Koch

Karl Friedrich Schinkel und die Architektur des Mittelalters: Die Studien auf der ersten
Italienreise und ihre Auswirkungen

Author(s): Georg Friedrich Koch
Source: Zeitschrift für Kunstgeschichte , 1966, 29. Bd., H. 3 (1966), pp. 177-222
Published by: Deutscher Kunstverlag GmbH Munchen Berlin
Stable URL: https://www.jstor.org/stable/1481654
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Georg Friedrich Koch
Karl Friedrich Schinkel und die Architektur des Mittelalters
Die Studien auf der ersten Italienreise und ihre Auswirkungen
Die Auseinandersetzung mit der Architektur des Mittelalters hat im Werk kein
des friihen 19. Jahrhunderts so tiefe Spuren hinterlassen wie in dem Karl Fried
dessen kiinstlerische Leistung den Gipfel des europaiischen Klassizismus bezeichn
Mittelalter treten bei ihm nicht als einander ausschliefgende Prinzipien historisch
auf, wie Klassizismus und Romantik sie aus dem Gegensatz ihrer Ideen interpret
als die notwendig aufeinanderfolgenden Teile der Gesamtentwicklung der Kun
historischen Erkenntnis entwickelt Schinkel seine Vorstellung von der zukiinftig
als einer Verschmelzung antiker und mittelalterlicher Wesensformen, die ,aus d
korrespondierenden Zustande der Gesamtkultur des Menschengeschlechts erfo
Bereits in der Friihzeit zeigt sich das Streben, die wohlbegriindeten Grenzen des
Kunst ausgerichteten geschichtlichen Blickfeldes zu iiberwinden und die neu e
mittelalterlicher Kunst iiber Erlebnisreflektion und Erforschung hinaus grunds
Nutzen fiir das eigene Schaffen zu befragen. Die hieraus folgerichtig entwicke
wieder aus der Geschichte gerechtfertigten und gedeuteten Prinzipien fiigen
Wechselbeziehung zu den Geistesrichtungen der Zeit, aber doch iiber ihre idee
hinausfiihrend, zu einem eigenen System der Stilbildung, das mit zunehmende
Formenstruktur das geforderte Neue mit dem geschichtlich vorgepraigten Alte
monischen Zusammenhang zu bringen wiinscht und sich fiir den Ausdruck de
aufgabe den Zweck iibergreifenden Idee des historischen Elements als eines W
Bedeutungsfaktors bedient 2.
Die Entstehung und Entwicklung dieses ausgepraigten historistischen Denken
geschichtlichen Leistung als eines h*heren Musters bedient, ohne sich mit ihrem
tifizieren, fiihren bis in die noch wenig erschlossene Friihzeit zuriick, in der Sc
von Friedrich Gilly empfangenen Anregungen einen eigenen Weg neuer und we
tonischer Vorstellungen sucht. In Italien findet er ihn, und sein sich aus der Tr
Verhiltnis zur Geschichte manifestiert sich als ein elementarer Drang zu neue
konsequenter Bewailtigung der bislang von Vorurteilen belasteten und weithin
teten Baukunst des Mittelalters. Es sind Jahre des Suchens und der Sammlung
schbpferischen Titigkeit, neue eigene Formen zu erdenken. Ihre bisher noch we
literarischen und kiinstlerischen Zeugnisse lassen die Entwicklung der neuen V
Schritt fiir Schritt verfolgen. Sie zeigen, dafI Schinkel bereits in Italien und
der ersten Berliner Jahre bis zum Beginn der eigentlich selbstindigen Titigke
einandersetzung mit historischer Architektur sich der Prinzipien seines spiteren Sch
wird.
Unter dem Einsatz seines Vermdgens verwirklicht der Zweiundzwanzigji

gehabte Sehnsucht" 3 und gibt nach akademischem Studienbrauch mit einer R
und Frankreich vom i. Mai 1803 bis Anfang M~rz i80o5 seiner durch den friihen
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Gillys gestirten Ausbildung zum Architekten den noch fehlenden Abschluf 4. In den Tagebuch-
aufzeichnungen und Briefen, die bis Paris mit unterschiedlicher Ausfiihrlichkeit iiber die Erleb-
nisse und Eindriicke der Reise Auskunft geben, werden die Zeugnisse klassischer Kunst, die
Oberreste griechischer und rimischer Architektur und die Werke Palladios, die seit der Mitte
des i8. Jahrhunderts als Leitbilder des zeitgen6ssischen Schaffens die hauptsichlichen Studien-
objekte der reisenden Kiinstler sind, von Schinkel vielfach als bereits allzu Bekanntes iiber-
gangen. Sein waches Interesse richtet sich vielmehr auf die Werke anderer Epochen, unter denen
die bisher kaum beachteten Bauten des Mittelalters besonders eindringlich studiert werden. Das
Ziel dieser Studien umschreibt Schinkel in einem noch aus Paris verfafiten Rechenschaftsbericht
an seinen friiheren Lehrer, den Geheimen Oberbaurat David Gilly, dahingehend, aus der durch
Vergleichung gewonnenen Erkenntnis von der Verschiedenheit und von den Beziehungen dieses
Landes mit dem Vaterland eine Vorstellung zu erhalten, ,,welchen Nutzen die Architectur aus
diesem Lande fiirs Vaterland ziehen kann" 5.
Angesichts einer solchen Absicht erhilt das zu seiner Zeit noch ungew6hnliche Interesse am
Studium mittelalterlicher Architektur eine besondere Bedeutung. Denn es beschrinkt sich von
vornherein weder auf eine Isthetische Neubewertung noch auf eine historische Deutung der
wiederentdeckten Kunstwelt, wie sie die fast gleichzeitigen Bemiihungen Friedrich Schlegels
zeigen 6, sondern stellt die Frage nach der praktischen Verwertbarkeit fiir das eigene Schaffen
in den Vordergrund. Diese lObertragung der bisher nur auf das Studium klassischer Kunst
beschrinkten Nutzanwendung auch auf das der mittelalterlichen Baukunst weist auf eine
urspriingliche Quelle von Schinkels Architekturvorstellungen hin, fiir die entgegen der klas-
sischen Architektur nahezu alle Voraussetzungen in Gestalt von theoretischen Traktaten und
baugeschichtlichen Untersuchungen fehlen, auf die er sich hitte berufen kinnen. Sie fixiert
bereits Jahre vor der eigenen Bautitigkeit einen Vorbilderkreis, der wesentliche Anregungen fiir
seinen spiteren Formenschatz und besonders fiir die Entwiirfe im ,,Mittelalterstyl" gibt.
Der Versuch einer iiber die bisherigen Ansitze der Forschung 7 hinausfiihrenden Analyse von,
Schinkels Kenntnissen und Vorstellungen mittelalterlicher Architektur und ihrer Grundlagen
wird sich neben dem reichen, wenn auch nur unvollkommen erschlossenen biographischen Quel-
lenmaterial vor allem auf eine neue Auswahl seiner meist noch unveridffentlichten Zeichnungen
berufen miissen 8. Denn erst die Deutung des Zusammenwirkens von beobachtendem Auge und
reflektierendem Geist mit der nachzeichnenden Hand kann die Eigenart und den Wert seiner
Auffassung von der neu entdeckten Kunstwelt des Mittelalters erkennen lassen.
Die Reiseaufzeichnungen erwihnen zahlreiche mittelalterliche Bauten, deren Charakter und
Stil auf verschiedene Weise beschrieben und gewertet werden. Die Dome von Prag und Wien,
die auf dem Weg nach Italien besucht werden 9 und spiter die von Ferrara und Bologna o
sind als ,,gothisch" bezeichnet. Ihr Wert ist mit ,,vortrefflich" und ,,schi*n" umschrieben. Das
Strebensystem des Prager Domchores wird exakt analysiert und sein ,,Eindruck von Leichtigkeit,
Kiihnheit und Reichtum" geriihmt. ,,Das unendlich reiche und kiihne Werk" des Stephansdoms
wird dem Adressaten der Beschreibung durch einen Vergleich mit dem Straflburger Miinster,
das Schinkel selbst noch nicht von Angesicht kannte, nahegebracht. Viele der ilteren Bauten
Italiens sind dagegen im ,,saracenischen Styl" errichtet, so die Kirchen von Triest, Pola und
Aquileja ", S. Marco, der Dogenpalast und andere Bauten in Venedig I2, S. Antonio in Padua 3
und die Domkirchen von Siena, Monreale und Palermo '4. Die Eigenart des sarazenischen Stils
wird am Dom von Aquileja niher charakterisiert: ,,Die Saracenen bedienten sich gewihnlich
der Oberbleibsel des Alterthums zur Verzierung ihrer Gebiude". lZber die venezianischen
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Paliste heif~t es: ,,Der Styl ihrer Architektur liegt zwischen dem orientalischen und rbimischen,
es ist der, welchen man gewihnlich den saracenischen nennt. Reich, kiihn und abenteuerlich
sieht man lange Reihen Arkaden, von feinen Siulen getragen, durch die Geschosse laufen, aus
denen sparsame Thiiren auf weitreichende Altane fiihren s." Gegeniiber David Gilly wird die
aktuelle Bedeutung dieser Bauten hervorgehoben: ,,Doch lit sich fiir die schbne Architektur
mancher Nutzen aus diesem Styl ziehen, den man gewbihnlich den Saracenischen nennt, weil er
durch die Vermischung morgenlindischer und antiker Architektur in der Zeit der Vi1kerwan-
derung entstand. Man findet in der Anordnung dieser Gebiude eine aufgerordentliche Vorsicht,
jedem Detail zugleich neben seiner Schinheit eine gewisse Zweckmffigkeit und Unschidlichkeit
den iibrigen gegeniiber zu verleihen, die auch bei uns gar wohl ihre Anwendung finden
kinnte 16." In den folgenden Betrachtungen iiber den Wert einiger ,,Werke gothischer, saraceni-
scher und spitmittelalterlicher Baukunst, die bisher zu wenig betrachtet und geschitzt wurden",
werden die Dome von Mailand, Florenz, Pisa, Orvieto, Siena, Padua (S. Antonio) und die
alten Paliste von Venedig, Genua und Palermo genannt. Sie erregen trotz der teilweisen Ver-
inderungen ihrer ,,originellen Form" Ehrfurcht fiir das Zeitalter ihrer Entstehung, weil bei
jedem Werk ,,Sorgfalt und Fleifi, verbunden mit einem unverdringbaren Gesetz der Wahrheit,
den hichsten Grad der Anwendung erhielt". Eine ,,Schdrfung des Gewissens" empfindet Schin-
kel bei der Betrachtung des noch unfertigen Doms von Mailand und riihmt dessen ,,vollendete,
geschmiickte Architektur", die auch die verdeckten Teile nicht vernachlissigt, das Innere und
Auflere ,,mit derselben Miihe und den Verzierungen derselben Gattung" ausfiihrt. ,,Der Archi-
tekt liegf denselben Geist bis in das geringste Detail gehen; alles ist in einer unzertrennbaren
Harmonie." Den am Mailinder Dom exemplifizierten Charakter gotischer Architektur setzt
Schinkel gegen das Bauschaffen seiner Zeit, das durch ,,Blendwerk und Obertiinchung" die
Fehler im Planen, die Zufilligkeiten der Ausfiihrung und die Beeintrichtigungen durch das
schlechte Material verdecke. Er wertet die Werke jener Zeit, ,,die mit den Werken der Griechen
(den Styl ausgenommen) alles gemein haben und im Umfang dieselben bei weitem iibertreffen",
als ,,h6heres Muster (ich rede hier nicht vom Styl)" fiir die Art der Bearbeitung der ihn erwar-
tenden Aufgaben.
Aus Thnlichen Oberlegungen entsteht bereits in Rom der Plan zu einem architektonischen
Stichwerk, in dem Bauten der ,,friihen Mittelalterzeit, selbst aus der der Saracenen", die das
,,wahre Geprige philosophischen Kunstsinns und hoher Charakterfiille" tragen, und andere
neue Werke veriffentlicht werden sollen. Dieses Projekt wird vermutlich im Sommer 1804 dem
Berliner Buchhindler Johann Friedrich Unger nahegebracht 7. Mit einer jugendlich scharfen
Polemik wendet sich Schinkel gegen die herrschenden Architekturpublikationen seit der Renais-
sance und ihren konventionellen Monumentenschatz, lIflt ,,unstreitig mit Bramante den besten
Styl der Architektur" aufhb*ren und richtet sein Augenmerk auf ,,eine Menge interessanter
Werke der Architektur, die bis jetzt weder betrachtet noch benutzt worden sind". Ihm ist nicht
an einer genauen Wiedergabe gelegen, sondern er michte sich die Freiheit nehmen, ,,einzelne
Theile, welche an einem wirklich vorgefundenen Gegenstande gemein und ohne Charakter
erscheinen, gegen andere, an demselben Ort gefundene, bessere zu vertauschen, um dadurch das
Interesse an dem einzelnen Gegenstande zu vermehren". Die Darstellungen sollen nicht nur
Details enthalten, sondern auch geometrische und perspektivische Ansichten ganzer Anlagen mit
ihrer landschaftlichen Umgebung. Sie sind fiir ,,Freunde am Studium der Architektur" gedacht,
,,welche in diesen Fragmenten nicht das gewbhnliche, nach den Regelbiichern Schmeckende
treffen".
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Die aus diesen Gedanken hervortretende kritische Einstellung gegeniiber der von der klassi-
zistischen Kunsttheorie gepraigten Auswahl und Wertung historischer Baudenkmailer entwickelt
sich erst im Laufe der Reise und tritt mit absichtsvoll polemischer Scha*rfe nur in den Briefen an
Unger und Gilly auf. Das anfinglich spontane Erlebnis gotischer Architektur in Prag und Wien
weicht nach dem Betreten Italiens bald einer differenzierteren Sicht, die die verschiedenartigen
Charaktere mittelalterlicher Bauten iiber eine wenn auch grobe stilistische Unterscheidung zu
fassen und zu erkliren versucht. Es handelt sich dabei weniger um eine historische Klassifizie-
rung der stilistischen Eigentiimlichkeiten. Die Stilbezeichnungen dienen besonders in den knap-
pen Charakterisierungen des Tagebuchs eher als ein Verstindigungsmittel fiir den Leser. Sie
sprechen auf eine allgemein gelaiufige Geschichtsvorstellung an, die noch niher zu untersuchen
bleibt. Schinkel selbst scheint an einer geschichtlichen Neuordnung und Deutung wenig gelegen
zu sein. Das Interesse, neue MSglichkeiten der Nutzung bisher nicht beachteter Architektur zu
finden, ist starker ausgeprigt. Seine Beobachtungen reichen von bautechnischen Lbisungen, die er
auf ihre Verwertbarkeit priift i8, iiber klimatische und landschaftliche Bedingungen der Bauweise
bis zur Deutung der kiinstlerischen Eigenart, ihres Verhiltnisses von Zweckmaii*igkeit und
Schoinheit, ihrer Wahrheit und Harmonie. Dieses Erkennen neuer isthetischer Werte fiihrt ihn
besonders fiir das projektierte Stichwerk dazu, bei Bauaufnahmen den tatsichlichen Befund
durch die Darstellung eines Histhetisch befriedigenden Ganzen zu korrigieren. Das Prinzip der
Modifikation durch den Austausch der Teile, die ,,gemein und ohne Charakter" befunden wer-
den, mit anderen zu demselben Objekt gehoirenden von hiherer Qualitit, setzt eine bestimmte
Formvorstellung vom Ganzen voraus, die bis zu einem gewissen Grade unabhingig von dem
tatsichlichen Zustand ist. Aus einer Reihe erhaltener Bauaufnahmen lidt sich dieses Verwand-
lungsprinzip anschaulich nachweisen; es erlaubt eine genauere Deutung von Schinkels kiinst-
lerischen Anschauungen. Doch bedarf es zuvor noch einer Klirung der Voraussetzungen, die
eine derartige Sicht ermbiglichen.
Ober Schinkels Vorstellungen und Kenntnisse von mittelalterlicher Architektur vor I803
geben biographische Quellen keine Auskunft. Wir kennen auch nicht die Literatur, mit der sich
der Zwanzigjaihrige auf die Reise vorbereitet hat. Aber allein die Disposition der Route, die
zwar im gro1gen und ganzen den durch den Postwagenverkehr festgelegten Fernstrecken folgt,
aber doch nicht nur fiir Sizilien, sondern auch bereits in Oberitalien bemerkenswerte Abwei-
chungen zeigt '9, l~it auf ein griindliches Studium der einschligigen Reise- und Guidenliteratur
schlie1gen. Kritschell hat sich zuerst ausfiihrlicher um eine Klirung dieser Voraussetzungen
bemiiht, ohne jedoch iiber die Schilderung allgemeiner Umwelteindriicke hinauszugelangen 20o
Uber das geistige Riistzeug des jungen Reisenden kibnnen weiterfiihrende Aufschliisse nur durch
eine Untersuchung der Wort- und Begriffswahl in Beschreibungen und Charakterisierungen der
Bauten erlangt werden. Denn naturgemaig wird sich im Sprachgebrauch eines geistig noch nicht
festgelegten jungen Menschen das angeeignete Wissens- und Anschauungsgut unmittelbar wider-
spiegeln.
Die Domkirchen von Prag und Wien sind die ersten gotischen Gro1gbauten, die Schinkel
au1gerhalb der mittelalterlichen Denkmailer in Nord- und Mitteldeutschland kennenlernt. Eine
ins Tagebuch nicht aufgenommene Beschreibung des Prager Domchores gibt eine auffallend sach-
liche Deutung des Prinzips der Gewilbedruckableitung des iu1~eren Strebensystems, das dem
Bauwerk den ,,Eindruck von Leichtigkeit, Kiihnheit und Reichtum" verleiht 21. Als ,,unendlich
reich und kiihn" wird auch der Stephansdom empfunden. Die Eigenschaften beider Bauten
werden mit Ausdriicken bezeichnet, die dem Wortschatz der friihklassizistischen Gotikkritik
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entstammen und den Unterschied zur regelgemaifen ,,schiinen" Architektur charakterisieren. Der
,,unendliche Reichtum" meint die den ,,guten Geschmack" leugnende 1berhiufung mit Zierraten
und Gliederungsformen und ,,Leichtigkeit und Kiihnheit" Wesensziige, die dem ,,Ansehen der
Dauer und Stfrke", der ,,Festigkeit" und ,,Sicherheit", von denen die ,,Schinheit in der Bau-
kunst" bestimmt werden, entgegenstehen . Diese dem klassischen Formgefiihl widersprechenden
Eigenschaften sieht Schinkel jedoch nicht als negative Kriterien an, sondern wertet sie als kiinst-
lerische Merkmale der gotischen Architektur. Verschiedentlich bekriftigt das Epitheton ,,schin"
diese Wertung. Der Vergleich des Stephansdomes in Wien mit dem Miinster von Straflburg im
Brief an Valentin Rose spielt offenbar auf die von Friedrich Nicolai aus der Polemik gegen die
Kritik des englischen Reisenden Dr. Charles Burney entwickelte Einschitzung der kiinst-
lerischen Qualititen beider Bauten an 23. Auch die eingehende Beurteilung und Deutung der
Stilqualitit der Gotik angesichts des Doms von Mailand mug als Polemik gegen die Kritik auf-
gefaf~t werden, die dieses als Sehenswiirdigkeit seit langem beriihmte Bauwerk in der Reise-
und Traktatliteratur des 18. Jahrhunderts gefunden hat24. Sie ist Schinkel mit Sicherheit aus
der Schrift des Paolo Frisi bekannt geworden 25: ,,Aber er sieht doch nicht anders aus, als ein
durchbrochenes Gebirge von Steinen und andern Bauzeuge, das zugerichtet, aber unordentlich
durch einander zusammen gethiirmt worden ist; denn es mangelt der Erfindung an Schinheit
und allgemeiner Form, an Harmonie, den Theilen und Gliedern an Verbindung; alles ist
schwach und, gleich als ob es nicht zusammen gehirte, von einander getrennt." Schinkel emp-
findet dagegen die ,,vollendete geschmiickte Architektur" und auch in den verdeckten Teilen
,,kein Vermissen desselben Stylgesetzes, das in den Hauptansichten herrscht...; alles ist in einer
unzertrennbaren Harmonie, und man kinnte sagen, wenn ein Ziegel nach einem andern Gesetz
lIge, als er liegt, so wiirde das ganze Werk eine andere Gestalt annehmen miissen, um wieder
mit ihm in Zusammenhang zu treten" 26. Dieser entschiedene Gegensatz zur friihklassizistischen
Auffassung von Frisi laift in der Deutung des organischen Zusammenhangs gotischer Baustruk-
tur als einer unzertrennbaren Harmonie den unmittelbaren Einflugf von Goethes Schrift ,,Von
deutscher Baukunst" erkennen27: ,,Wie froh konnt ich ihm meine Arme entgegenstrecken,
schauen die grofen harmonischen Massen, zu unzihlig kleinen Theilen belebt: wie in den Wer-
ken der ewigen Natur bis aufs geringste Ziserchen, alles Gestalt, und alles zweckend zum
Ganzen."
In Schinkels Urteilen iiber die Dome von Prag, Wien und Mailand, die leider nicht durch
entsprechende Auf3erungen iiber die auf der Heimreise besichtigten Kathedralen von Paris u
Straflburg erginzt werden kibnnen, spiegelt sich eine recht verschiedenartige und auch in ih
Einstellung zur Gotik keineswegs homogene Quellenschicht isthetischer und antiquarischer
Literatur. Sie bestimmt ebenfalls die Unsicherheiten der stilistischen Unterscheidung mittelalt
licher Architektur. Die Worte ,,gothisch" und ,saracenisch (Saracenenstyl)", auch ,altgothis
sind als historische Begriffe nicht eindeutig determiniert. Anfangs werden auch die Tropfst
gebilde in den Karstgrotten von Prediama bei Triest ,,gothisch" genannt 28. Schinkel greift d
auf eine Sinndeutung zuriick, die das Bizarre, Seltsame, regellos Oberhiufte der Formenspi
und das Unheimliche der Stimmung charakterisiert und die der Gedankenwelt der ,,sentim
talen Neugotik" des spiten I8. Jahrhunderts mit ihrer Ruinen-und Nachtromantik entstammt
Der Begriff ,saracenisch" wird mit wenigen Ausnahmen auf die mittelalterlichen Bauwerk
Italiens ohne weitere Differenzierung angewendet 30. Zusammen mit dem hiufig gebrauch
Epitheton ,,abenteuerlich" finden sich diese Begriffe unter dem Stichwort ,,Gothisch" in Joh
Georg Sulzers ,Allgemeiner Theorie der Schinen Kiinste" vereinigt 3'. Dieses weit verbreite
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Hausbuch klassizistischer Kunsttheorie gehairte mit den Schriften von Vitruv und Winckel-
mann zur Grundlagenliteratur der Asthetikvorlesungen an der Berliner Bauakademie 32. Sulzers
keineswegs originelle, vielmehr aus ilteren Traktaten kompilierte Sarazenentheorie iiber den
Ursprung der Gotik 33 vermittelt eine villig vage historische Vorstellung, die vom isthetischen
Verdikt iiberlagert wird. Noch August Wilhelm Schlegel setzt sich in seinen Vorlesungen iiber
,,Schine Literatur und Kunst", die er seit dem Spitherbst I80o zu Berlin in kleinem Kreise
halt, mit dieser Theorie bei einer allerdings grundsatzlich toleranten Haltung auseinander, die
ihm eine differenziertere Charakterisierung der Gotik ermiglicht 34. Schinkels Unterscheidung
von ,,saracenischer" und ,,gothischer" Baukunst, offenbar auch ankniipfend an die iltere Tren-
nung in ,,altgothische" und ,,neugothische" Architektur 35, diese jedoch in eigener Weise auf die
Stileigentiimlichkeiten der mittelalterlichen Bauten Italiens modifizierend, list sich vor allem
durch die besondere Wertschitzung der Monumente im ,,Saracenenstyl", ungeachtet der noch in
Sulzers Terminologie befangenen Wortwahl, aus der klassizistischen Urteilssicht. Olber eine
eigenwillige, wenn auch historisch nicht weniger phantasievolle Bestimmung des Sarazenenstils
,,als zwischen dem orientalischen und rimischen" liegend und zur Zeit der Vilkerwanderung
entstanden, wird mit Hilfe des indirekten Bezugs zur Antike der geltende negative Klang
gemildert. Den zeitlich weit auseinander liegenden Bauten scheinen gewisse Eigenheiten gemein-
sam: Der aufgerordentliche Reichtum der zum Teil farbigen Dekoration erinnert an Werke
orientalischer Architektur 36. Aug~er der Verwendung rimischer Fragmente werden bestimmte
Eigenschaften der antiken Baukunst hervorgehoben, etwa die ,,gemauerte Masse", das sichere
Verhailtnis der Teile, die ,,erhabne Einfachheit" und die Verbindung von Zweckmiffigkeit und
Schbinheit 37, Wesensziige, die dem klassizistischen Architekturempfinden vertraut sind.
Den deutlichen Zwiespalt der fiberlieferten Bildungsvorstellungen zwischen der einseitig die
Kunst des Mittelalters abwertenden doktrinairen Anschauungsweise und einem dem klassizisti-
schen Denken entgegengesetzten neuen Empfinden fiir den eigentiimlichen Charakter und kiinst-
lerischen Wert dieser Bauwerke iiberwindet Schinkel durch einen unbefangenen Blick fUr die
Mannigfaltigkeit der geschichtlichen Erscheinungen. Der naive Wille, seine Kenntnisse iiber das
sattsam Bekannte hinaus zu erweitern, um sich neue Miglichkeiten architektonischer Gestal-
tungsweisen zu erschliefien, prigt sich im Verlauf der Reise zunehmend aus und befahigt ihn,
den Widerspruch der isthetischen Anschauungen in sich aufzufangen. Die von Kritschell gegen-
iiber den alteren Meinungen Waagens und von Wolzogens projizierte und von der spiteren
Forschung vielfach iibernommene Vorstellung, der junge Schinkel habe ,,nicht als Klassicist"
Italien gesehen, ,,sondern als Romantiker, aber auch weniger als Architekt, denn als Maler" 38,
hat dazu beigetragen, auch die Reisejahre der ,,romantischen" Periode zuzuordnen, die sich
deutlicher erst seit i8o6 auszuprigen beginnt. Man wird einer solchen, aus der Auffassung von
der spaiteren Antinomie des ilteren Klassizismus zu der jiingeren Romantik resultierenden Vor-
stellung mit Skepsis begegnen miissen, wenn man nicht allein jede Riickwendung zum Mittel-
alter fiir eine romantische Einstellung hilt, sondern auch nach den daraus gewonnenen An-
schauungen und ihren Quellen fragt. Schinkels Aufgerungen, weit entfernt von den dithyram-
bischen Klingen des jungen Goethe iiber das Stra-1burger Miinster von 1773 und von der
Empfindungssprache Georg Forsters iiber seinen Besuch des Kilner Doms im Jahre I790o 39, auch
ohne die poetische Einfiihlung in die Welt des Mittelalters, wie sie von Wackenroder und Tieck
entwickelt wird, fuf~en auf dem positiven Gebrauch der von der Gotikkritik der Aufklirung
und des Friihklassizismus entwickelten Charakteristik und Begriffswahl. Die Erkenntnisse iiber
die von der franzasischen Architekturtheorie zuerst niher bezeichnete Gesetzm~ifigkeit der
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gotischen Bauweise und ihrer Konstruktionsprinzipien spielen eine vermittelnde Rolle. Das
i8. Jahrhundert hatte bereits die Eigentiimlichkeiten der Gotik sehr wohl zu charakterisieren
gewu1~t, wenn auch aus einem gegenteiligen isthetischen Bewu1~tsein. Allenthalben werden die
Tendenzen zu einer ernsthafteren Auseinandersetzung deutlich, die selbst bei der Forderung
einer ,,schi*nen" Architektur, wie sie Laugier und Le Roy vertreten, fiir den Kirchenbau die
hoheitsvolle Leichtigkeit gotischer Raumbildung anstreben 40. Goethes kiihner Vorsto1g zu einer
neuen Sicht wirkt als Ferment in einem empfinglichen Boden und iibt auf die Gedankenbildung
der friihen Romantik wesentlichen Einflu1g aus. Auch Schinkel wird davon angeriihrt.
Es ist nicht bekannt, in welcher Beziehung der junge Architekt vor Antritt der Reise zu dem
ilteren Berliner Romantikerkreis stand, und ob er an den Vorlesungen von A. W. Schlegel teil-
genommen hat. Bereits Asmus Jakob Carstens und Friedrich Weinbrenner haben sich an gotischer
Architektur begeistert; Gottfried Schadow wiirdigt i802 die Naumburger Skulpturen und fragt
nach ihrem Meister 4'. Wie diese Kiinstler wird auch der eine Generation jiingere Schinkel bereits
als Student der Bauakademie unter den Augen des ihm freundschaftlich nahen Lehrers Friedrich
Gilly sich der neuen Striomung ge6ffnet haben und durch dessen Aufnahmen mittelalterlicher
Bauten in Pommern, vor allem aber durch die viel bewunderten Zeichnungen der Marienburg
von I795, die 1799 von Friedrich Frick als virtuose Aquatintablaitter ver6ffentlicht werden, mit
einer ,zum erstenmal monumental gesehenen Gotik" konfrontiert worden sein 42, Unter diesen
Voraussetzungen mag die gegen die traditionelle Orientierung an klassischer Kunst gerichtete
Betonung seines Interesses an den bisher ,,weder betrachteten noch benutzten" Werken der mit-
telalterlichen Baukunst wie eine klare Antwort der jiingeren Generation auf die Frage gelten,
die 1789 von Gottfried Huth in Beurteilung der zwiespiltigen Situation aus der Sicht des Klassi-
zisten verioffentlicht wird: ,,Welcher Architekt aber wird es wohl je wagen, bei dem einmal ein-
gewurzelten Vorurtheil, seinen Ruf und sein Gliick durch ein Studium der Gotik aufs Spiel zu
setzen 43?" Nur wenige Jahre spaiter folgt Georg Moller dem von Schinkel beschrittenen Weg in
verwandtem Streben.
Schinkels Bemiihung um eine vorurteilslose und auf die praktische Verwertbarkeit gerichtete
Einschoitzung gibt sich in ihrer durchaus realistischen Sicht der eigentiimlichen geschichtlichen
Leistung als eine selbstindige Tendenz zu erkennen, die zwischen den Prinzipien des Friih-
klassizismus und der jungen Romantik, von beiden Richtungen durchaus beeinfluf~t, aber
zugleich unabhingig von ihrer Parteilichkeit, den Weg zu einer grundsitzlichen Orientierung
an historischer Architektur sucht und deren Zeugnisse nicht nur in ihrem tatsichlichen Zustand,
sondern vor allem aus ihrer architektonischen Idee begreift. Dieses Bestreben iuflert sich beson-
ders in den waihrend der Reise verfertigten Zeichnungen nach mittelalterlichen Bauten, die teils
aus fliichtig gearbeiteten Graphit- oder Federskizzen, teils aus sorgfiltig ausgefiihrten Blittern
in verschiedener Technik bestehen.
Die verhailtnismaigig kleine Zahl der Architekturzeichnungen fiigt sich in den gr6i1feren Bestand
der Landschaftsdarstellungen, der nicht weniger vielfiltig alle M6iglichkeiten von der fliichtigen
Erlebnisskizze bis zum durchkomponierten Prospekt umfaf~t. Auffilligerweise gibt es unter den
Blittern kaum Bauaufnahmen im strengeren Sinne, weder Grundrisse, Schnitte, noch exakte
Aufrisse, obwohl fiir das projektierte Stichwerk ausdriicklich ,,Grundpline, geometrische und
perspektivische Ansichten" dem Buchhindler Unger angekiindigt werden.
Die Architekturzeichnungen werden nicht chronologisch, sondern nach Stil- und Motivgrup-
pen geordnet. Denn die Einsicht in die noch fremde Welt der mittelalterlichen Bauwerke ist
nicht nur ein Prozef8 fortschreitender Erkenntnis und Vertrautheit, sondern ist ebenso vom Grad
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I. K. F. Schinkel,
2. Ansicht e
Die Kirche in Schbng
von NO, W 2/20
des Assoziationsverm
Formbewuiftsein re
,,altgothischer" Baut
Die kleine, im i8. J
auf dem Wege von P
beseitigt die barock
und die in verschie
von Osten in steiler
Hauptmotiv ins Blic
Perspektive und eff
rich Gilly in seiner
monumentalen Ch
malerisch ruinaser
Schmuckformen wie
Einzelheiten der Ap
verindert werden. S
Gestalt korrigiert,
als ein vollkommen
Diesem wahrscheinlich friihesten Rekonstruktionsversuch eines romanischen Bauwerks lassen
sich noch einige Zeichnungen von Kirchen im ,Saracenenstyl" anfiigen, die ihnliche Tendenzen
zeigen. Die im topographischen Zusammenhang dargestellte ,Chiesa vecchia saracenia' in
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3. Ansicht von Sa. Maria del Popolo in Cittaducale, W 4/21
Pola" 46 hebt in frontaler Sicht die Eingangsfassade als das kiinstlerisch bedeutende Moti
vor. Eine festgefiigte Quaderfront mit sparsamen, aber bestimmten Gliederungen und Sch
formen und einem vorgesetzten Stufenportal, das ein mit Statuen geschmiickter Dreieck
kr6nt, fiigen sich zu ausgewogener Harmonie der Formen und Verhiltnisse zusammen.
Zeichnung betont den eigentiimlich ,klassischen" Charakter der Fassade, der Schinkel w
durch den Vergleich mit den antiken Bauten der Stadt bewu8t geworden ist, die er eben
mehreren Zeichnungen festgehalten hat 47 (Abb. 2).
Schinkels Bemiihungen um eine Definition des kiinstlerischen Stils der ihm entgegentre
mittelalterlichen Bauten Italiens aus den iiberlieferten asthetischen Vorstellungen lasse
"klassischen" Ziige bei der Darstellung der klaren K6rperlichkeit romanischer Bauweise
ders hervortreten. In der ausgereiften, sch6nen Federzeichnung von der "saracenischen"
in Civit ducale (Cittaducale) in den Abruzzen 48 wird aus dem verbauten und rudiment
Gebiude, wie es dem Zeichner vor Augen stand, teils mit charakteristischen Elementen
stehenden Baues, teils durch Verinderungen und Zutaten ein Bauzusammenhang erzeug
durch die Klirung der Fassade, die Verdoppelung der Tiirme und die harmonische Abstim
der Bauteile in Form und Stil ein vollkommenes Ebenmaf erhilt. Die architektonisc
dieses Bauwerks verk6rpert sich in einer aus der Vorstellung von der harmonischen Ga
entwickelten Gestalt, die sich von der realen Erscheinung durchaus unterscheidet, wenn
ihrer Elemente auch zur Signifikanz des Charakteristischen bedient. Selbst in einer fliich
Skizze vom Atrium von S. Ambrogio in Mailand 49 finden sich hnliche Verwandlungen
beiden Geschosse der Eingangsfront der Kirche werden unter Verzicht auf die senkrechte
gliederung klar voneinander geschieden und die oberen Arkaden der Loggia einander an
chen. Auch die Tiirme sind gleichfarmig und niedriger gehalten. Das Prinzip des harmon
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4. S. Ambrogio in Mailand, Blic

W 4/6
Ausgleichs der Formen setzt sich als eine Grunderfahrung ordnenden Sehens gegeniiber der iiber-
lieferten historischen Gestalt durch (Abb. 3, 4).
Diese Art der Interpretation aus dem Vollkommenheits- und Harmoniegefiihl einer an klas-
sischer Architektur geschulten Sehweise wird durch die bildmaifige Wirkung der meisten Zeich-
nungen verstarkt. Doch zeigen auch die fliichtigen Skizzen die gleiche Tendenz. Ein Vergleich
mit zeitgenbissischen englischen Darstellungen von mittelalterlicher Architektur verrit dagegen
eine andere, romantischer Empfindung entspringende Deutung. Sie hebt den von der Zeit
gezeichneten, verwitterten und vielfach den ruindisen Zustand der Bauwerke, ihre pittoreske
Erscheinung, oder das mystische Dimmer der Innenriume hervor so. Sie deutet das Zeugnis der
Vergangenheit weit starker aus dem Gefiihlserleben des Geschichtlichen, von Dauer und Zerfall.
Schinkel bleibt zeitlebens die Ruinenschwairmerei fremd. Als Motiv tritt der verfallene Bau nur
episodisch in einzelnen spiteren, dem romantischen Zeitgeschmack folgenden Gemailden und
Zeichnungen auf. Von ihm gibt es auch spaiter keine kiinstlich errichtete Ruine. Sein Erlebnis
dringt meist zu einer geklairten Formvorstellung. Dennoch finden sich auch in einigen Reise-
zeichnungen Tendenzen, die iiber die formale Deutung der architektonischen Idee hinausfiihren.
In der sorgfiltig und dicht durchgearbeiteten Federzeichnung des Doms von Aquileja s1 scheint
bei weit gr6ierer Objekttreue das Interesse an den Einzelformen gering. Die Kirche wird viel-
mehr aus flachem, in groiflerer Distanz gewonnenem Blickwinkel als beherrschendes Motiv in
eine einsame LandschafR mit niedrigem Horizont gesetzt. Das kraftvolle Aufragen des Cam-
panile aus blockhaftem Gemiuer und die feste, klar durchformte Gestalt der Kirche heben sich
von dem wesenlosen Land gegen das leere Weif des Blattes ab. Das charaktervolle Monument
christlicher Vorzeit in einer verideten, menschenleeren Umwelt wird zum Sinnbild des geschicht-
lichen Schicksals. Auch die Beschreibung Aquilejas im Tagebuch steht unter diesem Erlebnis s2.
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5. Ansicht des Doms von Aquileja, W 3/155
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6. Der Dom von Pirano vom Meer gesehen, W 3/40
Beide weisen auf eine tiefere Schicht der Deutung der geschichtlichen Existenz. Die
als das einzige iiberdauernde Denkmal wechselvollen Geschicks von Glanz und Zerst
nischen und christlichen Altertums wird zum Sinntraiger der fortwirkenden Idee ch
Religion (Abb. 5).
Schinkel hat sich in seinen Niederschriften der Reise nicht allgemein zum Kirche
Mittelalters geaiu8ert. Aber ein groier Teil der Architekturzeichnungen stellt Kirche
im Gegensatz zu den Wiedergaben antiker Oberreste in vollendeter Gestalt her
werden. Noch eine andere Fassung verwandter Motivik scheint diese Interpretation
187

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7. Die Turmgruppe der Kathedrale von Palermo, W 6b/67

8. Blick auf die obere Partie des Campanile von Sa. Maria del Fiore in Florenz, W 4/
tigen. Im Tagebuch wird die ,herrliche Wirkung" der Hauptkirche von Rovigno
Felsen, der von der Stadt aus in's Meer sich erstreckt", betont 53. Der Dom von Pir
,auf einem senkrecht am Meere stehenden Felsen. GroGe Mauern mit Bbgen, w
Meeresflaiche bis an den Gipfel des Felsens gefiihrt sind und das Fundament sow
den Dom befestigen, gewaihren einen erhabenen Anblick" 54. Eine in Aquarell u
gearbeitete Zeichnung zeigt diese Anlage vom Meere aus und deutet im Bild das
Erlebnis 55. Wenn auch der einzigartige Effekt der von einer Uferplattform auf
den Felsen umklammernden Substruktionen den Architekten bewegen muifte,
bescheidene Kirchengebaiude, so wirkt doch der Eindruck der Kirchenanlage als
Akzent zwischen Wasser, Felsen und Himmel, gegen den alle anderen Zeugnisse
Lebens in die karge Natur zuriicktreten, auf die Vorstellung und last die Empf
habenen Anblicks" aus. Erstmalig wird aus dem Erleben einer die Natur bezwin
tektur das Motiv der Kirche als einzelstehendes Monument, nur mit den Element
gewachsenem Fels und Himmel verschwistert, entwickelt, das Schritt fiir Schritt ver
der spaiteren Einwirkung des romantischen Gedankens von der Erneuerung der
Religion mit dem neuen Thema der Kathedrale die Bildidee der ,Vision der
Gemailden der mittelalterlichen Dome von 1813 und 18 15 vorbereitet s6 (Abb. 6)
188

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9. Blick auf den Turmhelm des Stephansdomes in Wie
Auch Einzelheiten mittelalterlicher Bauten gewinnen im H

fen Bedeutung. Die kraftvolle Federzeichnung der Turmg
setzt in kiihner Perspektive die Verbindung des alten Cam
flankierten Eingangsfassade durch zwei hohe Schwibbbigen
front und ihre Tiirme nur geringfiigig veriindert werd
eigene Gestalt. Die seitlich angebauten Barockpaliiste werd
derten hohen Sockelblock umgewandelt, iiber dessen absc
emporragt. Schinkel versucht eine Rekonstruktion des ursp
nung im Stil der Renaissance, die sich von der heutigen, e
sadentiirme angepaf~ten Helmform ebenso unterscheidet,
laterne des Barock ss. Der Sinn einer solchen Verwandlun
der alten Turmanlage zum wehrhaften Wahrzeichen und
liegen. Das Motiv der Verbindung eines einzelstehende
Schwibbaigen lebt in den spaiteren Kirchenbauten Schink
weiter, die dem Turmin eine eigene, denkmalhafte Bedeut
leiht. Sie wird zuerst im Entwurf der Kirche auf dem Spi
fiir dessen Glockenturm dariiber hinaus der Campanile d
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zo. ,Die Spinnerin am Kreuz" mit dem

W 2/26
einfachenden Reiseskizze als Zwischenglied z

wird dieses Motiv verwendet 6o (Abb. 7, 8).
Die Zeichnungen nach gotischen Bauwerke
Mailand besitzen in Form und Auffassung e
druck der groflen Kirchenbauten zeugen die
Ort und Stelle entstandenen Aufnahmen en
gertes kiinstlerisches AusdrucksvermSgen, d
fassung der anderen Architekturansichten
damals noch eine malerische, nur im Chor
sichlich aus dem Reiz der Lage begriffen w
Wien bereits stiarker in das Blickfeld des Z
Eine fliichtige, mit der Feder verstarkte
wandelt unter Wahrung seines allgemeinen
greifenden Verkleidungsformen des sich au
fache Abfolge von viereckigem Turmblock
Eckpfeiler rahmen die Giebel der Turmwin
formen zu den aufsteigenden, krabbenbesetz
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II. Stephansdom von Wien

12. Stephansdom von Wien
tatsichliche Strukturgefii
Ki*rperarchitektur mit g
Dag nicht die Fliichtigke
Aufbau bedingt, sondern
dene Aquarell von der ein
Kreuz", die als Denkmal a
gestellt ist 63. Das kompliz
aus einem massiven Socke
fach durchbrochene Krdn
tiefer sich staffelnden V
einen Achteckpfeiler dar,
schneidungen der Fialpfe
Spitze sichtbare Kern ist
Nischenfiguren von freist
der Eckpfeiler mit dem K
tonischen Zierwerks ersc
Ordnung (Abb. io).
191

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Erst das Erlebnis des Innenraumes vom Stephansdom fiihrt zu einer intensiveren Einsicht in
die Formensprache gotischer Architektur. In mehreren Zeichnungen und Skizzen, von denen ein
,,Versuch mit der Feder auf Stein", dessen Vorzeichnung und eine davon unabhaingige Feder-
zeichnung besprochen werden, sucht Schinkel nach einer der wahrgenommenen Erscheinung
gem~ifen kiinstlerischen Ausdrucksweise 64. Die auf graudunklem Papier mit hellem Federstrich
in der malerischen Auffassung spitgotischer Zeichnungen effektvoll gearbeitete Lithographie,
eine bisher unbeachtete Inkunabel der neuen Flachdrucktechnik, und ihre iiber Graphit mit
temperamentvoll sicherem Federstrich und wirksamen Tuschakzenten angelegte Vorzeichnung
geben den Blick von leicht erhdihtem Standpunkt durch das Mittelschiff zum Chor. Die Dimen-
sionen des Raumes werden aus dem Kontrast sehr kleiner Staffagefiguren zur iibermichtigen
Groifle der Pfeiler in die Hbihe gesteigert und durch die Verdoppelung des siidlichen Seitenschiffs
in der hallenf6rmigen Ausdehnung erweitert. Kraftvolle rundplastische Riesenpfeiler, Biinde-
lungen zahlreicher Runddienste, trennen die Joche. Aus ihnen schieifen die Rippen in die Wi51-
bung empor und fiigen sich zu groflen, umrahmten Sternfigurationen in freier Variation der
gegebenen Formen. Nur der figiirliche Schmuck der Pfeiler wird in dem rhythmischen Wechsel
der Stellung iibernommen. Die barocke Ausstattung von Altairen und Gestiihl ist beseitigt. Der
Raum bleibt leer bis auf die in ihrer Gestalt verinderte Kanzel Anton Pilgrams und zwei aus
ihrer urspriinglichen Stellung an die Mittelschiffspfeiler versetzte spaitgotische Baldachinaltaire,
die offenbar als stilgemaife Ausstattungsstiicke empfunden werden. Das Chorhaupt, iiber ein-
gefiigte Treppen angehoben, frei als Rundapsis mit diinner Dekoration, in der Lithographie
fensterlos gegeniiber der Vorzeichnung, birgt ein phantastisches gotisches Tabernakelgebilde, das
bis in das Gewilbe emporragt65. So verwandelt, l1ist sich das Innenraumbild von der wirk-
lichen Erscheinung, sucht auch nicht Klarheit iiber architektonische Funktionszusammenhinge
und iiber einzelne Bauformen zu gewinnen, sondern wird zum Abbild erlebter Wirkung, das
die unendliche Einheit des Zusammenwirkens der Glieder empfindet und die ,,mystische" Stim-
mung des hohen, weiten Kirchenraumes in dem malerischen Toneffekt der Zeichnung bannt.
Hinter einer solchen Interpretation steht der Einflugf friihromantischer Anschauungsweise, wie
sie etwa von Georg Forster in der Beschreibung des Dominneren von K61n 1790 formuliert
ist66. Aber Schinkel begniigt sich nicht mit jenem Empfindungsausdruck, sondern versucht zu-
gleich, den historischen Charakter in der Einheit von Architektur und Ausstattung sich vor-
zustellen (Abb. 11, 12).
Diese Beschwi-rung des geschichtlichen Geistes wird in der dritten Federzeichnung zum eigent-
lichen Thema der Darstellung. Das sorgfiltig gezeichnete, aber nicht vollendete Blatt ist sicher
die spiteste der Wiener Ansichten, entschiedener in dem Empfinden fiir die Architektur und bis
in die Gewilbeformen exakter in manchem Detail 67. Der Innenraum, von tiefem Standpunkt
gesehen, erstreckt sich infolge der Verengung der Proportionen steil in die Hbhe. Seine Archi-
tektur bildet die Folie fiir eine iippige Ausstattung, die trotz phantasiereicher Vorstellung im
einzelnen den krausen, wuchernden Stilcharakter spitgotischer Dekoration trifft. Eine feierliche
Prozession von prichtig gekleideten Priestern, Mainchen und Mainnern in altdeutscher Tracht
erfiillt das Mittelschiff zum Chor hin. Diese Kultszene vervollstindigt die historische Aus-
deutung des Raumes. Der Dom wird im Gepringe gri6ften Reichtums in seiner sakralen Funk-
tion zum Sinnbild altdeutscher Kunst und ihrer lebendigen Religiositit, ein Monument aus
,,vorigen frommen Zeiten", das zeigt, wie ,,auch unter Spitzgewilben, krausverzierten Gebiuden
und gotischen Tiirmen wahre Kunst" hervorwichst68 (Abb. 13).
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13. Stephansdom von Wien
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14. Dom von Aquileja, Ansicht des Inneren gegen 0, W 3/56

Iy. Dom von Mailand, Durchblick aus dem Mittelschiff zu einem dufle
Derartige Verwandlungen des Augeneindrucks aus der romantisc

schichtliche Idee des Bauwerks und seines kiinstlerischen Charakters bl
Architekturzeichnungen Ausnahmen, die zu Beginn der Reise noch
der friihromantischen Gotikkonzeption erkennen lassen. Der Wille,
tektonik zu begreifen, ist starker. Doch reift erst wihrend der Reise
nerisch zu bewiltigen. Seine an klassischer Architektur geschulte
Bewiltigung der kontrairen Gesetzlichkeit gotischer Bauweise nur d
in die geistige Vorstellungswelt, wie sie von der Friihromantik lit
Direkteren Zugang zu mittelalterlicher Architektur vermitteln dag
,,Saracenenstyl". Die bald nach den Wiener Blittern gezeichnete In
Aquileja 69 zeigt bereits eine andere Auffassung, die eine mbglichst
tektur des basilikalen Raumes anstrebt. Mit besonderem Sachinteres
die dichte Reihung der antiken korinthischen Siulen, der klare Auf
Holzanker und besonders die Konstruktion der in ihrer Wi51bung m
tonne aufgenommen und in niichtern hartem Federstrich durchg
gesamten Reichtum der Architektur sichtbar zu machen, bewirkt
dimensionen, ohne jedoch, wie bei den Wiener Ansichten, eine irrat
lassen. Das rationale Prinzip der Darstellung des ,saracenischen" Ra
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.6. Dom von Mailand, Blick durch das Querh
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195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
sich dagegen an der eindeutig definierten Architektur und an ihren ,,klassischen" Elementen
(Abb. 4).
Erst die Ansichten, die Schinkel am Ende seines Aufenthaltes in Italien vom Dom zu Mai-
land 70 aus der Erfahrung einer bereits in den Charakter mittelalterlicher Bauwerke eingeiibten
Sicht zeichnet, geben eine vertiefte Kenntnis vom Aufbau gotischer Architektur. Die erhaltenen
Blitter sind Darstellungen des Inneren. Einige fliichtige, mit raschem Strich gezeichnete Graphit-
skizzen halten Durchblicke im Querhaus und aus dem Mittelschiff zu den iuiferen Fenstern fest,
die, ohne auf Einzelheiten exakt einzugehen, doch in den Verhiltnissen stimmende Anhalts-
punkte geben. Ein sorgfiltig mit der Feder gezeichnetes, aber nicht vollendetes Blatt erfafit aus
der Standperspektive die m.chtige, durch den diagonal stiirzenden Tiefenblick in ihrer Hihen-
und Tiefenerstreckung gesteigerte Raumwirkung des Querhauses gegen Norden. Ahnlich den
Innenraumbildern des Stephansdomes wird auch die Ausstattung weitgehend dem Stilcharakter
der Architektur angepafit, so die beiden Orgeleinbauten im ersten Chorjoch, prichtige Gebilde
gotisierender Schreinerarbeit, die in Gri6fe und Gliederung den vorhandenen Barockwerken
folgen. Auch der Altar der nbirdlichen Querhausapsis erscheint in gotischer Verwandlung. Der
m.chtige aus der Vierungskuppel iiber der umgitterten Grabst.tte des hl. Carl Borrom.us
herabha.ngende Baldachin ist eine Zutat des Zeichners und fiigt sich entgegen dem historischen
Sachverhalt den gotischen Stilformen ein. Nur die beiden weit vor die istlichen Vierungspfeiler
schwingenden barocken Kanzeln und der Triumphkreuzbalken werden als hervorstechende
Ausstattungsstiicke beibehalten. Wenn auch die geschichtliche Vorstellung und die aus der Sicht
motivierte Steilung der Proportionen den Raum iiber die tats.chliche Erscheinung hinaus inter-
pretieren, so sucht doch die kiihle Klarheit der Umrifizeichnung die Idee der Architektur iiber
das funktionale Zusammenwirken der Bauglieder zum Ausdruck zu bringen. Die Hauptformen
der Architektur, der kraftvolle Rhythmus der hochaufragenden Pfeiler mit ihrer schweren K6r-
perlichkeit und ihrer einzigartigen Dekoration der statuengeschmiickten Baldachinkrinze tragen
den Raum und entlassen aus sich das System der Wiblbung, deren Rippen nicht mehr als Deko-
ration, sondern als zur Struktur gehbirige Elemente erscheinen. Ein exaktes architektonisches
Denken gewinnt den Primat iiber die phantasievolle Einstimmung in die geschichtliche Idee des
Geba.udes (Abb. 15, 16).

Eine weitere, mit etwas trockener Sorgfalt ausgefiihrte Zeichnung ordnet den Innenraum
achsialsymmetrisch, reduziert ihn auf eine dreischiffige Anlage und grenzt ihn nach vorn durch
den bildparallelen Abschluf der Gewilbefolge ein. An die Stelle lebhafter Raumspannung und
kiihner Perspektive tritt ein stilisierter Einblick, der von idealem Standpunkt ein in sich
geschlossenes und harmonisiertes Raumbild vermittelt. Durch eine ,,klassizistische" Sehweise
wird dieser Charakter erzeugt, der sich in den gedrungenen Proportionen der Pfeiler, ihrer
geradezu s.ulenhaften Gestalt, und durch die Verbreiterung des Mittelschiffs auch von der
Querhausansicht unterscheidet. Diese klassizistische Auffassung des Raumes kann im Gegensatz
die ,,romantische" Interpretation in den Stichen von Bramati aus den spiten zwanziger Jahren
best.tigen 7 (Abb. 17).

Daf dieses Blatt nicht, wie allgemein ohne kritische Erbrterung angenommen, zu den anderen
Mail.nder Reisezeichnungen gehirt, haben bereits von Wolzogen und Max Georg Zimmermann
gesehen 72. Sie ordnen
tivisch-optischen es zu,
Gemalden mitinRecht
deneneiner sp.teren
Schinkel Gruppe
nach der von Vorarbeiten
Riickkehr von der Reisezu den perspek-
zunichst
seine Vorstellungen von historischer Architektur weiterentwickelt hat; von ihnen wird noch
die Rede sein. Die geklirte prospektmiige Auffassung sondert dieses Raumbild von den
I96

195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
17. Dom von Mailand, Ansicht des Inneren gegen O, W 4/10
iibrigen Darstellungen ab, die auch formal den unmittelbaren Eindruck nicht verleugnen. Ein
in Bleistift angelegtes Quadraturnetz bestatigt den anderen Zusammenhang und erweist das
Blatt als eine Vorzeichnung fiir ein gri6jeres Bild.
Die verhiltnism~iig kleine Zahl der Architekturansichten unter den Zeichnungen und Skiz-
zen der Reise lii8t sich in Auffassung und Stil nicht ohne weiteres den gleichzeitigen Land-
schaftsdarstellungen zur Seite stellen. Die tiefe Empfinglichkeit fiir den besonderen Charakter
siidlicher Landschaft und Kultur, fiir den Reiz der erhabenen Naturszenerie mit ihren starken
Stimmungseffekten findet in den Aufzeichnungen und Landschaftsbildern immer neuen leben-
digen Ausdruck. Auf ihre Italiensicht beruft sich auch die Einschitzung Schinkels als reisender
Maler-Romantiker. Auch die Zeitgenossen sehen zunichst den begabten Maler, dessen unmit-
telbar empfundene und in grogziigigen Formen gesehene Landschaften gegeniiber der idyllischen
und klassisch-heroischen Deutung der Natur eine neue, mit Joseph Anton Koch verwandte Sicht
verraten73. ,Koch, von den Ihnen bekannten, fliichtigen Skizzen unserer sicilianischen Reise
eingenommen", schreibt Schinkel in einem Brief aus Rom 1804 74, "hat mir eine Menge Kiinstler
ins Haus gefiihrt, welche sie ansehen und copieren, als Wallis, Giuntolardi, mehrere Franzosen
'97

195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
etc., die mich gegen meinen Willen und meine Bestimmung mehr als Landschafter, denn als
Architekten beurtheilen." Diese Fehleinschitzung durch den rSmischen Kiinstlerkreis wird
angesichts des Auftretens anderer junger Architekten in Rom verstindlich, die, wie etwa Hein-
rich Gentz, Friedrich Weinbrenner oder Georg Moller, durch ihre Entwurfsarbeiten und Bau-
aufnahmen keinen Zweifel iiber ihre Bestimmung aufkommen lassen 75. Schinkel fertigt weder
die dem Grafen Heinrich IV. von Reul-Schleiz-Kistritz angekiindigten Entwiirfe an, noch
nimmt er ernsthaft das geplante Stichwerk in Angriff 76. Da er nicht als Stipendiat reist, ist er
auch nicht zur Erfiillung bestimmter Aufgaben verpflichtet 77, sondern kann gerade aus dieser
Ungebundenheit den sich allmihlich affnenden neuen Kulturbereich in allen seinen Erscheinun-
gen und Bedingtheiten unbefangen aufnehmen. Das sich hieraus entwickelnde neue Verhiltnis
zu historischer Kunst, vor allem zur Architektur des Mittelalters, fiihrt nicht zu einem roman-
tischen Bildungserlebnis, das sich in eine ideale Welt vergangener Gri6fe zuriickwendet, sondern
erreicht zunichst eine von den iiberlieferten Wertungen unabhingige Erweiterung der histo-
rischen Kenntnisse und Vorstellungen, aus denen sich zwangsliufig die Frage nach der miglichen
Nutzanwendung des Erworbenen ergibt. Ober die Bedeutung seines Tuns ist sich Schinkel bald
bewuft geworden, und noch wdhrend der Reise formuliert er gegeniiber David Gilly Gedanken
iiber die neuen Prinzipien der Orientierung seines zukiinftigen Schaffens an historischer Archi-
tektur, nun nicht nur die Bauten des klassischen Altertums, sondern ebenso die des Mittelalters
als ,,hoheres Muster" wertend. Aus den Architekturzeichnungen spricht iiber die gedankliche
Auseinandersetzung hinaus die wachsende Sicherheit, das mittelalterliche Bauwerk auch in
seiner eigenstdndigen kiinstlerischen Erscheinung und Organik zu begreifen. Trotz zahlreicher
Freiheiten gegeniiber dem Detail und auch mancher beabsichtigten grundlegenden Verwandlung
und Reinigung der iiberlieferten Gestalt dringt er in zunehmendem Male in die Formgesetz-
lichkeit der Architektur ein. Die Bauten im ,,Saracenenstyl" werden zunichst iiber ihre klassi-
schen Formelemente bewiltigt. Der andersgeartete Stilcharakter gotischer Architektur tritt
anfangs iiber ein von der wirklichen Erscheinung sich lisendes Erlebnisbild in das Bewuiftsein
des Zeichners. Erst in den Ansichten des Domes von Mailand vermag er ,,klassizistische" Seh-
weise und ,,romantische" Einfiihlung in Einklang zu bringen und iiber die Erkenntnis der
architektonischen Gestalt das eigene Wesen der kiinstlerischen Idee auszudriicken. Nicht zufillig
gelingt dieser Schritt an einem Bauwerk, dessen einzigartiger Charakter aus der Verbindung
nordisch-gotischen Strukturzusammenhangs und siidlfandisch-renaissanceistischen Raum- und
Formgefiihls hervorgegangen ist. Aus der inneren Verwandtschaft seiner kiinstlerischen Vor-
stellungswelt erfihrt der junge Schinkel zunichst an diesem Bauwerk das seiner Generation
eigene Erlebnis der Kathedrale und nicht am Stra8burger Miinster, das er wenige Monate
spiter besucht, ohne sich dariiber in Wort und Zeichnung zu iutern, oder am Ki1ner Dom, den
er annihernd zehn Jahre spiter zum erstenmal betritt.
Keiner der deutschen Zeitgenossen hat dem Dom zu Mailand diese Beachtung geschenkt und
mit so nachdriicklichen Worten die ,,unzertrennbare Harmonie" seiner kiinstlerischen Gestalt
gepriesen. Friedrich Schlegels gleichzeitiges Urteil fillt bedeutend kiihler aus 78. Ohne allerdings
den Bau selbst zu kennen, wertet er seinen Stil ,,ungleich weniger kunstreich" als den des Stral-
burger Miinsters und setzt ihn damit ins Verhiltnis zu dem von der Friihromantik gefeierten
deutschen Hauptwerk, dessen Stil ,,jener kunstreiche der zweiten Epoche der gotischen Bau-
kunst" ist, ,,in welchem auch der kilnische Dom und der Stephansturm zu Wien gebaut sind",
wihrend der von einem Deutschen errichtete Mailinder Dom ,,zu der ilteren italiinischen Bau-
kunst, die noch halb und halb gotisch war", rechnet. Schlegels Wertung orientiert sich an einer
198

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recht differenzierten Vorstellung von der Stilentwicklung mittelalterlicher Architektur, gegen
die Schinkels friihes Geschichtsbild wenig folgerichtig wirkt. Es basiert auf den waihrend der
Berliner Ausbildungszeit vermittelten Anschauungen und geschichtlichen Orientierungen der
klassizistischen Kunsttheorie, deren Wertungen mittelalterlicher Architektur zwar durch ein
bereits von Friedrich Gilly angeregtes neues Interesse an der vaterlandischen Baukunst der
Gotik und durch die selbstindig erworbenen Einsichten in die iltere italienische Architektur
korrigiert werden, die aber doch nicht zu einer Klirung des geschichtlichen Zusammenhangs und
seiner begrifflichen Fixierung fiihren. Schinkels Auseinandersetzung zielt aber auch nicht wie
die des Kunstphilosophen Schlegel auf eine gegen das geistige Prinzip der Klassik gerichtete
Erhellung und Deutung des Mittelalters, sondern auf eine Erweiterung der von dem Normen-
denken klassizistischer Asthetik gesetzten Grenzen der historischen Ausrichtung des Bauschaffens.
Aus dieser Verwurzelung in einer klassisch bestimmten Kunstwelt sind ihm naturgemai1 die
Bauten des italienischen Mittelalters nahe, und auch die Gotik empfindet er dort besonders, wo
sie den Kompromil mit gegenteiligen Prinzipien eingeht. Vor allem die Architekturzeichnungen
verraten trotz anfinglicher Versuche einer ,,romantischen" Interpretation das Streben nach
einer formal geklirten architektonischen Vorstellung. Wie bereits Max Georg Zimmermann fiir
die Landschaftszeichnungen entgegen der verbreiteten, von Kratschell formulierten Ansicht eine
klassizistische Auffassung nachgewiesen hat 79, so bestimmt auch eine an klassischer Baukunst
geschulte Sehweise die Architekturdarstellungen, durch die das historische Bauwerk aus der in
ihm verk6rperten Idee als ein vollkommenes Gebilde erfalt wird.
Die in Italien erworbenen Kenntnisse und Formvorstellungen von mittelalterlicher Archi-
tektur kann Schinkel nach der Riickkehr im Friihjahr I8o5 infolge der ungliicklichen politischen
und wirtschaftlichen Verhiltnisse zunichst noch nicht auf ein eigenes architektonisches Planen
und Schaffen anwenden. Diese MOiglichkeit eriffnet sich ihm erst seit seiner 18o0 erfolgten
Berufung zum Geheimen Oberbauassessor in die Oberbaudeputation, die neu organisierte h6ch-
ste Baubeh6rde des preulischen Staates. ,,In dieser Zeit wars", heilt es in der kurzen Selbst-
biographie von 1825 8o, ,,wo Schinkel sich von Italiens Reizen dazu schon aufgefordert, abwech-
selnd mit der Landschafts-Malerei beschiftigte und diese Kunst, da seine Bilder sich des Beifalls
erfreuten, weiter ausbildete, indem er mehrerentheils Compositionen, in denen die Architectur
einen wesentlichen Theil ausmachte, ausfiihrte... Eine Hauptaufgabe dabei war ihm, die ver-
schiedenen Zeitalter in einem cyclus von Bildern darzustellen, wobei denn das Climatische den
architectonischen und plastischen Gegenstlinden angemessen und im Styl gewihlt wurde." Unter
der ausdriicklichen Erwihnung eines ,grogen Panoramas von der Gegend von Palermo" wird
in diesem Passus hauptsaichlich auf die zwischen I807 und I815 geschaffenen perspektivisch-
optischen Gemilde, Dioramen und Panoramen angespielt, die Schinkel teils in eigener Regie,
vor allem aber auf den Weihnachtsausstellungen des ihm befreundeten Kaufmanns Wilhelm
Gropius mit grolem Erfolg dem Berliner Publikum vorfiihrt 81. Diese seit dem spaiten i8. Jahr-
hundert am Rande der hohen Kunst entwickelte Form anschaulich belehrender Volksbelustigung
stellt in teilweise zu mfichtigen Rundhorizonten vereinigten Prospekten beriihmte historische
Monumente, fremde Stfidte, Landschaften und Bauwerke dar, die unter effektvoller Beleuchtung
und Gesangsbegleitung mit ausfiihrlichen Erklkirungen gezeigt werden. Schinkel ergreift diese
von der Zeit als sensationell empfundene Demonstrationsm6glichkeit, um die auf Reisen und
aus dem Studium von Stichwerken erlangten Architekturvorstellungen in grof~formatigen
Ansichten zu verwirklichen. Der Wer. dieser Gelegenheitskunst ist infolge ihres glinzlichen
Verlustes schwer einzuschfitzen. Doch lifit sich das Darstellungsprinzip iiber die erhaltenen
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i8. Panorama von Palermo, Radierung, W ib/38
Vorzeichnungen rekonstruieren und aus den Nachrichten Kuglers, Waagens und von Wolzogens
ein Begriff von ihrer Bedeutung und Wirkung erlangen 82. Die besondere Leistung liegt weniger
in dem oft verbliiffenden Illusionseffekt der Darstellung beriihmter Baukomplexe wie des
Markusplatzes von Venedig, von St. Peter in Rom, der Dome von Pisa und Mailand, antiker,
igyptischer und indischer Monumente, sondern vor allem in der durchdachten Wiederherstel-
lung historischer Bauwerke. ,Wegen Verbindung der besonnenen Benutzung vorhandener Nach-
richten und 1lberreste mit echt kiinstlerischer Combinationsgabe erheben sich diese weit iiber
den Werth der meisten Versuche solcher Art", urteilt der mit Schinkel befreundete Kunst-
historiker Waagen spiter 83. ,Die Schinkel'schen Restaurationen sind daher fiir den Archiologen
und Historiker nicht minder interessant als fiir den Kiinstler und Kunstfreund." Diese prak-
tische Auseinandersetzung mit der Architekturgeschichte beschrinkt sich nicht auf einzelne
Monumente, sondern gibt in ihrer zyklischen Sicht die natiirlichen und stilistischen Bedingt-
heiten der Zeugnisse der verschiedenen Zeitalter zu erkennen. Damit werden der Darstellung
historischer Architektur neue M6glichkeiten eriiffnet, die fiir die Prospekte von mittelalterlichen
Bauten eine besondere Bedeutung erhalten, weil sie deutlicher als in den friiheren Bemiihungen
den typischen Charakter ihrer kiinstlerischen Erscheinung zu begreifen suchen.
Von dem friihesten, 18o8 ausgestellten Rundgemilde eines Panoramas von Palermo, das
eine Gr6ife von 90o x 15 Fugf (ca. 30 x 4,5 m) besagf, hat sich nur eine kleine, mit Tusche iiber-
gangene Radierung erhalten, die das urspriinglich rundraumlich aufgestellte Bild perspektivisch
konsequent auf ein kreisfbirmiges Blatt iibertrigt 84. Von der Hihe des Monte Caputo iffnet
sich iiber eine Terrasse mit dem Dom und Kloster von Monreale im Vordergrund die Bucht von
200

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19. Skizzenblatt mit Architekturdetails, W 20c/186
Palermo, in deren von Bergen umkrinzten Ebene die Stadt eingebettet liegt. Der Dom von
Monreale auf der architektonisch reizvoll die H6he krb-nenden Plattform steht im Blickfeld.
Doch nur mit Miihe gelingt es, in dem vielteiligen, von der doppeltiirmigen Kirche iiberragten
Gebaudekomplex die wirkliche, in ihrer urspriinglichen Gestalt durch Veriinderungen und
Anbauten entstellte mittelalterliche Anlage zu erkennen. Der Versuch der Rekonstruktion aus
der Riickerinnerung fiihrt eine aus der landschaftsbeherrschenden Lage erwachsene Vorstellung
vor Augen, die den im ,saracenischen Styl" gebildeten Bauzusammenhang in eine neue stilein-
heitliche Gestalt vollkommen durchgeformter und in ein harmonisches Verhailtnis zur umgeben-
den Natur gebrachter Architektur umwandelt. Ein Skizzenblatt, auf dem vermutlich eine erste
Idee angelegt ist, verrit die sorgfiltige Erprobung der Baugruppe in der Landschaft 8s. Uber-
trigt man den Magfstab der Radierung von 8,2 cm Hbhe auf die Gr8f-e des Rundgemaldes von
4,5 m Hbhe, so erscheint die Darstellung als eine begehbare Illusion durch die vielgestaltige,
harmonische Offnung der Anlage in den durchformten Freiraum das Erlebnis des gliicklichen
Ineinandergreifens von Architektur und Landschaft zu vermitteln. Dieses Beispiel einer extre-
men Verwandlung der wirklichen Situation stellt in idealer Sicht die charaktervolle Scha-nheit
und Wesensart siidlindischen Bauens heraus und weist in der freien, bereits mit selbstandigen
Formenvorstellungen arbeitenden Rekonstruktion auf Wesensziige spiterer Bestrebungen Schin-
kels, Architektur und Natur in einen lebendigen Einklang zu bringen 86 (Abb. x8, i9).
Von dem Prospekt der seit alters wegen ihrer Schbanheit geriihmten Bautengruppe des Domes
von Pisa mit Baptisterium und Campo Santo, der 1809 im kgl. Stallgebiude ausgestellt wurde,
ist eine sorgfailtige Federzeichnung mit eingetragenem Quadraturnetz erhalten 87. Das fiir die
riumliche Wirkung des Prospekts wichtige Verhiltnis von Nahe und Ferne wird durch eine
kulissenartig eingesetzte Terrasse im Vordergrund bestimmt. Von ihr aus bietet sich der Blick
auf den von einer unzahligen festlichen Menge belebten Platz im harmonischen Zusammenhang
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20. Pros
W 4/13
mit den umgrenzenden prichtigen Bauten. Trotz der exakten Wiedergabe der Architektur zei-
gen sich neben geringfiigigen Verinderungen wie die grifgere Ausdehnung des Querhauses und die
verringerte Geschogfgliederung des Campanile andere, fur die klassizistische Tendenz der Vor-
stellung bezeichnende Ziige: die architektonische Klirung und Verfestigung der Vierungskuppel
des Domes, die Streckung des gedrungenen BaukbSrpers des Baptisteriums bei klarer Geschofg-
teilung und entschiedener Bildung der Haube nach dem Vorbild der Domkuppel. Dom und
Baptisterium werden auf Treppensockel gesetzt, die nach Art des antiken Tempels das Heilig-
tum iiber seine Umgebung erheben. Dieses Wirkungsmittel verwendet Schinkel in seinen spate-
ren Kirchenentwiirfen, gedanklich begriindet, als Motiv der Absonderung des Sakralbaues von
der alltiglichen Umwelt 88 (Abb. 20).
Die formale Aufgabe des Architekturprospekts, gr6iiere Baukomplexe in ihren topographi-
schen und architektonischen Zusammenhaingen darzustellen, ist fiir Schinkel nicht neu. Sie hat
ihn bereits in zahlreichen Zeichnungen der Reise beschiftigt 89. Doch stehen diese friiheren topo-
graphischen Ansichten mehr oder weniger unter dem Zwang des tatsichlichen Standorts. So
wird etwa in der schinen, lebendigen Federzeichnung von S. Lorenzo fuori le mura in Rom
gerade aus dem begrenzten Blickwinkel des Zeichners der Reiz der riumlichen Gruppierung der
Anlage in ihrer Umgebung gewonnen 9o. Die beiden Prospekte von Palermo und Pisa distan-
202

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21. Rom, Ansicht von S. Lorenzo fuori le mura, W 4/62
zieren dagegen den Betrachter, ohne den lebendigen Rhythmus der Einordnung in die umgeben
Natur und Umwelt durch einen gleichfbrmigen Panoramablick zu ersetzen. Aus idealer Sicht
enthiillt sich das wechselvolle riumliche Gefiige der Architektur und seine besondere Art de
,,vorteilhaften Benutzung der Umgebung der Natur" 9'. Schinkel gibt Interpretationen, die de
spezifischen Charakter im Stil und in der Auffassung der Idee iiber eine seinen eigenen Form-
und Ordnungsvorstellungen entsprechende Verwandlung zur Wirkung bringen. Sein architek
tonisches Denken bedient sich zunichst des gegebenen historischen Vorwurfs, um Eigenes au
zusagen, ehe er zu einer selbstandigen Verarbeitung mittelalterlicher Formensprache fihig
wird 92 (Abb. 2 z).
Zu den i809 ausgestellten perspektivisch-optischen Gemilden gehairen auch drei Ansichten de
Domes von Mailand: der Dom mit restaurierter Fassade bei Mondlicht und Fackelschein, das
Innere und das Augfere bei Tagesbeleuchtung 93. Mit Sicherheit lift sich nur die Federzeichnun
vom Inneren als dreischiffige Anlage unmittelbar auf diese Gruppe beziehen. Zwei weitere
erhaltene Ansichten des Augferen, grogfe lavierte Federzeichnungen, von denen die eine den
restaurierten Dom von SW bei Tageslicht zeigt und die andere einen Aufrigf der vollendeten
Fassade, kbnnen allein wegen ihrer Technik kaum als Vorzeichnungen gelten. Die malerische
Gesamtansicht, die den Dom in eine mit Staffagen belebte Umgebung stellt, wird eher eine
Wiederholung des Prospekts im kleinen Magfstab sein 94. Unabhangig davon und auch in Ein
zelheiten der Wiederherstellung verindert ist die wegen der Feinheit der Zeichnung und der
Sicherheit der architektonischen Auffassung qualititvollere Fassadenansicht, die Waagen ohn
Bezug zu einer Ausstellung zusammen mit dem im Stil Ahnlichen Aufrigf der Westfassade des
Miinsters zu Straflburg in das Jahr 1820 setzt 95s. Durch ihre offenkundige Verwandtschaft wi
damit auch die Mailinder Ansicht annaihernd datiert. Dem widerspricht eine Notiz in de
Lebenserinnerungen Johann Gottfried Schadows, ,,dag man im Februar 1812 bei Schinkel die
grofle Zeichnung des Miinsters von Straflburg, projectiert mit zwei Thiirmen", sah96. Wenn
auch beide Quellen, Waagen wie Schadow, nicht immer verli1fich sind, scheint auch aus dem
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22. K. F. Schinkel, Dom von Mailand, Perspektivische Ansicht von SW, W 23a/I2
23. Jean Reycend, Dom von Mailand, Perspektivische Ansicht von NW, Stich 1728
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195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
24. Carlo Buzzi, Dom von Mailand,
Vollendungsprojekt der Fassade, holliind. Nachstich von 1727
Zusammenhang mit der Prospektmalerei eine Entstehung der Blitter um 1812 die gr6ifere
Wahrscheinlichkeit zu besitzen 97 (Abb. 17, 22, 26).
Die bereits betrachtete Darstellung des Inneren gibt im Gegensatz zu den an Ort und Stelle
verfertigten Zeichnungen in zentraler, vom Betrachter losgelister Perspektive den Einblick in
den auf drei Schiffe reduzierten, klar umgrenzten Raum, dessen gewaltige Dimensionen iiber
die straffe Ordnung der aufgereihten Pfeilerkolonnen erfal~t werden. Nicht eine Interpretation
erlebter Raumwirkung wird angestrebt, sondern die Definition der architektonischen Formen
und ihrer entschiedenen Ordnung. Die einzigartige Gestalt der Riesenpfeiler, ihre Gliederung
und Dekoration und ihre Funktion im Raum erscheinen als das eigentliche Thema, das Schinkel
wenige Jahre spiiter mit deutlichem Bezug auf dieses Vorbild in seinen Entwiirfen zum Frei-
heitsdom von 1815 wieder mit aufgreift 98 (Abb. 17).
Fiir die beiden Ansichten vom Aufieren haben sich keine Vorzeichnungen erhalten. Die per-
spektivische Gesamtansicht von SW beruft sich vielmehr auf iltere Darstellungen, die ebenfalls
fiir die Vorstellung der Restauration der damals noch unfertigen Kirche mal~gebend sind. Der
Anlage insgesamt dient ein Stich des Jean Reycend von 1728 als Vorlage, der den Dom in
gleicher Schrfigsicht, jedoch von NW darstellt99. Er gibt auch, etwa im Gegensatz zu der
NO-Ansicht von Domenico Aspari von 1791, die den Dom unvollendet zeigt, eine Erginzung
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195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
der fehlenden Partien der Augengliederung und
der Fassade nach einem im Stich veroiffentlichten
zweitiirmigen Fassadenentwurf in gotisierenden
Mischformen von Carlo Buzzi aus der Mitte des
17. Jahrhunderts 0oo. Der Stich von Reycend
steigert die Dimensionen des Bauwerks im Ver-
hailtnis zu seiner Umgebung ins Gigantische. Die
breit gelagerten Proportionen des Domes, seine
Zerteilung in kompakte, durch Licht und Schat-
ten kontrastierende K6rpermassen und eine auf-
gesetzte und akzentuierende, zum Teil phan-
tastische Dekoration verraten den mangelnden
Sinn des Zeichners fiir den organischen Zusam-
menhang gotischer Baustruktur und ihren For-
menschatz. Dieses aus der kiinstlerischen Hal-
tung des Spaitbarock begreifliche Migfverstehen

des Stilcharakters vermag Schinkel in seiner
formalen Replik nur wenig zu mildern. Er kor-
rigiert das Griofenverhiltnis zur Umgebung,
bildet im einzelnen die Formen starker durch
und vervollstfandigt die gotische Dekoration.
25. K. F. Schinkel, Kathedrale von Reims,
unvollendeter Fassadenaufrifl, Besonders der Stilkompromifg im Fassadenent-
wurf von Buzzi, der eine barocke Portal- und
Durchzeichnung auf Kalkirpapier, W I8/i8
Fenstergliederung mit einer gotisierenden Deko-
ration der Strebepfeiler, mit Fialwerk und Gitterblenden nach den am Bau vorhandenen
Formen verbindet und anstelle der verstarkten Eckpfeiler schlanke, mehrgeschossige Tiirme
setzt, wird unter Beibehaltung der Einzelelemente konsequent in ein gotisches Fassadensystem
umgewandelt. Einzelheiten seines Aufbaus, die drei Gewiindeportale mit vergitterten Wimperg-
bekranungen, deren mittlere die grogfe Fensterrose iiberschneidet, und die Stabwerkschleier iiber
den Seitenfenstern iibernehmen entsprechende Formmotive von den Fassaden der Kathedrale
von Reims und des Miinsters zu Straflburg. Vermutlich hat eine nur in der Friihzeit unter-
zubringende Pause vom halben Fassadenrigf der Kathedrale von Reims, die maiglicherweise ihrer
linearen Struktur wegen auf Friedrich Gilly zuriickgeht, als Vorlage gedient IoI (Abb. 22-25).
Dieser erste Versuch Schinkels einer zeichnerischen Vollendung des Mailander Domes bedient
sich entsprechend der Methodik der Prospektmalerei noch eines weitgehend kompilatorischen
Verfahrens, das durch die Vereinigung ilterer Vorlagen verschiedener zeitlicher Herkunft mit
eigenen Vorstellungen ein Abbild des Bauwerkes nicht nach seiner gegenwirtigen Erscheinung
vermittelt, sondern nach einem iiberlieferten Vollendungsvorschlag, der seit seiner Entstehung
in der Mitte des 17. Jahrhunderts noch nichts von seiner Durchschlagskraft eingebiigft hat, jedoch
nun konsequent in gotischen Formen weiterentwickelt wird. Selbst wenn die Demonstration
architekturhistorischer Kenntnisse fiir den Zweck des Prospektbildes in Betracht gezogen wer-
den mug, ist diese Darstellung nach iiberlieferter Sicht fiir Schinkel bemerkenswert. Sie begreift
den Charakter der Kathedralkirche nicht aus ihrer eigenen Baustruktur, sondern aus verschie-
denen Wirkungsbildern, deren mangelnde Einsicht in die gotische Formenwelt, etwa die Bildung
der Fialen als mehrstufige Pyramidentiirmchen, fortwirkt, wenn auch die Dekoration starker
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195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
26. Dom von Mailand, Aufrif der vollendeten Fassade, W 23a/z i
dem Bau angepa8t und zugleich vollendet wird, so dag ein einheitlicher Eindruck entsteht.
Darin liegt auch die Bedeutung dieses Blattes, dag es die gegebenen Anregungen zu einer stil-
einheitlichen Gesamterscheinung entwickelt, die zwar nicht in ihrer Architektonik, aber doch
als Wirkungszusammenhang die kiinstlerische Idee des Mailinder Domes zu fassen versucht.
Auch der um 812 entstandene Fassadenaufrig orientiert sich an dem ailteren Entwurf von
Carlo Buzzi. Doch nun gelingt eine weitgehend von der Organik gotischer Baustruktur
bestimmte Durchgliederung der Front und ihres Zusammenklangs mit Querhaus und Vierungs-
turm, in der auch die Einzelformen nicht mehr nach barocken Formeln, sondern aus der Kennt-
nis ihrer tatsichlichen Gestalt gebildet werden. So entsteht ein Gebilde, das als reale Maiglichkeit
der architektonischen Vollendung des Domes aus seinem Stilcharakter und aus der Vorstellung
von der im Bauwerk verkirperten Idee der Kathedrale gelten kann. Dieser Aufrig steht den
spiteren Entwiirfen aus dem Wettbewerb von 1883-87, als die in einer Mischung von gotischen
und barocken Formen vollendete Fassade durch eine einheitlich neugotische ersetzt werden
sollte, in der Bewiltigung des gotischen Formenapparates ebenbiirtig zur Seite o02. Unter diesen
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195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
siebzig Jahre spaiter meist von deutschen Architekten vorgeschlagenen Libsungen zeichnet sich
Schinkels Vorstellung dadurch aus, datg sie unter Verwendung des Entwurfs von Buzzi die
barocke Tradition der Fassadenidee in den geistigen und formalen Zusammenhang der gotischen
Erginzung aufnimmt und damit den Charakter der Domkirche auch aus ihrer geschichtlichen
Wirkung erfa1ft. Die h6here Qualitait dieser Ansicht gegeniiber den Wettbewerbsentwiirfen
Huflert sich zunichst in der Wahrung des Wesentlichen, der siidlandischen Umdeutung nordischer
Gotik, die auch zur Aufgabe der Reimser und Stra1fburger Motive fiihrt, wihrend die spiteren
Entwurfsvorstellungen durch die Vermischung gotischer Bau- und Formelemente verschiedenster
Herkunft den besonderen Stilcharakter weitgehend verwischen. Die Relativierung des gotischen
Formenschatzes durch die prisente Fiille aufbereiteten Materials wirkt sich nachteilig auf die
kiinstlerische Einheit der Entwiirfe aus. Von ihnen hat keiner einen so ausgewogenen Zusam-
menklang der vielteiligen Baugruppe erreicht wie im Schaubild von Schinkel. Die H6henstaffe-
lung der Fassade wird von der blockhaften Breitenentfaltung der Querhausarme aufgenommen.
Die schlanken, mehrgeschossigen Tiirme mit ihren zierlichen zylindrischen Spitzen rahmen als
Eckpfeiler den Bau in seiner Breite und bedringen dennoch nicht die der Innenraumstaffelung
entsprechende Ausdehnung der fiinfteiligen Mittelfront. Der Vierungsturm erhebt sich hoch iiber
der Mitte zur beherrschenden Bauform, ohne den Eigenwert der Tiirme zu schmilern. Die
Dekoration, den spitgotischen Reichtum der am Bau vorhandenen Motive meist w6rtlich auf-
greifend oder entsprechend nachempfindend, iiberspinnt in lebendiger Akzentuierung den reich
durchgliederten Bauk6rper und verbindet durch klare proportionale Beziige und durch rhyth-
mische Ordnung die Architektur zu einem einheitlichen Organismus. Ein kraftvoll belebtes
Unisono aufstrebenden, unendlichen Formenzusammenhangs, das in dieser vollkommenen, aus
den am Bau vorhandenen Formen entwickelten stilistischen Einheitlichkeit die ,,unzertrennbare
Harmonie", wie sie Schinkel am Dom empfunden hat, zum Ausdruck bringt o03 (Abb. 26).
Der Fassadenaufri1f des Miinsters zu Straflburg ist in ihnlicher Weise als vollendete Doppel-
turmfront gegeben. Seine hairtere und klarer durchgliederte Zeichnung, die jedes Detail mit
miglichster Prizision in Form und Funktion vortrigt, deutet auf eine Entstehung nach der
Mailinder Ansicht. Auch die Aufgabe ist eine andere. Der bereits von Erwin von Steinbach als
Doppelturmfront begonnene, aber spiter durch die Schlie1fung des Glockengeschosses in den
machtvoll aufgerichteten dreigeschossigen Fassadenblock verwandelte Westbau sollte durch den
Ausbau zweier Turmaufsitze wieder zu einer Doppelturmfront umgewandelt werden. Von
ihr ist nur der eine, von Ulrich Ensinger als schlankes durchbrochenes Oktogon mit vier frei-
stehenden Treppentiirmen begonnene und von Johannes Hiiltz mit einer kunstvollen Treppen-
pyramide abgeschlossene Turm ausgefiihrt. Die Verwirklichung des urspriinglichen Gedankens
gehbrt nun wieder zu den gro1fen Restaurierungsprojekten der Zeit. Einer an Ebenmaf und
Symmetrie klassischer Architektur geschulten Vorstellung erscheint die Verbindung des drei-
teilig symmetrischen Unterbaues mit dem einseitig ausgefiihrten iiberschlanken Turm nicht als
eine Umdeutung des Plangedankens, gar als eine besondere kiinstlerische L6sung, die dem
Fragmentarischen der Form durch Individualisierung und Obersteigerung einen einmaligen
Charakter als kunstvoll kiihnes Wahrzeichen der Stadt verleiht, sondern als ein unbefriedigen-
der Zustand 10o4. Bereits Goethe entwickelt aus der Gliederung des dritten Geschosses zwei
Tiirme: ,,In ihre kiihne schlanke Gestalt hab ich die geheimnisvollen KrifRe verborgen, die jene
beiden Tiirme hoch in die Luft heben sollten, deren, ach, nur einer traurig da steht, ohne den
fiinfgetiirmten Hauptschmuck, den ich ihm bestimmte, daf8 ihm und seinem kiniglichen Bruder
die Provinzen umher huldigten o05." Wenige Jahre bevor Schinkel seinen Vollendungsgedanken
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195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
zeichnet, arbeitet Georg Moller im Winter 808/o09 in Rom eine zweitiirmige Ansicht der
Miinsterfassade aus 0o6. Sie verwirklicht Goethes Vorstellung vom ,,fiinfgetiirmten Haupt-
schmuck" und ,,seinem kiniglichen Bruder". Schinkel kann diese Zeichnung Mollers nicht
gekannt haben; seine Verbindung mit dem Darmstidter Architekten lkit sich erst in den zwan-
ziger Jahren nachweisen 07. Ein Vergleich beider Blitter zeigt bei einem verwandten Streben
nach m6glichst genauer Wiedergabe der Architektur und ihres Formenreichtums doch einen
grundsitzlichen Unterschied in der Auffassung (Abb. 27, 28).
Moller lkift die gewaltig vor den niedrigen Querhausarmen sich in die Hbhe reckende Front
aus der Mitte des von Menschen belebten mittelalterlichen Stadtplatzes aufsteigen. Eine roman-
tische Vision der christlich-mittelalterlichen Welt, aus der sich die Kathedrale als h6chste Ver-
k6rperung ihrer religiisen Idee erhebt. Das steile Aufwachsen der Turmfassade steigert sich
aus der kleinteiligen Erdennaihe des stidtischen Zusammenhangs iiber die Querhausseiten ins
Riesenhafte. KrRiftige Licht- und Schattenkontraste lassen die Einzelheiten zugunsten einer
Betonung der herrschenden Gliederungselemente zuriicktreten. Aufgebrochene, vergitterte und
geschmiickte Wand wird von der kraftvollen Aufwirtsbewegung der machtig vortretenden
Strebepfeiler und den scharfen Horizontalen der Geschotlteilungen gegliedert. Die unvermit-
telt hart auf der Terrasse des Fassadenblocks aufsitzenden Tiirme kontrastieren in ihrer schlan-
ken, durchgliederten Karperlichkeit zu dem kriftigen Wandrelief der unteren Partie. Die Fas-
sade wirkt trotz ihrer steilen vertikalen Zusammenfassung zerteilt. Die Tiirme bleiben ohne
eigentlichen Konnex mit den unteren Geschossen. Moller vermittelt zwar eine recht genaue
Vorstellung von der vollendeten Architektur, ohne jedoch die organische Einheit von Bau-
kibrper und Schmuckformen, den inneren Zusammenhang aller Glieder zu erfassen.
Diese Leistung vollbringt Schinkel. Er stellt nur die Fassade dar. Der leere Platz ist Stand-
raum und die kaum wahrnehmbaren Haiuserschemen lassen das monumentale Matg des Miin-
sters gerade ahnen. Auch verzichtet der Aufritl auf die in Mollers Ansicht nach oben sich ver-
starkende Perspektive. Die Sicht bleibt abstrakt. An die Stelle des romantischen Wirkungs-
bildes tritt eine architektonische Aufnahme, die mit weitgehender Praizision den fortwirkenden
Zusammenhang unendlicher, vielgestaltiger Einzelheiten als einheitlichen Strukturorganismus
begreift. So wird nun auch die Restauration der Miinsterfassade nicht nur als eine Ergoinzung
des zweiten Turmes gesehen, sondern als ein Vervollkommnen ,,des inneren, tiefen, geistigen,
organischen Zusammenhangs, der die Vollendung giebt" io8. Beide Tiirme entsprechen bis auf
geringe Modifikationen dem vorhandenen, werden jedoch durch die Verwandlung der den Fas-
sadenblock abschlietlenden Balustrade in ein geschmiicktes Sockelgesims, aus dem der massive
Untersatz des Turmoktogons herauswichst, und durch die Fortfiihrung der Figurenbaldachine
an den Strebepfeilern organisch mit dem unteren Teil verbunden. Eine reiche, mit Figuren
geschmiickte Ziergalerie, die das Motiv der Figurengalerie iiber der Rose aufnimmt, lk1t das
Glockengeschot zwischen den Tiirmen in bewegter Silhouette ausklingen und hebt die in Mol-
lers Ansicht so unbefriedigende Vereinzelung der Tiirme auf. Nur aus einer tieferen Einsicht
ih das Strukturgefiige gotischer Architektur ist ein solches weiterdenkendes Vollenden miglich,
das offenbar aus der Kenntnis des Fassadenrisses ,,B" das Motiv der Einbindung der Tiirme
entwickelt.
Wir wissen nicht, auf welche Weise Schinkel so eingehende Kenntnis von den Architektur-
formen des Stratburger Miinsters erlangt hat. Das Studium der ilteren Miinsterdarstellungen
wird wie im Falle des Mailinder Domes vorauszusetzen sein. Der Holzschnitt des Conrat
Morand von 1548, der den ,Miinsterthurm zu Strat~burg" als ,,das acht wunder der Welt dem
209

195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
27. Miinster zu Straflburg,
Aufrif, der vollendeten Westfassade, W 23al/o
lieben Vatterland zu lob / unnd allen werckmeistern Teutscher Nation zu besonderem wol-
gefallen / abconterfait", bietet eine exakte, wenn auch schematisch vereinfachte Fassadenansicht o09
und wird im tieferen Zusammenhang mit der durch Goethe ausgelbisten Hinwendung zu die-
210

195.85.247.208 on Tue, 22 Nov 2022 21:19:33 UTC
sem Meisterwerk deutscher Gotik
besondere Beachtung gefunden ha-
ben. Friedrich Gillys wenig ein-
dringende Zeichnungen vom Miin-
sterinneren sind Dokumente fiir
das vermutlich friih im Schiiler er-
weckte InteresseIo1. Ober seinen

Aufenthalt in Strafiburg im Friih-
jahr I8o0 hat Schinkel nichts hin-
terlassen; doch wird er damals die
entscheidenden Anregungen emp-
fangen und vermutlich auch die
erhaltenen Risse studiert haben.
Ein eingehender Detailvergleich
der Zeichnung mit der Fassade
zeigt, wie sehr die eigene Form-
phantasie bei der Bildung figiir-
lichen und architektonischen Zier-
werks beteiligt ist "I. Dennoch

bleibt das Ergebnis seiner Bemii-
hungen, der Fassadenaufrifi als
Ganzes, eine Leistung, die ein tie-
fes Eindringen in die Gesetzlichkeit
von Stil und Struktur gotischer
Bauweise und ein echtes historisches
Verstandnis fiir die kiinstlerische
Idee dieser einzigartigen Kathe-
dralfassade verrit.
Die aus der Prospektmalerei ent- 28. Georg Moller, Miinster zu Straflburg, Ansicht
der vollendeten Westfassade, Darmstadt, Slg. C. Reinhold
wickelten Ansichten des Mailander
Domes und des Strafiburger Miin-

sters sind die ersten bedeutenden kiinstlerischen Niederschlige von Schinkels Auseinander-
setzung mit der Idee und Baugestalt der gotischen Kathedrale, die seit I8Io fiir ein Jahr-
zehnt sein Verhiltnis zur Architektur des Mittelalters bestimmt und deren Anfinge bis zu
den friihen Eindriicken von den Domkirchen von Prag und Wien zuriickreichen. Bereits 1804
wird angesichts des Domes von Mailand eine Wesensbestimmung gotischer Bauart versucht, die
sich auch in der zeichnerischen Darstellung um den formalen Ausdruck der kiinstlerischen Idee
in der geschichtlichen Erscheinung bemiiht. Aber erst in den grofiformatigen Prospektbildern
werden diese Ansitze zu monumental gesehenen Ansichten weiterentwickelt, die das historische
Monument in geklirter und vollendeter Gestalt aus seinem Lebenszusammenhang begreifen
und seine so konkretisierte Idee in eine durchgeformte stilgemai-e Architektonik fassen. Im
Jahre 1812, in dem die beiden Fassadenaufrisse von Mailand und Straflburg entstanden sind,
erregen die Dioramen der Sieben Weltwunder des Altertums in Nihnlicher Konkretisierung ihrer
kiinstlerischen Idee das Erstaunen der Berliner. Wie diese seit alters als Exempla der Macht und
Gr6ife menschlichen Schipfergeistes gelten, so sind nun auch die Darstellungen der gotischen
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Kathedralen beispielhafte Zeugnisse der Kraft und Kiihnheit mittelalterlichen Denkens, seiner
,,Babelgedanken", wie Goethe sie nennt i2.
Diese beiden Zeichnungen stehen am Ende der friihen, vorwiegend von der Auseinanderset-
zung mit historischer Architektur bestimmten Epoche Schinkels. Sie sind die ausgereiften Ergeb-
nisse seiner mit der Reise nach Italien 1803 einsetzenden Bemiihungen um ein neues Verstaindnis
fiir die Wesensart mittelalterlicher Baukunst. Die exemplarische Deutung gotischer Architektur,
wiewohl sie in der Zusammensicht mit anderen Zeugnissen der grogfen Epochen der Architek-
turgeschichte vollzogen wird, weist auf eine neue Beriihrung mit dem Ideengut der Romantik.
Seit 18o6 lIflt sich der Einfluf nachweisen, ohne dagf er sich zunaichst in den Arbeiten der friihen
Berliner Jahre, in den von den Romantikern selbst wenig geschaitzten perspektivisch-optischen
Gema*lden, niederschligt "i3. Erst mit Beginn der selbstaindigen Titigkeit als Architekt bekennt
sich Schinkel in dem ersten gotischen Entwurf zum Mausoleum fiir die Kibnigin Luise zu den
neuen Ideen und legt in dem zur Erliuterung seiner Pline konzipierten Aufsatz, einer ein-
dringlichen Ideengeschichte der Baukunst, die Bedeutung und Oberlegenheit der Gotik gegen-
iiber der griechischen Architektur darI"4. In der Tendenz auf Friedrich Schlegels I805 in den
,,Reisebriefen" veraiffentlichten Grundziigen gotischer Baukunst fugfend, bedeuten doch seine
Charakterisierung und Deutung das Resultat eigener Bemiihungen, zu denen die Kathedral-
ansichten von Mailand und Straflburg als anschauliche Interpretationen der geaiuferten Vor-
stellungen gelten ki*nnen i5. Beide Blitter wird man dariiber hinaus als Gegenstiicke im Zu-
sammenhang mit den von Sulpiz Boisseree seit 18 o vorgelegten Zeichnungen zur projektierten
Bauaufnahme des Domes von K61n ansehen miissen, um dessen Erhaltung und Vollendung als
vaterlindischem Denkmal die ersten nachdriicklichen Bemiihungen einsetzen und die Schinkel
bald selbst in ihren Bann ziehen sollten. Dorothea Schlegel empfiehlt in einem Brief an Sulpiz
Boisseree vom 15. 8. i8Io Schinkel als geeigneten Zeichner fiir das Domwerk *6. In welchem
Magfe die Diskussion iiber gotische Architektur im Gange ist, zeigt die von Boisserbe mit
Goethes anteilnehmender Hilfe im Mai 18 11 in Weimar bei Hofe veranstaltete Ausstellung der
ersten Kiblner Zeichnungen im Vergleich zu Grundplknen, Ansichten und Rifpausen anderer
deutscher und franzoisischer Kathedralen i7.
Schinkels Bemiihungen um eine Regeneration der Baukunst des Mittelalters fiir das zeit-
genissische Bauschaffen beschrainken sich seit dem Beginn seiner selbstaindigen und amtlichen
Tiitigkeit nicht mehr allein auf die Auseinandersetzung mit den historischen Baudenkmailern,
sondern suchen teils in bildlichen Darstellungen, vor allem aber bei Gelegenheit staatlicher
Planungen und Bauvorhaben mit den erworbenen Kenntnissen und Vorstellungen eigene Bau-
ideen im ,,Mittelalterstyl" zu verwirklichen. Die historisch reflektierende Grundeinstellung
gegeniiber den architektonischen Aufgaben liift den aus dem Erfahrungsbereich klassischer
Kunst heraustretenden Kiinstler der von der Romantik gefbrderten Deutung mittelalterlicher
Kunst besonders nahe kommen und in den friihen Bauentwiirfen seit 18Io und in den gemalten
Kathedralvisionen Paradigmen romantischer Gedankenkunst schaffen. Dennoch wird Schinkel
kein Parteigainger romantischer Ideologie. Vielmehr eroiffnet ihm die aus der Wiedererweckung
des Mittelalters auf die Erneuerung der Lebens- und Glaubenskraifte gerichtete Sicht neue Quel-
len gedanklicher Begriindung und ideeller Deutung seiner Orientierung an mittelalterlicher, nun
vor allem gotischer Architektur, die durch ihren christlich-patriotischen Aspekt im Zuge der
Zeit eine konkretere Sinngebung erhilt, als sie seinen bisherigen Anschauungen innewohnt.
Seine Vorstellungen von mittelalterlicher Architektur werden im Spannungsfeld des eigenen
Schaffens und seiner ideellen Begriindung im zunehmenden MaIe verwandelt, so daf die ihnen
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bisher eigene Einheitlichkeit der Erkenntnis ihrer aus der geschichtlichen Gestalt entwickelten
kiinstlerischen Idee und der architektonisch geklirten Form ihrer Darstellung zerfaillt. Das
allenthalben von der romantischen Geschichtswertung ausgeliste Interesse an den Denkmailern
der Vorzeit fragt nach ihrer iiberlieferten geschichtlichen Erscheinung. Auch Schinkel bewahrt
bereits in den ausfiihrlichen Bauzeichnungen der Ruine der Klosterkirche von Paulinzella
(18 I11?) und der Klosterruine von Chorin (I8 17) den vorgefundenen Zustand i8. Auf der zweiten
Italienreise von 1824 betrachtet er die Miinster zu Freiburg und Straflburg und den Dom von
Mailand mit den Augen des Kunsthistorikers. Seine Zeichnung des Stralburger Miinsterturms
bewahrt mit treffender Meisterschaft die exakte Einsicht in den vorhandenen BestandI"9.
In Mailand erinnert er sich der zwanzig Jahre zuvor empfangenen Eindriicke und korrigiert
sein damaliges Urteil durch den kunsthistorischen Vergleich mit den Domkirchen von K61ln,
Straflburg und Freiburg 120. Aber nicht die neue, historisch konkretisierte Sicht, sondern die
friihere, aus der geschichtlichen Erscheinung die kiinstlerische Idee deutende Imagination hat
Schinkel als einzigen seiner Zeit befaihigt, bereits seit 8 io eigene Vorstellungen monumentaler
Architektur zu entwickeln, die in selbstaindigem, von der Idee der Aufgabe geleitetem Weiter-
denken vorgepraigter Wirkungsformen mittelalterlicher Architektur und ihrer Stilstruktur neue
Mdglichkeiten kiinstlerischer Orientierung eriffnen.
Anmerkungen
Karl Friedrich Schinkel, Lebenswerk, Bd. 3: P. O. Rave, Berlin, Teil I, Bauten fiir die Kunst, Kir-
chen, Denkmalpflege, Berlin 1941, S. 176, aus dem Gutachten zum 2. Entwurf zur Petrikirche von
Berlin 1814.
2 Von Schinkel selbst in den einleitenden Gedanken zum projektierten architektonischen Lehrbuch mit
aller Deutlichkeit ausgesprochen. Vgl. Alfred Freiherr von Wolzogen, Aus Schinkels Nachlatf, Bd. 3,
Berlin 1863, S. 373 ff.; Hans Kauffmann, Zweckbau und Monument: Zu,Friedrich Schinkels Mu-
seum am Berliner Lustgarten, in: Eine Freundesgabe der Wissenschaft fiir Ernst Hellmut Vits...,
Frankfurt a. M. 1963, S. 135 ff.
3 Hans Mackowsky, Karl Friedrich Schinkel, Briefe, Tagebiicher, Gedanken, Berlin 1922, S. 26, aus
der Selbstbiographie, die Schinkel 1825 aus einem unbekannten offiziellen Anlatf verfertigt hat.
4 Die Reise bisher nicht bearbeitet. Tagebuchaufzeichnungen und Briefe veriffentlicht in A. v. Wol-
zogen, Aus Schinkels Nachlatf, Bd. I, im Auszug bei H. Mackowsky 1922, S. 30 ff. Schinkel wThlt
die i5stliche Route nach Italien iiber Dresden - Prag - Wien - Triest (mit Abstecher nach Istrien) -
Aquileja - Venedig - Padua - Ferrara - Bologna - Florenz - Siena - Viterbo - Rom (Anf.
Okt. 1803 bis April 1804) - Velletri - Terracina - Gaeta - Capua - Neapel, mit Schiff nach
Sizilien: Messina - Taormina (Atna) - Catania - Syrakus - Lentini - Caltagirone - Castro
Giovanni - Girgenti - Castel Vetrano - Selinunt - Marsala - Trapani - Monreale - Palermo,
zuriick nach Neapel - Rom (Juli bis Mitte September I804) - Florenz - Pisa - Livorno -
Genua - Mailand - Turin - Lyon - Paris (Nov. 1804 bis Jan. I80o). Riickreise iiber Strail-
burg - Frankfurt - Weimar - Berlin (Anf. M.rz I80o).
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5 v. Wolzogen, Bd. i, S. i6i.
6 Friedrich Schlegel, Briefe auf einer Reise durch die Niederlande, Rheingegenden, die Schweiz und
einen Teil von Frankreich, in: Poetisches Taschenbuch f. d. Jahr i8o6, Berlin i8o6, S. 257 ff., u. Krit.
Friedrich-Schlegel-Ausgabe, Bd. 4, herausgeg. v. Hans Eichner, Miinchen i959, S. 153 ff.
7 Schinkels Verhiltnis zur Baukunst des Mittelalters wurde, wenngleich immer wieder angesprochen,
durch die Projektion des Hlteren Schrifttums, vor allem durch Franz Kugler, v. Wolzogen und G. Fr.
Waagen unter dem Gegensatz Klassizismus und Romantik allzu eingeschrinkt und einseitig wertend
gesehen. Johannes Kritschell, Karl Friedrich Schinkel in seinem Verhiltnis zur gothischen Baukunst,
Berlin i892, bemiiht sich als erster, Ursprung und Entwicklung seiner Auseinandersetzung mit der
mittelalterlichen Kunst darzustellen. Weiteres bei Alfred Neumeyer, Die Erweckung der Gotik in
der deutschen Kunst des spiten i8. Jhs., in: Rep. f. Kw. 49, 1928, S. I9I ff., und neuerdings W. D.
Robson-Scott, The literary Background of the Gothic Revival in Germany, Oxford i965, S. 232 ff.
8 Die Reiseaufzeichnungen sind bisher weder vollstindig noch kritisch bearbeitet herausgegeben, die
auf der Reise und im Zusammenhang mit ihr entstandenen Architekturzeichnungen kaum beachtet
noch veriffentlicht. Sie befinden sich simtlich im Besitze des Schinkel-Museums der Nationalgalerie,
Staatliche Museen in Berlin. Deshalb wird im folgenden auf die Ortsangabe verzichtet. Die Inven-
tarnummern der Zeichnungen nach v. Wolzogen, Bd. 2, S. 233 ff., Verzeichnis simtl. Werke Schin-
kels, als ,,W" gefiihrt. Zu den Zeichnungen siehe: Gustav Friedrich Waagen, Karl Friedrich Schinkel
als Mensch und als Kiinstler (Berliner Kalender 1844), in: Kleine Schriften, Stuttgart I875, S. 308 ff.,
und Max Georg Zimmermann, Schinkels Reisen nach Italien und die Entwicklung der kiinstlerischen
Italiendarstellung, in: Mittl. d. Kunsthist. Inst. in Florenz, 2, I912-I7, S. 211-263.
9 v. Wolzogen, Bd. I, S. 47 ff., im Brief an Valentin Rose v. 22. 6. 1803; H. Mackowsky 1922, S. 32 f.;
Carl von Lorck, Schinkel, Reisen in Deutschland, Berlin 1956, S. 40.
io v. Wolzogen, Bd. I, S. 31.
xx v. Wolzogen, Bd. I, S. 8 f. (Triest und Aquileja) und S. 20 (Pola).
12 v. Wolzogen, Bd. I, S. 22 ff.
'3 v. Wolzogen, Bd. I, S. 29.
'4 v. Wolzogen, Bd. I, S. 33 (Siena), S. ioo (Monreale, im Itinerar ausfiihrlicher als im Tagebuch,
ebenda, S. 127), S. 101 (Palermo).
Is v. Wolzogen, Bd. I, S. 9 (Aquileja), S. 23 (Venedig).
r6 v. Wolzogen, Bd. I, S. 164 u. i68 f.
'7 v. Wolzogen, Bd. I, S. 132 ff. Unger war seit i8oo auch Professor fiir die Holzschneidekunst an der
Akademie d. Kiinste zu Berlin.
is Dafiir der Brief an David Gilly bezeichnend, v. Wolzogen, Bd. I, S. 16o ff., aufgerdem im Tagebuch,
ebenda, S. 31 u. S. 67 ff.
'9 Ober die seit alters festgelegten Routen vgl. Ludwig Schudt, Italienreisen im 17. u. 18. Jh., Wien,
Miinchen 1959, S. 145 ff.; Gottlob Friedrich Krebel, Die vornehmsten Europiischen Reisen, grund-
legendes Informationswerk, bis 1792/96 15 Auflagen, enthilt auch die von Schinkel gewihlten Strek-
ken. Sie werden nach d. Ausg. Hamburg 1783-89 zitiert: Strecke Dresden-Prag-Wien, i. Th. 1783,
S. 82 ff.; Strecke Venedig-Triest (Istrien)-Wien, 3. Th. 1789, S. 169; Strecke Venedig-Bologna-
Florenz-Rom-Neapel, S. 284 ff.; Strecke Rom-Genua, S. 332 f.; Strecke Genua-Mailand, S. 173;
Strecke Turin-Lyon, S. 139; Strecke Paris-Lyon, S. 94; Strecke Paris-Stratfburg, S. 4 f.; fiir
Istrien bezeugt Schinkel die Lektiire von Joseph Lavallbe, Voyage pittoresque et historique de l'Istrie
et de la Dalmatie ... ornd d'Estampes ... dessinbs par Cassas, Paris 1802, im Brief an den Grafen
v. Reufg-Schleiz-K6stritz v. Herbst 1803; v. Wolzogen, Bd. I, S. 153.
20 J. Kritschell (s. Anm. 7) 1892, S. 4 ff.; G. Fr. Waagen, in: Kl. Schr. 1875, S. 305.
21 Beschreibung des Prager Domes: ,Dom auf der Burg. Ein gotisches Gebiude ersten Ranges; von einer
auflerordentlichen Kiihnheit. Die Fensterreihe, die den oberen Teil der Kirche so durchbricht, dafg
die Pfeiler zwischen den Fenstern nur eine schmale Siule bilden, verursachte, daf3 man diesen von
auf~en Streben geben mutate, damit sie imstande waren, den Druck des Kirchengewilbes zu ertragen.
Diese Streben sind leichte Bigen, mit reichen Tiirmchen und Spitzen verziert, die je zwei iiberein-
ander wie Briicken gegen die Pfeiler der Kirche liegen und einen Eindruck von Leichtigkeit, Kiihn-
heit und Reichtum geben, der uniibertrefflich ist, hinzu kommt die vortreffliche Sandsteinarbeit, in
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der die ganze Kirche erbaut ist, und dessen schiine Farbe. Der vordere Teil der Kirche ist sehr un-
vollendet, von zwei projektierten Tiirmen, die mittels fiinf hohen Briicken, nimlich durch eine unter-
einander und durch vier mit der Kirche, verbunden werden sollten, ist nur einer zur Hilfte mit einer
Briicke, die von ihm auf die Kirche geht, vollendet. Man bemerkt am Aufleren der Kirche ein Ge-
milde von Mosaik im Ultesten gotischen Stil." Mitgeteilt v. C. v. Lorck (s. Anm. 9) 1956, S. 40.
22 Arndt Schreiber, Friihklassizistische Kritik an der Gotik 1759-89. Diss. phil. Berlin, Berlin 1937,
S. 77 ff. iiber ,die Leichtigkeit", S. 93 ff. iiber ,,die Kiihnheit" u. S. 33 ff. iiber die ,,Zieraten".
23 Friedrich Nicolai, Beschreibung einer Reise durch Deutschland und die Schweiz im Jahre 178
(12 Bde.), Berlin, Stettin 1783, Bd. 2, S. 654 ff., Burney nennt ,,die Stephanskirche... ein finstres,
schmutziges, melancholisches altes Gebiu - das wegen der darin hingenden Trophien, wie eine alte
Riistkammer aussieht". Charles Burney, The present State of Music in Germany, the Netherlands,
and the United Provinces, London 1773, Bd. I, S. 239; W. D. Robson-Scott i965, S. Io ff. Nicolai
wertet den Raum des Stephansdomes, ,in dessen Verhiltnissen etwas unbeschreiblich zusammenstim-
mendes, befriedigendes" ist, h6her als den des Strafiburger Miinsters, dessen Turm wiederum durch
,,das unbeschreiblich zarte und durchsichtige, mit so sichtbarer Festigkeit verbunden, einen Vorzug
vor allen Gebiuden dieser Art" erhilt.
24 Ober die Beurteilung des Domes im Barock vgl. L. Schudt 1959, S. 153 u. S. 294; Paul Frankl, The
Gothic. Literary Sources and Interpretations through eight Centuries, Princeton N. J. i960, S. 342
u. S. 395 f.
25 Paolo Frisi, Versuch iiber die Gothische Baukunst, in: Joh. Gottfr. Herder, Von Deutscher Art und
Kunst. Einige fliegende Blitter, Hamburg 1773, S. i6o (die deutsche Obersetzung d. ,,Saggio sopra
l'architettura gotica, Livorno 1766"); A. Schreiber 1937, S. 45.
26 v. Wolzogen, Bd. I, S. 169; Johann Gottfried Seume, Spaziergang nach Syrakus, Miinchen i964,
3. A., S. 256, urteilt iiber seinen Besuch des Mailinder Domes 1802: ,,Diese gotische Kathedrale strei-
tet vielleicht mit dem Miinster in Stratfburg um den Vorzug, obgleich es nicht vollendet ist..."
Seume, in Kunstfragen nicht sonderlich gebildet, urteilt ihnlich positiv; seit Goethes Schrift von 1773
wird das Stratfburger Miinster zum Mafgstab der Gotik.
27 Nach der anonymen Herausgabe als Flugschrift im November 1772 erfolgt der erste Abdruck in Her-
ders Schrift ,,Von Deutscher Art und Kunst" im programmatischen Zusammenhang und vor dem
gegensitzlichen Aufsatz von Frisi. Schinkel, der sicher dieses Heftchen in der Hand hatte, wird auch
den Zusatz des Herausgebers am Ende von Goethes Aufsatz gelesen haben (S. 136), der im Hinblick
auf Frisis Urteil eine sachliche Erforschung der Gotik fordert. W. D. Robson-Scott 1965, S. 76 ff.
28 ,Die abenteuerliche Zusammenstellung gothischer Siulen, Kanzeln, Glocken, Statuen, Monumente,
iiber denen sich Fahnen vom bunten Gew6lbe zu neigen scheinen, macht beim frappanten Fackel-
schein die unheimlichste Wirkung." v. Wolzogen, Bd. i, S. io f.
29 A. Neumeyer, in: Rep. f. Kw. 49, 1928, S. 97 f.
30o Die als ,saracenisch" bezeichneten Monumente umfassen vom Dom von Pisa bis zu den veneziani-
schen Palfisten des I5. Jhs. die gesamte Spanne mittelalterlicher Baukunst Italiens. Ausgenommen
werden die Domkirchen von Ferrara, Bologna, Florenz, Mailand und die ,altgothische" Fassade des
Domes von Neapel.
31 Johann Georg Sulzer, Allgemeine Theorie der Schinen Kiinste, in einzelnen, nach alphabetischer
Ordnung der Kunstwijrter auf einander folgenden, Artikeln abgehandelt, 2. verb. Aufl., Leipzig 1778,
S. 279: ,,Das Gothische ist iiberhaupt ein ohne allen Geschmack gemachter Aufwand auf Werke der
Kunst, denen es nicht am Wesentlichen, auch nicht immer am Grofien und Prichtigen, sondern am
Schoinen, am Angenehmen und Feinen fehlt. Da dieser Mangel des Geschmacks sich auf vielerley Art
zeigen kann, so kann auch das Gothische von verschiedener Art seyn. Darum nennt man nicht nur
die von den Gothen aufgefiihrten plumpen, sondern auch die abentheuerlichen und mit tausend un-
niitzen Zierraten iiberladenen Gebdiude, wozu vermuthlich die in Europa sich niedergelassenen Sara-
cenen die ersten Muster gegeben haben, gothisch. Man findet auch Geblude, wo diese beyden Arten
des schlechten Geschmacks vereinigt sind."
32 Bezeugt von Friedrich Weinbrenner, Denkwiirdigkeiten. Herausgegeb. u. bearb. v. Arthur v. Schnei-
der, Karlsruhe I958, S. 46. Weinbrenner weilt i792 in Berlin, wo er die Asthetikvorlesung von Hof-
rat Moritz hart.
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33 P. Frankl 1960, S. 346, 364 f., 385, u. Appendices, S. 865 ff.
34 August Wilhelm Schlegel, Die Kunstlehre, Bd. 2, d. Kritischen Schriften u. Briefe, herausgeg. v. Edgar
Lohner, Stuttgart 1963, S. 157.
35 P. Frankl i960, S. 389, App. 26 b: Fr. Blondel d. J. unterscheidet in der Grande Encyclopedie i752,
,,Architecture Fran9oise", zwischen ,,architecture gothique ancienne" v. 6.-11. Jh. und ,,architecture
moderne" v. Ii. Jh. - Fran9ois I.; Christian Ludwig Stieglitz, Encyklopidie der biirgerlichen Bau-
kunst, I. Theil, Leipzig 1792, S. 188 ff., gebraucht die Begriffe ,,altgothisch" und ,,neugothisch" in
ihnlicher Zeitordnung. Er gibt eine ausfiihrliche, wenn auch historisch phantastische Geschichte der
europfiischen Baukunst des Mittelalters. Auch er riumt nach bewihrtem Muster den Arabern und
Mauren wesentlichen Einflugf auf die Ausbildung des ,,Neugothischen" ein. Fir den Begriff ,,gothisch"
vgl. auch G. Liidtke, ,,Gothisch" im i8. u. i9. Jh., in: Zeitschr. f. deutsche Wortforschung 4, 1903,
S. I33-15 2, u. Josef Haslag, ,Gothic" im 17. u. 18. Jh., K61n, Graz 1963.
36 Chr. L. Stieglitz, Encyklopidie, i. Th. i792, S. i96; Schinkel betont den bunten und reichen Charak-
ter der venezianischen Palfiste, des Domes von Siena, der Goldmosaiken von Monreale und Palermo.
37 Die Verwendung antiker Reste wird bei den Kirchen von Triest, Aquileja, Monreale erwihnt. Die
,,gemauerte Masse" des Dogenpalastes und die ,,erhabene Einfachheit" von S. Marco in Venedig:
,,das Verhiltnigf jedes Theils li ft den Geist befriedigt iiber den paflichen Charakter fiir die Religion,
der dieser Tempel heilig ist". v. Wolzogen, Bd. I, S. 25.
38 J. Kritschell I892, S. ii; H. Mackowsky 1922, S. 14; A. Neumeyer, in: Rep. f. Kw. 49, 1928, S. IIg;
W. D. Robson-Scott 1965, S. 232.
39 Georg Forster, Ansichten vom Niederrhein, von Brabant, Flandern, Holland, England und Frank-
reich, im April, Mai und Junius 1790, 3 Bde., Berlin 1791 ff., in Georg Forsters Werke, Bd. 9, Ber-
lin 1958, S. 23 ff.; W. D. Robson-Scott 1965, S. IoI ff.
40 A. Schreiber 1937, S. 49, Ioo f. u. io6 f.; P. Frankl i960, S. 396 ff.; Wolfgang Herrmann, Laugier
and the eighteenth century French Theory, London 1962.
4' Fr. Weinbrenner, Denkwiirdigkeiten (A. v. Schneider), 1958, S. 44; Johann Gottfried Schadow, Kunst-
Werke und Kunst-Ansichten, Berlin 1849, S. 66 f.; Albrecht Friedrich Heine, Asmus Jakob Carstens
und die Entwicklung des Figurenbildes. Stud. z. dt. Kunstgesch., H. 264, Straflburg 1928, S. 86 f.
42 Friedrich Frick, Schlogf Marienburg in Preugfen nach seinen vorziiglichen inneren und iufleren An-
sichten, Berlin 1799; J. Kritschell 1892, S. io; A. Neumeyer, in: Rep. f. Kw. 49, 1928, S. ii18; W. D.
Robson-Scott 1965, S. 264 ff.
43 Gottfried Huth, Allgemeines Magazin fiir die biirgerliche Baukunst, Weimar 1789, S. 84; aus den
,,Briefen iiber Rom" von Christian Traugott Weinling in der von Huth erweiterten Abhandlung
,Ober gothische Bauart", die aus dem Bedauern iiber das Fehlen eines gotischen Vitruvius die For-
derung nach einer ,Geschichte der Baukunst unter den Deutschen" stellt. Zitate nach A. Neumeyer, in:
Rep. f. Kw. 49, 1928, S. 183 ff.; W. D. Robson-Scott 1965, S. 52 ff. u. 93 f.
44 Federzeichnung mit Tusche, Pinsel laviert, 36,5 x 24,5 cm, W 2/20, Neg. 14 56I, unten bez.: ,,Alt-
gothische Capelle zu Sch6ngrabern in Osterreich auf dem Wege von Prag nach Wien" (Abb. i).
45 Fritz Novotny, Romanische Bauplastik in Osterreich, Wien 1930, S. 8 ff. u. Abb. i, 5, 6. Schinkel
setzt die Apsis durch breite Wandstreifen vom Chorquadrum ab und betont die Ecken von Chor und
Langhaus unter dem Dach durch Wiirfelfriesgesimse, die der Bau nicht besitzt. Auch die Wandglie-
derung der Chorseite ist verlindert.
46 Federzeichnung mit Tusche iiber Graphit, 28,3 x 23,9 cm, W 3/44, Neg. 14 563; bez. unter dem Bild-
rand links. Oben in Schinschrift von spiterer Hand auf aufgeklebtem Zettel: ,,Chiesa vecchia Sara-
zenica in Pola, I803" (Abb. 2).
47 W 3/47-5 2.
48 Federzeichnung mit Pinsel und Tusche iiber Graphit, 33,2 x 55,8 cm, W 4/2i, Neg. I4 591; bez. unten
rechts: ,,Chiesa saracenica in Civita Ducale all'Abruzzo." Es handelt sich um die Kirche S. Maria del
Popolo aus dem 14. Jh. Die Fassade besitzt drei Portale. Schinkel wiederholt die Form des Portales
der Kirche von Pola, jedoch einfacher und mit zwei ruhenden Li6wen auf der Treppenwange. Dadurch
wird der antikische Charakter verstirkt. Vgl. Tagebuch, v. Wolzogen, Bd. i, S. 39 f. (Abb. 3).
49 Graphitzeichnung, 22,9 x 29,8 cm, W 4/6, Neg. 14 60o; untere Hilfte eines Skizzenblattes, das iiber
der abgebildeten Zeichnung eine ebenso fliichtige Skizze der nardl. Seitenwand von S. Maria delle
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Grazie enthilt. Die linke Blatthalfte trigt zu jeder Zeichnung einen Schriftsatz, der zu S. Ambrogio
folgendermagfen lautet: ,,Alte Catedrale in Milano mit einem Vorhof, der in fresco gemahlt, von
welchen wenige Spuren iibrig sind. Die Anlage ist sehr schin. Ein Fronton zwischen zwei Thiirmen
und dem Vorhof macht eine schine Wirkung. Das ganze Werk ist aus Mauersteinen, in Verzierungen
und Capitilen der selben Masse, theils aus Granit. Viel Ahnlichkeit im Plane mit Paulinzella" (Abb. 4).
(Interpunktion und Groifschreibung erginzt!)
50o Den bildmAifigen Darstellungen stehen sehr genaue und z. T. detaillierte Bauaufnahmen zur Seite.
Das Denkmal wird in seinem aktuellen Zustand erfaflt, und in den meisten Ansichten durch die Art
der Staffagen der Stimmungsgehalt erhiht. Ober den Einflugf englischer Stichpublikationen auf Gilly
vgl. A. Neumeyer, in: Rep. f. Kw. 49, 1928, S. 118 f., u. W. D. Robson-Scott 1965, S. 264 f.
5' Federzeichnung mit Tusche, 22,9 x 37,2 cm, W 3/55, Neg. 9207; bez. unten: ,,Die Kirche von Aquileja"
(Abb. 5).
52 v. Wolzogen, Bd. I, S. 9.
55 Pinselzeichnung, Aquarell und Deckfarben, 21,8 x 36,7 cm, W 3/40, Neg. 14 579; Beschriftung links
unten: ,Il Duomo di Pirano in Istrien" (Abb. 6).
56 Die Gemalde ,,Mittelalterliche Kathedrale in der Stadt am Wasser", 1813, W B 4, Berlin, Staatl.
Museen, Nationalgal. Schlogf Charlottenburg (Kopie), Original jetzt in Miinchen, Bayer. Staats-
gemildeslgn., ,Einzug des Kaisers in die Stadt", 1815, WB 2, Berlin, Staatl. Mus., Nationalgal.;
,,Der Mailinder Dom auf den H6hen von Triest", Federzeichnung, 33,7 x 57,1 cm, W 23/83, Abb. in
Kat. d. Ausstellung K. Fr. Schinkel, Staatl. Mus. Berlin, Nationalgal., 1961/62, Nr. 95, dazu v. Wol-
zogen, Bd. 2, S. 277 (Anm.). Auflerdem die Skizzen W 15/35 (Abb. H. Mackowsky 1922, Abb. 18),
W 15/32 (Abb. Kat. d. Schinkel-Ausstellg., 1961/62, Nr. 45) u. W. 20/28 (Abb. in M. G. Zimmer-
mann, Kriegsdenkmiler aus Preugfens grofler Zeit, Berlin 1916, S. 43); Dora Wiebensohn, Greek,
Gothic and Nature, 175o0-820, in: Essays in Honor of Walter Friedlaender, New York 1965,
S. 193-
57 Federzeichnung mit Tusche iiber Graphit, 54,8 x 33,6 cm, W 6b/67, Neg. 14 599; bez. unten rechts:
,La Cathedrale di Palermo" (Abb. 7).
58 Antonio Zanca, La Cattedrale di Palermo. Accad. di Scienze Lettere ed Arti di Palermo, suppl. agli
atti No. 3, Palermo 1952, Abb. 19, Turmbekroinung des 17. Jhs., u. Abb. 4, Ansicht mit der Barock-
haube.
59 Schinkel, Lebenswerk, Bd. 3, 1941, S. 243, Abb. 148; Campanile des Domes von Florenz: Graphit-
zeichnung, 32,7 x 19,5 cm, W 4/14, Neg. 14 604; bez. unten: ,,Campanile di St. Maria di fiore da
Firenza" (Abb. 8).
6o Rathenow, Stadtkirche, Turmentwurf v. 1821 als Denkmal fiir die Befreiungskriege, nicht ausgefiihrt.
Abb. Schinkel, Lebenswerk, Bd. io, Hans Kania u. Hans-Herbert Miller, Mark Brandenburg, Berlin
1960, S. 149; als Beispiel kleinerer Anlagen die kath. Hofkirche von Krumm6ls, Entwurf 1832. Abb.
in: Schinkel, Lebenswerk, Bd. 2, Giinter Grundmann, Schlesien, Berlin 1941, S. 203.
61 Prag vom Laurenziberg, Federzeichnung, W i/1I, abgeb. in: Zdenek Wirth, Prag in Bildern aus fiinf
Jahrhunderten, Prag 1954, Abb. 114. Bemerkenswert dort die Umwandlung der kleinen Karmeliten-
kapelle am Bergeshang in ein schlankes Oktogon mit einem Siulenarkadenumgang, das das Tem-
pietto-Motiv aus Raffaels Sposalizio in romanisierenden (Wiirfelkapitelle!) klassischen Formen auf-
nimmt.
62 Graphitzeichnung mit Feder und Tusche, 25 x 19,7 cm, W 2/23, Neg. 14 595 (Abb. 9).
63 Pinselzeichnung, Aquarell und Deckfarben, 23 x 17,4 cm, W 2/26, Neg. 14 578. Abb. d. Bildsiule in:
Justus Schmidt, Wien, Berlin 1941, 3. Aufl., S. 46 (Abb. io).
64 Lithographie, Versuch mit der Feder auf Stein, Druck auf grauem Papier, 25,9 x 17,9 cm, W lb/39,
Neg. 14 562; unten links bez.: ,,Schinkel inv. et fec.", v. Wolzogen, Bd. 4, S. 438 f., Nr. II, A. a. 69,
datiert ,,zwischen I819-20". Diese spite Ansetzung allein aus stilistischen Griinden nicht miglich.
Nicht auszuschliefien ist, daf3 sie erst nach der Riickkehr von der Reise entstanden ist (Abb. 11).
Vorzeichnung dazu: Federzeichnung mit Tusche iiber Graphit, mit Pinsel laviert, 29x 17,3 cm,
W 18/36, Neg. 14 575 (Abb. trz).
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Federzeichnung mit Tusche iiber Graphit, 54 x 36,7 cm, W 2/22, Neg. 14 612; links unten im Bilde
bez.: ,St. Stephan in Wien" (Abb. 13).
65 Der hier zuerst ausgesprochene Gedanke, den Ort des Hauptaltares durch Treppenanlagen anzuheben
und durch eine mit Figuren und Schmuckwerk verzierte Tabernakel- und Baldachinarchitektur aus-
zuzeichnen, die in freier Verwandlung sich der Wirkung der Schnitzaltire im baulichen Zusammen-
hang bedient, wird von Schinkel in den spateren Kirchenentwiirfen nach I8Io aufgegriffen, so in den
Restaurationsentwiirfen fiir die Klosterkirche von Berlin i813 (Schinkel, Lebenswerk, Bd. 3, 1941,
S. 345 ff.) und dem 2. Entwurf fiir die Petrikirche in Berlin (ebenda, S. i77 ff.). Die reichen Schrei-
nerarchitekturen bilden das Herzstiick einheitlicher neugotischer Ausstattung. Schinkel schreibt dar-
iiber in den Erliuterungen zum 2. Petrikirchenentwurf (ebenda, S. i8o): ,,Es scheint uns diese Ein-
richtung allgemein bei unseren Kirchen anwendbar, weil dadurch keiner Art von christlichen Kultus
etwas in den Weg gelegt, vielmehr aber die Bahn zur hiheren Ausbildung unseres Rituals durch die
aus dem Charakter dieser Bauart hervorgehenden Bedingungen gewissermagfen historisch geebnet
wird." Aus der Einfiihlung in die Funktion und Idee des Altares im Zusammenhang des gotischen
Kirchenraumes wird die Formvorstellung gewonnen, deren bereits interpretierte historische Gestalt
den Ansatz fUr die eigene Erfindung gibt. Ein Wesenszug neugotischer Kirchenausstattungen lkift sich
hier bis zu seinem Ursprung zuriickverfolgen.
66 Georg-Forster-Werke, Bd. 9, 1958, S. 23 f.
67 Der Figurenschmuck zeigt dagegen Stilmerkmale klassizistischer Plastik.
68 Wilhelm Heinrich Wackenroder, Herzensergieflungen .eines kunstliebenden Klosterbruders, Ziirich
1947, S. o109 u. 135
69 Federzeichnung mit Tusche tiber Graphit, 36x 23,I cm, W 3/56, Neg. 14 577; beschr. unten rechts:
,,Inneres der Kirche von Aquileja"; abgeb. v. M. G. Zimmermann, in: Mttl. d. Kh. Inst. in Florenz 2,
1912-17, S. 221 (Abb. 14).
70 Durchblick aus dem Mittelschiff zu einem aiufleren Fenster: Graphitskizze, 21,6 x 13,8 cm, W 4/9,
Neg. 14 6o6 (Abb. 15).
Querhausansicht gegen N: Federzeichnung mit Tusche iiber Graphit, 47,8x 29,9 cm, W 4/7, Neg.
14 567; bez. unten links: ,,II Duomo di Milano" (Abb. i6).
Innenansicht gegen 0: Federzeichnung mit Tusche iiber Graphit, mit diinnem Quadraturnetz,
49 x 54,6 cm, W 4/Io, Neg. 14 598; H. Mackowsky 1922, Abb. 15, falschlich 1804 datiert (Abb. 17).
71 Herbert Siebenhiiner, Deutsche Kiinstler am Mailinder Dom, Miinchen 1944, Tf. 7-
72 v. Wolzogen, Bd. 4, S. 574 f., Nr. II, c. d. 1i, datiert I809, ebenso G. Fr. Waagen, in: Kl. Schr.
1875, S. 323, u. M. G. Zimmermann, in: Mttl. d. Kh. Inst. in Florenz 2, i912-17, S. 261.
73 M. G. Zimmermann, in: Mttl. d. Kh. Inst. in Florenz 2, 1912-17, S. 241 ff.
75 Arthur Valdenaire, Friedrich Weinbrenner, 2. Aufl., Karlsruhe 1926, S. 21 ff. u. Abb.
76 v. Wolzogen, Bd. I, S. 52. Fiir den Grafen Heinrich XLIII. von Reugf-Schleiz-Kiistritz hatte Schinkel
bereits 80oI/o2 Entwiirfe fiir eine Residenzanlage angefertigt. Aus Rom im Herbst I803 schreibt er
an den Grafen: ,,Die Ruhe, welche nach und nach in's bestiirmte Gemiith zuriickkehrt, giebt der Er-
innerung an das Versprechen Raum, welches ich zur Hilfte erst erfiillt. Es ist mein erster grofler
Wunsch, den Rest in Rom zu vollenden." Aus Neapel, wohl Ende April I804, schreibt er an den
Sohn des Grafen (v. Wolzogen, Bd. i, S. 81): ,,Ohne mein Verschulden bleibt mein Vorsatz nun lei-
der unausgefiihrt. Die schine Zeit verstrich. Mir aber gebietet mein Loos, ohne Zigerung, bis ich in's
Vaterland heimkehre, an jedem Orte noch fliichtig zu genieflen, was er fiir meine Ausbildung Neues
darbietet. Die Freude einer nahen, schinen Arbeit hat das Schicksal mir vernichtet."
77 Die Auseinandersetzung von Jakob Asmus Carstens mit der Berliner Akademie ist dafiir bezeichnend.
A.-Fr. Heine 1928, S. I09 ff.; Alfred Kamphausen, Asmus Jakob Carstens, Neumiinster 1941,
S. 178 ff.; Heinrich Gentz liefert 1791 fiir die akademische Kunstausstellung in Berlin aus Rom
Fassadenentwiirfe und Entwiirfe fiir das geplante Denkmal Friedrich des Grofien. Vgl. Alfred Doeb-
ber, Heinrich Gentz, ein Berliner Baumeister um i8oo, Berlin 1916, S. 12.
78 Friedrich Schlegel, in: Krit. Friedrich-Schlegel-Ausgabe, Bd. 4, 1959, S. 192 f.; Schlegel spricht von
einer ,,Anlage des Ganzen mit zwei Tiirmen zum Haupteingang, einer turmihnlichen Kuppel iiber
dem Chor, die Menge der verzierenden Nebentiirmchen, noch durchaus gotisch; nur die Fiille der
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iibrigen Zierraten fillt weg, und der Styl ist ungleich weniger kunstreich". Schlegel hat offenbar die
gleichen Bildvorlagen wie Schinkel vor Augen.
79 M. G. Zimmermann, in: Mttl. d. Kh. Inst. in Florenz 2, 1912-17, S. 254, S. 263-
8o H. Mackowsky I922, S. 26 f.
8s Schinkel, Lebenswerk, Bd. 3, 1941, S. 163 f., ,Panorama und Diorama"; v. Wolzogen, Bd. 3, S. 408 f.;
Mackowsky 1922, S. 88 f.
82 Franz Kugler, K. Fr. Schinkel (Berlin 1842), in: Ki. Schr. u. Stud. z. Kunstgesch., Bd. 3, Stuttgart
1854, S. 356 ff.; G. Fr. Waagen, in: Ki. Schr. 1875, S. 318 ff.; v. Wolzogen, Bd. 2, S. 344 ff.
83 G. Fr. Waagen, in: Ki. Schr. I875, S. 318; J. G. Schadow 1849, S. 1o4, zu der Weihnachtsausstellung
1809: ,Ausstellung von Schinkels Perspectiven, die alles iibertrafen, was man bis dahin in diesem
Fache gesehen hatte. Es waren der Vesuv, der Montblanc, St. Peter zu Rom, der Dom von Mailand
und das Capitol."
Aus diesen Arbeiten gehen auch Schinkels Biihnendekorationen fiir d. kgl. Theater hervor, deren
grogfer Erfolg nicht zuletzt in der von Waagen betonten ,,echt kiinstlerischen Combinationsgabe"
liegt, in grogfen und vielgestaltigen Zusammenhingen zu denken und ihnen ein hohes Magf von ein-
sichtiger und auch historisch glaubwiirdiger Gestalt zu verleihen. Hierzu Paul Mahlberg, Schinkels
Theater-Dekorationen, Diss. phil. Greifswald, Diisseldorf 1916.
84 Radierung, erg'inzt mit Feder und Tusche, Durchmesser 29,4 cm, W Ib/38, Neg. 14 564. FUr die Vor-
stellung Schinkels von Monreale miiglicherweise die Stiche aus der ilteren Monographie v. M. Del
Giudice, Descrizzione del R. Tempio e Monastero di S. Maria La Nuova... Palermo 1702, mit mafl-
gebend; daraus Grundplan der Anlage und perspektivische Ansicht abgeb. in: Guido di Stefano,
Monumenti della Sicilia Normanna, Palermo o. J., Taf. 97, Abb. 152 f. (Abb. 18).
In einem Schreiben vom 25. 3. I8o8 erbittet Schinkel vom K6nig die Erlaubnis, das Panorama im
Weiflen Saal des Schlosses, in dem bereits der Theatervorhang angefertigt wurde, malen zu diirfen;
diese Bitte wird abgeschlagen. Abdruck der Briefe bei H. Mackowsky 1922, S. 88 f. Unter grogfen
Entbehrungen malt Schinkel dann das Panorama im Saal des kgl. Opernhauses innerhalb von vier
Monaten und stellt es zunichst in einer von dem Zimmermeister Steinmeyer bei der Hedwigskirche
errichteten Bude auf eigene Rechnung aus. Dariiber und iiber das weitere Schicksal des Panoramas
vgl. v. Wolzogen, Bd. 2, S. 344 f.
85 Graphitzeichnung, 21,2 x 35,2 cm, W 20 c/86, Neg. 14 620. Das skizzierte Panorama ist nicht be-
schriftet, doch aus der topographischen Situation auf das ausgefiihrte Panorama zu beziehen. Auch
der Kirchenbau in beiden Darstellungen unmittelbar verwandt. Die auf dem umgedrehten Blatt ge-
zeichneten Einzelheiten gehiren offenbar bis auf die Fassadenansicht in der rechten unteren Ecke und
die Perspektivansicht der linken oberen Ecke zu der im Landschaftsbild gezeichneten Kirche. Sie
suchen in einem zweiten Arbeitsgang konkretere Vorstellungen iiber die Architekturformen und ihren
Zusammenhang zu gewinnen. Sie zeigen, wie Schinkel ohne jeden direkten Bezug auf die Bauformen
von Monreale mit gewissen Elementen normanno-sizilianischer Architektur fabuliert, um, wie das
Panorama dann zeigt, zu einer klar definierten Vorstellung zu gelangen, die als eine Art selbstaindiger
Paraphrase des ,,Saracenenstyls" Elemente der italienischen Gotik und sogar der Friihrenaissance
aufnimmt. Dieser so entstandene flexible quasi-mittelalterliche Mischstil wird von Schinkel in selb-
staindigen Entwiirfen bald weiterentwickelt, so zum Klassischen hin im i. Entwurf zur Petrikirche
von Berlin von i8io, zum Gotischen in der Giebelidee des 2. Entwurfs von 1814, und wandelte sich
zu gri6ferer Formenvielfalt in der Zeichnung vom ,grogfen Dombau in der Ebene" von I814
(W 20/27). Die reife Ausprigung gewinnt er in den Kirchenideen zur Oranienburger Vorstadt von
1828 und findet von da Eingang in die Architektur der spiteren Schinkel-Schule (Abb. i9).
86 G. Fr. Waagen, in: Kl. Schr. I875, S. 312.
87 Federzeichnung mit Tusche iiber Graphit, mit diinnem Quadraturnetz, 48 x 54,1 cm, W 4/13,
Neg. 14 596 (Abb. 20).
88 Im 2. Entwurf der Petrikirche von 1814 wird die Kirche auf eine mannshohe Plattform gesetzt,
ebenso im endgiiltigen Entwurf des Freiheitsdomes von I815. Die ideelle Begriindung zuerst in den
Erliuterungen zum Luisenmausoleum von I8Io ausgesprochen: ,,Das Christentum zieht den Men-
schen aus der Welt ab, um ihn innerlich zu erheben" (v. Wolzogen, Bd. 3, S. 159). Die isthetische
Begriindung findet sich in den Erliuterungen zum Domentwurf: ,Zugleich gewinnt das Ganze so
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in seiner iufleren Ansicht eine Ruhe und eine wohlthaitige Festigkeit, welche fast allgemein an den
alten Werken dieses Styls vermiflt wird, wo bei den gleich vom Fu8fboden anfangenden Spaltungen
der Massen und Anhaiufungen in die HOShe laufender Gliederungen, jedesmal ein schwfichliches An-
sehn entsteht" (v. Wolzogen, Bd. 3, S. 203).
89 Vgl. die Abb. b. H. Mackowsky 1922, Tfn. 10, 13, 14, und b. M. G. Zimmermann, in: Mittl. d.
Kh. Inst. in Florenz 2, i912-17, S. 211 ff., Abb. 3, 20-26. Carl v. Lorck, Schinkel in Sicilia, in:
Rivista Sicilia, 42, 1964, veriiffentlicht u. a. mehrere prospektmfi3ige Ansichten aus Sizilien.
90 Federzeichnung mit Tusche iiber Graphit, I ,6 x 22,5 cm, W 4/62, Neg. 13 602; beschr. unten rechts:
,,St. Lorenzo fuori delle mura" (Abb. 21).
91 v. Wolzogen, Bd. I, S. 133, im Brief an den Buchhindler Unger.
92 Vgl. Anm. 85.
93 Nach Fr. Kugler, in: Ki. Schr. u. Stud., Bd. 3, S. 356 ff., im Jahre 1809 zwei Zyklen perspektivisch-
optischer Gemilde, davon im ersten der ,,Dom von Mailand bei Mondlicht und Fackelschein", im
zweiten der ,Dom von Pisa", ,,Inneres und Aufleres vom Mailinder Dom"; dagegen v. Wolzogen,
Bd. 2, S. 345-
94 Federzeichnung mit Tusche, Pinsel laviert iiber Graphit, 45,7x65,7 cm, W 23a/12, Neg. 14 603.
Nach den Angaben v. Wolzogens, Bd. 2, S. 345, mafien die Prospekte zwischen 3,6x4,3 m und
4 x 6 m, so dagf die Zeichnung etwa ein Zehntel der originalen Gr58fe besitzt (Abb. 22).
95 Fassadenaufrifl des Domes von Mailand: Federzeichnung mit Tusche, Pinsel laviert iiber Graphit,
71,2 x 54,7 cm, W 23 a/II, Neg. 14 6oi (Abb. 26);
Fassadenaufrifl des Miinsters zu Straflburg: Federzeichnung mit Tusche, Pinsel laviert, 69,5 x 50,4 cm,
W 23 a/io, Neg. 14 618 (Abb. 27).
96 Joh. Gottfr. Schadow 1849, S. i18.
97 v. Wolzogen, Bd. 4, S. 536 f., Nr. II, C. a. 9, und II, C. a. 8, beide 1820 angesetzt, offenbar nach
der Meinung G. Fr. Waagens, in: Ki. Schr. 1875, S. 320, der beide Fassadenrisse zusammen mit dem
des Domes von Ki51n, der erst nach I816, dem Zeitpunkt der Wiederauffindung der noch fehlenden
Teile des alten Fassadenrisses entstanden ist, so spit ansetzt, da das Straflburger Blatt ,,die Jah-
reszahl I820" trigt. Das Blatt trigt diese Jahreszahl nicht. Waagen iuflert gleichzeitig, dagf sich
diese Kathedralansichten den Darstellungen der Sieben Weltwunder (I812) ,wiirdig" anschlieflen.
Die Fassadenansichten von Mailand und Straflburg gehairen doch wohl in den Zusammenhang von
Schinkels Auseinandersetzung mit Idee und Gestalt der Kathedrale, die bald nach den Domentwiir-
fen von i814/15 zu Ende geht. Bereits bei den Restaurierungsvorschligen fiir den Kl51ner Dom von
1816 deutet sich die Wende zu einer neuen Auffassung an, die spiter im Entwurf fiir die Gertrau-
denkirche auf dem Spittelmarkt von I8i9 zur Abkehr von der Kathedralgotik fiihrt. Infolge der
erst von P.-O. Rave 194I erfolgten Korrektur des Entstehungsdatums der Domentwiirfe von I8I9
auf 1815 (Schinkel, Lebenswerk, Bd. 3, 1941, S. 187), schien bis dahin die spite Ansetzung Waagens
glaubwiirdig.
98 Die Pfeiler des Domentwurfs von I815 greifen zwei Elemente des Mailinder Pfeilers auf, die Basis-
form und die durch Baldachinfiguren verselbstindigte Kapitellzone. Die klare Trennung von Basis,
Pfeilerkirper und Figurenkranz, die den gesteigerten ,Saulencharakter" in Mailand bestimmt, wird
von Schinkel gemildert. Durch die starker strahnige Profilierung der Pfeiler, die die Hauptdienste
ungehindert in die Rippen durchlaufen klflt, die schlankere Bildung der Basis auf hohem Sockel und
die Vereinzelung der Figurenbaldachine durch hohe Fialtiirmchen, im gewissen Sinne dem figiirlichen
Pfeilerschmuck des Stephansdomes zu Wien nachempfunden, wird die Zerteilung des Pfeilers und
sein plastisches Eigengewicht verringert und ein betont gotischer Charakter angestrebt.
99 Wien, Osterreichische Nationalbibliothek; abgeb. b. L. Schudt 1959, S. 293; der Holzschnitt des
Domenico Aspari, abgeb. b. Antonio Cassi Ramelli, Luca Beltrami e il Duomo di Milano, Milano
1964, Taf. 23 (Abb. 23).
oo A. Cassi Ramelli 1964, Taf. 26, abgeb. hollindischer Nachstich v. 1727; der Stich von Buzzi um
I653/55 entstanden. Titel des Originalstichs: ,Nuovo disegno della Facciata del Duomo di Milano,
corrispondente al corpo del restante del Tempio... con mantenere in piedi la parte giafatta"
(Milano I653/55 ca.). Gute Detailabb. in: Architecture, Catalogue Books and drawings before I8oo,
B. Weinreb, London o. J. (Abb. 24).
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ior Federzeichnung mit Tusche auf Kalkirpapier, 17,2 x I2,2 cm, W i8/18, Neg. 14 594; beschr. unter
d. Fass.: ,,Cath'drale de Rheims b'tie en 840." Das auf der rechten Blatthilfte dargestellte Grund-
rifdetail (vielleicht einer Turmzone?) ist spitgotisch und ohne Zusammenhang mit den Reimser For-
men. Da keine der ilteren Stichansichten der Reimser Kathedrale sich mit dieser linearen Zeichnung
zusammenbringen lI1tt, mug mit einer selbstindigen Vorzeichnung gerechnet werden, die, falls das
sp~tgotische Grundriflprofil nicht von einem anderen Blatt auf diese Pause iibertragen ist, ebenfalls
nur eine Teilansicht darstellte. Vergleichbar Friedrich Gillys Straflburger Zeichnungen; abgeb. b.
A. Rietdorf, Gilly, Wiedergeburt der Architektur, Berlin I940, S. 76 f. (Abb. 25).
1o2 H. Siebenhiiner 1944, S. 29 u. Abb. 18-2i, und A. Cassi Ramelli 1964, Taf. 29 ff., 33 ff., 41 ff., 52,
dort auch spitere Entwiirfe. Die bescheidenen gotischen Entwiirfe von Luigi Cagnola, Schinkel zeit-
lich am nichsten, zeigen das geringe Verstindnis fur gotische Bauweise. Vgl. Storia di Milano,
Milano 1959, Bd. 13, S. 496.
103 v. Wolzogen, Bd. i, S. 169.
o04 Maximilian Hasak, Das Miinster Unserer Lieben Frau zu Straflburg im Elsafl, Berlin 1927, S. 146,
Abb. einer Nachzeichnung der Ansicht Schinkels, bei der die Feinheit und Exaktheit der Zeichnung
verlorengegangen ist. Ober den friiher sichtbaren Ansatz des zweiten Turmes ebenda, S. 145 f.
105 Joh. Wolfg. von Goethe, in: Schr. z. Kunst, i. Teil, Bd. 33 d. DTV-Ausgabe, Miinchen 1962, S. 9.
io6 Marie Fr6lich u. Hans-Giinther Sperlich, Georg Moller, Darmstadt 1959, S. 40 f.; Federzeichnung
mit Tusche laviert, 95,5 x 62 cm, Darmstadt, Slg. C. Reinhold (Abb. 28).
o107 M. Fr6lich u. H.-G. Sperlich 1959, S. 48.
io8 Aus den Erliuterungen zum Entwurf des Luisenmausoleums v. 1810, v. Wolzogen, Bd. 3, S. I58.
0o9 Der Holzschnitt abgeb. b. P. Frankl 1960, Abb. 55. Ob Schinkel den Rigf B in Straflburg gesehen
hat, lIflt sich freilich nicht nachweisen. Die gegeniiber dem Fassadenrigf von Moller hervorgehobene
Diaphanie des Glockengeschosses und der Tiirme entspricht so nicht der tatsichlichen Situation, hebt
aber einen bereits friih bemerkten Wesenszug der Kathedralgotik hervor, der zum Charakter der
,,Kiihnheit" und ,,Leichtigkeit" gehirt. ,Wie durchbrochen alles und doch fur die Ewigkeit" schreibt
Goethe, ,,ganz durchsichtig" nennt Chr. Ludw. Stieglitz (Encykl. Bd. i, 1792, S. 208) den Miinster-
turm. Das auch fur Schinkel so wesentliche Erlebnis der Diaphanie der Kathedralgotik, das in dem
Gemilde von I813 durch den Silhouetteneffekt zu vollkommenem Ausdruck gelangt, ist bereits von
Fr. Nicolai (Beschreibung... I783, Bd. 2, S. 657 f.) geschildert: ,,Wenn man von dem Damme, der
nach Kehl fiihrt, die fallende Abendsonne hinter dem Miinsterthurme sieht, die von ihm bedeckt
wird, und in voller Glorie durch und durch ihn scheint; so ist man in Enziicken verlohren iiber
dieses bewundernswiirdige Meisterstiick deutscher Bauart, mit dem nichts in seiner Art zu verglei-
chen ist."
lio A. Rietdorf 1940, S. 76 f.

111 Schinkel verbreitert die seitlichen Strebepfeiler der Tiirme. Dadurch kann er den Umrigf sich iiber
die durchsichtigen Figurenbaldachine mit ihren schlanken Fialen wirksamer nach oben verjiingen
lassen. Der Wachstumsgedanke der Architektur zeigt sich bereits in der Umwandlung der einheit-
lichen Sockelzone durch zylindrische Sockelglieder, aus denen die Zierdienste sich entwickeln. Die
Formen des Magfwerks, der Gitterblenden und der Schmuck der Gesimse sind vielfach frei in spuit-
gotische Formen verwandelt. Auch der Skulpturenschmuck ist zum Teil frei gebildet oder erginzt.
Bemerkenswert ist, dafg Schinkel offensichtlich unter Benutzung einer Stichansicht der unteren Fassa-
denpartie mit den Kaufbuden von 1772 die in der Revolution abgeschlagenen musizierenden Engel
auf den Wimpergen der Zierblenden zu seiten der Portale ergainzt (auch Mollers Ansicht zeigt die
Engel). Vgl. M. Hasak 1927, S. 210 f., mit Abb. des im Frauenhaus befindlichen Stiches.
112 Fr. Kugler, in: Kl. Schr. u. Stud. 1854, Bd. 3, S. 36o f.; Abb. b. Carl von Lorck, Karl Friedrich
Schinkel, Berlin 1939, S. 17 ff.
"T3 Joh. Kriitschell 1892, S. 24 ff., geht ausfiihrlich auf Schinkels Beziehung zur Romantik ein. Dex
Hymnus von Clemens Brentano auf Schinkels Kiinstlertum im Brief an seinen Bruder Georg v
16. i. 1816 deutet nur in dem Wunsche, sich von ihm ein Bild ,,einer festlichen Landschaft im Mittel-
alter" malen zu lassen, auf die Gesinnungsfrage hin. Vgl. Clemens Brentano, Briefe. Herausgeg. v
Friedrich Seebaf, Niirnberg I95I, Bd. 2, S. I53 f. A. Grisebach, Carl Friedrich Schinkel, Leipzig 1924
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S. 37, zitiert eine Briefstelle Achim von Arnims an Brentano von 1814 iiber Schinkel: ,,er ist fleiflig,
aber leider noch immer zu viel fiir den Gropius und Aihnlichen Dreck."
"14 v. Wolzogen, Bd. 3, S. 153-162; A. Neumeyer, in: Rep. f. Kw. 49, 1928, S. 120, Anm. 140, weist
bereits auf die Bedeutung dieser Programmschrift fiir die Geschichte der neueren Asthetik durch die
Beziehung auf die Kantsche Asthetik hin. Eine Untersuchung der Quellen von den in Schinkel schrift-
lichen Fragmenten niedergelegten aisthetischen Anschauungen fehlt bisher. Der Aufsatz v. Hans Rei-
chel, Schinkels Fragmente zur Asthetik, in: Zeitschr. f. Asthetik u. allgem. Kunstwiss. 6, 1911, ist
wenig ergiebig.
115 v. Wolzogen, Bd. 3, S. I59, Anm.: In einem Zusatz schreibt Schinkel: Gegen den ,,Aufwand von
Masse" in der Architektur der Alten erm6glicht das Mittelalter, daf ,,mit dem kleinsten Material das
Gr6flte in der Ausdehnung erreicht ward", und also der Geist iiber die Materie vi5llige Herrschaft
erhielt. Die ,,frei aus dem Geist geschaffenen" Konstruktionen des Mittelalters setzt ,eine Verbin-
dung, die zugleich eine dem Gegenstand und seinem geistigen Begriff charakterisierende Idee aus-
sprach. So waren die feinen aufstrebenden Linien der Thiirme und Kirchen, die in sch6nen Verschlin-
gungen oben und unten sich vereinigten und gewissermagfen in ihrem Charakter die Hihenanstre-
bung der Masse des Gebiudes verschwinden und unscheinbar machen lieflen, nicht als Verzierungen
zu betrachten, sondern als fUr den Ausdruck der Idee notwendige Stiicke."
116 Sulpiz Boisseree, Geschichte und Beschreibung des Doms zu K6ln, nebst Untersuchungen iiber die
alte Kirchenbaukunst, als Text zu den Ansichten, Rissen und einzelnen Theilen des Doms von K61n,
Stuttgart 1823; W. D. Robson-Scott I965, S. 275 ff.; M. Fr6lich u. H.-G. Sperlich i959, S. 51 if.
u. Abb. 57, 59. Sulpiz Boisseree, Bd. i, Stuttgart 1862, S. 85.
117 Sulpiz Boisseree, Bd. i, Stuttgart 1862, S. I20 ff., Brief von Sulpiz an Melchior Boisseree, Leipzig, d.
15. 5. 1811. Die Vergleichsobjekte zu den Kilner Bauaufnahmen sind die Grundrisse von Mailand,
Straflburg, Amiens, zwei Durchzeichnungen (offenbar der erhaltenen Risse) des Straflburger Miin-
sters, dazu Ansichten von Bathala, Straflburg, Wien, Reims u. a.
118 Die Zeichnungen von Paulinzella, bisher unveriffentlicht, W 17/43-55; ihre Datierung durch
v. Wolzogen auf i81i?. Die Zeichnungen von Chorin, W 17/I-32, 36-39, 42, sind 1817 entstan-
den (v. Wolzogen setzt sie um 1820); zum Teil abgeb. in: K. Fr. Schinkel, Lebenswerk, Bd. io, Hans
Kania u. Hans-Herbert Miller, Mark Brandenburg, Berlin i960, S. 232 ff.
119 Graphitzeichnung, 64,5 x47,9 cm, W 18/I9, Neg. 14 572 (Abb. 29).
120 v. Wolzogen, Bd. i, S. 229: ,,Den Eindruck fand ich nicht gri6fer, als ich ihn im Sinne hatte. Riick-
sichtlich der Verhailtnisse steht der Bau iuflerlich weit unter den Domen zu Freiburg, Straflburg und
Ci1n; auch die Gliederungen und Details sind alle ungeschickter und plumper."
Aufnahmen: Die Abb. 1-22, 25-27 u. 29 Originalaufnahmen des Schinkel-Museums, Berlin, Staatl.
Museen, Nationalgalerie; Abb. 23 nach L. Schudt, Italienreisen im 17. u. 18. Jh., Wien, Miinchen 1959,
S. 293; Abb. 24 nach Antonio Cassi Ramelli, Luca Beltrami e il Duomo di Milano, Milano 1964, Taf. 26;
Abb. 28 nach Marie Fr6lich u. Hans-Giinther Sperlich, Georg Moller, Darmstadt 1959, S. 41.
Besonderen Dank schuldet der Verfasser Frau Dr. Vera Ruthenberg und Herrn Gottfried Riemann von
der Nationalgalerie der Staatlichen Museen zu Berlin fiir die groflziigige Erfiillung aller Photowiinsche
nach den meist noch unver6ffentlichten Bliittern aus dem Schinkel-Museum und der Joachim-Jungius-
Gesellschafl der Wissenschaften e. V., Hamburg, fir die finanzielle Beihilfe zum Ankauf der Photographien.
Das f6rdernde Interesse und die anregende Kritik von Frau Dr. Margarethe Kiihn, Berlin, Schlofl Char-
lottenburg, hat der Verfasser dankbar empfunden.
222

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Karl Friedrich Schinkel und die Architektur des Mittelalters: Die Studien auf der ersten

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Geba.udes (Abb. 15, 16).

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i8. Panorama von Palermo, Radierung, W ib/38

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