IN FREUNDSCHAFT IN FRIENDSHIP - EN TOUTE AMITIE fur Fagott for bassoon — pour basson _StockhawenwSpletanweisungen IN FREUNDSCHAFFT soll auswendig gespict werden Staccato soll immer kare 3 cssteht . sleichalltg, ber welchem Notenwert Finer im ven Wert ushalien, or lemsms $e ee Ut fp om a te Yorchlagnoten sollen lang genug sein, um ihre Deutlichksit Tonfille 20 gewihrleisten. re Deutienkeit und ae a= gy Programmtext Die Komposition IN FREUNDSCHAFT wurde von Anfang an so Konsipier, daf se von verschiedenen Soloinstrumenten gespiel wer dden kann. Die Urfassung entstand am 24, Juli 1977 in Aix-en-Provence als Geburtstagsgeschenk flr die Klarinetistin Suzanne Stephens. Aber Schon die Urauffuhrung 2u ihrem Geburtstag am 28. Jui 1977 wurde als Fassung fur Flote zweimal nacheinander von den amenkanischen Flotistinnen Lucille Goeres und Marjonie Shansky ~ zwei Studien- kolleginaen von Suzanne Stephens, de in Aix in therm Kursus den HARLEKIN einstudierten ~ wahrend einer privaten Feier gespiel. Die offentiche Auffuhrung spiclte dann Lucille Goeres in einem Kammerkonzert der Kursteilachmer des Centre Sirus am 6, August 1977 im Consersaoire Darius Milhaud in Aix-en-Provence ‘Am 27. April 1978 habe ich IN FREUNDSCHAFT weiter ausgear- beitet, Die Urauffahrung der Fassung fir Klarnette spite Suzanne Stephens in einem Konzert Hommage a Olivier Messiaen ” am 30. November 1978 im Salle Wagram in Pars. Diese Fassung kann ‘auch mit BaGhlainette gespilt wenden. ns heir de cee Re ip Ties ee eee pobre ae on ons pee ee ta ee Sree Bee Heinz Holliger spiete die Urauffuhrang der Fassung fir Oboe in einem ‘Konzert "Musik des 20. Jahrhunderts” des Saarlindischen Rundfunks fam 6. Juli 1979 im grofen Sendesaal des Funkhous Halberg in Starbrcken ine Fassung fr Violoncello entstand yor 7-10, Januar 1981 in ‘Zusammenarbeit mit dem Cellsten Warren Stewart. Er spelt thre ‘Ursuffuhrung am'23. April 1981 in einem Konzert der Eastman School of Muste. University of Rochester, US.A. Diese Fassung habe ich vom 16.~19. April 1981 fur Violine Ubertragen ‘Am 19, und 20, Api 1982 ist dich die Bepcanung mit der Fagot {rn Kin Wales Sh Fasung fr Fagot entanden Biden Protea itn mir de Vision eins Fagot sptenden Teddy bar, de ane wie Ser Teddybar seiner etten Kindepjave ausah — ged und wt ‘aunen Chstugen und stetfn Gledern und braunen Faden fe Mina, Nat, ager Zshen "mor nel Ge, ald tends vol Humor ond rach, A Kin Walter let sic ia Teddybir - Kostom machen und spite SIN PREUNDSCHAPT fr ine Tedbar ml Fagort™ um exten ‘Malem 10 Mal 1982 0 London in dor Wigmore al. Ein Vorzschen gilt nur Note, dienen nur zur Less Die 3 musikalischen Stimmen (hohe Melodie tefe Melodie, Trier in der Mite) sollen von der 7. Zeile ab durch Spelichtungen des tne strumentes zur einen Seite, zur anderen Seite und vor dem Korper ‘Gort jeden Triler an eine andere Stelle ruckhaft pazizen ianeralb tines quas zirkuliren engeren Raumes) verdeutlicht werden Dabei'sll man die energischen Fragmente entsprechend lebhaft und kant, de ruhigen entsprechend Dewegungsiosdarstelen, Femer sollen dic Intervalle Dew. melodischen Linien mit proportic- ralen Auf- und Abbewogungen des nstrumentes in die Luft gezeich- net werden. In Pausen mut man jede Bewegung vermeiden (eine Aus ‘ahme ist die wiegende Beweeung ab der 2, Zee) IN. FREUNDSCHAFT {st dretchichtig Komponiert — als horizontale PPolyphonie ~ und verlangt eine besondere Kunst des Horens ‘Am Anfang steht die Formel, aus der das sane Stick komponiet ist ‘Sie hat 5 Glieder, durch Pausen getrennt. ‘Aus dem letzten Interval es 5. Gliedes, der Kleinen Sekunde, entsteht ‘durch allmihlche Beschleunigung ein Trlr in der Mittllag® (der die ‘ganze Komposition als Orentinungsiniebestimmen wird) Dann setzt die Formel dreischichtis cin: die Glider einer hoben, Jeisen, ruhigen Schicht und einer tiefen, starken, schnellen Schicht al femieren um Segments des Triles herum, aie man als Mittelechicht Trt und aut die sich ale Tane bezichen. Wer gut hort, wird entdecken, da hohe und tefe chichtzetlich und "Humic Splepelungen voneinander sind, Sie bewegen sich in 7 Stadien cchromatisch aufeinander zu, tauschen thre Glieder aus und veeinigen ‘ich 20 einer Kontinulerlichen Melodie in pleicher Lage Der Prozess bricht zweimal in enthusiastichen Kadenzen auf: das erste Mal "fret nach dem 3. Stadium, das zweite Mal "vehement — _slicklch” nach dem 6, Stadium. ‘An manchen Stellen wird das Tempo so verlangsamt oder eine Ton- kkonsellation so rasch repetiert, da8 man in feinste Details der Formel hineinhoren kann und klangiche Sehonheit die Entwicklung fir einen Moment vergessen macht, Kare Unterscheidung, Becishung zu einer gemeinsamen konstanten ‘Mitte, Austausch, Annaherung, Bewegung der lebendigen, steigenden lemente zum Schlu® der Formel hin: INPerformance Instructions IN FREUNDSCHAFT should be played by memory Throughout the piece, staccato notes should be played very shortly with the bow, while the vibraro ie sustained for the precise value of the note. Never pay staccato if theo is no dot above or below the notin pa Aicular always hold a JF for is ful vac, eapeilly at the end oF 4 mee as =< amos tis TL = All grace notes shouldbe long enough to ensure the clarity and ful Tills should always end withthe same note on which they began: aN = 6 eo Programme Note IN FREUNDSCHAFT (IN FRIENDSHIP) was from the beginning conceived so that it could he played by different solo instruments The original version was composed on Toly 24, 1977, ia Aix-en- Provence, as bisthday gift for the clarinetist Suzanne Stephens. At the first performance, which took place ata private celebration of —_/ her birthday on July 28, 197, the version for ute was played twice by two American Mutiss and school frends of Suranne Stephens, Lucille Goeres and Marjorie Shansky, who were studying HARLEKIN inthe course given by Suzanne Stephens in Aix ‘The public performance ws then played by Lucile Goeres in ber concert given by course participants of Centre Sirius on A\ 1977, in the Conservatoire Darius Mifhud in Aix-en-Provence, On April 27, 1978, I expanded IN FRIENDSHIP. The ‘performed it for the frst time in » concert on Jafuary 10, 1981, in the "Try Out”"-Gallery de Bleeker in Haarlem, Holland, ‘Hinz Holliger played the world premiere of the version for oboe in a concert of the series “Musik des 20, Jahrhunderts” ("Music of the ‘20th Century") at Radio Saarland on July 6, 1979, in the large audi- torium of the Funhaus Halberg in Saarbr ‘A version for violoncello was made from January 7-10, 1981, in col laboration with the ‘cellist Warten Stewart. He played the world pre- anete on April 23, 1981, in a concert atthe Eastman School of Miste, University of Rochester) US.A. I thef transposed the ‘cello version for violin trom April 16-19, 1981, ‘The version for bassoon is the 20, 1982, with the bassoonist premiere on May 10, 1982, at the it of two rehearsals on April 19- Walker, who played the world Hall, London, ‘The version for trombone was made on Mark Tezak’s initiative, and it acquired is final form during two rehearsals with him in August and September 1982, fragments should be bowed phy, doesn agg A al tines the movements between ee should be eet 1 little Break as posible, without being Wectic. The duration breaks have not been considered in the slotation, of thee ‘Accidental refer only to the note ich they precede, bs see as reaig aids. bi From ta 7 i on, ti 3 atl is (high ly ow {rls inthe middle) should Be clearly indicated by pointing the nay tment to one side, o the Otherside, and in font of the body rapes hk cat betel pce «flat pote ee are eat cet fr, Ato eee tiny Should ‘be played anfnatedly and markedly, and the quiet fragments oe To ohn wod sl aaron re graced ty oa tome eon ae ete Sele mete deg eae eae eee are LAN FRIENDSHIP. is composed in 3 layers ~ asa horizontal poy phony — and demands a special art of listening. At the beginning is the formula, out of which the entire piece is com ‘posed. The formula consists of 5 tims separated by pauses. ‘By means of a gradual acceleration onthe last interval ofthe Sth lib (the minor second) a tril develops in the middle register, becoming the lin of orientation forthe whole composition. The formula then enters in 3 layers: The limbs in a high, soft, trang layer alternate with those in a low, loud, fast layer around tel 5 ‘ents which are heard as a middle layer to which all pitches relate. ‘Those who listen closely will discover thatthe high and low layers are reflections of each other in time and space. They move chromatically towards each other in 7 stages, exchanging limbs and uniting info continuous melody in the same reser. ‘The process twice breaks out in enthusiastic cadenaas: the fist time Tega he Bed sage, the second tie “reemen, happy "fet In some places the tempo is slowed down so much, lation is repeated so fast, that itis possible to heat Stan, pin hour tne maa pete. i Wer a confection um coxtme dure pc tous SEN “TOUTE. AMITIE pura our en peace abc Paso» Poult premier foie 10 ma 19828 Lona Mgmoe Hal. Une atération ne applique qu'd | nots es ne Pour faclter la lecture. Al ieee A pare Teme pore et 3 wbx muse (flo st, mio dere to a ls) dnt ene eaeseer ae Seton dome 3 Visrmet pnt core ve cots, sat et evn core das ees ee eae tole par a “coupe & un autre endo msle fun are sone ul Cree) On dl n ue teers hts Tae, fre vincl et cacio, on tu en mole ses gaat (reqs ou le De pl neal on lt ges mdlodgus dent re dns t= a par des owvemess roporionnes weeeune Sooo Sint Fatman” Bret fot rumen pode es ses (cusp: tenement pu ts Sone pot) EN TOUTE AMITIE est compost selon tros couches — formant une Polyphonie horizontale ~ et exige un art de Iécoute particulier. ‘Av début, ily ala Formule, a partic de laquelle tout le morceau est composé. Elle posse 5 membres siparts par des silences. Du demicr intervalle du Se membre (seconde mineure ) nalt, par aceélération progressive, un trill dans 12 medium (eelui-ci, en tant Aue ligne d'orientation, determiners toute la eompanition). Pais Ia Formule entre en trois couches: les membres dune couche igus, faible et calme et ceux "une couche grave, forte et rapide allement autour de segments du tail que I’ on entend en tant que ‘couche médiane laquelle tous lessons se rapportent. ‘Celi qui ésoute avec attention découvrira que couches aigué et grave sont, d°un point de wie temporel et spatial, des reflexions une de Pauice, En 7 stades, elles se déplacent Pune vers Pautre de facon chro- ‘matigue, échangent leurs membres et unissent en une mélodie conti- nue stude dans le méme restr. Le processus «éclot » deux fois en cadences enthousases:lapremire Tos: «libre», apres le 3e stade; la deuxiéme fois: cavec véhémence — hheureux >, apis le 6e stade. ‘A certains endroits, e tempo est tellement ralenti ou une constela- tion de sons repéige si rapidement, que I" on peut faire pénétrer Mécoute dans Ie plas fins détals dela Formule et que, pour un ‘moment, la beauté sonore fit oublir Ie développement. ‘ete tn, en aut mm cnt one Noprosienus epient det Skamania, Ye Eger omate EN TOUTE AMIE “radon: Raph Aleandre FaseySeit/Paes = 1 1 FREUNDSCHAFT Fasot enn — bite Cnmer sien) Vor Pawan kein dim; bel Bognn ener Pe ‘on wie sheechiten, pach etaren taco fame kort ich in und br woe aor alintheh eceerndo (ie J sur sinen Fatiuterale die J) ‘Vorschlige nemich best Wiegende Bewenung. vetklene fulerich aut 4) ubergehen| und oot weiter accel, bis um dichten Tree Cone Varschagnoten) atrho aoe et sat langsam durchs Inst. lef einstmen ( Raue sehen) © alle F auf keinen Fall nase Seite/Page 2+ frei noopieten (ois 2 schol {T= * FE im Tempo Jeaaoy hrseen sete tant kore 2B.18" fe Klappengrioseh lane tn venchiodee Richtungen MI LObersetzung der Spielanweisungen Translation of the instructions from the score Traduction des indications de jeu de Ia partition 1N FRIENDSHIP bencon dancing ~ chef Catvays count in No dim, bafore cess; note should stop at the Celoning of + rest at 1 had ben ct off suddenly freeze acento always short vay back and fort very lightly caccelerando very pradually (tne Js shuld pot be outer tan the J) ‘ace notes rather broad iminish the swaying movement and gradu ally change over to. accel, further to a dense at (Grithout grace notes) very ong for example 12 seconds perhaps breathe here silent, stitf Slowly and deeply inhale through instrument ssn) The J should never be longer. for example 18 sconds five key nose Jone in various directions EN TOUTE AMITIE basso ansant — gt (toujours compter JF as de diminvendo avant les senses; couper veritablement le son parle début d'un enc, tse figer subitemeat staccato toujours bret se balancer tts égtrement tntsprosressivementaccelerando (ies J ne doivent en aucun cas ere pls fortes dueles J) sppogeiaturesrelativement largs liminuer Je balancement et passer de fagon continge & continuer 1 aceelerando jusqu’ au tile seré (sans appoggiatures) rts ong par exemple 12 secondes rapier evtt. suencieux, fe inspirerLentement ot profondément i travers instrument (bruisemment) Touses F enatcun capi ons libre ~ jouer distinetement toutes le notes (os wop wee:ffT= + FE dane tempo 4 prox. 40) hraser ‘slong beet Par exemple 18 secondes te rl i din tenes etn ; x2. (Forts,/ cont. / suite) seite/ Pare entweder — oer (cht Dede sich laut) Sete/ Pare -3 sberraschende Geste eat) sofort Gis beginnen Seite Page 4 ‘vehement ~ lckich tas angsamer cos schooler lle Tiler mit unterer Kl Sek. sussicen kore Jangsam tices — biter susan immer kurz biter (ete D Klappe) 3.4 4.Mal dim, ont. sone rahi it at men, ‘ict atmen dang langsame Schleif im Rau as breiter Sie etaten 3 Virato-Schwingungen rit Aix-en-Provence, Sonntag 24.7, 197 (Ersinaung" im Zug Donaueschingen -KOln, 274.1978) fast broad sither — oF (dense: both are equally loud) suprising gesture perhaps breathe here ‘ening. immediatly vehement — happy somewhat slower somewhat faster all wills minor second downward play out short slow dancing ~ cheerful staccato always short. wid broader Cow Dey) li, ding the 3d ad th repetitions pechaps breathe exe very calmly breathe deeply 4 not breathe fone slowly make 4100p in space somewhat broader the ast 3 wbeatos it ‘Aix-en-Provence, Sunday July 24,1977 Scpplemeni int ein fo Dona tsengen Coe, AP, 978) (Translation: Suzee Stephens) large Pun des deus, au choix (dense: tous deux méme intensté) tespire evi commencer musitbt le glisando vee wemence — heureux. tun pou plus ent un peu plus vite tous. lex tiles avee la seconde mineure inféreure aticulerdstncterment note par note bret sent dnnsant~ a staccato toujours bret cftrene lus large (clef du sé gave) Ske # Abe fois diminvendo respite vt. espiterprofondémen et rs calmement ne pas resprer Jone Jemteboucle dans espace tun peu ph age les 3 demitres oscilations du nbrato: ste dando ‘Aix-en-Provence, le dimanche 24-7-1977 (complete dans le tain Donaveschingen- (Cologne le 27-4 -1978) (Traduction: Ralph Alexandee Fasey) vuFagott oy) ig TR eV Np G HAF Stockhausen [aaa) sancerech «miter CGmmer J rihien) staccato mer hrs SSS —= pie si tenet te =I fon eset, pleh enter molto rit (Paso) sans olla eccelerando 26S a (cp icon Fa tea eg) = pe 5. = : 2 Wlosende Benegurg etener ond Komi oud hegen a ~ lay tent, ate sna es) et | ra _ [i] | gato Te (ne Vorshngnoten) = 30 ea Fal tage Seea= = p ff pff> < pittete figs Oe ee 4 S f ee = fne-awapilen (oid 2 hel nen S00 oe sey ag 28.18") ite lng tengo cE imteme Javan 1 CONT (Ce : aS 25 sesh ae aces & im Ime f= — 7 ———" 9 rchedne Rich rgen e¢ ¢ te 2 i ten gt, pees sl a Werk Nr. 46f=? — PP > ‘molto rit. ja tempo ae tie » b, mL i) mm fem *! vibe Lr ron din. Sp BP re] seg =. 213s ee SS a at 5 Se ae [2 tempo,vas schncliy “Tile ni ante Se ot tee e fe eed A tr tr tr = wrt es rel poe rep ipirane a i ee =, L230] 0 6-120) et 90) rte se | scat nec ee Se — — ES ete ae a a] oo a, | See ie 4 : eee eae EPP) 5.64, aa in. 1s Hee J=15/F= a) largsane Sieg i 2 me oe 2 ae tae Pe Aine: Promnce, Sontag 26.1977 ginny in Zig Donauncingen "Koln 274.1978) ‘ Werk NEA