El Principe

PlugIn-Referenz
Handbuch: Anders Nordmark

Überarbeitung: Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer
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Macintosh und Power Macintosh sind eingetragene Marken.
Stand: 02.04.2008
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2008.
Alle Rechte vorbehalten.
Inhaltsverzeichnis
5 Die mitgelieferten Effekt-PlugIns
6 Einleitung
6 Delay-PlugIns
9 Distortion-PlugIns
11 Dynamics-PlugIns
20 EQ-PlugIns
22 Filter-PlugIns
29 Mastering – UV 22HR
30 Modulation-PlugIns
37 Weitere PlugIns
39 Restoration-PlugIns
43 Reverb-PlugIns
45 Spatial-PlugIns
46 Surround-PlugIns
56 Tools-PlugIns
60 MIDI-Effekte
61 Einleitung
61 Arpache 5
62 Arpache SX
64 AutoPan
65 Chorder
66 Compress
67 Context Gate
68 Density
68 Micro Tuner
68 MIDIControl
69 MIDI Echo
70 Note 2 CC
71 Quantizer
71 Step Designer
74 Track Control
75 Track FX
76 Transformer
77 Mixconvert – Anhang
78 Konvertierungsmöglichkeiten
80 Index
4
Inhaltsverzeichnis
1
Die mitgelieferten Effekt-PlugIns
Einleitung ModMachine verbindet die Modulation von Verzögerung
und Filterfrequenz/-resonanz und liefert so viele interes-
In diesem Kapitel finden Sie Beschreibungen der mitgelie- sante Modulationseffekte. Das PlugIn bietet außerdem ei-
ferten Effekt-PlugIns und ihrer Parameter. nen Drive-Parameter für Verzerrungseffekte.
Die Effekt-PlugIns sind in Nuendo verschiedenen Katego- Folgende Parameter sind verfügbar:
rien zugeordnet. Diese Zuordnung wurde auch für dieses Parameter Beschreibung
Kapitel übernommen, d.h., die PlugIns der verschiedenen
Delay Hier können Sie den Notenwert für die Verzögerung ein-
Kategorien werden in eigenen Abschnitten beschrieben. stellen, wenn die Sync-Option eingeschaltet ist (1/1 bis
1/32, gerade, triolisch oder punktiert). Wenn sie ausge-
Ö Die meisten der mitgelieferten Effekt-PlugIns sind mit schaltet ist, können Sie über den Drehregler die Verzöge-
VST3 kompatibel. Dies wird in den PlugIn-Einblendmenüs rung in Millisekunden festlegen.
durch ein Symbol vor dem PlugIn-Namen angezeigt. Sync Mit dem Schalter unter dem Delay-Drehregler können
(Weitere Informationen finden Sie im Kapitel »Audioef- ein/aus Sie die Synchronisation der Verzögerung zum Tempo
ein- bzw. ausschalten.
fekte« im Benutzerhandbuch.)
Rate Wenn die Sync-Option eingeschaltet ist, können Sie hier
den Notenwert (1/1 bis 1/32, gerade, triolisch oder
punktiert) für die Temposynchronisation der Verzöge-
Delay-PlugIns rungsmodulation einstellen.
Wenn Sie »Sync« ausschalten, können Sie den Rate-Pa-
In diesem Abschnitt finden Sie Beschreibungen der Plug- rameter mit dem Rate-Drehregler frei einstellen.
Ins aus der Delay-Kategorie. Sync Mit dem Schalter unter dem Rate-Drehregler können Sie
ein/aus die Temposynchronisation des Rate-Parameters ein-
bzw. ausschalten.
ModMachine Width Dieser Parameter bestimmt das Ausmaß der Tonhöhen-
modulation der Verzögerung. Beachten Sie, dass das
Ergebnis eher als Chorus- oder Vibrato-Effekt wahrge-
nommen wird, obwohl die Modulation die Verzögerungs-
dauer beeinflusst.
Feedback Mit diesem Parameter können Sie die Anzahl der Wie-
derholungen für die Verzögerung einstellen.
Drive Dieser Parameter fügt eine Verzerrung zur Feedback-
schleife hinzu. Je länger das Feedback, desto mehr wer-
den die Verzögerungswiederholungen verzerrt.
Mix Mit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis
zwischen dem Originalsignal (»Dry«) und dem Effektsig-
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie ModMachine als Send-Effekt
verwenden, sollten Sie den Maximalwert (100%) einstel-
len, da Sie das Dry/Wet-Verhältnis auch mit dem Dreh-
regler im Sends-Bereich festlegen können.
Nudge Wenn Sie auf den Nudge-Schalter klicken, wird das Au-
dio-Eingangssignal im PlugIn für einen Moment beschleu-
nigt. Dadurch wird ein Tonband simuliert, das durch einen
Stoß kurzzeitig beschleunigt wird.
Signalpfad- In der Signalpfad-Anzeige in der Mitte können Sie auf die
Anzeige jeweiligen Filter-Bereiche klicken, um das Filter entweder
vor (»Loop«) oder nach (»Output«) den Drive- und Feed-
back-Parametern im Signalpfad anzuordnen.
Output/Loop Das Filter kann entweder vor die Feedbackschleife der
Verzögerung oder nach ihr in den Ausgangspfad gesetzt
werden, siehe oben.
Filter Type Über diesen Umschalter können Sie eine Filterart wählen.
Dabei sind Tiefpass-, Bandpass- und Hochpassfilter ver-
fügbar.
6
Parameter Beschreibung MonoDelay
Freq Legt die Filterfrequenz für das Öffnen und Schließen fest.
Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn die Sync-Option
für die LFO-Filterfrequenz ausgeschaltet und der Speed-
Parameter auf 0 gesetzt ist (siehe unten).
Speed Dies legt die Geschwindigkeit der LFO-Filterfrequenz-
Modulation fest. Wenn die Sync-Option eingeschaltet
ist, können Sie hier den Notenwert (1/1 bis 1/32, gerade,
triolisch oder punktiert) für die Temposynchronisation der
Filterfrequenz-Modulation einstellen.
Wenn Sie »Sync« ausschalten, können Sie den Speed-
Wert frei einstellen. Dieser Mono-Effekt erzeugt eine Verzögerung, die Sie
Range Lo/Hi Diese Drehregler legen den Bereich (in Hz) der Filterfre- entweder tempobezogen einstellen oder deren Verzöge-
quenz-Modulation fest. Sowohl positive (z.B. ein Lo von rungszeit Sie frei wählen können. Die Verzögerung kann
50 und ein Hi von 100) als auch negative (z.B. ein Lo von
100 und ein Hi von 50) Bereiche können angegeben
auch über den Side-Chain-Eingang durch eine andere Si-
werden. Wenn die Sync-Option ausgeschaltet und der gnalquelle kontrolliert werden.
Speed-Parameter auf 0 gesetzt ist, sind diese Parameter
inaktiv und die Filterfrequenz wird stattdessen vom Freq- Folgende Parameter sind verfügbar:
Parameter bestimmt.
Parameter Beschreibung
Spatial Dies fügt einen Versatz zwischen den Kanälen ein, um ei-
nen Stereo-Panoramaeffekt bei der Filterfrequenz-Modu- Delay Hier können Sie den Notenwert für die Verzögerung ein-
lation zu erzeugen. Drehen Sie den Regler im stellen, wenn die Sync-Option eingeschaltet ist (1/1 bis
Uhrzeigersinn, um den Stereoeffekt zu verstärken. 1/32, gerade, triolisch oder punktiert). Wenn Sie »Sync«
ausschalten, können Sie hier die Verzögerung in Millise-
Q-Factor Dies bestimmt die Filterresonanz. Dieser Parameter ist kunden frei einstellen.
nur verfügbar, wenn die Sync-Option für die LFO-Filter-
resonanz ausgeschaltet und der Speed-Parameter auf 0 Sync Mit dem Schalter unter dem Delay-Drehregler können
gesetzt ist. Wenn die Temposynchronisation eingeschal- ein/aus Sie die Temposynchronisation für den Delay ein- bzw.
tet ist, wird die Resonanz durch die Speed- und Range- ausschalten.
Parameter bestimmt. Feedback Mit diesem Parameter können Sie die Anzahl der Wie-
Speed Dies legt die Geschwindigkeit der LFO-Filterresonanz- derholungen für die Verzögerung einstellen. Je höher der
Modulation fest. Wenn die Sync-Option eingeschaltet Feedback-Parameter, desto weniger klingen die Delay-
ist, können Sie hier den Notenwert (1/1 bis 1/32, gerade, Wiederholungen ab: 0 entspricht einer einmaligen Wie-
triolisch oder punktiert) für die Temposynchronisation der derholung, 100 einem endlosen Echo.
Filterresonanz-Modulation einstellen. Filter Lo Dieses Filter betrifft die Feedback-Schleife – Sie können
Wenn Sie »Sync« ausschalten, können Sie den Speed- damit niedrige Frequenzen von 10Hz bis 800Hz ab-
Wert frei über den Drehregler einstellen. schwächen. Der Schalter darunter schaltet das Filter ein
Range Lo/Hi Diese Drehregler legen den Bereich (in Hz) der Filterreso- bzw. aus.
nanz-Modulation fest. Sowohl positive (z.B. ein Lo von 50 Filter Hi Dieses Filter betrifft die Feedback-Schleife – Sie können
und ein Hi von 100) als auch negative (z.B. ein Lo von 100 damit hohe Frequenzen von 20kHz bis 1.2kHz abschwä-
und ein Hi von 50) Bereiche können angegeben werden. chen. Der Schalter darunter schaltet das Filter ein bzw.
Wenn die Sync-Option ausgeschaltet und der Speed-Pa- aus.
rameter auf Null gesetzt ist, sind diese Parameter inaktiv
und die Filterresonanz wird stattdessen vom Q-Factor be- Mix Mit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis
stimmt. zwischen dem Originalsignal (»Dry«) und dem Effektsig-
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie MonoDelay als Send-Effekt
Spatial Dies fügt einen Versatz zwischen den Kanälen ein, um verwenden, sollten Sie den Maximalwert (100%) einstel-
einen Stereo-Panoramaeffekt bei der Filterresonanz- len, da Sie das Dry/Wet-Verhältnis auch mit dem Dreh-
Modulation zu erzeugen. Drehen Sie den Regler im Uhr- regler im Sends-Bereich festlegen können.
zeigersinn, um den Stereoeffekt zu verstärken.
Side-Chain Wenn dies aktiviert ist, kann die Verzögerung durch ein Si-
ein/aus gnal kontrolliert wird, das über den Side-Chain-Eingang
kommt. Wenn das Side-Chain-Signal einen Schwellen-
wert überschreitet, werden die Verzögerungs-
wiederholungen tonlos geschaltet. Wenn das Signal unter
den Schwellenwert sinkt, werden die Verzögerungswie-
derholungen wieder angeschaltet. Informationen zum Ein-
richten von Side-Chain-Routing finden Sie im Kapitel
»Audioeffekte« im Benutzerhandbuch.
7
PingPongDelay StereoDelay
Dieser Effekt erzeugt zwei separate Verzögerungen, die

Sie entweder tempobezogen einstellen oder deren Verzö-
gerungszeit Sie frei wählen können.
Mit diesem Stereo-Effekt sind die Wiederholungen des
Signals abwechselnd im linken und im rechten Kanal zu Die folgenden Parameter sind verfügbar:
hören. Sie können ihn entweder tempobezogen einstellen Parameter Beschreibung
oder die Verzögerungszeit frei wählen.
Delay 1 Hier können Sie den Notenwert für die Verzögerung ein-
Die folgenden Parameter sind verfügbar: stellen, wenn die Sync-Option eingeschaltet ist (1/1 bis
1/32, gerade, triolisch oder punktiert). Wenn Sie »Sync«
Parameter Beschreibung ausschalten, können Sie hier die Verzögerung in Millise-
kunden frei einstellen.
Delay Hier können Sie den Notenwert für die Verzögerung ein-
stellen, wenn die Sync-Option eingeschaltet ist (1/1 bis Delay 2 Wie oben, aber für die zweite Verzögerung.
1/32, gerade, triolisch oder punktiert). Wenn Sie »Sync«
Sync Mit den Schaltern unter den beiden Delay-Drehreglern
ausschalten, können Sie hier die Verzögerung in Millise-
ein/aus können Sie die Temposynchronisation für den entspre-
kunden frei einstellen.
chenden Delay ein- bzw. ausschalten.
Sync Mit dem Schalter unter dem Delay-Drehregler können
Feedback 1&2 Mit diesem Parameter können Sie die Anzahl der Wieder-
ein/aus Sie die Temposynchronisation ein- bzw. ausschalten.
holungen für beide Verzögerungen einstellen. Je höher der
Feedback Mit diesem Parameter können Sie die Anzahl der Wie- Feedback-Parameter, desto weniger klingen die Delay-
derholungen für die Verzögerung einstellen. Je höher der Wiederholungen ab: 0 entspricht einer einmaligen Wie-
Feedback-Parameter, desto weniger klingen die Delay- derholung, 100 einem endlosen Echo.
Wiederholungen ab: 0 entspricht einer einmaligen Wie-
Filter Lo Dieses Filter betrifft die Feedback-Schleife – Sie können
derholung, 100 einem endlosen Echo.
damit niedrige Frequenzen von 10Hz bis 800Hz ab-
Filter Lo Dieses Filter betrifft die Feedback-Schleife – Sie können schwächen. Der Schalter darunter schaltet das Filter ein
damit niedrige Frequenzen von 10Hz bis 800Hz ab- bzw. aus.
schwächen. Der Schalter darunter schaltet das Filter ein
Filter Hi Dieses Filter betrifft die Feedback-Schleife – Sie können
bzw. aus.
damit hohe Frequenzen von 20kHz bis 1.2kHz abschwä-
Filter Hi Dieses Filter betrifft die Feedback-Schleife – Sie können chen. Der Schalter darunter schaltet das Filter ein bzw.
damit hohe Frequenzen von 20kHz bis 1.2kHz abschwä- aus.
chen. Der Schalter darunter schaltet das Filter ein bzw.
Pan1&2 Hier stellen Sie die Stereoposition (Panorama) für die je-
aus.
weilige Verzögerung ein.
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie PingPongDelay als Send-Ef-
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie StereoDelay als Send-Effekt
fekt verwenden, sollten Sie den Maximalwert (100%)
verwenden, sollten Sie den Maximalwert (100%) einstel-
einstellen, da Sie das Dry/Wet-Verhältnis auch mit dem
len, da Sie das Dry/Wet-Verhältnis auch mit dem Dreh-
Drehregler im Sends-Bereich festlegen können.
regler im Sends-Bereich festlegen können.
wert überschreitet, werden die Verzögerungswiederholun-
wert überschreitet, werden die Verzögerungswiederholun-
gen tonlos geschaltet. Wenn das Signal unter den
gen tonlos geschaltet. Wenn das Signal unter den
Schwellenwert sinkt, werden die Verzögerungswiederho-
Schwellenwert sinkt, werden die Verzögerungswiederho-
lungen wieder angeschaltet. Informationen zum Einrichten
lungen wieder angeschaltet. Informationen zum Einrichten
von Side-Chain-Routing finden Sie im Kapitel »Audioef-
von Side-Chain-Routing finden Sie im Kapitel »Audioef-
fekte« im Benutzerhandbuch.
fekte« im Benutzerhandbuch.
8
Distortion-PlugIns Parameter Beschreibung
Cabinet Hier finden Sie verschiedene Lautsprecher. Klicken Sie auf
In diesem Abschnitt finden Sie Beschreibungen der Plug- den aktuellen Lautsprecher, um ein Einblendmenü mit allen
Ins aus der Distortion-Kategorie (Verzerrung). verfügbaren Optionen anzuzeigen. Sie können die Cabinet-
Option übergehen, indem Sie »No Speaker« wählen.
Damping Dies ist die Klangregelung für die Lautsprechereinstellung.
AmpSimulator Hi/Lo Klicken Sie auf die Werte, um diese zu bearbeiten, und be-
stätigen Sie mit der [Eingabetaste].
DaTube
Dieser Effekt emuliert den typischen warmen, vollen Klang

eines Röhrenverstärkers.
Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Drive Hier wird der Pegel des Verstärker-Effekts eingestellt.
Stellen Sie hier einen höheren Wert ein, wenn Sie einen
Sound an der Grenze zur Verzerrung erhalten möchten.
Balance Mit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie einen maximalen Drive-Effekt
Der AmpSimulator ist ein Verzerrereffekt, der den Klang erzielen möchten, stellen Sie hier den höchsten Wert ein.
verschiedener Kombinationen von Gitarrenverstärkern und Output Hier stellen Sie den Ausgangspegel des »Verstärkers« ein.
Lautsprecherboxen emuliert. Er bietet eine breitgefächerte
Auswahl an Verstärkern und Lautsprechern.
Drive Hier wird der Grad der Verzerrung des Verstärkers eingestellt.
Bass Klangregelung für niedrige Frequenzen.
Middle Klangregelung für mittlere Frequenzen.
Treble Klangregelung für hohe Frequenzen.
Presence Mit diesem Parameter werden die höheren Frequenzen ver-
stärkt oder gedämpft.
Volume Mit diesem Parameter stellen Sie die Gesamtlautstärke ein.
Amplifier Hier können Sie zwischen verschiedenen Verstärkermodel-
len wählen. Klicken Sie auf den Namen des aktuellen Ampli-
fier, um ein Einblendmenü mit allen verfügbaren Verstärkern
anzuzeigen. Sie können die Amplifier-Option übergehen, in-
dem Sie »No Amp« wählen.
9
Distortion SoftClipper
Mit diesem Effekt können Sie Ihren Spuren eine Verzer-

rung hinzufügen.
Boost Hier wird der Grad der Verzerrung eingestellt. Dieser Effekt fügt eine leichte Verzerrung hinzu und bietet
Feedback Hiermit werden Teile des Ausgangssignals wieder zum Drehregler zum Einstellen der Obertöne zweiter und drit-
Effekteingang geleitet, so dass der Verzerrungseffekt
noch verstärkt wird.
ter Ordnung.
Tone Mit diesem Regler können Sie einen Frequenzbereich Die folgenden Parameter sind verfügbar:
festlegen, auf den die Verzerrung angewendet wird.
Spatial Verändert den Grad der Verzerrung zwischen dem linken
und dem rechten Kanal und erzeugt so einen Stereoeffekt. Input Bestimmt den Eingangspegel. Stellen Sie hohe Werte
ein, wenn Sie einen übersteuerten, beinahe verzerrten
Output Hier stellen Sie den Ausgangspegel des Effekts ein. Klang erzeugen möchten.
zwischen dem Originalsignal und dem Effektsignal ein.
Wenn Sie den Mix-Parameter auf 0 setzen, wird dem
Originalsignal kein verarbeitetes Signal beigemischt.
Output Bestimmt den Ausgangspegel.
Second Hier können Sie die Signalstärke der Obertöne zweiter
Ordnung im verarbeiteten Signal bestimmen.
Third Hier können Sie die Signalstärke der Obertöne dritter
Ordnung im verarbeiteten Signal bestimmen.
10
Dynamics-PlugIns Parameter Beschreibung
Attack Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie schnell die
In diesem Abschnitt finden Sie Beschreibungen der Plug- (0.1– Funktion auf Signale oberhalb des festgelegten Schwellen-
Ins aus der Dynamics-Kategorie. 100ms) werts reagiert. Je höher Sie diesen Wert einstellen, desto
länger ist der Bereich am Anfang des Signals (Attack), der
unbearbeitet bleibt.
Compressor Hold
(0–2000ms)
Mit diesem Parameter können Sie festlegen, für wie lange
der Kompressor das Signal nach Unterschreiten des
Schwellenwerts beeinflusst.
Release Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie viel Zeit
(10–1000ms vergeht, bis die Verstärkung wieder ihren Originalpegel er-
oder »Auto«) reicht, nachdem das Signal unter den Schwellenwert fällt.
Wenn der Auto-Schalter eingeschaltet ist, stellt die Funk-
tion automatisch den optimalen Release-Wert ein, wobei
dieser vom Audiomaterial abhängig ist.
Analysis Dieser Parameter bestimmt, ob das Eingangssignal im Peak-
(0–100) oder RMS-Modus analysiert wird – oder einer Mischung aus
(Peak bis beiden. Ein Wert von 0 entspricht reinem Peak-Modus und
RMS) von 100 reinem RMS-Modus. Im RMS-Modus wird die
durchschnittliche Leistung des Audiosignals als Grundlage
verwendet, im Peak-Modus hauptsächlich der Spitzenpegel.
Grundsätzlich gilt: Der RMS-Modus eignet sich für Material
Mit dem Compressor wird der Dynamikbereich des Audio- mit nur wenigen Pegeländerungen, z.B. Gesang, der Peak-
materials reduziert, so dass leisere Klänge lauter bzw. lau- Modus eignet sich dagegen eher für Material mit häufigen
tere Klänge leiser werden, oder beides. Der Compressor Pegeländerungen, z.B. Schlagzeug.
arbeitet wie ein Standard-Kompressor mit separaten Be- Live (ein/aus) Wenn diese Option eingeschaltet ist, wird die Vorschau-
Funktion des Compressor abgeschaltet. Die Vorschau er-
dienelementen für die folgenden Parameter: »Threshold«, zeugt eine qualitativ bessere Verarbeitung, führt aber zu ei-
»Ratio«, »Attack«, »Release« und »MakeUpGain«. Die Kom- ner erhöhten Latenz. Bei Live-Aufnahmen ist es daher bes-
pressorkurve auf der rechten Seite bildet die Einstellungen ser, die Live-Option einzuschalten, um diese Latenz zu
vermeiden.
für »Threshold«, »Ratio« und »MakeUpGain« ab. Die An-
zeige »Gain Reduction« zeigt die Dämpfung in dB sowie die Side-Chain Wenn dies aktiviert ist, kann die Kompression durch ein Si-
(ein/aus) gnal kontrolliert wird, das über den Side-Chain-Eingang
»Soft Knee«/»Hard Knee«-Kompressionsmodi an und bietet kommt. Wenn das Side-Chain-Signal den Schwellenwert
einen Auto-Schalter für eine automatische, programm- überschreitet, wird der Compressor angeschaltet. Informa-
tionen zum Einrichten von Side-Chain-Routing finden Sie
abhängige Release-Einstellung. in Kapitel »Audioeffekte« im Benutzerhandbuch.
Threshold Diese Einstellung bestimmt den Pegel, bei dem der Com-
(-60–0dB) pressor eingeschaltet wird. Signalpegel oberhalb des fest-
gelegten Schwellenwerts werden verarbeitet, darunter
liegende Pegel werden nicht verarbeitet.
Ratio Mit diesem Parameter können Sie die Dämpfung oberhalb
(1:1–8:1) des Schwellenwerts festlegen. Ein Verhältnis von 3:1 be-
deutet, dass sich bei einer Verstärkung des Eingangspe-
gels um 3dB der Ausgangspegel nur um 1dB erhöht.
Soft Knee Wenn diese Option ausgeschaltet ist, werden Signale ober-
(ein/aus) halb des Schwellenwerts sofort entsprechend dem Ratio-
Wert gedämpft (»hard knee«). Wenn die Option »Soft Knee«
eingeschaltet ist, erfolgt die Dämpfung allmählich, was zu ei-
nem sanfteren, unauffälligeren Übergang führt.
Make-up Dieser Parameter wird verwendet, um den durch die Kom-
(0–24dB oder pression verursachten Rückgang der Ausgangsverstärkung
»Auto«) auszugleichen. Wenn der Auto-Schalter eingeschaltet ist, ist
der Drehregler nicht verfügbar und der Abfall der Ausgangs-
verstärkung wird automatisch ausgeglichen.
11
SPL DeEsser Der Schalter »Auto Threshold«
Alle herkömmlichen De-Esser verfügen über einen
Schwellenwert-Parameter, mit dem ein Schwellenwert für
den Eingangssignalpegel festgelegt wird. Wird dieser
Schwellenwert überschritten, beginnt das Gerät, das Sig-
nal zu bearbeiten. Der SPL DeEsser ist höchst bediener-
freundlich konzipiert: Wenn der Schalter »Auto Threshold«
eingeschaltet ist, wird der Schwellenwert automatisch
und kontinuierlich angepasst, um ein optimales Ergebnis
zu erzielen. Wenn Sie dennoch selbst festlegen möchten,
Ein De-Esser wird zur Reduzierung der bei Stimmaufnah- ab welchem Signalpegel der SPL DeEsser das Signal be-
men häufig überbetonten S- und Zischlaute verwendet. Im arbeiten soll, schalten Sie den Schalter »Auto Threshold«
Grunde ist der DeEsser ein Kompressor für die Frequen- aus. Der SPL DeEsser verwendet dann einen festen
zen von S- und Zischlauten – daher auch der Name. Ein Schwellenwert.
zu geringer Abstand vom Mikrofon und das Verwenden
von Equalizern können zu Aufnahmen führen, deren Ge- Bei Stimmaufnahmen ist der DeEsser im Signalfluss nor-
samtklang zwar gut ist, in denen jedoch unerwünschte malerweise hinter dem Vorverstärker des Mikrofons und
Klangfärbungen und Zischlaute auftreten. Ein De-Esser ist vor dem Kompressor/Limiter angeordnet. Dies ist sinnvoll,
zur Behebung dieses Problems besser geeignet als ein da der Kompressor/Limiter die Dynamik des gesamten Si-
normaler Kompressor oder Equalizer. gnals sonst durch eine zu empfindliche Reaktion auf S-
und Zischlaute begrenzen würde.
Für den SPL DeEsser stehen Ihnen folgende Parameter
zur Verfügung: Mit der Funktion »Auto Threshold« wird die Bearbeitung auf
einem konstanten Pegel gehalten. Der Eingangsschwellen-
wert wird automatisch und kontinuierlich an den Audioein-
S-Reduction Mit diesem Drehregler können Sie die Intensität des De- gangspegel angepasst. Selbst Pegeldifferenzen von 20dB
Esser-Effekts einstellen. Als Ausgangseinstellung sollten
Sie einen Wert zwischen 4 und 7 wählen. haben keinen negativen Einfluss auf das Ergebnis. Die Be-
Pegelanzeige Hier ist der dB-Wert zu sehen, um den die S- und Zisch-
arbeitung bleibt konstant, auch wenn der Eingangspegel
laute im Pegel reduziert werden. Die Anzeige zeigt Werte schwankt.
von 0dB (keine Reduktion) bis -20dB (der Pegel der
S-Frequenzen wird um 20dB reduziert) an und ist in
Segmente von je 2dB unterteilt.
Auto Threshold Siehe Beschreibung weiter unten.
Male/Female Schalten Sie einen dieser Schalter ein, um die automati-
sche S- und Zischlauterkennung des SPL DeEssers an
die charakteristischen Frequenzbereiche weiblicher oder
männlicher Stimmen anzupassen. Dabei liegt die Einsatz-
frequenz für die weibliche Stimme im Bereich von 7kHz
und für männliche Stimme im Bereich von 6kHz.
12
EnvelopeShaper Expander
Der Expander verringert den Ausgangspegel abhängig vom

Eingangspegel für Signale unterhalb des angegebenen
Schwellenwerts. Dies ist sinnvoll, wenn Sie den Aussteuer-
ungsbereich vergrößern oder Störgeräusche in leisen Pas-
Im EnvelopeShaper können Sie festlegen, wieweit die Ein-
sagen unterdrücken möchten. Sie können dafür entweder
schwing- und Abklingphasen (Attack und Release) des
die Drehregler verwenden oder die Kurvenpunkte in den
Audiomaterials gedämpft oder verstärkt werden sollen. Sie
grafischen Anzeige verschieben.
können dafür entweder die Drehregler verwenden oder die
Kurvenpunkte in der grafischen Anzeige verschieben. Ver- Die folgenden Parameter sind verfügbar:
wenden Sie die Verstärkung vorsichtig und verringern Sie Parameter Beschreibung
gegebenenfalls die Ausgangsleistung, um ein Übersteuern
Threshold Diese Einstellung bestimmt den Pegel, ab dem der Expander
(Clipping) zu vermeiden. (-60–0dB) mit der Bearbeitung beginnt. Signalpegel unterhalb des fest-
gelegten Schwellenwerts werden verarbeitet, darüber lie-
Die folgenden Parameter sind verfügbar: gende Pegel werden nicht verarbeitet.
Parameter Beschreibung Ratio Mit diesem Parameter können Sie die Verstärkung von Sig-
(1:1–8:1) nalen oberhalb des Schwellenwerts festlegen. Ein Verhält-
Attack Ändert die Verstärkung der Einschwingphase des Signals.
nis von 3:1 bedeutet, dass sich bei einer Verstärkung des
(-20–20dB)
Eingangspegels um 3dB der Ausgangspegel nur um 1dB
Length Dies legt die Länge der Einschwingphase fest. erhöht.
(5–200ms)
Soft Knee Wenn diese Option ausgeschaltet ist, werden Signale un-
Release Ändert die Verstärkung der Abklingphase für das Signal. (ein/aus) terhalb des Schwellenwerts sofort entsprechend dem Ra-
(-20–20dB) tio-Wert expandiert (»hard knee«). Wenn die Option
eingeschaltet ist, erfolgt die Expansion allmählich, was zu
Output Bestimmt den Ausgangspegel.
einem sanfteren, unauffälligeren Übergang führt.
(-24–12dB)
(0.1– Funktion auf Signale oberhalb des festgelegten Schwellen-
100ms) werts reagiert. Je höher Sie diesen Wert einstellen, desto
Hold Mit diesem Parameter können Sie festlegen, für wie lange
(0–2000ms) der Expander das Signal nach Unterschreiten des Schwel-
lenwerts beeinflusst.
(10–1000ms vergeht, bis die Verstärkung wieder ihren Originalpegel er-
oder »Auto«) reicht, wenn das Signal den Schwellenwert übersteigt.
tion automatisch den optimalen Release-Wert ein, wobei
dieser vom Audiomaterial abhängig ist.
13
Parameter Beschreibung Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Analysis Dieser Parameter bestimmt, ob das Eingangssignal im Peak- Parameter Beschreibung
(0–100) oder RMS-Modus analysiert wird – oder einer Mischung aus
(Peak bis beiden. Ein Wert von 0 entspricht reinem Peak-Modus und Threshold Diese Einstellung bestimmt den Pegel, bei dem das Gate
RMS) 100 reinem RMS-Modus. Im RMS-Modus wird die durch- (-60–0dB) geöffnet wird. Bei einem Signalpegel unterhalb des festge-
schnittliche Leistung des Audiosignals als Grundlage ver- legten Schwellenwerts bleibt das Gate geschlossen.
wendet, im Peak-Modus hauptsächlich der Spitzenpegel. State-LED Diese LED zeigt an, ob das Gate geöffnet (LED leuchet
Grundsätzlich gilt: Der RMS-Modus eignet sich für Material grün auf) oder geschlossen (LED leuchtet rot auf) ist oder
mit nur wenigen Pegeländerungen, z.B. Gesang, der Peak- in einem Zwischenzustand (LED leuchtet gelb auf).
Modus eignet sich dagegen eher für Material mit häufigen
Pegeländerungen, z.B. Schlagzeug. Filter-Schalter Wenn der Side-Chain-Schalter eingeschaltet ist (siehe un-
ten), können Sie diese Schalter nutzen, um die Filterart ein-
Live Wenn diese Option eingeschaltet ist, wird die Vorschau- zustellen (Low Pass, Band Pass oder High Pass).
(ein/aus) Funktion des Expanders abgeschaltet. Die Vorschau er-
zeugt eine qualitativ bessere Verarbeitung, führt aber zu ei- Side chain Dieser Schalter (unterhalb des Center-Drehreglers) schaltet
ner erhöhten Latenz. Bei Live-Aufnahmen ist es daher (ein/aus) das Filter ein. Das Eingangssignal kann dann entsprechend
besser, die Live-Option einzuschalten, um diese zu Latenz der Werte für Center und Q-Factor gefiltert werden, was
vermeiden. sich auf das Gate-Verhalten auswirkt.
Side-Chain Wenn dies aktiviert ist, kann der Expander durch ein Signal Center Dieser Paramater bestimmt die Mittenfrequenz des Filters.
(ein/aus) kontrolliert werden, das über den Side-Chain-Eingang (50Hz–
kommt. Wenn das Side-Chain-Signal den Schwellenwert 20000Hz)
überschreitet, wird der Expander angeschaltet. Informatio-
nen zum Einrichten von Side-Chain-Routing finden Sie in Q-Factor Dieser Parameter bestimmt die Filterresonanz.
Kapitel »Audioeffekte« im Benutzerhandbuch. (0.01–
10000)
Monitor Hier können Sie das gefilterte Signal mithören.
Gate (ein/aus)
Attack Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie lange das
(0.1– Gate zum Öffnen braucht, wenn es auf Signale oberhalb
1000ms) des festgelegten Schwellenwerts reagiert. Wenn die Live-
Option ausgeschaltet ist (siehe unten), führt dieser Para-
meter dazu, dass das Gate bereits offen ist, wenn ein Sig-
nal oberhalb des Schwellenwerts wiedergegeben wird.
Das Gate erreicht dies mit einer Vorschau-Funktion, bei
dem es auf Signale oberhalb des Schwellenwerts für das
Öffnen des Gates prüft.
(0–2000ms) das Gate offen bleibt, wenn das Signal den Schwellenwert
unterschreitet.
(10–1000ms vergeht, bis das Gate wieder schließt (nach der Hold-Zeit).
oder »Auto«) Wenn der Auto-Schalter eingeschaltet ist, stellt das Gate
automatisch den optimalen Release-Wert ein, wobei dieser
So genannte »Gates« oder »Noise Gates« sind Dynamik- vom Audiomaterial abhängig ist.
prozessoren, mit denen Audiosignale, die unterhalb eines Analysis Dieser Parameter bestimmt, ob das Eingangssignal im Peak-
festgelegten Schwellenwerts liegen, stummgeschaltet wer- (0–100) oder RMS-Modus analysiert wird – oder einer Mischung aus
(Peak bis beiden. Ein Wert von 0 entspricht reinem Peak-Modus und
den. Sobald der Signalpegel den festgelegten Schwellen- RMS) 100 reinem RMS-Modus. Im RMS-Modus wird die durch-
wert übersteigt, öffnet sich das Gate und das Signal wird schnittliche Leistung des Audiosignals als Grundlage ver-
durchgelassen. wendet, im Peak-Modus hauptsächlich der Spitzenpegel.
Grundsätzlich gilt: Der RMS-Modus eignet sich für Material
mit nur wenigen Pegeländerungen, z.B. Gesang, der Peak-
Modus eignet sich dagegen eher für Material mit häufigen
Pegeländerungen, z.B. Schlagzeug.
Live Wenn diese Option eingeschaltet ist, wird die Vorschau-
(ein/aus) Funktion des Gates abgeschaltet. Die Vorschau erzeugt
eine qualitativ bessere Verarbeitung, führt aber zu einer er-
höhten Latenz. Bei Live-Aufnahmen ist es daher besser, die
Live-Option einzuschalten, um diese Latenz zu vermeiden.
14
Limiter Maximizer
Mit dem Limiter können Sie sicherstellen, dass der Aus- Mit dem Maximizer können Sie die Lautstärke von Audio-
gangspegel niemals einen festgelegten Wert überschreitet. material erhöhen, ohne eine Übersteuerung zu riskieren.
So wird eine Übersteuerung in den nachfolgenden Geräten Er bietet außerdem die Option »Soft Clip« an, bei der
vermieden. Der Limiter kann den Ausgangspegel automa- kurze Peaks im Eingangssignal entfernt und dem Signal
tisch unter Berücksichtigung des jeweiligen Audiomaterials eine warme, röhrenartige Verzerrung hinzufügt wird.
optimieren, er kann aber auch manuell eingestellt werden.
Der Limiter bietet separate Anzeigen für den Eingangs- und
Ausgangspegel sowie für das Ausmaß des Limiting (mitt- Parameter Beschreibung
lere Anzeige). Output Mit dieser Einstellung können Sie den maximalen Ausgangs-
(-24–+6dB) pegel festlegen. Um Übersteuerung (»Clipping«) zu vermei-
Die folgenden Parameter sind verfügbar: den, sollten Sie ihn normalerweise auf 0 setzen.
Parameter Beschreibung Optimize Dieser Parameter bestimmt die Signallautstärke.

(0–100)
Input Mit diesem Parameter legen Sie den Eingangspegel fest.
(-24–+24dB) Soft Clip Die Option »Soft Clip« führt zu einer weichen Begrenzung
(ein/aus) von Signalspitzen, bevor das Signal durch den Maximizer
Output Mit diesem Parameter legen Sie den maximalen Ausgangs- geschickt wird. Gleichzeitig werden Obertöne hinzugefügt,
(-24–+6dB) pegel fest. Signalpegel oberhalb des festgelegten Schwel- die dem Audiomaterial einen warmen, röhrenartigen Cha-
lenwerts werden begrenzt, darunter liegende Signalpegel rakter geben.
werden nicht begrenzt.
Release Mit diesem Parameter legen Sie fest, wie lange es dauert,
(0.1–1000ms bis die Verstärkung wieder ihren Originalpegel erreicht,
oder »Auto«) wenn das Signal unter den Schwellenwert fällt. Wenn der
Auto-Schalter eingeschaltet ist, stellt der Limiter automa-
tisch den optimalen Release-Wert ein, wobei dieser vom
Audiomaterial abhängig ist
15
MIDI Gate Die weiteren Schritte hängen davon ab, ob Sie mit live ein-
gespieltem oder aufgenommenem Audiomaterial arbeiten
und ob Sie MIDI-Material in Echtzeit spielen oder einen auf-
genommenen Part verwenden möchten. Im Folgenden wird
davon ausgegangen, dass Sie aufgenommenes Audioma-
terial verwenden und die MIDI-Daten in Echtzeit einspielen.
Stellen Sie sicher, dass die MIDI-Spur ausgewählt ist und
starten Sie die Wiedergabe.
5. Spielen Sie einige Noten auf Ihrem MIDI-Keyboard.
Sie werden hören, dass das Material auf der Audiospur von den Noten
beeinflusst wird, die Sie auf dem Keyboard spielen.
Folgende Parameter sind verfügbar:
Mit dem so genannten »Gating« werden Audiosignale Parameter Beschreibung
stummgeschaltet, die unterhalb eines festgelegten Attack Mit diesem Parameter wird die Zeit bestimmt, die das
Schwellenwerts liegen. Wenn der Signalpegel den festge- Gate nach dem Auslösen zum Öffnen benötigt.
legten Schwellenwert übersteigt, öffnet sich das Gate und Hold Mit diesem Parameter wird festgelegt, wie lange das
das Signal wird durchgelassen. Alle Signale unterhalb des Gate geöffnet bleibt, nachdem ein Note-On- oder ein
Note-Off-Befehl gesendet wurde (siehe »Hold Mode«
Schwellenwerts werden herausgefiltert. »MIDI Gate« ist je- weiter unten).
doch ein Gating-Effekt, der nicht durch einen Schwellen-
Release Mit diesem Parameter wird die Zeit festgelegt, die das
wert ausgelöst wird, sondern durch MIDI-Noten, d.h., er Gate (nach der mit dem Hold-Parameter festgelegten
benötigt eingehende Audio- und MIDI-Daten. Zeit) zum Schließen benötigt.
Note To Mit diesem Parameter wird festgelegt, inwieweit die An-
Vornehmen der Einstellungen Attack schlagstärke der MIDI-Noten den Attack-Parameter be-
einflusst. Wenn Sie hier einen positiven Wert einstellen,
Der Effekt »MIDI Gate« benötigt eingehende Audio- und steigt die Attack-Zeit bei höheren Anschlagstärken.
MIDI-Signale. Wenn Sie einen negativen Wert einstellen, wird die At-
tack-Zeit bei höheren Anschlagstärken kürzer. Wenn Sie
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die nötigen Einstel- diesen Parameter nicht verwenden möchten, stellen Sie
den Regler auf »0«.
lungen vorzunehmen:
Note To Mit diesem Parameter wird festgelegt, inwieweit die An-
1. Wählen Sie das Audiomaterial aus, auf das der Effekt Release schlagstärke der MIDI-Noten den Release-Parameter be-
»MIDI Gate« angewandt werden soll. einflusst. Je höher der Wert, desto mehr erhöht sich die
Release-Zeit. Wenn Sie diesen Parameter nicht verwen-
Dies kann Audiomaterial auf einer Audiospur oder live gespieltes Audio- den möchten, stellen Sie den Regler auf »0«.
material sein (vorausgesetzt, Sie verfügen über eine Audiokarte mit ge-
ringer Latenz). Velocity To Mit diesem Parameter wird festgelegt, inwieweit die An-
VCA schlagstärke der MIDI-Noten den Ausgangspegel beein-
2. Wählen Sie »MIDI Gate« als Insert-Effekt für den Audio- flusst. Wenn Sie hier den Wert »127« einstellen, wird die
Lautstärke nur durch die Anschlagstärke beeinflusst.
kanal aus. Wenn Sie »0« eingeben, haben die Anschlagstärkewerte
keinen Einfluss auf die Lautstärke.
3. Wählen Sie eine MIDI-Spur aus, über die Sie »MIDI
Hold Mode Hier können Sie den Hold-Modus einstellen. Im Note-
Gate« steuern möchten. On-Modus wird das Gate für die Zeit geöffnet, die mit
Dies kann sowohl eine leere Spur als auch eine Spur mit Daten sein. den Hold- und Release-Parametern festgelegt ist, unab-
Wenn Sie »MIDI Gate« in Echtzeit anwenden möchten (d.h. nicht über hängig von der Länge der MIDI-Note, die das Gate aus-
einen aufgenommenen Part), müssen die MIDI-Daten an diese Spur ge- gelöst hat. Im Note-Off-Modus bleibt das Gate so lange
geöffnet, wie die MIDI-Note gespielt wird. Anschließend
leitet werden. wird es dem Release-Parameter entsprechend geschlos-
sen. Der Hold-Parameter wird somit nicht berücksichtigt.
4. Wählen Sie im Ausgangsrouting-Einblendmenü die
Option »MIDI Gate«.
Die MIDI-Ausgabe der Spur wird jetzt an den Effekt geleitet.
16
MultibandCompressor Umgehen von Frequenzbändern (Bypass)
Ein Frequenzband kann umgangen werden, indem Sie den
B-Schalter im entsprechenden Kompressor-Bereich ein-
schalten.
Der Solo-Schalter
Ein Frequenzband kann einzeln wiedergegeben werden,
indem Sie den S-Schalter im entsprechenden Kompres-
sor-Bereich einschalten. Es kann jeweils nur ein Fre-
quenzband einzeln wiedergegeben werden.
Der Kompressorbereich
Sie können einen Schwellenwert und das Kompressions-
verhältnis einstellen, indem Sie entweder die Kurvenpunkte
verschieben oder die Drehregler einstellen. Der erste Hal-
tepunkt, ab dem die Linie von der Diagonalen abweicht, ist
die Grenzfrequenz. Die folgenden Parameter sind in jedem
Kompressor-Bereich verfügbar:
Mit dem MultibandCompressor können Sie ein Signal in bis
zu vier Frequenzbänder einteilen, wobei jedes Band unab- Parameter Beschreibung
hängig von den übrigen Bändern komprimiert werden kann. Threshold Diese Einstellung bestimmt den Pegel, bei dem der Kom-
Der MultibandCompressor verarbeitet das Signal basie- (-60–0dB) pressor eingeschaltet wird. Signalpegel oberhalb des fest-
rend auf den Einstellungen für das jeweilige Frequenzband liegende Pegel werden nicht verarbeitet.
und seine Kompressorparameter. Sie können den Pegel, Ratio Mit diesem Parameter können Sie die Abschwächung der
die Bandweite und die Kompressoreigenschaften für jedes (1000–8000) Verstärkung von Signalen oberhalb des Schwellenwerts
Frequenzband mit Hilfe der verschiedenen Bedienelemente (1:1–8:1) festlegen. Ein Verhältnis von 3:1 bedeutet, dass sich bei
einer Verstärkung des Eingangspegels um 3dB der Aus-
einstellen. gangspegel nur um 1dB erhöht.
Der Frequenzband-Editor Attack Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie schnell
(0.1– die Funktion auf Signale oberhalb des festgelegten
In diesem Bereich oben im Bedienfeld können Sie die 100ms) Schwellenwerts reagiert. Je höher Sie diesen Wert einstel-
len, desto länger ist der Bereich am Anfang des Signals
Breite der Frequenzbänder sowie ihre jeweiligen Pegel (Attack), der unbearbeitet bleibt.
nach der Kompression einstellen. Dafür stehen Ihnen zwei Release Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie viel Zeit
Werteskalen und eine Anzahl von verschiebbaren Kurven- (10–1000ms vergeht, bis die Verstärkung wieder ihren Originalpegel er-
punkten zur Verfügung. Auf der vertikalen Achse wird der oder »Auto«) reicht, wenn das Signal unter den Schwellenwert fällt.
Eingangsverstärkungspegel jedes Frequenzbands ange- tion automatisch den optimalen Release-Wert ein, wobei
zeigt. Die horizontale Achse zeigt den verfügbaren Fre- dieser vom Audiomaterial abhängig ist.
quenzbereich.
Die Kurvenpunkte können Sie durch Ziehen mit der Maus Der Output-Regler
verschieben. Mit diesen Punkten können Sie die Grenzfre- Der Output-Regler bestimmt den Ausgangspegel, den
quenzen sowie die Pegel für die Eingangsverstärkung für der MultibandCompressor an Nuendo weiterleitet. Der
die Frequenzbänder einstellen. verfügbare Bereich ist +/- 24dB.
• Die Punkte an den Seiten dienen zum Einstellen der Fre-
quenzbereiche der verschiedenen Frequenzbänder.
• Wenn Sie die Punkte auf den Frequenzbändern verwenden,
können Sie die Eingangsverstärkung vor der Kompression um
+/- 15dB dämpfen oder erhöhen.
17
VintageCompressor VSTDynamics
Limiter
Gate Compressor Routing-Auswahl
VSTDynamics ist ein komplexer Dynamik-Prozessor, der

Gate, Compressor und Limiter verbindet, was eine Vielfalt
von Dynamikbearbeitungen ermöglicht. Das Fenster ist in
Der VintageCompressor ist alten Kompressoren nachemp- drei entsprechende Bereiche gegliedert, die Regler und
funden. Er bietet unabhängige Regler für »Input Gain«, »At- Anzeigen für die Prozessoren bieten.
tack«, »Release« und »Output Gain«. Zusätzlich verfügt er
Einschalten der Prozessoren
über einen Punch-Modus, der die Attack-Phase des Sig-
nals erhält, sowie einen Auto-Schalter für eine automati- Verwenden Sie die Schalter unten im Bedienfeld des Plug-
sche, programmabhängige Release-Einstellung. Ins, um die einzelnen Prozessoren einzuschalten.
Der Gate-Bereich
So genannte »Gates« oder »Noise Gates« sind Dynamik-
Input Dieser Parameter bestimmt zusammen mit dem Output-
(-24–+24dB) Parameter den Grad der Kompression. Je größer der Ein-
prozessoren, mit denen Audiosignale, die unterhalb eines
gangspegel und je kleiner der Ausgangspegel, desto festgelegten Schwellenwerts liegen, stummgeschaltet wer-
mehr Kompression wird angewendet. den. Sobald der Signalpegel den festgelegten Schwellen-
Output Mit dieser Einstellung können Sie den maximalen Aus- wert übersteigt, öffnet sich das Gate und das Signal wird
(-24–+6dB) gangspegel festlegen. durchgelassen. Das das Gate auslösende Signal kann
Attack Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie schnell auch über ein Side-Chain-Filter vorverarbeitet werden.
(0.1–100ms) die Funktion auf Signale oberhalb des festgelegten
Schwellenwerts reagiert. Je höher Sie diesen Wert einstel- Die folgenden Parameter sind verfügbar:
len, desto länger ist der Bereich am Anfang des Signals
(Attack), der unbearbeitet bleibt. Parameter Beschreibung
Punch Wenn diese Option eingeschaltet ist, bleibt die ursprüngli- Threshold Diese Einstellung bestimmt den Pegel, bei dem das Gate
(ein/aus) che Attack-Phase erhalten, selbst bei kurzen Attack-Ein- (-60–0dB) geöffnet wird. Bei einem Signalpegel unterhalb des fest-
stellungen. gelegten Schwellenwerts bleibt das Gate dagegen ge-
schlossen.
Release Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie lange es
(0.1–1000ms dauert, bis die Verstärkung wieder ihren Originalpegel er- State-LED Diese LED zeigt an, ob das Gate geöffnet (LED leuchet
oder »Auto«) reicht, wenn das Signal unter den Schwellenwert fällt. grün auf) oder geschlossen (LED leuchtet rot auf) ist oder
Wenn der Auto-Schalter eingeschaltet ist, stellt der Vin- in einem Zwischenzustand (LED leuchtet gelb auf).
tageCompressor automatisch den optimalen Release-
Wert ein, wobei dieser vom Audiomaterial abhängig ist. Side chain Dieser Schalter (unterhalb des Center-Drehreglers) schal-
(ein/aus) tet das Filter ein. Das Eingangssignal kann dann entspre-
Side-Chain Wenn dies aktiviert ist, kann der Compressor durch ein chend der Werte für Center und Q-Factor gefiltert werden,
(ein/aus) Signal kontrolliert werden, das über den Side-Chain-Ein- was sich auf das Gate-Verhalten auswirkt.
gang kommt. Wenn das Side-Chain-Signal den Schwel-
lenwert überschreitet, wird der Compressor angeschaltet. LP (Lowpass), Wenn der Side-Chain-Schalter eingeschaltet ist, können
Informationen zum Einrichten von Side-Chain-Routing fin- BP (Bandpass), Sie diese Schalter nutzen, um die Filterart einzustellen.
den Sie in Kapitel »Audioeffekte« im Benutzerhandbuch. HP (Highpass)
Center Dieser Paramater bestimmt die Mittenfrequenz des Filters.
(50Hz–
20000Hz)
18
Parameter Beschreibung Parameter Beschreibung
Q-Factor Dieser Parameter bestimmt die Filterresonanz. Release Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie viel Zeit
(0.01–10000) (10–1000ms vergeht, bis die Verstärkung wieder ihren Originalpegel er-
oder »Auto«) reicht, wenn das Signal unter den Schwellenwert fällt.
Monitor Hier können Sie das gefilterte Signal mithören. Wenn der Auto-Schalter eingeschaltet ist, stellt die Funk-
(ein/aus) tion automatisch den optimalen Release-Wert ein, wobei
Attack Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie schnell dieser vom Audiomaterial abhängig ist.
(0.1–1000ms) das Gate zum Öffnen braucht, wenn es auf Signale ober- Grafische Sie können auch die grafische Anzeige verwenden, um die
halb des festgelegten Schwellenwerts reagiert. Anzeige Threshold- und Ratio-Werte einzustellen.
(0–2000ms) der Gate offen bleibt, wenn das Signal den Schwellen-
wert unterschreitet. Der Limiter-Bereich
Release Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie viel Zeit Mit dem Limiter können Sie sicherstellen, dass der Aus-
(10–1000ms vergeht, bis das Gate wieder schließt (nach der angegebe- gangspegel niemals einen festgelegten Wert überschrei-
oder »Auto«) nen Hold-Zeit). Wenn der Auto-Schalter eingeschaltet ist,
stellt das Gate automatisch den optimalen Release-Wert tet. So wird eine Übersteuerung in den nachfolgenden
ein, wobei dieser vom Audiomaterial abhängig ist. Geräten vermieden. Herkömmliche Limiter erfordern nor-
malerweise ein sehr genaues Einstellen der Attack- und
Der Compressor-Bereich Release-Parameter, damit sichergestellt werden kann,
dass der Ausgangspegel den festgelegten Schwellenwert
Mit dem Compressor-Prozessor wird der Dynamikbereich
nicht überschreitet. Der Limiter-Effekt dagegen kann den
des Audiomaterials reduziert, so dass leisere Klänge lauter
Ausgangspegel automatisch unter Berücksichtigung des
bzw. lautere Klänge leiser werden, oder beides. Dieser Pro-
jeweiligen Audiomaterials optimieren, er kann aber auch
zessor arbeitet wie ein Standard-Kompressor mit separaten
manuell eingestellt werden. Sie können auch den Release-
Bedienelementen für die folgenden Parameter: »Threshold«,
Parameter manuell einstellen.
»Ratio«, »Attack«, »Release« und »MakeUpGain«. Im Com-
pressor wird die Kompressorkurve entsprechend den Ein- Die folgenden Parameter sind verfügbar:
stellungen für »Threshold«, »Ratio« und »MakeUpGain« gra- Parameter Beschreibung
fisch dargestellt. Die Anzeige »Gain Reduction« zeigt die
Output Mit dieser Einstellung können Sie den maximalen Aus-
Dämpfung in dB an, der Auto-Schalter ermöglicht eine au- (-24–+6dB) gangspegel festlegen. Signalpegel oberhalb des festge-
tomatische, programmabhängige Release-Einstellung. legten Schwellenwerts werden begrenzt, darunter liegende
Signalpegel werden nicht begrenzt.
Soft Clip Die Option »Soft Clip« arbeitet anders als der Limiter. Er
Parameter Beschreibung (ein/aus) führt zu einer »weichen« Begrenzung von Signalspitzen
oberhalb von -6dB. Dabei werden Obertöne hinzugefügt,
Threshold Diese Einstellung bestimmt den Pegel, bei dem der Com- die dem Audiomaterial einen warmen, röhrenartigen Charak-
(-60–0dB) pressor eingeschaltet wird. Signalpegel oberhalb des fest- ter geben.
liegende Pegel werden nicht verarbeitet. Release Mit diesem Parameter können Sie festlegen, wie lange es
(0.1–1000ms dauert, bis die Verstärkung wieder ihren Originalpegel er-
Ratio Mit diesem Parameter können Sie die Dämpfung von Sig- oder »Auto») reicht, wenn das Signal unter den Schwellenwert fällt.
(1:1–8:1) nalen oberhalb des Schwellenwerts festlegen. Ein Verhält- Wenn der Auto-Schalter eingeschaltet ist, stellt der Limiter
nis von 3:1 bedeutet, dass sich bei einer Verstärkung des automatisch den optimalen Release-Wert ein, wobei dieser
Eingangspegels um 3dB der Ausgangspegel nur um 1dB vom Audiomaterial abhängig ist.
erhöht.
Make-up Dieser Parameter wird verwendet, um den durch die Kom-
(0–24dB oder pression verursachten Rückgang der Ausgangsverstärkung
»Auto») auszugleichen. Wenn der Auto-Schalter eingeschaltet ist, ist
der Drehregler nicht verfügbar und der Abfall der Ausgangs-
verstärkung wird automatisch ausgeglichen.
(0.1– Funktion auf Signale oberhalb des festgelegten Schwellen-
100ms) werts reagiert. Je höher Sie diesen Wert einstellen, desto
19
Der Schalter »Module Configuration« EQ-PlugIns
Dieser Abschnitt beschreibt die PlugIns der EQ-Kategorie.
GEQ-10/GEQ-30
In der rechten unteren Ecke des Bedienfelds finden Sie ei-

nen Schalter, mit dem Sie die Reihenfolge des Signalflus-
ses für die drei Prozessoren einstellen können, was zu
unterschiedlichen Ergebnissen führen kann. Klicken Sie
auf den Schalter »Module Configuration«, um zwischen
den verschiedenen Konfigurationen umzuschalten und auf
schnelle Weise zu vergleichen, welche Einstellung in ei-
nem bestimmten Fall am besten geeignet ist. Es stehen
drei Routing-Optionen zur Verfügung:
• C-G-L (Compressor-Gate-Limiter)
• G-C-L (Gate-Compressor-Limiter)
• C-L-G (Compressor-Limiter-Gate)
Diese grafischen Equalizer sind identisch abgesehen von

der Zahl der verfügbaren Frequenzbänder (10 bzw. 30). Je-
des Frequenzband kann um +/- 12db gedämpft oder ver-
stärkt werden, was eine Feinkontrolle der Frequenzbereiche
ermöglicht. Zusätzlich sind verschiedene Presets verfügbar,
die dem Klang des GEQ-10/GEQ-30 zusätzlich Farbe ver-
leihen können.
• Sie können eine Kurve über alle Regler »zeichnen«, indem
Sie die Maustaste gedrückt halten und den Mauszeiger
über die Anzeige ziehen.
Um die Anzeige dafür zu aktivieren, müssen Sie zunächst auf einen der
Regler klicken. Sie können auch einzelne Regler anpassen oder Werte
manuell eingeben, indem Sie auf die Zahlen oben in der Anzeige klicken
und diese bearbeiten.
• Unten im Fenster werden die jeweiligen Frequenzbän-
der in Hz angegeben.
• Oben im Fenster wird die Stärke der Dämpfung/Ver-
stärkung in dB angezeigt.
20
Abgesehen von den Frequenzbändern sind die folgenden StudioEQ
Parameter verfügbar:
Output Mit diesem Parameter können Sie den Gesamtaus-
gangspegel des Equalizers festlegen.
Range Hier können Sie einstellen, wie groß der Regelbereich sein
soll. Der Maximalbereich für den Range (bei Drehregler im
Uhrzeigersinn voll aufgedreht) liegt bei +/- 12dB.
Flatten-Schalter Setzt alle Frequenzbänder auf 0dB zurück.
Invert-Schalter Dies kehrt die aktuelle Filterkurve um.
Filtermodus Der hier eingestellte Filtermodus bestimmt, wie die Reg-
ler für die einzelnen Frequenzbänder zusammenwirken,
um die Filterkurve zu erzeugen. Siehe auch unten. StudioEQ ist ein hochwertiger parametrischer Vierband-
Stereo-Equalizer mit zwei vollparametrischen Mittenfre-
Filtermodi quenzbändern. Die Nieder- und Hochfrequenzbänder
können als Kuhschwanzfilter (drei Arten), als Bandpass-,
Im Einblendmenü rechts unten finden Sie verschiedene Tiefpass- oder Hochpassfilter verwendet werden.
mitgelieferte Filtermodi. Diese Einstellungen können dem
Ausgangssignal mehr Farbe und Charakter verleihen – Einstellungen
testen Sie einfach selbst. Hier eine kurze Beschreibung 1. Klicken Sie auf die entsprechenden Schalter links au-
der angebotenen Filtermodi: ßen, um die gewünschten EQ-Bänder (Low, Mid 1, Mid 2
• True Response – seriell geschaltete Filter mit möglichst origi- und High) einzuschalten.
nalgetreuem Frequenzverlauf. Wenn ein Band eingeschaltet ist, wird der entsprechende EQ-Punkt in
• Digi Standard – Resonanz des letzten Frequenzbands hängt der EQ-Kurvenanzeige eingeblendet.
von der Samplerate ab. 2. Stellen Sie die Parameter für das eingeschaltete EQ-
• Variable Q – parallel geschaltete Filter, bei denen die Resonanz Band ein.
vom Grad der Verstärkung abhängt. Klingt musikalischer.
• Constant Q u – parallel geschaltete Filter, bei denen die Re- Hierfür gibt es mehrere Möglichkeiten:
sonanz des ersten und letzten Bands von der Samplerate ab- • Verwenden Sie die Drehregler.
hängt (u=unsymmetrisch). • Klicken Sie in ein Wertefeld und geben Sie den gewünschten
• Constant Q s – parallel geschaltete Filter, bei denen die Re- Wert ein.
sonanz angehoben wird, wenn die Verstärkung erhöht wird • Ziehen Sie den Punkt in der EQ-Kurvenanzeige mit der Maus,
and umgekehrt (s=symmetrisch). um den gewünschten Wert einzustellen.
• Resonant – seriell geschaltete Filter, bei denen eine Verstär-
Mit dieser Methode können Sie gleichzeitig den Gain- und
kung in einem Band eine Abschwächung in benachbarten
den Frequency-Parameter steuern. Der Drehregler bewegt
Bändern hervorruft.
sich entsprechend, wenn Sie an dem Punkt ziehen.
Low Freq Mit diesem Parameter können Sie die Frequenz des Nie-
(20–2000Hz) derfrequenzbands (Low) einstellen.
Low Gain Mit diesem Parameter können Sie den Grad der Verstär-
(+/-20dB) kung/Dämpfung für das Niederfrequenzband einstellen.
Low Q-Factor Dieser Parameter bestimmt die Breite oder Resonanz
des Niederfrequenzbands (Low).
21
Parameter Beschreibung Filter-PlugIns
Low-Filter- Für das Niederfrequenzband können Sie zwischen drei
Modus Kuhschwanzfiltern sowie zwischen dem Bandpass-, Tief- In diesem Abschnitt finden Sie Beschreibungen der Plug-
pass- oder Hochpassfilter wählen. Im Cut-Modus ist die Ins aus der Filter-Kategorie.
Dämpfung/Verstärkung (Gain) festgelegt.
Bei eingeschaltetem Q-Faktor gilt für Kuhschwanzfilter:
– Bei Shelf I wird eine Resonanz in umgekehrter Rich-
tung der Verstärkung etwas oberhalb der festgelegten DualFilter
Frequenz hinzugefügt.
- Bei Shelf II wird eine Resonanz in Richtung der Verstär-
kung bei der festgelegten Frequenz hinzugefügt.
-Shelf III ist eine Kombination von Shelf I und II.
Mid 1 Freq Mit diesem Parameter können Sie die Mittenfrequenz für
(20–20000Hz) das Band »Mid 1« einstellen.
Mid 1 Gain Mit diesem Parameter können Sie den Grad der Verstär-
(+/- 24dB) kung/Dämpfung für das Band »Mid 1« einstellen.
Mid 1 Q-Factor Mit diesem Parameter können Sie die Breite des Bands
(0.5-10) »Mid 1« einstellen. Je niedriger der Wert ist, desto »en-
ger« die Bandbreite.
DualFilter filtert bestimmte Frequenzen heraus und lässt
Mid 2 Freq Mit diesem Parameter können Sie die Mittenfrequenz des
(20–20000Hz) Bands »Mid 2« einstellen. andere Frequenzen passieren.
Mid 2 Gain Mit diesem Parameter können Sie den Grad der Verstär- Die folgenden Parameter sind verfügbar:
(-20dB– kung/Dämpfung für das Band »Mid 2« einstellen.
+24dB) Parameter Beschreibung
Mid 2 Q-Factor Mit diesem Parameter können Sie die Breite des Bands Position Dieser Parameter bestimmt die Cutoff-Frequenz des Fil-
(0.5-10) »Mid 2« einstellen. Je niedriger der Wert ist, desto »en- ters. Wenn Sie einen negativen Wert einstellen, wirkt Du-
ger« die Bandbreite. alFilter wie ein Tiefpassfilter, wenn Sie einen positiven
Wert einstellen, wirkt er als Hochpassfilter.
High Freq Mit diesem Parameter können Sie die Frequenz des
(200–20000Hz) Hochfrequenzbands einstellen. Resonance Die Resonanzsteuerung für das Filter. Erhöhen Sie die-
sen Wert, um einen betonteren Filtereffekt zu erzielen.
High Gain Mit diesem Parameter können Sie den Grad der Ver-
(-20dB– stärkung/Dämpfung für das Hochfrequenzband einstellen.
+24dB)
High Q-Factor Mit diesem Parameter können Sie die Breite des Hoch-
frequenzbandes einstellen. Je niedriger der Wert ist,
desto »enger« die Bandbreite.
High-Filter- Wenn dieser Schalter für das Hochfrequenzband einge-
Modus schaltet ist, wird es als Tiefpassfilter verwendet. Im Cut-
Modus ist die Dämpfung/Verstärkung (Gain) festgelegt.
Bei eingeschaltetem Q-Faktor gilt für Kuhschwanzfilter:
– Bei Shelf I wird eine Resonanz in umgekehrter Rich-
tung der Dämpfung/Verstärkung etwas oberhalb der
festgelegten Frequenz hinzugefügt.
- Bei Shelf II wird eine Resonanz in Richtung der Dämp-
fung/Verstärkung bei der festgelegten Frequenz hinzuge-
fügt.
-Shelf III ist eine Kombination von Shelf I und II.
(+/- 24dB) gangspegel festlegen.
Auto Gain Wenn diese Option eingeschaltet ist, wird die Dämp-
fung/Verstärkung automatisch eingestellt, wobei der
Ausgangspegel unabhängig von den Equalizer-Einstel-
lungen konstant gehalten wird.
22
NuendoEQ2 PostFilter
Das PostFilter ist das ideale Filter-PlugIn für die Arbeit an

Das PlugIn »NuendoEQ2« entspricht dem EQ-Bereich im einem Post-Produktion-Mix. Natürlich kann dieses PlugIn
Kanaleinstellungen-Fenster. Als PlugIn kann NuendoEQ2 auch für Musikproduktionen eingesetzt werden, z.B. als
jedoch in anderen Situationen verwendet werden als die Alternative zu komplexen EQ-Konfigurationen. Es ermög-
Kanaleinstellungen. Sie können es z.B. als Insert-Effekt licht das schnelle und einfache Herausfiltern unerwünsch-
verwenden, um EQ auf die Ausgabe eines anderen Effekt- ter Frequenzen, so dass genug Raum für die wichtigen
PlugIns anzuwenden usw. Eine Beschreibung der EQ-Pa- Sounds in Ihrem Mix entsteht.
rameter finden Sie im Benutzerhandbuch im Kapitel »Der
Das PostFilter-PlugIn vereint ein Hochpass-, ein Sperr-
Mixer«.
pass- und ein Tiefpassfilter. Ziehen Sie an den Griffen in
der Anzeige, um die gewünschten Einstellungen vorzuneh-
men, oder stellen Sie die ensprechenden Regler unter der
Anzeige ein.
Verwenden Sie die Preview-Schalter, um sich das Ergeb-
nis anzuhören.
Pegelanzeige Zeigt den Ausganspegel an, so dass Sie sehen, wie das
Filtern den Gesamtpegel des bearbeiteten Events beein-
flusst.
Lo Cut Freq Verwenden Sie dieses Hochpassfilter, um Rumpeln ab-
(20–1000Hz) zuschwächen. Das Filter ist ausgeschaltet, wenn Sie den
Drehregler ganz nach links drehen.
Lo Cut Verwenden Sie den Preview-Schalter (zwischen dem
Preview- Drehregler für das Hochpassfilter und der Anzeige), um
Schalter das Filter in ein komplementäres Tiefpassfilter umzu-
schalten. Dadurch werden alle anderen Filter deaktiviert,
so dass Sie nur die Frequenzen hören, die herausgefiltert
werden.
23
Parameter Beschreibung Q
Notch Freq Hier können Sie die Frequenz des Kerbfilters festlegen.
Notch Gain Hier können Sie die Verstärkung der ausgewählten Fre-
quenz anpassen. Verwenden Sie positive Werte, um die
Frequenzen zu identifizieren, die Sie herausfiltern möchten.
Notch Q- Hier können Sie die Weite des Kerbfilters einstellen.
Factor
Notch filter Verwenden Sie den Preview-Schalter (zwischen dem
Preview- Drehregler für das Kerbfilter und der Anzeige), um das Fil-
Schalter ter in ein Bandpassfilter mit der entsprechenden Frequenz
und Weite umzuschalten. Dadurch werden alle anderen
Filter deaktiviert, so dass Sie nur die Frequenzen hören,
die herausgefiltert werden.
Notches Mit diesen Schaltern können Sie ein oder mehrere zusätz-
(1, 2, 4, 8) liche Kerbfilter hinzufügen, um die Harmonischen heraus-
zufiltern.
Hi Cut Freq Verwenden Sie dieses Tiefpassfilter, um hochfrequentes
(3–20kHz) Rauschen zu entfernen. Das Filter ist ausgeschaltet,
wenn Sie den Drehregler ganz nach rechts drehen.
Hi Cut Verwenden Sie den Preview-Schalter (zwischen dem
Preview- Drehregler für das Tiefpassfilter und der Anzeige), um
Schalter das Filter in ein komplementäres Hochpassfilter umzu-
schalten. Dadurch werden alle anderen Filter deaktiviert,
so dass Sie nur die Frequenzen hören, die herausgefiltert
werden. Q ist ein hochwertiger parametrischer Vierband-Stereo-
Equalizer mit zwei vollparametrischen Mittelfreq uenzbän-
dern. Die Nieder- und Hochfrequenzbänder können als
standardmäßiger Kuhschwanzfilter oder als High/Low-
Cut-Filter mit fester Verstärkung verwendet werden.
Einstellungen
1. Klicken Sie auf den entsprechenden Schalter unter-
halb der EQ-Kurvenanzeige, um die gewünschten EQ-
Bänder (Low, Mid 1, Mid 2 und High) einzuschalten.
Wenn ein Band eingeschaltet ist, wird der entsprechende EQ-Punkt in
der EQ-Kurvenanzeige eingeblendet.
2. Stellen Sie die Parameter für das eingeschaltete EQ-
Band ein.
Hierfür gibt es mehrere Möglichkeiten:
• Verwenden Sie die Drehregler.
• Klicken Sie in ein Wertefeld und geben Sie den gewünschten
Wert ein.
• Ziehen Sie den Punkt in der EQ-Kurvenanzeige mit der Maus,
um den gewünschten Wert einzustellen.
Mit dieser Methode können Sie gleichzeitig den Gain- und den Frequency-
Parameter steuern. Der Drehregler bewegt sich entsprechend, wenn Sie
an dem Punkt ziehen. Wenn die Bänder »Mid 1« und »Mid 2« (M1 und M2)
eingeschaltet sind, werden zwei Punkte neben dem Gain/Frequency-
Punkt angezeigt, mit dem der Width-Parameter (Q) gesteuert wird.
Wenn Sie beim Ziehen die [Umschalttaste] gedrückt halten, können Sie
die Werte in kleineren Schritten einstellen.
24
Die folgenden Parameter sind verfügbar: StepFilter
Low Freq Mit diesem Parameter können Sie die Frequenz des Nie-
(20–2000Hz) derfrequenzbands (Low) einstellen.
Low Gain Mit diesem Parameter können Sie die Stärke der Verstär-
(+/-20dB) kung/Dämpfung für das Niederfrequenzband einstellen.
Low Cut Wenn dieser Schalter für das Niederfrequenzband ein-
geschaltet ist, wird es als Low-Cut-Filter verwendet. Der
Gain-Parameter ist fest.
Mid 1 Freq Mit diesem Parameter können Sie die Mittenfrequenz für
(20–20000Hz) das Band »Mid 1« einstellen.
Mid 1 Gain Mit diesem Parameter können Sie die Stärke der Verstär-
(+/- 20dB) kung/Dämpfung für das Band »Mid 1« einstellen.
Mid 1 Width Mit diesem Parameter können Sie die Breite des Bands
(0.05–5.00 »Mid 1«, in Oktaven, einstellen. Je niedriger der Wert ist,
Oktaven) desto »enger« die Bandbreite.
Mid 2 Freq Mit diesem Parameter können Sie die Mittenfrequenz des StepFilter ist ein patterngesteuertes Filter, mit dem Sie
(20–20000Hz) Bands »Mid 2« einstellen.
rhythmische, pulsierende Filtereffekte erzeugen können.
Mid 2 Gain Mit diesem Parameter können Sie die Stärke der Verstär-
(+/- 20dB) kung/Dämpfung für das Band »Mid 2« einstellen. Funktionsweise
Mid 2 Width Mit diesem Parameter können Sie die Breite des Bands
(0.05–5.00 »Mid 2«, in Oktaven, einstellen. Je niedriger der Wert ist, Mit dem StepFilter können Sie für die Cutoff-Frequenz und
Oktaven) desto »enger« die Bandbreite. die Filterresonanz je ein Filter-Pattern aus 16 nacheinander
High Freq Mit diesem Parameter können Sie die Frequenz des durchlaufenen Schritten (Steps) einstellen. Die Pattern
(200–20000Hz) Hochfrequenzbands einstellen. können mit dem Sequenzertempo synchronisiert werden.
High Gain Mit diesem Parameter können Sie die Stärke der Ver-
(+/-20dB) stärkung/Dämpfung für das Hochfrequenzband einstel- Einstellen von Step-Werten
len.
• Klicken Sie in die Pattern-Darstellungen, um die Werte
High Cut Wenn dieser Schalter für das Hochfrequenzband einge-
schaltet ist, wird es als High-Cut-Filter verwendet. Der für jede Stufe (Step) einzustellen.
Gain-Parameter kann dann nicht verändert werden.
• Ziehen Sie in der Darstellung nach oben oder unten, um
(+/- 20dB) gangspegel festlegen.
einzelne Step-Werte frei einzustellen bzw. klicken Sie di-
rekt in ein leeres Step-Feld. Klicken und ziehen Sie nach
Left/Stereo/ Für Stereosignale können Sie separate Kurven für den
Right/Mono linken und rechten Kanal festlegen, indem Sie auf den links oder rechts, um mehrere aufeinanderfolgende Step-
entsprechenden Schalter klicken. Wenn der Stereo-Mo- Werte mit der Maus festzulegen.
dus eingeschaltet ist, wird die Kurve auf beide Kanäle an-
gewandt.
Wenn separate Kurven festgelegt wurden, sind die Kur-
ven für den linken/rechten Kanal grün bzw. rot dargestellt.
Die Kurve des derzeit nicht ausgewählten Kanals wird
gestrichelt dargestellt. Wenn Sie den Stereo-Modus ein-
schalten, nachdem separate Kurven festgelegt wurden,
wird die derzeit aktive Kurve auf beide Kanäle ange-
wandt.
Für Mono-Signale wird automatisch der Mono-Modus
eingeschaltet. Andernfalls ist er nicht verfügbar.
Einstellen der Cutoff-Frequenz in der Pattern-Darstellung
25
• Auf der horizontalen Achse werden die Pattern-Steps 1 StepFilter-Parameter
bis 16 von links nach rechts dargestellt und auf der verti- Parameter/ Beschreibung
kalen Achse die (relative) Cutoff-Frequenz und die Filter- Wert
resonanz. Base Cutoff Mit diesem Drehregler können Sie einen Basiswert für
Je weiter oben auf der vertikalen Achse Sie den Step-Wert positionieren, die Cutoff-Frequenz einstellen. Die in der Cutoff-Darstel-
desto höher ist die relative Cutoff-Frequenz bzw. die Filterresonanz. lung eingestellten Cutoff-Werte verhalten sich relativ zum
hier eingestellten Wert.
• Wenn Sie die Wiedergabe starten und die Pattern-Dar- Base Mit diesem Drehregler können Sie einen Basiswert für die
stellungen für die Cutoff- und Resonance-Parameter ver- Resonance Filterresonanz einstellen. Die in der Resonance-Darstel-
ändern, können Sie hören, wie die eingestellten Filter- lung eingestellten Resonanz-Werte verhalten sich relativ
zum hier eingestellten Wert. Beachten Sie, dass sehr hohe
Pattern die an das StepFilter angeschlossene Sound- Werte bei einigen Frequenzen zu lauten, schrillen Effekten
quelle direkt beeinflussen. führen können.
Glide Mit diesem Drehregler können Sie ein Glissando zwi-
Auswählen eines neuen Patterns schen den Step-Werten des Patterns einstellen und so
eine sanftere Änderung der Werte erzielen.
• Neue Pattern werden mit dem Projekt gespeichert. Dar-
Filtermodi Mit diesem Schieberegler können Sie (von links nach
über hinaus können bis zu 8 verschiedene Cutoff- und Re- rechts) zwischen Tiefpass, Bandpass oder Hochpass
sonance-Pattern intern gespeichert werden. wählen.
Die Cutoff- und Resonance-Pattern werden zusammen auf den 8 Pat- Sync 1/1 bis Hiermit können Sie die Pattern-Auflösung einstellen, die
tern-Speicherplätzen abgelegt, die Sie über den Drehregler »Pattern 1/32 (Gerade bestimmt, welche Notenwerte das Pattern im Verhältnis
Select« aufrufen. Notenwerte, zum Tempo wiedergibt.
T(riolen) oder
• Wenn Sie ein neues Pattern auswählen möchten, ver- D (Punktierte))
wenden Sie den Drehregler »Pattern Select«. Output Hiermit können Sie die Gesamtlautstärke einstellen.
Neue Pattern werden standardmäßig auf denselben Step-Wert einge-
Mix Mit diesem Schieberegler können Sie das Mischungsver-
stellt. hältnis zwischen dem ursprünglichen und dem bearbeite-
ten Signal einstellen.
Drehregler »Pattern Select«
Erstellen von Variationen mit den Copy- und Paste-

Schaltern
Verwenden Sie die Copy- und Paste-Schalter unter dem
Drehregler »Pattern Select«, um ein Pattern auf einen an-
deren Pattern-Speicherplatz zu kopieren. Dies ist z.B.
sinnvoll, wenn Sie Pattern-Variationen erstellen möchten.
• Wählen Sie das Pattern aus, das Sie kopieren möchten,
und klicken Sie auf den Copy-Schalter. Wählen Sie dann
einen anderen Pattern-Speicherplatz aus und klicken Sie
auf den Paste-Schalter.
Das Pattern wird an den neuen Speicherplatz kopiert und kann nun zum
Erstellen von Variationen auf der Grundlage des ursprünglichen Patterns
verwendet werden.
26
ToneBooster Tonic
Tonic ist ein vielseitiges und leistungsfähiges Filter-PlugIn,
das auf dem Filter-Design des Monologue-Synthesizers
basiert. Mit seiner variablen Charakteristik und den leis-
tungsfähigen Modulationsfunktionen ist es für alle aktuel-
len Musikstile hervorragend geeignet. Tonic ist nicht nur
ein Werkzeug zum Bearbeiten von Audiodaten, sondern
fast schon ein Musikinstrument, mit dem Sie Ihren Aufnah-
men Leben und Ausdruck verleihen können, ohne die Pro-
zessorlast übermäßig zu erhöhen.
Der ToneBooster ist ein Filter, mit dem Sie eine Verstär-
kung in einem bestimmten Frequenzbereich erzielen kön-
nen. Dies ist besonders effektiv, wenn Sie diesen Filter in
der PlugIn-Reihenfolge vor dem AmpSimulator verwenden
(siehe »AmpSimulator« auf Seite 9), da dies die verfügbaren
klanglichen Nuancen stark erhöht.
Tone Dieser Parameter bestimmt die Mittenfrequenz.
Gain Hier können Sie die Verstärkung des ausgewählten Fre-
quenzbereichs bis auf 24dB erhöhen.
Width Dieser Parameter bestimmt die Breite/Resonanz des
Filters. Tonic weist die folgenden Eigenschaften auf:
Mode Der Mode-Schalter bestimmt die Funktionsweise des
ToneBoosters – Peak-Filter oder Bandpass-Filter. • Dynamischer analoger Multimodusfilter (Mono/Stereo).
• Verfügbare Filtermodi: 24dB Tiefpass, 18dB Tiefpass,
12dB Tiefpass, 6dB Tiefpass, 12dB Bandpass und
12dB Hochpass.
• Drive- und Resonance-Parameter für Einstellungen bis
zur Selbstoszillation.
• Die Hüllkurve kann dynamisch durch ein Audiosignal
gesteuert werden.
• Ansteuerung durch Audio- oder MIDI-Signale.
• LFO-Step-Sequenzer mit Einstellmöglichkeiten für die
Step-Übergänge und die Step-Reihenfolge.
• Eine X/Y-Matrix ermöglicht zusätzliche Echtzeitmodula-
tion mit Zugriff auf sämtliche Parameter des Tonic-Filters.
27
Filter X/Y-Matrix
Mode Hier können Sie den Filtermodus einstellen. Verfügbar sind X Par In diesem Einblendmenü können Sie einstellen, welcher
LP 24 (Tiefpassfilter mit 24dB Flankensteilheit) LP 18, LP Parameter über die X-Achse moduliert werden soll. Als
12, LP 6, BP (Bandpassfilter mit 12dB Flankensteilheit) Modulationsziele können alle Parameter von Tonic aus-
und HP (Hochpassfilter mit 12dB Flankensteilheit). gewählt werden.
Cutoff Dieser Parameter bestimmt die Cutoff-Frequenz des Fil- Y Par In diesem Einblendmenü können Sie einstellen, welcher
ters. Die Funktionsweise ist vom eingestellten Filtertyp Parameter über die Y-Achse moduliert werden soll.
abhängig.
XY-Matrix Klicken und ziehen Sie mit der Maus, um die eingestellten
Res Dieser Parameter verändert die Resonanz des Multimo- Parameter für die X- und die Y-Achse gleichzeitig einzu-
dusfilters. Wenn Sie diesen Regler auf den höchstmögli- stellen. Horizontale Bewegungen steuern den X-Parame-
chen Wert einstellen, kommt es zur Selbstoszillation. ter, vertikale Bewegungen den Y-Parameter. Die
Einstellungen können auch automatisiert werden.
Drive Mit dem Drive-Parameter fügen Sie dem Klang eine
leichte röhrenartige Verzerrung hinzu. Wie bei analogen
Filtern hängt der Grad der Verzerrung auch vom Ein- LFO Mod
gangssignalpegel ab.
Mix Hier können Sie das Verhältnis von Eingangs- und Effekt-
signal einstellen. Mode Hier stellen Sie die Richtung der LFO-Modulation ein. Ver-
fügbare Modi sind: Vorwärts (Forward), Rückwärts (Re-
Ch. Hier können Sie zwischen Mono- oder Stereomodus um-
verse), Abwechselnd (Alternating) und Zufall (Random).
schalten. Im Monomodus ist das Ausgangssignal von
Tonic immer mono, unabhängig vom Eingangssignal. Depth Hier können Sie den Grad der LFO-Modulation einstel-
len, die auf den Cutoff-Pegel angewendet wird.
Env Mod Rate Dieser Parameter steuert die Geschwindigkeit der LFO-
Modulation. Die LFO-Rate ist immer synchron zum
Parameter Beschreibung Tempo des Projekts. Beispiel: Bei einer Einstellung von
4.00 Steps pro Beat durchläuft der Step-Sequenzer ei-
Mode Tonic bietet drei Modi für die Hüllkurvenmodulation: nen 4/4-Takt mit 16tel-Noten. Bei 4.00 Beats pro Step
»Follow« folgt der Lautstärkehüllkurve des Eingangssig- wird pro Takt eines 4/4-Takts lediglich ein Step gemacht.
nals und verändert die Cutoff-Frequenz dynamisch.
Mit »Trigger« wird die Hüllkurve durch das Eingangssig- Smooth Dieser Parameter steuert die Übergänge zwischen den
nal gestartet. Das Signal durchläuft die Hüllkurve einmal. LFO-Steps, ähnlich einem Glide-Effekt, der auf die Cut-
Bei »MIDI« wird die Hüllkurve durch eine beliebige MIDI- off-Frequenz angewendet wird.
Note gestartet. Die Cutoff-Frequenz folgt den auf der
Tastatur gespielten Tasten. Außerdem wird durch An- Morph Der Morph-Parameter verändert die Step-Reihenfolge
schlagstärken über 80 der Depth-Wert der Hüllkurve er- des LFO-Step-Sequenzers nach dem Zufallsprinzip. Ex-
höht und die Abklingzeit etwas verkürzt. perimentieren Sie damit! Wenn Sie den Regler wieder
Wenn Sie Tonic über MIDI steuern möchten, fügen Sie ganz nach links drehen, wird die ursprüngliche Einstel-
eine entsprechende MIDI-Spur hinzu und wählen Sie im lung wiederhergestellt.
Ausgang-Einblendmenü dieser Spur »Tonic« aus. Steps Hier wird die Zahl der Steps einer Sequenz eingestellt.
Attack Dieser Parameter steuert die Einschwingzeit der Hüll- Die Anzahl der verfügbaren Steps wird auch im Fenster
kurve. Eine hohe Attack-Einstellung verlängert die Ein- rechts angezeigt.
schwingzeit. Preset In diesem Einblendmenü können Sie eine LFO-Wellen-
Release Dieser Parameter steuert die Ausklingzeit der Hüllkurve. form auswählen. Verfügbar sind: Sinus (Sine), Sinus+
Eine hohe Release-Einstellung führt zu längeren Aus- (Sine+), Kosinus (Cosine), Dreieck (Triangle), Sägezahn
klingzeiten. (Sawtooth), Rechteck (Square), Zufall (Random) und Be-
nutzerdefiniert (User – das mit dem Programm gespei-
Depth Hier können Sie einstellen, wie stark sich die Hüllkurve cherte Muster).
auf die Cutoff-Einstellung auswirkt.
Step-Fenster Klicken Sie in diesem Fenster, um den Pegel eines der
LFO Mod Mit diesem Parameter steuern Sie die LFO-Geschwin- 16 Steps einzustellen. Je höher der Wert, desto stärker
digkeit mit dem Hüllkurvenpegel. Ein erstaunlicher Effekt. die Cutoff-Modulation. Sie können auch eine eigene
Wellenform »zeichnen«, indem Sie in das Fenster klicken
und ziehen.
28
WahWah Mastering – UV 22HR
Das WahWah-Filter ist ein Bandpass-Filter mit variabler

Der UV22 HR ist ein Dither-PlugIn mit einem von Apogee
Flankensteilheit, das Sie über ein Side-Chain-Signal oder
entwickelten Dither-Algorithmus (eine Einführung zum
ein MIDI-Signal steuern können, wie das bekannte Fußpe-
Thema Dithering finden Sie im Kapitel »Audioeffekte« im
dal (siehe unten). Sie können unabhängig voneinander die
Benutzerhandbuch).
Frequenz, die Breite und die Verstärkung für die Positio-
nen »Pedal unten« and »Pedal oben« verändern. Der Über- Im Bedienfeld des UV 22HR können Sie folgende Einstel-
gangspunkt zwischen diesen Positionen liegt bei 50. lungen vornehmen:
Die folgenden Parameter sind verfügbar: Parameter Beschreibung
Parameter Beschreibung Normal Dies ist eine Art »Allround-Methode«. Probieren Sie zu-
nächst diese Einstellung aus.
Pedal Dieser Regler steuert das Filterverhalten.
Low Bei dieser Methode wird ein niedrigerer Pegel angewandt.
Freq Lo/Hi Dieser Parameter legt die Filterfrequenz für die Positionen
»Pedal unten« and »Pedal oben« fest. Autoblack Bei dieser Methode wird das Geräusch während der stil-
len Passagen durch ein Gate geleitet (stummgeschaltet).
Width Lo/Hi Dieser Parameter legt die Breite (Resonanz) des Filters an
den Positionen »Pedal unten« and »Pedal oben« fest. Bit Resolution UV22 HR ermöglicht Dithering für mehrere Bit-Auflösun-
gen: 8, 16, 20 oder 24 Bit. Klicken Sie zum Auswählen
Gain Lo/Hi Dieser Parameter legt die Filterverstärkung an den Positio- der gewünschten Auflösung auf den entsprechenden
nen »Pedal unten« and »Pedal oben« fest. Schalter.
Slope Dieser Parameter bestimmt die Flankensteilheit des Filters,
6dB oder 12dB. Die Dither-Funktion sollte immer hinter dem Ausgangs-
Side-Chain Wenn dies aktiviert ist, kann das Pedal durch ein Signal bus-Regler angewandt werden.
ein/aus kontrolliert werden, das über den Side-Chain-Eingang
kommt. Je lauter das Signal, desto mehr wird die Filterfre-
quenz (Pedal) erhöht, so dass der PlugIn als »Auto-Wah«-
Effekt arbeitet. Informationen zum Einrichten von Side-
Chain-Routing finden Sie im Kapitel »Audioeffekte« im Be-
nutzerhandbuch.
MIDI-Steuerung
Für eine Echtzeitsteuerung der Pedal-Parameter müssen
MIDI-Daten an das WahWah-PlugIn geleitet werden.
• Der WahWah-Effekt ist im Ausgangsrouting-Einblend-
menü für MIDI-Spuren verfügbar, wenn er als Insert-Effekt
hinzugefügt wurde (für eine Audio- oder Effektkanalspur).
Wählen Sie den WahWah-Effekt im Ausgangsrouting-Einblendmenü,
damit die MIDI-Daten der Spur an das PlugIn geleitet werden.
29
Modulation-PlugIns Chorus
In diesem Abschnitt finden Sie Beschreibungen der Plug-
Ins aus der Modulation-Kategorie.
AutoPan
Dies ist ein einfacher Bühnen-Chorus. Er doppelt die ein-

gehenden Signale, indem er eine leicht verstimmte Version
Dieser Effekt bietet eine automatische Veränderung des des Eingangssignals erzeugt, siehe auch »StudioChorus«
Panoramas. Dabei verwendet er verschiedene Wellenfor- auf Seite 35.
men, um die Rechts-Links-Stereoposition (das Panorama)
zu verändern. Sie können ihn entweder tempobezogen Die folgenden Parameter sind verfügbar:
einstellen oder das Tempo frei wählen. Parameter Beschreibung
Die folgenden Parameter sind verfügbar: Sync Mit dem Schalter unter dem Rate-Drehregler können Sie
ein/aus die Temposynchronisation ein- bzw. ausschalten. Der
Parameter Beschreibung Schalter leuchtet, wenn Tempo-Sync eingeschaltet ist.
Rate Wenn die Sync-Option eingeschaltet ist, können Sie hier Rate Wenn die Sync-Option eingeschaltet ist, können Sie hier
den Notenwert (1/1 bis 1/32, gerade, triolisch oder punk- einen Notenwert (1/1 bis 1/32, gerade, triolisch oder
tiert) für die Temposynchronisation des AutoPan-Effekts punktiert) für die Temposynchronisation des Chorus-Ef-
einstellen. fekts einstellen.
Wenn Sie »Sync« ausschalten, können Sie die Geschwin- Wenn Sie »Sync« ausschalten, können Sie diesen Wert
digkeit der Panoramaveränderung über den Rate-Drehreg- mit dem Rate-Regler frei einstellen.
ler frei einstellen.
Width Mit diesem Parameter können Sie die Breite des Chorus-
Sync Mit dem Schalter unter dem Rate-Drehregler können Sie Effekts einstellen. Höhere Einstellungen bewirken einen
ein/aus die Temposynchronisation ein- bzw. ausschalten. ausgeprägteren Effekt.
Width Hier legen Sie die Breite des Autopan-Effekts fest. Spatial Mit diesem Regler können Sie die Stereobreite des Ef-
fekts einstellen. Drehen Sie den Regler im Uhrzeigersinn,
Shape Über diese Schalter legen Sie die Wellenform der Modula- um den Stereoeffekt zu verstärken.
tion fest. Es stehen eine Sinus- und eine Dreieckskurve zur
Verfügung. Mix Mit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis
Side-Chain Wenn dies aktiviert ist, kann der Width-Parameter durch nal (»Wet«) ein. Wenn Sie Chorus als Send-Effekt ver-
ein/aus ein Signal kontrolliert werden, das über den Side-Chain- wenden, sollten Sie den Maximalwert (100%) einstellen,
Eingang kommt. Informationen zum Einrichten von Side- da Sie das Dry/Wet-Verhältnis auch mit dem Drehregler
Chain-Routing finden Sie im Kapitel »Audioeffekte« im Be- im Sends-Bereich festlegen können.
nutzerhandbuch.
Delay Mit diesem Parameter können Sie den Frequenzbereich
des modulierten Durchlaufs durch Anpassung der ur-
sprünglichen Verzögerungszeit verändern.
Shape Hier können Sie die Form der modulierenden Wellenform
verändern und so den Charakter des Effekt-Durchlaufs be-
einflussen. Es stehen eine Sinus- und eine Dreieckskurve
zur Verfügung.
30
Filter Lo/Hi Über diese Parameter können Sie die niedrigen und ho- Humanize Delay Die Humanize-Option wird über den Schalter »Static De-
hen Frequenzen des Effektsignals filtern. lay« darunter ein- und ausgeschaltet. Wenn sie einge-
schaltet ist, werden die Delay-Einstellungen leicht variiert,
Side-Chain Wenn dies aktiviert ist, kann der Width-Parameter durch um einen ausgeprägteren Effekt zu erzielen. Der Wertebe-
ein/aus ein Signal kontrolliert werden, das über den Side-Chain- reich liegt zwischen 0 und 100 (stärkste Variation). Wenn
Eingang kommt. Informationen zum Einrichten von Side- die Option ausgeschaltet ist, ist der Delay-Effekt statisch
Chain-Routing finden Sie im Kapitel »Audioeffekte« im und der Drehregler ist nicht verfügbar.
Benutzerhandbuch.
Humanize Die Humanize-Option wird über den Schalter »Static De-
Detune tune« darunter ein- und ausgeschaltet. Wenn sie einge-
schaltet ist, werden die Detune-Einstellungen leicht
Cloner variiert, um einen ausgeprägteren Effekt zu erzielen. Der
Wertebereich liegt zwischen 0 und 100 (stärkste Varia-
tion). Wenn die Option ausgeschaltet ist, ist der Detune-
Effekt statisch und der Drehregler ist nicht verfügbar.
Master Delay Dieser Parameter bestimmt den Grad der Verzögerung
für alle Stimmen. Bei einem Wert von 0 werden die Stim-
men nicht verzögert (ungeachtet der Regler-Einstellun-
gen für die einzelnen Stimmen).
Flanger
Das Cloner-PlugIn fügt dem Signal bis zu vier leicht ver-

stimmte und verzögerte Stimmen hinzu, was vielschichtige
Modulations- und Chorus-Effekte ermöglicht.
Voices Hier können Sie die Zahl der Stimmen festlegen (bis zu
vier). Für jede hinzugefügte Stimme werden rechts ein
Detune- und ein Delay-Regler angezeigt.
Spatial Dies verteilt die hinzugefügten Stimmen über das Stereo-
spektrum. Drehen Sie den Regler im Uhrzeigersinn, wenn
Sie einen stärkeren Stereoeffekt erzeugen möchten.
Flanger ist ein klassischer Flanger-Effekt mit Stereobild-
Mix Mit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis verbreiterung.
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie Cloner als Send-Effekt ver- Die folgenden Parameter sind verfügbar:
wenden, sollten Sie den Maximalwert (100%) einstellen,
da Sie das Dry/Wet-Verhältnis auch mit dem Drehregler Parameter Beschreibung
im Sends-Bereich festlegen können.
Sync Mit dem Schalter unter dem Rate-Drehregler können Sie
Output Hier können Sie die Ausgangsverstärkung um bis zu ein/aus die Temposynchronisation ein- bzw. ausschalten.
+/- 12 dB verringern oder erhöhen.
Detune-Regler Mit diesen Reglern bestimmen Sie für jede Stimme, wie einen Notenwert (1/1 bis 1/32, gerade, triolisch oder
1–4 stark sie verstimmt wird. Positive und negative Werte von punktiert) für die Temposynchronisation des Flanger-Ef-
-100 bis 100 sind möglich. Bei einem Wert von 0 wird fekts einstellen.
die Stimme nicht verstimmt. Wenn Sie »Sync« ausschalten, können Sie diesen Wert
Delay-Regler Mit diesen Reglern bestimmen Sie für jede Stimme den mit dem Rate-Regler frei einstellen.
1–4 Grad der Verzögerung. Bei einem Wert von 0 wird die Range Lo/Hi Mit diesen Reglern stellen Sie den Frequenzbereich für
Stimme nicht verzögert. den Flanger-Effekt ein.
Master-Detune Dieser Parameter bestimmt den Grad der Verstimmung Feedback Mit diesem Drehregler legen Sie den Klangcharakter des
für alle Stimmen. Bei einem Wert von 0 werden die Stim- Effekts fest. Höhere Werte klingen »metallischer«.
men nicht verstimmt (ungeachtet der Regler-Einstellun-
gen für die einzelnen Stimmen).
31
Parameter Beschreibung Metalizer
Spatial Mit diesem Regler können Sie die Stereobreite des Ef-
fekts einstellen. Drehen Sie den Regler im Uhrzeigersinn,
um den Stereoeffekt zu verstärken.
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie Flanger als Send-Effekt ver-
wenden, sollten Sie den Maximalwert (100%) einstellen,
da Sie das Dry/Wet-Verhältnis auch mit dem Drehregler
im Sends-Bereich festlegen können.
Shape Hier können Sie die Form der modulierenden Wellenform
verändern und so den Charakter des Effekt-Durchlaufs be-
einflussen.
Delay Mit diesem Parameter können Sie den Frequenzbereich
des modulierten Durchlaufs durch Anpassung der ur-
sprünglichen Verzögerungszeit verändern.
Manual Wenn diese Option eingeschaltet ist (manual-Schalter Der Metalizer-Effekt sendet die Signale durch ein variab-
unter dem Drehregler), ist der Flanger-Verlauf statisch,
d.h. nicht moduliert. Sie können stattdessen seinen Ver- les Frequenzfilter, mit Synchronisation zum Tempo oder
lauf manuell über diesen Drehregler bestimmen. Zeitmodulation und steuerbarer Rückkopplung.
Filter Lo/Hi Über diese Parameter können Sie die niedrigen und ho- Parameter Beschreibung
hen Frequenzen des Effektsignals filtern.
Feedback Je höher dieser Wert ist, desto metallischer ist der Klang.
Side-Chain Wenn dies aktiviert ist, kann die Modulation durch ein Si-
ein/aus gnal kontrolliert werden, das über den Side-Chain-Ein- Sharpness Mit diesem Drehregler stellen Sie den Charakter des Fil-
gang kommt. Wenn das Side-Chain-Signal einen tereffekts ein. Je höher dieser Wert ist, desto steilflankiger
Schwellenwert übersteigt, wird die Modulation von der wird der ausgewählte Frequenzbereich herausgestellt.
Hüllkurve des Side-Chain-Signals bestimmt. Informatio-
Tone Mit diesem Regler stellen Sie die Feedback-Frequenz für
nen zum Einrichten von Side-Chain-Routing finden Sie
den Effekt ein. Der Effekt wird mit höheren Feedback-
im Kapitel »Audioeffekte« im Benutzerhandbuch.
Einstellungen deutlicher.
On-Schalter Hiermit können Sie die Filtermodulation ein- bzw. aus-
schalten. Wenn diese Option ausgeschaltet ist, funktio-
niert der Metalizer als statisches Filter.
Mono-Schalter Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist, ist der Effektaus-
gang mono.
Speed Wenn die Sync-Option eingeschaltet ist, können Sie hier
einen Notenwert (1/1 bis 1/32, gerade, triolisch oder
punktiert) für die Synchronisation zum Tempo eingeben.
Beachten Sie, dass für diesen Effekt kein Multiplikator zur
Verfügung steht.
Wenn die Temposynchronisation ausgeschaltet ist, kön-
nen Sie die Modulationsgeschwindigkeit frei mit dem
Speed-Drehregler einstellen.
Sync Mit dem Schalter über dem Speed-Drehregler können
ein/aus Sie die Temposynchronisation ein- bzw. ausschalten.
Output Mit diesem Regler stellen Sie den Ausgangspegel ein.
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie Metalizer als Send-Effekt ver-
wenden, sollten Sie den Maximalwert einstellen, da Sie
das Dry/Wet-Verhältnis auch mit dem Drehregler im
Sends-Bereich festlegen können.
32
Phaser Parameter Beschreibung
Filter Lo/Hi Über diese Parameter können Sie die niedrigen und ho-
hen Frequenzen des Effekt-Signals filtern.
ein/aus gnal kontrolliert werden, das über den Side-Chain-Ein-
gang kommt. Wenn das Side-Chain-Signal einen
Schwellenwert übersteigt, wird die Modulation von der
Ringmodulator
Der Phaser erzeugt das für diesen Effekt charakteristische

»Rauschen« mit zusätzlicher Stereobildverbreiterung.
ein/aus die Temposynchronisation ein- bzw. ausschalten.
punktiert) für die Temposynchronisation des Phaser-
Effekts einstellen.
Wenn Sie »Sync« ausschalten, können Sie diesen Wert
mit dem Rate-Drehregler frei einstellen.
Width Breite des Modulationseffektes zwischen niedrigen und
hohen Frequenzen.
Der Ringmodulator kann komplexe, glockenartige/metal-
Feedback Dieser Parameter bestimmt den Klangcharakter des Pha- lisch klingende enharmonische Klänge erzeugen. Auch
ser-Effekts. Höhere Werte erzeugen einen ausgeprägte-
ren Effekt. können Amplitudenmodulationen auf ein anderes Signal
Spatial Bei mehrkanaligem Audiomaterial erzeugt dieser Para-
übertragen werden. Die modulierte Ausgabe erhält zusätz-
meter einen dreidimensionalen Eindruck, indem er die liche Frequenzen, die aus der Summe bzw. der Differenz
Modulation der einzelnen Kanäle leicht verzögert. der beiden Signale erzeugt werden.
zwischen dem Originalsignal (»Dry«) und dem Effekt- Der Ringmodulator verfügt über einen internen Oszillator,
signal (»Wet«) ein. Wenn Sie den Phaser-Effekt als dessen Ausgabesignal mit dem Eingangssignal multipli-
Send-Effekt verwenden, sollten Sie den Maximalwert ziert wird.
(100%) einstellen, da Sie das Dry/Wet-Verhältnis auch
mit dem Drehregler im Sends-Bereich festlegen können. Parameter Beschreibung
Manual Wenn diese Option eingeschaltet ist (manual-Schalter Oscillator – Dieser Parameter legt fest, inwieweit die Oszillatorfre-
unter dem Drehregler), ist der Phaser-Effekt statisch, d.h. LFO Amount quenz vom LFO (Low Frequency Oscillator = Niederfre-
nicht moduliert. Sie können stattdessen seinen Verlauf quenzoszillator) beeinflusst wird.
manuell über diesen Drehregler bestimmen.
Oscillator – Dieser Parameter legt fest, inwieweit die Oszillatorfre-
Env. Amount quenz von der Hüllkurve beeinflusst wird (die durch das
Eingangssignal ausgelöst wird). Sie können positive oder
negative Werte einstellen. Wenn sich der Regler in Mit-
telstellung befindet, wird das Signal nicht moduliert.
Wenn der Regler links von der Mittelposition eingestellt
ist, verringert ein lautes Eingangssignal die Tonhöhe des
Oszillators. Ist der Regler rechts von der Mittelposition
eingestellt, erhöht ein lautes Eingangssignal die Oszilla-
tor-Tonhöhe.
33
Parameter Beschreibung Rotary
Oscillator – Hier können Sie eine Oszillator-Wellenform festlegen:
Wellenform- Rechteck, Sinus, Sägezahn oder Dreieck.
Schalter
Oscillator – Hier können Sie den Oszillator-Frequenzbereich in Hz
Range festlegen.
Oscillator – Mit diesem Regler können Sie die Oszillatorfrequenz um
Frequency +/- 2 Oktaven innerhalb des festgelegten Bereichs ver-
ändern.
Oscillator – Mit diesem Regler können Sie hohe Frequenzen aus der Das Rotary-PlugIn simuliert den klassischen Effekt eines
Roll-Off Oszillator-Wellenform herausfiltern, um den gesamten
Sound weicher zu machen. Dies ist nützlich, wenn Sie oder mehrerer rotierenden Lautsprecher, wie er oft für Or-
obertonreiche Wellenformen verwenden (Rechteck- oder gelklänge eingesetzt wird. Die PlugIn-Parameter sind den
Sägezahn-Wellenformen). Eigenschaften eines echten rotierenden Lautsprechers
LFO – Speed Hier können Sie die Geschwindigkeit des LFO einstellen. nachempfunden und bieten alle entsprechenden Parameter.
LFO – Mit diesem Regler können Sie einstellen, inwieweit der
Env. Amount Eingangssignalpegel die Geschwindigkeit des Niederfre-
Folgende Parameter sind verfügbar:
quenzoszillators beeinflusst (durch die Einstellungen im Parameter Beschreibung
Hüllkurvengenerator unter dem LFO-Bereich). Sie können
positive und negative Werte einstellen. Wenn sich der Speed Mit diesem Parameter stellen Sie die Geschwindigkeit
Regler in Mittelstellung befindet, wird keine Modulation an- (Stop/Slow/ des Rotary ein.
gewandt. Wenn der Regler links von der Mitte eingestellt Fast)
ist, verlangsamt ein lautes Eingangssignal den Niederfre-
Mode Hier können Sie einstellen, ob die Speed-Einstellung
quenzoszillator. Rechts von der Mitte beschleunigt ein lau-
»Slow/Fast« von einem Modus direkt in den anderen
tes Eingangssignal den Niederfrequenzoszillator.
schaltet (Umschalter) oder ob Verläufe erzeugt werden.
LFO – Wellen- Hier können Sie eine LFO-Wellenform festlegen: Recht- Im Umschalter-Modus und mit Pitchbend als Controller
form-Schalter eck, Sinus, Sägezahn oder Dreieck. ändert sich der Speed-Modus, sobald Sie den Pitchben-
der in eine Richtung bewegen. Andere Controller schal-
Invert Stereo Mit diesem Schalter können Sie die Wellenform für den ten mit dem Wert »64« in den anderen Modus um.
rechten Kanal des Niederfrequenzoszillators umkehren,
wodurch Sie eine Stereobildverbreiterung für die Modu- Speed Mod Setzt die Geschwindigkeit des Rotary-Effekts auf Werte
lation erreichen. von 0 (Stopp) bis 100 (schnell).
Hüllkurven- Im Bereich unterhalb des LFO-Bereichs können Sie fest- Overdrive Dieser Regler erzeugt eine sanfte Übersteuerung.
generator legen, wie das Eingangssignal in Hüllkurvendaten umge-
Crossover Hier können Sie die Übergangsfrequenz (200–3000Hz)
wandelt wird, die dann zur Steuerung von Tonhöhe und
Freq. zwischen den Lautsprechern, die tiefe Frequenzen ab-
Geschwindigkeit des Niederfrequenzoszillators verwen-
strahlen (Tieftöner) und denen, die hohe Frequenzen ab-
det werden. Zwei Parameter stehen zur Verfügung:
strahlen (Hochtöner), einstellen.
Mit dem Attack-Regler können Sie einstellen, wie schnell
der Hüllkurvengenerator ein Eingangssignal bearbeitet. Slow Hier können Sie die Speed-Einstellung »Slow« für die
Mit dem Decay-Regler können Sie die Länge der Aus- Hochtöner feineinstellen.
klingzeit des Effektsignals festlegen.
Accel. Hier können Sie die Beschleunigung für die Hochtöner
Lock L<R Wenn Sie diesen Schalter einschalten, werden die L- und feineinstellen.
R-Eingangssignale zusammengemischt und für beide Os-
zillatorkanäle derselbe Hüllkurvenpegel verwendet. Wenn Fast Hier können Sie die Speed-Einstellung »Fast« für die
dieser Schalter ausgeschaltet ist, verfügt jeder Kanal über Hochtöner feineinstellen.
einen eigenen Hüllkurven-Generator, der beide Oszillator- Amp Mod. Hier können Sie den Grad der Amplitudenmodulation für
Kanäle unabhängig voneinander beeinflusst. die hohen Frequenzen einstellen.
Output Mit diesem Regler können Sie die Gesamtlautstärke ein- Freq. Mod. Hier können Sie den Grad der Frequenzmodulation für
stellen. die hohen Frequenzen einstellen.
Mix Mit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis Slow Hier können Sie die Speed-Einstellung »Slow« für die
zwischen dem Originalsignal (»Dry«) und dem Effektsig- Tieftöner feineinstellen.
nal (»Wet«) ein.
Fast Hier können Sie die Speed-Einstellung »Fast« für die
Tieftöner feineinstellen.
Accel. Hier können Sie die Beschleunigung für die Tieftöner
feineinstellen.
34
Parameter Beschreibung Die folgenden Parameter sind für jede Stufe verfügbar:
Amp Mod. Hier können Sie den Grad der Amplitudenmodulation für Parameter Beschreibung
die tiefen Frequenzen einstellen.
Level Hier können Sie den Gesamtpegel für die tiefen Frequen- ein/aus die Temposynchronisation ein- bzw. ausschalten.
zen einstellen.
Phase Hier können Sie die Stärke der Phasenverschiebung für einen Notenwert (1/1 bis 1/32, gerade, triolisch oder
den Klang des Lautsprechers einstellen, der die hohen punktiert) für die Temposynchronisation des Studio-
Frequenzen abstrahlt. Chorus-Effekts einstellen.
Angle Hier können Sie den simulierten Mikrofon-Winkel einstel-
mit dem Rate-Drehregler frei einstellen.
len (0=mono, 180=ein Mikrofon auf jeder Seite).
Width Mit diesem Parameter können Sie die Breite des Chorus-
Distance Hier können Sie die simulierte Distanz zwischen Mikrofon
Effekts einstellen. Höhere Einstellungen bewirken einen
und Lautsprecher einstellen.
ausgeprägteren Effekt.
Output Hier können Sie den Ausgangspegel einstellen.
Spatial Mit diesem Regler können Sie die Stereobreite für den
Mix Hier stellen Sie das Verhältnis zwischen dem ursprüngli- Effekt einstellen. Drehen Sie den Regler im Uhrzeiger-
chen (»Dry«) und dem Effektsignal (»Wet«) ein. sinn, um den Stereoeffekt zu verstärken.
Leiten von MIDI-Signalen an das Rotary-PlugIn zwischen dem Originalsignal (»Dry«) und dem Effektsig-
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie den Chorus-Effekt als Send-
Wenn Sie den Speed-Parameter in Echtzeit über MIDI Effekt verwenden, sollten Sie den Maximalwert (100%)
einstellen, da Sie das Dry/Wet-Verhältnis auch im
steuern möchten, müssen die MIDI-Daten an das PlugIn Sends-Bereich mit dem Drehregler festlegen können.
geleitet werden.
Delay Dieser Parameter betrifft den Frequenzbereich des Mo-
• Wenn »Rotary« als Insert-Effekt (für eine Audio- oder Ef- dulationsverlaufs, indem hier eine Verzögerung bis zum
Einsetzen des Effekts festgelegt wird.
fektkanalspur) ausgewählt wurde, ist es als Option im Aus-
gangsrouting-Einblendmenü für MIDI-Spuren verfügbar. Wellenform- Mit diesen Schaltern können Sie die Wellenform für die
Schalter Modulation bestimmen. Verfügbar sind Dreieck- oder
Wenn Sie »Rotary« im Ausgangsrouting-Einblendmenü auswählen, wer- Sinuswellenformen.
den MIDI-Daten von der MIDI-Spur an das Rotary-PlugIn geleitet.
Filter Lo/Hi Über diese Parameter können Sie die niedrigen und ho-
hen Frequenzen des Effekt-Signals filtern.
StudioChorus Side-Chain
ein/aus
Wenn dies aktiviert ist, kann die Modulation durch ein Si-
gnal kontrolliert werden, das über den Side-Chain-Ein-
gang kommt. Wenn das Side-Chain-Signal einen
Schwellenwert übersteigt, wird die Modulation von der
Das StudioChorus-PlugIn bietet einen zweistufigen Cho-

rus-Effekt, der durch Hinzufügen und anschließende Ton-
höhenmodulation eines verzögerten Signals eine gewisse
»Klangverdopplung« erzeugt, wodurch der Klang voller
wirkt. Die beiden unabhängigen Stufen der Chorus-Modu-
lation werden nacheinander abgearbeitet (kaskadierend).
35
Tranceformer Tremolo
Tremolo erzeugt eine Modulation in der Amplitude, d.h.

der Lautstärke.
Tranceformer ist ein Ringmodulator-Effekt, in dem die Amp-
litude des eingehenden Audiomaterials durch einen inter-
nen variablen Frequenzoszillator moduliert wird, wodurch Sync Mit dem Schalter unter dem Rate-Drehregler können Sie
ein/aus Temposynchronisation ein- bzw. ausschalten.
eine komplexe Verzerrung des harmonischen Spektrums
erzielt wird. Ein weiterer Oszillator kann verwendet werden, Rate Wenn die Sync-Option eingeschaltet ist, können Sie hier
um die Frequenz des ersten zu modulieren, wobei auch punktiert) für die Temposynchronisation des Tremolo-Ef-
eine Synchronisation zum Tempo des Projekts möglich ist. fekts einstellen.
Parameter Beschreibung mit dem Rate-Drehregler frei einstellen.
Wellenform- Mit diesen Schaltern können Sie eine Wellenform für die Depth Hier legen Sie die Tiefe der Amplitudenmodulation fest.
schalter Tonhöhenmodulation einstellen.
Spatial Mit diesem Regler können Sie die Stereobreite für den
Tone Mit diesem Regler können Sie die Frequenz (Tonhöhe) Effekt einstellen. Drehen Sie den Regler im Uhrzeiger-
des modulierenden Oszillators einstellen (1–5000Hz). sinn, um den Stereoeffekt zu verstärken.
Depth Hier können Sie die Tiefe der Tonhöhenmodulation ein- Output Hier können Sie den Ausgangspegel einstellen.
stellen.
Speed In diesem Einblendmenü können Sie den Notenwert (1/1 ein/aus gnal kontrolliert werden, das über den Side-Chain-Ein-
bis 1/32, gerade, triolisch oder punktiert) für die Tempo- gang kommt. Wenn das Side-Chain-Signal einen
synchronisation des Effekts einstellen. Beachten Sie, dass Schwellenwert übersteigt, wird die Modulation von der
für diesen Effekt kein Multiplikator zur Verfügung steht. Hüllkurve des Side-Chain-Signals bestimmt. Informatio-
Wenn Sie »Sync« ausschalten, können Sie die Modula- nen zum Einrichten von Side-Chain-Routing finden Sie
tionsgeschwindigkeit frei mit dem Speed-Drehregler im Kapitel »Audioeffekte« im Benutzerhandbuch.
einstellen.
Sync Mit dem Schalter über dem Speed-Drehregler können Sie
On-Schalter Mit diesem Schalter können Sie die Modulation des
Pitch-Parameters ein- bzw. ausschalten.
Mono-Schalter Hier stellen Sie den Ausgang auf stereo oder mono ein.
Output Mit diesem Regler können Sie den Ausgangspegel ein-
stellen.
nal (»Wet«) ein.
Ö Wenn Sie in die Darstellung klicken und ziehen, kön-

nen Sie die Parameter »Tone« und »Depth« gleichzeitig
einstellen.
36
Vibrato Weitere PlugIns
Ins aus der Others-Kategorie.
Bitcrusher
Das Vibrato-PlugIn erzeugt eine Modulation in der Ton-

höhe.
ein/aus Temposynchronisation ein- bzw. ausschalten.
punktiert) für die Temposynchronisation des Vibrato-Ef-
fekts einstellen.
mit dem Rate-Regler frei einstellen.
Wenn Sie LoFi-Sound mögen, ist der Bitcrusher genau
Depth Dies bestimmt die Tiefe der Tonhöhenmodulation. der richtige Effekt für Sie. Mit dem Bitcrusher können Sie
Spatial Mit diesem Regler können Sie die Stereobreite für den die Bit-Auflösung des eingehenden Audiosignals verrin-
Effekt einstellen. Drehen Sie im Uhrzeigersinn, um den
Stereoeffekt zu verstärken.
gern, um einen raueren, verzerrten Sound zu erhalten. Sie
können z.B. ein Audiosignal mit einer Auflösung von 24Bit
ein/aus gnal kontrolliert werden, das über den Side-Chain-Ein- so klingen lassen, als wäre es mit 8-Bit- oder 4-Bit-Auflö-
gang kommt. Wenn das Side-Chain-Signal einen sung aufgenommen, oder es so verfremden, dass es nicht
Schwellenwert übersteigt, wird die Modulation von der mehr wiederzuerkennen ist. Die folgenden Parameter sind
nen zum Einrichten von Side-Chain-Routing finden Sie verfügbar:
Mode Hier können Sie einen von vier Modi für den Bitcrusher
einstellen. Mit den vier Modi erzielen Sie unterschiedliche
Ergebnisse. Die Modi I und III sind gröber und die Modi II
und IV erzielen subtilere Effekte.
Sample Divider Hier stellen Sie den Wert ein, um den die Audio-Samples
reduziert werden. Mit der höchsten Einstellung (65) wer-
den fast alle Signale des ursprünglichen Audiosignals
gelöscht, so dass von dem Signal nichts als undefinier-
bare Geräusche übrig bleiben.
Depth Hier können Sie die gewünschte Bit-Auflösung einstel-
len. Mit einer Einstellung von 24 erhalten Sie die höchste
Audio-Qualität und mit einer Einstellung von 1 erhalten
Sie hauptsächlich Rauschen.
Output Mit diesem Regler stellen Sie den Ausgangspegel für
den Bitcrusher ein. Ziehen Sie den Regler nach oben, um
den Pegel zu erhöhen.
Mix Hier stellen Sie das Pegelverhältnis zwischen dem Origi-
nalsignal (»Dry«) und dem Effektsignal (»Wet«) ein. Zie-
hen Sie den Regler nach oben, um einen ausgeprägteren
Effekt-Sound zu erhalten. Ziehen Sie ihn nach unten,
wenn das Originalsignal ausgeprägter sein soll.
37
Chopper Octaver
Dieses PlugIn kann zwei zusätzliche Stimmen erzeugen, die

der Tonhöhe des Signals eine bzw. zwei Oktaven tiefer als
die Originaltonhöhe folgen. Verwenden Sie den Octaver
am besten mit einem monophonen Signal. Die folgenden
Parameter sind verfügbar:
Chopper ist ein kombinierter Tremolo- und Autopan-Effekt. Parameter Beschreibung
Mit Hilfe von unterschiedlichen Wellenformen kann der Pe- Direct Mit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis
zwischen dem Originalsignal und den erzeugten Stim-
gel verändert (Tremolo) oder die linke/rechte Stereoposi- men ein. Bei einem Wert von 0 sind nur die erzeugten
tion (Pan) eingestellt werden. Verwenden Sie dafür das Stimmen zu hören, während bei höheren Werten mehr
Einblendmenü »Sync« oder den Speed-Drehregler. Fol- Originalsignal beigemischt wird.
gende Parameter sind verfügbar: Octave 1 Dies regelt den Pegel des Signals, das eine Oktave un-
terhalb der Originaltonhöhe erzeugt wird. Beim Wert 0 ist
Parameter Beschreibung dieses Signal stummgeschaltet.
Wellenform- Mit diesen fünf Schaltern können Sie eine Modulations- Octave 2 Dies regelt den Pegel des Signals, das zwei Oktaven un-
Schalter wellenform einstellen. terhalb der Originaltonhöhe erzeugt wird. Beim Wert 0 ist
dieses Signal stummgeschaltet.
Depth Hier stellen Sie die Tiefe der Chopper-Modulation ein.
Sie können diesen Parameter auch durch Klicken in die
Darstellung einstellen.
Speed In diesem Einblendmenü können Sie den Notenwert (1/1
bis 1/32, gerade, triolisch oder punktiert) für die Tempo-
synchronisation des Effekts einstellen. Beachten Sie,
dass für diesen Effekt kein Multiplikator zur Verfügung
steht.
Wenn die Sync-Option ausgeschaltet ist, können Sie die
Geschwindigkeit des Tremolos/Autopans frei mit dem
Speed-Drehregler einstellen.
Sync Mit dem Schalter über dem Speed-Drehregler können Sie
Stereo/Mono- Hier können Sie festlegen, ob »Chopper« als Autopanner
Schalter (»Mono« ausgeschaltet) oder als Tremolo-Effekt (»Mono«
eingeschaltet) arbeitet.
nal (»Wet«) ein. Wenn Sie Chopper als Send-Effekt ver-
wenden, sollten Sie den Maximalwert einstellen, da Sie
das Dry/Wet-Verhältnis auch mit dem Drehregler im
Sends-Bereich festlegen können.
38
Tuner Restoration-PlugIns
Ins aus der Restoration-Kategorie.
DeClicker
Dies ist ein Gitarrenstimmgerät. Verbinden Sie einfach

eine Gitarre oder ein anderes Instrument mit einem Audio-
Eingang und wählen Sie den Tuner als Insert-Effekt, um
das Instrument zu stimmen. (Stellen Sie dabei sicher, dass
alle anderen tonhöhenverändernden PlugIns wie Studio-
Chorus oder Vibrato abgeschaltet sind.)
Wenn das Instrument angeschlossen ist, gehen Sie fol-
gendermaßen vor:
• Spielen Sie eine Note.
Die Tonhöhe wird in der Mitte des Fensters angezeigt. Zusätzlich sehen Mit dem DeClicker-PlugIn lassen sich einzelne Störgeräu-
Sie die Frequenz in Hz links unten und den Oktavbereich rechts unten. sche aus Aufnahmen gezielt entfernen. Ein typischer An-
Falls die Tonhöhe falsch ist (falls Sie also beispielsweise die E-Saite stim- wendungsfall ist z.B. das Entfernen von Störgeräuschen
men möchten und der Ton wird als Fb angezeigt), stimmen Sie die Saite, aus Aufnahmen von Vinyl-Schallplatten. Der DeClicker
bis die korrekte Tonhöhe angezeigt wird.) kann aber auch sinnvoll sein beim Entfernen von Störgeräu-
• Die zwei Pfeile zeigen jede Abweichung der Tonhöhe schen, die durch oxidierte Anschlüsse entstehen, Klickge-
an – verminderte Tonhöhen werden links, erhöhte Tonhö- räuschen, die durch Synchronisationsprobleme bei der
hen rechts des Tons angezeigt. Übertragung von digitalem Audiomaterial entstehen, usw.
Die Abweichung (in Cent) wird auch oberhalb des Tons angezeigt.
Ö Der DeClicker ist nicht auf das Entfernen von Knistern
• Stimmen Sie das Instrument, bis beide Pfeile in der (viele leise Störgeräusche) ausgelegt.
Mitte sind. Allerdings ist der Übergang zwischen »Klicks« und Knistern fließend und in
einigen Fällen können Sie auch bei Knistergeräuschen Verbesserungen er-
Wiederholen Sie den Vorgang für jede Saite. reichen.
Ö Wenn Sie Hintergrundrauschen (Bandlaufgeräusche)

aus einer Aufnahme entfernen möchten, sollten Sie den De-
Clicker zusammen mit dem DeNoiser-PlugIn verwenden.
Die Funktionsweise des DeClicker-PlugIns

Die Bearbeitung mit dem DeClicker ist in zwei Schritte
aufgeteilt:
• Analyse: Wenn das Audiosignal den DeClicker durchläuft,
identifiziert der ausgewählte Analysealgorithmus die Klickge-
räusche in der Aufnahme. Sie können die Analyseparameter
durch Auswählen eines Modus im Mode-Bereich und Einstel-
len der Threshold- und DePlop-Parameter vorgeben.
39
• Entfernen von Klicks: Ein Algorithmus zum Entfernen von Klick- Parameter Beschreibung
geräuschen wird auf die wiedergegebenen Audiobereiche an- DePlop Dies ist ein spezielles Hochpassfilter, das auf Signale an-
gewendet. gewendet wird, die unter 150Hz liegen. Dieses Filter
Oft kann das ursprüngliche Audiomaterial, das durch ein Störgeräusch schneidet »Plopp-Geräusche« aus, die manchmal nach
dem Entfernen eines Klicks auftreten. Mit dem Regler
überlagert wird, nicht wiederhergestellt werden. So entsteht an dieser wird die Filterfrequenz angepasst (off–150Hz).
Stelle eine Lücke, sobald der Klick entfernt worden ist. Der DeClicker kann Wenden Sie diese Funktion bei neueren Aufnahmen nur
jedoch die fehlenden Teile in der Wellenform wiederherstellen. Mit dieser sehr vorsichtig an, da ansonsten das Nutzsignal beschä-
Funktion können Sie auch Bandaussetzer (Dropouts) bis zu einer Länge digt werden könnte! Alte Aufnahmen, die zumeist einen
schmaleren Frequenzbereich verwenden, lassen sich mit
von 60 Samples entfernen (etwas über eine Millisekunde bei 44,1kHz). dieser Funktion hingegen sehr gut bearbeiten.
Im DeClicker-Fenster wird der gesamte DeClicker-Prozess Quality Hier können Sie die Qualität der Klick-Entfernung und der
in den Input- und Output-Anzeigen (das eingehende bzw. Wiederherstellung des Audiomaterials festlegen, wobei
»4« die höchste Qualitätseinstellung ist. Das bedeutet je-
das mit dem DeClicker bearbeitete Audiosignal) darge- doch auch, dass entsprechend mehr Rechenleistung be-
stellt. Auf diese Weise können Sie die Parameter besser ansprucht wird.
einstellen. Wenn Sie den Audition-Schalter einschalten, In manchen Situationen kann auch eine geringere Quali-
tätsstufe ein besseres Ergebnis erzielen, z.B. wenn zwei
werden nur die vom DeClicker entfernten Signalbestand- Klickgeräusche schnell aufeinander folgen oder wenn auf
teile wiedergegeben (und in der Output-Anzeige darge- ein Klickgeräusch innerhalb eines ruhigen Bereichs ein
lauterer Bereich folgt.
stellt).
Mode Die Mode-Einstellungen beziehen sich auf verschiedenar-
Auf das Audiomaterial sollte kein Tiefpassfilter angewendet tiges Quellmaterial. Die Standard-Einstellung eignet sich
worden sein, bevor Sie es mit dem DeClicker bearbeiten, für das meiste Quellmaterial. Probieren Sie zunächst
diese Einstellung aus. Die Vintage-Einstellung eignet sich
da dadurch die Identifizierung von Klickgeräuschen beein- für die Restaurierung alter Aufnahmen (die nur einen be-
flusst werden kann. grenzten Anteil hoher Frequenzen enthalten). Die Mo-
dern-Einstellung eignet sich für moderne Aufnahmen mit
Parameter einem breiten Frequenzbereich. Dieser Modus legt ein
größeres Gewicht auf die Unterscheidung zwischen
Parameter Beschreibung Klickgeräuschen und anderen starken Impulsen, wie sie in
moderner Musik vorkommen.
Audition-Schal- Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist, wird nur das ent-
ter fernte Material wiedergegeben und in der Output-Anzeige
wird die Wellenform des entfernten Materials angezeigt. Tipps und Tricks
Classic Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist, versucht der De- • Wenn Sie den Vintage-Modus wählen und sehr hohe Thres-
Clicker sowohl hörbare Klickgeräusche als auch Knister-
geräusche zu entfernen. Wenn dieser Schalter
hold- und DePlop-Einstellungen vornehmen, erzielen Sie einen
ausgeschaltet ist, werden nur einzeln hörbare Klickgeräu- interessanten Effekt, bei dem Material mit besonders betonten
sche entfernt und kleinere, schnell aufeinander folgende Einsätzen, z.B. Schlagzeug oder Blechbläser, »weicher« wird.
Knistergeräusche ignoriert. Die Wahl des Modus ist ab-
hängig vom Quellmaterial. Beachten Sie, dass der Clas- • Wenn das Audiomaterial digitale Verzerrungen (Übersteuerun-
sic-Modus weniger Rechenleistung benötigt. gen oder »Clipping«) enthält, probieren Sie den DeClicker aus.
Threshold Mit dem Threshold-Regler stellen Sie den Schwellenwert Auch wenn er keine Wunder vollbringen kann, wird die »Härte«,
für die Amplitude ein, die ein Klickgeräusch aufweisen die durch die Verzerrung entsteht, etwas abgeschwächt.
muss, damit es als solches identifiziert wird. Meistens
identifizieren die empfindlichen DeClicker-Algorithmen
wesentlich mehr Klicks, als das menschliche Ohr wahr-
nehmen kann. Um zu vermeiden, dass mit dem Entfernen
nicht hörbarer Klicks unnötig Rechenleistung vergeudet
wird, wählen Sie zunächst eine hohe Einstellung und ver-
ringern diese so lange, bis nur die Störgeräusche, die Sie
entfernen wollen, als solche erkannt werden. Schalten
Sie den Audition-Modus ein, wenn Sie überprüfen möch-
ten, dass das entfernte Material keine Musik oder rhyth-
mischen Daten enthält.
40
DeNoiser In der folgenden Abbildung wird der Signalfluss darge-
stellt:
Noise Reduction
Level Ambience
Noise Ambient Transient

Floor Analysis Analysis
Noise
Reduction
Input Output
Das DeNoiser-PlugIn ermöglicht eine Rauschunterdrü-

ckung ohne Verluste in der Tonqualität, d.h. es entfernt Die durchgezogene Linie stellt das eigentliche Audiosignal dar und die
Breitbandrauschen aus Audiomaterial, ohne dabei einen gestrichelten Linien zeigen Steuersignale an.
»spektralen Fingerabdruck« zu hinterlassen. Der Algorith- Das Signal wird kontinuierlich vom ersten Modul in der Sig-
mus des PlugIns identifiziert das Hintergrundrauschen nalkette analysiert, d.h. die Rauschobergrenze wird ständig
und gleicht bei auftretenden Veränderungen seine Einstel- per Schätzung festgelegt. Dies reicht aus, wenn der
lungen an. Das bedeutet, dass das Rauschen ohne Ne- Rauschpegel konstant ist oder sich nur langsam verändert.
beneffekte gedämpft werden kann, ohne dass dabei der Wenn sich der Rauschpegel jedoch schnell verändert, kann
Raumeindruck verlorengeht und das Endergebnis »farb- mit Hilfe der Umgebungs- und Transientenanalyse die
los« erscheint. Die verwendeten Methoden sind das Er- Rauschunterdrückung nachgeregelt werden. So bleibt bei
gebnis einer viele Jahre andauernden Forschung und Audiomaterial mit vielen Transienten der lebhafte Charakter
Entwicklung auf diesem Gebiet. und die natürliche Umgebungsatmosphäre erhalten.
Zu den typischen Anwendungsbereichen für den DeNoiser
Ö Wenn Sie Audiomaterial mit dem DeNoiser bearbei-
gehört das Entfernen von Störgeräuschen oder Erzeugen
ten, benötigt das PlugIn etwas Zeit (weniger als eine Se-
neuer Master von alten Band- oder Vinylaufnahmen oder
kunde) für die Analyse des Materials und zum Einstellen
Live-Aufnahmen, die störende Nebengeräusche enthalten.
der internen Parameter.
Die Funktionsweise des DeNoiser-PlugIns Da Sie diesen Kalibrierungszeitraum sicher nicht in das Endergebnis mit
einbeziehen wollen, sollten Sie erst eine kurze Sequenz des Audiomate-
Das Funktionsprinzip des DeNoisers basiert auf der so rials wiedergeben, damit der DeNoiser an diesem Beispiel »lernen« kann,
genannten spektralen Subtraktion. Die Intensität aller Be- wo die Rauschobergrenze (Noisefloor) für dieses Material anzulegen ist,
reiche des Frequenzspektrums mit einer Amplitude, die die Wiedergabe abbrechen und wieder von vorne anfangen. Intern wird
unterhalb der geschätzten Rauschobergrenze liegt, wird sich der DeNoiser wieder an die Einstellungen »erinnern«.
mit Hilfe eines spektralen Expanders verringert. Das Rau-
schen wird unterdrückt, ohne dass der Phasenverlauf des
Signals verändert wird.
41
Die Noisefloor-Anzeige Parameter Beschreibung
Die Anzeige links im DeNoiser-Fenster ist ein wichtiger Offset Dieser Parameter dient als Schwellenwert für den Ge-
samtpegel, bei dem die Rauschunterdrückung durchge-
Faktor, wenn Sie Einstellungen vornehmen. Sie enthält die führt wird. Eine optimale Rauschunterdrückung mit
folgenden drei Elemente: minimaler Klangverfälschung erreichen Sie, wenn der Pa-
rameter so eingestellt ist, dass der Wert geringfügig über
• Der dunkelgrüne Spektralgraph. dem Wert für die Rauschobergrenze liegt. Als Orientie-
Hier wird das Spektrum des gerade wiedergegebenen Audiomaterials rungshilfe wird der Pegelwert als hellgrüne Linie in der
Spektralanzeige dargestellt, während die Rausch-
angezeigt. Auf der x-Achse wird die Frequenz (lineare Darstellung) und obergrenze mit einer gelben Linie angezeigt wird.
auf der y-Achse die Amplitude, d.h. der Pegel, (in logarithmischer dB-
A/B/Store Diese Schalter werden im folgenden Abschnitt beschrie-
Darstellung) angezeigt.
ben.
• Die gelbe Linie.
Classic Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist, wird eine weni-
Sie gibt die spektrale Einschätzung der Rauschobergrenze (Noisefloor)
ger rechenleistungsintensive Version des DeNoiser-Al-
wieder. Der Mittelwert wird mit der Zahl unter der Anzeige angegeben. gorithmus verwendet. Schalten Sie den Classic-Modus
• Die hellgrüne Linie. ein, um Rechenleistung zu sparen. Um optimale Ergeb-
Diese Linie gibt die Pegeleinstellung grafisch wieder. nisse bei der Rauschunterdrückung zu erzielen, sollten
Sie den Classic-Modus jedoch ausschalten.
Die hellgrüne Pegellinie sollte so eingestellt werden, dass
sie geringfügig oberhalb der gelben Linie liegt, die die Die A/B-Schalter
Rauschobergrenze angibt. Mit Hilfe der dunkelgrünen
Mit den A/B-Schaltern können Sie schnell zwischen zwei
Spektralanzeige können Sie die Feineinstellung für die Pe-
verschiedenen DeNoiser-Voreinstellungen umschalten
geleinstellung vornehmen, damit auch wirklich nur das Rau-
und so verschiedene Konfigurationen ausprobieren und
schen und keine Signalkomponenten gelöscht werden (im
vergleichen. Sie können diese Funktion auch verwenden,
Idealfall sollte sich die hellgrüne Linie zwischen der gelben
wenn Sie auf verschiedene Bereiche des Audiomaterials
Linie und der dunkelgrünen Spektralanzeige befinden).
unterschiedliche Einstellungen anwenden möchten. Ge-
Parameter hen Sie folgendermaßen vor:
Parameter Beschreibung 1. Stellen Sie die gewünschten Werte für Einstellung A
Freeze Wenn Sie diesen Schalter einschalten, wird der Berech-
ein.
nungsvorgang, mit dem der DeNoiser kontinuierlich den
aktuellen Rauschpegel feststellt, »eingefroren«. Die gelbe
2. Klicken Sie zunächst auf [Store] und danach auf [A].
Linie behält den zuletzt gemessenen Wert bei (genau so
wie die numerische Noisefloor-Anzeige im Feld unterhalb
3. Stellen Sie die gewünschten Werte für Einstellung B
der grafischen Darstellung), bis Sie die Freeze-Funktion ein.
wieder ausschalten. So haben Sie die Möglichkeit, sich
die einzelnen Werte genauer anzusehen. 4. Klicken Sie zunächst auf [Store] und danach auf [B].
Reduction Mit diesem Parameter wird die Rauschunterdrückung Jetzt haben Sie zwei Voreinstellungen gespeichert und können zwischen
eingestellt. Je niedriger dieser Wert, desto mehr Rau- beiden umschalten, indem Sie auf [A] oder [B] klicken.
schen wird entfernt. Das Endergebnis hängt außerdem
vom Ambience-Parameter sowie von der automatischen
Umgebungs- und Transientenanalyse des Originalmateri-
als ab, die bereits beschrieben wurden.
Ambience Dieser Parameter regelt das Verhältnis zwischen Rausch-
unterdrückung einerseits und ursprünglichem Klangbild
andererseits. Bei einer niedrigen Ambience-Einstellung
kann sich der Klang etwas leblos und steril anhören. Ein
hoher Wert bedeutet, dass der ursprüngliche Klang im
Wesentlichen erhalten bleibt. Dabei fällt die Rauschunter-
drückung entsprechend geringer aus.
42
Grungelizer Reverb-PlugIns
Ins aus der Reverb-Kategorie.
RoomWorks
Das leistungsfähige Reverb-PlugIn RoomWorks kann für

Stereo- und Surround-Formate verwendet werden. Es er-
zeugt einen realistischen Raumeindruck und die verschie-
densten Reverb-Effekte, von kurzen Reflexionen bis zum
Der Grungelizer fügt Rauschen und Störgeräusche zu Ih- Hall in einer großen Höhle. Die CPU-Belastung kann an
ren Aufnahmen hinzu, so dass ein Höreindruck wie bei die Bedingungen Ihres Systems angepasst werden. Die
einem alten Radio oder einer zerkratzten Schallplatte folgenden Parameter sind verfügbar:
entsteht. Folgende Parameter sind verfügbar:
Low Freq Hier können Sie die Frequenz einstellen, ab der das Kuh-
Crackle Mit diesem Parameter können Sie ein Knistern hinzufü- schwanzfilter für tiefe Frequenzen einsetzt.
gen, wie bei der guten alten Schallplatte. Je weiter Sie
High Freq Hier können Sie die Frequenz einstellen, ab der das Kuh-
den Regler nach rechts drehen, desto mehr Knistern wird
schwanzfilter für hohe Frequenzen einsetzt. Beide Kuh-
hinzugefügt.
schwanzfilter wenden EQ auf das Signal an, bevor es
RPM-Schalter Wenn Sie den Sound einer Vinyl-Scheibe emulieren, gefiltert wird.
können Sie mit diesem Schalter die Umdrehungen der
Low Gain Grad der Dämpfung bzw. Verstärkung für das Kuh-
Schallplatte pro Minute (33/45/78) einstellen.
schwanzfilter für tiefe Frequenzen.
Noise Mit diesem Drehregler können Sie einstellen, wie hoch
High Gain Grad der Dämpfung bzw. Verstärkung für das Kuh-
der Anteil der hinzugefügten Störgeräusche sein soll.
schwanzfilter für hohe Frequenzen.
Distort Mit diesem Regler können Sie Verzerrung hinzufügen.
Pre-Delay Mit diesem Parameter stellen Sie eine Verzögerung zwi-
EQ Richten Sie diesen Drehregler nach rechts aus, um tiefe schen dem Eingangssignal und dem Ausgang des Re-
Frequenzen abzuschneiden und einen hohleren LoFi- verb-Effekts ein. Je länger es dauert, bis die ersten
Sound zu erzeugen. Reflexionen den Hörer erreichen, desto größer erscheint
der simulierte Hallraum.
AC Mit diesem Parameter wird ein konstantes, tiefes Netz-
brummen emuliert. Reverb Time Mit diesem Parameter können Sie die Länge des Reverb-
Effekts in Millisekunden einstellen.
Frequency- Hier können Sie die Frequenz des Netzbrummens (50
Schalter oder 60Hz) einstellen und die Tonhöhe festlegen. Size Mit diesem Parameter wird die Länge der frühen Reflexi-
onen verändert, so dass unterschiedlich große Hallräume
Timeline Legen Sie hier die Stärke des Gesamteffekts fest. Je wei- simuliert werden können.
ter Sie den Drehregler nach rechts (1900) ausrichten,
desto ausgeprägter wird der Effekt. Diffusion Dieser Parameter beeinflusst den Klangcharakter der
Hallfahne. Ein höherer Wert macht den Klang weicher,
ein niedrigerer Wert wirkt klarer. Damit können Sie unter-
schiedliche Oberflächen im Hallraum simulieren (z.B.
harte Wände oder Teppich).
Width Hier können Sie die Stereobildbreite einstellen. Bei 0%
erhalten Sie ein Monosignal, bei 100% ein Stereosignal.
43
Variation Wenn Sie auf diesen Schalter klicken, wird eine neue Ko- Rotate Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist, wird der Hall-
pie des aktuellen Reverb-Programms mit geänderten Re- raum um 90° gedreht.
flexionseinstellungen erzeugt. Mit dieser Funktion können
Sie Probleme mit Nebengeräuschen oder anderen uner- Balance Dieser Parameter bestimmt das Lautstärkeverhältnis zwi-
wünschten Effekten vermeiden. Es sind bis zu 1000 ver- schen den vorderen und hinteren Lautsprechern. Bei po-
schiedene Variationen verfügbar. sitiven Werten sind die vorderen Lautsprecher lauter, bei
negativen die hinteren. Beachten Sie, dass bei Einschal-
Hold Wenn Sie diese Option einschalten (so dass um den ten der Rotate-Option dieses Verhältnis um 90° gedreht
Schalter ein gelber Kreis angezeigt wird), wird das Hallsi- wird.
gnal als Endlosschleife wiedergegeben. Damit lassen
sich interessante Flächen-Sounds erzeugen. Efficiency Dieser Parameter bestimmt die CPU-Belastung durch
RoomWorks. Ein niedrigerer Wert bedeutet eine höhere
Low Range Hier können Sie die Grenzfrequenz einstellen, ab der Belastung des Prozessors, was gleichzeitig ein Hallsignal
tiefe Frequenzen gedämpft werden. von höherer Qualität erzeugt. Höhere Werte (über 90%)
erzeugen interessante Effekte – probieren Sie es aus!
High Range Hier können Sie die Grenzfrequenz einstellen, ab der
hohe Frequenzen gedämpft werden. Export Mit diesem Schalter bestimmen Sie, ob RoomWorks
beim Audioexport mit größtmöglicher Qualität arbeitet
Low Damping Dieser Wert bestimmt den Grad der Dämpfung der tiefen (und entsprechend mit der größtmöglichen CPU-Belas-
Frequenzen. 100% bedeutet keine Dämpfung, unter tung). Wenn Sie einen bestimmten Reverb-Effekt unter
100% werden die tiefen Frequenzen stärker gedämpft, Verwendung des Efficiency-Reglers erzeugt haben,
über 100% werden sie angehoben. sollte dieser Schalter ausgeschaltet sein. Wenn Sie ein
High Damping Die hohen und tiefen Frequenzbereiche eines normalen Hallsignal höchster Qualität wünschen, schalten Sie die-
Raumhalls klingen schneller ab als der mittlere Frequenz- sen Schalter ein (um den Schalter wird ein gelber Ring
bereich. Dieser Wert wirkt sich auf die Abklingzeit hoher angezeigt).
Frequenzen aus. Wenn Sie den Damping-Wert verrin-
gern, klingen die hohen Frequenzen schneller ab. Bei Ö Die Optionen im Surround-Bereich außen rechts im
Werten über 100% verlängert sich die Abklingzeit ge-
genüber dem mittleren Frequenzbereich. Bedienfeld von RoomWorks sind nur verfügbar, wenn das
Amount Hier können Sie einstellen, wie stark sich die Hüllkurven-
PlugIn mit einer Surround-Spur verwendet wird.
Parameter (Attack und Release) auf den Reverb-Effekt
auswirken. Je höher dieser Wert, desto ausgeprägter ist
der Effekt.
Attack Die Hüllkurveneinstellungen von RoomWorks wirken sich
darauf aus, wie stark das Hallsignal von der Dynamik des
Eingangssignals beeinflusst wird, ähnlich wie bei einem
Noise Gate oder Expander. Der Attack-Wert bestimmt,
wie viele Millisekunden nach Eingang einer Signalspitze
vergehen, bevor das Effektsignal die volle Lautstärke er-
reicht hat. Diese Einstellung ähnelt dem Predelay-Wert,
jedoch wird das Signal eingeblendet, anstatt plötzlich
einzusetzen.
Release Dieser Wert bestimmt, wie lange das Effektsignal nach
Eingang einer Signalspitze zu hören ist, ähnlich wie der
Release-Wert in einem Noise Gate.
Mix Hier können Sie das Verhältnis zwischen dem unbearbei-
teten Signal (»Dry«) und dem bearbeiteten Signal (»Wet«)
einstellen. Wenn Sie RoomWorks als Insert-Effekt in ei-
nem Effektkanal verwenden, sollten Sie diesen Wert auf
100% einstellen oder den Send-Schalter einschalten.
Wet only Wenn Sie diesen Schalter einschalten, wird die Mix-Ein-
stellung übergangen und nur das bearbeitete Signal
(100% Wet) ausgegeben. Der Schalter sollte immer ein-
geschaltet sein, wenn Sie RoomWorks als Send-Effekt in
einem Effekt- oder Gruppenkanal verwenden.
Distance Dieser Parameter ist nur für Surround-Konfigurationen
verfügbar. Mit diesem Regler können Sie die Position des
Hörers im Hallraum verändern. Positive Werte verschie-
ben die Position nach vorne, negative Werte nach hinten.
44
RoomWorks SE Spatial-PlugIns
Dieser Abschnitt beinhaltet Beschreibungen zu den Plug-
Ins der Spatial-Kategorie.
MonoToStereo
RoomWorks SE ist die Light-Version des RoomWorks-

PlugIns. Sie verfügen damit über einen hochwertigen Hall-
effekt, jedoch weist Roomworks SE weniger Parameter auf
und benötigt weniger CPU-Leistung als die Vollversion.
Pre-Delay Mit diesem Parameter stellen Sie eine Verzögerung zwi- Dieser Effekt verwandelt ein Mono-Signal in ein Pseudo-
schen dem Eingangssignal und dem Ausgang des Re-
verb-Effekts ein. Je länger es dauert, bis die ersten Stereo-Signal. Sie müssen dieses PlugIn verwenden,
Reflexionen den Hörer erreichen, desto größer erscheint wenn Sie eine Mono-Datei auf einer Stereospur wieder-
der simulierte Hallraum. geben möchten.
Reverb Time Mit diesem Parameter können Sie die Länge des Reverb-
Effekts in Millisekunden einstellen. Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Diffusion Dieser Parameter beeinflusst den Klangcharakter der Parameter Beschreibung
Hallfahne. Ein höherer Wert macht den Klang weicher,
ein niedrigerer Wert wirkt klarer. Damit können Sie unter- Width Dies bestimmt das Ausmaß der Stereobildverbreiterung.
schiedliche Oberflächen im Hallraum simulieren (z.B. Drehen Sie den Regler im Uhrzeigersinn, um einen aus-
harte Wände oder Teppich). geprägteren Effekt zu erzeugen.
High Damping Die hohen und tiefen Frequenzbereiche eines normalen Delay Dieser Parameter vergrößert den Unterschied zwischen
Amount Raumhalls klingen schneller ab als der mittlere Frequenz- dem rechten und linken Kanal, um den Stereoeindruck zu
bereich. Dieser Wert wirkt sich auf die Abklingzeit hoher verstärken.
Frequenzen aus. Wenn Sie den Damping-Wert verrin- Color Dieser Parameter erzeugt ebenfalls Unterschiede zwi-
gern, klingen die hohen Frequenzen schneller ab. Bei schen den Kanälen, um den Stereoeindruck zu verstärken.
Werten über 100% verlängert sich die Abklingzeit ge-
genüber dem mittleren Frequenzbereich. Mono Wenn dies eingeschaltet ist, wird ein Mono-Signal ausge-
geben. Nutzen Sie diesen Parameter, um zu prüfen, ob un-
Low Damping Dieser Wert bestimmt den Grad der Dämpfung der tiefen gewollte Veränderungen in der Klangfarbe vorliegen, die
Amount Frequenzen. 100% bedeutet keine Dämpfung, unter beim künstlichen Erzeugen eines Stereobildes auftreten
100% werden die tiefen Frequenzen stärker gedämpft, können.
über 100% werden sie angehoben.
Mix Hier können Sie das Verhältnis zwischen dem unbearbei-
teten Signal (»Dry«) und dem bearbeiteten Signal (»Wet«)
einstellen. Wenn Sie RoomWorks als Insert-Effekt in ei-
nem Effektkanal verwenden, sollten Sie diesen Wert auf
100% einstellen oder den Send-Schalter einschalten.
45
StereoEnhancer Surround-PlugIns
Ins aus der Surround-Kategorie.
Matrix Decoder
Dieses PlugIn verbreitert das Stereobild von Stereomate-

rial. Es kann nicht mit einem Mono-Signal verwendet
werden.
Width Dies bestimmt das Ausmaß der Stereobildverbreiterung.
Drehen Sie den Regler im Uhrzeigersinn, um einen aus-
geprägteren Effekt zu erzeugen.
Delay Dieser Parameter vergrößert die Unterschiede zwischen Beim MatrixDecoder wird der Vorgang umgekehrt (siehe
dem rechten und linken Kanal, um den Stereoeindruck zu oben). So kann überprüft werden, wie sich der kodierte Mix
verstärken.
bei der Wiedergabe auf einem Pro-Logic-kompatiblen Sys-
Color Dieser Parameter erzeugt ebenfalls Unterschiede zwi- tem anhört. Beim Abspielen eines kodierten Mixes über den
schen den Kanälen, um den Stereoeindruck zu verstärken.
Decoder werden die Kanäle Links-total (Lt) und Rechts-to-
Mono Wenn dies eingeschaltet ist, wird ein Mono-Signal ausge-
geben. Nutzen Sie diesen Parameter, um zu prüfen, ob un-
tal (Rt) wieder in vier Kanäle (LRCS) umgewandelt.
gewollte Veränderungen in der Klangfarbe vorliegen, die
beim Verbreitern eines Stereobilds auftreten können. ! Diese Dokumentation enthält keine Informationen
über die Funktionsweise von Pro Logic. An dieser
Stelle soll lediglich erklärt werden, wie Sie den Matri-
xEncoder/Decoder einsetzen können, um einen mit
diesem Standard kompatiblen Mix zu erstellen.
Einrichten
• Fügen Sie im Fenster »VST-Verbindungen« einen Aus-
gangsbus mit der Konfiguration »LCRS« hinzu und leiten
Sie ihn an die Ausgänge Ihrer Audio-Hardware.
Dies gilt, wenn Sie einen vierkanaligen Surround-Mix erzeugen möchten.
Eine Beschreibung des Vorgangs bei fünf Kanälen finden Sie auf »Verwen-
den des Matrix Encoders mit dem Surround-Format »5.0«« auf Seite 47.
• Der Encoder sollte in der ersten Post-Fader-Schnitt-
stelle für einen Insert (i7) eingefügt werden, gefolgt von
dem Decoder.
46
Verwenden des MatrixEncoders/Decoders 4. Schalten Sie den Bypass-Schalter ein und aus, um
den dekodierten Mix mit dem kodierten Stereomix zu ver-
1. Nehmen Sie die gewünschten Grobeinstellungen für
gleichen, und nehmen Sie im Mixer-Fenster die notwendi-
den Mix vor.
Ordnen Sie die Kanäle mit dem Surround Panner im Surround-Mix an
gen Einstellungen vor.
Dabei sollten Sie versuchen, einen Mix zu erstellen, der sowohl in der ko-
oder leiten Sie sie an die einzelnen LRCS-Ausgänge.
dierten als auch in der dekodierten Fassung gut klingt. Schalten Sie den
2. Schalten Sie den MatrixEncoder ein. MatrixEncoder und den MatrixDecoder aus, wenn Sie den kodierten bzw.
Sie können nun den kodierten Stereomix so hören, wie er bei der Wie- den dekodierten Mix mit dem unbearbeiteten Mix vergleichen möchten.
dergabe auf einem normalen Stereowiedergabegerät klingen wird. Öff-
nen Sie das Bedienfeld des MatrixEncoders, um die Verstärkung des Lt/ ! Der Kodierungs-/Dekodierungsprozess führt im Ver-
Rt-Ausgangs mit den Reglern anzupassen. gleich zum unbearbeiteten Mix zu Signalverlusten.
Dies ist völlig normal und heißt nicht, dass etwas
3. Schalten Sie den MatrixDecoder ein, öffnen Sie das
nicht richtig funktioniert. Sie können jedoch durch
Bedienfeld und klicken Sie im Steering-Bereich auf den
sorgfältiges Einstellen des Mixes den Signalverlust
On-Schalter.
Nun hören Sie, wie der Mix im Surround-Sound auf einem Pro-Logic-
auf einen akzeptableren Wert reduzieren. Sie sollten
kompatiblen System klingt. die Pegel und weitere Einstellungen vor der Kodie-
rung anpassen, denn weder der MatrixEncoder noch
der Matrix-Decoder sind in der Lage, den Mix in ir-
gendeiner Form zu »steuern«.
5. Wenn Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind, umgehen
Sie den Matrix Decoder (Bypass) oder entfernen Sie ihn
aus der Effektschnittstelle.
6. Schließen Sie ein Master-Aufnahmegerät an den Aus-
gang des Stereo-Mixes an und mischen Sie das Material
• In der Steering-Darstellung wird eine Kugel im LRCS- wie gewohnt zusammen.
Bereich angezeigt. Die Position der Kugel zeigt die domi- Der erzeugte kodierte Stereo-Mix ist nun mit den herkömmlichen Heim-
nante Richtung des Mixes an, auch »Dominanz-Vektor« Wiedergabegeräten kompatibel, die den Pro-Logic-Standard verwenden.
genannt. Bei der Bearbeitung wird aus technischen Grün-
den der dominante Kanal verstärkt, während die nicht do- Verwenden des Matrix Encoders mit dem Surround-
minanten Kanäle abgeschwächt werden. Format »5.0«
Sie können einen Mix für verschiedene Surround-Formate
erstellen, z.B. wenn Sie dasselbe Material für 5.1 und für
LRCS verwenden möchten.
5.1 ist mit LRCS vergleichbar. Das Auslassen des LFE-
Kanals stellt dabei kein Problem dar. Allerdings arbeitet
LRCS nur mit einem Surround-Kanal, 5.1 dagegen mit
zwei.
Aus diesem Grund sind im MatrixEncoder zwei Surround-
Kanäle vorgesehen und somit insgesamt 5 Kanäle vorhan-
den. Dies soll in Verbindung mit dem Surround-Format
»5.0« verwendet werden. Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Erstellen Sie Ihren Mix für 5.1.
2. Fügen Sie im Fenster »VST-Verbindungen« einen 5.0-
Ausgangsbus hinzu und leiten Sie ihn an die physikali-
schen Ausgänge Ihrer Audio-Hardware.
47
3. Leiten Sie den Mix durch den MatrixEncoder. Mix6To2
Die beiden Surround-Kanäle werden zunächst zusam-
mengemischt, so dass ein mit LCRS kompatibler Mix ent-
steht. Die vier erzeugten Signale werden wie gewohnt
kodiert. Dadurch sind beim Wechsel zwischen 5.1 und
LRCS weniger Anpassungen notwendig.
Verwenden des Matrix Decoders mit dem Surround-

Format »5.0«
Auch der MatrixDecoder verfügt über fünf Kanäle – aus
ähnlichen Gründen. Normalerweise werden selbst im
LRCS-Format für die Wiedergabe zwei Surround-Laut- Mit Mix6To2 können Sie den Pegel von bis zu sechs Sur-
sprecher verwendet. Die beiden Lautsprecher geben ein- round-Kanälen steuern und diese zu einem Stereoaus-
fach dasselbe Material wieder. Der MatrixDecoder gangssignal zusammenmischen. Das Einblendmenü
simuliert dies, indem er den Surround-Kanal an zwei Aus- enthält eine Reihe von gängigen Surround-Formaten ent-
gänge weiterleitet. So können Sie zwischen den Formaten sprechenden Lautsprecherkonfigurationen. Mit Mix6To2
wechseln und müssen weniger Anpassungen an den können Sie Ihren Surround-Mix schnell in einem Stereo-
Lautsprecherkanälen vornehmen. Mix zusammenmischen und Teile der Surround-Kanäle in
den Stereomix integrieren.
MatrixEncoder • Mix6To2 simuliert keinen Surround-Mix und fügt auch
keine psychoakustischen Ereignisse zum Ausgangssignal
hinzu. Es handelt sich lediglich um einen Mixer. Mix6To2
sollte außerdem in einer der Insert-Effektschnittstellen für
den Ausgangsbus geladen sein (Post-Fader).
Für jeden einzelnen Surround-Kanal stehen folgende Pa-
rameter zur Verfügung:
• Zwei Lautstärkeregler, die den Pegel des Surround-Busses
zur linken und rechten Seite des (Master-) Busses einstellen.
• Eine Link-Option, die die beiden Lautstärkeregler verbindet.
• Zwei Inv(ertieren)-Schalter, mit denen Sie die Phase der lin-
ken und der rechten Seite des Surround-Busses invertieren
können.
Der MatrixEncoder wurde zum Pro-Logic-kompatiblen Ko- Der Masterbus verfügt über folgende Parameter:
dieren von Mehrkanaldateien entwickelt. Bei diesem Vor-
gang wird ein Vierkanal-Surround-Sound auf zwei Kanäle • Eine Link-Option, die die beiden Masterregler verbindet.
»zusammengefasst«, z. B. für die Rundfunkübertragung • Ein Normalize-Schalter, der im eingeschalteten Zustand das
oder Videoformate. Mit dem MatrixEncoder werden die zusammengemischte Ausgangssignal normalisiert, d.h. der
vier separaten Kanäle Links, Rechts, Mitte und Surround Ausgangspegel wird automatisch angepasst, so dass das lau-
(LRCS) in den beiden Kanälen Links-total (Lt) und teste Signal so laut wie möglich ist, ohne jedoch zu einer digi-
Rechts-total (Rt) zusammengefasst. talen Verzerrung (Clipping) zu führen.
48
Mix8To2 Mixconvert
Mit dem Mix8To2 können Sie den Pegel von bis zu acht
Surround-Kanälen steuern und diese zu einem Stereoaus- Das Mixconvert-PlugIn ähnelt den PlugIns Mix6To2 und
gangssignal zusammenmischen. Das Einblendmenü ent- Mix8To2 da es ebenso als Insert-Effekt dazu verwendet
hält eine Reihe von Lautsprecherkonfigurationen, die werden kann, einen Mehrkanal-Mix schnell in ein anderes
gängigen Surround-Formaten entsprechen. Mit dem Format mit weniger Kanälen zusammenzumischen (z.B. ei-
Mix8To2 können Sie Ihren Surround-Mix schnell in einen nen 5.1-Surround-Mix in einen Stereo-Mix). Mit dem Mix-
Stereo-Mix zusammenmischen und Teile der Surround- convert-PlugIn können Sie Surround-Mixes auch in
Kanäle in den Stereomix integrieren. andere Surround-Formate zusammenmischen, z.B. ein
7.1 Cinema Surround-Format in ein 5.1 Heimkino-Format.
• Beachten Sie, dass der Mix8To2 keinen Surround-Mix
simuliert und auch keine psychoakustischen Ereignisse Dafür gibt es folgende Anwendungsgebiete:
zum Ausgangssignal hinzufügt. Es handelt sich lediglich • Zum Überprüfen, wie ein automatisch erstellter Downmix beim
um einen Mixer. Endabnehmer klingen wird.
• Darüber hinaus sollte der Mix8To2 in einer der Post-Fa- • Zum unkomplizierten Erstellen eines neuen zusätzlichen Mixes
der-Insert-Effektschnittstellen für den Ausgangsbus gela- mit anderer Kanalzahl oder Lautsprecherkonfiguration.
den sein. • Zur Ausgabe mehrerer Mix-Konfigurationen gleichzeitig und in
verschiedenen Surround-Formaten für Broadcast-Zwecke.
Jeder der Surround-Kanäle verfügt über folgende
Parameter: Es sind Presets verfügbar, mit denen Sie Standard-Down-
mix-Einstellungen für bestimmte Konfigurationen abrufen
• Zwei Lautstärkeregler, die den Pegel des Surround-Busses können; zudem besteht die Möglichkeit, bis zu 64 eigene
auf der linken und rechten Seite des (Master-) Busses einstel- Presets pro Eingangs-/Ausgangskonfiguration abzuspei-
len. chern.
• Einen Link-Schalter, mit dem Sie dei beiden Lautstärkeregler
miteinander verbinden können. Mixconvert ist ein spezielles PlugIn, das automatisch in
• Zwei Invertieren-Schalter, mit denen Sie die Phase der linken bestimmten Situationen von Nuendo eingesetzt wird
und der rechten Seite des Surround-Busses invertieren kön- (ebenso wie der SurroundPanner). Nuendo fügt das Mix-
nen. convert-PlugIn automatisch anstelle des Kanal-Panners
oder des Aux-Send-Panners ein, wenn ein Upmix oder
Der Masterbus verfügt über folgende Parameter: Downmix benötigt wird. Mögliche Einsatzbereiche sind:
• Einen Link-Schalter, mit dem Sie die beiden Masterregler mit-
einander verbinden können.
• Einen Normalize-Schalter, der im eingeschalteten Zustand
das zusammengemischte Ausgangssignal normalisiert.
Mit einer so genannten Normalisieren-Funktion wird der gesamte Aus-
gangspegel gesteuert. Wenn Sie diese Funktion einschalten, wird der
Pegel des zusammengemischten Ausgangs so angepasst, dass 0 dB er-
reicht, jedoch nicht überschritten werden.
49
• Wenn eine Mehrkanal-Audiospur (mehr als drei Audiowege), Oberfläche
ein Gruppenkanal oder Effektkanal an einen Ausgangsbus
oder Gruppenkanal mit einer anderen Anzahl von Audiowegen Überblick
geleitet wird (z.B. 5.1 an Stereo), wird in diesen Kanal ein Mix- Die PlugIn-Oberfläche lässt sich in drei Bereiche untertei-
convert-PlugIn anstelle des Panners eingefügt. len. Links befindet sich die Anzeige der Eingangskonfigu-
ration (»Input Configuration«) und die Parameter, die diese
Eingangskonfiguration direkt beeinflussen. Im mittleren
Bereich des Bedienfelds befinden sich die Pegelregler für
Das Mixconvert-PlugIn wird an- den Upmix/Downmix. Darüber sind die Preset-Parameter
stelle des Panners eingefügt. angeordnet. Rechts befindet sich die Anzeige der Aus-
gangskonfiguration (»Output Configuration«) mit den Pa-
rametern, die direkt das Signal der Ausgangskonfiguration
beeinflussen. Zusätzlich ist ganz links ein Gain-Regler an-
geordnet.
In den folgenden Abschnitten werden alle Bedienele-
mente detailliert beschrieben. Wenn Sie den Mauszeiger
über einen Regler führen, wird darüber hinaus ein Tooltip
unten im MixConvert-Bedienfeld angezeigt.
Globaler Gain-Regler
Da der Pegel abhängig vom Eingangssignal, von der Zahl
der Lautsprecher und von einigen Downmix-Parametern
ist (siehe »Pegel« auf Seite 52), lässt sich hier der Ge-
samtpegel um ±12dB pro Kanal anpassen.
• Wenn der Aux-Send einer Mehrkanal-Audiospur, eines Grup-
penkanals, Effektkanals oder Ausgangsbusses an einen Grup- Anzeige des Maximalpegels
penkanal oder Ausgangsbus mit einer unterschiedlichen In diesem Feld wird der maximale Pegel angezeigt. Die
Anzahl von Audiowegen geleitet wird, wird das Mixconvert- benachbarte LED zeigt an, ob dieser Maximalpegel über
PlugIn anstelle des Aux-Send-Panners eingesetzt. 0dB liegt. Durch Klicken auf die LED werden der Wert in
der Anzeige und die LED zurückgesetzt.
Das Mixconvert-PlugIn
wird anstelle der Aux-
Send-Panners eingefügt. Eingangskonfiguration (»Input Configuration«)
Die Eingangskonfiguration wird von der Kanalbreite der
Spur, des Gruppenkanals oder des Ausgangsbusses be-
stimmt, für den das Mixconvert-PlugIn angewendet wird.
Ausgangskonfiguration (»Output Configuration«)

Die Ausgangskonfiguration kann nur verändert werden,
wenn das PlugIn als Insert-Effekt verwendet wird. Wenn
Nuendo den Panner automatisch durch das Mixconvert-
PlugIn ersetzt, wird die Ausgangskonfiguration durch das
Ziel des Kanals oder Aux-Sends bestimmt. Wenn Mixcon-
vert als Insert-Effekt verwendet wird, kann die Ausgangs-
konfiguration entweder direkt im Einblendmenü über der
Darstellung der Ausgangskonfiguration oder indirekt
durch Laden eines Presets bestimmt werden.
50
Center-, Surround- und LFE-Regler den (die durch gleiche Signalanteile erzeugt werden).
Phasenverschiebungen können auch dazu eingesetzt
Mit diesen Reglern können Sie den Pegel des Front-Cen-
werden, um eine Pseudoräumlichkeit zu schaffen, indem
ter- und des LFE-Kanals sowie der Surround-Kanäle im
die gesamte Center-Information ausgelöscht wird.
Upmix/Downmix bestimmen. Die Surround-Kanäle können
nicht einzeln eingestellt werden. Der Pegelbereich für ! Der Einsatz von Phasenverschiebung sollte generell
Center- und Surround-Kanäle liegt zwischen -× und vorsichtig gehandhabt werden, da er sich negativ auf
+6dB, der des LFE-Kanals zwischen -× und +10dB, da das Frequenzspektrum und den Pegel des Downmi-
bei manchen Mixes der LFE-Kanal um 10dB gedämpft xes auswirken kann. Wenn Sie einen matrizierten
sein kann (siehe »LFE-Kanal« auf Seite 52). »Center«, Downmix erzeugen, sollten Sie vollständig auf zu-
»Surround« und »LFE« beziehen sich auf die jeweiligen sätzliche Phasenverschiebungen verzichten, da bei
Kanäle der Eingangskonfiguration. der Dematrizierung Phasenbeziehungen zwischen
den Kanälen eine wichtige Rolle spielen und Pha-
Solo- und Mute-Schalter
senverschiebungen eine ordnungsgemäße Dekodie-
Die Solo- und Mute-Schalter (links neben der Eingangs- rung verhindern können.
konfiguration bzw. rechts neben der Ausgangskonfigura-
tion) erleichtern es, alle Front- bzw. alle Surround-Kanäle Umschalten zwischen Parametersets
gleichzeitig stummzuschalten oder solo zu hören (siehe Mit Hilfe der Schalter »Memory«, »Toggle« und »Clear« kann
»Solo-Modus« auf Seite 52). zwischen zwei verschiedenen Downmix-Parametersets zum
direkten Vergleich umgeschaltet werden. Mit dem Memory-
Solo und Mute für einzelne Lautsprecher
Schalter werden alle aktuellen Parameter in den temporä-
Wenn Sie einen einzelnen Lautsprecher solo hören oder ren Parameterspeicher geschrieben (der mit dem Clear-
stummschalten möchten, können Sie direkt in der Darstel- Schalter gelöscht werden kann). Mit dem Toggle-Schalter
lung der Eingangs- bzw. Ausgangskonfiguration darauf können Sie zwischen dem gespeicherten und dem (verän-
klicken. Wenn Sie einmal Klicken, wird der Solo-Modus derten) aktuellen Parameterset umschalten. Die Ausgangs-
für den Kanal eingeschaltet. Wenn Sie die [Alt]-Taste/ konfiguration gilt hierbei nicht als Parameter, sondern muss
[Wahltaste] beim Klicken gedrückt halten, wird der Kanal für beide Parametersets identisch sein.
stummgeschaltet. Wenn Sie die [Strg]-Taste/[Befehls-
taste] beim Klicken gedrückt halten, werden alle anderen Width-Regler
Kanäle, auch wenn sie sich im Solo-Modus befinden, Mit den Width-Reglern für vorne und hinten lässt sich das
stummgeschaltet. Wenn Sie nochmals klicken (ohne Son- gehörte Panorama verändern. Wenn »Width« auf den
dertaste) wird der Kanal zurückgesetzt. kleinsten Wert (0%) eingestellt ist, ist das Panorama sehr
schmal. Standardeinstellung ist in den meisten Fällen 50%.
Phasenverschiebung
Werte über 50% führen zu einer künstlichen Panoramaver-
Sie können die Phase der Kanäle Front-Links/Rechts und breiterung; hier gilt ähnlich wie bei Phasenverschiebungen
Surround-Links/Rechts in 90°-Schritten verschieben. Im- Vorsicht im Falle einer folgenden Matrizierung/Dematrizie-
mer wenn Sie auf den Schalter klicken, wird die Phase um rung des Signals.
weitere 90° erhöht. Sie können die Phasenverschiebung
zurücksetzen, indem Sie mit der rechten Maustaste (Win)
bzw. gedrückter [Ctrl]-Taste (Mac) auf den Schalter klicken.
Die Phasenverschiebung kann für verschiedene Zwecke
eingesetzt werden. Wenn Sie einen Downmix von 2 Kanä-
len auf 1 Kanal durchführen, kann es nützlich sein, eine
Phasenverschiebung von 90° auf einen Kanal anzuwen-
den, um Pegelerhöhungen im Downmix-Signal zu vermei-
51
Sie können das Panorama stufenlos über die Width-Bal- Allgemeine Hinweise
ken (oben und unten in der Anzeige der Eingangskonfigu-
ration) regeln. Wenn Sie auf »Width« klicken, können Sie Pegel
in einem Einblendmenü zwischen den Werten 0%, 25%, Die Lautstärke des Downmix-Signals kann von der Laut-
50% und 100% auswählen. stärke des ursprünglichen Mixes abweichen. Dies hat
mehrere Gründe:
! Wenn die Surround-Kanäle oder die Links-/Rechts-
Kanäle gleiche Signalanteile haben, werden diese • Die Eingangssignale müssen skaliert werden, damit keine
vollständig Phasenverschoben (180°), sobald Sie den Übersteuerung auftritt (Clipping).
Width-Wert auf 100% setzen. Diese Signale werden • Die Anzahl der Lautsprecher hat Einfluss auf den Gesamtpegel.
ausgelöscht, wenn Sie über ein Mono-System wie • Der Pegel eines Downmix-Signals ist abhängig von der Korre-
z.B. AM-Radio-Broadcast oder Mono-Fernsehen wie- lation der addierten Signale, daher hat auch eine Phasenver-
dergegeben werden. Überprüfen Sie immer die Mo- schiebung eines Signals u.U. Einfluss auf den Pegel.
nokompatibilität von Mixes, die für den Broadcast-
Gebrauch bestimmt sind. LFE-Kanal
Der LFE-Kanal wird automatisch Tiefpass-gefiltert. Die
Laden und Speichern von Presets Grenzfrequenz des Tiefpass-Filters ist 120Hz, die Flan-
Die vollständige Liste an Presets ist nur verfügbar, wenn kensteilheit 12dB/Okt. Der LFE-Kanal wird, falls in der
Sie Mixconvert als Insert-Effekt laden. Wenn Nuendo das Eingangskonfiguration vorhanden und in der Ausgangs-
Mixconvert-PlugIn anstelle des Panoramareglers einsetzt, konfiguration nicht vorhanden, in gleichen Anteilen auf die
werden nur die Presets für die aktuellen Eingangs-/Aus- Kanäle Front-Links und Front-Rechts gemixt, da diese Ka-
gangskonfigurationen angezeigt. näle als die Lautsprecher mit dem wahrscheinlich größten
Frequenzbereich angesehen werden.
Presets werden oben im mittleren Bereich des PlugIn-Be-
dienfelds ausgewählt und verwaltet. Im Textfeld wird der Tastaturbefehle
Name des aktuellen Presets angezeigt. Klicken Sie auf das
Symbol neben dem Textfeld, um ein Einblendmenü zu öff- Die PlugIn-Oberfläche ist auf eine Mausbedienung ausge-
nen, in dem Sie ein anderes Preset auswählen können. Die richtet. Zwei Befehle können mit der Tastatur ausgeführt
verfügbaren Presets sind nach den für die vorhandene Ein- werden:
gangskonfiguration verfügbaren Downmix-Konfigurationen • Parameter in den temporären Parameter-Speicher schreiben:
sortiert. Sie können ein neues Parameterset speichern, in- [M]
dem Sie den gewünschten Namen in das Textfeld einge- • Parameterset umschalten: [S]
ben, auf »Save« klicken und im angezeigten Einblendmenü
»Save Preset« auswählen. Pro Eingangs-/Ausgangskonfi- Solo-Modus
guration können Sie bis zu 64 Presets speichern. Wenn Sie Wenn Sie auf den Solo-Schalter für einen Kanal klicken,
das aktuelle Preset löschen möchten, klicken Sie auf den werden die anderen (Nicht-Solo-)Kanäle stummgeschal-
Save-Schalter und wählen Sie im Einblendmenü »Delete tet, da es keinen Solo-Bus gibt.
Preset«. (Mitgelieferte Presets können nicht gelöscht wer-
den.)
52
Funktionalität und verfügbare Parameter- Beschreibung
name
Konvertierungsoptionen
Output Config Nur verfügbar, wenn Mixconvert als Insert-Effekt geladen
Die Lautsprecherkonfiguration des Eingangs-Mixes (Ein- wird. Stellt die Ausgangs-Lautsprecher-Konfiguration
gangskonfiguration) wird durch die Breite des Kanals beein.
stimmt, in den sie eingefügt wird. Diese wird automatisch Store Memory Speichert das aktuelle Parameterset temporär.
angezeigt. Die Lautsprecherkonfiguration des Ausgangs- Toggle Memory Schaltet zwischen dem aktuellen und dem temporär ge-
Mixes (Ausgangskonfiguration) wird automatisch ausge- speicherten Parameterset hin und her.
wählt, wenn das Mixconvert-PlugIn anstelle des Panners Clear Memory Löschen des temporären Parameterspeichers.
in einen Kanal oder Aux-Send eingefügt wird. Wenn Mix-
Save Preset Speichern oder Löschen des Presets, dessen Name in
convert als Insert-Effekt verwendet wird, kann die Aus- dem Preset-Textfeld steht.
gangskonfiguration entweder im entsprechenden Menü Preset-Einblend- Laden eines Presets.
ausgewählt oder als Preset geladen werden. menü
Nicht alle theoretisch möglichen Kombinationen sind auch

Verfügbare Konvertierungsoptionen
tatsächlich verfügbar. Mixconvert ist auf Kanäle mit 8 Au-
diowegen beschränkt (d.h. die Formate 10.2 oder 8.1 Eine Liste der verfügbaren Konvertierungsoptionen finden
werden nicht unterstützt). Die verfügbaren und nicht ver- Sie unter »Mixconvert – Anhang« auf Seite 77.
fügbaren Kombinationen finden Sie unter »Mixconvert –
Anhang« auf Seite 77.
Mixconvert-ControlRoom
Parameterkurzbeschreibung
Das PlugIn Mixconvert-ControlRoom ist identisch mit dem
Parameter- Beschreibung Mixconvert-PlugIn. Mit diesem PlugIn können Sie Sur-
name
round-Mixes auch in andere Surround-Formate zusammen-
Width Anpassung des Panoramas mischen, z.B. ein 7.1 Cinema Surround-Format in ein 5.1
- 0% (minimale Breite)
- 50% (normale Breite, keine Anpassung) Heimkino-Format. Der entscheidende Unterschied zum
- 100% (maximale Breite) Mixconvert-PlugIn ist, dass dieses PlugIn keine Latenz hat.
Gain (global) Dämpfung bzw. Verstärkung aller Kanäle, um Clipping
und zu geringe Pegel im konvertierten Signal auszuglei-
chen. MixerDelay
Surround-Pegel Pegel des Surround-Kanals.
LFE-Pegel Pegel des LFE-Kanals.
Center-Pegel Pegel des Front-Center-Kanals.
Phasen- Phasenverschiebung eines Kanals (0°, 90°, 180° oder
verschiebung 270°), verfügbar für Front/Surround Links/Rechts. Kli-
cken Sie einmal, um die Phase um 90° zu verschieben.
Klicken Sie mit der rechten Maustaste (Win) bzw. ge-
drückter [Ctrl]-Taste (Mac), um die Phasenverschiebung
auf 0° zurückzusetzen.
Lautsprecher Jeder einzelne Lautsprecher lässt sich mit der Maus auf
Solo oder Stummschalten einstellen.
Klicken Sie einmal, um die Solo-Funktion einzuschalten.
Klicken Sie mit gedrückter [Alt]-Taste/[Wahltaste], um
die Stummschalten-Funktion einzuschalten.
Klicken Sie mit gedrückter [Strg]-Taste/[Befehlstaste],
um alle anderen Kanäle stummzuschalten, auch wenn
diese Solo sind.
Klicken Sie erneut auf einen Lautsprecher, um die Solo/
Stummschaltung aufzuheben.
Mit dem MixerDelay können Sie die einzelnen Kanäle einer
Surround-Spur/eines Surround-Busses anpassen und
Solo-Schalter Schaltet alle Front/Surround-Kanäle auf Solo.
bearbeiten. Die folgenden Parameter sind für die einzel-
Mute-Schalter Schaltet alle Front/Surround-Kanäle stumm. nen Kanäle verfügbar:
53
• Mit den Pegelreglern können Sie die Lautstärke-Balance zwi- SurroundDither
schen den Surround-Kanälen fein einstellen.
• Mit den Stummschalten- (M) und Solo-Schaltern können Sie
einzelne Kanäle anhören usw.
• Mit den Phasen-Schaltern können Sie die Phasen-Polarität
einzelner Kanäle invertieren.
• Mit den Delay-Reglern können Sie eine Verzögerung für ein-
zelne Lautsprecher-Kanäle einstellen. Die Verzögerungszeiten
werden in Millisekunden und Zentimetern angezeigt. So haben
Sie die Möglichkeit, Abstände zu kompensieren, wenn Sie Ih-
ren Surround-Mix mit unterschiedlichen Lautsprecher-Konfi-
gurationen wiedergeben usw.
Normalerweise wird der Center-Kanal in einer 5.1-Lautsprecherkonfigu-
ration näher an der Mix-Position angeordnet, so dass große Video-Bild-
schirme oder Projektionsflächen Platz finden. In solchen Fällen kann das
Mixerdelay-PlugIn dazu verwendet werden, die Nähe des Center-Kanals
auszugleichen. Passen Sie einfach die Verzögerung für den Center-Ka- SurroundDither ist kein Effekt im eigentlichen Sinne.
nal entsprechend der Entfernungsdifferenz (in cm) der Lautsprecher zur »Dithern« ist eine Methode, mit der Quantisierungsfehler
Mixposition an. Sie müssen den näheren Lautsprecher verzögern, so in Digitalaufnahmen verringert werden können. An Stellen
dass der Sound zur selben Zeit wie der der weiter entfernten Lautspre- mit sehr niedrigem Pegel werden nur einige Bits zur Wie-
cher eintrifft. Beachten Sie, dass das Mixerdelay-PlugIn eine große dergabe des Signals verwendet, was zu Quantisierungs-
Bandbreite (bis zu 1000ms) hat, und dass Feineinstellungen für die Laut- fehlern und damit zu Verzerrungen führen kann. Beim
sprecheranpassung am einfachsten über die Eingabe der Verzögerungs- »Abschneiden« von Bits (wenn Sie die Auflösung z.B. von
zeit in Form von Zahlenwerten (in cm) zu realisieren sind.
24 auf 16Bit verringern) wird ein Quantisierungsrauschen
• Die Routing-Bereiche unten im Fenster ermöglichen es Ihnen, zur ansonsten einwandfreien Aufnahme hinzugefügt. Die
schnell den gewünschten Ausgang auszuwählen bzw. Aus- Auswirkungen der Quantisierungsfehler werden durch
gänge zu wechseln. Wenn Sie die [Alt]-Taste/[Wahltaste] ge- Dithering verringert. Dadurch entsteht ein Rauschen, das
drückt halten, können Sie mehreren Kanälen denselben nur unter idealen Wiedergabebedingungen wahrnehmbar
Ausgang zuweisen. Es stehen Ihnen auch mehrere Presets für ist, während ohne Dithering deutlich hörbare Verzerrun-
das Routing zur Verfügung. (Klicken Sie einfach auf den gen auftreten.
Schalter »Select Presets« auf dem allgemeinen Bedienfeld,
um das Einblendmenü mit den verfügbaren Presets zu öffnen.) Wann sollten Sie SurroundDither verwenden?
Im allgemeinen Bedienfeld rechts im Fenster finden Sie • Immer wenn Sie eine Aufnahme auf eine niedrigere Auf-
drei globale Schalter, mit denen Sie die Stummschaltung, lösung heruntermischen (entweder in Echtzeit bei der
Solo und die Phase-Schalter für alle Kanäle ausschalten Wiedergabe oder mit der Funktion »Audio-Mixdown ex-
können. portieren nach«).
• Da SurroundDither die Dither-Funktion auf bis zu sechs
! MixerDelay ist kein Mixer – die Anzahl der Ausgänge
Kanäle gleichzeitig anwenden kann, sollten Sie Surround-
ist dieselbe wie die Anzahl der Eingänge. Wenn Sie
Dither immer verwenden, wenn Sie mit Surround-Kanälen
ein Surround-Signal zu Stereo zusammenmischen
arbeiten.
möchten, sollten Sie die PlugIns »Mix6to2« oder Ist das nicht der Fall, verwenden Sie stattdessen UV22 HR , siehe »Mas-
»Mix8to2« verwenden. tering – UV 22HR« auf Seite 29.
The following options can be set in the SurroundDither
control panel:
54
Die folgenden Parameter sind verfügbar: Beispiel
Dithering Angenommen Sie haben Ihr Projekt so eingestellt, dass

24-Bit-Dateien aufgenommen werden. Nach der Fertig-
Welche der nachstehenden Parameter wie eingestellt stellung möchten Sie nun ein digitales 16-Bit-Master zum
werden sollen, kann man nicht von vornherein sagen. Die Brennen auf CD erzeugen. Gehen Sie folgendermaßen
vorzunehmenden Einstellungen hängen im Wesentlichen vor:
von dem Material ab, das Sie bearbeiten. Probieren Sie
einfach mehrere Einstellungen aus und hören Sie, ob Sie 1. Wählen Sie SurroundDither als einen Insert-Effekt in
mit dem Ergebnis zufrieden sind: einer der Ausgangsbus-Schnittstellen (Post-Fader) aus.
Das ist eine der beiden letzten Schnittstellen.
Option Beschreibung
2. Öffnen Sie das Bedienfeld für den SurroundDither-Ef-
Off Das Material wird nicht gedithert.
fekt und nehmen Sie unter »Dithering« und »NoiseSha-
Type 1 Dies ist eine Art »Allround-Methode«. Probieren Sie zu-
nächst diese Einstellung aus.
ping« die gewünschten Einstellungen vor.
Type 2 Bei dieser Einstellung werden die höheren Frequenzen 3. Setzen Sie die Ditherbit-Auflösung für alle zurzeit ver-
stärker betont als bei »Type 1«. wendeten Master-Mix-Kanäle auf »16«, wie im Fenster
»VST-Verbindungen« festgelegt.
Noise-Shaping-Optionen (Off, Type 1 - 3) Dies sind die Kanäle 1 und 2, falls Sie keine Surround-Kanäle verwen-
den.
Mit diesem Parameter können Sie das Rauschen verän-
dern, das beim Dithern hinzugefügt wird. Auch hier gibt es 4. Wenn Sie das Projekt nun wiedergeben, wird der Mix
keine allgemein gültigen Regeln, aber Sie werden feststel- auf den digitalen Ausgängen Ihrer Audio-Hardware mit ei-
len, dass sich das Geräusch immer weiter aus dem für das ner Auflösung von 16-Bit und unter Anwendung von
Ohr am besten hörbaren Bereich (dem mittleren Bereich) Dithering ausgegeben.
entfernt, je höher der gewählte Wert ist.
Ditherbits
Hier können Sie die gewünschte Bit-Auflösung für das
fertige Audiomaterial festlegen.
• Der Bereich hat sechs Schalter, einen für jeden Kanal.
• Über jedem Schalter befindet sich ein Feld, in dem die
Bit-Auflösung für die umgewandelten Dateien angezeigt
wird.
Klicken Sie mehrmals hintereinander auf einen Schalter, um die verfüg-
baren Werte für die Bit-Auflösung durchzugehen.
55
Tools-PlugIns • Wenn Sie »MultiScope« mit einer Multikanal-Spur oder
einem Multikanal-Ausgangsbus verwenden, können Sie
In diesem Abschnitt finden Sie Beschreibungen der Plug- einen beliebigen Kanal für die Anzeige auswählen oder
Ins aus der Tools-Kategorie. alle Kanäle gleichzeitig anzeigen lassen (»All Channels«).
• Stellen Sie mit dem Amplitude-Drehregler den Wert für
MultiScope

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