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Thomas Lerch
DIE TRAVERSFLTE VON JEAN HOTTETERRE
ORIGINAL ODER FLSCHUNG?
THOMAS LERCH
Wertvolle Objekte in Museen sind immer wieder Gegenstand von Spekulatio-
nen. Publikationen, die die Echtheit unserer geschtzten Objekte in Frage stel-
len, sind besonders spektakulr. Beweisen sie doch scheinbar die herausragen-
den Qualifikationen des Autors, dessen Kenntnisse offensichtlich so weit ber
die seiner Zeitgenossen hinausgehen, dass er die bisher als allgemein gltig
anerkannten berlieferungen als fehlerhaft entlarven kann. Dies fhrt mit-
unter zu kontroversen Diskussionen, in deren Verlauf die unterschiedlichsten
Argumente ins Feld gefhrt werden.
Bis vor kurzem wurde die Frage der Echtheit von historischen Holzblasin-
strumenten, vermutlich aufgrund des beschrnkten Kreises von qualifizierten
und interessierten Musikern und Wissenschaftlern, eher selten und wenn dann
vor allem mndlich unter Experten diskutiert. Eine neue Qualitt erhielt diese
Diskussion 1996 durch die Publikation The Hotteterre Flute: Six Replicas in
Search of a Myth von Ardall Powell, der nicht nur ein Objekt, sondern in ei-
nem groen Bogen nahezu eine ganze Gruppe von Instrumenten, nmlich die
frhen barocken Querflten Hotteterres, als Kopien des 19. Jahrhunderts zu
entlarven sucht.
Das Musikinstrumenten-Museum des Staatlichen Instituts fr Musikfor-
schung besitzt eine ganze Reihe von wertvollen und hochgeschtzten Objek-
ten, darunter eine beachtliche Anzahl von Holzblasinstrumenten, die von be-
sonderer Bedeutung fr die Entwicklung der europischen Musikkultur sind.
Neben einer Klarinette von Jakob Denner oder einer sehr frhen Oboe von
Dupuis gehrt eben auch eine Traversflte aus der Werkstatt Jean Hotteterres
zum Bestand. Das Instrument reprsentiert den frhbarocken Typ der Querfl-
te, welche noch hnlich wie auch die barocke Blockflte durch das eintei-
lige Mittelstck mit den sechs Grifflchern geprgt ist und ber elegant profi-
lierte Verbindungen aus Elfenbein verfgt. Auch dieses Instrument wird von
Ardall Powell als vermeintliche frhe Kopie oder Flschung identifiziert. Auf-
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Die Traversflte von Jean Hotteterre Original oder Flschung?
gabe dieses Aufsatzes soll es sein, die Authentizitt dieser Flte zu diskutieren
und auf der Basis einer sachlichen Argumentation zu beurteilen.
Auch wenn die Bedeutung der Familie Hotteterre fr die Entwicklung des
barocken Instrumentariums vor allem in jngster Zeit eine neue Bewertung
erfuhr
1
, gelten ihre Leistungen als Instrumentenmacher, Musiker und Kompo-
nisten nach wie vor als herausragend. Die erhaltenen Instrumente dieser Fami-
lie zeichnen sich immer wieder durch hochwertige Verarbeitung und die Ver-
wendung wertvoller Materialien aus.
So ist auch die Berliner Traversflte prunkvoll gestaltet. Ihr Korpus be-
steht aus geflammtem Buchsbaum. Der dekorative obere Abschluss des Kop-
fes und die Verbindung zwischen Kopf- und Mittelstck sowie der Fu sind
groformatig aus delikat gedrechseltem Elfenbein angefertigt. Obwohl die
Berliner Sammlung massive Beeintrchtigungen durch den zweiten Weltkrieg
und dessen Folgen erleiden musste, ist diese Flte in erstaunlich gutem Zu-
stand erhalten, und sie gehrt zu den Prunkstcken des Musikinstrumenten-
Museums.
Die Geschichte dieser Traversflte Hotteterres ist gut dokumentiert und
lsst sich bis in das 19. Jahrhundert zurckverfolgen. Sie gehrte zum Be-
stand der Sammlung Snoeck, deren Ankauf Oskar Fleischer 1902 gelang. Die-
se Sammlung war im Verlauf von mehreren Jahrzehnten entstanden und ge-
hrte bereits im 19. Jahrhundert zu den zumindest unter Fachleuten re-
nommierten Sammlungen Europas. Csar Snoeck, ein Rechtsanwalt und No-
tar aus Gent, hatte die mehr als tausend Instrumente mit enthusiastischer Be-
geisterung seit 1854 gesammelt und 1894 einen ersten Katalog verffentlicht.
Nach seinem Tod 1898 stand die Sammlung, zu der auch eine umfangreiche
Bibliothek gehrte, zum Verkauf. Dem damaligen Leiter der Sammlung, Os-
kar Fleischer, gelang es in langwierigen und hartnckig gefhrten Verhandlun-
gen, Wilhelm II. von der Bedeutung dieser Sammlung zu berzeugen. Durch
dessen Mzenatentum war es mglich, die Sammlung Snoeck fr die noch
junge Instrumentensammlung in Berlin zu erwerben, obwohl es durchaus wei-
tere potente Kaufinteressenten gab.
Die Identifikation der einzelnen Objekte aus Snoecks Sammlung ist auch
heute noch ohne Probleme mglich, da die Katalognummern, wie sie Csar
Snoeck verwendete, im Wesentlichen beibehalten wurden. Bei der Akzessio-
nierung in Berlin begann die Zhlung der aus dem Nachlass Snoecks erwor-
benen Instrumente mit der Inventarnummer 2001 und die Reihenfolge wurde
lckenlos aus dem Snoeck-Katalog von 1894 bernommen. Auf diese Art und
Weise knnen wir sicher sein, dass die Katalognummer 2670 des heutigen
1
T. Lerch, Vergleichende Untersuchung historischer Blockflten des Barock, Berlin
1996, S. 245 f.
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Thomas Lerch
Musikinstrumenten-Museums in jedem Fall das bei Snoeck unter 670 aufge-
fhrte Instrument bezeichnet. Der Katalogeintrag lautet:
670. Flte Hotteterre
Exemplaire aussi rare que remarquablement conserv, dune flte du 17
me
sicle par les
Hotteterre, facteurs et profeseurs de flte clbres de lepoque. Elle porte la marque au fer
de Hotteterre, surmontant un ancre.
2
Curt Sachs hat in seinem Katalog aus dem Jahr 1922 das Instrument wie folgt
beschrieben:
2670, B-Flte aus schngeflammtem rtlichem Buchs in derselben Form (wie die zuvor
beschriebene Flte 2666; der Verfasser); die Mittelzwinge ist aber bereits etwas schwcher
profiliert; der Deckel sitzt fest an der Kopfzwinge. Brandmarke: Hotteterre mit Anker; (...)
Das Instrument entspricht Punkt fr Punkt demjenigen, mit dem sich der Verfertiger Jacques
Hotteterre Le Romain auf dem Titelblatt seiner Principes de la Flte traversire, Paris
1707 hat darstellen lassen.
3
Csar Snoeck und Curt Sachs beschreiben die Signatur bereinstimmend. Bei-
de heben die Bedeutung des Instruments durch den Hersteller deutlich hervor.
Gleichzeitig ist festzustellen, dass Curt Sachs die Katalogangaben Snoecks
nicht einfach bernommen, sondern die Instrumente in Augenschein genom-
men, geprft und die Eintragungen erweitert hat. Beiden Autoren war offen-
sichtlich der historische Wert dieser Traversflte bewusst. Sie wurde entspre-
chend geschtzt, auch wenn eine konservatorisch geeignete Aufbewahrung
nicht immer sichergestellt werden konnte. Darber hinaus ist der Verkauf der
Sammlung hinreichend dokumentiert
4
, so dass es an der Identitt der Objekte
von dieser Seite keinen Zweifel geben kann. Wir knnen also mit grter
Wahrscheinlichkeit davon ausgehen, dass wir heute das Instrument in den
Hnden halten, dass Csar Snoeck in der zweiten Hlfte des 19. Jahrhunderts
fr seine Sammlung erworben hat.
Zweifellos war es um die Jahrhundertwende, als zahlreiche Musikinstru-
mentensammlungen entstanden, immer wieder blich, besonders wertvolle
oder fr die Organologie bedeutende Musikinstrumente zu kopieren. So fer-
tigte Julius Schetelig 1915 in Berlin eine Reihe von Holzblasintrumenten nach
den Holzschnitten in Michael Praetorius Syntagma Musicum, II, De Organo-
graphia an. Diese Instrumente waren jedoch eindeutig als Nachschpfungen
gekennzeichnet und dienten dem didaktischen Zweck, eine Lcke in der chro-
2
C. Snoeck, Catalogue de la collection dinstruments de musique anciens ou curieux
forme par C. C. Snoeck, Gent 1894, S. 138.
3
C. Sachs, Sammlung alter Musikinstrumente bei der staatlichen Hochschule fr Mu-
sik zu Berlin, Berlin 1922, S. 255.
4
Siehe hierzu J. Coover, Musical Instrument Collections, Detroit 1981, S. 388.
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Die Traversflte von Jean Hotteterre Original oder Flschung?
nologischen Darstellung der Instrumentenentwicklung zu schlieen.
5
Dabei
wurden Instrumente in Berlin allerdings deutlich als Nachbildungen gekenn-
zeichnet.
Victor-Charles Mahillon verweist im Band fnf seines Katalogs darauf,
dass das Conservatoire Royal de Musique in Brssel im Besitz einer Kopie ei-
ner Hotteterre-Flte sei, die im Museum angefertigt worden sei. Als Vorlage
habe ein Instrument aus dem Besitz des Russischen Hofs gedient, das aus der
Sammlung Csar Snoecks erworben worden war.
6
Natrlich wirft diese Aus-
sage Fragen auf, da wir nur von einer Hotteterre-Flte aus Csar Snoecks Ka-
talog aus dem Jahr 1894 wissen. Es ist jedoch bekannt, dass die Sammlung in
drei Teilen verkauft wurde. Den bedeutendsten und grten Teil stellten die
Objekte aus dem Katalog von 1894, und diese gingen vollstndig nach Berlin.
Ein zweiter Sammlungsteil ging nach Brssel an das oben erwhnte Konser-
vatorium. Diese Objekte sind im wesentlichen in einem 1903 erschienenen
Katalog beschrieben. ber die Zusammensetzung der nach Russland verkauf-
ten Instrumente fehlen uns Details. Es ist lediglich bekannt, dass dieser dritte
Sammlungsteil an Baron von Stackelberg verkauft wurde, der der damalige
Leiter der kniglichen Kapelle in St. Petersburg war.
7
Ohne die detaillierte
Kenntnis ber die Objekte dieses dritten Sammlungsteils ist es jedoch nicht
mglich zu beurteilen, ob hier unter Umstnden eine Kopie verkauft oder
sogar diese mit dem Original aus dem lteren Berliner Sammlungsteil ver-
tauscht wurde. Die Tatsache allein, dass Csar Snoeck Instrumente fr die An-
fertigung von Kopien verlieh, reicht wohl kaum aus, um die Identitt des Ber-
liner Instruments in Frage zu stellen.
8
Ob sich mehr als eine originale Flte aus der Werkstatt Hotteterres im Be-
sitz Csar Snoecks befand, kann anhand der Quellen nicht geklrt werden.
Wie also sieht es mit den Instrumenten selbst aus?
5
Ardall Powell verweist darauf im Zusammenhang mit dem Verkauf der drei Samm-
lungen Snoeck mit dem Satz: The museum had no misgivings about displaying facsimiles
alongside original instruments ... (A. Powell, The Hotteterre Flute: Six Replicas in Search
of a Myth, in: Journal of the American Musicological Society, Bd. 49, 1996, S. 242). Be-
wusst oder unbewusst wird damit die Assoziation nahegelegt, es habe eine Vermischung
von Originalen und Kopien gegeben. Dies ist jedoch eindeutig nicht der Fall. Wie im Kata-
log von Curt Sachs 1922 unmissverstndlich nachzulesen ist, waren derartige Instrumente
klar als Nachbildungen gekennzeichnet (C. Sachs, Sammlung alter Musikinstrumente ...,
a. a. O., S. 281 f.).
6
V.-C. Mahillon, Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles, Bd. 5, Brssel 1922,
S. 99 f.
7
J. Coover, Musical Instrument Collections, a. a. O., S. 388.
8
Vergleiche R. M. Laszewski, On The Hotteterre Flute: Six Replicas in Search of a
Myth, in: Journal of the American Musicological Society, Bd. 50, Nr. 1, 1997, S. 228.
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Thomas Lerch
Die Argumentation Powells, es sei davon auszugehen, dass es sich bei der
Hotteterre-Flte in Berlin um die einzige nachgewiesene Hotteterre-Travers-
flte aus der Sammlung Snoeck handelt, ist nur teilweise nachvollziehbar.
In der Tat spricht die Gestaltung der Polsterauflage der St. Petersburger
Flte P 471, wie sie Ardall Powell in seinem Beitrag anhand von Fotografien
dokumentiert
9
, fr eine jngeres Herstellungsdatum des Fues. Die Argumen-
tation, Polsterauflagen an Holzblasinstrumenten seien erst vom 19. Jahrhun-
dert an mit einem rotierenden Werkzeug gefrst worden, ist zunchst ein-
leuchtend. Die Werkzeugspuren, wie wir sie auf der Flte P 471 aus St. Pe-
tersburg erkennen knnen, belegen in der Tat, dass hier keine rechteckige, ge-
feilte Polsterauflage vorhanden ist. Dies macht die Originalitt des Fues
fraglich, schliet eine jngere nderung jedoch nicht zwingend aus. Gleich-
zeitig ist es wichtig, nicht aus den Augen zu verlieren, dass diese Traversfl-
ten, wie auch die meisten Holzblasinstrumente jener Epoche, aus mehreren
Teilen bestehen. Ist ein geschtztes Musikinstrument unvollstndig vorhan-
den, so ist die Komplettierung durch kopierte Teile eine naheliegende Mg-
lichkeit. Der begrndete Verdacht, dass wie in diesem Fall der Fu einer Flte
unter Umstnden nicht alt genug sein kann, um mit der Zuschreibung in ber-
einstimmung gebracht zu werden, reicht nicht aus, um das ganze Instrument
als Kopie abzutun.
Die Beurteilung der vorgefundenen Herstellersignaturen ist ein wesentli-
cher Punkt in der Argumentationskette Ardall Powells. Er beschreibt die Sig-
naturen mehrerer Instrumente, wie er sie wahrgenommen hat:
The mark on C (eine Hotteterre-Flte aus dem Musikinstrumenten-Museum in La Couture,
Frankreich, der Verfasser) closely resembles that of Bn (die Hotteterre-Flte Kat.-Nr. 2670
aus dem Musikinstrumenten-Museum Berlin, der Verfasser) in that it seems to have been
engraved by joining dots and filling in the depression with black matter...
10
Als Beleg bildet er auf Tafel 11 die Signatur des Instruments aus La Couture
(C) ab und stellt auf Tafel 12 die der Berliner Traversflte (Bn) gegenber.
Bedauerlicherweise ist die Wiedergabe der Fotografien so schlecht, dass sich
keine Rckschlsse auf die Art der Signatur ziehen lassen.
Die Berliner Hotteterre-Flte ist auf dem Kopf und auf dem Mittelstck
zwischen dem dritten und dem vierten Griffloch signiert. Im Gegensatz zu
den genannten Abbildungen sind die Signaturen klar erkennbar und deutlich
lesbar. Es handelt sich bei beiden Schriftzgen mit Sicherheit um geprgte
Stempel. Mgen beim oberflchlichen Betrachten der Prgung auf dem Mit-
9
A. Powell, The Hotteterre Flute ..., a. a. O., S. 253 und 255.
10
Ebenda, S. 254.
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Die Traversflte von Jean Hotteterre Original oder Flschung?
Abb. 1: Traversflte von Jean Hotteterre, Paris, um 1660, Signatur auf dem Mittelstck
Musikinstrumenten-Museum Berlin, Kat.-Nr. 2670
Abb. 2: Traversflte von Jean Hotteterre, Kat.-Nr. 2670: Signatur auf dem Kopfstck
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telstck (Abbildung 1) noch Zweifel bestehen, so werden diese durch den
Vergleich mit dem Schriftzug auf dem Kopfstck endgltig ausgerumt (Ab-
bildung 2): Der Stempel ist im Gegensatz zu den Instrumententeilen gerade.
Daher muss entweder das Werkzeug oder das zu signierende Teil abgerollt
werden. Fhrt man diese Bewegung zweimal aus (durch Hin- und Zurckrol-
len), zum Beispiel um die Prgung mglichst tief zu machen, so kann der
Stempel unter Umstnden verlaufen, so dass zwei nicht deckungsgleiche Ab-
drcke entstehen. Genau dies ist bei der Berliner Flte auf dem Kopfstck ge-
schehen: Durch dieses Verfahren wurden die Lettern TT versetzt zueinander
geprgt. Eine derartige Signatur zu gravieren, erscheint mehr als abwegig!
Wohlgemerkt, damit ist nicht bewiesen, dass diese Flte wirklich aus der
Hand Hotteterres stammt, aber innerhalb der Argumentation Powells ist ein
wesentlicher Zweifel ausgerumt, denn er lobt gerade den Prgestempel an
der seiner Meinung nach vermutlich echten Hotteterre-Flte aus Graz.
11
Die
Schlussfolgerung, eine gravierte Signatur sei im Gegensatz zu einem geprg-
ten Stempel ein Indiz fr eine Kopie, entbehrt darber hinaus einer fundierten
Grundlage. Im Gegenteil, immer wieder lassen sich durch Gravuren signierte
Holzblasinstrumente auch aus der Zeit um 1700 nachweisen.
12
Die Traversflte aus der Werkstatt Hotteterres des Berliner Musikinstru-
menten-Museums ist aus sehr schn geflammtem Buchsbaum angefertigt und
vermutlich mit l poliert, so dass das Instrument heute einen orangebraunen
Glanz aufweist. Gerade dieses wertvolle Material zusammen mit der technolo-
gisch nicht korrekt analysierten Mensur erscheint Powell als ein Hinweis auf
ein Herstellungsdatum im 19. Jahrhundert. Seine These, Such wood, in itself,
does not rule out an origin in the baroque period ...
13
offenbart eine etwas ei-
gentmliche Denkweise: Wertvolles Holz (an einem beraus wertvoll gearbei-
teten Instrument) muss nicht gegen eine Datierung sprechen, die in das 17./
18. Jahrhundert verweist. Liegt es doch eigentlich nahe, ein geradezu ver-
schwenderisch mit Elfenbein dekoriertes Instrument mit edlem, elegant gema-
sertem Holz zu kombinieren. Darber hinaus beschreibt Ardal Powell einen
Firnisberzug auf dem Korpus der Berliner Flte, wie er ihn auch auf der
Hotteterre-Flte aus dem Museum in La Couture, einer vermeintlichen Kopie
des 19. Jahrhunderts, erkannt zu haben glaubt. Es liegen jedoch weder Analy-
11
Ebenda, S, 252 und 259.
12
So zum Beispiel die Blockflte I 98 im Bachhaus Eisenach aus der Hand Johann
Christoph Denners, Nrnberg 1682, oder die diversen Schlingenmonogramme auf den
Holzblasinstrumenten Nrnberger Instrumentenmacher wie zum Beispiel von Denner (E.
Nickel, Der Holzblasinstrumentenbau in der Freien Reichsstadt Nrnberg, Mnchen 1971,
S. 197) oder von Johann Schell (ebenda, S. 273).
13
A. Powell, The Hotteterre Flute ..., a. a. O., S. 257.
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Die Traversflte von Jean Hotteterre Original oder Flschung?
sen vor, die einen derartigen berzug fr das Instrument in Berlin oder fr
das in La Couture (C) besttigen knnten, noch gibt es Untersuchungen, die
die Zusammensetzungen mglicher Firnisberzge offenbaren und so einen
Vergleich erst ermglichen.
Dabei wird gleichzeitig auer Acht gelassen, dass die Sammlung des Berli-
ner Musikinstrumenten-Museums seit mehr als hundert Jahren besteht und ge-
rade die wertgeschtzten Instrumente eine gewisse Pflege genossen. Dabei ist
es durchaus denkbar, dass Polituren aufgefrischt oder gar erst aufgebracht
wurden, um ein wertvolles Instrument mit einem subjektiv angemessenen Er-
scheinungsbild zu versehen. Das moderne Selbstverstndnis der Restaurie-
rung, das ein derartiges Vorgehen ausschliet, hat sich erst ab 1960 durchge-
setzt.
14
Leider reichen unsere Dokumentationen der Restaurierung nur bis in
die fnfziger Jahre des 20. Jahrhunderts zurck, so dass wir keine Belege fr
die Praxis im Umgang mit der Flte aus der Werkstatt Hotteterres haben.
Buchsbaum, im Prinzip das einzige europische Hartholz, das den beson-
deren Anforderungen des Holzblasinstrumentenbaus gengt, wird seit Jahr-
hunderten fr hochwertige Instrumente verwendet. Der Kopf der Berliner Fl-
te ist etwas verzogen. Fr Ardall Powell a possible indication of their ma-
kers, or makers, inexperience with the seasoning of boxwood.
15
Buchsbaum ist aufgrund seines spezifischen Gewichts, seiner Hrte, seiner
sehr guten Span- und Polierbarkeit besonders fr Holzblasinstrumente geeig-
net. Diese positiven Eigenschaften gehen jedoch mit einigen Nachteilen
einher, die Buchsbaum auch wiederum von anderen Hlzern unterscheidet. So
wird in der Fachliteratur immer wieder auf dessen Neigung zu Rissbildung
16
und zu erheblichen Verformungen
17
hingewiesen. Geflammtes Buchsbaum-
holz ist gerade in dieser Hinsicht aufgrund seiner physiologischen Struktur
mit einem berdurchschnittlich ausgeprgten Risiko behaftet. Entschliet sich
ein Hersteller zur Verwendung von derart kritischem Holz, so lsst sich selbst
mit reichlich Berufserfahrung niemals vollstndig ausschlieen, dass eine Fl-
te sich verzieht und eines Tages krumm wird. Daraus zu folgern, dem Instru-
mentenmacher mangele es an Erfahrung im Umgang mit Buchsbaum, ent-
spricht nicht den Erkenntnissen der Holztechnologie.
14
Siehe hierzu The American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works,
AIC Code of Ethics and Guidelines for Practice, Washington 1994 (http://aic.stanford.edu/
pubs/ethics.html [2001]), Absatz 1.
15
A. Powell, The Hotteterre Flute ..., a. a. O., S. 257.
16
H. H. Bosshard, Holzkunde, Band I Mikroskopie und Makroskopie des Holzes, Ba-
sel Boston Stuttgart 1982, S. 91; H. G. Richter, Holz als Rohstoff fr den Musikinstrumen-
tenbau, Celle 1988, S. 24.
17
Ebenda.
:8
Thomas Lerch
Abb. 3: Traversflte von Jean Hotteterre, Kat.-Nr. 2670 (Foto: Jrgen Liepe, Berlin)
Abb. 4: Traversflte von Pierre Naust, Paris, um 1700
Musikinstrumenten-Museum Berlin, Kat.-Nr. 2667 (Foto: Harald Fritz, Kln)
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Die Traversflte von Jean Hotteterre Original oder Flschung?
Abb. 5: Oboe von Dupuis, Paris, um 1692
Musikinstrumenten-Museum Berlin, Kat.-Nr. 2933 (Foto: Jrgen Liepe, Berlin)
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Thomas Lerch
In Bezug auf die gedrechselten Profile der Hotteterre-Flte soll es die hier
wiedergegebene Abbildung (Abbildung 3) dem Leser ermglichen, sich ein
Bild von der Qualitt der handwerklichen Ausfhrung zu machen. Ardall Po-
well beurteilt diese unter anderem fr das Berliner Instrument wie folgt: ...
very good quality, accuracy, and finish, with an aesthetic sense highly develo-
ped by practical work.
Um so berraschender ist die darauf folgende Feststellung: But a careful
comparison of the turning style with that of other woodwinds of the period re-
veals none of the same sureness of taste and touch.
18
Bedauerlicherweise fhrt Ardall Powell nicht die Instrumente an, die er als
Mastab des drechslerischen Knnens im Instrumentenbau des 17. und
18. Jahrhunderts anfhrt, so dass seine These nicht nachvollzogen werden
kann. Der langjhrige Umgang und die Erfahrung in der Restaurierung von
Blasinstrumenten mehrerer Epochen ermglichen es mir nicht, dieses Urteil
unwidersprochen zu lassen. Sicher mag es Drechselarbeiten von delikaterer
Ausfhrung geben. Die Instrumente, die zeitlich und regional im Zusammen-
hang mit der Werkstatt Hotteterre betrachtet werden knnen, zeigen jedoch,
dass die Berliner Traversflte durchaus die gleiche Sicherheit in Geschmack
und Ausfhrung erreicht. Man vergleiche die Profile der Flte aus der Werk-
statt Hotteterres mit der Traversflte Inv. Nr. 2667 von Naust, Paris um 1700
(Abbildung 4) oder der Oboe Inv. Nr. 2933 von Dupuis, Paris um 1700 (Ab-
bildung 5).
19
Obwohl sich keines der von Ardall Powell vorgetragenen Argumente als
tragfhig erweist, schlussfolgert er, despite the absence of decisive indicati-
ons ... that Bn (die Berliner Hotteterre-Flte, der Verfasser) is a replica, its
status as an authentic Hotteterre flute can no longer be maintained ...
20
Immerhin scheint ihm die fragwrdige Qualitt seiner Aussage bewusst zu
sein. Wie sonst ist dieser Satz zu erklren, der immerhin mit den Worten be-
ginnt: Trotz des Fehlens entscheidender Indizien ... ?
Abschlieend lsst sich also feststellen, dass die von Ardal Powell vorge-
legte Beweisfhrung fr seine These, die Berliner Traversflte aus der Werk-
statt Hotteterres, Inv. Nr. 2670, sei eine Kopie des 19. Jahrhunderts, mangel-
haft und nicht nachvollziehbar ist. So schreibt Ronald M. Laszewski auch,
...it should be clear that Powell has not established a significant basis for
doubting the authenticity of the Hotteterre flute in the Berlin collection.
21
18
A. Powell, The Hotteterre Flute ..., a. a. O., S. 257.
19
Darber hinaus sei angemerkt, dass gute Instrumentenmacher nicht zwangslufig
ber Sicherheit im Geschmack verfgen mssen.
20
A. Powell, The Hotteterre Flute ..., a. a. O., S. 257.
21
R. M. Laszewski, On The Hotteterre Flute ..., a. a. O., S. 234.
:81
Die Traversflte von Jean Hotteterre Original oder Flschung?
Da vor allem die Stellungnahme Laszewskis in der Vergangenheit meistens
bersehen wurde, muss an dieser Stelle erneut betont werden, dass Ardal Po-
wells Diagnose, so sensationell sie auch erscheinen mag, unter Wissenschaft-
lern alles andere als tragfhig erscheint.