First

ertotre Solo
fo, Guitar
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FABER
MUSIC
 @ 1984byFaber MusicLtd
in 1984byFaber
Firstpublished MusicLtd
3 Queen Square l-ondon WCIN 3AU
Couerdesign by ShirleyTucker
Printedin England
All nghtsreserued

Explanationof Signs : Zeichenerkliirung

Barr€: The horizontal line shows the duraciorrof rhe ban€. The vertical line indicateshow
many of the strings should be covered.The Roman numeral indicatesthe fret'
[.tt--] Bar6: Dre waagrechteLinie zeigt die Dauer des Barr6griffs rn. Die senkrechteLinie gibt an,
wieviele Saitenerfasstwerden mtissen.Die r<imischeZiffer bezeichnetden Bund.

Harmonics areindicatedat their actualpitch with a diamond note-head-

Die Obertdne sind an der Stelleihrer tatsichlichen Tonhohe durch eineRautebezeichnet.

The left hand finger should remain on the string, rouching it very lightly when shifting to the
o-2
next note.The notesin betweenshouldnot sound.
il Der Finger der linken Hand sollte auf der Saitebleiben und sie sehr leicht beriihren, wenn er
Noten sollten nicht anklingen.
auf die nlchste Note iiberwechselt.Die dazwischenliegenden
FirstR.pertoirefor
SoloGuttar
BOOK2

fur Sologitarre
Repertoire
Erstes
BAND 2

editedby
SIMON WYNBERG

FaberMusicLimited
London
 Preface
This secondbook in the First Repertoire for SoloCuitar
seriestakesup where the first book left of[ althouehthere
is a slight (and intentional)overlap of piecei of an
approximately similar order of difhculty. The technical
groundcoveredis equivalentto Associated Board(U.K.)
Grades3-4.
Onceagain,I haveattemptedto collecta broadrangeof
hitherto unknown material,much of which is out of pnnt
or unpublished.The contemporaryworks by Nicholas
Maw and Guillermo FloresMdndezarepresented herefor
the first time. Both are valuableadditionsto the student
repertoire and complement the piecesby Sagrerasand
Vorwort
Dieser zweite Band der Reihe ErstesRepertoire fiir Solo-
gitane knipft dort an, wo der erste Band aufgeh<irt
h_at,obwohl sich ein geringfiigiges (und absichtliches)
Uberschneiden von Stricken findet, die von etwa
entsprechendem Schwierigkeitsgrad sind.
Wicderum habc ich versucht,eine gro8e Auswahl an
bislang unbekanntemMaterial, von dem ein gro8er Teil
vergrifGn oder unverciffentlichtist, zusammenzutragen.
Die zeitgencissischen Werke von Nicholas Maw und
Guillermo Flores M6ndez werden hier zum erstenMal
vorgestellt. Berde sind wertvolle Hinzufiigungen zum
Repertoire des Schrilersund erginzen die Stiicke von
Sagreras und Ferrervom AnfangdesJahrhunderts.
Wie im FalledesErstenRepertoires fir Sologitane Band1
Ferrerfrom the earlierpart ofthe century.
As in the caseof FirstRepertoireFor SoloCuitar Book1,
reliablesourceshave beenconsultedin the preparationof
this edition. Very few alterations have been made,
although all archaicguitar notation hasbeenmodemized.
Editorial additionsare enclosedin squarebrackets,and all
changesare noted at the end of the book, togetherwith
hints for performance.
Many of the piecespresentedherearedrawn from the
private collectionof Robert Spencer,by whosegenerous
permissionthey are published.I am most gratefulfor his
acuteandparientadvicein the prcparationofthis book.
SruoN WYNBERG
wurdcn auch bei der Zusammenstcllung dieserAusgabe
verli8liche Quellen konsultiert. Es srrd nur sehr wenige
Anderungen vorgenommen worden, wenn auch die
gesamteveralteteNotation auf modemenStandgebracht
worden ist. Editorische Erginzungen erscheinenin
eckigenKlammem, und alleAnderungensind,zusammen
mit Hinweisen zum Spielen. am Ende des Bandes
angegeben worden.
Viele der hier vorliegendenSttickewurden der Privat-
sammlungRobert Spencersenrnommenund werdenmit
seinergro8ziigigenErlaubnisvertiffentlicht.Ich bin ihm
ftir seinen scharfsinnigenund geduldigen Rat bei der
VorbereitungdiesesBandessehrdankbar.
SrlroNWyNeeRc
Deutsche0bersetzung : DorothceEberhardt
 Contents Inhalt
Adrian le Roy BranleGay:Quandj'entends page 8
(c.152c15e8) le perdutemps
Gaillarde:O la Mal Assign6e 11
GiuseppeAntonio Brescianello Aria 9
(c.1690-1757) Gavotta 10
B. Vidal Rondo 12
(c.1750-1800)
FerdinandoCarulli Andante,Op.276No.23 26
(177G1841) SonataandRondo 20
FernandoSor Andante,Op.3No.5 24
(177U183e) Etude,Op.31No.23 25
Etude,Op.60No.16 27
Mauro Giuliani Etude:AllegroSpiritoso 28
(1781-182e) Legon,Op.51No.2 +
DionisioAguado Valtz,Op.7 No.6 10
(178+1849)
CharlesLintant La Pentoufle I6
(178s-1830)

JohannStrauss, Waltz,Op.7No.1 6
arr.NapoldonCoste Wahz,Op.7 No.3 o
(180s-1883)

JohannKasparMertz Lindler,Op.9 No.4 2

(180G18s6) Lindler,Op.9No.5 14
Marcia
JoseFerrer Ejercicio:Allegretto 7
(183s-1e16) Ejercicio: AllegroModerato .tl

Ejercicio:AndanteMosso 5
Julio Sagreras Marcha 17
(187e-re42) MariaLuisa:Mazurka 18
Nosralgia:PetiteM6lodie 19
Aram Khatchaturian Prelude 30
(1e03-1978)
GuillermoFloresMdndez Evocaci6n 14
(b.1e20)
NicholasMaw StampingDance 29
(b.1e3s)
 1.Lcindler
JOHANNKASPARNIERTZ
Allegretto ,
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MusicLtd
Faber
O 1981by
 2. Marcia
JOHANN KASPARMERTZ
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 AllegroModerato
3. Ejercicio:
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4, Leqon
MAURO GIULIANI
No.2
Op.51
Grazioso
 5. Ejercicio:
Andante
Mosso
IOSEFERRER
Andante mosso

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 6. Waltz
JOHANNSTRAUSS
arr.NapoleonCostcOp.7 No.i

Iivtotlerato]
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7.Waltz
JOHANNSTRAUSS
arr.NapoldonCosteOp.7 No.3

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 8. Ejercicio
: Allegretto
Allegretto
JOSEFERRER

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9.BranleGay:Quand leperdutemps
ADRIANLE ROY
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 10,Aria
ANTONIO BRESCIANELLO
GIUSEPPE

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11.Cauotta
ANTONIO BRESCIANELLO
GIUSEPPE

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[cresc.]

12.Valtz
DIONISIOAGUADO
Op 7 No.6
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O la Mal Assignde
13.Caillarde: ADRIANLE ROY
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14.Rondo
B. VIDAL

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15.Lrindler
JOHANN KASPARMERTZ
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17.LaPentoufle
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18.Marcha JULIO SAGRERAS

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19.MariaLuisa:MazL4rka
JULIOSAGRERAS

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Tempode Mazurka
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PetiteMelodie
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andRondo
21. Sonata
Sonata FERDINANDOCARULLI

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Rondo

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22,Andante
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Mouvement de priire religieuse FERNANDO SOR
Op.31No.23

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24.Andante
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No.23
Op.276

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25,Etude
Andantino FERNANDOSOR
Op.60No.16

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AllegroSpiritoso
25.Etwde:
Allegro spiritoso MAUROGIULIANI

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Dance
27. Stamping
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Molto vivace
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28.Prelude
ARAMKHATCHATURIAN
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1 Johann KasparMertz composedprolificallytbr the guitar - well characteristicrhvthm: i ) ) ,) J J fne temptation to shorten the
over a hundredopus numbers.The Lindlcr, an Austriandance,was secondnote can be remediedby pracrisingslowly and counting in
oftenusedby Haydn, Beethovenand Schubert.Sustainthe accented semi-quavers;this will ensurean accuraterhythm.
notesin the melody line until the end of eachbar. 17 From Dix Airs Vari|s (Ten Airs with Variations). Lintant, a
2 From CyanenalsFolg der Nailttuiolen, op.5. This pieceis most contemporary of Vidal, wrote this work for guitar or lyre. Both
effectivewhen played in an absolutelystric! tempo. There should be instruments were tuned and strung in same way, but the lyre had
no pausebetweenthe March andTrio sections,nor beforethe repeatof prongs on either side ofthe neck, in the Classicalstyle. It was a very
the March. fashionableinstrumentwith well-to-do ladiesof the time.
3 From Colercionde Ejercicios para Cuitarra, Cokrcion2a (no.1). The 18-20 Originally published as Tres PiezasFdciles,op. 19, Sagreras
syncopationin bar 1 is highlightedif the E is slightlyaccented. The dedicatedthesesentimentalpiecesto his wife. As with the March by
glissandofrom B to E shouldbe playedquite quickly. Mertz (no.4 in this collecrion), a strict two-to-the-bar must be
maintainedin the first piece, particularly where the accompaniment
4 Bar 20, fi.rt J. , cr in original edition. There are severalways of
starts (bar 5). ln Maria Luisa, the opening quaversshould be evenand
fingering this charming, meanderingmelody; the right hand fingering in rime; try counting a full bar beforestarringto play. The ban6s,of
I havesuppliedisjust one suggestion.Using the a finger hcrewill hclp which there are many, are mostly over the three treble strings;
to srrengthenit. covering more strings simply createsextra work for the left hand.
5 From Coleccionde Ejercicios para Cuitarra, Coleccion 2a (rro.6). The No*algiapresentsa good opportunity lor practisingthe ratherdifficult
accompanimentshould be very legatohere. Do not rcst the right hand techniqueof making one (melody) note standout from a chord. The
fingerson the stringsbeforeplaying them, but pluck on contact. crotchet chords should provide a soft and regular accompanimentto
6 &7 k is unusualto find arrangements of Strausswaltzesfor guitar. the melody,which is playedmainly with the a finger.
The arrangerin this instance,Napoldon Coste, was France'smos! 21 This piece by the Neapolitan composerFerdinandoCarulli is an
importantcomposerof guitar-musicin thc nincteenth ccntury.Most of amalgamationof movements from two separateSonatas.The first
his works were composedfor the sevcn-stringguitar,whose extra movementis drawn lrom op.41no.1, thesecondfrom op.41no.3.The
string was tuned to D below the sixth string. The opcn bassnotesin
omament in bars 30 and 32 must be playedvery quickly, the third
the accompaniment should be stoppcdwhcrc nccessary (with either fil
hand),andnot pcrmittcdto ring on throughthebar. note, the A, being the most important. In the Rondo, the dotted
8 From lhrios Ejercicios paraCuitarra,Colercion Ja (no.7).In this lively crotchetsat the opening and after the double bar should last for their
and energeticpiece,the accompaniment must not be too obtrusive. full duration. Observe the suddenchangesfrom lorte to piano:these
Hold the A and A$ in the penultimatebar of the first sectionlor their makethepiecefar more exciting.
fuil duration. 22 From Six PetitesPiicesProgressives, op.3. Bar 64: f'for e'in original
9 From Serond Liurede Cuitme (1555).Adrian Ic Roy wasone of the edition.FemandoSor composeda number of works lor a curious
mostimportentmusicpublishers of his day,aswell asan accomplished instrument with three necks and twenty-one strings called the
musician.The Branlewas a popular danccand should bc playedwith Harpolyre. When these compositions are performed on a normal
an even,bouncy rhythm. six-string guitar, the harp effectsare lost, as are the low basses,but
10& 11 Thesepiecesare drawn from much longerpartltas,someof with a few small modificationsthe pieceis still quite playable.Thereis
which have as many as seven movemenm. They were originally anotherop.3 by Sor,for normal guitar.
comDosed for the now extinctColascione, an instrumentrelatedto the 23 Sor intended this study to be played with the slow tempo of a
lutebut with stringstunedat thc sameintervalsastheguitar's.For this "religiouspraycr". To do it fulljusticc,thc chordshaveto be playedas
reason,no alterationsare necessary in transcribingtrom the original smoothlyaspossible;any breakor restwill interruptthe musicalflow.
tablature,which is in the SdchsischeLandesbibliothekin Dresden(Mus. Be carefulto avoidsqueaks on thebassstrings.
2364tVt2). 24 Aft'etuoso (tenderiy)implies a fairly slow tempo; this is certainlynot
12 Soundonly the first note ofthe openingtripletwith theright hand. a march.The quaverchordsshouldbe playedassmoothlyaspossible,
The G and G$ must thcn be hammered down quickly and clearly andthe dottcdrhythmsshouldbe relaxed,not aggressive.
with the left hand fingers.. 25 Sor wrote this attractivc study for the six-string guitar. In the
13 From SetondLiuredeCuitene(1555).Hold the G in bar 4 for its full quintupiet towards the end, pluck only the first note; the left hand
length;likewisethe quaversin bar 6. Wheretwo or morc voicesare shouldplay the rest.
involved, plav cachline separatelyfirst and then combinethe two. 26 From 158Etudes,op.1 (QuatritsmePartie,LegonDixidme). Ideally,
14 From Journalde Cuitare,No.1 (1787).Vidal composeda large this study should be fast and spirited. The articulationdots arenot to
numbero[guitar solosand songswith guitar accompaniment, which be taken as staciltos,but rather indicate that the notes are not to be
rvere published in Paris in a senesknown asJoartnl de Cuitarc.This slurred.
Rondoshouldbe gracefuland refined.Make surethat the dynamicsof 27 StampingDante was speciallyco_mmissioned from Nicholas Maw
theopeningthemeandits restatement areobserved. for this anthology.The alternating3 and 3 time signaturesshouldnot
15 A characteristicfeature of the Lindler is the rest after the first poseany difficulties if countedslowly. I have fingeredthe semiquaver
quaverofthe bar (sec,for instance, barsG8), which guarantees thatthe passages using the a finger, thereby dividing the work betweenthree
stressfalls on thc secondbeat; for the best effect. theserestsmust be ratherthan two digits.
strictlyobserved.A moderatetcmpois mostappropriate. 28 Aram Khatchaturianwas a native of Armenia, and many of his
16 Probablythe best-knownHabanera occursin Bizet'soperaCarmen. works display characteristicsof his country's folk music. He has
The originsof the danceareCuban,andit is thoughtto be namedafter composedsymphonies,balletsand concerti.The left hand fingering is
the country'scapital,Habana.The danceis readilyidentifiedby the quite complexin this piece,and is bestpractisedvery slowly.
1 Johann KasparMertz war ein sehr produktiver Komponist von Der Versuchung, die zweite Note zu verkrirzen, kann dadurch
Gitarrenstiicken- es existierenweir riber einhundertODusnummern. widcrstandenwerden, da8 man langsam iibr und in Sechszehnteln
Der Llndler, ein risterreichischerTanz, wurde oft von Haydn, zdhlt;dieswird die Gewihr fiir einengenauenRhythmusbieten.
Beethovenund Schubert verwendet. Halte die akzenruiertenNoten 17 Aus Dix Airs Vari1s(Zehn Melodien mit Variatronen).Lintant, ein
derMelodiestimme bis zum EndeeinesjedenTaktesaus. Zeitgenossevon Vidal, schrieb diesesWerk fiir Gitarre oder Leier.
2 Aus Cyanenals Folgeder Nathtviolen,op.5. Dieses Strick isr am BeideInstrumentewaren auf dieselbeWeisebesaitetund gestimmt,die
wirkungsvollsten,wenn es in strikt eingehaltenem Tempo gespielt Leierjedoch hatte, nach klassischemSti1,Jocharmeauf beidenSeiten
wird. WederzwischenMarsch und Trio noch vor der Wiederholung desHalses.Das Instrumentrvar bei den beruchtenDamender Zeit sehr
desMarschessollteeinePauseh<irbarsein. in Mode.
3 Au Colettionde Ejercicios para Cuitarra, Colercion2a (Nr. 7). Die 18-20 Diese gefihlvollen Stricke, die urspninglich als Tres Piezas
Synkopierungin Tikt 1 wird hervorgehoben,wenn dasE leichtbetont Fdcilesop.19 ver6ffentlicht worden sind, hat Sagrerasseiner Frau
wird- Das Glissandovon B nach E sollte ziemlich schnell gespielt gewidmet. Wie im Marsch von Mertz (Nr.4 dieserSammlung),so
werden. mrissenhier im ersten Strick die zwei Taktschiige pro Takt genau
I eingehaltenwerden, vor allem dort, wo die Begleitungbeginnt (Takt
,l Takt 20, erstesJ. : c' in der Originalausgabe.
Es gibt mehrereArten 5).In Maia lursa sollten die AnfangsachtelgleichmiBig und im Takt
von Fingersatzfiir diesebezaubemde,miandrischeMelodie. Der von gespieltwerden;versuche,einenganzenTakt durchzuzihlen,bevor du
mir angegebeneFingersatzfiir die rechteHand ist nur ein Vorschlag. zu spielen beginnst. Die Barr6griffe, von denen eine ganzeAnzahl
Den a Fingerhier zu verwendenwird zu seinerKrifrigung beitragen. vorkommt, erstreckensich meistensriber die drei oberenSaiten;das
5 Al:s Coleccionde Ejercicios para Cuitarra, Coleccion
2a (Nr. 6). Die Einbeziehenvon mehr Saitenverursachtlediglich mehr Arbeit fiir die
Begleitungsollte hier sehrlegatogespieltwerden. Lassedie Finger der linke Hand. Nostalgiabietet eine gute Geiegenheit,die ziemlich
rechtenHand nicht aufden Saitenruhen, bevor du siespielst,sondem schwierigeTechnik, eine (Melodie-) Note deutlich aus dem Akkord
zupfe.wenn du sieberiihrsr. hervortretenzu lassen,zu riben. Die Akkorde in Viertelnotensollten
6 & 7 Es ist ungew<ihnlich, Walzer von Straussfiir die Gitarre eine sanfte und gleichmiBige Begleitung zur Melodie liefern; diese
bearbeitetzu finden. In diesem Fall war der Arrangeur Napol6on wird vor ailem mit dem a Fingergespielt.
Coste, der im neunzehntenJahrhundert Frankreichsbedeutendster 21 DiesesStrickdesneapolitanischen KomponistenFerdinandoCarulli
Komponist von Gitarrenmusikwar. Die meistenseinerW'erkesind fiir ist aus Sitzen zweier verschiedenerSonatenzusammengestellt. Der
die siebensaitigeGitarre komponiert, deren Extrasaitenach D un- ersteSatzstammt aus op.41 Nr.1, der zweite aus op.41 Nr.3. Die
terhalb der sechstenSaite gestimmt war. Die offenen Ba8noten der , - t

Verzierungf;l in den Takten 30 und 32 mu8 sehr schnell gespielt

Begleitung sollten, wenn nritig, (mit einer der Hinde) abgestoppt
werden,und drirfennicht den ganzenTakt lang klingen. werden, wobei die dritte Note, A, die w-ichtigsteist. Im Rondosollten
8 Aus VariosEjerckiospara Cuitarra, ColeccionJa (Nr. 7). In diesem die punktiertenViertel am Anflangund nachdem Doppelstrichfiir ihre
lebhaftenund energiespn.ihenden Strick darf die Begleitung nichr zu volle Dauer ausgehaltenwerden. Beachtedie pkitzlichenWechselvon
aufclringlich sein. Halte A und Ais im vorletzten Takt des ersten forte zu piano;diesegestaitendasSnick viel interessanter.
Abschnittsfiir ihre volle Daucr aus. 22 Aus Six PetitesPiecisProgressiues, op.3. Takt 64: ft statt e2in der
9 Aus SecondLiure de Cuitene (1555).Adrian le Roy war einer der Originalausgabe.FemandoSor komponierte eine Reihevon Stricken
wichcigstenMusikverleger seiner Zeit und dazu ein ausgezeichnerer fiir ein merkwiirdiges Instrumentmit drei Hilsen und einundzwanzig
Musiker. Der Branlewar ein populirer Tinz, der mit gleichmlBigem, Saiten, das Harpolyre (Harfenleier) genannt wurde. Wenn diesi
fedemdemRhythmus gespieltwerdensollte. Komposirionen auf einer normaien, sechssaitigenGitarre gespielt
10 & 11 Diese Stiickestammenausviel lineeren Partiten.von denen werden, gehendie Harfenellekteund die tiefen BaBstimmenverloren;
einigebis zu siebenSltzc eufwcisen.Sier,r'u"rden ursprtinglichfiir das aber mit einigen kleinen Abinderungen ist das Strick noch recht gut
heute nicht mehr gebriuchliche Colascionegeschrieben,ein Instru- spielbar.Von Sor gibt esein rveiteresop.3 fiir die normaleGitarre.
ment, das mit der Laute verwandt ist, dessenSaitenjcdoch nach 23 Nach Sors Absicht sollte dieseEtride irn langsamenTempo eines
denselbenIntervallen gestimmt waren w,ie die der Gitarre. Daher "religcisenGebets"gespieltwerden. Um dem ganzgerechtzu werden,
miissenbei der Transkription von der Originaltabulatut die sichin der mtissen die Akkorde so fli.issigwie mciglich gespieltwerden;jede
SichsischenLandesbibliothekin Dresden befindet (Mus. 23641Y12\. Unterbrechungoder Pausewird den musikalischen FluBstrjren.Achte
keineAnderungenvorgenommenwercien. darauf,daBdu Gequiekseaufden BaBsaitenvermeidest.
12 Spielemit der rechtenHand nur die ersteNote der Anfangstriole. 24 Afetuoso(innig) verlangt ein ziemlich langsamesTempo; dies ist
G und Gis miissendann schnellund klar mit den Fingerndei linken sicherlichkein Marsch. Die Akkorde in Achtelnotensolltenso fliissig
Hand heruntergehimmertwerden. wie mciglich gespieltwerden, und die punktiertenRhythmen sollten
13 Aus SerondLivre de Cuiterre(1555).Halte dasG in Takr 4 und die ungezwungen, nichraggressiv sein.
Achtel in Takt 6 ftir ihrc volle Daueraus.Spieledort, wo essichum 25 Sor schriebdiesereizvolleEnide fiir die sechssaitige Gitarre.Zupfe
zwei oder mehr Stimmen l-randelt,zunichst jede fiir sich und bei der Quintole gegenEnde desStrickesnur die ersteNote; den Rest
kombinieredie beidenanschlie8end. solltedie linke Hand spielen.
14 A:'lsJournalde CuitareNr.l (1787).Vidal komponierteeinegro8e 26 A'ts 158 Etudes,op.7 (Quatridme Parrie, Legon Dixidme). lm
Anzahl von Solostrickenftir Gitarre und Liedern mir Gitarrenbe- Idealfall sollte diese Ettide schnell und temperamentvoll gespielt
gleitung, die in Paris in einer Reihe verriffentiicht wurden, die als werden.Die Artikulationspunktediirfen nicht alsStakkatosverstanden
Journal de Cuitare bekznnt war. Dieses Rondo sollte anmutig und werden,sonderngebeneheran, da8 die Noten nicht gebundenwerden
delikat gespielt werden. Sei dir sicher, da3 du dic dynamischen sollen.
AngabendesAnfangsthcmasund seinerWiederholunggenaubefolgsr. 27 Stamping Dance wtrde bei Nicholas Maw eigens Iiir diese
15 Ein charakteristisches Merkmal desLindlers ist die Pausenachdem Sammlung in Auftrag gegeben.Die tktwechsel zwischeni und ,l
erstenAchtel einesTaktes(siehez.B. die Takte G8), die gewihrleistet, sollten keinerleiSchwierigkeitendarstellen,wenn man langsamzlhlt.
da8 der zweite Taktschlagbetont wird. Um die besteWirkung zu In den Sechzehntelpassagen habeich einenFingersatzangegebcn,der
erzielen,mr.issen die Pausengenaueingchaltenwcrden. Ein gemiBigtes den a Finger verwendet,und so die Arbeit eheraufdrei denn aufzwei
Tempoist am geeignetsten. Fingerverteilt.
16 Die wohl bekannteste Habanera kommt in BizetsOoer Carmenvor. 28 Arrm Khatchaturian stammte aus Armenien, und viele seiner
Der Tanzstammt ursprringlichausCuba, und man nimmt an, da8 er Werkezeigendie Charakteristikader VolksmusikseinesLandes.Er hat
nachder HauptstadtdesLandes,Habana,benanntist. Man erkenntihn Symphonien,Balletteund Konzertekomponiert. In diesemStrickist
leicht an siinem charakteristischen Rhythmus: i In n der Fingersatzfir die linke Hand rechtkompliziert und wird am besten
sehrlangsamgeribt.
 for SoloGuitnr. Book2
FirstRepertoire
editedby SimonWynberg

*Al1 compositionsoriginally written for guitar

*Music coveringthe broadeststylisticrange
*Repertoireof interestto adult aswell asyoung guitarists
*Piecespublishedfor the first time sincethe 18thand 19thcenturies
*Somepreviouslyunpublisheditems
'rSpeciallycommissionedworks by NicholasMaw and GuillermoFloresM6ndez
xHelpful noteson performancethroughout
*Earliestand mostreliablesonrcesconsulted (n
Fl

SimonWynbergstudiedwith Fritz Bussandlaterattended with Narciso

masterclasses H
FU
andperformance
in theresearch
Yepesin Paris.Hehasbeenparticularlyi::rvolved of tn
bodyof guitarmusic.
unexploredareasof theguitarrepertoire,andhasediteda substantial -i
He is activeasa performerandhasmadea numberof commercial recordings.
r

Repertoire
Erstes ' Bnnd2
filr Sologitarre
vonSimonWynberg
herausgegeben (n

-
'}FsemtlicheOriginalkompositionenfrir die Gitarre
*Musik, die einegro8tmoglichestilistischeBandbreiteumfa8t -
-l
:tEin Repertoire,dasfrir erwachsenewie auchfiir jungeGitarristenvon Interesseist
*Shicke,die zum erstenMal seit dem 18.und 19.|ahrhundertverciffentlichtwerden
:
'rEinige bislang unveroffentlichteStiicke n
xEigensbei NicholasMaw und GuillermoFloresM6ndezin Aufhag gegebene Werke n
*Durchgehendniitzliche Anmerkungenzum Vorhag N

xFriihesteund verlii8lichsteQuellenwurden konsultiert

SimonWynbergstudiertebeiFritz Bussundbesuchte beiNarciso

spdterMeisterklassen
Yepesin Paris.Er hatsichbesonders und Auffiihrungunerforschter
mit derUntersuchung
GebietedesGitarrenrepertoires AnzahlvonShickenfi.ir
befa8tundhateinebetriichtliche
gemacht.
Gitarreediert.Ertritt alsKtinstleraufundhateinigeSchallplattenaufnahmen

l S B t l0 - 5 7 1- 5 6 1 2 2 - 8

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