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SalvatoreSciarrino:Vanitas
Salvatore Sciarrino (rechts) im Gesprch mit Silke Leopold und Joachim Steinheuer
die
erkenntnisreiche
wissenschaftlich-musikalische
Verzahnung
eines
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SalvatoreSciarrino:Vanitas
Antonioni) fanden im Rahmen dieser Tagung eine intensive und fr die anwesenden
Zuhrer und Referenten sicherlich lange nachhallende Fortsetzung.
Erffnet wurde der Kongress in Form
eines Avant-propos mit einem Streifzug
durch die Musikgeschichte auf der Suche
nach Vanitas-Bezgen. Bei diesem von
Silke
Leopold
(Heidelberg)
anschaulich
zum Spektrum. Trait dunion war die Frage, auf welche Weise Musik als im Zeitverlauf
angesiedelte Kunstform sich besonders fr die Abbildung von zeitlich Vergnglichem
erwiesen hat.
Karin Leonhard (Konstanz) nherte sich aus kunstgeschichtlicher Perspektive den
Vanitas-Motiven in den Stillleben des 17. Jahrhunderts und erluterte einfhlsam die
komplexen Reflexphnomene von Licht, die Stofflichkeit der Gegenstnde sowie
Zeitlichkeit und Symbolsprache der Bildarrangements. Die Literaturwissenschaftlerin
Elena Agazzi (Bergamo) gab einen faszinierenden Einblick in die Virulenz des VanitasMotivs in deutschsprachiger Literatur des 20. Jahrhunderts wie in Der Tod in Rom von
Wolfgang Koeppen (1954) oder Natura Morta von Josef Winkler (2001), Werke die
zudem einen besonderen Rom-Bezug aufweisen. Miriam Henzel (Heidelberg) machte
anhand einer Analyse der zahlreich von Sciarriano verffentlichten Eigenkommentare
zu seinen Werken auf die Frage aufmerksam, welchen Stellenwert dieser Quellentypus
fr die musikwissenschaftliche Forschung beanspruchen kann, und definierte sie im
Sinne von Ekphrasis als poetische Wegweiser. Sabine Ehrmann-Herfort (Rom)
thematisierte in ihrem Vortrag die spezifische szenische Qualitt der Kompositionen
Sciarrinos, die sich nicht nur auf dezidierte Bhnenwerke wie Perseo e Andromeda
(1990) oder Superflumina (2010) bezieht, sondern ebenso auch als Element hybrider
Werkformen nachweisbar ist. Auch bei Vanitas verschwimmen Gattungsgrenzen: Als
Lied-Komposition fr Singstimme, Violoncello und Klavier erlebte es beispielsweise
seine Urauffhrung in szenischer Form.
Whrend Marco Angius in einem freiem Referat ber seine Erfahrungen als
musikalischer Leiter von Auffhrungen zeitgenssischer Werke sprach, steuerten Paolo
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SalvatoreSciarrino:Vanitas
bisherigen
eingeordneten,
Gesamtschaffens
hinsichtlich
der
mit
Blick
auf
das
verwendete
Terminus
der
Anamorphose bis zur Unkenntlichkeit modifiziert und quasi verdeckt, aber dadurch
stndig prsent erscheint.
Dankenswerterweise sang die Sopranistin
Anna
Maria
Pammer,
begleitet
von
abendlichen
Bibliothekssaal
des
Konzert
in
den
sterreichischen
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