Parameter der Darstellungsweise

1. Bildstrukturen
1.1 Farbton, Helligkeit, Sttigung

Dunkelheit als Intimitt
Als Ali Emmi mit der Barbesitzerin betrgt ist alles in dunkel gehalten um Intimitt auszudrcken.

Zwei farbliche Welten

Es konstatieren sich farblich gesehen zwei Welten: die helle, farbige und freundliche Welt Emmi's und
ihrer Kinder zu der Ali anfangs noch nicht zugehrig ist und die dunkel rot dargestellte fremde arabische
Welt. Nach der zweiten gemeinsamen Nacht trgt Ali das erste Mal helle Kleidung und passt sich so
allmhlich Emmi's Welt an.
Araber bei Ehepaar daheim: Raum in rot gehalten wie Kneipe Charakterisierung arabischer
Raum



Der regnerische Tag bei der Heirat wird durch eine niedrige Sttigung verdeutlicht. Auerdem passt sich
das Ehepaar farblich an. Beide tragen grau und symbolisieren hiermit ihre Zusammengehrigkeit.






Extremrume

Farblich gesehen werden die durch die Handlung herausgebildeten Extremrume unterstrichen. Bei dem
ersten Treffen ihrer Kinder um Ali vorzustellen ist das Zimmer das erste Mal komplett in Farbe gehalten
und somit im Vergleich zu bisher berladen mit Farbe.


1.2 rumliche Relationen
Drittes Objekt als Hindernis


- Figuren wie die Blondine und der Sohn der Hausverwaltung stehen zwischen Ali und Emmi,
dieses Dazwischenstehen nicht nur im Bild sondern metaphorisch
- Beim Streit ber Couscous stehen heimische Lebensmittel wie Erdbeermarmelade zwischen den
beiden, die Kultur trennt sie, Ali holt sich von der Blondine was er bei Emmi nicht bekommt (nicht
nur Couscous)

Oben/Unten-Relation whrend der Beichten

- Beichte Verliebtheit: Emmi unterwirft sich, sitzt am Tisch, whrend ihre Tochter und deren Mann
im Stehen auf sie herabblicken
- Beichte Hochzeit: Ali und Emmi sind stolz und stehen, die anderen sitzen, haben keine Macht
mehr die Beziehung zu verhindern

Distanz und Ausgrenzung



- Distanz bildet Oppositionen
- Nah beieinander positionierte Figuren eine gemeinsame Eigenschaft: gemeinsame rumliche
Position semantische Gemeinsamkeiten suchen
Beispiele

Emmi Gruppe: Emmi fremd, neu in der Kneipe, deutsch Gruppe bekannt, befreundet, arabisch


Putzfrauen Emmi: auslnderfeindlich liebt einen Araber


Auch wenn Emmi in Gruppe integriert, misstrauische (neidische?) Frauen noch immer abseits
Nhe / Distanz unterstreicht die Beziehungen der dargestellten Figuren
Notizen:
- Beginn: Emmi allein an der Tr, Ali in der Gruppe an der Bar
- Ali & Emmi tanzen Gruppe, die beiden im Bildzentrum
- Tisch: Blondine zwischen den beiden
- Gitter Grenze Nachbarin Ali & Emmi (12:20)
- Vor der Haustr entgegengesetzte Richtungen (21:00)
- Emmi eingekreist beim Gesprch ber Gastarbeiter
- Christas Mann zuerst abseits, am Rand
- Beichte: Emmi sitzt, Christa & Mann oben (27:25)
- Christa & Mann doch wieder einig, beisammen
- Immer gewisse Distanz Emmi Blondine (29:30)
- Hausverwaltung zwischen den Ali & Emmi
- Emmi in Gruppe, Frauen abseits
- Gehen nach Standesamt an den Rand statt auf die Kamera zu?
- Beichte Hochzeit: Ali &Emmi oben, die anderen sitzen (41:00)
- Gesprch Nachbarinnen Emmi erneut eingekreist
- Frauen abseits (53:00)
- Emmi wird von Arbeitskolleginnen ausgegrenzt (55:00)
- Ali & Emmi beim Essen ausgegrenzt (57:30)
- Nach Urlaub Ali & Emmi oben, Nachbarn unten?
- Streitthema Couscous heimische Lebensmittel zwischen Ali & Emmi (1:07:00)
- Ali & Blondine Bildzentrum, Nhe (1:10:50)
- Jolanda bei der Arbeit ausgegrenzt (1:14:40)
- Ali im Zentrum (1:17:02)
- Werkstattleute Emmi
- Frau in rosa noch immer nicht in Gruppe integriert (1:23:50)
- Emmi zuerst wieder alleine an der Tr
- Ali zwischen Emmi & Blondine (1:24:50)

1.3 kompositorische Aspekte
- es werden immer wieder Geraden/Ungeraden + Diagonalen in das Bild eingebaut
meist durch Architektur gegeben (Wnde, Trrahmen, Hausfassade, Treppenhaus,
Treppengelnder,Tische)


- Vertikalen + Horizontalen sind whrend des gesamten Films hufig verwendet
genauso wie bei den Geraden + Diagonalen meist durch Architektur gegeben (Wnde,
Wandpaneele, Trrahmen, etc.)
besonders auffllig ist dabei das extrem hufige Einrahmen von Szenen durch Trstcke


- immer wieder symmetrische Szenen vorhanden
sehr deutlich v.a. im italienischen Restaurant

- es sind eher wenige Wiederholungen gegeben, die Muster ergeben



1.4 Schrfentiefe +Verlagerung
Schrfentiefeverlagerung
Als Emmi Ali das erste Mal in ihr Haus einldt findet unten im Hausflur eine Schrfentiefeverlagerung
statt. Mit dem Themawechsel im Gesprch von Emmi's Beruf zu Ali sollte helle Anzge tragen wieder zu
ihren Kindern und bei uns in Marrokko findet eine mehrmalige Verlagerung statt.





2. Parameter der Einstellung und Einstellungsperspektiven
2.1 Einstellungsgren

- bei den verwendeten Einstellungsgren ist eine besonders auffllig: die Nahaufnahme
(Figur/Figurengruppe gezeigt vom Kopf bis einschlielich Oberkrper)
annhernd 70% des Films sind Nahaufnahmen




- zustzlich wurde die amerikanischen Gre Nr.4 (Person vom Kopf bis Mitte Oberschenkel
gezeigt) oft verwendet und teilweise auch die Halbnahen (Figur ab Knie aufwrts)
Amerikanische Gre Nr.4




Halbnahe

Unterscheidung zwischen den beiden Einstellungen oftmals etwas schwierig

- auch die Verwendung der Halbtotalen (Figur in etwa vollstndig abgebildet) findet einige Male
statt


- Groaufnahme (in etwa der menschliche Kopf als bildfllendes Element) und Totale (Verortung
einer Figur/Figurengruppe im Raum) werden selten verwendet

Groaufnahme


Totale





2.2 Einstellungslnge und Einstellungsperspektive
Der Film macht oft von Untersichten gebrauch um berlegenheit bzw. Unterlegenheit zu vermitteln.
Auerdem werden signifikante Szenen mit langen Einstellungen verstrkt semantisiert.
Am Beispiel des ersten gemeinsamen Weges von Ali und Emi nach dem Tanz, sieht man gut, dass dieser
signifikant ist und darum die Lnge der Einstellung von den anderen Sequenzen abweicht. Die
Einstellungsdauer beansprucht ca. 9 Sekunden von der Tanzflche zum Tisch.

In der ersten Treppenhausszene wechseln die Einstellungen oft hin und her, werden aber lnger als Emi
ihre Einsamkeit gesteht. Die Nachbarin wird anfangs von hinten gezeigt, um eine heimliche Beobachtung
zu deuten. Im Gesprch werden die Frauen aber in Augenhhe gezeigt. Im spteren Verlauf des Filmes
ndert sich dies, da die Damen Emis Entscheidung nicht nachvollziehen knnen und eine Abneigung
entwickeln. Whrend dieser Zeit blicken sie auf Emi herab, die Einstellung sind durch Untersichten
geprgt. Auch als die Polizei gerufen wird, wird eine Untersicht verwendet um die berlegenheit und
Macht zu zeigen. Erst als sich die Nachbarinnen Emi wieder zu wenden, verndert sich die Einstellung
und die Kamerahaltung. Zu diesem Zeitpunkt wird Emi als berlegen dargestellt.






In den Szenen zwischen Ali und Emi wechselt die Einstellung hufig, auer einer der beiden hat etwas
Signifikantes zu erzhlen. Auch als sich die Beiden auf dem Bett unterhalten, ist die Einstellungsdauer
lnger. Oft wird auerdem die Kameraperspektive zwischen dem Trstock gewhlt, um etwas Heimliches,
Verstecktes im Privaten zu zeigen.





Ihre Kinder werden immer durch Untersicht berlegen dargestellt. Sie denken ihre Mutter ist verrckt.
Auch bei der Beichte, dass Emi Ali geheiratet hat werden die erschrockenen Reaktionen lange in der
selben Einstellung festgehalten.

Im Restaurant kommt whrend dem Hochzeitsessen wieder eine leichte Untersicht zum Einsatz und wird
durch eine lange Einstellung durch den Trstock hindurch ergnzt.
Im Supermarkt wechseln die Einstellung zwischen Ali und dem Verkufer hin und her. Emi und er
begegnen sich anfnglich auf Augenhhe, doch nach der Diskussion wechselt die Einstellung wieder auf
eine Untersicht.





Als Ali die Kellnerin besucht wirkt er unentschlossen. Dies wird durch die lange Einstellungsdauer vor ihrer
Haustr zum Ausdruck gebracht. In der Wohnung bleibt die Kamerahaltung wieder lange gleich. Auch die
Ansicht durch den Trstock wird fr den Betrug an seiner Ehefrau verwendet, um das Heimliche wieder zu
verkrpern.






Am Ende des Films sieht man die selbe Einstellung wie am Anfang als die Eheleute tanzen. Dabei kommt
abermals eine leichte Untersicht zum Einsatz. Als Ali zusammenbricht, wird die Szene einige Sekunden
lang durch die selbe Kamerahaltung eingefangen.





3. Kamerabewegung, Schnitt und Montage
Besonderheiten hinsichtlich Kamerafhrung und Montage

Fast ausschlielich harte Schnitte, relativ lange Einstellungen, sehr wenig Kamerabewegungen (z.B.
Szene im Eingangsbereich)
Erste Einstellung: 1 Minute (Pftze) in Bodennhe aber ohne Stativ (leichtes Wackeln)
Zweite Einstellung: Harter Schnitt (obwohl komplett andere Umgebung)
Erste Kamera Bewegung (2:04): Zufahrt auf Ali (abnehmende Distanz); aber: Untersicht als Resultat
Zweite Kamerabewegung (2:22): Zufahrt auf Emmi;
Kameraschwenk (5:00); ab (5:06) Parallelfahrt (bricht die vorher fingierte Distanz zwischen Emmi und der
Gesellschaft an der Bar)
Lange Einstellung ohne Schnitt/Bewegung bei der Tanzszene (5:22-5:54)
Danach: leichtes hin und her Schwenken beim Tanzen (simuliert die ruhige Tanzbewegung nach) (6:00-
6:30); abrupter Abbruch der Schwenkbewegung nach Alis Aussage Deutsch mit arabisch nikt gut (6:30-
6:35)
Zwischen 9:30 und 10:45: Wechsel des Fokus (Emmi, Ali, Emmi, Ali)
Szene bei Christa und Eugen (ab ca. Minute 25): relativ viel Kamerabewegung
Schwenk ber alle Gesichter bei der Vorstellung Alis (42:09)
Kamerabewegung bricht Distanz zwischen Ladenbesitzer und Emmi (46:27)
Abblende bei 48:24 (circa Hlfte des Films), danach schwarzer Schirm, dann Aufblende
Parallele Bewegung bei 55:45, hinter Sule und Trstock (kurzzeitig kein echtes Bild, trotzdem kein
Schnitt), gleicher Schwenk bei 73:39
Biergarten (60:00) Spiralfrmiges Wegbewegen von den beiden Hauptdarstellern, danach: Abblende
(60:20)
Wegbewegen der Kamera hinter einen Mauervorsprung bei 62:52
Indirekte Hinfahrt durch Annhern an den Spiegel bei 87:56