1lvely
Mf!OW ono. 11, IOr OXtl.fnJ)IO, i1
2<'1·J)t. foce 18 usutl for o l!ll6 ove:r
an 8- p l. IUOO IOr ~h() M(I!~O OI lllC
compo$iliOn1 (Hl(l lt 1ht.l &01'110
wld lh o r C:ohu'nn ltl lO bi> 11$1)0
O•e Spaltenbreite zu w!4hlen, d•ó
das Leser• dér Texte mühe' O$
efl"nÕQiíC~It. íst eines der wlch-
llgoen l)tCOGtafiSChén Ptobleme..
Oh) SP31tenbf·eito hat der Or6s.u
des Schrlltgtadcs .ll'gomnsen
zu sem. Zo te.nge Spallen or~
míiden das Auge Und 'Wir\on $ICh
ou ch psycho(ogi s.çh negatfowo IUI
Ebenso ~5ren::l *tônnen ~u kur:o
Spal1on sein, si e un1ertuechen
den l..es~h:$$ und reduzleren d 1e
Les.eh.Jst. dcno d~s Au!)e hal lu
schnell dje Zeile 2:lJ weohsoln,
Zu lange wie zu ku ~(l Zellotl
Vl'!rmindern, well <:U vicl Enorgià
ourgewend e1 werdcn IYUJ ZG. d &fi
Ecinf'lérungsvermõg on an d:lG
Gclosone. Eine Regei soot, d~ss
l
o ·l"\o loso•gunsUgé Srei~o ckn
SptaUo d:tnn orrolcht ~st~ wenrt
1m Ovrchscl'lnin 10 Worto aur
eln~r Zeile untet"get)!'3<:N sJP<J.
a.llingeren Texten lsl c!as eine
brauchbN'o Norm. Wenn nur we:-
n 9 Tolll ~ui lange oder a uoh sehr
~urz-o zo·ren Ç9SeU1 sind . vlird
O'S n-cht at$' slf:1md emp-funden.
OiO St>altenbrtitl>n s nd, wiO
t>orclt.s: erwãhnl, von der Gtôsse
der Sct.rl1ttype und von cer Tex.\-
m engo ebhãngig, Die- :?0-Punkt·
Sc.,rUI vorlnngt ejne relaliv
1)rosse 8roi1e der Spalte. Eine
U•F'unk i•Schrlll eine relalfv
tChmGIO Sptl.IIO. Wifd l . B. eina
20•P l 1 1'1~t·$ Ct\rll l Ois i iteJ übér
eine O·Punki·SCill'lft. die lür dên
Width of column Spallenbreite

Column w!dlh.S '"''h10·PL Silns Sp~ ltonbrelten mlt 10 PL Groté.l&k,

aerif, 2..D: IGIUIIt'IO 2 Pt. Ourchsç.,v ss

w
, er sich d er Fülle võnoruckerzeugnissen ãlleíA f Ebei einer Slclltundit ~Bedeutung tst. Die ers"
Obersieht, wird notwendig,eine strenge Trennun v~rsuchen und das I un ~beiten. die in ihrer G
Gruppen unterteilen. Wirl unterscheiden dabci na h A rt und Anlage tell si d, gleíclwiel ob diese
zwei Gruppon der Gestaltúng und kommen dabei e i mal zu dem Anteil dphike s ode r Setzers verdan
Typographie und zum Z\'t~iten zu d er Gruppc von Druckerzeugnissen, rw~S~t ng von Schmuck, For
das rein T raohísch1e ~eting,ja sein em Umfang nach von ausnesDLRhi ~:s Material vorhl!_nàS!J!.. 0
na mormarotger Druc sollen dãbei mi t einbez9gi se in. Demgegenül5er
~ie zweite Gruppe, der n Hauptakzcnl in dor forrale n Gestaltung augens·
ich di e Hand ?es Gebr uchsgraphikers lt~~d f ro i n ~ iíns!lers verrãt. Diese
on beztehe n thre Wtrk ngskraft aus dem uberle ene n Emsatz fretar graph
~i1te l, unter denen der typograph isc he Anteil d< n ~bar gering ist , ja, wo d e
hur dia Funktion der ur bedingt notwcndioen Te lwtedergabe darsteJ!t. DiG_

~Druck1echniken so tm Rahmen dteser Zeile n

unllchst festzustellen, da6 der Anteil der reinar
en Jahre erheblich an Boden verloren hat, ja, da
reien Graphik in eine qo'flãne, die friiher au sscl
var, ein e nicht wegzuiWgnende Tatsache ist. D
.!!J!.Q von lndustrie und i 1schaft hat es mit sich I

["Ver SICh der Fülle vo r1 -

pbersieht, wird notwen~
~ rltppen unterteilen. ~

J
wei Grup pen der Gest
lrypographie und zu m z
~as roin Tvooaraohisc~ 32

tot both factJ. tl'te width neodéd
,, Ul• Olle thill IS béSt (O.r U1<1
.8-•pt. fB(O.
Sul1~ c,ont loading bfY."VJeen the
1·no' ls o.~ tnc l it$1 ~mpottance for
caay rendiog ft U':e Unes are too
CIO$f'llt set IM eye is fotced te
"lAiCO in'' lhO noighbouring lines
wtldo r oac:lln.g. Anyt.t:fng: that
m1Qh1 t 'flplllr t ho dtytl\m o t relK1-
"'0 • hould co scruputousíY
avoldOd.
No(tCil'IU to aay. wha1 we have
At\ld hftre CI MOI apply to titles
nl'ld aubtltles. In advQrlislng 1t i$
UH~ runcHon o lllll l)~ und sul>-
tlttot (0 $ 18(\(,1 OUt 'rt'IC)' ShO\IId
torco lh(l rcOOCI '(I eye 10 6bsorb
lholt moss:tt)e. Tl1tes which are
sotln a largc toco are o't-on
custtibvted ovor sevttaJ tines
becavse of ttte w1dth o J coluiTin
e-"ai~~e.. The gppo.,re ptOb'Om
also arM5 il e.Jpttont: w1lh 01
smalllaoé a10 to bo 101 In wiclo
colunn54
Tl--é$4 Q(:Ccpi •Of)S 4 10 l'l~ed
tf'Qm tho st3ndpo nt of botn
teilltUity ~nd 8t:I1At Uc • p.;»ear-
anc-e,
Taxt verwande t wird. gGSOUl
und soU 1-ü: beide Schrlften
diesell:e Spa ltanõrei'le gE~~vlihll
worden, sucht ma.n dle f!K ôl.e
8-Punkt..Sctuill çt..nS'!Iq$1e 8reife.
Fu1 dM lek:tl~ und e:ngenehme
l esen YOO Tek loen isl der gonU·
gend g rosse ZederH>urchachuu
saiu \~fdl.. Sei zu eng go.
$Ch1ossenen Te'<1ze ilén · ~U das
Auge zum optischon M •Uoson
dot -bOttaet:tloartC-•\ Zci:en OCt-
lwu ogcn, AUes, was <!&n Lese..
1hytnmus b-eelnlràch;lgen St3nn,
sol He sorgfãh ig vermieden
werden.
NatürJicll kann d as Gesag!e 11lotu
mr Titel und Untertitél gülllg soln
In der '.'lerbung habén d ió TttOI
u,.,d UntetUtcl d.e Funktion, auf·
tu':tll~n. Sl.e sollc:n das Auge des
l.Gaora ~v1in.geo, U~re Botsctt.aft
tu tosen Gross gesetztc Tftal
W\lrO.:.. ni<:hl sehen auf mei'".r«e
Z01fon umbroçhen, we,r dle zur
Vortugu"'9 stehende Spanen·
bfOIIO d\IIZ.U notigt.. Aucll def
umool(ohr10 Fali tril.t oin. wenn ln
g r0$$0 S1)1'111onbrc-hen legenden
mh ~ •\ nem Sctuittgtad gBSe{tt
wordt n mus.sen.
Oloso ,Au$nflhmeti:to werccn
VOfl\ Gosic:hlspunkt aer Leser·
f,e l'lk~ l1 und vom Asthetischen
htr b('HfMhiOI l'lkZépliert
Leading
Leading calls for just as close attentfon as lhe widlh oi
lhe Unes. For, llkelinos wt>icll are too long or too shorl,
teading can aJso affect lhe type area anel hence the
readabllity ol the lext. Lfnes that are 100 narrowly set
lmpair readlng speed because lhe upper and lower line
are both taken In by the eye at thc same time. The eye
cannot tocus on exce~ively close llncs so accurately
lha! one line alone ls read wlthoutlhe lmmedlate
surrounding ares also entcring lhe visual tlcld. The eye
is dlstracted. and the reader c~pen ds energy In the
w rong place and tiros more easily.
Thc same also holds true in respect or llnes that are too
wldely spaced . The rcader has trouble In llnking up
wlth lhe next Une, his uncertainty grows. ellQ la ligue sels
In earher. Good tcadlng can carry lhe eye optically !Tom
one tine to lhe nexl. gMng il confidence and stabilily,
and enabllng 1110 absorb and remembor more eas•ly
whnt has been read Where reac!lng ls smooth and easy,
the meaning content of lhe words ls graspoc! more
cJea.rly; they acqu~re more character and exprcssion
and etc h thomsetves more sharply on lhe mind.
Proper leadmg IS one of lhe most 1mpor1ant laetors in
obtaimng a harmonious and funchOnal type area
whi ch is aeslhelically pleaslng anel wdl stand lhe tesl oi
time.
Another point calllng ror atlenlion concerns the type
area containrng 3, 4 or more diflerent lype sizes. To
ensure a regular 3nd attractive typogrophic design lhe
lcads for lhe varlous type sizes must be adjusled to
one anolher.
The size oi lhe teads determines the number of !ines
lha! can be accommodated on a printed page. Thc
larger lhe lead~, lhe smaller lhe numbor or fines lhat
can be placed on a page.
Zeilendurchschu ss
Wie der Zeilenlãnge, soll auch dem Zeilendurchschuss
grosse Aufmerksamkclt gewldmet werden. Denn wie
zu tange odenu kurze Zeilen beeinllusst ouch der
Zel lond urchschuss das Satzbllc! und damlt auc h dl e
Leserlichkeit des Textes. Zu eng gesetzte Zeilen
beeintrãchtigen das Lesetempo, weil d ia obere und die
untere Zeile opllsch mllgelesen werden. Das Auge
vermag stch nicht a ui dle einzelne linoe so prâzls ein:w·
stetlcn, dass nu r c! lese einc Llnie getesen wlrd, ohne das
nliherclJmíeld mftzulescn. Das Auge wird sbgetenkt,
der Leser ermüdel sclmeller.
Dasselbe gi ll für Zcllen ml t zu grossem Absl and. Der
Lcser hat M ühe. den Anschluss an die niichste Zeile zu
lindcn. dfe Uosicherhelt wãchst, und die Ermüdung
kommt schneller.
Ein guter Zeltendurchschuss vermag das Auge von Zeile
zu Zeile optisch zu ruhren, verle1hl 1hm Hal t und Sloher·
hoit, der Leserhythmus kann sich schnell stabilisieren,
dHs Golesene wird leichlor aulgenommen und auch
lm Gedachtni s behalten. Bol m mOhetosen Lesen werden
di e Worte in ihrem Sinngehalt schárfer errasst. sie be·
kommen mehr Ausdrucl( und Profil, prligen SICh stãrker
ern.
Um oln harmonlsches, lunktionelles und lelttlbor·
d auerndes aslhellsches Schrittbild w erre•oM n, ist der
rlchl•ge Zeilendurc hschuss von milentschQioender
Bcdeutung . 34
Eln welterer Punkt, der Bcachtung verdlenl. gllt dom
Satzbild mil drei. vier oder mchr verschieden grosscn
Schnftgraden. Um elne regelmassigo und schóne
1ypog raflsche Gestattung zu erhalten, mússen dle Zeíten·
c!urc11schüsse für dlo vorschiedenen Schriftgrôssen
olnancler angeglichen worden.
OI c Grósse des Zeotendurchschusses bestlmm t die
Anzahl Zeilen. dle ali I e1ne Drucksellc gebracht werden
kõnnen. Je grõsser der Zellendutchschus&. desto
woniger Zeilen kõnncn auf der Sei te plazoen worden.
 Lead ing Zeilendurchschuss

Unes •. vllh 7· pt. sans serif, Zeilen mi1: 7 Pt. Gro1esk..

1·, 2-, 3- and <1-pl. leadfng 1, 2, 3 und 4 Pt. Outchschul)s

Werfen wlr einen Blick aul das, was auf dom Gcblet des Schriftscht
Jahre geleistel worden íst, s-o kõnnen wirdie Seobachtong mac:hen.
stets die gleiche geblieben war, insofern ais alie Schrifi,formen sict
sam. im Gegens~l~ Zll d en '.'iel ireieren und k.Oh neren Sd'lõptung
aud"l ilalienrscher Schrifigi el)erel~n . Das mag vieneic:ht seioe ursac
Ni.ichternheit und seinem $ inn für' das Sodenstãndigé; es ist weno t
z.uzusChre!beo, der aber. zumal auf dem graphisehen Geblet, ais du
muB. Nehme.n wir zum Boispiol Zcltungon verschiedcnor L ãndcr zu1
und namentlich ih rcn Anzoigenteil, so werd en wir unter lhnen di e
linden: denn diese unterscheiden sich meistens von den auslãnd
- typographisdle Aufmachung sowie audl durch <fie für d ie Ueber.s<::
Den schweizerischen $çhriften hattet a!so e1was lraditionsg ebunde
wolleô, d ie Schw eizer $Chri:1Schõpfer hàtl en $iCh lhré Au fgabe leict\
bewãhrten kJa ssiscMn Vorlagen nachg ebíldet lm Geg en1ei1. d er 9'
im allgemcinct} di e Sdl ônhclten und Vorzügc kfassischer Schrtftfo r
nld'l1 sktavisCh nadlahmen. Er hat hcutc auch e rkannt. da8 sich gege
d ie relnen hlstorielerenden AntiQua· unO Frakturschfiften n!cht meh1
und er hãll dã.rum Aosschau nach neveren Formen . Es ist riicht sei
Ge.schma~sverirrungen Ende des vorigen Jahrhunderts vnd der f<
Exporimcnt e in schr befrledigendes E.tgebnis, und d amit ê(b llckl&
neue Schrift. d ie Commerciai-Grotesk das U dlt der Welt und wurde 1
-spãler ejne Erg ünzung in der Ge$lalt einer dazu passenden letten
Anklan g linde t w ie ihre h alblette Vorgãng erin, d enn d er Bedart·an
klefnor ais an mageren oder hatbfellen. Angeregt d uteh engllsooe
h ãufig ganz schmal laufenden AntiQuaschriften, Sllmbtaek genannt. t
ihre ehemalige Aflongée ang1aise, d ie nicht mehr als salonfãhig anç:
unte r dem Namen, Schm ale halbfette ldeat-AntiQua. neu zu g ieBen. ~
d es 19. Jahrnund er1s zunJck und darl' heute mit ihten stilreinen Po1
sd'lfift angcsprochcnwerd en.lm dsutscne·n Bundesgeblet G:rscheint ~
ungewohnterwirken dagegen d ie sehr lebendigen und freien Fo rmei
Reklameschritt Rice-a rdo. d es ZOreher Grafikers Aichard Gerbig , de
Nerbe1aehleute sehr hat inspirieren Jasseo. Sie trat 1942 an die Oelf
Experiment e in sehr befrlcdlgendes Ergebnls, und damit erblic.kte
neue Schrift. di e Commerciai· Grotesk das Ucht der Wclt und wur-de ,

in den frühercn Schriftproben der GicBerei mit der eher un persõnll
lig ufierte. Audl für d iese Type wurden oeue wid erstandsfãhige M;
unte r dem vielversprechenden Narnen Caslon aut den Markt gebn
englischen Sc:hrlftschneider und · gie6cr Wllllam Caslon. von d em c
mil welchem der Basler SchdftgicBe-r Wilhelm Haas ottenbar geschã
Caslon ertuhr zéhnJahre srWter nod'lmals eine durdlgreitendeNEH.l!
aber in der Kursiv.ln ihrcr n euem Aufmachung findei díese schõne 1
namentlidl audl in nõ rd lichen Undern, wo typische énglisd'le Schríl
zeichnenden. aber raumsparenden Schrift für fnserate, leg te es de
Stempelschnc idcr E. ThfE:Ic , Basel, oine strong u nd sachlich geformt
zu lassen. tm Jahre 1934 fand di e Schritt un ler dem Namen S upe tb
der Schwei z. und zwar derart rasch. da6 schon d rei Jah re spãter ei
konnte. Seide Superba~Sdlrlftenwclsen angeneh me Ve rhãltnia.se a\.
Formen sehr gut aus. Eintge Jahre spãterv,urdc d er in teressante V•
Wegsteehen derSerifen in ein eschmallaufende GrOiêSk umzuwand
in d en früheren Schriltp~oben d er GleBerei mít d er ehêr u npersõnfl
34 35 figurierte. A\ICh für diese Type wurd en neue widerstandsfàhig e M•
A ts wir dott ankamen. IN8t es donkel geworden; wir trawn ein in ein
d as Fcst cmporgevo•achscsl. Sechstau send Pilgtlr n\us!iten sich hler1
Eine Jégohechte Stadt wa:r entstanden , m it eigen er B eleuch tvn
k leines Vergn ügungsviett e1. Kamele stamphen ü b er<tll im Oãmn
eincm zcrfallonen Torbogén auf. w o zw e i würdiga, bãnige Darw isc
g efalle t waren, angestrahlt von dem Licht einer g_rossen. mi t ln schr
Won nen des J ahrmarkts. lch hattc n icht üb~l Lust umhetzustrcifcn
kam m it rnir iibere in.dass w ir t.ms in flndérl hatb Swnden b e.i u raserm
Stadt mit ih ren schlammigen Strassen und langen. von lich tsprüh
Süssigkciten, alies ausgobreitct in d icscm Ul'lird ische•'l licht. Sãmtli
Pilgetn ih ro Wa1en anzubiê térL I n den dunklan \1\'inkéln sp iohen dia
beim Schein w inziger b lakender Ket:len das Esse-n bereiteten. Oi e
eme re izende Eingeborene - abgerissene Viertelnoten und dorch<
Ih r Preis stand an dctTür. Er' ·.v~u nicht übermãssig hoch. dachtc ich

Le~ding i$ r;tn Importao! f~ ctor In
decioing whether J P<.'!rlicular
'Nidth: oi column will be pteasant
;o r~ad. Th e great masters o f
:ypo-graphy sueh as Caslon,
8a~kt.lrville . Oidot. Ehmcke,
TschicholC é-te. r>~id i>~ rticu lar
anenHon 10 leadíng.
Jus! as lhe dls1ances be1·.veen
f(.mers ~nd •m:~r<ls çan he 100
great, so too much or too li1lle
leading can iltlversely offecl lhe
OPiiCal píClUt(l Oflh.é typography ,
<IISC0Uf;l9<: lhC rCrtdCI .3nd, COn·
sciously or vnconsclously, set up
psycho log ic(tll)~rd t': ($ . T.oo open
a p~ltern disrupts the cohe;;.ion
of the teX:, lha lines appear isc-
lated and ligure as independent
elemenls. The print loses i1$
compác lness and looks rie;'!d and
tacKing, in design. The reading
soeecr is slowed downunless
new motivttling h•ctors aro
ope rat~..·e, The teehng that tnc
type matter crea:1es a s lrtlic ano
inactive impression ls upper·
rnost.
A sirnilm negativa effect can also
l>c l)fOducod by composilion in
which the 1u'!es (lrC SOl too c iosa
toge!l'u;u_The 1ype a pí)etus too
dark, the Iines forfeh 1heit optlcal
c larit;• and f!'!S1fulness. lhe eye
is overtaxed and is incapttbll:'!'
or reuding lhe individual line;;.
wimotel ai lha same ~ i me
" <IOlll)llng ... L o. ràad ing the pre·
Der Zeilendurchschuss hat e inen
wes-e nllichen Eintluss àut dié
Leserlichkéit einets TéXIéS, Di c
grossen Meiste; dCJ Schriltkuns.t,
wio Cas!on. Baskcrvillc. OlCol.
Ehmckc. TscllíCilOICS u. a.. haben
dem Zc llenduH;:hschvss grõsste
Beechhmg geschenkL
Wie di e Buchstnben· und \'lort·
Abstãnde zu eng oder zu wail
se in .kõnnen. wird auch zu
grosser ode1 zu St.léi(lér Zéilon-
CvrcllSChuss das OPtiSChC Bild
(!çr T)•po-oratie ne{Jallv beeln·
fh,ssen. <lle normale Lesebereit·
sch11ft mmCern vnd bevmsM odf.lr
unbewuss; p;;ychoh;gische Su ·
rieren eufbauen. Ein zu offenes
Schriftbild unlerbfich; den Zu·
samma nhang der textllchen Mit-
teilung. die Zeiten e tsch einen 7,u
isolien u~d lreten ais selbs<ân-
digé Elernenle auf. Das Schrift·
l>ild vérliert d ie Geschlossenheit.
wirkt spannungslos und n icht
gestaltet. Der l eseflus.s wird
verlangsaml, ohne dass ncuc
motiviecende Aspekte dazv l<.om·
men. Das Gefühl. d :;tS$ das
Sch riftbild einen statischen und
unoklivon Eind1uck erzeu_gl,
ÚI>C(WiOgt.
Diesetbo negat1vo \'•'hkvr.g l<ann
von einem Schrlt1bil<l mil :w
s!ark geschlossenen Zeiloo
ausgehen. Das Textfeltl erschclnt
zu d unket. d ie Zeilen verlieren
optisch an Klarheit und R~he.
Leading Zeilendurchschuss

1..1noa wlth t O· pt. sans serif, sof1d , 2ouon mil 10 Pt. Gro iesk, k o n1 ~
1-. 2· olld .cl -p! lciidfnq p(ess. 1. 2 und 4 PL DurchschuM

Werfen wir einen Rückblick aut das. was aut dem
Schweiz wãhrend der verflossenen Jahre geleístE
obachlung machen, daB mit wenigen Ausnahmen
geblieben war. insotern ats alie Schriflformen si
unterordnen, ganz im Gegensatz zu den viel fr€
deutscher. hollãndischer. tranzõsischer oder ilalie
vielleicht seine Ursache haben in der dem Sclw
und seinem Sinn tür das Bodenstãndige; es íst VI
Konservativismus zuzuschreiben, der aber. zume
durchaus gesunde Erscheinung bezeichnet werd
Zeitungen verschiedener Lãnder zur Hand und b
und namentlich ihren Anzeigenteit, so werden w
Zellungen sehr leicht herausfinden ; denn diese u1
Werten wir einen Rückblick auf das. was auf dem
Schweiz wãhrend der verflossenen Jahre geleiste
vorigen Jahrhunderts und der folgenden Epoche
seinen Absonderlichkeiten auch auf dem Gebiete
wohlgelormte ruhig wirkende Antiqua herbeisehnf
wieder in vernünflige Bahnen zu weisen. Man be
ung der klassischen Bodontschrilten, nachgeschr·
des Giambattista Bodoni. Der groBe spontane Ertc
Schrift beschieden war, legte es der Firma nahe, c
Jahren au! neun Garnituren zu erweitern, nãmlich
11atbtetten und fetten Anlíquaschriflen vier entspre
sen acht Serien aul3erdem noch einen sd1ma11e11
Neuherausgabe, deren ldee sie lhrem langjãhrige
vorigen Jahrhunderts und der folgenden Epoche
seinen Absonderlichkeiten auch aut dem Gebiete

auslãndíschen Zeitungen einmal durch ihre disk1
und auch durch die tür d ie Ueberschrltten und A
Den schweizerischen Schriften hattet also elwas
nun aber unrichtig, glauben zu wollen, die Schwei
Aufgabe leicht gemacht und ihre Neuheiten ohne .,.
Vorlagen nachgebildet. lm Gegenteil, der geschu
schãtzt im allgemeinen die Schõnheiten und Vorz
und mõchte sie aus diesem Grunde nichl sklavis
erkannl, daB sich gegenwãrtig im Zeitalter der T
historisierenden Antiqua- und Frakturschriften nicl
lassen wie ehedem, und er hãlt darum Ausschau
sehr verwunderllch, dal3 man nach den Jahren der
auslãndlschen Zeitungen einmal durch ihre diskr
und auch durch d ie für die Ueberschriflen und A
obachtung machen, daB mil wenigen Ausnahmen
geblieben war, insofern ais alie Schriflformen si
unterordnen, ganz im Gegensat.z zu den viel Ire
deutscher, hollãndischer. lranzõsischer oder italie
vielleicht seine Ursache haben In der dem Sch
Konservalivismus zuzuschreiben. der aber, zuma
durchaus gesunde Erscheinung bezeichnet werd
Zeitungen verschiedener Lander zur Hand und b
und namentlich il1ren Am:eigenteil , so werden w
Zeitungen se h r leicht herauslil1den; denn die se u1
Aufgabe leichtgemacht und lhre Neuhelten ohne v 36

codlng ond 8uteeedrng tines. The
eonçcnlfDIIon requJteo leads to
f:..ll gvo
Trwl ptOblom OI f•ndi,g the
teaolng wn ch ts rtght1n B'loty
tewect fti\CI lho ruob~'" of
hi'Nt rg A c.otumn 't'olcnn whten i$
~PiH'OCM'•••• to t.he ~l4 ot cype-
raco emptoyeG •~ ex..,cne<:t
hCrO ~0Cõ1U50 1hey are very
ctosol·f couneetcd wilh grid
a&a.i!)n
L!ko mo rlgh1 wldlh o i column
ond lhe f+Qh11elld•ng, the Jengm
ot tho to11.1la •h•o a tactor deler-
mllli,\Q oouy lc.glblllly. l ong tex!
&hOtll{l flOl OOiy hav(t comparo-
tivnly wldo IOO<Ih\fl l>ut Cli:Sô be
dlvld&d lll't hy f'>l)• ~0•3Phrng A
new paragroph e•n bo dí111n-.
guishe-d ophcAII"1 by Ml ompty
lina precedmg U bV .n<JQnting
tbc nrst IIPe. or by 110 Inlira I kmar
Of a Sr.tall capltA
Das Augfl wird überforder1 es
wlrd 11tHàhi!), cfio uinzetne Zelle
~ tesen onnc g loieh:Zéitig dte
vor.angehenóe une do rtac-ntat.-
gende mi"Q:uJesen Oer zu grOMe
Aufw.::nd an Konzenrrallon f4rdO.t1
die Ennüdung
a. o Frage n ach dem ric.htígen
Zetlendu(Ctlschuss. der in j eder
Be:zienung tun1dion1etl. und di•
Fraga na:ch der oem vef\\·cnr:otf.ln
Schriftgrad ançeme$SC:non
Sp-. l lO.nbr~He wird h ler de,weocn
gepd)ll, wcil sio unmittelbar rnll
dP.t A3S1etQO$l31lung LUSaiTlml11'1 •
hãngen.
Oie Unge des Textes nlrnrn1. w1o
dló richlige Spalten::Helte vnd
CO( richtige Zeilendurchschon,
olnon lut die re,ehte leserhchkc.ll
MIIU.SifmmtndEn S!ellenwell
01n LMgo Texte solllen nicht
~~ OlnOn rela1iv grossen Ourch·
t.ehuu 1\~bon. 600dern durch Jlt.b--
.schnlt'JntlrkMPunQOn unterteiit
Y~ ltdtn EV. n&uer Tcxlabs.::hniu
kanra durcr ~r.a \"Ot~ngetiCt'ldO
t.ucr:tei\e, durcn alne emgeriic"'O
ortiO z.q lo. dure h eine ln1tiaJe
0001' Oln l<OOIIGJchen opbsch s~·
konntct1eMe1 seln
 Leading Zeilendurchschuss

U nos wilh l O·pL sans seri f, Zeil an m it 10 PL GfOtCSk, 8 und lin<;}s wilh 2()-p l. sans seti1, solid Zcilcn m1t 20 Pt, Gfotesk, kom·
a~ án.d 16•t ll. leading 16 P L OurChSChUSS a.nd 2-pt. Je;:;dlng ptess un<l 2 P1. 0\lfchschvss

Zeitungen sehr leicht herausfinden; d enn diese ur

und namentlich ihren Anzeigenteil , so werden w
Wer sich der Fülleund da
Zeitungen verschiedener Liinder zur Hand und b
n ai ler Art bei einer SichtL
durchaus gesunde Erscheinung bezeichnet werd
eht, wird notwendig notw
Kqnservativismus zuzuschreiben, der aber, zuma
g versuchen und dasend
und sei nem Sinn für das Bodenstiindige; es ist w unterteilen.Wireine stren
vielleicht seine Ursache haben in der dem Schv Art und Anlage ersuchen
deutscher, hollãndischer, tranzõsischer oder italie er Gestaltung und ge Tre
Werten wir einen Rückblick auf das, was auf dem
zu dem Ante iI der ir unter
Schweiz wiihrend der verflossenen Jahre geleis! rzeugnissen, bei Material
geblieben war, insofern ais alie Schriftformen si phische gering, ja in Grup
j unterordnen, ganz im Gegensatz zu den viel Ire zum zweiten zu derteilen
obachtung machen, daB mit wenigen Ausnahmen
on ausgesprochen sekur
ist. Di e ersterscheiden en
vorigen Jahrhunderts und der tolgenden Epoche
36
1
37 graphie umschlieBt für un
T'ypc in whlch lhe I ines MP. well Efr.e Typografie. in der d i õl: Z P.ilen
IMded SOOlhe <he feader's eye gut durc h schossen sind, wirkt
whil e stimulating his mind. lf ali auf dén Leser beruhigend frei
the poinls mentio ned here havo unes ar.rcgend. Eine Typo,gtafie.
recei'o'ed proper a\l!mliou. tho 1n der alie hicr besprochenen
prinl wi11 havc a clossic aod Ges•chts,pun}(tc zvr Gcllung
timeless rook. k ommen kbnneo, C1ilal1 dadurch
ThC crc<lt 1yP.O(ll {'t[)h(U$ k new einen zeillo$en, k iMsischen
aod c<~mpl1ed \\•iln lhe taws of Ausdruck. Di e grossen $c;hfifl 4

l)•pogn~p hy which have remained künsller kannten und be!olgl en

vnchanged fo r cenluries. d tO Gosotzo der Typografie, di e
Sf.':it J (thrhun<lcdon dicsc1bon
geb!iehen slnó.
Leading Zcilendurc hschuss

Unes wfih 20-pt s~ns s-erl1, Zei!en mi! 20 PL Grotesk.

4·, 8-. 1S. and 32-pt . feading 4. 8. 16 un<l 32 Pt. Ourchschvss

Wer sich der Fülle von O on ausgesprochen sekur

n aller Art bei einer Art un . .
.d t d' g 1st. D1e erstere Greht, w
eht,w1r no wen 1ga 11 em
g versuchen und das Ma1 graphie umschlieBt für un
unterteilen.Wir untzweiru .h G tk t'
. 1 rer esam onzep 1oer
Art un d A nIage vor b e1 na

er Gestaltung und komm Wer sich der Fülle Grupp

zu dem Anteil der reinen
d zum zweiten zu der Gllt aller Art bei einer Sichtun
rzeugnissen, bei Iage vor
versuchen und das Mate
phische gering, ja seinerr
38 39

What has :tleen said in the fore-
going ttpplies to normal type
mnucr os <lesigncd for a :Jook. a
cal(llo-guo. Or' .1 b!OChurc. In thf!
case o i shcrt tex ts in PICSS no·
ticos. odvcrtiscmeots. etc. lhe
feMIIng is ~•sually <lecaded oo
aesthetlc gro unds. In a book o t
verse leading contrlbUlf;!$ to lhe
ps}·cho logical erfec1 and is o i
par'ltCulat unportaru.:a. The typo-
!)taph ic pros.cn1aliol'l <JI a pcem
must Créàte !énsio n in the rela-
taons.hip be!wcon léilg!h o f line,
size of çharec•er, leadlng alld tlle
s ize of :he hoof< page. As a n :te
wider leading is cho$en than for
a text in prose. ln this way e\lch
liné- is accentualed and its v alue
-::tressoo. A so nsitiv~ uHorploy
btlwccn good type <lcsin•'· lype
slzc. 'eg~.~ta.r spo.cing Oel\,·een
leuers and words anó open letld'·
lng can make lhe formal r.auern
of a poem In lo An anislic even!.
w .:.s voravsgehen<t gcs.a~ l wtu <le.
gllt für den norm Aien S:;,tz, wle e•
für ein Buc h. ~i n en Katr..tog ode;; r
einen Prospel-a konzipiert werden
soil Füt kurze Texte in l n~e raten.
Antaigen besonderer A rt usw.
wifd oer Ourchscttuss p rimâr r\áCh
ãslheli$Chen Gcs i chtspunl<;!ellbe ~
sttmml. von besonderer 6e<leu·
lung vtird t1ie Fesnegung des
Durchschusses 1ür dia psycholo·
gischo '.'otir.k.vnn einés GédichtMr\-
oes som. D •a typot;nJiiSchá P1ã·
scnwllon eincs GcaiciHcs muss
P.in spannunge.vones Ver'h âllnls.
von Zeilenlãnge. Schriflgrõsse.
Zeitendurc:hschuss unô d~ t Grõs·
se der Bu ch~.eile darstellen. In
der Al3gel wird grõ sserer Dure h·
schuss. ars or fü~ den Prosatéxl
verwendet \vírd, Qcwãhlt. oami!
wlrd jede Zelle beson<!ers. neaws-
go::hoben und lhr Wen beront. Ein
sensib!es Zu$ammen$piel von 9U·
ter Schri ftform. Schriltgrõsse, ra-
çe!müs.sigen Buchstaben· und
w orUtbstàndcn untl c incm o: tcnon
Ovtchschvss. vcrmag d as lormo.l·
I e 6ild elnes Gedrchtes ~v e•nem
kônsllerischen Ete1gnis werden
lassen.
 Margin proportions
The type area is invariably surrounded by a marginal
zone. For one lhing. tl1ere are technical reasons. as a
rufe discrepancies of between 'I and 3 mm and often as
much as 5 mm occur when lhe pages are lrimmed .
Wlthout a proper margin the text itselt might be
mutilaled. For another, there are aesthetic reasons. A
well· proportíoned margin can enhance the pleasure
of reaolng enormously. Allthe famous typographic
works of prcvious centurics hove marginal proportíons
which have. been carefully calc ulated using lhe Golden
Section or some oU1er mathematiGal formula.
lt is a good ide a not to make lhe marg ins too narrow so
that inaccurata trimming does not spoil the look of
lhe page. lf lhe margin ls narrow. ob lique trimming of
lhe page leaps to lhe eye at once. The wider lhé marg in,
the less liKely il is that technlcal lnaccuracies. whiCt1
always exist, will d'etract from the appearance of a
wcfl·designod page.
A sensitive designer wll l always do his bcst to c reate
lhe maximum tension in the propor1ions ne chooses for
his margins. Careful study oi lhe book design oi
well-known exponents such as Gutenberg; Caslon.
Garamond, Bodonl and t11e works of 20th century
pioneers suctl as Jan Ts.c hichold. Karel Teige, Moholy-
Nagy, Max Blll etc. will glve valuable aid.
For pictwe books. prererence is g iven to the marginless
<39 page il the plate is to have a monumental appearance.
On 4 pag es thé plates are continued lo the edge oi the
prínted pag.e, I. e. printcd In maximum srze. Usually
such bled-ofl pa,ges are combined with those provided
with margms. Given good layout suctt a desrgn can
look more generous.
Ran dproportionen
DcrSatzspiegel wird lmmervon einer Randzone umfasst.
Einmal au$ technischen Gründen: der Beschni tt der Sei·
ten vari iert In der Regei zwischen 1 unó 3 rnm, oll bis zu
5 mm. Der Text ohne Randzone wurcle dad urch ange·
schniuen werden. Zum anderen aus ãsthetischen G rün-
den. Eln gut proportionierter Rand venmag d ie Leselreu-
digkcit ausserordenllich zu erhôhen. Alie berühmten
Buchwerke vergangener Jah rhunderte prãsentieren
sorglãltig errechnele Randproportionen, mit dem Golde-
nen Schnitl oder einem anderen mat11emat!so11en Ver-
hiiltnis. Es emp!iehlt sich, die 6 reite der Rãnder nichl zu
klein ztt hal ten, so dass der unpriizise Bt;schnilf der Seh
ten, der immer rnehr oder weniger vorhanden tst, keinen
negativen optischen Eindrllc.k zu hinter1assen vermag.
Bei erner kleinen Randzone bemerkl man einen even-
tuelfen schrãgen BcschniH d<Jr Seite solort. Je g rõsser
der Rand, desto weniger vermag slch einetechnische
Ungenauigkeit auf den Gesamteindruck einer gut gestal·
teten Seite auszuwirken.
Der sensible Gestaller wird dana c h trachten, mõg1ichst
spannu ngsvolle Proportionen für die Rãnder zu errei·
<:hen. Das Sttrdium dor Buchgestaltung bekannter
Schriftkünstler w ie G utenbcrg, Caslon , Gara mond, Bo~
doni sowie auch derWerke der Pioniere des 20.Jahrhun-
darts, z. B. Jan Tschichold, Karel Teige, Moho1y Nagy,
Ma.x BitltJ. a., wi rd'wertvolle Hllle sein kõnnen.
Für Bild bãndewird die randlose Seite dann bevorzugt.
wenn díe Bildsei te ein monumentales Aussehen be-
kommen soll. Die Bilder werden auf 4 Sei ten bis an den
Papierrand derDruckseite geführt, also au! die maximale
Oruckgrõsse gebra.cht. Meist werden randablallende
Bildseiten m it solr.hcn mil REi.ndern kombiniert. Die Ge ..
slaltung kann. bei gutem Layout, grosszügíger aussehen.
Margin proportions
Dull m;ugin pfoportlons
1
Marg ins and their proporlions,
L o. moi r t él<ltionship 10 oach
Othor ;,, Si 'Z C, Ctl.O h;.we til m arked
lnliuence on the impression
created by f. pa.ge of p rin: . Jf they
are 1i)Q small, 1he reader fee fs
the page is. overfull, a nd h e also
unkoowingly reac!S advérseJ~· 1<1
the facl lhat his fing ers OI>SCtHC
tho toxt afld p ictvres when he
1S hofó lng the boox or
brochure
l f lhe margins are too la:ge, 1t
1s dillicvh lo avoid a sense o i
exltavagancc and lhO !OOiing
that an éx.tgvous tcxl MS ttcen
nwdc to go a IO•'tl wa·;
Convo,scly, a well·b31anceó ~nó
pt OP0•1ioned r~ l;.;tio nship be·
Spannvngs!osc Proporlion dêr
Aãnder ·
t ween lha ITlar gins on Sidos, llea(;l
and ta il Cà'' PIOd<•CC ~n ~gre e·
ilbló <n'HJ •c sUul lm presslon. Ali
great typo{lraphets ha.ve Qi\'en
lhe pro!)lem of ~ he margin their
ctoses; a<t~m i on .
A margin of suffic ient sizé is
a lso a <echnical necl!SSily.
During make·rcàdy Md c utllng,
lho h immio!) ora pt\fle may
makc as mucn ~s s mm
Oifference in an unlavourable
case. , S ind d ie Randzonen zu .gross. cn1·
Examp!e l show·s a typa a.nd
picture area wh 1ch is placcd loo
high optically. A s<.~ rcso11 1he
l yPé arca; s<:cms to t>e tak lng
lligiU upwaros
Randproportionen
Funclionally irwdcquoto mar!)IOS
Oie Randzonén und ihro Grõssen·
vérhiillnisso, rosp. ihrc propotllo·
r·Ktlon Vórh õ.l tnisse unterelnan·
c!et , kô nnen den Elndrvck e !ner
Orvcks elte wesenu!ch beeinflus·
sen Sln(l Clle Aãnder zu klein,
empfindet der Leser die Seile zu
überfülh, er reagi e ri auch unbe·
wusst nega liv darauf. weil dio
F4nger beim Hàltén dér Or\ICk·
SàéM <liC Tcx;1· UllCI S ildspaUen
berühten mi)ssen,
S l!'! ht leichi das Gefühl der Ver-
schwendung und der Eindruck
d as Gekíinstelten. E in wohla!>gc·
woger.os uod pt o;>ortionicrtcs
MaS$\'C!htiltni s lWiSCtlel1 CICil
Randzoncn vnte n, o ben, rect\ts
UnfunktioneUe Pro portioncn d er
Randzonen
40
und link.s vermag im umgekehr·
tco Sinne aber auch eine beruhi·
gonc!o. wohltuende Auss1rah lung
zu be.,.lirkcn. Alio gros.sen Schrift·
k Onstle' llabco dOfl'l Problem der
Randges:anvns gfôssto Sod eu~
tung- beigemes:sen. Elo gooUgend
grosser Rand entsprlcht aucrt
oinat tachnischen N otwendlgkell
Boim Zurichten und Schneiden
<ler Soitcn oinc r Orucksnc he kann
der BescMIH cincf Soité im un-
günsligs:en Falie b is zu 5 mm
Oifferenz betragen,
8eispie l 1 zeigl ei.nen Salt · und
Bfldspiggel. der optisch zu hoch
plaziorl ist. Oadurch scheint der
Satzspiagal nach o ben wegzu·
tnehen.
 Margm proportoons
&dly oroporhonec morgll'le
' 1
''
r
> .;
41
J
In eump•e 2 thc type ai'KI
plr;ture area ls too IOW, •t IOOktl
li I U U ls la1llng out 0111'10 p.igo
tl'l th11 ca-se trc h~.o t•de m.aro•n•
' ' ' or lho same s·7f' Th w bc-k
o' c;on'l•1;\$1 11 unp~.ann1 at~o
~$W~&VIY
c-••• 3 s-,o""'" a gnct •••
-~ "' ., •-e-11 placed """ ,.. p~,.
tft t t91td lO de-p:lh Bul 1ft. M.ad
al'ld •d• motrQrM .trt t"t ..._,...
..l. ~ aoa"" """<$ s t:t~u• •·
l.lelo'l' Mars.n• ot tre nmc s~e
eM never r&SJ 1 in an lniCrOSI•
I"'!) P\{le deJigr'!; lhll)' 1:1lW0)'~
cro,1te M lmpresslon oi lndee•·
alon ~tnd dullno:;s.
Weti'-proportlom:d merol~
--
úamotc"' stlo.,., m,ltQIM wr'IK'tl.
,,.. p.-oporhon to tl'IO P..•AO 6 10
ono th.e typé and P•C.ho~tO llfM
I001t w,otkmarllfkO Onl) l'(lrftftlble
The p.age $ CIOO)tlyolnlftndftd 10
be ,,.,_ te'l hano P.'O• o«" boo<
$IR~ 1"'0 t ~~ """'' n •I 'llti:J•
•"ough to f f. r.to lhe bac: .. A
r..- aroa ~.uc:..· .u !Pm 'f\19'11 bo
Wrt.abie f~ a wou. oi I htratvro
t..• a M$ •1>D'0Pf1Qie I t •l:f••r
l:S..I'lg ll'lAltef f~ """;l'Q,,t lfe
100 IYAI.iftQ\.;' ot Ol'll; li'IC: """'OI
11'1• fl'I(0C'1$C lhey would h•"ol ~ro
Ranclpropor~onen
5
.,
)
"'
,,I i
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lm Beisp el 2 ~angt dor Satt• aehlcdenrteh und dor Spannungs--
und Bifâspiclgol Z\1 fl.ef In dtr toslgl<ct•
Seite. O;lli.scr• scnelnt l f nach Bolsplcl 4 O•e Ptoporhon <101
un!en aus dor Seue t.U taH•n vlor naMer .s1ehen 1r1 gutom Ver·
Hier sim:t cho beiden AAnder 1\nKt ht.1tHS zueln•nctet. o.o Dat5~0_,..
vlld rcc:t:ts Z>.t grQsset~gltlth lunQ ZOt!JI elne lln'-0 $01t. elne..s
Dcse tConue.s:loJ. gke-t ~l un· OuChH Odet t<aUII1e>goot Oet brel--
.,.neh!n W'ld .. tff't u.~\ le rKrne Rand stet• •"' a.""
Hrttf ft'JUSS der R~~I11R Cet Regei
s.eh•e::te.n.
8o;..sp:el3p~ãs~·"«t•n R&s:•· grouer sem• .._, s-er: d• S. t.,
b d. das in.o-ez:ug ~· d4 Hohe
çut in des Seite st~'t Doe" ••nd
~de~ B~o~na t\ n ~letn ut'd
dotm 1dr.l bf!.Qu-eme Lese-n et•
d e dtei flà~r lor k ~ rtohh un!J ~cn«eten kónnen
oben von defse!bt-n Gró.... w~•
w·cdorum ~Jnbefr•edlgamJ l&t
Gleicngrosse Randtof'lun kõnnttn
kc•l"e lnleressanlo Souongontl\1·
tung ergeben, h'nul ut M I 610hl
d(lbel der Eindruck aor Unont·
Pag e numbers
Tho pogo number or folio must be positioned in a way
lhaliS functlonally and aesthctically satlsJying. In
principie lt can be above or below lhe lype area or to
lts laft or rlght. The position oi lhe lype area on the page
and lho widlh oi margin avallable determine fts possible
poslllon.
In very unusual cases the page number is plaood In lhe
ou lside margln olthe page. And only in lhe opposlte
margin wnen lt ls so wide lhat lhere ls no rlsk of lhe
pago numbor disappearing into the back.
From thO psychological poínt of vlew a paga number
placed on tho oenttal axis has a static cflccl whoreas
ono placed In lhe ou1er margin is dynamic.
Thoro are lwo reasons for thi s. The displacement of tho
pago numbor l o the outcr edgc o f the page causes the
eye to move outwards and, again, a page numbor In lhls
posalion is leU as an op11ca1 weight on the ou to r edgo
or lhe pago when pagas are turned over. maktng lhe
process saem qulclcer This applies, or course. only
11 the typographlc design shows a fine sense OI
balance.
1t lhe page number is above or below the typo ereo, 11
shou ld be placed one o r more empty hnes above o r
botow lt, Clopondlng on the size oi lhe margin.
11 lhe page number is placcd on t he 1oft or rrght sido oi
IM type area, the dlstance should as a rule be OQIJal
10 lhe space separating lhe columns or l ype.
Pagina
Dia Plazierung der Pagina soll In lunktloneller und
ãsthetischer Hinslchl belrledlgend seln. lm Prinzlp kann
s•e oberhalb unterhalb. roehts odor llnks des Satz-
sp•egels stehen. Dia Slellung des Satzsptegels inner-
halb der Seite und die Breite des Aandes, der zur
Verfúgung stehl, bestimmen den màgllchen Standorl
der Pagina.
In den seltensten Fãllcn wlrd di e Pagina an den ãusseren
Seitenrand gestelll Und nur dort nn dcn Rand zum
Bund hin, wo der Rand so gross 1st, dass lilr die Pagina
keine Gefahr besteht, ZiJ stark In den f3ut1d hineln zu
geraten.
Aus psychoiogischcr Slcht botrachtet wlrkt etne in d ie
Buchmille gestelfte Pag ina statlsch, elna ~ n oen
ãusseren Bildrand gestellte dynamlsch Oynamisch
aus zwei Gründen OUrch dle Verlagerung der Pagina
an den ãusseren Seitenrand dr&ngt s•e optasch zur
Seite h1naus, zum anderen wird si o bcim Umblãhern der
Seiten ats optisches Gewicht auf dem ausseren Seiten· •
rand empfunden, das das Umblãttetn gefühlsmãssig
bcschleunigi. Dias natürlich nur bei sehr fein ausgewo-
gener Satzgestallung
Steht die Pag ina unterholb odor oborMib des Satz-
spi egels, solllhr Abstand zum Setzspi egel nach unten.
respak tive nach oben, elner oder mehr L<~e rzoilen
entsprechen. je nach Grõsse des Rendes. Wird die
Pagina auf di e linke oder rechte Seita dos Satzspiegels 42
plazierl. sóll der Abstartd In dor Rcgelglelch dom
Zwlsehenraum der Salzspallen seln.
 Page numbers
Poaelble wAys of pfacing lhe
~go number
•
1
42 43
5 7
Tho pago numbor or tolio is an
lmpoiiAnt fJ1G:mont m •hO destgn
ot pe nl~ rnatto· Oopcru:!i:r.g
on ttl pos•tjon. '' c-an give thC
PIQO • drno.mic or 3 rest1ul
U~t Our example$ $flO"oY i1'ie
J!tlln pos~blllties as applied in
sw-•cl~t-
~ly lhe posilion shown in
txamp,. I may be regarded as
~d•slrablo to: thil!' pa.gc number.
11 ls pl.acud too cJccp. and ls
l$0l1Ucxl frotn lhe maln tlo-dy ot
tho teltt. Optlcauy lt sllps out of
alght d<>wnwards
Exnmpte 2 ehawa a very commcn
f)ltiOtloe: lho number is placed
to 1t1o lo li befow lho typo area.
Ali lhO OXO.!TIPIUS: on lhiS pagé-
2 3
rcproscn1 lt\e left pao• oi a
printea work. Plllctmont ol lltc
numbor tow&rda lhe outt.ldo Odgc
ot the pAg~t gtves 11. opt·QIIIY
.speaklng tha tvnc:Uon of o ~etgbt
whlc:h lmpert!l a moro d')'namic
impetus lo tho tOtiJY mohon whon
me paçe I~ tvrnco ~,
Example 3 GMW$ a canlrnl
pOSilion betO'N lhO lyp.ll att)ô\
l'lle efre<:t 1$ stnllc:. orw.l JOSih•l.
A3 In e"Xample 2 lhO I~CIIflg
consista oi an ompty l1ne
Fig "showo 11'10 O:tO<l number on
the righHlnnd e,ldo under lhe
I)'PO <lf(l(l, (.11\llf!g optiCAI tmphotiS
to mo coolrol nxM o! doublo
paoos.
f':lg 5 snows an unoorumon 1>osJ-
Pagina
Môgl!chkelten der Plazierung dor
Pagln~
E In \victJtigos Etem ent In der
Gc:mu:ung eJner 0Juc~oche t&:1
clie Pag•na Sle )Wln JC noch lhre.r
Phtl•erung <le• Se1to einen
oerUh~ Odet dynam-rs~
AUSdmc:k verleihen Unser• 8tl·
spiele zeigen diet '.vftentllchon
Mõgllch~len . de in dor PRxl:s
Vente"rtdung tindén.
nur Beispiéi 1 dat r a1s unat•
wu.nschto Pfaz,erung der PtlO nà
betrachlet we-tden. Sie 151 :u
tief g:P,csten~ und isoHert 5lç'h vom
Te:<tbild. Optlsch g leilet sle nAch
unlen weg.
Beispiel 2 ist in der Praxls 3ohr
hti.uliQ Blltutreorteo: llnks untor..
hll.ll> dOS $(!ltSp iO:ÇOI~ p taziOII.
Alie Bclspiolc dlcsc' Sot;o sin<.t
4
•
8
011 linko Seite einer Oruc.ks.aché
tu betraehtun Oto Paginá ausson
oul do1 Soate hat opli$0h d~
SloUonworl 011\êS Ge wtcn.:os. das
boi dor U'S'W:trehung dOf So t-e d1e
O•ohbowogung ~namtSCher
&Ghwungvo:lief maçhl.
Oer$pleJ 3lsl symmeutscb in die
V: me unlerhatb des Satzspiegefs
;eaallt OI e Wirku09 ist stati:sch,
ruhlg, Ocr Ourehsc;huM botrãgt
hiOt wiO bolm ZWCitCO BC'Spiel.
OlfiO \.ocr ~c ile ..
A OI>. 4 ptbsent-1er1 dle aut de1
rechton Seile uni e r dem Sa.t:-
&plegêl Slehende P~agina, die bei
Ooppolsoilc n deren Mitlelnchsen
opllioh botonen.
Abb 6 hal elne wanig gebtãuch·
Page numbers
POS:Sible v.-ays o! ;Jlzcing tlle
pogo numbor
9 10
Uon lo1 lha p:tge number whlch,
p lueod lllte this, lengthens
1110 t.la.Go of tho text column
OPIIC«IIf ,
F'IO. 15: Anouwr 1<1.ther uncommon
pó~itlon In a slmjfnr way to
t>xamplo S lhe lí.ne ln this co'e
f1ne l, ls lenoglhen~d by the pago
numb<lf lhe column of texl
"h.JJ'IGs'' OpbeaBy on this extend·
ed fino OI ICXI plus pagu numbar
Flg '7 A page numOOr prin'Od
in the upper rnargin 1e00s oph·
CIIIY to alip offthe page upw:m;J$
I\ thould be placed closer ~o liltl
column' ot texl.
I 1(1 8 ThC pago number placed
nt 11)0 tOP OI tllO ;>age on the
ocnunl oxh:. anracts incrca:sod
"
tlllantlon by te~$00 or its éxpo,;e~d
mo
poaitlon In cnses .,,,)C f<:
ougo numbcr h as a vety spccinl
lunellon, as, lo r ex amp le m
f(ll~fOr\to works, lexicons etc:,
Ih I& I)QSit•on ts a practical
.8ohulon 10 tho problem
lf Ih I page fiUmbcr ls pfmwd .at
~~ tid• near the type '"~ ' '
must •lw.ays he .ahsoeo W•lh ;a
linc: of lhe lext.
E-.omptcs ~16 st.aN poss.ible
w•ya OI f)IOC•nQ lhe paqe rtUmbe t
on I' ~QO wrth 2 columns
Pagina
M6gHehkeiten der PI!Uienmg dOr
Pagina
1I
L 16
"
l!che Pr.glna·?OSition. Ore PMir'l(l
vorllnge11 hief optisch til e aasls
CJur Textspalte
Abb. O: A uch dlesc Lõsung ls,l
rO I~trv wenig Mtutr!llfon. Ole
Pl'\om~ verlãn.;en hier, lm :soJben
Slnne wic lm Se1spiaJ S. <fio
ZoUe, u~r dk! ers;.: Zelle Olu
~tUPI~te •M."'9I• op!isch 31\
dkraer ver18t'1Qettên Texi-Pag•na-
L"'•
Abl). 7: Oi e an den obCron Seitan·
rana QWuckte Pagrnõl ha1 dle
opll~hO Tondonz, aos O<H St:ll•
nach oben hln wegzugleileo Sto
:&olhe nãher an d io Textspollon
gorúckt wercen.
AOl>. 6: Di~ A irf Millelachs.e und
orn Kopf dP-r Seite guslolllc
12
44
Paglnt~ gewlnnl <lurc h di e expo·
nlorle Pl~idenJO{J cioo éthôhte
Au fm erksamke•~ In Fàllorr. wo
(llt) Pagina eine- aU$!JCPFO{.Il fl,
bosondere Funklion h;:~l , z. O. bel
N,,ctlschlagwerken, Lex:•ken \l Q.,
hn Cti'JSC Pla~ien:r.g: eine P'Ok•
d1che losuns
Wenn dkt Paçinas auf def Sc•IO
nebtn cem Satzspiegel stehen.
mOs~~ c.mmc1 m~ einer Zedo
dOS Textos at;niett sein Dle
Orasse der Pagi.'la soU im 3110'~
rnelnen der Grõsso der Salz·
GCh-rltt entspre~llon
Olo Seisplele 9 bis 10 illuslrler-•n
d/0 untersoh~edl•chen P!atie·
rvnosmõglichkeiten b(li Soi;on
mr1 2 S-.tzspallen.
 Body and display faces
Body type is th<J face u~ed for lh.e body of a work. 1. e.
the text proper. Display work relers to words o r type
rnatter whicl1 ls made to stand out from lhe rest ol the
tex! by a specially strik ing arrangcment or by lhe use of
targer, bolder or ilal ic laces, etc. The c hoice of means
for disptay work depends on lhe> job. Here we w ill
describe certain principies whioh are applied in practice.
In earller centuries it was the c ustom to print accen-
tuated words and head ings in red. However. combi-
nations oi laces rnus[ be used for 1hi'> pu r pose when
printing In blacK only.
11 unity oi typeface is desired . headings must be dis-
played in lhe same kind oi lace. Under no circumstances
musl chllracters of lhe same stylc oi lace be mixed
Vlit/1 others. For example, no Helvetica wilh a Univers
ora Garamond wi th a Sodonl.
The tollowing two pages demonstrate a iew possible
ways or desigriing lilles laken trom praclice. In typog-
raphy whicf1 is functional and conforll>S to consistent
principies lhe posilion oi lhe title should bo made
dependem on the general Ciesig n o f lhe printed work in
question.
11 a variely oi type sizes are to be used , lhe dillewnces
between them musl be clearly recogni zabfe. The 9-point
face is ímmediately distll1guishable from lhe
6-point face and lhe dj((erence of size is theretore
4 45 unequivocal.
Again. ihere are marKod d'ifierences between I he
med1um a nd the sem1· bold, and betw~en lhe semi-bold
and bold. There are ctear·dist1 nctions bet ween the colour
l values of lhe 31aces. The medi Um face produces a lig hl
grey area. lhe semi-bolei a medi um g rey. and lhe bolcl a
deep. fuil-coloured grey.
Clear contrasts between lhe lypefaces and si zes make
I for quick and easy reading.
Grundschriflen und Auszeichnungs-
schriften
Unler Grundsch rifl versteht man di e das Ha•!ptvolumen
bildende Schrd1 emer Drucksache , Unter Aus2eich·
nungsschrirt verstehl man Wõrter oder Salzteile. c!ie aus
dom Textteil hervorgehoben sind durch eine spezielle.
auffatlende Anordnung, d\Jrch cinen g rosseron, telteren
oder kursiven Schriltg rad Usw. Die Art und Weise der
Ausze1chnung hãng.t von der jewei hgen Au(gabe ab.
In früheren Jahrhunderlen wu rden hervorgehobene Wõr-
ter und Überschri fttn mit roter Farbe gedruckt. lm •
Schwarzdruck isl man aber aut den Gebrauch von
Schriftkombtnationen angewiesen.
Die Auszeichnungen von überscnrlrten werden. wenn
nacil Elnheit der- Schrift gestrebt wird, in der gleichen
Schrillart gesctzt. Aut keinen Fali sollen Schrilten dcs-
selben Schriltstils gemischt·werden. so zurn Beispiel
eine Helvetlca m1t einer Umvers oder elne Garamond
mit einor Sodoni.
Die folgenden zwei Seiten demonslrieren einige wenige
Mõglichkeiten der Titelgestaltung aus der Praxis. Oie
Pm;ition des Titets w 1rd in e iner sachlichen und konse·
quen1en Typografie abhángig gemacht von der Gesamt-
konzeplion der betreflenden Drucksache.
Wenn verschi eden g rossa Schrilten verwendet werden
solfen, müssen dio Schrlltgrade deull ich erkennbar e
Grõssenunterschiede aurweisen. D1 e 9-Pt.-Schnft unter-
scheidet sich z. 8 . von der t>-PL-Schrill unmittelbar, der
Grõssenunterschied 1st eindeutig.
Stark unterscheídet sich auoh d ie normale Schrilt von
der halbietton und d 1ese w;ederum von der fetten
Schriff. Wir erkenoen sofort d1e merkhchen Grauwert-
unterschiede der 3 Schriftarten. Di e normale Se h ri ft
prãsenliert ein hellgraues Flãchenl>ild, die halbfette ein
mlttlores und d i(l lette Schrifl eln sattes, schweres
Graubdd.
Die eindeutigen Kontraste der Schriftdukten utJd der
Scllriltgrõssen ermõglichen das leichtere und
se h nellere Lesen.
Body ano disptay faces Grundschriflen und Auszetchnungsschriften

M601le....)(ol ten der Pliwerung det

Pos.slbiG wi!ys o i placing ltto titiO T!II)I$CI\fdl

Form-und Flachenelemen Druckerzeugnisse

Wer sich der Fülle von Druckcr7eugnissen aller Art bel •
notwendig eine strenge T rennung versuchen und das I
unterschciden dabei nach Art und Anlage vor aliem ZWE
men dabei einmal zu dem Ante li der reinen Typographle
Oruckerzeugnlssen, bel denen das reinTypogrnphische
t~usgesprochen sekundãrer Sadeutung ist. Di e erstere •
Wer sich der Fülle von Oruckerzeugnissen aller Art bei t
notwendig eine strengo Tre~nung versuchen und das I
unterscheiden dabei nach Art und Anlage vor aliem zwe
men dabei einmal zu dem Antell derreinenTypographle
Druckerzeugnissen, bel denen das r ein Typographische
ausgesprochen sekundarer Bedeutung ist. Di e erstere 1
o

Art bei ein

Er zeu gnisse ihre Entste

schllellt für unsArbeilen, dio In lhrerGesamtkonzeption vorloren hat, ja, da6 der olfenkundigo Einbruch der freio
sind, gleichviel ob diese Erzougnisse ihre Entstehung QLIS$Chlie61ich dem Setzer vorbehalten war, eine nlchl
Sellers verdanken, streng genommcn also Arbeiten, di stOrmische Aufwartsontwicklung von lndustrie und Wlr
Form- und Flãchenelemcnten, soweit sie ais typographi dieAuseinandersetzung umAbsatzmãrkte undKãulerg•
baut~ werden k õnnen. Negatlvãtzungen und mehrlart die d ie Eínbeziehung immer neuor und phantaslevolle1
zogen seln. Demgegenüber sleht die zweite Gruppe, • wenn man «im Geschãlt blelben will». Die aufgewendE 46
?. •
EllAn,pla 1 The l+t!e stands .at \ho E!JI.ample 3~ The 1111c i& plac~d •fi H!l11' s ollcn oinige prln:olptello e1eg.,nt. turtickhallend unct wlrk1
l O~> o i a paga o! pti.nt but ls s-ct i• 1\Hoo: lace at Ih C lC>P o i lho M&gllcnkeitcn ;.>rásenti e-1'1 we•~ dOQh SOJbSIS!Cher.
opo11 rrom the :ex I. lhe type sitO l)tiulucJ page. lt i s ihe S3rtiu d of'. dlo in de f Praxis A nwendvno
nlctte hO$ thot o l the :ex! The fiQhihOI"' &:. m eX<'Impl e 1 onlv tmdon. Btltlpiel 2: Ocr i ltc l wird hnlbtott
11110$ o r llld seen here tepresenl h oro ti)C accen:uacion ls moto Oo1splol 1 01e Tltolschrifl steht lm Schrlftgrtld dcs 'rox.to'S mil
1h0 l'IO()tM ng OI a l o"'!ger texl trlilrkCd (IM Kopl olner Orvcks.cilo . .abge· ulncr Leen~ l e O!HCtiSChut»$ ubur
Th(lllllc ll{luros as s:Jcll only hotlon vom Texnetl Der Sct-rdl· den Textteil ;esettt
bKIIUI!l OI 11$ spcci31 P'ac.ernOnl E-•llmple 4 T'\e tlllc 1:$. ~et In a QMd enta-pffcnt oem.terhgcn dft
TM while spau. be-t'l.-cen lhtr 61>1 ••rger 5ae lhe eonlra:s.l Tur~ O~ hie: S:lchl.baten Tm~;l· f:l:e-.ptol 3: 0et Titet witd In elnoom
t•xt and the tt:te dtsri ngtushes ~,.,.,. lhe telll ano U1e tiUe is z:~•en lu)ruum als Segmn e~ gro""-...,e" Sehriftgrad an den
1t ftOf'f'l an ordinary line ot te.•t !!'*f!" mora omphasi2e<l htnge~n TektCS balracr:et wer· Kopf cet Orvekseile çe~:.el.a ü
a ~MS mattus il consp cu::lus and Con O ,a Titetschnll uf$C;hetnl nur ''' d1esetbe LÕ$t,rnQ Wto im B•l·
aiort l•ennt Th1s sokllion ls dMk lhrer b-esonóeron O!a:rterung $l)lo1 1. nurw,rel hler CC1 Akz.ent
elegan:, tC:4i!tlilned and ye1l-CII· nl• l ·tc•Der •,·,ei$!':6 A3Uitl twl· $~lb kor gusetz.L
111urod. ~1"1\C il TCX1 und Titel he-bl Clen
Eumpla ' , The tllle is printcd Tl:ul 'ioe' d()n \'ler. einer oo· Bolep el +1· Die Tlletschdlllat
bold noovo lhe I(!Xl ln the so.m o wnhnllçhet t Z!!ile h i naus. m<lChl nochmals g rôsser gesettl Der
gJ;r;o ns thP. tex1 w tth M emt>lY dun Ttt{:l unVborsehbar l1nC:S bu l<onttns1 zwtschen Texl und ril(ll
lln1.1 ollonding in belweP.n IJoUhmgsvoll Oiese lõsunn l.sl 1&1 OOCI) markanter

•
 Body and display faces Grundschriften und Auszeichnungsschriften

Mõglichkeilen der P1azi~ ru ng <ler

Possiblé ways o r pla~ ing lhe 1111c i ilelschrih

J
Verwendung von Schmuc
Gestaltung augenscheinlich dieHand desGebrauchsgr
Diese Arbeiten beziehen ihre Wirkungskraft aus dem
scher Mittel, unter denen der typographische Anteil de
<,lie Funktion der unbedingt notwend igen Textwiederg
techniken sol! im Rahmen d ieser Zeilen nicht berührt '
stellen, daB der Ante i I derreinenTypographie im Laufe <
s 7
Gestaltung und komm
Gestaltung augenscheinlich dieHand desGebrauchsgr
Oiese Arbeiten beziehen ihr e Wirkungskraft aus dem
scher Mittel, unter denen der typographische Anteil de
die Funktion der unbedingt notwend igen Textwieder~
techniken sofl im Rahmen dieser Zeilen ·nicht berührt
s\ellen, dal3 derAnteil der reinen Typographie im Laufe <

Bei dem in dieses Layou

Setzers verdanken, streng
verloren hat, ja, dall der offenkund ige Ein bruch der freie Form- und Flachenelementen, soweit si e ais typographi
ausschlieBiich dem Setzer vorbehalten war, eine nicht baut» werden konnen. Negativatzungen und mehrfart
stürmische Aufwartsentwicklung von lndustrie und W ir zogen :-ein. Demgegenüber steht die zweite Gruppe,
dieAuseinandersetzung umAbsatzmarkte und Kãuferg• Gestaltung augenscheinlich dieHand desGebrauchsgr
di e die Einbeziehung immer neuer und phantasievolle• Oiese Ar beiten beziehen ihre Wirkungskraft aus dem
; 47 wenn man «im Geschãft bleiben wíll>>. Die aufgewende scher Mittel, unter denen der typographische Anteil d e
6 8
Ex:ample 5: The tiUc is set nbovc Example8: lhe tlue Une is placc::l Beispiel S: Der Tifel w jrd mit Béispiel 8: Dia Tilelzelle wird
lhe column oi iexl In the same over a rui e septlratinn it lrom ej ner Leerzei!e Durchschuss im Obor eine Linie, die .si e vom Te)( I
size as lhe text and $Cflareted lhe taxl. The separation of the selben Schriftgrad des Textes uennt. pla:tiCtl. Die Ttennung vom
from it by an empty line of tcxt tield and lhe underscorlng über d ie Textspalte geset z1. Te)(ltCid und dia UntersHeichung
leading. etnf)I'HJSi:t.u tha importance o i lhe untetSI Ü t~cn di o Béd'eutung der
tll!e tino. Bcispiêl G: Einê deulliche Unter- Tirelzeile.
Example 6: ltalic is used to make schcidung zwischOn Texl und
3 C ICOI' <liShnCtiOI\ bOlWCCJ'I teXl Tltel Witd mi1 dCI KurSÍ\"SCilrilt
~nd lillo. 1·1om thc ty po slzo eueichl, Hiet eotspdcht der
ma:ches ahat o1the bo<ly of the Schriftg ra,d dem jenlgen des
work. halics ara oflen us.ed for Toxtfeldes. Oi e Kursive witd ais
subtitles. Untertitol hãufig verwondeL

Examplc 7;_ Ttus shows the same Beispiet 7: Es z.eigr d !eselbe

sclutlon os cxom;>!c 2 w1th thé tõsung wie Beispiel Z, mit dem
<liUerence that lhe botd line i ~ Unlerschied. dass d'ie halbfette
sei c:!ifeclly over lhe le:xt wilhout Zéllé d irekt. ohne Leerz:eile
a n empty line of leadlng In Ot.HChSChuss. über den Text
belween. aestellt jst.
 Construction of the type area
Belore lhe type area can be determíned, the designer
musl know how much text and illustrattve matlet musl
be ~ccommoda•ed in lhe printed work he has to desígn
and of what nature il is. He should also have on ldea
of what his answer to .lhe problem should look llke
overall and In detaíl. His dralt design should have
«dvanced lo lhe stage where. in principie, lhe divtsion
into text and lllustration is clearly recogniz.able and
i! shovld be possible to plan lhe arca by relorcnce
to il.
The destgner tS well advtsed lo make hts srnall-scale
sketches as accurate as posslble. A very common
mistake is to sketch the fines oi text unrealistically :
usually 111e fines are lndicated loo vag uel y On
conversion into lhe 1:1 formal i t may be subsequenlly
found that lhe texts wiil nol fit tnlo the stze desired .
Praclice is needed to skelch texts reallstlcally on the
very smallest iormat Thc bes·t solution is for lhe
<Jesigner lo d raw lhe typetace I rue to scale whenever he
can. He musl feel confident wtlh lhe shap<?s and pro·
porlions oi 111e various alpMabets and beable to sketch
lhem from memory. Only in lhis way is it posslhle grad -
ually to acquire lhe abi lily to produce, even in very
small sketches. typographi c patterns whtch are reallsllc,
i. e. whtc h can be translerred lo lhe final formal w ithout
difficulty.
49 11 the visual information consists malnly oi text with very
lew pictures, lhe type area can be determi ncd by rcier-
ence lo lhe prlnted formal.
Along with the depth and width of the type area and si ze
of lhe typelace, lhe volume c f the text and the number
oi pagcs available must oe taken into account. 11 there
ís a great deal oi leXI to l)e accommoclated on a tew
pages. there will nave ;o be as largo a íype area as
possible With re~atively naHow margins aod a compara·
lively smailtypelace. The nwnber oi columns - one.
two or more - depends on thr; printed formal and the
stze Qf lhe typelace. Whether lhe printcd pago as a
whote rooKs harmonious a na is pteasant to read
depends on lhe clarity oi the typeíace, its size, lhe
lcng!h oi thc fines, the.. teading oi ihe fines anel lhe size
Konstruktion des Satzspiegels
Der Satzspiegel kann dann besti.m mt werclen, wenn der
Gestaller den Umfang und dl e Beschaffenhelt der text·
lichen und bildhchen lnformatíonen, die er õn der zu ge-
s tal tenden Drucksache unterzubringen hat, kennt. Es
bedarf auch schon einer Vorstellung davon, wie d ie
Lõsung der Aulgabe im Gesamten wie im Delail aus-
sehen sofl. Der Entwurt soll beretts soweii gedichen se in,
dass im Pri nzip die Tel(l· uno dic Bildaufleilung klar
erkennbar sind und d ie prazise Beslimrnung des Sal<c-
~pieg els dar;IUs abgeleitet werden kann.
Der Gestalter tulgul daran. di e Skinen im kleinen
Format so genau ais mõglicl1 anzutegen. damit eine
übertragung in·d ie delinitive Lõsung môglich wird. Der
háutig anzutrctlenoe un(J viel wicderholte Fehler liegt
darin, dass die Textzeilen in unrealistisc11er Weise
skrzzierl werden, metsl mi t viel zu grober Lineatur. Bei
der Umsetzung In das 1: 1-Format konnen hernach
die Texte nicht mehr in der gewünsch\en Grósse unter-
gebrachl wcrden Um Tcxte aut klei nstern Formal.
rc~hsllsch sktzzieron zu kõnnen, bra ucht es übu ng. Am
besten ist sie zu erreíchen. wenn der Ge stafter die
SciHiften, die er gebraucht , massstabgeu eu, so ott ais
mõglich. leichnet Er muss das sichere Gefühl fi.tr die
Formen und Proportíonen der verschredcnen Alphabete
bekornmen und Hüug sein. s1e auswend19 zu skizzieren.
Erst dann entwickell sich alimãhlicll die Fãhigl<eit.
auch in kleinsten Dimensionen iypografisch1> Skizzen
anzulegen,.d ie reafistisch, d. h, ohne Schwierigkeílen,
auf ditS endgullige Formal übertragen werden lw nnen.
Besteht d ie visuel le lnformat1on hauptsãchlicr1 aus Text.
in den nur wer)ige Abbildungen eingebaut werden
müssen, kann sich <ler Satzspiegel naoh der Grosse des
DrvcKformates richten. Der Umfang des Textes und die
zur Verfügung s•eheno'e Anzahl Sei ten werden beí der
Hõhe und Breite des Sa tzspiegets und bei der G rõsse
der Schrilt mitbestimmend sein. Viel Text, der auf
wen igen Seiten untergebracht werden muss. vc r la ~g l
emen mõgltchst grossen Satzspiegel mtl rclattv kleinen
Ranaz-o ncn und rç lntiv kleinem Schríltg rad. Ob der
Satzspiogel aus einer, zwei ode r me h r Satzspallen be-
stehen soll, hiingt vo•n Druckforrnal und von der Grõsse
Construclion ot lhe typo aroo
OI the margins. The formai Of thCJ poge and the size of
lhe margins determino IM size of lhe type area. The
general aesll1etic unprosslon created deponds on lhe
qualfly of lhe proportlons ol tho page formal, lhe sizQ
or lhe typearça, and the typography
The fo!lowing examples lllustrate lhe dlversity olthe
problems Wilh which the de$1Qner may be confronted.
Thoy vary from case to case. AI lhe same lime ccc;momlc.
social and cultural condltions are in a state ol flux and
exert a variable in!luence on advcrtlsing which consranl·
ty rartects tM c hanging psychologlcat and social pto·
cesses
Jusl as every problem ls novo! and di fferenl from others,
so lhe grid must be conceived olresh every time so os
10 meet requirçmenls Thos meanJt that 1he designar
musl approach nach new problem with an open mlnd
and must seek to solvo rt by analysing lt objcclively.
Thc dlfficullies o! lhe task nre dueto the enormous
dlflerences in lhe dernands m~dl! on the designe r by tha
variou~ as~ignmems hê recolvcs. A small newspapar
adverlisemont does noi presont lha difficullies or
deslgning, say, a dnlly pape r wllh 10 and more columus,
a greal variety of subjccts. and an addilional advertising
sccllon. Sue h a task calis noI only for designing talent
but also organi~ing ablllly slnco lhe many constanlly
Changong ilems oi inlormallon havo to be arranged
In a logieal 01der and tholt pnou11es retfected in
appropriate typography.
Kons!ruklion des Solzspoegels
des Schriftgrades ab. Oas haomoousche und gut les·
bare Gesamtbi ld der Oruckseite hãngt von der t<larhelt
der Schri!t!olmen, der Grosso d0r Schrifl. dar Uinge der
Zellen, vom Ourchschuss der Zeilcn und von der
Grosse der Rand~onen ab Seolenformal und Grosse
der Rãnder bestlmmon doe Gtõsse des Satzspiegefs. Ooe
Qualilãt der Proporuonon dos Seoten!ormates, der
Grôsse des Satzspiegels und der Grõsse der BUchStabcn
ergebon den ãslhelischen Gesamt omdruck.
Ole folgonden Belspiele lflus!tleren dio Vcrschieden·
ltl'llgkeit der Aufgabonstollungen, mil denen dor
Gestatter konfronti ert wordon kann. Oie Problema
varllcren von Fali zu Fali. Es iindcrn sich aber auch
d3uernd die wirtschaHiichen, soziafcn lmd kutturelleu
Slluatconen. Sie b<;~etnflussen einmal mehr, das andere
Mal weniger. díe werbllchcn Aklivilãten. Auch die
Ausdruckslormen In der Werbung reagieren aul dlc
Zoltorscheinungen. soe unterstchcn dauernd den sich
andorndcn psyc hologoschen und geselfschafllichen
Prozossen.
Wie jede Autgabcnslellung sich von der andoren
umerscheidet, neu lsl, l!Od neu uberdachl werdan will,
soll auc11 der Raster einc dor reweiligen Aufgabe
ontsprechende spezolische Konzcption haben. Für den
Oesigner bcdeulet (fiese Forderung, dass er jedem
neuen Problem oflen gogonOber zu stehen hal, es !och·
llch zu analysleren und zu fósen bestrebt sein muss. 50
Woc schwer diesem Anspruch nachzukommen isl. erKfárt
soch domus, dass zwtschen uen eln~elnen Aufgaben-
stellungen imononsc Unterschlede der Schwierigkolts·
grade bestehcn kõnnen. E1n Kteininserat mag leic htor
zu lõsen sein ais z.B. dto Gestallung eineo Tageszeltung
mot zehn und mehr Spaltcn, don unlerschiedlfchsten
Thcmcn und dem zusãlzlichcn lnserlionsteil. Hier
brauchl es nebst dem gestalterischen Talenl cinc org8·
nrsatousche Begabung lur dce logosche Ordnung der
vieien stets wechselnden tnlorrnationen. die je nach
Prlori1ái in entsprechende Typogratie umgesetzl werden
müssen.
 Konstruklion des Satzsp,egel~

i!TII'N:IIIC .)nd osymme·1•C31 Syo•f'l"'ot:.sehc una i.l!>y•nlllohl·

11 ,,,,..Slf'l•n~• ,, oi lhe lfpe :•u e,l Get'C Stl1ZSPU)[jOIC10Qr<hHHl{J

I ypu ntC'í' tn a 1 :2 reletlo n 10 the St'11Z:St)10tJOI h ti VO• IH.\IIt\111 1 · 2 lU r Pago formal oased <Hl lho OOIIII'tl Formot dor Soit() hn Gb!Ooncn
pnnor 111 na PO('IiOIII ~cho Sacl•on bcJ 1'1111

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•vnrl y +nl ended as s.ugges.Loc,s beon P'At.od u:) lho r"IOt f ho vOn Satzsp·eg.eln s rd nur a i ' 'old ortche rt h!;_chter ca::.urcll.
ar..J n 1 u rwAd,· I'TUtda s.olu:bc:i"s. lrr-JC. w tuc..h ,.,,~t t.I"WI'l' i.ll.ln Anrugun~e.n LU ver$1ahe11. nlcl\1 da ... H ., dl8 H O-I" e geh.obEm
b r "' fOb IG\5 11$ CT.wn a.tOóJ ot p•Oy fi'ITIItl'\10 U I' ......~. 't i$ IC:rtrr;e L~ .Jede ,..,. • o .. Sd'lr•'lfl.;iche d~ ~1:1.$C"t·
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Ql IOkl I fiiCOml'1g dilfu:t.JI11D 1esd lhe Goltlt!n S«< li u
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Stef'::,~ng. Bot um'at'gte chen
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01e brellen 13c.tn<lste{lc r;o l<tn
verhinda rn dttss (liC l u}(l.tollcn
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tosbar w er den Ou~ Ft.H1!'15IC()O
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8-atl~op c'lelu•lOrdnu-ng m•t ntlch
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•Y•n rnfltlllAOhf}r, SOI2.S$)• é {I 9 !bild
hn VtrhAIIniA des Got<Jonon
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Construcllon of 1he type ares Konstruktion des Satzsplegels

Ew:~mp1o s ef type .ueo design Be•$f)isle dor Satup!eget-Gesta.l- Exlmplel$ of type afea dO$lgn BeiSI)lelo d~:tr Sausplegci ·G~tot­
wlth 1 and 2 COiumns tuno mtl1 und 2 Spnltcn double page witlll and 2 eoturnns t\lrg mlt 1 und 2 S_pal1en

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IOIIowing tochnlcal name-s: 1ypo is subdl\'ldo<l In to 6 columns, F~c:hApmçhe di o h>tgonatn .... iedar FflUo wo 2. 8 . zwel Satl•
tns1C!0 udgo "lf back l&nd these a•e US-flcl tn lurn In Botal<:nnungen: s~lten aus Pt~klísch.un GrOncsen
Otrtstoc CdgO leh ano rlghl COtnbinalton w!l" U Ch oc.nec 00 P.ap orrand mnen - Su-nds:ttg m•l dtel oa- vtet Spallon kombi-
tore e<Jr9eS U':O samc oaga Pa~~trand atl$$en - ltnker und n.e•l woroon mu$$CJ). Abb 15 1e.
(gutten) ElC:tm:»;to 2.5 showt n ~mQ •nat.oo fCI'I;b~et E.tne Moq1tcn'ke11 Desteht dO.rin
Top ecigo head of 4 'llith 6 Cc>lumntt. The special Au!SSensteg das51 O oloo Sal'zspalto In zwol
Bo~1cm edgO tn!l fa~awre o· Hll.!: dOt ign is Lt·utt the Plt(I!Otttll'\d oben .; Kot>IOiàg u,,:ell~!ul1 w.rd , um beid" mil..
Otagrams 1 ~ !llustrate POS$/t)/0 8 columns SHlnd OI fnld-hoight in Paplttft(H'UJ untan e .ruut~tC!J einander komt>inic rl gab,au<::hon
w~ys OI arrangln{l lhe lype are{l lhO lype aH~A . 01(1 Zoichnungen 1-30 1111.1•1rleten lu kõnnen .
In pt~~tlco. 'ct~.$Q$ aontinually E'xomple 29 show& now .. page {liC M().gllchkeiten dQf SOtúp;e- Ocor otne Sf'Ue m113 Satzsp.a11on
crop t:.p whe-rtl. fOr oxample, v.l rh rour cotumn.sls OIVtdcd 1o gelOft&IOIIung. wlt<J I:\ 6 Spa 1en tmtettciU, d1•s•
tbete aro sound prá>C!kal rc.atol'd ma.Ji:e etght eolumna. wtedot._..-n mítotnander euf dOt•
fOt eombcn ,g 1wo eol!.ttnt~s oltypo setbon Sel':t <ombtni:ef1 e1ngo-
'NIIh. th ree or f04ir (f.gs.1Sft9) $etzt.
One pcS$tb·l•IY ili say, 1o biSC-CI a
cclumn ot 1)'1)0 inlo two p ~u1s !tO
as 10 be Able 10 use lhe 1wo
comt>in(ld logether.
•
 Construction of the type area
Ex.omples ol 1ype Me:.~ r!esign
w llll 2 and S columns
j I
13
li~ = =
l I
52 !;3
17
Exampl;: 27 has ergh! c.olumns
anc, in example 28. these are
;;;gain divi ded.
We now have 1G columns. à fOrn'l
of pagã division which is o ltén
us.od in mo.gazhlcs ané news~
papc(s.
M 0$1 ncwspapers, parllculatty
lhe big ones, have for m any year s
bean awsre of the possibilities
alforded by co mbinlng -columns
and have madt good u s~ of
tMm. Stuéy ol St•Ch nows papc•s
s~ows lha! Ih esc -comblnations
hold maoi' _possiblllues for me
lulure.
Oos•gning wilh 1wo, three Md
to~u col ~ mns hwotves tne s.:tme
problems :;s w ilh one. Questions.
Ocis piclc der Salzspiegei-Geslal-
tvn!) mil 2 und 3 Spaltcrl
14
I
I
o f functi onslity, le.gibility and
pleasing appearance must b e
reso l\•ad convinc ing ly.
On page 50 we see pages w i1h
5 to 10 cotumns o i type wh ic h
M;\•O ali t>ccn usc:J iu prQClico.
The targer the numbcr or
coi\Jmns oi lype per page, lhe
smaller the t:•pef8ce musl be on
the assumptio n lha! we use •
h nos conlaining lhe usual a\'et·
~ no or so•;on w onJs.
Oeslg nlng ~ pano wllll one
c olumn o f type r~quires the so.me
~:..ill a11d s ensilivity r.s 3 design
with, say, 8 c olumns of t;•pe.
F<:~ r a sing le c olumn to p coduce
a good effecl, lype s ize. length.
o : line. leãding and co lumn width
Konstruktion des Satzspiegefs
Ex~u)l,O I CS. of lype area dosign
w1th 2 and 3 columns
I I
D ~D
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15
-,- -
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19
Das Beispiel Abb. 25 zeigt die
k.omb inierten t, mit 8 Spalten. Da~
Bosor\dére an di e-ser l õ sung i st.
<las.s d i~ 8 Spallen in der Mil!e
<ler 11ôho CêS Salzspiegels
s leheo.
D\'!s Se•s~ie l Abtl. 26 :wigt d ie
Untetteilung e•ner Seite mit vier
in acht Sp"'llen,
Das Beispiel ,'\bb. 27 hat acht
Spollén, tlie in Beispfel Abb. 2a
nochm;:ti.S untortéilt worden. Wir
h~ben l etl~ 16 Spa!IOI'I, e ino von
Zeitschriftt;n vncs 2 ci!uo~c n oft
gebraudt<e Seitenav llellung
Oie meisten Zeitungen, '.'(lrJb <Jic
gtossen, kennc n und pro.kliziétén
se11 J;:thf'ZChPlCO <liC Mõglich·
l<eilen c!er Spal1enl<oml>inaticm.
Beisplele c:fer S a:~splegei ·Ge stal ·
lung mil 2 und ~ Spellen
~-
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11
11
11
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I
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1
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-1 .!
16
1 !!
1' -
Bei det Gestaltung mit zwei, drei
una vier Satxspalten fall en die
gl elcllcn gcsla! !Crischen
Ptol>leme oo wie boi d or eil'lén
Sa!-zspollc, Oic Fragon der
Fvnktlon(llilãt. <1e1 tesborkeit
und det Asthet!k m Vssen gelôsl
sein.
Auf Seite 56 werden Sel!en
mit 5 bis 10 Salzspall;m gezeig!,
<li e alie in dér PraxJs Anwendung
getunoc-n hat~ cn J c mchr Satz:-
spalten pro Selte vc r>ncodot
werden sollen, desto klclner
müssen notgedrungP.n d fe
Schriflen sein. Vorausgesetzt,
dass wir Zéilén mil d éO üblici'IOn
7 WOrtOI'I im OurCil SCMIU eriHtlten
wollco.
Construc tlon of lhe type area Konstruktion des Salzspiegels

rliumples 0 1 l ypo tlteé de!lgl'l BOt$Piele der St'11làpiegei ·Gcsl~l· l:~t mnpl e9 oi (\'Pà arett ner.•gn Beispielo det Sarz~plegeJ-Gestal·
wllh 3 and 4 columos lung mit 3 und tt SpaHen w 11h 3. 4 snd 8 colurnns a
tung mil 3 4 und Spallftn

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54

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so o , to cre.ato A dDsign w ~~
tnl11re"Ung tenMDns:.
In combm ing ntHrO\\' <lnd w !do
columns ollyp•, c~ 'e muJt be
tottan to ens-..rt 1ha11ho tvP•
Sfl\Jf ate s...ut<."CI !o ane wustns oi
tho co~~.omns.. In otoer WOidS, lhe
wh:10I' column e: nocd a larger
l.aCt'! lhM th~ ni'ln Ow ones . Only
In ihls. way t• J possitlo to otta11"
41 oa!anced 1ype ate,a: wiU1 lhe
''uno rhythm oi prlnl th,O\Ighout.
In $Ot.'l•dn;; a tyPO area w hlc h ls
tigh: for a pa.rt,cular job ..nd
r.tHIS 3 11 tQC\i lf&n\Cn~.S. 11 -· bt$1
'or the dcsif)Mr to boçin by
mnklng smoll ~k~teh cs and 10
~uoJoct them lo conhnvous
ct•,ICbrn li lho printed torm-at lS
alrfl.ady fiud ,n aOVíJno;t. 1"6
sk&~cnos s~outd tio drawl'l pfCP·
orly to- scnlo 11om me 31 ~11 The
odva nt~9!l o i thl-s.. lllt 1S do11e
çarefulty, tJ. Ihal lhe retallonship
ot the ske;chOd lype :H e; 10 the
P1lOt> and lho cdgos can bo more
•ottdlly et:ec:ke<t.
lODkl'lg lor 11\11 b,est POAIDie
1ype atea f.Usesc-e11a1" queshons
~tuçh ahe de&•gfler s.-no JIU Usar
11'1- mmd wh:en ske!ching :
I vncf brellon Satz.spattvn rnuss
ShOul<l lllú type arca con!USt or
cne. l'A""O. 01 "'<)f'e ç~umnt? Tho
slte o1 ti":O type'ece dep(HH]$ o n
ti" o w idl h OllhQ' column
(ine Se- tettQes!altung mít ft. !"W!f
SttU:s.palto V('rrl angt (JIOH1b.e
Ocschio~I IC"Il l<o ft unt;i S<msfbilit3t
w lo oiue GeSiollung mil i. S.
aSatzs:1.ai:!J\
Bet e•nér Satt~le mui5Cn. oa-
n'ht e>t:C g ul• Wu"kung tHIIStchen
k ann Sclulltçrac-. Zoilon1ilf>gc,
ZoifendutCit$c hu$s vnd <ltê!lsso
der Sab:3POilo in funk:Honel!em
und ~annunosvol!.-en Vothãttms
s•~ n.
Bel Kombínntionen mlt ~chma t M
oorauf g e..."<7.h:et ,..ercon. a~ss
ele Schrittor• de der Bfo,·e eet
Stm:spallen anocpasal W(1tdCn.
O. h. Cie br~~thorco Sp•Uon bc·
rw::ltlgen clnt g rõssorv Sctu. u ais
die scr-.m.aten S;l3•ton Et$: so
Uthãlt mol'l o n au.&go..... ogenes
Satzbild mil durchgohund gfel·
chom Schflllrhytrmtl$
Aul de.r &lche nach aom fijr e.ino
be$tnn"~* Aulgaoe rkmttgon und
allen Ans.pt"IJChCil gen(Jgend"an
S cmspio~t o l be-ginnl der Oeslalltu
orn b~s! (ln damd klolne SkiU.(In
lu machon unó SJe IOC"twáhtend
kUhSCh t.u priHen. WOM das
OruckfQrm Allun'l v orAvS ro.s t-
oolegl l:;t I OIIen dia $klncn
boreii$ schon im rlthllgen mass.•
&"tablichcf\ VerMttntt ao~t
Y.'"éf-den 001 sMgf~ll~ Vot·
oehcn bnnnt das den VortOII,
dAS$ der SkiU.ICrle SA~.Upicgol
bnsor 1m Vefháttrtis :~;~r Seilo
 Construcllon of lhe type area Konstruktion des Satzspteçels

Oel,r>lol o d(u Soll'!iôp og()I•OOGi ol - Ex:amples ot IYfiC ateo llo~tlgn O"!~ oI ~ I~ d et $1l l 7.sp iege~-Ge­
E11:.mpln of typo aroa design tung Ooppol•.uhu mil I un,l ? double page wuh 3 o nu 4 col· • tallung Doppels ehe mit 3 und <.
ctouote p•oc w1lh 1 and 2 colum1H~ S::~aften umns Sp11t•n

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ICCCtrf!\Ol'l~·ec n lha :'J"pe ares? a!e to•m li rtOb \.'i•l.t to bo •orltJ Oic- Sucte nacl'l .:te"" o;:~t.m.~r\ Ju)mb-n.....,t v.c-r~ "M>.'SSen.
A tl"wt ~~·~ ID IU.e a.nncbtions o .r n Jtjf')"' 1\Q H 1.: t.,OO w.fVil Sa:ZSt:ltege s!toilt ele!\ Gnl•H•r • ie--IC' e At>bl ~ s*"'d es
Of' bOUio'H 1 0o !..~ :exts i-'1- Wl't•Cft at• <ti'/ t.tt f•')., I~ 1J YOi" e<n~e Fra;e'l.. d1o0 o~ bcim _.,..._.,.n?
duét J:tc t~Jrn a"))'j ca;~rs? Shoul<l cner,,. .... rt.a~e I "te
a1;u "~ l4tl e r,,... flf• rf'G
S< Uf:t'J-ett"~~ •e·~ d.-.1 •Yt ,..,. . . d••-on SOl"'-'" S!OSS ~
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Sou der-Sa.tz$:JJe9e- ~ , . .
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abgeb.k1e' \l>'etlle.n? Be.óe
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d ti BnCtlilffel"hert ::er T~~
.,, I~CI I ~f'"M!lt" o-"'""' J ~ 'l'f j'l;)t ,,,.J ,... o' ter? Vor der Bte,te der Kc-lonre Llnd o MGnge IJ!ld Grôssen
•
tiO"' rn.Jny are to tn l.arge and
the .,.MQ•I"f, f,o .....,., OI VISVo~ l
fun.c.t.on?
tSatz$p.aJ!e} ha.-.gt dt• Gr
Oes Schnll!froJCUS o.1b
nGf" Abt..,"""J..,.,.,.., h.abetl tinflU$$
Mif n o GP!t.MIIv:ng C1eS: Satz·
llow ~•"'Y l l1l.all? 80th 13etors, Sl"'oold t"'• typ~ ._.,.111 bl'l r110~H 2 "r "'Ottl~'>
~~~ lt1u n~o~t\olru OI lhO teX1$ and le<.~vtr.o
wld• marg ,... or ~hoú:n •:.'e lctt~ Art \'On 1ex 1 tchon lntor· FUt die Unt,rbrlngunf! z. 8 von
tl!e QtJanuty and SilOS oi the '' bc WiOtJ bul wllh flductd malionen sind lm $At7\l"'leQftl \•il• gln~tllen XAnn eine spez.ielle
llh1W11IIM&, lnl UllMC$ lhe dCpJh? unterzub•ingen? Sind e" Tfnt iO ICJhmole SpaJte neben d ie Texl·
doslgn ol th« type area. Each job ntlsu111 .;o uHmy quu:}· mit Merginelil:ln, Fuunoten ? kolonnM )JC6lclll werden.
na,ow colutnn can bc
A &f'ltCiftl tl on~> t(H!Uh luu ludlvhJU4il Sind es Texte mlt Blldarn und Un(il)hllnglo O(lvon slnd bei der
placeu ntxt to the toxl cotumr,s soluii(Hta tho.ttr.ov Co(•tlllOt lógenden? Fltt'll'nQ\J,g des Sol-zspiegets
Construct1on oi lhe type area Konstru~t,on des Sa:zsp1ogcls

Ex ~r~m plo • ollypo nron <l e~ig n Belsp•ele dct Sot.tap OQCI·G\1 E)(A,mt>l cs ot 1ype area de$ gn BOin(.li"IO dOr SOilspiogel·Ge--
douiJia u•g• whh 6 nnd 6 co I· staltung Dopnelsollorn•l 5 uu~ 6 dounle pag<: wlth 8 and 10 co I· t'li'IIUOI1 Oof)pOI'IOIIu mil 8 und 10
umn• S ~ten umn~ Sprtlton

- -..---. ....... --

L UILJLJL....L...JLLJ J J
35

11 I [, lJ
56

pota. l ty bO UCQII W!l" •1"1 a SàllS-· tormale Probleme tu be.,il ugon 0111 S.ltnpiOqO bewahrt, der
ltQOIV fftllnnot Dr' a &heOI)' de ke l'lesfa 1s eltl!.Jch sll"'d IMbllu-:'1 >i Jl t-tc;,.,. und Brei~e .u!Y-1
In ~ ~t~&tlrceJ 1'10-.'e'o·er a SeU der Sê.:up:iggeJ dt.e Cru!"~­ lnbeiUoQ 1o.~l d<U S.1 1Cf'IIOrmat
lr'po . ,. . c: .. ,ty re&A•ecl lf!alhe- ~ •e Ot!Lmal .au:s.- .::J:2el"' d h 1\tW 1-.iot•ft m.A'tlfl:l'ft.3' vho Propor·
l'l't..lhC41 'I to dç11'1 -... e·~.,._., tt. t•"'\0 RJ:n:ler s.:eten la..sse!\ oc., t Of"tln •..,,..,._son k 01""""0 ~
p.aoe l'Oil .. 1\d tncurpor•tt.ng .ne ""I Cie ~..ICitte Rir.-• der E.ir~:"; é.N Fbna.zCM"'~"
m.arg t\$ f\U PfOvtld IS. nt-.- m Ru.c:et eon-e "p(i$d" m•tbeS!.'TI·
pract Cl API)'ICAbOft$ nc.ort1e F ......1!!101\ bek.o.~ 1
So def' Sa~ Stf'\lan~~; n
r Se.te'!.tel:en m11 gro~
so lltd'ler Rãncem, oêer SOil er
breu &e•n dafur fillf\9 gennge
Hõhe hftben?
Es aind -zu vi ele Fr<!ge ~"~ dlo lur
júde Aufgahe in!liviovoil nolost
wotden müssen, ais dAS$ $ 1"
theoret1sch befriecHgond bohon
delt werden kõnnten.
lu vielen Fã!len hat stc h a !:ler
 Construction of the gríd
The problern posed by lhe job rnusl be sludled before
work can beçt in. Guestions regarding the formal, lhe text
and illustralions. lhe type!ace. lhe prinling method and
lhe quality of papc r must bc c leared up. The demgncr
1hen begins to approach the solulion of lhe problem by
means of small sketches. l he proporlions of these
sketches should be related to those o f the final formal
so lhat unnecessary ditticullies are avoided whon lhe
full~size-version is set'uo. Smaii·Scale sketches make it
easier to see lhe rough layout as a whole.
When preparing a sketch, the number of columns on a
page is one o f the points to be.considered : 1 column fQf
text and illustrations leaves too líttle freedom to repro-
duce pictures In large, sma11 on nedium síze.
2 columns for text and illustrations gi ve more scope :
lhe lexl can go in lhe firsl column ar.d lhe illustralions
in lhe second. Texl and illustralions can also be placed
in lhe same column one below lhe olher. Moreover.
lhe 2-column division can be s ubdivided agai n to form
a 4-column page.
3columns can ais o afiord a variety o f opportunilies for
accommodaling texl and arranging lhe illuslralions
fn various sizes. The 3·co1umn system can a lso be
subdivided inlo a 6-colurnn arrangemenl. The disadvan-
lage of lhe 3- or 6-column layout is that the fines ot texl
become relallvely narrow and consequently a small
56 57 typeface would have to be selected. I h is is a question
lhal depends on the runction to be performed. Division
loto 4 columns is advisable where space has to be found
for a lo! o! text and a large number o! pictures o r Where
statist1cs have to be displayed w ilh copious figures.
graphs andtrend tines.
Four columns can also be further subdividéd into 8, 16
and more columns. l'lh ich ls convenlent for showing
stalislics.
l he widlh of the columns influencos the sizo of the
lypeface to be used. As a ruJe the nau ower the column,
lhe smaller lhe typeface. 1f· t11e cotumn is loo narrow
and lhe face too large, too few words can be placed on
a fine and the rapid change fr.om one I me to lhe next
fatigues the eye during f ead ing.
Kon slruklion des Raslers
Zu Begfnn jeder Aufgabe steht das Stuclium des
Problems. Dabei nrüssen die Fragen des Fo rmates. des
Text- und Bi ldmaterials. der Legendon, der Schriftart.
der Druckan und der Papierqualitãt abgeklãrl werden.
Dann beginnt dar Geslaller mH kleinen Skizzen an
die Losung des Problems heranzukommen. Die Skizzen
sollten bereits In der Proportion des enclgülligen
For mates seio, damil bel der Umselzung in das Origlnal-
lormat keine unnotigen Schwierigkerten auftauchen.
Das Ski zzieren im kleinén Formal erleichtert die
ú bersichl über d ie Skizze.
Béim Skizzieren íst zu überlegen, mil wieviefen Kotonnen
die Sel ten unterteilt werden sollen:
1 Kolonne iür Text und Abbi ldungen gibt zu wenige
Mõglichkeilen, Bllder g ross, klein oder mitlelgross zu
ze-igen.
2 Kolonnen ftrr Text 11nc! Abbltdungen bieton mehr
Mõg lic11ke1ten : in der ersten Kolonne kann der Text, In
den:weiten die Abbildungen plaziert werden. Text
1md Abbild ungen kõnnen auc h in der gleichen Kolonne
untereinander geslellt werden. Ausserdem kann die
2-Kolonnen-Aufteilung nochmals unteneill werden in
4 Kolonnen.
3 Kolonnen erwcilern die Variationsmõglichkei ten für
oie Unterbringung der Texte und die Anordnung der Ab·
bi ldungen '" verschiecleoen Grõssen. Auch di e 3-Kolon-
nen-Konzeption lasst sich wei ter zer1egen in eine 6-Ko-
lonnen-Autteifung. Nachteil der 3 respektiYe der 6 Ko-
lonncn ~õnnte darin bestehen, dass die Texl zei len reta·
liv schmal werden und dementsprechend ein kleiner
Schriftgrad gewãhlt werden müssle. Oiese Frage hilnyl
von der gestellten Autgabe uno vom Formal der Druck-
sache ab.
Die Unterteilvng in 4 l<olonnen empliehlt sioh dorl. wo
viel Texl und vrele Abbi ldungen unlergebracht odcr wo
stalistisches Material mi t viel Zahlen, Kurv<:n und Ent,
wicklurigslinien gezeig t werden sóllén.
Auch 4 Kolonnen lassen si c h wei ter W1ten elfen in 8. 16
und mehr Kolo.nnen, für die Darsteflung von Statistik.en
einegebrãuchliche Form.
Die B reite der Kolonnen becintlusst die Grõsse der zu
Cons1rucllon of lhe grid
Tho norm11l ro~dmg distance separaling thu eyo rrom lhe
brochur& book or ne.vspaper is 36-35 em Allhta
d•stance me !&~l snould bc agreeabl;; to read Expcrt-
monla wolll 2. 3 and 4 columns and vnlh varoous Solet o!
typcfoeo mu•t c;onltnue unht a posslb!e solut on bc<J·OS
10 tako •hope
Now lhe skotches can bc compareo oes1gns whlclt aro
cto~rly unsuolabte can b e discardcd. and then lhe nexl
loost eullabto. uniU only 2 or 3 sketc hes rcmaln. 11 •s
a good ldca 10 cnl~rgo 111ese 10 1:1 and lhon ngoln
COII1PAI 8 I hem 11n l ll ai lasl only one drart romolns. l'l1n
ll t198 ~howtng lho lypo siz11 to b e used aro 111on skotchod
lnto lha columns on lhos drafl The grid divlslon ls thOn
suporlrnpos~d and the page ls axarntnQd lo soo how
many hnes of 1cx1 can be accommodaled tn a grod lloló
Tho frrsl hne of lhe ICxl•n lhegrid feló musl ftlllush
agatnsllhe lop hmll of lhe field whcreas the lasl lone
mull "~nó on lhO bouom limil H is rare to lond lhe final
sotuhon l'>o 1trs111me o•uyiog. In mosltMianctt~ tht
de!IU!d gr•d lot<ld oS Ollher 100 high or 100 lO" Anolhl'•
pOtn110 Ch&ck oS v.nother :ne depth OI lhe Column Of
ICXII91h9S Wtlh lhe depth of lhe g rid ltCidS Ot<811QOd
onu on lop olthe o1rer, allowance being mado fOI lhe
dl&l unce bolwocn thom. Here agaln. only an apj)roxlmato
solullon oan be round t~ l the slart.
AI lh ls stnoo ol lll o rough design it is advoaable l o <lo
somo cntculnttons An example wlll rnake c loat whal l s
involved
lei us assume lhatln our dra tt the cofumn is 57 llnc~
deep We want 4grod foelds rn a column I. e lho corumn
is lo oo óovooeó lnlo 4 gud lields oi cqual sozc there
b..,ong o IPOCO betweeo lhe fiefds. For •nos onlorvenlng
d•Stanço ... u choose lhe space occupoed by ono tino ot
toxl Thts space r~ known as an ·emply I ne •• 1 I! tne
space on wi11Ch a fone of text co~ld sland remaons
emply
f'rom lho 57 li nos making up the óeplh oi lho column oi
l oxl 1'18 ~ ubtraCI 3 llnes which are needed for Lho spnoos
hatwoon lhe l)old foolds. We are now la fl wl lll 54 111109
whh:h n 1CO IO flll ~ gold ftelcts. We divida 1110 11\Jill borof
Iinus &4 by 4 ttnd obtaln 13.5 1ines per fleld /ls thoro aro
Konstrukt.on óes Rasters
verwenóenden Schnll Je schmalet doe Kolonne. oesto
k"'oner íst•n der Regei doo Schroll 081 e1ner scllmalen
Spal'e und einer grossen Schrolt k6nnett zu wenige
Worte aui der Zeite plaz,ert'Ooeróon
Doe norma te Lesedos:anz belragl 30 bts 3!1 em zwtschen
A"l}e une Prospekt. Buch Oóor Zo1tung Aul doese
Ooslanz sol! de' Texl muheto~ gr.tosnn wcrden kónnen.
Ote Versuche mil 2. 3 und 4 Spallnr\, mtt klolnerer und
mil grósserer Schrifl mtJssen sowelllfJhron obis slch eine
mogllche Lõsung n b zuzolchnen beg 111111. E rst dann l<on-
non d te> Skl zzen mitelnrmd or vorgiiCI10I1 werden. Oi n
utndoulig untauglichen ldoün wordon nusgesondert. bis
lUielll noch zwel oder óroi Skluun i.lhrlghlotben Olese
werden mot Vorteil aul I 1 vcrgrosacrl, donn w1oder m•t ·
elnander verghchen b•s zulol7t otn Enlwurf ubroqblelbt
Aul óoesem En:wurl weróen ótn Zclll'n rnlt dor Schrifl·
orõsse. de ve•wendel Nerden -otl on a n Spatten skiz-
z erL Dann !egt mande Rasle•n~•z·Emle lung óaruber
uno kontrol!ietL W1e\IICI~ TeJC17e•lvn In e.nem Fbstcrfc;o
Pta·~ fond.en. Die ersle Zeole des TexltlS om Ras,er1eld
muss d.abei genau an doe ob<>ro Btogrt nzung des Rasler·
terdes Slossen. wãhrend d•O ICiliO Ze•ln aul dN unteren
Beorenzungsfinoe st ohon solf. Sollen orrcichl man beom
ors10r1 Versuch <l oe dl!fl nlllvo LOsuno In don meisw n
Fãllon 1st das gewünschl e Raslert old tu hOCh ooer zu
nloo:1rlg. Ferner 1st zu rrultlno ob (fi~ ~1/Jho der T oxtspalte
mil dor ~lõl1e der ü berclnuncl omlohenCIAn Raeterfeldor 56
uberelnstimmr wobel der Abstond dnr relder berück·
sochooql werden muss Auch h1er wrrd <u Bcg•nn der Ar·
0011 nur e1ne Ar.nahcrung an dos gewunschte Resulta:
crretcht ..-..erden kónnen
In ó1esem Sladium der Entw"rt..~•bOol ompf1e~11 es siclt,
rechneriscll vorzugehen Das aol 8'1 eonem Boospiel
erl<lan werden:
Angenommen. die Hõhc der Spall11 ZAhll m unserem
Enlwurt 57 ZCilen Wtr wun~chon • Ro,.orleldeo on elner
Spalte. d h. doe Spalle sollln 4 gtotcll grosse Raster·
l afder umerteltt we tden, rnl 1JO olnom Zwtschonraum.
A is Zwtschenraum wah len wlr c11o Grósse dos Raumeso
don oJlnn l'extzeile einnellrnan wl or(lo. Olosor Raum w i rd
• LeerLeile• genann l
 Construction o f the g rid
no hatf I ines in typography, we look for the next smallesl
number which is d ivisible by 4. 11 each o f the 4 fields
conta ins 131ines , we now have, including the 3 e mpty
lines, a cotumn depth of 55 1ines, 4 X 13 + 3 = 55.
We ma!<e the neccssary ad justments lo ou r drafl.
V+le now proceed a step furthe r and delerrnifle the num-
ber of columns. H v~.'e choose 2 cofumns, each column
has 55 I ines or 4 grid fields. The grid fields are intended
for the illustrations.
The correcled colvmn wilh 55 fines fils in precisely with
4 grid fields of 13 hnes, each field being separated
from lhe next by 1 line. The depth of the column is now
54 ciceros and 8 points or 24.7 em .
11, for instance, the left· hand column ot a page contains
S51ines oi text, and lhe right-hand column 4 fields wilh
photos one above the other with a space of one line in
between, then lhe upper and Jower edges o f t11e picture
always align with lhe ascenders and descenders o f
lhe li nes o f lext.
In a sophisticated grid system not only the I ines oi lext
alígn with the pictures but also the captions and the
display letters, ti tles and subtitles. To ensure that the
caption ls read as information which is subordinate to
the text. it can be sot in llalics ora sm~ller lace. lf, in
lhis exarnple, the print of the captions is to align with the
!ines of text, it must. taken together with t11e leads, be
8 59 of lhe same depth. In other words, 2 lines wi th 6 poinis
set close ( = 12 poinls) corresponds to one I ine oi lext of
10 points with a 2-point lead. Wilh this ratio ali the !i nes
oi lhe text matter align with lhe lines of the caplions.
In lhe draft the 6 points have been sketched in. Below
.lhe pictures the 6-point face can now be set in 1 or
more lines.
Calculations oi the same l ype must be made when
choosing lhe display type for lhe titles. Jf, for example,
lhe 20-poinl face with a 4-point lead ( = 24 points) is
taken for the titles, the 20 lines of 10 points with a
2-poi nl lead ( = 24 points) will aligr\ with rt.
So, if the title lines align w ith the tex t lines, the grid
lields will do likewise.
Thc layout is completed with lhe tille.
Konstru ktion des Rasters
Von 57 Zeilen, die zusammen die Hõhe der Textspalte
ergeben , ziehen wir 3 Zeilen. die für die Zwischenrãume
der Rastorfelder benotigt werden, ab. Wir haben jetzt
no c h 54 Zeilen, di e 4 Rasterfelder lii llen sollen. Wir
teilen d ie Zeilenzahl 54 durch 4 und erhal ten 13,5 Zeilen
pro Rasterfeld. Da die Typog rafie keine halben Zeilen
hat, suc hen wir di e nãchstk leinere Zah I. di e durch 4
leil bar ist. Si e ist 52. die durch 4 geteilt 13 gibl. Wenn
jedes der 4 Rasterfefder 13 Zeilen hat, bekommen wir
zusammen mil den 3 Leerzeilen eine Spaltenhõhe von
'
55 Zeilen, 4x 13+3 = 55.
VVir korrigjeren unseren Entwurt entsprechencl.
Nun gehen wir eincn Schri tt weitcr und bcstimmen die
Anzahl Spallen. Falls wir 2 Spalten wãhlen, hal jedc
Spalte 55 Zeilen oder 4 Rasterfelder. Die Rasterfelder
sind für die Abbildungen gedacht.
Die l<orrigierte Spalte mil 55 Zeilen deckt sich prãzis mit
4 Rasterteldcrn mil 13 Zoilen und je 1 Zeile Zwischen-
raum . Die Hõhe der Spalle betrãgt jetzt 54 Cicero und
8 Punkt ode r 24.7 em.
Wenn z. 8 . die linke Spal te einer Sei te 55 Textzeilen hat,
die rechte Spalte 4 übereinanderliegende Felder mit
Fotos im Abstand von je 1 Zeile, dann sind Ober- und
Unterkanten der Bilder stets mil den Ober· und Unter·
lãngen von Textzeilen aliniert.
In e inem verteinerten Rastersystem sind nicl11 nu r die
Texlzeilen mil dcn Bi tdern atiniert, sondern ebenso die
Legenden und die Auszeichnungssch ritlen, Titel und
Untertitel. Damit die Legende ais dem Text untergeord-
nete lnforrnation gelesen wi r<l , kann sie kursiv oder in
einem kleineren Schriftgrad gesetzt werden . Damit die
Legenclcnschrift in diesem Beispiel mit den Textzeilen
aJinieren kann, hat sie zusarnmen mit dem Ze ilendurch·
schuss dieselbe Hõhe zu ergeben. Das heisst, einer
T extsch rift von 1O Punkt mi t 2 Punkt Durchschuss = 12
Punkt Hõhe, entsprechen 2 Zeilen Legende in 6 Punkt
kompress = 12 Punk t. Sei diesem Verhãltnis alinieren
alie Zeilen der Texlschrilt mit den Zeilen der Legenden-
schrift. lm Entwurt wird die 6 Punkt aufski zziert. Unter
die Bilder kann nun die 6-Punkt·Schrift gesetzl worden,
in 1 ode r me h r Zeilen.
-
Conslructlon oi lhe grid
lf another lypefaco ls needed 10 solve the probfom, lhe
same process OI though• must be gone lhrough llgaln
In principie.
llluslralions. tnbles. stalistics etc. nre treated ltke gri<l
liaids. 1. e. deslgned to t he slze of 9 ricllields.
Severa! g"d lields can be combl ned imo largar llafds. i n
which case lhe upper and lowor edge or lhe flelds must
align wlth the Unes of text.
Alter !ines and grid fietds nave beon mulually adjuSied.
11 must be declded whether lhe 1ype area bears a
rolationsh•p l o lhe size ol the page wh ich is satlslactory
and aestheticafly pleasi ng. To lhis end the proponfons
o r lhe marg1ns. lheir relationsnlp 10 each olhe r end thci r
relalionship 10 the type area. must be examlned
lf lhe resullls not sauslactory. we must start again from
tho beginn10g . Tn1s work moy be 1une-consuming, but
lt is worlhwhlla. lor tne i rnpresslon c reated by tho
publioatíon may ultl ma tely depond upon i t,
Kons1ru~1<on des Rastors
Derselbe rechnerische Vorgang muss für dle Wahl der
Auszeichnungsschrill für die ntel gemachl werden.
Wenn l B. d•e 20·Punkt·Schrif: mil 4 Punkl Durch-
schuss = 24 Punkt lür dle Tuel genommen wird, dann
alinleron 2 Zei len à 10 Punkt mit2 Punkl Durchsc·h uss -
24 Punl<l.
Wenn so die T<telzeilen rnlt don Textteiten alinieren,
i.!lt ctasselbe m1t don Rasterleldern dor Fali
Das Layout wird jelzt mn dem Titet vervollstãndigL
1st e•n woiterer Scl1tiltg rad für dle Lõsung aines
Problerns notwendig, müs~en im Prinzlp diesolben
Oba<'legungen wicder gen1acht wordan.
lll usrratlonen. Tabellcn, Statistiken usw, werden w1e
Raste•folder benandelt, d h auf d ie Grósse von Raster·
feldern entworlen .
Mohrere Rasterfcldel kónnen bollebig zu grossoren
Feld@rn ZLISammengezogen w~rdcn, wollal du'> O bor-
ui<d dia Un terkante der Felder 11111 dcn ToxtzeiJen
alimeron müssen.
Nach<fem Zcifen und Rasterlelder aulelnnnder abge-
slimml smd, is: :z.u prOfen, ob das Satzb<ld im Verhãltnis
zur S91tef)g rosse e<n zufr.edenstellendes. ãslhetisches
Ergobnis erreic hte. Daw slnd die n andproporl<Onen,
i h r Vcrhiiltn•s zuen1andcr und i iH Verhôltnls zur Flãche
des Sallbtldes zu untersuchen
tst das Ergebms nichl zufr~edenstollend. muss wieder
von vorne begonnen worden. Díese Arbell kann zeit- GO
aulwendig sein. Es lohnt sich, well von lhrom Resuflat
d ie Wilkung der Pubflkation abhãngen kann.
 Constrvctíon or the grld Konstruktion des Rasters

Sk~tch 3; o.vtsion oi tho column• Slcm:o 3· Untot!ollung der Spahen

Sktleh 1: O~nefmlnot.on of the Sk•zze 1: OO!ihmruung du Saus- In to grid 1ielc::Ss in nrt&tCffOidOf
typo AUUl sple-geht Sketch. 4: The depth ot lho Unos Skiutt 4: Verqto1ch der Hõ he der
Sl<etteh 2: O•vlsFol'\ ot lho 1ype S ~iz.ze 2: VntOIIOihul" U&:t Satz· o! text c ompared wiih lho dO(HI1 Textrtl14m mlt dor Hótlé der
ClfOO into ~v. o column.s spiagoiJ in 2 Spttlton ot tne grid fields Aáttorlelder

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Ot!o hOlptut method o f findlng l'!
IYPO MIJ plc:turo area for a
6POC 11 c 1a$k 1S tno to llowing :
f'll I
Tr.• dnlog,ner skc~ches 1:1 lhe
t~ atH "''Uh tne deplh and
btNGih ttt111 St-eft' be$1 to ttím
boiFI flJftchonalty end
••:no•~e~nr
Flg 2
Onu U'ut t)PO veil has been
found 1n 'h6 $1tO~eh. lho d"E:S•goo:r
Cl\··d•J h 1RtO 2, 3 OI tn016 tOl<l
columns Wh•re, ter exampte,
ll'UHO 0!0 2 C:Oiumns of te xt. r,e
OlvidO$ 1no type area. verltcally
lnto 2 pt~,tiG, wn1ch ho separa;es
cy merMs oi anlnlf.HvOnil'l9
I PliQO.
Fig. 3
Now no d!v•du; thu tut co!umns
hor,zontaUv 1nto 2. 3 or more
fiekts
Flg. d
Th: des:gner mus.1 nO\'' ooeklo
what rype si:e a~Mt te.,a•no no
wa.n~s to un ror W ltX't. U, N'l
a 10.pl htee with 3-pc l ~t:llng
ensvros lht I09Iblllt)' h• is
lootdng to r, lhOn h o çhceks the
dep.th oJ the uekls hO hü
ske1ched and BM:OIH'tlns ttow
many 10-Pt linu• o r typ• ottn be
aece>om'IOdülúcJ in 0 111 Oold In
me>t.t COM$ lhO cJ08!(1nor wlll11ave
to odju&t tho <.toptl-1 o i thu lluld
to th~ c!epth o tthO tli)OCIIic
number o tlext llnos, H o wlll
E•ne bravehborc MclhOOó, um
elnen Slllz.· u.nd Olldsp·egel tür
eine best1mrrne Autgabe zu f·n-
do'l. $iaht fotgendermassen sus
Abb. ,
Oor Gcstallur sk.tzz·ertl: l den
Satup.oçd mit Hoho ulld Srelle,
w.itt ez ihm am vortOIIhaltOSCOf'l
ats.cheml .n t\inktlonollct Ur)d
ã.s.!hettscMr Sez.iehung
Abb.2
l$l d iessr Satzspieçel i.n de-r
Sk.inc golunden, unlerteill der
Gcst311C' dcn Satz:snloge1in 2. 3
odCJ mettt Salzspoltêrt. Bul t. B.
2 Satzspal!en 11enn1 Ct dCt) Sllll
spiegel \•enikal In o:wel Tollo. dlo
ar tfurch einen Zwis.ahenrovm
uusoinand athãlt
Abb, 3
Jet:t uniertefll er die $<1t:zspah~n
horl-::efltal in. zwei, drei oder
motlr Fel<ler.
1\bb 4
Nvn muss c!et Gestajte.r em-
sc~o~ '."OICM!n SchriRsrad
una Zetltnaurchsc:huss er IGr dcn
Tewt Yef"\\-e.nden moCh;c Witd
L 8 cwne 10-Punkt-ScnrHI md
3 Punkt Otttahschuss das ge-
wun,ehto, gut1es.efliche Schrift-
D ld OOOOf'\. dann kontrolliert er
c i& H6he dor SktZZtCrté;n Fefder
und prOtt, wlev1eto 10.Punla ..
Scht,f1:elltn In elnem Fcld untcr'-
gobruoht werden kõ nnen. M eist
wJrd dor Geslaller genõligt seln
<JiiJ W.)ho des Fe Ides der Hõhe
Consuuct1on olthe gr~(! Konstrukllon eles Rasters

S'<etch 5: Otvlt,iuu oi lho nrld Skiz.ze S Trennuno d<.>r lluatar Sl<lno 7, OuUullhtfH l lmnor mit
116ld$ rolder Sktlch 7: nnnl (l(•O wilh s f iel da 6 Feld01n
Skelch o: Orld IIC\1116 m~tchod to Skiue 6 Ras:edehtcr (lu I di o Sk•:ch 8: Llne.5 ot ~cx 1 aligneu !3klu• a Tfl~''' iltHI ol!ui(llén mtt
lhe lln~r. o f tf'Xt Tex•zel len a::.geshm!Yit wlth lht grld fiel os <Hm q,..t•fl•ldAin

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zu der Gruppe von Druckerzeug1
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pe der remen Typographie um se
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ie in ihrer Gesamtkonzeption aw
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- n erstellt sind, gleichviel o6 diese
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flt•) .- (oo..., ~.,.,.,,.., ,...., ••tiJI,.•I.>H•{O
1-WI' "..,. ,,,. CO•~"-'" ,,_ ;.,,.,,u. O• o.• -
our.;. ~~o ..,.. -~ •lH "''"'""'"-' •"'•'•r'•'"'•
Wer sich der Fülle von gesprochi
--y..;o;...... õc-;;.E',.,h ,.."<'Fr.,,_, i'OWt c,...,.,
f;"' •:o ,._, fo<lc. , ,_. I!N-=--o;•o:o tr.:o/-lto'MI -
,....,.,.,,, _ ., , ,.,. y;l"""'J '"''~ ''" '"' m zwei Gruppen der Gestaltung 1
,._ _,~h.... '-"-'' "'<-c!SII'•I>"-•1 ,,., .
'"4" ............ .., ................. i,.., .
.....lo.v•u••• W .,._.•• ,..,...,.Y)'\NI'"'-'"l
;;..J'C'P"f"'" m;!.,'õj'f'.;Jnl'....:lol
.,..,,n.,,.,,..,...,..,.,.~
j,.,,.j..o ,
,,..•,r,...,_..,.,,.u,.,._.,
Trennung versuchen und das na<
•··v
n erstellt sind, gleichviel o6 diese
.._ <(,o,:>o ... <.. <IVo<>t•:....)'1U !OV t•!......
,....,.., '"""'' . .... , , • 'fi , ....u ......~... ,r,·t· ''"
,,.,. f ;s oo:<! r n :~• ~._. •·.-..~·......• • .,. , , : • .,,..

3 .,
f 1{1S. 3/ 4
T he llor!zonwl unes cnctos ing UlO
grid Uélds have bean conltnued
bcyond lhétype columns to show
how 1he linos of ll)xt musl align
whh lhe fieh:IS, TI1C 101) Cdgo OI
lhe picture shoul(l bc o o mo
same horizontal llne 3:;. lhe 101>
OI tlla <:apitais. lhe lower e-::ige
ol thc picture. however. musl be
on lhe samc llo cizontal line as
the de:::cende•s otlhc s aw.ll
lellers.
Tho lypa aras wilh 2 columns 1S
deslgr.od in l O·pL medium s.ans
sedt wl1h 3-.pl. leading to run
ragged Tho- lcnr;th of the col
umns is ~ÇJ(ecably DtO;)orlioned
':o the ·$17.e of the typoloce. The
ie in ihrer Gesamtkonzeption aw
pe der reinen Typographie umsc
leading is sufficiently large to ,o-\bb. 3/ <1
make thé text pluaiXtnl lv road. Dia horizonlalen Abschlusslinicn
Thé typé area lills thé p<.l.gc lo dar Rastarleldor s iud übor di c
tho mmdmum 'l'hc mo(oins of 1he Sau:spallco llinwog gctührt wor·
-oa!)ú are of d a~l etent s i7.~S so CC•l, um <lcullich zv mochcn, aui
as 10 hring t(!nsion in to ~ha wclche wcise d !e Zellen mlt den
<le&ign. Feldern (llinleren míl$sen. Die
The r9d I ines mark lhe p ic ture obere Sl!dbegrenzung soll mil
grid wilh a ~o hJ I or 16 f iolds. dem Xopf der Versalbuchstabén
Bàl \,•ccn lhe grid t •ele.Ss lhefe ls auf d erselben horiz<mtalen littic
~~w~ys 1 llne oi leM•ng which SOiO. OiC unlc rc Bildi>C{liCO.C:uOÇJ
I$ I e fi a$ emply space o r us.ed ~be( mu$.$ mil óen Unle(lãngen
fo( capllons lo lhe illuslrations. cer Klelnbuch st~ben a ui der
gteichen H orizonlalen Jiegen.
Dar Salzspiegel mil 2 Spallen
is1 mit dar Gtolesk 10 Pl. normal
4 Ulld 3 Pl. DurchSéhus.s ifn FlatiQr<o
san~ gestaltét. Dia SpallM hO!HHl
In Rolation z.u1 Schrihg rad·Grbssc
eine anganohma Lãngo. Oér
Za ilen-OurchSchuss 1st ganügcnd
gross, um dQtl Téx1 mUhclos
loscn zu kónflól'\.
o ,o SMon· Rãndor s ind untcr·
schlcdlich nross. <Jamil <.tle Sei·
tengesttlliung sp3nnungsvoller
wird.
Di e rolen Linien bezeichnen den
8 ild raster mil lota1 18 Feldern.
Zwischén den Raslerléldorn ist
;c wcils 1 Zcilc Ourchs<:lwss. ais
l cc(ravm odor ltít Legenden zu
deo Abblldungen zu benV~en,
Construction o f l he grid Konstruktlon des Rasters

7•pt.. JO.pt. (lnd 20·pt. t~·pefaçe$ 7·Pt.•, t O· Pt.· l!nd 20·PL..Schrih

lo me grid lm Ru ~Jtor

'" Wer sich der Fülle von DI

·..,;:~-t.e~~-
..,.,.,.,.....,...
~-Wio...
....u....,,,,..,.;'"'44•
.... f'l
......
"' _':"~

• ••• "1! .... 1). .,... . . .

n aller Art bei einer Sichtt -
eh~ wird notwendig eine
... ..
~c.-·~"·"10\ "''t"t4oftlli1.......or-.:~t"'~..
Ç>l> ~-<MIIIol,d!Ufft)l ' " E~ld'""~
.. , .... !E••" ,.,... g versuchen und das Mat
tli•II'«,Yit'~tn• .tlft' il !!ll'lll'' • • '101...:> 1-ollooi!""· d
l (lf'l!l
un terteilen. Wir untersche
1!11111•
Art und Anlage vor aliem
AtDio.- .........,., ,.... ~ *''"'IL<.Wl.-'1_ a..,~"" er Gestaltung und komm
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.. ,_...,.,_.~ t---...-.f-.:..--
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d zum zweiten zu
rzeugn;ssen, ;;.?;:r.;;;;;;;:-;<~
phische gering. ja seinerr
on ausgesprochen sekur
.,..,..:~~~.!:;._~.:>~.-w-~~..·~. ... g iSt. Die erstere Gruppe
"'~.o-•-..:. - .:;..•. "; _,,.....,..,
..... _ , .....,. t!rot.-.1•1"'•• .... .c"CC"'"'I
ihrer Gesamtkonzeption
..-;;~.,.

=:; ::.~~=:.:~~=:.~-;;:;;~; chen Mitteln erstellt sind,

"'""''_....~........,_,,,.~" "'"""'""' Wer slch der Fülfe von D1
ll!l~l'" "'"'"' *'~.~~·· IJI!il.ll.llh,o9 II'!.!J-.o: 11• ~1>!1 6
•t'f(f lll !li•ulol.\f!olli:ll'l tl•l·olílí'NÜNilfl'lll;tnl~Qtl n aller Artbeíei ner SichtL

eht, wir d notwendig eine

I oi--,~~
g versuchen una"êêas Ma1 S=
au•...,. unterteilen.Wir untersche
~
........ .. MI.G.Id.. ..........
!Yt> .V.~""!~""'

. ., rOJM!•on 9<'' '""~ ,..,.~....,.,.,!l"" T""'"''<lll,•! Art und Anlage vor aliem
.. ·- "''*''"1,111".# ~ ·•.....,.,.p•owt!"' ""*"I! •lt

•-..;1"•·•1.11" Wl ;.,, :r~•.-(0,. til~"'tltrot" -.cl!t boC!"I.t!rl

s
Fig. 5
'r h c iUuslratio n shows 3 columns
w,th typ.c or dlfftrent $l:zes and
e fO'XJI eo\imn wt"L horizontal
toling
In the fit$1 çoluttm Utcro is a
7-pt. ~yp e wlth t ..pl IC3Cing.
In 1he secor.d eorumn lllCr<t t $ a
10 •Pt typa w i'h 2•PI lea dlng,
In llle lll ird column there is a
20-m. typo wilh 41·p1 leading.
The reei hOt,lOf\Ujl llr'tO$ div1de
lhe f.lnc.s in g roups. lhe 9f""OUP
o i 7-DI. typo h at three Lr..es, tho
11)-pt. hVO f rot. tnd 1he 20-pt.
OM hOC.
The .-e a llno :~ aro 24 poin1s apart.
T hts dJStanco corroGponds to
3!ines. of 7-pl typo coparatad
::~~~~~~f.f~~ rzeugn~n.bêidenenc
<:.
by 1-pl. leed ing - 2' polnls, Or
2 11nos o f 10~pl ty"e tleJ)arated
oy 2·DL l=!adrng 24 po•n~s =
Otld also one 11ne ot 20-pt.. :ype
Wdh • ·DL lead111"19.
No-\• tf ~ pictl.:ro of mo aarnc-
v, Jdth ~~~a
coJumn of tctxl wlth e
Copth running, to r oxompfc, from
Ulu tlrst red line to lhO GQvonth
ro(lllno is plac ed In ono ot the
thrce tcx.t column.s both t/10
upper edge oi thcr piclure .-no
llle ;o.,.'ef e<Jge w<»ukl eHg n \\'itn
lho hnes. i. e. be IOYCI'*.tn Ih~
11, tJnder thi$ p~çh.u C. wo placô!
:1 GOCbnd o f lhe $ilJTIO $I tO
Dut .rwango the picturo&- so ~uat
lhCy ili'O IH>t 10 dlr OC: I CQfii (ICI
but tuwe a spac:u In bf.Uween
er Gestaltung~ und komm
zu dem- AnteTf der reinen
d zum zweffen zu de::.r:.;,G~r..:..L._ _ _..
""'-""-"'-'p hische gering, ja sein~
er~r1;~ª
Abb O
D•o Oar~toUung zeigt 3 Spellen
mlt vortehfedGn grossen SChtlfl•
g raden Utld eme vierte Spolto
:rut 1'\0rÍZOtllaku Uneawr
I n d er &rston Spa.lte i&1 otnCt
7-Punki·Sc:hrl tt mit 1 Punk l
OutOhi ChUSfl.
In dor zwe!ten Spalra ist o/no
IO·PVtlk l..Schrih mlt 2 Punkt
OurcMchus.s.
In dar ch iUon Syalte ist elne
20-Punln·Schríft tnít 4 Puniu
DurchM:hu&S
o ro rotOn. hor~:to nl a lcn l'nl~
untot1allen d 1e Zeilen inGruppen.
0 10 Gruppe der 7-Ponk.t·Schrltt
h3 1<h oi Zoilen, die 10 P~1n k t :cwol
unrJ tho 20 Punkt e lne 2CIIf.l
---=: 66
V o:~ d et tOlOn Llnic Lu r nãchatcn
tOtEm linle b6 1(~{lt der Ab:>land
24 Pu.nkt O~o~Ur Ab:stand cn~·
spricht drel ZeUen mil 7·Pt.lnJ..t ..
Schrtlt ptus f• etnem 1 ·~1·
Outçh(;C,ull - 24 Pu:nk1 011or
zwei Zcilun d ar 10-Punkl·Sct'lnlt
mil 2-Pvnki•Ourc hschuss .:
2•1 Punk t und obons o einer Z ello
d er 20.Punk t•SehrUt mit 4 Punkt
OurchsohUU
\ 'lUrOO no~n ••~ Abb•lduno mil
Cet 8t01lO olner Te.-t~~allo und
einef HOtto. ti o r. 8 von der
ers1en tOIOn L. Imo bis zur s ebC:n·
!en ro ten Unlo rolchen würde.
in eine der CftOI Téxlspalten go•
setzt , dann wihd o sowo hl dle
o !:lere Kante der Abb ildunt~ nls
 Construction of the g rid Konstruktion des Rastors

Olv1tion oltho 1ypc aroa into g rid Untetlcllung dCUI s~m ~r-.l enols In D ivision of the t~·po areo mio 9 ünto•lc llung des S~HZ.SP !O{i~ls in
lloldt ot C<1ulll sizc Ras l crf<li<JOt glotc.htr Or õ•so and G grid fields Ound 6 Rnstcrteh1er

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67
i e
COIIO$J)OI'ICUng lO lhe dlstance
uom ano red llne to the naxt.
ttlen 11'!1 ~.;pper and lower edges
o' d 'IÍI ptcture w\11 al-so align
wlth lhe tines of t ext, I. tL M at
lhorf u~ 1e1101
Flgs. 67
Tno t,.po cuaa o! 53 l.nes c:3n be
e1 ._. oed ettnet 1nto 9 field$ ot s
Jot'IOS. w•th I Me of wt.ite (leaá.mg)
De1wHf1 the fields. cr m t.o 6
ftOidt o f 81.nes, with 1 blanl<. hno
bolwoon lho llulds
AllllhOody c x.l)laiMd, the blank
!I nO bOIWOOn 1hO I!OICS Sei'\1-'S
~o I<OOP rho lllus:tr:ttions apart but
"ISO, H reQulrad, to provi de
ap~ce for eapt.o ns o r symbols.
Tht number of the line.s dctér·
mines lh O nufnnor OI OUO(IIVIfiiOt'IS
in l o t.olcJ(I A 1YI'l0 ftro;J wl!h 6 Q ,
59 1ines ean I)O (IIVIdOà In 5 Od·
feren! w;~ ys:
•into 12 hekn af 4 i:n.H wslh
1 ~ank fine ~wHn.
b Abstand einschi ebt~n. der d e m
lnU> 10 ftoi<IS OIS hru:s wll h
~ bJanll; il'f'IIC betwtcn.
c w11d eueh d;eses il•id "'t dor
1111o 6 tielca OI O hne• w ith
1 b lo nll. hn.o lx.lviCJtn,
d auf g leicher H õhe slehon
lnlo S f! elda oi 11 Une1 whh
1 !)lank uno llOiwoon, o,
•into<1 li e l d ~ of 111 liMAwHh
1 blank llne belwft&n.
7
auch dlo urllCf& Kanlo mil don
.Zeiletl af.rltCren, t'IISO t'll.ll rJIOIÇJ'I(H
Hõhe s:ehen.. We11n wtr nun un10r
d iese Abbildung rooeh elne l'!-.a. 1tt
von cer g!ei c.hen Grós..o;e ó,1Jtun!flr
soellen, etre.r nk:h.;. dtrekl B :ld an
Bild schtiess.en, sondem ecntn
Abstand von éiOD-: roten Lln•
zur nàc.~tc"t cnt&l)r1cP\t
obe..-en und unle..-.en K.l)nlo wlo~C'f
m 11 de.n T e.x1zeJ1en aJinleren, d 1'1 ,
Abb. 8/7
O~r Satzspiegel mil 63 Zo •lon
IUssl sic h a:nl wedof In O FoldUI'
zu 5 ZciiM. mil jc oínor Slin<Jtoilo
o~,rch sc hu ss zwlscnon (IM f:IJI·
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OurQhschuss l.W1SCI'Ie n 00.,
Foldorn.
O-. 81indot01~ zw sehon dCtl FGJ.
doefn 1$1. wlo ocrc.ts etwãhnt,
nohVO"''d'O. um di& Abtuldunoen
au'bnanoertutlatten, abet a:ud\
um l "ent:uell Legen den oder
do.nn l41C.~iltt auf-.etunen zu kõnnen.
Oie Anzahl Zetlen beeinflusst d ie
Anuhl der Unlcttt'ilungcn in
FO'ICSor
E In S~llls pl eg e l mit z.. B. 59 Ze1ten
llibl1 &-i c:h aul lunf unlerst:hie.d-
f!çi'Q A• to•' teilon:
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In 1? Fe ldAr 7,u 4 .2e11cn,
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Conslrucuon of the grid
Type ar•• and grld with 36 tletds
f' !f') 8
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dO~ijgnod wilh 2 tex:; ot plcturc-
columnt The above gfid was
mnCI" mto 4 columns b}' lhe
b1SOCIIOI'I o i 2 c.olumns. Th e grld
eafl bé!t USM b OCh fo r a 2·column
and atao lor ., 4-ec lumn layoc.rt
S.t'IL~to;al und Rasler m,l
30 Foldorn
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Konstruktion des Rasters
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o Bol&ptnlen 10 13 fúr Text und
ln 6 Feklor ~u 9 Zotlon, Abblldungen zur Verrugung s!eh l
dU\'wscl"ien le l Le-erzetl<t, Oor oberu rrole Ra um isl fur
d 'T+toiQehrlfton '.'Org-EI$0hO'l
In 6 Felr:ler z.u 1, Z elfen. PIO ~••Oin., J$1 m11 2 ZC-•1'Pt OurC~·
d cuw 1chen je l leerzel~. ~huM UC\~et"f\311> l)(l(l an ClOt'l
o AI'IAng t;rt ? TeJttspehe p\l:.t·OII
1n 4 fek:Ser 2u 141 Zei!en.
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mu 2 Text·, resp. 13tiC:spal:(lfl.
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 Constructíon o f lhe gríd Konstruktion des Rasters

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eoiUtntU are in lhe grid nei\\'O(k. over lhe OlhOr OI GICSU by !lld<: Textspal:Hm sind im Rasternl!!tZ Ulcsen Beispielen frei uM ohno
r~o Ol'!ttHy white sp.ace betv.·een w·U'l nolhtng tn bOiwcen to Oer fre t~4 'A'ei sse Raum xwfKhtn lr'JOnd olne Dezf.eh.U!'Ig ~veln3n­
tht hiiO Md lhO telCt cofurnns separato U'lôM lt V.t\rtan~od o,.ly Titel und den TeX".spaU.tn vtt• c.ter S1~ h aben nur dem Zwec.ke
tf'IIQMs.tze.s tho .mportance of wheu~ lhe dltl•gnor w.JnCS th-0 SUhil~ óM!' Sedeut\1!19 dn T1LtiJ. 1u ajeóen. d•e Anwendu.og uoo
UMt f,l&l boeau.SO •I Cf'Oitos: ll\o indfviduniiUuiUAhOn 10 c•eate a da cr dic \'/i.ri(ung eincn Rul'!+- d•O QCXrt;.Ct:c Wlrkung ões Rastel'$
't.'\PfHSJon or:. tesl zone Cé•tan atmQtóC)fiOfo In ils tnter· zooe hal f"' d.o Organmhon von Te.xt-
p~y Wtth tho o~hof'S 1nd not unc S..lu-lnlormat.iOc'ten 2U
ShlfKS ou1 ns a. "''''uro an •lS own oomonstttefen Oef LeSCf mo;e
r>ghl t.~CI1 nur en das Pr,n:tip der Gc-
$1Allt.&AQ mtt dem Raster h-3lten..
 Konstruktion des Rasters

P h OIOQU)j)Jo\1. 10:-tl und Capi!Ons Bild, Text uno Legonoo hu T1Uct, pi ctu-res and c~ptl ons n
n lt\0 or•d Ras~ct ma. grhJ

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grd TI'HOU<I'Jh r.onlratt:J ot wo 30f.ut..ons ma,. t.t- tt1• ft-QI•I f'W'Mt'\ 1"1 I Clcm A~or Utcrei:n. Cure~ ul'lr 1 "''''"- l~a ... n;el'l . }e nach
or•wn " ' ' p ·~"" ard â.Eç5!Dthog on ll":tr probr., to C re>s3ef\1..0f"h01S!C Z'h""Sêben -1rn :2tr 911ttllttn At.ofg•be r:cb:t.;
~"•" P'C'LI••
•"d tn:• scme te êll'S""~'Et"ed I" tt-• eJ ~ • ,,.. a lde'fn ~.o.ro l'llti:sebe""' St~ uf'td se-" B•• d•ltent 0.. ~~ e-t ç ebt
~·05!.-wg ~"" be Pf"!IUr) c:onc;em b to ahl: • e.. s;..,, ,jl ~"'ee'l $.P31l!\~lc­ ct in t:rlt.lf l , eo•ru"'. dn
CTlili.'f" rctahOA:ti'l•tt of the 0'" d •o 1~ P~·e en..~t we.:del'l '-'•rNftn4 'f'OII ~ifot lV 8 ld Wld
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W;ff'l I P-t94 da•'9"1 ot H'lls k.nd A. sJ:mple. c:ot"'!ib...'!:u Qt'l ot lA•Ofl &lt. e ret .&Oic::hcn Se:•~lil~ D~tt•• •I .,.,.. K .-nbm.auon gtO:S.Sef"
QOO-d IIIUIIti'AIItM\ (1ft ,. Ofi!W)(OUS pct:u:res w :, sT•!I•r uprlgl'lt tun; t~t e1ne g •te-. g r 0$S.l'VÇI!'Q'o Abt~ICII f'.lQC r n•ut lo.IO~M~fel' ~
1~1 il I ~IIUryldjiJnOI The ~ua.nJ a~ cbh:miil pcc:luru m•t Ao!~;lldung et!IS. noh\oei"'CII9~ VOt• tormnl•ovn. Qu•c:lt•tuKI'tel\ ui"CC
P•Ct~.oru rnu) l dominlll!l lhf! besurtJc•cul to cro11111 a t Yfl'y a ...s-..tzun.g Di..e Abb ldJn9 hM qufldotmGiii)Ou Dtldern kann
unoru,tod v.hilo •ruco ,., s~cn o lmp,ess •on prov.tJ<rlQ ~~"' I ltll\1 <.1011 niohtbedruc...O:Uen welssen gMIIQM, um ftln.,n lob<m~·ncn
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OthOtWIOO IIIU IJ (t~U W01Jh.l IOOI<. lntotmo.tl,.·o. lhll OPUSCI1l.U ak1ivi eren Vefmag J lltung lat Jedoch. dA~rl 6ild
todlou~ .-nd dull Anliofnl (tl l $ WV!<.IO diO Séite htng· und Titxt lebttndlg und inl~Hfll 8 HV
wnllig unfl1tt01Hos <:rsc11oitwn. llt)d
Type and plcture area with 8 grid fields Satz- und Bildspiegel mil 8 Rasterfeldern

On lhe followlng pages examples are glven of lype and
piclure areas wi th e. 20 and 32 grid fields for lhe A 4
formal (29.7X21 em) on a scale of 1:1. These exampfes.
which aro glven wilh dimensíons, are inlended to enoble
lhe reador to chcck his own work. The measurements
are g~Ven in clceros and points. Typographic measuring
unfls are useCIIor convenlíonallead lype and metríc
measures for fllm-sening.
The lypo and piclure area with 8 gríd fields is frnquenlly
used for edvortising loaflets and brochuras. A combi·
nati011 of piotures <>f 8 diflerent sizes is. in many
instances. surflcienl to present slmpte probtems . Wi111
a littiG imaginalion 1t ís posslbie to produce iayouts
whlc h are vital and rich In contras! parlícufarfy whorc
while space (unprinted area) has been perceptívely
used as an etemen1 o f design.
Where lhere are 8 fields in a gríd, subdlvísíon inlo
16 fíelds is also possíble. In ou r example lhe vertical
divísíon of horizontal fíelds would yiefd uprighl reclan·
guiar flelds. Capllons would lhen be sei on lhe wodlh oi
lhese smalfer flelds.
Tho combinatlon oi 8 grid fields wi!h 16 g ives lhe
designor o wldo range of possibililies.
Auf den lolgendon Seiten werden clie Sal<· und B old ·
spiegel moi 8, 20 und 32 Rasterleldern für das A 4-For·
mal, 29.7X21 cm,om Massstab 1'1 gozolgl . Dle Beíspiefe,
mil den Massangaben versehén. sollon dom Leser
díc Nachkontrolle ermõghchen. Dle Masse slnd in Cícero
und f'unkten angegeben. Beom konventlonelfen Bleisatz
werden typografísche Masse. beom Fotosal< das
Metermass verwendel.
Dor Salz- und Bildspiegel mlt 8 Rastorfoldern wird
besondors iür Prospekte und Broschuren Mufig ge-
brauchl. 8 verschieden grossa Sltdforonatll kombiniart
genügen in víelen Fallon für die Darslellung von
einfachen Problernen. Mil elwas Phantasie kõnnen
kontrastreiche, lebendige Layouts entstohen. besonders
dort, wo mitleinem Gefühl der Weossraum, d. h. die
unbedruckte Flache. ais Gestaltungselement milbenutzt
wlrd.
Der Raster mil 8 Feldem erm6glíçht !li e Unleneílung in
16 Felder. Bei unserem Beispoel wurdon aus quer-
loegenden Feldern durch doe verlikale Teilung hoch-
formalige Rechlecklclller enlstehen. Sildtegonden
wúrden dann auf díe Broilo dieser kleinen Feldcr
gesetzt.
In der Kombination von 8 Rasterfeldorn mil 16 Feldern
sind dem Geslaller sehr viele Mbgllohkelten der
Variatlon gegeben.
72

I IQ$. PP '13/74
o .monsiOI'I$ 11)( lyi)O sroati and
piçlure gridS W•t n 8 I!CidS
H lhe prlntOI J3 10 I>!Oduco
accurate WOik hO most havo
lixaet dlmenslon.s for tho t~po
a(Gil and the p fc ture grld. WhOf(l
1t4d l1lOI~Id prlntrl"g processes
are us;?d. ;he d.mensiOI'liA.re
given in ciceros and pol:"l:t to'
in poirlts in tho Engllsh·Amc:rlt-atl
s;·stcm) ,,.·lloroas, 11 IIIIH·eottlng
ls lhe method ciH>sen, lho
measureml;!nte c::nn bo glvM
in e m.
Abb.S. 73i7'
Massangaben füt Satz_spiegel
I,IOd Sildras1et -trut e rcl<IOfn.
EJCakte Massangaben tüt ocr\
Satzspiegel und fi.lr den llllc!·
1!\Siur ~ind für den Druc-ker e1ne
~I MII fiSSii cha Voraussetzung lüt
olnc l)f (IZ!S lu d ruckende Arbelt.
Wo tn•l dor~ hetkú-mmlichon
D•uckvOihlhtOn QcutJb011(11 Wlfó,
fJOIIOn d lO MoS.IJCII'IG:JI.>O!l l'!lil
Punl\ton iHlO CiCOfO$ angcgebeo
$Oin, W fl r-'Q1()&ftt1- verwandet
wlrd, kannen die Ma,aangaben
In em gtm~cht Wfl:tden.
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Gestaltung una kommen <Sesamtkonzept1on

jWer S ICh der Hille von Druckerzeugnissen ali er Ar( bel a

~estarlung augenscfiõínllch ie Hand acs-Gebrauchsgr;
nolwendig elne slrenge Trennung versuchen und das~ Dieso Arbeiten beziehen ihre Wirkungskroft aus dom
unterschetden dabei nach Art und Anlage vor aliem zwe cher Mlttel, unter denen der lypographlsche Anteil d e>,
mcn dabei olnmal zu dem Antoll der reinen Typographie 'i e Funktion der unbed lngt notwendigen Tel<lwiederg
Druckerzeugnlssen, bei denerJ das roin TypographlschE echntken soll im Rahman dleser Zeilon nlcht berührt 1
ausgesprochen sckundarer Bedoutung ist Oie erstere tellen, daB der AnteHder rcinen Typographlo im Laufe c
schtie8t f ür unsArbeiten, di e In ihrer Ge-~amtkonzeption L erlorcn hat, ja, da6 der ollenkundige Elnbruch der freie
slnd, gleiclwlot ob diese Erzeugnisse lhre En!$lohun~ r usschlic611ch dem Setzer vorbehalten war, eine nicht
Setzers verdankon, streng genommen also Arbelten, d ~türmische Aufwãrtsentwlcktung von lndustrle und Wlr
Form-und Ali.chenetementen, soweil sie alstypographi leAuseinanderselzung umAbsatzrnãrkto und Kãuferg!
bttul» werden kijnnen. Negatlv~tzurlgen und mahrfar i e dio Einbeziehung immer neuer und phnntasievoll er
zogen sein. Demgegenüber stoht die zweile Oruppa, •tenn man <dm Geschall hleiben will•>. Ofe nufgewende;
Gestallung auQenscheintich dioHnnd desGebrauc~h!.':s~g:.Jr -l;m=iaBige W erbung sind bekanntlich so tange richtig an
Diese Arbeitcn beziehen ihre Wlrkungskraft aus derr ~esonanzbeimEmprlingorzurFotgehaben.EineWerb1
(S"Cner rvmter, umor denen der typographoscho ;l'(ntoll ae ~er sién derFulle von Drucl<erzeugnissen allerArt bei 1
die Funktion der unbedingt notwendigen Texlwieder< otwendig eine slrengo Trennung versucher~ und das r
techniken solllm Rahmen dleser Zeilen nicht berührl nterschoiden dabel nnch Art und Anlagc vor aliem r.wo
stellen, daB derA11teil der roínon Typographie im Laufe fnen d abel oinmat zu dem A nteil der reinen Typographi e
verloren hat, ja, dn6 der offenkundige Einbruch dor IreiE pruckorzeugnissen, bei denon das rein Typographische
ausschlie61ich dem Setzer vorbehalteo war, ein e oich ausgesprochen sekundlirer Bedeutung lsl Di e erstore <
stürmischo Aufwãrtsentwicktung von tndustrie und Wir ~lleBI für unsArbellon, dle in ihrerGosamtkonzeption
dieAuseinandorselzung umAbsatzmarkte und Kãuferg lnd, gfeichviel ob dlese Erzeugnisso ihro Entstehung
dfe die Einbeziohung immor neuer und phantaslovolle p elzers verd,tnken, sll'ong genommen also Arbei!en, di
wenn man « hn Gcschaft blelben will». Oie aur gewond< Form· und Ftachenelomen len, sowelt sie tds typographl
mãllige Wcrbung slnd bekannUich so tange richtig a ~aut» werden konnen. Negalivãtzungon und mehrfnrt
Wer sich dor F!llle von Druckorzeugnissen al!er Art bei ogen sein. DemgegenUbor steht di e zwcite Gruppe, r
notwendig eine strenae Trennuno versuchen und das Geslal!una augenscheinllch diaHand desGebmuchsar 74
unlerscheiden da bel nach Art und Antage vor afiam zw Pies o Arbaiten bezlohOr\ lhre W irkungskrafl aus dern
men dabãie 111mal w dom Anle1l iJer reinenTypo[Jraphi( cner Mnre"l, unter dencn Cfôrlypographiscn-eÀnteíl do
Oruckerzeugnlssen, bei denen das reln Typographlsch< ie Funktion der unbedlng t notwerodigon T extwiederg
ausgesprochon sekundi.irer Bedeutung ist Oi o orstere echntkcn soll im Rahmon dicser Zellon nicht berührt '
schlieBt lür uns Arbeiten, dio in ihrerGesamtkonzeplion tellon, da6 der Anleil der relnenT ypographie im Laufe c
sind, glcichvlel ob diese Erzeugnisse ihre Ent.st·chun< erloron hat. ja, daB deroffenkundige Eínbruch der freio
Setzers verdanken, slreng ge110mmen also Arbelten, d í1Usschflo6llch dom Selzer vorbehalten war, eine nicht
Form- und Ffiiehenelementen, sowelt sie a!s typographi ~tlirmische A ufwiirtserllwlcktung von t1·>d ustrie und W irl
baut» werden konnen. Negatlvãtzungen und mnhrfar ioAuseinandersetzung umAbsatzmilrkte und Kaulerg
zogen setn. Oemgegenüber steht die zweite Gruppo, ie dio Etnbeziehung immor neuer und phantasievolla
Gcstaltung augonscheinlich dieHand desGobrauchsg ~chniken soll im Rahmen dieser Zeilen nicht berührt
Diese Arbeilen beziehen ihre Wirkungskraft aus dem tellen, daB der Ante i I der reinen Typographie im Laufe c
scher Mitlel, unter donen der typographlsche An toíl de kerloron ha~ ja,dal3 der olfenkundige Einbruch derfreio
die Funklion der unbed inat nolwondiaen Texlwlecler~ ausschllol:ltich dern Setzer vorbehalten war eine i1icht
 Type and picture are a wi th 8 g ri d fields Sal z- und Blldspi egel mlt 8 Rasterfeldern

Form:~ts ot ~ diffemnl siz9S 8 \t{lfSChieden grOSSO Bild(Or m ale

available tn lhe 8-field grid im Aas ter mil a Feldern

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illt.&SttaUons of vac1ovs sl:tes :o
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, four narrow updght ar.d tour
' wi<fe formats. Depending o n lhe
jo~. lhe d:signer oan asscmbto
cn lhe same pagc pich.ues o r
'(tcrlous sizcs with o r wlthout
cor.lbtnlng !hem w l1h text. O r
tte can proc'uce a very variad
layout wllh formais of e:;ual
iizés. Even with on!y a grid licl<'s
thóre is o risk tMt. unrcss the
de'stgooc disciplines himself In
his use ol ditferen1 pic:ure
slte$; the final eftect will tis
restfess.
E•1en in the simplest sotolloo:s
~he designer needs a good sensa
ot co mposilion and a fe aJing
for lhe thythmic té(luéOCé of
picluré"S Md léxt. 'fi'IC (Jfid
systélll placos il'l \tio hõltlCis oi lho
ccsi fJI)Cr' no mor'C and no less
ihM a setvice3.ble instrumenl
wh ich m ake~ it pos$Íble to
cr~a<e interesting. contrasling
and dynarnic arrangan'IMtS o f
piclurc:s ood toxt but which I~
In iiselt no guarMtee oi
socces$.
The fi elds whic h are hefe marked
in red fot illusualions can o f
courté bo filléd wilh dra,•Jiogs,
photogrõlphs. sta1i stics, lllu&-
lr'ations or colou r ~r'e as .
EiM Seil.o mil a r.tasterle-l<lern
biatet fOr vlele Fãlle avsreichende
Mõgllc hi<C11(lf'l, um AbbildunQen
unlerschie<lllchor Gfõsson u n tor ~
zubringen. Es slnr.t v.or CCilmaf ..
laufende. hcchgestellte un<l viof
breite Formate. J e nach Avl{'Jtltle
kano dér Gestalte r auf ôerselben
Scite vcts-ch iédót'l grossa Bilder.
mil ooer ohne re)(tKombinatton,
zuasmmenstellcn C:·der mil
g teich grosson Fcrmat~n ein
vlechset...o lles layoul erzielen.
I!JoroH.s híOr, mil 8 Rasterfeldern,
besiehl <lio Gerahr, dass bel mar.-
gelnder Oisziolin dos Gcs tolters
in óer Verwen<lung CCI' vorschia·
denen Bil(!gr'õssen e lno zu UI\.•
ruhige Wirkung en1srehen J<::~.nn .
OQI GQstallar' bonó t igt bci don
cintachsten l..õsungsversvcheo
ein gvtes Kompositlonsgef(lht,
t=:in Gefi,ih1 a.uch für den rhylh-
n ischen Ablauf der Bi!der und
Tcxte. Wer s ich çles Raster·
sys;ems b~diant , hat nichl mehr
un::! nicht weniger ats ein gulas,
brauchbares lnStrument in dér
H.lnd. das é ii\C íntércssantc.
koozcot, ic•le uM spannungsvoue
Bilc-Textanordnung ermõglicht,
aber nichl garanliéJI.
Oié FéldCr', di(l h iOr' fÜt Ab bildun ..
ocn (Ot rnolkien slnd, kõnncn
n(lt(lrlich mit Zeichnong:en,
Fotogfaticn, Stotis tlkcn, llhJstra·
tlonen.oder Fa(bflãchen gefüll1
se in.;
Type and picture area with 20 grid fields
Taklng o typo and picture area wllh 20 grid fields as an
example, I have tried by mean.s OI 42 possible solutions
to convey some idea oi lhe enormous scope open to lhe
doslgner. Anyone who, encouraged by these exercises.
venturas lo lry out other solutoons in sketches will
soon tlnd thatlhe lield for creallvlty is vonually
untlmlled.
The tdeas shown hcre do noI reler to any specitic
dosign; lhe textsare btank material, lhe lllustrations
compl led lreely wilh no connecllng llnk whatever.
Wh3l these samptes are intencfOd to convey is lhe
lmpression that an optically satlsfactory inlerplay oi
titios. 1ext. lllustrations and captlons can crcate. The
reador should be able to sce at a glance the priorities
allolled to lhe various ilems of lntormation, i. e. his eye
shOuld be automaücally gulded by the speciat placing
and accentuation olthe text and picturc etements.
AI 1he same time. however, the followlng pages show
how mucl1 imaglnalion lho cfoslgner may be expected to
dlsplay.
111 actual facl a comparallvely smolll1lomber of grid
lields ls usually allthat is needed to proáuce a very
substanlial number of good solutlons.
TM dltriculties arise when lhe desígner has to find tor
page alie r page of printed mancr a varied sequence
oi text and p1ctures embodying a diverslty ot subjects
and pictures oi ali kinds, in colourand black-and-whote.
such lhat il will stimulate intcrest. flt logically into lhe
typographic tayout, and at lhe samo time be
aostl1etically pteasing.
F•gs. pp 71fl& ~nt' '" h~s 0\llon -...-otí( ano also
Otmonsions for type ar-eas- and 'n 1\'f doa •nos 'Mih the prtnter
_,.cwro grids w,th 20 fie lds CoMpt\tO<J w.u, lhe ;ype a:ca
w•:n 8 grld$, mo 20-field version
L.lltO tllo cxamplo wi:h 8 fietds. Uft0ft'l')0Utlly 6XIO(ld$ the scop"'
mo p,ç~uro g rid w ith 20 fields lot vruiAtlons
should nlso be pcovided with
oxoot n'monsions. In thís way uw
dotdgnor wllt ttvo ld t~nclea t
Satz- und Bildspiegel mit20 Rasterfeldern
Am Belsplel eines Satz- und Blldspiegels mil 20 Rasler-
fcldorn versuchte ich mll42 Lõsungsmõglichkeiten
oine Vorstellung davon zu vermlltoln. wie reich die Füllo
der gestallerischen Lõsungen seln kann . Wer sich,
crmuligl durch dicse Obungen. an dia Sk.izzierung von
weltoren Vorschlagen wagt, wtrd bald feslstetten
konnon, wíe unabsehbar weil das Feld der Kreativítal
sein kann_
Die hier prãsentierten ldeen slellcn kelne konkreten
Autgabenstellungon dar. die Texto sind Blindsatz, d le
Abblldungen frei zusammengestellt und haben
unltlrllinander keinerl el Bozfehung,
Was diese Proben vermltleln kéinnon. ist der Eindruck
des optisch guten Zusammerosplels von Tilel. Texl.
Abblldungen und Legonden. D•e tnformalions-Prioritalen
sollon vom Leser mühelos verstanden werden kõnnen,
d . h., sem Auge soflte durch doo besondere PlaZJerung
und Akzentuierung der Text· und Bitdelemente
aulomatisch getührt werden. Ole lolgenden Seiten
fllustrieren aber auch, wiovlel Phantasic vom Geslaller
orworlel werd en kan n.
In der Tat genügen in der Rego! ralatlv wenige Aaster-
lelder. um eine erhebliche Zahl guter Lõsungen
orrelchett zu kõnnen.
Olo Scl1wíerigkeiten bestehen don, wo der Designar
Sehe for Seite einer Orucksache mit wechselnden
Themen und unterschiedhchsten Blldem, Jarbigen und 76
schwarz-weissen, eine abwechslungsreiche Texl·
Blld totge finden soll. dio intsressant, loglsch in der
typogrntíschen Anordnung und ebenso ãsthetisch zu
selo1 hat.
ADD S nr78 Vetttc.lv m1r cem Orueker Der
Mctlaang!)ncn lur Satz.spiegeJ SallJP cg.el mit 20 Rntcrlutdem
und 8tldt8$tet' Mít 2C Feldem. etrwertert gogenüber dem Sal1: 4
Der Bll(1raslot mii 2:{) Fel(fCnl a.p~gi)l m!\8 Ras-..erfe1~e~n dl•
ooll WcB lm Boi~piel mil 6 Foi· Vat,ol.lonsmôglichkeiten mil TO•t
dom, mlt gcnauen M~ssangaben und Bltd enonn.
vorscll Ofl st::ln. Damit !'lrsmul su:; h
dOr Ocs1gnqr U nf<larhei ten In dot
clooncn- Mbclt. at>er auch lm
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frt und Anlétge vor aliem
fnér slc fi dê'i'"RfllõVon Df h-êl(i rzeugn~sstm aliar Art beT
ootwendlg olne strenge T eoll ung versuchen und dM r
~nterscheldon dabel nacl Art und Anlage vor aliem zwo
r1an da bel oinmal zu dem ~nt il derroinenTypographle
pruckerzeugnlssen, bei d ne das reinTypographischo
usgesprochen sekundãr r B ldeutung isl Di e erstere <:
chhe611ür uns Arboiten, ie i ihrerGesamtkonzeption :
ind, gloichviel ob diese~rz ugnisse ihre Entslehung
Setzers verdnnken, slren ge ommen also Arbeiten, d
form- und Flãch.~nelcme ten s~weit síe ais lypogrnphi
!>aUt» werden_!.onnen. N~ganvatzungen und mohrfurt
fogen sein. Oemgegenil~er sleht die zwefte Gruppe,
peSlallung augensclleonllcnqieHana desGebrnucliSgt
piese Arbeiten beziehen ihr ' Wirkungskraf1 aus dem
chor Mittol, unte r denen der ~pographische Antell de
l:lie Funkllon der unbedíogt otwendigen Textwiedorg
echnlken soll lm Rahm e di serZeilen nichl ber(lhrt
tellen, dn(l derAntell der ein nTypographíe lm Laufe
erloren hat, ja, dall der of en undige Elnbruch dertreiel
ussc hlle131foh dem Set2l r v< rbehalten war, eine nlcht
türmísche Aulwiirtsenl\ltckl ng von lndustrie und Wid
ieAuseinandersotzung u A ttmarkte undKãuterg~
. - --
le dle Einbcziehun ím er euer und hantasíevolle~
enn man c im Geschaft lei en will». Oíe aulgewende
óllfgo Woibung son e a')" oc SO ange nclitig
esonanz beim Emplãng, r z~ Folga haben. Eine Werb
ingungen, di e :t. B. typogfap~isch nur eintarblg, also se
ngewCihnllch phan lasievoll sein, um das Interesse de
edom Falleschon bel der yer.l endung einer zwellero Fa
er sloh der Fülle von Dr rck rzeugnissen allerArl boi 1
1otwendlg eino stronoe T ent ung versuchen und c:lo.s ~
n1erscheiden dabei nac Art und A nlage vor aliem zwe
1er1dabel einmat z u dem ntril derrei nenTypographi e
ruckerzeugnlssan, boi c:lfnem das rein Typographische
aus9MProchon sekundãr r B deulun ist. Die erst~re
schlleB1 fOr unsArbei ten, ie í~ rhrerGesamtkonzeption
s1nd, g feiChvior'ô b tfiese :êü§õisse ihretntstehung
'setzors verdanken, stre.n I
ge lOmmen also Arboiton. d
orrn- und Flãcheneteme ten{ sowejt sie ats typographi
aul» werd&n kõnnen. Negativãtzungen und mehrfort
• 0 •I h d • G
ogen setn. emgegentiber ste t ie zwe1te roppo,
es1altung nugo•lschelnlibh d ie Hand des Gebrauchsgr
iese Arbelten be2iehenl lhrQ Wirkungskrafl aus dem
cher Ml tlel, unter denen der ypographische Antoll do
ie Fur,kllon dor unbedl gt otwendigen Textwlederg
echniken soJI Íl'l"' Rahme di ser ZeiJen nicht berUhrt
~tellen da6 der Anteil der e in n T ogn!.l?t:~~..l~" LQl~Jr~e~
d -~"~"'""'"'"""'"'.""'d"-
~we1 Grupper
erloren hat, ja, dafl derof enk~nclrgo EíiilirucfiQerfr'elei
ausschlierllich dem Setzf vo bohalton war, eine nicht
•türmlsche Aurwãrtsentw1cklt ng von lnduslrie und W irt
dleAuselnandersetzung umA satzrnãrkte und Kauferg
die die Einbeziehung immer r euer und phan1asievoller·
wenn man «im Geschãtt l)leltion will». Oie aufgewende
ma6ige Werbung sind bekanpUich so lange richtig an
Resonanz beim Empfãngrlr z~ Fol go haben. Eine Werb
~~~gungen, die z. B . lypog aph sch nur eintarbig, also se
jWer sich der Fülle von Or ck< rzeugnissen aller Art bel E
notwendiQ eine strenoe T enr ung versuchen und das~
1untorscheiden dabei nact Art ~nd Anlage vor aliem zwe
men uaoel <3111013.1 zu o em""' il der reinenlypograpnoe
Druc kerzeugnissen, bel d ne d as rein Typographische
ausgesprochen sekundar r B doutung 1st. Die erstere
1>ChlieBt für unsArbei ten, I e I lhrerGesamtkonzeption
sind, g leichvíel ob d iese l::rz ugnlsse lhro Entstehung
J Se1zers verdanken, stren ge ornmnn also Arbeiten , d i
Form - und Flãcheneleme ten, sowei t si e ais typographi
baul» werden konnen_ N gadvlUzungen und m ehrfart
zogon sein. Demgegenü er s teht die zwelte Gruppe,
Gestaltung augenscheinh h di o Hand dos Gebrauchsgd
-
Disse Arbeiten bezíehen ihre Wlrkun skrall aus dem
cher Mittel, unter denen tler lypographíscho Anteil de -
on ie Funl<lion Clêr unllodii g o we ogen ex Wle er~
techniken soll im Rahme di ser Zellen nicht berührt
stollcn, darl derAnteil der e in 11 Typogmphie lm Laufe
verloren hat,ja, dall der of en undigo Einbnuch der freie\
ausschlielllich dem Setz r vo~rbohalten war, eine nichtl
e türrnísche Aufwartsentw c kl ng von lndustríe und W ir
dieAuseinandersetzung u n A satzmilrkto und Kiiuferg
~le die Einbeziehung immer r euer und phantasievoller
venn rnan •<im Geschaft bleil on w ill». Die aufgewende 78
maBige Werbung sind bekar l tlich so lange rlchtig an
q Rcsonan z beim Empfãr~g r z Folge haben. Eine Werb
~' · 1~ l Ttlt"1Jer -nrm:11"' Ty;>ogrtplf
ii".Sfln ~· d~ du re•n T:pogra
P.•tN• CrapPe det reinç.~ ·~~
getl""f 1 I• "'''u•
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,.J11•&1i:t.l 'IOrbndea ~ntt • . . - ,...,. \.O'tfll~ Uop'h;.. hu";en t.ftd n:~
p.ht~o.-...b;>f $t~ d... lo!'oC!ite G cl!l't~• U•4ifl~•·'""'~' in dt,, fottl"..a•,J.
,01-üí.h'O'~"'Itct.r$ lntd f~icn Kunt , 11111, ~••• A.t.... toa bo:.ichoc •
t!Oio• ora~s..._~ Mit1•l , vn'9' dt~ ' typliQtJIPh LtJ,. Atttoll do11irt•1 g:
tribedi'n!Jt t~~lwor-d}St-n T~~vn edo t ~~ora.•olll. 0 I) W4i.hl tle• Ond.tl!lodu\1
~t(i"" Ole.bt 1.!11l :u,~cll~ lc~l:Nz. ~·· d~ At ll)f1 d(tr ~it~m r;·pogr~~
'\'trlo1trn h:J1. ~. ~3 dot ol'f" "'kundl ~•uch d r-r hc'c" Gr•pll-!k' i" E'il')o o
bgfln fl~ w11,r , oloCl nkht "Wéç;~u 'nug Tn.lu"'.. f 1.-. DI& '$t0rn\i6dtc Auh..
Oi rllll • lt h g~bmçht, dõ~l) d ie AU$$ ,...,lit,1119 ',lm Abu~r~nilr\to und K. t
Eulb~l:iohuna immef OOU91 uMJ ~ v\)ll(lll':lf tv'I UOI !n do• We obiJI'l{l b
l)io mlfl)t'''tl!l dt-~e n fit'í!lmioiiDn Mit olou pltwmii:11(Jil W<Ulht;'19 l'li nd bc
o ~Ro;e:::~on:.::•!!!
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· E~m~·~·-..!:!:
'"::..::',n R!.,_hnl'!!'~!l~'b1Jt'l{J VI\
1
Type and pic ture area wi th 20 grid fields Satz· und Bi ldspiegel mit 20 Rasterfeldern

Fotmots of 20 dllfetent sizes in 20 Vf:rschi.;cten gross<t Bildlorma·

rhe 20-netd grid te im Ras1er mil 20 FoiC'ern

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ptcture grld wlth 20 liel(fs. The
)etter si:zes. 's exptained in the
ii f&t pafl oi the book, are \o b!!
cocrdinated with the grid fields
for lUlas. subtlt!éS tltld .atso for
caJ)Iions.
Dia:grams 2-5 show the 20 dff-
tcrent sizcs ot format available
In the 20-tield grid fo1 the pre·
seFHation of photo gtaph3, illuS·
tralions and stalistics. Simply
by eomb ioing thcso 20 founo.ts
tno ccsigner atready has at h!s
4ísposal a range of possibilit<es
whlch will ba sufficient for
many applications.
' " ~he c.ase of a book or cata•
logua wheré thé déSigo\er wan~s
rt)7F=.__
7ff
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I.·Y.-·· ~
{- . ' - -U--1!'--'
to att~nd to lhe mal<sup with
f)iCiuras a11d la:X.t hímself. it iS
o<Jvisablc to re<;uést ;hé prir~tér
for c'OtJblo stloots wlth tha g fid
prlnted In ~ llght grey tone.
a:;king fo r ;, u le8st 25"/o more
êoub le pages than actually
c"ntained in lhe tinished work
so that there will be extra pagas
ava.llablo in thc c•.-cnt ot an>·
a lleraliOn$. lo thís w;,w lhe
laycut is no1o nly- more acourate
but the desig ner can form a
bêltél' i dé~ o f the final product
anti lllê pl'inter has a réliable
oriolnal to ç:o by. Morcovor, lllc
work ot p reparln!J the layov1 can
be done In a shorter time.
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Oi(l \•Orhergeh(ltldo Seite zoig t
e inorl Bildrastor mit 20 FeIdem.
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wie lm .;~rs l en Tell <llls euchcs
besprochen • .sowohl tür Tltet.
Untertite! ~ls a.\fch Wr di e
Legenden mil den Raslede!dem
Koordil'liérl se in.
Oio Zc ichnungon 2 bis 5 zoigàn
d le:w verschie<lcn g;osscn
Si!dformate, d ie im A;:.sler mil
20 Fe!dern für di e Priisentalion
•ton Fe tos. llluslrationen und
Statistik en zur Verlügung slehen.
In der Ko mbination dieser 20
Fo rm~ue erhãlt Qcr Oesigncr
b areits e in für viele f ã!I e oeni.i·
gend reiohes Ar.gebo< an V;ule·
tionsm5glichkeit en.
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Soll ein Buch oder1<Ma!og
ges!al1Bt werden, :ür die d er
Designar den Umbruch mit
Bildér() und Text selber beso rgen
will. emp liéhll GS si c h. vom
Orvckcr Ocppclbogon fnil dem
In heltem Gtaoton cingc<Jrucklcn
R~s t er zu bek.ommen. Mlnt:Jostens
eine um 2S 0i;:. hôhere Anz:aht, ais
di e Orucksnche sn 0-.?ppelseiten
z.âlllt. OiêS, damit für é\•enlue!le
XMcrungcn gcnUgcnd ooppél·
bogeo zur Verlr•gung stctlcn. Au l
d i:n~e Weise wlr<:l <li e M~quetté
nichi nur p rãziser, d er Gestaller
erhãlt die bessere Vorslellung
vom Etldprodukt, der Drucker
aber Olr';é zuvérhlssige Oruck -
VCflagc, an dic <:1 sich halten
Typc and plçlure area wtth 20 g rid helds Snrz· und Bildspiegel mot 20 R~stcrlcldorn

e enmplt, a i clllttrern settings 6 OQit plele unte(echie-dlleMH

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119.\ Af'ICS CalthOftl,., Of' betw9an o .. il2f':e."led'r'IUt'l!iJ1 '-«'9" d .. aen Stf'tltn '" .,.,f.u OtucW d-..e
'telion• oe wr-, 1 ,....., ornl"tyspaces Ras:erle!~ die n<1011 Bowp• httbOn S6e kfw'lf'ifft QUI sepla"'l.
a.hCNIO IM thft eq., va Hlt Of ono lun 2 bis 7 A :Tw.oer.cur.g ··~ O.tl~oJ•o1~'•'""'t\e Gesamtbd.cJ
çr mor I • ru or ot 0"'0 grld Wo leeJra.rme zwischen l•1el •ehw~rt:oiOtl. 1f•nspateni una

unll OI'\ y '" lh•t v.ay c~tn ore be und Te•t. 2:wis:Chen Tex.t \lr"ICS le••ullt:"'Or rt~o~çhon
corlc'iln lha I tho !Ines of hvo o r t.eg~t;te!" odes l'titSchun Tu~..
moro columnw Mro ulway!i In ll b~Chn1tten er".'lunscht $irld.
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IM diO tonnalo Oualitá:l der Bilder
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bruli Oht.Ja:as lnstrument.
 Type and picture are a wi th 20 grid fields Satz· und Bíldspoeget mit 20 Rostorfoldcrn

'Nl7itere Beispiele von Geslal•

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coklmn gnd heki Onr,U"e, lustra·
Uon o•tendt o..e, tne 4 eoh.~mn$,
In T~6twtrt me reoder .s gr..·en ~he
OP!~CJI•rrtpression thatthe
ornl)ty sl)aco aboo,·e and below
lho llluSIIál on 1n lhe lell colu:nn
IS 1\n Olemeru OI é~SIQI\ !!l lha
compositlon.
Uke ~he prer.e<lln{l llxomplc
th s one h; d e~•gMd w•th vory
s inp•e mu"''s.. Tht ft)ICI :ent
cstcct 1$ i argtly dut to 1ne
lopic.al \y of tho plcl ure a.nd the
conten~ OI lhO 14:Xt. Yot these
ex a<npiC$ only hint ai lhO
poss.~bfe w,1ysln v.'h1Ch dcsegns
çan be P'odueod w•th thc atd
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f ormais 101 lhO utus.u nuon.s and
;exts in co-njuncllon w1m a ehoice
or type'aces ot 811 &•70S Md
weights. bolh toman Mn tt\tllr.,
ilii01dS lho doligner w lde ~oope
101 P1iG talontt
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Oie fo !g end~, 4 Beispielé s tollon
Varianten von unzãhligQn M t>g
llchkeiten dar. dic dom Goslollor
m•l Htlfe des t\asters m•t 20 Fel·
cem oNenste.~
ln der e:sten Abb. slehen dre1
Taxtspa!:en techts 1m " spaJt gon
Rasferfeld. ~ur dia tllu$tral.IOt~
l.of'!t siC:h Uber v..cr Spanon hln.
Oadu•Ch e.-1-C:bt <Set t.eser CCfl
optis:chen Eindrock, das.~ dar
freie Raum unler und über d ar
lllustralion in der l ·nken 1. Spa.l;e
Geslallungsélamen; d OI Kompo..
s ition i:>t.
OlCfJCS Seisplel ls: ..-,e l$as vo ran-
gonende m•t sehr e.nlachen Mlt·
tetn gest{lllet. Der po3itive Eln--
druek leot pnmãrvon cer A.~tuali·
t.ilt det Btkf.. uno Texünhalte. Oa-
mu v.erden aber die Mõglic.h-
k otlen dor Gestallung mit Hille
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C!OUlO-t
In ó&r i(ombln;won de1 verschie-
dtntn fQtmate fúr <ti e Abbtl-
dungen und Texte, mil der
Mógllc:hkeil. Schri ften in allen
Gradon. Slàrkcn. no rmal und
k urslv. o•n~usct~en. hàt der
Ges1nllcr clncn v,citco Spicl·
roum,
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Type and plcturc area w•lh 20 9r1d fields Satz· und Bildspiegel m1t 20 Rasterfeldern

Wo\1010 Beisoie$e -.on Gostot-

Furthe.r ex;unp.lot, Of destgns Wllh tun!)$n'0Qlichkeiten m1120 RitSiet·
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graliO urwtltern !'1as wo1le Fold
der f!.rcollv•n T&tfgk&iL
 Type and picture area with 32 grid fields Satz- und Bildspiegel mil 32 Raslerfeldern

The wi de range o f layout possibi li ties afl orded by the
grid with 20 fields is extencfecl even farther by lhe
32-fielcl grid wilh its almost unl i mited number oi design
sol ulions. Wi lh l he increase in lhe number of grid
fields, lhe gradation o f lhe piclures, i. e. lhe di ff erences
in lheir si ze. can be exploil ed wi lh more subtlety. At
l he same time lhe designer i s enablecl to activate lhe
picture arca wilh greater i ntensity and to i ntroduce
more compl ex rhythms. The possi bility of ringing lhe
changes on large and srnall. colou r and blac k-and-white,
and dark and l ight pictures is a source of l ascination
to every lntefligent and imagin ativa designer.
From lhe material point of view, lhe area with 32 grid
fields affords space for a large number o f iflustralions.
This can be of great i mportance i f a firm maki ng an
extensiva range of products wishes to i llustrate as
many o f !hem as it can. o r if a travei agcncy wants to
i llustrate the h oi idays it can offer.
A picture grid wilh 32 fields aflords a range o f solulions
which covers virtually every lype o f work but it requ ires
in lhe designer a high degree oi self-discipl ine if lucid
arrangement, c lari ty and order are not to degenerate
into confusion.
This book " Grid Systems i n G raphic Design" is also
c;Jesignec;J with 32 gric;J fielcls in the DIN A 4 formal. Th e
titles are set in 12-pt. semi-bold Helvet ica display sans
87 serif, lhe text i n 9-pt. roman with 3-pt. leading. lhe
captions in 7-pt. roman wilh 1-pt. l eadi ng .
The type area has 2 columns wi lh 9-p t. l ext and 4 col-
umns wi th 7-pt. captions.
Zeigte bereits das Beispiel mit 20 Rasterfeldern ei ne
fasl unbegrenzte Zah l von Layout-Móglichkeiten, so
erwei lerl der Rasler mit 32 Feldern den Berei ch der ge-
stalterischen Lõsungen nochmal s um ei n Betrãc htli ch es.
Bei der grôsseren Zahl von Rasterfeldern kõnnen di e
Absturungen, respeklive die G róssenunlerschiede
zwischen den Abbildungen, differenzier1er werden.
Ebenfalls vermag dadurch der Gestalter di e Rhythmi-
sierung und Dynamisierun g der Bildflãclle zu lntensivie-
ren und auszuweiten.
Das abwechslungsreiche Spiel von grossen und kleinen,
fa rbigon und schwarz~weissen. ôunkeln und he llen
Bildern hal für jeden inlelligenten und phantasiereichen
Design er eine faszinierende Anziehungsk raft.
Materiell gesehen b ietet di e Ffãche m i! 32 Rasl erfeldern
Raum lür sehr viele Abbil dungen. Oieser Umsland
kann dann von g rosser Wichtigkeit sein, wo ein Unler-
nehmen mil ein er grossen Produk tpalette mõgl lchst
viele Produkte abgebi ldet hab en mõchte oder für
Reiseunternehmen . die ihre Ferienangeb ote mit vielen
Bi ldern vorstell0n müssen.
Ein Bi ldrasler mil 32 Feldern o fferierl ei n praklisch alie
Aufgaben abdeckendes An gebol an Lõsungen. Er
verlangt vom Geslalter aber e in g rósseres Mass an
Sel bstdiszi plin, clamil anslelle von Üb ersichllichkeil,
Kl arheit und Ordnung nicht Wirrwarr entsleht.
Au ch dieses Buch •Rastersysteme für die vi su elle Ge-
staltung• ist mit 32 Rasterfefdern im Formal DIN A4 kon-
zi piert. Die T itel si nd in der Helvelica 12 Pl. halblett . der
Text in der 9 Pt. normal mi t 3 Pt. Durc hschuss, di e Le-
gen den in der7 Pt. normal rnil1 Pt. Durchschu ss geset zt.
Der Sal zspiegel hal 2 Spalten rnit 9 Pt. Text und 4 Spal-
ten mil 7 Pt. L egenden.

Figs, pp, 88/ 89
Dimensions lo r lYP-0 i\Jé~S ~nd
pictore grlds Wll!l 32 lields.
Uke 1he example w1th 20 litlds.
lha piclure grid with 32 llelds
should also be prcwided wilh
O:X:<lCI dimensions. In this Wiii'J1he
dosig•HH will avoid unclear
points in his own wotk and also
in his ae$ling$ \'.ri!h the r.rlnte1
Compared wilh the type area
wilh 20 grids, the 32 lield versicn
4 u11d Bildraster mil32 Fet<lerfl
onormously exteods lhe scope
(O( v;J(iuliOilS.
Abb. S a?l$9
Massangaben fúr $;;tiZSPiC!JCl
Der Bildraster mil 32 Fe!detn
soll, wic iltl Beispiel mi1 20 Fel·
ccrn. lllil {IOI!aUet'l Massangabe~
v~rse-hen soio. Da mil arspart sich
der Designe r Unklarheiten in der
eigenen Arbeit, aber \'IIJCh lm
Verk.eh.r rnlt dern Drucker. Der
Sou~sp icgel mit 32 Rt~slerfé:IC.ern
ctwcitcrt ~;;c{l:cnübcr dom Sal.l·
spie.net mil 2\1 Rastetlei<Jeu• <lic
Vanahonsmõgllçhke!len mlt 1'exl
und Blld ausserofdenllich.
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' unterscheiden dabei nach f\r und Anlage vor aliem zwel
dem Anteil
lschtieBt für uns Arbeiten, d e i [l ihrer Gesamtl<onzeption :
' Setzers verdanken, stren~ g nommen also Arbeiten, di·
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'" r-ver sich der Fülle von Dr ck rzeugnissen alie r Art bei
notwendig eine strenge T en l ung versuchen und das I
unterscheiden dabei nach Ar und Anlage vor aliem zwe
lmen dabei einmal zu dem n eil der reinen Typographie
~Druckerzeugnissen, bei d nE n das reinTypographische
ausaesorochen sek!!.ndiit:. !Ú edeutung ist. Die erstere
schlle6t für uns Arbeiten, ie n ihrerGesamlkonzeption
o.!í ~nd, gleichviel ab d iese ~r~eugnisse ihre Entstehung
Setzers verdanken, stren, gTnommen also Arbeiten, d
Form- und Flãchenelemer tel , soweit si e ais typograph i
baut» werden kõnnen. N g:wvatzungen und mehrtar
zogen .sein. Demgegenüt er teht di e zweite Gruppe,
Gesfaltung augenscheinli h i e Hand des GebrauchsQr
Diese Arbeiten beziehen ih ~ Wlrkungskraft aus dem
'
scfiér 't;t,ttel, unter denen e typographische Anteil de
die Funktion der unbedir gt notwend igen T extwieder~
techniken sol! im Rahme d eser Zeilen nicht berührt
stellen, da8 der Ante i! der e i enTypographie im Laufe
verioren hat,ja, da8 der of en ~und ige Einbruch der freie
ausschliei31i.ch dem Setz ~ rbehalten war eine nichl
stürmische Aufwãrtsentw ~k ung von lndustrie und Wir
laieAuselnandersetzung u In> bsatzmãrkte und Kauferg
die die Einbeziehung imn er neuer und phantasievolle
'
wenn man <<im Geschaft lei~en will». Die aufgewendE
' maBige Werbung sind b ka mtl ich so lange richtig ar
Resor~anz bel~. Empfang~r z rr Folge habefl . Eine Werb
8jl ':/b,r_SlÇb._d~tfJI~.$!D-I:lW
'i
m ni~.$..1ill.allerAà li..liill
Wer sich der Fülle von bri:pirzeug nissen aller Art be1e
men dabei einmat zu dem nteil derreinenTypographie
Druck erzeugnissen, bei dE nar das rein Typographische
a~§9~P.tQ.cllm:L~Js!Jndãre Bedeutuna ist. Die erstere <:
~inct, gleichviel ob diese rl ugnisse 1hre Entstehung
Form- und Fliichenelemen e , soweit si e ais typographi~ '·
baut>> werden kõnnen. N1gaí vãtzungen und mehrtarb
zogen se in. DemgegenübF.r teht die zweite Gruppe, c
Gestalll!!l9...ªY9enscheinlich i e Hand des Gebrauchsar<
Diese Arbeiten beziehen hr W irkungskraft aus dem
scher Mittel, unter denen t er 'typograph;'sche Anteil de1
di e F unktion der un bedi1 t otwendigen T extwiederg
echniken soll im Rahmej di ser Z eilen nicht ber ührt
stelten, daB derAnteil der ~i en T ypograph ie im Laufe d
verloren hat, ja,da8 der of n undige Einbruch der freie•
ausschlieBiich dem Setze v rbehalten war eine nich
stürmische Aufwartsentwi kl mg von lndustrie und W ir
dieAuseinandersetzung u nt bsatzmãrl<te und"Kauferg
die d ie Einbeziehung imn er neuer und phantasievoll er
wenn man <<im Geschaft lei en will». D ia aufgewende
mã6ige Werbung sind bE Ka ntlich so tange richtig an
Resonanz beim EmpfiingE z r Folg e haben. Eine Werb•
die Funktion der unb.e.PI Qt end[Qen T extwiedera
techniken sol! im Rahme1 d eser Zeilen nicht berührt 1
stellen, daB der Ante i I der e i enTypographie imlaufe c
verloren hat, ja, da!l der o~en undige Einbruch der freie
ausschlie61ich dem Setzef v rbehalten war, eine nicht
stürmische Aufwãrtsentwt k ung von lndustrie und Wir
dieAuseinandersetzung u .o?bsatzmarkte und Kiiuferg
diA rliA · · 11nn • •~r 11nrl n hont · 11<>~
wenn man <<Ím Geschaft leiben will» . Die aufgewende
maBige W erbung sind b< kaLntlich so tange riclitig an
Resonanz beim Empfi:ing r z r Folg a haben. Eine Werb
Wer sich der Fülle von Dr c~rzeugnissen aller Art bei
notwendig eine strenge T etung versuchen und das
unterscheiden dabei nach A und Anlage vor aliem zwE
menJ1Wl.einmal.z.u..dem 'n ÍAjl dA" . >n T. ,

· not'.vendig eine strenge T l en[lung versuchen und das I

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u.nte;scheiden dabei nac h ('r und Anlag e vor aliem zwe unter don hior nutgçze1glun Be
ist, m!J6 s:chon llll f;!Cwõhnlich ph.
men dabei einmal zu dem Ante i I der rei nenTypographie F:J:Ife schon bei Verwendung ein
t e rsuchungen in dcn USA, die z
l:lruckerzeugnissen, bei d'fnen das reinTypog raphische
~ rfolgreieher sind ais schwn.rt·w
. ausgesprochen sekundãr~r Eledeutung ist. Die erstere I objoktco nocil \'Orhcrrschend is
1 der die Einheziehung einer fra
schlieBt für unsArbeiten, ie n ihrer Gesamtkonzeption Vlelm:ahl der Fãllo Uborlcgcn, (
,Sio.d;.Qleichviel ob d ies." =r: eugnisse ihra Eoistehung cin.hiJdli.chC---Oo.rs.tel!ung ein
ekl sclion durei• die Bildwirkun
Selzers verdanken, stren ~ nommen also Arbeiten, d : 6~&-f?J~&t-Zeichn t.~.r~g....~
Form·, und FlãchenéTéme ~ , soweit si e ais typograph~ e lztere in ihrer Antago woitgch ·
um Schmuck der 'Nl\nde be1Jtim
ba~t» werden kõnnen. N 9 ivãtzungen und mehrfar
~geg e n in dieser oder jener Fo
" zogen sein. Demgegenü e r steht die zweite Gruppe, iert. E$ gibt daftir eine e 1nfach
in& gewisse oplischo Schockwi
· Gestaltung augenscheinli h ie Hand des Gebrauchsgr f-;crd(ln, Es i~ l loois<:h, d::tB dam
Diese Arbeiten beziehen ih e W irkungskralt aus dem 1&Y iorben wird, zur Kenr.tnis {!c
icht wunder, éa6 cin !)vl Tcil d
jp r~ nhi<che Anteil !;!e
,~,
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IUn(ICf'l,
~iovoll
dio z. B. t ypogrilphisch
scin, vm das lntotosso d
\'eiten FarC~ fôr die g l~iche Arb
r Feststalhmg knmcn, dt:~S Werb
• Ooch blciben wlr boi dor Sch~
•iiungen, lnsen).te, ZeitGchrirten
!o!chnung ist in den \'orgenannl
egM ..:IO$halb, woil solcllc Arbe
gu:.iche Texfheigshe Uherfli!ssig
sch-au lich erlâutort. OieSe Schwi
d-~im-W~.J~
Jen Sereichen der rnodernen Kun~
vird von der Mehr:t:ahl d er B etra
ls formaler Effel<t in dar Werbur
'dãrung: Oi c mode•ne G r~p h i k I
J a,u$ und hat deshalb den Vor
!i !<urzer Formulierung <les beg!
len wird. Hier set~t d as K õnoen
r Aufgaben dem S('tz.er ~u s d e
Typ<l anel plcture area wllh 32 g rid fiefds Satz- und Bitdspiegef mi t 32 A3storfeldern

00i9piolo mit 4 ve rti!<~len Kolon·

Ex.amples wlth t. vertlc:,l oolumJ'\s oef" uod a hori!ontalen \Jnler-
nnd 8 horltontol dlvialons IO+tunocn

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dlvidú-d in lo 'L corvm"', oach
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Gtld dtagmm 2 •hows ti'H) dif~
fe:ent tJl~ of PiCCIJfO In the hr'$l
cOiumn, 1 Oltf'lcrn ba•ng tJP1l9:ht
in form . Tr?'O IOfMI!lJ rt1100
from 11'1~ \lét)' sm•ltost oblor"lg
oJo-nent to ouemo up.ight
versiona
Grld dlagtam 3 snows the 8 d•t·
femnt plcturo 5lroa obt11ne4
when lho 1&l ttnO 2nCI co!umn are
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Gnd dingrom 4 t howo lhO Odll-
rorGI!I p1cHuro nh:oa rosulllng from
tho am{tlg01Mtlon o i lhO I :li, 211d
nn<l 3rtl cclumns. n,o lormats
vary vory {I(OAlly hcHn tl'lo smoll-
I#
--- -----
Y----
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est pktute uni ~ to tl)e. ;)>.coiUIYu,
uprtght stze.
Gr<' dfagram 5 st1ow$ lhtt- O
prctur-e form;sts w~ich are 4 eo..,
umrtS \VtôC and of different
heighl$.
lf ali lhe p'cl.ne lo.r:-nats Jt,ovm
ro ti-e .c grid diaçrams oro
Cotntined, &.n enoonou' tOnQO OI
de$191' pos.$ibihlieg; is CfMtCd
lf f((X)!)t3P.hic r~ourcos with
type ~úes uom 4 p:. to 7Z pt. Gnd
wi1h 1ig1'n , nect.um, c.omi..bold.
nnd bold f<!lces. not to monllon
lhe ir roman and ltallc VGf&lono,
are o.lso pressed in to SGfl.'IOo,
lhe fangc o! visuar commufll·
cation is cxtcod éd sllll fu1'lhor,
And if 1he dcs ig:lct ui :lO has
Oar Rac~er mit 32 Feldern. de!
h,er vor11eot. rst in 4 Sp.al ten
vntorte.lt. iede Spalle besitzt
8 Fetdot.
o~ R!tste.rze...chnung 2 'Zéigt dle
~teh od'en gt()'$;$e.,'"\ Bildformate
d4!tf 1 Spgue• .on denen Sieb4)o
hoch'oart.;·n;g sind. Es sirn:l fOr•
rn••• wom kfelnSte:n que:C~en­
cktn Eletne1tt b •S tum extretn$1eo
HOttlfonna1.
Olo Aasletzeichncng 3 prãse:ntiert
Qte ncttl vorschieden g ross~n
Blfdlo•malo. die Zl1Si?.nde kom·
m cn, wenn dio 1. und 2. Sp;;~llo
xusn mm<tnoczo~en wer~en .
OI o RaatQ•7.cichnuflg 4 zgigt di e
ClCht \IOt$Chlec!en grossan B i!d-
to• m até, d !e t)elm Z:us.lmmenzug
90 9
s
fl.o.r
1 , 2. untl 3. Spnlle entstet'len.
Von dàr kloiNJICtn B•ldeinhelt,
d le sehf bfait 11tl, llt"Kiorn &ich
diê fort'l'l.lt~ b .! tulf\ 3:Spa1Ltgen
Hcc:htorma1 oxnom.
Okt Ruterttk:l'll'~t,:ng 5 ;zeigt die
acht O.ld'ornatt. ele .. $c>311eo
btoit U114 Ufi.IO!$CI-~d;k,h hoeh
S !l'l.,.
Wcnft ftiiO OlldiOtmato der vier
Raalnttoiehnungc:n tuSa"l'men
kottbin•Ot't wetden, en1_stehl c in:o
o~nn brouo Potoue von geslalo-
torlschon Onttl flllungsmogiJcll-
kellM, Wonn dr:t7.U n o o h di e Mlltel
det TypoQtOfio mil don Schrifl·
gradtll\IOf'l4- 72. Pl., l tunar d ia
Schlifl&tSrkt>n mngor, liOrrnal,
htJibftHt. teu und ~ur normalon
 Type and plcture are a with 32 gnd roelds Sa:z- und Bildspiegel mil 32 Rnslorfeldern

81ormols oi dlllcrcn1 depths, 8 versohi&den h oh o BiltUOtii\D.to

l ·and 2-cotumn.s 1 · und 2spoltig

/ '
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II I

91

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l•tOUIN lO phOfOOiêlP.-,)' and
IUU1"fali;,l'l c.omb1ned wi:h Ule
tlll~•• po•w oi eol-our.
tt~ is .t!~l no Llrrut $-et to t-.is
CIN1rw l"f
n-~ ayl'l t.old grld il5 O'sed more
ptr'..c:rr 1t*'t~•gro.• ~
biJ'!y of ~·tgn i$ nu!Md". Soou
tM ca•.11ogua.. 00" OdieaJs
and l'!'laga.z~nes. •Nhic"'l mt..S> TntOtm
II'\Oit ro.adtrs ••ilh ti-e ai:l of a
'""' rumbOr ot small il:us:ra-
t cnt Cf:ll for o grld with a fine
mt"•h T.,o ll\•ger lh0 number o~
t~oltl•, lho grcotet lhe dilfieuay
fn tlndlng lho rlgh t grlr.l aod
•pplylng lt
11m ay l tl'llo • grenl de a i o i time
to docldo wlllch of 1he \'arlovs
lfpell.lces 1t lobO usud' omd
v.·rat leadln1 wi'l t10 tultubl.o for
lhe stz• af lhe lflnt r, cll'>tc:r
ArJ '"- p...:·...•• f"i!'!cl• ,...., aJ on
'llt "",,.. . . _ Mt ., 1-,.. "llto()U'S
tr"ML*$
rrus ()"a9e ancJ ""'• klll~ •"'1 cru
~e an t"'f.''ftM..., lt.lt ~,.,,.·o
t"k! r..:..n"beor d O• lO•on, n "' J•a
s:zes av.1 IAh!ft.
Schnft n<Ocn dle Ku~'v& go-
r~mar, wird erwell-en &Jch dn
$DeJç.tn.L"ll der v-s..te.le.n Oou-
s:efil,.l.f',Q~O"'l'm?n bet•acht, tl'l
W L ôef Ges::c:t·er noch c,.
bd:;nenschet~ Geb..-.e de• Foto-
grsfie und -d:er ltJustnt on. kam-
b i 11 iwt m.t d en At.r.Jd ru c.u 1'09-'
J.e.-<~n :IH Fartteo fli!"lb.IW!~
l"nf!t'-. êr'd-l"'oelaiCh de' K·e•h•~•
des C-cstatters em tJIU~hb••
weltes Sçle!rcld
Oies-er ·..-lel!ellig<: RaCier t1J1I
spgziel'e Ar.weodung•borólch•.
lo denen eine besoncto(t groqa
Ptcxibililãt in der Gestolhi•IO
vedMgt werden. Büohor Unfl
Katn.logo. Z(litschrlflen und
M aga~ioe. di<~ tnit '.'le'•n klelnrtl"'
Atlblldungen tn.'ottrJeren mGssen
bondtigon eine, feinma.schlgetl
r\oJ;1Cr Der St.,owie~gka(ts.g.-3(t
f>OI ôet t•n:fu-ng des R.Eters t.n:d
OI ôet A"'*'OôdtK1g richs:.t m.;
det Zoh I def f ~er. Es ta.-.n sehr
..... z.l, benO~"' ::Ji$ d:--e ve!-
~ Schr•~6s:sen mn
dot"rl onts~recnenden 2etfert.
d>Pct~ de.r Schrd".grooe
QC'I·~ &mJ Alie Bild!elder
mll&~n l'lht dcn Zeilen der ver·
•cl'-ittdt'n gfo~n Schtiilgrade
IAIInl'rf'l'l
Olo.. und dle fotoondon Seilen
VO(IIIIIt61n eln einCrijcklichcs
UI! O\1011 dar Vielzahl vnleiSCilÍOd·
llohoJ Blldgrõssen. die zur Vo,.
hlguno otutlort
Type and picture area with 32 g rid fields
8 rormals ot dlltorent dOP1hfJ,
3-column
11
The grid wlth 32 tftldl may be
ot pçactlcal IIS St&tlce in cases
wrua.ro o largo numbitr oi very
s~roll IU\It1raUons htwo to
bc QC(Ot'\mOdOiód ln a eonl•ftCd
Sl)300..
Thfs forM oi (H'Id Ql'OVkktJ 32
l1elds whd'l cen btt vaded tn .$fze
by comblning lho an•uallest grid
umts 1nto torgae unrta tor loxt&
and tllustr.~Uons. Tho eotrpara-
twe:ty n\'HfOW &lrtJCIUrl) OI 1M
p~ges en3bf~ lnformallOI'I of
aifferent klnd1 1o be accomrno-
dal o-d. Tt'e dem1nd1' m~d e o n lhe
doaignor aro vory hlgh. He wlll
bo woll ndvlsod to preparo a
rough 1Jrc1fl CCIHOinlno tho pttori·
t!e~ to be olvoo to tl'ta to)(t ane
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the pictori2J info rmatlon, Once
lhese prioriHes havé bêen
étta~Hshêd. 100 avaltabltap;c•
C<:l.fl be ra.kl ou! "'"h lhe llid oi
U\ese 3'21iCI<I$
One <:Hfficult tt.trd~ tno d0$!(JJ'IOI
ha3" to OYercome 1:$ lhe ncêd to
devise a recq;.Nz.able I)'Slt'OM of
orêa- lhal runs throughoul t.ho
wos< ;)nd aflOv."'$ thê ct-arac-
1,erlS(Iç e5o:nont~>to bo toeognitOd
whene'J$T 1hey a~pear whlle 1110
overa.U design rema in$ func110nlll,
vita l. and s aUsfyin g.
The risk !or 1he dé$ig ner hlt In
UH> fact that ho m :~y cxarolso to o
llltle <Jisciplino In 11'10 U$0 hO
rnakcs or gtftl fiolds of <JIIforont
s1zes. A Cleslgn can bo f)OWCi hll
Satz· und Bildspiegel mit 32 Rasterleldern
8 vorschieden h oh e 6ilcHormfiiP.,
3'pn1Ug
I
Dor R.aS1ét rn.l 32 Fetdern bi etEI
tn F.\llon, w'O Séhr viale Abbil-
dungen -aut ldoi.fl.Cro Raum
prãun:~ wer<Jen soUcn, oioo
praklfsche: H l'e.
Se1 diese-- Ras!e*on~:epl on
i<Onn über 32 .."ef'SlChi eêen
grO$$C Rasterlelder, durch
ZUS6fOR'el)2i.'OO de.r klelnsten
Rnterelnhei-ten 'Zv grõssa:n.~o.,
~ten für Te)(te ond Abt>il·
d1mgan, ver1ugl werden- Dle
fOlOttv ongé Strukl.urierung der
SGII6n &l móglichl d1e Unter-
heln!)tJO{I von untorschiodhch
geane1en lnform a1ionon, Die
A ntordarungen, <::l!e an dcn
Gostollergestall t werder., s lnd
SOhr g ross E r m acht sich m!t
I
S2
14
Vortoll oln Konzepc, das die
Prior1tt110n dor Ttl(tll'lhatta und
t!er 8rlatnform.atlon.en be1tlhatleL
N:K~;h d108oCr' Prtorlttitenll.ste SOl!
oor ~'Orfug:bGre Auum mít 32 Fel~
_d..,
Corn kon.z~,p~ett und gescahet
Eln& S(;hw,ono 1:u me;stofndt:
HG.rdé wettot dom Oe~gner
<huin. dass o, nac;.h etne, dur'ch-
.gcttoM•"· &rk(lllnbamn Otdtluttg
lU HactH.,-. 1\ru (Sõ)Cfi Elch
ehn1f'1UOfli1llthe EtOMQnte in
de1 GC$10IIu,g lmmor wiod ar
orkon"on lc~S:Qen mOstlen. dass
sleh nbor t uQiolch alne Obor-
?.ounondo, l(lhendige und fúnk·
lionono GO$flmldtu stelluno zu
ergobon hBt,
Type and picw re area wilh 32 grld rields
Sko tches for A Or!Ct w llh 32 alol ds
r I
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In $ketchlny o grld. care mus1
be taken to Cm!Juro that the
sketc h couesp<tnd:~ as closel;•
as poss.loJe to tho oroportions
OI lhe final prlfliCG formal
Par hC\Jlan> fOglrdlng the ~exl
c-otumns. at\d lino, should bc as
precise as lhO)' con bo. A g ootl
sketch çan IOOk llk o a sc aled·
down r eoro duOlion 11'1 p rinL Thia
lmplics lhat the J kf)ICilC<J line$
repr~Hng llnet of ptll\1
and lhe oull~ olthe pic..-ure
tonnaa '$1lOUICI bO aoproximAte~
tnopOL'bonilllô LhO rm:aJ pfinted
\I.'Otk . Such o Skt!tCh shoulé
enablc :.com o ldoa 10 ue fOHned
O f lhO (1Uàfltily o f ICl(l, U\0 SiZe
of 1he rypo, thu lc'"gth o i lhe
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111'1<1$ ond how l'l'hrch o l tho a•ea
I& tyJ)é mauer 8fld now muc:h
plcrutC The de~gnor çun aasil;•
sucet.~mb to the temptallon to
tf'ICICI1$ lhe fype W•-th OXOOS'SNe f-t
he&VV ar.C lmfXOçn4f IIIOkes o f
lllO p e tKI I Wll;Ch {;·YO MO IMU•
tnt~ l10n of tf".e st7.o ot tho fet:ers
11n t1 11\0 width o f lllO I U ~tl ç otumns.
11 ncecs concenlrBfiM ond
aen,,t.vtly. and arso a co•taln
nmoun: of PfbCtiçv. bctiout lhe
t.)cotch beglftS to took t ke •
p(eC$0 ongirutl lrom wh.ch me
prln:or can wotk.
The sketcllcs sh o w.~ cvc 6.5 c.m
tllg h in me ong•not, 1 {I o nly
v. tew mm l ~ rg é: th.'ln lhe ()rint.
Sai Z· unc1 Bildspiegel mil 32 Rasterleldern
SK1Utn fUr Clflên R aa1 é~ mil
(};z F~ldern
L L
Bolm Sk ll.ZlOrcn eines RAStO•$
mu•s d&lílut ocachtet werdM,
~~ d~o Ski.ue mõgllc:hst .ge~u
C>et Propowon <Jes endgüflígen
OrvckiOfmates entspncl1L Oft
An g-~ti)Of'\ l ur d1e TeKIS.p.t1110n vnd
T•xut •lon sollen so genou iJI!;
ul óglloh sc ln. Eine gute S ktUO
IWun w le &I no "orktemert o
Ot u c~wlederg~'Oe wirk(Jn. O.as
bod(IV1ot dass di e .sk ,VI(I,IOn
l.Jn·orl rú, d :o Zeilen uno d·o
Umtt_. Jloif dto BUdfonM~ cn
doe- ~ngonbht."ftcn PropotttOn
7UtdoUruu-ren Orueli.oache .&.te h on
souon Eino solçhe Skitt• v&r·
m<ta bOrOi l s die Vor stollung det
Menoo Toxl. tler Grosso IS'Jr
Sc:hrllt, oer Lilnge der Zollon
J 94
und vom G,ôwnnverhãlmls von
Schrlll lu Blldfeld zu seben. Oilt
Gesaa.ltcr 1.- te">cht verst.~cht cl~<~
Scru.tt ml: l\1 $d\wer=n und
Rúcht&gen Str1c-~n anz.u o-au~.
die keinen ElnChúCk der Grõ ssé
<1c1 BuGhttnbon vnd der Brelle
der i(l>th~pallon z:u!assen. E3
braucht Ko notonua1lon ufld
Sensi b thtl:lt. a.bor Rue h elne
gewi sse UD11ng dn-zu, bis. dte
Skitze def'l élndtuck d9.t priz•setn
OruckvOftage l~eferl.
Ole abg-Ob: I<H:Utn Skil:Zcn stnd
im O dglnol G,S em ho ch. d h
um P.lnlgo M llllmeter gn)sscr.
ai s s i e h l O! h~l Oruck erschelncm,
gezeichnr:tt
 Type and plcture area with 32 gud helds
Ghlche& lo-r I' grld wilh 32 f ie!ds
~'-'i
L_ ---'
94 95
b~~~
Tht a.kt~chQ Mow only a t.ew
ot IM l'tar.y poulbillbes of
dt~l'l~ .-.lh • 32-field ;ud.
n .. , pt.~rpcne ,, to ind•ca~e hOw
"llt\4.hft lhOul~ be- dra-.m
10 a lo tNIOI't a p~twe to be
tor....O of tf'lle t.ut tes.lt.- Tbe
_ . . IIN.CC'Uf6. . tJ'IIe '5keccb. fh.e
.o~e Ol't ~ t 11 IS &o •mag..t'ie
• N1 N ''"'""*' pr.-nted wor<
••I loNI: '''~ The m.ore 3CC1n8te
à'!t t kttel\. the e•.s.•e: u will be
tor tht dt•lgner to test the ide:
bth•tld U for 1u11abihty.
fhoro uro Uu slgn~rS: who can
PIOduco, ovcn lOr posl.ors. lh<l
Unlott akl.ttchos whlch neverthe-
lotAlntlmBIO (ltl!tc çteally what
tht •o1ull w!ll loolc llke in prlnL
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tnpet er.ce or ttt• Ot•O W..ould
st.ld-t1J'!e1t p~ elõt<'ty
and e•I)OrLITICW•f ltw t' rnuttl IJf'!ll
"te beg ftt lO qt~~p ,.,_,. ttw
system w01ks Only tr~ w•ll ho
be abte to o.nut t hom HHfllul\0
'" tauna OI lht QtkJ l 'ld
mathom 1:1 11 Cl
Sau- und Bildsp•egel m11 32
Sk•zzcn tVr cinon Raslot mtl
32 Feld etn
r--=o==- l-= - I..
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,
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~-- F,.,..,
Oi e Ski.uen zeigOn r\ur 011\ 00
vra:nige '-oiõ:Qh ef'l,c•LC~n dct Rnffll·
g-cstalt~.~-r"g: m•l32 Fo~·"l Sit
l'!atlet~ htet G~e A.r'.g.abtl a~w­
roçen. w.;e boe.:m s~ 1-fll'l ver·
gegu..çe:r wa~1 so!ltt, delft.lt
es o:õglic: wrir.d ilíll der Sk..tLHI
a i.J d a·"' ~.J 'tal.stl'l CSH'f\ 11.1
1torr.en.. J! ~ver e""''I
S<•Ue a-ngete:tr.gt wotd QMto
wen.JQet ...etl'IUIQ s.~e e~ne Vora••l
lurg da-..·on zu geben w•• dle
Druck sache schlussendhCh
aussehen kõunlo Jo próli!!.Ot diO
Skluc ist. dcsto 1o.ctHet w!rd
cs d om Gcs1altcç mõgllch, che
r!(\hlnler llegend e ldett Aul ihrt
Verwendbarkelt zu prül•n.
Es gibl Designer, d le es v1mllohun
Rasterfeldern
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r.elbll tu r Pla ka~.é ~10-1nste Sk lz -
ze" ero~vfert got'l. bet denen das
gedruv.to ROSUI'<'!1 oerei-:s m1t
QtOIMt O.,•JQic"e,t zu &rchoen
tr.t Solene Sk.a:zen smD lei:.nt
at.t che Ot.g rulg...ÕS'5..e m ,--er.
gró!-W>m wobet erst cort che
f'Ot~og.n r:.ll'lkOfrekturen.
'W c. r; • n Cft'l rn<n 'lli'tt'cett
Der Gettilltet. ttOetl un;!!ú.:bttm
Uml]t~nq m•t cem Rmer. sol11e
dlt~ Se •.,., genau s':od1eren
\11\d e1gene Ver1ucho maehcn. bis
lhm d•• RattOit)"S10tn vers1ãnd·
llch g<two,don isl EfSTc!~n n wlrd
<u mlt Gowlnn &e ~oe eigene
A 1I) OI! rwf nor BF1Si$ des Raster-
<IOnl<nnt'l des mathematischen
O~tnkftnll, erleben.
 The pholograph in the grid system
Pholos aro usually conceived without tho gnd In m1nd
Tht roason IS lhat very few designers era ram+har
W+th lhe glld o r that they do not want the trouble oi
wO<k+ng Wlth 11 Moreover. lhe photographer raroly
kno..s lha! hiS pholograph IS QO+ng lO be ii\COiporalod
+nto a des+gn. or •f he does, how ri will be dono Vcry
o!tcn the photograph is used ror a vanety or purposos.
and lhe slze in which it isto be used In advcnlslng
cnnnot bo ascertained i n advanco.
Only whoro l ho photograph cr and dosignElr work In c iosa
collob or~tlon wlll it be possi ble fo r h l m to concoivo hls
photograph In terrns of Lhe g rid the deslgnor lms
developed. 11 ls o pen to lhe pho iOg raphoo 10 plnco lho
grld doawmg on lhe focusing screon o r his cnmoro a nd
to orrango lhe object s h e h as to photogroph In o woy
thal conrorms to lhe grid. O r alternativoly ho can ror
e<&'llple. make a metal construction correspond+ng to
lht gr d anel place lhe objecls m 11 to phOiogreph so
tllat bo:h the obJocls and lhe gnd aro taken Both theso
methods have been used with success Tho work.
howevo~r. IS d+fficult and lime-consumong but tho rmal
elfect rewards lhe effort invotved.
97
Die Fotografie im Rastersystem
Fotos ím Layout von Drucksachon slnd víelfach o tme
Raster konzipiert. Deshalb, we+l doe wen1gsten Gestattcr
den Rasler kenncn. ode r we1l soe doe Muhe. mil dem
Raster zu arbeíten. me•den Dazu kommt. dass der Foto-
graf selten zum vornehereln w~isa. +n welchem gestal-
terischen Z usammenhang '\fttn Btld verwendet werden
soll, so dass e r d+e Aurnahmo n•cht aur e1n 1hm bekann-
tcs Rast erfeld-Mass h+n kompon•oron knnn. Vielfach
lu
a uch wírd d ie Fotogral le r vor1chlcdene Zwecke ein-
gesetzl , wobei dia Grosso dor Fotografia nfcht im vorau s
bestimmt werdon konn.
Nu r wo Fotograf und Gastaltor In ongor Zusammenarbei t
stehen. wird es mõgllch sol n, dass o r mit H ll fe des
Rasters. den der g raflscho Gostol ter entwlcke lt hat. sei no
Aurnahme konz+piorcn knnn Der Fotoqrar hat dann d+e
Mõglicllkeit. d+c Rasterze+chnunq a ui d•e Mattscheibe
se+ner Kamera zu legen und dle Obrcktc. d1e er aufzu-
nehmen hat_ gemass dem Rastcr zu ordnen. oder aber er
baut sich den Rastcr z 8 m+t eoner Holz- ode< Metallkon-
stru>(tion auf. stcl:t dic ObJOkte '" d esen Raster hinein
und folografiert so d1e Ob1ekte m+tsamt dem Rasler.
Bcodc Mõglíchke+ten S+nd mil Erfolg schon praktitiert
worden. Die Arbelt 1st allcrdlngs schwieng und zeit ra u-
bend .
The pholog raph in lhe grid systern
The c u::-out pholograp.h l.n IM
~ld
To g hte a cut•OIIt pl1ologropll
orctuer opll c~l stabilily d onn
bo tJndertald wllh a cofour ore3
llt(e a bloekout lllustratlon. In
rhts 'hlf'l U1c photograph oito
bOcom'" thmly tied intQ mo gr' d
Md aligned wllh li in de;:llh ond
Olllhé Side'SI.
Another poulblllty lslo box In
1~ .Phologra_ph with a 1 no bofder
'"'hlch has tho a.ame (t.monslon$
ot a g dd tlei<J An equtllly IUiis-
IOCIOry Solutfe>l'\ \YOuld bo l O
mork lhé top and bottorn llrnlw o r
tho stld fio'd wttt\ rui-OS bcttwoen
wh\c.h lhe cul-ovt photogr;~ph
could be insertecf, F~g. 1.
Oio frelstéhende F'o1ogratie int
RIIIIOI
Ex3mp1c 2 is vory olten used ror
indU$1001 advDI III'IIlG m a iUJI',
An a.ten. ot colour rs pt1ntcd ovot
a pholcgraph soa' to m3ke ft
$11 nd OUI from ill $UttOUn(hr_gs
and look ~c-m1 nan1. Where •no
co:J:tG o f a 4-col ovr r>ho;ogr(lpll
oro ,:.tollibiiive. lh(l us~ o r an
tué:l ot unbroken colou r is lho
oo~tt bCSI sclutJon.
Díe Fotografie lm Rastersystem
Phologtnph and colour area In
Ultt grlc
2
Um olner freis1cl"tnden Foto·
gr{,fl«) mehr opll.schon Hall gcbon
zu k.ónr1on, kann s.o. wle die
fte~encnce U!u$1r41~n. mil
einer hrbllãc.h:e t.tr.r,t'Wicgt wer-
den. Dnml! St'eht dto F010grafie
obonfnll t'l Jest gefügt fm Rastor·
nol~ In det HóliCI und aul d on
Sc.lto.n ai niert mlt dem Rastor
Elno Ondere ldóglfchkei! boe:stOht
dadn, a io f.o togrullf: mit einem
linearen Rahmen oln:wrassen,
C&r dit OJmc,,sion otnes Raster·
lt!lt!OI ht'lten SOIIIG Ebenso gu1
~~3fo os. dJe obGro und untore
RttSIOJ!Old-Besron.tuJtg mtt Llnltn
zu n1CH kfaren, Z\~l~hon denefl
die rrolatohende FOIO(I re fi ~
pfa7.ictl 1 wlrd, Abb. 1
FosogcaO. und Fatbft.a.ch& lm
~-
98
Das Beisplcl 2 findet bOSOfld êrs
In wotbllchftn Orucksochcn der
lndvstrlt Anwenf!ul"'g Eine Foto..
grafte w~rd mlt einor ~tttbllãehc
íme:dn.tekl. um 1lMurch ous
lhrem Umteld hera~t&7.u1al1en
und d oulif•anl zu wi rk()n, Wo dle
Kosten fur Oin 4farbl gos 6fld
nleht ga:ltogeo \Yerdên k6nnor1.
kS1 cho VOtWen<Jung elner f'arb·
tonfltt~htt dio nãctuott C"r;ende
Lõsvn!).
 The lllustration in the grid system
lllustrohons, drawings. staltstics tables etc aro ai:!O
ldjusted to lhe grld liefds in the same way as
photographs. In the case oi cut-outollustratoons wllh no
rectnngular boundaties il•s a good odea to piace them
on tno pago so that lhe background corrosponds to a
gfld ioold it os otten advisable to use a hght ~lltonc
background so thatthc illustrauon retaons ots own votaloty
buios more defonitely lied inlo thc grod layout.
In lhls con1ext the soze and shape of lho lllustratlon ts
not of lmportance. The integralion of lhO llluotrotion lnio
tllo glld pollc rn gives added empl1a sls lo Ih<> dosionor's
wlll to organizo his work.
lf lho prlntlng ls in colour, an arca oi solld llnt can ba
usod lnstoad oi a halflone background whorover
possoblo.
98 99
Die lllustralíon im Rastersystem
ll lus1rationen Zeochnungon, Stotlsllkcn, Tabellen usw.,
werden wie die Fotografoen ebenlalts aul dic Raster-
felder abgestommt Fre·e lllustratoonen olme rechleckige
Begrenzung werdcn mot Vorteol ao on doe Serte gestellt.
dass der Untergrund concm Rastcrteld entsprochL
Vrelfach empfiehlt soch das Unlorlogcn eones hellen
Rastertones, mJI dem Resultar. dass doe lllustration ih r
Eigenleben behalt, abor durch dcn hellen Hontergrund
strenger an die Rosiorordnung ongopasst rst.
Oie Grõsse und Form d Or lllustrnllon talll bei dieser
Lõsung nicht ins Gewoclot. Ole El nordnu ng dor lllustration
in di c Rasterordnung br l ol(l t den Organlsationswillen des
Gestalters verslãrkt 1um Ausdruck
Anslelle des Grauton$ ais Hlntergrund kann bei ernem
Mehrlarbendruck, wo "" mogllch ost auch eine Farb-
llãche eingesetzt werdon
The illustralion in the grid systcm Oio lllustration lrn Rastersystem

D1e freistehendo lllu&lrnll on The closed Ulvsh-'llon Oio ooachlossone llfuslra llon

llUSscfiliE;llTicfo dem war, níc~

notwendlg eine strengeT"oenilUn>g stürmische Atofwãrltsent~oickf•rng von lndustrie und Wi1
urrterschelden dabei na•=h IArt und Anlage vor aliem dieAuseinandersetzung und Kãul<lrg•
men dabel eonmalzu Cle>m.f•n\1~11 derrein>enTyJ>OÇJial)hi•~l dle die Einbeziehung i und phantasievolicr
Druckerzeugnissen, bel dllne'h ,we>nn ma.n «im Gesch1ilt will». Die aufgewende
usgese,rochel]_n~~~!!!!i!J~e<i!!!!!!!.'!(t.i!!'-º ~~~?_]
chliellt rür unsArbeíten, di e
' , glolcfiviel ob diese
etzers verdanken, stnm!ls4>nornrr>en nlso Arbei1en,
1
rorm- und soweil síe ais tv~>Qllrar)hll
baut» werden kõnnen. und mehrfarll
ogen se in. oe,mg eg(mUb~r ~teht
Gesta li ung_!!!!9 'l.!J:~~!!i$!41leJ:\i!!~~!.§~@!e~§.9rl

sct1er Mlttel, unter denen derlt\IP<><trap,hische T ~·en.llUJI>Q versuchen und das

Funktlon der unl~eclinig l /lolvver>digen Te·Xt>viede>·~l mHohi,O.rt und Anlage vor aliem zw
lec:hnike>n soll im Zeilon nicht berührt on dabei eínmal zu derreinenTypographie
ille:lle.n ,da6 derAnteil der ím Laufe ruckeneugnissen, bei dendn das reln Typographische
~usgesprochen sokundãrer É!ed!l.\flung ist. Die ersterej 100
1 2
A c ut-o ul 111\Jtlratloll placed in •.un n so thát lt boootnes form ;;~ lly I:.! no freístehenctQ llluGttnhon Wêis&ln ttln S~;z!;l il<l clnordnon.
a l letd ol toxt risks becomin(l 1nt(l9rated wíltt tho toxt. d !(l Íf'\ OÍfl Textfeld OOlHiJIII !t'llf<l, M on glbl der II!U$trat1Qn OfO
nptically ~ttaotorminate in spaco. 1t is ofM'l des;ro.bto lot lhe iltu$- li'iull Golahr, dass slo opusch zu Srelte (l:Or Sal2spalle, damiJ
To gív~ lt Sltlblllry. it cal be rration lo loo~ moro compacl ut~be$1h'l"'"t.t
L.-n Raumo ataht Um ersc'hetf'H tlé form01l v erbunden
plac.ed o.n (tlft aroa of grey or- th:~"' k ra:aJiy ls. h\ \hb easo it '"' o. nen fes~er; Hl'ttt r.u oooen. m.l~T~L
colour. The atze of 'hiS area mutJ can be ~acKed w11n a gr()y tono k ann t'e .:\UJ ~;tauen tido.- farbigco on sotl die 111us1ralion komoalttior
t:11 o\dap:ed 10 1hat o lthe gfid. whiCh dra•N s U·.e l!n& r;t(VCtUf'O Onmd geSi.el1t werdl!ll'l, Dia eraohotn-ltfl 81$ si-e c s ist. dann
lf lho-ro it one. or ff not. to lho toge~her to fO H~ 1'1 pt•m;u s urfaoe, GriSsaa d leser Grundttieho muss t<un•1 4h) n1il elnem Grauton
!ines. In lhls WtJ.Y the area ot groy FiQ. 2. lf lhe lllu~ ll3! lo n has to be (JIUwodor dem Rastcr, 1otern eln tlini<Uiogl worden, der dlo Unlon-
o r colour. ond ulong with IIth~ gtvcn increased omlcat omphttsis. 301c:hot vorlieg1, oc!or donn del'l s t•uklur IUiohig zusammon•
llluslration. Càtl bocome an 11 c.an bé v"derltld W1~h an o.roa Ze ll~n angeglichen word<!n. schlie&&1. AOb. 2. SoU dle fllu·
orderly ptut or the overa!J cJ~gn. of cotour. Oadureh k.anrt d fe Gn.lndUi.'lche Slta.Uo.n eina verstàrkte op'tf.Chc
Fig 1. ..,,.d mil ht d·o 11:\lstraiiOR itt dia Ccdoutung erhalten. ' " rd &to m.~
llhtstraUont with~ a ck>se<J Gcsam1konzcpUon det Se,to ein- e•'\Om Fatbton untet$cgl.
geo'"Z"ebtca1 forf'\ cen. as -a rulo. goor-dn-et we:-oen. Abb. 1
bé moro ro.td·ty ft;ted imo t ho llltH;trotionen mil 01flOr geome-
p~uom oi to~t In &n aes.lhetlçolly trltC1l qcschio s.s(!nen Form
satlsfy1n{l II'U•nnor. The illua1rat!on l(ltt6ert s ich in der AC(.IOI lolchter
is gi•Jen II'H) w ldlh CI lhe tcxt cot .. In tlf)theUsch zufriecsenatallender
 Solid tlnt in the grid system
A particularly knotty problem arises when a solld tini
has to be printed in a grid containing text also aligned
wlth the grid .ln such a case the area of colou r and
the text have the same lateral boundaries. lt follows,
then, that lhe text would begin and end at lhe edge o!
lhe tinled area. The impression c reated is
unsalisfaclory.
There are lwo solullons:
a Di e Farbflãche deckt sich mít dem Raster, der Schrift-
The solid tint coinc ides wlth the !ield : the block ot t ext is
not set over the whole width but inóent ed a tew points,
depending on the size of the lace, from the edges ot
the colour area. The text thus stands w ithi n this solid
tint.
b Die Farbflãche wird nach beiden Seiten über das
The area of colour is extended on both s ides beyond
the type area. The resul t is that the type area again
comes within the solid tint.
Neither solutíon ís entírely satisfactory. The choice
depends on whether one prefers lhe type area or the
solid tint to alígn with the preced íng and succeedíng
Unes oi text.
100 101
Die Farbflache im Rastersystem
Ein besonders schwieríg zu lõsendes Problem entsteht
dort, wo eine Farbflãche in eínem Raster mit Text be-
druckt werden sol!. Farbtlãche und Text haben in díesem
Falie dieselbe seitliche Begrenzung. Das bedeutet, dass
der Text vorn und hínten auf der Farbkante beginnen
und enden würde. Der Eind ruck ist unbefriedigend. Zwei
Lõsungen bieten sich an:
a
block wird nicht auf die ganze Brei te gesetzt, sondem
beidsei tig eínige Punkte, je nach Grõsse der Schrilt, von
der Farbfláchenbegrenzung zurüc kversetzt. Das
Schriltlefd steht damit innerhalb der Farbflache.
b
Schri ftfeld hinausgezogen. Das Schriltleld kommt damit
wieder innerhalb der Farbllãche.
Beide Lõsungen belriedigen aber nfcht ganz. J e nachdem,
ob man die Schrífl ím Farbfeld oder die Farbflãche mi t
den vorangehenden und nachfolgenden Schriftzeílen
ali niert haben will, kommt man zu r zwei ten ode r ersten
Lõsung.
 Sofid tini In lho grld system Di~ Farbllãche im Rastorsystem

Colc-ur nrct~ 011~ !ypography Fntbtl.;~.che und Typog1atle

notwendig eine str·en.ob
Wir unl:erstch<~ído~~
~~~tlru~ng und kommen Oi!<
,, iw·eil:en zu der Gruppe
~!:!!'!g, ja seinem
sicncJerl!ülle Võii"Ufu(:j(eiiii~goi1ssãi~íe1'Ãrtb•l
notwendíg oine str·ehaeTrcnnung versuchon
teilen. Wir nac:h Art und Anlag1Ej
oqo jllatltung und kommen a'I< Dflt
Druckerzeugníssen, ~w<a ite>n zu der Gruppe
~n~c!!h~v~o~n!2~gese~~~

~an11kc<n~e,pticlnaus typ•og r4pl1tisçlhon

lltsse ihre Entstehung eines Grar.•hilcers l
ge.nc•mt11en also unter Verwendung
elementcn. soweit si e Material '
t<2:~~..!:!.~~@~!:'9'~!!Ed mehrfarbiger Druck sj konncn. 102
2

Now anc:S lhon 11 becomes necos·
sary to diSQIM ooo particul..tf
soc-!ion o f te.xt moto preminent1y
lhan the olhe.>t$- Tnfs proble.:n
ean be ulv~d In a v&~icty of
W3Y$. Tho IIJ1oaln questiOn ean
be çmphau•tod by onder'S.C{Ifing
wi1h a bJ3ck:/ whlla o r coloured
!in e o r 1hoy eun bll g h1en a 9Htl)'
or coloured b&Ckground Thc
use> o f sue h A b,"'Ck()tound con-
fronts tho deslgnor wuh corta In
problems
In fig 1 lho uea oi c:ak)ur ttogins.
and en:j$ wtm 1110 llnes of :ex1.
The ~irs1 arn;11ttS.t leuers of the
Jrn&s and lhO COfO~tOd back-
OI'OOI'HJ nbul on lhe ooge o f lhe
tel(l, 'rho lottora MC now sur•
fOIJflded Ofl llW~O tfd88 by lh O
cólour area (\11<1 on one side by
whito, which lmpnl,a their !egi-
b Lty. The etfec:l creclod ls v ery
unsatislaciOfJ op:6co1r,-. lhe tvro
'toncs '<'tek
clanty o• torm
In examplê 2 a portion OI ICXt is
a.gain gl•ien ~po clal ptomlnencc
b~ means. of M ~uoo of ootovr.
l\11 the li na$ oi tGltl aro equal in
length <l.nd fi li lhe Olltl llold The
cotour a·ca h as. beê~ ~tondod
,,,.,.
faleraJf'f be>tOnd tht •r~a ot
Hfn unes vtlc<ltr toueht dle Not·
\vondtgkelt \1UL chict• b1JIImm1en
TU.ld'.lb!'lçttnnt stnrket DII dfl
andoren hen;orhet>en z.u mOsse.n.
OJoM~: Probtem keM o.ur vor·
scfliO<June Weise getost wotdo'l..
D1& bC'II'MfonCen Ze:llen kónne:'\
d urei'! Vnlcrstrefchuno mil clner
sohwMt--woisscn. odor fo.t bioen
Llnle hervorgehonon wurdon,
Odót Sle werden mlt elnor ornuen
o<ICf '.;afb.gen F lãche hln~r iGgl
0 -'4 L.~ m1 der niMé1'6SJICn
fl iohe $!.e:ll den Ggstalttl vor
eu-rtgo Fmnen.
In dur Ahblldung 1 bog lrtn~ \md
orlOot d le Fa.rblláe-lle mil don
Toxu~c il on. Di e ers1en Ui'IO <I l o
l et~ton Buchstaben der ZOjfcn
sto$.s..t~n {IM'Iéinsam mil der Fo.(b ..
flãche an don Tcxtrand. Oi e Sue h·
slaben slnd lotzc \•On dreí SeJto.n
von der FarDftiier.e utWJ von orntf
Solte von Wei» umgobon. wu
\'S-e Lowrtlchkell dleser Such..
stabcn vorrn!ndert. Dadurch \'Mel
e in opht~Cil Sohr unbefrteOigondor
Effekt goscho,f!t)n. Beide Zonon
or:scho.ron formal unklar.
lm BeislliOI? wltd wioder e lnem
Taxuo t CkUch dle FarbJlàcho
eine beaondete SCdcutur.g 0196"
ton Alio To~ellefl s ot.d 9l•kh
taog und tullen das A.3stcrfoJO
aus. Olu F'~trbrl ãcne is1 ulxl• doa
Sc:hr!llnttd sollllch h inavsgo-
zogen.
 Solid 1lnl in lhe grid syslem Die Farbllãcl1e lm Rastersystem

Co:cur area and tyl)Ographt Farbflficno und Typooto.fle 'rhc colout In lllc typootaphy Olo F<~rbo In der Typografig

emgegen er steh t dl~% J9ile Gruppe, eren a

augenscheinlich des Ge>br:auC~1SB'"'P~ ung augensd1einlich di c{ H nd des G ebrauchsgrap '
,Dic1se Arbeiten be;tielle~ Wirkungskrnft aus de• iese A rbeiten bezichc'll e Wirkungskraft aus de
'phischer Mittel. unter det1eh der typogr:aphischc A n hischer Mittel, unter dcre der typographische An
Satz nur die Funktion notwendigen atz nur die Funktion dej u bedingt no1w cndigen T
der Zellen er Druck1echniken soll1 ahmen dieser Z eilen ni

erso er u e von erzeugnissen aller Ãí1li

ird notwendig eine slr n e Trennung versuchen u
lteilen. Wir unterscheide d boi nach Art und Anlago
allung und kommen d b i einrna l zu dem Anteil
weiten zu der Gruppo o Oruckerzeugnissen, bc
erin , ·a seinem Umfa g nach von aus_ges roche
erstere Gruppe der rein n ypographie umschlieBt
sam onzephon aus p g p isc:hen Mllteln erstelll
isse ihre Enlstehung der kine ein<>s Graphiker!
enommen also Arbeilcn, ie unter Verwendung v
lemenlen, soweil sie ai~ t pographisches Material
onnen. Negativliuungc nd mehrfarbiger Oruck '
Oem e enüber s1eht di z eile Gru e, deren Ha1!

~~~~~ãffierl,~~~rJ,rrteiT derrei nen~~~ r An·têll ê!er re.nen ypo

ve,•là•·en hat, ja, dal3 der o ffen!kuj erheblich an Boden verl ro hat, j a, d aB d er offenku
eine Oom!íne, die dem Se tz•~l in eine Domane, die frilh r usschllel31ich dem Setze
~uleu•gn•~n de T atsache stürmische A ufwil rl!,, t zuleugnende Tatsache is . i e stUrmische A ufwãrtse
d a6 dio A useina schaft hat es mit sich g b achl, dai) die Ausein an
102' 100 Kãu ler ewinnu n Form 11 ngenommen hat, die di
3 4

In fi'IQ, 3 tho I111CS OI tcxt on
llle co.Jour arco e,e lndented cn
b«l1 &Ide• eo ane.t t))e r nu art<J
lt.tt leUers do not coinçide '4--ilh
lht tle.o w"»ofe the cofoor area
~nt or.d onda.
ll"tllgtnw lho rod tbc mo(e
ltQibJe lho lOXl U ~ ted h$$ lO
bt datk for leçhnlçaJ teasons..
ttlo cotow C&4' be Rjlplíed wi'th
el'lalltono sçreen so that tilé
OIIOCI is Of llghtl'Od.
One sa ll stt~ctory w,.y ot deBiing
wi1h lhe probl&m la to drspenae
wlth the aru ot cotour anel
instead prlnt tn cotour titt ttxt
l'la.' hu to !te •~phu. ttd. F g..4.
In Abb. 3 slnd die Texllo:lon nu1 Eino bOI>&erê und 'l)olricdigendefe
der Farbfiáche be•d'Wl1lg z.u• ~(;,U I\g bOS'Ol":l darin, di'ISS ao ~
rUckverseiZt, d.ntil. dte Ol&tO:n ttcllo ol~"tCt F3J'bllãche c::!le her·
und die lstztcn &tchr.taben nlchl vortuhobefl~e T~ 1 eU~ tarbig
mits.e•lhthom Anl..'\ng Uf!O Encse ~.
oothuc<t W'lrd. Abb
dCf' Fa1btiache J:.J$8.m.mentauen.
Je helJ.er das Ro1lst. de$1o ltt:Mr·
liche r wird d e r Te.xL 1\'un du
R<lt aus technisch~n G.runck.>n
dunkel sein. kaoo die Rollli\cho
!Svlgcraste.;l wercen. Cqmlt wlld
avch eín helles Rot bew, rk~

"
Practical examples
The exomplos taken from practice show how usolulthc
gr~d system IS ond howwidely oi can be applood
However lhey eannot give anything more than an
oneomplete voew of lhe great diversoly oi sub1ects wh och
Nls be<ln presented In a practical and anslhetoeally
piCIISong manner by means oi the grid systmn Nor ean
lhey convey an adequate notion of lhe worldw;do scale
on whlch lho grld system is employod. We know oi
excollont wotk belng done outside Europo. lor exemplo,
in North and South America. Canada, Jopon and
Austrnlln .
Unforluna loly thore are not many schools oi doslg n and
ocndomlas wh lch are able to instrucl thelr studonts In
tho precise ways and means in which lhe g11d ls applled
Thls ls duo In pari 10 a lack of interesl on tho part oi lhe
teachers, to thelr tgnorance, and also 10 lhe sllll,
rcgrottably, wldespread misconcepllon Ih&I lhe use
oi lhe g11d places 100 great a restricliOn on creauve
possoblhloes
lho examplea reproduced here woll. we hopo. prove lho
contrary
Beispiele aus der Praxis
Dle Beíspíele aus der Pruis bolcgon dte Nutzlichkeit
und díe universale AnwendungsmOgllchkeol d~ Aasler-
syslcms_ Sie geben allerdongs etnen "'" unvolllcom-
menen Einblick '"doe vtetlaltogen ThemenbOretche, die
moi dem Aastersystem sachloch und auch aslholisch
dargestellt wurden. s,e konncn auch ketr>en Oberblick
uber di e wellwette Anwendung und Nutzung des
Raslersystems geben Abor wtr konnon guie ausser-
europaosche Beisp•elo aus Nord- und Sudamerika, aus
Kanada, aus Japan und Australlon.
Lolder sind nur wenlge Deslgnschulon und Akadcmien
IOr angewandte Ku nsl in der Logo. lhro Studenten mil
dem prãziseo Gebrauch das Rasters vortraut zu machen.
Das hcgt zum Teil am Mnngelan Interesso seltens der
Lehrer. ihrer Unkenntnis odor ouch dem lelder noch
vielverbreiteten Glauben, dass der Gebrauch des
Aasters die kreahven MOghchkeuon zu sehr begrenze_
Doe abgebildelen BetSpoolo bewetsen, so hollen wir,
das Gegenteil.
104
 Pracllcel examples Beispiele aus der Praxis

Dook " 0el6gft PtoDIIIm• of tM 6veh: -Gestaltun9sprobltmo d~

Or~ph.o An"e•• Gf<.lf.kers-
Gf)d to. me doub!o pago 1\a:,:e r für d ie Doppci'SCile

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...•.
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fM (I'HG ~IIICift ot d\is i>oOk ()as Sucn. das 1968 m der d11U0n
appnrec In 1968. lt lt dos gncd Auftaçe erschien. ist m•t olloxt·
wfth • columns ot fQI ttKI an spal:en und einem ato.l•gon
...,.,, plciUt• grld AboYo ona Badtas-..ar konZJP ~ért.. ObOt vnct
bttow lhe piell.~te orld 3 Oncl 8 un:« de:r. Si!druter s""C' hlr 01e
''"" 010 " ' nido tor me aubt..ct Themenbl81 und 1ut Ote BJd..
btles eno 1ht c:apc..o"' tapec- legol'tden 3 tespekhve 6 Ze• ef\
,..,.ly eingct)lant..
Tht tb-11 and leQends ete Ml •n o-e Teltte une o-e Legenden 1 nd
loiiO fype 1-1101 Li"" oltcu.t. I k• "'tv.lei Sohriftgrõ!>sen abgesoltt
IM llnOI OI ÇlpHonl. OrO alfgnecJ Textz.eilen w;e Legend'cnt.t!iltn
v.·ith lho lllulln'ltlont 'rho 110 alinj er~ nmi t den Abblldungon
lllutlf3t!On$ are $0Mt coloured D i~710Abbildur,gcn slnd tollt
Md $0nlft bi&Ck And whltt, larbig. téiiS SC!lW3fl·weiS9
ForM&l 22,5 x 16.5 em, oblong. format: 22.5 X 26.5 em, Quer·
Numbor o f paoas: t88 formaL
Umlang : 186 Seilen.
Practical oxamples
Mon1ht1 maj)l}.t•no ··Roto c··
OI Ciba Mlll\n
The magazlno " rloto C" o r Ciba.
Mll{ul is bo•od o n h grid wilh S
retas.
The text an<J subhtfes are sei ln
lhe s.ane sito OJ lypo. lhe sub·
lill€5 stand OUI hOM lhe text
bee-..use of an emp1y une place-d
bero;& and a11tt thom . 'fho s.opaw
raling SI)(I CO eonslsts o f a wl,olo
e m ply Une. no l o half or 3 ctvarlo•,
and conscQvOntly lhe lines o f lho
lírst column OI t.exl ulign witll
th<>So o i lhe MCOfld
Tne iarÇ:t: c.hltac-ut.rs OI ThC filie
torm a ssuklng çontras1 10 the
sl ze o1the fel10t$ 1n 'na teJI.t The
lext and piCHHb t.1yout are gen·
Ctousfy handleCI. lnterc shng
pallcms are lormed by the uso
M t:m a1s~en s.ch1111 ·Roto C. det
Clba Ml!.;no
of 'h ·paga. '~t·Pogo. 'JJ·pagJ;< and
H:u•tge pictures. Ali IIUos being
piRcaa at Che top OI 1110 columt\s
th•r•are moro orlO$$ tarçe araas
oi wt;;:e "&t lha eoda whcn thg
toxt.s a:a snort. Thoy o•we ad jed
e«tphe:sls 10 lhO I.PIIO;c)U$ way in
whK:h lhe pictu.os ar• organited.
Boisplele aus der Praxis
Atls tor für C•& Ooppels.e•tl>
G1id for tha doui>IO pog• ' f'\010 c·· .. 1~oto C·
t- -=
I
--
L
106
Oi o 2CIIOChrift «ROlO c..
oor Ciba '!t· und OM.tSOitigen 8lld(UI1 On
MUnno bo S~crt auf einem ROS1er .alio Til oi en dcn Kopf der Kolon"'
mlt 8 Ft--'dern. ncn gutalll e•nd. er.ts1ehM boi
TOXI und Untet11tel $ind In der~ Jcúrlocon KAPI!eUoxtgn am EI'Kio
sofbOn Sctv•hgtosso Q'IMUt Oie meN OdOr wentge, grosse Wõtsose
UfltOrt•tot lleben $1Ch vom Text F f.ãchon &e ometstreichen OtO
durcn to e"lfle Leerze•IO ob. c: te w .rkun; der grosslláchigen 811d·
vor uM noeh dem Untonllol -:;te· c rganlsallon
hem. OtlCf\Jrçh , dass die 'fr()flrtl.m g Farbe: schworz/ wei$'$.
uluo volla. nlchl aioe hnlbe occr Format: <12,2X 22 em
voortlJI LeerzP.IIe botrligl, nl•nie1en vmr{lng : 20 Soilt:ln~
dle Z<;tltm aer erSien TvAtkoiGnr.e
rn•l dOfJ Zc len cet2 Te.atkolonne
Ote grOO$CO Tl1e.lDUCh$1~bon i<Oft·
lfMU«!'tOI\ t.;bert.eugend ~Uf Gros--
00 dor Te.,1s-CIHifl O le T~x l • \ltld
B•ldQOii!al~u ng iSl groü:uglg ~O ·
han<Jtlllbt. •/ ..· seltlgu Abbllounoon
weeiHHJin spano~wgtwoll mlt •J• •,
 Practlcnl exampfes
Annuol 1epott "Oculsché- Ban!("
-----
•\ J
• .\ AI I ' --- ..
·-·
- ·-
106 107
Theannu11 ttport of tna " Oau1·
scne Ounk" is design~d on a grid
whlch ls U'S•d for lhe who~e
cOtporoUe fm:ago of the "Oeut·
seM Bani('' TeJtts. p.ctures.
$lti1SiicS tnd drawtngs cue incor-
DONiltc:lll\ O 9-ltOid gcfd In lho
tlyOYt An Pfinted maner ror
...~r!\lll•nd m:emal use rs
M10'*' Wllh lhO gud.
\'Jhl)fO 1 flner mesh is required
me prld wllh 9 llolds can be
&Ubdlvu:IOd, o g. &lmply b-y
cliv dlng lhe 9 fio! os ~o m~k.c 18;
,f MC&S&8ry. hmt\er OW•StOil
produc11 30 flelde;, A ven1çat
tubdlvislon o f lha fle!d$ is a1so
ponlblo.
Beispiele aus der Praxis
Ge$~h<'!ftsbottçh' .. QO"ultchc Grid for lhe annual reporl n aslgr lúr dún Gcscl'lâttsbencht
8 -:;r;k .. "OQuiCGhl) Bani(' .. o"'utseho aunk ..
l
-
- ~
L -
lhtl III.JSiratlons oreln lfJ\If.HOI Der GescffiHISberie!'lt der l!'llluno c11\áU miln 3G Fe!det_
corovt& • OeutS.:héO Bani( .. ISliJUI <iCf Ebenso mõglich 1:$1 d10 vcrltka!(l
For m~u .
2.7 x 21 em B..tsls Ci!'le$ ~sfef.S gesrnltet Unt•rutdung áef Fercter
Nvmbet Of OOQIU 11$0 <ler hn <tas: 9ttn.te Etsd1elnungs- 0'- Attbil!tungen .$lnd metH&arb;g
blld cer 0eol$dle<' eank vftr· Format.27X21 em.
btn(lhCh iSL Texte. edder. Sl.al.. Urnlang 150 Seiten.
Sl1k en und Zeichnungen werdon
mil e inero- Ras;.er mi\ 9 Feldolf\
rm layout cingeolanl AllO Owd<•
s:tcho:\ IUr dCtl cxtornen WIO fur
0Cf11ntc• ncn Gohrauch worden
mil dem Aaster ge-.stõ\lte1.
Ot>:r Ra$ter mit 9 Fe~ern kann
für Owcksachen. die eine leirttrt
Sei!enun1er1~ilung verlanpon,
weiler unlarleill werden, z. B.
durch eiuc oinlachli Tollung oor
a Fcldc r ~fgcbcn s1ch 10 Pcldct
durch elnc noc"m ~:H tge Unlor·
 Praclical examples
Book' 'Sehwolz•r lndu&lri6G!ahk"
Grid fcr lho doubla pege
-~--
~. ·-:=:=-·-
li I' I ·-
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The book ls based on a 12·Pllrt
grid.
Texf and plc:turo• are match&d,
lhe lines bei.ng Dtought lnto
aJ•gnmenl wllh lho uoçe f and
Jo'NGI edges oi U\e plcture.s. Tho
llr.;es of lext beçln atlhe top ln
th.e typo t~rN whoreas the
captions to thl píotures are .sal
on the b{l.sollno o lthe colutttns
and run upworda.
Ali 200 pagas of lhe book ere
set out prectuJy k\ eonfotmtt"/
with U\e grid TM lttuSlrations
lU6 some 1n COIOUT Jnd "me
In blaek an.c1 whltt.
The formot ot tho book ls
25.5 X26 em. oblong
lol!erpress ,Numbor oi pages :200
Belsplele aus der Praxls
Bucn
.. schwolzeJ lndustrie Grtllll<•
Ratit• fih dlc Ooppelsel!ó
I I' II iJ I I
I
i 108
Doa Buch bosiort auf elnom
12ttlllgen A3Siê r.
T<:~xt uno 811d sind aufeln.andor
obgettfmmt. c•o ZéiJén allnloren
"'U dtn oberen und unttJro.n
Absct\IOn-en CC( S itdef o ..
Textzollen begmncn Ob&n em
SAitsf) ogel, wãhrend dlo Bild·
looonoon auf di e aasls dor
SpaiiOf'l <I<JSelzt sJnd und naoh
obon rnulcn.
Alio 200 Seiten des &ches s nd
goneu dtm RasOOJ emlpree; ~
gOOtdnet. Oie Abblldungtn l.ind
tells flarb íg, t~ls setw.-arz•·W&It:a.
Das Porma1 des Buchos lat
25,6X 26 em, Querlotmat.
Buchdruek.
Umtl8ng: 200 Seiten
 Praetleal cxamples Beispiefe aus der Praxts

CI\!Aioou• 1 .-leywood lndustm1l Katalog "Hoywood lmh•a.hwl Grld for :hc catalogue "Hoywood AAIIOI lu1 don KalaiQg •Heywo-od
Ctt.tte", Can.&lda Ealate•, Kart.td" Industrial ES1tHe ' Cnnad.a lndulltrtOI E!&tOtth Komada

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l~"• ÇJII10Qu• for thc CanaCtan Formal 90'<2u6 30c tho Der Ka:atog fúr d1e kanudlr.cho ltul rf;1'1 N~chbarl::lld hinübcr~
"'httwood Industrial ES14Ue" is pagn being o••dtd In w>dlh .. Hé)·vo,O:C>C l.ndu-s.lt•aJ E$l1JIO" I" Wit ..t'l'\

C:Uiçf'td w ~t\ • 12-p.rt gnd Nunbw of p g. .J 20 rn t Cin:em t2te..tigen R~UOt r01'"-*t 30lf25.s biS 30Q':'I. o~
GeoQraQII'Ital pia~ a.Hemate kOf'-l. p.ett. Geogtapt'NSC.~.e T.a••ln St ,,., ••nd 1n dtr Bre !e a~

wll'l peçct OI k---'1 ...... pw;::ues.. ...-ec.hsefn m1t •u::· llt'O &i d- •tA
A lhe W\l"ft.a!JO"'S. ar~ m oolow. se•ten att. AtJ.g Ao~I."Jll"'lH', .,,CI \llnte.t!g 20 S.l*'l.
~ ty~ m.ett~· .... in two tatc..tg ()[e.Tyocgraf;ei.St ,,. :UN
t,-pe ttl'H Se..-:t~radoe:n ge:settt

TP141 ..-t e•ll~ cn ""• rig""'t De senqcehtCitt l•l'l.., rocf!'tl

biHAd• ~. 12 pat· gnCJ tnchc~ne "'Cbarr Ck:t!\ • 2te ~ t.v.•et _..
!t• ntf. . li"'Q wtdlf'l Olll'e zo cnnea cre zuner.mf!mie 9f• t•
to I<!YtofiQ t'JIQCS. der 141-genden Se ~ef'\
H a CUtiMICe between the grid Der Acs.tand zwischen da !'I AI·
'•oldl 11 compM~tlvely smaJL $tetfeldern ist relatlv kle n W•M
Vnl"llttle plctures are very care-- di e Bilder nichl se h r sorgfJ.Il g
lully matehed, thtH9 1s a risk ~hat au1einanC"er abgE.'stlmml :;;\ruJ. bú
11'1& vl~ullllorm• oi one piclurc stahl d"ie Gefahr, dti.Gli BlldlormOrl
Wjll hllY(I ,\ diKIUt bing elléCt 00 das ~oti!I M Bih.JUS optlsch tJI(h o!HI
\1~ ne!ghbour.
-
Proctocal exomples Beospiele aus der Praxis

Orld lo• the magazinu n11Mftl' hl t 01.1~ Mognzln .. c asa·

Magazin .. crasnbolh1.. "Ca,aabell a " b l llflloo

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Th• l'lrchUoelútdl ptriOdiC81 Olt ArchltekturteitschriU

• Caubt iiA 1.1 du.gntd w.m a ..cauoell.l.... ísa md u~
f2·~rl ;r•d Yltlero ltkl a:.,b)eet 12te lqeon R.:s.:e: gestalt•l Oott
ft\.IU9t teqU.rtt. tf'IO gnd tS .. ode Tbemri< es erfOt~~
~~t)d " d.C rto 11 fttld$, lfolere wll'(l der Rn:=r- in 18 Fehl«

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bG•no • ftP1" ore'~ lftSiea:tJ

The N&r 1rd P"•looffl , ,. a gr;ec

utlltfH~t I -..o::ai i."ldel H.Qfte

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.ans:co.c -..o'" .; Fei=:m 6 fe4.C:er

fM luiS ng bertlltHft ptCflJre T••lu-tu' 8Jdcr siDd a.r....:en

and te •t CIOfftPf 11M ••o e m;cy 0. o..,~ ZN~c."1e'n 91d
hr\01. T1t11K. •••1a.nct captions und To..l betrãgtzwei lCO"rlcnllt1
are Mt in tt11M typa lll'OJ. l t•. l(AI und S.!cuegen<Scn
TM Uht\.lt4)UOO' 1n «he 10C"ftleal \U'Id •n oro. SchrdtgraUen
uctlon 41110 b'«C:I( tnd whno, Qltft171
Whlittlll In llltt ~IJVOtt iiOQ Dle Abbih1unocn im Fach1ell ain<J
'OOtlon lhty ArO I n~ COlOu!-.., (;içhwarz·Wi!ISS, 1m tnseratent~ll
Pc;H ml&t: 3S X~il .b Cm , Ul)fiQhl Cl.VI:h vicrlarbig,
NumbQr o i p agtA: 100 1 orm01: 3t x ~.1 .s em, Hoohtountll
IJtnr\lll(J: 108 Seilen.
 Prac ~cal examples Be•spi e!e aus der Prax1s

RiiJt•r tur das Pl31uu mu~•(Ol

Orid ror Ute postcc ··musfco vlvu'" YIY.t

v•
mu s 1 ca 1
v
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110 111 . -L-. -

The ·mu11<1 "'v~·· pot~~tW ' ' buil1 On.a. Pl-3<;)t ..musaca 'VIV1l" ter olUI
up on 1 grld 4'h he os wlrie elneTt Aas.:er mlt 4.'11 ( oldOfn
li"'CI 4 fio~ dCCtl TM two word$ Breite nnd 4 Fcldcrn HI)I'H)
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 Pracllcal examples Beispiele aus der Praxis

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In lhe d"i9" of lls P4oabUctH10na,
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capt.ons. rokuonc~ oACJ talUoa.
Beispiele aus der Praxis
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Ote h 'ter ..,o,geSU!UtM Kataloge
enlh•tton Te•to. A'bbiktunoen.
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 PracHcal examplos Boispiele aus der Praxls

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Practocat cxnmples Beospiele aus der Praxls

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 Pracllcal ex arnples Beispiele aus der Praxls

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Praclicat examptes Beispiete aus der Praxis

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 Pracucal cxamples Beispie!e aus ôor Praxls

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Practrcal examples Beispiele aus der Praxrs

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o r. llbll lalf'"p n the process Belevet-:t,.lllg
oi hunlng O•e umschragset1en 7e.gen 1n
r onnat 29.8 K 21 em, 4 cclours. Met u1aehbelichtung dcn Oroh
;:~ tm e.net Tischlftmpe I~ 8owo-
g ungsabJauf
Fotmat 29)~ l<21 em, vm•fnrUJg
 Praclical examples
• Catalogue " Rose:nthal"
J 128 129
l ne caHllogue fo r ;he " Rosenlha1
Sludio-Linie" is designed w iih a
QO-part grid. This fine~meshed
d ivision allows very w idé scopé
in the orgaoization OI pic1utOS
and texl but rcquiros lhe dcsigner
lO excrCiSC SCII·d iSCiP IIne by
usino his rcsou,ccs wllh festralnL
Ali tlle lllustratlons and texts are
on a black background. In this
way lhe piclures gain in expre.s·
sive power. On lhe Olhér háf'ld
lhe texts êHé more diflicull to
réac1 H lllCY are tOO lO O{) and 100
ctosety se~ . t-tence, neg~1 1ve 1exts
shot.IICS, ;;tS in ou r example, be
stlon anô St}t with re!ativaly
sp.acio tJs leading.
The illustralions are black ond
whi:e anó coloured.
Forma~ 30:x 3tJ em
Nut;H>Of of pagos: 62
Beispiele- aus der Praxis
Gr1d lor ih o C(õ1alogue Ras,er für dao K a l a i O(i ··Rosan-
· ·Rosenlhal' ' lhal ..
I
I
-
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Der Katalog der · AoscnlhOI Oie Abbildungen sind s-chwMz.-
Stl1<!io· Linie,. 1st ml! elnem weiss unO iarbig.
60!ei11Qen Rasler .geslallel. Oiese Format : 30 X 30 em.
feinglie(!rige Unteneihmg der Utnltlf'lg: G2 Sei:en .
$eile erlaub t eine gros~ Freiheil
in der Bild- und Textorganis.alion,
v etlangt aber \'Om Geslaltér eine
k lugo Oiszip lin In dér 8 éGC:hr:in·
k ung t.lér Miltúl.
1\ lle A'Obil<h;ngeo und Tex::e sle·
hen aut s<:hwaro::em UnlerQrund.
Dia Bilder gew in nen an Ausc'ruck.
Auf áer anderen Sei te- wird das
Lesen dét Tcxte orscln\'ért. soférn
si e zu lang und zu or)g gosolzt
si nd. Né{!Otivé T é xlO SO/Itên <.lOhCl
Kl n Z un<l. wic In unscrern Beispiel,
mit (Ciativ grosscm Zcilend lu Ch •
schuss ge s el ~l selo,
Practical examples
M aga~ino "OCA TQCAY ' , USA
:...,_:::---
--··---
.. --
---
~~=:......-
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Tho n'IOQatinl "CCA Tcday"•
ro-quhos a gr1d wilh 65 nercs tor
lhO m.~any luncuont h has to
dlSCrtorgo l.arge pletures alte.r-
neto W1lh lh06o oi dtm.nutrve
slzd ThtOO lyJ)O ''~0$. tn medium
at'ld ~eml-oo'd. er6 t~!Cd tor tne
thll&. ~XI <'nd C31)~110t'tS Tho
I~Ut:t are prin1e0 tn Olttel< or twuc,
<Sctpcmchi''9 OI\ tne r Jmpof'tance
lhO picturc~ und !Ines of text
augn who'e thO pfctures are
acc:uuli1o•v 1flmmod
lt'l g•notl'll, po,lo<llcOI$ neOd o
tlno~moahod g11d 'fne coolents
oi tno tO)( I Qnd pictmes are- con-
tltanlly chunulug and ea!l for o
hiOh <Joorou oi floxibillty on 1he
pAt1 ot lhO du.slgnor
On the othcr hand tltu10 f9 a
grea tet r s~~ lhOl tho 'NCifH't o f op·
poltuMieS OliOrde<t bV lhO 6& QtiO
field.s mey cavse lt'IO dts gne:r ~O
negle<;t Cfaflly oncJ IOO!CO.llly of
layout
AJI lhe llluslrattons oro PllniOCI
in bfack anel wh 1e
Formai:43.1X2&crn lil)tiQ'hl
NumbOr Of p:.goc: -4
Bcispiele aus der Praxis
Qr(C fo r lhe magazine "CCA Aa.ator fúr dt• Z~msctu ifl ..ccA
T O( l!\y" USA Todny., USA
-
l
130
Oie Zeilschritt ..ccA TodfiY· /\ui dOt andotcf'i Seite wãchs1 di e
t::enàtiç t ffir die vieUàllr(len AufgO· G~l.)l'lr Ci.Atls dto VfeJzahl de.t ge-
t!en einen Ras:er m!t 6S FeKtorn ~~l\I!Orlscncn Mô-gtlchkoiten mit
Grosse O.ar:s.:a!fungen '.'VP.Ct\seln 6S RA61twfafc;Satn zur t.A'1ssachhmg
rn.t kleinslen Bilôem ab. FUr dar Kla,Aoh u~ ObOtsid'IUtchkeit
dJc Titel. Jexte tmd leq.enden In dtr GllSuttlung tut'lr1
weré"en d1Ci SChriH:grade. normal AUe A,bbUdungen $1nd $01\•,.-art...
und hal~leU Y'Cfwendvt Oie woln g.odruekL
Ti1e1 wes-ôen te nach Ssotk>rtwert rormOl! 43.1 X 28 em. Hoc;hformat
6-Chwan odef b~U Çecfr~>ek1. UmiOf'IO 4 So~ten..
Btld und Schriflzeden ahn~er01l
oort, wo dfe Silder prãzis be·
schtunon $.ind.
lm ~llgc mor.nc n l>cnõhgen die
Z6itsc.hntten e.ncn fêíl'tghodrígcm
Al1 ~h;r. Dle lnhaftc dór 'fux.tG und
Bllder wechseln bestandl{l uud
verle nge n vom Gestolio-r {J(tíC':liO
Flexibili<ã t.
 Pracl1Caf exampfes Beispiele aus der Prax1s

Grid for the poster "Thu Now Rt'IStor f(lr dM Pl<'kat • Der Neue
Po•lor' Tho Now Swis.s Fílm,. Plakat•DerNeu•Schw•l.car F llm ~ S•,viss F•lm•· Scnwolr.er Film•

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lJ!epot•tt "TheNewSYo•S$FJm" Das P!o~3t ·The New Sw•st (1111'1•

1 I• d out y,,Jh a 12-f•elcl grid and •st m 1 e.nem RJster mu n f•loo
C'f., kMt ~ black and whrte.. 11 is dern ~•é).ect . ~ sc:r..,,u-<N!Iias
Ohl oi • ..,... of posters desagn- geo:ucktu.nd ge-h::lr11inet s.t"••
M ,._, l'he . . , . rypogta:phy YOn Pl:aUten aro e.. e m+l Cltf"...._
~~ tM a variable pa:ttem benTypogoa."ie e.bert.or 'lltSCt: K •
ofpQtl&. IJche:t 3 ild3nordnuAg gnt.t•ec.
n. Nf'\lorqt spaces ~-~ "-
f'l..e p~ÇtlrM :tre ~b(y 0-.o hor.z:o11talon a ~t.-""o
ltr;tr ttl.an &r e vert.Jca.l s.ince lhe"/ Stf'M:I bCdet.rtCnd grôs.se-r ;ti'\ d .o
l'tllst ptOo' de s.pa:.e for -4 I i nes of vertk.alen, d3 s"' fiou 4 7edtn 1.~
ttp• OI\ leJI.l The marginal z.Oües genc~n:ext Raum b1e••, .,.,.._.,_."
•HI kopt llfQO soas to suuo·..m d o ;e Randzonen scnd grou gehal·
l flt phOie>gtophlo UluSlràHons ten, um di e fo•og ratische., Abbll·
wttlt lho gteato.st possiblc black llungen mil mõglic hsl oro•s•m
b,_okg•otmd Tho poster is SCh\Yarzon Hintc rgrund umgoben
n.8 em In slze
~o 3X .. ltJ ~ÕMCI).
OoGPla;k;.l lfOrmo.l Jst 09,3 X 41,0
em
 The grid system in corporate identity
The conception of a corpornte idenlity must be planned
for ali lhe information medi a which a firm uses for
transacting its internai and externai business. A basic
idea must be sought which enables consistent, logical
and functionat answers to be found to lhe probl ems
arlsíng but lt must do more than this : lhe conception,
once found, musl be capable o f g rowing in l o a
programme which retains its distinction in praclice as
the years go by and c haracterizes the phifosophy of
lhe firm.
A particular difficulty arises from Lhe fact that tho
conception must be suitable for functíons whic h will
only become apparent in the future. Grid pfanning must
take account o f type and colour problems at one and
thesame time. The conception of a corporate identity
musl have great flexibility soas to be equat to communi·
cation functíons which are as yet unknown. In ali lhe
varied range o f its applicalion lhe corporate identi ty
should always create a sense of tension and innovation.
This is a demand which calls for a very high order of
intelligence, knowledge, ability and imagi nation on t11e
part of the desig nar.
The corporate identity of even a medium-sized firrn
comprises a large nurnber of information vehi cfeswhich.
assessed from lhe ac!vertising point of vi ew, are ali
éapabte oí promoting the lirm's image:
133 ali forms of stationery for internai and externai use,
including letter and bill forms, delivery notes and order
lorms, lt ademarks, emblems. vi si ting cards, envel opes o f
various slzes, van liveries. label s. packages, brochures,
catalogues, press advertisements, exhibi lions, lettering
on doors and premises, etc. Many large firms have
recognized the importanct~ of lhe idea of a corpora te
identlty and called in híghly qualified men and women
to design lt.
Das Raslersystem im Erscheinungsbild
Di e Konzeption eines Erscheinungsbi ldes muss für alie
lnformalionsl rãger, die ein Unternehmen für d ie Ab-
w icklung der lntcrnen und externen Aufgaben einsetzt,
geplant werden. Es sol I nach einer Grund idee gesucht
werden, die es ermõg li cht, sãm lliche in diesem Zu-
sammenhang auttretenden Probl eme ni cht nur konse-
quent. sach lich und funktionell zu lõsen, d ie gefundene
Konzeption muss sich auc h über Jahre hinaus in der
Praxis ais profíliettes und d ie Unlernehmensphilosophie
charakterisierendes Programm erweisen.
Eine besondere Schwierigkeit liegt darin, dass sich d ie
l<onzeption aLICh für erst in der Zukunft auttauchende
Aufgaben eignen und Çeshalb eine grosse Flexibili tãl
besitzen soll. Mít der Rasterplanung sind auch d ie
Schri fl- und di e Farbprobleme gleicl1zeitig zu behandeln.
Das Erscheinungsbild sol I auch in der variationsreichen
Anwendung immer wieder spannungsvoll und innovativ
wirksam sein - eine Anforderung, d ie ein reiches Mass
an lntell igenz, Wíssen, Kõnnen und Phan tasie von seiten
des Designers erfordert.
Das Erschei nungsbild eines mittleren Unternehmens
umfassl eine Menge von lnforrnationstrãgern. die alie,
vom werblichen Standpunkt aus beu rteilt. das lmage der
Firma zu fõrdern imstande sind:
sãmtliche Briefformulare für den externen und lnternen
Gebrauch. u. a. Brief- und Rechnungslormulare, Liefer-
und Bestellscheine. Wortmarke, Signet, Visi tenka rten,
Cov vcrts in verschiedenen Formaten, Lieferwagen,
Etikellen, Packungen, Prospekte, Kataroge. lnserate,
Ausstellungen, Anschriften an Türen und Gebãuli ch-
keiten usw.
Vi ele Grossunternehmen haben die Bedeutung der
Corporato-ldenti1y· ldee erkannt und berufene Oesig ne r
für di e Gestallung be•gezogen.
The grid systcm In corporate identily Das Rastersystem im Erscheinunçsblld

Moderro typography calls for a logical and systemalic Die modorne Typografie vcrlangt elne logische
organizatlon olthe pages of te>Ct and plctorlal maner: und systemallsche Ghederung der Satz· und Bildsoilen:
a a
titlcs oi the same size and in lhe same position on ali Titel in derselben Grõsse und an dersefben Stelle auf
pagos. tho same typelace being maintalned lhroughout aflen Seiten, in der gletchblelbenden Schriltan
b b
subtltlas oi lhe samc sizc and in a posilion always thO Untertilel in derselben Grõsse und lnbczug aul die
same distance from the preceding and l ho followlng text Slellung im Text mit gleichbfeibendem Absland zum
c vorhergehenden und zum nachfolgenden Text
capllons to lftuslrallons ali o t the same slz<l and c
arr;moed In the same relationship to lhe lltuslrahon Legenden zu Ahbildungcn in glclchblelbender Grõsse
d und Anord nung fm VerhiJ ltnls zur Abblld ung
the same grlds for text and pictures on ali pagas d
e glelchbleibender Satz- und Bildraster aul allen Seiten
disptays otthe same size and arranged in lhe snme e
relationshlp to the lext Auszeichnungen in gteichbleibcnder Grõsse und
f Anordnung im Verhãllnis zum Text
dtlto marginal notes I
9 do. Marginalien
lttustratlons. photos, diagrams, statistics etc. In grld· lleld g
sizes Abblldungen : Fotos. lllustratlonen. Statlstiken usw. in
h Rasterteldgrõssen
photos should rellect lhe same photographlc approach h
throughout Fotos in derselben fotograflschen Auftassung
I I
lnsofat' as llluslfations must be objective thoy should be lllustrationen, sotern sie sachllch seln m(lssen. lm
prosonted In the same styte throughout gleichen Darstell ungsstil 134
k k
statlsticat matori~l should be óisplayed in lhe same Slatistische Darslellungen In derselben Darstellungslorm
form throughout I
I dies11lben Farben fOr gleiche lnhalte
the same colours to be kept for the same lypes oi content m
m gteicher Zeílendurchschuss lur alie Texte mil gleich-
tho leadlng to be kepl the same chroughout for alltexcs grosser Schrill
using thc same si-ze of lype n
n 1, 2 oder mehr volle Lee1zellen for Toxt untertetlungen
1, 2 or more complete empty tines to be used for divlding verwenden. keine halben Leerzellen, weil sonst die
tha text but not half empty lit1es olherwlse lhe tines oi Zeilen der nãc hslen Spalte nlcht mehr allnlen slnd .
tho noxt oolumn will no longer align. Die einheilliche Gestaltung elner DrucKsaohe verlangt.
ff a prlnled work isto be uniform in design throuohout. dass die Umschlagseiton mil domsolben Raster und mil
lhe same grld and lhe same type sizes must be usod denselben Schriltgraden, dte hlr dlo lnnc nseitc n
 T~e grld syste111 in corporate ic!entity
for the cover as for lhe inside pages. For a desig n to
lollow consi stent principies in ali parts it is essenti al
lhat lhe concept íor lhe inside should be developed from
lhe very outset along with that for the cover.
The gtid to be devised for this pu r pose must mcet thc
needs ot a striking cover as well as those o f ar.
objective and eflectlve presentation ol the subject inside
lhe book. Th is is a task whi ch coníronl s the designar
with a number oi addi tional problems and rcq uires him
to do some extra thinking i f h e i s to come up w ith a
solurion which is both functional and aesthetically
pleaslng.
11 is hardly surprising. then. that the results we usually
see are those in which lhe cover has been designed
independently of the inside pages. Released from lhe
need to adhere to lhe plan ot the inside pages lhe
imagination has greater scope with regard to lhe use of
tree forms and lhe number and sel ec lion of colours.
Mosl designers lavour this simpler method .
134 135
Das Rastersystem im Erscheinungsbild
ve rwe ndel werden. gesta lte t wird . Diesc Form konse ..
quenten Gesta Itens erforde rt, dass zu Beg inn das
Konzept für die Umsc hlagseiten zusammen mit dem-
jenigen der lnnenseiten en\wi ckelt wird .
Der Raster, der dafür geiunden wcrden muss. soll allen
.Ansprüchcn. di e ein eitektvoller Um se h lag und di e
sachlic h-w irksame Prilsentalion des Themas auf den
lnnensei ten verlangen, genügen. Diese Aulgaben-
stellung stellt mehr Fragen an den Gestal ter und nõtigt
ihn zu mehr Überlegungen, wil l er zu einer sowohl
funklionell ais auch ilsthelisch ilberzeugenden
Losung gelangen.
Es überraschl denn auch nic ht. dass wir meist
Resul taten begegnen. bei denen die u mschlagseiten
unabhãngig von der Konzeption der lnnenseiten
entworfen wurden. Frei von der formalen S indung an
di e lnnenseilen hat die Phantasie rnehr Spietraurn
inbezug auf Verwendung freier Formen, Anzah I und
Wahl der Farben. Die Mehrzal1 1der Geslaller wãhlen
d iesen einfac heren Weg.
The grod systcm on corporatc oeentoty
I I
Gtod lO' COI•liO~Uftl. oroenures
and Jpotf4tl
2 2
Dc111bltt PIO* 0&.11 ora ptoduct
'"~'~G* brochure
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thoh COIJ')(H310 1M~ I In uum$
OI 111 torm111 aM colout aspects
1'11\d tOCC>tt1ftO 1t'em In a des.gn
f'I'I:'IA1t.1IIO lft.hlch tr. s1aff
re~pon~o~b • tor --..ch m!lttcrs
1"'\ú\t ,.,.,
O.'ore • ;ud u .., bc de-Jisea 'Ot
1 cOf'pqtatç IMO~ *"lhe tu,. •
dOC:iJmtn!.J lO -.~ ,e-h the dn.gn
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!li !'lo"' totm w ..._to h3'.'0 .'1 ,O'N
d4MU OI a V.OicJ tr<tdCMlfk
do\li'lod. tho rolo OI suct1 a oavice
01 n\,HI< must ntso be conslder•d
lu Ih() IIOt\t nl 1he corpot ate
Imono lo bo t1oslgne<l.
Das Rastersystem om Erscholnungsbold
,.•
I r-ont •nd. bac~ ~g.e ola 3<
Aa t.t., tu r fútalo;e. Proapt-..te hrochur• tca.•:..~rtng a comp;Jny • Vor· \IIWl RucheJte e1nes
unc:J EW\UibUiller fAnQO oi proO~CiS Pto dutl ~•·Progr am rn-Prospcktcts
~~ 56
Ooppel.t.ot~c aus cem Projuk~c tn-.fde and out:i1d<t ;:~<.~g<t ot an lttnec-.- und Ausscnse.:o dO'S
PtOQIO~m-Pr O$OCkt er e'tosor (1$ broct'loute Zo~ttl'lÕI ·Prospcl<lC$
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'" tro c:untophon of lho dMign, Becteuterde F rmon habl"ll dll3 ubtrdacht w•rdufl. Zur KOtllep-
thovghl I"''Ust be gNen to uni~ Ersc:tluinufliJSbild: mlt scunen tor- tiOI1 get-<JrOn dlo \JberiCQungen
'ormlty oi orlnled maugr form•, "'•' lun ~md t:u blícnetl Aspe<ten !f·bC:lUU uur einhelttiCI'le Otuck·
oll.lOt'lal no:.•ces TV spots. '" Form eones Oesign-Manual 84,\çh(trt, fOtMutere Au!!.enan·
('Jthiblllon~ etç ParllcuHu 1..,. JntQtlogt uno tlls. vertHnd.iche Kt t 'I(''\ TV~Spott AU'S!.IttUUn·
pottance also attachos to lhO R•trUIIn•o 1\lt ~he dafUt v erant· Qtll'llol! N O.r fur das U~etnef'l..
ui•~' lO"' of c:oJo•u u • 40111+('~ v !.=!0=·~:.: ~tt"U:tl m.tfl ChAUI • ~• S'd.C..,_, Farcr-«-lhi
charactlins.t c oi u•o f rm fl~ot c~ Ra.s:er ü en -.o'l'!miOtf'le o~OS!. Booetl•.wng t ..
ftat:'le "'i:.L""ÇS:Jdd k-::t.rwçtcd
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U11terlaven de$ Uflterrerunens
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Vcrluouno s1cnen.
Wull•liJOS Unternen.men e n ne\.IGI
$ .qnel oaer ~!l.ne '•.".'!lrtmarlüt
entwoflon haben mõchle, rnusr.
1111$ A!Q n P.I oder d!e W o r1marktl
nuoh 1rn H lnblick auf dw:> zu l<on·
1-IPII\• ondo Erscheinungst)lld
 The g rid syslem in corporale idenlil y
7-14
'filio pagos OI prodvCll>rOCIHHCS
!9roli l
7 9
136 137
11
The cover pagas of ali brcctnues
are, like 1he inside pagus. dcsígn·
ad on the gri tl whi cll ho.s becn
lai d do•,o,m lo; o li pfinteel m a:ter.
TM slze alld kind o~ typelace
r·om<:~ in the s;:tme.
For the <:over of brochuras éevo1·
ed 10 the whole producl range
special pho;ographic subjecl
matter has been t.:hoson WlliCil
distingu;shes tham piCIOtially
from the brochurcs lor ln(lividual
proclttCiS. The products are
prese.nted ::tlong wilh their fiel és
of applicat\on: one-famiiy housc.
housing cie\'elopm9r;t, d istrict,
school. industry ele.
The phOIOS áliQI) witll lhO lllvS·
trations or. the insidc pages ona
12
fhe display fuces wilh th~ ttucs
0 11 the lollowing -pagcs.
G rid witll 30 li<:lds
"fypeface · drsp ta~· sans sedf
-11 colour$
Fo rmat : A 4, 29.7 X 21 ")m
Das Rastersystem im Erscheinungsbild
7- 1<1
Tioeisei!en von Produktprospek.ten
10
Wol:~.fi·G.lo~O""'O:t T)1)UG
z..,,.;,.!lll!bri:l\"oe• l'to tlOL
13
Oi e UmschlagseilQI'l allcr Pro· Oic Fotos alinieren mil den Ab-
spekta sind . analog <tcn lnnen- b ildungM auf dan lnnensei!en,
sail tm. aul der Bt.1S1S <l es f(ir alie ehMSO dio Ti!elschriflen mil den
Orucksachen verl)ln(!lichen Ra- Titeln det lOI{ICI'ldên Sailen.
slors gcstattct, Schrlfltype und RMter mlt 30 Fctd9rn.
Schrd1gróssen b!eiben si c h Schrift: Aklh1MZ·GrCléSk.
'!)leich. 4iarbig
Die Broschüren mit dern gescun- format: A d. 29,7xZ1 em.
ten Produkle-Progranun habéfl
iür dEiln Umschlag oinc spozicllc
Fotolhéfllalik.. d lo s ich eindeutlg
''00 der Oi l<lkon~e;Hlo n d~r Pro-
spek::e fVt d!e e inzelnen Produí<.t-
<ltH$1ellungen unletscheidet. Oie
Pt odukte s ind mrt ih:eo Anwcn-
dungsbereichun EinlamilionMus,
Siedlung, OuàrliCr. Scllulo. lndu-
:>lrie usw. pràsonl!ert.
The grod 'yslem '" corporale iden~ly Das Raslersystem 1m Ersche1nungsb1ld

17 1T
F1on1 a n<l back paga 01 a Vor ~ u ml R 1JQkOOIIC ChiCI rirn,Ctl•
eomt>nny t)roehuré BICJ~n hur o
16 ' 1o 15 1 16 16 18
2 doubllt pngo.t Ou I ot 1110 2 ÚOf>PCIGciiOil UUJ dUI rltu \IJfl OP,IIvp.ry vM wilh t(~<l em.,fk and llulurwuuu•• mil WotlmMke und
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plinl•d m,.,,., 1111\0 appurs
umlo1mly 011 ali dolivory l.'ln~
sorvlco Vlllll ot 11'10 t rm Tno
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18
band bamed by an .,.,. u1 yai!OIN Abb links Slltllt., 111 d,e '-"lortmarke ro l.
at r,..-e too and tt)o bOI!Oftl A..teh Chê Btosc.."'Utcn und ~o­ cben und uf'IIM YOil e•l'lef Qefben
"t:Utli.'e det Beatebe ·m A1J\Iand FI V• ••l'lgPtlhml
AJ1 tt-o ott-cr adver1i"SJnq mM .a S l'ld ml'! ôe:-r.se.o.Oen R3:s-ter gttt-
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und Sorv cc-wagen d er Firma c in
flCMiich dic:.a!ba '. '.'orlmarko.
Schr!lwnorcr)u•l g. vnd J=arbgo
I)Unp Shl(l COCI'IUtllS d UI CI)QOilO"d
glelchgehallen· altl wcisscn'
 The grid system in corporatc identi ty Das Rastersystem im Erscheinungsbild

19 19
Cover and .back page of the umsch13!J· uM Hi1ckse;•e des
jubilee bock oi lhe eompany J i.J bilãumsbuches der Firma
20 20 21/2:2 21/22
ooublo p~gc trorn lhe ju!)ilee Ooppelseite aus dem Jubiliiums• Dou!) lo pages from 1he ju bile~ OcppotsoatM avs dCII,Jvbllãums·
t>ook or tlle compan;· buch der Firma bcok. ot thc cornpany btiCJ'\ dCI i!hma

19

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138 139
22

lhe firm's jubilee book was
des-lgned on tha sama pritlciptcs
as ils printed advestis ing m aucr.
The !ex.t and cap1io ns are set In
Hel•teliea. Thé lillcs are p!aced
in an ompty space obove the type
{UCa. Thc lcneting on lhe s plne
ot lhe book and the lypographic
anangeme.·n o~ the ti~le page are
mr:tche-d to the type area ot lhe
inside pagas.
Howeve1. to ilCcontui\to tho
fasUvc ch.:uactcr oi the book 311
u'c photo;)r'ilPhS are p ~mced fult·
page, I e. are bled olf, ~nd <h e
formM h3S been enlarç·ed from
ih e olhenvlse regulation A lj ta
!h e somewha: b roader 30 x 25.5
<m.
Th~ pho!o.gra~h s.h ave- beco
selecled for bo:h lhelr aesthe!lc
and male ri~f ccntent :;n(1 ;:~re
printed in iour colo uts.
0 ,';1$ J ~1 bil ãu m sbuch der Firma isl ;en A ;'J .f ormater. auf d~s e;w:;s
nach denselben konz!!ptionellen breitere Format von 30X 25,5 em
Oberlegungen, di e auch für die vérgróssert.
werbtichen Orucks.achén béstim• Oi e lotograli:ochén Av lnatlmcn
mend waren. ge.stallét. sind nach s~chlichcn wie àslllell·
Té)(l ui'I:J Lu-gcndon Si f'lll in dor SChCt'l GCSiCh1SPUI)klen ttusge·
l"'clvclica gcs<:IZI, O te T il e I slehen walllt. Alie Abblldungen s ind
in elnem heien nsum ílber dem \•iedafbig.
S~tzsp •eget Oie Bescht•llung des
Buchrõckeos ~.>nó dle ~ypog rafi ­
schc 0f<h,ong der Tllels.eile s ind
aul (!en Sa1zspiegel der lnnén•
selten ~bgeswnm L
um o boi' cen festt•chen Chtu okter
des 8vches ~u unterstrelchen.
s lnd 3Uo Abbild 1mgen g an7:sei tig ,
d. h.. r;:~ nda bfô'!llend, gedruclu und
das Format des Buches im G~ge n­
salz zu den durchwegs \'e,wende-
 The grid in three-dimensional design
Justas in !Ivo-d imensional design the grid can also be
a useful aid in lhe desigo of lhree-di mensional layouls.
li enables the visual media to be arranged practlcally
and systematically so as to be readily comprehended by
the visito r and a t thc same time confers advantages
lrorn lhe economic, ti me and aesthetic point o f view.
For designing an exhlbi tion in a room, lhe grid is appl ied
to lhe four walls. lhe floor and lhe ceiling. As in lhe
case of problems presenled by lhe two-dimensionat
surface, the grid structure, i. e. lhe size of Lhe grid fiefds,
depends on
a s truktur, d. h. die Grosso der Rastertelder, ab
lhe size of lhe room,
b von der G rõsse des Raurnes,
lhe number of items of inforrnation in lexl and piclu res
which !lave to be placed.
c die untergebracht werden m(rssen.
the s i ~e and number oi products to be presented,
d von der Grõsse und Anzahl der Produkte. di e prãsentiert
the furnit ure required in lhe roorn: tables, c hairs, shelf
units, display walls, light li ttings etc.
In the case of e xhibitions, information presented in texts
and pictures is as a rufe reduced to the minimum.
Large and easily legible notices and pic tures, c lear
organizalion of lhe products. sparingly used subject-
relaled colour and functional arc hi tectural conception
141 can, with the aid ot a systematic grid arrangement.
make it easier for the visitor to grasp wha t is on show
and be persuaded oi its merits.
In arranging texts and plctures one point to remember
is the eye levei at which the visitar views them. A heighl
oi 170 em can be taken as an average.
Texts or pictures placed loo high tire the visitor because
they force him to hold up his head too much ; pictures
and texts placed too low are equally fatig uing. A slightly
downward ang le oi the head imposes !he smallest
strain on lhe muscles. In planning lhe griô ior a three-
dirneilSional design the process is basically lhe same as
for a two-dimensional grid. Certain additional problems
are raised by lhe material, lighti ng and circulation of
lhe visitors .
Der Raster ín der dreidimensionalen
Gestaltung
Wie in der zweidimensionale~ Gestaltung ist das Raster-
system a uch in de r dreid imensionalen, rãumlic hen
Gestallung ein zweckmãssiges Hilfsm ittel. Es ermõg-
licht die sachliche und systematische Organisatlon und
übersic htliche Darstellung der v isuellen Mittel und
vermag õkonomische. zeitliche und aueh ãsthetisehe
Vorteile zu bri ngcn.
Die Gestaltung mil dern Raster um lasst bei einer rãurn-
llchen Ausstellung die vier Wãnde, die Bodenflãche und
die Decke. Wie bei der Lõsung von Problemen lür die
zweidimensionale Flãc he hãngt auoh hier di e Raster-
a
b
von der Anzahl textlieher und bildlicher lnformationen.
c
werden sollen,
d
von der benõtigten Mõblierung des Raumes: Tischc,
Stühle, Gestelle, Stellwiinde, Beleuchtung usw.
Für Ausstellungen wird in der Regei die textliche und
bildliche Aussage auf ein Minimu m beschrãnkt.
Grosse und deullieh lesbare Schriilen und Bilder, klare
O rganisation der Produkte, sparsarne, therrrabezogene
Farbgebung und eine technisch funktionelle architek-
ton ische Konzeption kann durch eine systematische
Rasterordnung dem Besucher die Rezeptlon des
Themas leichter und überzeugender machen.
Bei der Anordnung von Tex:l und B ild ist Rücksic ht auf
die Augenhõhe des Besuchers zu nehmen. Es kann
eine durchschnittl iche Hõhe von 170 em angenommen
werden.
Zu hoch plazie rte Texte oder Bilder ermüden de n Be-
Hachter. well er den Kopl übermãssig nac h oben halten
rnuss, ebenso anstrengend sind w tief gesetzte Texte
und Bilder. Wenn der Kopt leieht gesenkt gehafton wer-
den kann, ist die Anspannung am geri ngsten.
The grld In ihree·dimensionaJ design
Systemntlc organizatíon of the plan anel elevalions
enable the bcst possible use to be made of lhe exhibltion
area for the prescntalion of the products o r lho theme.
Here agaon success depeneis upon lhe designer tuffolllng
tho requisite concfilions:
Study of lhe probfem,
study olthe spatlal dimensions of lhe exhibotlon area.
stucfy of the environment anel lhe factors whlçh may
oxerl any klnd of influonca on lhe impact made by lhe
exhobllion,
study of vlsl1or hablls when inspecti ng an exhiblllon
willl lhe usual surfeit of visual sensalions.
sludy oi vlsllor roulos anel walking directíons.
study oi llghting condilions,
sludy of lhe maxlmum distances at which 1exts can stlfl
be read,
study of lhe dlstance from lhe neighbouring exhlbitors.
stucly of technocal problems: water. eleclric conncc·
tions, sol! characterostics of the exhibition sote.
The nome of the fiom. embtem, product. servoce, etc.,
like informativa lexts. pictures, and cotour. must be
high·IIQI11ed In a way that is cfear and unmistakable and
sulled to lhe lmporlanca o f the item.
Der Raster in der dreldímcnsionalen Gestaltung
Bel der Planung dcs Rasters fOr clle cfreidtmensionale
Gestallung wird ím Prlnzip gfelch vorgegangen wie bei
der Rasterkonzeption für eone zwcicllmenslonale
Gostalrung. Neu kommen eintge Probleme dazu, d le das
Material, d ie Beleuchtung und dle Zirkulation der
Besucher betreHen.
Durch die systematisierte raumllcho Gflederung des
Grunclrlsses une! der Aufo osse kann dlo Ausstcllflãche für
dia Produkte- oder Themen-Prãsentatoon opllmalislert
wcrdcn. Auch hicr müssen vom Gestalter Bedingungen,
die für eine erfolgrc iche Wirkung wichtig sind . erfiillt
werden:
Stucfium der Aufgabe.
Studium der rãumlichen Dimensioncn dor Ausslellflãche,
Studlum der Umgebung und der Faktoren. die die
Wookung der Ausstellung In lrgoncf olnem Slnne beein-
flussen kõnnten.
Studium der Besuchergewohnhelten belm Besuche
einer Ausstellung mit einem gewohnloch ubergrossen
Angebot an visuellen Sensationen.
Stuclium der Besucherwege. cler Marschrichtungen.
Studfum der Beleuchtungsverhliltnisse,
Studfum der maximaJen Distanlen, aus der Anschriften
noch gclcsen wercfen solilen.
Studium der Distanzen zu don bonachbartenAusstellern,
Stlldlum der techniscllen Problemo: Wassor, elektrische
Anschliisse, Aufhãngevorrlchtungen , Bodanbcschatlen· 142
hoit des Ausstç ltungsgelãndes.
Fírmenname, Signet, Produkl, Olensttelstung usw.
mOssen. wie informativa Tcxte. Bltder. Farbe. entspre·
chend lhrer Wichtigkeit klar und unmlssvcrstãncllich zur
Gettung kommen.
The gnd ln three-dímensoonal desígn
Gt d dlwltktn OI I~ OUI~r latO\
of o tl"reo-d one~sicnl'll sp.eee
.., th tOitl 1nd p ccure sillet.e:hed tn
o.,tçnlt'lg In :hree dimenalon.t.
I t totvlf'lg •n:ial prob ems,
wl!t'ilht gr.d aysletn doe'
nol dlft.r In prln::'pje tro"n
-.orki~O In two dlmcristons. fl'M)
'*•Y In .. ,,~ 'J\C Ot C: ClliA t>o
epçhtd U"'' be reedl'y exr.le~
.,th t."'e ald ot tttoe cube lho
OIAtf ....,.,oes- eM~ •lao
he ,,.,.,turtaces- are COIM.Nid
w ti IMre~u,,edg•d r«fe:Uit
M(lt)r 1S bo\, 1~ rn&-de .tnd
o JI~NSe are to be ncludft<l in 11'!0
dt!!IQn Ttl(tfl and !I!USttt'II!Or.s
tnd ttlso lhe tumbJre are
lht n nl'llr::htd to Ih• dlmenslont
oi th11 g rtd, as aro the wall
0 POilh19S. Windo ws , d OOr9: On d
llgl\t t•tt nos:. ThC :>IZO DI lho grld
Ras:crelntellung dor Aut11.en...-•on
oi~ dt~ c:hmens-0"':-.lten ArH1tnee
mil $lll•~t ertem 1••' ul'ld 81kl
tJ.otd.! 1s to bc eeclcte<t In lht
llqht ot prl.lctlca· con~Ktera,lor•
'TI'\e Glze of l,..c gnd cnn bt
Cetermtnecl accordmo to lho
$\mcunl or te•1 anel píctorl~!
lttfou1.,abon to be g '110ft tpxo
on the wans. a;eotd ng 10
t~ s~o~o •ncs quat\t • ., Oll"e ltf'f'ta
te bo Cl''-hboiOC. Of 8C('OfCI"i
lOtr-. Mr Ue tf!<Qt~lfeCIIUC"t
3.$ V e-U l.l"rts., tA.b n d!alrS.
eupboarCs .te
Der Rast~ in der dreldlmenslonalen Gestaltung
o r~~ Clvl:skm ot ll\0 ltN'Htr t~e•a of
~"' three-dimensional spaae YJith
lltlCI ar.d ok:twe s!c.etcha.S In
Das Gtsl'.alten von d rnkllmontiO
nD1en. a'so rãumlichnn Aurgaben
mlt HilfC 00S RMtCr'S'fS'CM$ St
m Pli4'"llip <Jc:setbc VotO&I'O
Wl e belm z-"-eld •nenslonalef'
Ges&alten in <Jer Fl&ehe Atn
BelW el ees Kub:n iapt ..dt d11
~sterp!'ODkn.. c.n; Geslatten
n 1 dom Raster lecht e•-.t.e.ren
0.. A..essen- a<id auet do lfW!Ott.o
'l..tchor de$ Kubl.IS WOrdOf" Mil
cem gOW'Uf'I:S<:I\ron A.a=!tttrMtl
Oberz()9en. sotem C1H A,I,Hn
vnd das lnnen gestt'llet werd~n
'lollen. Tex te Lmd Abblldunven,
abe: auch das MobiliAr, werden
nu1d i e M as~e des Anslart nbgo·
tltimmt. Auch die Wand6 1tnungvn,
Türen. Fonste r und dia DOIOuCh•
Rêt-,(YetnreíhJrtg CkV ltti'Htl\&eften
~nea cteld men,lc>r~.'lftn naumu
rrh &tciul•rtem Text und Bífd
hti'IQSkõrper worden aut c:as Mau
dOS 00.S~01S gebrecht
Dto Orb211se der RnslerfOI(fOr
rlcttiot $1eh nllch pr:t1cti4Choe"
ObetletÇJ'"198'1 Ota RoMOf$16$$0
ttann a.c:h naeh dOr hot&nGO det
te•theherrt .,..., bikJhetton I~Ot·
mat•or«tn. dte auf cen Wancef\
W'"OIQObt'!eN ••erdtn 101 en..
NCh COf' GrÕSH und a-'-ng• dtt
aúNJltflllt'\!te"l Obfek'A odor
nacl'l o..-. ber.ohgten Me~ -'Ar.
w • G•sl• Je. rrscno $1~o~-.IC,
Sct'lrG.nke ~.v r ehren.
 The g rid in three· dimensional design Der Raster in der dreidimensionalen Gestallung

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Raslorclotclh•ng <IC-f 6 h'H'Iensel 4

Grid d i\•ision o f the 6 inner faces len e ines d feld !mensJonaten R~u+
of a lhrée-dimensioM 1 space Imo mes in a oaenflàche, 4 Selten-
floor, 4 side walls and celllng w:inda und Deck<:

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lf the cube •'s •·vnfofded" 11 v;ill
giva the designer an kiea o ! 1t.e
sucfaces and spaces h e h as a1
his disposal. U the space to
bé dé:>:i gned h as olher propor-
t!ons, lllis does not affoctthe
b;)sic proccdme to be adopted
ir. seeking ~ sultabto !,lrid. He
goes on skelchlng variovs W>'YS
o: divid in9 lhase suriaçe$ untll
llC lhinl<s he h as found lhe
dgllt Grid. Hc U'le:n starts to work
towards lhe solution of his
problem. lf lhe .gfl(l proves un...
suitable, he continues hls
The quest for a suilable gdd can
ba a véry laborio us p rocess
p;:ullcwarly whén tt h as lo
P•-oviae tho s olution to a number
of very <Wtcrcnt probtM l S.
Der Kubus. ausc inanclcrgot~ltot. Di e Suche naoh dem pr~k llkab:ert
g!bt <lcm Gest.al1c r die Obcrs icht Raster kann '.•ia) Mühe machen,
{lber dle verfUgbaren Flãchen uod oesondcrs dalln, w ttnn \'ie!e
Rãume. H tlt der zu gestaltencfe o nters ~hiedl icho Problêma da mil
Raum e ine andere Proporlion , geiõsl werden müsscn.
ãndert das nichts am prinzipiellen
Vorgahen bei d er S!Jche nach
dem günstigan Raster. Oba r d iesa
Ftãctwn skiuiert or Solange ·.·ar~
schJeccne umcttoitunoen. b ~s or
den ric htlgen Raster gefun(1en zu
haben glaubt. Nun beginnt e r diP.
tõsung der Problema anzustre--
bon. EiOrlêt sich dér Raster nicht.
V(!fSIJCht C/ mil SkiZZê() Oóué R<l ~

I skatching uniU h e hils ~pon

anotMr which provides lhe trnal
steri)rcportlooen zu lif\dcn. so ~
lange, bis er den definl~ lven ~:l­
answcr to his problem. Siet zur Verfíigung h ai.

I
I
 The grid in th ree·dímensional design Der Raster in der dreidimensionalen Geslallung

fl~sterel ntell~an g <101 lnnensclton

Grid divfsion OI tho inner faces o f eines d rekllmenslonalen RaiJmes
.a thrco~CiimcnsioMJ spaco w ith mit .s.kizz!enen Tih-e>'l, So<lenbc-
doors, lrooring. eeiling ii_g hls, !aQ. Deckenbeleuchlung, Texten
~<~xts ;'lOd pictures sk:etched in und Bildern

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ih e d iagrarn Shows how doors.
texts and illustrations and (on
Ih ~ Céilirl Ç) tlle 1igtll fitUngs can
()(} :mo.nge::l with lhe ai c: of a
grkl and m.):ched to o ne
:';IOClher.
A poinl to bear In mind In spalial
design is 1he ey,.; levei at which
lhe visito r to Ih é exhibition
w ill, IOr ÍtiSIMCO, fC-<ld l!le iniOI,.
matlon,
Ali fotmal elemenl$ wnose
d imensions h ave to t 11 deter-
mined s hould be sue h as to fil
tnto lhe grid system.
Té.x.ts, illustrnlior\S, tablos otc.
which atO to bo rcad at elOS(!
rango shouiiJ not be ptaced tco
hlgh s ince holôing the head
liliad upwerd cnn become v ety
fatiguing .
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Die D~tl} te!lung ze!gt, wle Türer'>. dês zurückgeneig ten Kopfes
Taxte und Abbildlmgen, an d er Séhr onnúdend sein ksnn.
OackfJ d ia Beleuchtung, mlt dem
R<'l$l érsyslem ge.ordne! und
auiOiMndér abgea1immt werden
kõnnon.
Zu beJcllten tfn bci t.1umliCt'lên
Ges::.alttmgen lmmel' dio Augon~
hõhe, a1.1s der die 8es~•ch cr cino,
Ausslellung dia lnform~tionen :w
Jesén genõtigt .:;ind.
t\lle rorm i.l l~o Elomente, d eren
Mõ.'lsse zu be:Jtimmon sin ~ .
so11en slch 10 da.s Ras!crs;·stc-m
einordnen lassen.
Texle, Abbildungen, Ta.bellen
U$'11. , di9 a ui kurze Oislanz zo
ICS:Oil Sínd, dürfen nrcht zu hoch
p laziel't wordon, woil di e Ha.llung
The grid In lhree·dimensional design Der Raster in der dreidimcnsionalen Gestallung

u nter\0111109 (ler lnnenseiten

Subdlvislon OI lhe lnncr fac:es of e ines d re i<Jimenslonalen Raumi!S
tJ lllfCO·tll.nOntiiOnnJ spaco in to In Elnzetelemenle v on glaicher
~ln g i O OIOrr'IMI$ ot IM fl<ll'n& Si.to Grõsse

lo o o o
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In thfa dt\lornm 1nesurfacos or In d' e$er D.lrs!et4ltl9 sln<i <li c

ti'Ht w.1111, lhe floor and lho
c.érling h lVI btlen d!viOed l.nto
o~tnll of eGI.ill sí:.e The
mQChOCI oi dMd no large surfaces
lnto tlnallor unlls ts Y~artanted
on pt~C1k0.1 orounds. Small vnits.
rxctobrlçated and rcadity
Çft.rt ))o
tfan$pot1Cd, oroc:led and tt:cn
takan down agal n
ElemMta Whtch: nre oi lhe Sflme
dimenalon• •nd ruggedly oon-
$:tructoo c:•n bct ro.ndily packe·j
Md GIOro(l, Thoy can t hete·
foro glvf.l m.)ny yotn$ ot sorvico.
Only lnh'trmn11on tllal Ms to
b• eon~l ('n H y Uf)0l)tod wou!d
havl!l i o bo modlr!od lo deslgn.
Flóchen der V•tâ.ncte. <les Boac:ns
lnld der Oecke in Ele~nte von
qlolehor Gtõue unterleilt. D-e
MGihOdet. gtõssefa Fl.ãchen in
k'Oino Einttortc:n zu zmlegen.
ka\nn 1)(3inlst;hen Oberlr,gungao
efllsprechen. Klclno EmhOiton
kõnnen vorfabri4iel1 und l&iÇI'\'
tra'l'iportiert., montie.n una wtO<Sor
C:<.•montiert vrerden.
Mil cincr solld'én Konstrukt!on
lassen .slch EltlmGnlé !;leich91
01mens1onen go: \•Ctpackon. la·
gern und (lu f cf1ese wciso lahro--
lnng \viedet\'etwenC!en. Ã nefcnl
wí•rdo nu r die GeJJi all \lllQ der
lflformationen, d ie jeweils ~ui
fiOuOSIOn S !and gebrach.t werden,
 The grid in three·dimensional design
Grid diviSiOn OI OIC.'f!lef.IS o f lhe
samQS iZC WHh lCXt ;)NJ picllne
flpi6S SkCtCiled in
!46
{ho diagl'ams a~ ovc st~ow sl mpJ~·
t nJar{Jcmcnls·o f lhe strucn•ral
uni\$ in the Clrawlng o n lhe
' Pfe~edlrlf:l page. l he arrange-
.mént or tho t iUos, to:x.ts al"l.d
lllustralions ls now rnoro ctcarry
,vfslb!e. The pre.sentatio n is d ia-
.gr.ammatic because the problem
o'r dosign Càn ba explairtéd
morc,simply an:l ctcartyb)• meons
of grlds.
Once he has graspecl the prin-
., ciple of using the grid sy $tem. lhe
desjgner will hs11e no di fficul ty
in linding good, convincing
sofuttona for lhe problems he
hatt'to- han1Jio.
Der Raster in der dreidimensionalen Gestaltung
Rastcn~lntelhmg '.'On El t:Jmenten
glelcher Grõsse mit skizzierleo
Text und Bildfeldern
4
Die cbigen Darstellungen zeigen
lediglich die Bauelemante dar
Zeichnung auf dQr voran-
gehéndén Seilé verg·rõsserl.
Oic Anor<lnung der Tilel, To:X.té
Ufld AbbildUilQ'Ofl kCIOffit jCIZI
et'.v~s oeutUcher zum Ausdruck.
Oie D~rsle!lvng isl nu r schema-
t isch, weit rJas Probtem crer Ge-
s taHung miltels Raster e infacher
und klarer orkiãrt wardon kann.
Dor í<r~alivé o osigl'lOf wird
mOtlofos übcrzougo,ldO Lõsuogon
fi) r selnc lhm gestellten /.o.ufg~ocn
findon kõ nnon. wgnn er nu r erst
das Print it> dér R.lstoranwGndung
verst:ll'ldon llot.
The grfd in three·di mensional design
G lid in thé tP'lréG·d i tnénsionol
spaco w!lh l!ght littings. nooriog.
furnihue, lexts ar.é p :ctures
skelched in
1/.
I!
..
This- perspectlve drawing shows
dlagrammatically how space
can be artiCtJia.ted and struc türed
with thé aid of the griê. Furni-
ture. ceiling lights. typography
aod mustnl.tions are i:lll matche<l
10 lhe g rid insoror as sizo {Uld
arrannement in space are
concerned. One ot lhe many
possibilities is to cover the fl oor
with tiles or rnat:s which are
thê SiZé of a grid unil bul it cà.n
jvsl as woll b c co·..erQd with
a plaln wa!Ho -wall corpct. A
monochrome Uoor covering can
be very helpfol in throwing lhe
ot her elements into p ro minence.
Der Raster in der dreidimensionalen Ges\altung
Aaster im crefdtmenslonniefl
Raum mil sk izz ie r~eo Oetevch·
h.mgen , Bodenbelag , Mobiliar,
Te.xten und Btfdern
i..o.
,~
148
Mit d ieser perspektlvischen
Oarslellung ist .sçhematlsch efne
r<'iumliehe GHederung unes
Strukluriorung m itl els de$
f:taS1(1rS étklfirt. Mobiliar, Oeck en-
bo!cuciHung, 1yP.OGrafie, Abbrt-
d ungen slnd (<.lStcrbédingl, •.vas
G ró s.se unrl Anon1nung im Raum
betri fft. Der Fvss.boden kM!l, ais
eir'le der vielen Mõgllchkeiren.
mit Plalten oder Matten von der
Grõsso eiucr Rê!:r.lereinha it , er
kanq abcr auch mit einem ein-
farbigen Teppicll vo U abgedeckt
seio. E in mo nochto mcr BodM·
belag kann di e (ibrlçen Ro.um ~
élemente in der Vlirkung sehr
untOI'Siützen.
 Examples of exhibitions
With the construction of lhe Crystal Palace in london
(1851) exhibition architecture reached a turning point
which slill exerts an influence today. This was lhe !irst
lime that such a g iant structure had been designed
to utilize prefabricated elements; it was erected in
record time. At that period this revolutionary s tep
went unnoticed by graphic designers, or at Jeast there
were no visible results to be seen. Jt was only after
World Wa r li that ex h ibition designs appeared in ltaly
which were notable lor their grid-liko, skeletnl
construction. However, text and graphics were still not
integrated w ith lhe grid system but continued to be
designed independently oi the d imensions o f the
exhibition elements.
Systematically designed exhibi tions in which the s tarld,
texts, pictures. product etc. constituted a formal uni t
and were relaled to one another in t11eir proportions
were first seen at Swiss fairs in tlle fifties. These
examples were rapidly copied by prog ressive designers
in Gormany. But even loday lhcy are the greal exception
at both national and inter national fairs.
There are a number of reasons ror th is : first of ali the
use o! a grid calls for greater mental exertíon and
practical efforts and is more time-consuming . Moreover,
most ex h ibition desig ners lack the necessart knowl-
edge. Again, exhibilion work usually has to be done
149 under great pressure o! time and designers cannot find
148
lhe repose needed to work constructively accord ing
to a plan.
There is anothér point that may also be relevant.
Today there are novel means of advertisement and
presentation available. Slide and films shows,
product demonstrations and tasting facilities h ave
creatod new points of emphasis. Acoustic <:1nd lighting
effects hàve become more sophisticated. The con-
ventíonal presentation of pictures, text and product has
in many instances been replaced by more attractlve
advertising media, which stíll rema in to be subordinated
w an overaJI planning concept
However, outstanding achievements which outlive a
particular moment of time never fai l to make an
Beispiele aus der Ausstellungspraxis
Die Ausstellungsarc hilektur hat mil dém Bau des
Kristallpalastes 1856 an der Weltausstellung in London
ei nen Wendepunk l erlebt, dessen Beóeutung bis heute
nachzuwir!<en vermag. Damals wurde zum ersten Male
der gesamte Riesenbau mit vorfabri zierten E lemente n
konzipiert und in Rekordzeil erstellt. Dieser revol utio-
nâre Schri tt gíng damals an der grafischen Fachwelt
unbemerkt vorüber, wenigstens ware n l<eine sichtbaren
Resultate erkennbar. Erst nach dem Zwei ten Weltkrieg
erschienen in ltalien Ausstellungsgestaltungen, die
rasterahnliche, skelettartige Konstruktionen zeigten.
tn die Rasterordnungen waren aber Text und Grafik
noch nicht integriert. Diese wurden immer noch
unabhãngig von den Massen der Ausstel lungselemente
konzipiert.
Systematisch durchgestaitete Ausstellungen, bei denen
Ausstellungstrãger, Text, Bi ld, Produkt usw. formal
und proportional eine Einheil bilden, erschienen in dcn
f.Onfziger Ja hren erstmals in Schweizer Messen. D iese
Beispiele haben besonders in Deutschland beí
prog ressiven Gestaltern Nachahmung gefunden. Aber
$ie bllden immer noch an nationalen wie an inter-
nationalen Messen d ie grossa Ausnahme. Daiür gibt es
mehrere Gründe: einmal ist die gedanklichc und dic
praktische Arbei t mil der Anwendung des Rasters
anspruchsvoller und zeitaufwendiger. Abgesehen davon,
dass di e meisten Ausstellungsgestalter die nõtigen
Kenntn isse nicht besi tzen. Zum anderen sind Aus-
stellungsarbeilen meist unter grossem Zei tdruck zu
reallsioren, di e Gestalter finden nich t di e Ruhe zu plane-
rischer~ konslruktiver Arbeit.
Ein anderer Punkt mag ebenfalls fns Gewicht iallcn.
Heute stehen neue Werbe- und Prãsentationsm ittel zu r
Vertügung. Dia-Pr;isentationen. Film-Projektionen.
Produkte-Dernonstrationen und Degusta1ionen usw.
haben neue Akzente geschatfen. Akustische und licht-
technische Etfekte si nó raffinierter geworden. Die
konvenlionelle Prãsentation von Bild . Text und Produkt
ist vielerorts von attraktiveren Werbemi tteln abgelõst
worden, die erst wieder gestalterisc h in den Griff zu
bekommen sind.
E.xamples oi exhibilioos
impression because they reflect lho determination to
tlnd a solution which ls carofully orchestrated
throughoul to bring ali the visual media wilhin one
design.
The modern three-<limensional designar h as to be a
man oi many parts. He must be a designer, archilect,
typographer, graphic designar, photographer and film
cxpert. colour psychologlst and general adviser.
As a dasigner he musl be familiar with material and
struc lural methods, as an arc hltoct ho must be abJeto
plan and organize space functlonally. As a typographer
and graphic designar he has to arrange lhe infor·
mallonal media comprlsing 1ext, photography. drawl ng
and colour in such a way lhat lhey stand in a log.cal
and lunctlonal refation to lhe orchltecture and rellect 1ts
proport•ons. As an interior deslgner he plans how lhe
ltQht ltttings. lhe sholf units. the show·cases, the
lurnilure and the conference rooms can be filled into
lhe Whole. And finally th ~ desrgner is responsible for
organízlng the schedule. seelng lhaI lt is observed,
obtalnlng lenders anel attendlng to the final
accounts.
Will1 1he increase in lhe number of nalional and inter·
national lairs and their growmg 1mportance for lhe
buslnoss woffd designers h ave come to be verita!lte
exhibition specialists. ourlng lhe last 20 years a
respeclable number o r now exhibltion systems havo
been developed which are bascd on lhe uni! con-
strucllon system uslng elements which are un iformly
dlmonsloned and can be assembled In a large nu mber
oi different ways. They greally facilita te lhe const ructlon
of exhibitions. reduce erectlon time. and enablo the
maierlal to be used many times.
Seíspíeie aus der Ausstcllungspraxis
Die überragenden. zollúberdauernden Leistungen aber
boolnctrucl<.en irnmer wledor durch den Willen zur
konstruktiven, durchorge<nisiorten. alie visuellen Mlttcl
umspannenden Lôsung .
Der moderne dretdlmensionale Geslalter steht viei-
lochen Anforderungen gegenüber E r h ai ais Konslruk·
teur. ais Architekt, ais Typograf, ais Grafiker, ais
Fotogral und Filmkenner. ais Farbpsychologe und ais
Berater zu tunktionieren. Ais Konslrukteur muss er
Material- und KonstruktlonsKenntnisse haben, ais
Architekt die Fahigkcit dor funktionellen Raumplanv ng
und Gestal tung. Ais Typograf und Grafiker hat der
Gestaltcr die tnformatlonsmi llof: Text. Foto. Zeichnung ,
Farbe in proportlonaler Relatton zur Ausstellungs-
architeklvr iogisch und lunkllonell einzuordnen. Ais
lnncnarchítekt planl er don Elnbau der BeleuchlungS·
korpcr, der Gestelle. der vurlnen, des Mobihars. der
Sesprechungsrãume usw. Und schlussendlich isl der
Gestalter verantwort licll für dic Organisalion des Zelt·
ptans und dessen Einhaltung, für die Oflorteinhoiung
und Allrechnung.
Mil der Zunahme der nationalen und internationalen
Messcn und mi t ihrer wachsendon wlrtschaftlichen
Sedeutung habE!l1 sich Designar zu eigentlichen Aus·
stollungsspetialísten ontwtckelt In den lelzlen 20 Jahren
s10d oine respe!uabie Zahl neoer Ausstellungssysteme
enlwtckoll worden. die aus ~usnmmensetzllaren. ISO
varialionsreichen Eiomenten bestehen, mi t einheitlichen
Massen im Baukastensystom. Sle erleichtern vietlach
don Bau von Ausstellung on. reduzieren die Aulbauzell
und ormóglichen den vietlachon Wiedergebraucl1.
 Cxamplcs oi oxh•bilions
Modal l 20 lor an exhibilion
111and
150 151
fhtt e~~arnpiG, w"'.ch •S raken
hJ!n praeHce S10'NS hO'N the
~ 0,...., m:HI!"> A ~rue-to-se.:~
lfiOodel ot t~ e.dlitu t1on SP3C-e
10 ... ,o bft 1t1le ~.o Çf'e.;.em .an
•:M>.a cf t-ow., nh ::1 btm mig"11
M • uMOf'C H~ l"'e.:Lt S':t-P w 11
o. 10 lr:t"'<iÁC v·~e Obi-ec:t$.
1f• ts e•c: ~~ed forj--e e"rl".:..br
1001\ aliO~ sç.a:.e T'l.s proce:::lure
qr... llr lao !.l!es d•sc-.JSS.tans.
'41th u,. e1 enl W•th ~he ajé o•
JCh • rtodOI 1'1.0 Ca'1 IOr'TI an
MCC\•rul o ldO.l ol thc concept
tnó now 11 is 10 be real ~eo. At
IM ~tnmn t m(J hA çl1n m.1 ke any
~ llfll ft!IOn!' lhttt prove ne.cessar)'.
Mhwnd!Htlandings between
lflt cllent and lhe designer cao
oe reauc•d l o a minln'lwm by
wofi(i-,g on lheu llno'S
Be~s;Jiele aus ddr Ausstellungsprax1s
Modcll 1:20 tür o1ncn A.u»v~et·
tung-s:sto.no
O ases Se.So1el .aus def Prl.ltll •chon A~•f•,aggober und Oes~n•r
te:gL ·me dcrGtslaltor rur dlt '""""'-" 'lt-"' t>e-• dto:scr Arbéits•Hs•·
Pr uset~l-aU-ott e1 nc' .A..,'lo :ote: 11 u n Q1o N ~ut e•n Mln•miJITI redo&Z:IIéron
<1ee e.n. l"!''::$$$lJbOe••t\.et
Modeil de$ A1,1$1.1~ ll,lnq\flll"'"
u~er.:,gl '" 4a8., •'a n.lc.rt;·IL"f'l
Scn.nr c..e •wr~ Cl4 At..-.tett..rtg
tMJT1Õtig:·~ G~inde l!o-
s.c.t>rr!'tt;~ li$W . eb81'1falla rn
q~ \~$$$1-oJfl •ltHI''lQI
D.ese ArbettS·\·e se erllltt"'*l•.w1
a e D.is'kLS310n m 1 de"' A··*'~'•O·
çeber •o"lesentlicn Er kann 'itl'l
anhantl eines salchen ModeiiJ
o::.nc: prüziso Vorstullung Ubt~
d!C I<JOC u'ld <IOtUil AOII.Ili&IOrviiQ
mac!Wn, Es {IOGI<\ltct •hm (IUCII,
nol.,tcn<:lioe Kom:ki\HCI'\ OU/ti
brlngen. Mlss•:ei'SlrindnlfiSO 1w1
Examples of e<hibitlons
''Sporl'' o.:htbttcon wlth prefabrl
CDIOd pMOI. OJ un!lotm 1\.ile
Volleyball
Pallavolo 20
In p:acuc:c lhO u$.0 oi a grid
m plt1Mif1Q hMI p.ove<IHS vntuc
ovw 011d O'f'Or 11g.a;n rne abo•Je
eanmplo gl\r,., lf'lldolln of how,
b)' "•rt\H! ot t!W IUICt and
practtc41 oronntz.anon olthe
;ftfOttnatiOn 1'1 ~OXi 8nd piC1UfO$
lhC cJe,.grt IOCU$415Iho iiUOnhon
oi the '~•ófi'Or mOfO stuupty
on lhe thft.tr.M J)tMOIUOd lie 1$
nol waar'1td unn.c:er.s-anly b-'f
tonnl.l accnsorin ot' Pf.irety
dccoratcv~ nat1.1re. Sue h a
<tlsçipllnod prO:i(!ntolion ensures
1hn1 11 le pdmorll)' lhu v'lsuol
m.QSMQO or lfi~ P•Oturcs Ih i'\ I g c!S
acr d&fl.
4
T.""le 4 panel elcnt(.)l\ll a~ow tne
...crv s.mple bvt l)xtf~mçly cite-c·
twe way ttte p~~orl.aT ltréot filO
fi:ted imo the grld
Oeispiele aus d er Ausslellungspraxls
Ausstollung «Spon .. mil •.:orfabt•·
l'IOI I-Qfl Tal ul alamen tsn 'IOf"l gl01~
CllOI GIÓSSC'-
•
152
fn dor Prax ss hat s'ch dao Plonotl OICI • Tolelol~menle lllustt~cren
mil Hlllc dos Aasters vielf\lch cuo sohr olnfoche. aber t'õchst
bcwal'lrl Oà.s. obi9e 8 e1spieJ iW\)CkmU.St~c;c Ra$~0tung der
\'etmíncu orno gute Vorstellung O ldllllchon
v.ie <Ue Gestaftung durch die
sac:hlieb~ un(f Slrcngo Organin·
tion Oer tex:J..chen und bitd1-chun
tnlonn:!!liane n den Betftlehfet
stàr.(er auf !:fie d argesteUzen
ínemen hinorientle•t. Et V."rd
nit~llt unnõtjg d1Jrt:r del<oraUovo,
for-ma1e Z uzaten bolaste L und
ormDdet Oio bildoig cuc AYsSáge
triu d ank c er di S~tpUmcrten Dar·
litoUungs:weise prim tlJ hervor
 Examples of exhibitions
1'rAvOIIInQ O)lhlbition " Sch\'o'eiz"
whh pr~IAbrlc;ated elements ot
ut~ltorm tl:e
•
·····-
•. u ..::
.......
~--~---·
152 15J
tne flt:thlb!hcn was: plaiVled as a
I r•~• t.rg elthtb t•on wh c.h would
llel'leW r'IOI o11ly mdOOrs bu: atso
1n 1,. oDrt • r ne c~ts
.....,.. tMft1~'* ra.ado trom
. . I!J'I.trÇf"OOI Nteu-'i$..
~
fot 1
••"'e
••'bi:
'0"1 f\10 10 Df' ~
'!"; l., ne arra"l;::r.a n
ot #"'14 r .. ,., .. s.o as to alJow fnf
v-. a,'f.,-ent á m•r.sions of tt-.e
1oca11101
TP'lo ttxts aro ·n t,.roe t.angA:ges
fr úttlo.:S lO lhe ()ri(! $ele<::ed,lne
11ht6tltlhons grapt11cs and lext
rHfl rot:tiCrlln ~uch a way as lo
c ronte lhO 1mpreulon o! uni·
lo'"lltV, clnlily ond breadlh in lho
prt•I'IOIIIfll!on oi the thernu.
Beispiele aus der AusstoJiungspraxos
Wanderausstellung .. schwolt•
m t vorrabrl-z.lerlen Etormwlu11 VOfl
g letch er G r ó sso
010 Gootat1U"i) der Au~t~tf'llung llc:hl<-•11. UbcrsietltiiCf'l<(cil unu
.,..ufl:fe .;;I$ Wanaerau,•t,.: lung ;•· GroSu\o>Qi<Q ...Ctt deS da1ges1ellleo
p.i.?.r•t. die "'i+U· llut ~ gesc,.lot· li!C"mlln
seoer R.iLm!!n, sere.«, •uch ir'l
Freiea g=ze..gt Kefden ao ·• o ..
Be:note WJ!de-. dn~b aww
we::::e·~.dndigt'n a.~tot oU cn
~~t
o-e l<.ON:tP"oO"' ôef Aus:stel ilftt)
rrtu$3.~ :ll.tCt'l flel;ib I t•t .,., IHf
Anon1nung cer Ta'eln pn~Uen
uno damit den unlcrsc:I'II<Odl!ç~
Massgn dor Lokal•1.ii•<Jn Ho" .,\ "'{)
ltagco
Do Te~itiC ti fiel C11'olr.prt~chi(J
Oas Verhâllnls von Abblldungl'ln,
grAfischen DarMe;h,mgen und
Text bewirk1, dank d•m Q8W"hlhfl1
Aaster. dr:n Eindruc:Jc. von Emhult·
ExampiO$ of oxh1b11JOns

Aussteii..J"'g dnr 3•4

CxhiiJII!on by e.
lng. c. Olive111 C , S fi A Electt(HI Qf lhe SI<HlO~rf:l' .1.ed 3'4
lng, C 011vo111~ C S p 11 1 ; upponing :.uucturos w!lll M(')f"IMI)O dOI I')<.H'IO! •UIOr"' flãQ•
1 Rns!crkonzepl•on tllr df'n' 01\II'Uj e~ l ucu:l !udi;.f!d te)(' panet etomMIO mil (lo no• m101 Tox.uatol
GriO CIOO!Qf'l lor lho plan roSS 5 a
2 2 Supporling slructure 11nd lr\'me Tt"OMdft S!jjttfllemMI&un(!
Plnn and 1nol da11gn Gr~..rtdri$S vl"d Oact-konrl'!t;lu')n con~~rvct•on Jor th:e ceilitlg ~Jt-mtnkonl trukt lon aer Oecke

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154

Th•• OII~Cl'll t • t .ob t•on alttl'l:j e le meras ~y "'"'·'M Ql c ~nll'l D·G KOI'\lOõ)ln;n CE:'S OI vett1·Aua~ o·f'menlll wHoen m•l de• ve~ •<a·
hn ~ ~d log cnllt !Htd "Pie panels ot •eX1 .-•• rouncutd .,.fi: ..,.,9$$1ctndcs•st lo;onseca.c..-.1 lon Stu'L.ocot:att.J<'.OI'I durch Sand-
tunc.l~ntl t w H'll~ •ld ot 1 at ti" e to-p :o 'orm aseon C1rcl\t t.;'10 t ""''T•OC"'.e-11 m•t H i1g erC'5 kl.tnvr:om tt..wmmenge.haJ~en..
U'" ~Dd" can t ......~ be I"!!oll:•d CY'I•o P••·eror: gesa ·et OiO X l'lult:a~ &l'ld &m oberer
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t~t ftlemen• inl~ to~ tN:Jw ·re dc5i9., • raot~ f ..ttl'lt'"""'l'. e-€'1:E. c..oe c.as Os:.~ t ~ 1fi I\ elnl\l. "' eft..
•!J41t00101 trll fllt ·~hM. n-.o thr-Gt.~;I'I"Dil.t ~ :o 9 ;cs J l , .. ti I; 1"• ,\.,.Q,.').l.d't.:rr.g ru s::~... ~..a.t~ AOOild ~~ & ~,.,. OiaSI•sef'l
c-. 1ng "d~t~gn~ c:n' gtiO llce $!'!'la ptocluct.s aiWIIIto l.i, f!l •)loCH.;.Ck JiC: Cl'Cc~ I S.' 'J'.l. d1• d~.orcl'l;•~'~'"::' A.uftoSJ'l9 der
tf'\o f 100 r rt>• 14.1 ppot1 ng e e- •n:egra~od '1'0 •h •rrn
' c« Gn.rcrl'$$ geta.S~CJ1. di c G•~ta_ tJ/1g •n P•&:flre nl--e ten. Oie
mllnts t·t~~tu lhe t.af-le w~th u The ligll~ h !I l'!fl" ovo
l O mo- Tr•g• õlchen entsptechen tn <Jcr Klelnpr0<11Jittte werd•n e~T'lfa11s
lhO k· ·r):" or lhO di._OO,•I of • d~:&i l~ l!Wt rool con lt•H 11''" B't.tttlo d.er Lange ooer aer ,,.. CI.UIJ fl)·:llt:m l'ltOQrlerL D1e Se.
Qtid flatd In thecr de!1i thG wo•1hl lua r NJ Ot •90r'lalo o nes Ras!e"6 e:des lt'HIChlunQtlkorpl)f ••llC n der
F1g1 3 ll"d' &110W how th..: con ar C- connec llng oompO I !Uil l ~ 1\btHI<.Iung<m 3 und 4 geben Oncflt~~OMit U+\hO!l unl o,getmlChL
li IúCI ontll POIIt WCfC dO&lfiOCt(f OI lhe sland artt: tti~Q hMt"tf or' AufschhiS$ u tlér die lechnuoohe Ol~t Df\lllllk<HI&Irukl!on der tl8·
nntl mctch'd Tnet nomontal lhe gnd ói\'lslon, Reflll&le• ung liiHI C!lé M ontagO: gand•n \llld vnrhinclencen Te,le
c.onuucthtg nu...mhQf!l are uniled dttr Kon!llftt;ct(OfiSIOilo, dov SIMndtl bn~tif)fl ehonfaiiS:
wllh lhl.l \II.HIIcal "l1ppo1Ung Ole horlzon!alen Vel'l)illúUIION uut dor Ro~•tariailung
 Examplos of exhib1tions Beispiele aus der Ausstellungsprax's

6
o Zclc'hno flscl'lo GoGM lldl'l• atollung
Dnhv Mfl ~ltowlng lhe whoJa o' C'E\'$ Ali$$!CIIUn!JMinllOoS 11111 A\11•
lho Otlllt:lllion s.l and w11h e)(hibits s1ell.mgsgu1

154 155

8t c .lu,(· 1 1 a, accorJ.to draw•ng D é Abbildung 6 glbt dMnk dtt

~ IClJIO flt) 6 0'"M;) ~el) g (lo()d geru\;JC'n und' Tassst&bl<:l"ero.
k»A of wl'l.l11!'1f' '"' J-5C;a..e Oa1'$teiJuOOJ b-cu~lb ''"• vorsw1
t' ~ hQ 1'1 """ ook Hke to :r.e ...JtJg d:B'.-on w oe r. oct der ~>.~.no
...,. •o~u s:ell~ 1 1 dem e~efler
Pl)cf't~og ca!fy ti! e stru=:un.l orã9en>.Jece~: -.ao
COI"Ciptton of :-. u...•·Lbl".i:l:'l -.~ ~~"Ci'~tSUJ wer111a9 ltCft CiO
Ua to~ ca '-"d t~.mCbor.aJ a-,o.ut ~-~ vnd f:..nkhon...
C:.l" CIO bJh.,tntt:Y: n ~n.g og&:!')e Ko:nnpt on clef Au ...
~~ o~~• on V~ow ep~t :o s1eliu-."'Q po.$r•~.. ~ diO ruf kl'l~
parl;c~ lU ~·"ltage ges:e ..~ Proov~l.u ru ut;cr
:taçe.n.
Exomplos oi cxhib•tiOns
Travtlllng \l>.llltJitlon " Oou tach ~
tan<J:t Wc ;,~" w'm (ltoiAbr•cntotl
OIGinOttlt o4 ht\lfOrtl\ l'i0
Ll~f tho P'OCudl~ UlCRMO!eS lhtS
ftth•bitlor YfU dllli<Jned WtU\
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IIIMS!I Wog .. mil vorfabr -z crtuu
E•ornonum gleicher G•Osso
pane1s were roa~oi,J fiam 11'\8 IIOOt
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156
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vorange~ !.Je~SP•ele. M l \1 1if1l.Jri.Y loif'IC ICf'IY.Ittloser
o~nem e.r.rachen Raslc' a ~t e' &e"'~., -.oM 8o:jat'l aoge-·
wc.-.õltlrill~ttel'l E~e en "ct• " und an elne~ Wa'hi~o.,..
;te d'le' G,eoue :conz ':~,.-! o .. ~·n.k l Gt'! ,.nc;f'\Rtdl( we.oen
Ao~>!l.'t t..1'9 v. unte 1n ô E •Nn
t~t """1:990.n3. e~!:tau1 u~ ~
V,li'Oe'f'i'L.ISS:~ _,., ."'Or!K'• e-
f.H'f'ft StMtEH'I JUC:.gf
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Oetr Raum, dor hu <tie g1alisoh•n
Oar:ilcllunocn ~li · Vedüg ung
iliUlU. W\H<IC in kteme Aasl OI•
olnhoilon l•nlertellt o o TalOI·
Systems of order in ancient and modern
times
le Cotbuthtr ''Order 19 the ttcluaJ
k.oy oi llfo Modulo r I, p. 77
Justas In nature systems of oreler govern lhe growth and
structure of anlmate anel inanimate matter, so human
actlvíty lrsefl has, since the earliest limes. bcon ellstin-
gutsheel tly lhe quesl for order. Even the most anercnt
peoptes creared ornaments with malhemallcal lorms of
grent baauly.
The desirc lO bring oreler to lhe bewilelering ConfuSiOn O(
appearances reUects a deep human nced .
Pythagoras (580 500 BC) taugh tthal simple numbors and
thelr rolatlons to each other. anel also simple geornotrlcal
figures conslructcd to such measures, are an lrnagG oi
lhe innerrnost socret oi nature. He discovered that t11e
harmony o r musical! nlervals depends on lhe slmpie
numerical relallons of spatlal distances on lho harp
string and in lhe flute.
TheGreeks afsodlscovered lhe proporlionsof theGolden
Section and showed that 11 ts prosem in thc proporhons
of lhe human figure. 11 was on these lhat archilects,
painters and sculptors based their work.
Tho artlsts of lhe Renalssance found the basrs for lhoir
composltions In measure and proportion. Dürer spent
his time in flaly sludying lhe mathematically conceiVed
works of contemporary artists anel roturned to Gormany
wilh lhe knowledge he had acqu ired.
Phllosophors, arc hllects anel artisls, Irem Pythagoras.
Vilruvius, Vlllard de Honnecourt, Dürer and others down
to Le Corbusler have lefl behind doctrines oi proportlon
which give usa fasoinaling inslght ínto lhe mathomaticai
thought of lhelr time.
The lllustratlons on lhe lollowing pages compare and
contrast historical and contemporary examplcs in an
attemptto show lhe tlmefess and polent influonco
exerted by mathematical forms of order.
Ordnungssysteme im Altertum und in der
Neuzeit
Lc Corbusler «Di e 0 f(ln(lng 1st
der oigenlliche SchlflsseJ (les
Lebens... Modulo r I, S. 77
Wie in der Natur Orelnungssysteme dos Wachstum unel
den Bau der lebcndigen und der 101en Materie bestim-
men. isl auch die menschliche Tàtlgkel t setl lruhesten
Zeiten vom Streben nach Ordnung ausgezeíchnet. Be-
reits dia ãltes1en Võlker schufen Ornamente mil mathe-
mallschen Formen. die von grosser Schônhcil sind.
Das Verlangen, die verwirrcnde Vlelfalt der Erscheinun-
gen zu ordnen. enlsprich t einom liefen Badürfnis des
Mcnschen. Pylhagoras. 580 bls 500 v. Chr.,lchrle, dass
einfache Zahlen und ihre Beziehungen zucinander sowie
einfache geometrlsche Flguren mil sorc 11en Massen das
innerste Geheimnis der Nalur abbilden. Er entdeckle,
dass die Harmonie musikalischer lnlorvalle von den ein-
fachen Zahlenverhôltnisson von Raumabstãnden auf der
Salte und der Flõte abhângl.
Díe Griechen landen auch dle Verhbltnlsso eles Goldenen
Schnlttes und wiesen nach, dass sre In den Proportionen
des menschlrchen Korpers vorhanden sind Auf ihnen
gründclen Architekten, Ma ler und Blldhauer Ihrc Werke.
Oie KünsUer der Rcnalssance erkannten im Mass und in
der Proportion die Grundlagen fur ihre Kompositionen.
Dürer verbrachte die Zeil in llalien mil dem Studium der
mathemaiiscl1 konzipierlen Werkc der elamaligen Künsl-
ler und brachte die gewonnenen Erkenntnisse nach
Oeutschland.
Philosopl1en, Archileklen Und K(instlor, von Pylhagoras,
Vitruvius, Villard de Honnecourt, Dürer u. a bis zu Le 158
Corbusier, hinterliessen Proportionslehren, di~> uns cinen
faszinierenden Einblick in dle mathematische Denk-
'Neíse ihrer Zeit gewãhren.
Ore Bllder der folgenden Seiten versuchen durch dle
Gegenüberstellung von historischen und zcilgenõssi-
schen Bcispielen. die zeitlose, starke Wirkung malhc-
matis.cher Ordnungsformcn zu lllustrieren.
 Systems of order in ancient and modern times Ordnungssysteme im Altertum und in der Neuzei t

Hor-se1all In winter \'>1i n te r·Sc huchtelhaIm Oei.;:IJ of <1 honoycomb Detaii einer Bianenwabe

l 159
158

(n lhe \'ege;abte k ingdom we meet
a rnultiplicity of SJmmelrical pat-
teros oi extraordinàr)' beàuty.
Thorc is a woalth oi lo.rm:~..
cmbracing oVCr'ything imaginatJie
lfOOl SC\•Cte SCuiJ)IV((II SUuCh n OS
10 elegantlan shapes ollhc
u1mos1 delicac:;y.
lhe animal k •ngdom astonlshes
us \Vil h creatures displaying a
hig-hly fanciful formal geornetry
v/hich h ;).I'I:SCCnd.s fl'l C!O tunction
to create an ettec1 ot svp;emc
beawy.
Thc OIC!cst k fiOwn caroon releling
10 lhe proportioo.s or the tn:rn:ln
body was founef in a tomb at
Memphls (<;:. 3000 6C}.
Ca nons have atso !)een ttan.dcd
down by lhe P•olemies, the
G:eéks and Rom ans. There are
also tanor.s d ueto Polycletes.
V•lfUVIVS. Leonardo da Vinci,
Michel(tngcro and Dürcr.
In the 19th cenwry h wos shown
thal lhe w elt-propor~io n ed ht•mon
body is built up on lhe Goi<IOfl
Scction. In his work " The Mod u•
lor'' Le Corbusior wri tes:
... • the Parlhcnon. lha lr;dian
tempres. ' he Golllic cathodrats
In d er Pfi M~e nwel t bcgognet uns
eine Vielfa ll symmetrischer Oid·
nungen von auMerorden:llcher
Schõnhei!. Der Reich1um umf:.sst
alio étdenktichen Gesta!ien, vom
She ngon. plaslischen Au1bau b is
~ur le!nstoo. olcganton Au ffãcha -
n,mg de f F'orm.
II'J dor Tiorwett überraschen
Schõplu•lgon von wunderbarsler.
geom etrischer Form pht~nhlSio.
d ie übet ihte Funk tlon hlnavs e ine
hõchsl ãslhelische Wlrkung
haben.
Oor til testo bekannte Kanon iit?er
111e f>•10ssvorhãltnisse des Men-
schen WtJfdC In é iJ'Ier G fab-
kemmer l)el Momphis gefullden
(ca.. 31)().') v, Chr,),
Auch von den Plo lomâcrn, <!ao
Griechen und Rõmern siM
KMOrlS überliefert. Sou. ft. d!e
Kanoos von Potyktet. Vilruvius,
Leonar<lo Ca Vinci. Michelang e!o
und Dürer
lm 19. Jahrhundart wvrde MCh ~
gowiestm, dass der wohlpropot-
t•oniérté Mensch nach dem
Goldenen Schn1t1 gebaut is1 .
Le Corboslor schrci!H in soinem
1Nerk .. oer Mo::Julor .. :

were buitt accotd lng to preciso "· .• der Par~henon. d le lnC'tSChcn

measuremems which totmcd lérnpel. die golischen Kalhe·
Systoms oi ordor 1n ancient and modorn tlmos
Tt"• Huns.m Canon oi Ptoportlon
Yilruv•u•'Lo Co,buator
Vllluvlu•. Th1 Ton Books on
AfohHt'ChHI, Boak 3, ChaOtêf 1
1 çOd•x. • coherent system, ano
j~ "'WCI:n •tiOVfed an éSS@'Olial
~HUif Moro.O•('r ti'! c- savagc
c r 111 ~ a.t\0 countu~. tne
a'"•'~..anot"igt\ç~ utons...L~
Eq,rt.a"· 11\e Ch110e.an :r e
Gtee k. oto h.ave buioJ .ano na~--e
l._,e!Of'w mua.red Wb.aJ
inC.l.! wment u"'
l hOJ h.n9., They
r.to e'r.~!\11 'M e ...er ••• able
~H'"'"'tnt• Pf'•CHJIJ$ II\S1ru-
Ment• ~c'"''' tl"'e)' '*ele llnkecl
~•th tt• hum•n t Çll.re Thes.e
lt1:tltult~nlt had names eJJ,digil.
lhumu. toot, 'ron, pat:o c:lc.
Lot u1 aonoro to thls Iuci : mcsc
mtt.lt.uru w&ro n110 osscnllally
'" " l tt oi lho lwmQn l>odv (lnd
tiHHUI(Hfi •wtabtq from lhe very
Vl~•uvlo!l Do 10 O!lohor ner
Arc:hllcktvr :'1 0.1eh 1 'l(np to
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lro-n Ol,,_t._,.,uc. 11'W I~•
tlf090r1 Ot'JI$ o~ .,... ,.. ... ""'" r p..te
Ordnungssysteme om Altertum und In der Neuzcit
Ptopo-rt ons!t.anon ces Mensch•n
Vilru v1us l Le Corbusier
te Corbusier, " tvloduiOI' I' Lt Corbutltr •Modular f,.
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160
drulen .... orCIM nacl'l ()CM.~o~cn Ar'l d•• T_,• .. çf\e 1-alter: dies.e
Massen gebav'i d~ ernen KOdc,;, Mnlt w•r•n wese.,,llche T!!Ue
• ., z.usa.mtrtenhen~en:de' St•.ttl'm d" m."'leõhl d••r Kõt~
tulOtJ.a!'t j3 S!lger ~~fM! v.e~nt- t.lnd d • "Ht • von .. c>rr·h~fC' n g:e-
1 cJ'!e S['l"eil be.-e:sen Hoc: h
m.a-tu der \\"lde afler z.e. fen
•
·~"''t J~ \• :.~M Utn ttet '""' c:he
lllt•~ H~ttet'\, Ha--4el"
~l'ld la"'ldQ:. diJf -~ ~ vnd rempe~~ N der~·
Kvii~SJ'eft dos »-:n-peor 00r Dtw '10" L• COf'b.os• ent:Yo.,ct.e.:e
0"'1 C<lf'f'. cet" Gof"..ec-h-e ~.JS• "'~ ....Vodidor• •~ •.r. ._..,der ,_atre-
çf'beiJt Lnc rJo~ •uc:h •~1 k und Clfr.n rT\11-"lSet'ofehOn
genes.s.e.n. O':Jêt 'b-eiCI'I'eS "(6rpo•v01ho\ '~"' a;.~~gcb.autes
.....e ..k.ze-ug v erfügten. se? Ubtr \'i'lst
cwl<:~c uf'ld stets ...c .. ug~re ut>or
kostbare 'NerkzeuQe. weil :.lu
M n e mensçhltçf"e Pe1son
g~knupft waren. o.ese \"/etk7ougc
bosass:an Namen: Elle. Flngor.
Ouumen. Fuss. Spanne, SohrtU
uGw Wir wofíen uns unmiltolbo•
 Systems of order in ancienl and modern limes
The measuring sys,em in lellering
J ohann Neudõrffer, construc tlon
oi Latin capital lellers, c H.lQO
'\77.
l -~
I I
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' .·'• .:·· : ...
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160 161 I
Just ~s Cllinesc characters wcré
bullt up on thc sqv::~ rc . to
t atln touers wcro C"ê-sigMd in
accor<lance with sHlet p1inc,ptes
oi conslHJction .
J ohann Neudõrffer, c. 1660,
conslructed so me intere:.ting
olphàbets. The square pro•1ides
lllc basis lor lho dimeosions
OI lhe lc!lers and iG div ided into
10 equal paf1s. Ono parl cor·
responds 10th~ lhic k ness o f lhe
"shadow" s trokes o! lhe !euer.
l'hére is also ar:a alphabel by
OUror b:1Sétl on lhe 10·parl
squaro.
In 19'!?. Oliven.i 10 ltaJy <lovclopod
an <'llph •., ~ e' which w3s intcndc<l
J ohunn Neudõr l fer. Ko nstruk1ion
lttte,nicCil er VérSálbuchstaben.
()ffl 1660
='
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' ...,..
~.t
....
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J
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' "'\ :'
' -.-.~.
for the 1 x g mo.utx prlntcr and
W<'l$ $Ubmjtled as e pro posai to
the Europ ean C om;wter Manu·
facturers ' As sociation.
Wilh a. rectangular fi~ ld of 35, G9
0 1 G3 .c;itcles oi equal si ze i t ts
pos.siblo lo Créaté ali the letters
o i lhe atp'labot. including the
nvmbers 1-9. Ylle ll<ldilionnl
fofm o f A lcw reuer$ 1S modilicd
but not to ~ u ch an exten1 thCtl
their logibilily is impaired .
Tho sys!otnah?alion o i s igns on
thc l>osis OI c ircular areas pro-
dvces lener rorms cllaractorizod
by ~ recogni ~Jblo unjf)•lng lormal
language. In lhelr form aod
aesthetic quAiity 1he letlef.S. c rcoto
nn impressio."l of anonymi;y,
Ordnungssysteme im Altertum und in der Neuzei t
M :'ISS...System i o dor Schrift
Otive th. a tphabet fo t me 7 X9
matrlx. prlnter, 19i'2
..
~.....
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A~
i'~·,
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w le d ie chlMs,scMn Schtilt·
zeic heo ~1.1 1 <lern Ouadrat aut·
gebRUi '....Men, W\Jtden ~UC h (!lO
la;:einischf:n Buchsto;~ben nach
s trengen, konstruk;:i\'en Oberle-
gungen konz ip ier::.
VO(I J Ohànn N eudbrf hu s ind um
1660 iOlcr ~ssante Konstruktion en
c ines •\lphabctcs üborliéférL
Di e G t·~, n(l hl{le lu r di e tvlass.e der
Buchslaben blldel csas Oua.oral.
das In 10 gleiche Teile Lcntt.ulellt
win.J. Ei1l Teil enlsprichl der
Oicl<o <.los ..$chattan .. ·S!riches
deS 6UChSI3tlM$.
Avch ~·o n Olrref e)[lStiO(l oin
A lphabet, d 3$ at.Jl <Jem 101oili(lcn
Ouadrat ba$ien.
Oli•:et:i, Alp habel für den 1 X 9
Matrix Prtr.ter, 1912
·• •...·--' .
-
-.....,....,.-:-.-
.--:.:...,' .-.-.:--
- : o : •
- -- -·-·-
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------
0 11\'Clli, ltalien. entwickelte 1972
c in ! \ip!Hibé,, das fOr den 7 X9
M3uix Pr it'IICJ beslimml war und
ais Votschlag der .. european
C ompu ter M anulac1urcs Asso·
ciatio n .. unlert:>rei tol wurdfJ.
Mil rachteckigem Fel<l von 35. •19
Odo r 63 glei chgrOS$~.lfl K f'CiSCf'l
l<õnnon s ãnHiiche BuchMaben
<Jes Alplw l>eles. inklusive der
Z ahlen 1 b is 9. datgéStulll wetden.
D ia Sys1emntl$iefvng dCt Z eichen
auf da1 Sasis von Kfe1s11ãchêtl
orgibl Buc hstabenformen, CfCil Cn
etno c rk.cnnbare vereinhell-
lu; hene!o Fotmensprache eigen
ist. Di e 6 uC il St~btm wirken in def
Form und in <ler âslhotischen
Erscheinung :'lnonym,
Systems oi order i n ancient ()nd modern times
Signs .and om blems
S igos. l f'om 141h to 19lh -ce n:. AO
1111
Many signs use-d In lhe pasl ara
alriking by reason of lheir
s lric1 obscrvanct: o r ro,m. Ollun
Uiéy are bascd o•' a Cif c lc. a
s<;uaro, o lria-ngfo 0( lhe
combloation of tttesc l>(ls!c
sll~pos.
$1gns llke 1hose useo bi' ma sons
during the Gothic pericd
were formed by subdi\•id ing. ler
example-, a c irclc in w hi ch
SQuarcs 0 1 \'afiovs s1zes vle;e
<lfa•tm and plac;e<l hofi ?.onl ally
and dlagonally. lhe- t~e-rtiçal,
horizontal and aiagonal connoc-
tlng Unes and thelr i nl e rsec~ions
deletminad lha length and thé
diracuon o l lhe pat~S constiluting
the signs.
ZéiCilen vom 14. bis i 9. J h. rt. C tH+
Tho étnbltrms 1- 12ara c h aroclúri -
lCd l>y the samc c !car co nception
OI ttle ii!C{1 ;.'\rld 11$ COIWCfSiOn
into •oun. 80th tha posili vé and
nego ti ve forrns .a ré interrclatt::.j
irl <'I w~y lhal ;)Ciivatcs lhO whotc.
rnc to(m or thc c ml:ltem m;:ay
give vislbte expte$sio n to- the-
idea pan ly by a ~lri ct geometri-
cal c ot lstruc tion c.nd partlj' by
a well-proportfoned formal idea
vih ich l$ pfin·w n ty c motional,
6m~tems are e)(prcssions o t lhe
•mil to all{lln a l~;rw -based fo rmal
qualily which is independent
of ume and lranscends it
Ord nungssysteme im Altertum und in der Neuzeit
Ze k hen und Signele
Emblems o i lhe 20th century
7 9
V !elé Zei c hon de-r Ve t9<.m9enheit
beG i l'ld ru c~en dUfCh stf enge-
Fotmgebung Ofl s ind si e auf
der ô<.s1s e ines Kr(HSCS. e1nos
Qua-drcnes . DfeiecKes o(!e( Cef
l<o mbiM1ion liie!•er Grun(lfvrme-n
zus tande gekommen.
Zei chen. wie die der Sl einmetzen
in der Ze it d ér Gotik, enlstanden
<.h.rrc h drc UnlcrlCilung z. B.
eme• Krel sfo(m, 111 (h e vcrschic-
den g ro sse Quadra te, hoflzontat
und d iagonal gestellt, einge-
ze chnat wutd an. Oi e verlikalen,
hOri zont-alcw und dingonalen Vcr-
!) in<lurl{J!>Iul •On u rld iiHO Ober •
schneicJung bestimm!M ele o Uingc
unrt Air:hwnn crer Te•le, i!llS <!e+
n en d ie Z e ich~n bestanden
Signe:;e des 20. .Jahmvn<:tens
162 ,,
Oan Sig nulen 1- 12 e i!)n(lt <licsc tbc
k tar& t<onzeplion der I<!P.e und der
IOf m(IIOn Umsea ung an. Sowohl
(li e positiven a is a uc h ôie
neg<:tlv ~ n Fo rmen s tehen in
sp<lnnungsvoller 9 egans.citigc r
Beziehung. Dia forul der Si!)nete
v ennag den lnhftll <ler ICSee .;um
::>iChtbtHOn 1\VS<lr ~r ei< zu bt ingen,
te1IS d i.HCh e•ne sueoge geo -
mettlsche Konstruk!ic n, teils
durch e lne primá r emoli ona h~.
doch wo hlproportiOt'liCf!C
ForrnidGC. Oi C SigrlCIC siM
A uSC-rock d OS Willcns, tu einer
ze•Hm ahhãngigen, zej !übsr·
(l~ uemd en iormalen Gesetz-
mãss igkeit zu g elangén.
 Sysiems of order in anciem and modern times
Pic:togcams
Egyptian piclograms
Read hom 1c111o l'ight, these
signs rno~n : MM / king i di'.•inily l
sl<y f star / sun 1 water / ox .'
llOUSe f palh f town .' land
" *
162 1ô3
Plclotlal signs rcp; csonlir.g
obJec1s in lhe wod<l aJ<Huld us
e:r~ 10 be Jound In the W(l11ng
systems of lhe Sum eria.ns. H ll+
lites, Egyptians and Chtnese.
They sland as aymbo ls for lhe
words of the language in
qvcstio n. Thoy aro somatimes
l n'lll\l110ns OI arhCICS OI Q'/Otyd;ly
use. Othet s we:e gr~dually
developed from ttadillonat
ideas.
But ln évory caS9 tl.ey are rorms
whictl aro Jet!uced to lha
mlnlmum s lill requi fCd rof thé
unde.-swn<Jiog oi esseotial
de1alls.
Our exampfe $MWS some s ~gns
oi lhe Egyplian ~~·sle m of wrhmg
~m·pll schc Oiklzoichon
Oie Zeiche:'l von llnks nach (echts
gelesen bedeulen:
M ann I Kõ nig / Got;:hei t I Himm el J
Sl ern I So nne ;' Wass~ t I Oc.hso; I
Havs I Wag / Stadt :' l a nd
o IX
o ~
(
•••
$)
The pictograms 'Nere d esigned
in lhe author's s ludio fo r Swiss
Fadéral Railwa)'.~ (Hl thà basis o i
thC Squ aré g n d. By USi l'l{l O MSi C
<llomcnt ot a spécilic tcngtll
~nd thk:kncss to desi~lfl lhe
prc tograms it w~~(po&&ible to
sj:s:ematize lhe si gn~ and thus
proCuce a unified sy~tem.
This is p ~uticularl y importanl i f.
on thO on~ twn-d. thc public is lO
be nivcn ~ .nvmber ot .necessarv
items of infotmalion with lhe
aid of se'/ernl pictograms end ir,
on the other hand. the ttaveller,
wha:e\'er he ma)' bo, is atways
to lir'd lhe sacno: sir;ns This
rc-duccs IM ris~ ot tnisundér•
SI~O(hO!)S .
Ordnungssysteme im Altertum unó in der Neuzei t
Piklogrammc
Pictograms of Swk:s Federal
Rail ways. 1980
••••
Bildliche Zeichen von Gegen~
standén der Umwalt sind ín den
Schnllsystomcn der Sumer.
Hoth ner. il.gyptcr und Ch iflcson
w fin(len. Si e s tehcn ats Symbohl
für d le Wo tte <ler jewei!lgen
Sprache. Si e sind tells Nach·
ahmungem \'~n Objek;;en des
lüglichen Gebrauchs. Andere
cntwickclton s i c h allrntihlich
t~us ul>e,licle,lcn Votstcllungen.
tmmer abet bedevten sie
Re-duklicnen der Formen auf
das r..~ini mu m der fl.it das
VOlSI<.11ldnis noch nolwt:ndigan
Oetails.
Unser Beispiel zeigt einlge
Zeichen das ãgypt ischen Schrill·
s ystems.
P t~togrammc Cler Sct\wcil.efl·
$Chen 13unCiesbahnen 1 1900
~
--
Glels
12
Ou~ Piktogramme sinQ vom
Ah:~ti er des Autots im Auftrag der
Scnwel zerischen Bundesbahnen
auf der Sasis des Quadra;raslérs
ents1anden. ;\M einem Bas~s·
eiernenl von béStimmtor Lti.n.go
und Oicko, mil ccnen Ote
Pi k togr~ mme gesUltlet wurden.
konnte dte Sy&t~mA ti~ierung de r
Zeicr.en und d amit e ine Ein-
hei.tiichkeit erreicht werden. Das
ist dorl einorstits vón besond<HOI
B<:dculung, \\'0 das Putl!li<um
mit Hllfe menrerer Piktogramme
e•ne Anz;ahl t>enôtlglet Informa·
; ionen efhal ten soll. Andererseits
soll der Reisende, \\'o eJ auch
hinkommt. immer d ieselben
Zeichen an:réflén
Systems oi order '" anc1ent ano modern 11mes Ordnungssysteme im Altertum und 10 der Neuze11

JonOIII'lO:) Outcmbr.'rQ, pogo or tho J~,;hanno{; Gul<'r,bcro Soihl dur J . Ml.lller-Brockmann, poste r 1or J Mullur Orocotm•nn, Pl>1ktU lur
42-lh'tt M lO , C 1.4,5 422:Cil•S)Crl B 1bCI. um 14, uu oxhib111on. 100.0 01110 AV\I;t!UIIung, IQ80

S r c• tt'!e t!t"'t OI Gulcnborg
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l"ttt o.,ty to ti'! e do:sUi r~t.n ar.u.-
ra•..n; .t••• lt'ld f!I'Qreh. to
li' e ..,.d rg 01.1t of ,..... to type
s.~.~es otc out '''o to,.,. pro-
port.ons Qot t~.e type •'•• lhe type
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Afso .s,ee.1t ~o s.a• ..$~ bl.l" \ ••
expos-:-.:1 t tt-e rut o• ao ..u.e In
:t-.e .r:~ef'e"5.ts o• tre 1 '"~ 10tt
ab:.e l.rtt1i!h
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the design
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brockmann
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d lt~t b• d~ Ges-.a·~':J:::»g von
Or.r_.._,.-,-e-k.., A.rrw:ec.6lng ta.Q-n..
Tv;~c;raf • .u1chn•n Slt."' dure.~
., n ;, e-to n N • u ai": gese:z...-.a..ss -
o • eu.c'":.mg d~ ~"' oor Ord"NN"' ·~•
etle'"l'\'crl che ,,..~e woe Oteso.,. ~~~liC--, nact\ Gese-"..z-
;NC'h d-e ilS."he:~ Cfl-:.eftun9 ma • o I uhd ..,.e.$(f't4!T
n t: r-. ~, e.JI.'St'!teJ) Ragel'l ~ t•leoiDe -.,ctt o e moeerroe
1 ~~e~ 5ten noet: oor ilu' c e hP<I'Qrlll • ti'II'Pfechrn S>e-
Abt.tince "'Ot't ô:rc."''Sla:te""' und a•.,.t 1!1 O.U."\f Zeilge:bun<len.en
't'• ;~ri•T'l <iilll de, OorehScn ISS TrONJs tul ..be mili'lbrao~cnt zu
.,.o., Lod• n aut diC Schr•ttsrt'EOft wc»•d011
~·f."' , oondern eberso a.~.>f d !e
P,opor~lo nierung d es Satz-
8n it=~g, l~. der Satz:ko-l onnen,
der R.!i.naer und Cer Seilan·
!01mate
VlolfucJi wurdé d 'c ty;>ogrnllscllO
Gullcnoullcllung mil Hlltc des
 Systoms or ordcr in ancienl and modern limes Ordnungssysteme im Alter1um und in der Neuzeit

Musik

JoMnn So nas !lat~ oach, i665- JohMn flon,ltll"" 8uth , 1G8tt bis Mautic fo Kagel. Maullcto Kagel,
t700. So• Solo :l V,oJ.rto. Sona1a I 1750 Sei S<'lh rt VH)III'I) Sonala I Sonan1. Fin I paç:e 2 Sonan1 Fin L Seite 2

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coloo.~r afl.d propot110n. sothe ele-
ll"'oo"'tl oi mvs-c no~es 'Telte:S.
ma1o11~ ana P:"'•Olf>ê"$- Mé bu•U
up In •eeor<IMco wtlh norms
n~l (ltM,nea bV l'IW$
0 ~, no~~"~"'""' 1hree centvr(es
lorm In mu"10 wAs whQIIy govern·
• d by th• requlretr.ents of har·
lllOuy and tonaloty Ul'l!il ;he arriv al
Ot t~e l/oCiv'-1 t<JIIIol COr."IXJ:jC!!l
C:>lt!irtuJu•ITI!Jll 10: t ' •r l!lfu _..., dCd
mot•·· c cevt<IQOI'I'·cr•I J 01 "C'IOOJ'
.r to ,.,.,..,..thr
Tt'loe ·,·~.,.. ~ hYC!l !tl'lKOC
t"Ul• o• tul'aOC' 1 ano mef.oc!,- erd
aJ Cte.I'Od lot IM' I~" ftt'A lll" 1tl'\ ch
en.b M • ntk Ul"'l•t c. I n .nto.l
o rder to ba CreQ'I-d out c<l I"' e
"'vr.d OI HroAitm.l:)·l ,J (I
'.'v S!l(. oflCI c e b• ocr·atr Kt..f\~to
.S•'ld GeschwrS'ter der Mlllh~mat ~
W 1e te'(tet Kun$111egen ~ ~
Sl.u$ IA Na! u.tg~ft~ :1 .,.q I ..,..,_.
P-j"!.nagl)ta$fQm'IIJT~ff0 IOW'IO Q.o
da.n.un í.bef" cus Vet,.t-'M 9V1oo
U' bhle.'l z:u d~ 1\.cr.-son.J"'U"
=_, ="1a.tcr •4llr<:•e Zahl d4 Gtll!t.l
lõt9C a '91" Ha,-.onie ·:... tho b
CCI"t~ Kl.I"'S"G 1\J'c.h fc ii11.H ~
l.ere. ~ Pl3st 1o: GQ<\.t: 1 1~n
ke.;:en det f01mer' F:~r~l"!, UM
Verl'!ãttru~ l>.n!erll""!Jt'tn. ~•nn
auc" d ie El ementi'J dt'tt Muai1C, a ..,.
Tõne. Takte, Melod1en und Pt'IUI·
sen nach gesetz·nbll.lg•n Norrntl'l
!J~bau L
D•• .,Armonl&ch-to!"la!e Ordnvng
d4JI ot.r1en 300 Jahre basl!mmte
in dOI Vws-. b.-s Z\IGI E.rscttoinert
C)tof Z-..o'ftort>-Korrrpc::n'siên d"O
~te Forr'l't Ourc.ttla!J•endCit
ftletr Kf"w P ~yUIM""A ~n6
I!'IOIOdiKf' mo1 -.1$d'!e En ~ re.ll·
h.lfto)On N SJfl'lme~rte'l
O.. lw ""O........tlf(ll"U')Q lô:ile o .e
P'l..armon "h-me~1ach.e Orammq
lb Und IC"'f sicn in r Oi!UH Ge-
leU: dt5 em• neJ'3 Eir.heit rnus •
k tiiKher Ordnung aus serieller
Vouiltoii<J•,gswc1t <u ~õgllch tc
Systems of o rder in anci ent and modern times
Om amont in building
Relief onlhe " columnar palace''
o f a priest king. Mi:la. Mexico
Ot nament .n twlldlng eM bc
1egarded ana jl;dge<l fl om
various slandpomts. On lhe one
hand thcre is the ornament which
ccmsisls of lhe same ma teri ~J
OS lhé buildmg and is ol lhe same
coto u( and, 0(1 the olhar hand,
the <:Hnomc1U which .iS not o i lha
same ms1erlal as thc bullding
and i s of a coiCI.H which
dOés not otherwise figure in hs
archiloctvre.
Simllarly. thl:l lorm of the
orno mct~t conl:lo iCJérHicat with
lhe forms ot tl+e bulldifl!J or i t
can have ~ formal ianguagc c-l lts
own.
Ornamems are most convu~cl ng
when lhey are ma de of lhe same
~Citcr 0111 ..sauhwpalast" eines
PricslOII<.õnigs. Milla. Mexiko
matcrit~l as lhe buitding, fi9!.1re
in ttlc bvild'ing as s:ruc,turAI
etemems. or unils. and app ~ ;u
on lhe s urlac.;t of the builéing í'IS
projeçllons 01 r<:CéSSes. i. e.
as posllive Of negath•c rorms,
matching in 1he1J I01ma1
concepllon the PfOPOilioos ot
lhe bui7d ing by assimllalJng tl'lem
anC' tntcrpretinQ and varylng
I hem 1n conrorn)ily wilh the tog1c
oi its :'iiChitocluro.
Ordnungssysterne im Allertum und in der Neuzeít
Q;no.mcol am Bau
Concn11<e reli e f ;:~1 tho Municipal
CenHe Zurich/Hõ ngn, by Sh•ZVkO
Yoshikawa. 1973
.
.
..
~ . .":' • :
Oa;; Ornament am Bau k11nn von
\•erschiedenen Standpunk ten
aus bet!achtet und beurteiJt
wordên. V.Ji r kennen das Orna·
mc:nt. das unler Vo;•t;enúung.
dcsseiOC>"I ~.1o.tefi~t s. !Jo.s Wr defl
Bau gebr~ucht .,,ur<le. entsw.ncen
1s;, das auch dieselbe Farbe
hal und andererseils das Orna·
ment. das aus nicht für den
B-av Donul2tém Màl<Hiat bes:ehl
IJn(! cinc <ngonc F.'ltbgobvng, <lic
$ O OS1 nichl mehr 3m 63ukÕ'íJCI
auf:auchl, besit~i.
Auch die Form des Ornamen~s
kann en!weder mil den Bau·
IOrrl'lén identisch se in o der
oi no e igcne Formsprache ver·
mitt.:-ln.
eotonrcliOJ im Gcmt•OdCZCOliUO"'
ZVtlch/ Hónnn ..·on Stu7.uko
Yo shik~wa. 1973
. . . .-, ..
~.
.. N -~. • .. .~·
166 16
Am ii':Jarzéugondstan w irkt?n
On•amento. 0 10 aus détt~ Malcri~ l
dê$ BauGS stammcn und ais
Oouclcmontc, eouste.ne am aau
auilfetcn und :-:li e an <ler Ober·
tl"che des a~ukõtpets ai!'> vor·
s:ehende oder zurückw.:;chenc'e,
ais positi'le oder negativa Formen
erscheimm. Oi a ausser-dem in
dét lormaten Konzeplion um
CCI) PICPOrtiOOCn dCS OtlVCS
ko1 fespondlefen, Incem $I e diese
Pfopothon sma$se aufnehmen
und togisch lntetpre!ieren und
'lariieren.
 Systems of order in ancienl and modern times
Scu!pHIIe
Assyrian oflicer.
felief from Khorsabad
167
J usl as in two·CIImensional
ccsign so also in three-d imen-
slonal sculpiUre lha qua1il>' oi lhe
concep1íon is parUy a question OI
corrposttron and proporlion.
Ali greal ci\'ilizatrons Dro<luced
lneit own eanon 'lih i~n encom·
passed anel doscdM<i their
COI,C:OPl of bOa llly. The struc ture
of the composttio n and it'3
prQpor1ions are lesti conspicuous
in tealisiic scuipture thM in lhe
seulpturol works of the construc-
tivists.
Assyrls-cher O!tizier.
Relief ('WS Khorsl1b:td
T ho SC\IIPtlHe by M ax Bill
iS a Oill{l.r Wh1Ch is 80 em in
dlameler and 420 em high = 1:7.
The cross-section ovér 1hO ro und
base i s ~h ree-comered ~~~(). l.>y
a processo! lranslonuatio n,
oecomas an 8•COtnereCI c n )$$·
sect~on (lul<ICr lhe f<)llnd ciosure
al 1t10 to;:~). The id~~ and the
et•ect of fnis sculpture a re bascc
so!eli' on th: mathemaliCát
conception and lhO tccMically
pertecl rouli zatlon in 9 •-ant:e.
Thc work PIO<luces 11$ pleasing
Ol'ltl convincing el fect by its
cnno•;ah ...e cdea, by lhe dehcate
ore!ering of rts parls, and b)•
tlle rhythmical ro lalion oi its
surfacas.
Ord nungssysteme im A ltertum und in der Neuzei t
$ kulp1Ur
Mo.x. B1U, column •ttlth 3- lo.S-
comered crcss-sec1ions, f:jranilê,
19W
W 1é in d"Or l wCidii'OOOSlO:f'l<llt::n
Gost.:~ t tung •st rwch in cer
<hc klimen s ionalen Skulp1!H die
O~ta l ilãt der Konzept 1o n u. a. eine
Fr~ge der Komposilion und der
Proportion. A lie Hochk.ulturen
schufen ihren Kanon. der dan
Begrifl des SchõMil uoHossto
ur~e boschrieb. Der 1\t..fl.>au cer
Komposilion und di e Propor1lons-
...e(hiiltnlsse s lnd In der gagen-
stãndl!chen Skulp tur wanigar
augenlfi!lig ais in <Jon Rcahsatro -
nan der kO•I ~lruk livcn Pl ostJI<.or
Max B ill. Soulc m a1 <Irei· bis scht·
ockigon OvcrschniHen, G:anit,
1966
<
I
L
Oic Pl'astik von Max am iGI (liOC
Sãu!e mit 60 em Our-chmossct
vr.d '20 em Hõhe = 1 : 7.
Der Ouersc hrliU ObC1 det funden
8asis isl droiocXi {; und w1r(f
dt Hch Translol'ma;ion zrrm
actHccldgen Ovetschniu tunter
dcm runden obeten Abschluss)_
Oi e Ide e und Wtrkung diescr
Skulptur basierl auSSCilhO.ssttch
auf d'lr m atht:::rnüiiSChcn Kon.-
zeplion UI'(! Cer tec:hni&chen
})CIICkten Re:;tlisatior, in Grànil.
D~ s Werk be~>tichl und übêr2cug1
<iurch di e inmwalivc ldco. Cvrch
die tetngliCdlígo Ordoung de(
Tcitc und die thylhmlsche
Orcnung der Flãchen.
Systems oi order In anelem and modero ltmes
P~intlng
Pinlt.uiQehlo, 1<1Ô(I 1513,
llbra~y at Slen:a
JlJIIIII(o nrC"II~CtvfC Md S.culp·
11.110. pnir.llno wa"' _.rso govcr,1Cd
by tormul•nd &ottnet;c lftws·
inlonood to cr.,ate p:.uerns of
tens~n .,,,,.. p)Qure nnd 10
~O"''O• t'larmony on lt lt can h
!hown tM• ~ftny çompoelttons.
•N@re oue11 on lhe Goldon
S.c;tlon, a ")'110M 01\St.inng har·
1'1101\ 01.11 proporuon1- MatttCQ!'Q,
nolltu:l, Pioro dtlla Fr.a~esea.
Loon6•ck) dl Vlnoi Ourer and
olher• worll.c-0 In occordance
';V!Ih !t1fiC:I rui e~ OI ptoporlion. A li
t.ho 1mportMI UIOfnOnls: oi lho
p1oturo wOH't I UI>Ord•na lCd ló lhe
mulhunn•tl<:ol oonocptton oi ns
SltVOhlfO, ll W3t' i!liS lhRl <I O!C r~
minod til() rhy1t1m of 1tto P•ChJre
Pln ltmCChiO, 145<1 1ti13
Frcsko, Bibllothclot S•ono
struc1ure, i'l$ repo.s.e ana U.$
tensions.
In ltlu 20th cenlury reprn.e~
taiNCS olthe eonc:sete anct
COA$t\I'CtivfSi :s,collool oi p.ailnii"'O
and scufplttre hõJVe Ct"@tltd
WOt"ks Wh•Ch ore 'hhoUy com·
milted to malhetnllt·col U'tlnk ng.
Ptei Mo~nan. a P'OftCer OI
absuacl painting. CH~ale.O wot·ks
wtuch wo~o purcly ombodN'I'Iem•
of ma~hOm()tlcal ro-lolion-sl'\tpt
Since ttlen mnthomot•c,,lly
o riemed {lrt tws 0t0WII In lm
ponance and exli)-nt 11 ID lllll
o nl y scl-ool of at1 In 1h0 ?.Oth
cantury which ht~!> cnnllnuo<t to
dévélop along an und~VI ~t iO fJ
line.
Ordnungssysteme im Altertum und In der Neuzeit
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gnun oi pr(lp()r'tiOfiS 1or Ih I) p1(;
lure ' Broedw.'!y Soo-gie·WOOíliO"
•••• 9
·-· .
-- •
•
• •••• •• •
I W
W10 m der ArchJ:ektur une P tasUk
..... ~non auch In det Mate, c I
tc,mt11<t und ãstbetiscbe Gesc:tc
d~ 601n 841d Harmonie und
Sp.,nnung \'êtmdtetn Auf v eff!n
Kompo$d oncn ist die Ven'19:1'r
dung Oi'"..S Go.~ Scllni11e!>
NCfn\"oit..SOat, e}n $}'$têm m1t
1\almonis.ch en Pto;>O •hOt:$"\'Cf •
Mltru-sseJl. 1/..an:egr.."l, R.)ffJcl,
Ple10 dC'Ua ftanc>esca. Le~ntudo
ô1l V!ncl. OVror u.a.m. arlleileten
nAC'lt! Sll engetl P'fOPOtUcmsregeln.
Oer m aLhemal lSCIH:cl Kót)teplion
dcs BJ!dnutbaves wur<lon t:lllé
w1chtlgen Bildelemente unl&r·
QoOrdnat. Su~ best lmmt Cen
Ahylhulus, die Archi~ektomk on<J
Sp31"11lung d os Bildaulbnucs.
Plot Mandr'lnn, l877-1944. Propor-
hon~schomn fúr' d(lS 81/d .. oroac-
way 8oogto•Woogic
168
lm 20 Ja~OHJf'ldOtl haoen oe$On-
<ltt$ dle Vt'r110l\Jt det kor:kreten
unO kOMirttktlvon R1C:hlung m
dtr ..la 4ttal urG PIMI!k Werke
90JC-h.a'ftn. die ganz der malhe-
..,.,u schon O.~wft~ YC-rPfltchtet
-'•nd Pwt MonGnan e n P.()l)4f
aer unoooonstondlichen Ml"l;ieret.
•Htlllf! m soinc!l BtldwerUn
•o.ns:e Real Ga''Onen ma~ma­
tlJehOr Vothhl1niSSO Cilt. Seither
Nl dle met!'mmftHSCh oricnUerLt>
Kun$1 I:U1 Badeuwng u"d AUS•
woltunn iuponommr.n. $/e s1cllt
dle Glf\110"0 Kvnstrlchtung •m
2e. Jah•llwHIO•I dor, me ~rch
Qótlldlinlg W(lllOI(It, hV<Ckeil ha l,
 Systems o! ordor in ancient and modcrn tlmos
ÀICf'IIICCIUIO
168 169
Areht!~t,JrO ,,. mt~~H'Icmahcs
çonvttrlt<:l •1"110 '\P3te Tl'le •HOf kS
o• t.,. gr~•t ç \l,f~-l"IO"""SQ f
A~ a ot tl'!t Meo 1e:-ranun ano
Ctol'\!tal Am« u ve tes:,o.1'1:o.rJ.e$
to ti. gtljr é ... elope-:J sys::~
~ OrCttr E-te" trte s -.p e s:n:c-
hrl't ~ pr- I'T1 ti•• p:•-:~p4 e-s are
'" ~·~resslo., ~ Man·s
ur.d.rJIII"'-1"'9 Of h-&ri'I'IQlthO'..:I:$
Pforl()(t ons
Tr.tt •pan ..• tes.odence ano
tOtf!DI• O:. tu lounded cn lhe uni1 o f
lhO h1111Mi m1:11 wt'liçh measutes
iO 180 em 1 2. Tho plan
I~ lo,mod by n numt:>or oi H'I0$0
\mlttt EvM the ~liding do-ors
which e nolou lha rooms o n a li
llldo• rupresent in he tghi ano
Kyoto Kahura VIII&
W OI"' tk4 tMlo! I OI 8 t tvt:'t11\ 11--m
o f aler.ot:nt. c>l equal 'I 10 l he
.tOSt"Wr':~C:• of tllit .,c.., O...CC~~.tfel
.., •t~o bü.:uty of tt1 PfQPO'"IO~"~'Io
t'MI "'''''.ali """
ancs
In our Cf't'l-,j,., 1.0 CortK,I*
d c.c:htfed f"-tr!OduiOf .I I)'~
gf pr-oporhcn • Jf'l ..._.._c h '11'!e
g:~cc s m•de •"'~Y •~ 1tt4t o.ac1
c '1"' t E "'1't•l"'1a lt
Corbuio t.•f S rlt• 1111,.1 {1149) Le
Cotbu!'l N tl,l,J ~UilflC<J tllf
bu!l::i!ng!' wilh lhe a Cl OI lhO
modulor a •Ythtrn 01 111(t('IOfllons
M~od ou lha Ooldon Suct on
whiçt'l t1111 bu l ulmO i n nnhu o a nd
h, 1110 I11111UIIl I!OIJfú
Ordnungssysteme rm Altcrtum und In der Neuzeit
Archite'ktcr
L e Corbvsier. 1887 1965 Lo Corbuflier 1887- 1965,
"Unlt{, (!' Hal'Jilolion", Maraelllat, ooUrut() d Hobilolion». Marsetlle,
1947 1952 HM7 1952
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de-.,g ~.utnemat•k o .. Wt•H,o;e átl GtO;;:.G O. e SchõnheM dteser
• Hoc.hkvflute.., As~:a. oe-- ~ 11e1 A.ICti!ICkl.lt llcgt in derSc.; .õrre-t
""''et r au l'l'l!eS \oll"ld V t tt~l'~ll" t 1, " aa OLor Pr uxwho ~ ..r.-'')d d es ..-e r-
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~s·.,.,• A~.,.....-. l• CofO-Ul'~t e--twlo n .un:scrcm
aen e..t!l-fa."-...nett Bau!"'- {I"' t\.1~ ~~ óen '-foct.JlOf. e-"1
\".5l"kef' spr-.1C1!· o." "tensCI .. M.a1S;1 l•m l"''lt oeJD SICh -a.as
Ve.-ctãru:..._1l.S cer Men~I'I(Vt f~o~t Ut,.tu let~"'1u,.j das Sch;..ec.hte
"ta!:ma;- sc.he h4a:s.s.'\etf'la1n••AA A~~i1wo.Mog _,~;ttt.. r E~s:ein an
Oe.,. :apaiêSCile WO"t'l-- una T•m-. l. .. COfthJ\01;-ef) So-~tocr. 1~.
pe.o~u ;$1 ovt der M~~uo .,.,. t d.,. pl.ante L f"' CO<'b\.lsl$' se."rtC Baulan
Ta!.amt-M_zttle. 90 160 C.lll • 1 2 m11 H•U• de$ Mooulors. EJn M.aM·
begrundel. Etn ViCIIDChCI ~ ~ftOif lfj'tlem dem die Pt op!lrtionen
Massas erg;b1 <teo G1Vfld•<t:l cuv Ooldonen Schnii1:s, dle
A uch d ie SchiebeHucol' U10 ull ht UCir Niltur und lm mensch-
SOilig di e Raume Um!J.IlhlloJIISan IICIIon Kó1P01bCHJ lu lind on s ind,
s intl m der Hbho und In dor Bf(.llttt t unruntJu lio{IO(l,
(I{)S Rcsulltll uif'lor boa•immlnn
Systems o f otder In anc<ent anel modern limes
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P4ll Oomt:t!IC UIOASIIS, fOJ
e..-Am.Ple Wh~~ I'Wld to $ClYC
~clfic prachcftlluncliiQnt wcre
fastuonecs ..Ma y 10 Ih•~ end,
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m310f'lill, 1hu w.ty ti wn ',vorked,
11nd lf'lft 101m lf'IOy 'to OtO
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Oovm to ou r own dav 11'1eto was
nu 02lonllaJ c:hange In ;ne
prluolpl4.l thu.t a utensllllad
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htnCtlon. Th0''· wtth the advent
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Sluhl, rv1illa 10. Jh •. Franítrttlen
ncw matutl.a.IS. ncw mothO<I.t
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cri~eri.J anel org-onomtc ~
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forcCllcnal qua!ity wl"uoh !&
::tvii\Onlic am! a (d~>c! n tt llng
be3ulf or fomt, propo,llon nnd
m(necia.L
Ordnungssysteme im Altertum und In der Neuzelt
P1o.doklfcrm
Swi ve.l Armoh:~ir, "670",
Charle5- Eame~. USA 1S$!),
Edlllon Hermann r.,1 il!~r
Ola Gerãte, o e der Mensch fur
soino ~Hcoon Verric.htungen
bcnólfglo, Le1chr.eten SlC~ 1mmo-r
ou,çh bkonomi'$che, durch Ó9"
Goor.nten di',:tiértb Formao ur:o
MaiOtt3i•en aus.. O:c H31.1Sg'cr-ato
t. 8 ., ate t>esommten p(;tkt!SChen
Funktiona'l 2a dienen hall~n . $1nd
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des Materà.!s u.nd in d er Form
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se.Mtten wOtCl.'il.
An du~ser Qn.lnásãlzllcl'.cn Obc;·
legung , aoss ein Gerãt Pf•mtu d lo
von 1hm gefotdetten funk ~>onen
l u o•lullen ha1, ãndette s ich
biS 1n unsor& G et~anwart nich~s
0 •'•1•'d.Sàt:tlic hus. Dia téchnischa
Emwlcklul'l{J IWI ncuo M t•IOiiallen,
0 ,10hbaro1 Fuutouil, ..070..
Ch;arlo& EClrHO'l, USA, 1955,
~tllttOt'l • lo• rn:.nn MliiOr
170
nout PtodlJl<tf0'1J-melho!len,
nouo lGbOtlt~ und Atbaitsfonnen
gobrot,l. euçh andere ãsthe-~
Ustho KrltOriOf1 und bist-er Ncht
C.t:lCMniO OtQCW'O.,•SCP:e Ge-
SlChtfpt.'"kiO Ote$ o.nes erlwdelt
YOM 70 ·~o!Ntssett ees-gner mehr
KonntnttM úber monr A:tpekle
ah; 1'0 ctor Jtutw>re Gestalter ..·on
GoriltOn bodurHo
V•!e Eruugnlu• bes~ b:er Ge-
J.lt.ltor übtrz.•u;en cu:rch !echni-
:.cho und lunkllonolle Oua1iiã1
und fOGZinU~ron durch d1e Schõn-
hcll áOr r•oun, OOr Pr<lportlonon
und dOI MOh)I IBIS.
 Systems or order 1n ancient and modem t1mes
Cry~'"' p,. nco. World EJCh•bitiO"'.
London tb) l
o 171
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J f'a•ton IUISI•Ior 1ne World
E•,•blllon In l cndor. wer' <JO'Jrf!'l
m l'li'il:ry u th f ru bu..ICLrç
" W •'~ec: wr•Jt ~refaon~
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t~u ~ luuud throughnut on purety
fJHII.liiOul llntll and lnvol'-tes
I!\ O U'(l CJI IIIUudurd distances
Knt>tallp-..hl~t. WOihl.uG'JIOII.JfiQ
London 1651
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COJ.J"l''l'" ,.~ iat1 .... ~ •P•H They
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<04
Ordnungssysteme 1m Altortum und 1n der Neuzeit
E.x.po 70. Fostl\lal SQwro
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n Der ~on S1t J Pa.11tO"~ 18.51 e r uot
Nelh)~o~.s.s;:eu~,~-,g n LON:ion e r
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n ç ,e GJ:sct" icJ; :e e n.
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Slf\UI:tt..r des ~ 0100
~ ~ (JemtU'Ilt~ e1'l
Q.;u_e l.:!is:Lr; re.;oiW.ol'l••·~• "''
A•.ss:stellung-s.arch r~e...uur C«
F01gtl.~:ei1. S"e ..·erõ:lnderte autt-1
o~s âeõ\'net.sc'nc \ 1cr'nomm, dn
Mensel'en zur Archilck:ur
Ao Stel!e des !l'ldtvldue I ooDtol
leten BtnJ!otõrpers arschelnl 010
objokuviette, durchall ulo;turlC'!IO
Saumasse, di e ononyrno RopDll
1i<.ln g l oicngfus~or und yluitl'
1xpo '70, 1oslp'au:
0Mka. J t~~M
Arr.hlt"'kl Kenzo Tange, Tokyo
bfl' lltnd•Qor EIOI'I'IOntc m•t g~ ct>·
DIO O<ln.JOr M01113QCtce.hni l(. Oc.t
r~o~f'll) ll·~s..~nco Rr-rtu·nus fC•nar
Ko.,~·rukt Ot'~·e~.e erzeo:.s· ç..-no
•49-1 ~·• g..-,ct t'•'"pare""'te v. r-
k w"'lil
Oef f . .,pt,tt "" C.er E.1:P0 70 ~
tt.tnd ote'lt,al ~ 314 VQrta!):ta s -
[)er Ba.U lS: ~.-,
V H g 1• •c:.h :.um Pa:xto n-G=o_!&..Jde:
-••tmnc:h!ger d1e tragen::!"e-n
Stutton a~ol"~, H\ CJOSset'l Ab-
''"-"Ocf'! S'e ~u1á ma:s.~..·er und
l ominltu ttn den 83ue;nar~..;ck ent-
c h ald~t nd Wilhrend der KrislaJI-
IH11ftllmouochrunt war. s •f'ld cio
tuluu Buulollu dCS Í'CSIPI:\IT.CS
von t<oMo rMno l<.'tthlg
Systoms oi ordor 10 nnc&cnt and modern times Ordnungssysteme ím Altertum und In der Neutelt

Town pt.,wnlng

I t) COitlUSiOI .. PiOJ) VOISin ' OI Lo Cort.Jullhn , .. pfan VotaJn .. von

Slad1plan von Mllet, 41'9 v Cht I'"'''"' dmt~ 192.! P~t!IO, Cf!IWvr' 1024

172

-own pia.,,.. t~; n anc·•nt t .,es
1'1 thO ~~ . . , And r1r Eut '(I
ttl•l <.lt !I·• tno<3tr., 1gt 10 E.,ope
a"Ci A eti'a ""'' I:IUO<I ~, •
o•..rt I .H econom.ie roohons , . .
or.-. c,, ot -.c;Jotws. t~n~Jcd '"
4nl i:tC ,,,... up on r. o o-rid
retwOt• J OI ct-.ft.l- .nt .,Zfl Tt'le'
l~11 ' ' u•toJ cn a~
ãnd ll'lc '~'~r tttworll. ••.s adapt:e-1
10 '"'"' ••t•utiOI'I fh• lo"'" 1"141
Sp.11C4t~ in 11'11 .. f\oi''""Of'j( 'IlM ""·ore
c r . .1~ f(H 111'"\p C'l b..'U'I$ t'IM
ot~tr of1•C•AI bulldlng~ One grtd
t c ld mo.. ~o~ttd líl O m ' 2~.9 m ,
r111s r&tiO"'II 11ppro1t1h waa
"", rou,Ufl lor lhu f uOtó:i4 of
'hiS s lylü OIIOwh plarlnlno which
5l..lbtl<tQVOt111y bOCCIM~ kt10 WO OS
1he MiJes an ~tv e
The Japaneu c. · Mts ot ~ara 1~
Kyo:o ·•-ere a.so bUI·I 1., lht
-t.,centur}' AO 0"1 a ;'" d retwcr~
rc· a t:e~•atton ot O'"lt m 1:1cn
a1'ló f'! 3 .11: "Y''' 01t pooc> e rvtPOC
. .-er-, Ptl ~'\ . . . fTIC (l<Q ott Of
ot...es. -.n to..nded .,.. .,. 171-.
oentl.lry AO 1nd ht,., t"V
Acterican l!Y4-n.s •• bned on •
g·"
ta Cor:~u5l er s pl.a~ to r Ih I MW
ce-ntre of Par1s (neva' O)(Of:!,..'OOJ
wa$ b;,$e(i -on lhe grld '-Y'·'t~~nl
which could h e Ad1Ul'lfld f O
pravaiiing c ondlt10fl8
DI• S~.!clplan.Jng des A lrerrums
•m Natlen uno Ferr...e-n Oste-n
.-,lt d ta e;'99 d e! N e-uzail in
[urOpoJ l.ll"d Ame.r_,_u., wu•de a"''
c«Ct'Of'"l sctlen Gri:n:"en auf der
1).' f.I.S c t'-êS Rastcrs '<.<::,.,....:zTp ert
Of&gtKh«he&ai:!'! V~
•:t"Ctu gegtu..O:ae:t erl$' ..""'C'
a;.~t r•·e. ~eBch~en grossen
Rat••'lO".zen Ote Stac: l.egla.Jt
~f;Or Halo•l"'&e das q,astern.eu
w,u(jo Ott)t.Ct Lage a--age:~au:t
O.treh Ausspat\lf19Ci"' ..on Fla-
c hen In d ie.sem Nctz Y1Un:lcn tho
rUl1Ie 4 Ü! dle Tempet Sãcer
und andera õffenllic:he BA!HCn
oowouuun Em RasterfpJ d oeuug
$J,6 m x 29,9 m. Dieser Ratfo·
t11lllsmvs wor Grund für d'en
E•lclg d•o••• Stílc:toausl!ls. oen
m.tn 111 d•r FcH,. da!l mt'e$l$Ç'le!'l
StiNnNO
O. o ~tta!tCe.."JOf'l S•.lcte ~ara un.o
I(" ti) ..,..,,~t'f"> rn 1 h n CJ-,r
~ I"'~IUf'td .. t'le$ ~<U!er•
Nt"J'~ •.Jie J'JO ·v on. r~ for
• ,.. l'l.llt• ... t:ll\ ,.,.~,se:~ 1e-
b•w• Pl'l lad•'~" ' u • et&e:::~e
aor.t Gn~t'ch.'"1J n 17 Jl't ,. C "'r
"""' a1"" o" ele •n:l:ere aneroks-
n •.c h o ~lltdlo llif door Ba.sis emes
nn terno1101 acplont
Auoh dOI nl(:hl 10a1 S!OflC Plan
von L• CorbulliOI IIJt Cios neuc
Zvnltum von Pnllt ho•Uhle auf
dum R~N i a • •y•tcm . rins StQh dcn
\'Uihlmdunun V<trh HIIn t~aen nn1v·
f'l,lM~"" wu"II!Q
Concluding remarks
ThO cxamptes glvon in th is book had to be kept simple
and understandable in the interests oi clarity so that
young an<l inexperienced designers could learn thO
pronc•ptes and embody them in the~r own work. tn
praclice every designe r wlll come up against probtems
which dlffcr to a greatcr o r tesser degree In lhe/r
char acte1 and which llll!Y be simpler but also very much
more compllcated. However, il he has grasped the
essentlats oi the grid system, he will be able to hand la
oven moro complex jobs wilh the aid oi lhe grld.
Wilh each now problom lhat he masters with t11is system
oi organlzatfon he will gain in assurancc in applylng
the grid and t1e wlll derive e"er-increasing salislscllon
trom the ordered archltectonic pictorial torm his work
acqulrcs. As hls touch becomes more sure, his
lmaginatlon w ill hai/C greater scope for actlon. Thls
possiblllty OI producing an integrated pattern ot texl <lnd
pic1Ure even In complex commissions aflords o great
opporlunlty for the creative designar.
More and more, clients e)(pecl lhe designer's work to be
loglcal an<l systemallc, no! only on economoc grounds
but also with a view to image creation and cultivat•on.
for a unilled conception for a corporale ldontlty oannot
be produced by c reativity which is solely omotlonat ln
orlg in. Design demands lo " very high deg ree not only
cmotlonal blli also intellectual capac•ty for creative
achlevomont.
Schlussbemerkung
Die in diesem Buch vorgestotlton Bo•splete mussten der
Klarheit wegen einfach und verstlindllch gohalten
werden. damit ihre Konzephonen lu r den jungen.
unerlahrenen Des•gner nachvollz•ehbar und erternbar
sind. Die Praxis wird lür jeden Geslatter neue und
anders gelagerte Probleme bringen. dle weniger ode•
Wlillt komplizierter sein kõnnen Hat c r das Wesen
des Rasu,;rsystems im wesentlichen aber erlasst. wird
es ihm mõglich soin, auch Komptoxere Aufgaben mil
Hille des Rasters zu loson.
Mil jedem neuen Problem . das ar mil dlosem Ordnungs-
syslom bewãltigl hal, wlrd úle Sichorhol l lm Umgang mil
dem Rns!er zunehmen. dle Belrledigung darüber, dass
seine Arbeil eine gcordnete. archltektonische Bíldform
erhallen hat, wachsen. Mil zunohmender Sicherhelt
orllãlt die Phantasie einen gro~ercn Splolraum. In
d leser Mõgli<:hkeit. auch be1 komplexcn Aulgabon-
stellungen em geordnetes Text-Bildgefügc erreichen zu
kõnnen, liegt eine grosso Chance für den kreativen
Designar.
Auftraggeber erwarten vom Gestallor vormehrt logische
und systematische Konzeptionen, n•cht nur aus wirt-
schafllichen, auch aus Gründen der lmage-BIIdung und
-PIIege. Mi t ausschliesslich aut Emotlon geg ründeter
Kreativitãl allein lãsst sich keiM ol11hollhche Konzeption
fil r oln Erscheinungsbild flnden. Gostallung bodeulel im
11ohen Masse intollektuel le und emotlonale Fãhlgkeit zu 174
schõpferischer Leistung.
 B ibttogto.phv
Tncodor W. Adorno
Ph!losophle der neuen Mutik
Verlag Ullstein GmbH, Ftankfun/
M·Berlin-Wien. 1972
Walter Arnstutz:
JapaMse Emblems and Oesigns
A ms am . De Clivo Press, Zürich.
1970
René Berger
Di e Sptê.che der Bi!dGr
Verlag M. DuMorH Schauberg,
Kõln. 1959
K ~:l atossfet <lt
Urformen <ler Kvns1
Verlt~g Emsl Wasmuih, Tõbingan.
1933
Charlas Bouloau
La gúométrl() soc1 ôt<l <los pelntres
Aux Edilíons du Seu li, P(!ris, 1963
A, E. 8rinckmann
Pl:)IZ und Monument
Ernst \.Vasmuth AG Berlin. 1923
Erich Buchholz.
Schrmgaschichté ats. Kullur•
9eschichte
Vartag. dês Jnstituts túr Gco·
soz:io!ogic un<' Politik,
BclnhausM tiber Glactbach,
Hessen , i96S
P<:t(H Cf<lY
Grafik Form+ Teohnik
Mus:erschmidt Gõttingen.
175 Gõllingen-Franklun·Zih tC:h, 1964
74
?ele r C roy
Oie Zeichcn und ihre Sp r.~che
Mu$WfSChm1Cit Gõuingen,
G6 ltinoon-Fr.ankfurt-Zíirich. 1972
l..oo 0(tvidshofer;Walter Zérbe
Satzteçhnik und Gestaltung
Bildungsverband SchviOiZ. BVCh·
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Werner Ooede
Schõn schréibcn elne Kunst
.Johann Noudôfl fer und sei na
Schulé
Pres\cl Verlpg, Münchan, 1957
AlbreChl DúrOf
Unterwoisung dor r...tcssung m i t
C:om Z~rkclond Rlctt:scóei1
Pak:similedn.Jck ''onJosefStocker-
SctlmiO, Oietikon-Züric h, 1900
Cha.r!es E ames
Furniture from the êesi9n
c ollection
The Mvseum of Modero Art.
No·.v York
Ernst Egll
Geschichte des Slã<Jtebaue$
Eugen Rentsoh Verta.g, Erlen-
bach-Zürich und Slultgart, 1g.t.:...9
W'i lhelm Fucks
Mamomatischo M usiil.analyso unCl
Randomtotg&•l . M ••sil< une Zufall.
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Ouo H~genma iet
Der Gol!lene Schnlll
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Friedrich l'iC! Zlefd
M usica nova
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Oldrich Hlasvsa
A book of t)'PO and dcsign
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SNTL Pllblisf'lets o f T echnical
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Kosai<u ltoh
JP.pani sche Fam ilienwappen
David Verlag, Tokyo. 1965
William M. lvins. Jr.
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11a.ns Jensen
D ie Sc hrif1 in Vergangenl'ICi1 tmd
Gegenwarl
VES Oeutschér Vcdag det
WissenschaHon, eerlin, \ 958
L ilera tuNer7.eichnls
GyOf{IY Kepes
Mo<lul, Proponicn, Symmetrié,
AI'W1hmus
L.;. Conoais.sance. 8 rüssc1, 15'69
Francis O. KlingMdet
Kunsl unel lndusulelle Aevolut;o n
VEB Vedas der Kvns~. Dresden,
1974
Helmul Kreuz.er und Rui Gunzefl-
hãuser
Malhamatik und Oichtung
Ny m p hénb u rgct Vcria!) st'IM CI u ng
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Le Cotn v sler
Stà <lteh~u
Oeutsche Verlags-Anstalt
Sluttgar:. Berlin und Léii)lig, 1929
Le Corbusier
Der Modulor
J . G. Cotla'SCilC Bucllhandlvng
Nachfolgér Slultgãrt, 195$
Ernõ Lendvai
Bartók und di~ Zahl
M eios. Zeitschril! für neue Musik
November 196ll
R1chard Paul Lohse
Neua Ausstellung~s-ostaltung
Verlag tür AlChl!Cklur, Er!enbach-
ZUrich. 1953
Ric;:hard Paul Lohse
Modulare und ssriel\e Ordnungón
Verlag M. OuMcnl SchavbOr!}.
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Robert M ei<Jau
Zeichen. Watenze,chen. Marken,
19$7
Verlag Gehlen, Bad Homburç
v. d. H., Berlin, Zürich
Stanley MC>rison
Typéntormor) cor Vetg<i.nsenhelt
un<J Ncuzelt
Oemeter Verl~g. Hellerau bei
Drf:sden, 1928
J osar Müllet -Brockmann
Gestaltungspró blófl'IC dcp
Grafikers
Vstlag Arthur Niggh Lld ,
Tr;, ufón AR. Schweit;
J ose f Míiller-B:ockmann
Geschichte der visuéUcn Kom·
munikation
Verlag Arlhur N rggll L l ei,,
Touf<:~n AR, SCh\•te!~. 19?1
Josef uno Shizuko Míiller-
Brockm"r.n
Geschichte ães Plakates
ABC Verlag. Zürich, 1971
Mus ikêr Handscht illcn
Atlantis Vc(tag Zi.'rrlch, 1961)
Peter Omm
Messkunst ordoet di e Welt
Heioz lt.<1oos Verlag, HeidelbéTg.
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Eberhard Orthbandi/ Drctrccll
Haos Teuflen
E in Kreul uild l~ usend Wege
Friedrich Bahn Vert~g Konstanz,
19G2
ewo.ld Ra1hke
Kon s;ru!<ti'.•e Malerei 1915-1930
Dr. Hans Peters Véri!Jg, Hanau
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Das 8 uch do; Wcrkz.elchen
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f'.laui M. Aosarivo
Divina :?roporlio TypogrDPiliCa
Schetpe Verlag, KrOICI<I, 196f
W illy Rolllor
Konshuicti'Je Konzepte
A6 C Verlag, Zürich. 1977
K. J. Schoen
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