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DEUTSCHE

MUSIKBUCHEREI
BEGRNDET UND HERAUSGEGEBEN VON

GUSTAV BOSSE.

BAND

20

GUSTAV BOSSE /VERLAG REGENSBURG.


/

ANTON BRCKNER
SEIN LEBEN

UND SEINE WERKE


VON

FRANZ GRFLINGER

MIT

11

BILD-

UND FAKSIMILE-BEILAGEN

GUSTAV BOSSE/ VERLAG REGENSBURG.


/

ALLE RECHTE, INSBESONDERE DAS

DER BERSETZUNG VORBEHALTEN. COPYRIGHT 1921 BY GUSTAV BOSSE, REGENSBURG.

Graphische Kunslanstalt von Heinrich Schiele, Regensburg.

in

kurzer, fasi skizzenhafler Lebensabri^

des schlichten, groen Obersierreichers soll uns den Menschen, seine Wesensari nher bringen. Nur wer Brckner als

Menschen verstehen gelernt, seine biedere, gottergebene Art richtig zu werten vermag, findet den Weg zum Verstndnis seiner Werke. Diese selbst
sind
die
Irin

in straffer

Analytik und Schilderung behandelt,


aufgezhlt.

ungedruckten, weniger bekannten


schlichtes Bndchen,

vom Herzen

geschrieben,

mge

es
ist

dem

Meister neue Freunde gewinnen.


hier auf Erden,

Es
Erst

nun das Gesdiick der Gro&en


sie nidit

wenn

mehr

sind,

von uns erkannt zu werden."

LINZ, im Oktober 1920.

DER VERFASSER.

INHALTSVERZEICHNIS
BRCKNERS LEBEN BRCKNERS WERKE
A. Sinfonien
B.

7
37
39

Kammermusik
Chorwerke

83
86
109 114

C. Kirdienmusik
D. Weltliche
E.
F.

Klavierwerke
Lieder

114
114

G. Versdiiedenes

ANHNG:
Unbekannte Briefe Anton Brckners Auszge aus dem Dokumenten-Faszikel Brckner"
Ortsregister

117
.

135
144

Namensregister
Werkregister

145 148

BILD-BEILAGEN:
Anton Brckner
Geburtshaus
St. St.
in

8
16

Ansfelden

Florian
Florian-Stift

24

32
Inneres der Stiftskirche

St. Florian-Stift:

64

Anton Brckner nach einem lbild von Miksch


Steyrer

....

80
96

Bruckner-Plakette

FAKSIMILE-BEILAGEN:
Erste Seite der Original-Partitur des Andante" aus der
unverffentlichten D-Moll-Sinfonie

44

Erste Seite der Original-Partitur des 114. Psalm


Brief

...
Steyr

101

vom
vom

26.
in

Mai 1869 an Domdechant


Linz

loh. Bapt. Schie-

dermeyr
Brief

120

26. )uni 1895

an Musikdirektor Bayer

in

128

BRCKNERS LEBEN

Anlon 5ruckner

bersterreich war seit jeher ein sing- und

sangfreudiges Land. Aus dem Mittelalter haben wir durch die Lambacher- und Mondseer Liederhandschriften Zeugen der regen Musikpflege. Hans Sachs hlt in Wels Einkehr und dichtet hier, Dietmar von der Aist, der

Krnberger schufen im Lande ob der Enns ihre Meistersinger-Weisen. Im 18. Jahrhundert weilte Mozart einige Wochen in Linz und komponierte aus Dankbarkeit fr die gastliche Aufnahme in der Familie des Grafen Thun" die Linzer Sinfonie" (Kchl 425). Beethoven nahm 1812 bis 1815 einigemale Aufenthalt bei seinem Bruder in Linz und vollendete hier
seine
8.

Sinfonie.

Obersterreich beherbergte wiederholt den Liederknig SchuberL In spteren Jahren wurde Obersterreich Brahms und Goldmark eine zweite Heimat.

Im selben Jahre, als Smetana, Reinecke und Cornelius geboren, als Beethovens Neunte" in

Wien

uraufgefhrt,

Liszt

sein

Ersiauftreten
in

in

Paris und London feierte, wurde

dem

unschein-

baren Dorfe Ansfelden, drei Gehstunden von Linz entfernt, am 4. September 1824 einer der bedeutendsten Heimatshne sterreichs, ANTON BRCKNER, geboren. Die Vorfahren waren aus Thalgau (zu Ein Johann SL Georgen im Attergau) gebrtig. Brckner starb 1683 in der Ortschaft Powang und war ein Kleinbauer. Brckners Grovater lernte das

Bttcher-Handwerk, wandte
Letirberufe zu.

sicti

spter aber
in

dem
April

1778 ersctieint er

der Ctironik

Ansfeldens als Sctiullehrer; er starb


1831.

am

21.

Zum

Naclif olger

wurde 1824

sein Sotin,

Anton

Brckner, der Vater des berhmten Tonknstlers, gewhlt. Lungensucht und Auszehrung nagten an
seiner Gesundheit.

Er erreichte nur ein Alter von

46 Jahren.

Die Gromutter Brckners, Josefa Helm,

stammt aus Neuzeug bei Steyr und heiratete einen Gastwirt; sie befand sich in guten Verhltnissen. Die Mutter Brckners, Therese geboren am 7. April 1801 war als Mdchen bei ihrer Tante in Wolfern in der Pfarrhofkche thg. Sie starb in
-

Ebelsberg (bei Linz) am 11. November 1860. Die Eltern Brckners lebten in glcklicher Ehe. Als erster Sprling wurde Anton Josef Brckner im Ansfeldner Schulhause geboren. 7 Geschwister Brckners starben im zarten Kindesalter. Von den anderen vier starb Schwester Rosalie 1898 als Gattin des Grtners Huber in Vcklabruck, Josefa 1874 in St. Florian, Anna, die Brckner in Wien die Wirtschaft fhrte, 1870 in Wien. Brckners Bruder Ignaz war Stiftsgehilfe und Orgelaufzieher im Stifte

SL

Florian und starb

am

4.

Jnner 1913 daselbst.

Schon als Knabe uerte Brckner groe Teilnahme fr Musik. Im vorschulpflichtigen Alter bte er tglich auf einer Kindergeige. Daneben war das Schaukelpferd, das Soldatenspiel und das Predigthalten", wozu er auf Stuhl oder Tisch kletterte, eine
Lieblingsbeschfhgung. Fr die Schulgegenstnde brachte er keine sonderliche Begeisterung auf, am
10

liebsten

war ihm die Gesangsstunde.

Er klimperte

auch gerne auf dem Spinett des Vaters. Groe Freude bereitete es ihm, wenn er im Kirchenchor
mitsingen durfte.

Den

ersten Musikunterricht erhielt

Brckner von seinem Vater. Das eigentliche Studium begann jedoch erst, als er zu seinem Vetter, Johann Weife, Schullehrer in Hrsching bei Linz, bersiedelte. Dieser unterwies ihn hauptschlich im Orgel- und Generalbafespiel. Zehn Jahre alt durfte Brckner auf der Hrschinger Orgel schon beim Gottesdienste das Fastenlied spielen. Da der Vater zu krnkeln anfing, mute Anton wieder nach Hause und in der Schule und im Chor Aushilfsdienste
leisten.

Damals entstand

als erster

Komponierver-

such ein Stck fr Violine und Klavier, dem P. T. Dreizehnjhrig verlor Herrn Vater" gewidmet. Brckner seinen Vater. Er kam nun, durch Vermittlung des Vetters, als Sngerknabe nach St. Florian. Der Schulgehilfe Steinmayr unterrichtete und begleitete ihn 1840 nach Steyr, wo Brckner die Prfung in den Gegenstnden der Hauptschule ablegte. Der begabte Shftsorganist Kattinger unterwies ihn im Orgel- und Klavierspiel. Geigenunterricht erhielt er bei dem Stiftsbeamten Gruber (einem Schler des bekannten Schuppanzigh). 1840 zog Brckner nach Linz, um den Prparandenkurs durchzumachen. Er besuchte auch die Vorlesungen des Prof. J. Aug. Drrnberger ber Harmonie- und Generalbalehre und das Orgelspiel. 1841 erhielt er ein Prfungszeugnis, auf Grund dessen er als Gehilfe fr Privatschulen geeignet befunden wurde.
11

Die triste Lage der Schulgetiilfen versprte Brckner auch am eigenen Leibe, 1841 zog er in Windhag a. d. M. als Jugendbildner ein. Als Entlohnung erhielt er IV2 Kreuzer fr die Stunde, dabei mufete er auf einem Korridor" wohnen, bekam dazu etwas Naturalien, durfte dafr aber alle Mesnerdienste unentgeltlich verrichten. Durch Aufspielen ,;Zum Tanz" verdiente er sich ein paar Kreuzer, Kost und Trank. Bei dieser staubigen" Nachtarbeit fhlte sich Brckner am behaglichsten, war es ja doch Musik", die er betrieb und der fr ihn einzige Kunst"-GenuB in lndlicher AbgeschiedenheiL Schulmeister Buchs nannte ihn ob seines Gehabens, da er bei Spaziergngen Aufschreibungen auf Notenpapier machte, einen Mckenfnger" und die Bauern ,;einen halbverrckten Gehilfen". 1843 bersiedelte Brckner als Schulgehilfe nach Kronstorf.

Von
bei

dort wanderte er hufig nach Enns und

nahm

dem

Regenschori, Leopold Edler von Zeneiti,


Ein aus dieser Zeit

Musikunterricht.

stammendes

4stimmiges Exaudi mit Trombonenbegleitung, wird heute noch in Enns bei Bittprozessionen aufgefhrt. Zu seiner grten Ereude erhielt er in Kronstorf ein Klaviechord geliehen, auf dem er eifrig Bach spielte. Im Mai 1845 legte Brckner in Linz die Konkursprfung auch in den Musikfchern mit Vorzug ab. Kaum ein halbes Jahr spter erhielt Brckner Anstellung als Schulgehilfe in St. Florian. Er mute aufgejubelt haben darber, denn nun stand ihm die prchtige Stiftsorgel zur Verfgung, hrte er gute Kirchen- und Kammermusik, konnte er bei Kattinger
12

^ich wieder weiter ausbilden.

Im Umsturzjahr riickie

Brckner an Kattinger's Stelle als Stiftsorganist. Unablssig arbeitete er an seiner Bildung, wovon der Besucti eines verbesserten Prparandenunterrichtskurs", und zwei Zeugnisse der 1. und 2. Klasse Frjfrig beder Unter-Realsetiule Beweise liefern. trieb er daneben aucti Lateinstudien. Im Jnner 1855 legte er in Linz die Prfung als Letirer an Hauptschulen ab.

Das Bestreben Brckners,

sein Allge-

meinwissen zu vervollkommnen, erhellt daraus und straft jene Lgen, die behaupten, dafe Brckner in
erstaunlich
ein

hohem Grade ungebildet war".


ist

Freilich

Brckner nie gewesen, die lndliche Art prgte sich in Haltung und Kleidung

Salonmensch

aus.

Sein klassisches Gesicht zeigte stets heitere

Miene, Haar und Schnurrbart waren kurz geschnitten, seine

etwas beleibte Gestalt war eingehllt in ein formloses, weites Beinkleid, dazu trug er eine altmodische Weste, einen Stroh- oder Schlapphut einfachster Art. Im Verkehr blieb er stets ein Naturkind, harmlos, fast naiv

zuvorkommend, bescheiden.
Als

Entschieden war er dabei eine Doppelnatur.


Beispiel: Ein Berliner Vertreter trug ihn:
es,

Wie kommt

daB man so wenig von ihnen und Ihren Kompositionen hrte und sprach?" und treuherzig entgegnete Brckner: Es ging mir halt so, wie Beethoven, den verstanden die Ochsen auch lange nicht". Ungemein anhnglich und dankbar war er seinen Gnnern und Freunden gegenber. Die Art
seines Auftretens wurde oft bewitzelL

Wenn

er dies

13

merkte, pflegte er zu sagen: l' brauch ja nix von den Mensctien, aber a Ruati will hab'n".
i

im Orgelspiel gewaltig vervollkommnete, erhellt aus dem Prfungszeugnis, das ihm Hofkapellmeister Agmayer in Wien 1854 ausstellte. Von diesem Zeitpunkte an unternahm er Fahrten nach der Reichshauptstadt Wien, um bei Sechter sein theoretisches Musikknnen zu vervollkommnen. Von ausschlaggebender Bedeutung fr Brckners Wirken und Schaffen war seine Berufung im Jahre 1855 als Dom- und Stadtpfarrorganist nach Linz. Bei der Konkursprfung mute ein gegebenes Thema nach streng kontrapunktischen Grundstzen in einer vollstndigen Fuge durchgefhrt werden. Brckner lste die Aufgabe so ausgezeichnet, da er schon tags darauf von der provisorischen Verleihung" dieser Stelle verstndigt wurde. Die definitive Anstellung es waren noch 3 Mitbewerber erfolgte 1856. Als Organist bezog er ein Jahresgehalt von 448 fl. Sein einflureichster Gnner wurde Bischof Franz Josef Rudigier, der sich Brckner gegenber uerte: Wenn Sie Orgel spielen, vermag ich nicht zu betenl" Der Kirchenfrst untersttzte ihn auch zu den Wienerfahrten. Schon 1858 stellte Sechter dem Schler ein ehrendes Zeugnis aus, worin es heit: da Herr Anton Brckner als Organist nebst einer glcklichen Naturanlage, fleiigem Studium, viel Prakhk und dadurch erworbene Gewandtheit im Prludieren und im Durchsicti

Dag Brckner

fhren eines

Themas

zeigt

und

folglich

unter die

vorzglichsten Organisten

gezhlt werden kann,"

14

Prfung im einfachen Kontrapunkt in allen Gattungen und im Harmonisieren gegebener Melodien, endlicti im strengen musikalisctien Kirchensatze. Bezeichnend und bestrkend fr die von dem Studienfreund und Altersgenossen Karl Seiberl mir gegenber gemachte Mitteilung, dag Brckner Jurist und dann Beamter im Staatsdienst werden wollte, ist eine Besttigung, die ich nebst anderen unbekannten Dokumenten durch die liebenswrdige Bemhung des Wiener Schriftstellers und Musikprofessors Richard Schmid erhalten habe von dem Bezirksrichter Mauter, da Brckner aushilfsweise in den Bezirksgerichtskanzleien zu St. Florian gearbeitet und sich im Kanzleifache sehr verwendbar gezeigt hat und bestens empfohlen wird". Der emsig Studierende legte nun rasch nacheinander bei Sechter die Prfungen im doppelten, drei- und vierfachen Kontrapunkt, ber den Canon und die Fuge ab. Zu dieser Zeit entstand der 146. Psalm fr Soli, Chor und Orchester. 1861 fand die Prfung ber die praktische Leistung im Kompositionsfach im groen Musikvereinssaal vor: Hellmesberger, Herbeck, Sechter, Modessons und Mabekker statt. Das Zeugnis hierber rhmt Brckners vorzgliche Ausbildung musikalischen Beseiner
1859 bestand Brckner die
fhigung.

Am
nahm.

Domchor

in

Linz lernte Brckner den Theater-

Kapellmeister Otto
Unterricht in der

Kitzler

kennen, bei

dem

er

Formen- und Instrumentationslehre Von besonderer Bedeutung wurde das Stu15

dium der Tannhuser^-Partitur. (Die Erstauffhrung in Linz fand am 13. Februar 1863 statt.) Knapp vertier tiat Brckner seine erste Sinfonie in F-Moll gesctirieben, im selben Jatire den 112. Psalm fr Doppelchor und Orchester. Der Nachfolger Kitzlers Ignaz Dorn, fhrte Brckner in Liszts farbenreiche
Faust-Sinfonie"
ein.

Kurze Zeit bernahm Brckner nach dem Abgang A. M. Storchs, die Chormeisterstelle bei der Liedertafel F r o h s n n". (Ein zweitesmal hatte Brckner die Leitung vom Jnner bis Herbst 1868 inne.) Unter seiner Fhrung erzielte dieser Verein 1861 beim groen Sngerfest in Nrnberg einen strmischen
i

Erfolg.

Tiefen Eindruck bte Brckners


in

Ave Maria"
fr

7stimmigen a-capella Chor bei der Erstauffhrung in der Domkirche. Da man auf Brckner in der engeren Heimat schon damals groe Stcke hielt, beweist die Einladung, anllich der Grundsteinlegung zum Maria-Empfngnis-Dom eine Festkantate (Verse von Dr. Pamesberger) zu schreiben. Die Partitur befindet sich im Archiv des M. E. Domchores, woselbst auch die Originalhandschrift der E-Mollder
1861

genderten Fassung

Messe

liegL

Musikalische Anregung bot Brckner das Mnchner Musikfest 1863. Nach Linz zurckgekehrt fand

des Ausschusses des Musikvereines vor, die Leitung zu bernehmen; infolge der verlangten Reformen unterblieb die Berufung. Groe Ehren heimste Brckner anllich der Erster

eine

Einladung

16

<

J2

auffhrung seiner D-Moll-Messc


in

(20.

November

1864)

der Linzer alten Domkirche ein. Es spricht fr Brckners Fortbildungsdrang und

Regsamkeit, dag er sich zur Erstauffhrung von Tristan und Isolde" nach Mnchen begab. 14 Tage lang verkehrte er tglich mit Wagner und Blow. Letzterem legte er seine 1. Sinfonie zur Einsicht vor. Die Persnlichkeit Wagners und das Neuland seiner Musik bten auf Brckner einen nachhaltigen Eindruck aus. Wie gut gesinnt Wagner schon in dieser Zeit Brckner gewesen, erhellt daraus, da^ er diesem anllich eines Konzertes den Schlufechor mit der Ansprache des Hans Sachs aus den Meistersingern" berlief. Umgekehrt spricht es fr das fortschrittliche und rege Streben Brckners, da^ auch der Chor der Ritter und Edelfrulein aus
,,Tannhuser"
sandt.
(11,

4)

auf demselben
ein herzliches

Programm

stand.

An Wagner wurde

Telegramm abge-

Am
burg.

4.

April 1868 richtete Brckner nachstehen-

den, bisher

unverffentlichten

Brief an das

Mozarteum

(Original im Archiv desselben) in Salz-

Lbliches Mozarteum!

einem mehrfach ausgesprochenen Wunsche nachzukommen und hiemit dem lblichen Mozarteum meine Messe Nr. 1 in D, welche vorigen Jahres in der Hofkapelle in Wien sehr gute Aufnahme fand, in deren Folge ich vom k. k. Obersthofmeisteramte die ehrenvolle Einladung und Aufforderung erhielt, eine neue Messe fr die k. k. Hofkapelle
Ich bin so frei,
2

17

zu schreiben, an der ich arbeite, zu senden. Mge ihr auch in Salzburg, wie in Wien, eine gnstige Auffhrung und Aufnahme zuteil werden.
Mit vollster Hochachtung

Anton Brckner,
Domorganist und Chormeister.
Brckner bewarb sich auch um die Kapellmeisterund Direktorstelle am Mozarteum. Das Ansuchen wurde abgelehnt, jedoch die Mitteilung hierber beigefgt, dafe der Verein wegen der von Brckner wiederholt bewiesenen Teilnahme fr die Zwecke des Vereines durch gefllige Untersttzung mit seinen Kompositionen und mit dem Wunsche der Fortdauer dieser Teilnahme zum Ehrenmitgliede des Vereines ernannt wurde. Das berhaupt erste Bruckner-Konzert fand am Zur Auf9. Mai 1868 im Redoutensaal in Linz statt. Ein fhrung gelangte die 1. Sinfonie in C-Moll. richtiges Verstndnis lste 's kecke Beserl" wie Brckner dieses Werk nannte nicht aus. Nach dem Tode Sechters trachtete Herbeck, der grte Wiener Gnner Brckners, diesen zum Nachfolger zu gewinnen. Erst widerstrebte Brckner des geringen Einkommens wegen. Herbeck setzte aber eine Gehaltserhhung auf 800 fl. durch und fuhr nach Linz, von dort mit Brckner nach St. Florian. Unterwegs meinte Herbeck: Gehen S e nicht", und appellierte dabei an Brckners sterreichischen Patriotismus so reise ich nach Deutschland, um draussen einen Fachmann zu akquirieren. Ich meine
i

18

aber, daB es Osterreich zur grPjeren Ehre gereiche,

wenn

die Professur, die Sechier frher versehen,

von einem Einheimischen bekleidet wird." Schlielich stellte Herbeck Brckner noch in Aussicht, da dem Antritt der Lehrstelle am Konservatorium, die Ernennung zum Hoforganisten (mit Altersversorgung) folgen werde. So willigte Brckner
endlich ein.

Im Herbst 1868 bersiedelte Brckner nach Wien. Schon zu Beginn des Schuljahres wirkte er am Konservatorium als Lehrer fr Harmonielehre, Kontrapunkt und Orgel. Fast gleichzeitig erfolgte seine Ernennung zum Exspektanten bei der Orgel in der k. k. Hofmusikapelle. Erst QV^ Jahre spter rckte
wirklichen" Mitglied vor. Der Schtzer Brckners, Herbeck, verschaffte ihm ein Knstlerer

zum

Stipendium von 500 fl. zur Herstellung von greren symphonischen Werken". Den ersten Erfolg im Auslande errang Brckner anllich der Einweihung der Orgel der neuen Kirche St. Epvre in Nancy und in der Kirche NotreDame in Paris 1869. Der Direktor des Nationalkonservatoriums in Nancy, Veit R o p a r k, hatte die Liebenswrdigkeit Nachforschungen zu pflegen und teilte mir nachstehende Pressestimmen ber das Konzert mit:
Journal de la Meurthe et des Vosges, Nancy,
1.

Mai

1869: Wir wollen nur in aller Eile einen der


je

besten Organisten, den wir

gehrt, anfhren, einen

Mann von hervorragendem Geschmack und von


umfassendstem
2*

Wissen,

namens Brckner.

Herr
19

Brckner ist Professor am Konservatorium in Wien und Organist bei Hofe, den wir nur glcklich schtzen knnen, einen solchen Knstler zu besitzen." Die Esperance schreibt u. a.: Die Knstler, welche bei dieser festlichen Gelegenheit die Vorzge der groen Orgel zur Geltung brachten, sind die tierren: Rigaun, Pfarrorganist, Nancy, Renaud de Vilbac, Organist der St. Eugenkirche in Paris, Stern, Organist in Strasburg, R. P. Girod, von der Gesellschaft Jesu in Namur, Oberhoffer, Organist in Luxemburg, Brckner, sterreichischer Hoforga." nist Dasselbe Blatt berichtet am 2. Mai 1869: Herr Brckner hat die Feier in wrdiger Weise durch eine knstlerische, prchtige Phantasie beschlossen, in welcher sich die hervorragenden Talente des echten Knstlers zu erkennen geben Der Wiener Knstler brachte mit reicher Klangflle und ausdrucksvollem Spiele, wie es nur wenigen eigen ist, die sterreichische Volkshymne zu Gehr." Brckner fand aufrichtige Anerkennung und wurde eingeladen, nach Paris zu kommen, wo er sich im Atelier des Orgelbauers Merklin, vor Fachmnnern und Knstlern ersten Ranges produzierte. Enthusiastischen Beifall fand sein Orgelspiel in der Kirche Notre - Dame. In einem Berichte hie es tags darauf: Die Orgel der Notre-Dame-Kirche habe geglnzt wie noch nie und unter den Hnden des deutschen Knstlers Brckner ihren Triumph gefeiert." Ein Brief Brckners an den Linzer Domdechant ]oh. Bapt. Schiedermeyr ddto. Wien, 20. Mai 1869 gibt beredtes Zeugnis ber die Erfolge:
. .
.

20

Euer Hochwrden und Gnaden! Soeben bin ich aus Paris angekommen, nachdem Ich habe in ich seit 24. April in Frankreich war. Nancy die zwei Konzerte am 28. und 29. v. M. mitgemacht und weitaus den Vorzug erhalten, vor

Deutschen und Franzosen. Der Erfolg fr mich war groartig. Die musikalischen Zeitungen aus Nancy, Lyon, Paris etc. spenden mir grten Ruhm. Auch in Paris habe ich zweimal konzertiert, zuerst im Atelier des Orgelbauers Merklin und dann in NotreDame, wo die grten Knstler aus Paris etc. versammelt waren. Zum Schlu verlangte ich noch ein Thema, welches mir einer der grten Organisten aus Paris gab, und als ich es in drei Teilen durchallen

dort

anwesenden Belgiern,

Solchen Triumph werde ich nie mehr erleben. Die musikalischen Zeitungen aus Paris sagen, erst durch

gefhrt hatte, war der Erfolg ein grenzenloser.

mich htt die groe Orgel von Notre-Dame ihren Triumphtag gefeiert, und man habe in Paris etwas Vorzglicheres nie gehrt usw. Solcher Erfolg, fr mich zu berraschend, hat leider auf meine Gesundheit stark gewirkt."

Brckners Erfolge bei den Orgelkonzerten in London an. Die Wiener Flandelskammer schickte Brckner am 24. April 1871 nach London. Professor Paul Stving pflegte bereitwilligst Nachforschungen in der Zeitungsbibliothek des brihschen Museums und schreibt mir u. a.: Wir lernen in den Artikeln den Charakter des Recitals kennen und zwischen und in den Zeilen den
Ich fge hier gleich

21

Eindruck, den Brckner und die auslndischen Kol-

legen auf das musikalisch-kritische London machten.

Die Menschen, vielleicht zu Tausenden, kamen hauptschlich die Gebude und die neue Riesenorgel zu bewundern, zur Zeit der Aufstellung in South Kensington .... Die Orgelrecitals um 12 und 3 Uhr waren ebenso ein Teil des Programmes der
Attraktionen
in

der Albert Hall, wie die sogenannten


."
.
. .

Opernkonzerte

Auszugsweise mge
stra hier Platz finden:

ein Bericht

aus The Orche-

Der Hoforganist aus Wien war der dritte an der Orgel, es spielten u. a.: Lohr (Pest), Haintze (Stockholm), Mailly (Brssel) und er war speziell angekndigt als hervorragend im Extemporieren. Es wurde uns gesagt, dag Herrn Anton Brckners Force im
klassischen Improvisieren der

Werke Hndeis, Bachs


vorgespielt,

und Mendelssohns
reitete

liege.

Er hat uns eine unvorbe-

groartige

Phantasie

welche

obzwar nicht sehr originell in Gedanken und Anlage, doch groe Gewandtheit verriet und bemerkenswert war, durch den kanonarhgen Kontrapunkt und die berwindung groer technischer Schwierigkeiten in den Pedalpassagen." Die Erfolge zeitigten nach und nach auch Brckners Anerkennung in deutschen Landen. Tatkrftig traten

seine Schler

u.

a.:

Lwe, Schalk,

Klose, Mahler fr ihn ein.

Von

Musikschriftstellern

seien als Vorkmpfer genannt: Speidel, Dr. Paumgartner, Gllerich, Halm, Hrn, Hugo Wolf.

22

Die Liedertafel Frohsinn" in Linz ernannte Brckner zum EhrenmitgUed (9. Juni 1869L Zur Konsekrationsfeier der Votivkapelle des neuen Domes in Linz wurde Brckner eingeladen eine Messe zu schreiben. Die Urauffhrung derselben (E-Moll-Messe) fand am 29. September 1869 statL In einem Schreiben

Auch an ueren Ehren

fehlte

e3

nicht:

vom

Mai 1885 an Domvikar Burgstaller ufeert von mir die Messe sich Brckner darber: . einstudiert und dirigiert an dem herrlichsten meiner Lebenstage. Bischof und Statthalter toastierten auf mich bei der bischflichen Tafel." In trber Gemtsstimmung befand sich Brckner zu Beginn des Jahres 1870. Hren wir ihn selbst: Zu meinem grten Schmerz", schreibt er an Domdechant Schiedermeyr, hat der Ewige meine gute Schwester Anna am 16. d. M. von dieser Welt abberufen. Ich machte mir Vorwrfe, da ich ihr
18.
.

lie. Htte ich das geahnt, so htte ich die Unvergeliche um keinen Preis der Welt mit nach Wien ziehen lassen, Was ich ja ich selbst wre eher in Linz geblieben.
." habe Auch das folgende Jahr brachte fr Brckner Tage schwerer Heimsuchung". Ein harmloser Aus-

alle

Hausarbeit verrichten

gelitten

spruch lieber Schatz" zu einer Lehramtskandidatin (eine Schuhmacherstochter) erregte bei einer nebensitzenden Kollegin aus feinerer Familie Ansto. Die Sache wurde angezeigt, es kam zu einer Untersuchung. Aus den Brief an Schiedermayr,
ddto. 21. Oktober 1871
ist

alles

zu lesen:

In

23

der Tat hat der dortige Direktor, um der Belstigung meiner Feinde los zu werden (denn man hat's hart

obwohl ich mir keiner Weise schuldbewut bin),


auf

mich

abgesehen,

in
auf

mich nicht mehr

Heute nun schickt mir Direktor Herbeck einen Brief zu, den er vom Ministerium erhielt (Herbeck hat sich bei Hofrat H. Hei fr mich verwendet), worin es heit, da die Sache ganz zu meinen Gunsten entschieden sei, da ich bei den mnnlichen in meiner alten Stellung verbleibe und auch jeden mglichen Schutz im Ministerium finden werde. Was die weibliche anbelangt habe ich alle Lust verloren, obwohl ich 500 fl. jhrlich verlieren mu und habe selbst Herrn Hofrat dies mitgeteilt .... Bin also nicht entlassen worden. Wahrlich harte Tage sind ber mich hereingebrochen. Wolle mir nur Gott gndig sein, .". ich nehme dies als Busse an An den langjhrigen Freund, K. Waldeck, Domorganist, spter Domkapellmeister in Linz, schrieb Brckner in hnlichem Sinne: . Lieber 500 fl. weniger als solche Schurkereien ausstehen mssen, .". die einem das Leben zur Pein machen In den Ferien suchte Brckner bei seinen Freunden und Bekannten in Obersterreich Erholung und Ablenkung. Er fand auch wieder innere Sammlung und vertiefte sich in seine Arbeiten. Freude bereitete Brckner die Erstauffhrung
reflektiert.
.
.
.

Messe in F Nr. 3 die schwierigste aller Messen" in der Augustinerkirche. Kostete ber
seiner

300
24

fl.,

denn

ich hatte die Krfte

des Hoftheaters.

St. Florian

Hchsten zur Verherrlichung geschrieben, wollte ich das Werk zuerst in der Kirche auffhren. Die Begeisterung von seifen der Knstler sowohl als der brigen Anhrer war beinahe namen(Brief; Wien, 23. Juni 1872 an Schiedermeyr.) los." 1873 hielt sich Brckner in Marienbad auf. Von dort trug er bei Wagner an, ob er ihm seine letzten Arbeiten vorlegen drfe. Als keine Antwort eintraf fuhr Brckner nach Bayreuth. In Wahnfried liefe er Wagner die Bitte vortragen ihm die 2. oder 3. Sinfonie widmen zu drfen. Brckner wurde bis abends vertrstet. Nichtsdestoweniger sprach Brckner zur Mittagsstunde wieder vor. Wagner empfing ihn freundhch, sah die Partituren flchtig durch und behielt selbe ohne ihm nheren Bescheid zu geben. In gedrckter Stimmung wanderte Brckner zum im Bau begriffenen Festspielhaus, mischte sich", wie der Bruckner-Biograph G e r c h erzhlt, unter die Erdarbeiter und Maurer, welche ihm von verschiedenen gtigen, leutseligen Zgen des Meisters erzhlten, die Brckners Herz erfreuten." Ein Diener aus Wahnfried, der Brckner schon lange gesucht hatte, berbrachte die Botschaft: Brckner solle der Widmung wegen sogleich Wagner die Freude bereiten, ihn nochmals zu besuchen." Cosima fhrte Brckner zu Wagner, der ihn umarmend mit den Worten begrte Also lieber Brckner, mit der
1 1
i
:

Dem

Dedikation hat es seine Richtigkeit. Sie bereiten mir mit diesem Werke ein ungemein groes Vergngen!" Beide nahmen die Werke durch. Wagners Wahl fiel auf die Dritte". Sie begaben sich in den

25

Garien von Wahnfried,


selbst anzapfte.

wo Wagner
erste

ein

Fa Bier

Glas reichte er dem nberglcklichen mit den Worten: Und nun Brckner, trinken wir auf das Wohl Ihrer Werke." Brckner rief ganz berrascht aus: Aber na, Meister, so a
Kellner]"

Das

Der Kreis seiner Verehrer war noch klein, die allgemeine Anerkennung namentlich seitens der
Presse,

versagt geblieben. So versuchte es Brckner mit einem eigenen Orgelund Orchesterkonzert. Am 26. Oktober 1873 fand dieses im groen Musikvereinssaal statt. Das Pro-

dem bereits 49jhrigen

gramm bestand aus


in

einer selten gehrten Toccata

C-Dur von

J.

S.

Bach und

einer Improvisation,

sowie der 2. Sinfonie. Er selbst stand am Dirigentenpult und fhrte die Philharmoniker. Jeder Satz fand strmische Aufnahme. Auer dem knstlerischen Erfolg wurde ihm, durch Kultusminister Stremayer ein neuerliches Knstlerstipendium von 500 fl. bewilligt. Durch Herbecks Verwendung wurde Brckner 1875 als Lektor an die philosophische
Fakultt berufen.

Als er

zum erstenmal vor

seine

Hrer trat las er nach dem einleitenden Vortrag ber Harmonielehre und Kontrapunkt folgendes fr ihn typische: Ich werde bei meinen Vortrgen stets bemht sein, durch klare Darstellung das Verstndnis zu frdern und durch anschauliche Beispiele den Buchstaben der Theorie belebend zu machen, eingedenk der Worte Goethes: Grau ist jede Theorie, nur grn des Lebens goldner Baum". Werde Ihnen manche Hrten durch prakhsche bungen auf ein
26

Minimum reduzieren, somit Theorie und Praxis


miieinandcr
verbinden,

innig

und Sie so mit sictieren Schritten durch dieses Reich des Wissens von einer Grenze zu der anderen bringen, wo ich Sie dann beim Eintritte in das kmpfende Leben mit der Bitte verlassen werde, das Erlernte getreuhch auszuntzen und meiner wohlwollend zu gedenken. Habe
ich

es mir

grofee

Mhe kosten

lassen,

fr

diese

Gegenstnde an der Universitt eine Pflanzsttte zu schaffen, so bin ich doch verpflichtet, hier ffentlich fr die mir dabei zu Teil gewordene Untersttzung von Seite des hochlblichen Professoren-Kollegiums der philosophischen Fakultt, sowie der eines hohen Ministeriums fr Cultus und Unterricht dankend zu gedenken, wodurch die schon lange von mir gehegte Idee endlich ist zur Tat geworden. Zum Schlsse erlaube ich mir eine Bitte an Ihre werte Adresse, meine Herren zu richten: Tragen Sie mit Ihrem jungen und frischem Geiste Ihr mglichstes Scherflein dazu bei, dafe diese Gegenstnde hier an der Alma mater in Hinkunft die gerechte Wrdigung finden mgen, da diese musikalische Wissenschaft an der universellen Pflanzsttte wachse, blhe und
gedeihe."

Die folgenden Jahre brachten Auffhrungen seiner Sinfonien und zwar wurde 1877 die
3.

Sinfonie

zum erstenmal
Sechsten",
Nikisch
in

in

Wien

aufgefhrt.

1883 Teile der

1884
in

erlebte

die
in

Siebente"

durch

Leipzig und Levi

fhrungen

Deutschland.

Mnchen die ErstaufDas schon 1881 im

Wiener akademischen Wagner-Verein vorgefhrte


27

Quinietf

kam

1885

in

Wien

zur ersten ffentlichen

Aufftirunng.

letztgenanntem Jatire wurde die Dritte" in Frankfurt (erstmalig in Deutschland) zu Gehr gebracht. Es folgen die Erstauffhrungen der Achten" 1892 in Wien, der Fnften" 1894 in Graz, der Neunten" 1903 in Wien. Nicht unerwhnt sei das 1886 von der Liedertafel Frohsinn" in Linz veranstaltete Bruckner-Konzert.
In

Programm:

Germanenzug", Um Mitternacht" (eigens fr dieses Konzert komponiert), Adagio" aus der D-Moll-Sinfonie und Te Deum". Bei dem sich anschlieenden Bruckner-Kommers hielt der Meister eine Rede, worin er unter anderem sagte: ,;Es ist wahr, dafe ich schwere Jahre durchgemacht habe, es ist wahr, da selbst in Wien, in unserer Residenz, Einheimische gewhnlich zurckstehen mssen; es ist ferner wahr, dafe Migunst und alles das, was man nicht will, dort zusammenwirkte, damit mir das Leben recht erschwert wurde. ... Es war im Jahre 1882 bei der ersten Auffhrung des Parsifal", als

unser hochseliger, unvergelicher Meister


bei der

Wagner mich

Hand nahm und

sagte: Ver-

lassen Sie sich auf mich, ich


fhren, ich selbst."

werde Ihre Werke aufNun, nachdem der gute Meister

abberufen worden ist, scheint es, als htte er mir in seiner Herzensgte Vormnder bestellL (Nikisch,
Levi.)

Nun trat als dritter Hans Richter in Wien auf Aber alles stand mir noch ferner, als der heuhge Tag Mein heigeliebtes Vaterland Obersterrich hatte sich heute meiner angenommen
und es hatte
28
sich trotz der groen Erniedrigungen,

den drei Wiener Blttern erfutir, meiner angenommen und hatte heute mein Te Deum" in einer so ausgezeichneten Weise zur Auffhrung ge.". bracht, die ich nie vergessen werde Ehrungen huften sich nun: Der Kaiser verleiht Brckner 1886 das Ritterkreuz des Franz Josef Ordens; der obersterreichische Landtag verleiht ber Antrag des Bischofs Dr. Doppelbauer in der Sitzung vom 31. Oktober 1890 dem vaterlndischen Tonknstler Anton Brckner zum Zeichen der Anerkennung seines dem Lande zur hohen Ehre gereichenden Wirkens eine Ehrengabe auf die Zeit seines Lebens im jhrlichen Betrage von 400 fl." Brckners Sinfonien, sein weitabgewandtes Schaffen er blieb ein Eigener" bis zur letzten Note findet endlich auch in der Residenz gebhrende Achtung und Wrdigung. Die Philharmoniker bringen 1888 das Te Deum", 1889 die Siebente" heraus. Die hchste Ehrung, die der akademische Senat zu verleihen hat, die Doktorwrde honoris causa, wurde Brckner auf Antrag der Wiener philodie ich in
.
.

sophischen Fakultt

zuteil

(7.

November

1891.)

Zum

Danke

widmete Brckner seine etwas umgearbeitete 1. Sinfonie der Wiener UniversitL Am 11. Dezember 1891 veranstaltete der Akademische Gesangverein im Sophiensaale einen Festkommers. Im Kreise seiner lieben Gaudeam.user" wie
hierfr

Brckner seine Universittshrer nannte


sich der Meister berglcklich.

fhlte

Er hielt eine be-

Ansprache, auf die der Rektor, Hofrat Exner, namens der alma mater erwiderte: Wo die
geisterte

29

Wissenschaft halt machen muB, wo ihr unbersteig-j Uche Schranken gesetzt sind, dort beginnt das Reich der Kunst, welche das auszudrcken vermag, was allem Wissen verschlossen bleibt. Ich, der Rector magnificus, beuge mich vor dem ehemaligen Unter-

von Windhag". Brckners 70. Geburtstag gab Anla zu neuen Ehrungen. Die Stadt Linz ernannte Brckner in Anbetracht des Ruhmes, den er als Komponist und Orgelvirtuose an den grten europischen Musiksttten seinem Namen errungen hat und von dem ein Abglanz auch auf seine Heimat Obersterreich,
lehrer

insbesondere
Ehrenbrger.

auf

die

Landeshauptstadt Linz

als

Sttte seines langjhrigen Wirkens zurckfllt"

zum

Der Gesangverein Frohsinn" lie am Geburtshause des Meisters in Ansfelden eine Gedenktafel anbringen, die am 12. Mai 1895 feierlich enthllt
wurde.

Im selben Jahre wurde Brckner durch einen Gnadenakt des Kaisers Franz Josef 1. im KustodenIrakt des Belvederes eine Freiwohnung bewilligL In das Jahr 1893 fllt auch Brckners Opernplan". Die erste Mitteilung darber brachte Dr. W. Altmann (Musik" IV. 1). Ein Brief, der darin erstmalig verffentlicht wurde, mge hier Platz finden:
Euer Hochwohlgeboren!
Ihr

herrliches Schreiben zeigt mir den groen


in

Genius, der

Ihnen obwaltet.

Ich bin leider


ich

krank!

Auf Befehl der rzte mu

immer jetzt ganz

30

dann gedenke ich meine neunte Symphonie ganz fertig auszucomponieren, wozu ich Lebe ich dann noch, frchte 2 Jahre zu brauchen. und fhle die ntige Kraft, dann will ich herzlich
ausruhen,

gerne an ein dramatisches

Werk gehen.

Wnschte mir dann eines a la Lohengrin, romantisch religis-mysteris und besonders frei von
allem Unreinen! Ich bin sehr stolz ber Ihr staunens(Die letzten Sinfonien Brckners wertes Urteil.
betreffend.)

tioch das Genie!

Also

jetzt bin ich ein

gebrochener Mann, nachher

bin ich ja stolz

und glcklich einen genialen Dichter


erfuhr ich neulich

zu finden.
tiin

Urtheil

Wagners ber mich

worin er sagte: ich sei der einzige, dessen Gedanken bis zu Beethoven hinaufreichen. Grof;! Meinen Dank und tiefen Respekt. Steyr, 5. September 1893. Dr. A. Brckner.
erst,

Das Schreiben ist an den Schriftsteller H. Bolletlellmund ein Pseudonym fr Frl. Elisabeth Bolle gerichtet. Die Dame war schon in Linz mit
Brckner befreundet, sie trafen sich spter vielfach in Wien. Sie whlte einen anderen, mnnlichen Namen, da sie wufete, Brckner wrde den Operntext einer Frau nicht annehmen. Nachdem sich Brckner erholt hatte, wurde er in Kenntnis gesetzt, dafe der Umri^ des Librettos Astra" dem die Novelle Die Toteninsel" von Richard Vo6 zugrunde lag fertig sei. Der Sekretr Brckners, A. Meiner, antwortete im Namen des Meisters, worauf Hellmund-Bolle das
31

Libretto an Brckner sandte.

Eine uerung ber

dasselbe erfolgte von Seite Brckners nictit; ebenso wenig ein Kompositionsversucti der Oper Astra". Der Streit fr und gegen Brckner wurde weiter geffirt bis ber sein Grab tiinaus. Lictitmomente bildeten die sich metirenden Aufflirungen seiner Werke, das Anwactisen der Brucknergemeinde. So sali der Meister, als er an seiner Neunten" arbeitete eine spte Morgenrte des Sictidurchringens und Sictidurchsetzens aufleuctiten. Leider blieben die Anfeindungen und Kmpfe gegen Neider und Hasser nicht ohne Einflu auf Brckners Gesundheit. Ein tckisches Herzleiden, an dem Brckner seit 1891 laborierte, zuletzt die Wassersucht, warfen ihn aufs Krankenlager. Die Kunst der rzte vermochte nur ein Hinausschieben des Verfalles zu erreichen. Sorgfltige Dit sogar das gewohnte Pilsner" mute er sich versagen half auf die Dauer nicht. Am 11. Oktober 1896 erlste ihn ein Herzschlag von seinen Leiden. Noch am selben Vormittag arbeitete er am Einale seiner neunten Sinfonie; er war bis zur Todesstunde bei geistiger Erische. Anton Meiner, sein Schler und Ereund, und seine treusorgende Wirtschafterin Kathi Kachelmeier drckten dem

Sterbenden die Augen


die

zu.

Bildhauer Sinsler

nahm

Totenmaske

ab.

Brckners Orgel erhielt noch zu seinen Lebzeiten Hofrat Dr v. Schrter. In einem Kodizill, das seinem Testamente beigefgt war, uerte Brckner den Wunsch, entweder in der Prlatengruft zu St. Elorian oder, falls dies nicht bewilligt wrde, in einer eige32

nen
die

Gruft

in

Steyr

beerdigt

zu

werden.

Wien,

Leiden und Triumptie, bereitete Brckner auf eigene Kosten ein prunkvolles Leictienbegngnis. Vom Rattiaus, dem Universitts- und
Stadt seiner

Musikvereinsgebude wehten Trauerfatinen. Der Rektor, \4itglieder des Senates und Professoren aller Fakultten und u. a. aucti Brahms nahmen an der Trauerfeier teil. Nach der Einsegnung der Leiche im Sterbehause sang der akademische Gesangverein begleitet vom Hornquartett der Hofoper den Mittelsatz aus dem Germanenzug" des entschlafenen Meisters. Hierauf nahm der Leichenzug den Weg zur Karlskirche. Zur kirchlichen Zeremonie erklang das Libera von Herbeck MnnergesangDer Singverein der verein mit Blserbegleitung. Gesellschaft der Musikfreunde stimmte sodann unter der Leitung v. Pergers den gemischten Chor von Schubert Am Tage aller Seelen" an. Als Ausklang ertnten vom Kirchenchor die feierlichen Weisen des Trauer-Adagios aus Brckners achter Sinfonie, die Lwe fr Blech eingerichtet hatte; Richter dirigierte. Dr. med. Frhlich hielt eine kurze Trauerrede. Die Leiche wurde zum Westbahnhof, dann nach SL Florian berfhrt, wo am nchsten Tag im Beisein des Statthalters von Obersterreich, vieler weltlicher und kirchlicher Wrdentrger, zahlreicher Freunde, Schler und Vereine die feierliche Beisetzung erfolgte. Vor der Einsegnung gelangte das Libera aus dem Bruckner-Requiem zur Auffhrung. Die Liedertafel Frohsinn" sang ihrem Ehrenmitgliede Mendelssohns Beati mortui". Bei Fackel3

33

schein und Kerzenlicht fand

in

der Gruft unter der

groen Orgel die Beisetzung

statt.

Was dem Lebenden man an dem Toten gut

versagt geblieben, suchte zu machen. Auf Beschlu

des Zweigvereines Wien des Richard WagnerVereines wurden auf dessen Kosten von smtlichen Sinfonien Brckners zweihndige Klavierausziige herausgegeben. Der Gemeinderat Linz fate 1897 folgende Entschlieung:

Die Stadtgemeinde Linz widmet zur Abhaltung von 13 groen, vom Frhjahr 1898 angefangen, in einem Zeitrume von 25 Jahren, also durchschnittlich jedes zweite Jahr zu veranstaltenden Bruckner-Konzerten, eine Untersttzung

von 300

fl.

(600 K. O. W.).

Diese Konzerte sind vom hiesigen Musikvereine ins Werk zu setzen. Die musikalischen Vereine Frohsinn", Sngerbund" und Gutenbergbund", welche dieser Idee zugestimmt haben, sind zur Beteiligung einzuladen. Der Gemeinderat meint, da durch den warmen Anteil dieser Vereine an der Pflege edler Kunst das harmonische Zusammenwirken zu dieser schnen und groartigen Idee, welche den Ruf von Linz als Musikstadt wesentlich erhhen wird, gewhrleistet ist."

1897 wurde
stadt" in

vom Mnner-Gesangverein

-Frei-

Windhag eine Bruckner-Gedenktafel enthllt. Auf Anregung des Musikdirektors Bayer in Steyr wurde 1898 am Pfarrhause in Steyr eine Gedenktafel geshftet mit der Widmung: Hier schuf
34

Anton Brckner in den Ferienmonaten der Jahre 18861894 seine letzten groen Werke. Seinem Etirenmitgliede der Mnner-Gesangverein Krnzctien". Hier sei aucti gleicti eingefgt, daB Brckners Freund, Franz Bayer, 1910 eine Bruckner-Medaille stiftete, die Professor Leo Zimpel anfertigte und dem Mnner-Gesangverein Krnzctien" als Festangebinde zu dessen SOjhrigen Bestandsjubilum
Dr.

widmete.
der altetirwrdigen Stadt Steyr wurde auch Brckner das erste Denkmal gesetzt; Pfingstsonntag
In

aus AnlaB des 9. ob. st.-Salzburgischen Sngerbundesfestes fand die Enthllung statt. Auf granitenem Sockel erhebt sich die Bste Brckners von Tilgner. Bildhauer Zerritsch ist der Schpfer des Denkmals. Am 29. Juni 1900 wurde am Wohnhause Brckners in St. Florian von der dortigen Liedertafel ein Gedenkzeichen enihllL Die Stadt Wien errichtete als Zeichen ehrender Anerkennung und Dankbarkeit" im Stadtpark ein
1898,

Bruckner-Denkmal

(Enlhllurig

25.

Oktober

1899).

Den Marmor hat

Zerritsch bearbeitet

Den Sockel

krnt die Bruckner-Bste Meister Tilgners.

Im selben Jahre wurde in Vcklabruck eine Brckner Gedenktafel (eine Stiftung der Liedertafel)
enthllt.

35

BRCKNERS WERKE

SINFONIEN

ruckners Sinfonien bilden einen Markstein in der sterreichischen Instrumentalmusik. Er hat Beethovens Tradition in sich aufgenommen, aus den Strmungen Wagner-Liszt seine Phantasie genhrt und dazu aus dem ewigen Jungbrunnen bodenstndiger Volks-

musik geschpft. Brckner hat Schule gemacht, ich nenne nur Mahler und Guido Peters. Ob Brckner nicht auch auf seinen Schler Hugo Wolf Einflu ausgebt hat? Wilhelm Mauke meinte einmal treffend: Die romantische Mystik Wolfs entstammt der
religisen seines Lehrers Brckner.
alle

Er berwand

Schauer des Todes durch die positive Kraft des bersinnlichen Glaubens, durch den anbetenden Kniefall vor der Ewigkeit, dem majesttischen Tongebrause seiner Chorle".
Brckner
lichkeit.
ist

heute noch eine umstrittene Persnist

Vielen, namentlich Nichtsterreichern,

die Eigenart" unseres

Landsmannes noch nicht klar geworden. Wer Brckner als Mensch verstehen und schtzen gelernt hat, wer mit den typischen Eigenschaften des Obersterreichers vertraut geworden ist, wird sich erst so recht einzufhlen vermgen in die Werke des Meisters. Das spezifisch formellBrucknerische wird ihm als Eehler angekreidet.
Unnatrlich,
liebten

verworren,

zerrissen

--

die

Worte des Klassischen, wenn

sie

beetwas
39

nicht gleich verstehen", sagte

Schumann

treffend.

Brckner hat einerseits die Wagner-Gefolgschaftsleistung geschadet (man hat Brckner als einen Ableger

Wagners bezeichnet), andererseits als zweites bel wurde Brckner gegen Brahms ausgespielt. Das einseitige" Wertmessen des einen an der Gre des andern taugt nichts. Freilich so leicht,

so an sich" ist Brckner nicht ins Herz zu schlieen. Sein Genius fhrt uns in die romantisch-mystischen Regionen seines Innenlebens; seine Melodien werden zu einer reinen Quelle der Andacht, durchsetzt von dem Salz religiser Choralharmonien, dann wieder zum Sprudel bajuwarischer Volkstmlichkeit. Wir Obersterreicher haben, was das Verstehen von Brckners Eigenart anbelangt, es viel leichter. In unserem Mutterlande weilte er, auf unserem Hei-

matboden fand

er seine

Anregungen und schpfte

er

aus der Volksseele. Brckner hat das spezifische Obersterreichertum in all seiner tiefen Herzlichkeit, seiner Weihebedrftigkeit, in all seiner urwchsigen Schalkhaftigkeit in seinen Werken monumentalisiert". Brckner darber ist ja genug gespttelt

worden
allein

war ein Christglubiger vom Scheitel bis zur Sohle, auen und innerlich. Er war aber nicht
ein

Gottglubiger, sondern auch ein Natur-

Daher raunt und rauscht es in seinen Sinfonien wie in einem geweihten Gotteshain. Ist die Andacht vorber, dann tritt froher Festjubel in seine Rechte. Im Adagio und Scherzo lsen sich diese divergierenden Stimmungen aus; da reicht Brckner an den grten, an Beethoven heran.
anbeter.

40

Die psydiologischen Entwicklungen in den Finli liegen niciil so offen fr Aug und Ohr. Nur willensfreudiges Studium wird den Prachtbau verstehen lernen. Die Finali der 1. und 2. Sinfonie sind leichter zugnglich: urwchsige Kraft wechselt mit ver-

sunkenen Trumen, kmpfende Mchte ringen. Posaunenrufe tragen im Finale der 1. Sinfonie Kampfcharakter, im t^inale der zweiten Trostcharakter. Kampf tobt auch im Finale der Dritten. Choralweisen trennen die Phasen dieses Kampf- und Sieggebildes. Und so lgt sich in allen Schlustzen der Bruckner-Sinfonien ein Wechselspiel zwischen Kampf und Sieg, zwischen Schatten und Licht aufzeigen.

dem aus Beethovens Sinfonien herbergenommenen Schema allein, reicht man freilich zu
Mit

thematischen Vergleichen bei Brckner nicht aus. Die Thematik ist bei Brckner eine anders geartete. Ich greife nur den Beginn der 2. und 7. Sinfonie
heraus, wie weitgesponnen sind da die Linien.

wie wachsen
zumeist erst

die

Themen,

ndern

sich,

Und werden

mannigfaltig beleuchtet, weiter entwickelt, bis sie

Schlsse des Satzes in gedrungener, erhobener Form erscheinen! In der Sanglichkeit der Themen weisen sie auf Schubert (auch in Bezug auf himmlische" Lngen), in der Gedankentiefe auf Beethoven. Schulmeisterliche Durchfhrungsteile wird man vergebens bei Brckner suchen. Als Figenart sei erwhnt, dafe die Melodie hufig von den Violen angestimmt und vom Pizzicatto der
Streicher

am

umrndert wird.

Auch auf

die

typisch
41

brucknerischen choralartigen Akkordfolgen sei hier verwiesen. Treffend schrieb E. L. Schellenberg: In Brckner lebte die Unschuld der Musik wieder auf,

Mozart und Schubert ber Zweifelsucht und bleicher Gedankenarbeit zu entschwinden drohte. Da gibt es sfee Heimlichkeiten, zarte Liebesblicke aus einem reinen aufgeschlossenen Auge, in welchem sich der ungejene
tiefe,

selige

Naivitt,

die

seit

trbte

Himmel wiederspiegelt.
Festigkeit,

Und echt deutsche,


selbst ruht

und unbeirrt vom Tageslrme ihren eigenen, geraden Pfad verfolgt". Der erste sinfonische Versuch Brckners fllt, wie schon frher erwhnt, in die Linzer Zeit, da er
knorrige
die

auf sich

bei Kitzler seine Studien betrieb.

Von

dieser

SINFONIE
befindet
sich

IN
und

F-MOLL
4.

die

Originalhandschrift
1.

Kremsmnster.

Der

im Satz stehen

Stifte
in

der

Originaltonart (F-Moll), das Andante (im Druck er-

schienen alle Werke in der Universal-Edition) in EsDur. Dieses zeigt Einflsse von Spohr und Beethoven, es tauchen aber auch schon typische Brucknersche Wendungen auf. Die Partitur trgt als Enddatum: Linz, 10. April 1863, 10 Uhr morgens.

SINFONIE
Auch dieses Werk

Nr.

(D-MOLL).
Linz geschrieben worden.

tUngedruckt.)
ist in

Brckner unterzog diese Sinfonie 1869 in Wien einer neuerlichen Durchsicht, worauf sich nach einer
42

uerung Gllei ichs die Daten auf der im Linzer Museunn befindlichen Partitur beziefien. Wenn nnan den 1. Satz, Allegro D-Moll durctinimmt, fllt es sofort auf, dag das Hauptttiema nictit
in

prgnanter, scharfmarkierter Art eingefhrt wird.

Der ganze formale Bau, die Schichtung weisen darauf hin, dag der im zweiten Takt einsetzenden Begleitungsfigur auch thematischer tlauptwert zukommt. Die folgende Stimmung erinnert an die Einleitung in der dritten Sinfonie, zum Teil an das

Te Deum. Das Gesangsthema trgt innigen ChaDer rakter und weist synkopierten Rhythmus auf. Mittelsatz (Ges-Dur) ist langsamer gehalten und
atmet mildglubige Melodik. Die Oboe shmmt das 3. Thema an, welches von den 1. Violinen zu breiterer Kantilene weiter gefhrt wird. Chromatisch aufsteigende Oktavensprnge in den Bssen drngen zu einem Kraft-Thema (der frheren Begleitung entnommen). Zu kosenden Sechzehnteln in der Flte flehen die Mrner. Strahlend leuchtet der Trompetenruf, von Posaunenharmonien grundiert. Ein Zurcksinken ins pp. Motivverkrzungen, dann ein Anschwellen bis zur Wiederkehr der Einleitung, die in ritterlich markigem E-Dur erklingt. Chromatische Aufstiege werden von Vi Bewegungen in den Streichern belebt, wozu ein Kampfmotiv in der Posaune ertnt. Hieran schliet sich eine gewaltige, schwungvolle Steigerung,
ein leiser

dann allmhlich ein Abdmpfen, Blserakkord und der Wiederholungsteil


kraftppigem Eortissimo klingt der Satz

beginnt.
aus.

In

43

Die Umschlagseite der Partitur dieses Satzes enttilt eine Trioskizze in A-Dur (Datum: 18. Mrz
1869, Wien).
2.

Satz,

Andante, B-Dur.
ein, Flte,

Ruhiig,

beschaulicti
Klarinette

setzen die Streictier

Oboe und

antworten und schliefen in der Oberterz. Die Streictier vWederholen in der Grundtonart, wenden sicti aber nacti G-Dur. In der Antwort treten zu den genannten Holzblsern nocti die Fagotte dazu. Trosthaft tiauctit der Absclinitt im lictiten C-Dur aus. Wie ein brnstiges Gebet entstrmt das Hauptthema (in den absteigenden Synkopen verwandt mit dem Gesangsthema des 1. Satzes) den 1. Violinen, spter von der Oboe bernommen, wozu 2. Violinen und Violen in Achteln begleiten. In mannigfaltiger Vernderung, wobei der Doppelschlag hufig Verwendung findet, wird das Thema weiter gesponnen bis die Celli ein durch Sextenabstiege und in Tonleitergngen weitergefhrtes Thema anstimmen. Oboe und Klarinette bernehmen die Melodie, ein Kosen der Holzblser in Gegenbewegung (Flte in der Umkehrung). Im bunten Mohvwechselspiel sind im Pianissimo Hornstze eingeschoben, ppp tnt das

Andante

den Streichern aus. Urechter Brckner spricht aus dem Scherzo, Presto D-Moll. Frohlaunig hebt es unisono an. Auf siakkatierten Akkorden der Streicher tnzelt elfenarhg das Hauptthema in den 1. Geigen einher. Dem melodischen Inhalt und in der Fhrung nach hnelt es dem Scherzo-Thema der neunten Sinfonie. Dieser
in

Satz
44

ist

ein wrdiger Vorlufer der romantisch

ge-

r^ii^

frbten Schcrzosize Brckners.


leuchtet, kictiert

Es flimmert und

und trippelt. Ungemein klangsctinduftig wiegt sicti das Trio (G-Dur) dtiin: ein betiaglicti, rutiigcr Reigen in seinem melodisctien Liebreiz
an Sctiubert erinnernd.
sierter,

Betiaglicti

tritt

ein

ideali-

obersterreictiisctier
ist

Bauerntanz

auf.

Der

Durctifhrungsteil

stark mit Ctiromatik durchsetzt.

Kopf des Trios steht 16. Juli 1869. Am Schlsse neben dem gleichen Datum noch 25. August

Am

1869.

Das

Finale (Moderato, D-Moll,

^-/^)

beginnt mit

(vom Holz grundiert) ein schwermtiges Motiv. Auf anschwellendem Paukenwirbel blasen die Trompeten im treibenden Rhythmus zum AUegro vivace hinber bis das von Oktaven- und Dezimensprngen durchsetzte Hauptthema anhebt. Es folgen reicheiner ernsten Einleitung. Die Violine singt
haltige konirapunktische Feinheiten (Engfhrungen,

Verrckungen, Umkehrungen). Kurz, in tnzelnden Achtel-Triolen, ist das Gesangsthema hingestellt. Ein buntes Themengegenspiel beginnt, Seguenzen sind eingeflochten. Die lapidare Form der Finalis Brckners sprt man schon darin. Fehlt diesem Schlusatz auch der spter bliche Orgelpunkt, so wuchten und trmen sich die Themen, greifen schon die Posaunen effektvoll in die Steigerung ein. Auch der bekannte Triolencharakler spielt mit herein. Mit wuchtigen Schlgen schlieft das Finale. Datum: 19. August 1869.

45

(C" MOLL). Friedrich von Hausegger schrieb einmal: Der Knstler hrt schon als Wohllaut, was seine Zeit noch als Mitlaut hrt, und empfindet als Form, was seine Zeit als Unform empfindet", zutreffende Worte auf Brckners Sinfonien, im Besonderen auf die
1.

SINFONIE

das kecke Beserl" wie sie Brckner bezeichnete. Brckner schuf diese 18641866 in Linz. Die Urauffhrung fand unter des Komponisten eigener Leitung am 9. Mai 1866, 5 Uhr nachmittags in Linz im Redoutensaal statt. Die Linzer Zeitung brachte darber folgenden Bericht: Herr A. Brckner hat mit seiner groen . Sinfonie in C-Moll die gewaltige Form derselben Vier (wie sie Beethoven geschaffen) beibehalten. Stze reihten sich aneinander, deren Verhltnis zueinander sich nicht in Regeln fassen lfet; eine richtige Symmetrie mu dem Gefhle des Meisters anheimgestellt bleiben. Gewhnlich gibt der 1. Satz die Voraussetzung, der 2. die tragische, der 3. die komische Hlfte des Lebens, der 4. die humoristische Weltvershnung. Ob Herr Brckner an diese Anschauung herangetreten, wissen wir nicht, ebenso wenig, ob Herr Brckner seiner Sinfonie einen lyrischen, epischen oder dramatischen Charakter verleihen wollte. Uns erschien und erscheint sie
Erste" (eigentlich seine
dritte),
.
. .

dramatisch, da wir mit dieser Sinfonie einen Konflikt der Innen- und Augenwelt, ein Hoffen und Verzweifeln,

Kmpfen und Leiden durchmachen.


die

Auch

die

Erlsung,

Schlsse
46

Vershnung trat mit dem am aufleuchtenden C-Dur-Akkorde heran,

auch nicht in dem Ma^c, um zu einem vollkommen beruhigenden und erhebenden Abschlsse zu gelangen. Ob Herr Brckner von den

wenn

vielleicht

drei

formellen

Gesichtspunkten:

Instrumentierung,

Verknpfung aus, Vollkommenes erreicht hat, darber mag die Meinung geleilt sein; gewife ist, daB er auch von diesen Gesichtspunkten aus Groes geschaffen, ja dafe gerade hieraus seine groe und wirkliche Begabung abzuleiten ist. ber die hierdurch erreichten groen Schnheiten des Werkes schwebt freilich durch das Streben nach Effekt auch ein leichter Schatten, aber das hervorragende Talent Brckners tritt uns auch hier .". entschieden entgegen Brckner ergriff ber die Auffhrung eine tiefe Niedergeschlagenheit und er gedachte jahrelang nicht mehr des Werkes bis die Erste" 1884 dem erstaunten Meister von seinen Schlern Lwe und Jos. Schalk auf zwei Klavieren vorgespielt wurde. Der Vorfhrung wohnte auch Hans Richter bei, der beim Hren der Klavierbearbeitung von dem Werke so begeistert war, da er die Partitur sogleich mitnehmen und in den philharmonischen Konzerten die Sinfonie zur AuffhArchitektur,
. .

rung bringen wollte. Kstlich erzhlt Gllerich, wie Brckner ihm nachrannte und meinte: 's Beserl

Die berprfung bezog sich aber nur auf nderungen in der Instrumentierung. 1890 und 1891 legte Brckner in Wien und Steyr die letzten Verbesserungen an und widmete das nunmehr verbesserte Beserl" nach seiner Ernennung zum Ehrendoktor der Wiener Universitt.
erst ausputzt werd'nl"

mu

47

Die Erstauffhrung in der endgiltigen Fassung erlebte das Werk am 13. Dezember 1891 durch die Wiener Philharmoniker unter Hans Richter und lste iubelnde Begeisterung aus. Obwohl durch die in der Entstehungszeit betriebenen Studien mit Wagners Tannhuser" und Tristan" unwillkrlich, unmerklich harmonisch und melodisch beeinflut, weist diese Sinfonie Brckners eigene Originalitt auf. Ja ich behaupte, daB nur der ihre gewaltige Grfee, namentlich im Adagio und Finale ganz verstehen wird, der sich mit den nachfolgenden Sinfonien des Meisters eingehend beschftigt hat. Diese gedruckte Erste" in C-Moll zeigt uns den Schaffenden von ganz anderem Farben- und Formenempfinden- Es spricht daraus

das Riesenwerk als Ganzes betrachtet - nicht der Sinfoniker, wie wir Brckner gemeinhin kennen. Die musikalische Gotik ist von anderer Art Der als wir sie sonst bei Brckner bewundern. Charakter, die Form ein anderes: ,;So khn und keck bin ich nie mehr gewesen, ich komponierte eben wie ein verliebter Narr, der ganzen Welt warf ich den Fehdehandschuh hin, so habe ich nie

mehr komponier t",


So sonderbar
seiner

uerte

sich

Brckner.
in

es klingen

mag, Brckner ging

Ersten" revolutionr ber seine spteren Sinfonien hinaus. Die Khnheit im Aufbau, in der

Harmonik

Kontrapunktik sucht als E r s tlingsarbeit in der Musikgeschichte ihresDie Sehnsucht nach Liebe und der gleichen.

und

Einflu

Wagners webt

in

dieser C-Moll Sinfonie.

48

Brckner ist harmonisch und kontrapunkiisch aber [:r wirft den nicht so konservativ wie Wagner. Als Greis Speer weiter in die Zukunft" (Stradal). gestand er: es sei khn und sinnlich im Finale, da hab mi um ka Katz kmmert und komponiert, wie's gerade mir g'fallen hat". Daher geben wie der Bruckner-Freund und -Forscher Stradal zutreffend meint die Sehnsucht nach Liebe und zugleich Bruckner's Inneres, das damals im Kampfe mit der Auenwelt rang, dieser Sinfonie den gewaltig heife verzehrenden Tristancharakter". Vielen erschien dieses Werk als ein formloses Chaos. Man darf eben die Form dieser Sinfonie nicht nach der klassischen Form, ja nicht einmal nach der spteren Sinfonieform Brckners messen.
i

2.

SINFONIE (C-MOLL).
2.

Ein eigenes Schicksal hatte die


bis

Sinfonie, 1871

1872

entstanden.

Die

Urauffhrung

erlebte

Oktober 1873, angeblich zur Feier des Schlusses der Wiener Weltausstellung", womit
dieselbe
26.

am

aber kein erkennbarer Zusammenhang bestand. Brckner, der in Wien als Komponist noch so gut wie unbekannt war, veranstaltete ein Konzert auf eigene Kosten. Im ersten Teil zeigte sich Brckner als Meister auf der Orgel, im zweiten Teil fhrte er seine 2. Sinfonie mit dem Orchester der Philharmoniker vor. Zum erstenmale wurde damals in Wien eine Sinfonie des obersterreichischen Meisters aufgefhrt. Noch gab es keine Gegner, die falsches Zeugnis aussagten ber Brckners Arbeit.
4

49

Aber schon

bei der Wiederholung

am

26.

Februar

1876 mischte sich zu dem enthusiastischen Beifall nach dem Finale das Zischen. Derselbe Hanslick,

welcher vor vier Monaten von einer gnshgen Wirkung auf das Publikum" berichten konnte, erachtete die Auffhrung des Werkes als eine dem Musikvereinssaale angetane Schandtat". In Deutschland wurde die zweite Sinfonie in der Konzertsaison 1896/97 in Heidelberg durch Universitts-Musikdirektor
aufgefhrt,

Prof.

Wolfrum

erstmalig

ber die aus bisher unbekannten Grnden unterbliebene Widmung der Zweiten an Franz
Liszt teilte

Gllerich folgendes mit:


gekiest,

Als

Wagner

sich die Dritte

wurde

die

zweite Sin-

wie Brckner sagte, einen ordentlichen Vater brauchte 1884 in Bayreuth Liszt dediziert, der sie bei einer eiligen Reise nach Pest mitzunehmen verga, was Brckner gelegentlich eines Besuches bei Frau General-Prokurator Liszt im Wiener Schottenhofe zufllig und tief gekrnkt
fonie
sie,

da

entdeckte.

Bei der Herausgabe der Partitur wurde


Liszt unterdrckt".

sodann die Widmung an

Die zweite Sinfonie ist gleich der Vierten, der Romantischen, infolge ihres einfachen klaren, leicht berseh- und hrbaren Aufbaues, infolge ihres geringeren Umfanges allen leichter zugnglich und
verstehbar.

Sie hat nichts mehr von


ihrer

dem Himmel-

strmenden

Vorgngerin. Brckners Erste mchte ich vergleichen mit einem brausend dahinstrmenden, die Fesseln der Ufer sprengenden Gebirgsbach zur Frhjahrszeit, die Zweite mit einem
50

stillen,

ruhig

dahinflicBcnden

Waldbchlcin

zur

Aber sonst verleugnet aucti die Sommerszeit. Zweite in keinem Satze den Geist ihres Schpfers. Sonderbarer Weise sprt man in dieser Sinfonie sehr wenig den EinfluB Wagners, weder in der
Thematik, noch in der Instrumentation, der sich von der dritten Sinfonie ab berall aufzeigen lt.

Empfindung nach ganz recht, wenn er sagt, dafe Brckner seiner zweiten Sinfonie im Geiste das Motto gab: In nomine domini". Dieses Gottvertrauen, wie wir es ja in so
Gllerich

hat

meiner

vielen seiner

Werke

finden,

ist

so echt brucknerisch,

so typisch fr seine Sinfonien,


gis kirchlicher

kommt

in

echt reli-

Stimmung ich habe dabei die Chorle im uge ganz besonders im Finale der Zweiten zum Ausdrucke. Das Orchester bricht auf dem Sextakkord von C pltzlich ab. Zwei Generalpausen folgen. Und nun erklingt in weihevoller Des-Dur-Stimmung sempre pp in den Streichern
Vergr&erung aus dem Kyrie der F-Moll-Messe. Die Eckstze weisen prchtige Themengruppen auf, das weitspannige Hauptthema des 1. Satzes ist so ein richtiges Sinfoniethema, das gleich dem mit Triolen gewrzten Hauptthema das Einale ungemein triebkrftig und zu machtvollen Steigerungen drngt. Das Andante quillt aus dem innersten frommen Herzen des Meisters. Aus glaubensschwrmerischen Klngen der Streicher im Pizzicato steigt eine seltsam klingende Horn-Melodie auf. Im Schlufeteil des Satzes, nach dem Wechsel von Hder

Ruf eleison",

notengetreu

in

4*

51

nach As-Dur, bringt die


aus

1.

Violine Note fr Note

Benedictus" der F-Moll Messe. Khntrotzigen lplerhumor zeigt das Scherzo, dessen

dem

erstes

Thema beethovenschen
in

Geist

atmet.

Das

Trio
keit

gemahnt

seiner melodiesatten Ursprnglich-

an Schubert. Hchst interessant ist eine Stelle, welche an die Einleitungstakte aus der BrautgemachSzene (Lohengrin") sowohl melodisch, als harmonisch erinnert.

Durch die hufig auftretenden Pausen hat die Zweite" auch den Beinamen die Pausen-Sinfonie" erhalten. Brckner nahm in den AchtzigerJahren eine berarbeitung vor.

DIE

3.

SINFONIE

(D -

M O L L),
sich

die Wagner"-Sinfonie (diese

Worte finden

am

Manuskript des letzten Satzes) hat Brckner die Feinde des Bayreuther Meisters auf den Hals gehetzt. Man ging im Parteikampf und -Hafe so weit, da6 man Brckner von der dritten Sinfonie aufwrts berall Wagnerreminiszenzen nachzuweisen suchte. Dag Brckner durch das Studium
der
ist

Werke Wagners

nicht

ganz unbeeinflut

blieb,

nahezu selbstverstndlich. Kann sich ja bis heute kein ganzer" und echter" Musiker dem Zauberbanne Wagners entziehen. Aber mit der puren Nachbeterei, den harmonischen und orchestralen Trabantendiensten", die Brckner Wagner geleistet haben soll, steht es denn doch nicht so schlimm, als Neider und Philister dies anzukreiden suchen.
52

echten himmelstrmenden Musiknatur ist grozgig sowotil in Bezug auf Erfindung als auch in sinfonischem Aufbau: reine,

Das

Werk

einer

keusche, echt deutsche Gemtstiefe und Herzens-

quadern" den Formengebilden. In ihrem Stimmungsgehalt ist die Dritte" verwandt mit Beethovens Pastorale Lebensernst und Lebenslust aus seiner Neunten. stehen sich gegenber. (Anklnge des Hauptmotives, Orgelpunkt der Coda des 1. Satzes.) Aber auch Wagnersche Zge weist dies Werk auf. (Hollnder-Ruf in der Umkehrung des Hauptmotives, Meistersinger-Weise der kontrapunktischen Gesangsperiode im 1. Satz.) Dabei eine Tragik, die berin der Steigerungswucht des Adagios ins irdische gerckt erscheini Ein Klingen und Singen; Uberkreuzen und Umfangen der Motive in wohllautin

sprache, vorgebracht und aufgetrmt

durchsttigtem Orchesterglanz.
der harmonische Bau!

Wie

urkrftig

ist

Der Beginn des 1. Satzes, wie herrlich wirkt auf ruhend forttnenden Grundharmonien die in Gegensatz tretende melodische Gruppe. Wie in Staffeln abfallende Tropfen stakkatieren die Streicher, wozu im 5. Takt die Trompete das heroischen Charakter atmende Hauptthema anstimmt Sehnschtig singt es in den Oboen und Klarinetten. Das Hauptthema wird vom 1. Hrn in inniger Melodik weitergefhrL Die Schlu&takte dienen zur Weiterentwicklung. Unisono tritt das 2. Hauptthema rhythmisch bunt im Fortissimo ein. Die Triole des letzten Taktes wird zur Weiterspinnung bentzt, bis die Wiederholung des voll53

stndigen Hauptthemas eintritt- Vertrumt klingt im Hrn die Triole, wird von der Solo-Flte gleiciisam

empor zum

Lichte gefhrt und leitet ber zur

Ge-

Schwrmerei, lndlicher Frohsinn (Begleitungsfigur Triolen mit Oktav- und Septimenwendungen} umfngt uns. Die Meistersinger-Zunft" grfet aus dem Violasang, der vom Solo-Horn weitergefhrt wird. Das Begleitungsmoiiv gemahnt rhythmisch an das Zwischenmotiv aus dem 1. Satz von Beethovens ^Sechster". Das wiegend, wonnige Singen wird mitunter durch scharfmarkierte, wuchtige Gnge (Vergrfeerung des Begleitmotives) unterbrochen. Zur Durchfhrung tritt ein maiesttisches, gleichsam bejahendes Thema, als Antwort ein zgernd fragendes Motiv neu auf. Da, pltzliche Sonntagsfrmmigkeit: ein Choral erklingt. Nun beginnt die prchtige Durchfhrung. Der Kampf setzt ein. Es wettersangsperiode.
leuchtet.

Wohlige

Aber der tieroismus

hlt stand, er obsiegt.

Mit feiner Kunst des Kontrapunktes schafft Brck-

ner ein
in

2.

mannigfachen Stimmen, dem das kraftstrotzende Heldentum triumphiert. Mit klassischer Erhabenheit und Ruhe setzt der Satz: Adagio, Es-Dur, ein; kurze Seufzer- und
voll

Wunderwerk

Klagerufe, ein Aufrtteln aus beschaulicher Fried-

samkeit eines stummen Beters. Das von den Bratschen angestimmte Gesangsthema ist eine der gemttiefsten Offenbarungen Brckners. Wie ein visionres Rckschauen auf frohselige Kindertage klingt es und seltsame Farbenklnge rauschen auf, von Dramatik belebt. Die Wiederkehr des Haupt54

Satzes weist prclitige Steigerungen auf, in denen Kampfesrufe der Posaune und Trompete tieroiscti
aufleuctiten-

Motive bringt der Elementare Urwctisig3. Satz (Sctierzo, D-Moll). keit steckt darin. Es wurde versctiiedentlicti be-

Vorwiegend

rfiyttimische

da6 der Hauptsatz tiumoristiscti eine Art groen Sturm sctiildere. Eine rollende Begleitfigur sctiwillt zu drhnender Ausgelassentieit ff an. Tolles Gejuchze und Gestampfe sefiniger Gebirgler pltzlicti ein Halt und eine kosend idealisierte Walzerweise ertnt, es flstert von Liebe und Frotifiauptet,
sinn.

Kontrastierend zu
fhrt

dem

straff

rfiyttimisierten

Scherzo

das sangliche Trio auf blumige Aue, wo ein Lndler-Reigen getanzt wird. Zu den drehenden Paaren pfeift und zirpt die Vogelwelt; es ist, als ob die ganze Natur von Tanzseligkeit ergriffen wrde. Der erste Scherzoteil beschliet dieses

packende Naturbild.
Brckner Eorm, an
seit

Das

Einale

(D-Moll),

bei

des Anstoes, die der Nichtverstehenwollende vergebens gemkelt, welch ein Phantasiegemlde entrollt der weltabgeschiedene Meister! Wie prallen die Gegenstze wuchtend aneinander! Eine neue Empfindungswelt hat Brckner darin geoffenbarL Wenn
jeher der

Stein

die

Trompeten

ihr

Thema

zuletzt klangberstrah-

lend anstimmen, tnts wie ein Krnungsjubel, wie


ein Priesterhymnus:

Nun danket

alle Gott!
16.

Dezember 1877 Wie die Aufin Wien dirigierte Brckner selbst. nahme war beweist die Tatsache, da whrend des
Bei der Erstauffhrung
55

am

Schlusatzes nur mehr ein Huflein Getreuer im Saale anwesend waren. Und doch ein Lichtpunkt: der Musikverleger Rthg trat auf den entmuhgten Meister zu und erwarb die durchgefallene" Dritte.
Sie entstand 1873, wurde vielfach verbessert, die neue Umarbeitung war 1877 vollendet.
4.

SINFONIE

(ES -DUR).
treffend:

(Die Romantische.) Schopenhauer uerte einmal ganz Zum Mastab eines Genies soll man
Fehler
in

nicht

die

seinen Produktionen nehmen,

um

es dar-

sondern blo sein VortrefflichstesDie Bruckner-Gegner man glaube ia nicht, da diese schon ausgestorben sind! haben aber just an vermeintlichen" Fehlern die ganze Arbeit verdonnert, ja sogar gemein begeifert. Der vierten Sinfonie standen Wissende und Der Laien seinerzeit verstndnislos gegenber. Entwurf fllt in das Jahr 1874, die Umarbeitung in Erstmalig aufgefhrt wurde die Jahre 18781880. das dem Frsten Hohenlohe gewidmete Werk am 20. Februar 1881 in Wien anllich eines Konzertes zu Gunsten des deutschen Schulvereines unter Leitung Hans Richters. Die Wiener Philharmoniker lieen bei der Probe nur den ersten Satz gelten, das brige sei verrckL In den philharmonischen Konzerten in Wien gelangte die Sinfonie auch erst am

nach

tief

zu stellen,

5.

Jnner 1896 zur ersten Auffhrung.

Manche

Kri-

tiker

verhhnten das Werk. Brckner konnte sich mit der Tatsache trsten, da Beethovens gleich56

damaligen zeitgenssischen Urteilssprechern hnlich mi&verstanden worden war. Im brigen weisen beide Vierte" verwandte Zge Die Romantische" ist die populrste unter auf. So gut wie als romantische" ihren Schwestern. knnte man sie auch als die Wald"-Sinfonie bezeichnen: Wie uns der Wald empfngt, was er uns erzhlt, seine Erhabenheit und Maiestt, das in Kringeln durchleuchtende Sonnenspiel, das heitere^ Treiben seiner Bewohner, das Hallali der Jagd, eine Tanzweise whrend der Mahlzeit zur Jagd" (Autographbemerkung), Dmmerung und Abend ber dem Wald mit seligem Rckerinnern an Geschautes und Erlebtes Ein Kritiker nannte Brckners Sinfonien Musikdramen ohne Worte, aber mit reichgegliederter, leidenschaftlicher und, was ganz besonders betont werden mu, wohlmotivierter Ttigkeit. Mglich, da6 dem Meister bestimmte Gegenstnde vorschwebten, jedenfalls aber sind dieselben so gewichtlos, da sie sich nicht in Wortvorstellungen und sinnliche Begriffe fassen lassen. (Dies lasse ich nur teilweise gelten!) Seine Personen sind die Instrumente, von denen jedes eine eigenartige selbstherrliche Sprache redet. Schauplatz der Handlung ist die Seele mit dem Widerstreit der Gedanken und Empfindungen, die Kmpfe ausfechten heiler als feindliche Menschen und Vlker Siege erringen schner, als die des Eeldherrn und Diplomaten! Auf Kampf und Sieg folgt der Triumph, sich in einem Macht- und Glcksgefhl
zahlige

Sinfonie von

57

entladend, oder ein beseligender Friede, wie ihn


die Welt der Rumlictikeiten nicht kennt
In zarter

und den zu

schildern einzig die Musik die Mittel besitzt.

Andacht hebt der erste Satz an, in dem das Hrn das Hauptthema bringt. Brckner soll dies Hornthema mit den Worten gedeutet haben: Auf der Stadtkirche des mittelalterlichen Linz wird das neue Jahr ausgeblasen". Eine herrliche Motivgruppe, so harmonisch urkrfhg (hnlich wie der
Beginn des Rheingold"), so einfach, bis auf einen Dissonanzton, ces zwei notengleiche motivische Abschnitte werden wir bei einem Komponisten als Beginn eines sinfonischen Satzes selten finden. Hrn und Holz fhren ein Zwiegesprch, worauf das Orchester einen begeisterten prchtig moduEs folgt nun das origilierten Gesang anstimmt. nelle Waldmeisethema" (zi-zi bee) in den Violinen, wozu die Bratschen ein hingebungsvolles Gegenthema bringen. Die frohe Shmmung steigert sich. Jubel und Freude leitet zum Durchfhrungsteil, bertnt von einem Choral im Blech. Diese bilden bei Brckner so recht bezeichnend das pltzliche Erscheinen religiser Anwandlungen inmitten seines Der Choral wchst hier aus weltlichen Werkes. dem Hauptthema durch Vergrerung heraus, wodurch der Satz den Hhepunkt erreicht. Im zweiten Satz, der mit einem TrauermarschRhythmus der Streicher eingeleitet vird, wechseln Hoffnung und Trost mit Klage und Leid- Brckner hat die Bratsche als Wehverknderin gewhlt, nicht mit Unrecht, da das weiche Klangkolorit des Instru,

58

menies der Stimmung enispricht. Der glaubensstarke, innige Herzenssang ist ein Ttiema, wie es seit J. S. Bacti keinem Komponisten eingefallen"
(Kienzl).

Die Jagdsignale des dritten Satzes weisen zu Beginn gleich auf eine frtilictie Stimmung. Im Trio ftirt uns Brckner zum Jagdrastplatz, wo aucti dem Tanz getiuldigt wird. Den Aufbructi der Jger

Scherzo wieder. Der vierte Satz ist wohl der am wenigsten verDie Nacht standene. Die Szenerie ndert sich. Windste jagen sich. lagert dster und dumpf. Alle Elemente sind entfesselt, bis das Hauptthema in den Trompeten und Posaunen sieghaft wiederschildernd, kehrt das
kehrt.

Wie im
tritt

2.

Satze, nur verndert, beginnt der

Streicherchor im Marschrhythmus seine Klage; zu

im Holz ein neues Trostthema erst in Moll, dann in Dur, bis wir uns in sonnige Bltenfluren versetzt fhlen. Jugendkraft und Lebensstrme beginnen ein Ringen bis seliger Friede seinen Einzug hlt. Kurz noch einige Worte ber Brckner die erste Fassung des Scherzo-Satzes.
derselben
hat denselben 1874

Wien begonnen und vollendet. Das Manuskript gelangte in die Hnde des Wiener
in

Hofopernkapellmeisters Schalk und

ist

ungedruckt.

Gewi aus eigenem Empfinden hatte der Meister anllich der Umarbeitung der Romanhschen" das ursprngliche Scherzo fast vollstndig verworfen. Das heutige sogenannte Jagd-Scherzo" steht inhaltlich

sung.

und formlich turmhoch ber der alten FasDas Material zeigt eine teilweise Verwandt59

Hauptttiema des 1. Satzes und der Lndlermelodie aus demTrio des heutigen Scherzos. Einerseits klangschwelgerisch, instrumental interesSchaft mit

dem

sant

gearbeitet,

weist

es

andererseits

allzuviele

Abbrechungen, so viele Wiederholungen auf, dafe die zahlreichen Schnheiten doch im Gesamtbild in den Hintergrund gedrngt erscheinen. Veraltet klingt auch die Coda. Die Urauffhrung dieses Scherzo-Satzes fand
Einkerbungen,
pltzliche

am

12.

Dezember 1909
5.

in

Linz unter Gllerich statL

SINEONIE

(B-DUR).
Innern,

Das bermchtige eines prophehschen

die beruhigenden Eindrcke der ueren Natur sind

von Beethoven ab die Pole des Sinfonikers geworden," sagt Orunsky in einem Aufsatze ber Brckners Sinfonien, aus welchem ich einige bezeich-

Die Sinfonie mchte. mute, um sich berhaupt als Gattung zu behaupten, gewisse Typen 'des Empfindens festhalten. Es muten sich eine Reihe neuartiger Bedingungen erfllen, um ein zweitesmal die Beethovenschen Sinfonien im Geiste eines Tondichters wieder aufleben zu lassen. So frei und ehrlich sollte der neue Beethoven" aus innerer Notwendigkeit heraus
einflechten

nende

Stze

die alten

Formen der echten Sinfonie mit neuem

durchglhen. Die Natur schuf in Brckner den Tondichter, der in den Grenzen seiner eigenen Persnlichkeit den natrlichen Rckhalt
feurigen Geiste

fremden Einflssen gegenber besa, und der zugleich innerlich so festgefgt und reich war, um als
60

selbstndiger Schpfer aufzutreten-

In
in

seiner ge^

waltigen Grfee zeigt


fonie.

sicti

Brckner

der

5.

Sin-

Professor Krause verglicti dieses Tonwerk mit einem jener monstrsen Dolomitenberge, dessen ueres bei oberflctilictier Betrachtung beraus imposant und einheitlich sich ausnimmt. Erst wenn

man

Hhen erklimmt und einen Einblick in das eigentliche Wesen des Kolosses gewinnt, bemerkt
die

man, wie er doch recht zerrissen, zerklftet aber grade darum besonders interessant ist. Brckner ein Titan der musikalischen Erfindung trmt wahrhafte Riesenblcke neben- und bereinander.

Die

5.

Sinfonie entstand 18751876.

Einer

Um-

arbeitung
in

unterzog

Brckner

das Werk

1877/78.

Erst im Jahre 1894 erlebte sie ihre klingende Geburt

Graz durch Eranz Schalk. In Wien wurde dieselbe vom Mnchner Kaimorchester, welches der akademische Wagner-Verein fr sein Festkonzert berufen hatte, unter Lowe's Leitung 1898 erstmalig aufgefhrt. Hiebei geschah das Sonderbare, dafe die Brucknergegner, welche zur 7. Sinfonie und zur Romantischen" kein Verhltnis suchten und fanden,
voll

Begeisterung

fr

die

Enfte"

waren.

Diese Sinfonie wurde von den einen als die Phantastische" bezeichnet, von den anderen als die Choral-Sinfonie"; beide Ausdrcke haben ihre Berechtigung.
Ist

ja

die

Gedankenentwicklung eine
freigestaltete

zusammenhngende, gewaltige
tasie, zieht sich ja majesttisch

Phan-

durch die einzelnen

Stze ein Choralmotiv wie ein feierlicher Hymnus.


61

Infolge der wichtigen Rolle, welche das Pizzikaio-

Motiv

spielt, ist

auch noch ein


in

dritter

Name

aufge-

taucht:

Pizzikato-Sinfonie"-

Leiden,

Erlsung

kommt

dieser Sinfonie

Kampf und zum Ausdruck.


1.

In trber,

mystischer Stimmung hebt der

(B-Dur) Adagio-AUegro an.


an.

Satz Bratschen und Fagott

stimmen auf pizzikato Bssen eine kirchliche Weise


Kontrapunktierend spielen die Violinen in einer nur auf Sekundenschritten gezeichneten Melodie. Da reckt sich pltzlich die eigene Kraft, das Selbstvertrauen;

unisono
In

ertnt

ein

scharf markierter

Dreiklangruf.

wuchtiger Feierlichkeit erklingen

Posaunenklnge. Nun beginnt auf einem Orgelpunkt ein Vorwrtsstiirmen Umkehrung und Verkleinerung der Motive, bis in den Bratschen und Celli das Hauptthema des Satzes in trotzig khner Art aufleuchtet. Von Bedeutung ist der Nachsatz mit seinem bedeutsamen Oktavensprung. Einer mden Klage gleich mit dem fr das ganze

Werk

typischen

Septsprung

singen

Klarinette

und Bratschen^ Stolz, majesttisch schreitet sodann das Hauptthema einher. Dann folgt allmhlich eine Ermdung, ein In-sich-Zusammensinken. Wie ein stammelnder Mnchgesang hrt sich der Streicherchor (Pizzikato) an, der in das Gesangsthema gleich einem hingehauchten Flehen bergeht. Wechselnde Stimmungen treten auf: bald lieblich, trumerische Bilder (Streicher und HolzDer Durchfhrungsblser), bald Kampfesfreude. teil fhrt das heldenhafte Ringen mit den Wirrnissen
62

des Lebens vor, das mit einem siegfrohen Triumph


endet.

Die goldene Melodik des Adagios ein echtes Bruckner-Gebet hebt mit einem schwermhgen

Der Ringende verfllt in eine dumpfe, Erdenleid knden die Septimentrbe Stimmung. Seufzer. Das zweite Thema trgt wrdigen ChaDer Held ermannt sich. Hoffnung durchrakter. zieht seine Seele und glaubensvolle Zuversicht. Das Scherzo steht auerhalb des Gegenstandes der Selbstbefreiung. Brckner betrat darin den

Sang

an.

Boden
rck
in

heiterer Wirklichkeit, versetzt sich darin zu-

die Jugendtage,

da

er als Schulgehilfe

den

Es ist ein spezifisches Obersterreichertum, das Brckner zum Ausdruck bringt. Wir sehen auch vor unserem geistigen Auge die Dorflinde, unter welcher sich die Jugend im Lndler dreht. Originell ist die humorvolle Umwertung des Pizzikato-Motives aus dem 2. Satz und des Hauptmotives. Das Scherzo ist etwas aus der Art wie die anderen, es ist die Ereude, die Tanzstimmung keine ausgelassene. Von kstlicher Eigenart ist das Trio. Das E n a e drngt zur Entscheidung. Die Widerwrtigkeiten des Lebens, Sehnsucht, Haltlosigkeit (alle Hauptmotive der frheren Stze
aufspielte.
i

Bauern zum Tanz

klingen herein) schildert die Einleitung.


tnt ein trotziger Ruf, das durch

Dazu

er-

Oktavensprnge

gekennzeichnete Hauptthema zeigt mnnliche Entschlossenheit. Jugenderinnerungen ziehen durch die Seele des Helden das milde Gesangsthema ,
63

ein Einspinnen in ertrumtes Glck, Vergessentieit.

Kampftoben wectiselt mit anmutigen Der Kampfruf rttelt itin auf Gliicksbildern. grofee, tieilige Stille. Er besinnt sich seiner Manneskraft (Doppelfuge], nactidem ihm vorher himmlischer Trost gesprochen wurde (EriedenschoraDDie Doppelfuge kndet den Sieg. Hhere Macht
Ein

neues

weist

den Helden, der glaubensstark ausgeharrt, Die kontrapunkhsche Meisterhand den Weg. Brckners krnt das Werk indem er von einem zweiten Blser-Orchester das Choralthema in der Vergrerung in grandioser Wirkung anstimmen Solch kontrapunktische Erhabenheit ist seit lfet. Bach nicht mehr geschrieben worden. Brckner hat diese Sinfonie nie von einem Orchester auffhren gehrt. Das Werk hat Brckner dem Minister Stremayr als Dank fr die Durchsetzung seines Lektoramtes an der Wiener Universitt zugedacht. Vermerkt sei, dafe ein namhafter Kritiker aber
nicht Hanslick

die Arbeit als ein

ohnmchhges
bezeichnete.

Einflle-Mosaik,

das

alles

andere eher denn die

Bezeichnung Sinfonie
6.

rechtfertigt",

SINFONIE

(A-DUR).

Brckner schuf die Sechste" 1879/81. Die Wiener Philharmoniker brachten bereits 1883 die zwei Mittelstze unter der Leitung des Hofoperndirektors Wilhelm Jahn. Der Meister empfand darber eine derart kindlich-innige Freude, da er auf
der Ringstrage

dem

Direktor zu Fgen

fiel.

Voll-

stndig (nur mit Krzungen) wurde die Sechste"

64

r,

.2

1899

in in

Wien zum erstenmal aufgefhri; ungekrzt

und
ricti

der Original-Instrumentation unter A. Glleim Dezember 1901 in Wien; im Winter 1900/01

folgten

sodann Mnchen, Mannheim und Stuttgart. hnlich wie in der 2. und 4. Sinfonie kommt auch in der Sechsten" der Natursinn zum Ausdruck. Brckners Genius schwebte von der beengenden nchternen Studierstube hinaus in die Wlder und

Wiesen seines Heimatlandes. Eine Stiftersche Hochwaldstimmung mit ihrem abschattierten Naturempfinden bemchtigt sich beim Anhren des Zuhrers. Wer Brckner so ganz verstehen lernen will, der spiele das Adagio der Sechsten". Seine plastische Melodie gemahnt an die Grofezgigkeit Beethovens. Welche Wirkungen Brckner sowohl durch harmonische, als dynamische Steigerungen hervorrufen kann, davon gbe es auch in der Sechsten" zahlreiche Beispiele. Wie berall tritt er uns auch in diesem Werke als ein Meister der Modulation entgegen.

Satz (Maestoso) liee sich das Erwachen der Natur" berschreiben: wie allmhlich das Liebeswerben in der Vogelwelt beginnt, wie die Blumen ihre verschlafenen Kpfchen aufrichten, wie sich Wiese und Eeld, Wald und Hain neu beleben, bis endlich in kniglicher Majestt die Sonne am Horizont aufsteigt. Das Drngen und Eilen der an die Arbeit gehenden Menschen findet es nicht in den punktierten, scharf rhythmisierten Achteln und

Der

1.

Triolen seine Charakteristik?

Mit besonderer Breite

sind die Gesangspartien ausgesponnen.


5

65

Adagio ^ F-Dur. Eine weihevolle Stimmung, wie sie den einsamen Wanderer berkommt, wenn er, mitten in entlegener Gebirgsgegend unter einer Zirbelkiefer rutiend, seinen Blick zum Himmel rictitet und die Freuden und Leiden seines Lebenslaufes im Geiste
Ein Kleinod
in

seiner Art

ist

der

2.

Satz:

vorberzietien lgt, klingt aus diesem Adagio.

Die

Geigen singen eine


rufe der
ster
in

feierlichie
in

Melodie, Setinsuchtsdie das

Oboen

antworten,

ganze Orche-

gewaltiger Steigerung mit einstimmt; eine

warmguellende Kantilene (als Seitensatz) der Celli sagt gleichsam: Sie war doch schn die Zeit der Liebe". Es folgt die Grave"-Stelle, ein andachtsvolles Schauern, eine innere Sammlung, die auf den verklrten Schlug vorbereitet, der auf einem Orgelpunkt endet. In einem Brief, den Brckner aus Steyr an den Schriftsteller H. Bolle-Hellmund (Pseudonym fr Frl. Elisabeth Bolle, welche Brckner einen Operntext anbot) richtete, gibt er seiner Freude ber ein Urteil Richard Wagners Ausdruck, der sagte: Brckner sei der einzige, dessen GeFr danken bis zu Beethoven hinaufreichen". diesen 2. Satz lassen sich keine besseren Worte
finden.

Dag Brckners Scherzi

infolge ihrer Originalitt

von besonderem Werte sind, zeigt so recht auch das der Sechsten". Er fhrt uns aber darin nicht in die staubende Stube eines obersterreichischen Bauerngasthauses, sondern auf den Wiesengrund vor ein Waldwirtshaus. Es mischen sich zu den kernigen Rhythmen der Tanzenden auch die frh66

Stimmen der Waldvgel und das Kichern der Waldwesen (Sextakkorde der Holzblser). Das Trio bringt auerdem muntere jagdhornklnge.
liehen

Trbe Schatten tauchen im Finale auf; ein Wechselspiel zwischen Licht und Finsternis. Brckner lt seiner Phantasie ungehemmt die Zgel
schieen.

Das

Kontrastieren

Gegeneinanderstellung,

und

der Themen, ihre Ineinanderschiebung,

das Fangen und Haschen kommt nur Schlecht- oder Halbhrenden als wstes Chaos vor. Gerade die Finali fhren aufwrts zur letzten Konzentration.
7.

SINFONIE

(E-DUR).

Brckner blieb fr die groe Welt ein Unbekannter, bis der Bruckner-Schler Nikisch und der Wagnerianer Levi die VII. zur Auffhrung brachten und dadurch pltzlich der Stern des grten Sinfonikers nach Beethoven am Musikhimmel aufleuchtete, der Stern, der von diesem Zeitpunkte an immer mehr an Gre und Leuchtkraft zunahm. Es
ist

glauben, da, obwohl der Meister bereits von 1866 bis 1883 sieben Sinfonien geschrieben hatte, obwohl er Professor am Wiener Konservatorium war, Hoforganist dazu, erst im

heute

kaum zu

1886 (am 21. Mrz, einen Monat nach der Grazer Auffhrung) die Wiener unter Hans Richter
Jahre die
erste

vollstndige Wiedergabe

eines

und da nur wegen des auerordentlichen Erfolges im Auslande. Und wie wurde Brckners VII. von den Kritikern begeifert!

Werkes von ihm wagten

Krankhaft,
5*

unnatrlich

aufgeblasen,

verderblich,

67

wste Traum eines durch zwanzig Tristanproben berreizten Orchestermusikers", wurde dieNur darf einem das nicht beselbe hingestellt. fremden- Wie bei so manchem wirklich Groen, sei es auf welchem Kunstgebiete immer, finden wir auch Brckner gegenber zuerst ein Nichtverstehen, Verrcktsein-Ansichten" und Verdonnern der ber seiner Zeit stehenden Schaffensprodukte. Das Rderwerk der Zeit verwandelte aber, wie schon bei so vielen, auch bei Brckner die Dornenkrone, die das Haupt des Lebenden drckte, in das Das bermafe an Immergrn. unverwelkliche genialen Gedanken, und die, obwohl streng klassisch Sonate oder Rondoform ins Riesenhafte wachsende Satzform der Eckstze, bilden ja heute noch neben der angeblichen Zerrissenheit Vorwurfmomente gegen Brckners Schreibweise. Und wie genial sind doch gerade der erste und letzte Satz Heldenhaft ersteht das Hauptder Siebenten"! thema des 1. Satzes, vom Cello und Hrn angeshmmt, auf harmonischer Grundlage der tremolierenden Geigen, in der Folge mit Bratsche und Klarinette vereint, von den Violinen und HolzDie siegesblsern ausdrucksvoll weiter gefhrt. bewute Stimmung wird nur ab und zu von einer mit Durchgang- und Wechselnoten durchsetzten Melodie voll erhabener Trauer getrbt. Diese bildet die berleitung zur zweiten Themengruppe, charakteristisch durch ihre aufsteigende Melodik und den Doppelschlag. Nach wechselvollen thematischen Gestaltungen und Modulationen fhrt ein
als der

68

Orgelpunkt auf fis zur dritten Themengruppe, leicht erkenntlich an dem straffen, gleichmig dahinstampfenden Rhythmus. Mit all der ihm eigenen kontrapunktlichen Meisterschaft fhrt Brckner den Satz bis zur Coda weiter, worin der Held als Imperator seinen Triumph kndet. Eine Steigerung, wie sie aufeer Beethoven eben nur Brckners Ge-

und Formenkraft schaffen konnte, bildet der korrespondierende Schlusatz. Darin finden wir wieder und das ist das typisch Brucknerische den Choral eingeschoben, im Finale der VII. wohl nicht zur Apotheose verwendet, wie in der V., aber immerhin als religiser, den Helden in seiner
staltungs-

Zuversicht sttzenden Empfindungsfaktor.

Wie auf den Beschauer der traumhafte Hain


des Friedens" von Rdishli in seinem Bcklinschen Farbenton wirkt, so lst eine hnliche Stimmung das weihevoll ergreifende Adagio der VII. in dem Hrer aus. Mnnlicher Schmerz, ohne leidenschaftliche

Klagelaute,
darin.

losgelst

vom

Irdischen,

offenbart sich

Eine

verklrte

Stimme aus

Walhall-Land erzhlt uns gleichsam des Helden ritterlich Ringen und Streiten, sein Leiden, sein Erlstwerden, seine Auferstehung im Sonnenreich. Mit dem Zauber der Melodik, den Lichteffekten der Harmonik und der Beredsamkeit des Kontrapunktes nimmt Brckner unsere Herzen ein. mchtig aufstrahlendem LichtSeit Haydns C-Dur-Dreiklang in seiner Schpfung hat kein Komponist mit diesem reinsten" aller Akkorde eine so verklrend leuchtende Wirkung erzielt, wie Brck69

diesem Adagio; nur beim Eintritt desselben ertnt Beckensctilag und Triangel einen Takt in der ganzen Sinfonie. Den Grundton als Leitton bentzend folgt eine gleichsam den Sctileier zwischen dem Irdischen und berirdischen lftend berleitung von zwei Takten in Des-Dur, dann stimmen die Tuben und Hrner die Trauermusik zum Andenken an das Hinscheiden des Meisters"
ner
in

(Richard

Wagner)

an.

Louis

bezeichnet
als

diese

Trauermusik auf Wagners Tod Brckner htte die Beziehung

eine

des

Mythe; Adagio zu
ist

Wagners Tod nur


so.

hineininterpretierL

Dem

nicht

Als eine Trauermusik im blichen Sinne des Wortes wird ja das Adagio niemand auffassen; aber
die letzten 35

Takte, die schrieb Brckner


die bezeichnete er

Wagners Tode, und

nach auch, wie

aus einem Briefe vom 29. April 1885 an Mottl herLouis gab als Vollvorgeht, als Trauermusik.

endungsdatum den Oktober 1882 an, Gllerich teilt aber mit: begonnen 22. Jnner 1883, vollendet am 21. Apr 1883. Wie als Adagio-Komponist steht Brckner auch als Scherzo-Komponist Beethoven am nchsten. Das Scherzo der VII. ist nicht so ein Dialekttanz, wie wir ihn bei Brckner gewhnt sind. Wohl behlt er die Naturstimmung bei, aber die Tnzer sind
Zottelbeinige Waldschrate, Moosweiblein, bockffeige Faune und Satyre treibens in tollem

andere.

Sie necken und haschen sich, kichern und lachen, lrmen in diaboHscher Ausgelassenheit. Das Trio fhrt uns tiefer in den Wald. Najaden und

bermui

70

Sirenen
In

spielen

im

Mondschein:

Brckner,

der

Bcklin der Musik.


die Tiefen einer Knsilerseele wie die Brck-

ners kann
in

man

nicht mit blo ueren Kunstmitteln

Wortphrasen untertauchenMan mufe sich mit dem Menschen Brckner" vertraut machen; sein Tun und Treiben, seine Erscheinung im Spiegel seiner Zeit betrachten; sich seine Vorzge und Schwchen vor Augen halten; sein Innenleben, das bis zu seinem letzten Atemzuge in der Eigenart des Obersterreichertums" wurzelt und bodenstndig blieb, erfat haben dann erst wird man die sinfonische Schpferkraft richtig beurteilen, analytisch begrnden knnen. Die siebente Sinfonie ist jenes Werk, welches den Ruhm des Sinfonikers begrndete. Der 30. Dezember 1884, der Tag der Erstauffhrung der Siebenten" im Leipziger Stadttheater unter Nikisch's Leitung, bedeutet im Kalendarium der Musikgeschichte den Auferstehungstag Brckners. Am 10. Mrz 1885 finden wir die Sinfonie auf dem Programme der Mnchner Akademiekonzerte (Dirigent Levi), whrend die Erstauffhrung des Werkes in Osterreich unter Muck am 20. Februar 1886 in Graz
schngedrechselten
stattfand.

Wenn

die VII.

wegen

ihrer

Harmonik auch

als

Wagner-Sinfonie" bezeichnet wird, so vergessen wir nur ja nicht, dafe sich die Naturen: Wagner und Brckner diametral gegenberstehen; wenn beide auch den Apparat des modernen Orchesters gemeinsam haben, Brckner im Adagio der VII. sogar
71

Tuben des NibeIungen"''Orchesters Und whrend Wagner in der Sinfonie verwendet. als Kmpfer fr sein Ideal in Wort und Schrift auftritt, sich an die Spitze seiner Getreuen und Anhnger stellt und so immer mehr an Boden gewinnt,
als Erster die

Brckner als bescheidener deutscher Michel" stets mundtot im Hintergrunde, abhold jedem uBcren Zwange, unberhrt von der wandelbaren Mode der ihn umgebenden Welt, dafr aber als Mensch und Musiker ganz in sich gekehrt, nur mit seinem Innenleben glcklich und zufrieden. Die Siebente", komponiert vom September
bleibt

September 1883, ist Seiner Majestt dem Knig Ludwig II. von Bayern in tiefster Ehrfurcht" gewidmet. Der kunstsinnige Frst befahl in Mnchen eine Extra-Auffhrung des Werkes. Levi veranstaltete nach einer Walkre"-Auffhrung Brckner eine groe freudige berraschung, indem er diesem
1881 bis

die Trauermusik" aus


8.

dem

2.

Satz vorspielen

lieg.

SINFONIE (C-MOLL).
Offenheit

Innenwelt und die widerspiegelnde Ehrlichkeit sind Brckners Lebensund Schicksalsformer gewesen. Wie der Mensch, so
Knstlerische

der

deutscher Michel, halb Mystiker. Eine Kraftnatur voll berTiefdurchdachtes Forschumender Phantasie.
Dichter,

so

der

Schpfer,

tialb

mengeprge, kontrapunktische Meisterarbeit, Ausleben der Persnlichkeit, altfrnkische Drperweisen, religise Verzckungen sind die Signaturen Der unscheinbare altBrucknerscher Arbeiten.
72

modische Dorfschulmeister ringt sich auf dornenneuLebensweg zum angesehenen, reichem modischen Sinfonieapostel empor. Durch rastlose Selbstvervollkommnung, durch eiserne Willensenergie wird aus

dem

Schulgehilfen,

rischen Organisten ein Ehrendoktor.

dem provisoOhne eigene

Brucknervereine erobern seine Werke durch ihre Sonderart die musikalische Welt; langsam zwar, Schritt fr Schritt. Mannigfach sind die Anfeindungen, gift- und gallestrotzend die von blindem ParteihaB durchsetzten Kritiken. Und wie Wagner siegreich gegen seine Verkenner und Erniedriger aus dem Musikkulturkampf hervorgeht, winkt auch unserem Brckner die Palme der Anerkennung. Ereilich die Zeit, da man sagen knnte, Brckner werde

noch nicht gekommen. Wir drfen dem Urteile der Zeit und Geschichte nicht vorgreifen. Dezennien mssen verstreichen, dann wird wohl Brckners Name und Bedeutung die Kraftprobe seiner richhgen Einschtzung bestanden haben. Die achte Sinfonie ist dem Kaiser Eranz Josef I. gewidmet. Zum Grofeteil in seinem Heimatland
vollstndig und allseitig verstanden,
ist

Obersterreich entstanden, spricht aus

dem Werke

auch heimatlicher Geist, eine kulturgeschichtliche Wiederspiegelung baiuwarischer Art und Sitte. Sie ist die bedeutendste Symphonie nach Beethoven. Den ersten Entwurf bringt Brckner im Sommer 1884 in Vcklabruck zu Papier. Mitte August 1885 ist bereits das ganze Kolossalwerk skizziert. Im Stadtpfarrhof zu Steyr nach dem Shft St- Elorian
73

der Lieblingsaufenthalt Brckners vollendet er im Juli 1885 das Sctierzo und im August das Finale, Sctierzo 23. Juli, Trio 25. August und I^inale 9. Juli (Nach Gllerichs Mitteilung.) 1886 bis 16. August.

und 1887 geht Brckner an die erste berarbeitung.


1890
liegt

endlich

die

Sinfonie

in

ihrer

jetzigen

Fassung vollendet vor. Zwei Jahre vergehen, bis Die Neueste" zu tnendem Leben erweckt wird. Levi wollte sie in Mnchen auffhren, Weingartner in Mannheim. Erst am 18. Dezember 1892 (in der
Partitur-Ausgabe ist irrtmlich der 23. Dezember angegeben] prangt Brckners Achte als alleinige Nummer auf dem Programm der Wiener Philharmoniker unter Hans Richters Leitung. Und die Aufnahme der Sinfonie? Tobender Jubel, Wehen mit den Sacktchern aus dem Stehparterre, unzhlige Hervorrufe, Lorbeerkrnze usw. Fr Brckner war das Konzert jedenfalls ein Triumph. Hanslick hat diese Neueste interessiert, als Ganzes befremdet, Er prgte das hufig nachgeplapja abgestoen. perte Wort der bertragung von Wagners dramahschem Stil auf die Sinfonie". Er wirft Brckner Effekte und Wagnersche Reminiszenzen vor. Man staune: Hanslick hat sogar den von Brckner abkl.

verwendeten Siegfriedruf" gehrt und die sechs Noten haben Brckner zum Wagner-Nachbeter gestempelt. Und Hanslick hat Mode gemacht. Brckner war aber viel zu sehr Naturmensch, Naivling, Wahrheitschaffer und Aus-sich-Schpfer, als da er seinen Gedankenflug nach irgend einer Richtung oder einem Modevorbild zurechtgezirkelt htte.
sichtlich

74

w.

Gehen
kurz
ein.

wir auf die einzelnen Stze der Achten

Der erste Satz, umgearbeitet 1889, fertig in der jetzigen Fassung Ende Februar 1890, bringt gleich zu Beginn in den Violen, Celli und Bssen das typische Hauptmotiv (mit dem charakteristischen Sekundenschritt) und den scharfpunktierten Rhythmus, der sich wie ein roter Faden durch das ganze Werk zieht. In der Gesangsgruppe fllt die Mischung des zwei- und dreiteiligen Rhythmus sofort auf. Die dritte Themengruppe meldet sich zuerst in den Hrnern (Es-moll). In grofezgiger Architektonik,
fesselnd durch orchestrale pathetische Detailmalerei

unserm Ohr vorber. Das Scherzo (erster Teil beendet in Steyr 4. September 1889) beginnt mit koboldartigem Geflster der Violinen in Sextakkorden. Ungestm stimmen Violen und Celli das vierschrtig kernige, sogenannte Michel-Motiv an. In verminderten Septakkordfolgen Das Blech blht und steigert sich die Situation. nimmt regen Anteil, die Pauke schlgt motivisch scharfen Rhythmus, Umkehrungen und Motivdehnungen fllen den Mittelteil. Gegen den Abschlu Das Trio lichtet sich die Stimmung nach C-dur. (vollendet Wien, 25. September 1889) trgt beschauzieht der erste Satz an

lichen

Charakter;

und Trumen. brochene Harfenklnge. Von geteilten Celli und Bssen grundiert ertnt in den Violen das Gebet des Micherl". Noch ein flammend, farbensprhender Aufschwung (H der Partitur), erinnernd an das
75

des deutschen Michels Sinnen Zur Hornmelodie mischen sich ge-

non confundar aus dem Te Deum, und trumerisch verklingt das Trio. Das Kleinod der Sinfonie ist das Adagio. Wohl der innigste und gemtstiefste Sang, der nach Beethoven angestimmt worden ist: Schnheitsandacht durchglht von hchstem Seelenadel des Ausdruckes. Keusch schmiegen und schlingen sich die Melodieranken. Von ergreifender Wirkung ist der Hymnus der fnf Tuben. Ein Glnzen und ein Leuchten beseelt den dritten Satzteil, glitzernde liarfenarpeggien schimmern darein. Vor dem Adagio der Achten" mu6 die ganze musikalische Welt ihr Knie beugen. Zu einer Riesenkuppel wlbt sich das Finale (beendet 31. Juli 1886, Wien). Entstanden unter dem Eindrucke der Dreikaiserzusammenkunft (September 1884) in Skiernewicze, uert sich darin eine

berschumende
kontrapunktische

Erfindungskraft,

eine

geniale

Eckstzen steckt ein Stck Militarismus: Trompetensignale, Eanfarenklnge. Unerschpflich an khnen thematischen Kombinationen klingt dieser Satz in den vier Hauptthemen der vier Stze aus. Hallelujal" schrieb Brckner zu dieser Stelle. Die Vereinigung der Themen soll den Dreibund" symbolisieren. Riesengedanken in kunstgerechte Formen zu gieen, haben wir hier ein seltenes Beispiel der Musikgeschichte. Die Nachwelt wird die Titanenarbeit erst nach Gebhr abwgen und schtzen lernen.
Phantasie.
In

den

76

9.

SINFONIE (D-MOLL).

1899 entwarf Brckner die ersten Skizzen zur

Neunten", Ende April 1891 begann er eifrig daran zu arbeiten, 1894 lagen die ersten drei Stze vollendet vor. Damals dachte er gar nictit daran, seine Neunte" mit einem Ctiorfinale zu krnen. Ganz unabsictitlicti fiel auch die Wahl auf D-Moll.

Brckner uerte sich darber: letzt verdriefet's mich wirklich, da mir das Hauptthema zu meiner Neunten" gerade in D-Moll eing'fallen ist, die Leut' werden nun sagen, natrlich die Neunte" von Brckner mufe mit der Neunten" von Beethoven in derselben Tonart stehen; aber z'rckziehen kann ich das Thema nicht mehr, weil's mir eben gar so g'fllt und D-Moll ist halt so a schne Tonart!" Die Arbeiten zum Finale beschftigten ihn bis an sein Lebensende- In den Finali-Entwrfen finden sich bergangsskizzen zum Te Deum". In Freundesrunde bemerkte Brckner, wie Dr. Helm mitteilt: Meine frheren Sinfonien habe ich diesem und jenem edlen Gnner gewidmet, die letzte, neunte, soll nun dem lieben Gott gewidmet sein", wenn er's annimmt", setzte der innig-fromme Greis wehmtig lchelnd hinzu, und damit das unvollendete Werk nun doch einen Abschlu erhalte, mge man nach meinem Tode hierauf mein Te Deum" auffhren, das ja fr diesen heiligen Zweck ganz besonders pat. Verraten doch die von mir gleich auf dem Titelblatt beigesetzten fnf Buchstaben O.A.M.D.G. (Omnia ad majorem dei gloriam =r Alles zur hheren Ehre Gottes), da ich
77

gerade auch diese Komposition aus meinem innersten tierzen tieraus Gott dem Herrn zugedactit
tiatte."

der Neunten" die klassisctien Formen streng gewatirt, tiat alle Errungenschatten der Orchestertechnik und Harmonik gentzt, als hervorragender Kontrapunkhker und als mit musi-

Brckner

tiat

in

kalischer Phantasie berreich Begabter den Schlu-

des 19. Jahrhunderts gesetzt. Tristan- und Parsifalstimmung vereinigen sich in ergreifender Weise. Diese Sinfonie schildert uns das Leiden und Lieben der Menschheit, den inneren und ueren Kampf des eigenen Ich gegen die Mitwelt und das berirdische. Im 1. Satz der Neunten" (D-Moll, feierlich mysterioso) ringt Brckner mit dem Einstrmen der Gedanken: es drngt, strmt und stockL Geheimnisvoll, zgernd der Beginn. Mit einem melancholischen Aufseufzen in die Terz, hebt das Hauptthema an, ein Aufstieg sodann in die Quinte zuletzt in die Sekunde, bis mit jhem Ruck in den Hrnern ein Befreiungsruf ertnt. Stufenweise reckt sich das Selbstbewutsein empor, erst in den Violinen, dann in Oktavenstrzen in den Holzblsern, bis endlich das kraftstrotzende Hauptthema in wuchtiger Gre ertnt. Dramatisch wird der 1. Teil durchgefhrt. Zur Gesangsgruppe leitet ein Orgelpunkt mit darber gefhrten Streicher-Pizzikato und HolzblserRufen ber. Hierauf folgt ein Seitenthema von anmutig zarter Feinheit, die Violen treten melodiefhrend hervor. Kosend singen die 1. Violinen
stein

der

Sinfonie

78

weiter bis die

den Celli das bei der Wiederholung zu visionrer Steigerung


gefhrt wird.

Umkehrung des Gesangsthemas in und im Hrn wiegend angestimmt wird,


Kontrastierend, die dsteren

Mah-

nungen

der Oboe und den Violinen. punkt auf E beschliet den Teil. Die
in

Ein Orgel3.

Themen-

gruppe gleicht einem schwermtigen Lied; obwohl nur aus dem zerlegten D-Moll Dreiklang gebildet, ist die Stimmung eine seltsam-mrchenhafte, besonders durch die gleichsam Trost zusprechenden Gegenstimmen. Der Wohllaut wird durch zackig trotzige Umbildungen des Themas getrbt. Wieder setzt ein Orgelpunkt ein (auf F), der zum Durchfhrungsteil
leitet,

worin

hauptschlich

die

erste

Zwei Steigerungen Gruppe Verwendung findet. wlben sich nach Cis- und E-Dur, denen sich zwei gegenstzliche Pizzikato- und Legatofiguren der Streicher anreihen. Mannigfach werden die verschiedenen Motive umgebildet und zu mchtigem Ausdruck gewandelt. Der Hhepunkt wird erreicht als das Oktavmotiv aufleuchtet von Streicherfiguren
bekrnzt.

Die Triole aus diesem Motiv wettert in dem leidenschaftlichen Strmen, das nun anhebt. Dieselbe Triole wird spter in der Vergrerung in den Streichern zu mild feierlichem Ausklang verwendet, worauf die zweite Themengruppe nun in D-Dur wiederkehrt und anschlieend die Klage- und dritte Themengruppe in Umbildungen. Schmerz-Stimmung dringt aus dem Orchester. Von besonderer Bedeutung ist das Anklingen des eingeflochtenen Schicksal-Motives (aus dem spteren
79

3.

Satz).

Hrner, Trompeten, von den Holzblsern

melden das wuctitige Hauptthema, wozu Posaunen und Tuba einen Choral anstimmen. Steigerungen fhren zum Schlug, alle Stimmen des
weitergefhrt,

Orchesters vereinigen sich zu den Oktavsprung.

dem

niederstrzenfehlt

Der 1. Satz ist ungemein einheitlich. Es das Haltmachende, das Bruckner-Gegner


brchig oder sprngig bezeichneten. Wie Verdi in seinen alten Tagen

als

den humorsprhenden, kstlichen Fallstaff" schuf und so, dem Alter gleichsam zum Trotz, in seiner Musik sich jung badete, mssen wir auch bei Brckner staunen, der sich im Scherzo (D-MolD der Neunten" als Sechzigjhriger wie ein keck-frhlicher Jngling vorstellt. Geistreich und witzig, fast franzsisch mutet uns darin Brckners Sprache an. Manche Stellen knnte Richard Straufe konzipiert und orchestriert haben, ber den ersten Akkord, des Scherzos Ce gis b eis, ein verminderter Septakkord mit alteriertem g) sind schon Abhandlungen geschrieben worden. Jugend- und Lebenslust mit etwas Schelmerei lacht uns aus dem Satze entgegen. Nebelhaftes Elfenspiel und ausgelassener Faunentanz im Mondenschein, zierliches Reigenschlingen und derbe Rpelspringerei ziehen in wirkungsvollen Kontrasten vorber. Poetisch und phantastisch wirkt das Trio. Dr. Grunsky hat den leider bis heute noch nicht beachteten Vorschlag gemacht, dieses Scherzo zum Ersatz fr manche im
80

noch

Anton Brckner
nach einem lbild von Miksch

Konzertsaal
netimen.

gengend

abgespielte

Ouvertre

zu

Eine berflle an ergreifenden Gedanken birgt

das Adagio (E-Dur) - Datum: Hauptttiema ist von setirender

11.

Mai

1894.

Setinsuctit,

Das nagenIn

dem Schmerz
Rutie

erster Teil

und verklrender

zweiter Teil

mit Parsifalanklngen.

der Weiterftirung wird die Angst immer drckender ein banger Aufschrei (Nonenmotiv, Schicksals-

ruf).

Das chzen und Sthnen

schwillt zu

weher

In Mhlich tritt Beruhigung ein. milder Ergebenheit erstrahlt in matt dsteren Farben (Hrner und Tuben) des kranken Meisters Abschied vom Leben" nach Brckners eigenem Ausspruch. Die dunklen Akkorde mit der in Sekunden absteigenden Melodie haben so etwas Herzwundes, Seelenwehes, da sie tief an das Gemt greifen. Als Seitenthema stimmen Geigen und Violen eine keimkrftige Gesangsweise an, die in der Weiterbildung zu zart melodischen Klngen verwoben wird. Brckner fhrt noch ein drittes Thema ein, das von verklrtem Reiz und wie von allem Erdenschmerz entrckt. Im Weiterspinnen klingt das zweite Thema hinein. Hieran schliefet die Durchfhrung: Hauptgedanke Motiv 1, Nonenmotiv, ein Crescendo drngt zu dem von frher bekannten Aufschrei", trstender, himmlischer Zuspruch. In der Schlufeperiode wird aus der Steigerung des 2. Themas der Schlu abgeleitet, in dem alle Hauptmotive des Satzes sich verbinden. Anklnge an das ;,Benedictus" der F-Moll Messe und an das

Leidenschaft.

81

Adagio

(Tubenklnge E-Dur); weihevoll schwebt die unsterbliche Seele im reinsten ther, hoch ber allen Erdenstaub" (Dr. Grunsky). Erlsung, Autstieg aus Irdische Neid-, Hag" und Leid-Welt ins Reich des Lichtes
in

der Achten" sind hrbar.

und der Wonnen.


Die Urauffhrung der Neunten" fand bruar 1903 in Wien unter F. Lwe statL

am

11.

Fe-

92

B.

KAMMERMUSIK

STREICHQUINTETT, F-DUR, FR ZWEI VIOLINEN, ZWEI VIOLEN UND VIOLONCELL.


Ende des Jahres 1861, nachdem Brckner die Musikprfung in Wien mit staunenerregendem Erabgelegt hatte, forderte Hofkonzertmeister Hellmesberger Brckner auf, ein Streichguintett zu schreiben. Erst im Jahre 1879 komponierte er dasselbe. Bei einem internen Abend des Wiener akademischen Wagner - Vereines gelangte es am
folg
17.

Novmber

1881

zur

Erstauffhrung.

ffentlich

wurde es am 8. Jnner 1885 vom Quartett Hellmesberger in Wien erstmalig gespielt. Das Quintett verrt schon in den ersten Takten echten Brckner.
Dies zeigt auch die Eigenart der Themeneinfhrung,
die Grozgigkeit der Gedanken, die harmonische

Grundierung, die seltsamen Rckungen, das Ausklingen, Abbrechen und Wiederverschlingen in genialer Kontrapunktik. Scherzo und Intermezzo {Hofopernkapellmeister Franz Schalk fand das
Original im Nachlasse seines verstorbenen Bruders,

des Professors Josef Schalk) bringen bodenstndig Volkstmliches, spezifisch Obersterreichisches: veredelte Bauerntnze. Im Adagio eine Warmkraft an Innigkeit, ein Knospen und Blhen. Natur- und
Gottanbeten, das
6*

tief

an die Seele

greift.

Man

er-

83

beim Hren Minuten des Erdenentrcktseins, wird eingesponnen in den Zauber der Harmonien und Melodien voll Ursprnglichkeit und Empfindungstiete. Der originelle Quartettstil uert sich im Adagio in bestrickender Weise. Liegt schon in der Grundtonart Ges-Dur ein feierlich erhabener Zug, so verstand es Brckner diese Stimmung in der packendsten Weise zu schildern. Derartig erhebender, beseelender Sang machte selbst Brckners Gegner verstummen. Es klingt daraus Brckners Denkungs- und Empfindungsart: Verzeihen gegen seine Verfolger ein erhabener Friede. Die Eckstze des Quintettes zeigen weniger architektonisches Vermgen und thematische Verarbeitung, man fhlt die Beengung des Sinfonikers.
lebt

wurde das Quintett im Jahre 1884 und dem Herzog Max Emanuel in Bayern, dem 1893 verstorbenen Bruder des Herzogs Karl Theodor,
Verffentlicht

gewidmet.

INTERMEZZO
EUR STREICHQUINTETT.
Brckner hatte es fr sein Streichguintett nachkomponiert, als dessen Scherzo nicht die Anerkennung Hellmesbergers fand. Das ursprngliche Scherzo behauptete aber seinen Platz als weitaus besser gelungen. Das Intermezzo ist eine Zusammenfassung von Lndlermotiven, die unter sich Der Satz bewegt sich im hnlichkeit aufweisen. gemchlichen ^U Tskt und weist eine behbige ober84

sterreichische Gemiiilichkeit auf.

Zum

Pizzikato

der Viola und des Cello erklingt das liauptthema. Der Satz erinnert motivisch an das Trio im Scherzo

der vierten Sinfonie. Das Fitzner-Quartett brachte das Stzchen 1904 in Wien zur Erstauffhrung.

85

C.

KIRCHENMUSIK
1.

Gedruckt.

Fnf Tantum ergo" in Es-, G-, B-, As- und DDur, letzteres fr fnfstimmigen gemischten Chor mit Orgelbegleitung. Die brigen fr vierstimmigen gemischten Chor; komponiert 1846. Erstauffhrungen in Linz 1856-1860.

Tantum ergo" Komponiert 1868.

fr

Tenor und Ba. Erstauffhrung im Linzer alten


Sopran,
Alt,

Dom. Ave Maria,

fr vierstimmigen

gemischten Chor,
1861 fr sieben-

1856 komponiert fr

SL

Florian.

stimmigen Chor a capella umgearbeiteL Erstauffhrung 12. Mai 1861 im Linzer alten Dom unter Brckners Leitung. Ave Maria, fr Alt mit Orgel oder tlarmonium. Komponiert 1882, als Beilage in Nr. 13, 1902 der Neuen Musikzeitung" erschienen. Vier Graduale fr Sopran, Alt, Tenor und Bafe. Heft I: Nr. 1 Christus factus est", Nr. 2 Locus iste"; Heft 11: Nr. 1 Os jush", Nr. 2 Virga Jesse floruit". Komponiert 1869-1884, Wien. Tota pulchra es Maria", fr gemischten Chor
(bei A.

Rose

in

Wien

erschienen).

)am lucis orto sidere", fr gemischten Chor; komponiert um 1868; nach einem Brucknerbrief dem Kapellchor in Kremsmnster gewidmet. Gedruckt
bei Feichtinger, Linz, 1868.

86

Zwei Kirchenchre, Nr. 1 Antiphon", Nr. 2 Ave und II und Ba& fr Maria" fr Sopran, Alt Sopran, zwei Alte, zwei Tenre, zwei Bsse (nach
I

Verzeichnis Doblinger).

Ecce sacerdos magnus (zum Einzug des Bischofs) fr achtstimmigen Chor, drei Posaunen und Orgel, gewidmet zum Linzer Dizesanjubilum 1885. (Manuskript im Archiv des neuen Domchores.)

D'-MOLL MESSE.
Auf Brckner pat der Ausspruch des heiligen Augustinus ber den Jublius: Die Snger werden bald von seligen Gefhlen so erfllt, dafe sie durch Worte nicht mehr auszudrcken vermgen, was in ihrem Innern vorgeht; sie lassen deshalb das Wort beiseite und strmen ihre Gefhle in eine Jubilation Diese ist nmlich ein Gesang, der den Aufaus. schwung des Herzens offenbart, das durch Worte seinen Gefhlen keinen Ausdruck zu geben vermag".
Die Gottessehnsucht, das glubige Gefhl offenbart sich auch in der D-Moll-Messe Brckners. Die Messe ist im Vergleich zu der strengen, ernst-kirchlichen in E-Moll und zu der groB angelegten prunkvollen in F-Moll mehr lieblich-poetisch. Schon das

frommer, ernster Stimmung. Das Hauptthema guintschrittig mit anschlieender Halbtonrckung hat etwas Flehend-klagendes. Die Choranrufungen werden von Triolenfiguren umrankt. Nach zweimaliger Steigerung, in mannigfach harmonischen Wendungen schlieBt das Kyrie auf
Kyrie
ist

voll inbrnstig

87

nachdenklich ernstem Tone. Mancher verstehende Hrer wird darin an Mozarts Requiem" erinnert. Die Textauffassung des Gloria hat etwas Frappierendes. Auf Tonleiterbewegung aufgebaut, mit Oktavensprngen geweitet, jubiliert Chor und Orchester. Romanhsche Frbung weisen
in

Paukentremolo

die an das Gratias" anschlieenden Takte auf.

Im

gesnftigten As-Dur, auf gehenden Bssen, erklingt

das Agnus Dei", bei Qui tollis" zu therischer Wirkung aufsteigend. Gefestigt wird das Flehen zu Gott Vaters Sohn vorgetragen. Eine wiegende Figur gewinnt im Quoniam" Bedeutung, die zum

mchhg angeshmmten
Bachischer Schnheit
sterliche

lesu Christe" berleitet.


ist

Von

die kontrapunkllich mei-

Amen"''Fuge (die Singshmmen bringen drei Themen). Felsenfest schreitet das Credo" einher. Ein Motiv Doppelschlag mit aufsteigend zerlegtem Dreiklang bringt Flu und Bewegung in die Weiterfhrung. Die Menschwerdung, Kreuzigung, Grablegung und Auferstehung zeigt Brckner als meisterlichen Schilderer. Von berckender Schnheit ist die harmonische Abdmpfung bei et homo factus est". Ebenso das Zurcksinken nach dem aufwrts strmenden Crucifixus". Ein weihevolles Orgelnachspiel wird von gehaltenen Akkorden (Hrn und Posaunen) abgelst. Wie eine leise Luftbewegung, die mhlich anwchst zu mchtigem Sturmesbrausen, wird der Einsatz des Et ressurexit" vorbereitet. Dramatischen Zug weisen die folgenden Stellen auf. Rhythmisch abgezackt, zur melodischen Hochspannung aufsteigend das judi88

Bei cujus regni" werden seltsamerweise den zerlegten Dreiklangschritten Triller aufgesetzt. Das Amen" wird durch Strkekontraste zu mchcare".
tiger

Schlufesteigerung

gefhrt.

Einem

still-feier-

lichen Versunkensein gleicht das Sanctus",

das im

zu jubilierender Stimmung anschwillt. Gegenstzlich wirkt das Benedictus", es gleicht Liebliche Pastoraldichtung. sinfonischen einer Melodik wechselt mit tnzelnd naiver. Reigenarhge

Hosianna

Intervallschlingungen erinnern an ltere Vorbilder,

den Solostellen ein neuromantischer Farbenzauber ein. Feierlich flehend hebt das Agnus" an. Seufzende Sekunden illustrieren das erbarme dich". Eine Solo-Bafestimme Verklrend klingt das wechselt mit dem Chor. Friedensgebet aus dem Credo" herbergenom-

doch bald

stellt

sich

in

men

aus.

Die Messe stammte aus der Linzer-Zeit (Juli

September

1864).

18811882 wurde dieselbe um-

gearbeiteL Die Urauffhrung fand unter Brckners Leitung in Linz am 20. November 1864 in der alten Domkirche statL In der Hofkapelle in Wien fhrte

Herbeck das Werk am

Gustav Mahler brachte am 30. Mrz 1893 die erste Konzertauffhrung in Deutschland (Hamburg).
10.

Februar 1867

auf.

E-MOLL-MESSE.
Obwohl mir nur meine Erholungsstunden
fr die

Komposition zur Verfgung stehen, und auch die seit langen nicht II so habe ich doch Wort gehalten und sende Euer Hochwrden unter Einem das neue
89

Ecce Sacerdos magnus".


ich hre, gedruckt

Das Te Deum

wird, wie

werden. Die Messe, dem hochsei. hochwrdigsten Bischfe gewidmet, gehrt dem Dombau-Vereine. Ich habe nderungen vorgenommen, und drfen die jetzt noch in die Stimmen eingetragen werden? Da ein neuer Bischof regiert? Die Messe ist Vocal, mit Holz- und Blechharmoniebegleitung ohne Streichinstrumente
einstudiert

1869 von mir

und dirigiert an dem herrlichsten meiner Lebenstage (bei der Einweihung der Votivkapelle des M.-E. Domes in Linz). Bischof und Statthalter toastierten auf mich bei der bischfl. Tafel." Diesen wohl wenigen bekannten Brief schrieb Brckner am 18. Mai 1885 aus Wien an den Linzer Domvikar Burgstaller. Die Urauffhrung dieser E-Moll-Messe fand in Linz am 29. September 1869 statt, zum zweitenmale erklang das Werk im alten Dom am 4. Oktober 1885 unter Schreyers Direktion. Brckner spielte die Orgel (gelegentlich der 100jhrigen Grndungsfeier des Linzer Bistums). Unter den vier kleineren und drei groen Messen, die Brckner
geschrieben hat, ist die in E-moll in Bezug auf kontrapunktische Arbeit und prachtvollen Chorsatz, sowie einfacher aber trotzdem farbenreicher orchestraler Grundierung, ein Sonderwerk. Es trgt den Stempel der Genialitt. Der kunstvolle, achtstimmige Chorsatz ist reich an Stimmungsausdruck. Motivisch hat das Werk vieles gemeinsam mit den alten Niederlndern. Es trgt liturgischen Charakter (die Anfangsworte des Gloria und Credo sind nicht mitkomponiert). Die einzelnen Teile sind kurz
90

gehen nicht so in die Breite, wie die in der D- und F-Moll-Messe. Das Kyrie ist tast durchwegs achtstimmiger a catierb beginnend ist der Nachsatz in pella Chor, Christe eleison", zur weiche Melodik getaucht. ergreifenden Steigerung gefhrt, schliefet sich an den Mittelsatz das Kyrie wieder an. Wie ein stilles Gebet klingt es hoffnungsfreudig in E-dur aus. Mit einem kirchlichen Motiv beginnt das Gloria. Reich an empfindungstiefer Inspiration ist das Gratias" und die Weiterfhrung zum aufleuchtenden ob deiner Herrlichkeit". Wundervoll verschlingen sich Ein milder Hrnerdie Stimmen beim Domine". satz, an Schubert erinnernd, leitet an dem maiesttischen Filius Patris" zu dem Wechselgesang der Frauen- und Mnnerstimmen beim Qui tollis" ber.
gehalten, geschlossen durchgearbeitet,

Nimm
thema
das

auf unser Flehen" ertnt

in

geheimnisvollem

Pianissimo.
ein

Das Quoniam"

setzt mit

dem Anfangsschliefet

und wird instrumental kontrapunktiert.

Mit einer ausdruckskrftigen


Gloria.

Amen"-Fuge
lfet

Das

Credo beginnt unisono.

Das

Motiv, ein einfach gleitendes,

sich rezitativisch

ausntzen.

Durch intervallische und rhythmische Streckungen und Umbildungen wird es dem Textinhalt jeweilig angepafet. Gleichsam in schmerzlicher Ruhe wird das Leiden und Sterben Christi erzhlt: Echter, ergreifender Brckner. Von F eine harmonische Rckung nach A-Dur, bei der Wiederholung nach As-Dur hingehaucht: er litt und starb". Pochende Achtel im Holz, die Mnnerstimmen rufen: wieder auferstanden", der Frauen91

chor fllt ein, wie ein Freudenruf kndet es auch der leuctitende Trompetensctiall: Von des Reiches Herrlichkeit jubiliert es in allen Kehlen". Dann, kontrastierend, die erschtternden Posaunenrufe des Weltgerichtes. Zuletzt ein zuversichtliches

Singen vom ewigen Leben" mit dem inbrnstigen Amen". Ein Motiv der ltniederlnder verwendet Brckner im Sanctus". Dieses ist ein SatzWunderbau, ebenso wie das Agnus Dei", wie nur wenige seit Bach geschrieben wurden. Es wchst zu imposanter Steigerung an. Der Chor, im Vordersatz polyphon gehalten, singt im Nachsatz akkordisch, whrend im Orchester das Hauptmotiv wuchtet. Durch Anmut und Innigkeit bestrickt das Benedictus. Das Hrn singt ein aus halben Tnen gebildetes Motiv vor, Frauen- und Mnnerchor wechseln, vereinigen sich zu einem a capella-Satz. Nun bernimmt die Oboe die melodische Fhrung. Die Singslimmen spinnen eine lngere Kanhlene aus, wozu das Holz figurativ kosend begleitet. Von berckender harmonischer Schnheit sind die Takte, wo das Anfangsmotiv im Orchester als Fundament chromahsch auf- und absteigt. Der vertrumten Ruhe folgt im Hosianna" ein elementarer Jubel. Das Agnus Dei" beginnt mit zwei Motiven (Singstimmen und Orchester); aber gleich beim Miserere folgt das Kyrie-Motiv. Das Sekunden-Intervall
spielt

eine

charakteristische Rolle,
in

es rankt sich

den Einstzen der Frauenstimmen empor (bis b^), whrend Tenre und Bsse Oktavund Dezimensprnge bezwingen mssen. Die
stufenweise
92

Miserere-Stellen stehen
lichste

in

der einschlgigen Litetis ist

ratur einzig in ihrer Art da.

der hchstmg-

Erwhnen Spannungsausdruck. mchte ich hier, dafe in einem Takte einmal smtliche Tne der Tonleiter gleichzeitig in den Singshmmen erklingen. Ungemein blendend wirken die dynamischen Kontraste. Das Agnus" schliefet interessant: Das Orchester erhlt die Melodie der Singstimmen aus dem Kyrie, whrend der Chor in Gegenbewegung das dona nobis" weiter fhrt.
Gefhls
-

F-MOLL-MESSE.
Im Jahre 1868 wurde des grten Orgelmeisters des 19. Jahrhunderts erste Symphonie in Linz zum erstenmale aufgefhrt; man begriff im allgemeinen damals die Grfee dieses Geistes nicht, es war auch das Orchester zu schwach. Die Folge davon war, dafe Brckner damals bald seinen Glauben an seine Begabung, an sein Knnen verloren htte. In diesem Seelenzustande bot dem Meister mit dem tief religisen Gemte die Arbeit an einem seiner grten

Werke einen trstenden

Halt; diese Arbeit

war

seine

ber die Graner Messe geuert, dafe er sie mehr gebetet als komponiert habe, so knnen wir ber Brckners grte Messe wohl dasselbe behaupten. Die Erhabenheit ist hier gepaart mit der Kindlichkeit des
Liszt sich

F-Moll-Messe.

Hat

fiommen Schpfers; keines Menschen Herz kann


sich

diesem Eindrucke verschlieen. Die F-MollMesse erscheint unter den Messen Brckners als
93

obwohl Brckners zweite Messe E-Moll spter Mit der F-Moll-Messe hat sich vollendet wurde. Brckner die schnste und wertvollste Weihnachtsgabe des Jahres 1868 beschert. Die Messe ist breiter und orchestraler angelegt, als die in E-Moll und D-Moll. Sie bildet den Ausflu seiner Beseeligung,
Nr.
3,

die er in der Religion gefunden.

Sagte doch Brckner selbst in einer kurzen Rede, die er an die Vertreter der steiermrkischen Lehrerschaft im September 1891 in Admont gehalten hat: Das, was ich geschaffen, verdanke ich dem lieben
Die Erstauffhrung der Messe fand bereits im Juni 1872 in der Wiener Augustinerkirche statt. Die erste Konzertauffhrung veranstaltete der akademische Richard Wagner-Verein am 23. Mrz 1893 unter Leitung des Vorkmpfers fr Brckner, 1894 ist eine Wiederholung in einem der J. Schalk. Wiener Gesellschaftskonzerte zu verzeichnen, die dadurch fr uns von Interesse ist, dafe W. Gericke dirigierte; bei diesem studierte Brckner in Linz Instrumentation. der Auffhrung der Anlfelich Messe im Jahre 1893 uerte sich ein Kritiker: Brckner kultiviert in kirchlichen Stcken einen spezifisch-katholischen Stil, der mehr auf uerlichen Prunk, auf prchtiges rituelles Zeremoniell, als auf Rhrung des Herzens abzielL Man sieht bei ihm frmlich die Weihrauch umgebenen Infein der Bischfe und Domherren, die goldgestickten Megewnder, die strahlenden Kelche und Monstranzen, die sich in Hochmtern zu jenem groartigen Schauspiele vereinen, das den Strengglubigen betubt
Gott".

94

und auch dem Andersgesinnten imponiert." Heute wird anders geurteilt. Wie in Bactis Kirchenwerken ein Melodienschatz aufgespeichert ist, der freilich von dem Laien wenig oder gar nicht gehrt wird, so herrscht auch in Brckners Messe ein Melodienschwung, dem eine gewaltige Freizgigkeit der Tonfolgen eigen ist. Brckner ntzt dabei nicht allein den weiblichen und mnnlichen Stimmumfang voll aus, sondern er versteht auch vorteilhaft durch die Klangregionen der Instrumente zu frben. Gerade durch den Wortlaut der Messe befand sich Brckner in jener ureigensten Gefhlssphre, die stofflich seinem religisen Wesen am meisten entsprach. Stilvoll beWie ein handelt er die sechs Teile der Messe. einfaches aus innerstem Herzen kommendes Gebet beginnt das Kyrie. Sopran und Alt rufen im PiaHerr erbarme dich unser". Vom dstern F-Moll moduliert Brckner nach dem lichten, Zuversicht und Erlsung atmenden C-Dur und dem keuschen, feierlichen As-Dur, in den Chor die Solostimmen des Bages und Soprans einflechtend. Die grandiose Wirkung, welche die beiden Hauptteile Gloria" und Credo" ausben, packt
nissimo
ihr

jedesmal die Zuhrerschaft. Das Gloria" offenbart die weihevolle Grozgigkeit Brckners. Hier mssen die Rufe von Unlogik, Formlosigkeit, ver-

worrener Myshk verstummen.


ration
ist

erinnert;
troffen.

Besonders die Figueine Meisterarbeit, die uns an Bach zurckdarin wurde Brckner von keinem berDie Melodiefhrung ergeht sich in aus95

Stimmfhrung zeigt bewundernswerte Genialitt. Die melodisctien Wendungen bald gehaltener Akkorde, bald thematisch zergliederter, erhhen den Wert dieses Mefeteiles. Als Charakteristikum Brucknerischen Geistes schliefet das Gloria mit einer kunstvoll aufgebauten Fuge. Die Wiederkehr des Themas bei gratias agimus" im spteren Quoniam tu solus sanctus" erinnert uns an eine Art Anwendung von Leitmotiven. Diesen auserlesenen Vorzgen reiht sich noch an: originelle Instrumentierung, Verwebung von Solostimmen mit dem Chor. Die kunstvoll aufgebauten Fugen, erinnern sie nicht an Bachs Genialitt? Welcher Klangzauber entstrmt nicht seinen Chor- und Orchestermassen] Wie ein Klingen und Schwellen mchtiger Orgelakkorde tnt sein Credo. Es ist Brckners ureigenstes Glaubensbekenntnis; das Eingangsthema schreitet machtvoll, unisono einher; felsenfest, ohne Wanken. Im Gegensatz die Stellen: Deo de Deo" und Lumen de lumine", mit dem wie aus Himmelssphren antwortenden SologuartetL Jeder der Glaubensartikel wird von Brckner mit Der Meister entsprechenden Farben geschildert. geht nicht den Gedanken des Dogma nach, wie im Palestrinastil, sondern verfolgt die Empfindung, aus dem Dogma, wie es dem Wienershl eigen ist. So erklrt sich das mystisch-visionre Tenorsolo et incarnatus est", spter mit dem innig-sen Frauendrucksvoller

Weise,

die

chor verwoben. Passion gemalt.

Wie ergreifend dramatisch

ist

die

von
96

dem

Die Solorufe des Passus" knden Schmerze des selbst Erlsungsbedrf-

a
c 3
CO
b.

>-

CO

c;

tigen.

Oder wie wirksam ist das Auferstehungs-' wunder vorbereitet! Wie jubiliert Ctior und Orctiester im Resurrexit", das sicti bei cum gloria" zu
frohlockendem Jauctizen steigert. Hilfe fletiend das judicare". Zu den Worten auf ein ewiges Leben", ertnt wieder das Hauptthema, wozu in mannigfacher Harmonie die Rufe Credo, Credo!" erschallen. Die Schlugklnge knden: Harre aus, meine Seele, dir wird Frieden werden!" Die figurative Kleinkunst paart sich mit monumentaler Plastik. Es wird allgemein interessieren, dafe das et incarnatus est" ursprnglich von Brckner anders gedacht war. Brckner verkehrte, als er Domorganist in Linz war, nahezu ausschlielich mit dem damaligen Lehrer und Domkapellmeister Karl Waldeck. Dieser war Brckners Schtzling nach jeder Richtung. Er rttelte Brckner auf, wenn er seine fixen Ideen hatte, z. B. pltzlich stehen blieb, und die Bltter des Baumes zu zhlen anfing. Waldeck gab ihm aber auch den inneren Halt durch Anerkennung der musikalischen Arbeiten Brckners. Wiederholt phantasierte Brckner seinem Freunde zur Abendzeit am Klaviere vor, wobei immer das Licht abgedreht sein mute. So kam Brckner wieder eines Tages zu Waldeck, und begann ihm vorzuspielen: Das wird das et incarnatus est meiner neuen Messe (F-Moll), wie gefllt es dir?" Seinem Freunde sagte aber dasselbe nicht sonderlich zu und er uerte sich dahin, da ihm die anderen bis jetzt gehrten Teile der Messe besser gefielen. Daraufhin begann Brckner einen anderen Gedanken ber
7

97

das et incarnatus est" auszuspinnen und so entstand das et incarnatus est" in seiner jetzigen Gestalt, das wie eine geheime Offenbarung unser Otir bertirt. Im Sanctus" beginnen die weiblictien Stimmen unisonp ihren Lobgesang, die mnnlichen antworten. Die durchgehenden Noten verleihen

dem

orchestralen Klangkolorit ein eigenartiges Geprge. Im hellen A-Dur jubelt die Solo-Sopran-

Benedictus" wuten nicht einmal die grten Feinde Brckners bles nachzusagen. Seit der weihevollen Parsifalstimmung in Bayreuth berkam mich kein solches undefinierbares Gefhl mehr, wie beim Anhren des Benedictus".

stimme das tiosianna".

Dem

wie ein Beethovensches Adagio; die innige, empfindungswarme Melodik geht vom Herzen zum Herzen". Das Sologuartett ist von einem gesthgten Wohlklang, dem sich kein empfngliches Herz verschlieen kann. Selbst das Agnus" (F-MolD mit seinem flehentlichen Bugesang zu Beginn, und seinem freudigeren dona nobis pacem" kann jene Gemtsstimmung, die uns der Welt entrckt, nicht
klingt

Schon das Vorspiel (As-Dur)

verwischen.

TE DEUM.
Aus Dankbarkeit gegen Gott, weil es meinen Feinden noch immer nicht gelungen ist, mich umzubringen, habe ich das Te Deum komponiert", sagte Brckner zu einen ihm feindlich gesinnten Hofkapellmeister. Hchstes Vertrauen und Glaubens98

Seligkeit spricht aus

dem Lobgesange,
des

in

dem

sich

die

glnzende

Pracht

rmisch-katholischen

Das Werk ist in breiter Homophonie gehalten und birgt packende Stellen, so das jubelnde: Tu ad liberandum, das ergreifende, durch
Ritus widerspiegelt.

geschnrkelte Melodielinien und durch verminderte Septsprnge charakteristische: Tu devicto aculeo,

Te ergo guaesumus (Tenor-Solo), das markig, khn trotzige: in gloria, das glubig, inbrnstige: In te Domine speravi und das mchtig anschwellende, frohlockende: non
das

betend

hingehauchte:

confundar, das eine majesttische SchluBfuge mit

gebettetem Solo-Quartett krnt. Die Erstauffhrung unter Hans Richter am 10. Jnner 1886 in Wien fand ungeteilten Beifall. Wenige Monate spter errang Levi in Mnchen mit dem Te Deum unbestrittenen Erfolg. Selbst nach Amerika und Australien ist dieses Werk gedrungen.
150.

PSALM.

Im Jahre 1892 plante der Allgemeine Deutsche Musikverein als Abschlu der Wiener Musikausstellung seine Tonknstlerversammlung in der sterreichischen Residenzstadt abzuhalten. Brckner komponierte fr diese Veranstaltung den 150. Psalm. Der Choleragefahr wegen unterblieb dieses Musikfest. Die Erstauffhrung fand aber dennoch im selben Jahre am 13. November unter W. Gericke in einem Wiener Gesellschaftskonzerte statt. Die Aufnahme war gerade keine begeisterte; hingegen fand das Werk im folgenden Jahre in Dresden strmische
7*

99

Zustimmung.
Feierlicti

Brckner bezeichnete die Arbeit

als

seine allerbeste Festkantate".

beginnt der Psalm mit metirmals wiedertiolten Halleluja-Rufen. Inbrnstig singt der Alt lobet den Herrn", in das die anderen Singstimmen

preisend einfallen. In mchtiger Steigerung, mit satten Orchesterfarben schwillt der Jubel.. Lobet ihn in seiner groen Herrlichkeit" wird zu begeister-

tem Frohlocken

gesteigert.

eingeflochtene Violinfurcht

Von zartem Reiz ist das und Sopransolo, wozu der


Voll Inbrunst und Ehrbis

Chor im Piano psalmodiert.


beten
die

Singstimmen,

die
hat,

feierlich

mchhge Fuge
Herrnl" anhebt

Alles

was Odem

lobe

den

ein Musterarbeit Brckners.

KIRCHENKOMPOSITIONEN.
2.

Ungedruckt.

Libera fr vier Singstimmen und Orgel, poniert 1843 in Kronstorf.

kom-

ohne Kyrie und Gloria, fr den Grndonnerstag, komponiert 1844. Messe in B, Credo unvollstndig, Autograph im Stifte Kremsmnster. Afferentur, Offertorium fr das Fest der Heiligen drei Knige fr gemischten Chor und (ursprnglich] drei Posaunen, dann fr Orgel umgeschrieben. 146. Psalm fr Soli, Chor und Orchester, komVierstimmige

Choralmesse

poniert 1860.
112.

Psalm

fr

Doppelchor und Orchester, kom-

poniert 1863.

100

Messe im Choral
Hrner.

in

fr

Orgel, Alt und zwei

Vierstimmiger Choral
,

in

F-Moll mit
(fr

dem Texte
den
Grn-

In

jener

letzten

der

Nchte"

donnerstag).
114.

PSALM,
lt

ber die Entstehung dieses Psalmes


nichts Stichhaltiges auffinden.

sich

Er
in

ist

eine JugendFlorian

arbeit Brckners

und drfte zum Namensfeste des


St.

Prlaten Arneth oder Mayer


poniert

kom-

Es ist mglich, dafe Brckner, hnlich wie Mendelssohn, mehrere Psalmen komponieren wollte. Der 114. Psalm ist der erste aus
sein.

worden

der Totenvesper. Eine verhaltene Schwermut


darin
trgt

kommt

zum

Klingen.

Schon das
ernsten

einleitende Alleluja"

schwermtig,

Charakter;

Soprane,

zwei Alte, Tenre und Bsse und drei Posaunen stimmen es an. Anfnglich in der Art der Klassiker gehalten, zeigt sich bei der Stelle Kehre zurck meine Seele" ureigener Brucknerstil. Eine khne Doppelfuge weist auf die schon damals entwickelte Fugenbaukunst des Werdenden. Wo die Zuversicht der Erlsung, der Rettung der Seele von den Schmerzen des Todes, der Gefahren der Hlle zum Durchbruche kommt, erhellen Durharmonien das flehentliche Psalmodieren. Zeigt sich Brckner in dem Psalm wohl nicht als der groe Meister in der Kirchenkomposition, so treten doch dramatische

Akzente hervor, welche den zuknftigen Groen erkennen lassen. Der Psalm, welcher von Karl
101

Aigner

auch die Urauffhrung stattfand wieder ans Tageslicht gezogen wurde, hat in Linz unter Gllerich 1906 seine erste Konzertin St.

Florian

wo

auffiihrung erlebt.

REQUIEM

(D-MOLL).

Der Entwurf dieses Werkes reicht bis ins Jahr 1847 zurck. Den Grofeteil komponierte Brckner 1848 in SL Florian. Er war damals Lehrer und oblag eifrig seiner musikalischen Weiterbildung. Zu dieser Zeit verkehrte Brckner hufig mit dem ShftshofSchreiber Seiler.

Er spielte fast tglich auf dessen


ein

Bsendorfer.
SchlagfluB

Seiler,

gutherziger, liebenswr13.

diger Mensch, starb

am

September 1848 am
Unter

im

45.

Lebensjahre.

dem

Ein-

drucke des Todes Seilers hat der Komponist sein Reguiem fertig zu Papier gebracht. Die Totenmesse (die Urschrift ist im Besitze Karl Aigners in St. Florian), ist zum erstenmal bei den Exeguien des Probstes Michael Arneth am 4. April 1854 in Sie erklang auch St. Florian aufgefhrt worden. bei der Leichenfeier Brckners am 16. Oktober 1896. Weitere Auffhrungen fanden statt in Kremsmnster, ferner auf Wunsch Brckners anllich des Todes des hochw. Stadtpfarrers ]oh. Ev. Aichinger am Im nchsten Jahre fand 4. Dezember 1895 in Steyr. eine Wiederholung anllich des Reguiems fr Erz-

herzog Karl Ludwig

1896 erklang dasselbe bei einer kirchlichen Feier der Leo-Gesellschaft" unter Leitung Julius Bhm's, Kapellmeister
in

Steyr

statt.

der Kirche
102

am Hof"

in

Wien.

Beim Reguiem

fr

Papst Leo XIII. fhrte Bayer die Jugendarbeit Brckners in der Stadtpfarrkirche zu Steyr vor. Drei Jahre vorher hatte der Meister sein Werk in der Brckner widmete das Stimmfhrung revidiert. Requiem seinem Vorkmpfer und Liebling" Musikdirektor Bayer.

war es vorbehalten, die erste Konzertauffhrung des Requiems 1911 darzubieten. Die Totenmesse zerfllt in acht Abschnitte. Auf gehenden Bssen hebt die Gegenmelodie der Violinen in synkopiertem Rhythmus im Introitus" an. Feierlich singt der Chor das Requiem aeternam", von PoLinz

saunenklngen gefrbL Bei Te decet hymnus'* lichtet und krftigt sich der melodische und harmonische Ausdruck. Ein durch Oktavensprung charakterisiertes Erhrungsflehen erscheint im Kanon. Zu melodischer Steigerung holt das ad te omnes caro veniet" aus. Die Einleitungsworte werden in wuchtigerer Breite wiederholt. Das ewig leuchtende Licht" wird symbolisch in chromatischer Hochfhrung der Soprane ausgedrckL Unisono vereinigen sich alle Chorstimmen zu dem innigen
Kyrie eleison".
Ritardierend klingt der erste Teil in D-Moll aus. Ein straffer Zug geht durch das Dies irae". Ein markiges Thema entsteigt den Bssen.

Drhnende Akkorde, in Vie-Lufen abfallende Tonleiterfiguren knden den Zornestag, die Schreckensstunde. Prgnant geformt singt der Chor fortissimo
das Dies irae". Schatten gleich entsteigen die Toten jeder Zone". Dem ersten Chorthema entnommen, stimmt ein Soloalt das Mors stupebit" an.
103

Der Solo-Tenor
klingt

fhrt

den Text weiter.

In Rezitativ-

form, zu gehaltenen

Akkorden der

Streicher, er-

das Judex ergo", abgelst vom fragenden Solosopran zu den Worten quid sum miser". Das Cello tritt aus der Begleitung kontrapunktierend hervor. Mchtig trmt sich das Rex tremendae" (gleichlautend dem Anfang) auf. Denk, o Jesu, der Beschwerden", betet hierauf der Chor, von den
Violinen figuriert umrankt.
Flehentlich singen die

Soprane Redimisti crucem passus". Lag' solch Mhen Frucht erlangen", flehen die Bsse in menschlicher Ergebenheit. Mild, glubig ruft die Solobastimme Juste judex". Fahl gefrbte Begleitungsharmonien tauchen auf. Innig und keusch schliefet sich das Duett der Solo-Oberstimmen an: Qui Mariam absolvisti". Zu wuchtiger Wirkung schwellt
Kontrasherend umgefrbt wird das Voca me cum benedictis", lieblich umkost von Violinfiguren. Reich imitiert ist der Satz Oro supplex". Mit einfachen, aber typisierenden Mitteln ist das Lacrimosa" gezeichnet. Snftigend klingt die Schlugbitte Dona eis requiem" aus. Im strahlenden Dur endet der Satz. Auf wiegender Begleitung der Geigen setzt im Domine" der Solobafe ein. Weitsprngige Melodiefhrung charakterisiert die Worte Rex gloriae". Die Peinen der Hlle" werden durch polternd absteigende Posaunen- und Bafegnge illustriert. Ne cadant in obscurum" wird zwischen Soprane und Tenre, Alte und Bsse in imitiertem Wechselgesang vorgetragen. Frohlockend aufjubelnd singt der
die Stelle: Confutahs maledictis" an.

104

Solosopran: scd signifer sanctus Michael". GeErgreifend wirkt snfligt klingt das Domine" aus. das Hostias", ein Adagio, aus dem schon der echte Der vierstimmige Mnnerchor, Brckner spricht.
stellenweise
gleicht in
gesttzt, Posaunenharmonien seiner Anlage und Ausdruckstiefe den

von
in

Priesterchren

der Zauberflte".
voll

Feierlich er-

und Harmonik. wuchtig einherschreitender Fuge In wird Quam olim Abrahae" angeshmmt. Ein Choral der Posaunen krnt vor Eintritt des Orgelpunktes das Satzgefge. Das Sanctus" beginnt wie ein frommer Bittgesang. Erst nach und nach rankt sich die Melodielinie zu lichten Hhen empor: Hosanna in excelsisl" Gleichsam in den Wolken verklingend,

habene

Opfergesnge

milder

Melodik

der Satz in ppp. Pastoralen-Einschlag bringt das Benedictus". Das Solohorn singt eine
schliefet

Weise die Streicher fhren sie weiter. Der Solo-Alt setzt mit einem gelenkigen Thema ein, Tenor- und Bafesolist fgen sich drein, zuletzt meldet sich der Solosopran. Ein altvterlicher Zug geht durch die Zwiegesnge der Chormnnerstimmen. Der weitere Verlauf des Satzes zeichnet sich durch schmiegsame Stimmfhrung aus. Kindliche Glubeseligte

gebrachten Osanna". Ungemein farbenreich ist das Agnus Dei" gehalten. Die Soloalt-Kantilene ist von einer
bigkeit

spricht

aus

dem a

capella

murmelnden Triolenfigur der Violinen umflochten. Die Anrufung des Lamm Gottes unterbricht der Chor mit dem flehentlichen: Dona eis Requiem sempiternam". Die Mnner-Soloshmmen und der Chor wie105

derholen diesen
steigen den
lux

Teil.

Dur-gefestigte Akkorde entbei:

Chormassen und dem Orctiester


Kontrastierend:

das ewige Lictit die ewige Rutie folgt nun ein a capella Satz voll Bachischer Inbrunst: reguiem aeternam". Von Posaunen und Orgelklang grundiert, erhebt sich der Schlu&choral: Cum sanctis tuis". Gegen den Schlug weitet sich Zeitma und Melodie und mit einem bei Brckner hufig zu findenden Oktavsprung tnt das Werk in Dur-Harmonie aus. Aus so manchen Stellen des Reguiems lugt bereits das Gesicht des Gromeisters heraus: wenn wir die Melodienornamentik betrachten; wenn wir in die, gerade durch ihre Einfachheit stimmungssatte Poeterie der Begleitung hineinhorchen.
aeterna".

MISSA SOLEMNIS (B-MOLU.


Die M s s a s o 1 e m n s" ist eine Arbeit aus der Elorianerzeit, die 1854 zur Infulierung des Prlaten Friedrich Theophilus Mayr in der Stiftskirche zu St. Florian zur Erstauffhrung gelangte. Eine zweite gekrzte Darbietung fand unter Regenschori Deubler 1898 statt. Das Kyrie" beginnt mit einer flehenden Bitte der Tenre, tiie Altstimmen antworten, dann fllt der Chor ein, dazu synkopisch rhythmisierte Begleitung des Orchesters. Eingeflochtene Solostellen heben sich von dem ernsten Grundcharakter friedlich freundlich ab. Gloria" und Credo" sind grozgig angelegt. Beide Messeteile tragen aber den Stempel ihrer Zeit. Das Gratias agimus" bringt die Soio-Sopranstimme in zieri i

106

Das Domine geschlungener Melodielinie. Deus" stimmt der Soloba an, von Blechharmonien grundiert. Das Qui tollis" erklingt gleichfalls als Whrend die Bafesolo in ernst-klagendem Tone. Oboe die Gegenmelodie anstimmt, singt das Cello Geaufsteigend warmpulsierendes Motiv. ein schmackvollen harmonischen Wendungen begegnen wir bei der Stelle: suscipe deprecationem
lieh

Das Quoniam" setzt mit einem mozartisch anmutenden Sopransolo ein, erst mengen sich die brigen Solostimmen, dann der Chor ein. Gloria" und Credo" beschlieen eine Fuge. Das
nostram".

Credo" bringt auf beweglichen Bssen ein frohgemutes Thema. Im et incarnatus est" weist das Solo-Quartett linear geschlungene Melodik auf. Das Crucifixus" wirkt orchestral malerisch. Auf schmerzlichen Posaunenakkorden hebt sich: passus et sepultus est" ab.

Dem

Et ressurrexit" geht

eine aufwrtsstrmende Orchestereinleitung voran.

Brckner

den folgenden Takten die Singshmmen zu anstrengender Hochfhrung. Solistisch beginnt das Et in Spiritum", von Triller ververurteilt
in

zierter Violinbegleitung umrankt. Ein frisches Zeit-

ma

setzt bei: Et in

unam sanctam"

vom

Chor

Die Schluzeilen des Glaubensbekenntnisses gehren zu den ergreifendsten Stellen der Messe. Eine wechselvolle Harmonik hren wir bei den Worten Et expecto". Das mortuorum" wird erst nur von Mnnerstimmen intoniert. Den Abschlu bildet wieder eine Fuge. Koloratur - durchsetzte Solo - Quartett - Stze sind
ein.

unisono vorgetragen

107

eingeschoben.

Das Sanctus"

trgt festliches

Ge-

prge bei reichhchem Harmoniewechsel. Zu bewundern ist das kunstvolle Stimmengeflecht. Mit freundlich gewlbten Melodiebogen klingt das Hosianna in excelsis" aus. Das Benedictus" ist nach lteren Vorbildern angelegt; ein behagliches Vorspiel leitet es ein. Ein Solo-Alt singt in schn gewobener Melodik. Die Sprache, der Ausdruck wird immer zuversichtlicher. Chor- und Solostellen wechseln. Das Sologuartett behlt aber die fhrende Rolle. Das Agnus Dei" setzt a capella ein. Verschieden gefrbte Orchester-Zwischenspiele, je nach vorangegangenen Textworten sind eingeschoben. Beim dona" wendet sich der energische Charakter in einen milden. Die Solostimmen bringen neckische Imitationen. Auf gehenden Bssen sind die Chorharmonien aufgebaut. Leuchtet auch hie und da etwas Brucknerisches" auf, so knnte die Messe doch ganz gut fr eine Komposition irgend eines nachmrzlichen, gewiegten Musikers gehalten werden.

108

D.

WELTLICHE CHORWERKE
1.

Gedruckt.

Zwei Mnnerchre: Nr. 1 O knnt icti dicti beglcken" mit Tenor- und Baritonsolo, unter dem Titel Vaterlandslied" am 4. April 1868 von der Liedertafel Frohsinn" in Linz aus dem Manuskript aufgefhrt. Nr. 2 A b e n d h m m e 1", komponiert 1860-1866.
i

Herbstlied,
Frauenstimmen
widmet,
mit

fr

Mnnerchor,

zwei Solo-

Klavierbegleitung,

dem Vor-

stand der Liedertafel Frohsinn", ]osef Hafferl, ge-

stammt aus dem Jahre 1864. Ein ausdrucksvoller Mnnerchor, der durch den hinzutretenden Timbre weiblicher Solostimmen eine poehsche Wirkung ausbt.

Mnnerchor mit Harmoniebegleitung; komponiert 1864 fr das erste


fr

Germanenzug,
in Linz,

obersterreichische
1865

Sngerbundesfest
fr

4.-6.

Juni

hiebei erstmalig aufgefhrt.

Mitternacht,
quartett

Mnnerchor

mit

Solo-

komponiert 1870 zur 25jhrigen Bestandesfeier des Frohsinn" in Linz. Erstauffhrung 15. Mai 1870.

und Klavierbegleitung;

Mnnerchor mit Jenorsolo und Orchester- oder Klavierbegleitung, komponiert 1876; Erstauffhrung 13. Mrz 1902 im Wiener Akademischen Gesangsverein (dem das Werk in
109

Das hohe Lied,

innigster

Verehrung"
ist

Wagner
V.

eingerictitet.

d.

Mattig

nicht

gewidmet ist) von tians In den Versen von Heinrich von einem Hohelied" die

Rede, sondern von dem Liede eines Alpinisten, der die Bergspitzen erklommen. Ursprnglich war das Werk fr drei Soli und Mnnerchor a capella komponiert. Brummstimmen sollten das Murmeln des Baches, das Rauschen der Mhle veranschaulichen. Brckner dachte in seinem khnen Gedankenfluge den menschlichen Stimmen orchestrale Effekte zu". Der Brummchor wurde spter im 1. Teil fr Violen, Celli und Kontraba, im 2. Teil auf Hrner, Posaunen
mit

Tuba

gesetzt.

Mnnerchor (Brummstimmen), Tenorbariton, Hornquartett und drei Fernstimmen. (Jodler, Frauenstimmen.) Brckner hat die Komposition seinem Freunde Almeroth in Steyr gewidmet. Sie stammt aus dem Jahre 1878. Der Text ist von dem Salz,burger Regimentsarzt Dr. Heinrich Wallmann, ein gebrhger Mathghofner, der als Heinrich v. d. Mattig durch seine Verse beBesetzung:
kannt wurde.

Abendzauber.

Das etwas

veraltete Ausdrucksmittel

eines Brummchores, der infolge seiner ihm eigenen

dunklen Klangfarbe allzu leicht Intonationsschwankungen unterworfen ist, wurde von Viktor Keldorfer in der Bearbeitung verbessert. Er hat durch Unterlegung eines dem Soloparte entnommenen Textes

dem Chor
gezogen.
110

festeren Halt geschaffen, ebenso hat er

die Hrner stellenweise choruntersttzend heran-

Um Mitternacht,

fr

Mnnerctior

mit

Tenorsolo (ursprnglicti Altsolo) aus dem Manuskript erstmalig in einem Konzert des Wiener akademisctien Gesangsvereines am 22. F^ebruar 1885 in Wien aufgefhrt. Der Chor wirkt wie eine gesungene Sinfonie; wie auch bei anderen seiner Chre verwendet Brckner Brummstimmen. Die
Arbeit trgt ganz die Physiognomie Brucknerscher
Art: reich

an harmonischen Rckungen pltzlichen akkordischen Wendungen. Sie erschien in der Chorsammlung Strafeburger Sngerhaus". Vexilla regis, fr Sopran, Alt, Tenor und Ba6, komponiert 1886, enthalten im Album der Wiener Meister". Trumen und Wachen, Mnnerchor mit Tenorsolo, komponiert zur Grillparzer-Feier der Wiener Universitt, erstmalig aufgefhrt am 15. Jnner 1891.

Mnnerchor mit Blechinstrumenten. Nicht gerade bedeutend, festlich klingend, Text von Erich Fels, erstmalig 1892 beim deutsch-akademischen Sngerfest in Salzburg aufgefhrt.

DasdeutscheLied,

Helgoland,
Orchester;

fr

Mnnerchor und
Jubilum

groes

zum

50jhrigen

des Wiener

Mnnergesangsvereines komponiert, am 8. Oktober 1893 in der Winterreitschule der Hofburg zur Urauffhrung gebracht. Ein weniger umfangreiches als grandios angelegtes Tongemlde. Der Chor trgt echt Brucknerschen Typus und birgt unzhlige
Schwierigkeiten.
*

111

Trsterin Musik, Mnnerchor mit Orgel. Uraufgefhrt am 11. April 1886 im Wiener Akademischen".

Sngerbund,
2.

Mnnerchor a capella.

Ungedruckt. O schner Tag, Mnnerchor,


Proschko.

Worte von

aus dem Jahre 1861, bei Gelegenheit des Leichenbegngnisses der Kaufmannswitwe Josefa Hafferl von der Liedertafel Frohsinn" in Linz erstmalig gesungen.

Grabgesang

Festkantate
Herrnl"

fr

vierstimmigen Mnnerchor,

Holz, Blech und Pauken.

Verfasser

Dr.

Textanfang: Preiset den Pamesberger. Fr die

Grundsteinlegung des Maria Empfngnisdomes in Linz geschrieben und whrend des Aktes der Hammerschlge aufgefhrt vom Frohsinn" mit Begleitung der MiHtrmusik am 1. Mai 1862.

Trauungslied
begleitung aus
fhrt
Linz.

fr

Mnnerchor und OrgelErstmalig aufgein


in

dem

Jahre 1865.

am

6.

Februar 1865

der Stadtpfarrkirche

Du bist wie eine Blume",


Quartett, bei

gemischtes

einem Konzerte des Mnnergesangvereines Sngerbund" in Linz am 14. Dezember


1865 erstmalig aufgefhrt.

Vor Arneth'sGrab

(Prlat in

SL

Florian,

gestorben 1854), fr vier Mnnerstimmen mit 3 Posaunen in F-Moll.


112

Das edle Herz,


Chor, -Dur; Text

vierstimmig

gemischter

An dem
poniert 1845.

vom Stiftskapitular Marinelh. Feste, Mnnerchor, Des-Dur, komfr

Zwei Totenlieder
Nachruf,

vierstimmigen

ge-

mischten Chor, Es-Dur, F-Dur, komponiert 1852,

Mnnerchor, komponiert zur Oedenktafel-Enthllung von Brckners Freund, Josef Seiberl, Stifisorganist in St. Florian im Jahre 1377. Der Chor wurde unter der Leitung Brckners von Mitgliedern der Linzer Mnnergesangvereine Sngerbund" und Frohsinn" mit Begleitung der groen Stiftsorgel bei obiger Feier aufgefhrt. Feierlich krftige mit Kunst gelenkte Melodien zu andachtsvollen Harmonien", wie es im Texte heit, untermalen die schwungvollen Worte Fleinrich V. d. Mattig. Eigenartiger Weise tauchen hie und da Mozartische Wendungen und Melodierckungen auL Statt der Orgelbegleitung hat Domkapellmeister Ignaz Gruber anllich der ersten Auffhrung im Konzertsaal 1906 eine Blechbegleitung
beigesetzt

113

E.

KLAVIER WERKb:
1.

Gedruckt.
fr

Erinnerung,
poniert
in

Klavier zweihndig,

kom-

Linz 1856.
2.

U
in

n g e d

uc k

t.

Ptiantasie

G-Dur,

fr Klavier.

F.

LIEDER
Aus Amaranttis Waldliedern,
fr eine

Singstimme mit Klavierbegleitung; komponiert 1858, als Musikbeilage in tieft 17, Jatirgang 1902 in der Musik" ersctiienen. Altvaterisch. Im April, fr eine Singstimme mit Klavierbegleitung; komponiert um 1860. Im Schubertstil.

0.

VERSCHIEDENES
Ungedruckt. Zwei Militrmrsche, komponiert
1860.

114

ivj

H A N G

BRIEFE UNBEKANNTE ANTON BRCKNERS


Der lange Krieg hat^in Sich-Besinnen und Zuuns-selbst-Zurckfinden in Kunstdingen mit sicti gebracht. Zu den Meistern, deren Anwert, namentlicti in Deutsctiland, in der Kriegszeit merklicti geWtirend stiegen ist, ztilt aucti Anton Brckner. der groe obersterreictiisctie Sinfoniker und
Kirchenkonnponist
in

seinen

Werken

fortlebt,

wissen

nur die wenigsten von den tiotien Leistungen Brck-

Frankber reich und England, die er dort gefeiert hat. diese Erfolge im Auslande wute man bis in die jngste Zeit wenig Zuverlssiges. Noch Louis kommt in seiner Brucknerbiographie zu dem Schlsse, da Zweifel fr die legendarischen berlieferungen der riesigen Erfolge, die Brckner als Organist im Ausland errungen habe, zu setzen seien. In meinem Brucknerbuch (bei Piper, Mnchen) habe ich diesbezgliches Neumaterial beigebracht, die glnzenden Erfolge Brckners in Nancy und Paris auf Grund von Zeitungsberichten und Nachforschungen an Ort und Stelle erhrtet. Der Direktor des Nationalkonservatoriums in Nancy Veit Ropark teilte mir aus der dortigen Stadtbibliothek Authentisches mit. Nunmehr findet die Nancyer und Pariser Orgelfahrt und die damit verbundenen Erfolge eine unantastbare Schilderung aus der eigenen Feder Brckners durch nachstehenden, bisher unbekannten Brief:
ners als Organist, von seinen Triumptien
in

117

Euer Hochwrden und Gnaden!

Soeben

bin ich aus Paris

dem
in

ich seit 24. April in

angekommen, nachFrankreich war. Ich habe

M. mitgemacht und weitaus den Vorzug erhalten vor allen dort anwesenden Belgiern, Deutschen und Franzosen. Der Erfolg fr mich war groartig. Die musikalischen Zeitungen aus Nancy, Lyon, Paris etc. spenden mir grten Ruhm. Auch in Paris habe ich zweimal konzerhert, zuerst im Atelier des Orgelbauers Merklin und dann in Notre-Dame, wo die grten Knstler aus Paris etc. versammelt waren. Zum Schlu verlangte ich noch ein Thema, welches mir einer der grten Organisten aus Paris gab, und als ich es in drei Teilen durchgefhrt hatte, war der Erfolg ein grenzenloser. Solchen Triumph werd' ich nie mehr erleben. Die musikalischen Zeitungen aus Paris sagen, erst durch mich htte die groe Orgel von Notre-Dame ihren Triumphtag gefeiert, und man habe in Paris etwas VorzglicheSolcher Erfolg, fr mich zu res nie gehrt etc. berraschend, hat leider auf meine Gesundheit stark gewirkt, doch hoffe ich, durch Gottes Gnade bald wieder ganz gesund zu sein. Von Pater Schneeweis einen Handku. Solchen auch von mir an die Frulein Schwestern. Nochmals danke ich Euer Gnaden fr alles Gute, das mir zu Ostern
28.

Nancy

die zwei Konzerte

am

und

29. v.

Herr Waldeck schrieb mir, meine Messe wrde schwer aufzufhren sein wegen des Raumes. Ich bitte Euer Gnaden gtigst, Sorge
so reich zuteil ward.
118

ligen zu wollen, claB selbe doch von den

Damen

und Herren der Liedertafel und des Musikvereines gut jetzt schon studiert werde; denn auf dem Chor ist wohl zu nichts Platz, aber wir knnen selbe ja im Freien auffhren mit oder sogar ohne Tribne. Will man aber nur eine kleine Messe und nicht meine auffhren, so ist's mir auch recht. Indem ich meine Bitte nochmals wiederhole, ksse ich Ihre

Hnde und verharre

ehrfurchtsvollst

Euer Hochwrden und Gnaden dankschuldiger Diener

Anton Brckner.

Von meiner Schwester Handksse.


Wien,
20.

Mai

1869.

Dieser sowie die folgenden,


ffentlichten

zum erstenmal
den
Linzer

ver-

Briefe

sind

an

Dom-

dechanten Johann Baptist Schiedermayr gerichteL Die Schiedermayrfamilie war sehr musikalisch. Der Vater des Domherrn war der bekannte Linzer Komponist, Organist und Kapellmeister Johann Baptist Schiedermayr *), geboren 23. Juni ber dessen Mei1779, gestorben 6. Jnner 1840. sterschaft auf der Orgel geben die Urteile der damaligen Berhmtheiten Abbe Stadler und Vogler Zeugnis. Als Komponist hatte er schne Erfolge. Er schrieb eine Grofezahl Messen zwanzig davon
Ein Lebensbild ersdiien in der Kunst- und Unterhaltungsbeilage der l.inzer Tages-Post" 1910, Nr. 15, von F. 0.
*

119

erschienen
kirchliche

bei

Huslinger

in

Wien und
zwei

Linz

,;EinIagemusiken",

Symphonien,

Tesikanlaien, Ouvertren, Gesellschaftslieder usw\,

im ganzen gegen hundert Werke.

Komponist htte nebst zwei Tchtern auch vier Shne: Dr. Karl, Medizinalrat in Linz, Josef, Doktor der Rechte, Wilhelm, Regierungsrat in Wien, vorher Postdirektor in Salzburg, und
Dieser

Johann Baptist, Domdechant in Linz. Nach dem Tode des letzteren gingen die Brucknerbriefe in den Besitz des Bruders Wilhelm ber. Nach dessen Ableben erhielt dieselben Frau Schulleiter Berta Wei^grber, die Tochter Dr. Josef Schiedermayrs. Auch in der Familie Weifegrber wurde die Musik eifrig gepflegt. Ein Sohn der Obgenannten sitzt am zweiten Geigenpult im Fitznerquartett; eine Tochter ist die frhere Opernsngerin und jetzige Gesangspdagogin Auer-Weiggrber in Wien.

Nun zurck zu dem

Brucknerbrief.

bedarf keiner weiteren Erluterung. weis, von dem die Rede ist, war Rektor des Jesuitenkollegiums am Freinberg bei Linz. Er lebte einige Jahre in Wien, kehrte aber dann wieder nach Linz

Der Inhalt Pater Schnee-

Der erwhnte Waldeck (Karl) war Brckners langjhriger Freund und Nachfolger in Linz; er starb am 25. Mrz 1905 als Domkapellmeister in
zurck.
Linz.

Der folgende Brief zeugt von der Dankbarkeit Brckners, die er seinem Linzer Wohltter Schiedermayr entgegenbrachte.
120

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ii-r-i]gBi-

Euer Hochwrden und Gnaden!

Hochwohlgeborner Herr Domdechant!

Vor allem mufe


Oute.
Nie,
in

ich

danken
nie,

fr

alles

erwiesene

das vergessen! Wie schwer mir der Abschied von Euer Gnaden fiel, das zu beschreiben verschweige ich aus Rcksicht fr meine Nerven. Ich finde keine Worte zu sagen,- wie bitter ich Ihre Nhe vermisse. Auch entbehre ich leider aufeer Herrn Pater SchneeEwigkeit
ich

werde

weis, der mich neulich besuchte, jeden geistlichen

Sonst bin ich ganz gesund und wohl; man ist mit mir sogar zuvorkommend. Meine Kirche ist meistens die Kapelle des Brgerversorgungshauses oder St. Stephan und Hofkapelle. In die Konzerte und Hofoper habe ich freien Eintritt. Meine Messe wird im Jnner aufgefhrt, da noch Proben ntig sind, auch war Immhof nicht zu

Umgang.

tiause.

Ich hoffe sicher, dafe es mir mglich sein

Weihnachten in Linz zu verleben. Da werden Euer Gnaden grausam von mir umlagert werden; wie ich mich freue ich trste mich, daB Hochselber sich doch einen kleinen Begriff vom Glcke meines Zusammenseins mit Ihnen machen knnen. Auch auf den hochwrdigsten Herrn Bischof freue ich mich beraus. Bitte untertnigst, meinen ehrfurchtsvollsten HandkuB Sr. bischflichen Gnaden entrichten zu wollen; am 3. Dezember habe ich wohl gebetet aber nicht geschrieben; ich weig die Adresse nicht und getraute mir auch nicht.
wird,

die

121

Schwesiern meinen Handkufe (zu entrichten) bitte, verharre ich, in Dankbarkeit und Ehrfurcht Ihre Hnde kssend
ich
Frl.

Indem

den

Euer Hochwrden und Gnaden


dankschuldigster Diener

Anton Brckner.
Wien, den
8.

Dezember

1868.
41.

NB. Wohne: Whringerstr.


Die erwhnte Messe
ist

die in D-Moll.
sich

gezogene Datum bezieht

Das anauf den Namenstag

des damaligen Linzer Bischofs Franz Maria Rudigier, der ein grofeer Verehrer Brckners war. Der folgende Brief bedarf keiner Erklrungen. Lanz war Musiklehrer. Weilnbck (Karl) war Lehrer und ein ausgezeichneter Bassist. Von Brckners Schwester werden wir noch spter hren.

Euer Hochwrden und Gnaden]

Hochgeborner Herr DomdechantI

Dank

ist

es und abermals Dank, der mir diktiert,

der mich berwltigt und mich aller mnnlichen


Standhaftigeit beraubt, ja mich oft bis zu Trnen

Dank, den ich schulde, im hohen Grade schulde, einem Manne, der durch seine hohe Intelligenz und hochgerhmte Sittenreinheit, besonders aber durch priesterliche Hochstellung sich veranlat sah, einem armen Verlassenen und bedeutend Leidenden in seiner Not so liebreich und vterlich beizustehen. Dank, ewiger Dank dem Herrn der Welt! In dem verlassensten Zustande sandte er
rhrL
122

mir Hilfe, wrdig der eines Cngels!


ich

Das habe nur

damals empfunden! und jetzt staune ich, sehe es ein und begreife es! tialleluja!!! Wie trb ward ich noch vor zwei Jahren beim Herannahen des 24. Juni! Und wie freue ich mich jetzt dessen, es gilt ja das hohe Namensfest meines unvergelichen, hohen Wohltters. Gott verleihe Ihnen, Hochwrdigster, gndigster Herr! im vollsten Mafee die reichlichste Spende seiner Huld und Gnade! Besonders erhalte Er Euer Gnaden unzhlige Jahre in bester Gesundheit, und wolle durch hchstweise Lenkung der Schicksale Euer Gnaden wieder eine
frhlichere Zukunft bereiten.
lichen

Bei dieser hochfeier-

Gelegenheit wiederhole ich meinen schuldigen groen Dank fr alles! Ich bitte oft Gott, Er wolle der reichste Vergelter sein! Hochwrden und Gnaden werden wohl meiner Messe wegen wieder viel Plage gehabt haben in betreff des Lanz. Waldeck schrieb mir, es habe ihm Weilnbck gesagt, wenn die Messe nicht jetzt schon mit den Musikvereinsschlern studiert wird, kann es nicht mehr

geschehen, und sie knnen selbe nicht mehr erlernen spter; denn sie ist schwer. Den hochverehrten Schwestern meine und meiner Schwester Handksse; selbe auch an Euer Gnaden.
Mit

dem

tiefsten

Respekt

Euer Hochwrden und Gnaden


dankschuldigster

Anton Brckner.
Wien, den
19. Juni 1869.

123

Das nchste Schreiben hat Bezug auf die Urauffhrung der E-MolUMesse am 29. September
1869
in

Linz.

Brckner schrieb das Werk auf Er-

suchen fr die Konsekrationsfeier der Votivkapelle des zu erbauenden neuen Domes und erhielt hiefr Der Todesfall, den ein Honorar von 200 Gulden. Brckner betrauert, bezieht sich auf den Domscholastiker und Kanzler Josef Schropp. Die Empfehlung am Schlsse ist an die Adresse des Hochwrden Herrn Karl Ereiherrn v. Eberl gerichtet, der
langjhriger
Spiritual

am

l.inzer

Priesterseminar

war.

Euer Hochwrden und Gnaden!

Hochgeborner Herr Domdechant!


Ich

finde

keine Worte,
ist

schuldigen

Dank
so
htte,

Euer Gnaden all den auszudrcken! Des neuerdings

Erwiesenen anzufangen fhlen kann

viel,

da

ich nicht wte,

wo

ich

zu erwhnen. Doch ich's wohl! Gott lohne es Euer Gnaden reichlichst! Ich danke sehr fr in jeder Richtung empfangenes Gute! Sowohl die 25 fl. 44 kr. als die 200 fl. habe ich richtig erhalten. Ich staunte sehr und meine berraschung war eine ungeheure;
alles nur

um

denn whrend ich stolz sein mufe, dag meine Wenigkeit gewrdigt ward, zu diesem so erhabenen, unvergelichen Feste Produkte liefern zu drfen, die, wenn auch noch so schwach, zwar aus innigstem Herzen kamen, so werde ich noch dazu so bedeutend honoriert. Ich bitte untertnigst dem bischfi. hochwrdigsten Ordinariat meinen untertnigsten
124

Dank gndigst melden zu wollen. Sollten Euer Gnaden eine gesetzlictie Quittung wnschen, so werde icti sogleich zu Diensten sein. NB. Gestern (Kirchweih) habe ich wieder in der Hofkapelle die Orgel gespielt.* Bei der Predigt kam vor: Man gebe Csar, was sein ist, solange er nicht verlangt, was Gottes ist." Den Tod des liochw. Herrn Domscholaster betraure
ich

sehr.

Jede

Woche doch

wenigstens einmal mchte ich Euer Gnaden sprechen knnen. Ich spiele jetzt grimmig OrgelkomDen beiden positionen Bachs und Mendelssohns.
Frulein

nochmal meinen herzlichsten Dank und HandkuB- Indem ich meinen tiefsten Dank wiederhole, ksse ich Ihre Hnde und verharre mit tiefstem Respekt Euer Hochwrden und Gnaden
dankschuldigster

Anton Brckner.
Wien, den
18.

Oktober

1869.

Hoch. Hr. Baron meine Empfehlung.

NB. Euer Gnaden wnschten: eine einfache Besttigung des Empfanges. Vielleicht war hier die gesetzliche Quittung gemeint? Von meiner Sctiwester Handksse und Dank.
Euer Hochwrden und Gnaden! Hochwohlgeborner Herr DomdechantI

Zu meinem grten Schmerze hat der Ewige meine gute Schwester Anna am 16. d. M. von dieser
in

* Herbeck hat 1868 Brckner als Exspektanten bei der Orgel der Hofkapelle untergebracht.

125

Welt abberufen.
wrfe, dafe

Ich

machte mir die grten Vor-

ich ihr alle

Hausarbeit verwre

richten
ich

lie.

Htte ich das geahnt, so htte

die Unvergefeliche

um

keinen Preis der Welt


ich jetzt gelitten habe,

mit mir nach

Wien ziehen

lassen, ja ich selbst

eher

in

Linz geblieben.

Was

knnen Euer Gnaden, da Hochselber meine Nerven


kennen,

am

besten beurteilen.

auf einige Zeit


es, ist mir

weg von Wien!

knnte ich jetzt Alles, ich gestehe

durch diese so traurige Heimsuchung verleidet worden! In Euer Gnaden so tief fhlendes Herz lege ich meine schmerzlichen Gefhle ganz offen darnieder und bitte, Euer Gnaden wollen selbe einmal beim heiligsten Meopfer dem Herrn der Welt zu Fgen legen. Mit groer Trauer verharre ich Ihre Hnde kssend

Euer Hochwrden und Gnaden dankschuldigster Diener

Anton Brckner.
Wien,
Frl.

23.

Jnner 1870.

Schwester Handksse.
Bitte

NB.

wegen mancher Versehen um Ent-

schuldigung.

Diese schmerzerfllten Zeilen geben uns Kunde von der gedrckten Gemtsshmmung Brckners, die durch den Tod seiner Schwester hervorgerufen wurde. Als Brckner 1868 nach Wien bersiedelte, nahm er seine jngste Schwester, Anna, geboren Sie starb am 27. Juni 1836, als Wirtschafterin mit.
126

16.

Jnner 1870.

Ihre

Gebeine wurden Gm

18.

Mai

1901

nach

St. Florian berfhrt.

Das nchste Schreiben an Schiedermayr


Hochwrdigster, hochwohigeborner
Herr Donidechantl

lautef:

Abermals ward nnir eine hohe Auszeichnung dadurch, dag Iiuer Gnaden sich sogar meines Namenstages erinnerten. Recht herzlich danke ich dafr jetzt am Vorabend Ihres hohen Namensfestes, welches mir alle so groen und unaussprechlichen Wohltaten, die ich besonders seit meinen traurigen Lebenstagen durch Ihre Gnade empfangen habe,
lebhaft vor die Seele gefhrt.

Gott vergelte Euer


dies Gute, lasse Sie

Hochwrden und Gnaden


dies erhabene Fest

all

noch sehr oft und oft recht gesund und wohlauf erleben, segne alles Wirken als priesterlicher Vorstand und lasse Sie auch im hochverehrten Familienkreise noch Trost und Freude erleben! Tglich dies meine Bitte zu Gott! Wie freue ich niiich auf die Ferien, wo es mir gegnnt sein wird, manche Stunde bei Euer Gnaden im Glcke zu verleben. Dr. Keyhl in Kreuzen soll gestorben sein! Schade! Requiescat in pacel Soeben habe ich meine Prfungen; am 18. Harmonielehre und Kontrapunkt (dauerte 3 Stunden), brillant ausgefallen; am 23. Orgel. Die Schule dauert bis Ende Juli. Frl. Schwestern bitte ich untertnigst meine Handksse zu melden.
127

Ich ksse Ihre

Hnde und verharre

mit iiefslem

Respekte
Euer Hochwrden und Gnaden
dankschuldigster

Anton Brckner.
Wien, den 21. Juni 1870. Maximilian Karl Keyhl (t 31. Mai 1870) war Gemeindearzt in Bad Kreuzen, Obersterreich, und
unterhielt
in

eine

vielbesuchte

Kaltwasserheilanstalt

dem genannten

Markte.

Der folgende Brief zeigt von den Rnken und Denunzierungen, denen der Meister in Wien ausgesetzt war.

Die Respekte", die Brckner zu entrichten ersucht, beziehen sich auf den schon frher erwhnten Baron v. Eberl und auf den Bruder des Briefempfngers, den Medizinalrat Karl Schiedermayr
in Linz.

Hochwrdigster hochwohlgeborner Herr Domdechantl Indem ich fr die herzliche Teilnahme sehr danke, beeile ich mich, die von Euer Gnaden an mich gerichteten Fragen zu beantworten. In der Lehrerbildungsanstalt ist man im Musikfach bis dato nur stets auf zehn Monate gegen Remuneration aufgenommen. In der Tat hat der dortige Direktor, um der Belstigung meiner Feinde los zu werden (denn man hat's hart auf mich abge-

obwohl ich mir in keiner Weise schuldbewut bin), auf mich nicht mehr
sehen,
reflektiert.

128

;..';^

Heute nun schickte mir Direktor Herbeck einen Brief zu, den er vom Ministerium ertiielt (Herbeck tiat sich bei Hofrat Hermann Heife fr mich verwendet), worin es heifet, da& die Sache ganz zu meinen Gunsten entschieden sei, dafe ich bei den mnnlichen in meiner alten Stellung verbleibe und auch jeden mglichen Schutz im Ministerium finden werde. Was die weibliche anlangt, knnen sich Euer Gnaden denken, habe ich alle Lust verloren, obwohl ich 500 Gulden jhrlich verlieren muB, und habe selbst Herrn Hofrat dies mitgeteilt. Dies schreibt er auch Herbeck, dafe ich dorthin keine Lust zeige, und bemerkt, falls Herbeck diesfalls etwas zu sagen wnschte, mchte er's bald
tun.

Bin also nicht entlassen worden. Habe ich nicht recht gehandelt? Ich muB mich sonst frchten, jeden Augenblick kommt wieder so

habe
ein

und denunziert mich.

Nach Mnchen
Dem
hochwrdigfr

ich nicht petiert.

sten Herrn Bischof tausendfachen

Dank

seine

groe Gnade und meinen Handku. Wahrlich harte Tage sind ber mich hereingebrochen. Wolle mir nur Gott gndig sein, ich nehme dies als Bue an! Ich danke Euer Frulein Schwestern Handksse. Gnaden noch fr alles erwiesene Gute. Mit Handku und tiefstem Respekt Euer Hochwrden und Gnaden
dankschuldigster

Anton Brckner.
Wien,

Oktober 1871. Hochw. Hr. Baron und Hr.


21.

Dr. Respekte.

129

Das

letzte

Schreiben hat folgenden Wortlaut:

Hochwrdigster, hochwohlgeborner
gndigster Herr DomdechantI

Wo
seitdem

finde ich einen

Mann

auf dieser Erde, der,


gefallen
hat,

es

dem

Allerhchsten

mir

meine volle Nervengesundheit zu entreifeen (wahrscheinlich um mich zu demtigen), ein greres Mitgefhl an den Tag gelegt htte, als Euer Gnaden?! Noch im letzten Jahre, als trbe Stunden mein Leben verbitterten, war es Ihr Herz, welches fr mich warm pochte. Sollte mein Herz hingegen nicht desto heier schlagen an jenem Freudenfest, das alljhrlich am 24. Juni gefeiert wird? Fr mich
wahrlich ein groer Festtag!

Nehmen Hochselber meine


lation entgegen!

tiefstgefhlte Gratu-

Gott verleihe Euer Gnaden vor allem vollste Gesundheit und recht langes Leben und krne Ihre

hohen Verdienste um die Kirche und den Staat schon

zum

Teil hier auf Erden!

Um

die jenseitige Beloh-

nung wollen wir beten! Eben heute sind es acht Tage, da ich meine Messe in F Nr. 3, die schwierigste aller Messen, zum ersten Male in der Augustinerkirche auffhrte. (Kostete ber 300 Gulden; denn ich hatte die Krfte des Hoftheaters.] Dem Hchsten zur Verherrlichung geschrieben, wollte ich das Werk zuerst in der Kirche auffhren. Die Begeisterung von seifen der Knstler sowohl als der brigen Anhrer war beinahe namenlos. (Die mir dafr gebrachten Ehren
130

sind bereits

gehrenden

Mndlich mehr!
Mit Respekt

Ortes untergebracht.) Den gnd. Frl. meine Handksse.

Euer Hochwrden und Gnaden


dankschuldigster

Anton Brckner.
Wien,
23. Juni 1872.

Erklrungen sind nicht ntig. Domscholashker Schiedermayr, geboren 1807, gestorben

Nhere

Mann, der sich groBe Verdienste um die Heranbildung der Priester erwarb. Zweifelsohne dokumentieren die Briefe, die fr die Brucknerforscher nicht ohne Wert sind, dafe dieser edle Priester ein wahrer Freund und Frderer des Meisters gewesen ist.
16.

April 1874,

war

ein weitblickender

Hochwrden Herr Professor!


Innigsten

Dank

fr Ihr uerst liebevolles

Schrei-

ben,

wodurch ich mich sehr geehrt fhle! Berlin ganz unbeschreiblich fhrt im Winter wieder das Te Deum auf (auch das Kaiserpaar will erscheinen) und eine oder zwei Sinfonien von mir. So auch in V. Blow hat das Te Deum empfohlen.
Dresden, Stuttgart, Christiania
*

u.

a.

m.

Der bisher unverffentlichte Brief ist an Professor Deubler in St. Florian gerichtet und befindet sidi im Besitze des Shftes St. Florian. Der Regenschori und beachtenswerte Komponist, Hochw. Franz Mller, stellte das Schreiben, den 114. Psalm und ein beigegebenes Bild Brckners in liebenswrdiger Weise zur
Verfgung.

131

In
flirt.

London wird

jetzt die

D-Moll-Sinfonie aufge-

Mein Bruder ist, wie Tagen von der Influenza


auf kurze Zeit

er mir sctireibt, seit aclit


betiaftet.

Drfte

icti nictit

tioctiw. Hr. Professor, als seinen Ctief, bitten,

ihm

auf meine Rectinung


Arzt
bestellen

einen

Ersatzmann

und

zu

wollen, weil

diese tckische Krankheit,

wenn

sie vernachlssigt

wird, oft bittere Folgen zurcklgt.

Nochmals sehr
tiefem Respekte.

bittend mit

Dank im Voraus und

Wien,

14.

6.

1891.

A. Brckner.

Der Wiener Maler August G r o s z er lieferte u. a. die prchtigen Wandbilder fr das naturhistorische Wiener tlofmuseum: -Idealbild der Pfahlbauten im Laibacher Moor (Becken)", fr das kunsthistorische Hofmuseum das Aguarell Auerhahnjagd" traf Brckner zufllig im Atelier seines Freundes, Bildhauer V. T g n e r, der den Meister
,

bekanntlich spter modellierte.

Nach

einiger Zeit

begegneten sich Brckner und Grosz in Steyr im Gasthof Zum Krebsen". Brckner wurde an der Tafelrunde erst so recht lebendig, wenn von Musik
die

Rede war.
Nachstehender Brief
*

stammt aus der Autographensammlung Groszl Den Empfnger konnte


*

Erstmalig

vom

Verfasser verffentlicht

in

Nr.

1,

Jahrgang

1917, in der Leipziger

Neuen

Zeitschrift fr Musik".

132

Umfragen in Wien und Mnchen nicht fesfstellen. Der Psalm von dem die Rede ist, fhrte mich zu dem Schlsse, dag es Oericke sein knnte. Der 150. Psalm wurde nmlich am 13, November 1892 im ersten Gesellschaftskonzerte in Wien unter
ich iroiz

Zur Feier der Erffnung der Gericke aufgefhrt. Musikhalle in der Theaterausstellung war dieser

Psalm bestellt; doch die Arbeit wurde zu spt fertig. Das Musikfest des Allgemeinen Deutschen Musikvereines, wofr das Werk in zweiter Linie bestimmt wurde, kam nicht zustande, und so war es wie mir Brckners Freund, Musikdirektor Franz Bayer
in

Steyr mitteilte
bringen.

dem

Leiter der Gesellschafts-

konzerte ermglicht, die Erstauffhrung des Psal-

mes zu

Lwe

und

Schalk,

bei

denen

angefragt wurde, sind der Meinung, dafe der Brief an einen reichsdeutschen Dirigenten gerichtet ist. Dr. K r o Y e r, der bekannte Musikforscher und -Professor, teilte mir mit, da im Jahre 1892 dem Datumsjahr des Briefes das 2. schwbische Musikfest in Augsburg vom 5.-7. Juni statfand, das

Blow dirigierte. Brckner stand nicht auf dem Programm. Levi war bei diesem Musikfest anwesend.
In

Vielleicht handelt es sich

um

eine Veran-

staltung des Allgemeinen Deutschen Musikvereines.

der Allgemeinen Zeitung 1892, Nr. 30, 10. Mai steht die Notiz, dafe Bronsart von Schellendorf am 9. Mai in Wien war und sich den Fufe brach.

Wahrscheinlich handelt es sich um einen dieser Musiker, an den Brckner die nachstehenden Zeilen
richtete:

133

Hochwohlgeborner Herr Direktor!

Danke sehr

fr die

Nachricht des

v.

Bronsart-

sehen Ukases. Das ist eine Schlauheit, damit die Herren Deutschen sich desto bequemer ausbreiten knnen. Voriges Jahr ein Chorwerk, heuer des-

und ich bin einzig nur Symphoniker. Ich werde die Herren Deutschen nicht so bald wieder belshgen; heuer aber in meiner Heimat ist es mein heiester Wunsch. Eine Stunde knnten sie mir schenken. Der Psalm gehrt ja eigentlich zur SchluBfeier. Ich bitte Sie, Herr Direktor, nochmals um Ihre gtige Verwendung. Wollen die deutschen Herren nicht, dann sollen sie mich gerne haben. Herr Levi wollte zu diesem Feste die 7. oder 8. Symgleichen,

phonie

in

Mnchen
Ich

auffhren, wie er mir geschrie-

gehe jetzt nach StadtSteyrin den Stadtpfarrhof, und setze dort meine Carlsbader Cur fort. Bitte nochmals. Mit Dank und Respekt.
ben
hat.

Wien,

27. Juli 1892.

Dr. . Brckner.

im Besitze eines Mitgliedes des Wiener Mnnergesangvereines befand, zeigt eine gewisse gereizte Stimmung BrckBrief,

Der

der

sich

frher

ners gegen die Herren Deutschen".


dies

Man kann

dem Meister nicht verargen, fanden doch seine Werke nur mit Mhe und Not und ganz allmhlich
Aufnahme und
richtiges Verstndnis in Deutschland.

134

AUSZGE AUS DEM DOKUMENTEN -FASZIKEL BRCKNER" DES RECHTSANWALTES


DR. REISCH IN
1.

WIEN
st.

Anton Brckner aus Ansfelden ob.


1841

gebriig hat an

der kais. kn. Normal Hauptsdiule zu Linz im

Sdiuliahre

den Vorlesungen ber die Harmonie- und Generalbafelehre und ber das Orgelspiel sehr flei&ig beygewolmt und bei der ffentlichen Prfung folgenden Fortgang bewiesen: Im theoretischen Theile sehr gut
In

dem

praktisdien Theile
.

gut
sehr gut.

In

den Hauptregeln des Choral Gesanges

Sein Betragen war den Schulgesetzen vollkommen gem&.


Linz den 30.
luli

1841.
Jos.

A. Durzlkone, Can., 1Dizesan Schul Oberaufseher,

Pauspertl

v.

Drachenthal,

Direktor.

ProL
Lehrer
2.

I.

d.

Aug. Drrnberger, Harmonie u. Oeneralbafelehre.

Zeugnis

August 1841 wonadi Anton Brckner durch 10 Monathe dem Unterrichte fr Trivial Schul Candidaten an der k. k. "Normal Hauptschule in Linz beygewohnt hat und sich einer Prfung
16.

vom

unterzog.
3.

(Lehrgehlfe.)

Pensionsinslitut Certifikat als Schulgehilfe

30
4.

kr. entrichtet, Linz

am

18. VIII. 1841.

Lehrgehilfen Zeugnis der Pfarre

Windhaag vom

19.

I.

1843.
als

Oktober Schulgehlfe in Windhaag, Dekanat Freystadt.


3.

Vom

1841

19.

)nner 1843 angestellt

5.

Lehrgehlfen Zeugnis, ausgestellt

vom
an

Schullehrer Budis

in

Windhaag.
6.

Anstellungsdekret
Kronsdorf,
k. k.

als

Schulgehlfe

der
I.

Piarrschule
1843.

in

Traunkreisamt Steyr,

23.

135

7.

Zahl 92.

Zeugnis.

Vorzeiger dieses, Herr Anton Brckner, aus Ansfelden im Traunkreise gebrtig, hat sidi an der kais. kn. Normal Hauptschule zu Linz im allgemeinen Musikfache und insbesondere in der Harmonie- und General-

ba

eh

e einer ordentlichen Prfung unterzogen und bey

derselben

am
in in

29.

May
.

1845
. .

der allgem. Musik Theorie die

erste Classe mit Vorzug der Harmonik und im prakt. Orgelspiele die erste Classe

mit

Vorzug

erhalten,

und zugleich auch


und

in
1

der Vokal- und


l

Instrumental Musik namentlich im Choral

Gesnge,

sehr

Figural

empfehlenswerthe Kenntnisse und Fertigkeit bewiesen. Zur Urkund dessen gegenwrtiges Zeugnis mit folgenden Unterschriften und den gewhnlichen Schul Siegl bekrftigt wurde.
/

Linz den 24. )uni 1845.


Dr. Franz Rieder, Dizes. Schulen Oberaufseher.
S. Schierfenecker, Direktor. Prof. ). Aug. Drrnberger,
ffentl.

8.

Anstellungsdekret als

Lehrer der Harmonie und GeneralbaBlehre. Schulgehlfe an der Pfarr und Mark-

schule St Florian, Bez. Enns.


9.

Zeugnis

ber

seine

musikalische

Ttigkeit

als

Organist,

Lehrer und Gesarigslehrer der Stiftsngerknaben.


St. Florisn, 2.

Mrz

1848.

Kattinger, Stifts-Organist.
10.

Zeugnis.

Vorzeiger dieses, Herr Anton Brucl<ner, ein achtes musikalisches Genie, welches auszubilden er auch unablssig strebt, hat midi durch seine bereits erworbenen Kenntnisse im theoretisch-praktischen Orgelspiele dergestalt eingenom-

vollkommen berzeugt zu sein whne, dieser junge Mann drfte bey seinem rastlosen Eifer und gehriger Ausdauer es nach wenigen jhren in dieser Kunst zu noch
ich

men, da|

136

grerer Vollkommenheif, vielleichf aucti bis zu einem Grade

von Virtuosift bringen. Seine bii-lierigen von mir eingesehenen schriftlichen Versucfie und Leistungen in den Kompositionen, vorzglich aber seine erprobte fantasiereiche und mechanisdie Fertigkeit ini Orgelspiele selbst, verdienen schon jetzt die vollste Anerkennung. Aus dieser Ursadie gereicht mir es auch zum Vergngen, diesem hoffnungsvollen jungen Mann auf sein Ansuchen gegenwrtiges Zeugnis auszustellen und ihn allenthalben bestens zu empfehlen.
Seitenstetten,
1.

Juli

1848.

josef Pfeiffer,
Stiftsorganist
11.

und Tonsetzer.

2 Zeugnisse der Unter-Realschule


1.

in

Linz

Klasse Klasse

10.

1.

14.

Mai 1850 Prfung, alles sehr gut, September 1850 Prfung, alles sehr
in

gut.

12.

2 Zeugnisse der Unter-Realsdiule


2.
2.

Linz

Klasse

25. April 1851

Prfung, alles sehr gut,

Klasse 30. Oktober 1851 Prfung, alles sehr gut.


1851 Dekret als Stiftorganist St. Florian.
)uli

13.

13.

September
besttigt,

14. k. k.

5ezirksgericht St. Florian, 20.

1859

da& Herr Anton 5rud<ner fters im Jahre 1851 in den Bezirksgerichtskanzleyen zu St Florian gearbeitet und bestens empfohlen wird.
aushilfsweise

Johann Mauser, Bezirksrichter.


15.

Mehrere

Dokumente

als

Vormund
Zeugnis.

seines

Neffen

Ignatz

Brckners, Schullehrerssohn aus Ansfelden.


16.

Gefertigter

bezeugt hiemit,
St. Florian,

Organist im Stifte

desselben sich als ein

dafj Herr Anton Brckner, bey vorgenommener Prfung gewandter und grndlicher Organist

erwiesen habe.

Wien,

9.

Oktober

1854.
J.

Ignaz A&mayer,
Hofkapellmeister.

k.
17.

k.

Am

25.

und

26.

Jnner 1855 Prfung als Lehrer an Haupt-

schulen.

Zeugnis hierber

vom

28. Jnner

1855

[Linz).

137

18.

Die Gemeinde Vorstehung der Landeshauptstadt Linz Nr. 8164

An

Herrn Anton Brckner, Scliulgehilfe

in St. Florian.

Wir haben uns veranla&t gefunden, Ihnen die O r g aan der hiesigen Dom- und Stadlpf arrweldie durdi das Ableben des Herrn Wenzl Prangkirdie, hofer in Erledigung gekommen ist, bis zur definitiven Besetzung dieses Postens provisorisch zu verleihen. Sie haben demnach diesen Posten allsogleidi anzutreten, denselben bei den ffentlidien Gottesdiensten iederzeit mit Anstand und zur Erbauung des Volkes zu versehen, in der Dienstverriditung sich keine Saumsal zu Sdiulden kommen zu lassen, mit dem Herrn Kapellmeister und dem brigen Musikpersonale ein gutes Einverstndnis zu pflegen und der guten Meinung, die man von Ihnen hat, auf diese Art bestens zu

nislenstelle

entsprechen.

Wegen Anweisung
unter Einem an
unci Sie
'die

der

diesflligen

Bezge wird

sidi

hochlbl. k. k. Statthalterei verwendet

werden hievon nachtrglfch verstndigt werden. Wegen Angelobung, da& Sie den mit diesem Posten verbundenen Verpfliditungen nachkommen werden, haben Sie sich lngstens binnen 8 Tagen bei der hiesigen Gemeinde
Vorstehung
als weltlichen

Vogtei gehrig zu melden.

Geistliche

der

Dom
am

und weltliche Vogtei und Stadtpfarrkirche Linz;


14.

November

1855.

1.

B.

Schiedermayer, Domkapellmeister.

Drzer

v.

Traunthal.

Franz Guggeneder,
geistl.
19.

Vogtei-Commissr der Domkirche.


St.

Zeugnis von
1845

Florian

16.

XII.

1855 als Schulgehilfe von

19.

Dezember

1855.

20.

Die Gemeinde Vorstehung der Landeshauptstadt Linz Nr. 458.

Wegen
in

Organistenstelle wird den 25. d. M.

der definitiven Besetzung der hiesigen Stadtpfarrum 2 Uhr Nachmittags

der hiesigen Domkirche mit den smmtlichen diesflligen

138

Kompetenten eine Prfung abgehalten, wozu Sic hiemit Milkompetent zu erscheinen eingeladen werden.
Linz,

als

am

21. Jnner 1856.

Der
21.

k. k.

Rath und prov. Gemeinde Vorstand Drzer von Traunthal.


Nr. 3151.

Die Gemeinde Vorstehung der Landeshauptstadt Linz


In

Folge hohen Statthalterei Erlasses

v. 18. d.

M.

Z.

6923

wird Ihnen hiemit bekannt gegeben, da& die hohe


halterei
nist

k. k.

Statt-

den

Antrag
Dom

ihrer definitiven Anstellung als

Orga-

und Stadtpfarrkirche im Einverstndnisse mit dem hochwrdigen bischfl. Consistorium unter den nachfolgenden Bestimmungen besttigt habe u. zw.
der hiesigen
DefiniL )ahresgehalt aus der Stadtpfarrkirche

fl.

128

Domkirche

fl.
fl.

20
300 448

aus

dem

k.

k.

Religionsfonde
Sa.

fl.

Stollgebhren
Geistliche
Linz,

u. s.

w.

und weltliche Vogtei der


25.

Dom und

Stadtpfarrkirche

am

April

1856.

Drzer
22.

v.

Traunthal.

Zeugnis,

daS Herr Anton 5rud\ner, Dom und Stadtorganist in Linz, mein Werk ber die richtige Folge der Grund-

harmonien odervom Fundamentalba|

grnd-

lich studiert hat, und zugleidi alles dasienige, was im Wiener Konservatorium der Musik von diesem Gegenstande in den ersten zwei )ahren gelehrt wird, sich vollstndig zu eigen gemacht hat, davon habe ich mich sowohl durdi mndliche und schriftlidie Prfung berzeugt, und kann ihn daher nach

meinem Gewissen
empfehlen.

als einen tchtigen

Lehrer

in

diesem Fache

Wien, den

10. Juli 1858.


(L. S.)

kais. knigl. ster.

Simon Sechter, Hof Organist und

Professor der Harmonielehre


in

am

Konservatorium der Musik

Wien.

139

23. Zeugnis,

daB Herr Anton Brckner


lichen

als

Organist nebst einer glck-

dadurch

viel Praktik und Gewandtheit im Prludieren und im Durchfhren eines Thema zeigt, und folglidi unter die vorzglichsten Organisten gezhlt werden kann, bezeugt der Unterzeichnete mit seiner Handschrift und Siegel.

Naturanlage,

fleiigem

Studium,

erworbene

(L

S.)

Simon Sediter,
Hof Organist und

kais. knigl. ster.

Professor der Harmonielehre


in

am

Konservatorium der Musik

Wien.

Wien,
24.

12. juh

185.

Zeugnis von Simon Sechter (Wien, 12. VUI. 1859). da& Anton Brudvner die Prfung im einfachen Kontrapunkt, in allen Gattungen und im Harmonisieren gegebener Melodien,

endlich

im strengen musikalischen Kirdiensatze sehr

ehrenvoll bestanden hat.


25.

Wien,
drei-

3. April 1860 Prfung bei Sechter im doppelten, und vierfachen Kontrapunkt zur vollsten Zufriedenheit

abgelegt.
26.

Wien, 26. Mrz 1861 Prfung bei Sechter; strenge Prfung ber den Canon und die Fuge vollkommen gut bestanden.

27.

Wien,

19.

November

1861.

Prfung ber prakhsche Leistung im Komposiiionsfach im gro|en Musikvereinssaal vor einer Kommission der Gesellschaft der Musikfreunde, bestehend aus:

Hellmesberger, Art. Direktor


k. k.

am

Konservatorium,

Hofkapellmeister,

Herbeck, Art. Direktor

am

Konservatorium,

Chormeister des Mnnergesangvereines,

Simon Sechter,
Modessons,
Professor
k.

k. k.

Hoforganist und Professor

am Wiener

Konservatorium,
k.

Hofoperntheater-Kapellmeister und

am Wiener

Konservatorium,

Mabecker, Referent des Wiener Konservatorium.

140

Anton Brckner, Domorganist in Linz, bekam ber diese c he AusbilPrfung em Zeugnis, worin die v o r z g dung seiner musikalisdien Befhigung gertunt wird.
1 i

28.

Zeugnis von Otto Kitzler, Kapellmeister Theater


in

am

landschaftl.

da| Anton Brckner den zweijhrigen Kurs ber die Lehre von der musikalischen Komposition und Instrumentahon in 19 Monaten absolvierte.
Linz, worin

besttigt wird,

Linz, 10.
29.

Juli

1863.

Lmz, 17. lnner 1868. Die Lmzer whlt Brckner zum Chormeister.
Schreiben an Brckner.
In

Lieder

Tafel

Frohsinn"

30.

Erledigung Ihres Gesuches

um

Verleihung der Kapell-

meister und Direktor Stelle, wird Ihnen hiemit bekannt ge-

geben, daB die Wahl des

Direktors am Mozarteum
in

auf Herrn Dr. Otto Bach gefallen isL

Indem man Sie hievon


Verein, Sie

Kenntnis setzt, beehrt sich der

wegen

Ihrer wiederholt

bewiesenen Teilnatime

fr die Zv^ecke des Vereines durdi gefllige Untersttzung

mit Ihren

Komposihonen und mit dem Wunsche der Fortdauer

dieser Teilnahme

zum

EHREN MITGLIEDE
des Vereines hiemit zu ernennen.

Der Dom-Musik-Verein und das Mozarteum zu Salzburg am 11. Mai 1868. Franz Edler von Hilleyenn.
31.

Das Ministerium fr Kultus und Unterricht bewilligt dem Herrn Anton Brckner, Tonknstler und Professor am Wiener
Konservatorium, ein Knstler Stipendium \on 500 Gulden zur
Herstellung von greren symphonischen Werken.
\l1en, 28.

Dezember

1868.

32.

Das Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien bewilligt Brckner einen Urlaub in der Zeit vom
24. April
in

3.

Mai 1869 behufs Abhaltung eines Konzertes

Nancy.
Die Linzer Liedertafel J^rohsinn" ernennt Brckner

33.

am

9. Juni

1869

zum Ehren

Mitglied.

141

34.

Sein Heimatsort die Gemeinde Ansfelden Brckner 1870 zum Ehrenbrger.


Die Wiener Handels- und
ner

ernennf

35.

am

24. April

Orgelkonzerten.
36.

Gewerbekammer schickt Brcknach London zwecks Abhaltung von (Durdischlagender Erfolg.)


1871

ein

Am 26. Oktober 1873 Mittag halb 1 Uhr gibt Brckner Konzert eigener Kompositionen im Wiener groBen Musikk. k.

vereinssaal.
37. ZI. 17462.

Ministerium fr Kultus und Unterricht verleiht

Brckner ein neuerliches Knstler-Stipendium von 500 Gulden.

Wien,
38.

9.

Jnner 1874.
eine

Das Ansuchen Brckners um


lidie

lebenslngliche jhr-

Dotation aus Landesmitteln wird

vom

Linzer Landtag

am

10.

Jnner 1874 absdilgig beschieden.

39. Bescheinigung, dafe

Anton Brckner dem Pensionsfonde des Wiener Konservatoriums ab 1. Oktober 1868 als Mitglied
angehrt.

40.

Gesuch um eine Kanzlisten behrden in Ober Osterreich,

Stelle bei einer der Gerichts-

datiert

vom

2.

August

1853.

41.

fr
s

Skizze seiner Antrittsrede als Lektor an der Universitt Harmonielehre und Kontrapunkt an der philosophisdien
25.

Fakultt.

November
die

1875.

42.

Gesuch an

Statthalterei

um

Verleihung der Kapell-

meisterstelle an der Kirche

am

Kam
43.

mit

dem Vermerk

Hof. 7. Jnner 1877. zurck - Z. 16059, die Stelle

wurde anderweitig

verliehen, 26.

Mai

1877.

Gesuch an das Obersthofmeisteramt um Verleihung einer der ausgeschriebenen Stellen als Hofkapellmeister Vice
Hofkapellmeister.

Kam

mit

dem Bescheid

zurck:

Anton Brckner, Mitglied der Hofmusikkapelle.


Z. 5880.

Dieses Einschreiben erledigt sich durch die

in

der Wiener Zeitung

vom

15.

und

25. d.

M. publizierten ander-

142

weitigen

esetzung der Sicllc des Hofkapellnieisfers

und

Vice Hofkapellmeisters.

Vom
44.

k.

k.

Obersthofmeisteramt.

Wien,
losef

27.

November
16.
)uli

1877.

Hellmesberger
(in

bescheinigt
k. k.

unterm

1880:

Die grofee Messe

D) des
als ein

Hoforganisten, Professors
gro&artig

Anton Brckner kann


werden.
holter

wahres Meisterwerk bezeidinet


in

Genial

in

der Erfindung, der


alle

der musibei wiederverfehlt,

kalischen Ausfhrung des Textes, hat das

Werk

Auffhrung

in

k.

k.

Hofkapelle

nicht

gro&en Eindruck auf


45.

Kunstverstndige zu machen.

Stiftsbrief
alljhrlich

der Pfarrkirche Ansfelden


fr

im Traunkreis
lesen.
in
,

eine Seelenmesse

den

verstorbenen

Vater

Josef Brckner,
46.

gewesener Schullehrer zu

Lehrgehlfen Zeugnis des Pfarrexposituramtes


dorf.
12.

Krons-

Mai

1845.

Um

diese

Dokumente bewirbt
in

sich die Gesell-

Wien, ferner erhebt die Universitt darauf Anspruch. Da ein ziemlich hoher Liebhaberwert besteht, drften auch die Erben darauf Bedacht nehmen.
schaft der Musikfreunde

145

ORTS REGISTER
Admont 94
Ansfelden
143.
9,

Mannheim
10,

65, 74. 25.


17, 65, 71, 72, 99,

30,

135,

141,

Marienbad

Mnchen
133.

16,

Augsburg
Bayreuth

129, 133, 134.

25.

Berlin 131.

Nancy 19, 21, Neuzeug 10.


Nrnberg
Paris
9,

117, 118, 141.

Budapest

50.

16.

Christiania 131.

19-21,
9.

117, 118.

Powang
Dresden
99, 131.

Salzburg

17, 18, 111,

141.

Ebelsberg

10.

Skiernewicze
Steyr
73, 75,
138.

76.

Enns

12,

136.

10, 11, 31, 33, 34, 47. 66,

Frankfurt 28.

102,

103,

110,

132

bis

Graz

28, 61, 71.

SL

Florian

10,

11,

12,

15,

18,

Hamburg
Hrsdiing

32, 33, 35, 73, 86, 106,


89.

113,

127, 131, 136.

Heidelberg

50.

Stuttgart 65, 131.


11.

Thalgau

9.

Kremsmnster 42, Kreuzen 127, 128.


Kronstorf
12, 143.

87, 102.

Vcklabruck

10, 35, 73.

Leipzig 71.
Linz
9,

Wels Wien
18,

9. 9,

10,

14,

17-20,

23, 27,

11-16,

23, 30, 34,


89, 90, 102,

28, 33, 35, 42, 47, 49, 55, 56,


59, 61, 65, 75, 77, 82, 83. 86,
89,

42,

46, 86, 87,

103, 109, 112, 121, 124, 126,

94,
142.

99,

102.

111.

126,

135-142.

133,

London 9, Lyon 21.

21, 132, 141.

Windhag
Wolfern

12, 30. 34, 10.

135.

144

NAMENSREGISTER
Aichinger, |oh. Ev. 102.

Drrnberger,
136.

J.

Aug.

11,

135,

Aigner, Karl

102.

Almeroih
Altmann,

110.

Drzer
30.

v.

Traunthal 138, 139.


128.

W.
14,

Eberl,

Karl 124,
29. 111.
I.

Arneth, Michael 102.

Exner

Astmayer

137.

Fels, Erich

Bach, Dr. 141. Bach,


).

Franz josef
22, 26, 59, 64,

29, 30, 73.

S.

12,

Frhlich, Dr. 33.

92. 95, 96, 125.

Bayer, Franz 34, 35, 103, 134.

Gericke,

W.
9.

94, 99,

133.

Beethoven,

L.

van
53,

Girod 20.
9, 13, 31, 39,

40-42,

46.

56,

60,

65,

Goldmark
Gllerich,

69, 70, 73, 76.

Aug.

22,

25, 43,
102.

47,

Bhm,

lulius 102.

50, 51, 65, 70, 74,

Bolle-Hellmund

31, 66.

Grosz

132.

Brahms

9, 33, 40.

Gruber, Ignaz 113.


Gruber, K. (Stiftsbeamter)
11.

Bronsart 133, 134.


Brckner, lohann
9.

Anton (Vater)
Therese
Rosalie
losefa
10.
10.

Grunsky 60, 80, 82. Guggenedcr, Franz


10.

138.

Hndel

22. 112.

Hafferl, josef 109,

10.
10, 23, 10.

Haintze 22.
125.

Anna
Ignaz

Halm

22.

HanslicR 50, 74.

Blow Buchs

17,
12,

131,
135.

133.

Hausegger, Friedridi

46.

Haydn

69.

Burgstaller 23, 90.

Heil 24, 129. Helm, losefa

10.

Cornelius

9.

Th. 77.
1.

Deubler

106,

131.

Hellmesberger,
142.

15,

83,

140,

Dietmar v. d. Aist 9. Doppelbauer, Dr. 29.


Dorn, Ignaz
10

Herbeck

15,

18,

19, 24, 26. 33,

16.

89. 125, 129,

140.

145

Hilleyenn 141.

Hohenlohe, Frst

56.

Meiner 31. Mendelssohn

22, 34,

101,

125.

Hrn 22. Huber 10.


lah'n,

Merklin 20, 21.

Modessons
Mozart
9,

15,

141.

W.

64.

Mottl, Felix 70.


42, 88.

Kachelmeier, Kath. 32.


Karl,

Mller, Franz 131.

Ludwig 102. Theodor 84.


12, 13.

Muck

71.

Kattinger 11,

Nikisch 27, 28, 67, 71.

Keldorfer, Viktor Keyl, Dr.


Kitzler,

HO.

Oberhoffer

20. 22.

Max

127, 128.

Otto
61.

15, 141.

Klofe 22.

Paumgartner Pamesberger
Perger,
v.

112.

Krause

33

Kroyer, Theodor 133.

Peters, Guido 39.


Pfeiffer, losef 137.

Krnberger

9.

Lanz, Engelbert 122, 123.

Leo

Pranghof er 138 Proschko 112.


Rttig 56.

XIIL 103.

Levi 27, 28, 67, 71, 72, 74, 99,


133,

134.

Reinecke
Richter,

9.

Liszt 9, 50, 93.


Liszt,

Frau General-Prokurator
22, 33, 47, 61, 82. 22.

Renaud de Vilbac Hans 28,


56, 67, 74, 99.

20. 33,

47,

48.

50.

Lwe
Lohr

134.

Rigaun

20.
19, 117.
14,

Ropark

LoMis 70, 117.


LuiiWig IL 72.

Rudigier, Franz losef

122.

Sadis, Hans

9.

Mabekker
Ma.hlcr,

15,

141.

Schalk, Franz 61, 83.


losef 22, 23, 47, 59, 83,
94, 133.

Gustav

22, 39, 89.

Maiily 22.

Mauke, Wilhelm Mauter 15.


Mauser, Johann

39.

Sdiellenberg, E. L. 42.

Schiedermayr,
137.

).

5. 20, 23, 25,

119-131.
Schmid, Richard
15,

Max Emanuel

84.

Mayr, TheopHilus

106.

Schneeweis

118, 121.

146

Sdiopenhauer

56.

Stving, Paul 21.


90.

Schreyer Adalbert
Sdirter, Dr. v. 32.

Stremayr

64.

Schropp, josef Schubert 9, 33,


91.

124.
41, 42.
45, 52.

Tilgner, V. 35, 132

Thun, Graf

9.

Verdi 80.

Schumann, Rob. 40. Schuppanzigh 11.


Sechter,
139,

Vogl
15,

119.

Simon
140,
141.

14,

18,

19,

^^^gner, Hans 110.

Richard
31,

17, 25, 26, 28,

Seiberl, josef 113.

40,

48,

50,

51,

53,

70.

Karl
Seiler 103.
Sinsler 32.

15.

72, 74.

Waiaeck, Karl
123.

24, 97, 118. 120,

Smetana
Speidel
Spohr,
Stadler,
L.

9.

Wallmann

110. 122, 123.

22.

42.
119.

Weilnbck, Karl Weingarhier 74.


Weife, Johann 11.

Abbe

Storch, A. M. 16.

Stradal 49.
StrauB, Richard 80.

Weifegrber 120 WoTf, Hugo 22, 39.

Wolfrum

50.

Steinmayr
Stern 20.

11.

Zenetti, Edl. v. 12.

Zerritsch 35.

10<

147

WERKREOISTER
A.

SINFONIEN:
F-Moll
Nr.
16,

42

(D-Moll)

42-45
46-49,
50,

Erste 17,

18, 29, 41,

93

Zweite

26, 41,

49-52
52-56

Dritte 25, 27, 28, 41, 43, 50, 51,

56-60 Fnfte 28, 60-64 Sechste 27, 6467


Vierte 50,

Siebente

27, 29, 41,

Actite 28, 33,

67-72. 72-76, 82

Neunte
B.

28, 31, 32, 44,

77-82

KAMMERMUSIK:
Streichquintett 28,

83-84

Intermezzo 8485

C.

KIRCHENMUSIK:
Afferentur 100

Antiphon 87

Ave Maria Ave Maria Ave Maria


Choral
in

16,

86

87
fr Alt 86

F-Moll 101

Ecce sacerdos magnus 87


Exaudi 12
Vier Graclualien 86

Jam lucis orto sidere 86 Zwei Kirchenchre 87


Libera 100

Messe

in

100

Missa solemnis B-Moll 106 Vierstimmige Choralmesse 100

148

Messe im Choral in C lOi E-Moll-Messe 16, 87, 89-93, 94, i24 D-Moll-Messe 17, 87-89, 91, 94, 122, 143 F-Moir-Messe 23, 24, 81, 87, 91, 93-98, 130 112. Psalm 16, 100 114. Psalm 101 146. Psalm 15, 100 150. Psalm 99, 133 Requiem 33, 102 Fnf Tantum ergo aus 1848: 86 Tantum ergo aus 1868: 86 Te Deum 28, 29, 43, 77, 90, 98, 131
Tota pulchra es Maria 86 D.

WELTLICHE CHORWERKE:
Abendhimmel 109 Abendzauber HO

An dem

Feste 113

Das deutsche Lied 111 Das edle Herz 113 Das hohe Lied 109 Du bist wie eine Blume 112
Festkantate
16,

112
33,

Germanenzug 28, Grabgesang 112


Helgoland 111
Herbstlied 109

109

Mitternadit 109

Nachruf 113

O O

knnt

ich dich

beglcken 109

sdiner Tag 112


111

Sngerbund 112 Trumen und Wachen


Trauungslied 112
Trsterin Musik 112

Um

Mitternacht 28, 111

149

Vexilla regis 111

Vor Arneths Grab 112


Zwei Totenlieder 113
E.

KLAVIERWERKE:
Erinnerung 114

Phantasie fr Klavier 114


F.

LIEDER:
Aus Amaranths Waldliedern
Im April 114
114

G.

VERSCHIEDENES:
Zwei Militrmrsche 114 Violin und Klavier 11

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PAUL EHLERS, SIEGMUND LUZIAN KAMIENSKI, ALBERT LAMM, DR. PAUL MARSOP, DR. WALTER NIEMANN, RUDOLF PANNWITZ, PROF. DR. ARTHUR PRFER, DR. PAUL RIESENFELD, DR. MAX STEINITZER, HERM. STEPHANI, PROF. DR. RICHARD STERNFELD, DR. KARL STORCK
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Mit einer Facsimile-Beilage eines ungedruckten Blow-Briefes. Paul Etiiers: Das Deutsche Symphoniehaus". Mit 5 Ansichts- und Planskizzen von Ernst

Haiger.

Paul Marsop: Sdiattenrisse moderner Georg Kinsky: Ein Brief Ridiard Wagners an
i 1 :

Dirigenten".
Felix

Men-

delssohn".

Mit einer Facsimile-Wiedergabe des Briefes. Otto Ernst: Hans im Glcl<". Ein musikalisches Mrchen. Arthur ber eine ganz neue Art von Kritik". Hans WilderSe d mann: Ein Raum fr Richard Wagner". Ein Entwurf in 8 Bildern mit einem Leitgedicht von R. H. Wildermann. Theodor Storm Ein stiller Musikant". Eine musikalisdie Novelle. Gustav Bosse: Hans Wildermann und die Musik". Dazwischen sind Verse eingestreut von Goethe, Grillparze r,
:

Hebbel, Mrike und Schiller. BILDERBEILAGEN:

Hans Wildermann:
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A. Plastiken: 1. Kleiner Fltenspieler. Prof. Otto Lohse (Bste). 3. Orpheus (Steinrelief). 4. lohannes Brahms (Bste). 5. Isolde-Statuette. B. Zeichnungen: 1. Ex libris Fritz Hlterhoff. 2. Johann Sebastian Bach (Kreidezeichnung). 3. Ex libris Elly Ney. 4. Ex libris Ludwig und Ellv Mannstaedt. C. Entwrfe: Ein Raum fr Richard Wagner: 1. Titelblatt. 2. Tor. 3. Innenansicht (hintere Mitte). 4. Altar der Liebe (Plastischer Hintergrund). Tristan und Isolde (Plastik). 6. Beethoven's 5. 9. Symphonie: Seid umschlungen Millionen" (Wandgemlde).
7.

Mozart's Reguiem (Wandgemlde).

8.

Wagner-Statue.

FACSIMILEBEILAGEN:
Hans von Blow's Brief an Franz Wllner vom 22. Nov. Richard Wagner's Brief an Felix Mendelssohn vom 14. Dez.
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K-

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'-

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v'
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' ^-'y^'-^

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B88G84
Music

Grflinger, Franz Anton Brckner

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