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23/9/2016

SalvatoreSciarrino:Vanitas

BEITRGE / BERICHTE / MUSIKWISSENSCHAFT / VERANSTALTUNGEN

Salvatore Sciarrino: Vanitas


VON RICHARD ERKENS 2. DEZEMBER 2015

Salvatore Sciarrino (rechts) im Gesprch mit Silke Leopold und Joachim Steinheuer

Ein Studientag rund um Sciarrinos Vanitas. Natura morta in un atto


(1981)einschlielich Konzertauffhrung prsentierte verschiedene Perspektiven auf
das Vanitas-Thema und gab neue Einblicke in den musikalischen Kosmos des
italienischen Komponisten.
Solch ein umfassendes wissenschaftliches Prludium erlangt nicht jede Auffhrung
zeitgenssischer Kompositionen: Der von Sabine Ehrmann-Herfort konzipierte
Internationale Studientag am DHI zusammen mit der Konzertauffhrung am Istituto
Storico Austriaco, freundlich untersttzt von der Ernst von Siemens Musikstiftung,
bildete

die

erkenntnisreiche

wissenschaftlich-musikalische

Verzahnung

eines

kulturgeschichtlich so weitverzweigten Themas wie das der Vanitas-Darstellungen in


Bildender Kunst, Literatur und Musik mit der individuellen Auseinandersetzung mit
Leere und Vergnglichkeit eines gegenwrtigen Komponisten. Bereichert wurde die
Diskussion durch die Anwesenheit von Salvatore Sciarrino, der sich doch wenngleich
bewusst aus Zuhrerperspektive immer wieder kommentierend und ergnzend
(niemals korrigierend) zu Wort meldete. Die diesjhrigen Herbst-Begegnungen mit
zeitgenssischen italienischen Komponisten an der Musikgeschichtlichen Abteilung des
DHI Rom (im Oktober: Lucia Ronchetti, im Dezember: Azio Corghi und Francesco
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Antonioni) fanden im Rahmen dieser Tagung eine intensive und fr die anwesenden
Zuhrer und Referenten sicherlich lange nachhallende Fortsetzung.
Erffnet wurde der Kongress in Form
eines Avant-propos mit einem Streifzug
durch die Musikgeschichte auf der Suche
nach Vanitas-Bezgen. Bei diesem von
Silke

Leopold

(Heidelberg)

anschaulich

dargebotenen Kaleidoskop konnte natrlich


ein Schwerpunkt auf Monteverdi und seine
Der Vortrag von Silke Leopold erffnete den Studientag.

Epoche nicht fehlen, doch gehrten auch


Beispiele aus dem 19. Jahrhundert bis hin
zu einem tanzenden Angelo Branduardi

zum Spektrum. Trait dunion war die Frage, auf welche Weise Musik als im Zeitverlauf
angesiedelte Kunstform sich besonders fr die Abbildung von zeitlich Vergnglichem
erwiesen hat.
Karin Leonhard (Konstanz) nherte sich aus kunstgeschichtlicher Perspektive den
Vanitas-Motiven in den Stillleben des 17. Jahrhunderts und erluterte einfhlsam die
komplexen Reflexphnomene von Licht, die Stofflichkeit der Gegenstnde sowie
Zeitlichkeit und Symbolsprache der Bildarrangements. Die Literaturwissenschaftlerin
Elena Agazzi (Bergamo) gab einen faszinierenden Einblick in die Virulenz des VanitasMotivs in deutschsprachiger Literatur des 20. Jahrhunderts wie in Der Tod in Rom von
Wolfgang Koeppen (1954) oder Natura Morta von Josef Winkler (2001), Werke die
zudem einen besonderen Rom-Bezug aufweisen. Miriam Henzel (Heidelberg) machte
anhand einer Analyse der zahlreich von Sciarriano verffentlichten Eigenkommentare
zu seinen Werken auf die Frage aufmerksam, welchen Stellenwert dieser Quellentypus
fr die musikwissenschaftliche Forschung beanspruchen kann, und definierte sie im
Sinne von Ekphrasis als poetische Wegweiser. Sabine Ehrmann-Herfort (Rom)
thematisierte in ihrem Vortrag die spezifische szenische Qualitt der Kompositionen
Sciarrinos, die sich nicht nur auf dezidierte Bhnenwerke wie Perseo e Andromeda
(1990) oder Superflumina (2010) bezieht, sondern ebenso auch als Element hybrider
Werkformen nachweisbar ist. Auch bei Vanitas verschwimmen Gattungsgrenzen: Als
Lied-Komposition fr Singstimme, Violoncello und Klavier erlebte es beispielsweise
seine Urauffhrung in szenischer Form.
Whrend Marco Angius in einem freiem Referat ber seine Erfahrungen als
musikalischer Leiter von Auffhrungen zeitgenssischer Werke sprach, steuerten Paolo
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Somigli (Bozen) und Joachim Steinheuer


(Heidelberg) detailreiche Werkanalysen von
Vanitas bei, indem sie sie in den Kontext
des

bisherigen

eingeordneten,

Gesamtschaffens
hinsichtlich

der

verwendeten Textbausteine analysierten


und

mit

Blick

auf

das

verwendete

musikalische Material untersuchten. Als


Nukleus der Komposition wurde der Song
Stardust von Hoagy Carmichael aus dem
Jahr 1927 immer wieder in den Blick

Verena Sennekamp (Violoncello), Katharina Olivia Brand


(Klavier) und Anna Maria Pammer (Gesang) brachten
Vanitas im sterreichischen Historischen Institut Rom zur
Auffhrung.

genommen, der in Anlehnung an den


kunstgeschichtlichen

Terminus

der

Anamorphose bis zur Unkenntlichkeit modifiziert und quasi verdeckt, aber dadurch
stndig prsent erscheint.
Dankenswerterweise sang die Sopranistin
Anna

Maria

Pammer,

begleitet

von

Katharina Olivia Brand am Klavier, vor der


Auffhrung von Vanitas diesen Song;
zusammen mit der Werkeinfhrung von
Joachim Steinheuer unmittelbar vor dem
Konzert erhielten auch jene Zuhrer einen
Der anwesende Komponist dankt den Musikerinnen.

Wegweiser zum vertieften Hren, die nur


zum

abendlichen

Bibliothekssaal

des

Konzert

in

den

sterreichischen

Historischen Instituts gekommen waren. Im Verbund mit Verena Sennekamp am


Violoncello wurde die gut 50mintige Komposition in beeindruckender Konzentration
aufgefhrt und entfaltete dadurch ihre meditative Kraft.

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