DILETTO MUSICALE 1241

C iovan n i Batti sta Vita

Ii

Partita sopra diverse Sonate

per il Violone (Violoncello solo)

Erstdruck

(Dietrich Staehelin)

\\'I

EN

DOBLINCER

trl ir lt a t-J E \l

VOR\TORT
Im

17. Jahrhundert endaltete sich in Bologna ein reges Musikleben.

Die Impulse wurden von groller Bedeurung fiir ganz ltalien. Die Instrumentalmusik wurde hier in besonderem Mafie gepflegt, vomehmlich die Violinmusik. Die beiden Zentren, die Basilika S. Petronio
und die Accademia dei Filarmonici vereinigten hervorragende
Musiker: M. Cazzatr, G. P. Colonn4 G. B. Bassani, P und G. B. degli
Antoni, D. Gabrielli, A. Corelli, G.Torelli u.a. und Giovanni Battista
Vitali, der als der eigentliche Grnder der Bologneser Schule gilt.

Vitali, geb. 1632in Bologna, erhielt vermudich Kompositionsunterricht bei Cazza, dem Leiter der Capella di S. Petronio. 1658 wurde
er als Singer und ,Violoncino"-Spieler angestellt. Seit 1666 erscheint er auch als Mitglied der Accademia Filarmonica, und 1673
stand er im Amte ds maestro di cappella zu S. Rosario. Von 1674 bis
zu seinem Tode (1692) wirkte er am herzoglichen Hofe in Modena
als Vizekapellmeister, 1684-85 als Kapellmeister. Sein vielseitiges
Oeuvre umfallt zw6lf 1666-1692 im Druck erschienene Sammlungen von Violinkompositionen mit Basso continuo, meist Triosonaten, sowie die ungedruckt gebliebenen .Partite sopra diverse
Sonate per il Violoneo bzw..per il Violinoo. Im vokalen Bereich
sind vier Oratorien, zehn Kantaten und je eine von ihm verffentlichte Sammlung von Psalmen und Hymnen nachweisbar.

Vitalis Ausstrahlung auf die Zeitgenossen liegt in der'Wirkung

seiner Violinkompositionen, stilistisch unterschiedlichen \erken.
Dies sind Sammlungen vonTanzstzen - oft mit dem Ztsatz .per
ballare* bezeichnet - und .Sonate'im kunswolleren Stil; durch
sie hat Vitali einen bedeutenden Beitrag geleistet zur Festigung
der .Sonata da camera' und vor allem der .Sonata da chiesa'.
Berhmt wurde ferner die .Artifici musicali', op. 13, Kompositionen in der strengen kontrapunktischen Schreibweise.
Die in der vorliegenden Ausgabe erstmals verffentlichten .Partite'
fiir ,Violone" (Violoncello)') und
ohne Begleitung stellen
"Violino'
in der Literatur fiir Violininstrument
aus der damaligen Zit eine Seltenheit daP. Die Frage ob es sich dabei um bungs- oder Voftrags-

Die so angegebenen $(/echsel in den Betonungen der einzelnen

Abschnitte beziehen sich dabei jeweils auch auf die melodischharmonische Einheit des Modells6).

Als Quelle fr die Verffentlichung diente das in der Biblioteca

Estense in Modena liegende Ms. 244. Die Violonestze sind berschrieben: ,Partite sopra diuerse Sonate / di Gio: Batta: Vitali per
il / Violone" und die im zweiten Teil der Handschrift anschlie8end aufgezeichneten Violinosatze entsprechend:,,Partite
sopra diuerse Sonate / di Gio: Batta: Vitali per il / Violino". Das

Manuskript ist nicht datiertT).

Das

\ferk erscheint in zwei Heften: DM

DM

1241

1240 mit den Violino-,

mit den Violone-(Violoncello-)Kompositionen.

Die Handschrift ist originalgetreu in moderne Notenschrift bertragen. Auch Vialis Tonanenvorzeichnung die einer lteren Notationspraxis entsprichC), ist beibehalten worden. Die vom Herausgeber erganzend eingesetzten Akzidentien stehen ber der Note und gelten
nur fiir diese. Punktiene Eintragungen sind Zustze des Herausgebers.

Eine Eigentmlichkeit in den berschriften der Tanzsatze ist der

Zusatz,per la lettera B, E, D' etc. Es ist dies die Angabe der
,,Tonart" resp. des Anfangsakkordes gemB der Bezeichnung in
den spanischen und italienischen Gitarretabulaturen im 17. Jahrhundert (,Alfabeto della chitarra spagnola'): ,per la lettera Bo =

C-Dur, .p.l.l.D" = a-Moll, .p.l.l.E'= d-Moll.

llerrn Dr. Max Ltolf, ord. Professor fr Musikwissenschaft an

der UniversittZirich, sei herzlich gedankt fr seine wertvollen
wissenschaftlichen Anregungen und hilfreichen Hinweise, ebenso
Frau Karin Paulsmeier-Smith, Dozentin fr Notations- und Quellenkunde an der Schola Cantorum Basiliensis, fiir ihre fachkundigen Ratschlge und Erklrungen.

Dietrich Staehelin

stcke handelt, verliert angesichts der hohen Qualitt an Bedzutung.

ein vielschichtiger Terminus mit je nach Zeit

- verstand man in der Region
Bologna whrend der 2. Hlfte des 17. Jahrhunderts wohl meist
ein der Violinfamilie zugehriges Baflinstrument unterschiedlicher GrBe und Saitenstimmung. Neben dem traditionellen gro8en
Modell mit der tiefsten Saite C oder 81 wurde auch der Typus
unseres modernen Violoncellos mit seinen etwas kleineren Krpermallen (auch .Violoncino' ist ein Name dafiir) mit ,,Violone"
benannt. Die Verwendung des heutigen Cellos bei der'Wiedergabe der von Vitali ,per il Violone" berschriebenen Stze ist berechtigt und in der Ausfiihrung problemlos.

IJnter ,,Violone"

und On wechselnder Bedeutung

Vitalis,Panite ..." sind mehrheitlich in (Tanzsaz-)Variationenreihen

geschrieben, denen ein Baflgerst als Modell dienC). Die ,,Passo, e
mezzo< (Passamezzo)-Stze sind als kunswolle Diminutionenumgnge eines streng geregelten und differenzierten Gerstes von
31 Takten gestalteta). Der Titelzusatz Dper b quadro' ist die Benennung fiir dis betre{fende Passamezzogerst in der Dunonarf). Beim
ersten .Capritio" steht ,,otto figure" fr die thematischen acht
Anfangstne; ,cinque tempi' weist auf eine alte Tanzschritdigur. Im
dritten ,,Capritio' sind die von der Mensuralmusik herstammenden
Proportionszahlen offensichdich als Bezeichnungen fiir die weclselnden Gruppierungen zu verstehen, die sich bei einer durchgehenden
Gleichsetzung der Achtelnoten ergeben (Proponionen im strengen
Sinne ergeben hier keine musikalisch befriedigende Lsung). Dabei
gibt die obere Zahl jeweils die Gruppierung des folgenden Abschnies gegenber der vorhergehenden (untere Zali) wieder, z.B:

a-flJ a a-f1
t

a?6

FT
o ----zttt"'

F=

l) Zur

Frage der Verschiedenheit resp. Identitt

von

und

"Violone'
.Violoncello' vgl. St. Bonta: .From Violone to Violoncello: A

2)

Question of Strings?", in: JAMIS 3 (1977) S. 64-99; ders.:

logy of the Bass Violin in Seventeenth-Century Italy", in:"TerminoJAMIS 4
(1978) S. 5-42;M. H. Schmid (Mnchen): olnstrumentennamen und
Stimmlagebezeichnungen vom 16. bis 18. Jh,f inr Kontrabaf und Ba$fanktion, Bericht iiber die Fachtagung Innsbruck 1984, S. 17-34;
N. Pyron: ,,Einfhrung in die Geschichte des Cellos', in: V. Pleeth:
Das Cello, ed. S. Bergh, Europabuch A. G. 1984, 5.245-299.
Vereinzelte Serke fr Violoricello solo wurden in dieser Zeir von
Musikern geschrieben, die entweder zeitweise Mitglieder der Hof-

II. von Modena waren, oder die ihm

ihre Kompositionen gewidmet haben. Vitalis Violone-Stze gehren
zu den frhesten solcher Musikstcke (geschrieben etwa zehn Jahre
vor Gabriellis Ricercari und D. Gallis .Sonate" und einige Jahre vor
dem Erscheinen von G. B. Antonis Ricercari).
kapelle des Herzogs Francesco

3) Vitali folgt in diesem t(/erk der Tradition fr die Zupf- und Tasteninstrumente und Gamben. Ein derartiges Musikstck wurde oft mit
"Sonata"

bezeichnet.

a) Mit

G. B. Vitalis Ruggiero- und Passamezzo-Variationen endet die

weit zuriickreichende Tradition dieser interessanten Kompositionsformen.

E\-

moll

brotundo ibquao4atlo
= Note

6)

7)
8)

lDur

b:

= Note h

Diese Deutung der ungewhnlichen Proportionsangaben wurde dem

Herausgeber von Frau Karin Paulsmeier, Basel, als ihre eigene Interpretation dankenswerterweise bekanntgegebin.
Nach R. Hudson ca. 1680.
B-Dur mit nur einem f , d-Moll ohne Vorzeichen.

PREFACE
i
I
ir

Bologna acquired a thriving musical life in the course of the

seventeenth century, generating momentum which would
subsequently have an impact throughout Italy. The city especially
fostered instrumental music, most notably for the violin. The two
main musical centres in Bologna, the Basilica San Petronio and
the Accademia dei Filarmonici, attracted outstanding musicians:
M. Cazzati, G. P. Colonna, G. B. Bassani, P. and G. B. degli
Antoni, D. Gabrielli, A. Corelli, G. Torelli, and Giovanni
Battista Vitali, who ranls as the founder of the Bolognese School.

The changes in the accentuation of the individual sections as

denoted in this way also relate to the melodic-harmonic integration
of the pattern as a whole.u)

Vitali, born in Bologna in

manuscript is undated.T)

1632, probably studied composition

wth Cazzati, the director of the Capella di

San Petronio.

In

1658

Vitali per il

Violino". The

'!(/e have

as Deputy Court

Vitali's wide-ranging musical output comprises twelve collections of

violin compositions with continuo (most of them trio sonatas)
published between 1666 andl692,and the unpublished ,,Panite sopra
il Violino '. In the vocal genres,
diverse Sonate per il Violone" and
"per
oratorios and ten cantaas and to
Viali is known to have written four
have published an anthology ofPsalm setdngs and anotler ofhymns.

Vitali's impact on his contemporaries is attributable to his stylistically

diverse compositions for violin. They are collections of dance
movements - some actually designated "per ballare" - and'Sonate",
these latter evincing a more elaborate style. Vitalis violin compositions significantly helped the genres of the'Sonata da camera" and
more particularly the 'sonata da chiesa" to become established.
He also owed his fame in part to his "Anifici musicali" opus 13,
in which he employed the strict contrapuntal style.

faithfully reproduced the original in modern notation,

also retaining Vitali's key signatures, which derive from an
earlier notation practice.s) Accidentals added by the present
editor appear above the note and apply only to that note. Dotted
signs have been added by the editor.

One curious feature of the headings above the dance pieces is

oper la lettera B, E, D". This denotes the key or
the formulation
the opening chord in the manner of seventeenth-century Spanish
and Italian guitar tablatures ('Alfabeto della chitarra spagnola"):
"per la lettera B" = C maior, "p.l.l.D" = A minor, "p.l.l.E" =

D minor.

Our thanks go to Dr. Max Ltolf, Professor of Musicology at

Znrich University, for the valuable suggestions and helpful
information which he provided; and to Karin Paulsmeier-Smith,
Lecturer on Notation and Source Srudies at the Schola Cantorum
Basiliensis, for her expert advice and elucidation.

Dietrich Staehelin

The 'Partite" for 'violone' (violoncello)t) and 'violino'without

accompaniment which here appear in print for the first time are
untypical of the violin music of the day'). Given their high
quality, the question of whether they were written for practice
or performance purposes appears secondary..
The term "violone' is ambiguous, its meaning varying according
to time and place. In and around Bologna in the second half of the
seventeenth cennrry it tended to denote bass instruments of various
sizes and tuning belonging to the violin family. The traditional,
large 'violone" had its lowest string tuned to C or B flat1, but
the contemporary equivalent of the modem-day cello with its somewhat smaller dimensions was also referred to as *violone" (or
alternatively as 'violoncino"). It is thus permissible - and feasible to play the pieces headed 'per il Violone" on a cello.

Vitali's "Partite..." generally take the form of sets of (dance)

variations built up on a bass patternr). The "Passo e mezzo"
(Passamezzo) pieces are elaborate diminution treatments of a
stringently structured, subtly varied pattern in 31 barsn). "Per b
quadro' appended to the title denotes the relevant passamezzo
pattern in the major keys). In the first "Capritio", "otto figure"
signifies the thematic opening eight notes, while "cinque temp"
alludes to'an ancient dance figure. In the third 'Capritio", the
proportional numbers (derived from mensural notation) evidently
pply to changes in the grouping of the notes resulting from the
equalisation of the quavers throughout (proportions in the strict

t) On the distinctions between and identity of the violone

and the
violoncello see St. Bonta: 'From Violone to Violoncello: A Question
of Strings?", in: JAMIS 3 (1977), pp. 64-99; idem: 'Terminology oi
the Bass Violin in Seventeenth-Century ltaly", in: JAMIS 4 (1978),
pp. 5-42; M. H. Schmid (Munich): 'Instrumentennamen und
Stimmlagenbezeichnungen vom 16. bis 18. Jh.", in Kontrabaf
und. Baffunktion, Bericht ber die Fachtagung Innsbruck 1984,
pp. 17-34; N. Pyron: .Einfiihrung in die Geschichte des Cellos", in:
\1. Pleeth: Das Cello, ed. Sven Bergh, Europabuch A. G. 1984,
pp.245-299.

2)

3)

In this composition Vitali complies with the tradition of pieces for

plucked and keyboard instruments and gambas. Such pieces of music
were often termed 'Sonata".

4)

Vitali's 'Ruggiero" and 'Passamezzo" variations mark the end of

the long-standing traditions of these interesting musical forms.

of the term would not provide a musically satisfactory

solution). The upper number in each case distinguishes the
grouping of the following notes from that of the previous notes
(whose grouping is indicated by the lower number).

-T'l

a-T-1
l aJa

a+6

FI FF
--ttttt'

Musicians who were either members of the court orchestra of

Duke Francesco II of Modena or who dedicated compositions

to him wrote a small number o{ works for solo cello. Vitali's

violone compositions are amongst the earliest of these (predating
Gabrielli's Ricercari and D. Galli's 'Sonate" by about a decade
and the publication of G. B. Antoni's'Ricerari" by some years.

sense

s)

minor

lmajor

brotundo i hquad(at)o

=notebr =Notebflat
6)

7)
8)

/ di Gio: Batta:

Filarmonica, and

Musical Director, in the years 1684-85 as Director.

tt-

diuerse Sonate

The work appars in two volumes: DM 1240 containing the violin

pieces and DM 1241 with the violone (cello) compositions.

in the employ of the Duke of Modena, first

t:
(..

tions are headed: "Partite sopra diuerse Sonate / di Gio: Batta:

Vitali per il / Violone'. The violin pieces contained in the second
part of the manuscript are headed appropriately: 'Partite sopra

he found employment as a singer and player of the 'violoncino".

From 1666 onwards he was listed as a member of the Accademia

in 1673 he held the position of rnaestro di

cappelk at San Rosario. From 1674 untll his death n 1692 he was

The source used for the present edition is the manuscript (Ms
244) in the Biblioteca Estense in Modena. The violone composi-

Karin Paulsmeier-Smith of Basle was kind enough to draw the

editor's attention to this - her personal - interpretation of the

unusual proponional rnarkings.

R. Hudson dates it at around 1680.

B flat major has only one b, d minor has no accidentals.

Diletto musicale 1241

Partita sopra diverse Sonate

per il Violone (VioloncelJ.o solo)

Giovanni Battista Vitali (1632- 1692)
herausgegeben von Dietrich Staehelin

Toccoto

Ruggiero per [o lettero

@ Copyright

2OOO

Printed in Austria

by Ludwig Doblinger (Bernhard F{erzmansky) KG, Wien

D.18153

Mnchen

D.18 451

Be

l)

[o Lettero

rgornosco

T. 28, I. Achtel, Aus{hrungsmglichkeit:

ln der Sartenstrmmung

--#
_-,
"t;-

sind die Doppelgriffe (T.e 26-28) mit Leichtigkeit in der I. Lage spielbar. Fr heutige Normalstimmung entspricht das

lta
einer Transponierung nach

D-Dur
0.181.53

Chiocono per [o tettero

D.18t53

Copritio sopro otto figure

D . '18

l'51

Copritio sopro

li cinque

ternpi

D.18 453

Possq. Golli per

lo letterq

D.18 1,53

0.18 453

ln

Pqsso , e rnezzo

per [o lettero

0.18 r53

11

0.18 453

t/-

0.18 r.53

13

0.18 /.51

tlt

Pqsso, e mezzo per

b quodro

soprq [o letterq

D.181.53

0.18 /.53

io

D.18 453