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Wss, Josef Venantius von Gustav Mahler, Das Lied von der Erde

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MAHLER
Das Lied von der Erde
THEMATISCHE ANALYSE
von
Jos. V.

Wss

UNIVERSAL-EDITION
NR. 3394
iiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiuiHuiiimiiiiiMiiiimiiuuiiiiiiiiiiiiiiiiMiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiimiinHninmiiiiin

GUSTAV MAHLER DAS LIED VON DER ERDE


THEMATISCHE ANALYSE
VON

JOSEF

V.

VON WSS

UNIVERSAL-EDITION
LEIPZIG WIEN
1912

A. G.

ALLE RECHTE, INSBESONDERE DAS DER BERSETZUNG VORBEHALTEN

Zur Einbegleitung.
Zu Lebzeiten Gustav Mahlers war es mir oft vergnnt, mit ihm zusammen zu sein und so den groen Knstler in ihm grndlich kennen und aufrichtig lieben zu lernen. Seine freundliche Wertschtzung meiner Bearbeitungen und die Erinnerung an manch liebes Wort aus seinem Munde bleibt mir ein seltener Hort des Gedenkens
Seine stets das Wesentliche trefan den teuren Verewigten. fenden (oft aphoristischen) Aussprche und Urteile versetzten mich in die glckliche Lage, tiefen Einblick zu gewinnen in sein knstlerisches Wollen, Streben und Schaffen. Und nur im Hinblick darauf konnte ich es ber mich gewinnen, die vorliegende Analyse auszuvielleicht als Musiker arbeiten, weil ich mir dachte, da ich imstande wre, den Leser (und Hrer des Werkes) nun meinerseits einen Einblick tun lassen zu knnen in die auerordentlich feine Art der thematischen Arbeit und damit in die Werksttte des Meisters

selbst.

Die Analyse

ist

fr den

Gebrauch im Konzertsaale whrend

Es ist sehr zu empfehlen, dieselbe der Auffhrung zu detailliert. an der Hand der Partitur oder des Klavierauszuges zu Hause wobei das aufmerksame Auge noch viele Schndurchzunehmen, im Konzertsaal aber, nach heiten des Werkes entdecken wird, Kenntnisnahme des Textes, hauptschlich die Notenbeispiele zu

verfolgen.

Wien, im Mrz 1912.

^^RA^'^S.

Josef V. von

s s.

992436
Druck von Otto Maag' Shne Ges. m.
b. H.,

Wien

I.

1968 25

Mahlers Orchester ist zwar oft berwltigend macht- und glanzwohl auch niederschmetternd und nervenaufpeitschend, aber trotz allem gelegentlichen Massenaufgebot niemals berladen. (Die Kunst und Feinheit und der Klangfarbenreichtura seiner Instrumentation sind zu allgemein bekannt und gewrdigt, um hier noch besonders hervorgehoben zu werden.) Wer sein Werden in seinen Werken studiert, wird erkennen, wie er wohl einerseits in manchen Eigenheiten und Eigenartigkeiten, die sein persnliches Geprge sind, der Gleiche bleibt, wie er anderseits aber berall fortschreitet von Einfacherem zu immer Kunstvollerem, wie er sich loslst von berkommenem zu immer selbstndiger Freiem, zu immer Khnerem, Gewaltigerem, ohne jemals ins Malose zu geraten. Und dieses sich selbst immer straflf am Zgel Halten, dieses stets Wissen, wohin und wieweit, und die damit verbundene hohe und oft schonungslose Selbstkritik eben die Kennzeichen wahrer und groer sind Knstlerschaft. Man beachte, wie sein Orchester, bei aller Farbenpracht und khner Charakteristik, doch immer nur das Ntigste enthlt, nie mehr; niemals geht das kontrapunktische Knnen und die daraus so leicht entstehende Kombinationsfreude mit ihm durch, immer ist alles klar und in seiner Art einfach. Die kunstvollsten Verschlingungen anderseits sind wieder niemals bloe Verstandesarbeit, glnzend gelsten mathematischen Aufgaben vergleichbar, sondern notwendige Hhepunkte, alles gibt sich mhelos und lt im Hrer und Leser keinen anderen Gedanken aufkommen, als da eben alles so sein msse. Seine Stimmen bringen nur Thematisches, formen es immer und immer wieder neu, niemals wiederholt sich etwas sklavisch bei ihm. Und die sogenannten Fllstimmen** (bei Nichtknnern das Um und Auf ihres Komponierens) verschwinden oder werden doch in die bescheidensten Winkel verwiesen. In seiner Harmonik ist Mahler insofern ein Kind seiner Zeit, als seine Chromatik zumeist auch eine Dominantenchromatik ist, freilich erweitert durch die khnsten, oft mehrfachen Vorhalte (Wechselnoten), Durchgnge und Antizipandos. Eine weitere Eigenheit seiner Harmonik ist die ziemlich hufige Kombination von MoUmit Dur-Elcmentcn oder von Elementen des harmonischen int
voll,

solchen des melodischen Moll-Systems gleichzeitig. (Anstze hiezu schon bei Beethoven.) Auch seine Bassi ostinati sind wirklich
er behandelt sie wie die Orgelpunkte, unbekmmert das oft seltsame Resultat des Zusammenklangs derselben mit den brigen, fernabschweifenden Stimmen. Hiezu kommt in seinen Gesangwerken noch die Behandlung der Singstimme und des Textes. Mahlers Gesangstimmen sinken nie zur bloen Deklamation herab. Er hat die melodische Linie immer scharf im Auge und lt seine Snger nie davon abweichen. Und doch ist seine Gesangsmelodie stets wieder ein Teil des brigen Ganzen, des mitsprechenden und mitsingenden, weil mitempfindenden Orchesters.

ostin ati";

um

holt er naturgem Farbe und Stimmung fr sein Orchester, und dieses hat die Aufgabe, das Wort nicht blo zu illustrieren, sondern dessen Inhalt aufzunehmen, zu vertiefen und zu ver-

Aus dem Texte

ber die Art seiner Deklamation ist schon gesprochen und geschrieben worden. Deklamationsfehler, die man ihm vorwirft, kommen wohl anscheinend vor, doch nur in Texten aus Des Knaben Wunderhorn" und sind insofern keine, als sie bewut gemacht worden sind. Man vergleiche z. B. das Urlicht" in der II. Symphonie: Da kam ein Engelein und wollt' mich ab-w e sen. Ach nein! Ich lieu' mich nicht ab-w e sen !" Hier trgt gerade die falsche Betonung der zweiten Silbe des Wortes ,,a b weisen" etwas rhrendnaives, volkstmliches in sich und charakterisiert durch ihre schlichte
innerlichen.
i i

als dies die kunstvollste richtige Betonung vermocht htte Im ,,Lied von der Erde" kommen solche .Deklamationsfehler" nicht vor. Hie und da (selten) steht eine kleine Textwiederholung,

Schmucklosigkeit glcklicher,

bestimmt, die betreffende Stelle eindringlicher zu gestalten. Im brigen sind die Texte der leichteren und frhlicheren Stcke knapper, diejenigen der schwermtigen breiter behandelt. Obenan steht hierin die ergreifende Nr. 6, Abschied", die geradezu episch wirkt.

Das Orchester des Liedes von der Erde" entfaltet keine berwltigenden Machtmittel. Die intimen Feinheiten der lyrischen Texte verbieten solches selbstverstndlicherweise. Und auch die derberen Stcke haben den Meister nicht verleiten knnen, ber eine, durch die neuen Stimmungen bedingte, bescheidene Verstrkung und Steigerung seiner Ausdrucksmittel hinauszugehen. Abgesehen davon, da schon die Gegenberstellung einer einzelnen Menschenstimme einerseits und des ganzen groen Apparates eines modernen Orchesters anderseits eine ausgiebige Migung des letzteren zur Folge haben mu, bieten gerade die Orchestergesnge Gustav Mahlers einen lehrreichen Einblick in seine unvergleichliche Gabe des Mahaltenknnens. Der Snger wird niemals ,, gedeckt" und kann sich auch in den Hhepunkten (wenn er nicht stimmlos ist) noch immer siegreich behaupten und dies ist ein groer Vorzug der Mahlerschen vor vielen

Werken

der einschlgigen modernen Literatur.

Em

gemeinsames Grundmotiv

"fi,

i^=

ist allen

Teilen

es Liedes von der Erde" zu eigen, bald deutlich als solches hingestellt, bald verschleiert oder als Bestandteil eines anderen verwandten Motivs, bald vergrert, verkleinert oder rhythmisch umgeformt, bald umgekehrt oder krebsgngig angewendet, aber berall zu erstets kennen. In den Notenbeispielen wird durch Klammern auf das Auftreten dieses Grundmotivs hingewiesen. Auch andere Motive werden wir im Verlauf unserer Besprechung wieder vorfinden und als Bekannte wiedererkennen und begren, keinem jedoch hat der Autor eine solche Rolle zugeteilt, als dem hier an erster Stelle vorgefhrten. Man darf sich nicht vorstellen, da eine derartige Verwendung eines und desselben Motivs in den verschiedensten, einander oft geradezu entgegengesetzten Stimmungen bloe Verstandesarbeit sei, ich habe allen Grund anzunehmen, da das Motiv in seinen mannigfaltigen, hufig sehr wechselvollen Gestalten dem Autor ebenso oft unbewut als bewut in die Feder gekommen sein wird. Ferne sei es von mir, in Mahlers thematische Arbeit Dinge hineinzuklgehi oder aus ihr herauszukonstruieren, die dann wie an den Haaren herbeigezogen erscheinen. Aber in diesen unleugbaren Beziehungen innerhalb seiner Melodik liegt ein gut Stck Einheitlichkeit seiner Konzeption und eine weitere Erklrung und Rechtfertigung in solcher Hinsicht drfte daher entbehrlich sein.
'

DAS LIED VON DER ERDE*)


Urauffhrung

am

20.

November

1911 in

Mnchen,

unter Leitung
1.

BRUNO WALTERS.

Das Trinklied vom Jammer der Erde.


(Nach Li-Tai-Po, 702763.)

Schon winkt der Wein im gold'nen Pokale, Doch trinkt noch nicht, erst sing' ich euch ein Lied Das Lied vom Kummer soll auflachend in die Seele euch klingen. Wenn der Kummer naht, liegen wst die Grten der Seele, Welkt hin und stirbt die Freude, der Gesang. Dunkel ist das Leben, ist der Tod.
Herr dieses Hauses! Dein Keller birgt die Flle des goldenen Weins! Hier, diese Laute nenn' ich mein! Die Laute schlagen und die Glser leeren.
die Dinge, die zusammen passen. Ein voller Becher Weins zur rechten Zeit Ist mehr wert als alle Reiche dieser Erde Dunkel ist das Leben, ist der Tod!

Das sind

Das Firmament blaut ewig und die Erde Wird lange fest steh'n und aufblh'n im Lenz. Du aber, Mensch, wie lang lebst denn du? Nicht hundert Jahre darfst du dich ergtzen An all dem morschen Tande dieser Erde Seht dort hinab Im Mondschein auf den Grbern Hockt eine wild-gespenstische Gestalt
!

Ein

Hrt ihr, wie sein Heulen Hinausgellt in den sen Duft des Lebens! Jetzt nehmt den Wein! Jetzt ist es Zeit, Genossen! Leert eure gold'nen Becher zu Grund! Dunkel ist das Leben, ist der Tod!
ff'
ist's!

2.

Der Einsame im Herbst.

(Nach Tschang-Tsi,

um

800.)

Herbstnebel wallen blulich berm See Vom Reif bezogen stehen alle Grser; Man meint, ein Knstler habe Staub von Jade ber die feinen Blten ausgestreut.
*) Gustav Mahler hat die Texte seines Werkes Das Lied von der Erde" der Gedichtsammlung Die chinesische Flte", Nachdichtungen chinesischer Lyrik von Hans Bethge, mit einigen nderungen entnommen. Vier der Gedichte rhren von Li-Tai-Po her, dem Klassiker der chinesischen Dichtkunst. Er lebte, gleich den Dichtern Tschang-Tsi, Mong-Kao-Jen und Wang-Wei im achten Jahrhundert dieser unerreichten Blteperiode der chinesischen Lyrik.

Der se Duft der Blumen

ist

verflogen;

Ein kalter Wind beugt ihre Stengel nieder, Bald werden die verwelkten, gold'nen Bltter Der Lotosblten auf dem Wasser zieh'n. Mein Herz ist mde. Meine kleine Lampe Erlosch mit Knistern, es gemahnt mich an den Schlaf.
Ich

komm' zu

dir, traute

Ruhesttte

Ja, gib

mir Ruh',

ich hab'

Erquickung not!

Um

Ich weine viel in meinen Einsamkeiten. Der Herbst in meinem Herzen whrt zu lange. Sonne der Liebe willst du nie mehr scheinen. meine bittern Trnen mild aufzutrocknen?
3.

Von der Jugend.


(Nach Li-Tai-PoO

in dem kleinen Teiche Steht ein Pavillon aus grnem Und aus weiem Porzellan.

Mitten

Wie
Zu
In

Wlbt

der Rcken eines Tigers die Brcke sich aus Jade dem Pavillon hinber.
sitzen Freunde,
gekleidet, trinken, plaudern,

dem Huschen

Schn

Manche

schreiben Verse nieder.

Ihre seidnen rmel gleiten Rckwrts, ihre seidnen Mtzen

Hocken lustig tief im Nacken. Auf des kleinen Teiches stiller


Wasserflche zeigt sich
alles

Wunderlich im Spiegelbilde. Alles auf dem Kopfe stehend


In

dem

Und Wie

Pavillon aus grnem aus weiem Porzellan;

ein Halbmond steht die Brcke, Umgekehrt der Bogen. Freunde,

Schn

gekleidet, trinken, plaudern.


4.

Von der Schnheit


(Nach Li-Tai-Po.)

Junge Mdchen pflcken Blumen, Pflcken Lotosblumen an dem Uferrande Zwischen Bschen und Blttern sitzen sie. Sammeln Blten in den Scho und rufen
Sich einander Neckereien zu. Gold'ne Sonne webt um die Gestalten, Spiegelt sie im blanken Wasser wider,

Sonne

spiegelt ihre schlanken Glieder, Ihre cen Augen wider, Und der Zephir hebt mit Schmeichelkosen das Ihrer rmel auf, fhrt den Zauber Ihrer Wohlgerche durch die Luft. sieh, was tummeln sich fr schne Knaben

Gewebe

Dort an dem Uferrand auf mut'gen Rossen? Weithin glnzend wie die Sonnenstrahlen; Schon zwischen dem Gest der grnen Weiden Trabt das jungfrische Volk einher! Das Ro des einen wiehert frhlich auf Und scheut und saust dahin, ber Blumen, Grser, wanken hin die Hufe, Sie zerstampfen jh im Sturm die hingesunk'nen Blten, Hei Wie flattern im Taumel seine Mhnen, Dampfen hei die Nstern! Gold'ne Sonne webt um die Gestalten, Spiegelt sie im blanken Wasser wider. Und die schnste von den Jungfrau'n sendet Lange Blicke ihm der Sehnsucht nach. Ihre stolze Haltung ist nur Verstellung. In dem Funkeln ihrer groen Augen, In dem Dunkel ihres heien Blicks Schwingt klagend noch die Erregung ihres Herzens nach..
!

5.

Der Trunkene im Frhling.


(Nach Li-Tai-Po.)
ist,

Wenn nur ein Traum das Leben Warum denn Mh' und Plag'!?

Ich trinke, bis ich nicht mehr kann, Den ganzen, lieben Tag Und wenn ich nicht mehr trinken kann,

Weil Kehl' und Seele voll, So tauml' ich bis zu meiner Tr Und schlafe wundervoll

Was hr' ich beim Erwachen ? Horch Ein Vogel singt im Baum. Ich frag' ihn, ob schon Frhling sei, Mir ist als wie im Traum,
Der Vogel zwitschert: Ja! Der Lenz
Ist da, sei

kommen

ber Nacht!

Aus

tiefstem Schauen lauscht' ich auf, Der Vogel singt und lacht!
Ich flle mir den Becher neu Und leer' ihn bis zum Grund

Und

singe, bis der

Mond

erglnzt

<

Am
Was

schwarzen Firmament!
ich nicht
ich

Und wenn
So schlaf

mehr singen kann,


ein.
!

wieder

geht mich denn der Frhling an Lat mich betrunken sein


6.

Der Abschied.

(Nach Monsr-Kao-Jen und Wang-Wei, 8. JahrhundertO Die Sonne scheidet hinter dem Gebirge. In alle Tler steigt der Abend nieder Mit seinen Schatten, die voll Khlung sind. sieh Wie eine Silberbarke schwebt Der Mond am blauen Himmelssee herauf. Ich spre eines feinen Windes Weh'n Hinter den dunklen Fichten Der Bach singt voller Wohllaut durch das Dunkel. Die Blumen blassen im Dmmerschein.

Die Erde atmet

von Ruh' und Schlaf. nun trumen, Die mden Menschen geh'n heimwrts, Um im Schlaf vergess'nes Glck Und Jugend neu zu lernen Die Vgel hocken still in ihren Zweigen. Die Welt schlft ein Es wehet khl im Schatten meiner Fichten. Ich stehe hier und harre meines Freundes;
voll

Alle Sehnsucht will

Ich harre sein zum letzten Lebewohl. Ich sehne mich, o Freund, an deiner Seite Die Schnheit dieses Abends zu genieen. bleibst du? Du lt mich lang allein! Ich wandle auf und nieder mit meiner Laute Auf Wegen, die von weichem Grase schwellen. trunk'ne Welt! Lebens Schnheit! O ewigen Liebens

Wo

Er stieg vom Pferd und reichte ihm den Trunk Des Abschieds dar. Er fragte ihn, wohin Er fhre und auch, warum es mte sein. Er sprach, seine Stimme war umflort: Du, mein Freund. Mir war auf dieser Welt das Glck nicht hold Wohin ich geh'? Ich geh', ich wand're in die Berge. Ich suche Ruhe fr mein einsam Herz. Ich wandle nach der Heimat Meiner Sttte.
!

Ich werde niemals in die Ferne schweifen. Still ist mein Herz und harret seiner Stunde! Die liebe Erde allberall blht auf im Lenz und grnt Aufs neu! Allberall und ewig blauen licht die Fernen

Ewig

ewig

10

Das Trinklied vom Jammer der Erde. Besetzung: Tenorstimme. Kleine Flte, 3 groe
1.

Flten,

mit Englisch Hrn), Klarinette in Es, Klarinetten in B, Baklarinette, 3 Fagotte, 4 Hrner, 3 Trompeten, 3 3 Posaunen, 2 Harfen, Glockenspiel, Triangel, groe Trommel, Becken
3

Oboen

(die dritte wechselt

und

Streicher.

A mo

1.

Drei Strophen, deren jede mit denselben Refrainworten

abschliet. Die ersten beiden von annhernd gleicher Ausdehnung; die dritte ungleich lnger, weil textlich aus zwei Strophen des Bethge-

schen Originals, unter Weglassung eines Zwischenrefrains, zusammengezogen. Kurze Einleitung des Orchesters; die einzelnen Strophen durch etwas ausgedehntere Zwischenspiele getrennt und umrahmt; kurzes Nachspiel.

Moll und

Ein farbenprchtig schillerndes, Dur schwankendes Stck. krftiger Ruf der Hrner, Ein
AlleOTO pesante. 4 Hr. nnisono

vielfach'

eigenartig "'zwischen

sofort

von einem kurzen Trillermotiv der Holzblser, Bratschen, dmpften Trompeten und Violinpizzikatos berwlbt.

ge-

Trp.Glctep

feitet ein.

ff lst sich in den Violinen hieraus, vom ganzen Orchester harmonisch gesttzt, das oben erwhnte Grundmotiv los. Dasselbe, logisch fortentwickelt und zur Melodie ausgestaltet.

(Grandmotiv.)
VI.,. ->

fhrt mit dem Eintritt der Singstimme in eine aus ihm abgeleitete Variante ber,

11

lpT
welche mit einer an das Trillermotiv 2 gemahnenden Wendung scheinbar zum Abschlsse der ersten Periode in dur fhrt.

Den im
Singstimme
spielt in

Beispiel 3 mit NB. bezeichneten Auftakt verwendet die fr ihren ersten Einsatz. Dieser Auftakt von drei Noten

dem ,, Trinklied" eine bedeutsame Rolle. Wenn man den weiteren Verlauf des Gesangspartes verfolgt, so kann man noch oft auf ihn stoen. Besonders hufig dient er, in Vergrerung, zur Einleitung des weiter unten stehenden Motives 6.
(dort

Vorerst bringt der Snger aber ein Teilmotiv aus Beispiel 4 und im Beispiel 5 durch eine punktierte Klammer bezeichnet)
a tempo

Schon winkt der

Wein

nen

Po

ka

le,

Und

sodann

bei

der oben besprochenen

Wendung nach A dur

ein

weiteres:
I rit.
a tempo, aasten.

Uten.- Arf egg.

Beiden werden wir noch fters begegnen. Man beachte die thematische Verwandtschaft von Beispiel 5 und 6 mit den Melodien von 3, zweiter
Teil,

und 4!

diesem ersten Abschnitt vereinigt und wie ist aus einem Gu! Eine einzige breite Melodie; ein Motiv aus dem anderen abgeleitet; alles enge verwandt, ganz abgesehen von .dem jeweiligen Auftauchen des Grundmotivs.
vielerlei ist in

Wie

doch

alles

Der Schlu der nun vollendeten ersten Periode erfolgt aber nicht dur, sondern n A moU. Die Hrner schmettern ihren Ruf i hinein, und ganz wie in den einleitenden Takten fhren hiezu Holzin

12

und Streicher ihr Trillermotiv 2, diesmal aber in der hheren Oktave, durch. Wieder setzt hierauf das Grundmotiv (wie in 3), nun vom Glockenspiel verstrkt, ein, gleich darauf von der i, Violine in verschiedenartigsten Verkleinerungen weitergesponnen, whrend das Violoncell Motiv 6 dazu erklingen lt. ,,Das Lied vom Kummer soll auflachend in die Seele euch klingen." Die Modulation fhrt bei [ej nach B moll; wieder setzt das Glockenspiel, diesmal im Verein mit den Holzblsern und getragen von Posaunen und Harfen, mit dem Grundmotiv ein. Die Blser geben ihm eine neue melodische Wendung, welche hier zunchst zur berleitung in den zweiten Teil der ersten Strophe dient, spter aber noch mehrmals wiederkehrt:
blser

Etwas

gehziltener.
Glck?p.

H3~

Hlzbl. u. GIcksp.

Hfen.-Arpegg.

in D moll beginnend und spter nach G moll leitend, in welcher Tonart er auch abschliet, bringt Elemente aus dem Hornruf i. Die Quartenschritte in den Trillern der Bratsche erinnern an diesen; die Achtelgruppen der Violinen aber zeigen die Umkehrung des Grundmotivs und damit die Verwandtschaft auch des Hornrufes mit demselben. Die Achtelfigur des vierten Taktes kennen wir bereits aus dem Beispiel 4, Takt 5 und 7. (Den Ansatz dazu lag dort schon im ersten Takt !)

Der zweite Teil der ersten Strophe,

Quartsext- Akkord)

Sogleich spinnt sich das Trillermotiv 2 in den Holzblsern an (G moll, diesmal aber pp, gesttzt von Trillern de$ I. Horns und der Solovioline.
,

Zu beiden

die

Tenorstimme:

Wenn

der

naht,

Ue

gen

wsLi
Fl. Kl.

13

Hier anschlieend, bei welkt hin und stirbt die Freude, der Gesang" die Melodie des Beispieles 5 mit vergrertem Auftakt, dazu in Oboen, Flten und Streichern (Ziffer [] ) seltsame aus dem Part der Flten und Klarinetten von Beispiel 9 abgeleitete Terzengnge, von ebensolchen der Fagotte in Gegenbewegung getragen, und begleitet von tiefen Trillern der i. Klarinette, immer ber dem Orgelpunkt D, alles gedmpft und schleierhaft-dmmerig:
(9] (Mov
(Pj

Dann wieder

der vergrerte Auftakt poco cresc. und wie ein milder Sonnenstrahl blickt das Motiv des Tenors aus Beispiel 6 herein (Klarinette bei iTl), sich jedoch sofort wieder verdunkelnd und das die Strophe abschlieende Motiv des Sngers einleitend:

DuD

keJ

Zu
die

letzterem, den zarten

Gesang der Klarinette fortspinnend, fhrt

Oboe mit

einer weiteren Variante

(Auftakt!)

12.^^^^^^
den Abschlu der Strophe melodisch auch im Orchester herbei. Die getragene Melodie 11 schliet, dem Text entsprechend, jede der drei Strophen ab. Doch singt sie der Snger zuerst in G moll, dann in As moll und erst am Schlsse der dritten Strophe in A moll, solchergestalt wieder zur Ausgangstonart zurckkehrend, also immer um einen halben Ton hher. Man sieht, auf welch einfache Weise

II
auch hierin Mahler eine Steigerung seiner Ausdrucksmittel und damit seiner Ausdrucksfhigkeit zu erzielen wei Ein leises Harfenglissando nach oben, in ein pp Schwirren der ausGeigen auf dem verminderten Septimenakkord G, B, Cis, mndend, begleitet die letzten Worte des Sngers. (Bei [12].) Doch

sogleich bricht ff der wilde Hornruf herein, in Verbindung mit dem Das erste ZwischenTrillermotiv der Holzblser, diesmal in G moll. Ein neues Motiv der Trompete, verwandt mit dem spiel hebt an. Melodieabschnitt des Sngers aus Beispiel 9 (bei Ziffer []),

bereichert vom vierten Takt nach [TS] angefangen die Kombination. Wieder greifen Glockenspiel und Violinen das Grundmotiv 3 auf, diesmal wesentlich verstrkt durch die Holzblser, und fhren es in den mannigfachsten Verschlingungen (auch die Hrner beteiligen sich daran) im Verein mit dem Trompetenmotiv 13 und dem wieder eingreifenden Hornruf ber die Tonstufen C-F-C zu einem jhen Abstrze, aus welchem sich, vier Takte vor dem Eintritt der Singstimme Motiv 4 erhebt. Wie Mahler an dieser Stelle das Grundmotiv in den verschiedenen Stimmen verflicht, mge folgendes Notenbeispiel
zeigen:

6tr Fag, BU.

15

Auch

die kurz darauf in Violine vj i Hinsicht lehrreich:

i.

auftauchende Episode

ist in

dieser

VI. 2. in

8H

Partitur oder Klavierauszug durchnimmt, wird in der nun beginnenden zweiten Strophe alle musikalischen Elemente der ersten unschwer wiedererkennen. Die Wechselbeziehungen beider Strophen zeigen eine geradezu architektonische Regelmigkeit im Bau derselben. dur (vergl. Zunchst die gleichen Wendungen: bei [le] nach moll mit Motiv i Beispiel 6) und ebenso wieder der Abschlu in und 2; hierauf, bei den Textworten ,,Die Laute schlagen" etc. nach B, diesmal freilich gleich nach B dur, welch letzteres in der ersten Strophe erst spter erreicht wurde; sodann Durchfhrung des Motivs 7, gleichzeitige Modulation ber Ges und Ces nach Es moll Zweiter Teil der Strophe mit Motiv 8 in dieser Tonart. (bei [2]). Von der Stelle ,,Ein voller Becher Weins" angefangen Motiv 9 auf dem Orgelpunkte Es, bei [23] Wendung nach As dur, dem das As moll des Refrains 11 folgt, beim letzten Worte des Sngers sanft abgelst von reinen' As dur in der Neugestaltung des Grundmotivs analog Beispiel 7. zerreit mit Das nun einsetzende zweite Zwischenspiel ([25])

Wer aufmerksam

seinem ersten Akkord (Trugschlu nach F moll, Quartsext-Akkord) die milde Stimmung. Leises Tremolo, abwechselnd in den Geigen und Bratschen, von Zeit zu Zeit durch schrfere Akzente unterbrochen, dazu Motiv 3 in der gedmpften Trompete und Teile des Hornrufes i im Englisch Hrn bereiten das Kommende vor. "Zart setzt (bei |"26]) die erste Violine, immer noch in F moll, mit einer neuen Kombination von Motiv I und 3 ein, dieselbe jedoch bald frei fortspinnend und zur selbstndigen Melodie ausgestaltend:
.vir,

^T^^^i

V K

^^1

^ K ^-

J-

J i J J^"""^ J"
"

Die Klarinette bringt dazu Motiv 13, zum Schlu ebenfalls nach Motiv 3 gewendet. Harmonisch bietet die Stelle von [27] an ein Ausweichen ber die Wechseldominante B nach dem Quartsext-Akkord von As dur und ein Zurckkehren ber die Dominante Es zur Dominante C, also wieder nach F moll, welches sofort im Tremolo der Violinen und im Motiv i des Englisch Horns einsetzt. Dieses Aus-

16
weichen aus F moll und immer wieder dahin Zurckkehren ist fr den ganzen Abschnitt, soweit das Tremolo andauert, also bis ber den ersten Teil der dritten Strophe hinaus ([Hl), charakteristisch. Nun in Violine i. nochmaliges Ergreifen von 15 in neuer melodischer Fhrung, ebenfalls im Verein mit 13, welch letzteres diesmal jedoch in der Trompete liegt. Nach mehrfachen Zwischenmodulationen und ausgiebiger Benutzung des Grundmotivs Wendung ber Es dur zum Quartsext-Akkord von C moll. Das Englisch Hrn bringt den Vordersatz von 14 in tiefer Lage und der Snger setzt zwei Takte vor i3l[ mit Motiv 5 und damit verwandten Elementen aus Motiv 9 ein:
J2I

Das Fir-ma

ment

blaut

e-wig,

und die Er- de

wird lan-ge fest

steiin

Neuerliches Zurckkehren nach F moll. Zum dritten Male lt die 1. Violine den Nachsatz von 14 erklingen, wieder in neuer Fortfhrung, doch diesmal ohne Kontrapunkt. Abermalige Wendung nach As dur. Das Englisch Hrn antwortet, noch tiefer als vorher, mit dem Vordersatz von 14; die i. Violine greift denselben auf, die 2. Violine aber leitet mit 5 nach B moll ber, in welcher Tonart eine Kombination der Motive 8 und 5 die Textworte Du aber, Mensch, wie lang lebst denn du?" zu leidenschaftlicher Steigerung bringt. Motiv 6 antwortet mit Nicht hundert Jahre darfst du dich ergtzen" (B dur, dann As dur), wie ein Ri aber geht es beim morschen Tande" durchs Orchester, hierauf ein jhes Niederstrzen und Abreien des Motivs i, ein Glockenschlag und mit dem unvermittelten
^-Eintritt der Haupttonart

moll (bei

[39],

Hornruf und

Triller-

motiv 2) ist es, als ob die Hand des Knstlers einen dichten Vorhang wegzge, damit der Blick frei und ungehindert hinabschweifen knne auf die .Grber im Mondschein" Das ganze Orchester ist im Aufruhr. Wild jagen sich die Motive. Zunchst das Grundmotiv, in hnlicher Verkettung wie oben abwrtsstrzend, sofort abgelst durch Motiv 4 (bei Ziffer [13]) (hier imitiert die Trompete !) und dieses gleich darauf wieder durch eine aus dem letzten Hereinbruch des Trillcrmotivs bei [39] abge,

leitete

Variante:

Hrt

ihr. Miie

sein Heu-len

hin-aus- gellt

in

deo

en

Duft des

Le-(bens5

17
Eintritt des B dur-Dreiklangs nochmals das Grundhier nun ist wieder im ganzen Streichorchester abstrzend; der Eintritt von A dur mit Motiv 6 sowohl die wohltuendste Lsung als auch die logischeste Folge! Jetzt nehmt den Wein! Jetzt ist es Zeit, Genossen !" Mit dem A moU-Einsatz tritt in den Blsern ahnungsvoll die Melodie des Refrains hinzu, um sofort wieder mit dem Motiv 7 der Violinen A dur anzuschlagen.

Dann mit dem


niotiv,

a tempo

UlzbL

(A dur)

Nun bernimmt der Snger den Refrain, das Stck zum Schlsse fhrend. Das nur wenige Takte umfassende Nachspiel des Orchesters lt aber ein ruhiges Ausklingen nicht zu; _^ fhrt es dazwischen und bringt zum schmetternden Hornruf i und dem Trompetenmotiv 13
noch Rudimente von 7 und i in ganz neuer Kombination. Mit schwerem Schlag des A moll-Dreiklangs in tiefster Tiefe schliet jh
der Satz.

2.

Der Einsame im Herbst.

Besetzung: Altstimme. 3 Flten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, Baklarinette, 3 Fagotte, 4 Hrner, 2 Harfen und Streicher.

D mo

1 1.

Ausgeprgter Gegensatz zu Nr.

i.

Die ganze

Schwermut der Herbststimmung und des Vergehens, in der Natur sowohl wie im Innern des einsam gebliebenen Menschen, legt die Einleitung des Orchesters dar. Wie Nebelschichten schweben auf dem
Orgelpunkte D die pp Sekundenschritte der sordinierten i. Violine auf und nieder. Sie durchziehen das ganze Stck und begleiten namentlich die Stellen in Moll:
Etwas schleichend. Ermdet.

Im

dritten

Takt

setzt die

Oboe klagend mit dem Grundmotiv


(vfrRj.

ein:

Ob.

den

r:r\

aten Takt!

LU

moUo

espress.

Der neue Rhythmus (Beispiel i6, zweiter Takt) wird sogleich zur Weiter Fhrung des Themas bentzt, kehrt oft wieder und beherrscht

18
namentlich das Nachspiel des Stckes (von Ziffer \2] an bis zum Schlu). Hier die Fortfhrung des Gesanges der Oboe, anknpfend an Beispiel i6:

t^^^a

-.-

zweiten Takt nach [T] gesellt sich zur Achtelbewegung der Violine (gleich einer neuen Nebelschichte) die 2. Violine; die I. Klarinette dagegen nimmt kurz an dem thematischen Materiale der Oboe teil. Dazu Anschlagen des Orgelpunktes D zuerst im Hrn, dann in der 2. Klarinette, in der tieferen Oktave abgelst durch Bratschen und Baklarinette endlich noch tiefer durch eine wogende Quintenfigur des Violoncells. Nun bernimmt die Flte das Thema 16 in der hheren Oktave, sanft von der Klarinette beantwortet, dazu harmonisch ein Schwanken zwischen dur und moll in den geI.
;

Im

dmpften Hrnern, und die Altstimme

setzt ein:

Hecbst-ioe-beJ wai-len

blu- lieh

-berm

See;

vom Reif be- zo-geu

sie- neu al-le

Gr-ser.

Die Sekundenschritte der Singstimme abwrts und aufwrts beherrschen den ganzen ersten Teil und werden oft auch vom Orchester

bernommen.

(Die Beziehung der Stelle


-berm See

zu Takt 2

und 4 des Beispiels r6 ist offenbar.) Nach nochmaligem, leisen Anschlagen von 16 in der Klarinette Wendung nach B dur und hiemit Eintritt eines neuen innigen Themas im Hrn, dazu eine aus 16 abgeleitete Gegenstimme im Violoncell:
Flieflenl

19

(Da auch das Hornthema aus i5 entwickelt ist, zeigt der erste Takt desselben.) Und noch ein kurzes, doch bedeutungsvolles Motiv schliet sich hier an das Thema des Hornes an, das innig verwandte;

Ob. Klac

Das thematische Materiale des Satzes wre hiemit klargelegt. Der weitere musikalische Aufbau drfte an der Hand des hier Angefhrten unschwer zu erkennen sein. Zunchst Wiedereinsetzen des Wogens in den Streichern in Verbindung mit 17. Interessant ist hier, wie Mahler die letzten Takte der Singstimme in den Holzblsern aufgreift und episodistisch weiterspinnt:
leisen
f^fiber die feinen.

SJ Bl-ten

egi^ge-streut?

'(Vergl.

im

Es- dur-Satz bei [is] einen hnlichen

Vorgang

!)

Sodann kurzes Verweilen in der wiedergewonnenen Haupttonart, mit 17 im Gesang und iniitando in der Oboe, und ein neuer, noch wrmerer Eintritt des edlen Hornthemas 18 mit Gegenstimme in Bratsche und Fagott, im Solovioloncell zart weitergefhrt. Zum erstenmale beteiligen sich jetzt die Violinen mit dem innigen Motiv 19 am Gesnge und fhren ihn, unter verstrktem Wogen der begleitenden Stimmen, zart leidenschaftlich" zu kurzer, ausdrucks.

voller Steigerung:
Zart drngend

^^"^n
eta.

f^=^PP

Abermaliges Zurcksinken zur dsteren

Stimmung

des

Anfanges

(D moll rnq);
ohne Ausdruck

Mein Herz

ist

de.

Es ist recht schwer, bei dem berreichtum an feinen Details nicht allzu langatmig zu werden. Doch kann ich es mir nicht vertagen, hier auf die kstliche Stelle Meine kleine Lampe erlosch mit Knistern" und auf das darauffolgende es gemahnt mich an den Schlaf" hinzuweisen. Wie einfach und durchsichtig ist doch all dies! Nur wenige, anscheinend drftige Striche und wie treffend zeichnet

die Meisterhand!

Nun

bei

[T],

mit der

Wendung nach D

dur,

Motiv 19 im Alt und in den Klarinetten, in Imitationen gefolgt von welche Welt des Schmerzes liegt den Violinen (Tutti und Solo)
;

in dieser Stelle

Ja,

gib

mir

Ruh',

ich hab'

Er

quik-kung

not

der ringenden Seele verstattet. Wieder Kein Erheben daraus ziehen die Nebelschwaden dahin; wieder erklingt der entsagungsvolle Gesang des Themas 16, zunchst im Fagott, dann in der Oboe, [TT]). noch spter im Hrn. (D moll [ig Zum dritten- und letztenmal hebt sich das Hornthema in B dur empor ([j) und fhrt im ganzen Orchester zu, groem Aufschwung'*. (Es dur [18]). Sonne der Liebe, willst du nie mehr scheinen?" Wie mit Himmelsstrahlen blickt noch einmal Motiv 19
ist

in

den Violinen hernieder;

dem

,,auf dieser Welt das Glck nicht hold", ist umsonst! scheint die Sonne der Liebe nicht mehr: in schmerzlicher Resignation klingt der Satz aus. Mit dem Motiv des ,,Mein Herz ist

Es

Wem

mde" endet

die

Singstimme:

.miJd auf- zu

trock-nen

Noch einmal

stellen sich die schreitenden Stimmten ein (Streicher und Fagott, Motiv 17) und schreiten bereinander hinweg; die Nebel ziehen sich ber das Bild und mit dem klagenden Gesang der Oboe, von Fagott, Hrn und tiefen Klarinetten beantwortet, verhallt pp^ das Nachspiel.

3.

Von der Jugend.

Besetzung:
2

Tenorstimme.

2 kleine Flten, 2

groe Flten,

Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 4 Hrner, Trompete, Triangel, Becken, groe Trommel und Streicher.
freudiger Lebensbejahung gewidmet.

Dieser Teil, sowie die beiden auf ihn folgenden, sind Der Gegensatz zwischen dem schwerbltigen zweiten und dem behaglich heitern" dritten Satz ist

dur.

Wie

schon dadurch gegeben und ist ein wirklich und restlos vollstndiger. ein Rtsel bednkt es mich, da unsere wunderlich verdrehte Zeit, der so oft die Grimasse oder noch schlimmer die Zote den

21

und die sicK in jeder Kunstgattung an die Fratze geda unsere Zeit einen Knstler hervorzubringen imstande war, der solch ein Stck reinsten, goldensten Humors erfinden konnte! Zwlf Takte Vorspiel. Das Hrn schlgt zweimal den Ton F an, 'dazu zwei leise Triangelschlge und zum ersten Male in dem ganzen Werk tritt ein ans Chinesische leicht anklingendes kurzes Thema auf (im Pentachord B, C, D, F, G)
ersetzt

Humor

whnt

hat,

m
Dieses
leiten

Thema

enthlt das Grundmotiv, anfangs in der

Umkehrung,

als Bestandteil.

Mahler verwendet

es aber

nur zum zweimaligen Ein-

und Beschlieen des B dur-Satzes (hier und Takt 3 ff. nach EU, dann spter bei Ziffer [14] und beim allerletzten Ausklingen). Sofort wird es durch Flte und Piccolo abgelst, welche, von einer Gegenstimme der Klarinetten getragen, mit einem neuen
Ziffer

Thema

antworten:

Doch auch dieses Thema klingt in seinen Schluwendungen an 20 und damit an das Grundmotiv an. In der gleichen frhlichen Stimmung setzt nun der Snger ein, von leichten Rhythmen der Streicher begleitet, whrend das Piccolo zwei Oktaven hher leise
jnitpfeift:

Mit

ten

in_.

dem

klei -

nen

Tei

che

steht

ein

Pa

vil

22

TTTTf^m
und Oboen:

Ob.R).

Anschlieend daran die Fortfhrung dieser Melodie in den Flten

Alles ist Leben und bunte Beweglichkeit; die reizvollen Motive der Blser sind selbst wie zierliche Nippes aus grnem und aus weiem Porzellan". Noch einmal greift (bei f*]) die Oboe das Thema des Sngers auf, die Klarinetten murmeln dazu Motiv 20, dann eine unvermutete Wendung nach G dur, und whrend die Flten und die gedmpfte Trompete das Gesangsthema weiterfhren, erscheint im Piccolo und in den Oboen dazu ein neues prickelndes Motiv, rhythmisch vom Triangel begleitet:
iPicc.Ob.ln 813 bassa.

23
Dieses Motiv
leitet in

den zweiten Teil des Stckes ein:

In

dem
mit Emjfntdung

Hus-chen

sit -

zen

Freuo-

de.

V].zart aber

Violinen und Violoncell singen mit, dazu leise, kstliche Trommel- und Beckenschlge. Die neue Melodie kontrastiert durch ihren ruhigen Gang wirksam zu dem putzigen Geplauder der Blser. Doch auch an dieser Melodie knnen wir bei nherem Zusehen ihre Entwicklung aus 23 erkennen. (Man vergleiche die im Beispiel 23 zwischen den beiden Sternchen stehende Stelle.) Das lustige Necken der Holzblser schiebt sich, trennend und wiedereinleitend, zwischen die einzelnen Teile der Melodie 24 ein. Der dritte Teil derselben (Ziflfer [Toj G moll) zeigt eine schon kurz vorher in Solovioline, Flten und Oboen angedeutete Weiterentwicklung der Melodie in aus ihr gewonnenen Episoden:

24

\md

weiterhin

Dann nochmals zwei leise Trommel- und Beckenschlge, ein kurzes Verzgern und mit dem hellen Triangel- und Horneinsatz (Ziffer [iTj Tempo I. subito) kurze Wiederholung des ersten Teils in B dur: ." Und ganz zum Schlsse MeAlles auf dem Kopfe stehend
. .

lodie

24 im Tenor und in der hohen Lage der Violinen, dazu die Staccatomotive der Holzblser, immer hher strebend und ppp aus-

klingend.

Ein beraus kostbares, entzckendes Genrebild hat uns def Meister mit diesem Stck geschenkt.
4.

Von der Schnheit.

Besetzung: Altstimme. Kleine Flte, 3 groe Flten, 3 Oboen, Klarinette in Es, 3 Klarinetten in B, 3 Fagotte (das dritte wechselt mit Kontrafagott), 4 Hrner, 2 Trompeten, 3 Posaunen, Batuba, Mandoline (stark besetzt), 2 Harfen, Glockenspiel, groe Trommel, Becken, Pauken, Tamburin und Streicher.
Die Stimmung des dritten Satzes erscheint hier ins G d u r. Weichere, Weibliche und Warm-Sonnenhafte vertieft. Diese neue
zeigt der liebliche erste und der dem erregten Mittelsatz folgende dritte Teil dieses Stckes. Die Verwandtschaft der nun verwendeten Hauptthemata mit denjenigen des dritten Satzes ist durch ein hnliches Einfgen des Grundmotivs als Bestandteil gegeben. Auch das (chinesische) Pentachord hier G, A, H, D, E taucht wieder auf, der betreffenden Melodie groe hnlichkeit mit oder doch wenigstens verwandtschaftliche Beziehung zu Motiv 20

Stimmung

verleihend.

Kurze zarte Einleitung des Orchesters. Gedmpfte Violinen bringen mit Flten und Hrn das erste Thema:
Comodo. Dolcissimo.

iPpi.Vl. mit

Dmpfer

Aus den

ersten Figuren von 25 entwickelt sich in den Holzblsern, von Harfe und Streichern leise begleitet, nun das neue chinesische" Thema (Pentachord!), das bestimmt ist, in diesem Satz eine viel

25
grere Rolle zu spielen,
Etwas
Fl. Ob. Kl.

als (las

korrespondierende im dritten Satz*):

fliefiend.

Ppdim.

die Altstimme: Junge Mdchen pflcken Blumen, pflcken Lotosblumen an dem Uferrande." Zu einer erquickenden Weiterfhrung der Gesangsmelodie gesellt sich eine schwebende Figur der ersten Violine (bei Ziffer [T] zeigt dieselbe Verwandtschaft mit 25, Takt 4 und 5), leise Schlge des Glockenspiels mischen sich darein, alles uerst zart, innig, klar und durchsichtig. Es ist, als webten die lichten Strahlen der ,,gold'nen Sonne um die Gestalten",
Ruhiger.

Dazu

Zwi-schenB - sehen uad

Blt

tera sit-zeDSie,sanimelo BJ-ten,

sammeln

Nun kurze Wiederholung von 25 und 26, dann pltzliche Wendung nach E dur mit 25 in den Holzblsern (Analogie der Modulation mit Satz 3, Ziffer {W} !) unmerklich entwickelt sich hieraus eine neue Fortfhrung in Violine und Flte ([T] ff.) sowie ein neues, anfangs aus 26 entwickeltes Motiv im Alt.
;

Son-ne spie-gelt ih-re

schlan-ken Glie- der,

ih-re

fieo

*)

Keine chinesischen Originale, sondern von Mahler

frei

erfunden.

26
In luftigem Wiegen und Suseln umspielen die Geigen den Gesang; nur wenige andere Stimmen beteiligen sich an dem reizvollen Spiel: auer den brigen Streichern (ohne Kontraba) noch Harfe und

Hrn, gelegentlich kleine Flte, Oboe und Klarinette. Leichtes Wiederanschlagen von 25 in G dur, dann dreimaliges pltzliches Innehalten und gleichsam in die Ferne Lauschen, immer wieder unterbrochen durch flutende Figuren aus Beispiel 25 mit Lufen in den
Streichern und Harfenglissandi.

Ein Neues, Fremdes kommt heran, mit dem C dur-Einsatz (Ziffer [8j) ganze Orchester jauchzt mit, Fanfaren ertnen, alle Schlaginstrumente wirbeln kurz 26 an.
cnn 813

immer nher und


bricht's

nher, und

jubelnd herein; das

in Trompeten und Hrnern und die Holzblser schlagen

HlzblT

J-3

i^Tl

Str Pos. Pk. Beck.

welcKes Thema gleich darauf im Kanon (Pi mosso subito. Marschmig), von stampfenden Rhythmen des Tamburins und der Bsse begleitet, weitergefhrt wird. Mandolinen verschrfen den Rhythmus. Dazu ein lustiges Motiv in der Trompete:
Pi mosso subito. (Marachmig^
VI..

=>./^

Mando).

Zu
nun

einer neuen Weiterfhrung des ein Motiv,

Themas kombinieren

die

Hrnet

27

(immer Orgelpunkt C)
(das

fetimme

im Anschlsse daran sogleich von der wiedereinfallenden Singaufgenommen und durchgefhrt wird:
Noch etwas flotter

sieh,

was tum-meln

sich fr

scb

oe Rna

beo

dort

an dem

U-

fer-rand auf

mut'- gea Ros-sea.

flotter"

fortwhrendes Steigern des Tempos, ber ,,Noch etwas und Immer flieender" zum Allegro des Eintrittes von C moll mit Thema 26 in Posaunen und Batuba und mit einer krftigen Gegenstimme in Violinen und Holzblsern:
ein

Dazu

Ein beraus belebtes, frhliches Getmmel ungebrdiger, kraftstrotzender Jugend Nochmals blickt Thema 29 bezw. 29 a in den Hrnern, dann in den Streichern, herein, und mit der Wendung nach F dur (Ziffer [14]) ist die lustige Kavalkade vorbeigezogen. Nur ,,das Ro des einen wiehert frhlich auf und scheut und saust dahin." Der Tumult des Orchesters klingt allmhlich aus wohl bleiben die erregten Rhythmen noch festgehalten, leichte Figuren (Grundmotiv!) erklingen in den Holzblsern: ,,Hei wie flattern im Taumel seine Mhnen, dampfen hei die Nstern!" In der Ferne verschwinden die Reiter.
! ; !

Zu dem Realistischesten, was Mahler geschaffen, gehrt dieser keck hingeworfene und wie im Sturm an uns vorberziehende Allegrosatz.

28
Unvermittelt und doch unmerklich vollzieht sicH der Stimmungsdem sanften Eintritt der Themata 25 und 26 in B dur Ruhe ein, webt wieder gold'ne Sonne um die Gestalten". Dann Wendung zur Haupttonart (Ziffer jiT]), ganz analog der korrespondierenden Stelle im ersten Teil (dort bei Ziffer [1]), jedoch unter Vertauschung der Melodien. Hier greift die Singstimme den frheren Part der Violinen auf, whrend wieder die Violinen die dortige Gesangsmelodie bernehmen und aus deren motivischem Mawechsel. Mit kehrt wieder
teriale ihre zarten

Melismen

ableiten:

Und

die schn-ste von

den Jung

frau'n

sea

det

lan-ge Blik-ke

ihm der

Anschlieend hieran die schwebenden Violinfiguren und die Melodie ." der Sngerin aus 27: In dem Funkeln ihrer groen Augen
. .

Das

(lngere)

Nachspiel des Orchesters bringt zunchst zur

Weiterfhrung der ebengenannten Violinfiguren eine kurze Wiederholung der Melodie der Singstimme in den Flten und Oboen, in deren Schlu Klarinetten und 2. Violine nochmals die Kombination des Beispiels 28 mischen, welche Kombination den noch brigen Teil des Nachspiels ausfllt. Gleichzeitig leise Wendung nach G moll, klagend schwingt die Erregung ihres Herzens nach". Fagotte, Oboen, Violinen bernehmen nach einander das Thema unter gleichzeitiger Modulation nach Es dur. Mit dem Eintritt des Quartsext-Akkordes von G dur aber fhren es die Klarinetten, sanft verheiend, zum trstenden Schlu. Mit einer zarten Andeutung der Violinfigur in den Bratschen klingt der liebliche Satz in hohen Flageolett- und
Fltentnen aus.

29

groe Flten, 2 Oboen, Klarinette in Es, 2 Klarinetten in B, 2 Fagotte, Kontrafagott, 4 Hrner, Trompete, Harfe, Triangel und Streicher.

Der Trunkene im Frhling. Besetzung: Tenorstimme. Kleine Flte, 2


5.

Adu

r.

Ein krftig Stck derberen Humors von treffendster


ein.

und reich an feinen Zgen. Das Grundmotiv in den Hrnern in Verbindung mit bermtigen Vorschlgen und Trillern in den Blsern leitet, stets bereichert, alle
Realistik, voll kstlicher Einflle

A dur-Einstze

AHeCTO. EJscfc, aber nkkt zu sehnetL OKKirrp.

SO.

.{^'Ji2i'ii2

^A?.m4^.m

Aus den Vorschlgen


frisches

Thema, das

sich der

entwickelt sich ein launig dahinhpfendes< Snger sofort zu eigen macht;

An

Thema,

und prgnantes dessen Verlauf das Grundmotiv, zu Figuren verkrzt, wieder bemerkbar wird:
in

dieses knpft sich ein zweites, ebenso kurzes

warOWFl.inSva)^

um

dennMh'

uodPlag!?

Pica Es-Kl.

Trp.VIc

30
Hier ist das stets wiederkehrende, sprungweise Erfassen eines hohen Schlutones von Seiten des Sngers hchst charakteristisch. Es ist gerade so, als ob der Trunkene sich recht von Herzen ausschreien
wollte

Das nun in F dur einsetzende Thema 33 des Orchesters erfhrt im weiteren Verlauf des Satzes in den verschiedenen Stimmen, auch im Gesang, groe Verwendung in mannigfaltigster Art.
(T]i.vi.

83."

Mit der Rckfhrung dieses Themas nach A dur schliet die erste kurze Strophe, der eine ganz ebenso gebaute zweite folgt. Hier wre auf das Wiederauftreten der Melodie 33 in der zweiten Strophe zu verweisen (vier Takte vor Ziffer CH), welche Stelle Mahlers Art< seine Motive thematisch zu variieren, typisch zeigt:

Da

leitet ist,

aber auch das Thema 33 berhaupt aus dem Grundmotiv abgebeweist seine Verwendung im dritten und vierten Takt nach

Ziffer Uj'.

dazu in der

i.

Violine:

Der weitere musikalische Strophenbau des Satzes mit seiner thematischen Gliederung ist so deutlich und den jeweiligen Wendungen des Textes so eng angeschmiegt, da eines genaueren Daraufeingehens fglich entraten werden kann. Es bleibt nur brig, besonders iiervorragende Stellen des nheren zu beleuchten. Zunchst die vertrumte Stimmung des Was hr' ich beim Erwachen?" bis der Vogel zwitschert: Ja!" mit den lieblichen Vogelstimmen (Variante
von 30
bei

bei Ziffer [T])-

Ziffer [s]

Dann die warme Vertiefung des Ausdrucks (Wendung nach Des dur) Der Lenz ist da", hier,
:

musikalisch variiert aus 32 und verbunden mit 33:

31
9pTKS

Der Lenz

ist-dzu

sei

kommenu-berNacht!

8
FI.

Picc

Des im Ba

..,...
.

der Rckschlag in die Trinkerstimmung bei jT], C dur (mit 33), die bedeutend ausgeschmckte und bereicherte Einleitung (30), zwei Takte vor [12] (letzte Strophe) und endlich der prchtige, ebenfalls aus 30 genommene Abschlu des Satzes bei [14] Hier ist es, als ob der ganze Chor der Vgel spottend mit einstimmen wollte in das tolle Gelchter des Trunkenen!

Ferner

6.

Der Abschied.

Altstimme, Kleine Flte, 3 groe Flten, 3 Oboen (die dritte wechselt mit Englisch Hrn), 3 Klarinetten, in B, Baklarinette, 3 Fagotte (das dritte wechselt mit Kontrafagott), 4 Hrner, 3 Posaunen, 2 Harfen, Mandoline, Celesta, groe Trommel,

Besetzung:

Tamtam und

Streicher,

Cmoll-Cdur.

Der am breitesten angelegte Teil des

ganzen Werkes. Die grere zeitliche Ausdehnung ist brigens schon durch den Text bedingt, welcher aus zwei Gedichten der Bcihgeschen Sammlung In Erwartung des Freundes" und ,,Der Abschied des Freundes" besteht. Ein Stck voll herrlicher Tiefe und erhabener, dem Schmerze der Entsagung entrungener Ruhe. Der denkbarste Gegensatz nicht nur zu dem unmittelbar vorausgegangenen, sondern auch zu allen brigen Stzen, vielleicht Nr. 2 ausgenommen, mit welcher die Stimmung einige Verwandtschaft zeigt. Ein zweimaliges Anschlagen des groen und Kontra-C in den Bssen, Harfen, Hrnern und im Kontrafagott, von dumpfen Schlgen des Tamtams gefrbt, leitet ein. ber diesem Orgelpunkt bringt die Oboe, von Hrnern harmonisch gesttzt, das erste Thema:

32
1A.US

den gleichzeitigen Terzengngen der Hrner

a
entwickelt sich ein neues, vornehmlich begleitendes Motiv

spter (von Ziffer [T] angefangen) in erweiterter Fassung:

tr

ir

Dieses Motiv ist aus der Melodie des Sngers in Nr. i, Ziffer rSH : stirbt die Freude, der Gesang" (vergl. Beispiel lo) gebildet und erfhrt im weiteren Verlauf des Satzes die mannigfachste Verwendung. Dem Thema der Oboe aber schlieen die Geigen ein neues, wie aus

ihm

abgeleitetes an:

ppespreaa.

Stets

ber dem Orgelpunkt, der aus seinem starren Anschlagen des


in

Tones C allmhlich

Bewegung

gert

Bsse. Hfen^ag,

und

ein weiteres einfaches

Motiv

bildet:

Aus

Thema 34

aber leiten sich Figuren zgernd wieder zurcksinkend:

ab,

jh

emporsteigend

und

33

ber dem noch immer fortdauernden Orgelpunkt beginnt die Altstimme in erzhlendem Ton", ihren rezitativartigen Gesang mit Motiv ig: Die Sonne scheidet hinter dem Gebirge." Wie ein einsamer Vogel trllert dazu die Flte das Oboenthema (34), zum BeEs schlu kadenzartig gleichsam in bloe Naturlaute bergehend. ist unmglich in alle die feinen und feinsten Zge nher einzugehen. Es mge nur verwiesen sein auf die warme Weiterfhrung bei wie eine Silberbarke schwebt der Mond", wo zum erstenmale der Orgel-

punkt verlassen wird (Klarinetten mit 36), dann auf die Altstelle Ich spre eines feinen Windes Weh'n" mit 37 in Singstimme und Harfen (vorher die Durchfhrung dieses Motivs als Begleitung in den verschiedensten Stimmen !) und endlich auf den Abschlu dieses ersten Teils mit 34 und 38 in Flten und Kontrafagott. Leise heben nun Klarinetten und Harfen eine murmelnde Begleitung an (Motiv 37 rhythmisch teilweise verndert), dazu bringt die Oboe eine neue, innige, an die Anfangsfigur von 34 anknpfende
Melodie:
Sehr mig, ^ Ob.

Der Bach singt voller Wohllaut durch das Dunkel." Die Quartenanstze bei Ziffer [F] erfahren weitere Ausgestaltungen, zunchst bei der ausdruckstiefen Stelle;

Die Blu-mea blas-seo

ixD

Dnuner- scbeia.

sodann bei

,,

Etwas bewegter"

in

gleich anschlieend hieran bei Ziffer

Verbindung mit 10 im Hrn und [TT], wo aus ihnen eine mehr-

fach wiedererscheinende bedeutungsvolle

Wendung

hervorblht:

(JtAT^

34

Das Grundmotiv, schon der Melodie 39


eingefgt,
in

hie und da als Bestandteil 40 aber zum erstenmal krebsgngig" angewendet,

(di^se

Form

spielt

im weiteren Verlaufe eine her-

vorragende Rolle), regt sich nun immer mehr. Im Anschlu an die leidenschaftliche Steigerung der Melodie bei Ziffer [i4] Alle Sehnsucht will nun trumen",

Kl. Fag.

tritt es

schon bestimmter hervor


Flieend.

gleitet zum Beschlu dieses melodisch reichbewegten Teiles in Klarinette und Baklarinette durch fast vier Oktaven abwrts:

und

Nadi diesem Abwrtssinken


Tiefe, verschlafene

ein leises Rauschen und Raunen in der Vogelstimmen dazu (Motive 34 und 37): Die Vgel hocken still in ihren Zweigen", nochmals leichtes Abwrtsgleiten, alles ber dem Orgelpunkt A: Die Welt schlft ein". Wie ein fernes Echo widerhallt das Hrn, dann leises Verklingen in der Tiefe. Die Altstimme hebt an, ganz wie zu Anfang frei deklamatorisch, auch hier mit 35 beginnend: Es wehet khl im Schatten meiner Fichten. Ich stehe hier und harre meines Freundes ich harre sein zum letzten Lebewohl." Dazu wieder der einsame Vogel in den Zweigen. Kurzer Halt. Mandoline und Harfen, leicht von den Streichern untersttzt, weben nun eine zarte Begleitung zu dem Motiv 40 der Flten (Grundmotiv krebsgngig), das, immer mehr und mehr nach oben strebend,
;

endlich in einen beraus gefhlstiefen, sehnsuchtsvollen


iViolinen

Gesang der

ausmndet:

PPaJber mit innigster Emppnduvp

PP

Das

hier anschlieende und ber neun Takte (von ^] bis [27]) sich erstreckende, scheinbare B moll, in welches hinein die Flten wieder ihr einleitendes Motiv 44 einflechten, ist nur ein einziger groer Vorhalt vor dem auflsenden B dur beim Eintritte der Singstimme. (Daher Cis in der Violine.) Die Singstimme greift mit Ich sehne mich, o Freund, an deiner Seite die Schnheit dieses Abends zu genieen" das Thema der Violine auf, diese aber singt, es variierend, ununter-

ber,

brochen fort und geht schlielich in das bedeutungsvolle Motiv 41 welch letzteres das darauffolgende kurze Zwischenspiel des Orchesters in Kombination mit 44 beherrscht. Unendlich fein bentzt Mahler das Motiv 44 in der Singstimme Ich wandle auf und nieder" und verbindet es mit lo in Violine, Hrn und Fagott und der (vergrerten) Fortfhrung von 44 in Flten und Klarinetten. Und nun mge mir vergnnt sein, auf den gefhlsberstrmenden Hhepunkt dieses herrlichen dritten Teils hinweisen zu drfen, bei der Textstelle: ,,0 Schnheit, o ewigen Liebens, Lebens trunk'ne Welt." ber Motiv 41 fhren die Violinen das Thema sodann zu zartem Ausklingen. Das leise Murmeln und Rauschen des Baches und der Abendlfte wird wieder hrbar, dazu kurze Anklnge an die

vorbergezogenen Themata, unterbrochen von gedmpften Rufen der Vgel, wie aus ihrem Schlaf heraus. Ein leiser, ferner Tamtamschlag, das Rauschen in der Tiefe verstummt. Das Englisch Hrn bringt das Oboenmotiv 34, die Klarinetten dazu das begleitende 35, das bald in 35 a bergeht; Fagott. Hrn und Posaune aber werfen ein neues Motiv dazwischen,
eben

whrend das Englisch Hrn aus dem umgekehrten Grundmotiv


Fortfhrung seiner Figuren schpft:

die

Wie

Laute.

fernes Seufzen, Klagen und Weinen klingen diese abgerissenen Und nun zieht es heran im dsteren Trauerzug:
Hlzbl

P^^fTP

ff

Geknickte Hoffnung, Verrat des Freundes und der Liebsten, bealles Weh des ganzen trogener Glaube und getuschtes Vertrauen, Lebens dessen zieht an uns vorbei, dem ,,auf dieser Welt das Glck nicht hold" war.

Dieser Satz ist unter das Grte einzureihen, was Mahler geschrieben hat. Der musikalische Bau desselben ist beraus klar und einfach, so wie ja alles Groe klar und in sich einfach ist. Interessant ist, zu sehen, wie auch Motiv 46 eigentlich dem unerschpflichen Grundmotiv entstammt; der zweite Takt des Beispiels 48 macht dies ersichtlich. Im weiteren Verlaufe der Steigerung werden verschiedene Elemente des Themas 48 miteinander kombiniert. Dazu durchwegs Motiv 35 und 35 a in den Mittelstimmen und in der Tiefe

langsam und
des

31]) erreicht; dann wieder allmhliches Versinken; das Motiv 35 a steigt nach abwrts, Bsse und Fagotte bernehmen und verlangsamen es decrescendo unter stufenweiser
(Ziffer

^ der Hhepunkt
bis

feierlich schreitende Bsse.

So wird mit dem Eintritt

Weiterfhrung

zum Orgelpunkt

C.

37
drittcnmale hel)t die Altstimme ihr Rezitativ an, mit Mowie immer, beginnend: ,,Er stieg vom Pferd und reichte ihm den Trunk des Abschieds dar." Zu dumpfen Schlgen des Tamtams nochmaliges Aufseufzen des Orchesters mit 46 in Violoncell und Hrn, 35 in Fagotten und Klarinetten und 38 in Oboen und Flten.
tiv 10,

Zum

Er sprach,

seine

Stimme war umflort:"

sehr weich und nusdrucksvoll

"Ratm.

Die milde Weichheit dieser Stelle ist ebenso ergreifend (Thema 36), als das gleich nachher vom Orchester kurz weitergefhrte

SU

che Rju

he,

Ru-he

fur_ meia

sam

Herz!

Der Schlutakt (bei [Hj) ist identisch mit der Schluwendung des Beispiels 12. Motiv 38 umrahmt diese wehmutsvollen Ausrufe und bildet schlielich auch die Verbindung mit dem nun folgenden innigen F dur-Satze. Dieser ist eine sehr verkrzte und gedrngte Reprise des zweiten Teiles dieses Satzes mit den Melodien 39, 42 und 43;
Ich wandle nach der Heimat, meiner Sttte!" Dann ein neuerliches Zgern und Innehalten

3h

und wie ein himmlisches Lcheln auf dem Antlitze des Dulders schweben die erhabenen Klnge der Melodie 45 herab: Die liebe Erde allberall blht auf im Lenz und grnt aufs neu!" Wie mildes "Verzeihen strmen die Tne dahin, nur Streicher und Harfen, licht und silbrig; ab und zu mischen sich feierlich-ruhige Akkorde der Holzblser und Posaunen darein: Allberall und ewig blauen licht die Fernen." Die Celesta, die Mandoline streuen gleichsam zarte, duftige Flckchen darber; wie von therischem Licht umspielt, scheidet der Freund dahin und in immer weiterer Ferne verhaucht zu dem sanft ersterbenden Motiv 44 in den Flten und Oboen sein Ewig,
,,

ewig"!

Mit dem unaufgelste n Vorhalt

erlischt der Satz.

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Orchestervertrieb

Zeitschriften : Musikbltter des Anbruch, Pult u. Taktstock, Musica Divina

Nachrichtenbltter: (Gratisversand) Oper von Heute, Neue Konzertmusik

Unsere Kalaloge werden gratis versandt:


Spezialkataloge fr Pianisten, Geiger, Cellisten, Kammermusiker, Snger, Chre, Kammermusiker, Orchester, Bhnenwerke (auch Bhnentanz), Russische Musik (500 Nummern) usw. Portrt-Prospekte einzelner

Komponisten
Alle Anfragen richte

man

an die

UNIVERSAL -EDITION

A. G.,

WIEN-NEW YORK

MU

K D R G C O C N IVA R T
S
I
Eine Flugbltterfolge
Als erste Flugbltter werden ausgegeben:

Serie
1.

2.
3.

4.
5.

Paul Bekker, Neue Musik Arnold Schnberg, Aus der Harmonielehre Hanns Eisler, Von alter und neuer Musik Erwin Stein, Die moderne Musik und das Publikum

Erwin Stein, Von atonaler Musik und Dissonanzen Erwin Stein, Melodie in der modernen Musik 7. Erwin Stein, Neue musikalische Formen 8. Hanns Eisler, Mu der Musikfreund etwas von Musiktheorie wissen? 9 Wilhelm Grosz, ber neues Klavierspiel 10. Rudolf Kolisch, Die neue Violintechnik 11. Rudolf Kolisch, Das Spielen von moderner Kammermusik 12. Erwin Stein, Das moderne Orchester (Kammermusik) 13. Erwin Stein, Was ist musikalische Form ?
6.

Serie

II

Biographisches
Serie
III

Analysen moderner Opern und Konzertwerke

Die Flugbltter beabsichtigen, die zahlreichen Probleme der der Gegenwart in knappen, allgemein verstndlichen Darstellungen von hervorragenden Fachleuten zu behandeln. Sie wollen all denen, die fr neue Musik wirken, Helfer bei ihrer Arbeit sein, all denen, die den Weg zur neuen Musik suchen, diesen Weg ein wenig leichter, gebahnter machen. Aus diesen Zielen ergibt sich, da wir allen, die in irgend einer Beziehung zu den hier behandelten Fragen stehen, die Bltter stets gerne zur Verfgung stellen. Wir hoffen namentlich, da von allen Vereinigungen, Bnden, aber auch Einzelpersonen, die sich fr neue Musik einsetzen, auf die Bltter Bezug genommen wird: sie stehen in ausreichender Anzahl zu Verteilung und Versendung zur Verfgung.

Musik

Alle Anfragen, Anregungen zur Ausgestaltung der Bltter, Einsendung von Manuskripten mit neuen Themen usw. sind zu richten an die

Musikbltter des Anbruch, Wien,

I.

Karlsplatz 6

Gustav Mahlers Werke


in

der Universai-Edition
Lieder
A) mit Klavierbegleitung
(h.

hoch, m.

mittel,

t.

tief)

Frhlingsmorgen. 2. Ermnerung. 3. Hans und Grete. 4. Serenade aus Don Juan". 5. Fantasie aus Don Juan", h., t 3953 a/b Heft H. 1. Um schlimme Kinder artig zu machen. 2. Ich ging mit Lust im Wintergarten. 3. Aus Aus 4. Starke Einbildungskraft, h., t. a 3954 a/b Heft HI. 1. Zu Strasburg a. d. Schanz. 2. Ablsung im Sommer. 3. Scheiden und Meiden. 4. Nicht Wiedersehen! 5. Selbstgefhl! h., t.
3952 a/b

U.E. Nr.

14 Lieder
Heft
I.

und Gesnge

(aus der Jugendzeit):

Mk.
2.50 2.50

1.

3.

B) mit Orchesterbegieitung
Ausgabe fr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Ausfhrliches Verzeichnis ber Orchesterpartituren siehe SpezialVerzeichnis
12 Lieder aus
1691 a/b 1692 a/b

Des Knaben Wunderhorn" :


a a

Band Band
1.

(1-6) h., t (7-12) h.,

3.-

3.1.25 1.25 1.25 1.25


1

Dieselben in Einzelausgaben
3639 3640 3641 3642 3643 3644 3645 3646 3647 3648 3649 2938

a/b a/b a/b a/b a/b a/b a/b a/b a/b a/b a/b a/b

Der Schildwache Nachtlied,

h., t.

a
a

2. 3.

4.
5.

6.
7.

8.

9. 10. 11.

12.

Verlorene Mh'! (Schwab.), h., t Trost im Unglck, h., t Wer hat dies Liedlein erdacht? h., t Das irdische Leben, h., t Antonius von Padua Fischpredigt, h., t Rheinlegendchen, h., t Lied des Verfolgten im Turme, h., t Wo die schnen Trompeten blasen, h., t Lob des hohen Verstands, h., t Es sungen drei Engel (HL Symph.), h., t Urlicht. Altsolo (IL Symph.), t
2.

a a a
a

.25

a
a

a
a

a
a

1.25 1.25 1.25 1.25 1.25 1.25 1.25

2776 a/b

Kindertotenlieder, 5 Lieder, kpL h., m 1. Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n.
so dunkle Flammen. 3. sind nur ausgegangen.

4.

Nun
m.,

seh' ich wohl,


4.

warum
a a a

Wenn
5.

dein Mtterlein.

Oft denk ich, sie

In diesem

Wetter
h.,

5056 a/c
2778 2781 2777 2779 2997 2782 2783
a/c a/c a/c a/c a/c a/c a/c

Sieben Lieder aus letzter Zeit,

kpL,

4.
1.20 1.20 1.20 1.50 1.50

Dieselben in Einzelausgaben:
Ich atmet einen linden Duft, h., m., t Liebst du um Schnheit, h., m., t Blicke mir nicht in die Lieder, h., m., t Ich bin der Welt abhanden gekommen, h., m.,

Um Mittemacht, h., m., Revelge, h., m., t


Der Tamboursrsell,

a a a
a

2.
1.80
1.25

h.,

m.,

2943 2946

O Mensch! Gib
Wir geniegen

acht! Altsolo aus der IIL Symphonie die himml. Freuden. Sopransolo aus der IV.

Symphonie

2.

Bearbeitungen
Oberon, Knig der Elfen. Romant. Oper
5559 6877
in drei

Aufzgen von

C.

M.

v.

Weber

Neue Bhneneinrichtung von G. Mahler


Textbuch Klavierauszug mit Text

-80
10.

Bcher
5800 Guido Adler. Gustav Mahler. Krit. Wrdigung d. Gesamtschaffens 6649 C. R. Mengelberg. Das Mahler-Fest in Amsterdam. Mai 1920 6649a Dasselbe. Bttenausgabe Bildnis. Ausgabe auf Bttenkarton
.

1.50 1.60
6-

Dasselbe. Ausgabe auf Kunstdruckpapier Mahler-Sonderheft der Musikbltter des Anbruch"


Orohestermaterlale der Lieder nach Vereinbarung mit dem Verlage Attsfflhrlich e Verzeichnisse smtlicher Mahler-Werke gratig

, Zu beziehen durch jede Musikalienhandlung

Gustav Mahlers Werke


in

der Universal-Edition

Symphonien und Volcaiwerlce mit


Orchester
Symphonie
U. E. Nr,
2931 Partitur
I

Ddur
ms
(Io)

ffOr

groes
Mk.
40. 8. 6. .50

Symphonie V
U. E. Nr.

fr

groes
Mk.
6. 6.

Orchester
947 Klavierauszug 4 946 Taschenpartitur
5781

Orchester
.

(Br. Walter)
. .

6852 Klavierauszug zu 4 Hnden (Singer) 6851 Taschenpartitur (16")

Themat. Analyse
II

(R. Specht)

Symphonie VI Amoll ffOr groes


Orchester
2775 Klavierauszug 4 ms (Zemlinsky) 2774 Taschenpartitur (160)
.

Symphonie

groes Orchester, Alt- und Sopransolo und gemischten Chor


C moll
ffUr

12. 6.-

50.2933 Partitur 949 Klavierauszug 4 ms (Br. Walter) . 8. 2937 Zwei Klaviere 4 ms (H. Behn) [zur Auffhrung sind 2 Exemplare er10. forderlich] 3638 Zwei Klaviere 8 ms (Bocklet) . . . 12. 948 Taschenpartitur (160) 6.2938a/b Altsolo Urlicht" (s. Lieder) h., t. 1.25 5782 Themat. Analyse (R. Specht) . . .50
: .

Symphonie

VII fr

groes
.

Orchester
3379 Partitur 2984 Klavierauszug 4 ms (Casella) 2985 Taschenpartitur {19P)
.

60. .15.12.

Symphonie
2772 2660 3390 3000 3399

Symphonie III D moll fr groes


Orchester, Altsolo, Frauen- u.

VIII fr 8 Soli, Knabenchor, 2 gemischte Chre und groes Orchester


Partitur
100.-

Knabenchor
2939 951 950 2943

Partitur

Klavierauszug 4 Taschenpartitur
Altsolo: Lieder)

ms
(160)

(J.

V. Wss)

50. 8. 6.1.25

Klavierauszugmit Text (J.V. Wss) 12. Klavierauszug zu 4 Hnden .... 12. 10.Taschenpartitur (16) Themat Analyse (R. Specht) .50
.
. .

0 Mensch! Gib acht!"

(s.

Symphonie IX

fr

groes
.

3602 Glockenchor 2 ms (J. V. Wss) . 1.50 2.3703 Menuett 2 ms (Friedman) 5783 Themat. Analyse (R. Specht) . -.50 3649 a/b Es sungen drei Engel (s. Lteder) 1.25
.
.

Orchester
3395 Partitur 3397 Klavierauszug 4 ms (J. V. Wss) 3398 Taschenpartitur (le) 5785 Themat Analyse (R, Specht) .
,

50.12. 6..50

Symphonie IV G dur ffUr groes Orchester und Sopransolo


2944 953 952 2946

Das klagende Lied, ffUr Sopran-,


Alt-,

Partitur
.

Klavierauszug 4 ms (J. V. Wss) Taschenpartitur (160) Sopransolo: Wir geniegen die himmlischen FVeuden" (s. Lieder) 5784 Themat Analyse (R. Specht) ....
.

40. 8.

Tenorsolo, gemischten Chor und Orchester

6.
2. .50

24.2969 Partitur 6. 1694 Klavierauszug mit Text (J.V. Wss) 6. 5390 Taschenpartitur (16) .30 5786 Themat Analyse

Das Lied von der Erde, Symphonie fOr 1 Tenor- und oder Baritonstimme und Orchester
40.3392 Partitur 3391 Klavierauszug mit Text (J.V. Wss) 7.50
3637 Taschenpartitur (160) 3394 Themat Analyse (J. V.

1 Alt6..50

Wss)

Groe Orchesterpartituren zum Privatgebrauch gegen Revers


Orchester- und Chormateriale nach Vereinbarung mit

dem Verlage

Zu beziehen durch jede Musikalienhandlung

w.

MT 130 M26W7

Wss, Josef Vanantius von Gustav Mahler, Das Lied von der Erde

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