Veit Harlan

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lm Schaffen meiner Filme
Selbstbiographie, herausgegeben
und mit einem Nachwort versehen
von H. C. Opfermann

Sigbert Mohn Verlag

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C 1966 Sigbert Mohn Verlog. GUtersloh
Ubrary of Congress Catalogue Card Number : 66-25801
EiDband H. P. WilIberg
CeoamtberoteU"", Mohn " Co GmbH, GÜle .. loh
BadI Nr. J056 . Prlnted ln Gennany
50 unwichtig ein »Filmregisseur« fur das Bild der grolkn
Weltgeschichte ist, 50 wichtig wurde das, was ich als Regisseur
getan habe, in der Offentlichkeit genommen und fast grund_
satzlich falsch beurteilt. Das entsprach der OberHachlichkeit,mit
der man der tragischen Vergangenheit nach dem Kriege begeg-
nete. Mein Fall wurde zum Musterfall - zum Schlagwort. Midt
abzulehnen war sehr bequem, denn man Iehnte damit "en bloc.
etwas ab, was man nicht mehr genau ru bezeichnen und smon
gar nicht zu bekennen brauchte. Wer das tat, machte sim nam
dem Kriege der Offentlichkeit sympathism. Es gab viele, die
sich diesen billigen Sympathiegewinn nimt entgehen lieBen.
Wenn es der Sinn dies es Bumes sein sollte, fur mim und
meine Karriere etwas Vorteilhaftes zu untemehmen, dann hiitte
ich es nicht erst heute mit 63 Jahren", sondem smon gleim
nach dem Kriege oder nam meinem endgültigen Freisprum var
dem Schwurgericht in Hamburg verfaBt. Es wird heute für die-
jenigen geschrieben, die ein echtes Interesse daran haben, die
wahren Begebenheiten des deutsmen Filmlebens um Goebbels
herum zu erfahren-und zwar genauso, wie im sie selbst erlebt
habe. Ich werde die Wahrheit mitteilen - soweit ein Mensdt
objektiv berichten kann. Diejenigen allerdings, die an der Ver-
deckung der Wahrheit ein Interesse haben, werden an diesem
Buch Argernis nehmen.
Eigentlich woIIte im nur für meine Kinder aufsdueiben" WU"-
Urn das Leben ihres Vaters, ihrer Mutter und aum ihr ef&e''''
50 verdunkelt wurde. Sie soIleneineklareAntwortdalraulf.........,j~
ko nnen, wenn sie gefragt werden: War dein Vater eIn NI~i'
oder nicht?! War er ein Antisemit oder ein Oppuatuadlt7
er, wie behauptet wird, einBusenfreund vonGoebbelsl W ..
• Barlan schrieb diese Zeilen lm Jaru.196z.
 . d H'tler-Zeit eine 50 groge Stellung aIs Regisseur
hat er ln er 1
bekleidet? Was davon ist wahr? . ,
Mein altester Sohn Thomas" klagte berelts un Jahre 1947
darüber, wie sehr er unter dem Namen Harlan auE der Univer-
sitat in Tübingen zu leiden habe. Er ging deshalb an die Sor-
bonne in Paris, um unangeEochten Philosophie studieren zu
konnen. Ais er spater in Palastina einen Film machte, m~te er
sich einen fremden P~ und einen fremden Namen zulegen, um
überhaupt nach Palastina hineingelassen zu werden.
Zu etwa der gleichen Zeit m~te ich meinen damals sieben-
jahrigen Sohn Kristian *"' aus der Hamburger Schule nehmen
und in ein weitentferntes Internat, nach Salem, schicken. Die
Klassenkameraden in Hamburg quii.!ten ihn mit der Behaup-
tung, d~ sein Vater ins Zuchthaus kommen würde.
Auch meine Tochter aus zweiter Ehe mit Hilde Korber, die
Maria und Susanne Harlan hieBen, m~ten ihre Namen in
»Korber« iindem, weil die Theater es ablehnten, sie unter dem
Namen ihres Vaters zu engagieren.
Der Dichter Hans Homberg hat das Verhiingnis, das mich
und meinen Namen traf, einmal 50 ausgedrückt: Loser und
Wolf gehoren zueinander wie SchneeweiBchen und Rosenrot,
Tünnes und Schii.!, Scylla und Charybdis, Veit Harlan und
Jud s üB.
Die Hauptrolle in dem Drama, das ich hier schildere, spiele
nicht ich, sondem Dr. Josef Goebbels.
~s ist von Bedeutung, in diesem Zusarnmenhang einen von
semem Stenografen niedergeschriebenen Ausspruch von Goeb-
bels zu zitieren. Goebbels sprach von den Wissenschaftiem und
von den Künstlem, und er bedauerte, d~ die Wissenschaftler
50 schlecht behandelt und bezahlt wurden. Er sagte:
'»Welch
. Jamme r 1. D'lese G' elstesh eroen verdienten zumindest
die gle!che
, Betre!lung zu er fah ren, Wle
. 1'ch sie
. dem Kroppzeug
1I0n Frlmleuten an
di' gedeihen 1asse, die mir unterstellt sind und
e rrut Auszeichnunge d Eh . geschlmtlim wimtig zu sein, das private Wesen der Menschea
moglich El ' n un ren, rrut Geld und allen nur
handlunen r elchterungen
' b edacht wer den und die" dlese Be-
g gar rucht verdienen, sondem sie mit Charakterlosig-
• Aus
•• Aus =:
.
z~eiten Ehe ~t H,ilde Korber.
dritten Ehe nut Knstina Soderbaum.
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keit, Undank und auch mit v ersteckter Obstruktion beantwor-
ten. Sie sollten alle diese Damen und Herren einmaI erleben,
wenn wir eines Tages nicht mehr da sein sollten. Sie haben alle
unser Brot gegessen - ja sich an unseren Tisch gedrangt. Sie
haben ihre Millionengagen und ihre Professoren- und Staats-
schauspielertitel geme von uns angenommen. Darm aber, das
weiB ich ganz genau, würden sie die ersten sein, die sich wieder
an die neuen Herren herandrangen und behaupten, sie w3ren
schon immer gut antifaschistisch gewesen urid zur Anrlahme
der Gelder und Ehrungen >gezwungen< worden. [ch kenne dieses
elende Pack ".«
Dieser Ausspruch kennzeichnet sowohl Goebbels selbst ais
auch seine unendliche Verachtung, die er rur die Filmschaffen-
den hegte; aber auch die Situation, in der sich die 5<hau-
spieler befanden, denen namlich gar nichts anderes übrigblieb,
aIs entweder jede antifaschistische Bemerkung zu unterlassen
oder sie Goebbels nur fühlen zu Iassen.
Wer bei solch einer Bemerkung erwischt wurde - und es
waren einige -, dem wurde der Kopf abgeschlagen. Goebbels
wuBte, d~ der grêH~te Teil der Filmschaffenden nicht national-
sozialistisch war. Er beutete als echter »Propaganda«-Minister
die Beliebtheit der Schauspieler und anderer Filmschaffender
aus und verwandte sie voller Verachtung für seine Zwedœ.
DaB sie ihm Nationalsozialismus vorlogen, ~te er.
Es würde ein besonderes Buch erfordem, wenn ich soime Bei-
spieIe nennen würde. Ich als Filmregisseur habe ein anderes
Interesse und will nur darstellen, was im selbst erlebt habe. Es
wird kein schoner Blick auf die Jahre zurück sein - aber audt
vorwarts sehe im nur auf eine Mauer.
Das Buch der tHfentlidtkeit vorzulegen, wurde mir wahrend
de.s Sdtreibens eine immer deutlimere Gewissensfordenmg.
Mir er~chienen meine privaten Erlebnisse viel weniger widttig
aIs meme Konfrontation mit Goebbels und einigen midttigen
Herr~n der nationaIsozialistismen Zeit. Es sdtien mir sogar
z~ besmreiben, die mir in ihrer hohen Mamtposition in der
HltIer-Zeit auf dem kIeinen Filmsektor begegnet sind. Nebaa
• Die Quelle des Stenogramms war nicht aufzufinden.
 Hitler Goring und auch Mussolini. Goeb_
)l'bbels waren e s , ' .
. f das deutsche Filmwesen lst noch ruemals Von rungen, mit Blut und SmweiB aufgeb t d "
bels Wlrken au d' . . ck ". au WUr e und Wle sie
'eben worden, der es aus 50 Irekter Niihe ]etzt ln Dre
.emandem besc fi h . . und Erbarrnhchkeit vor di e H un de ge ht.«
J . 'ch Der Mmlster macht eine Pause Er tupft '..L di T"
erlebt hat Wle 1 . . · ih . ilul e Tanen ab,
oebbels mehr ais nur »den Schmnherm des d le m unaufhaltsam aus den Augen rollen.
Ich kaM tev on G
deuts ch en F1'lms« . Ich habe in sein Privatleben
• ..
gesehen
•
und ."Id! h~be var mir ein reines Gewissen« - fahrt er darm mit
habe auch seine Schwache erlebt. In seme ver~angrusvolle Niihe lelser Shmme f~rt. -. »lch bin einen geraden Weg aufrecht
stellte man sich nidlt (wie er es selbst semem Stenografen gegangen, 5 0 , wle mem Gewissen es mir vorgeschrieben hat.
gegenüber behauptet hatte); in diese Niihe wurde man gestellt. Qualvoll wurde mein Weg erst fur mim, als im mich vor die
Ihr aus eigenem Willen ohne groBe Gefahr zu entkommen, war Frage gestellt sah, zwischen dem Führer und Deutschland zu
wahlen.
nahezu unmëglich.
Ob manNationalsozialist war oder nicht, ja sogar ein Gegner, Da trat der Versucher an mich heran mit tausend verlocken-
den ~rgumenten. Ich will ehrlich sein, ich habe nach dern 20. Juli,
das war Goebbels bis zu einem gewissen Grade ziemlich gleich-
aIs eme Rettun~ De~tschlands noch mëglich war, eine Rettung,
gültig, wenn er glaubte, jemanden für seine Ziele brauchen zu
wohlgemerkt, die die Aufopferung des Führers bedingt hatte,
kënnen. Er achtete mein Wissen von den Dingen des Films und oft geschwankt. Vor aUern, als ich in einem 50 rnakellosen und
der Dramaturgie, von denen er selbst nicht viel w~te, aber charakterlich vorbildIichen Marm wie dern Reid!sführer einen
viel wissen wollte. Von Dramaturgie verstand er irnmerhin Gleichgesinnten entdeckt hatte. HimmIer und ich waren wohl
mehr ais die meisten Nichtfachleute, und in der Literaturge- in der Lage gewesen, ein Deutschland ohne Hitler in eine ge-
schichte war er auBergewëhnlich bewandert. sicherte, wenn auch vielleicht nicht in die von ihm ertraumte
Da.J5 er gebildeter war als aUe anderen führenden National- Zukunft zu führen. Ich habe aU diesen Versuchungen wider-
sozialisten, die ich kennenlemte, kam hinzu. Aber es kam noch standen. Meine Wahl zwischen Deutschland und dem Führer
etwas anderes hinzu: Goebbels glaubte an sich selbst und an konnte nicht anders ausfallen, als sie ausgefaUen ist, obwohl
seine »vaterlandische Sendung«. lhn trübte kein privates Ge- ich mir klar darüber bin, daB dabei beide zugrunde gehen.
wissen. Das, was man schlechthin »ein Gewissen« nennt, besaB Dem Tode sehe ich mit klarem Blick entgegen. Er hat keinen
Goebbels nüht. Die Worte »Kopf ab«, »die Rübe 'runter« be- Schrecken für mich. Ich werde auf den Trürnmern mein Leben
gleiteten seine Gesprache immer wieder. beenden, wenn der letzte Funken einer Hoffnung erlosmen ist.
Um das nmer zu erlautern, will ich das stenografierte Meine Frau und rneine Kinder werden bis zuletzt bei mir blei-
Gespriim wiedergeben, das Goebbels am 16. April 1945 (also ben und mein Schicksal teilen. lch bin dazu nimt irgendeines
nam dem Attentat auf Hitler) mit einem seiner Freunde führte. Effektes wegen entschlossen, den eine solche HandIungsweise
. »Meine Ansimten über Treue, Ehre, Eid und Gefolgschaft vielleicht haben würde, sondern weil es fur mim gar keine
smd unverrückbar . Ml!" fehlt di e F"h' a Igk elt,
. nu'ch mit . .lrgend- andere Mêiglichkeit des Handelns gibt.
welchen
daru"b hm Entschuldigungen, und selen " sie noch 50 plausl'be, 1 Ich bin der Oberzeugung, dap der Mensch in seinen Tatm
er wegzusetzen. Darum bin ich auch für eine 50 strenge weiterlebt - sa wie er sid! zu seinen Lebzeiten bewlihrt wul
Bestrafung der M"
B .. armer vom 20. Juli eingetreten obwohl ich die gehalten hat. Id! bin weiter der Oberzeugung, daP eine grope
eweggrunde, wenigst " .' ch und gute Tat irgendwie und irgendwann ihre Frilchte tnlgen
halte di . ens emlger von ihnen, anerkenne. 1
ese meme Grund .. t fü' . Wird.
Staat fur unerliiBlim .sa ~.e r ~men sauberen, anstandigen
Aber nu' k . Wle konnte lm sie jetztauBerachtiassen7 An ein materielles Fortleben nach dem Tod g1aube kh DidaL
r OIDmen di T"
Wieviel ldealism di e ranen, wenn im daran denke, mit Aber Wenn es ein solches geben sollte, dann werde kh NUIJt}.~~
us ese Bewe dies em Tode in ein Walhall einziehen, in dem mkh meJne
sung unter Opfern und Entbeh-
8 e
 ,. fer und Kamera d en, die nm auf anstandige Weise
fitkamp . d schon erwarten .«
egangen sm , ch l'ch G" Il " b hielten, mit denen sie die verhafSte Bourgeoisie umgelegt hatten.
vorang 1 n seiner geschi tien rOI:>e u erzeugt
Goebb~chs:o
DafS . kte 51 m ungewohnlicher Aktivitat suggestiv auf
Das breite Volk erwies sich auch in militarischer Beziehung ais
reicher Quell von T alenten und Begabungen.
war, Wlr . d er verhandelte, sprach oder stritt.
jeden aus, m~tl eMm oiren gel es en, in welchen Personlichkeiten
Diese neuen Offiziere hatten zunachst von Strategie und
Ieh habe vie e em . d l'ch T aktik ebensowenig Ahnung, wie von den gesellschaftlichen
.
"b die Hltler- el g Z't eschrieben hab en. Es war melst
. eut 1 zu au15erlichen Formen, wie sie von den Offizieren in aller Welt
u er n . di Damonie von Goebbels bis zur Albernheit beachtet werden. Aber in ihnen glühte das Feuer einer revolu-
kennen, da", Sie e f bb 1 .. b h
er D ch Herabsetzung ist Jose Goe e suer aupt tionaren Idee. Und mit heiligem Eifer machten sie sim an ihre
herabsetztekn. ur ondern lediglich in der diabolischen oder neue Aufgabe. Heute ist der russische Offizier nimt nur so weit,
nieht zu er ennen, 5 ' .
.. . ch W cht seiner Konsequenz, semer suggeshven Er- dafS er mit Messer und Gabel essen und sim in seiner neuen
damorus en u W dB" goldstrotzenden Uniform in jeder internationalen Offiziers-
.
sehemung un m er d' d Schlagkraft seines Wortes. 0 . as ose
gesellschaft sehen lassen kann, sondern er beherrsmt audt das
bel. ihm'm R inkulture auftrat
, konnte man es nur mitb Waffen ch Kriegshandwerk bis zur Vollendung.
bekampfen, die er annahm. Wer eine falsche Waffe ge rau te,
Damit hat der russisme Offizier jedem anderen Offiziers-
wurde rücksichtslos erschlagen.
korps und vor allem leider aum dem deutsmen folgendes vor-
Mit Stalins Charakter hatte derCharakter von Goebbels sehr
aus: seinen fanatischen, durch nimts ins Wanken zu bringen-
viel gemeinsam. Das war auch der Grund, daB er von Anfang
den Glauben an seine revolutionare Idee und an den Führer
des Krieges an immer wieder von der »grol5artigen Kons€- Stalin.
quenz« Stalins sprach. Stalin war - 50 unglaubwürdig das ... Bei den Russen gibt es keine nennenswerte Opposition,
kIingen mag - sein Ideal. Alles, was Goebbels in Deutschlan~ denn sie haben nicht nur die Opposition selbst, sondern den
falseh fand, was er am preufSischen Militar und in der Partel- gesamten Volksboden, aus dern sie vielleimt eines Tages wieder
ordnung zu kritisieren hatte, fand er bei Stalin, in Stalins Heer hervorkeimen k6nnte, vollkommen vernimtet OberJahrzehnte
und in seiner Partei ideal organisiert. Die grausarne Unbeirrbar- ging die Sauberung weiter, ja, Stalin scheute sim nimt, Men-
keit dieses Mannes, der Abermillionen rur seine Ziele hinrich- . schen aus seiner engsten Umgebung, Politiker, Generale tmd
ten liefS, war für Goebbels der Ausdruck des politischen Gernes. hohe Parteifunktionare, mitleidlos zu liquidieren, nimt, weil sie
AIs z. B. im November 1943 Feldmarschall Manstem . sem . e effektiv revoltiert hatten, sondern nur, weil sie aufgrund ihres
Truppen in RufSland zurücknehmen mul5te, behauptete Goeb- Charakters oder ihrer Herkunft anfiillig für die Bazillen thr
bels, Manstein tate dies, um dem »lacherlichen Gefreiten« ZU Auflehnung erschienen und daher eine potentielle Gefahr für
zeigen, daR seine Anfangserfolge nur Überraschungserf~l~e das Regime darstellten.. . "dl
gewesen waren. Er behauptete, dafS die deutsche Generahtat Stalin hat viele Millionen semer Landsleute, einsdtIieIIi
"es darauf anlege«, Hitler zu beweisen, dal5 sein »Feldherm~ pers6nlicher Verwandter, Freunde und Parteigenossen. blt-
genie« ein grausamer Irrtum war. In diesem Sinne sagte er am blütig umbringen lassen. Dafür hat er heute Ruhe. DaEar ~
3· November 1943 zu seinem Stenografen: das boIsmewistische Regime unersmütterlidt tmd uw" "1
»Sehen Sie, Stalin ist auch in dieser Beziehung wieder weit
er dem Siege entgegen. . . ait cW
bess dran aIs wir. Die alte Zarenoffizierskaste war _ bis auf An Clémenceau z. B. hat mir nimts 50 lDIpomert,
ganz vereinzelte Reste - ausgerottet. Beim Aufbau der Roten in Frankreichs schwerster Stunde die KaltbIfHiaIœ't
Ann~ muRte man also aus der Not eine Tugend machen. Ihre Verwegenheit besaB, die meuternden Divisionen • • dIIP"tI
OffiZl
ere
wurden aus den Reihen der revolutionierenden Arbei~ herauszuziehen und jeden zehnten Mann ~.
ter und Bauern genommen, die noch die Gewehre in der HaIUI Das war die groBte Tat seines Lebensl Die
1.0
 .B muBte er sich zu dieser unmenscb._
• .1. d G eWl
'h n To. ch .
hel. Ulte 1 re . . gen a ber gerade das ma te die GraBe
amkelt zwm , lan - sagen Sie laut und deutlich es tut mir leid - dann ist der
bmen Graus . die GraBe seiner Schuid ausgemacht hatte,
,cinerTat au~, wle es l"cklichen Zufall der Krieg fur Frankreicb.
ganze Fall für Sie ausgestanden. lch habe es aum 50 gemadtt,
.. d rm emen ung u lk und es ist mir nicht schwergefallen...
l'lare u gangen. Er wa"re dann vom eigenen Vo ais Kriegs-
lch antwortete: " DalS es mir leid tut, mit diesem Film )Jud
ver1orenge R..L schaft gezogen worden. Aber gerade die SülS< in Verbindung gestanden zu haben, ist do<h selbstver-
b eroer ZUT eUien
ver r chl'chkeit einmalige GrofSe (1) seines Ent- standlich. Es tat ja Ihnen genau wie mir schon damais leid. Aber
in ihrer Unmel1S 1 . •• •
..Lt Clémenceau zu emer geschlchtltchen Egur ein solcher Ausdruck steht doch in keinem GrëBenverhaltnis zu
smlusses maUi e . S f . d
• .1.
FrankrelUis. n a .
U d d sollte ich rnich scheuen, emem taats em ,
1 d dem Vorwurf, der gegen mich erhoben wird - und namentlim
der unserem Sleg en · tgegen , und darnit auf die Vere en ung und in keinem Verhaltnis zu den Verbrechen, mit dem wir beide in
Verbindung gebracht werden sollen.« KrauB antwortete: ,.Na-
die Vers kl avung un Seres ganzen Volkes hinarbeitet, die Rübe .
? Der Kohlkopf mlill 'runter! lch werde kem türlich nicht. Und trotzdem genügt es. Sie sehen es an mir. Ic:h
abh a cl< en zu 1as sen . .
..L fur' einen Defaitisten unterschrelben und wenn bin jetzt mehr oder weniger frei.«
Gna dengesuUl
er ein zweiter Beethoven wiire, ihrn wÜIde der Kopf abge- Heute sage ich: Mir genügt es nicht! lm will gar nimt mit
einem "Es tut mir leid« davonkommen, denn wenn ich wirldidt
schlagen. «
schuldig bin, wird mir das gar nichts nutzen.
Das war die Sprache und der Geist von Josef Goebbels. Nur
lch habe vor Gericht gesagt, wie es waT, und über hundert
in dieser Sprame hatte er ein »reines Gewissen«. Darurn w~dte
Zeugen traten an, um es zu bestatigen. Jetzt werde im aum in
er diese Sprache in Permanenz an, wenn es mm darum gmg,
diesem Buch 50 genau, wie das m6glich ist, sagen, wie es 1DIU',
seine Entschlossenheit zu demonstrieren. In dieser Sprache gip-
vielleicht noch genauer ais vor Gericht, weil dort viele der hier
felten auch oft seine Reden, und die Millionen jubelten mm zu. aufgezeichneten Erlebnisse gar nicht zur Sprache kamen.
Unter dem Gesetz dieser Konsequenz gab er auch den Fûm-
leuten seine Befehle, wenn er es rur notwendig ruelt. Ich habe
diese Sprache selbst mehrfach h6ren müssen.

Die Hoffnungen sind inzwischen zerschellt, und die Fragen

haben zu einem groBen Teil eine gralSliche Antwort gefunden.
DamaIs wuBten wohl noch nicht einmal die zu jeder Konsequenz
entschlossenen Diktatoren, an welchem Ufer sie eigentlich lan-
den würden, nachdem sie sich auf das ungewisse wütende Meer
gewagt hatten, und damaIs konnte man auch nicht ahnen, daB
Unsere Gegner, die »für die Freiheit« gegen Hitler-Deutschland
zu kiimpfen aufgerufen hatten, im Jahre 1945 diese »Freiheit«
weniger liebten, ais sie Hitler und die N ationalsozialisten gehaBt
ha?en. Der ganze Westen hat es teuer bezahlen müssen, daIS er
~elnen eigenen Grund für den Krieg schlieBlich vergaB und daB
ihm der HaB .mti d
.
die Uebe l'Il ger war ais die Liebe zu den Menschen un
ZUT Freiheit.
Wemer
Jahre 1.949KrauS sagte zu mir in Berchtesgaden wohin er iJn
ais Zeu' . ,
ge m memem ProzeS gerufen wurde: »Har~
12
 Eltern und Geschwister
Mein Vater war der Sohn eines sehr reichen Bankiers, seine
Mutter eine geborene Bienert. Die Famille Bienert besaB die
millionenschwere Mühle in Plauen bei Dresden. Mein Vater
selbst war »primus omnium« auf der Fürstenschule zu MeiBen
gewesen. Er war also irn Gegensatz zu seinem Sohn Veit ein
wahrer Musterschüler. Sein hoher Geist brachte in unser Haus
im Grunewald die bedeutendsten Wissenschaftler und Künstler.
50 geschah es oft, daE ich ais Knabe auf5paziergangen mitging,
bei welchen mein Vater mit Adolf von Harnad<, Walter Rathe-
nau oder auch mit Josef Kainz und zahlreichen groBen Wissen-
schaftlem und Künstlem wichtige, für mich unvergeBUche Unter-
haltungen führte. Wer konnte damais ahnen,daBeinverlorener
Weltkrieg das gesamte Verrnéigen meines Vaters verschwinden
las sen und daE überhaupt alles in Unordnung kommen würde.
Ich habe am 22. September 1899 abends 21 Uhr 15 am Savi-
gny-Platz in Berlin-Charlottenburg das Ucht der WeIt erbIidd.
Mein Vater, der zuniichst die Staatsanwaltskarriere einge-
schlagen hatte, war dann zum Schred<en seines Vaters ,.Dichterc
geworden. Er wurde ein bekannter Bühnensduiftsteller, dESS.
Theaterstüd<e »Der Jahrrnarkt in Pulsnitz« und ,.Das Niirnbe-
gisch Ei" über siirntliche deutsche Bühnen gingen. Aus seillIIIi!lIL':.
Theaterstüd< "Das Nümbergisch Ei«, welches die ErJirullDIIca_~.
Taschenuhr durch Peter Henlein dramatisdt darstellte, W.
spiiter unter dem Titel »Das unsterbUche Herze e1a• .
gemacht. Mein Vater war gleichzeitig Dramaturs am
Thea ter. In Leipzig brachte er in der Uterarisdlen
aIs ers ter Gerhart-Hauptmann-Stücke heraus. Er __
lich Vorsitzender des Verbandes Deutscher BUbrfI."
und Bühnenkomponisten und hat dort bis ..
segensreich rur seine Kollegen gewirkt.
Mit Rudolf Steiner, dessen Nadtfolaer
 .L. th-Harlan wurde, lag er in religiosem
" UlsmU . f'n seiner groDen anu le ausge ragen wurde, und
f) F '1' t gebraucht wurden, war schon in seiner Jugend ein begeisterter
d
Strelt, er tie 1 1 M . '1'
'h ch im Zorn gesehen, a s aXlml lan Harden in
i chh~elnw . .
n Theorien entWlckelte, von d enen mem Vater
unserem Garte
ar nichts wissen wollte.
ganz und g Anh" .. d d
Er war ein begeisterter Naumann- ~nger un ~tan. zum
Entsetzen seiner Brüder niemals so weit r~~ts, Wle sie das
wünschten. Sein bester Freund war der Knttker und Schrift-
steller Julius Bab, der an seinem Grabe irn Jahre 1931 eine
erschütternde Totenrede melt.
Als meine Mutter im Jahre 1934 starb, durfte der Jude Julius
Bab nicht mehr an ihrem Grabe sprem en. Aber er sandte uns
Kindern cine erschütternde Rede, die er gehalten, wenn er
gedurft hatte.
Von meiner Mutter kann ich nur mit jener Zartlich.keit spre-
chen, in der jeder von ihr spram, der sie kannte. Sie war bis in
ihr 64. Jahr eine ausgesprochen smone Frau. Ais junges Miid-
chen sah sie aus - wie ein Engel. lhre Güte - 50 schien es mir -
war 50 groB - 50 groB -, daIS ich Hemmungen habe, sie zu
beschreiben. Eigentlich wollte meine Mutter Schauspielerin
werden. Aber sie hatte damals kein Geld, um Unterricht zu
nehmen. Sie war ein uneheliches Kind und hatte mit diesem
Mangel viel mehr Schwierigkeiten, als man 50 etwas heute nodt
kennt. lch glaube, daIS sie eine sehr unglüddiche Jugend gehabt
hatte - aber sie sprach nicht geme davon. Jedenfalls wurde
von jener frau Kaiser aus dem bekannten "Kaisers Kaffee-
geschïHt« aufgenommen. Sie war von zu Hause fOlrtg,ehluten·,
und wurde Verkauferin bei Kaisers, und schlieBlich in einer
Kaisers Kaffeeprobierstuben gewissermalSen eine
Dort lemte sie meinen Vater kennen. Er hat sie von dem ert;tell\
Tag an, an dem er sie gesehen hat, jeden Tag besucht und
sie festgehalten. Sie ist ihm eine sehr gute Frau geworden
unsere liebe Mutter.
. Mein Bruder Peter, der heute auf der Burg Sternberg in ......'1"1
- groien Stil alte Hausmusik lehrt und selbst InsitrulllelLdl
Daut, die vor der Zeit Johann Sebastian Bachs in der Ml18i1~WI
Gitarrenspieler ...
Mein Bruder Fritz Moritz ist jetzt Professor an der Musik-
hochschule in Freiburg.
Meine drei Schwestern brauche ich nicht vorzustellen. Sie
werden auch kaum Anspruch darauf erheben. Ihr Leben verlief
im bürgerlichen Gleichklang.
Theater in Berlin
Nachdem ich meine Famille vorgestellt habe,kehre ich zurüœ
in die Jahre 1908, 1909, 1910. lm hatte das unschiitzbare Glüœ,
aIs Knabe im Berliner Nollendorfplatz-Theater Josef Kainz ais
»Hamlet« zu sehen und werm im auch von diesem Stück noch
nichts verstand, 50 ist mir der groBe Zauber diesesAbends doch
tief im Herzen haften geblieben.
Da mein Vater als Dramaturg des Lessing-Theaters zu den
Prernieren der Berliner Theater meist eingeladen wurde, habe
ich nicht nur den gewaltigen Aufstieg Max Reinhardts miterlebt,
sondern darüber hinaus an der groBen Berliner Theaterzeit
lebendigen Anteil genommen. Ich kannte nahezu alle Vorstel-
lungen, und den meisten groBen Schauspielern bin ich persôn-
lich begegnet. Sie verkehrten bei uns ru Hause. Da waren
Alexander Moissi, Albert Bassermann, Max Pallenberg, Hans
Wassrnann, Rudolf Rittner, Maria Fein, Hermine Komer, Else
Eckersberg, Lucie Hoflich, Friedrich KayBler Paul W - -
Ld' ' - ..- - ,
u wig Hartau, Maria Orska; da waren Werner KrauB, Emil
Jannings und jene vielen anderen, die heute nicht mehr av dei"
Welt sind und deren Geist in mir mxh 50 lebendig ist.
werde
sa 'ch'
1
B
e~ne egegnung vergessen, die ich, mit Janninp ...
h rnrnen, rrut dern groBen russischen Sanger Fjodor Sdwj~~
.atte, der flieBend alle Sprachen durcheinander sprach. Es
elne
unheirnliche Personlichkeit. lch habe audt nom cleo. . . . .
Caruso h"
1 ge ort, un d Rabinhanath Tagore - in priida1_lai;l&ll
8? denen Brokat gekleidet mit langem "ÙIlDeeweil_~M.
elnern sch ' ,-
warzen Kneifer auE der Nase - habe _,. ...
• A III 13. 1. 1966 ge.torben.
 damalige Berlin war ein einziger Tempel
d" fen Das ganz e
nen ur . auf den BUdhauer Kolb e 0 d er auf Pro-
der J...uns~. Ob manf nun man im »Café GrolSenwahn« mit Eise
, or Khmsch tra ,ob b Mein Vater war sehr dagegen, daR ich zur Bühn '
tess ü1 alS oder mit der TanzerinAnita Ber er, ob man
Lasker-S~ her 5 f der Slevogt oder EmU Orlik: Berlin war rur
Lovis Connt tra " 0tl r dl'e Urzeile allen er1eb' '..L
rusrell:nen Gl"ck
u s.
, 'ung en Kuns e
em~ J 'ch ilt'ch gar nimt Smauspieler werden, sondern
Elgentli wo e l " . lch RegIsseur werden woUte, lachelte der "Professor« auf mich
. lm mamte darum smon wahrend memer
imIDer nur Repsseur. . herab. Er empfahI mir dringendst, zunachst einmal Schauspieler
. h ft St tisterie im Deutsmen Theater und ID den
Schulzelt se r 0 a " Al
. 1 umMax Reinhardt beobamten zu konnen. s
Karnmersple en, l f
. k b nh ft Statist stand im neben dem »Ho 0 emes«
klemer, na e a er . '
Wegener und der »Judith« der Tilla Duneux. lm stand
des P aul . T 0 b'las Bun- t
Pallenberg, als er den »Clown« ID»
neb en M ax mahml'm b"h
schuh« von Carl Hauptmarm mit seiner urma .1 en 0 -
misch-rnelancholismen Komik darsteilte. Als Statist und ~ls
Zuschauer erlebte ich vom »Sommernamtstraum« Max Re~­
t zaghaft einzuwenden, daR Dr. Brahm auch kein Schauspieler
hardts über den »Hamlet« und den »Lebenden Leimnam« x:ru
Moissi über die "Maria Stuart« mit Maria Fein und Herm~e
, d "b die
Kërner, über den "Egmont« mit Bassermarm un u er.
"Lulu« mit Maria Orska und Albert Steinrück aile Klasslk~
und aile modernen Stücke - die von Gerhart Hauptmann, die
von Ibsen, die von Strindberg, um nur die wimtigsten Namen
zu nermen. .' . d eigentliche groge Bedeutung, sondem vielmehr daTin, daB er
Es gehëren auch die unvergelSlime Fntzl Massary dazu un
der groBe russische RegisseurStanislawsky, denen i~ ebe~alis
begegnet bin. Die Massary erlebte ich nicht nur in vlelen ih~er
RoUen sondem auch bei der Uraufführung der "Czardasfür-
stin« ~on Emmerich Kâlmân. lm erlebte ihr geradezu explosives
Temperament, wie sie ihren kIeinen Pantoffel nach einem Tanz
in das Publikurn hineinschleuderte und wie sim die Mens men
urn dieserI Pantoffel balgterI.
Stanislawsky war neben Dr. Otto Brahm das Vorbûd MaX
Reinhardts. Mit seinern berühmten »Moskauer Künstlertheater«
gastierte er in ..Die drei Schwestern« von Anton Tsmechow.
Dort sah i<h den bedeutenden Schauspieler Moskwin, die Ger~
manowa und die Knipper-Tschechowa - Tschechows Frau, und
neben der zauberhaften kleinerI Krischanowskaja den mamtigen
Kats<halow.
ln jeder dieser vielen Vorstellungen lernte ich etwas, urId ich
schrieb mir immer auf, was ich behalten wollte. Das bedeutend-
ste Erlebnis allerdings war: der groge Zauberer Max Reinhardt.
Es
· t ih ch . e gIng.
b eruh 19 . e n s on. em wenig ' daR ich Re<>isse
cr ur werden woIIte
und rucht •Schausplaler. Aber aIs mein Vater m'ch' emes Tages
, 1
~t zu ~emhardt nahm, mich ihm vors tell te und erkIarte, daB
zu werden. Nur so sei ich imstande, mich in die Gemüts-
verfassung der Smauspieler runeinzuversetzen. Es ist smwer
- meinte er - auf der Bühne zu stehen, unter Hemmungen zu
leiden oder nach einem Ausdruck zu sumen, ohne ihn finden zu
kënnen. Ein Regisseur müsse das alles aus eigener Anschauung
kennen. Er meinte damais: " Ein Smuster muR seinem Lehrling
beibringen kënnen, wie eine Sohle angenagelt wird. Wenn er
das nimt karm, soU er Schuhhandler werden.« Ich erlaubte mir
gewesen sei. Da lamte Reinhardt: "Verlassen Sie sich gefalligst
nicht darauf, ein Genie zu werden. Das kann schiefgehen.«
lch habe dann auf vielen Proben, bei denen ich zusmauen
durfte, erlebt, auf welche Weise Max Reinhardt seine Schau~
spieler liebte und wie er sie zu sim selber "rief«. Natürlich
spielte er ihnen auch vieles vor - aber darin lag nicht seine
die Persëinlichkeit der Schauspieler entfaltete und zurn Blühen
brachte. Hemmungen - namentlim bei Frauen - nahm er nicht
einfach weg. Er kuItivierte vielmehr diese Hemmungen, weil
sie ein Ausdruck des SchamgefuhIs seien, das den Charme und
das Geheirnnis einer Frau ausmache.
Aus Max Pallenberg mamte er gam und gar: Max Pallen-
berg. Und aus Hans Wassmann einen hundertprozentigenHllls
Wassmann. Dem ersteren lieG er nicht nur das biilunisch VrII!-
zwackte und das ewige Wortverdrehen (»Traurïng genugc lüd
e.s bei Pallenberg oder »Hinterlassen Sie die trauten Verplump-
hgkeiten« oder "Was kümmert mim der Vogt an - ....,'fi
Uhr ist hinabgelaufen«) und Hans Wassmann naIun •
d' ,
le Eigenart, stets an der falsmen S~lle zu • .....,
mal mitten im Wort. Reinhardt kultivierte die VII_III
SmWiichen, bis sie zu einer suggestiven Stirke der SdI.
 ch seine Personlichkeit verhinderte er J'ede A
"urden - dur rt
nn ' klamotte« und er verband dann diese Eigenarten mit dem
Geist der Gestalten der groBen Dichter.
Am auWi11igsten war es, wie er den ltaliener Alexander
Moissi, der zunachst von der Presse ganz abgelehn t wurde, über
das merkwürdig Fremdklingende seiner italienisch-melodio sen
Sprache auf eine solche Weise zu sich selbst führte, daB er
schlie!Slich zu den gefeiertesten Künstlern der Reinhardt-Zeit
wurde. Der Kritiker Alfred Kerr hatte ein Jahr lang striktes
Hausverbot - er durfte aIso nicht über die Vorstellungen schrei-
ben, weil sich Reinhardt wohl jede Kritik , aber keineswegs jede
Storung in der Entwicklung sein er Schau spieler gefallen lieR
Das erste Theater, an dem ich auftreten durfte, war das
»Luisen-Theater« in Berlin in der Reichenberger StraBe. In einer
Nadunittagsvorstellung durfte ich den »Moritz« in »Max und
Moritz« spielen. lch gefjel dem Theaterdirektor Ritterfeid. Und
darum bekam ich fur die Abendvorstellung die Rolle eines
jungen Grafen. Ich glaube, er hieB »Knut von Hassestrom«
und war einem Roman der Hedwig Courths-Mahler entnom-
men. Ich spielte die Rolle in den Lackreitstiefeln meines Bruders,
der damaIs Vlan war, und war in dieser Rolle »zumindest an
den Beinen glanzend«, wie Direktor Ritterfeld meinte.
In der »Berliner Morgenpost« erschienen damaIs die Romane
der Courths-Mahler in Fortsetzungen. Direktor Ernst Ritter-
feld - er trug einen Bart wie Kaiser Wilhelm II. - dramatisierte
diese Romane und lieB sie in seinem Luisen-Theater spielen,
wenn die Fortsetzungen in der »Morgenpost« bis zur Halfte
gediehen waren. Der Zuschauerraum war dann mit lauter
»Morgenpost-Lesern« besetzt, die wissen wollten, »ob« und
»wie« sie sich kriegen.
lch war auch kurz am »Rose-Theater« in Berlin und schlieB-
lich am »Trianon-Theater«, das unter dem Stadtb~hnbogen am
Bahnhof FriedrichstralSe seine Vorstellungen gab. Sowohl die
5cha 'l . aber der Schock war gewichen. Und im dritten Akt war sie
usple er wle das Publikum gewohnten sich schnell daran,
d aIS "h d d
d wa ren er Vorstellung unentwegt die Züge larmend über
as Theater hinwegrollten.
M 1915 machte rru'ch d er bekannte Stummfilmregisseur
MImJahre
ax a<k, der im G t . Hilpert, an den ich mich freundschaftlich anschloB, Friedrich
FI'lm d h ar en memes Elternhauses Szenen eines
5 re te zu 5 .
' emem» H'lf
1 sregisseur«. lch durfte auch kleine
2.0
Rollen spielen und war bei MaxMa-LI<. »M"dch
a en f"ur aIl es «. Ais
L
.
slch der Karnerarnann Brückner einmal di e Han d vers tauch t
.
hatte, muBte
. Ich sogar die Kurbel des Au fnah meapparates
drehen, dIe damais noch mit der Hand be weg t wurd e.
Ende 1?~6 meldete ich mich kriegsfreiwillig und machte an
der franzosischen Front den Weltkrieg in so abscheulichen Sta-
tionen mit, daB ich wenig Lust verspüre, mich im einzelnen
darüber auszulassen.
Ais ich vom MÛitar entlassen wurde, brachte mich der Freund
meines Vaters und mein zukünftiger Trauzeuge Julius Bab, der
einen leitenden Posten an der Volksbühne hatte, zu dem Direk-
tor der Volksbühne am Bülow-Platz, Friedrich KayBler. Dort
lernte ich erst richtig, was es heiBt, Schauspieler ru sein. Der
aIte Guido Herzfeld unterrichtete mich - manchmaI auch Fried-
rich KayBler -, und bei Julius Bab horten wir »Schauspieler-
volontare« die einführenden Vortrage. Auch die aIte Adele
Sandrock, jene berühmte Tragodin des Wiener Burgtheaters,
deren Neuentdeckung aIs groBe Komikerin ich in Wedekinds
»Liebestrank « miterlebt habe, hat mich vieIes gelehrt.
Sie wuBte gar nicht, daB sie komisch war. Jürgen Fehling
war auf die Idee gekommen, die Wedekindsche GestaIt, eine
ehemaIige Zirkusprinzessin und jetzt aIt gewordene Fürstin,
mit ihr zu besetzen - Erwin Kisch führte Regie. Der Premieren-
ab end wird mir stets unvergeBlich sein: lm ersten Akt war die
groBe Adele entsetzlich schockiert, daB man 50 schallend über
ihre »Hochdramatik«, mit der sie einst die »Medea« verkor-
perte, lachte. Sie war irritiert. Sie konnte sich den Grund der
viel en Lacher nicht erklaren und hatte zunachst geglaubt, ihr
Kleid sei aufgepIatzt. Aber Fehling beruhigte sie in der Pause
zum zweiten Akt. lm zweiten Akt fing sie bereits an, die Lacher
beim Publikum hervorzulocken. Sie war zwar noch skeptisch,
b~reits - vollig bewuBt - die grandiose vollendete Komikerin,
die sie dann bis zu ihrem Lebensende geblieben ist.
Meine Mitschüler und Mitvolontare waren damals Heinz
Do .
mIn und noch ein paar andere.
 Bühnenschauspieler und Theaterregisseur
An der Volksbühne blieb ich drei Jahre *. Ich verheiratete
mich mit der Schauspielerin Dora Gerson. Die Ehe war von kur-
zer Dauer. lch ging an das Landestheater in Meiningen und
spielte dort alles, »was gut und teuer war«. Dann ging ich für
eine kurze Zeit zur Holtorf-Truppe und gastierte mit Mathias
Wieman, Ernst Ginsberg und mit meiner damaligen Frau über-
all in Deutschland und landete sch!ieBlich am Staatstheater in
Berlin **. lch sprach dort den Hamlet vor und muete ihn spater
unzahlige Male in Gegenwart Leopold J essners immer wieder
vor anderen Schauspielern vorsprechen, weil ich nur den» Denk-
prozeB« sprach und das »Suchen im Denken«. lm Staatstheater
spielte ich eH Jahre lang die schonsten RoUen. Meine groBten
Lehrmeister waren dort Jürgen Fehling, aber auch Erich Engel,
Leopold Jessner und Erwin Piscator. Unter Fehlings Regie
spielte ich mit Lucie Mannheim das Hanschen in der »Ju-
gend« zurn 60. Geburtstag von Max Halbe. Es war ein groBer
Erfolg. (Spater machte ich mit meiner Kristina einen Film dar-
aus.) lch spielte den Leon in »Weh dem, der lügt« von Grill-
parzer unter der Regie von Erich Engel, und mit Werner KrauB
zusammen in »Wallenstein" den Max Piccolomini. DaB ich
bei Albert Steinrü<ks letztem Auftreten des sen Sohn irn
»Londoner verlorenen Sohn« - ein Stü<k, das von Shakespeare
sein soU- spieien durfte, und daB ich mit Werner Kraue in der
Hauptrolle des Stü<kes »Charleys Tante« alternierte, will im
hier verzeichnen. Und wenn aum der Roller keinesfalls zu
den grèiBten RoUen in »Die Rauber« gezahlt werden kann, 50
wa: doch diese Rolle, die ich unter der Regie von ErwinPiscator
spleIte, eines meiner schèinsten Erlebnisse am Theater. lm
spieite
fi h diesen Mens ch en, der gerade semem . .
Scharfnmter ent-
o en :-,ar, der ihn erst radern und dann henken wollte, mit
der glelchen eleme t
.th . n aren Leb ens f reude in meinem Herzen, d·le
I Drr:: :l:ahren wer~e, ~is der Sargde<kel über mir zuklappt.
filrnz ·t h meldete SIch Immer wieder. Schon in der Stumm-
el atte ich mit d B Musiker Ottorino Respighi, dem Smauspieler Ramon Novarro
der de H em gro en Schauspieler Rudolf Rittner,
n ans Sachs unt er der Regle . von Ludwig Berger 111 .
•
•• Von 191 9-1 922.
lm Jahre 192 4.
»Die Meistersinger von Nürnberg« spieIte, den David spieien
dürfen. Und dann rü<kte in der Tonfilmzeit der Film immer
naher an mich heran. lch war schon damals gartz fest entsdùos-
sen, Filmregisseur zu werden.
AIs ich in dem Stü<k »Meier Helmbrecht.< von Ortner neben
Friedrich KayBler und Kathe Gold die Hauptrolle spielte _
qualte ich mim 50 sehr mit einem für meine künstlerischen Vor-
stellungen »falschen Theaterspielen« ab, daB ich fest entsdùos-
sen war, von nun an selbst Regie zu führen.
Der Glaube an meine starke Lebensbejahung war zurn ersten-
mal gefahrdet worden, aIs meine ers te Frau - Dora Gerson -
mich verlieB. Es mutet wie ein bèisartiger Witz an, daB es aus-
gerechnet mir beschieden war, von einer Frau verlassen ru
werden, nur weil sie behauptete - mit einem Nichtjuden nicht
leben zu kèinnen. Vor der Ehe hatten sowohl sie wie auch ihre
Eltern eine ganz gegenteilige Auffassung gezeigt. Die Famille
Gerson, soweit ich sie kennengelernt hatte, war liberal, und für
mich gab es die Frage überhaupt nicht, ob ich eine Frau heiraten
dürfe, die Jüdin sei. Ebenso gab es damals für Dora Gerson die
urngekehrte Frage nicht. Aber die orthodoxen Juden in der
groBen Farnilie Gerson brachten meine Frau doch 50 weit, daB
sie sich zu der orthodoxen Auffassung bekehrte. Wir trennten
uns, und sie heiratete einen Juden.
Etwa fünf Jahre spa ter heiratete im Hilde Kèirber. Aus dieser
Ehe habe ich meine Kinder Thomas Christoph, Maria Christi-
ane und Christa Susanne.
Es gab zu dieser Zeit zwei Manner, die meinem Herzen sehr
nahe standen und die im wahrsten Sinne des Wortes meine
Freunde waren. Der eine war Francesko von Mendelssohn,
dessen Vater der Mitbegriinder des bekannten Bankhauses
Mendelssohn in Berlin war. Er war CeUist, spielte im Klingler-
Quartett und wurde spa ter Regisseur. In seinem Hause begeg
nete ich der groBen Berliner Welt, aber auch der intemationalen
Welt, wie z. B. dem Cellisten Pablo Casals, dem italienischen
(dem ersten »Ben Hur«), dem Filmregisseur Friedrich WIlhelm
Murnau und allen groBendeutschenSchauspielem. AuchA1fn4
Kerr war dort, jener Kritiker, der sim »DavidsbUndlerc nannte.
~

STAATS - THEATER
SCHAUSPIELHAUS AM GENDARMENMARKT
Donnersfag, den 28. Miin 1929, abends 23 (11) Uhl'

Albert Stein rück

Gedachtnisfeier
Gedenkworte gcsprochen von H E INRICH MANN
Einmalige AuHührung

"DER MARQUIS VON KEITH"

Schauspiel in 5 Akten von FRANK WEDEKIND
Unter Leitung von LEOPOLD JESSNER
EiD Dienotmüdcbro . . . . . Fritsi Ha .. ary
Konoul Casimir. . . \\'erner Kraus! . . . . Kathe Donc},
Carola Neher Simba . . . . .
Hermann, Hm SOM
Heinrich George
AJelOnder Granach
Der Marquia von Keith . Frit. KortDeJ'
Schola •. . Lothar Matbel Meugerkncchtc . . . . . Vietor Schw..... eeb
( Pul

.Kren&I, BaumeUlf!t' . . . · Quo 'VaUburg Walter J......,n

GrandA uer, Re.l.ur.leur · Albert Florath Eduard v. Wintentei.o
Frau O.lermeie.r . . , Gisela Werbezirk \ Trude Heaterhora
Blckerweiber . . t Tilly WedekiDd
Frau Krend . . . . . · . Roaa Valleti
XCl'" Freifrau v. Roaeoiron . Mady Christian. Hao • .<Uben
!!. n1 ~
Freifrau v, Totleben. · . Haria Bard Kelloer . . .. Ernst Deutaeh
~Po
;:T~: ~
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~-o
Sascha . . . . . . . . Elilabetb Bergoer
GAste dei Marquis v. Keith:
t Kurt Gaet.

:> \oC
C;;' '" Roma Baho. SibyUe Bioder. Harleoe Dietrich, Gertrud Eysoldt. Kltbe Haak, Else Heimo. Leopoldioe
;;' KonuantiD, Il.ria KoppenhOfer, Hilde KOrber, Till KIClkow. Lina Lossen, Lucie Mannheim. Renate
;;. MaUer. Martha Maria New... Aata Nid.eo. Maria Paudler. Henny Porteo. Hannah Ralpb. Frieda Ricbard. Dagoy
... Servae., -,!:ne. Straub. Erika voo Tbellmaoo. Irene Triescb. Elsa Wagner, Ida Wast. Alfred Abel, Ferdinand
§ von Allen, Alfred Braun, Ju1iue Falkeo8lein, Walter Franck, Max GUl1slorfi'. Paul GrAla. Frita Kampen,
Arthur Kraulla«lt. Otto Lauhioger. Hanl Leibelt. Theodor Loos, H. C. MUller, Paul Otto. Jobaon ..
_.
Po
Riemann. Albert Patry. Dr. Max Pohl. Emil Rameau, Heinrich Schnitzler. Heinrich Schrotb. Emit Stahl·
" Nachbaur, Herrmann Thimig, Hane Wa n mann, Mathia! Wiemann. Wolfgang Zilzer.
~ Hilfilinepi&ienl: KarlheÎoz Martin Bü.hoeobild : E mil Pircbao Buhoenmu8ik : Weintraube Synkopat~n
-
QI

~.
Bühocninlpeklor : Karl Rupprechl Souffleu8e: Mar!. KrUger Bohnenmei.t~r : Fraoa KaiHr

Nach d cm dritten Alt /indet eiDe Geeellschafispouse von 45 Miouteo statl.

>
!;, Die Gemllde Albert Steimaclt•• ind lm 100Ion<1.",,1 au.s ... ellt.
2!
:r EHRENAUSSCHUSS:
2 Dr. la. t. Geor~ Graf l'OIS Arca, K.d".. ml·n.i.5ler Pro/euor Dr. Berlur. Loff.dfa,..5préltiJt"' Bartth, f ï"Nr
Bar"oK,.ky. Prefeuer Cear! Btrn".rfl, OHrbUr&"mti.5ttr Blip. Pro/tuor A lbt r1 "; i"$(,.i". Jake/) Cold..chmidl.
i Vi,dlor IIrrIH" C ... monn, Victor lIoAn. In,eruJon' C,u.atl lIorlun~. Ctntralinl,.noon, P,O/f!"j OT lA-o/)()JJ
< Jrpn,r, Ce."aUi,r"'"r Ludu'i& Kotunrlle".08''', Dr. Poul JÙmpnu. Ur. Robert I\/ti". GenrrolJird'or
g Lud ... ~ K/i'ucll. lIan. 1.cu:lam."n- J\1ollc. C.n.raJlt.n .• &J E'uK,n Landau. Pro/enor ~fox Lidt.rmonn, R.i~A!I·
• '"".pra.ifknl P.ttI LÂt. PrlhiJ.r", F,an. von ~f,"Jtll~oJan , Direk'ttr IItinriclt N,fl. Pro/t,'t.or .\lax H,inJ.a,th ,
~ l'rol,,!',,r Dr . ": ..~,n 1(0••11. J'rof, ..or ";J.·in Scllarlf. JJ~"n,r P. l'on Sitmrn.f. C,ntrnldirtJ..:.or Ur . H.JI"
S.,AJa,im t 1)irr1.to, Emil C.or~ .'e" S.oup. Dr. Fran, UII••û,.. Ctnerol",u,ikdirrl'or l'rolt',•.• • , Brtme

t
Wall.,. ",4.iJ•• , Ka,I Wall"urr. JI,. f:,irh Iri•••• Th,Gdo, JJ'oIff. 4"hu, WulJl'
A R D F. 1 T S A U S S C /1 l i :-; S:
f :riclt Bu,,.,. Au~" .. 'la,.rlNl. N.,6." f'eJk, AII,HI f'iorhrr, ,II"." Flor.,h , Il.iMirhC,.r( •. "rof '''"l''''JJrjhtn,
"·"".r . . ,.u... Ur. K .. ,. Pi.,IIu,. Dr. GUn,"" S ..,'.II"r",o",. . 'oIltll,i" , UlrllorJ ".M,..
U,. ,..,ill 1'·.. ,,4 ........
a i PnI.. der PllllA!: Pl\rk~1I u, l , Rana 60 Mit,. 11 . RAna 40 l\Ik .. 111. RunlllO ~Ik .. (;u(~rle 10 Mil,
 . d "cken wollte, dag er sowohl mit der Leier ais
'OmIt er aus ru . 'k ch . b M'
. d Smleuder seine Knh en s ne. eln Zweiter
aum m twarer der gr oge Fritz Kortner. Diese beiden Manner
Freund
wurden meine Trauzeugen.
Der NationalsozialisIllus dringt vor
Der N ah·onaIsozialismus meldete sich im Staatstheater zum
1 durm den Obmann der Bühnengenossenschaft des
erstenma b' ,. L b'
.. n· _L
PreUl!>ISUlen Staatstheaters , Otto Lau. . . au mger war
mger. .
weder ein groBer Smauspieler nom em gelshger Mensch, ffilt
dem man sich über politische Dinge auseinandersetzen konnte.
Lediglich mein Freund, der Schauspieler Hans Otto, der als
k" f rischer Kommunist kurz nach 1933 verhaftet wurde und
amp e . . l'B
der sich im Polizeiprasidium in Berlin von den Polizisten osn ,
um sich durch das Fenster auf das Pflaster hinunterzustür~en,
nahm Notiz von ihm - sonst gab 's Herm Laubinger gar rumt
bis 1933 - : da allerdings wurde er machtig. . bels und Frick noch mit ziemlic:her Skepsis betrac:htet wurden.
Das Unheil rückte immer nmer. Ein jüdismer Schauspleler
nach dem anderen versmwand. Leopold Jessner verIor sein
Amt ais Generalintendant, und der Schauspieler Ernst Legal
trat an seine Stelle. Kurz nam der »nationalsozialistismen
Machtergreifung« zogen der Weimarsche Intendant Ulbrich ~d
.
der Dic:hter Hanns Johst aIs Staatstheatennten d anten m
. dIe
Oberwall-StraBe ein. Ulbrim bramte aus Weimar die Darstel-
lerin Emmy Sonnemann mit, jene Frau, die spater Emmy Go~ing
heiBen sollte. Sie war ein gutherziges, immer hilfsbereIte!l
Wesen. Mein letzter Staatstheatervertrag trug bereits die U~­
tersehrift Hermann Gorings, denn der war ais preuBismer Mi-
nisterprasident Herr des Staatstheaters am Gendarmenmarkt
geworden.
leh spielte mit Emmy Sonnemann, mit Albert Bassermann
und Lothar Müthel, in dem Stück des zweiten Staatstheater-
intendanten Hanns Johst "Sc:hlageter«. Ais Gründgens a!Il
~~~tf~ dedr Fadtgruppe Theater im nationalsozialistischen »Kall\pf-
.un p ropagandaminl·st· d 1933 Leiter der ~iz:,e~~~:sTht~ea:;w;.
r eutsdte Kultur«, nach
kanunèr. enum un erster Priisident der
Staatstheater ais Sc:hauspieler engagiert wurde., spielte ic:h noch
einige RoUen mit ihm, z. B. den "Sc:hiller« und den .. Baccalau-
reus« im »Faust«, in der Inszenierung von Gustav Lindemann
aus Düsseldorf, in welc:her Gründgens seinen T riumph ais
"Mephisto« feierte.
Auch beim Ministerprasidenten war ic:h hm und wieder ein-
geladen. Am Potsdamer Platz war sein Palais mit einem groSen
Park, der bis zur Louis-Ferdinand-StraBe reic:hte. Er war ein
sehr »byzantinisc:her Herr«. Es regierte eigentlic:h nic:ht 50 sehr
das Natürliche in diesem Hause, ais vielmehr das Symbol,
das Symbol groBer, leutseliger Mac:ht und des Mazenatentums.
Ich erinnere mic:h, daB auf den LederstühIen und auc:h in
Stein gehauen an den Karninen immer wieder eine eiseme Faust
- die einen groBen Ring hielt - zu sehen war. Es war der Gëitz-
Ring - der »Go-Ring«.
Damals im Jahre 1933-1934 stromte dieser Mann mit dem
Pour le mérite des Kriegsfliegers ein groges Woh\woUen aus.
lc:h glaube, jederrnann hatte ibn gem, waruend Hitler, Goeb-
Adolf Hitler sah ic:h zum erstenmal - wenn auc:h sehr von
weitem - am 1. Mai 1933 auf dem Tempelhofer Feld. Alle Ar-
beiter aus den Fabriken, alle BüroangesteUten, Manner und
Frauen, alle Organisationen, die Künstier und Jugendorganisa-
tionen zogen in breiten Kolonnen durc:h Berlin. Jede Einheit
war mit einem Schild ausstaffiert, auf dem entweder "AEG..
oder "Siemens und Halske« oder »Backerinnung« oder aum
»Das PreuBische Staatstheater in Berlin« und 50 weiter stand.
Hitler sprach über »den Untergang des Abendlandes« - jenes
seherische philosophische Buc:h von Oswald Spengler. Er spram
über dieses Buc:h 50, daB man den Eindruck haben muBte, daB
er mit dem Inhalt des Buches gar nic:hts anzufangen wuBte..Er
stürzte sic:h auf den tragisc:h-seherischen Titel und tobte bestia-
1isc:h gegen die philosophisc:he Meinung des graBen Denkers.
Er nannte ihn einen Antideutsc:hen _ was nun Spengler gam:
gewiB nicht war.
Diese Rede war unangenehm. Augerdem war nom etwu
~ lm lahre 193 2 •
 enehm' Es wa r namlieh für zuwenig Toiletten
anderes unang . .
an bekam dadurch von verzwelfelten Frauen
gesorgt wor den. M
~1" BI'lder zu sehen, die jeder Besehreibung spotten
und "annern . ' . .
1 • g wurde aIs »Antmazl« aufgesehneben. Die 50
\'.; er wegg m , . .
rotesken Situahonen brachten vlele leute zum
erzwungenen g ..
Lachen, was wieder todernste SA-Manner veranlagte, emport
dazwischenzufahren.
Goebbels sah ich nur von ferne. leh konnte jetzt sagen:
»Ware er mir nur 50 fern geblieben!« Wenn ich ehrlieh bin,
mochte ich aber gar nicht versaumt haben, diesem Damon ins
Gesicht geschaut zu haben. Nieht nur, dag der Teufel auf alle
Falle interessant ist und d~ die meisten Mensehen langweilig
sind - sondern ich habe in der Hitler-Zeit aueh Phasen durch-
lebt, die ich als Künstler aus meiner lebenszeit nieht auszu-
radieren wünsche. Es gibt mehrere Filme, die ieh gerne und mit
Hingabe gemacht habe. Und ich will auch das Glück nieht ver-
schweigen, das ich empfand, wahrend ieh an ihnen arbeitete
oder wenn die groBen Erfolge eintraten.
Der Film »Jud S~ «, der mein und meiner Familie Leben 50
entsetzlich verdunkelt hat, ware auf jeden FaU auch ohne mieh
gemacht worden, denn er war ja bereits ohne rnieh begonnen
worden. Aber den ersten groBen Farbfilm'" gemaeht zu haben -
Filme wie »Die goldene Stadt«, »Opfergang« und »Immensee«
oder Filme wie »Jugend«, »Verwehte Spuren«, »Die Kreutzer-
sonate«, »Die Reise naeh Tilsit«, »Der Herrseher« und »Das
unsterbliche Herz« bedeuten rur mein Leben ein groBes Glück.
lch weiB, daIS ich dieses Glück teuer bezahlen mu!$.
Goebbels war der Teufel selbst - ieh weiB es -, aber der
Teufel hat wenig Macht über eine Seele, die sieh ihm versehlieBt.
Also: Damais sah ich diesen Goebbels , dessen Charakter ich
ansdJ.einend mitzuverantworten habe, zum erstenmal.
• -Die goldene Stadt d 0 r
erste War F ." war er zweite groBe deutsche Farbfilm. e
erst nam »Di:aguehi stnd dom bessere Oiplomaten«, der allerdinSl
o ene s tadt« uraufgeführl wurde.
Der Beginn als Regisseur
AIs Gustaf Gründgens Intendant des Staatstheaters wur d'" e ,
entschloB ieh mieh trotz der groBen Sympathie und Freund-
sehaft, die ieh für ihn empfand und trotz der guten RoUen, die
ieh spielen durfte, meinen Staatstheatervertrag zu Iosen. leh
wolIte endlich Regie führen. Grundgens sehüttelte den Kopf.
»Du mach st einen groBen FehIer, Veit. Du hast eine fabelhafte
Stell ung ais Sehauspieler und du verrlitst in allem eine so starke
jungenhafte Subjektivitlit, daIS ieh nicht begreife, wie du darauf
kommst, Regisseur sein zu wollen. In deiner Knabenhaftigkeit
und in deinem Wesen kann ich niehts entdecken, was dieh für
den Bernf eines Regisseurs geeignet erseheinen IaBt.«
leh habe dann aueh mit den Hürden, von denen er spraeh, 0&
sehier unüberwindliehe Sehwierigkeiten gehabt. Aber ieh glaube,
daIS meine knabenhafte lntensitlit und Naivitlit mieh an manme
Formen des Regieführens nliher heranführten, als es seinem
groBen Stil und seiner damit urslichlim verbundenen Distanz
gegeben war. leh glaubte jedenfalls fest daran, daIS mein wahrer
Bernf im Regieführen liege und daIS ieh eben ein ganz anderer
Regisseur werden würde, aIs es der groBartige Gustaf Gründ-
gens war.
leh bat um »unbezahIten Urlaub« und ging mit einer Ilicher-
lich kleinen Gage an das Schiffbauerdamm-Theater, an dem im
zunlichst eine Posse »Hochzeit an der Panke« inszenierte. Das
war im Jahre 1.934.
Mit dieser lnszenierung kam ich zum erstenmal mit einer
Art nationaisozialistischer »Reiehskulturkammer« in Berüh-
rung, obwohI sie damals noeh nieht 50 hie!$. Diese neue Kultur-
polizei saB am Potsdamer Platz im »Vox-Haus«.
»Die Hoehzeit an der Panke« ist ein altes, harmloses 5tü<k.
Wir hatten einige neue Couplets eingefügt. Eines davon sang
der liebenswürdige Berliner Schauspieler Gerhard Bienert. Auf
einer Landpartie _ 50 sehrieb es das Bueh var - hatte er sida
erkliltet und saIS nun eingemummelt in einem graBen Ohren-
sessel und trank einen überheiBen Grog. Am SchluB jeder
Strophe soli te er an dem heigen Grog nippen, aber jedesmal
• lm Jahre 1934.
zuru• ..L ..len, um den einzeiligen Refrain zu singen·.
UlreL" »J et z
. mir beinah' die Schnauze verbrannt. «
hab 1 . .. h 't "n
In dieses Couplet hatten Wlr emlge se r. zel gernac>e Strophen
hineingedichtet. In einer Strophe kam, mIt dem h eiligen VIieQ
der »Nibelungen« geziert, »Hermann der Cherusker« Vor, der
in Barenfelle gekleidet und mit Hornern am Helmkopf herum_
lief. Mit dieser Strophe wurde au f harmIose Weise GOring
»durch den Kakao gezogen«, aum wurde betont, daIS der Kakao
braun sei. Man wu/5te damais ja n om nimt, wie ernst ailes war
und wieviel ernster es nom werden soUte. Bevor also Bienert
in dieser Strophe nam dem Namen »Hermann« den Namen
»Gëring« aussprechen wollte, brach er ab,nippte an demheillen
Grog und sang : »J etz hab' ick mir beinah' die Schnauze ver-
brannt.«
Wir hatten sie uns verbrannt. lm weill bis heute nimt, wer
das an die KuIturpolizei gemeldet hatte. J edenfalls kamen zur
Generalprobe zwei Herren, die ganz rubig in der Mitte des Par-
ketts saBen. Sie hatten ernste Gesichter und lachten über nichts,
was natürlich die Schauspieler irritierte. Am SchlulS des Stückes
gingen die Herren mit mir in das Foyer. Sie erklarten mir, d~
nimt nur dieses Couplet gestrichen werden müsse, sondem d~
im mich in amt nehmen solle - es würden wahrscheinlich
Weiterungen aus diesem empërenden Vorgang folgen. Es sei
eine Unverfrorenheit, den Ministerprasidenten lacherlich zu
mamen. Eine neue Zeit sei angebrochen, in der Leute keine
Arbeit finden würden, die sich die abstruktion zur Aufgabe
gemamt hatten. Das Gesprach war kurz, hart und wurde immer
lauter. Dann wurde es plëtzlich abgebrochen. lch hërtenurnom
ein strammes »Tla!« - was »Heil Hitler« heillen sollte -, und
damit verlieBen sie larmenden Schrittes das Theater.
Wir strichen dann den Teil des Couplets, der »anzüglim"
war, und am Premierenabend warteten wir vergebens auf die
Herren. Wir waren überzeugt, es würde einen Knall geben. Es
gab keinen. lm wurde zwar etwas spater in eine Art arts-
gruppenleitung gerufen und wegen meines Verhaltens getadelt,
aber d ' t ._
amI war die Sache ausgestanden. 50 war' s nom ....
1ahru934.
Meine zweite ln ' . d
lin V 1 szemerung ln diesem Theater war as
er 0 ksstü&; von Bottcher »Krach im Hinterhaus«. lm
diesem Stück einige meiner eigenen Berlinismen hinzu und da
ich in diesem »Milljoh« zu Hause war, hatten wil einen auBer-
gewohnlichen Erfoig. lch hatte für das Stück die unvergeBliche
Rotraut Richter entdeckt, die sowohl an dem Premierenabend
aIs auch spa ter im Film einen Sensationserfoig in dieser Rolle
hatte. Das Stück wurde über sechshundertmai gespielt.
Die ABC-Film, deren Besitzer Hans Lehmann den Theater-
erfoig zu einem Filmerfoig machen wollte, engagierte mich
dann, das Stück auch ais Film zu inszenieren. Mit einem Herm
MeiBner zusammen schrieb ich das Drehbuch. Die altemde und
noch immer zauberhafte Henny Porten spielte die Wasdûrau
in echtem Berlinisch, neben ihr Rotraut Richter, Eduard von
Winterstein. lch drehte den Film in der Rekordzeit von elf
Tagen ab. Die Herstellungskosten betrugen ganze zweihundert-
tausend Mark. Millionen wurden mit ihm verdient.
Damit war ich Filmregisseur und bekam sofort von allen
Seiten Angebote. Zwar inszenierte ich zunachst noch imAgnes-
Straub-Theater am Kurrurstendamm CaIderons »Dame Kobold«
und wiederholte damit meinen Erfoig ais Theaterregisseur.
Aber der Film lieB mich nicht mehr los.
Zunachst kam der Münchner Komiker WeiB Ferdl auf mich
zu, und ich drehte mit ibm den Film »Der müde Theodor«. Aber
in dem bayerischen Humor war ich nicht 50 ru Hause.
Dann machte ich das Volksstück »Kater Lampe« mit Albert
Lieven, Alfred Abel und Suse Graf. Einen Film machte ich in
Wien, einen anderen in Budapest. lch war ja »5chnellregisseur«
und aIs solcher sehr beliebt. lch konnte mir aussumen. was idt
wollte. Der Geschaftserfolg blieb mir treu - und wem der Ge-
5chaftserfoig treu bleibt, dem bleibt auch die Filmindustrie treu.
Damais durfte ich allerdings meine Filme noch 50 besetzen und
50 drehen, wie ich das wollte. Goebbels mismte sim auch in
den ersten Hitler-Jahren nom nicht in die Produktion eiD. und
die Produzenten waren klug genug, einem Erfolgsregisseur BU
trauen.
Aber vorlaufig mamte ich nur »Filmmen.. und noch nichtdal,
Was man einen künstlerismen Film nennt. Das kam jetzt _
mich zu, und damit kamen aum neue Probleme.
 »Die Kreutzersonate« nam Tolstoi
Die Filme, die ich jetzt in Massen aIs bekannter »5chnell_
regisseur« mamte, waren künstierisch nicht so sehr viel wert.
Meinen ersten künstlerisch anspruchsvollen Film machte ich
mit Hans Moser, Hans Brausewetter und Françoise Rosay, mit
HeU Finkenzeller und mit meiner zweiten Frau Hilde Korber.
Es war der Film »Mein Sohn, der Herr Minister«. Der Film
brachte mir Anerkennung. Dann inszenierte ich (nach einer
Novelle meines Vaters) mit Hilde Korber »Maria, die Magd«
und hatte schlieglich meinen ersten grogen künstlerischen Erfolg
in »Die Kreutzersonate«, der nach dem Roman von Leo Tolstoi
gedreht wurde. Lil Dagover, Peter Petersen (der seinen Spitz-
bart sein »hohes C« nannte) , Albrecht Schonhals und Hilde
Kërber spielten die Hauptrollen.
Die Ufa hatte in ihrem Programm den Film mit einem happy
end angekündigt. Bei Tolstoi erschiegt der eifersüchtige Ehe-
mann seine unschuldige Frau, wahrend sich im Film die ver-
krachten Eheleute wieder zusammenfinden sollten. Es soUte
eben »halb 50 schlimm« sein. »Kintopp«!! Ich protestierte ge-
gen diese Verflachung, denn auch der Produzent Georg Witt
fand diese Veranderung der Tolstoischen Dichtung abscheu-
lich. Aber (und 50 ist das auch heute noch) der Verleihchef, in
diesem FaU ein Herr Meydamm, war starker und verlangte
einen »positiven SchlufS«.
lch hatte damals als Regisseur noch einen kleinen Namen,
und es mangelte mir die Macht, die Form eines Films gegen
den Willen des machtigen Verleihchefs der Ufa zu bestimmen.
AIs ich aber zufillig den Generaldirektor der Ufa, Dr. Klitzsm,
auf dem 13abelsberger Gelande traf, sprach ich ihn an und er-
zahlte mm, daR sein Verleih meines Erachtens einen Fehler
~.ache, der die Ufa lacherlich zu machen geeignet sei. Der be-
rühmte Roman Tolstois habe einen folgerichtigen SchluB, wah-
rend das aufgesetzte happy end nur ein ),Smrecken ohne
Ende" sei.
.Dr. ~litzsch war Sachse und hatte sim seinen Humor ebenJO
w.le semen Dresdner Dialekt erhalten. Ich habe ihn eigentli.c:b
nlHeernalsHschlechter Laune gesehen. Er antwortete mir liicheInd
» rr arlan . h b
,Wlr a en morgen Vorstandssitzung. Da
die Herren aile beisammen. Kommen Sie um Uh' f
. ' . 12 r rau - um
halb ems machen Wlr SOWIeso Mittagspause _ d .
· . b un tragen Sie
vor, was Sle mir e en erzahlt haben Dann d '.
H . wer en WIr Ja
sehen, was err Meydamm und die anderen H d
erren azu sa-
gen. lch kenne offengestanden die ,Kreutzersonate, ar 'ch
· bel'mIr
D a ISt " eme kl' eme Bi/d ungslücke.« g rul
Also gesmah es. In der Sitzung waren etwa 12 He rren, d'le
mich mehr oder weniger verlegen anschauten . Den m"; t
~.s en war
es unangenehm, bekennen zu müssen, daIS sie die »Kreutzer-
sonate« von Tolstoi ebenfalls nimt kannten.
lch meinte: »J a, wenn Sie den Tolstoi nicht kennen, darm ist
es natürlich sehr schwer, dafÜber zu reden. Aber vielleimt ken-
nen Sie den >Odipus( von Sophokles?« Das wurde allseits
lachelnd bejaht. Aufreizend keg sagte im: »Wenn in der Ufa
der Geschmack des Verleihs die letztgültige Instanz ware, darm
würde ein verfilmter Odipus nicht seine Mutter heiraten, son-
dem seine Tante.«
Einer der Herren unterbrach: "Eine solme Albernheit wür-
den wir schon verhindem, Herr Harlan.« Ich antwortete: "Ja,
weil Sie den Odipus kennen. Wenn Sie die ,Kreutzersonate< und
den Wert dieser Dichtung kennen würden, darm würden Sie
das genauso albern finden.«
Ich erntete groBes Gelachter. Dr. Klitzsm meinte: ,.Im
gl~ube, der junge Herr Harlan hat uns davon überzeugt, daB
belm Dichter zu bleiben, wenn es sim um einen Genius wie
Tolstoi handelt, vielleicht doch besser ist. Was sagen Sie, Herr
Meydamm?«
. Meydamm sagte: "Schade, daIS der Produktionsmef nimt da
ISt. «
lch hatte also gesiegt. Diesen Film inszenierte im auf eine
1neuartige
. W . . d 'ch di
eIse, In em l ' e Smauspieler veranlaBte 50
else zu sprechen, daB man sie nur in ihrer niimsten Nàhe' ho-
ren kOnnte D d
Weil das '. as wur . e zu einem Problem für den Tonmeister,
Nah d Mlkrophon In allen wesentlimen Szenen ganz in der
hOche e~ Schauspieler versteckt werden muBte. Durdt di. .
trautgradk,ge Sprechdiskretion, der dieSmauspieler se1bst bma
en am' k
den A ' d eIne rampflose und übersteigerte Prizls!OIl ..
Es WU ~ ruel< und in die Bewegung; namentlien in die AII. .~'<I~;
r e Kraft gespart, und es war auBerdem nient mthf
li:h die Sprache 50betont zu modellieren, wie das Schaus . 1
' . D d ' pIe er
ft tun Dadurch entstand eme auc>eror enthche Lebendi k .
. 'ch ' g~
und auBerdem eine »fotografIs e Sprache ", dIe viel schnell
gesprochen werden konnte (w~~l ja vie~ Lu& und viel Ton Vi:;
Zeit beanspruchen). Dadurch ruckten dIe Begriffe naher aneIn- .
ander und machten sie verstandlicher und intensiver.
Vor allem Li! Dagover war am Anfang angstlich und fragte
immer wieder, ob denn die Sprache überhaupt noch zu ho ren
sei. Damais konnte man noch nicht 50 wie heute die Dialoge
vom Magnetophonband abhoren, sondem muBte warten, bis
der Lichtton fertig war, der genauso entwickelt werden muBte
wie das Bild.
Die Schauspieler waren sehr erstaurIt, aIs sie an den ersten
»Mustem« die Auswirkung verspürten. Es kam eine geheim-
nisvolle Wirklichkeit irI die Szenen, die deshalb 50 über-
raschend war, weil die Stimmen genauso laut aus dem Laut-
sprecher kamen, wie bei anderen Filmen. Auch die Intimitlit
wurde gesteigert. Der Erfolg dieses Filmes war darm auch
auBergewohnlich groB. Das »epische Gesetz«, welches das echte
Filmdrama bestimmt, kam mit leiser Rasanz zu zwingender
Geltung.
»Der Herrscher« mit Emil Jannings
Emil Jannings hatte die »Kreutzersonate« gesehen. Ich kannte
diesen groBen 5chauspieler zwar schon viele J ahre, aber nimt
naher. Nun wollte er mich ais Regisseur für seinen Monumen-
talfilm »Der Herrscher« haben.
Goebbels lieB mich kommen und sagte mir, daB er den
Wunsch von Herm Jannings respektiere und daB es sehr gut
S~i, ~enn einmal junges Blut in »den alten Kintoppgeist« hin-
emflieBe. Er verehrte Jannings. Aber Jannings war ihm niIDt
respektvoll genug. lch weiB nicht, was der Grund war _ irgend
etwas hat er immer gegen Jannings gehabt obwohl er ihn al.
den groBten deutschen Filmschauspieler' bezeichnete. Aber
wenn
'hn man genau h'morte,h" schimpfte er eigentlich immer auf
l . - selbst
ail er l n sprach . Nun war EmI'1 J
wenn er gu t u"b'h
nmgs es andere al al K' .-,-
richr f s» ter mtopp«. Bei ihm lernte lu'
19, au welche W else
' em l m vorbereitet werden m uB .
. F'l
34
Zunachst verlangte er daIS ich den g F'l
. Il ' anzen 1 m von A bis Z
mit a en 5chauspielem durchprob E " . .
e. s sac> muner Jemand mit
der 5toppuhr dabei, um festzustellen, wie lang jede einzelne
5zene und summa summarum der F'1m "
. ft . ganze 1 werden wurde
Wle 0 passlert es im Filmleben d a B ' c h .
. . ' ausgezel net gelungene
5zenen rucht m den Film aufgenommen werde k" il
d il' n onnen, we
er F m zu lang ISt. 50lche ÜberHingen kosten auBerdem viele
Hunderttausend Mark. Durch das vorh'
. ' . enge Ab stoppen der
ongmal ge~plelten 5zenen kommt man spa ter nicht in solche
Verlegenhetten.
Am Anfang erschrak Jannings über meine »orientali ch
Pl astI'k «, Wle
. er meine oft lapidare 5prechweise gem nannte. s e
~a ich sehr schnel/ in Rage kam, wenn etwas anders ging,
aIs lch wol/te, nannte er mich »das Teufelchen aus dem Kiist-
chen(,.
Trotz meiner grolSen Liebe und Verehrung, die ich für ihn
hegte, hatten wir es manchmal sehr schwer miteinander. 50
wol/te ich z. B. nicht einsehen, daIS ein grolSer lndustriekapitan
yom Range eines »Krupp« das Bild seiner verstorbenen Frau
in einem Wutanfal/ véillig zerschneidet, nur weil er die Tote
fur eine vermeintliche Fehlerziehung der Kinder verantwortlich
macht. lch sagte J annings, daIS eine solche HandJungsweise
zwar zu dem »Buchverleger Klausen« passe, wie ihn Gerhart
Hauptmarm in seinem 5tück »Vor 50nnenuntergang« geschrie-
ben habe. Dieses 5tück hatten wir uns zur Grund1age unseres
Filmes genommen, jedoch die Figur des Klausen zu einem
sou veran en Herm über Hütten- und Walzwerke gemacht, also
véillig verandert. Da in unserem Film »Der Herrscher« von sei-
nen Kindem für unzurechnungsfahig erklart werden soli, weil
er seine junge 5ekretarin heiraten will und somit die Erbschaft
zum groBen Teil ihr zufallen würde, und da in dem Film he-
wiesen wird, daB dieser lndustriekapitan alles andere als irr-
sinnig ist, sondem vielmehr ein beispielhafter Mensch, der
allen »bürgerlichen Kram« über Bord wirft, schien es mir, daB
die irrsinnige Tat des Bildzerschneidens den Kindem gewisser-
malSen ein Recht gabe, ihren Vater entmündigen zu lassen.
Auch die Geschmacklosigkeit, sich vor den Kindem an deren
toter Mutter so zu vergehen, schien mir asthetism untragbar
zu sein. Wir kamen uns über diese Szene 50 sehr in die Wolle,
d.l~ ich 5 hliel5lich kurzerhand den ~i1m. "hinschmiB« und rrtei-
ncm Freund Emil erklarte, er solle slch emen anderen Regisseur
.uchen.
'ach diesem Krach lieB Goebbels mich zu sich rufen. lch
erklarte ihm den Konflikt. Er gab mir Recht. Aber er gab auch
Jannings das Recht, seinen Standpunkt zu vertreten, denn
Janning s habe mich engagiert und nicht ich ihn. Es sei eine
Sache der Disziplin, sich einem 50 groBen und erfahrenen
Manne unterzuordnen, und diese Disziplin hatte ich zu üben.
Er befahl mir, den Film zu Ende zu drehen. !ch fragte Goebbels,
ob er denn 50 genau wisse, ob Jannings das noch wolle. Goeb-
bels antwortete: "Fragen Sie ihn selbst.«
Als ich zu Jannings kam, sah er mich traurig an. Er war ent-
tauscht von mir. Aber er umarmte mich. Er sagte mir einige
zartliche Grobheiten, die ich aus Gründen der Âsthetik hier
nicht wiedergebe, doch kannte ich Emil gut genug, um zu wis-
sen, daR in diesen Grobheiten seine ganze Güte, ja sein ganzes
Herz verborgen war.
lch habe auch bei Jannings gelernt, wie sorgsam man ein
Drehbuch vorbereiten muR Damals wohnte ich in seinem Haus
am Wolfgangsee. Auch Thea von Harbou, die den Film nach
dem Theaterstück Hauptmanns schrieb, wohnte bei Janning s.
Sie strickte die ganze Zeit an Pullovern, die sie rur ihren indi-
schen Freund fabrizierte, und diktierte dabei ihrer Sekretarin
die Szenen, die dann abends vorgelesen und kritisiert wurden.
Emil Jannings nannte Thea von Harbou ,>die Marchentante
des deutschen Films«. Er hatte sie sehr gern und beteiligte sie
eigentlich an allen seinen Filmen. Jannings hatte nicht die Be-
gabung, selbst Filme zu schreiben. Aber er wulSte einze!ne
Szenen 50 plastisch zu erzahlen und darzustellen, daIS man nut
gut zuzuhoren brauchte, um nach seiner Erzahlung ausgezeich-
nete Szenen zu Papier zu bringen. Thea von Harbou steno-
~rafierte viel von dem mit, was Jannings sagte, 50 daIS schlielS'
lich ~anche Szene original 50 niedergeschrieben wurde, wie
Janrungs sie improvisiert hatte .
. Wir hatten auch einen Aufpasser vom Propagandaministe-
num dabei, dessen Aufgabe es war, darauf zu achten, daIS
Belange des Nationa1Sozla. l'lsmus« gewahrt blieben. A r11'1O)W
R aether hieB er E
. r war von der »Reichskulturkammer« an
Produktion überwiesen worden *. Er war ein freundlicher Mann,
verlangte aber, daB sowohl bei einer Feier auf der Zeche
Hakenkreuzfahnen flattern ais auch, daB der »Heil Hitler«-
GruB selbstverstandlich von sarntlichen Personen in aller Deut-
lichkeit ausgeführt werden rnüsse, um zu betonen, daR der Film
im nationalsozialistischen Deutschland spiele.
Das Lied "Deutsch ist die Saar« war noch zu verkraften.
Aber auf Hakenkreuzfahnen oder gar auf den Heil-Hitler-
GrulS wollten wir uns durchaus nicht einlassen. Wir machten
Herm Raether klar, daR die Fahnen und der HitlergruB den
intemationalen Wert dieses Filmes wesentlich herabsetzen und
daB man dadurch nicht nur dem intemationalen künstlerischen
Erfolg, sondem auch dem Geschaft dieses Filmes Schaden zu-
fügen würde. Der freundliche Herr sah ein, da.B die national-
sozialistischen Symbole im Auslande h6chst unpopular waren.
Aber gemütlich war ihm doch nicht dabei zumute, darum tele-
fonierte er zur Rückversicherung mit dem Propagandaministe-
rium. Wir hatten im Jahre 36 noch Glück mit unserem Ein-
spruch, denn Goebbels lielS sich von unseren Argumenten über-
zeugen.
Von den AuBenaufnahmen nach Berlin zuriickgekornmen,
bestellte Goebbels mich ins Propagandaministerium. Er sprach
mit mir über dieses Thema. Er hatte wohl gehofft, daRJannings
allein dieser Meinung ware, doch muBte er feststellen, daB ich
Jannings Meinung teilte: " lch teile sie auch mit Ihnen, Herr
Minister. Sie haben ja die Erlaubnis gegeben.«
Goebbels sah mich schrag an. Es war einer seiner ungemüt-
lichsten Blicke. Er erinnerte mich daran, daR er es nicht ver-
gessen habe, wie jener Dieb, der in »Krach im Hinterhaus«
die Kohlen klaute, sich vor Gericht dadurch sympathisch zu
machen versucht, daB er sagt: »lch bin von der Partei.« "Aus-
gerechnet der Dieb rnu.B ,von der Partei< sein« - sagte Goeb-
bels. Ich erfuhr erst zu dieser Zeit, daR Goebbels diesen Satz
eigentlich herausschneiden las sen wollte, daB er dann aber die
zahllosen Kopien aIle hatte zuriickziehen müssen, um den
Schnitt zu rnachen, weil er den Film erst gesehen hatte, nam-
dem er eine lange Zeit in den Theatem gelaufen war.
• Raether war zei tweise Vizeprasident der Reichsftlmkanuner.
 E" "ar einc wamende - noch ungefahrliche - Unterhaltun
in der er mir erklaren woU te, dag er Jannings nicht recht trau:'
und da/5 er sich an mich, aIs einen Mann der jüngeren Gene~
ration, halten wolle. Es sei selbstverstandlich, dag in Geg _
wartsfilmen deutlich gemacht werden müsse, daE der National_
sozialismus das herrschende Gesetz in ail en Lebenslagen sei.
Man dürfe sich nicht aus merkantilen Griinden, wie im Falle
»Krach im Hinterhaus«, über den Ernst einer solchen Forde-
rong hinwegsetzen. Er habe diesmal lediglich ein Auge zuge-
drückt.
Am Sch!ulS des Films vererbt »Der Herrscher« sein Werk
der Arbeiterschaft, und zwar tut er das mit Worten, in denen
typisch nationalsozialistische Schlagworte, wie »Volksgemein-
schaft« und »Arbeiter der Stirn und der Faust« und ahnliche
damaIs übUche Wortbildungen mehr, vorkamen. Diese Satze
hatte der Staatssekretar im Propagandaministerium und spa-
tere Wirtsenaftsminister Walter Funk hachstpersanUch ge-
senrieben. Emil Jannings hatte sich aIs künstlerischer Ober-
leiter dieses Films mit Vehemenz gegen diese politischen Satze
gewehrt, aber nichts erreicht. U nd das, obwohl Funk ein ge-
mütlicher Mann, ja sogar ein Saufer war, der niemandem Bases
wollte. Ich habe erIebt, wie man ihn einmal aus der KddK (Ka-
meradsenaft der deutschen Künstler) nachts um vier dadurch
herauslockte, dal5 er dem Ziehharmonikaspieler schwankend
naenging. Funk liebte Ziehharmonikamusik. Der Ziehharmoni-
kaspieler ging zuerst durch den Saal, dann die Treppe hinunter
und hinaus auf die Stral5e. SchlieJ5lich stieg er in Funks Auto ein
und auf der anderen Seite wieder hinaus. Funk torkelte ihm sin-
gend naen. Die Türen des Autos wurden zugeklappt, der be-
trunkene Funk war im Auto gefangen und wurde nach Hause
gebraent. Vorher hatte er zum Entsetzen von Benno von Arent,
dem Chef der KddK, den Alkoholgeruch aus seinem Munde
daduren zu entschuldigen versucht, dal5 er sang: »Meine Fahne
flattert mir Voran.«
Für Manner ~'t 1-'- H .
h "u 50 ulem umor, namentlich wenn sie sa
ohe Stellen bekleideten und denNazismus selbst zu verkohlen
wbagten, empfand man leicht eine Art Freundschaft. Deshalb
estand zWische J .
n annmgs und Funk eine Verbindung, e
ganz anderer Natu 1 d·
r war a 5 le zwischen Jannings und Goep-
38
bels. Die Besuche von Goebbels in Wolfgangsee sehatzte Jan-
nings gar nicht. Aber dem Genug, mit Funk zusammen bei
Baarz, dem besten Bierhaus von Berlin, »ein paar phantastische
en
Pilsner zu zischen«, hat J annings ëfter gefrënt. Auen ich war
manehmal dabei. Wenn Funk blau war, küJ5te er mich geme.
Dagegen hatte ich allerdings etwas. Es muJ5 ein merkwürdiges
Geheimnis dahinterstecken, dag ein 50 herzensguter Mensen
dureh politische Umstande Verbrechen zu begehen imstande
sein kann, die zu seinem Wesen überhaupt nicht pas sen. "
Aber ieh bin abgesehweift. Aiso der Staatssekretar Funk
hatte die SehluJ5szene geschrieben. Wir hatten den Film langst
angefangen, ais uns diese SchluJ5szene vom Propagandamini-
sterium mit der Weisung geschickt wurde, mit dieser SdùuJ5-
apotheose den Film ausklingen zu lassen.
Diese Szene spielte in einer Dekoration, bei der man duren
das groge Fenster des Direktionsraumes das gewaltige Werk
sah. Aus den Sehornsteinen quoll senwarzer Rauch und aus den
Kühltürmen weilSer Dampf. Auf dem Werkgelande sah man
Züge fahren. Das Sprühen des Rüssigen Stahls, das aus Tho-
mas-Birnen in Kanale RolS, gab dem Bild etwas Imposantes.
Ieh hatte eine sogenannte »Rückprojektionswand« hinter das
Fenster der Dekoration aufstellen lassen, auf welche dieses
Bild, das ieh in der »Gute-Hoffnungshütte« aufgenommen
hatte, durch eine Rückprojektionsapparatur geworfen wurde.
Eine solche Rückprojektion ist heute vielleienter zu erstellen.
DamaIs war sie sehr zeitraubend. Und 50 dauerte es jedesmal
ungefahr eine halbe Stunde, ehe man die sehr lange Szene
wieder von vorne beginnen konnte, wenn sie miJ5glückt war
.n 1".u ckt e diese Szene
oder abgebrochen werden muJ5te. N un mll,g
• Das humanistische Bildungsideal des 19: Ja~rh'dnderts h~~~:~
Ziel jeden einzelnen zum »niitzlichen Mltghe~ eZr menshal .. ,na
'
Gesellschaft« .
zu erzlehen. 50 wur d e ger adezu eme wangsder .~
d. Hiirte ...
kor-
unbedingter Reehtlichkeit erz~ugt. ~a.~u .kade~n Fa~i1ie die heftige
perlichen Erziehung, die Patnarch.?htat ~hr d der Studenlenzelt,
Gewèihnung an alkoholische Getranke wa. en Haltung Sie aile
der Komrnentstandpunkt und die d soldahs~~idten Individualilil
sdtrankten die freie Entwicklung er person la te verbogen, ver-
sehr stark ein. 50 wurde selbst der f'dl ~e'ii,nin gder nationalsozia-
di ~ra.mpft, ressentimentgeladen und ~e esG~wissen ofl ra&eh und
hShsdten Belastungsprobe vor semem
L. gründlich urn.
c;age und schreibe - 64 ma l. Jannings, der Sonst durchaus
- so~
veran spielte, stets seinen Text beherrsch~e und sich selten
yersprach, brachte den geschraubten nahonalsozialistischen
Text nicht über die Lippen. Nicht nur, dag er sich genierte, ihn
sprechen zu müssen, worin wahrscheinlich hauptsachlich seine
Hemmung lag: die Satze waren auch viel zu lang, lauter
Nebensatze und Schachtelsatze standen da. Gleichzeitig galt
der Befehl, d~ nichts daran geandert werden dürfe. Es kamen
viele Worte darin var, die »in meine Schnauze nicht passen«,
wie Jannings immer wieder verzweifelt sagte. Wir drehten an
dieser einen Szene, die normalerweise mit allen Vorbereitungen
in zwei Stunden abgedreht worden ware, zweieinhalb Tage,
von morgens bis abends. AIs wir am zweiten Tag früh neu
begannen, war der sonst 50 beherrschte Emil Jannings einem
Verzweiflungsausbruch nahe. Endlich hatten wir die Szene am
dritten Tag mittags »im Kasten«.
Erste personliche Begegnung mit Hitler
Der Film »Der Herrscher« erhielt den Staatspreis. Um diesen
Preis in Empfang zu nehmen, wurden Emil Jannings und ich am
1. Mai 1937 in die Reichskanzlei eingeladen. Ein Schriftsteller
namens Bethke, der, wenn ich nicht irre, das Theaterstück
»Marsch der Veteranen« geschrieben haUe, bekam den Staats-
preis fur Literatur *. Was ich an diesem 1. Mai 37 im Park des
ehemaligen Reichskanzlerpalais, der damaligen Reichskanzlei,
erlebte, will ich nun prazise schildern.
Es war »Hitler-Wetter«. Die Sonne schien. Schon frühmor-
gens hatten wir das majestatische Luftschiff »Hindenburg«
über der Stadt kreisen sehen. Wir hatten beobachtet, wie sim
das Schiff über der Reichskanzlei mit seiner Spitze tief nam
unten senkte, »um sich var dem Führer zu verneigen«. Alle
Autos hupten ais Antwort, die Stadt war im Begeisterungs-
ta~mel und aIle StraBen waren flaggengeschmückt. Auf dem
Wilhelmplatz stand eine Blaskapelle, die Marsche sdunet-
terte W· . dunkl . d .J._
. le eme e Vorahnung erklang immer Wle er u -
• Getneint· F·
'..LterprelS
D .... . lat nedrim Bethge, geb. 1891 ' der 1937 den DeutlKl-
ermelt.
Lied >,Volk ans Gewehr«. Niemand konnte sich der Suggestion
der fanatisierten Menge entziehen - mag den einen das Gefühl
des Mitjubelns oder den anderen das der Angst in diesen
Hexenkessel hineingetrieben hab en. Die ganze Stadt war elek-
trisiert.
50 fuhr ich mit meinem Wagen in den Vorhof der Reims-
kanzlei ein. Hunderttausende warteten vOr dem Palais und
hofften darauf, daB Hitler sich zeige. Jedesmal, wenn er auf
den Balkan trat, schallte ihm ein ohrenbetaubender Jubel ent-
gegen.
Wir wurden von SS-Wachen durch die Reichskanzlei hin-
durch in den Park geführt. Dort standen Hitler, Goebbels,
Baldur von Schirach und die Adjutanten Brüd<ner und Schaub
auf der graBen Terrasse var dem Prunksaal der alten Reichs-
kanzlei.
Wir wurden zu unserer »Deutschland Ehre bringenden Lei-
stung« beglückwünsmt. Es fielen groBe Worte. 50 gut der Film
auch gewesen sein mag - durch die steten Superlative, die in
solchen Fallen fiel en, wurde das Lob entwertet. Es war der
»groBte Film« - und Jannings »der groBte SmauspieIer der
Welt« und ich war "der groBte Regisseur« und es war noch
manches andere in diesem Film »das GroBte«. Jannings, dessen
Leistung gewiB manchen Superlativ verdient, sah verlegen
zu Baden. Von Gerhart Hauptmann, der doch den groBten
Anteil am Erfolg hatte, wurde gar nicht geredet.
Goebbels strahlte. Hitler war sehr aufgeraumt. Den Film
hatte er bald verges sen. Es wurde hauptsachlim von den Auto-
bahnen gesprochen und noch von einigen anderen Plan~gen,
die Hitler vorhatte. 50 vom Umbau der ReimskanzIel. Von
koIossaIen Raumen und koIossalen Figuren von Breker, die
den neuen Bau zieren soIlten.
Emil Jannings sah, daB in dem Park, und zwar ~.n der VoS-
straBe entlang die uralten machtigen Eimen gefaIlt worden
Waren deren s'tamme nom auf dem Boden Iagen. Er kOMte es
, . herrI"1m en Bmen
nicht unterdrüd<en, zu bedauern, daE dlese .
sterben muBten, »unter denen smon Bismarck .. gegange~ sel.
·
H ItIer . verbIüff·ende Weise auf diese ben
antwortete auf eme Be-
_..... _ merkung: »Sehen Sie mal da runauf, Herr Jannings. Da 0
über der Mauer sieht man Damer und sogar einige Fenster von
41
Hau<.cm aus der VoBstraBe. lch werde a n der Stelle, Wo die
Baume gestanden haben, ein lang~ez.ogen~s H~us für meine SS
b auen, 5 0 daB es in Zukunft unmoghch sem wud, Von da oben
Einblick in den Park zu nehmen. Es kèinnte sonst irgend einem
Itzig einfallen, herunterzuschieBen, wenn ich hier im Park
urnhergehe.«
Wir waren über diese Antwort erschrocken. Jannings fragte
verlegen: »MeinFührer, wennSie jemand erschieBen will, dann
kèinnte er das doch in einer der vielen Versarnmlungen tun, in
denen Sie vor tausenden Leuten sprechen und ganz schutzlos
dastehen. Oder auch wenn Sie im Automobil durch die StraBen
fahren. lch hatte die Antwort nicht erwartet.« Hitler schien
durch Jannings hindurchzuschauen - er gab dann gar nicht
mehr ihm die Antwort: »Sie meinen, ich hatte Angst?!« Er
lachte vemeinend und fuhr dann fort: » lm J ahre 26 sind auf
Mussolini drei Attentate verübt worden. Er sprach mit mir
darüber und zitierte den Ausspruch Cas ars, der, aIs er vor
Attentaten gewamt wurde, sagte: Lieber einmal sterben - als
immer zittem. Ein mutiger Gedanke. Aber ich werde noch ge-
braucht, und darum ist es besser, diese Umstande zu studieren,
unter denen groBe Persanlichkeiten, wie Mussolini es ist, über-
haupt in eine Attentatsgefahr kommen kannen. Sehen Sie,
Herr Jannings, weIL.'l ich vor den Leuten stehe und zu ihnen
spreche (er kniff die Lippen zusarnmen und schob den Arm
ruckartig nach vom), dann bin ich in der Einatmung. In der
habe ich meine natürlichen Abwehrkrafte! Was meinen Sie -
wie viele Hahne schon und wie oft sie gespannt waren und
immer wieder gespannt sein werden, um auf mich abzudrük-
ken. (Dann fuhr er laut fort.) Aber das geht nicht - sola~ge
ich es nicht will, solange ich meine Abwehrkrafte in FunktlOn
setze!" Und nun 50 laut, daB wir erschrecken soUten, setzte er
runzu: "Und das wird niemals gehen! Niemals wird einer auf
mich schieBen! Das paBt weder zu der Vorsehung noch zu
meiner Entschlossenheit, mit der ich das, was mir vorbestimmt
ist, verwalte! Wenn ich in meinem Auto durch die Stragen
einer Stadt fame, dann bleibe ich nicht hinter der dicken kugel-
simeren Scheibe sitzen, sondern ich stelle mich in meinen
Wagen und hebe meinen Arm zum GruB und rufe jedem zu:
Hier ist mein Herz!! Niemals wird einer schiegen. Aber sehen
Sie hier - wenn ich hier in meinem Park umhergehe und mich
vorbereite, wenn ich mich 50 weit versenke oder fortdenke ,
wie Sie sich das nicht vorstellen kannen, dann bin ich wie ein
Schwamm, der alles aufsaugt. Dann ruhen meine Abwehr-
krafte, und sie müssen auch ruhen in solchen Stunden. Sie
würden mich staren, wenn sie es nicht taten. Und sehen Sie,
dann habe ich mein Lindenblatt auf dem Rücken. Das Linden-
blatt ist nicht nur die Stelle gewesen, an der Siegfried unge-
sch ützt war, sondem sie ist auch das Schwarze in der Scheibe,
auf das der Schütze zielt. Zu solcher Zeit konnte es gesche-
hen ... « - Er sah hinauf auf die Dacher der VoBstraBe und
schlog : »Und darum trauem Sie nicht um Bismarcks Eichen!«
Er sah Emil Jannings lange an. Es war mehr ais bedrückend,
in Hitlers Augen zu sehen, die jetzt wie Fischaugen aussahen.
Trotz der Tatsache, daB Hitlers Offenheit sehr interessant war,
wurde doch das Augenblicksgefühl eines groBen Unbehagens
stark und unverbergbar. Jeder von uns fühlte sich wohl als
imaginarer Schütze verdachtigt. Man konnte natürlich aum
glauben, sein hochstes Vertrauen geschenkt bekommen zu
haben. Es war alles drin - das Streicheln wie das Drohen. lch
horte plOtzlich auf meinen Atem, aber aum auf den Atem
Hitlers. Das war ein anderer Hitler, als man ihn kannte. Er
wirkte wie ein Fakir, der sich der Macht seines Atems bewuBt
war.
Hitler bemerkte anscheinend befriedigt die Irritation der
Umstehenden. AIs Regisseur und Schauspieler hatte im mir
viel Gedanken über die Macht des Atems gemacht. lch beob-
achtete Hitler mit einer geradezu gefriilligen Neugier. Mir
wurde der Grund seiner monstrosen Suggestionskraft, die er
ausübte, klar. lch habe viele Menschen, gewaltige Mensmen,
die die graBte Verehrung und Liebe verdienen, kennengelemt,
aber keinen, der eine solche bezwingende und zugleich beang-
stigende Suggestionskraft besaB. Diese Suggestionskraft ko~­
te man nicht fotografieren. Darum sah sie aum niemand m
den zahlIosen Wochenschauaufnahmen, die von Hitler exi-
stieren. Man fühlte sie nur seiner lebendigen Person gegen-
"b . war W1e ' permanenter
. em
uer. Man sah sie nicht nur - SIe
elektrischer Strom. Es gab einen Witz, nam dem Hit1~r den
niichsten Umstehenden befahl, aus dem Fenster zu spnngen,
um unten auf dem Pflaster der Strage tot zu landen und
die Befehlsempfanger es dann ohne zu zëgem taten 1 d' daR
. n 1eSetn
Augenblick wurde mir klar, d~ dieser Mann tatsachlich sol
'rafte über eine bestimmte Menschengattung besitzen ko <he
lm hatte damals nom nimt erfahren, wie weit ich selbst ~te.
semer
unglaublimen Suggestionskraft ausgeliefert war.
Hitler bram die Pause, die jeder von uns auf seine e'1gene
Weise durmdamt haben wird, ab, indem er mich bei der Schul-
ter nahm und sagte: »Kommen Sie mal mit. Das wird Sie aIs
Regisseur interesSleren. Auch Sie, Herr Jannings.«
Nun gingen wir mit Hitler, neben ihm ein Mann namens
Hadamovsky *, der stets ein Mikrophon vor Hitlers Gesicht
hielt, durch den Park. Goebbels und einige andere Herren ka-
men mit. An einer Stelle des Parks hatten sim etwa hundert
Leute brav aufgebaut und warteten. Alle Arme f1.ogen in die
Luft, als Hitler kam. Mit Blicken, als kame ein Heiliger, emp-
fingen sie ihn. Die meisten waren in SA-Uniform, aber es
waren auch Zivilisten und Frauen dabei. Vor den Leuten stan-
den Geschenke. Es waren entweder kunstvolle Modelle von
Hausern, die irgendwo gebaut wurden, aber auch zum Teil
wertvolle Kunstgegenstande. J a selbst groEe, sehr kunstvoll
hergerichtete Torten und Kuchen - auf denen Schokoladen-
hakenkreuze zu sehen waren. lm sah aum ein altes, wertvolles
hoUiindisches BUd.
Hitler gab jedem die Hand und spram einige von ihnen an.
Wenige antworteten sem frei. Viele stotterten, manche zitter-
ten, ja einer bekam Schaum um die Lippen und konnte kein
Wort hervorbringen. Hitler berührte ihn mit seinen Fingern
an der Schulter, und 50 lange er ihn berührte, wim der Krampf
von ihrn, 50 daE er einige Worte sprechen konnte. AIs ihn Hit-
ler 10slieB, war der Mann wieder 50 stumm wie vorher. Eine
Frau fiel auf die Knie, und Hitler hob sie sanft auf. Er wa3
zauberhaft zu ihr - und lieb. Ja - 50 sah man ihn auf Post-
karten, und 50 war er auch mit den Rehen am Berghof foto-
grafiert worden - 50 wollte er gesehen werden. Das war ein
ande.rer Hitler als der vor zehn Minuten.
Dle Wartenden brachten Petitionen vor, meist in sdu-iftlidtet
•derEugen Hadamov k b
Reimsrundf nks y, ge . 1.90 4, Reimssendeleiter und Dire
ktof
u geseUschaft.
Form, die Hitler sofort an seinen Adjutanten weitergab. Einige
beschwerten sich, daE sie von der Halbtagsarbeit nicht leben
konnten. Hitler versprach ihnen, alles zu tun, das zu iindem.
Aber »in der Textilbranche ist nun einmal ein Materialman-
gel«, den würde er nach und nach beheben. Er sprach davon,
daE Geld nicht Gold, sondem Arbeit sei und daE Deutschland
nur an der Arbeit genesen konne. Sie würden bald alle voU-
beschaftigt sein.
Ein Mann, der Hitler strahlend anschaute, erzahlte, daB er
mit dem Luftschiff »Hindenburg« habe herlliegen dürfen, und
welche Wirkung es auf ihn gehabt hatte, mit dem gewaltigen
Schiff über Deutschland und über Berlin zu brausen, und wel-
cher erhabene Eindruck es gewesen war, wie sich das Luft-
schiff über der ReichskarlZlei vor dem Führer verneigt habe.
Da dieser Mensch 50 schwarrnerisch von seiner Luftreise sprach,
konnte es sich Hitler anscheinend nicht versagen, seine Hand
auf das Mikrophon zu legen und es weit hinunterzudriicken.
Er sagte leise : »Das brauchen die Leute drauBen nicht zu horen.
lhre Begeisterung in Ehren - aber ich würde mich niemals in
dieses Ding hineinsetzen. Das ist ein lliegender Sarg. lch Blege
erst über den Ozean, wenn die Flugzeuge 50 weit sind, das tun
zu konnen. Diese riesige Zigarre ist mit Gas gefüllt - die
Amerikaner geben uns kein Helium. Friiher oder spa ter wird
die Zigarre explodieren *.« Dann setzte er lachelnd hinzu:
»Darum heillt das Luttschiff auch nicht Adolf Hitler, wie man
es nennen woUte.«
VieUeicht ist es psychologisch oder, besser gesagt, psych-
iatrisch interessant, die SchluBpointe dieses Tages der Staats-
preisüberreichung zu erzahlen. Ein groBer braununiformierter
Herr hakte mich freundlich unter und nahm mich etwas bei-
seite. Er sagte aufatmend: "Sie ahnen nicht, wie ich das sc:hOne
Sonnenwetter preise. Wenn dieser 1. Mai bei schlechtem Wet-
ter im Saale gefeiert worden ware, dann hatten Sie was erleben
konnen, Herr HarIan. Wenn namlich die Frauendelegationen
erscheinen _ wissen Sie, was dann in dem Augenblick passiert,
in dem der Führer den Saal betritt7 - Dann pÎSsen sie aIlel Et
ist kaum auszuhalten.« Ich sah den Herm einigermaBen er-
~ Da. Luftschiff »Hindenburg« verbrannte 1937 bel der LandUIII
In Lakehurst/USA.
 .l.
"(I1r0 en an. Aber ehe ich ihn fragen konnte, antwortete er
1".lUlen
.l. cl . » Ja, u, Herr Harlan, der SchlieBmuskel geht auf, und
J"
le T epplUl·..Le tn'efen . Die magische Erscheinung des Führers
zwingt die Menschen, nicht nur an Stellen, wo das sympathisch
. t Z u Offenheit und Hingabe, sie lëst auch manchmal hëchst
IS 1
unerwünschte Wirkungen aus. «
Hitlers Suggestivkraft
Aum ich war ihm ausgeliefert: Eines Abends gegen zehn
Uhr - im glaube, es war Anfang 1939 - wurden wir von
Benno von Arent *, dem Leiter des Künstlerklubs (KddK), der
sim ausgerechnet in dem Privathaus von Walter Rathenau in
der ViktoriastraBe etabliert hatte, angerufen. In ziernlich her-
rischem Ton wurde mir mitgeteilt, ich solle mich mit meiner
Frau sofort in den Wagen setzen und in die KddK korrunen.
Befehl des Ministers Goebbels. Ich erklarte, daB sowohl meine
Frau wie im für den Film »Reise nach Tilsit« am nachsten Tag
senwere Aufnahmen zu machen hatten. Aber Benno von Arent
sagte: »Lassen Sie meinetwegen den Drehtag ausfallen, wenn
es nient anders geht. Aber korrunen Sie sofort mit Ihrer Frau
hierher. Es ist sehr wientig. Betrachten Sie diese Einladung ais
einen Befehl ihres hëchsten Chefs.«
Also 'raus aus den Betten, obwohl meine Frau Kristina zu
dieser Zeit schon nierenkrank war und es ohnehin schwer
hatte, die Szenen für den Film zu Ende zu drehen.
Kaum waren wir im KddK angekorrunen, erschienen Hitler
und Goebbels mit ihren Adjutanten und dem Leiter der ReimS-
kanzlei, Bouhler. Kristina und ich wurden an einen groBen
Tisen beordert, von dem man über ein zierliches EisengeHinder
in den Tanzsaal hinuntersenauen konnte. AuBer den hohen
NS-Besuenem wurden noch Jakob Tiedtke, Paul Unke, der
Komponist von »Das ist die Berliner Luft, Luft, Luft«, Harald
paldsen und einige andere Smauspieler an Hitlers Tism s:
• 'rI Arent wurde von Hitler mit »Benno« angeredet und Wi.8
. . pater alter Freund behandelt.
1!':~". .dfII, RekbsbtihnenbUdner.
AIs oberer Fries des Tanzsaales war eine Reihe von in sim
verschlungenen Hakenkreuzen zu sehen, die smon Walter
Rathenau aIs Zierde seines Festsaales in feiner Stuckarbeit
hatte anbringen lassen. Natürlich war dieses Zeimen in den
Augen Rathenaus jenes »Kultzeichen des Glücks«, aIs das es
in Indien, China und Japan gilt und aum bei den alten Ger-
manen gegolten hat. DaB sein Haus nunmehr das Zentrum des
Hoheitszeichens des antisemitischen Nationalsozialismus ge-
worden war und daB jeder darauf hingewiesen wurde, der er-
mordete Jude Walter Rathenau habe dieses Zeienen »in weiser
Voraussicht« selbst in seinem Zimmer a.nbringen las sen, ent-
sprach jenem Humor niedrigster Klasse, den man damaIs in
den »besten Kreisen« antraf. Da ich Walter Rathenau auf
einigen Spaziergangen durch den Grunewald begleiten durfte,
die er mit meinem Vater zusammen untemommen hatte, wirk-
ten diese Raume der KddK auf mich ohnehin gespenstisch, und
ich habe sie niemals besucht, wenn ich nicht muBte.
Bei unserem Besuch hing allerdings über diesen Haken-
kreuzen ein kurzer schwarzer Stoff in Falten, unter dem ein
wenig weiBe Spitze hervorlugte, aus denen zahlreiche Glas-
beinchen - eins hinter dem anderen - mit Strümpfen bezogen
sich herausstreckten. Benno von Arent hatte sie von einer
Strumpffabrik ausgeliehen. Es war Karnevalszeit, und Hitler
meinte gutgelaunt, daB dieser erotische Scherz da oben sehr
gut passe, denn "die Karnevalszeit ist eine sehr nützlime und
beviilkerungspolitisch ertragreiche Zeit, in welcher viele Solda-
ten ihr Leben empfangen.«
Hitler, der, wo er ging und stand, Ansprachen hielt, wu
sehr bald bei seinem Lieblingsthema: die fremden groBen
Staatsoberhaupter. Er nannte sie samt und sonders »NuIlenc.
Nur bei Stalin machte er eine gewisse Einschrwung. Den
,)Whisky-Saufer« Churmill konnte er nimt liimerlim genua
machen, und ahnlich sprach er über den »dummen Daladi....
Von seinem Hohn blieben nur wenige der groBen »politisdteo
Schachfiguren" versmont, von denen er behauptete, nur eineIl"
einzigen »Bauem« zu gebraumen, um sie zu schlageo. Die
Franzosen und die Englander seien 50 von den Juden ~
daR sie keinerlei Widerstandskraft mehr besiBen. VOl
»roten Popensohn aus Georgien« sdùen et allerclinlPt
Resr ekt zu haben, und er bemühte sich auch gar nicht, ihn zu
\'erbergen. Jedenfalls sprach er über Stalin ganz anders, ais
er es sonst in seinen Reden tat.
Senwarmerisch sprach er dagegen von dem Manne mit dem
» ietzsene-Kopf«, Pilsudski, und mit abwertenden Worten dar-
auf von des sen unwürdigem Nachfolger. Roosevelt nannte er
einen »Epileptiker«, obwohl jeder von uns wuJ$te, daB er an
KinderIahmung litt.
Hitler meinte schlieBlich, daB die D amen die politischen Ge-
spraene wohl nient interessierten, und darum for derte er seine
Adjutanten und Bouhler auf, mit den Damen zu tanzen. Meine
Frau, die einigermaSen vers tort neben Hitler saB, war sehr
zufrieden, aufstehen zu dürfen. Die »Eselserenade« wurde ge-
spielt, und Hitler erklarte, daS sie sein Lieblingsschlager sei.
Darum wurde sie auch am Abend unentwegt wiederholt. Er
trommelte mit den Fingern auf dem Tisch. den Takt dazu.
Seine groBen, wasserblau-grunen Augen sch.ienen durch die
meinen hindurchzusehen, 50 daS ich den Eindruck hatte, er sehe
auf etwas, was hinter mir war. Ich beobachtete, wie richtig er
beim Sprecnen atmete. Er sprach die langsten Satze - sich
immer steigernd, ohne dazwisch.en Luft zu holen. Manchem
Senauspieler oder Sanger hatte ich diesen Atem gewünsch.t.
Dieser Atem war es auch - das war mir klar, der seine Sug-
gestionskraft ausmachte und der seinen Augen etwas Elemen-
tares gab. Denn er regelte mit seinem Atem nicht nur seine
Sauerstoffzufuhr, sondern er benützte ihn auch als Waffe.
Plotzlich wandte er sien an mich: »Na, Herr Harlan, ich. bin
ja nient hierhergekommen, um Ihnen etwas zu erzahlen, son-
dern idt wollte einmal horen, wie ein Künstler über seine Ar-
beit spridtt. Ich meine keinen professoralen Vortrag und auch.
keine Skandalgesdtidtten aus demFilm (dabei sah er mit einelIl
auEreizenden Laeneln auf Goebbels). Erzahlen Sie mir mal
etwu oder sind Sie im Reden sch.wach 7«
&- legte seine Hand kurz auf die meine - und idt dach.l:e
_'lit an die Szene in seinem Garten. »Nein - im Reden 1ft
tchwadt, mein Führer", lach.te Goebbels dazwisch.en-
."11 Diskussionsduelle erinnernd, die ich. iJnDU!r wieda'
"8I1aab1 batte.
Cehim Sng es an zu rumoren. Was tOUt..
Hitler erûhlen, was ihn interessieren konnte? D fi 1 . .
() ·ch . T a e DUr em
d al> 1 .weruge age Zuvor bei dem Bildhauer Pro. f Fritz'
Klimsch ln dessen Atelier gewesen war Er h tt
. . . a e uns geru fen,
weil er von memer Frau eine Marmorbüste anferti II
. t . B·· gen wo te.
Er zelg e uns eme .uste von . Marianne Hopp e und aUm ..1...
emen
AbguB der »OlympI~«, die im Garten Hitlers auf dem Berghof
aufgestellt war. Er Wles auen auf Abgüsse von Figur en hm, die
i~ Treppenh~us .des Propagandarninisteriums standen, und
zelgte uns schheBhch namentlien ein Mozart-Denkmal, das _ in
der Mitte des Ateliers stehend - vorlaufig nur in Gips exi-
stierte. Klimsch wollte es in Marmor ausführen. Es war, werm
ich mich recht erinnere, eine kleine, dreiflachige Pyramide. AuE
der einen Seite war, 50 glaube ien es noen vor mir zu sehen, das
Relief eines Mozart-Kopfes angebraent, und an den drei Ecken
der Pyramide warenFiguren, die das " Senerzo«,das »Andante«
und, wie Prof. Klimsch sien ausdriickte, das »Triumphatore«
darstellten. Rundherum war eine dicke, kunstvoll geschmiedete
Eisenkette angebraent, die, an drei pfeilem hangend, das
Denkmal schützend abschloB.
Klimsch erûhlte mir mit einiger Bitterkeit, daB er dieses
kleine Denkmal in Salzburg vor das Mozart-Haus steUen
wolle - und zwar auf die Mitte der FahrstraBe, die direkt auf
die Salzach zuführt. Er habe sien diesen Platz ausgesudtt und
ihn genau berechnet. Der Verkehr würde nient behindert wer-
den, zumal man die StraSe zur Salzaen ganz senlieSen ki:inne.
Sie sei überflüssig und ohnehin rur Fahrzeuge verboten.
Mit groBer Begeisterung schilderte er, wie er den Stein zu
Musik werden las sen wolle und wirklich - was er sagte, sdùen
schon in dem rohen Gipsmodell in Erscheinung zu heten. &
forderte rur Mozarts Haus eine besondere Rühmung, die wllis
fehle. Abgesehen davon, daS in einer geschmadc.losen Sduit
:>Mozarts Geburtshaus« an dem Hause angesduieben sei, feble
J~.dwede echte Ehrung. Die gegenwartige Ehrung bestehe baupt-:
sachlich . . ch . .
sche . ln e~~em S okoladenladen, unten un Haus, ID ClelIIU.... "c
uBhch suBen Mozart-Kugeln verkauft würden. & belltIIIl.
erte, daB es ihm vollig unmoglich. sei an den Fihrw
zukommen und daB er darum nidtt 'zur AlIlSflIlhn-.
Arbeit k .
D k ornme. Nebenbel hatte er nom _ ........
__ ...1....
en mal etwa 100000 Mark kosten würde.
 Idt "ar also froh, eine in teressan te Geschichte erzahlen zu
. "nnen, und hoffte auEerdem, dem verehrten Prof. Klimsch zu
helfen. Ich hatte aber bei Hitler einen ganz anderen Erfolg, aIs
Ich erwartete. Er horte sich meine Erzahlung an, ohne mim zu
unterbrechen. Ais ich fertig war, fragte er Goebbels: »Warum
weiE ich dayon gar nichts, Goebbels?«
Der souverane Goebbels, den eigentlich nimts aus dem Kon-
zept zu bringen vermochte, mamte in diesem Augenblick den
Eindrud< eines Schuljungen, der seine Aufgabe nicht rimtig
gemacht hat. Sein Respekt vor Hitler war 50 ungeheuerlich,
daE er sich selbst zu verlieren schien, wenn er durch sein Ver-
halten den Führer unzufrieden gemacht hatte. Das Blut smoE
ihm in den Kopf. Er erklarte, von dem Projekt niemals etwas
gehort zu haben. »lch stehe doch mit Klimsch 50 gut, daE der
Professor mich jederzeit anrufen kann. Ich bringe das gleich
morgen in Ordnung.«
Hitler erklarte, sehr interessiert daran zu sein, einen Bericht
über dies es Denkmal zu bekommen. Es war eine betretene
Stimmung aufgekommen.
AIs nun Bouhler vom Tanzen zurückkam, fragte Hitler ihn,
ob Prof. Klimsch in letzter Zeit in der Reichskanzlei um einen
Termin nachgesucht hatte. Bouhler verneinte das. Ich saE wie
auf Kohlen, denn Goebbels war verargert, und wenn er mir
auch keine Vorwürfe machen konnte, 50 war ich schlieElich
doch der AnlaE für diesen Millklang.
Nichts tritt 50 sicher ein wie das Unerwartete: Hitler, 50
sagen aile, die ihn naher kannten, solI über ein auEergewohn-
liches Gedachtnis verfügt haben. Er solI die Anzahl der ver-
schiedenen Bataillone oder Schlachtkreuzer, derU-Boote usw. ge-
nau im Kopf gehabt und die Leute scharf kritisiert haben,
die ihm etwas Falsches auf diesem Gebiet erzahlten. In diesem
Augenblid< schien ihn aber sein Gedachtnis im Stich gelass en
zu haben. Er schilderte namlich Bouhler das Denkmal falsch.
Er erzahlte zwar von den Figuren, von der Kette und von der
Grô8e des Denkmals und auch von dem Ort, wo Klimsch es
aufgestellt haben wolIte - aber er machte aus der Pyramide eine
Siule,am welcher oben die Frauenfigur» T riumphatore« stünde.
Das war 50 offensidttlich. falsch. daE man Hitler sofort hatte
~ müssen. Aber keiner 'tat das. Auch. ich.. nidtt. Alle
wuBten, daB ich von einer dreiflachigen Pyramide gesprochen
hatte und daE die Figuren unten auf dem Sod<el standen. Aber
solange Hitler da war, schien das keiner von uns mehr zu
wissen. Wir waren vielmehr aile davon überzeugt, daB es sich
um eine Saule handele.
Erst ais Hitler gegen 3 Uhr nachts mit Goebbels die KddK
verlassen hatte, wuEte jeder von uns wieder, daE Hitler das
Denkmal falsch beschrieben und daB nicht einmal Goebbels
ihn korrigiert hatte. Wir waren uns übrigens aile einig dariiber,
daB wir nicht etwa aus Feigheit keinen Widerspruch erhoben
hatten, denn es ware ja ganz aIbern gewesen, ihn bei seiner
falschen Vorstellung zu belassen.
Jakob Tiedtke schüttelte den Kopf und sagte in seinem lapi-
daren Berliner Tonfail: »Herrgott, bin id< denn ein 50 voll-
kommenes Arschloch! Id< hab an die Sieges saule jedacht, ais
er von dem Denkmal sprach. Und id< hab och jeglobt, det es 50
ahnlich aussieht. Die Triumpatore war für mich aus Jold - da-
bei wuEt ick doch - det se weill is.« Er schüttelte nochmaIs über
sich selbst den Kopf.
Wir stellten dann abschlieEend Fest, daB wir in dem Augen-
blick, in dem Hitler die Geschichte falsch erzahlte, uns aile
zwangsUiufig ebenfalls eine Saule vorgestellt hatten, und daB
es zu dieser Zeit für uns aIle eine Saule war, und daE die
Triumphatore oben stand, genau wie auf der Siegessaule.
Es ging also eine ganz primitive, aber vallig unabwendbare
Fakirwirkung von Hitler aus. Selbst wenn man k1ar wuBte, ditS
etwas falsch war, was er sagte, war es dennoch richtig, weil er
es sagte. Das hatte nichts mit Angst zu tun oder mit Oppor-
tunismus oder mit Subalternitat. Jakob Tiedtke laste lachelnd-
wenn auch etwas bedrüd<t - das Problem folgendermaBen:
»Det der een Fakir is, det steht für mich fest. Davon beiBt
keine Maus eenen Faden ab. Id< jloobe, det is jenau so, wie mit
dem Sei!trid< bei den Marokko-Fakiren für de Fremden. Id< hab
det selbst jesehen, daB eener det Sei! hochschmeiBt und ditS
et jewissermaBen in de Luft hangt, ais wenn der Himmel eenen
Haken hatt, und daE dann een k1eener Junge ruffklettert. Idt
sage dir, Veit, 50 wahr id< hier sitze, der Junge ist ruffjeklet-
tert. Und 50 Îs det heute och jewesen.«
 Goebbels und Gerhart Hauptmann
ln diese Zeit gehiirt auch eine Episode, in der ich mir eine
neue Schlappe bei Goebbels holte. AIs begeisterter Verehrer
Gerhart Hauptmanns und aIs begeisterter Berliner, war ich
schon lange mit dem Plan umgegangen, Gerhart Hauptmanns
Berliner Tragikomiidie »Die Ratten« zu verfilmen.
Ich hatte einige Zeit vorher auf Hiddensee Gerhart Haupt-
mann getroffen und mit ihm über meine Absicht, sein Stück zu
verfiImen, gesprochen. Gerhart Hauptmann setzte sich eine
Weile auf den Boden in den Dünen. Neben ihm graste ein klei-
ner grauer Esel, den er hin und wieder streichelte und auch
ansprach. Er fabulierte von seinen Berliner Stücken.
Da war zuerst »Der Biberpelz«, über den er ganz anders
sprach, als man heute dieses Stück im allgemeinen darzustellen
pflegt. Er sprach von seiner Liebe zu der Diebin, die sich auf
ihre Weise gegen das groBe soziale Unrecht mit Schlaue und
Versdùagenheit zur Wehr setzt, und er sprach über ihren
Gegenspieler, den Amtsvorsteher Wehrhahn. Für diese Figur
schien er eine besondere Vorliebe zu haben. Nailirlich sei er
dumm und blasiert. Kurz : ein Junker. Die Zartlichkeit, mit der
er von dieser Gestalt sprach, schloB natürlich nicht aus, daB er
sich wiinschte, über den durnmen Amtsvorsteher miige 50 viel
wie miiglich gelacht werden. GewiE war Gerhart Hauptmann
der letzte, der wiinschte, d~ solche Leute wieder irgendeine
Macht in Deutschland haben sollten. Aber er betonte doch,
d~ dem Deutschen, wie er nun einmal sei, etwas fehle und
irnmer mehr fehlen werde, je mehr der Adelsstand aus Gründen
des aufkommenden Sozialismus verschwinde. Der sozialistische
Deutsche habe sich schlieBlich leider aIs ein etwas anderes
Wesen entpuppt, aIs man ihn sich zu früherer Zeit ernoffte.
Hauptmann sprach in bezug auf ihn von dem »groBen Spiel~er"
und von dem »Mediokritatenanbeter«.
Da ich schon damals manches Torichte über Hauptmannll
Beziehung zum Nationalsozialismus gehiirt hatte, habe ich das
Rem.~, an dies~r Stelle zu betonen, daiS ich in den. kurz.en :
den, ID denen un Hauptmann sah, mit aller Deuthchkelt e
we1dt namenlose Verachtung er rur das geistig MinderWertiIt'
halte,das zu dieser Zeit herrschte. Er sprach nicht von
Personen - aber wer die Aura dieses groiSen Geistes zu spÜTen
vermochte, ahnte auch die Hohe, aus der herab er über »die
Igel« sprach, »die da unten stechen«.
In diesem Si~e erziihlte er mir auch von »Schluck und Jau",
jenem »Scherzsplel «, das sich teils auf die Rahrnenhancllun
»Der Widerspenstigen Zahmung« von Shakespeare und teil~
auf »Jeppe vom Berge« des danischen Dichters Holberg smtzte.
Die Namen »Schluck und Jau« sei en hier auf der Insel Hidden-
see zu Hause, sagte er.
In Jau hatte Hauptmann in der Form dem »Scherz« Platz
mach en wollen. Er verfolgte aber einen sem emsten Sinn. Er
demonstrierte in ihm namlich die Gefahrlichkeit des versoffenen
Landstreichers, der sich einbildete, der Herzog zu sein. Derechte
Herzog und seine Umgebung bestatigten ihm das, bis er es
schlie@ch selbst glaubte. Er rn.iBbraucht nun seine Macht als
Herzog sofort in tierischer Weise. D~ ihm Fressen, Saufen und
die Weiber das wichtigste sind, ist noch natürlich. Aber jeden
will er »uffhanga« lassen, der ihm aus irgendeinem Grunde
nicht paiSt. Er ist maiSlos und wütet. 50 konne es auch einem
Volk ergehen, das sich besinnungslos »dem Plebejertum« aus-
liefere - meinte Hauptmann.
50 wie Hauptmann über sein »Scherzspiel« sprach, ent-
wickelte er eigentlich eine »verborgene Warnung«. Wer aber
spielt sein Stück 50? Meistens wird doch nur die Lustigkeit,
nicht aber die tragische Warnung gespielt, die deutlich zu
mach en Gerhart Hauptmann als sem »modern« erscheinen las-
sen würde.
Dann kam er auf seine »Ratten«. Er sprach von Friedrich
Hebbels Epos »Mutter und Kind«, dem das gleiche Thema zu-
grunde liegt, und erlauterte mir seine Sicht auf dieses geniale
Theaterstück in einer Weise, d~ ich es als Regisseur sehr leicht
gehabt hatte, das zu verdeutlichen, was der Dichter mit seinem
Stück aussagen wollte.
Voll er Zuversicht schlug ich nun bei der Tobis das Thema
»Die Ratten« vor. Der Produktionschef Demandowsky reichte
das Vorhaben im »Promi« ein, und ich wurde daraufhin zu
Goebbels bestellt.
Goebbels behauptete, das Stück zu kennen. Mir war solort
ar
kl , daiS, wenn er es überhaupt gelesen hatte,er nur sehr ober-
Radllich in das Stück eingedrungen sein konnte. Darum erz1ihlte
icn, auf welche Weise ich Berlin und die Tragik der Mutter, die
.;ich schliel5Jich in ein Verbrechen vers trick t, in diesem Film
behandeln wolIte.
lch hatte von Goebbels die Erlaubnis erhaiten, niemals sitzen_
bleiben zu müssen, wenn ich etwas erzahlen wolIte. Brav auf
einem Stuhl zu sitzen - gewissermaBen dem Chef gegenüber_
engte mir die Phantasie ein. lch fuhrwerkte deshalb in seinem
Zimmer hin und her und gab alles Wichtige, was ich von Haupt-
mann darüber wuBte, Goebbels zur Kenntnis. Auch betonte
ich das, was ich dazu von "Sch!uck und Jau« wugte. AIs ich das
Stück erzahlen woUte, unterbrach er meinen Redeflug: "lch
kenne ja das Stück. Sie brauchen sich nicht in groge Unkosten
zu stürzen. Sie scheinen nicht zu wissen, dag Gerhart Haupt-
mann ein Kommunist ist!« lch antwortete verdutzt: ,,!ch glaube
ganz sicher zu wissen, daB er das auf keinen Fan ist, Herr
Minister.«
Goebbels lieg daraufhin vom Ministeramt eine Fotografie
bringen. Auf dieser Fotografie war Hauptmann vor Arbeitem
zu sehen - diese Szene solI in Essen fotografiert worden sein -
zu denen er mit erhobener Faust sprach' Hauptmanns Handbe-
wegung deutete Goebbels aIs kommunistischen " Rotfront-
GruE« . Nachdem er noch einige Gehassigkeiten gegen "Die We-
ber« abgeschossen hatte, gipfeite seine Kritik über Hauptmann
darin, er sei "überhaupt kein Dichter, sondern nur ein geschick-
ter Milieuschilderer, dessen Zeit vorbei ist.« Was wir aus dem
"Herrscher« gemacht hatten, habe mit Hauptmanns Stück gar
nichts mehr zu tun. Unser Film sei eben deshalb 50 vortrefflich
gelungen, weil wir Hauptmann nicht gefoigt seien.
lch kann keine Antwort darauf geben, warum der auBer-
gewohnlich gebildete und intelligente Goebbels mich mit eineI1l
solchen Unsinn abspeiste. Es ist véiIlig ausgeschlossen, daB er,
der ehemalige Germanist, der in Heidelberg studiert hatte,
nimts von der GréiBe der Dichtungen Gerhart Hauptm anns
en
gewuSt haben soU. lch weiB auch zuverlassig, daB er zu ander
Zeiten mit weit mehr Achtung, wenn auch niemals mit groBer
Zuneigung überGerhartHauptmann gesprochen hat. Goebbels
pb eUh also gar keine Mühe, gute Gründe dafür anzugebeJ1,
MIIm er keine weiteren Themen von Hauptmann rnehr ",er-
filmt
. sehen
. mochte. Mit.. der Verfilmung d es »B'b 1 .
1 erpe z«, die
HemrIch. George .durchführte' sei es nun wa h r h a f tig
. genug.
Damlt war mem Plan, »Die Ratten" zu verfilmen, end ülti
zugrunde gegangen. g g
Die eigene Produktionsfirrna scheitert
Da aile :,on ~ir ins~enierten Filme gute Geschafte waren, lag
es nahe, eme elgene FIlmproduktion zu gründen. Der alte Carl
Froelich, auch Willi Forst und andere, hatten gute Erfahrungen
damit gemacht. Ein Produzent verdi ente am Einspielergebnis
seiner Filme ungefahr 30 Prozent. Der gréiBere Teil jedes dieser
Filme wurde von derVerleihfirma, der Ufa, der Tobis, der Terra
usw. finanziert - und alle Verleilifirmen gehorten zu 51 Pro-
zent dem Staat, wodurch Goebbels - abgesehen von seiner
personlichen Machtstellung - auch wirtschaftlich zum absoluten
Diktator der deutschen Filrnherstellung wurde.
Den Rat, eine Produktionsfirma zu gründen, gab mir der
liebenswürdige Generaldirektor der Tobis, Lehmann. Wie
immer muBte ein entsprechender Antrag über das Propaganda-
ministerium laufen. lch hatte den Antrag wahrend der Her-
stellung des Films »Der Herrscher« gestellt und wollte ver-
suchen, den Film »Jugend « (nach Max Halbes berühmtem Thea-
terstück) bereits aIs ersten Film meiner eigenen Produktion zu
starten. Dieser Film war billig herzustellen. Die Hauptrollen
wurden von jungen Menschen gespielt. Doch dieGründung der
»Veit Harlan-Filmgesellschaft« wurde auf folgende Weise von
Goebbels verhindert:
Mir war vom Ministeramt - wenn ich nicht irre von Hada-
movsky - nahegelegt worden, aIs Antwort und Dank dafür,
daB der von mir inszenierte Film »Der Herrscher« den Staats-
preis bekornmen hatte, den Antrag zu stellen, in die Partei auf-
genommen zu werden. Das zu erreichen war zu dieser Zeit gar
nicht 50 einfach. Da Jannings aIs personIicher Empfanger des
Staatspreises galt, weil er die künstlerische Oberleitung dieses
Filmes innehatte deutete man mir an, daB ich wahrschein1ich
das »Goldene P~rteiabzeichen« bekommen WÜrde. Ich lehnte
dies es Ansinnen ab. Und ich erkUirte, daB ich es nicht fIIr
~'sd1mad.voll halte, »als Dank « in eine Partei eintre ten zu wol-
len \'on der man im Augenblick nur Vorteile genieBen kon ne ,
\\àhrend man die Nachteile, die die Parteimitglieder vor 1933
auf sich zu nehmen hatten, nicht tragen müsse. Kurzum - ich
brauchte einige Ausreden, und das ganze schien oh ne Aufsehen
an mir vorbeizugehen.
Dem war aber nicht 50. Goebbels verstand es, mich fur meine
Absage ganz empfindlich zu bestrafen. Diese Strafe soUte mich
viele Millionen kosten.
Eines Tages wurde ich zu Goebbels in seine Seevilla nach
Schwanenwerder eingeladen. Goebbels besaB am Wannsee ein
prachtiges groBes Motorboot. Hitler war anwesend. AuBer
vielen Schauspielern und Schauspielerinnen war auch ein Sohn
von Mussolini dabei. Der damaIs bekannte Leibkoch Hitlers,
Kannenberg, bereitete in der Küche des Schiffes ein Mittag-
essen vor. In der Mitte des Schwielow-Sees wurde geankert
und serviert. Auch Hitlers Leibfotograf Heinrich Hoffmann war
dabei. Er war ziemlich betrunken. Aber er hatte Narrenfreiheit
bei Hitler. Deshalb durfte er seinen hohen Führer damit frot-
zeln, daB es eine Schwache sei, immer nur Limonade und Was-
ser zu trinken.
Wir bekamen Braten und Spargel vorgesetzt, was Hitler, der
kein Fleisch aB, zum AnlaB nahm, uns eine Rede über die Ver-
derblichkeit des Fleischessens zu halten. Er behauptete, da.B er
niemals in seinem Leben Fleisch gegessen habe. Von Rechts
wegen hatten wir nun aile aufhoren müssen, unsere Braten-
scheiben zu verzehren. Aber Hoffmann mischte sich ein und
betonte, daB dies keinesfalls notig sei. Er meinte in seinem
behabigen Bayrisch: »Mein Führer, der Mensch hat Eckzlihne.«
Er zeigte die seinen. »Er ist eben ein Raubtier. Sie müssen das
doch am besten wissen. Wenn Sie einem Lowen nur Preisel-
beeren zu fressen geben, dann stirbt er garantiert. Also laBt es
euch gut schmecken, ihr Raubtiere!«
Hitler antwortete ihm mit merkwürdiger Geduld: »Sie sind
ja smon wieder vollkommen betrunken, Hoffmann. Das nimJJ\t
nodt ein hOses Ende mit Ihnen.« Da nahm der betrunkene
Hoffmann eine gedruckte, gro.Be Karte mit goldgedruddelll
Rahmen aus der Tasche und übergab sie Hitler, der aUS iht
YOdu, da8 Hoffmann der Vorstand eines AntialkoholikerVer-
eins sei, der aile versoffenen Brüder aufforderte, die strapazier-
ten Lebern und Nieren in Frieden zu lassen, Einkehr zu halten
und zur Wasserleitung zurückzufinden.
50 etwas lie.B sich Hitler von seinem geliebten Hoffmann
gefallen . Wir fuhren durch den Wannsee nach Potsdam und
durch die Havel-Seen. überall an den Ufern und auf den
Brücken stand en Menschenmassen, denn man wu.Bte: "Der
Führer kommt! « Ein besonderer Jubel brach aus, wenn Hitler
sich neben Zarah Leander an der Reling zeigte.
Der Adjutant Schaub stand mit mir an der Reling und sagte
tief aufatmend: »Glauben Sie nur nicht, da.B ich ein schones
Leben habe. lch habe mir gestem abend drei - sprich drei! _
Filme ansehen müssen und heute friih wieder einen. Und das
auf nüchternen Magen. Der Führer hat darin eine unbeschreib-
liche Ausdauer. Leider interesse ich mich fur Filme überhaupt
nicht. Glauben Sie mir, ich sitze in einem goldenen Kiifig, aus
dem ich nie wieder in die Freiheit komme. lch beneide Sie.« Er
hatte ebenfalls zuviel getrunken und war eigentlich immer me-
lancholisch. Es paBte 50 gar nicht in meine Vorstellung von
Hitler, da.B er diese beiden Leute um sich haben wollte. lch war
damaIs sehr neugierig, das Phanomen seiner Existenz zu be-
greifen. Man wu.Bte ja noch nicht, mit welchem furchtbaren
Henkersschwert er seine» ldeen« durchfechten würde. Ein ers tes
Erschrecken kündigte sich bei mir an, aIs er sagte: »lch habe
meinem Chauffeur, der neulich 50 gebremst hatte, da.B ich nach
vorne Rog, nur weil ein Hund über die Stra.Be lief, die Anord-
nung gegeben, da.B er weder wegen eines Tieres noch wegen
eines Menschen mein Leben in Gefahr bringen dürfe, und daB
er rücksichtslos auf alles, was sim mir in den Weg stellt und
nimt beiseite geht, zuzufahren hat. Was ist überhaupt ein ein-
zelner Mensch! Und was würde aus Deutschland werden, wenn
ich nicht mehr da bin!«
Nachdem das Schiff in Schwanenwerder wieder angelegt
hatte, muBten wir, von der Landungsbrücke kommend, ~
steilen Weg nach oben zum Hause von Goebbels nehmen. Die--
sen Weg muBte Goebbels, seiner verkrüppelten Beine ~
sehr langsam gehen, und er hakte sich dabei geme ein. Dieses
Einhaken verband er bei mir meist mit einem Gesprid!., du Ir
in der Stille geführt wissen wollte, damit es nidtt 50 auf6el. cid
 ('r schwer aIJein den Berg heraufkam. Er sagte: »Ich kann ganz
gut \'erstehen, daB Sie nicht in die Partei eintreten wollen, und
idl bin der letzte, der ein Interesse daran hat, etwa jemanden
dazu zu zwingen. Aber Sie müssen verstehen: Wenn Sie sich
nicht zu diesem Mann, der vor uns geht, bekennen wollen,
dann kèinnen Sie auch nicht verlangen, daB der Staat Ihre Filme
finanziert und daB Sie die Einkünfte kassieren. Sehen Sie sich
einen Mann wie den alten Carl Froelich an. Er hat den Weg
zum neuen Deutschland gefunden. Warum nicht auch Sie?
Glauben Sie, daB es einen einzigen Staatsmann auf der Welt
gibt, der seine Künstler so stützt, wie das der Führer tut? Wenn
Sie ihm lhre Zugehèirigkeit nicht beweisen wollen, dann bin ich
der Meinung, daB der Staat das Geld, das lhre Filme durch
unsere Organisation bringen, allein verdi en en kann. Sie hab en
ja eine prachtige Gage.«
Dann schlug er mir gèinnerhaft auf die Schulter, und da wir
oben angekommen waren, humpelte er zu seinem Führer.
Dieser Mensch muS eine unfaBbare Energie aufgewandt
haben, um überhaupt 50 zu gehen, wie er es in seiner Uniform
tat. Er hatte ein Metallgestange an beiden Beinen, das ich
fühlte, aIs er sich auf mich stützte, um bergauf zu gehen. Hin
und wieder sah man es auch, wenn er die Beine übereinander-
schlug und die Hosen etwas hochgerutscht waren. Viele sagten,
daB er in friihester Kindheit eine Kinderlahmung hatte, andere,
daB er schon 50 geboren sei. lch habe es jedenfalls bewundert,
wie er vor einer Kompanie Soldaten hergehen konnte. Sein
energiegeladener Gang verlieh seinem Krüppeltum etwas Im-
ponierendes.
Aus diesem Gesprach wurde mir klar, daB die Aufforderun~,
daB im in die Partei eintreten soli te, von ihm ausgegangen Sein
muSte. Ehe im ihm antworten und um die eigene Firma kam~­
fen konnte, hatte Goebbels bereits seine Absage so eindeuhg
erteilt, daB es sinnlos gewesen ware, noch einmal davon anzu-
fangen.
»Jugend« nach Max Halbe
Schon fur meinen Film »Mein Sohn, der Herr Minister«,
den ich vor »Der Herrscher« inszeniert hatte, wollte im Kristina
Siiderbaum, eine junge Schauspielsmülerin, für eine Kammer-
katzchenrolle engagieren. Die Smwedin Kristina spram damaIs
noch sehr gebrochen Deutsch. Aber gerade das hatte mir rur die
kleine Rolle gut gepaBt. Da ich jedoch bereits die Franzosin
Françoise Rosay und einen zweiten Auslander in meinem Film
beschaftigt hatte, war das sogenannte »Kontingent rur Aus-
lander« erschopft.
Nun bereitete ich für die Tobis den Film »Jugend« nach dem
bekannten Bühnenstück von Max Halbe vor. Da fiel mir ein,
daB Kristina Soderbaum schon rein auBerlich ideal rur die Rolle
sein müBte. Ihre lebendige Blondheit, die Reinheit, die sie aus-
strahlte und die groBen blauen Augen - 50 stellte im mir das
»Annchen« vor. Kristinas Deutsch war in der Zwismenzeit
besser geworden, wenn auch noch keineswegs einwandfrei. Sie
sprach ahnlich wie Zarah Leander am Anfang ihrer Laufbahn
in Deutschland. Sie hatte jenes fremde »R«, das nahezu wie ein
»L« klingt. Ihre Sprache hatte etwas Singendes. Punkte kamen
in ihren Satzen nie vor.
Genauso wie ich es bereits im »Herrsmer« gemamt hatte,
probte ich wochenlang an einer Probeaufnahme des Annmen
sowohl mit Gisela Uhlen, mit der Schellhom ais aum mit Kri-
stina. Alle spielten die gleiche Szene. Der junge Schauspieler
Hermann Braun spielte das »Hanschen«.
!ch hatte eine sehr lange Szene gewahlt, die 180 Meter Film
brauchte - also etwa sechs Minuten dauerte. Diese Szene he--
gann mit bebender Zurückhaltung der beiden Liebenden und
steigerte sich immer mehr bis zu einem Crescendo der Ver-
zweiflung. Das kaum erworbene Glüd< ist bedroht. Es wachst
die Angst sich zu verlieren bis schlieBlich Annchen, die mit viel
, , ..L ··rtlich
grotSerer Intensitat zu lieben vermag ais ihr HansUlen, za
entsagt. Beschworend warnt sie ihren maBlosen Hans. 5chlieB-
lich bringt sie die Situation in ihre Gewalt, ohne ihr zu en\--
fliehen. Annchen ist 17, Hanschen 18 J~hre. . Eros..
Um den Zusammenprall dieser zwel vom "AllSleger
besiegten Kinder ohne Filmschnitte einfangen zu kannen -
J nn so Idle Unterbrechungen hatten die filmunkun digen An-
· anderen, die ihn gesehen hatten. Trotzdem wurde er zwei Tage
f anger seh r ges tort -lieB ich »die entfesselte Kamera«. wah rend
.
leser Sean
zen die Schauspieler heranfahren, um. Sle herum_
fahren und sich wieder von ihnen entfemen. D le Schauspieler
braurnten sich dabei um die Technik nicht zu kiimmem.
Srnon wahrend der Proben sah ich klar, daB ich in Kristina
ein groBartiges Annchen gefunden hatte. Ais ich nun die drei
Szenen mit den drei verschiedenen Schauspielerinnen meinem
Freund Jannings vorführte, sagte er nach der Vorführung
ganz spontan: »Was ist da viel auszuwahlen ? Nur die kleine
Srnwedin kommt in Frage. Das Gor wird Karriere m achen. «
lrn sah es Jannings an, daB er wirklich erschüttert war. lch habe
dann die Szene noch anderen Kollegen vorgeführt. Kristina
war einmal dabei und hat selbst bemerkt, daB einer der Regis-
seure Tranen in den Augen hatte. DaB solche Wirkungen bei
Probeaufnahmen 50 gut wie niemals erzielt wurden, wuBte
Kristina damals noch nicht. Auch der Generaldirektor Lehmann
und der Produktionschef Demandowsky waren hingerissen.
Ais Goebbels die se Szene vorgeführt wurde, 5011 er genauso
angetan gewesen sein. Er befahl sogar spa ter mehrfach, daB
diese Probeaufnahme ins Propagandarninisterium gebrarnt
werde, um anderen Regisseuren zu zeigen, wie er Probeauf-
nahmen in Zukunft gemacht wissen wollte.
Mein Freund Eugen Klopfer spielte den Pfarrer, Werner Hinz
den Kaplan, Elisabeth Flickenschildt eine Magd. Es war eine
wunderschone Arbeit im Grunewald-Atelier. Oft war auch der
Dimter Max Halbe dabei. Er sah sich die gedrehten Muster mit
an und ermutigte Kristina durch seine Begeisterung. Er war
aum dabei, als ich mit Thea von Harbou zusammen das Dreh-
buch smrieb. Er muBte ja einem neuen SchluB zustimmen. Zwar
stirbt Annchen in Halbes Theaterstiick auch, sie wird aber von
einem Verrückten erschossen. D iese ZuHilligkeit des Todes
schien mir schon immer ein M angel des Stiickes zu sein. Der
Tod ~mens erwuchs in Halbes Stück .~cht ur:.a~li~ a~s d~~
Tragodie, sondern es wirkte eher ais sellhr zufalhg em Z eg
stein auf denKopf gefallen. Haihe stimmte der Modernisieruns
~~ru. r A nnmen - von Scham gequalt - muB 51'ch anh"oren, wie der
AIs der Film im Propagandaministerium zur Abnahm.e v~
pffibrt wurde, applaudierte ihm Goebbels genauso Wle
spa ter verboten.
lm wurde zu Goebbels besteUt und erfuhr folgendes: Rudolf
HeB hatte den Film gesehen und ihn dem Führer vorgeführt.
Nach dieser Vorführung war aus der Reimskanzlei die Weisung
gekommen, daB am SchluB des Films eine Anderung durm-
geführt werden müsse. Der jetzige SchluB habe »eine empO-
rende katholisrne Werbewirkung«. Das sei nimt im Sinne des
Nationalsozialismus.
!ch war wie vor den Kopf geschlagen. Max Halbe hatte sein
Leben lang gerade dieses Stiickes wegen unter den AngriIfen
von katholischer Seite zu leiden gehabt. Goebbels verbarg aum
nirnt, daB er mit dem Eingreifen von HeB auBerordentlim un-
zufrieden war. Aber gegen den Willen »des Führers« opponierte
Goebbels nicht. Er hatte viehnehr bereits im Propagandamini-
sterium eine Zusatzszene schreiben lassen. lm bin Fest davon
überzeugt, daB Goebbels diese Szene selbst gesrnrieben hat.
lch hatte sie aufzunehmen und einzuschneiden.
Die Situation in dem Fihn war folgende : Annrnen, das un-
eheliche Kind der Schwester des Pfarrers war nam dem Tode
der Mutter im pfarrhof aufgenommen und erzogen worden.
Mi t 17 Jahren führte sie die Wirtsmaft des Pfarrhauses. Eine
groBe Liebe verbindet Annrnen mit ihrem Onkel, dem Pfarrer.
AuBerdem lebt auf dem Pfarrhof nom ein Kaplan. Er ist ein
eifernder Katholik. Diesen Frommen qualt ein furchtbares
SrnuIdgefühl. Er hat sich in Annchen verliebt. Eine kraftvoUe
Selbstbeherrschung und SelbstgeiBelung haben diesen Kaplan
in eine gewisse Hysterie getrieben, denn seine Entsagung lag
in qualvollem Kampf mit seiner miinnlimen Natur. Er blieb
Sieger und hielt das Keuschheitsgelübde. Seine Eifersumt aber,
wenn Annchen irgendeinen Mann liebevoU ansah, blieb und
hatte stets furchtbare Folgen.
Nun war zu dieser Zeit Hanschen, der Neffe des PEarrers -
ein neunzehnjahriger Abiturient _, auf dem pfarrhoE ru 8esudt.
Hansmen verliebte sim in Annchen. AIs nun der Kaplan von
einer Liebesnacht erfuhr, die Annmen und Hans verbracht
haben soUten, verlor er vollig den Kopf.
Kaplan den Flum, der auf der Mutter Iag, aIs einen F1uch
er 1art, d cr SI"ch auch auf Annchen übertragen habe. Er dringt
Juf Annchen ein, sie solle in ei~ Kloster"gchen: Nur ~o konne
<lE' des Pfarrers Schande und die Vorwurfe semer klrchlichen
Obngkeit mildern. ., . . " . GiEt« .
Annchen bildet sich m Ihrer Unwissenhelt em, em Kind
em fangen zu hahen. Wie soli sie in diesem Zustand in ein
Kl!ter gehen?! Der Kaplan steigert sich in seiner Eifersucht
und Wut in immer schlimmere Vorwürfe hinein und hetzt die
Siebzehnjiihrige schliegjich in eine vollige Ausweglosigkeit.
Der pfarrer hort zuniichst nur von dem Vorfall in der Nacht.
Er glaubt, daB Annchen lediglich yom Pfarrhof ausgerissen sei.
Ais er aber erfiihrt, was der Kaplan zu Annchen gesagt hat,
erkennt er sofort die todliche Gefahr, in der sein geliebtes
Annchen schwebt. Er selbst, Hanschen und die Leute aus dem
Dorf suchen nun Annchen die ganze Nacht hindurch.
Max HaIbe hat eine elementare Szene geschrieben, in welcher
der aIte pfarrer dem übereifrigen Kaplan klar mach t, wie
eigensüchtig und unchristlich er sich gegenAnnchen benommen
hat. Es giibe rur den Christen keine Sünde, die nicht vergeben
werden konne. Annchen habe ihre Sünde bekannt und sei
gewi/S bereit gewesen, sie zu sühnen. In dieser Auseinander-
setzung hiiuft der Pfarrer eine grolSe Last auf die Schultem des
Kaplans. Er macht ihn, Falls Annchen in den Tod gegangen sein
sollte, daHir verantwortlich. Echte christliche Nachstenliebe
steht einem starren Dogma und einem eifersüchtig eifemden
Fanatismus gegenüber.
Annchen hat sich ertrankt. Aufgebahrt liegt sie irn Zimmer.
Noch einmal treffen sich die beiden Priester an der Leiche des
Mlidchens. Jetzt steht die Todsünde des 5elbstmordes ais Thema
zwischen den beiden Priestem. Der alte Pries ter will sein lie~es
Annchen von dieser T odsünde freisprechen. Sie habe irl Besm-
nungslosigkeit und Unzurechnungsfahigkeit gehandelt. De~­
..
)eruge, d er diB
e esinnung h atte b ewah ren musse
"nwnihrbel-
, "Ik
zustehen, habe sie ebenfalls verloren. 50 sch!ielSt Halbes ~u. t
mit einem vernimtenden Urteil- das der echte fromme ~s
ibe.r einen Fanatiker failt, der ein junges Leben auf dem e-
w.iHen hat. . >_.ok
EinW-
Dieter Sdùu8 war es, der auf Rudolf HeB den viel
. . . . . ZII baben sdteint, daB der katholisme pfarrer ..
gut wegklime«. 50 seien »die Brüder« nicht D Film . .
. . er sel eme
»verkappte Klrchenpropaganda« und so etwa k" 'ch d
' sonne SI er
Nationalsozialismus nicht gefallen lassen. De r F'l . k
1 m WJr e »wle
.
Diese überzeugung hatte er aufHitler übertragen, und darnit
war das Urteil perfekt.
Der neue Vorschlag, den Goebbels mir in einer ferti e-
schriebenen Szene übergab, die ich in je zwei GroBaufna~;en
von Eugen Klêipfer und Werner Hinz nachaufzunehmen hatte,
war folgender: In einer Szene an der Leiche Annchens (!) rnuE-
ten sich die zwei Geistlichen über »die Unfehlbarkeit des Pap-
stes« streiten. Es ging um die Auslegung, ob Annchen über-
haupt in dem BewuBtsein gehandelt habe, durch den Selbstmord
eine Todsünde zu begehen, oder ob es nicht eine KurzschluB-
handlung gewesen sei, fiir die man sie nicht verdarnmen dürfe.
Ich edaubte mir, Goebbels zu sagen, daB »die Unfehlbarkeit
des Papstes « sich lediglich darauf beziehe, daR der Papst durch
Gottes Beistand in seinen Entscheidungen darm fiir unfehlbar
angesehen wird, wenn er eine Glaubens- oder Sittenlehre ais
von Gott geoffenbart und für alle Glaubigen verbindlich erklart.
Mit der im Film gezeigten Situation habe das Wesen der »Un-
fehlbarkeit des Papstes « überhaupt nichts zu tun. Goebbels sah
mich spêittisch an: »Wollen Sie den Führer und Rudolf He/S auf
solche Weise belehren? Hoffen Sie dabei auf einen Erfolg?«
Ehe ich antworten konnte, daR ich bereit sei, zu HelS zu gehen,
sagte er mir: »Der Film ist ausgezeichnet, die kleine Schwedin
ist groBartig. Es wird Ihnen leicht fallen, die paar GroBauf-
nahmen in diese Szene einzuschneiden. Ich werde dann den
fertigen Film dem Führer selbst zeigen.«
Der mir überreichte Text war vêilliger Unsinn. Jeder eWache
Katholik hatte gemerkt, daR etwas Falsches behauptet wurde.
lch veranderte daher den Text, soweit das mêiglich war, und
schnitt ihn in die Szene ein. Halbe sagte ich gar nichts davon.
lch kam m'Ir zu Jammer
... l'ICh vor.
. Aber aIs Max Halbe zwischen Kristina Sêiderbaum und mir
lm LUitpold-Lichtspieltheater in München bei derUraufführung
saB fI"
' usterte er mir leise zu: »Haben Sie Angst7« Ich fraste:
»Wov ? D
»N . or er Film kann nicht schiefgehen.« Max Haihe sagte:
eIn. Aber ich weiB, daIS Sie am 5chluB etwas lindem mu&-
ten.< 1 vvun~r Wl~~~l1 '::>1~ U~lln uas «< lialbe: »l<h h
meine Spione. Und ich habe mir die Stelle in Berlin an ab e 50
Schneidetisch angesehen. Der Text ist iiimmer1i<h dunun lhretn
es schadet wei ter nichts. Die Leute merken den U . - aber
. nSlnn g
nicht.« Er drückte mir die Hand.
Und 50 war ~s ~enn a~ch: Der Erfolg war, nament1i<h fur die
unbekannte Knshna, belsplellos. Auch habe i<h noch v . einem Sonderhonorar, das sie der Khlte wegen mit Recht ver-
mandem gehort, d~ ihm der hinzugefügte Unsinn aufgOe~a~~
ware.
Julius Streicher und »Verwehte Spuren«
Kristina bekam einen festen Vertrag von der Tobis. lm
schrieb fur sie ein Drehbu<h für den Film »Verwehte Spuren«.
Nam einer Radiosendung, in der ich früher einmal mitgespielt
hatte. Die Geschichte selbst hatte der Schriftsteller Hans Rothe
aufgeschrieben.
Der Film schlug wie eine Bombe eÏn, und Kristina festigte
ihren RuE als Schauspielerin, den sie im Film »Jugend« begrün-
det hatte.
Nun trat der seltene FaU ein, d~ i<h in keiner einzigenSzene
etwas verandern muBte. Hitler war 50 begeistert von dem Film,
daB er Goebbels befahl, mir seine Anerkennung auszusprechen.
Besonders Kristina galt sein Lob.
Aber dennoch hatte ich ein remt peinlimes NS-Erlebnis mit
dem Film: AnlaElich einer Nachtaufnahme, in der durm die
StraRen des alten Paris der grolSe WeltausstellungsUIDzug ge-
filmt wurde - der Umzug war eine Werbung fur die »Welt-
ausstellung« -, hatte im in Symbolen die fünf Erdteile gezeigt.
Europa ritt ziemlim unbekleidet auf einem Stier, wie das der
antiken Vorstellung entspram.
Julius Streimer, seines Zeimens »Frankenführer« und Her-
ausgeber des antisemitismen Hetzblattes »Der Stürmer«, wat
mit seinem Stab in Automobilen von Nürnberg herübergekolll-
men, um sim diese sensationellen Nachtaufnahmen anzusehen.
Der karnevalsahnlime Umzug, der in der Namt gedreht werden
m~te, war besonders smwer darzustellen weil sim durch ejne
plotzlim eingetretene Khlte Eis auf dem 'namtlichen StraBen"
pflaster gebildet hatte, 50 daR alles rutschte. Nun rutsdt~
aum einmal der Stier, der, über den Rutsm verargert, 50 heftig
hin und her tanzelte, daIS Europa schleiernackt, wie sie war, mit
dem Hinterteil unsanft auE den Eisboden knallte. Die hübsm
ar
gewachsene Europa hatte ein wenig zuviel getrunken, sonst
ware ihr das wohl nicht passiert. Wir muBtenihrnamIimneben
langte, ziemlich viel Grog geben, damit sie ihre Darstel1ung
trotz der Kalte durchführen konnte. Mai""! konnte behaupten, es
sei grausam yon uns gewesen, die Szene bei dieser Temperatur
zu drehen. Aber ihr machte es gar nichts aus - sie war im
Gegenteil sehr vergnügt, sich einen ordenÙichen Batzen ver-
dienen zu konnen.
Das Bi/d wird mir immer haEten bleiben, auE welme Weise
sich der groge Frankenführer Julius Streimer um »die gesrurzte
Europa« kümmerte. Er legte ihr homst eigenhiindig denMantel
um und bot sich an, sie in einen warmen Raum zu führen. lch
rnulSte das natürlich verhindem, denn rneine Aufnahrnen waren
durch den Sturz gestort worden. J edenfalls stieg Europa wieder
gehorsam auf ihren Stier und führte die Aufnahrne mit jener
Prazision, die Artisten eigen ist, frohlim zu Ende.
Wie im horte, solI es dann nom ein ganz mobiler Abend für
den Frankenführer geworden sein. Jedenfalls schwirrten am
nachsten Morgen die seltsamsten Geriimte durch Geiselgasteig,
von denen ich nicht behaupten will, daR sie aile der Wahrheit
entsprechen. Jedenfalls sag unsere Europa am nachsten Tag
zwar nicht mehr auf dem Stier, aber auf einem sehr hohen RoB.
Sie war zum Mittelpunkt geworden, und es wurde viel gelamt.
Auch Goebbels hatte yon der Geschichte gehort und bedachte
sie mit dem Wort »Saustall«. Er konnte Streicher nicht riechen.
Es tat ihm sichtlich wohl, seinemArger Luft rnachen zu konnen,
dag » ••• dieser Streicher die ganze Innung blamiere«.
»Die Reise nach TiIsit« nach Sudermann
lm Anschlue an den Film »Verwehte Spuren« machte ich
»Die Reise nach Tilsit« nach der »Litauischen Noyelle« von
Hermann Sudermann.
Dieses Thema wurde friiher schon einmal in Hollywood yon
dem bekannten deutschen Regisseur Friedrich Wilh
unter dem Titel »Sunrise « (Sonnen au fgan g) 1 elm Murnau
·
ge d reh t. D leser F'I h d a s StllInmfilll'I
1 matte amais einen ungewohnl'ch verges sen. Dieser Mensch wa r damais nicht davor zurück-
und ging um die ganze Welt. In einiger Abwandl~ en Erfol g geschreckt, mich vor der ganzen Fûmwelt lacherlich zu machen,
r indem er meine Scheidung von Hilde Korber dazu benutzen
velle beschreibt mein Film die Geschichte einer g .de No-
· ch ers f rau, d le
' von 1'h rem M ann mit einer Polin di einfachen woIlte, um mich zum Scheingatten der Baarova zu mach en.
FIS al
. ' e s Kur- Und das aIles n ur, um ungestort seine eigene Liebesgeschichte
gast auf der Kunschen Nehrung weilt, betrogen wi d D . fortsetzen zu kannen. Das verriet eine 50 namenlose Nieder-
r. er Fllll'l
spielt in der seltsamen Landschaft der Wanderdünen d K . tracht und Nichtachtung, daB es mir beinahe die Besinnung
es un-
schen Haffs dort, wo die Memel in das H a ff einflieflt nahm, ais er nun ausgerechnet diese Geschichte auf den Kopf
r.,un d ln
.
der Stadt Tilsit. stellte. Einige Minuten lang war es mir vollig klar, daB ich
Die Fischerin hejgt Eike. Kristina spielte sie. Ihr Vater wurde sein Zimmer nicht verlassen würde, ohne daB er einmal von
mir die voile Wahrheit über seine unglaubliche Niedertracht zu
von Eduard von Winterstein dargestellt. Der Fischer und Ehe-
haren bekam.
mann war Frits van Dongen, und die polnische Ehebrecherin
Mein Zorn und mein Ekel waren einfach stiirker als meine
spielte Anna Dammanr!.
Vernunft. Goebbels muB die Gefahrlichkeit des Augenblicks
D er Film war gut. Doch Goebbels war empo rt über ihn. lch bemerkt haben. lhm waren wohl auch seine taktlosen Worte
erfuhr aus dem Ministeramt den Grund der Emparung. Seine und das auBergewohnliche AusmaB an Verlogenheit, das er mit
eigene Uebesgesc:hichte mit der Tschechin Lyda Baarova muB ihnen zeigte, klar geworden. Darum sagte er plotzlich stotternd
mit manchen Szenen des Films eine verflixte Ahnlichkeit gehabt und hilflos, ich solle schnellstens, aber allerschnellstens sein
h aben, wovon wir, die Autoren des Films, natürlich keine Zimmer verlassen. Der Produktionschef Demandowsky warte
Ahnung h atten. D ie Ahnlichkeit war aber offenbar 50 stark, drauBen, und er werde mir sagen, was mit dem Film geschehen
daB Magda Goebb els wiihren d der Vorführung dieses Films in müsse. Es war ein harter, plotzlicher RausschmiB, der meiner
scheuBlichen Situation ein jahes Ende bereitete.
Gegenwart zahlreicher promin enter Zuschauer, die in dem Pri-
lch traf drauBen im Vorzimmer des Ministers auf Deman-
vatvorführungsraum von Goebbels saJ5en, aufgesprungen war
dowsky. Der zuckte mit den AchseIn und sagte: »Reg dich nicht
und wütend den Saal verlassen h atte. Der SkandaI war da. auf, der beruhigt sich wieder. Das kann er sich gar nicht leisten,
Goebbels schiiumte. Er narmte den Film eine himmelschrei- den Film zu verbieten. Die Sache ist schon überall 'mm - aum
ende Geschmacklosigkeit. Er versuchte es 50 zu drehen, ais drüben in der Reichskanzlei. Wenn der Führer erfahrt, aus
h iitten meine eigenen Schwierigkeiten in meiner Ehe mit Hüde welchem Grund der Film verboten werden soIl, kann das
Korber in dem Film ihre Darstellung gefunden. lch hiitte kein Goebbels sauer aufstoBen.«
Recht, in der Dffentlichkeit meine "Privatwiische zu waschen«, Es passierte aum gar nichts. Die Zulassung des Films wurde
brüUte er. einige Wochen hinausgezogert, und dann ersmien er ohne
lch wandte ein, daB ich bei der Gleichstellung des Füms mit wesentliche Veranderung in Berlin zur Uraufführung - 50, wie
meinen eigenen Erlebnissen mir selbst ein 50 fürchterlidt es Demandowsky es vorausgesagt hatte. Der Film hatt~ ein~
Zeugnis ausstellen würde, daB das wohl nicht ganz sein Ernst grog en Erfolg, und es dauerte nicht lange, da ,wurde lm nut
sein konnte. meiner Frau zusammen • wieder bei Goebbels emgeladen, und
lch wüns~te, er hiitte mir die Wahrheit gesagt und mir die zwar diesmal in kleinerem Kreis.
lm erwartete, daB er auf unsere Auseinandersetzung zurück-
B.aarova-Affare unter die Nase gerieben. lch hatte ihm gem
eme Antwort. darauf gegeben, denn sein emporendes Beneh' • Nach der Erinnerung von Kristina 5iiderbaum lag sie zu dieler
Zeil im Krankenhaus und war nicht anwesend,
m~n gegen rru~, .aIs er mich zwingen wollte, die Tsdtedtin tU
helIaten, damlt Sle Deuts-'-e
Ul Wur" d e, h atte lUl
. -'- l'h m nOUl
-'- .~
nldtt

66
 ommen würde, denn seine Frau war nich t im Hause. lch hatte
mir auch fest vorgenornrnen, eiskalt zu bleiben und mich von
ihm nicht wieder in eine unüberlegte Situation treiben zu las-
sen. Aber er berührte das Thema überhaupt nicht. Er berührte
es nur insoweit, aIs er von »Gerüchten« sprach. Den »Gerüch-
ten« - er habe ein VerhaItnis mit Fraulein Baarova, war er
vorher schon einrnal vor vielen Hundert Film schaffenden irn
»Thronsaal« des Promis drohend entgegengetreten.
Jetzt stelIte er mir plastisch dar, daiS ich einen Film machen
solle mit dem Titel »Das Gerücht«. Es ware hochinteressant,
wie Gerüchte entstehen, was sie anrichten konnen und daiS man
nahezu wehrlos gegen sie sei, denn die Gerüchtemacher blie-
ben meist unbekannt.
In diesem Rahmen sprach er nun von einem Gerüchtemacher,
der sich dazu bekannte, Gerüchte in die Welt gesetzt zu haben,
und auf welche Weise er Gerüchte »zu toten « pfIegte - und
zwar sei er das selbst.
Er erzahIte, wie er das Gerücht aufgebracht habe und von
verschiedenen Vertrauten hatte verbreiten lassen - Gerhart
Hauptmann sei wegen heimlicher sozialdemokratischer Um-
triebe und wegen Beleidigung des Führers verhaftet und in ein
Konzentrationslager gebracht worden. Dieses Gerücht machte
etwa vier bis sechs Wochen vor einem Geburtstag Gerhart
Hauptmanns - ich glaube, es war der 75. - die Runde. Nailir-
lich erschraken die Künstler. Goebbels lieB die Auswirkungen
dieses Gerüchtes beobachten und sich genau darüber Bericht
erstatten.
Dann erzahlte Goebbels weiter, auf welche Weise er Gerhart
Hauptmann zu seinem Geburtstag gratuliert und wie er diese
GratuIation popular gemacht habe. Wenn ich rnich recht erin-
nere, hat er Hauptmann sogar personlich besucht, sich dabei
fotografieren und diese Fotografien in der Zeitung erscheinen
lassen. Jedenfalls sprach Hauptmann am Abend seines Ge-
burtstages über das Radio, und es war klar, daB das k eine Auf-
nahme sein konnte, da er von ganz gegenwartigen Dingen
sprach.
Das von Goebbels ausgestreute Gerücht solIte die Empfin-
dung wachrufen : »Da sieht man' s mal wieder _ man solI die
dummen Gerüchte nicht glauben.« Auf diese Weise, 50 ver-
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sicherte Goebbels, habe er schon mehrere iihnliche Gerüchte
ausgestreut und dadurch erreicht, daiS manches Gerücht, dem
vieIleicht eine Wahrheit zugrunde lag, ebenfaIls nicht geglaubt
wi rd.
»Das unsterbliche Herz «
und noch einrnal Julius Streicher
lch sch rieb dann mit Richard Billinger zusammen nam dem
Silick meines Vaters »Das Nürnbergisch Ei« meinen Film »Das
unsterbliche Herz« *. Es ist die Geschimte des Schlossers Peter
Henlein, der irnJahre 1517 in Nümberg die Tasmenuhr erfand.
Goebbels hatte sich unter dem Film, der in Nürnberg und
zum Teil auf der Nümberger Burg spielt, eine Art »Meister-
singer« vorgesteIlt. Er woIlte das »Evchen« sehen und in Peter
Henlein den »Hans Sachs«. Kurzum : Er war ganz enttausmt
über das Drehbuch : »Herr Harlan, das ist ein Kulturfilm über
die Erfindung der Tasmenuhr. Für 50 etwas sind Heinrim
George, Paul Wegener und Kristina Soderbaum zu smade.« AIs
ich ihm dann aber den Film in der mir eigenen Plastik vorstelIte,
begann er ihn zu sehen und seinen künstierischen Sinn zu
begreifen. Er behauptete zwar, das, was im erzahlte, konne
kein Mensch aus dem Drehbuch herauslesen. AIs er aber spa ter
den fertigen Film sah, brachte er seine Anerkennung dadurdt
zum Ausdruck, daiS er zu mir sagte: »Von Ihnen lese im kein
Drehbuch mehr. lch lasse mir lhre Filme in Zukunft erzahlen.
Denn der Film ist tatsachlim 50 geworden, wie Sie ibn mir
damals vorgesteIlt haben. «
Die Arbeit an diesem Film verIief sehr harmonism. lm hatte
lauter Freunde um mim. Neben meiner Frau - Heinrim George,
Paul Wegener, Ernst Legal, Paul Henckels und Mima~l Bo~en.
Die Proben für »Das unsterblime Herz« fanden ID Hetdel-
berg statt, weil Heinrim George dort allabendlim im .Freilidt~­
theater des Schlosses den >, Gotz von Berlidtingen« SPlelte. Die
eigentliche Dreharbeit begann mit einem haBlimen MiBklang:
Ich hatte in der alten Stadt Nümberg eine Menge Aufnahmen
.
zu mamen, tellwelse. brauUlte
-'- lUI
'..l.. dazu mehrere Tausend Kom-
• Zur Chronologie:. »Das uns t etblj-Le
~. Herz« wurcle 19,8 pdreht,
entstuel.
a l80 vor dem Film _Die Reise nam TIlslt«, der 19'9
rarsen. lch mulSte die modernen StralSenschilder und die Schil-
der an den Laden abmontieren und alles Moderne von Allen
StralSen entfernen lassen, die auf die Burg Nürnberg zuführten.
Ja, ich wollte sogar die StraEenbahnschienen mit Sand zuschüt-
ten und die Oberleitung entfemen lassen, um vor der St.-Lo-
renz-Kirche dieZeit von 1517 wiedererstehenlassen zukonnen.
Ais wir um Erlaubnis für diese Umbauten bei dem damaligen
Bürgermeister baten, rief dieser 50 fort bei Julius Streicher an
und meldete mich dort an, weil ohne die Genehrnigung des
»Frankenführers « solche weitgehenden Erlaubnisse in Nürn-
berg nicht gegeben werden konnten.
50 kam ich zum zweitenmal zu Julius Streicher.
Streicher begrül5te mich, als seien wir alte Freunde. Er sagte,
dalS er »Verwehte Spuren« gesehen hatte, und lobte den Film
über Alle MalSen. Er lieg sich kurz den lnhalt des Films »Das
unsterbliche Herz« von mir schildern und war von dem Thema
hingerissen. Mehrfach sagte er, wie stolz er sei, daE ich in
Nürnberg arbeiten wolle und daE er mir natürlich samtliche
Schwierigkeiten aus dem Weg raumen würde. Das hat er dann
auch im grolSen AusmaE getan.
Ais ich ihm sagte, daE ich im lnnem der St.-Lorenz-Kirche
einen Knabenchor, der eine Bach-Kantate sin gen solle, drehen
und deswegen zu dem Dornherm gehen wolle, der dieses Got-
teshaus verwalte, sagte er: »Sie werden doch nicht zu dem
Schwarzen gehen. lch gebe lhnen 20 Mann von meinen Leuten
in Uniform. Da mochte ich mal sehen, wer Sie daran hindert,
in der Kirche zu filmen!«
Genau das wollte ich natürlich nicht. lch muBte mich darum
kümmem, wann die Gottesdienste stattfanden, und ich wollte
selbstverstandlich den notwendigen Anstand walten lassen und
jenen Respekt, ohne den man das erhabene Haus nicht betreten
kann. lch wollte ja den »Englischen GruB « von Veit StoB und
se~n Kruzifix aufnehmen. Auch wollte ich die gewaltige Kirche
ffilt dem Sakramentshauschen von Peter Fischer ausleuchten,
um den gigantischen Bau in seiner ganzen GroBe wiederzu-
geben. Die Regensburger Domspatzen soIlten die Bachsche
Kantate "lch geb' mich Dir zu eigen hin« " auf einer Estrade
• Bad! h t k ' K wie die übrigen runf anderen Ritter den Leichnam zu tragen. lm
Kantate a ~m~ antate mit diesem Titel gesd!rieben. Welme
gememt 15t, konnte nimt festgestellt werden.
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singen, die ich einbauen lassen wollte. Es war ziemlich schwie-
rig, Streicher die angebotenen HilfsmaBnahmen auszureden,
und es stellte sich auch sehr schnell heraus, dalS ich sie gar nicht
notig hatte. Der betreffende Domherr, den ich aufsuchte, erteilte
mir nich t nur die Erl aubnis, sondern er half mir auch, wo er
konnte.
Durch einen offentlichen Aufruf in der Zeitung und im Radio
bat ich die Nürnberger Bevalkerung, in einer Kleidung, die
maglichst mittelalterlich aussehen sollte, an einem bestimmten
Sonntagmorgen vor der Burg zu erscheinen, weil ich das feier-
liche Begrabnis Peter Henleins, des Erfinders der Taschenuhr,
filmen wollte.
Die Szene war auf Bachs Chorwerk »Komm sül5er Tod« ab-
gestimmt. Es kamen etwa zwanzigtausend Menschen - zahllose
von ihnen in nahezu echter Kostümierung.
Mit einer weitlaufigen Lautsprecheranlage verteilte ich vom
hachsten Turm der Nümberger Burg aus, von dem ich ganz
Nürnberg übersehen konnte, die Bürger an den entsprechenden
Stellen. Es war ein herrliches Bild. Der Leichnam Peter Henleins
wurde von sechs Rittern auf einen Schild gehoben und durch
Nürnberg hinauf zur Burg getragen. Die Trauemden foIgten,
und die ganze Stadt nahm Abschied von ihrem groBen Toten.
Alles war aufgestellt und wartete auI die Sonne. Stunden-
Iang verbarg sie sich hinter Wolken. Die blauen HimmelsHecken
waren immer woanders, nur nicht dort, wo die Sonne den Weg
des Begrabnisses bescheinen konhte. Nach etwa zwei Stunden
kam ein bedenklicher Humor auf, und alles geriet in Unord-
nung. Ein zweitesmal würden 50 viele Menschen nicht geduldig
wiederkommen - das stand mir beangstigend vor Augen. Ais
nun plotzlich die Sonne hervorbrach, schien ganz Nümberg
aufzujubeln - 50 schallte es jedenfalls von den Tausenden zu
mir hinauf auf den Turm.
In dem Augenblick, aIs ich mit einer Leuchtpistole den Start-
schuB von oben geben wollte, wurde mir von meinem Auf-
nahmeleiter Kiekebusch über sein Mikrophon hinaufgerufen:
»Harlan, du muBt noch warten, der Bohnen ist nicht da/«
Michael Bohnen hatte in vorderster Reihe in schwarzer Riistung
wurde nervos und rief hinunter: .. VerHixt, wo lst denn -
Bohnen?!« Kiekebusch rief hinauf: »Daskann ich nichtsagen!«
Ich rief hinunter: »Du bist wohl nicht ganz bei Trost, ich muB
drehen, wo ist der Bohnen?!« Kiekebusch: »Wenn du es genau
v.1.ssen wiUst - der muB mal - - - und ehe der seine Rüstung
wieder ankriegt, dauert es bestimmt eine Viertelstunde. «
Die ganze Aufnahme drohte unter dem ungeheuren Geliich-
ter aller, die Kiekebuschs Antwort gehort hatten, auseinander-
zufallen. Ich gab die Anordnung, daB ein anderer schwarz-
gekIeideter Ritter an die Stelle von Bohnen treten solle, und
gab dann den StartschuB.
Am Abend dies es Tages waren die Schauspieler, die Produk-
tionsleiter und der technische Stab in die rote Sandsteinvilla
Julius Streichers eingeladen. Die Einladung war, wie Streicher
sich ausdrückte, auf einen ),altfriinkischen Stil« abgestimmt.
DrauBen vor der Terrasse gab es Nürnberger Spezialitiiten,
namentlich Würstchen aus dem »BratwurstglOckle«. Es wurde
auf Zinn serviert. Jedes Fleischstück, das man aufgelegt bekam,
hiitte für drei Personen gereicht, und das Bier floiS in 5tromen.
Die biedere verhiirmte Frau 5treicher fungierte aIs Haus-
herrin, aber ein junges Miidchen hing meist an 5t reichers Ann.
Mehrfach wurde mir zugeflüstert, daiS sie die eigentliche Frau
von 5treicher sei.
Mit dem Miidchen am Arm forderte Streicher Heinrich
George, die anderen 5chauspieler und mich auf, mit ihm durch
den Park zu gehen und fragte, ob wir Interesse daran h iitten,
"einen guten Kegel zu schieben«.
Mitten im Park stand eine lebensgroiSe rote Terrakotta-
Figur, eher )'ausgezogen« als in künstlerischer N acktheit, auf
dem Rasen. Ais wir an der Figur vorbeikamen, stellte er sie
vor. Es war das Miidchen, das er am A rme führte. N iemand
wuBte recht, wo er hingucken soUte. Lachen durfte man wohl
nicht ... SchlieBlich durfte man es, denn der ,)liebe Franken-
führer« lachte selbst. »Auf zum Kegeln! Gut Holz! AUe
Neune! «
Beim Kegeln wurde noch meh r Bier und Schnaps getrunken.
Es ..gin~ wieder sehr »frankisch« zu. Streicher gab jedem aus-
druckhch die Erlaubnis, sich 50 formlo s zu benehmen, wie er
wolle. Er hasse die Subalternen. In seinem Hause herrsche jede
Freiheit. In diesem Sinne hatte er uns ais Hausherr bereits ein
Beispiel gegeben. Er hatte mich niirnlich zunachst in einem
roten Bademantel empfangen und war darunter nur mit einer
winzigen Dreiecksbadehose bekleidet gewesen. 50 stand bald
alles hemdsiirmlig, wie das ja auch in eine Kegelbahn paBt, und
5treicher forderte uns auf, »5timmung« zu machen.
Er verlangte von Heinrich George, er solle rur ihn etwas aus
seinen RoUen sprechen. Heinrich soUte den Teil aus dem
),Gotz« rezitieren, der mit dem " Gotz-Zitat« endet, was Hein-
rich kaltliichelnd ablehnte. George war überhaupt demonstra-
tiv sauer. Die Geschichte mit der nackten Figur hatte ihm den
Rest gegeben . Er wollte zurück in den Park gehen und ihr
Mostrich auf den Arm schmieren, weil er das "passend« fand.
Aber ich hielt ihn zurück. Er gab Antworten, die zu seiner
5timmung p aiSten. Immer wieder locl<te Streicher, der Hein-
richs Millmut nicht übersehen haben konnte, durch schrage
Fragen Antworten aus uns heraus. Man wu!Ste nicht recht,
warum er eigentlich 50 merkwürdige Fragen stellte. 5ch!ieSlich
erklarte er, Kristina habe in ),Verwehte Spuren« so schon die
"Marseillaise« gesungen, sie solle doch ein schones deutsches
Volkslied singen. Kristina erkIiirte sofort, daB sie ohne Beglei-
tung überhaupt nicht singen konne. Sie wurde feuerrot und
gab Streicher sehr treffende Antworten, die sich auf der Grenze
des gerade noch Moglichen bewegten. Kristina bezog sich mit
einem Krampflacheln auf den " freien Ton«, der hier herrsme,
und da Streicher gesagt hatte, wir soilten uns "wie zu Hause
fühlen «, müsse sie feststellen, daB sie zu Hause niemals siinge.
Die meisten wurden unter dem Alkohol entweder berlinisdt
oder bajuwarisch ziemlim keiS, denn Streimer ermunterte sie
dazu und bezeugte eine diebisme Freude daran. Der Alkohol
lockerte mehr und mehr die Zunge und der Kegeltumult
wuchs.
Plotzlich wurden WiI still. Streimer hatte einen Wink ge-
geben, und nun hOIten wir aus einem Lautsprecher genau das,
wa s wir in der letzten halben Stunde alles gesagt hatten.
H eute besitzen viele Leute Tonbandgerate, mit denen man
die Gesprame einer Gesellsmaft mit Leimtigk~it aufn~en
kann. lm Jahre 1:938 war das eine absolute Newgkeit für un:;
denn das Magnetophon war erst im Jahre 1:935 von der AE
herausgebramt worden. lm hatte nodt nie ein solmes Gerit
"
gesehen. Jeder lieg durch sein Gedachtnis rasen, was er wohl
gesagt hatte. streicher schaute sich grinsend um und weidete
sim an unserer Betroffenheit. »Na denn man tau!« - sagte
Heinrich George bissig und gog sich eine weitere Mag hinter
die Binde.
War es nun Krampf, dag wir der Unwürde - uns rurchten
zu müssen - durch Lachen zu entgehen versuchten oder wollten
wir einen Gleichrnut vortauschen, den wir nicht hatten. Jeden-
falls lachten wir. Obwohl streicher uns grinsend versicherte,
dag ungeschickte Worte, die »bei Lustigkeit und Trunk« ge-
sprochen wurden, selbstverstandlich wieder gelOscht werden
würden, war der AbschluB des Abends doch 50, dag jeder er-
leichtert aufatmete, als er zu Ende war.
Dann begann einer der schonsten Arbeitsabschnitte im Ate-
lier in Johannisthal, den ich jemals leisten durfte. Es waren
Geist und Dichtung meines Vaters, denen ich zurn neuen Leben
verhelfen konnte. Und Manner wie Heinrich George, Paul
Wegener, Paul Bildt, Michael Bohnen, Jakob Tiedtke, Paul
Henckels, Ernst Legal, Eduard von Winterstein und Bernhard
Minetti standen mir mit meiner Kristina zur Sei te.
Die Uraufführung des Films »Das unsterbliche Herz« fand
am 31 . Januar 1939 in Nümberg statt. streicher hatte es ver-
standen, sich diese Uraufführung für seine stadt zu sichem.
Der Erfolg war grolS.
Streicher saJS in der Loge des Filrntheaters. AIs sich die
Schauspieler nach der Vorführung des Films auf der Bühne
verbeugten, stand Streicher auE, urn ihnen zu danken. Das
gesamte Publikum drehte sich Streicher zu und uns den Rük-
ken. Es hielt - wie ein Mann - den Arm hoch zurn deutschen
GruB. Auch alle, die in der groBen Loge urn streicher saBen,
taten das. Selbstverstandlich muBten wir es auch tun. Ware es
ein kurzer GruB gewesen, dann hatte uns das nichts weiter
ausgemacht, denn man war ja daran gewohnt. Aber Streichers
Rede, in welcher er »Das unsterbliche Herz« pries und in wel-
<her er »die Unsterblichkeit« nun auf alles anwendete, von
dem .. ch
er wuns te, es solle »unsterblich« sein, dauerte und
dauerte . W'le eme
. 5 tun de kam es einem vor. AIs seine Rede
schlieBlich zu Ende war, wurde auch noch das Deutschlandlied
und im Anschlu B das H .
orst-Wessel-Lled gesungen, und Wlr.
74
aIle muBten die gra uenhaft lange Zeit mit gehobenem Arm
stehenbleiben.
Der AbschluB der Uraufführung war dann feierlicher. Die
deutsche Uhrmacherinnung hatte mir eine schone Standuhr ge-
schenkt, und in einer Rede wurde ich aIs »Ehrenuhrrnacher-
meister« angesprochen.
»Pedro solI hiingen«
Vielleicht war es die gespannte Lage, die auf einen Krieg
hinzielte - oder es war der groBe Erfolg, den der Film "Das
unsterbliche Herz« hatte -, daJS Goebbels sich mein Drehbuch
von "Pedro soll hangen« nicht durchlas? Jedenfalls erklarte er
mir, daR meine mündliche Darstellung sehr plastisch gewesen
sei und daR er die Geschichte für witzig und verfilmenswert
halte. Hatte allerdings Goebbels das Drehbuch durchgelesen,
darm ware es mir wahrscheinlich auch durch die briIlanteste
Verteidigung nicht geglückt, diesen Film durchzusetzen.
Kristina erwartete damals ein Kind. Für diesenZustand hatte
ich ihr die Rolle geschrieben. Da sie aber gleichzeitig an einer
schweren Nierenkrankheit litt, durch die sie wochenlang in
Lebensgefahr schwebte, übertrug ich die mr zugedachte Rolle
Maria Landrock. Mitten in diese Arbeit fiel der Ausbruch des
Krieges.
Die groBen Schauspieler, die ich für meinen Film »Pedro«
zur Verfügung hatte, waren Heinrich George, Gustav Knuth
und Jakob Tiedtke. Mein Freund Heinrich George, über den ich
zunachst berichten will, war fraglos dem Nationalsozialismus
am ehesten zugewandt, wenn er auch mit der Abscheulichkeit
des Antisemitismus gar nichts zu tun hatte. Aber Heinrich
hatte durch eine aktive Ablehnung des herrschenden Systems
weder leben noch arbeiten konnen. Alles, was Heinrich George
tat, war 50 hundertprozentig und eindeutig, daB es für ihn nur
die Entscheidung geben konnte: Entweder arbeitest du freudig
und mit Hingabe mit, oder du wirst ein Widerstlindler und
liiBt dich einsperren. Dazwischen gab es ror das ~esen dieses
groBartigen, vitalen und kindlichen Menschen ruchts. N~ so
konnte er sich erfüllen. 50 war er auch ein treuer Freund se1MIl
jùdlsmen Freunden gegenüber ebenso wle ein treuer Deut-
scher.
Jakob Tiedtke \Var - \Vas Heinrich George k einesfalls war _
ein weiser, alter Mann. Er besaE einen Berliner Weillbierhumor
und eine groJSe Portion Skepsis. Die ungeheuerliche Furchtbar_
keit der Nationalsozialisten konnte er zu dieser Zeit noch
nicht kennen. 50 war Jakob Tiedtke einer, der über alles lachte
und seine Scherze machte - auch über den Nazismus. Er war
ein besonders liebenswürdiger und groJSartiger Schauspieler.
Aber ein politischer »Kampfer« war er nicht. Bestimmt ist er
nie auf die Idee gekommen, eine Rolle wegen ihres politischen
Inhalts abzulehnen.
Gustav Knuth, der dritte in die sem Kreis, war ein Mann,
der wohl ungern laut kritisierte. DaE er sich aber schüttelte,
wenn er von den Nationalsozialisten ü berhaupt nur etwas
horte, war unverkennbar. Wer mit ihm zusarnrnen arbeitete
und namentlich den Kriegsausbruch miterlebte, sah in Gustav
Knuth nicht nur jenes »goldene Herz«, das sich in Liebenswür-
digkeit verschenkte, sondern einen Menschen, der bereits in
der ersten Stunde des Kriegsausbruches erkannte - alles konne
nur mit einem kolossalen Unheil enden. Heinrich meinte dar-
auf: »Bange machen gilt nicht«, und Jakob Tiedtke: »Auch det
Unheil muJSte relativ betrachten. « Knuth verabscheute die Ge-
walttatigkeit und jede Art von Ungerechtigkeit. Der Ausdruck
seines Gesichts ist mir unvergeJSlich, als wir gemeinsam im
Cicero-Atelier in Berlin-Halensee vom Beginn des Polen-Feld-
zuges erfuhren.
Meine Frau Kristina, die zu dieser Zeit im Franziskus-Kran-
kenhaus in Berlin lag, reagierte mit ahnlichem Entsetzen wie
Knuth, denn sie erwartete in den kommenden T agen ihr Kind.
Dieses Kind würde nun in eine Zeit hineingeboren, die eine
Mutter natürlich entsetzen muJSte. AIs Schwedin hatte sie über-
haupt keinen Kontakt zu der Art »deutschen Denkens«, wie es
uns in Deutschland vorpraktiziert wurde. Daneben hatte sie in
der Offentlichkeit eine gewisse Scheu, als »Fremde« anderen
mitzuteilen, was sie von solchem deutschen Denken hielt.
Tiedtke war gleichzeitig mein Freund und der Taufpate
meiner Tochter Maria. Ebenso war George mein Freund, und
auch mit Knuth verband mich groBe Herzlichkeit. Sie werden
gewuJSt haben, an welcher Stelle ich stand, und ich habe es auch
niemals verborgen. Aber was müssen all diejenigen gedacht
hab en, die über das, was ich mit Goebbels bereits erlebt hatte,
ni cht orientiert waren.
Wer wuJSte schon, daJS es mir bereits damaIs verboten war,
eine Firrna zu gründen? Wer wuJSte darüber hinaus, daJS ich
in der " Intimsphare« mit Goebbels eine Auseinandersetzung
hatte, die an Abscheulichkeit nicht zu überbieten war. Ich war
ja auch durch die verschiedenen vorangegangenen Eingriffe in
meine Filme vor dem Nationalsozialismus genügend gewamt.
Aber da war etwa im Jahre 1934 oder 1935 irn »Volkischen
Beobachter« * ein sogenanntes Interview von mir erschienen,
das den Titel trug: »Wie ich den Weg zurn Nationalsozialismus
fand«. Von diesem falschen Titel ausgehend wurden in diesem
Artikel Dinge behauptet, die ich der betreffenden Joumali~tin,
die den Artikel geschrieben, überhaupt nicht gesagt hatte. Dlese
Dinge waren allseits in der Presse bekannt gewo~den, uI~d eben
darurn wurde diese Joumalistin vom "YB" zu mrr gesc:u~~: ~
dem Gesprach wurde nicht nur diskutiert, daJS sich meme Judi-
sche Frau von mir getrennt hatte, sondem man kannte auch d:n
Namen eines heute noch sehr bekannten jüdischen S~ausple-
1ers, d er die se Trennung herbeigeführt hatte. Auchdmeme hef-
dT u
tige Auseinandersetzung, die ich mit meinem Freun un. ra-
zeugen Fritz Kortner hatte, stand zur Di~kus~i~n, auch. m dent
Interview, obwohl diese Dinge mit Antiserrutismus ruch t dalas
geringste zu tun h atten. Au ch daJS Alfred Kerr, der uf dam 'chs
bedeutendste deutsche Theaterkritiker, einen ~.ru~ a .rru
"bt habe nach dem ich eine Erklarung fur die Zettung
ausgeu, b b llt bekannt
eben sollte, die ich durchaus nicht a ge en wo e, war .
gDas wesentlichste aber war, d al>n die Umstiinde bekannt
al waren,
H 1
.
unter denen mem Vater, er d Schriftsteller Dr.
. . W ter
H ar chIan,
am 14. April 1931 im Eden-Hotel in Berlin emem erzs ag
erlegen war. . 1 Z 'tungen beschrie-
Es war bekannt und damaIs von VIe en el
b en worden, daJS mein Vater ais "Vorsitzender
h d '
des Verbandes
Rede die er im
wa
Deutscher Bühnenschriftsteller« ch r~~::::~:llem ~d Kom-
Eden-Hotel vor etwa 400 deuts en
. trotz vieler Bemühungen. auch von
• Der Text des IntervI.ews war aufzufinden. (5iehe auch 5. 148.)
wissenschaftlidlen Inshtuten, n idlt
.,.,
 ~a(t et' ~adan 1 ~r fd;nard)t

Er.. SCHNAR.CHT
6n (ef«Jt-1A' ~a.Du-ruu~

~~~~10~' ... •

~)\~~~~.

Widmung Walter Harlans für Dora Gerson.

VON

ponisten gehalten hatte, plotzlien tot hinstürzte, weil sein Herz WALTEJ. HAR.LAN
es nient ausgehalten hatte, daR eine bosartige Clique ihn in
DE UT Je H f Vi" LACS,AN.JTALT
verlogener Weise als Antisernit angegriffen hatte, nur um ihn
auf diese Weise als Vorsitzenden zu stiirzen.
.UV"'AaT
In dieser Rede hatte mein Vater alle Griinde dargelegt, die
bewiesen, daR er ein ausgesproenener Philosernit war. Dann
hatte er angewidert seinen Posten niedergelegt, wohl weil er
fühlte, daR er gegen diesen Unflat nient ankommen konne.
Mein Vater ein Antisernit! Mein Vater hatte nient nur einst-
mals freudig zugestimmt, aIs ien eine Jüdin heiratete; er hatte Titelblatt Walter Harlan .Er sdmarcht.
auch mehrere Werke geschrieben, in denen der A ntisemitismus
ln aller Deutlichkeit als abscheulich dargestell t wird. Er hatte
sich auch von dem bekannten antisemitischen Schriftsteller
Arthur Dinter (»Die Sünde wider das Blut«) eine »Sabel-
forderung « eingehandelt, weil er in seiner Eigenschaft als Vo r -
sitzender dies es Verbandes Dinter aus dem Verband ausge-
schlossen hatte. Arthur Dinter hatte namIich im Z irkus Busch
(dem spateren GroBen Schauspielhaus), in welchem das christ-
lich-religiiise Stück von Karl Vollmiiller, "Das Mirakel«, mit
der bekannten Schauspielerin Maria Carmi unter der Regie von
Max Reinhardt ausgeführt wurde, vor dem vollbesetz tenZirkus
mitten in die Aufführung hinein eine antisemitische Rede ge-
halten und einen Tumult hervorgerufen. Mein Vater hatte zwar
die Sabelforderung nicht angenommen, denn Dinter war kein
Mensch für ihn, mit dem er sich schlug, aber er hatte über seine
in seinen Werken festgelegte Meinung hinaus weithin ein deut-
liches Bekenntnis gegen die Abscheulichkeit des Antisernitismus
abgelegt.
Meine engsten Freunde wuBten allerdings, daB mich solche
Niedertracht weder spater den Nationalsozialisten in die Arme
treiben, noch gar zum Antisemiten machen konnte. Aber die
vielen, die mir femstanden und die das »Interview«, in dem
diese »Tatsachen« aufgeführt wurden, gelesen hatten, konnte
ich nicht aile der Wahrheit entsprechend informieren. Meinem
Freund Francesko von Mendelssohn allerdings, der im Jahre
193 6 noch einrnal in Deutschland war, gab ich das schriftliche
Bekenntnis mit, daB ich mit dieser Abscheulichkeit nichts zu
tun hatte und niemals etwas zu tun haben würde.
In der Wirrnis so erregter Empfindungen wurde also der
Film »Pedro soli hangen« begonnen und zu Ende gedreht. Ich
packte in diesen Film alles hinein, was ich aus religiiisen Grün-
den gerade in dieser Zeit zu sagen wünschte.
AIs Goebbels den fertigen Film sah, platzte eine Bombe,
deren Wirkung alles in den Schatten stellte, was ich bis dahin
nach der Ablieferung eines Films erlebt hatte. Die Worte »un-
verschamte Kirchenpropaganda« oder »bewuBte Verhiihnung
der nationalsozialistischen Grundsatzerklarungen « und ahn-
lime Gesmosse Eeuerte er eines nam dem anderen auE mich ab.
Jede seiner Behauptungen war in rneinen Ohren ausgernach-
80
ter Unsinn. Ich h atte ga r nicht die Absicht, dem Nationalsozia-
lismus »die H arke zu zeigen«, wie Goebbels tobte. Es lag auch
nicht in meiner Absicht, eine »Kirchenpropaganda cc zu betrei-
ben. Ich hatte rnich vielmehr von sokratischem Humor und
Ironie leiten lassen, aIs ich das Drehbuch abfaBte. Ich hatte rnich
dabei nur ganz lose auf ein Theaterstück von Hynitsch gestützt,
das im übrigen nie gespielt worden ist.
Goebbels tobte und tobte. Er lieB rnich gar nicht zu Worte
kommen. Er warf mir vor, daB meine Kinder »Thomas Chri-
stian, Maria Christi ane, Christa Susanne« und daB mein letztes
Kind »Kristian « hieBen. DaB ich aus dem Narnen »Kristina«
Kris tian gemacht hatte, nannte er eine faule Ausrede. lch wolle
rnich dern Publikurn mit altmodischer christlicher Propaganda
an den Hals schmeillen, das ja auf so was immer fliege: es sei
viillig unmiiglich, den Film in dieser Form zu belassep. Er
bereue es tief, daB er das Drehbuch nicht vorher gelesen habe.
Mir war viillig klar, daB er den Film verbieten muBte, wenn
er bei seinen Ansichten verharrte, denn der ganze Film hatte in
allen seinen Szenen die Mangelhaftigkeit des irdischen Lebens
wie der rnenschlichen Gerechtigkeit zur Melodie, und den Glanz
des Hirnrnels in der Harmonie. »Denn das Linke - das vom
Menschen Gelenkte, ist das Melos - die Melodie, und clas
Rechte - das Feststehende, das Giittliche - ist die Harmonie.
(Sitzend zur Rechten Gottes, von dannen er kommen wird, zu
richten die Lebendigen und die Toten) « - so sagte im e~ Goeb-
bels. Nach diesern dramaturgischen Prinzip sei mein Film an-
gelegt. Ein Film, der das Religiéise im Zentrum habe, müsse
immer nach diesern Gesetz gebaut sein, wenn er nicht blasphe-
rnisch wirken wolle. Das müsse der Nationalsozialismus cloch
auch wollen. . .
Es gab keine Méiglichkeit für Goebbels, diesen praktisch. In
jeder Szene vorhandenen Gedmken aus dem FiI~ au~zuradie-
.
ren. »Klrchenpropagan da« war der Flm
1
nun .wirkhch
"
rucht. Der
cl Film
Film gehéirte etwa in die Gattung, zu der viel spa ter er
»Camillo und Peppone« ûihlte. . l' k"
Der Film war nicht teuer. Goebbels hatte es sich elsten on-
nen, ihn zu verbieten. Statt dessen lieS er mn bis zur Unkennt-
Iichkeit verstümmeln. . he'ch muBte
»Pedro« war schon im Herbst 1.939 ferhg, a r 1
81
noch wahrend der Arbeit an meinem nachs ten Film - der mein
ganzes künftiges Leben überschatten sollte - immer wieder
Bearbeitungen und Schnitte an »Pedro« vornehmen . Wiederholt
versuchte ich mit groBter Energie, einige Szenen, die mir beson-
ders lieb waren, zu retten. Von Goebbels wurden meine Bitten
stets schroff verworfen. AIs ein Torso - des groBten Teiles
seiner Originalitat und seiner gedanklichen Konsequenz beraubt
- kam der Film im Juni 1941 - fast zwei Jah re spater - zur Ur-
aufführung. Ganze 800 Meter fehlten. Es waren gewiB die
besten Meter in diesem Film. Es war zum Weinen.
Goebbels muB es sch!ieBlich leid gewesen sein, und er hatte
wohl zu irgendeinem Zeitpunkt den D isput mit mir über die
Veranderungen des Films satt. Er entschied endlich, daB der
Film 50 heraus müsse, wie er sei, und nicht mehr verandert wer-
den dürfe.
Die Baarova-Afhire
Goebbels war damals gerade aus seiner Verbannung nach
Rhodos *, wohin ihn sein Freund Ewald von Demandowsky,
der Produktionsmef der Tobis, begleitet hatte, mit frischen
Kraften zurückgekommen. Der Krieg, der gerade ausgebrochen
war, hatte seine energische Beweglichkeit und Entschlossenheit
noch gesteigert.
Wie war es zu der Verbannung des Ministers gekommen,
aus der ihn Hitler - wahrsmeinlich wegen des geplanten Krieges
- von Rhodos zllrÜckrief?
Magda Goebbels war im Anfang des J ahres 1939 am Ende
ihrer Duldungsfahigkeit angekommen und hatte Hitler gebeten,
in eine Scheidung zwism en ihr und ihrem Mann einzuwilligen.
Hitler dachte natürlich nimt daran, seinem Propagandaminister
zu gestatten, eine 50 schlechte Propaganda gegen eine »kinder-
reiche deutsche Ehe« zu machen. Er verbot die Scheidung und
verbannte damr Lyda Baarova aus dem deutschen Film und
nach Prag.
Was der ganzen Filmwelt und dariiber hinaus aum in den
Kreisen der NSDAP ganz allgemein bekannt war, erfuhr die
• Es ist nidtt sehr wahrsdteinlidt, daB Goebbels nadt Rhodos ver-
bannt wurde, aber genau konnte diese Frage nidtt gekllirt werden.
Ehefrau - wie das 500ft der Fall ist - zuletzt : Goebbels lebte
mit Lyda Baarova in einem bereits lange Jahre dauernden Liebes-
verhaltnis und lehnte es ab, sich von ihr zu trennen, ais seine
Frau da von erfuhr. lch habe diese Vorgange aus groBerer Nahe
miterlebt, als mir Iieb war. Lyda Baarova war mit meiner da-
maliger Frau Hilde Korber und mir befreundet. Aus diesem
Grunde verabredete sich Goebbels vor meiner Scheidung wie-
derholt in unserem Hause mit seiner Lyda. Solche Besuche
waren unverdachtig, denn es hieB ja, die Besuche galten mir.
Er behauptete sogar in diesem Zusammenhang, er giibe mir
den Vorzug vor anderen Regisseuren, weil er mich am meisten
schiitze. DaB ich mich in meinem Stolz getroffen fühlte, wird
mir jeder glauben. Abgesehen davon war es mir auch peinlich,
in einer solchen Form zum »Mitwisser« jenes Verhaltnisses
gemacht zu werden. Da wir im Hause von Goebbels immer
wieder dessen Frau trafen, waren die Umstande ganz besonders
bedriickend. Goebbels kam sehr oft. Auch in unserer StraBe
w uBte man, wie oft er da war, denn das Auto mit der Standarte
stand vor der Tür und ein SS-Mann stand Wache. lch habe auf
diese Weise Goebbels aus intimerer und privaterer Nahe ken-
nengelernt ais die meisten Schauspieler. Goebbels hat z. B. in
unserer Wohnung den Einzug Hitlers in Wien an unserem
Radio mitgehort, und er hat mich an seinen Gedanken 50 teil-
nehmen lassen, als gehorte ich in den Kreis seiner Familie.
Lyda war für ihn: seine Frau. lch habe nicht nur viel von seiner
Liebesgeschichte, sondern spater auch einige Nervenzusammen-
briiche von Lyda miterlebt, wie auch dazwischen ein merkwür-
diges Heiratsangebot.
Nachdem niimlich Goebbels erfahren hatte, daB Hilde Karber
und ich unsere Scheidung beschlossen hatten, wollte er diese
Situation ausnützen, um seine eigene Situation Lyda Baarova
gegenüber zu verbessern.
Darum kam eines Tages Lyda zu mir in mein Haus in der
Tannenbergallee und mach te mir den auBerordentlim merk-
würdigen Vorschlag, im solle sie nach meiner Scheidung heira.-
ten. Die Heirat würde natürlim nur eine Formsame sein, wir
würden uns über kurz oder lang wieder smeiden lasser\. Sie
untermauerte ihre Forderung damit, daB Goebbels sie zu mir
geschickt habe und gab mir einen mit roter Schreibmasdùnen-
smrift gcschriebenen Brief von Goebbels in die Hand, der m ich
mit groSer Prazision aufforderte, mm personlich diesen Gefal-
len zu tun.
Lyda Baarova war Tschechin. Himmler war Goebbels zu
dieser Zeit nicht gut gesonnen. Er muS sich sehr darüber auf-
geregt haben, daS eine "Tschechin«, deren Regierungschef »ein
Herr Benesch,< war, ein Liebesverhaltnis mit einem führenden
nationalsozialistischen Minister hatte. Er lieS Goebbels genau
überwachen. Samtliche Zusammenkünfte, die er mit Lyda hatte,
wurden peinlich registriert. Spater, nachdem Hitler Goebbels
verboten hatte, mit Lyda noch einmal zusammenzutreffen,
wurde ein solches Register Hitler vorgelegt, der die Konsequen-
zen zog und Goebbels nach Rhodos verbannte.
Goebbels wollte also Lyda Baarova durch eine Heirat mit mir
zur Deutschen machen und darnit verhindem, daR sie weiterhin
als Auslanderin behandelt würde. AuSerdem wollte er bewei-
sen, daR meine Ehe mit Hilde Korber an einem Liebesverhaltnis
gescheitert sei, das ich mit Lyda Baarova gehabt haben sollte.
lch antwortete damais Lyda: »Die gesamte deutsche Film-
industrie und zahllose andere Menschen wissen, daS du ein
Verhliltnis mit Goebbels hast. Viele wissen auch, welcherSchau-
spielerin mein Herz zuneigt - namlich Kristina Soderbaum. Es
ist also eine niedertrachtige Zumutung, mich vor der Offent-
lichkeit und vor meinen Kollegen zu einem solchen Affen
machen zu wollen. AuSerdem ist es eine Grausamkeit gegen
Kristina, ih r zuzumuten, ein solch gemeines Spiel zu dulden
und dann spa ter doch meine Frau zu werden. Das Niedertrach-
tigste aber ist, mir mit der Gewalt des allmachtigen Ministers
zu drohen, denn nur die Angst VOT den Folgen einer Absage
konnte mich bewegen, dieser unwürdigen Aufforderung zuzu-
stimmen.«
Lyda wuBte nicht, daB Kristina im Nebenzimmer saR und
vieles mitanhorte. Ich wuSte es übrigens auch nicht.
Das alles habe ich der gehetzten und von allen Seiten unter
Drud< gesetzten Lyda Baarova gar nicht übelgenommen. lhre
Liebe zu Josef Goebbels war echt und reprasentierte wahr-
scheinlich den groBten Wert, den ihr Herz besaB. Ihre Karriere,
die sie ohne ihn gemacht hatte, wurde durch diese unbeirrbare
Liebe in Gcfahren gebracht, in denen Lyda schlieBlich unterging.
Lyda Baarova hatte groSartige RoUen gespielt, sie war
begabt, auSergewohnlich schon und beim Publikum beliebt, sie
hatte also die Protektion des Ministers gar nicht nOtig. AIs die
Liebesgeschiclüe begann, war der groSe Zwist zwischen Hitler-
Deutschland und der Tschechoslowakei noch gar nimt aus-
gebrochen. Und wenn er smon gesmwelt haben sollte, dann
war Lyda Baarova keinesfalls die Frau, die "in politismer Vor-
aussiclü« sich Goebbels angelt, um von ihm besmützt zu wer-
den oder um ihre Karriere zu retten.
Gustav Frohlim lebte, namdem er sim von seiner jüdismen
Frau Gitta Alpar hatte smeiden lassen, mit Lyda Baarova zu-
sammen. Und zwar wohnten die beiden in einem pramtigen
H aus in Schwanenwerder, das direkt neben dem Haus von
Goebbels lag.
Es mag wohl die Nambarsmaft der zwei angrenzenden
Besitzrumer und Hauser gewesen sein, die Lyda Gelegenheit
gab, den Minister oft allein zu bcsumen. Gustav Frohlim war
oft bei AuSenaufuahmen und Magda Goebbels oft in ihrer Ber-
liner Wohnung. Jedenfalls erlebten die Rivalen Frohlim und
Goebbels einesTages einenZusammenprall, der spater in über-
triebener Form kolportiert wurde: Goebbels saS nlichtlimer-
weise anscheinend von Lyda eng umschlungen in seinem Auto
vor seiner Villa in Smwanenwerder, die Wame von Goebbels
muSte wohl ins Haus geschid<t worden sein, weil sie storte,
wahrend Frohlim frühzeitiger, als es Lyda ahnte, von seiner
Reise zUTÜd<kam. Er smaute in das parkende Auto von Goeb-
bels und glaubte, seine Lyda zu erkennen. Er offnete die Türe
des Wagens und scheint dem Minister und seiner Lyda ein paar
kraftige Worte der Verachtung zugerufen zu haben.
Diese Geschichte wird auf 50 versmiedene Weise erzahlt,daB
sich nicht mehr klliren lliBt, welmer Wortwechsel damaIs statt-
gefunden hat. Es hieS, Gustav Frohlich habe Goebbels geohr-
feigt, und es entstand aus dieser Erzlihlung das geBügelte Wort:
"lch mochte aum mal frohlim sein.«
Nun Frohlich ha t das mi t der Ohrfeige selbst nie behauptet,
und e: würde wohl aum sonst heute nicht mehr leben. 5eit
dieser Zeit aber gehorte Lyda zu »Juppe, wie Goebbels allseits
genannt wurde.
AIs Frau Magda Goebbels lahre spater erfuhr, daB bereitl
8J
ein ~o lange wahrendes Verhiiltnis zwischen ihrem Mann und
L"da bestand, wandte sie sich an Hitler mit der Bitte, einer
Ehescheidung zuzustirnmen. Aber Hitler wies diesen Gedanken
entsetzt zurück. Seine Minister sollten ein gutes Beispiel sein.
Hitler verbot Goebbels strikt, Lyda jemals wieder zu treffen.
Er drohte ihm, ihn fristlos aIs Minister zu entlassen, Falls er
etwa nicht gehorchen sollte. Für den ehrgeizigen Goebbels war
diese Drohung besonders furmtbar. Es war ja das Ziel von
Goebbels, AuJSenminister zu werden.
Man kann die Wahrhaftigkeit der Liebe von Goebbels zu
Lyda Baarova daran erkennen, daS er trotz dies er furchtbaren
Drohung Schleichwege fand, um seine Lyda immer wieder zu
treffen. Aber Himmler lieS seinen Ministerkolleg en von seinen
Schergen belauem und stellte fest, wo und wann tagsüber oder
namts weiterhin Zusammenkünfte der beiden Liebenden statt-
fanden.
AIs Hitler erfuhr, wie wenig ihm sein Propagandarninister
gehorchte, verbannte er ihn kurzerhand nach Rhodos. Der
Staatssekretiir Gutterer wurde stellvertretender Propaganda-
minis ter. Lyda Baarova wurde in die Tschechoslowakei abge-
schoben, und zwar mit dem strengsten Verbot, jemals wieder
in das Reichsgebiet einzureisen.
Von diesem »Elba«, wie Goebbels es selbst einmal nannte,
zurückgekehrt, empfing er mich mit der Ohrfeige des »Pedro«-
Verbotes und kurze Zeit darauf mit dem furmtbarenSchlag des
»Jud Siill«.
Goebbels' Filmpolitik
Ehe im zu dem tragismsten Kapitel dieses Bumes kornme,
will ich den Leser daran erinnem, daR Goebbels bereits im
Jahre 1935 die Filmsmaffenden um sich versammelte und eine
Rede hielt, die nimt nur die Oberschrift »Jetzt sind wir dran!<'
die dem Politiker zur Verfügung stünden. Er damte gar nicht
daran, eine »L'art pour l'a rt«-Filmerei zu dulden. Er betonte,
daR er auch »das Vergnügliche« nicht hemmen wolle, daR es
aber das Wesen des deutschen Films sein müsse, das Gesetz
des Nationalsozialismus zu verkünden.
Da die ewigen Superlative zur normalen Terminologie der
Nationalsozialisten gehéirten, nahm niemand von den Film-
schaffenden diese Rede wirklich ernst, zumal zunachst kaum
nationalsozialistische Propagandafilme gemacht wurden.
Anfanglich gab es nur einen »Leiter F«, das wa: die Film-
abteilung des Propagandaministeriums, kurz » Pro~ « .ge~annt.
Spa ter wurde eine Filmintendanz geschaffen, d~r .em Filmmten-
dant vorstand, der mehrere Mitarbeiter und emlge Drama~-
Zunachst leitete Ewald von Demandowsky diese
gen h a tte . ch .. dilich
Reichsfilmintendanz. Da aber Demandowsky ein s wa er,
wemg . souveraner
.. Mensch war, wurde er zum Trost zum FPro- .
duktionschef der Tobis ernannt; an seine Stelle trat Dr. ntz
Hippler. chd .m
Von diesem Mann horte ich zum erstenmal, na em er 51
gegen eine groRe Buchverbrennungsaktion gewandt hatte. Da
diese BÜcherverbrennungen maRgeblich von Goebbels . aus-
gingen lieB es aufhorchen, daR Goebbels ausgerechnet ~esen
Mann ,zum Filmintendanten mach te. 1-'-al
h 0··rte d ann aUrn von
einem Aufruf Hipplers rur bekannte Maler, unter d~en :;g:
E "1 N Ide war lch weill nicht, welchen Rang Dr. pp
d: SS ~ekleidet~ * - jedenfalls ging er in SS-Unif0rm.:;ra~los
besaB Dr. Hippler nach Goebbels die groBte Madtt u er en
deutschen Film. ch . U d Letzten Endes
Hippler fiel spater nach und na mS-'-rift~gntalle. Eridt Kastner
··b daR er den a l s e er
stürzte er wohl daru er, h d · t dieser den
d . . t ·um gebradtt atte, anu
ins Propagan anurus e~ .b ollte _ ein Film, der für das
F·I M·· chhausen« Srnre1 en s uf
1 m » un . .. .d Ufa mit besonderemA _
runfundzwanzigjiihrige Jubdaum ..er ..L • b damaIs unter

wand hergestellt wurde. Tl E ·dt Kastner SmTle

d . t ..J.. erfahren
hatte, sondem auch aIle Filmschaffenden aufrief, Filme mit N Bürger« un sowel lUI
dem bezeichnenden amen» f chtb en Zusammenarbeit
nationalsozialistismem lnhalt zu drehen. Das Wort »Propa-
gandafilm« fiel damaIs zum erstenmal. Goebbels hatte die habe, kam es zu einer durdtaus
zwischen diesen beiden Mannem. er sp
r;; ~tere 5turz Hipplers
Filmsmaffenden in den Thronsaal des Propagandaministeriums
befohlen und ruhrte aus, daB der Film nom weit mehr aIs der
• SS-Hauptsturmführer.
Rundfunk eins der graBten Meinungsbildungsinstrumente sei,
86
",urde wohi mehr von der Reichskanzlei aus diktiert aIs vom
Propagandaministerium.
Die neuen Reichsfilmdramaturgen hielSen von Reichmeister,
Frowein, auch der Narvik-Kampfer Parbel war eine Weile da-
bei.
Die Besetzung eines jeden Films muBte zunachst mit Dr. Hipp-
1er besprochen werden, ebenso muBte jedes Filmvorhaben in
einer Kurz- wie in einer langeren Fassung bei ihm eingereicht
werden. Erst wenn Fragen zu kUiren waren, die Dr. Hippler
nicht alleine entscheiden wollte oder die Goebbels von vorn-
herein an sich rill, wurde man ins Arbeitszimmer des Propa-
gandaministers bestellt.
Das war ein schoner, grolSer Raum in demSchinkel-Bau. Von
den Fenstern aus sah man auf den Wilhelmsplatz. Rechts lag
die Reichskanzlei und links in einiger Entfernung das Hotel
»Kaiserhof«, in dem 50 manche wichtige Entscheidung der
nationalsozialistischen Bewegung gefallen war. DaB die zwei
vergoldeten gewaltigen Lowen am Eingangstor des Propaganda-
ministeriums schliefen, war ein schlechtes Symbol für die un-
geheuerliche Wachsamkeit, die von die sem Hause ausging. Diese
LOwen hatte der grolSe Bildhauer Christian Rauch für das Grab
Scharnhorsts geschaffen. In preuJ5ischer Gradlinigkeit führte
eine breite Treppe, deren Gelander aus goldenen preuJ5ischen
Adlern bestand, hinauf zu den Vorraumen und zum Minister-
amt. Die Sale und der Flur waren in einer Mischung von Preu-
lSentum und pompejanischer Bildnerei ausgemalt. Aus diesem
Haus zog einstmals Friedrich der GroISe in den Siebenjahrigen
Krieg.
Ais der Zweite We1tkrieg ausgebrochen war, machte Goeb-
bels mit seiner Forderung an den deutschen Film teuflisch Ernst.
Er war entschlossen, den »Film ais Waffe« zu benutzen. Des-
halb zeigte er uns amerikanische, russische und englische Filme,
die seiner Meinung nach Waffen der Demokratie und der Juden
ebenso wie des Kommunismus waren.
Zunachst drückte sich diese Wende in einem auJ5erordentlich
komischen MiBverstandnis aus. Goebbels hatte namlich seinem
Freund Ewald von Demandowsky am Telefon mitgeteilt, daIS
keine »Ante-Filme« mehr gedreht werden sollten. Goebbels
hatte den Film »Roman eines Arztes« von Jürgen von Alten
88
gesehen. über diesen und noch einen zweiten Arztfilm hatte er
sich aus irgendwelchen Gründen geargert.
Der getreue, aber nicht sehr begabte Ewald von Demandow-
sky hatte nun seinen hohen Freund und Minister falsch ver-
standen und sofort an samtliche Filmfirmen die Anordnung
ergehen lassen, daIS der Minister keine »emsten« Filme mehr
sehen wolle. In dieser Zeit war Demandowsky noch der Reichs-
filmintendant.
Diese merkwürdige Forderung von Goebbels verstand nie-
mand. Sie war aber »héichster Befehk Man ratselte ratlos
herum.
Wollte Goebbels etwa dem Ernst der kriegerischen Situation
Humor und Leichtlebigkeit gegenüberstellen, um von der
Schwere des Schicksals abzulenken? Ein solcher Unsinn paBte
im Grunde nicht zu Goebbels, denn er hatte ja bereits befohlen,
Propagandathemen auszuwlihlen, die eine Waffe sein sollten.
Vielleicht aber wollte Goebbels neben dies en Themen »leichte
Ware« haben ... Vielleicht, vielleicht, vielleicht ...
Ais nun Goebbels ein Klamaukfilmdrehbuch nach dem ande-
ren eingereicht wurde, bekam er schlielSlich die Wut. Ob denn
die Filmleute verrückt geworden seien, ihm in dieser emsten
Zeit solchen Quatsch vorzulegen. AIs dann schlielSlich heraus-
kam, daIS Ewald von Demondowsky seine Worte falsch ver-
standen hatte, gab es ein ungeheures GeHichter. Goebbels selbst
5011 am meisten gelacht haben.
Die Vorgeschichte von »Jud Siill«
Wie wenig es aber unter den Filmleuten zu lachen geben
5011 te, das erfuhr ich wohl aIs erster: .
· D hb chautor namens Metzger hatte berelts vor
EIn re u . 1933
't
. D re hb u ch »Ju d S··n
eln UJ.:)
« verfalSt • Goebbels hatte semersel 5,
noch ehe er in die Verbannung nach Rhodos geg,,:"ge~ti;;~
samtlichen Filmfirmen die Auflage gema~t, ":"tiSeDU
Filme zu drehen. Davon las Metzger. Er schrie~;lll n~~'dan­
scheinend recht abscheuliches Drehbuch und rel te es 1 em
Dramaturgen der Terra, Alf Teichs, ein. 'ch 'ch
AH Teichs hatte eine jüdische Frau, von der er SI ,werm 1
redit unterrichtet wurde, nUI "pro forma« scheiden lieB wa"h
rend er weiter mit ihr lebte. Jedenfalls konnte er, aIs :in .-
.
emer J"d'
u m verh' el ra t e t gewesener M ann, d en wichtigen Postnut
eines Drarnaturgen bei einer der wichtigsten Filmfirme en
n nur
dadurch halten, daB er sich wenigstens den Anschein gab s .
Amt im nationalsozialistischen Sinne aufzufassen. We~ em
also diesen Film zunachst Greven, dem darnaligen Produktion:~
chef der Terra, der dann zur Vfa hinüberwechselte, und an-
schlieBend dem Nachfolger Grevens, Peter Paul Brauer anbot
dann hat das gewiB nichts mit einer inneren Entscheidun fü;
antisemitische Ideen zu tun. g in Auftrag gegeben. Für die Rolle des "Stupn« hatte Eugen
Teichs erkannte aber anscheinend sofort, daB dieser Vor-
schlag im Propagandaministeriurn ein starkes Echo finden
würde.
Der Produktionschef Dr. Brauer ernannte sich sofort selbst
zum Regisseur des Films und lud damit die Hauptschuld rur
diesen Film auf seine Schultern. Bei dieser Feststellung stütze
ich mich auf authentisches Material *.
Greven hatte, dUIch seinen Wechsel ZUI Vfa, das Glück, sich
von der Verantwortung rur diesen Film befreien zu konnen. Er
erfüllte den entsprechenden Befehl des Ministers bei der Vfa
mit dem Film "Die Rothschilds «.
Es wurde auch bald bemerkt, daB dies es Drehbuch von Metz-
ger miserabel war. Der Staatsekretar Gutterer zog darurn einen
n:uen Autor hinzu, und zwar Eberhard Wolfgang Moller, der
em erfolgreicher Autor und Leiter irgendeiner Abteilung des
Propagandaministeriums war **.
Zum erstenmal horte ich von dem Film als mir Otto Wer-
nicke erzahlte, er solle unter Brauers Regi~ irgendeine Rolle -
entweder den Herzog oder den Oberst Roder - in diesem Film
spielen und daB er entsetzt über dies en Antrag ware. Er habe
eine jüdische Frau und haIbjüdische Tochter. lch war damais
noch sehr sicher und sagte zu ihm: "Aber Wernick.e, Goebbels
ka~ Sie doch nicht zwingen, eine Rolle zu spielen, die Sie nilht
splelen wollen!« Doch Wernicke hatte wohl schon eine Aus-
einandersetzung mit Brauer gehabt, in der er bedroht worden
• Gerimtsakten
Theaterabteilung des
.. .Referefn tIld er Propagandaministeriums. lm
Kr .ege ge a en.
war. Jedenfalls war er sehr niedergedIÜckt, aber durchaus ent-
schlossen, in dem Film nicht zu spielen.
Das Drehbuch, das Eberhard Wolfgang Moller aus der Vor-
lage von Metzger verfertigte, hatte die bekannte Novelle von
Wilhelm Hauff zur Vorlage. Die Herren sind auch nach Stutt-
gart hinuntergefahren, in die Stadt, in der SüB Oppenheimer
gehenkt worden war. Sie haben in den Archiven die Dokumente
über den ProzeB von SüB gefunden und durchstudiert, um mog-
lichst dokumentarisch sein zu konnen.
Der Film wurde dann von Staatssekretar Gutterer endgültig
Klop fer abgeschlossen. Malte Jager war ais jt7gendlicher Revo-
lutionar und zukünftiger Gatte der Tochter Sturms bereits
besetzt. Aber weder die Rolle des "Herzogs« noch die Rolle des
"Rabbi Low« waren besetzt. Sowohi Heinrich George ais auen
Werner Kraul5 hatten sie rundweg abgelehnt. Auen der »]ud
Sül5« hatte noch keinen Darsteller gefunden. Gustaf Gründ-
gens hatte ihnen was gehustet. Er hatte sien an seinen Chef,
Hermann Goring, gewandt, der sein direkter Vorgesetzter war.
Grundgens unterstand ais Generalintendant der Staatlienen
Schauspiele dem Ministerprasidenten PreuJ5ens. Das "Promi«
hatte ihm deshalb nichts zu befehlen.
Es waren Probeaufnahmen von Ferdinand Marian gemaent
worden. Bei diesen Probeaufnahmen hatte sien Marian wie der
»alte Dessauer« gekleidet und 50 talentlos wie nur moglien
angestellt, um die Rolle loszuwerden. Zu seinem Senaden hatte
er aber seine Talentlosigkeit 50 stark übertrieben, daJ5 die offen-
sichtliene Obstruktion Goebbels, ais er die Aufnahmen sah,
nient entging.
Klug, wie der Teufel nun einmal ist, erkannte der in sein
Amt zurückgekehrte Propagandaminister anseneinend sofart,
dal5 aus dem Drehbuch eine senmierige Hintertreppengeschiente
geworden war, die mit Wilhelm Hauff, naen dessen Novelle
das Drehbuch gesenrieben sein soli te, künst1erisen überhaupt
nichts mehr zu tun hatte. Er setzte den produktionseneE Peter
Paul Brauer der sien selbst zum Regisseur dieses Films erwahIt
hatte, ab ~d gab ihm den Befehl, mien anzuruEen und mir die
Regie dieses Films zu übertragen .
Sa klingelte eines Tages im Cicero-Atelier in Halensee, WO
91
idl irnmer weiter und immer neu an meinem Film "Pedro sol!
hangen« herumdoktem muBte, das Telefon. Mit unverhohle
er
"'ut teilte Brauer mir mit, was ihm aufgetragen worden w:
Zwei Stunden spa ter bekam ich durch einen Boten das D hr.
re -
buch in die Hand gedrückt - und begann zu lesen.
Nachdem ich ungefahr 20 Seiten des Buches gelesen hatte
rief ich Brauer an und sagte ihm, es sei vol!ig ausgeschlosse~
fur mich, dieses Drehbuch zu inszenieren, und er solle sich
einen anderen suchen.
»Sie haben wohl nicht richtig verstanden, Herr Harlan«, er-
widerte Brauer. »Es ist ein Befehl des Ministers, daB Sie dieses
Buch inszenieren. Wenn Sie das nicht wollen, dann müssen Sie
sich schon an ibn selbst wenden. «
Ich wandte mich zunachst an Hippler, den Reichsfilminten-
danten. Er lachte am Telefon, denn er wuBte natürlich, was
geschehen war, und er kannte mich zur Genüge, um voraus-
sehen zu konnen, daB ich mit einem solchen Drehbuch nichts
zu tun haben wollte. Natürlich hatte er genauso wenig Macht,
mir die Regie abzunehmen, wie Brauer. Darum vermittelte er
fur den nachsten Tag eine Unterredung mit Goebbels.
Meiner Frau Kristina hatte ich von diesem neuen Auftrag
noch gar nichts gesagt. Sie hatte trotz einer langen schweren
Krankheit am 20. Oktober 1939 unseren Sohn Kristian durch
Kaiserschnitt zur Welt gebracht. Ihr Leben hatte an einem
Faden gehangen. Unser Sohn war damaIs etwa drei Wochen ait,
und sie muEte noch das Bett hüten.
Da ich über diese Sache kein angenehmes Gesprach mit
Goebbels zu führen die Aussicht hatte, las ich das Buch sehr
genau durch. Ich strich mir die schlimmsten Stellen an, um
Goebbels klarzumachen, daE mir niemand zumuten konne,
meinen guten künstlerischen Namen mit einem 50 miserablen
Drehbuch zu zerstoren.
Goebbels empfing mich sehr »leutselig«. DaE ich die Regie-
aufgabe zurückgeben wollte, wuEte er schon von Hippler. Er
sagte zunachst wenig und horte sich die Stellen aus dem Dreh-
buch an, die ich 50 stark »mauschelte« wie nur irgend miiglich.
I~ versuchte mit groEer Mühe, ihm klarzurnachen, daE durm
dleses Drehbuch nicht etwa ein widerlicher Jude dargestell t ,
sondem ein widerlicher Film gemacht werden würde. lm sagte
ihm, daE das Buch etwa auf dem Niveau von Streichers Zeitung
»Der Stürmer« stünde. Ich wuEte, daE Goebbels diese Zeitung
selbst abscheulich fand. Ich machte ihm aIso klar, daB die Ver-
mischung des primitiven Antisemitismus mit einer widerwar-
tigen Erotik einem Regisseur übergeben werden müsse, der
daran seine Freude habe und der das fraglos aum weit besser
konne ais ich, weil ich gewohnt sei, meine Filme nach den Ge-
setzen der Asthetik zu inszenieren.
!ch hatte mir gar nicht 50 viel Mühe zu geben brauchen.
Goebbels gab mir in aIlem vollkommen recht. Er sprach über
den Regisseur Brauer mit der groEten Geringschatzung, 50 daE
ich bis heute nicht begreife, warum er ihn überhaupt je zum
Produktionschef gemacht hatte, und er sprach sehr deutlich da-
von, daE er ein Drehbuch brauche, welches den Fall »Jud SüEc
objektiv schildere. Das Verbrecherische an "Jud SüE« sei 50
offensichtlich, daE man es gar nicht notig habe, dem noch etwas
hinzuzufügen.
Goebbels wuEte, daE ich mit einer Jüdin verheiratet gewesen
war und daE meine Trauzeugen in meiner zweiten Ehe mit Hilde
Kiirber der Schauspieler Fritz Kortner und mein Freund Fran-
cesko von Mendelssohn waren. Er kannte meine V erehrung f"ur
Max Reinhardt die er übrigens durchaus teûte - kurzum: er
folgerte, da ich la die Juden besser kenne als viele andere Regis-
seure, werde mir auch Humoriges einfallen, was zu den Juden
gut passe. Ich solle ihm deshalb einen Drehbuchvorschlag
machen, der rneiner Kritik an dern ersten Drehbuch ~ntspreche,
und ich solle mich beeilen, da er diesen Film vorranglg brauche.
Tableau. Aber ich gab nicht auf. ..
Noch kurze Zeit vorher hatte Goebbels meine »polthsche In-
stinktlosigkeit« anliiglich des Films "Pedro. solI hangen« . s~
deutlich gebrandrnarkt, daE ich mir erlaubte, ihn daran zu e~
nem. Aber Goebbels schnitt meine Einrede einfa~ ab: ,.S~e
haben jetzt nach der Pedro-Katastrophe ~e~egenhelt zu bew~-
dg' h . Urteil über Sie zu revldieren habe. Es glbt
sen, a IC me,hnb"ch Ihnen warum also solIten Sie
genug gute Dre u er v o n , S'
· D
dleses re u hb ch plotzlich nicht schreiben konnen7 Wenn le
ch Sie sich
einen Mitarbeiter am Drehbuch brauchen, dann su en .
. D F'!m muB repriisentativ besetzt werden. Ich will
emen aus. er 1 . di Flm sehen
die grogten Schauspieler Deutschlands III esem 1 •
93
Mamen Sie ProbeauEnahmen mi t Emil Jannings, den ich fur
den besten DarstelIer des >Jud SülS< halte. In der RoUe d
des Konsulenten Sturm Eugen Klopfer. D en Rabbi Low sPie~
Werner KrauK
Und die weibliche HauptrolIe spielt Kris tina Soderbaum.
Wenn die Rolle in dem Buch nicht 50 an gelegt ist, d~ sie zu
ihr p~t, dann haben Sie jetzt Gelegenheit, das zu iindern.«
lm wandte sofort ein, d~ meine Frau gerade ers t entbunden
habe, daIS sie unseren Sohn nahre und d aIS sie augerdem nieren-
krank sei - also im Augenblick gar ni~t imstande, in einem
Film aufzutreten.
Goebbels blieb an seinem Schreib tisch stehen . Er lachelte
mim bosartig an : »Wenn ich nimt irre, haben Sie bei der Tobis
das Thema Agnes Bernauer vorgeschJagen. lm Tobis-Katalog
ist das Bild lhrer Frau grog auf dem Plakat Agnes Bernauer zu
sehen.« lch antwortete : »Herr Minister, i.ch habe ja das Dreh-
bum nom gar nimt fertig gesduieben. Es werden noch einige
Monate ins Land gehen, ehe ich mit dem Film beginnen kann.
Dann wird aum meine Frau wieder filmen konnen. Aber Sie
sagten dom eben, d~ der Film >J ud Sü/S< eiligst begonnen wer-
den mulS. « Goebbels antwortete kalt: »Sehr eilig sogar. Und
zwar mit Kristina Soderbaum, mit Werner KraulS, mit Emil
Jannings. lch nehme an, Sie haben mich verstanden.«
gefahrliche Projekt »Jud SüB« sehr brauchbar für ihn sein
konnte. In »Pedro « waren philosophische und humanitare Ge-
danken miteinander auf volkstümliche Weise verBochten.
Gerade da s fehlte dem »Jud-Sü/S «-Drehbuch von Moller, und
das hatte Goebbels erkannt. Er war bestimmt zu stolz, um einen
Film vom »Stürmer«-Niveau haben zu wollen. Er wollte au<h
zu dieser Zeit keinesfalls einen menschenunwfudigen antisemi-
tischen Film produzieren. Aus politischen Gründen konnte er
einen solchen Film gar nicht gebrauchen. Nicht umsonst hatte er
immer wieder in kleineren und groBeren Kreisen über die
»ldiotie der Kristallnacht« gewettert. Er hatte auf den .dum-
men« SA-Chef Lutze eine solche Wut, daB er ihn fortwahrend
liicherlich mach te, obwohl jedermann wuEte, daB die beiden
seh r gut miteinander standen. Goebbels behauptete, Lutze habe
nUI seine heruntergekommene SA, die von der 55 entthront
worden sei, durch diese »Privat-Bartholomiiusn.acht« w.ieder ZUI
Geitung bringen wollen. Er erzahlte viele Geschichten uber Lutze
und dessen Glasauge, das dieser einer Kriegsverwundung wegen
t rug, dle· 1·ch hier nicht niiher beschreiben will. .Er wollte. .
Lutzes
h r
primitive Dummheit und dessen »rohen« Antisenutismus e-
absetzen. Warum?? . A
Goebbels - anders ais sein »Führer« - fürchtete ~~~
weitung des Krieges. Er war sicher, daB nach Poien F~ 1.

Erst in der Namt sagte ich meiner Frau, nachdem sie unseren schnell faIhm und dann E;ngland nachgeb~ ~de, weil ebs, Wle
. »dB " dni s Hitlers mit Stalin fürchtete «. A erem'er
kleinen Jungen genahrt hatte, was vorgegangen war und d~ er meInte, as un d Kri
. daB Amerika in en eg -
sie wohl in dem Film mitspielen müsse. sah auch eine Gefahr darrn, .. d R.. nl d d Nicht-
greifen konnte. Denn In . di esem Fall wur e w> an en eh
Sie fuhr in die Hohe : »Das k ann er gar nicht befehlen, der 'ff akt brechen Er war auch intelligent genug zu sen,
Arzt wird es nicht erlauben! « Zuniimst war sie ganz sicner, d~ angn s p . h he Antisemi-
daB der in Deutschland zur Staatsreligion er 0 ntli~ch' Ame-
Goebbels sie ihres Zustandes wegen nidü zwingen konne. Dann
tismus unendlichen Hal>n un d Ver achtung - IInamend 1f ikeinen
aber wurde aum ihr nam und nam klar, d~ wir in einer nahe-
rika - erzeugt hatte. Aus d'lesem Grund ..wo n
teker ama
t Ers wollte
zu hoffnungslosen Situation waren. Professor Wagner yom · HaB noch vergrol>em onn e.
Franziskus-Krankenhaus in Berlin smrieb ihr am niimsten Tag Film machen, der d lesen tI 1 ch den übrigen
.\
ganz im Gegentel sowo uns hl Küns .em a
1 SFau d des Anti-
ein Attest, d~ es vollig unmoglich sei, sie in den niichsten sechs . " h M hrzahl mema s reun e
Deutschen, die Ja In 1 rer e . al 'ali ti'sche Antisemitis-
Monaten mit einer künstlerismen Aufgabe zu betrauen. Für d r nation sOZl s
mich selbst allerdings blieb die Situation hoffnungslos. semi tismus ware~, sa~~n, e lihnlich, den es von jeher gegeben
mus sei dem AnhsemItismus . P l ' Amerika in Frank-
Immerhin ist es keinesfalls sicher, d~ Goebbels mir diesen · RuEland f i 0 en, f i ,
habe, wie er a uch In '. h rrschte Er wollte die
Film aus Gründen personlidter Feindsmaft übertrug. Vielleicht h oder wemger e .
reich und England me r d hi ton'schen Antisemi-
hatte er gerade in »Pedro« einen Wesenszug von mir erkannt, Feindschaft mil dem, ln 'demeren»s
den er Zwar rur diesen Film ablehnen mulSte, der aber für das
94
ti~mus«
. zum Schild gegen den HaiS mach te. Mit einer Vorb e re~
. poleo n , auch Casar wurde genannt, Alexander der GroBe, Bis-
tung der spateren furchtbaren Verfolgungen der Juden konnte
dieser Film deshaIb zu diesem Zeitpunkt nichts zu tun hab
Goebbels wollte lediglich alles in seiner Macht stehende ~~.
Deutschland den Krieg gewinnen zu helfen. Er wollte d aher mi;
dem Film eher beruhigen ais die Spannung vergroiSern.
War Moses ein Jude?
Es kann hier nicht zur Debatte stehen, ob Goebbels damais
seine eigene wahre Meinung sagte. Er spram stets ohne Rück-
sicht auf die Wahrheit immer nur das aus, was er rur zweck-
miŒig hielt. Keiner von uns war dazu imstande zu prüfen, was
an dieser plotzlichen gemiŒigteren Einstellung zum Antisemi-
tismus und der mit ihr verbundenen Kriegspolitik echt war und
was nicht. Goebbels zeigte uns vielmehr einen Film »Jud Siill«,
der in England mit Conrad Veidt in der H auptrolle gedreht
worden war. D ieser Film hinterlieiS eine deutliche antisemitische
Wirkung. Er hatte im üb rigen eine seltsarne Meinung über die
Entstehung des Antisemitismus, die er angeblich von Hitler
übemommen haben wollte. Aus dieser hitlerschen Phantasma-
gorie über den historismen Antisemitismus schmiedete er sofort
eine Waffe fur den NationaIsoziaIismus, mit deren Hilfe er die
deutsche Intelligenz in den Teufelskreis der nationaIsoziaIisti-
schen »Volksgemeinschaft« hineinzuzerren hoffte. Das zeigt
unter anderem die folgende Geschichte, die ich im Kreise ande-
rer Kollegen etwa drei Jahre nach Kriegsbeginn von ibm horte:
Goebbels fragte viele Schauspieler, die bei ihm eingeladen
waren, welche Figur in der Geschichte Adolf Hitler wohl für
den groBten aller »Manner, die Geschichte machten«, hielte. Er
kame vom Führ~r und sei gespannt, ob einer von uns den glei-
chen Namen wie der Führer nennen würde.
Wir saBen nun auf der Schulbank und rieten herum. Es
machte Goebbels sichtlich SpaB, uns wie Schüler zu prüfen, ob
unsere Bildung auch ausreiche. Er hielt von der Bildung der
S~u5~~eler nichts und brachte sie gem in Verlegenheit, indelIl
er sich uber die5en MangellU5tig mach te.
Wir rieten al 50 herum: Karl der GroBe, Kaiser Karl V., Na-
marck - Künstler nannte keiner, weil man wuBte, daiS Hitler
ihnen keine geschichtliche GroiSe beimaiS. Es fiel en noch viele
Namen, aber Goebbels schüttelte lachelnd den Kopf. SchlieB-
lich nannte er den N arnen,auf den niemand von uns gekommen
war: Moses.
Und nun begründete Goebbels mit groiSem Eifer das Urteil
seines hochsten Chefs: Natürlich sei Moses kein Jude gewesen
_ den habe m an nicht »im Bach gefunden«, das habe sogar der
jüdische Psychoanalytiker Sigmund Freud auf die ihm eigene
prazise W eise nachgewiesen. Moses sei gewiB das uneheliene
Kind irgendeiner agyptischen Prinzessin gewesen und habe
einen pharaonischen Geist in sien getragen. Moses habe wie
kein anderer erkannt, daiS die Juden sien untereinander nicht
liebten, sondem sich standig haiSten und bekriegten. über diese
Kriege gabe das Alte Testament ausgiebig Auskunft. Moses
habe aIso gewuBt, daiS den Juden die Liebe zueinander fehle
und habe darauf seine Gesetze aufgebaut. Goebbels narmte
auch einige Beispiele aus dem Talmud, aus denen hervorgehe,
daiS Moses der »Erschaffer des Antisemitismus« sei. Er habe die
Juden systematisch zu Feinden der anderen Volker gemaent -
und zwar »um der Feindschaft willen«.
Da die Juden von innen her ihrer Natur naen nient zusam-
menhielten - 50 habe Hitler es ausgesproch.en - , hatte Moses
beschlossen, sie durch eine Kraft von auBen zusammenzuhalten.
Die5e »Kraft von auBen« sei der HaB der anderen Volker - die
Kraft des Antisemitismus. Sie sei es gewesen, welche die Juden
»notwendig zusammengesenweiBt« hatte. In dieser Weise habe
Hitler auch über die Ghettos gesprochen, die spa ter überall ent-
standen. Sie seien nicht etwa Statten gewesen, in welche die
Juden von den Christen verwiesen worden waren, sondem
diese Ghettos sei en die »Judenburgen« gewesen, von denen aus
dieses >,Volk ohne Raum« sein Judentum verteidigte.
Goebbels beschrieb uns nun mit groBer Gründlid!keit du
Wirken des Schriftgelehrten Esra, das in den "apo~~~
Büchem« des Alten Testaments niederge1egt ist. Der Korug
Artaxerxes habe lange vor Christi Geburt dieseDl Esra .den
Pentateuch in die Hand gedrückt und ihm befoh1en. lm SUIIle
Mose Ordnung in das verlotterte und uùt fremdeDl Slut ~
m;scn.te jüdische Volk zu bringen. Esra sei darauf nach J
. 1 · ch h .. erusa_
lem gerelst, habe a le MIS e en fur ungesetzlich erkHirt
den nichtjüdischen Teil der Ehen aus dem Land getrieb unEd
eQ r
habe es unterTo desstrafe gestellt, wenn einJude sich ml·t .
. . . . emem
NichtJuden geschlecn.tltch emlasse. Dleser Schriftgelehrte und
Politiker Esra sei ~er Begründ.er des »Laubhüttenfestes« gewe-
sen und habe gewlssermaBen m umgekehrter Wei se den Nürn-
berger Gesetzen Adolf Hitlers vorgegriffen. Esra habe ein
politisch kluges Werk vollbracht, dem die liberalenJ uden spa ter
leider nicht mehr gefolgt seien. Auch Luther habe in seiner Vor-
rede zur übersetzung dieses Werkes den Leser des Alten Testa-
ments aufgefordert, daB derjenige, der die vier Bücher des Esra
nicht liebe, »an ihnen vorbeibHittem solle«. Anscheinendhatten
gar zu viele Deutsche dem Ratschlag Luthers Folge geleistet,
sonst konnte sich namlich heute niemand in Deutschland dar-
über aufregen, wenn Hitler die gleiche VorsichtsmaBnahme
treffe wie vor 2400 J ahren jener Esra.
Goebbels erklarte weiter, daB die Juden aufgrund der Wei-
sung Esras und Nehemias spater die TaImud-Gesetze erhalten
hatten. Diese hatten sie absichtlich und vorsatzlich zu Feinden
der Gojim gemacht. Dadurch sei erst der »selbstverstandlich
antwortende Antisemitismus« entstanden, den die Juden wie
eine Mauer um ihre Burg brauchten. »Thora« sei hebraisch und
heille »die Lehre«. Diese Lehre sei von Moses erdacht, aIs Ge-
setz niedergelegt und in jener Mauer gegen alles Nichtjüdische
deutlich geworden.
»Diese Mauer des Antisemitismus hat das Judentum über die
Jahrtausende hm am Leben erhaIten.« Ihr Blut ware sonst na-
türlich Iangst resorbiert worden, und es gabe keine Juden mehr,
da sie seit undenklichen Zeiten in fremden Landem Iebten.
Ohne das Mosaïsche Gesetz, das ihnen die Vermischung verbot,
würde es heute keine Judenfrage geben.
»Nun hat aber der Führer von Moses gelemt. Er entschlog
sich, in dem gleichen Geist, in dem Moses einmal handelte,
Gesetze für Deutschland zu verkünden und einem Antisemitis-
mus Einhalt zu gebieten, der seit 2000 Jahren den Juden nur
nützt. Er hat darum den Antisemitismus gesetzmaBig 50 ver-
ankert, daB nicht die Juden var den Nichtjuden, sondem die
Nichtjuden var den Juden geschützt werden.«
Es sei aber noch eine andere Erkenntnis in Hitler wachgewor-
den, fuhr Goebbels fort, namlich die, d~ der Geist Moses noch
in anderer Weise hochst lehrreich sei. Die Lehre, die Moses
verbreitete, gel te auch rur das Leben anderer Volker. Und zwar
rur die Deutschen in der Forrn, d~ jeder einzelne Deutsche im
Ausland nicht nur aIs Deutscher, sondem auch aIs National-
sozialist gewertet und damit gehaBt werde. Auf diese Weise
gewënne jeder einzelne Deutsche ein persënliches Interesse
daran, an dem Sieg des Nationalsozialismus rnitzuarbeiten. Es
würde dann der Zustand eintreten, d~, wenn der Krieg etwa
verlorenginge, jeder Deutsche in den Augen derJuden und ihrer
Freunde ein Verbrecher sei und d~ dann auch jeder Deutsche
die Rechnung bezahlen müsse. Der H~ gegen den Deutschen
im Ausland würde 50 zu einem starken Schild und eine starke
Waffe des Nationalsozialismus. D~ Alfred Kerr auf den Dich-
ter Gerhart Hauptmann einen Huch von seinem jüdischen Gatt
herabgefleht habe, nach welchem der Dichter " bei lebendigem
Leibe verfaulen« salle, habe Hauptmann in eine Treue zu den
NationaIsozialisten gezwungen, die er vielleicht gar nicht gehabt
hatte, wenn dieser Zwang nicht über ihm gelegenhatte-meinte
Goebbels. Das Schicksal der Juden sei dem Schlcksal der Deut-
schen ahnlich und darum m~ten die Deutschen auch von Moses
und von den Juden das lemen, was ihnen infolge ihrer Senti-
mentalitat fehle.
Goebbels wollte also zu dieser Zeit Filme haben, die sich
gegen einenJuden richteten und nicht gegen alleJuden. Ersagte
das in voller Klarheit. »Ich mag sie alle nicht - aber sie sind
nun einmal da und ihre Gefahrlichkeit und Last wird gemindert
werden, wenn sie wieder einen eigenen Staat haben. Ein sol cher
Staat ist in Madagaskar geplant.«
lm Jahre 1939 ahnte man von den zukünftigen Masse~ver­
brechen an den Juden nichts. Goebbels war damals davon uber-
zeugt, daB der Krieg in spatestens einem Jahr siegreich beendet
sein würde.
99
 Der Film» Jud Siill« wird besetzt
Goebbels setzte sim an seinen Tism, sah mim gar nüht mehr
Um dem Goebbels-Befehl doch noch zu entgehen, meldete ich an und machte nur noch eine wegwerfende Handbewegung:
mien mit Billigung meiner Frau kriegsfreiwillig. Da ich aus- "Ihre Frau kann die Aufnahmen unterbreenen, wann sie will.
gebildeter Soldat vom Ersten Weltkrieg her war, meldete ich Sie haben vollig freie Hand, als Vater und Ehemann das zu tun,
was Sie rur notig halten. Wie sahe es aus, wenn die Frau, die
mich »an die Front«. lch war überzeugt, daR Goebbels dieser
Handlungsweise nichts entgegenzusetzen vermochte. bisher aile ihre Filme mit ihrem Mann gemeinsam gemamt hat,
plotzlich aus der Reihe tanz~n würde *. « .
Goebbels lieR mich kornmen und fuhr mich an, diese Kriegs_
Er stand argerlich vom TIsch auf, ohne mIen anzusehen, und
freiwilligenmeldung sei nichts wei ter aIs eine Sabotage seines
schaute dur ch das groRe Fenster auf den weiten Wilhelmsplatz.
Befehls. Er habe mit dem Führer darüber gesprochen, daR ich Sein Adjutant gab mir ein Zeienen, ien hatte zu gehen. Also
und die meisten Schauspieler ihre Mitarbeit an diesem Film
ging ich.
ablehnten. Er sei mit dem Führer übereingekornmen, die Grenze In den nachsten Tagen wurden Anschlage an den smwarzen
klarzumachen, wo die individuaHstischen Wünsche von Künst- Tafeln im Propagandaministerium und in den Filmateliers ge-
lem aufhorten. Er drückte mir einen schriftlichen »kriegsdienst- mach t, auf welchen zu les en stand, daR jede Freiwilligenmel-
lienen Befehl«, der von ihm selbst unterzeichnet war, in die dung an die Front mit Desertion bezeimnet .und en~spremend
Hand. Er maente mir auch klar, daR Herr KrauR wie Herr Jan- geahndet würde, falls eine solme Meldung ID Verbmdung zu
nings den gleichen Befehl erhalten würden, falls sie sich etwa einer Befehlsverweigerung stünde.
weigem sollten, ihre Rollen zu übernehmen. Er sagte auch ganz "L't
lch Waru . Alfred Braun zum Mitarbeiter. Braun war
e mIT hin . . rt
unrniRverstandlich, daR wir als Deserteure behandelt werden damaIs aus der Türkei zuriickgeko~en, wo' er emI:~_
würden, Falls wir seinen Befehl verweigerten, und daR Deser- war. Die Nationalsozialisten hatten ihn als bek~ten R .
teure im Kriege erschossen würden. Er denke nicht daran, mit funksprecher gleich im J ahre 1933 ins KZ Oraruenburg .ell-
g dort mit dem Sohn des ehemahgen Relms-
sich spaRen zu lassen. Ich solle mir des Ernstes der Situation gesperrt. Er sa füh d L ten
bewuRt sein. rasidenten Friedrich Ebert und mit anderen .. ren en eu
pder Berliner Offentlichkelt.
. -'- errug
. N au. .. en Monaten. war er ent-
-'-
Dann forderte er mich auf, die Freiwilligenmeldung zucück- -'-, . tmit Frau undKind DeutsU1-
zuziehen und unverzüglim mit der Bearbeitung des Drehbuches lassen worden und hatte suueurugs .d d b
land verlassen, ehe sich die Behorden etwa WIe er an ers e-
zu begirmen, Besetzungsvorsenlage zu machen. Falls ein Senau-
spieler es wagen würde, eine Rolle abzulehnen, weil er sien sannen. 0 chland zuriick Er
Ais der Krieg ausbram, kam er nam euts .
»das Gedankengut des Nationalsozialismus nient zu eigen
maenen will«, wollte er Bericht haben. »Verstehen Sie mich rich- wollte kein Deserteur sein. .. die ich mit Goebbels über
In einem der namsten Gesprame, .' rechnet
tig, Herr Harlan, der Nationalsozialismus steht im Karnpf gegen f .m warum lm IJUl" ausge
die Besetzung hatte, ragte er mI '.. d di drei »Sklarek-
seine Feinde. Die Feinde des Nationalsozialismus werden ge- einen Mann zur Mitarbeit geholt hatte, _.~~" e 'mt was
schlagen werden, wo sie aueh stehen! Und wer uns in die sem habe lm ww>te gar ru ,
Pfeile« am Revers getragen .: .m fOie drei Skla-
Kampf um Deutschland in den Weg tritt - ist ein toter Mann!« Sklarek-Pfeile waren. Goebbels klarte mI D~u cl . pfeile ,.der
lm war irn Bilde. leh versuehte noeh zaghaft, wenigstenS -'- V bremer gewesen. le rel
reks seien jüdisu.e er .ald kr ti men Kampfgruppe,
meine Frau zu retten. Aber er drehte mir den Rücken und ging Eisernen Front«, einer SOZI emo a 5
zurück an seinen Tism: »lhrer Frau wird eine Amme gestell t,
wenn sie das Kind nahren will.« lm schrie lauter, ais im es
wollte: »Sie braucht keine Amme. Sie nahrt es selbst, Herr . Pedro soli hiingen« nlmt mi!gesplelt.
• Kristina Soderbaum ha! ln »
Minister.«
101
:100
standen wahrend des Aufst~egs ~er n ationalsozialistischen Be-
wegung oft im Kampfe rrut semer SA. lch antwortete, daB halbseidenen austriakismen Kellner «, wie er Willy Forstnannte,
Alfred Braun meines Wissens kein Sozialdemokrat, sondern 'cht rie chen. »lch hielt ihn aum eher rur einen Tenor, um in
eher ein Nationalist sei. Wahrscheinlich sei er im Zentnun ~rer 5prache zu reden «, meinte er. »Aber Forst konnte aU5-
gewesen. Das müsse man nach seinen AuJSerungen jedenfalls gezel'chnet sein . Er konnte ...endlich mal sim seIbst spieIen. lch
annehmen. Goebbels meinte daraufhin ironisch: »Ach, ein habe ihn friiher immer rur emen Juden gehaIten.«
lrgend jemand muBte ihn auf »Forst« gebracht haben. lch
Frommer! Sehen Sie mal an! Also gut - behalten Sie Ihren
Christen !« kann nicht bestreiten, daB Forst eine sehr gute Besetzung ge-
wesen W'a're . lch soUte sofort mit Forst teIefonieren.
Nun ging ich zu Jannings ins Hotel »Kaiserhof«, um den mir
lch rief Forst in Wien an. Der Iehnte natürlich ab. Und zwar
erteilten Befehl auszuführen. Wenn er in Berlin war, wohnte
in einer so briisken Form, daB ich Goebbels die Absage ~er-
Jannings mit seiner Frau und seiner T ochter Ruth immer in . en m"f)te Deshalb sagte ich ihm, daB ich groBe Zwelfel
schwelg lID. . '
diesem H otel. Er hatte k eine Ahnung davon, daB Goebbels hatte, ob die RoUe mit Forst richtig besetzt sel. Goebbels gmg
bereits von einem »kriegsdienstlichen Befehl,( an ihn gespro- ell darauf ein: »Es ist richtig. Dieser Operettenfatzke
chen hatte. Jannings bat mich' im Namen der Freundschaft, die seh r s chn "f)' d" . ..L
Wlr. k t zu unge f"L
<iHrl'ch
1 . 5üB-Oppenheirner mlID. eme amorusUie
uns verband, dafür Sorge zu tragen, daB er von dem schreck- Personlichkeit sein. Darum wollte im ja Jannmgs haben.«
lichen Angebot, den »Jud SüB« spielen zu müssen, loskomme. Nun verfieI er wieder auf Marian, der so schlemte Probeau.f-
Er sei als »Frauenverführer« auch viel zu ait. n ahm en gelief er t hatte . Da er ihm in der Rolle des Jago .m
lch konnte Jannings nur mit einem »Dreh« helfen. Wenn »Othello« im Deutschen Theater gefallen hatte, befahl erbbmIr,
auch der aufgeweckte Goebbels durch W orte kaum hereinzu- eine neue Probeau fn ah me ID!.t Marian zu mamen. d al Goe D els
legen war, denn W orte beherrschte er ja selbst wie kaum ein sagte' »Er sah in den Pro b eaufnahmen aus wie er te I es-
anderer, 50 gelang es mir hier doch eirunal. lch erkHi.rte ihm sauer . 5agen Sie Herm Manan, . daB im mim nimt dfoppenR II asse.
d
lch will. den groBartigen Smausple . 1er Man'an in er 0 e es
nJ.mlich, daB zwar die Besetzung mit Emil J annings vom Namen
her nicht zu überbieten sei. Sie ware aber dennoch falsch. Denn Jud SiiB sehen.«
Heinrich George, der den GroBherzog von Württemberg, und
Eugen Klopfer, der den Landtagskonsulenten Sturm spielte, Werner KrauJ5
seien beide Schwergewichtler. Deshalb sei ein dritter Schwer- . b Falls erklart daB er gar nimt
gewichtler in einem Film im gleichen Sinne eine falsche Beset- Werner KrauB hatte mIr e en . 1 di 'G bbels zuliebe
zung, ais wenn man in einer Oper drei Basse in den Haupt- daran denke, unter lauter Smausple ~rn, edeno~abbiner Liiw
dem Antisemitismus »ihren Zucker gaben«, d . e
rollen hatte und der Bariton vollkommen fehle. .. k . on ihm verlangen, enn sem
lch muB diesen Un sinn sehr überzeugend vorgebracht hab en, zu spielen. Das konne em.er v d R . e kleine Nebenrolle
Stellung ais Schauspieler sel 50, a er em
denn durch diese Scheinlogik lieB Goebbels sich von seinem
Gedanken abbringen. Er sagte kurzerhand: »AIso gut, dann nimt zu spielen braume. ft b . K .. f) niemals verges-
d · Z mmenkun el ralID
lch werde lese usa .' Haus in Dahlem.
bringen Sie mir einen Bariton. « MiBtrauisch lachelnd fragte er: .. b ds Wir saBen m semem
sen. Es war spa ta en. . kl . umifizierte Mensmen-
»Was rur einen Tenor haben Sie denn?« Ich antwortete eben- Erote .
h 1 aus emem Smrank Zwel eme,m
Falls lachend: »Na, den Liebhaber. Der Liebhaber ist immer der aht war und die langes smwarzes
kiipfe, denen der Mund. ZUg~ii fe auS 5üdamerika mitgebramt
Tenor. Den spielt Malte Jager.« Goebbels dachte kurz nach: Haar hatten. Er hatte dlese P f'. V n dem einen Kopf
»Malte Jager? Sieht der nicht aus wie Schiller? Malte Jager ist O
gut.« - es waren Trophaen von KOPdJagemd' m anderen Kopf, daB
sagte er, daR er es se lb st sei , un von e
Dann kam Goebbels auf Willy Forst. Er konnte zwar »den 10"5

102
es oebbels sei. Nun lieB er die beiden Këpfe sich auf gespen_
stische Weise miteinander unterhalten. lange sehr laut sprechen, ohne heiser zu werden. Bevor der
Die Kopfe in seinen Hiinden wirkten beangstigend abstoBend Marsch begann, sagte KrauE leise zu mir: »Na, nun werden
auf mich. KrauB merkte das. Er schilderte mir genau, auf welche wir horen, ob du heiser wirst.«
Weise diese Kopfe in heiBem Sand verkleinert wurden, nach- Max Piccolomini hat zu dieser Musik seine berühmte »Ab-
dem das Knochengerüst des Schiidels und der Kiefer entfemt schiedsstretta« zu sprechen : »Blast, blast - oh, waren es die
schwed'schen Homer, und ging's von hier gerade ins. Feld des
worden waren. Es machte ihm SpaB, daB es mich ein wenig
Todes ... « Es ist ein sehr langer Ausbruch, der den dritten Akt
schüttelte. Aber er meinte, daiS es sehr gut sei, sich mit dem
abschlieBt. lm ersten Schrecken wuBte ich nicht, was ich tun
Grausigen zu beschaftigen, wenn man solche »kriegsdienstliche
soUte. Dann lief ich einfach die »Jessner-Treppe« hinunter, ob-
Befehle« zu erwarten habe. Unaufhërlich arbeitete in ihm der
ohl ich eigentlich ob en zu stehen hatte, bis dicht an die Rampe,
Gedanke: Wie kann ich den Goebbels mit seinem kriegsdienst_ :olte tief Luft und schrie mit einer Besessenheit wie nie zuvor
lichen Befehl übertolpeln.
in meinem Leben die Todesahnung des Abschieds in das Pu-
Er schweifte ab und spielte mir mit den Totenkopfen jenen
Abend vor, an dem er den Wallenstein und ich den Max Pic- blikum. . . . . _ uR
Meine Verzweiflung - mem Kampf nut dem Larm m.
colomini gespielt hatte. lch hatte immer - wie man in der Eindruck auf das Publikum gemacht haben, als nahme es bere~ts
Theatersprache sagt - eine »miichtige Rëhre«. Es war von jeher teil an der Schlacht. VieUeicht hielt auch mamner im appla.udie-
eine besondere Eigenart von KrauB, sich irgend etwas auszu- renden Publikum für eine Meisterleistung - was nur schrelende
denken, was den Partner auf der Bühne zum Lachen brachte oder Angst war, den AktschluE zu verpatzen. .
ihn erschreckte. 50 hatte er an jenem Abend, an dem wir beide Von alledem lieB KrauE seinen schrecklichen toten Ko~f ~ur
in der schwarzen Rüstung der Pappenheimer auf der »Jessner- reden, um abzulenken und sich etwas auszudenken. Plot~ch
Treppe« standen, versucht, mit seinem Stahlhandschuh nach fragte er: »Stimmt da s, daiS der Goebbels .Doppelrolle~ ~:!:
dem meinen zu greifen. Wiihrend er nun seine erschüttemde Ieiden kann?« (50 nannten es die 5chauspleler, ~enn :;d
Ansprache an den ihn verlassenden Max Piccolomini hielt, die l 'ch 5tti"ck zwei verschiedene Personen von eID un em-
g el en ch b l'·tigte ihm daB
mit den Worten beginnt: »Max, bleibe bei mir ... geh nicht selben Schauspieler verkorpert werden.) 1 ~ a h b ' Iche
von mir ... Es kann nicht sein, ich mag's und will's nicht glau- Goebbels eine klare Anweisung herausgege .en aufe~ s~
ben, daiS mich der Max verlassen kann ... « - knackte er eine »5tarmatzchen« zu unter1assen. KrauB sagte nur alI dJara
d .» . demun,
b 1 daiS' ch entweder e u en ID
NuE in meiner Hand und blinzelte mich keB an. Der Eisenhand- dann sagen Sie Goeb es, 1 . 'üdische Volk oder
Film spiele oder gar keinen. Ich splele das J
schuh lieR sich schwer bewegen. lch dachte nur daran, was wer-
den wird, wenn er 10slliBt. lch hielt krampfhaft die zerknackte nicht.« . KrauB überbrachte, war
NuE in der Hand und spielte 50 die ganze Szene zu Ende. Aber AIs ich Goebbels diese Antwort von Ich Mlitzchen«
. KrauB daiS er 50 e"
das war nur der Anfang seiner Versuche, mich zu erschrecken. ich genauso überzeugt wle '1 würde Er schaute
d 'chl'gen Film nicht zu assen .
Zum Ende des dritten Aktes hat hinter der Bühne der »Pappen- in em ihm' 50 WI ~ n ud 5üB auch spielen? Wie will
heimer Marsch« zu erklingen, der Max Piccolomini in die mich an: »Fuchs! Will er de J J d 5"" ist J'a HaIb-
h 7 Ich antwortete: » u w>
5chlacht ruft, in der er fallen wird. Wiihrend sonst einige we- er denn das mac en « E . t der Sohn eines hohen
jude. Das habe ich KrauB gesMagt. t r ISGoebbels fragte zurüdc::
nige Trompeten dies en Marsch in einiger Entfemung bliesen, . '''d' chen ut er.«
hatte KrauE sich von der 5taatsoper, an der an diesem Tage we- Adeligen und e~ner JU 15 aB das überhaupt geht7« lch: "Man
»Ja, glauben Sie denn, d __ Il ~;n,..;chten. Aber ich
nig Blech gebraucht wurde, eine groBe Menge von Trompeten, ht man mw> es 50 ~~.
muR sehen, ob es ge - . .. « Goebbels sehr leise und
Posaunen und Tuben besorgt, die plëtzlich mit ohrenbetauben- weie ja, dae Sie 50 etwas rucht mogen .
dem Larm den Marsch hinter der Bühne spielten. lch konnte
1°5
sehr scharf nachdenkend: »Vielleicht ist das seh r interessant.
Ich verspreche mir sogar etwas davon. Das jüdische VoIk: Wer- der Gruppe, die an der Türe stehengeblieben war, und ging
ner Kraug!! Also gut: ich bin damit einverstanden.« sehr schnell auf den aufstehenden Goebbels zu. Er schüttelte
Kra~ war entsetzt. Er hatte sich in seiner eigenen Schlinge ihm herzlich die Hand, strahlte ihn an und zeigte seine schiinen
gefangen. Für die künstlerische Wirkung des Films war dies grog en weigen Ziihne.. ...
e D ieser Auftritt vonManan war berelts emAngnff aufGoeb-
Entscheidung von groger Bedeutung. lch hatte neben ihm
bels. Das mochte Goebbels gar nicht. Wenn einer angriff, m~te
KIiipfer und George, Albert Florath und Theodor Loos und
er es sein. Wir, die wir Goebbels karmten, ~ten, daR nun eine
schli~lich auch Ferdinand Marian. lch war also von der Elite
Explosion kurz bevorstand. Marian dagegen war ahnungslos
der griigten deutschen Schauspieler umgeben. Auf diese Weise
und sonnig. Goebbels pflegte sonst seine Giiste um einen run-
konnte ich hoffen, das biisartige Thema w enigstens auf eine
den Tisch zu versammeln. Aber an den Tisch war er j.a ~un
künstlerische Basis zu heben und seine Biisartigkeit zu mildem. nicht gekommen, weil Marian bereits bei ihm am Schrelbtisch
stand. Goebbels stützte sich auf den Schreibtisch und tr~t ~~er
iiher an Marian heran. Er sprach liichelnd und freundlich uber
Ferdinand Marian n schlechtgemachte weille Schliifen, die Mari~ in ir~endeinem
Film getragen hatte. Ich glaube, es war der Film nut d~m an-
Nun m~te ich auf Marian zu gehen. Ich besuchte ihn in züglichen Titel »Morgen werde. ich .ver~aftet«. Werugst~ns
seiner W ohnung und eroffnete ihm Goebbels' BeschluK Marian spielte Goebbels unmigverstiindlich nut diesem ~o~: M~an
war überzeugt davon, sich durch die schlechte Probeaufnahme war zu nalV,. um das zu durchschauen. M.it der PrazlSlon . emesuf
einen endgültigen Ausweg geschaffen zu hab en. Er hatte in ·f . F·lmmaskenbildners machte Goebbels Manan dara
el ngen 1 ahn Film
seiner Wohnung den ersten M arm seiner Frau, einen Juden - aufmerksam, daR er vor kurzer Zeit den oben erw ten
er hieg Gellner und war Regisseur und Schauspieler gewesen - geseh en h ab e un d daR es sche~lich ausgesehen habe, chmi Wle Ma-
aufgenommen, um ihn vor Verfolgung zu schützen. . rian sich seine SchHifen mit irgendeiner »weillen 5 er~ v:;-
Neben seiner grolSartigen Begabung war er ein »versoffener klebt habe. Marian gab Goebbels recht, er habe »G~wn- e .«
Hallodri « , wie er sich selbst narmte. Er erkliirte mir in seiner genommen obwohl er selbst inuner sage, daR das rucht gut sel.
Wohnung sehr selbstsicher, daB er mir beweisen werde, da1S Auf das Wort »Gown« ging Goebbels bissig ein. Dann~agte
ih daB Emil Jannings ror ihn ein Vorbild sein soli te. enn
man nicht m~, wenn man soll, und ich solle nur dem Minister er m, B kl b der irgendwelchen
viillig klar und ohne jede Umschweife sagen, dalS diese RoHe sich dieser Schauspieler einen art e e 0 . Stunden
ch d F· seur morgens zwel
nicht seine Rolle sei. Haaransatz, dann brau e .er n ukl b 50 würde der
lch machte das telefonisch, und Goebbels bestellte mich mit dazu, um Haar für Haar emzeln anz e en. twachse
Marian zusammen zu sich ins Propagandaministerium. Eindruck erweckt, aIs ob das Ha~r le.~~dig~::rd~::r.« .D~
lch hatte Marian gewarnt, Goebbels, wenn er yom Schreib- Marian lachte verlegen: »Dasr's:~~ :~stehen, Herr Marian,
tisch her auf ihn zugehe, auf die Beine zu schauen. Man pflegte mug man eben morgens seh ch II Sagen Sie mir pri-
X f ·· U orma en wo en.
an der Türe stehenzubleiben weil Goebbels seinen Glisten wenn Sie mir ein ur v lien Sie den Jud SUS
zise - ohne aile A us fI u··chte·. Warum wo
entgegengehen und sie dort e~pfangen wollte. Wer ihm dabei
auf die verkrüppelten Beine sah, begab sich von vornherein in nicht spielen?« bl.ck f die Frage nicht gefaBt.
Marian war m . d·le sem Augen 1 au 1 ihm dicht vor dem
Gefahr. .. ck weil Goebbe 5 ZU • b-
Er wich etwas zuru , . . 1 Bonvivants und Ue
Nun spielte sich die Szene Eolgenderma1Sen ab: Marian Gesicht stand: »Herr Minister, ~ch.~ple e Dieser Jud SUS !st
traute der Situation nicht 50 recht und fürchtete wohl, dodt haber, wenn au ch ru·cht mehr die )ungsten.
hinunter auf die Beine zu schauen. Er loste sich jedenfalls auS 1~

106
eine ganz unsympathische Charakterrolle. 50 will mich .
Filmpublikum nicht sehen.« rnem Wie mir der Musiker Hans Otto Borgmann, der im gleichen
ie M arian wohnte und mit ihm sehr befreundet war,
Goebbels ging ihm nach, und Marian mui5te am Schreibtisch_ Ha use W " . ch.il
rand stehenbleiben. Er sagte leise: »Sehen Sie mal an! lhr Pu- "hlt hat und wie es genauso spater Frau Byck-Manan s -
derte, h a t Marian , zu Hause angekommen, ein halbe Flasche
erza di
blikum will Sie nicht 50 sehen? Wer besetzt Sie denn mit lhren
Rollen? Ihr Publikum oder ich?! « Marian schüttelte nur den Kognak auf einen Zug ausg.etrunken und .dann begonnen, e
Kopf. Was sollte er auch antworten. Goebbels: »lch habe Sie Wohnung zu demolieren, die Fensterscherben zu zerschla~~,
um schlieglich nach einstündigem Rasen und Fluchen vollig
neulich als Jago im Deutschen Theater gesehen . Sie waren aus-
gezeichnet. War das ein sympathischer Bonvivant? « betrunken zusammenzusinken.
lch selbst mugte noch im Ministeramt warten. Goebbe~ hatte
Marian war bereits durch die leise Art von Goebbels ganz
demoralisiert. Scham, Wut und Ausweglosigkeit bestimmten das ange or dne t . lch erhielt den Befehl, innerhalb. der nachsten
d K uB
Woche eine brauchbare Probeaufnahme von Manan un ra
seinen Ausdruck, ais er sagte: »Das ist ja Shakespeare, Herr
zu liefem, und das tat ich dann auch.
Minister.« Und plotzlich schrie ihn Goebbels ganz nah an Natürlich gefielen Goebbels die Aufnahmen, denn KrauB und
seinem Gesicht überlaut an: "Und ich bin Josef Goebbels!! Die auch Marian waren Ja n Scha usple.
. grol>e . 1er Ihr Gegenwehr war
Schauspieler wollen jede HiIfe von uns. Erst die Nationalsozia- gebrochen, und nun wollten sie gut sein.
listen h aben euren Stand überhaupt salonfah ig gemacht. Wir
lassen euch mehr verdienen ais unsere groBten Wissenschaftler.
- Und kaum wollen wir einmal etwas von einem Schauspieler, »Jud Sü1.S« in der Geschichte und im Film
dann denkt er - wenn ich den Jud Siill spiele, dann kann ich
nicht mehr nach H ollywood. Dann wird mich das Juden- .. Iche esdùchtlichen Grundlagen die Gestalt
Dm zu prufen, we g . lichst im Meyerschen
geschmeif5 da drüben nicht mehr engagieren! « Marian wollte des Siill Oppenheimer hatte, sah lch zun b d Jahre
etwas sagen. Aber Goebbels schrie: »Sie haben das Recht ver- 'k d ar in der Ausga e aus em
KonversationsleXl on, un zw . d Hitl chen Antisemi-
loren, mir in diesem Zirnmer zu sagen, daiS Sie die Rolle an- 18 99, nach. lm Jame 1899 gab es Ja en ers
nehmen. Sagen Sie es drauBen einem Herrn meines Amtes!« tismus noch nicht. Ich las: . . . er württembergischer
Und dann schrie er dreimal: "Raus! Raus! Raus!« Marians »SûSS-Oppenheimer, Joseph, beruchti~ H 'delberg widmete
Gesicht war ganz naiS von dem Geifer Goebbels'. Es war eine Finanzminister, em . Jud e, geboren 1692d mch el schiedene , Geld-
der impertinentesten Szenen, die ich je von diesem Manne sich dem Handelsstand und trat 173 2 ur ver Württemberg
gesehen habe. Karl Alexander von
geschafte mit dem H erzog . . ek' des Münzwesens
Marian flüchtete zur Türe h inaus. Wir bekamen einen Wink d ihm rst die Du hon
in Verbindung, er zue h . Finanzrat und Kabi-
mit ihm zu gehen. Die Tür zum Ministerzirnmer schloB sich übertrug und ihn endlich zurn Ge elffien 5 aile Stellen mit
hinter uns. Marian warf sich drauBen auf einen der vielen gelb- nettsminister erh O. b AI s sol.. cher besetzte .
Gulden falsches Geld pra-
..
.
semen Kreaturen, lie15 11 Mtlhonen
. dT baksIDonopol, verk aufte
seidenen Sessel. Er wischte sich mit dem Taschentuch das Ge-
sicht ab und machte dabei ein Gerausch unbeschreiblichen Ekels. gen, errichtete ein Salz-, Wem- un . a Menge Juden ins Land
SchlieiSlich schrie er den neben ihm stehenden Leiter des Mini- um groge Surnmen Privilegien, zog e~~ Art Durch dies alles
steramtes an: "Sagen Sie dem Herm Minister, ich mach's!« und drückte das Volk mit Abgabe~ch er nadt dem Tode des
. HaE auf SI unhaftet d
Dann sprang er die Treppe des schonen Schinkel-Baus, deren zog er den allgememen var ein Gericht
.. wurde er v e r , d
Gelander mit den goldenen Preugen-Adlem verziert waren, Herzogs am 12. Marz 1737 . . em Staatsgewan am
brecher m sem
gestellt und aIs Staatsver d Kiifig aufgehiingt.«
hinunter und schrie fortwahrend wie ein Verrückter: "Ich . .
4. Februar 1738 III ellle ID beson eren
mach' s, ich mach' s !"

108
 daE dieser übertre1ben . d eU · n ja sehr
nSID.
Der Rechtsphilosoph Rudolf Stammler, geboren im Jahre r·rte Goebbel s , . G d bedeute dieses Zltat das
erk a .. fb r sel lm run e b ch
1856, der in dem gleühen Lexikon als »der bedeutendste Rechts- leicht nachpru a. ·Iln cht ( die er doch selbst vera s eue.
. die " Knsta a (, . 1 sagt
philosoph neukantischer Richtung der Gegenwart« bezeichnet gleich e Wle h daE Luther 50 etwas ruema 5 ge
··rte rond eraus,
wird, hat seine Untersuchungen über das Urteil, das gegen rch er kl a
Jud SüB gefallt wurde, in einem Buch niedergelegt. Er hat nach e
haben konn . .ch f rueses Gespriich natürlich vorbe-
den Verbrechen und dem Charakter des Siill Oppenheimer bbels hatte SI au chanl ihm den
Goe fahl durch seine Spre age,
geurteilt, daR die Todesstrafe vollig zu recht über SüB ver- reitet. Liichelnd be be~ gen Der Foliant hielS: " Die Lügen
hangt wurde. · t Luther« zu nn . . 1 .
"Fo1lan en M tin Luther « Es war eID a tes, ID
Wenn im Februar 1963 im Fernsehen der merkwürdige Ver- d * Von Dr. ar u s · Il
der Ju en . B ch d d·e Stelle, die er mir zeigen wo te,
such gemacht wurde, den Charakter des Siill Oppenheimer zu Leder gebundenes u ,un 1.
»retten«, dann war das kein sehr kluges Unterfangen. Es hait d h ein Lesezeichen marklert.
keiner emsthaften Geschichtsprüfung stand. Wenn man aber war urhlc di Anordnung alle Synagogen zu verbrennen,
Jawo - ese, amk. .
nachzuweisen sucht, daR in dem Film die geschichtliche Figur ·t ch einigen anderen zusiitzlichen Graus elten ID
stand rru no di U d mit
verfalscht wurde - dann hat man recht. Nur geschah dies mit ·
dlesem u . B ch Goebbels schIoB daher ·ese nterre ung
k d kann es ein
genau den entgegengesetzten Mitteln, als heute behauptet den Worten: »Wenn Luther das sagen ann, ann
wird. Veit Harlan auch. Oder halten Sie sich für sittlich hochstehen-
lch las Wilhelm Hauffs Novelle »Jud Siill« und wuBte nun der ais Luther? Ubrigens werden ja in dem Film keine Syn-
eindeutig, daR ich mich auf dem gefahrlichsten Pflaster befand, agogen verbrannt.« .. .
auf das ein Drehbuchautor geraten kann, wenn er nicht bereit Damit muBte also dieser graBliche Satz, der natürlich sym-
ist, zum Diener einer Sache zu werden, der zu dienen Unehre bolisch gemeint war, denn Luther hat keine Synagogen ver-
und Gefahr mit sich bringen muBte. brannt, stehenbleiben.
50 wurde mir klar, daB ich die historischen Verbrechen, wie lch muBte irnrner neue Anderungen machen, und die Ande-
es der Diebstahl, der Âmterverkauf, die GeldHilschung usw. rungen wurden wieder veriindert. Streckenweise war der he-
waren und durch die SüB-Oppenheimer zum vielfachen Millio- angstigende »grüne Ministerstift«, mit dem Goebbels »selbstc
nar wurde, in meinem Film nimt verwenden durfte, sondern daR schrieb, in den korrigierten Drehbuchseiten zu sehen. Worte,
im einen Kampf zwismen Judentum und Antisemiten darzu- die von Goebbels selbst stammten, waren zu übernehmen. Der
stellen versumen muBte. Der Anführer Siill Oppenheimer, der »grüne Stift« war der absolu te BefehI.
reime Jude SüB, muBte durm die Hingabe an seine Berufung
SchlieBlich verlangte er von mir, daR ich »Schiicht-Szenenc,
verarmen. Und 50 gesmah es denn aum im Film.
die er im Warschauer Ghetto hatte aufnehmen lassen, und
DaR SüB am S<hluB gehenkt wurde, war eine geschichtlime
ZWar in KIeidungen, die das Moderne nicht verrieten, in den
Tatsame, der im versumte, das Zeimen eines groBen Unrechts Film hineinnehmen soli te.
beizugeben, und das, obwohl er gesmichtlich zu recht gehenkt
wurde. Diesen Gedanken konnte ich ihm ausreden. In den von
Auf welche Weise im den S<hluB drehen würde, wuBte im
G~ebbels bezeichneten Szenen wurde stehenden Kühen und
Kalbern, di· e ln sch·1er en dl oser Relhe . aufgestellt waren, und
zunachst nom nimt. Goebbels war mit meinen Veranderungen
~st einverstanden. Ais im allerdings das Luther-Zitat, das ~um an den Hinterbeinen aufgehiingten Hammeln die Kehlen
un er6ten Orehbuc:h ein groges Gewimt hatte, weglieg, wonam ur.chschnitten, 50 daR das Blut in entsetzlimer Weise herum-
SPrt tzte und d· T· 1
Luther in einer Schri& angeordnet haben soUte samtlime Syna- le lere angsam verendeten. Irgendein ScheusaJ"
agogen in Schutt und Asme zu legen, lieB e: mim rufen. lm • R·..L .
lU1hg ~Vo d J·d
n en ü en und ihren LUgen e .
110
ein fetter Ker!, setzte sich auch noch lachend auf eines der
sterbenden Tiere, bis es unter ihm zusammenbrach.
Goebbels hatte befohlen, daE ich mir diese etwa 1500 Meter
langen Szenen in der Filmvorführung des Propagandaministe_
riums ansehen sollte. lch muBte mir eine Flasche Kognak brin-
gen lassen, um die Vorführung überhaupt überstehen zu kan-
nen. Die meiste Zeit über schloB ich die Augen. lch fragte dann
Goebbels, ob er die Szenen selbst gesehen hatte. Er sagte
gleichgültig: »Ja, so ein Stückchen davon. Schan ist das ja
wirklich nicht. Aber das soli es auch nicht sein.« lch sagte zu
Goebbels : »Alles ScheulSliche mulS in der Kunst schan darge-
stellt werden. Sonst hart die Kunst auf, Kunst zu sein. Sie hat
sich nach den Gesetzen der Asthetik zu richten. Sie kannen
auch keinen echten Kaiserschnitt im Film zeigen. Die Leute
würden scharenweise das Kino verlassen, wenn solche Szenen
erscheinen. Der graBte Schauspieler mit der alIergraBten Da-
monie und auch der graBte Regisseur kannen in einem Film,
in dem die se grausige Realitat gezeigt wird, nicht zur Geltung
kornrnen. Das Publikum würde sich erbrechen.« Goebbels sah
das sofort ein, und ich war die Szenen los.
Er brachte übrigens spa ter diese Schachtszenen in dem Film
»Der ewige Jude« unter. Der Chef der »Antikornintern-Zen-
trale« hatte diesen »Kulturfilm«, der irn eroberten Polen auf-
genornrnen worden war, auf Befehl des Propagandaministers
gemacht.
Die SchluBszene des Films »Jud SM«, in welcher Oppen-
heimer gehenkt wird, hatte eine Wirkung, vor der, als wir sie
drehten, aile erschraken, auch Marian selbst. Die meisten Mit-
arbeiter sagten mir voraus, daIS Goebbels diese Szene niernals
durchlassen würde, weil der Fluch Oppenheirners über seine
Morder in seiner alttestamentarismen Wumt beangstigend
und erschütternd wirkte. Nur im wuBte, daB in dem an den
Propagandaminister abgelieferten Drehbuch, das ich genehmigt
von Goebbels zurückbekornrnen hatte, der Flum, der spater in
~llen Drehbüchern enthalten war, nom nimt stand. lm Dreh-
uch, das Goebbels abgenornrnen hatte, stand nur : "SM
Ilucht.«
Das war nicht einrnal Berechnung von mir gewesen. lch fand
den historisch echten Text erst spater, und zwar in einem Bum
mit dem Titel »Die groBen Diebe der Weltgeschichte~. In dieser
sarnm1ung stand auch die Geschichte des Juden Sii/S-Oppen-
· er der an einem riesenhaften Galgen auf dern Marktplatz
h elm , K"{: D
. Stuttgart gehenkt wurde, und zwar in einem ang. er
K
l~'fi war extra erfunden worden, um dem Juden eine beson-
ag d
dere Quai zu bereiten. Er wurde namlich an Han en un
dru
-
Ben gefesselt, mit der Schlinge um den Hals, in dem Kafig
stehend, hoch hinaufgezogen, ohne zu wissen, zu wei cher
Stunde der Boden des Kafigs von unten durch einen Seilzug
geaffnet werden würde. 50 starb Sii/S-Oppenheimer viele Stun-
den lang.
Diese Grausamkeit gab aber aum dem Juden, der wahrerId
seiner Gefangnishaft zum religiasen Judentum zurückgefunden
hatte, Gelegenheit, sich mit machtiger Stirnrne von oben herab
an die Zuschauer dies es grausigen Schauspiels zu wenden. Der
Fluch SM-Oppenheimers hatte foIgenden Wortlaut:
»lhr Wüteriche, Baalsdiener und Sodomsrichter! Verdorren
sollen eure Glieder wie die Weiden am wasserlosen Kidron.
Verwesung solIt ihr tragen am lebendigen Karper, vereitem
sollen eurer Kinder - und Kindeskinder Gebeine. Jeder Tag
solI euch Jarnrner bringen und der Schrnerz euch den SclùaE
aus den Augen scheuchen. Bose Nachbam sollen euch den
Frieden storen, eure Erstgeburten eum Smande machen, eure
Andenken verflucht sein und eure Stadt vom Feuer des Him-
mels zerstOrt werden: Darum, daIS ihr nimt mit gleicher Rute
bestraft die, die gIeich gesündigt haben! Eurem Hunger soIl
kein Brot, eurem Durst kein TrarIk werden, eure Rechte saIl
kein Ohr, eure Saaten fremde Heirnser, eure Mühe keinen
Lohn, eure Hande keinen dankbaren Erben finden und euren
Gott 5011 liistern eure eigene Zungel!«
In dem von mir inszenierten Film wird aIso ein Jude gezeigt,
der seine eigenen Millionen opfert, um seine Stammesgenossen
nach Stuttgart zurückführen zu konnen, über welcher 5tadt
dem Gesetz nach »der Judenbann« lag. Dieser Jude betreibt mit
dem Rabbinat zusammen systematisch die Bekampfung des
Antisemitismus. Er entfesselt schlieBlich eine Revolution gegen
die Antisemlten. Solche erfundenen heroischen Taten, die cler
mt Verbred1er süB-Oppenheimer nicht begangen hat, .md
~~ wohl dazu geelgnet, sich zu vergegenwirtigen, wu es
hieS in der Hitler-Zeit derartige Absichten Sü.!S-Oppenheimers
in ein Drehbuch hineinzupraktizieren.
Selbstverstiindlich begeht Oppenheimer in dem Film auch
Untaten. Der historische Dieb jedoch, der Betrüger, der Âmter-
verkaufer und Geldfalscher, der sich auf gemeine W eise be-
reichert - ist er in meinem Film nicht.
Selbstverstiindlich hat der Film in den antisemitischen Rol-
len einen starken antisemitischen Ausdruck, der natürlich, da
das ja ein nationalsozialistisches Thema war, ebensowenig
weggelassen werden konnte wie in einem kommunistischen
Propagandafilm die Verurteilung des Kapitalismus. In diesem
Sinne spiegelte der Film die Zeit wider, in der er gemacht
wurde. Der von mir inszenierte Film war aber nicht 5 0 ange-
legt, daB er die Menschen auf die Seite der Antisemiten rief.
Die groge und unentschuldbare Sünde des Jud SiliS in dem
von mir inszenierten Film ist die Tatsache, daB er sich die
Frau, die er liebt und die er heiraten will, die ihm aber nicht
gegeben wird, weil er Jude ist, mit Gewalt nimmt. Es ist die
einzige Sünde des Juden. Sie ist keines falls mit den niedrigen
Untaten zu vergleichen, die der geschichtliche J ud SiliS in zahl-
losen Fallen durch seine Sexualverbrechen begangen hat. Der
geschichtliche Jud SiliS zog die verheiratete Adelswelt durch
einen Schlamm sondergleichen, ohne das Motiv gekrankter
Ehre zu seinen Gunsten gehabt zu haben, wie es in der Dar-
stellung Ferdinand Marians hervortritt. Es muE betont werden,
daR in dem Film SiliS Oppenheimer den Vater Dorotheas um
die Hand seiner T ochter bittet. Statt einer Antwort reiBt der
Vater die Fenster auf, damit die Luft des Zimmers nicht von
dem Juden verpestet werde. Diese Szene lieB es spater begreif-
lich erscheinen, warum SiliS Oppenheimer sich rur die ihm da-
mit angetane Schmach 50 tierisch racht. Aus seiner Liebe wurde
HaB - und dieser HaB antwortet dem antisemitischen HaB.
Ais ich die Szene der Brautwerbung in die Bearbeitung hin-
einschrieb, die ein Kernstück des ersten Drehbuchs war und auf
die Goebbels groBen Wert legte, dachte ich an die unwiderleg-
bare Beredsamkeit des Shylock, der im III. Akt sagt:
»lch bin ein Jude. Hat nicht ein Jude Augen? Hat nicht ein
Jude Hiinde, GliedmaBen, Werkzeuge, Sinne, Neigungen, Lei-
denschaften? Mit derselben Speise genahrt, mit denselben
Waffen verletzt, den selben Krankheiten unterworfen, mit den-
selben Mitteln geheilt, gewarmt und gekiiltet von eben dem
Winter und Sommer ais ein Christ? Wenn ihr uns kitzelt,
lachen wir nicht? Und wenn ihr uns beleidigt, sollen wir uns
nicht rachen? . . . Wenn ein Jude einen Christen beleidigt, was
ist seine Demut? Rache! Wenn ein Christ einen Juden beJeidigt,
was muB seine Geduld sein nach christlichem Vorbild? Nu,
Rache ! Die Bosheit, die ihr mich lehrt, will ich ausüben, und
es muE schlimm hergehen, oder ich will es meinen Meistem
zuvortun. «
Die Arbeit an »Jud SiliS« fing mit den Probeaufnahmen an,
die ich mit KrauE und Marian zu machen hatte. Wir hatten
ausgemacht, weil wir ja im Atelier beobachtet wurden, daB das
von mir leise gesprochene Wort »Stürmer« fur Marian und
KrauE das Stichwort sein sollte, das die Schauspieler darnpft,
wenn sie in ihrer komodiantischen Freude am Spiel zu stark
»mauschelten« oder Bewegungen mamten, die in ihrer Akzen-
tuierung antisemitisme Wirkungen hervorrufen konnten. 50
hielten wir es wahrend der Probeaufnahmen und aum spa ter
den ganzen Film hindurch. .
Wir hatten beschlossen, den Antisemitismus von den Anti-
semiten spielen zu lassen, also von den Nazis, und ihn nimt
in die jüdischen Gestalten zu legen.
Die Juden in» Jud Sü1S«
In den Synagogenszenen griff im in die Dars.tellung ais ~e­
gisseur nicht ein einziges Mal ein. Ein Rabbmer untenYles
Werner KrauE in allem, was dem Ritus entsPrimecht.KrauB selbalst
war sehr darauf beda m t, semen . Ra bb'mer ganz t ru gest -
ten Der Gottesdienst war ein »massidismer« Gottesdienst,
d er "ch
Si ne b en d em» Pentateum« auf den» Talmud« bezieht. lm
verstand davon gar nimts, und darum lieB im diesen Ritus
allein von den Juden gestal ten. .. .
Ob er auph t waren die Aktionen der Gegenwehr vom Judisch-
' .. ·
RelIglOsen her bestimmt - wahrend di'e Anti' senu'ten ihren
1 RI ..··.. b d
Kamp f gegen d le · Juden mit keiner ei e . iglOsltat
. .ver. an en,
auch nicht mit der mristlimen. Darauf sah lm sorgEiltig.
11J
 Um die Synagogenszene ganz echt darstellen zu lassen, Euhr
ien zunaenst mit meinem Mitarbeiter Alfred Braun und mit
meinem Aufnahmeleiter Carstensen nach Lublin in Polen. lch
erklùte dort in Gegenwart emes Rabbiners sehr genau, was
ien aufnehmen wollte, was das Thema des Films sei und daR
sien jeder im klaren sein müsse, daR Goebbels keinen philo-
semitisenen Film machen würde.
Es meldeten sich eine groRe Zahl jüdischer Bürger aus Lublin,
die sehr daran interessiert waren, aus Lublin fortzukommen,
weil sie glaubten, in Berlin sicherer zu sein. Da ich nur 15 0
Personen brauenen konnte, versprach mir ein Rabbiner der
dortigen T almud-Schule, die betreffenden Leute auszusuchen.
Er senenkte mir - als ich mich verabschiedete - eine echte alte
Thora-Rolle, eine sehr lange Pergamentrolle, die mit groRer
Genauigkeit mit der Hand geschrieben die Synagogen-Rolle
darstellt, aus der die Gesetze Mose aus dem " Pentateuch« ver-
lesen werden.
Naen Berlin zurückgekommen, erkHirte Goebbels mir, d~
mein Vorhaben nur verrückt zu nennen sei. Es sei vollig aus-
geschlossen, jemals die Erlaubnis dafür zu erhalten, Juden naen
Berlin zu transportieren. Er befahl mir darum, nach Lublin zu
fahren und die Aufnahmen an Ort und Stelle zu machen, wenn
sie wirklich unentbehrlich für den Film sei en.
Wir beschlossen dann, mit einigen Senauspielem naen Prag
zu fahren, weil das naher war, und bauten dort den lnnenraum
der berühmten gotischen Altschul-Synagoge im Prager Baran-
dow-Atelier nach. Die Darsteller rur diese Szene stammten
zum groRten Teil aus Berlin. Sie waren nach 1933 nach Prag
geflüchtet. lch hatte ein hohes Tageshonorar ausgesetzt, und
darum meldeten sich wiederum viel mehr, ais ich brauchen
konnte. Rabbiner und Kantoren der Altschul-Synagoge steIlten
sim zur Verrugung. lch muR es hier feststellen, daR natiirlim
niemand zur Mitarbeit gezwungen wurde oder aum nur ge-
zwungen zu werden braumte.
Ehe wir bei der Ufa in Berlin ins Atelier gingen, wurden uns
vom Propagandaministerium mehrere Filme gezeigt, die von
der "Habima« hergestellt worden waren. Die »Habima« ist
ein altes jüdismes Theater, das einstmals in Moskau von dem
Regisseur Wamtangoff gegründet wurde, der ein Smüler des
u6
groBten russischen Regisseurs Stanislawski war. lm Geiste
Stanislawskis wurde in jiddischer Spraene gespielt. Wir sahen
auBer einigen Filmen, wie z. B. "Der Jidel mit der Fidel~, auen
den sehr eindrucksvollen Film" Der Dybuck«.
Sowohl Marian als auen Werner KrauB sahen sim mit mir
zusammen diese von der Reiensregierung natiirlien verbotenen
Filme mit Genehmigung von Goebbels an. Die Vorführungen
durften allerdings nur im Propagandaministerium durmge-
führt werden. Der kleine Zusmauerraum war stets überfüllt,
weil sich die Mitglieder dieses Ministeriums in den Bann dieser
unheirnlichen Filme gezogen fühlten. Es kamen auch Leute von
der Reichskanzlei herüber. Da wir uns die Filme mehrmals an-
sahen - namentlich KrauB war ganz besessen von der Darstel-
lung und hat sie spater auf seine Rollen sehr deutlich übertra-
gen, erging ein Verbot der Reichskanzlei, diese Vorführungen
fortzusetzen.
KrauB übemahm das Spukhafte und verarbeitete es mit sei-
ner damonischen Suggestionskraft, mit der er das Publikum in
aller Welt mitzureillen verstand. Der anfangliche Millmut von
KrauB und Marian, der aus Zorn und Scham gemischt war,
wich langsam. Jeder glaubte, dem schandlichen Auftrag da-
durch etwas abhandeln zu konnen, daR er den oder die Juden
50 groRartig oder kleinbürgerlich komisch spielte, wie jeder der
beiden das mit seinem Talent zu erspielen vermochte.
"Das Schwein« war der Herzog. Und die Antisemiten ver-
traten eben die Ansichten des Nationalsozialismus. Jeder Zu-
schauer konnte selbst entscheiden, wer in diesem Film unrecht
tat und wer nicht.
Wolfgang Liebeneiner wurde im Jahre 19~9 ~om Pras~den­
ten des Schwurgerichts gefragt, ob er den Film m .der Hi~er­
Zeit ais antisemitisch empfunden habe. Es wurde ihm gleJch-
zeitig gesagt, daB sehr viele Zeugen - auch jüdis~e Zeug~ -
das Antisemitische nicht 50 stark empfunden hatten, Wle er
dem Film vorgeworfen wird. Liebeneiner antwortete·: .
»Wenn ein verschworener Antimilitarist, wie ich es z. B. bm,
. elnem
ln . F·I
l auf e,·nem
m Kasernenhof oder sonstwo
.Soldaten
sieht, die schnurgerade ausgerichtet sind und sien beim Exl!l'-
• Zitiert nach dem Stenogramm.
zieren 50 bewegen, als scien etwa 2 00 50ldaten nur ein ein-
ziger, und wenn sie in gerader Unie marschieren, ohne nur Un
geringsten das Grade der Reihe zu vedindern, sich auf den
Bauch werfen, ais hatten aile zusammen nur einen Bauch, dann
wird er sagen: Es ist doch zum Kotzen, daB es hier gar keine
einzelnen Individu en mehr gibt, sondern nur einen Block Men-
schen. Einen begeisterten Militaristen hingegen wird bei 501-
cher 5zene das Herz hoher schlagen und der PreuBenstolz wird
seine Brnst blahen.
50 ahnlich verhalt es sich bei dem Film Jud 5iiB. Wer die
verschiedener. Volker, die auf der Erde verstreut sind, in ihren
Eigenarten liebt, der konnte durch die Darstellung von Werner
KrauB oder von Marian niemals antisernitische Empfindungen
bekommen. Er war irn Gegenteil froh, zu sehen, auf welch
vortreffliche Weise die Juden echt gespielt wurden. 50 hat es
mich z. B. sehr interessiert, den jüdischen Gottesdienst in dem
Film zu sehen, der in seiner Echtheit cine groBe Wirkung auf
mich ausübte.
Wer aber Antisemit war und sein wollte, konnte seinen
Antisemitismus in dieser Darstellung bestatigt finden. solche
Leute haben gewiB dem Antisemitismus in diesem Film ihren
Beifall gezollt. Eine werbende Kraft rur den Antisemitismus
habe ich jedoch in dem Film nicht feststellen konnen, obwohl
oder vielleimt aum weil bekannt war, daB er eine solche wer-
bende Kraft haben sollte und daIS die Nationalsozialisten sich
selbst natiirlich in den Antisemiten verkorpert sahen. Wer
dem Nationalsozialismus zu schmeimeln gewillt war, wird sim
also im Lippenbekenntnis gewill auf die seite der Antisemiten
gestellt haben. Aber daB fühlende Mensmen nicht Mitleid mit
den Juden hatten, die aus einer Stadt ausgewiesen wurden, nur
weil sie Juden waren, kann ich mir nimt remt vorstellen. Mir
ist nur bekannt, daIS fast alle Mensmen, welme Juden mit dem
Judenstern am Arro auf der StralSe sahen, eher Mitleid emp-
fanden aIs das Bedürfnis, Mensmen mit solmen Zeichen auch
noch zu treten. GewiB gab es Letztere in besmiimender Masse.
Gesehen habe im aUerdings solme Szenen nlemals. lm Gegen-
teil erlebte ich immer wieder, daB die Menschen auf der StraBe
diesen Juden vielleicht vorsichtig, aber doch betont freundlich
entgegentraten, um dem Schamgefühl seinen Tribut zu bezah-
118
len. Eine ah nlime Wirkung hat der Film auf mich gemacht und
auf viele M enschen, die im gesprochen habe. Meines Wissens
ist damais niernand auf die Idee gekommen, den schauspielem
oder dern Regisseur einen Vorwurf daraus zu machen, daB sie
schlielSlich Goebbels gehorchten. Wie es ist, wenn man heute
den Film sieht und welche Empfindungen man hat, wenn man
heute an diese Zeit erinnert wird und die Antisemiten Worte
sagen hort, die damais an der Tagesordnung waren, kann ich
nicht beurteilen, weil ich den Film nimt wieder gesehen
habe.«
Heinrich George
Mein Freund Heinrim George war schon, bevor wir mit den
Dreharbeiten begannen, biise mit mir. Er sprach waruend un-
serer Filmarbeit auBer den wenigen Worten, die fur eine Zu-
sammenarbeit unerlaBlich sind, kein Wort mehr mit mir. Ich
war rur ihn »gestorben«, denn er schob es mir zu, daIS der
»Herzog« ein biises, unappetitliches Wesen war, und er war
auch deswegen zu Goebbels gegangen, um diese Rolle loszu-
werden. Er brachte bei Goebbels vor, daIS er schon den »nega-
tiven Herzog « in dem »Schiller-Film« hatte spielen müssen,
um als Schattenfigur gegen die Lichtfigur S<hillers zu st~hen.
Er habe, um diese Scharte auszuwetzen, ~ seinem Schiller-
Theater den GroBen Kurfürsten in »Der pnnz von Homburg«
. It H e l'ch schimpfte, daIS er es satt habe,
gesple. fiT'
. Scheusale
' d zu
spielen, und daB nicht der Jud SüB in dem Film der Min er-
wertige sei, sondem eben der Herzog.
Heinrich ha t mir seine A useinandersetzung bei Goebbels
spà:ter selbst geschildert. Zuerst scheint Goebbels gegla~bt zu
haben daB die Eitelkeit Georges, der immer »derSympathlsche c
. wo 'Ut e, der Grund der Ablehnung war. Aber das dentsprach
sem Film
Georges künstlerischem Wesen nicht. Er wollte aus em .
heraus. George hat auch erklart, daIS er sich seinen B~ rucht
abnehmen lassen wolle, den er mit der Allonge:Pe~cke zu-
'cht t ra gen kiinne Er hrauche den Bart rurdieRollen,
d
s~mme.n ni 'nem Schl1ler-Theater spielte. Natürlich waren das
le er ln sel h"
alles nur hilflose Ausreden, die Goebbels nur ver ar:eten.
George wollte vielleicht mit dem »Heroischen« des National-
119
sozialismus einiges zu tun haben - ihm imponierte auf kind-
liche Weise die ungeheure Macht -, aber auf keinen FaU mit
dem Antisemitismus. In seinem
.. Zimmer hing wahrend d er
ganzen nationalsozialistischen Ara ein grolSes Bild von Elisa-
beth Bergner an einem vorrangigen Platz.
DaIS Heinrich aus dem Film heraus wollte, horte schlieBlich
Goebbels heraus. Er wuBte auch, daIS George mit seiner Mei-
nung über seine Rolle recht hatte. Goebbels hatte ja das Dreh-
buch gelesen. Er befahl Heinrich George mit unwidersprech-
barem Nachdruck, die Rolle 50 zu spielen, wie er - Goebbels _
das Drehbuch abgenommen habe. Und der Riese Heinrich
George wurde klein und machtlos vor dem machtigen Zwerg.
In der Verbitterung, klein gemacht worden zu sein, drehte
Heinrich die ersten drei Wochen. Es war eine scheuBliche Situ-
ation rur mich als Regisseur. Das Ekel, das er mir gegenüber
sein wollte, war er nun ganz und gar in seiner Rolle. Er war
wie ein wütender Bernhardiner, der sich gerade noch beherrscht,
nicht zuzubeiBen.
Ich habe den AnlalS vergessen, der es ihm wahrend der
Arbeit deutlich machte, daIS diese Feindschaft unter uns Freun-
den albern und dumm war. Jedenfalls fing Heinrich platzlich
laut an zu lachen, umarmte mich, küBte mich auf beide Wan-
gen und sagte: "Ach, Veit, wir sind schon zwei Arschlacher!!«
Ich antwortete ihm glücklich: "Sei gefalligst auf deine eigenen
Kosten bescheiden, Heinrich.« Damit war derStreit zu Ende.
Wahrend der Herstellung mulSten laufend die gedrehten
Szenen, die "Muster«, taglich ins Propagandaministerium ge-
schickt werden. Es gab selten Beanstandungen. Muster, die mir
zu gefahrlich erschienen, wurden nicht mitgeschickt. Es war
klar, daIS Goebbels sich aus den kleinen Teilen, die er zu sehen
bekam, kein Bild des Ganzen machen konnte. Er bemerkte
zunachst nur die brillante Darstellung und lobte sie mehr-
facho
SchlieBlich kam der erste Einwand von Goebbels. Es gefiel
ihm nid1t, daIS KrauB sich in keiner seiner RoUen eine gebo-
gene jüdische Nase mit Nasenkitt geklebt hatte. Ich wurde
deswegen vom Ministeramt angerufen und verteidigte midi.
sofort darnit, daIS idl. Probeaufnahmen von allen RoUen von
KrauB gemadl.t hatte, in denen er ebenfaUs seine Nase nie-
·1:1.0
mals veriindert habe. Das stimmte zwar nicht, denn zu dieser
Zeit waren die meisten jüdischen Rollen noch gar nimt ge-
schrieben, vielmehr nur der Rabbiner Law und der Sekretar
Lewi.
!ch bekam den Befehl, daIS KrauB sich in der Rolle des Lewi
auf jeden FaU eine Hakennase zu kleben habe. Ais mir von
irgendeinem der kleinen Beamten von Goebbels dieser BefehI
übermittelt wurde, erkIarte ich sofort, daIS dann mehrere Sze-
nen wiederholt werden mülSten. Dieser Wunsdl. des Ministers
würde ein teurer SpalS werden. KrauB ging selbst ans Telefon
und sprach mit dem Ministeramt. Er erkIarte kurz und bündig,
daIS er gar nicht daran denke, die Beweglimkeit und die Aus-
drucksfahigkeit seines Gesichtes dadurch einzuschranken, daR
er sich "Karnevalsnasen« aufsetze. Er wurde wegen dies es Aus-
drucks zu Goebbels bestellt. KrauB bat Goebbels, er mage sich
doch die nachsten Muster ansehen, in denen er vier verschie-
dene Juden dargestellt habe. Damit würde sidl. der Wunsch des
Ministers von selbst erledigen. Und 50 war es dann audl.. Es
wurde nie mehr von den Kittnasen gesprochen.
In dem Film spielten mehrere Leute mit, die jüdisch verhei-
ratet waren - z. B. mein Freund Hans Meyer-Hanno, dessen
jüdische Ehefrau die bekannte Pianistin Irene Saager ist.
Ich war mit Meyer-Hanno sehr befreundet, 50 daIS idl. mich
irn Jahre 1934 an den damaligen Kultusmin.ister Rust wandte,
weil die halbjüdischenKinder von Meyer-Hanno aus derSchule
genommen werden sollten. IdI. konnte erreichen, daIS der Fa-
milie dieses Schicksal erspart blieb. Meyer-Hanno war ein
wütender und offenherziger Kommunist. Er haB te die National-
sozialisten und den Antisemitismus wie die Pest.
Goebbels exploruert
Ais der Film fertig war und dem Propagandaministerium zur
Abnahme vorgelegt wurde, waren der Regisseur und die Sd1.au-
spieler nicht dabei, um n.i!ht etwaige kritisdl.e AuBerungen der
Zuschauer zu unterbinden. Viele hundert Personen saRen in
dem groBen Vorführraum, ais Goebbels die »Musterkopiec di~
ses für ihn 50 wichtigen Films zum erstenmal vorführte.
1%1
 ach der Vorführung wurde ich in meiner Wohnu
ng an-
gerufen. Ich bekam ~en Befehl, sofort ins Propagandaministe-
rium zu kommen. Mir selbst war offengestanden ziemlich kl
daR Goebels an dem Film einiges auszusetzen haben wür~r,
Die Art des Anrufes lielS mich 5chlimmstes ahnen. Und d:~
5chlimmste folgte dann auch.
Goebbels hatte sich in den sogenannten» Thronsaal« begeben.
Etwa hundert Zuschauer (oder mehr) waren ihm gefolgt. Es
waren meist uniformierte 55-Leu te oder SoIdaten. In diesen
Kreis wurde ich gebracht.
lch habe damais gar nicht alles prazise aufnehmen konnen,
denn Goebbels verlor zeitweilig die Beherrschung über sich. Er
war malSlos emport. Er betonte von vornherein, daR ich »ein
gewisses Pardon« genosse, weil ich unfahig sei, »politisch zu
denken«. DaIS ilh aber übersehen haben soli te, daIS ich dieses
Thema in einer ganz anderen Wei se dargestellt hatte, ais er es
mir befohlen habe, glaube er mir einfach nicht. Er übertrieb
malSlos und behauptete, ich hatte aus dem »Scheusal« SüB einen
»Romeo« gemacht.
Natürlich grill er den SchlllE des Films ganz besonders an -
und darauf war ich innerlich vorbereitet.
Seit dem Auftrag, diesen Film zu machen, war eine lange,
geschimtlich inhaltsreiche Zeit vergangen. Norwegen und Dane-
mark waren besetzt und der Frankreich-Feldzug war in sechs
Wochen siegreich beendet worden. Es hieB, es werde nun in der
namsten Zeit gegen England gehen. Der Luftkrieg gegen Eng-
land hatte bereits begonnen und ein Sieg nach dem anderen
wurde ais »Sondermeldung« mit Fanfaren und posaunen durch
das Radio gedonnert. Unter den Nationalsozialisten haUe sich
nam diesen Blitzsiegen, die niemand vorausgesehen haue, ein
Siegestaumel breitgemacht. Seine Ansichten über einen »anti-
semitismen Film« - so wie Goebbels sie im Jahre 1939 noch ver-
trat - hatten sich grundsatzlich gewandelt.
lm wuBte nicht, daIS mein Cutter und Trauzeuge" Friedrich
Karl von Puttkammer, der die Musterkopie in das Propaganda-
ministerium brachte, bereits meine Frau angerufen hatte. Er
war im Vorführsaal anwesend gewesen, aIs Goebbels zu toben
• Bei der Eh. mit Kristina Stiderbaum.
122
anfing. Wahrend meiner Abwesenheit muB Goebbels 50 schre~­
liche Dinge über mich gesagt haben, daB Puttkammer meine
Frau darauf vorbereitete, daIS im vielleicht überhaupt nicht
mehr aus dem Propagandaministerium zurückkame. Die Stim-
mung sei schJimmer ais katastrophal.
In dieser Stimmung schien Goebbels aber noch etwas anderes
wichtig zu sein. Wahrscheinlich hatten Leute den Film mit an-
gesehen, die Hitler Bericht über die Vorführung erstatten wür-
den. Goebbels hatte die Auswirkung der Umarbeitung des
allerersten Drehbuches nicht richtig berechnet. Das muBte er
anlaBlich der Vorführung erschreckt feststellen. Er gebrauchte
daher die griibsten, ja allergriibsten Worte gegen mich, um vor
den über hundert Zuschauern ganz klar zu machen, daIS ich
allein schuld sei an der »Verwasserung des Themas«.
Er entwarf auf auBerst schmissige Weise - darin war er ja
Meister - einen Plan, nach welchem der Film zu iindern sei.
Die Szenen des »sauselnden Romeo Marian«, die vom Uicheln
Kristina Siiderbaums »zurückgesauselt« würden, miillten selbst-
verstandlich aus dem Film verschwinden. Er erfand eine Menge
phantasiereicher Szenen, die übrigens niemals nachgedreht
wurden, weil sie gar nicht in den Film hineingepaBt hatten.
Dann entwarf er einen neuen SchluB.
Zwar hat spater Goebbels den SchluB nochmals veriindert.
Aber die Hiillenapotheose, die er in diesem Augenblick mir und
den Zuschauern schilderte, hatte er in dem Film gar nicht an-
bringen kiinnen. Seine Worte waren alle nur ror den Augen-
blick gesprochen. !ch warf einmal dazwischen, daB ich den
Film genau nach dem Text gedreht hatte, den er abgenommen
hatte aber diese Bemerkung machte ihn nur noch wütender.
AIs dann eine Pause entstand, weil seine Phantasie erschëipft
war, fragte er mich, warum ich nicht antworte, ich sei doch sonst
nicht auf den Mund gefallen.
lch zuckte mit den Schultern und sagte, daB ich im Augen-
blick gar nicht imstande sei, aufzunehmen, was er gesagt habe.
Mich tdifen seine Vorwürfe ganz unvorbereitet und unerwartet.
lch betonte mehrfach, daB er ja das Drehbuch gekannt habe
und daB ich es nicht verandert hatte. Das war zwar nicht wahr,
aber da er mir das von ihm zuletzt geanderte Drehbuch zurück-
gegeben hatte, konnte er das gar nicht mehr prüfen. lch sagte
noch "Die Tatsache, daIS Marian wie ein Liebhaber . k
· "h d . WJ.r t, hat
lhnen d 0 ch M an an wa ren semer ersten Auseinande rsetzung
selbst gesagt. « Ab er ich wulSte: Je mehr ich recht hatt
.. .. ~~so
schlechter fur Goebbels und um 50 verhangnisvoller rur mich
Darum stammelte ich noch ein paar mehr oder weniger hilflo .
Worte und bat ihn schliefSlich, mich von der überarbeitung di:~
ses Films zu entbinden. Ich betonte, daR ich das, was ich mit
Hingabe und Liebe gestaltet hatte, nicht selbst plèitzlich für
idiotisch und schlecht halten kèinne. Und daR ich, der Regisseur,
der an seine Arbeit glaube, der Ungeeignetste und der Befan-
gens te sei, den Film 50 anzusehen, wie er das tate. Es war mehr
ein »wa-wa-wa«, das ich 50 hinbrabbelte, denn mir fiel nichts
Vemünftiges ein, und das um 50 weniger, ais mich ein paar
Hundert Augen gespannt anstarrten - zum Teil sogar mit un-
verhohlenem Mitgefühl, denn niemand wuBte, wie diese ab-
scheuliche Szene enden würde.
Goebbels registrierte schnell, daB er durch meinen lahmen
Widerspruch keinen Zündstoff rur einen effektvollen SchluB
seines Auftritts geliefert bekam. Er sagte noch ein paar veracht-
liche Worte, aber sie wirkten nicht mehr. Da er das wohl selbst
merkte, legte er pléitzlich die Platte leiser Resignation auf und
flüsterte: »Vielleicht haben Sie recht, Herr Harlan, wahrschein-
lich haben wir uns von Anfang an gründlich millverstanden
und darum ist es wirklich besser, wenn ein anderer den Film
andert. Sie konnen gehen.«
Mit einem 50 schnellen AbschluB hatte ich nun wieder nicht
gerechnet. lch sah ihn noch einmal, wahrscheinlich ziem1üh
dumm und verblüfft, an, und dann ging ich. Es war eine Art
SpieBrutenIaufen, ais ich mehr oder weniger verdattert durch
die Gasse hindurchlief, die mir die Zuschauer machten.
Es war keineswegs der Ausdruck eines »groBen Mutes« ge-
wesen, Goebbels abzuschlagen, die befohlenen Ânderungen zU
rnachen. Es war mehr Hilflosigkeit und andererseits auch die
UnHihigkeit, seine Wünsche überhaupt zu erfüllen. Was Goeb-
bels als »normal« empfand, hatte ich nur ais Karikatur oder
Ubertreibung darstellen konnen. Hatte er mir nun in dieser
Situation wieder eine seiner stets bereitgehaltenen Pistolen auf
di~ B~st gesetzt, dann ist es durmaus nom die Frage, ob ich
Wle em Held gesagt hatte: »lm ziehe jede Konsequenz und
bleibe bei meiner Absage, den Film in Ihrem Sinne zu andem.«
Es war Gnade des Schicksals, daB er mich nicht zwingen wollte.
Ais ich unten auf dem Wilhelrnplatz in mein Auto stieg, kam
ich zur Besinnung. lch fuhr sehr langsam durch die StraBen und
dadlte über die Foigen dieser Auseinandersetzung nach. lch war
Fest davon überzeugt, daB der Film verboten würde. Die Figu-
ren waren viel zu prazise gezeichnet, als daB noch geandert
werden konnte, was Goebbels geandert haben wollte. Er hatte
auch den Marktplatz in Stuttgart noch eirunal wiederaufbauen
lassen müssen, um den SchluB zu andem.
»Jud Siill« wird geiindert
Goebbels begnügte sich darm damit, verschiedene Szenen
herausschneiden zu lassen, in denen ihm der Jude zu syrnpa-
thisch war. Namentlich fiel eine wesentliche Szene, die zwischen
Marian und Kristina spielte. Dorothea Sturm hatte ein groBe
Sympathie für SüB Oppenheimer, obwohl sie einem anderen
jungen Marm versprochen war. Erst nachdem der Va ter seine
Tochter von dem Juden in Harte getrennt hatte, anderte sicll
das. Diese »lnstinktlosigkeit«, mit der Dorothea niclltsahnend
ihr Herz dem Juden zuwendet, hatte Goebbels besonders ge-
brandmarkt.
Goebbels lieB sich aucll von seinen Mitarbeitern anhand des
Drehbuchs Vorsclliage macllen, an welchen Stellen man dem
Text nachtraglich eine antisemitiscllere Wirkung aufsyncllroni-
sieren konnte. Dann lieB er den gesamten Text des Fluches
wegnehmen. Marian muBte in einem Synchronisationsra~
irgend etwas Erbarmliches winseln und um Gnade bltten, wah-
rend er in seinem Kang hochgezogen wurde. Einige der GroS-
aufnahmen in denen er den FlUch deutlich sichtbar sprach'
wurden he:ausgeschnitten und dafür Aufnahmen eingesdmit-
ten in denen SüB in seinem Kafig nur aus der Feme zu sehen
wa;. Die ganze Szene wurde auch wesentlicll gekürzt. Es wur-
den dann ohne mich einige Nahaufnahmen gemacht, in denen
Marian in GroBaufnahme im Kafig gezeigt wurde. Eugen Klop-
fer muBte eine Proklamation verlesen, die eine Ausweisung der
Juden aus Stuttgart zom lnhalt hatte.
1.:15
-- --
~
- ....
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Der Film bekam durch diese Veranderung wohl einen hetze-
rischen Charakter, den er vorher - trotz des in ihm verUetenen

--
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. . . ...... Antisemitismus - nich t hatte. Und gewiB habe ich die von

_-.
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Goebbels geanderte Form - die spa ter in den Kinos lief - über-
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0. '

...
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• haupt nicht zu verantworten. Aber Goebbels lieS nicht nach-
drehen, wie etwa dem Juden Lewi oder anderen jüdischen Ge-
stalten, die KrauB d arstell te oder die von den vielen Kompar-
--
._- ==-~
::.:-_~
=.::..... ....
sen dargestellt wurden, etwas Bosartiges geschah. Er hatte zwar
in seiner Wut geschrien, daB er Pogromszenen nachdrehen

--
..._ .- ~;"""""
:..:..:.:...........
lassen würde, wie sie im ersten Mollerschen Drehbuch enthal-
ten waren. Er hatte solche Szenen auch ohne groSe AtelierauI-
bauten im Freien drehen konnen. Sie hatten wenig Zeit und

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...."....,
-- .... nicht viel Geld gekostet. Menschen mit Peitsmen und Schüssen

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über Felder jagen zu lassen, wie er androhte, waren Szenen
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gewesen, zu denen er gar keinen künstlerischen Leiter gebraucht
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'- hiitte. Warurn hat er also selbst diese Zusatze nicht gemacht?!
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Er hatte das eben nue in seiner Wut vor den anderen heraus-
gebrüllt. Soviel Verstand hatte er doch, um ru sehen, daR solche
Szenen erst nach dem eigentlichen Filmsch1uB gebracht werden
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konnten, das heiBt also nach dem Tod des "Jud SiiB« und nach
.... dem Ausweisungsbefehl. Solche Sch1uBszenen aber hatten den
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bn Veit lIarian-film de r Te rra ::.,. .. ,"

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Fûm in seinem dramaturgismen Aufbau und Ablauf wesentlich

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F!:iJJf!;. .....vJ ~ ... tlA!. ""ISn"A S"DFRB\lM . . . "P .....
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UARlA~ _..'T" rI Verbieten konnte er den Film nicht. Es war smon eine viel ru
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dann aum nam den »Verbessenmgen«, auI die er bei jeder
rolt Jpitlm ab ~tutt ôtn ;;::... wta".~ro~~(m Gelegenheit stolz verwies, fur "staatspolitism wertvoll«. Bei
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der Uraufruhrung im Ufa-Palast in Berlin sag im in der Mittel-
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loge neben ihm, und er drückte mir - vor dem gesamten ap-
plaudierenden Publikum - dankbar die Hand. Nun war im -
der vor kurzem nom .ein politismer Idiot« war, wieder der
Regisseur, dem Goebbels dankbar war.
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..... .......
N""_.. ~.
Die Vorreklame, die rur den Film .Jud SiiB" gemamt wurde,
hatte damaIs unter den Juden und aum unter anderen Feinden
des Nationalsozialismus mehr Angst erzeugt, aIs spa ter die
Wirkung des Films.
Diese Vorreklame hatte mein Freund, der Pressechef der
Terra, Dr. Knauff, gemamt bzw. mamen lassen. Das Gesimt
filmankündigung .Jud süB.

D~ ~~~~~~~
- hebraischen Schriftzeicnen angeahnelt. Es erschien aucn eine
, Dm T~~~~
Jud 5üss
Eln Veit - Hor!on - Film
mil Ferdinand Mar)cn, Krist,na S6derbaum. H. lnrkh
George, Werner (rouss, Eugen 1(\6pfer. Albert Rorctt.
Splelleilung Veit Horion
Achtungl Feind hort mitl'
mit Re"' D&ltgen, IOnIen Heiberg, lotte KodI,
Micnoel Sohnen, Chnstian Kayuler. Emst Waldow
SpieUeitung: Arthur Morio Robenalt
Rosen in Tirol
mit Hans Moser, Man. HOT. II, Johannes H...-s.
Hons Hoh, Theo llng. n,loo 5\ezolt, TheodorOon.oo-
Splelloltung: GelO \Ion Bolvary
Die schwedisc:he
Nachtigall
mil JlseW.rner. Karlludwig Dtehl. Joodll," GottJChafk,
Ariben W6ach .... Hans teibell. Emn Heu
SpieUeilung: Peler Paul Brouer
Dreimol Hochzeit
Ein W •• n·film im V.rlerh der rerro
mi1 Willy Frr1Id1, Mon_ HOT.n, Tho lIngen, Hedwig
Blaiblre". Theod04" Oanegger
Spie llf.llung , G e zo von Bolvory
Auf Wiederaehen,
Franziakal
mit MarionM Hop~. Ho,," S6hnker, Fritz: Odemo"
RtJdoll F.,MU, H.tmann SPMlmonl, H.rbert HlibMr
SpI.II.,lung , Helmut K6lJtner
des SüB - also Marians Gesicnt - erschien grün gemaIt mit
gel ben Augen auf riesenhaften Plakaten. Die SchriIt war
Fülle von Zeichnungen und Fotografien mit hetzeriscnen, anti-
semitischen Unterscnriften.
Der Mann, der diese Reklame gemacht hatte, war alles andere
ais ein Nationalsozialis t. Er war ais aufrecnter Kritiker schon
einmal von Hermann Ge ring ins KZ gesteckt worden, weil er
sich erlaubt h atte, in einer Kritik über die italieniscne Siingerin
D usolina Gianini, die an der Staatsoper aIs "Carmen« gastierte,
zu schreiben, sie sei »wohl eine Dame, aber niemaIs eine Car-
men«. Dusolina Gianini war bei Hermann Gering zu Gast und
wohnte in dessen PrunkschloB in Karinhall. AIs Goring die
Kritik las, lieB er »den unverscnlimten Kritiker« rur eine Weile
einsperren.
Nach diesem Vorfall war Dr. Knauff fur keine Zeitung mehr
ais Kritiker tragbar. Er wurde darum ais Pressecnef der Terra
engagiert.
Knauff machte seine Arbeit fur dies en Filin 50 gut, wie Goeb-
bels es wollte. Er konnte also damit rechnen, ais pflicnterfüllen-
der Befehlsempfiinger der Nationalsozialisten angesehen zu
werden. Ais er aber eines Nacnts in einem Luftscnutzbunker
mit seinem Freund, dem bekannten Zeichner O. E. Plauen, etwas
zu Jaut über die Widerwartigkeit des Antisemitismus gespro-
chen hatte, wurden er und Plauen verhaftet. Und dann wurden
Knauff und Plauen zum Tode verurteilt.
Der Film »Jud 5üB« hatte in der Presse einen Monstererfolg.
Aber der Monstererfolg war in der Pressebejubelung des Anti-
semitismus begründet. Fraglos kam der Antisemitismus in zahl-
losen Kritiken viel starker zum Ausdruck ais im Filin.
Zu dieser Zeit gab namlich das Propagandaministerium durch
seine Presses telle eine »Grüne Zeitung« * heraus. In ihr waren
die »Wünsche des Herrn Ministers« enthalten, die in den Kri-
tiken berücksichtigt werden muBten. In dieser Zeitung wurde
genau angeordnet, was die Kritiker hervorzuheben hatten und
was unter den Tisch fallen soli te. 50 kam mir z. B. eine solche
• Gemeint sind die oTagesparolen« und .Presse-Rundschrelben«
des Propagandaministeriums, die von aIIen Redakteuren beachlel
werden muBten.
 ., 8
Dit. •• "Z "IP'UI
l<I/W...................
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Il

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...UM.d+Ft""'B'
_
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........- Atz~

vert.ner V

Ich ersuch. 'l'orsorge zu treUen. Herm Veit Herlan

~ 41. ge_a • W14 PoU •• l im Lauf. des 'fintera Berlin - Charlottonburg 9
du Yilm nJud Bü.B" ou seh6ll belr.oJllllt. Tannenbergallee 28

Sehr geehrter Herr Harlan,

Himmler 30. 9· 1940 als Anlage Uberreiche ioh Ihno. die beiden TorgilDc.
Filmbesuch »J ud 5üB« für 55 und Polizei "Agnes Bernauer".

Ioh telle Ihnen mit, daB !br. l'til.chste ubeit ein anderee
'.rhema Z'UlIl Inhal t haben 8011 und aa sich fUr Sie 8IIp:t'ehl_
»Grüne Zeitung« vor die Augen, in der die Kritiker den Auftrag wUrde, s10h von Ihrer Begeisterung, Agnes Dernauer ale
bekamen, den Film »Der gro15e Kéinig« nicht etwa 50 zu be- Regisseur ru gestal tan, langsam aber raUIe&! ru llSeeD.
~er88 in einer mttndlichen Bespreehung, su der 1eh Ihn~
sprechen, dal5 Kristina 5éiderbaum und Gustav Fréihlich aIs
jederze1t zur Vertugung atehe.
Liebespaar oder gar als »5tars« herausgestellt würden. Diesen
Ul~ besten GrUBan und Heil Hitler!
Gestalten sei vielmehr nur wenig Aufmerksarnkeit zu schenken.
Nur die Gestalt des Kéinigs müsse hervorgehoben und mit dem
Wesen und Amt des Führers verglichen werden.
Die gesamte Presse verfuhr nach solchen Befehlen; es blieb
fur amn gar nichts anderes übrig, aIs das zu tun.

»Agnes Bernauer« und »Der graISe K6nig« Anlago

lnzwischen hatte ich schon mehrere Monate an dem Dreh-
buch für »Agnes Bernauer« gearbeitet.
lch schickte nun sowohl ein Exposé wie ein sehr langes Bilder-
Treatment, das im Grunde ein Drehbuch war, im November
1 94 0 an das Propagandaministerium, und zwar an den Reichs-
Hippler an Harlan 2. u. 1940
filmintendanten Dr. Hippler. Betr.: Vorgange >tAgnes 8ernauer«
lch erhielt meine Arbeiten mit folgendem Brief zurück:

130
 l ch rief H ippler sofort an. Da ich gut nùt ihm stand k
ich sehr frei nùt ihm reden. lch fragte ihn darum ob Onnte
.. ck d . . . lch 1 k , e r ver-
ru t gewor en SeI, nur eme so e a oni sche Antwort auf .
A rb el't zu geb en, f ur" d"ch
le 1 monate1ang Geschichtsforschelne
getrieben und die ich im Einvemehmen nùt Goebbels gescr:~
ben hatte.
Hippler antwortete nùr, daB ihm gar nichts anderes übri _
blieb e, aIs lakonisch zu sein. Er wüBte w ohl, daiS Goebbels m~r
bei dem Auft rag »Jud Sü!5" versprochen h a tte, danach »Agnes
Bemauer « machen zu dürfen. Er wüBte aber auch, was Goebbels
nunmehr nùt mir vorhabe, dürfe es aber noch nicht sagen.
Goebbels h abe es sich vorbehalten, mir den Auftrag selbst zu
übertragen.
D as geschah euuge Tage spater. Ich bekam den Auftrag,
einen Film über Friedrich den GroiSen zu machen. Das Thema
»Agnes Bemauer« hatte ich viel »zu katholisch " aufgefai5t,
weil ich h atte anklingen lassen, daiS das »Sakrament der Ehe«
durch den Fall »Agnes Bem auer« in Bayern kirchengesetzlich
wurde. Er wolle jetzt vielmehr einen Film haben, der die Zeit-
spanne »des Siebenjahrigen Krieges« erfasse. lch solle mich an
keine dichterische Vorlage, sondem nur an die Geschichte halten.
lch erklarte, auf jeden Fall eine Liebesgeschichte zu brauchen,
damit ich der offiziellen Historie die notwendige lntimitat geben
konne. "Warum brauchen Sie eine Liebesgeschichte?« fragte er
mich argerlich. lch führte mm vor Augen, daiS weder Schiller
noch Goethe, ja nicht einmal die alten Griechen ihre geschicht-
lichen Dichtwerke zum Ruhm führen konnten, ohne den Gott
Eros mitwalten zu lassen. lch sprach von " Wallenstein«, vom
»Egmont«, von der " Antigone«. lch ereiferte mich und erklarte
ihm, daB ich ja kein Dichter sei, dem solche erhabenen Geschich-
ten einfallen, um sie zur Geschichte hinzuzurugen.
Goebbels lachte mich an: »Es wird lhnen schon etwas ein-
fallen, wenn Sie rur lhre Kristina eine gute Rolle brauchen.
lch will Ihren Entwurf bald haben. Es eilt.«
lch las zunachst einmal das Buch »Die Geschichte des preu-
Bischen Konigs Friedrichs II.<(, das der englische Schriftsteller
Thomas Carlyle geschrieben hat. Bei Carlyle habe ich das meiste
gefunden, was ich spater in dem Film verwandte.
ldt las audt Thomas Manns "Friedridt und die grolSe Koali-
tion«, das mir Goebbels - trotz seiner Feindschaft gegen diesen
Dichter - ausdrücklich zu lesen empfahl.
lch las auch franzosische Darstellungen, die von Voltaire be-
einRuiS t waren, und das, was Friedrich der GroiSe selbst über die
Zeit seiner Regierung aufgezeichnet hatte.
lch ging vor das Reiterstandbild Friedrichs des GrolSen, das
einst Christian Rauch geschaffen hatte. Es stand in Berlin »Un-
ter den Linden «.
Zum Arger aller Militaristen reitet der Alte Fritz auf die-
sem Denkmal ohne Sporen. lch sah am Sockel des Denkmals
den Philosophen lmanuel Kant, der dem Konig den Rücken zu-
kehrt, weil Friedrich II. sich niemals um seine Existenz geküm-
mert hat, obwohl er doch neben Johann Sebastian Bach sein
gewaltigster Zeitgenosse war.
lch beschlolS, den Konig von jeder Art Denkmalssockel her-
unterzunehrnen und ihn menschlich zu gestaIten. lch lielS ihn
darum im Pots damer ldiom sprechen, das heillt, er berlinerte,
wenn er deutsch sprach. Hin und wieder sprach er ein gutes
Franzosisch. Durch die deutschen Antworten war die Verstiind-
Iichkeit der Szenen auch fur ein Publikum gewahrIeistet, das
kein Franziisisch verstand.
Um die übliche »Fridericus-Rex«-Serie, in der Otto Gebühr
seit Jahrzehnten den »Jungen« und den »Alten Fritz« verkiir-
perte, nicht noch zu vermehren, besetzte idt die Rolle mit Wer-
ner KrauB. Goebbels war einverstanden. ldt soli te allerdings
vorher Probeaufnahmen von Werner KrauB machen.
KraulS, der eine Zahnprothese trug, naIun, uneitel wie dieser
grolSe Mann war, die Ziihne heraus, so daB seine Lippen nach
innen fielen. Nachdem er den Dreispitz auf den Kopf gesetzt
hatte und sich gebückt auf seinen Stock stützte, sah er leib-
haftig aus - wie der Kiinig. Seine groBen runden hellblauen
Augen und sein stechender Blick erinnerten in gespenstischer
Weise an die Bilder von Knobelsdorff und Pesnes und an die
Zeichnungen von Adolf von Menzel. Goebbels war hingerissen.
Er sprang auf, nachdem er die Probeaufnahmen gesehen hatte
und sagte: »Das wird eine Sensation, wie sie überhaupt noch
nicht da war. « Werner KraulS erhielt einen sehr hochdotierten
Vertrag von der Tobis und - wurde dann ausgezahlt, denn er
durfte die Rolle nicht spielen.
 Es war für mich eine traurige Stunde aIs G bb 1
' oe es m' .
unverhohlenem Bedauern erklarte, Hitler habe d' B Ir mit
le esetzun
mit Werner KrauB verboten. Er hatte sie al, T b g
» reue ruch
gegenüber Qtto Ge b ü h r bezeiehnet. Hitler habe beh " gegen die Besetzung einwenden.
"h h"tt' . Z't d n
G eb u r a e m emer el en »grOl!)en Kënig« ges ielt. auptet '
· 1" h G " d h
d les aus po !tise en run en »se r unpopular« gewesen . P , ln der
DaB Gebühr stets sehr popular in dieser Rolle war und du:~
sie seinen Namen berührnt gemacht hatte, wuBte zwar jeder
und wer es noch nicht wuBte, der konnte den Beweis in eine:
Kritik von Alfred Kerr finden. Der nannte niirnlich einmal den
Schauspieler Alexander Granach, der bei Erwin Piscator den
»Lenin« gespielt hatte, den »Gebühr des roten Mannes«. Aber
gegen den Befehl Hitlers war nichts zu mach en.
Otto Gebühr wurde dann mein Freund. Er war auch sehr gut
in der Rolle. Aber das, was Werner KrauB in seiner einmaligen
Genialitat, noch dazu angesichts der merkwürdigenAhnlichkeit
mit dem »Alten Fritz«, gestaltet hatte, ware vielleicht zu einem
ungewëhrùichen Filmkunstwerk geworden. Der gute Otto Ge-
bühr wu.Bte das selbst - und er sprach auch immer wieder
davon. Wiederholt sagte er, es tate ihm leid, daE mir der Kraug
»von Hitler geklaut« worden ware.
Für Kristina fanden mein Mitarbeiter Alfred Braun und ien
in einer Anekdote, nach der eine Müllerstochter den Kënig nicht
erkannte, der dadurch Wahrheiten von ihr erfuhr, die ihm
sonst verborgen geblieben wii.ren, eine gute Rolle.
Wir verheirateten diese Müllerstochter mit einem Waent-
meister, der, nach einer anderen Anekdote, wegen UngehorsaJ1l
ans Rad gebunden und schwer bestraft wurde und der spa ter
aIs Soldat fiel.
Den Wachtmeister lieg ich von Gustav Frëhlich spielen, ob-
wohl mir bekannt war, d~ Goebbels ihn aus den bereits er-
wahnten privaten Griinden h~te. Goebbels war von dieser
Besetzung naturgemag hëchst unangenehm berührt. Aber er
war nach anfanglichem Widerspruch zu schlau, die Besetzung
endgültig zu verbieten, weû allzu deutlich geworden ware,
warum er das getan hatte. lch muB gestehen, daB es mir einig e
Freude bereitete, mit dieser Besetzung vor Goebbels zu erschei-
nen. Da ich auf einen Film »Oberwachtrneister Schwenke« ver-
wei sen konnte, den Professor Carl Froelich inszeniert hatte, in
dem Gustav Frëhlien in einer sehr ahnlienen Rolle einen Bom-
benerfolg gehabt hatte, konnte er künstlerisen nients mehr
Für den Film »Der groge Konig« wurde mir alles zur Ver-
fügung gestell t, was ien für notwendig hielt. len bekam fünf-
tausend pferde, aIs ich sie brauente, und ien durfte mit eenten
Soldaten Schlachten jeden Ausmages drehen. Auf Geld kam es
nicht an. Der General Daluege stellte mir nahezu die gesamte
Berliner Polizei zur Verfügung.
AIs der Film fertig war, waren in der Tobis alle begeistert.
Es war ein »Kolossal-Gemalde« im Stil des Malers Anton von
Werner. Aber es beinhaltete auen viele Kammerspielszenen,
durch die der Film meine personliene Handschrift behielt. EmU
Jannings hatte ich ihn zuerst gezeigt. Er und die Herren der
Tobis fanden den Film »gewaltig«. Dann muBte er hinüber-
geschickt werden in das Propagandaministerium.
»Der groJSe K6nig« wird verboten, dann geandert
Etwas vollig Unerwartetes gesenah: Der Film wurde verboten.
Diesmal allerdings ohne jede scharfe Kritik und ohne bose
Worte fur mich. Demandowsky teilte mir das Verbot mit. Nient
etwa ien, sondern Jannings und Demandowsky wurden ins
Propagandaministerium gerufen, um die Anordnungen ent-
gegenzunehmen, wie der Film urnzusdmeiden sei. Die Liebes-
geschichte sei zu breit geworden, sagte Goebbels, er hatte das
schon vorausgesehen. Es m~ten darum mindestens 200 Meter
"Kristina Soderbaum und Gustav Frohlich« aus dem Film ent-
fernt werden. Die Geschichte m~te mehr auf die Gestalt Fried-
richs konzentriert werden. Jannings und Demandowsky ver-
lieBen diese Unterredung, ohne genau begriffen zu haben, was
sie eigentlich zu tun hatten. Jannings muE mehrfach danach
gefragt haben. Er hat aber nur unprazise Antworten bekommen.
Jannings war verargert: »Ich mache das nicht!« schimpfte er.
"Ich bin doch nicht verrückt 1 Er sagt einem ja gar nicht genau,
was er will. Der Film ist ausgezeichnet! Ich sause ab zum Wolf-
gangsee!«
Und er sauste a. b Di e Bear bel't ung des Films überlieB er
Demand owsky. Dieser stand Goebb 1 "
Er wu~te wohl von den Verbotsgrund
f) e s personlich h
' . se r nahe
smeinlich hat er den Film gar nicht an en '~hmlgeS meh r . Wahr'
. . geru rt.
1lt mu sprach Goebbels überhaupt nicht üb
lm hatte ais Musik fur diesen Film f' d' er das Verbot.
ur le preu€ischen T
pen d as Tema h des »Hohenfriedberger M ch rup_
· ... . ars es« ausg "hl
und fü r die osterrelchischen Truppen das b "hm . eWa t
· eru
Eugen, d er e dl e Ri tter «. Die Osterreicher hatt te Lied »Prinz
.
'f)
en wel~e Unifor-
men, d le Preu€en dunkle. Auf diese Weise bek 'ch'
. am 1 ln die
sonst stets verwlrrenden Schlachten eine ganz b t' ...
. H es lmmte Prazl-
sIOn. ans Otto . Borgmann hatte die Musik geschne . b en. Berelts
.
an .der Musik konnte das Publikum feststellen, wer der An-
grelf~nde war. Die preu€ischen Truppen griffen zudem stets
von links nach rechts, die osterreichischen stets von rechts nach
links an.
Auf einem offiziellen Empfang bei Goebbels hoffte ich, etwas
über das Verbot des Films zu horen. lch horte von ihm aber
nur,daE er sich über dieVerwendung des Motivs »PrinzEugen«
sehr geargert habe. Es beweise aufs neue meine »politische
lnstinktlosigkeit«. Erstens sei der Führer selbst dsterreicher
gewesen, zweitens seien jetzt die dsterreicher Deutsche und
drittens habe der Führer, um diesem grogen Feldherrn und Po-
litiker eine Ehre zu erweisen, ein deutsches Schlachtschiff auf
den Namen »Prïnz Eugen« getauft. Es sei daher vollig unmog-
lich, daE dieses Volkslied, das jedermann kenne, ais ein Kampf-
motiv gegen Friedrich den Grogen benutzt werde. Das war
alles, was ich erfuhr.
ln dieser Zeit der UnUitigkeit verhandelte ich mit dem Pro-
duktionschef der Ufa, Otto Heinz Jahn. Solange Goebbels
nicht mit mir sprach und solange der »Groge Konig« nicht fertig
und abgenommen war, konnte ich ihn auch nicht bitten, mich
bei der Ufa das Thema »Die goldene Stadt« machen zU lass en,
das zu verfilmen ich ganz besessen war. lm mugte aIso warten.
Nach Monaten lieB er mich plotzlich rofen: »Nun denken Sie
aber noch einmal smarf nach, Herr Harlan. Was ist an Ihrem
Film politisch indiskutabel?« lch wugte es wirklim nicht. Goeb-
bels schüttelte den Kopf, aIs wollte er sagen: Mit soviet Dumm-
heit habe ich nicht gerechnet. Die anderen waren aJ1erding s
genauso dumm wie ich. Es wuEte namlich niemand. Schlieglich
r ückte er mit der Sprache heraus: "Sie sind gar nicht schuld
-
daran. Ais Sie den Film begannen, hatten wir noch keinen
Kri eg mit RuBland. Und ais Sie ihn beendeten, war er noch
nieht ausgebrochen. Ieh aber wuBte,dag er kommt. Esistnatür-
lich vollkommen ausgeschlossen, daB der russische General
Tschernitschew - dag ausgeremnet ein russischer General es
is t, dem Friedrich der Groge den Sieg des Siebenjahrigen Krie-
. ges zu verdanken ha t.«
Ich fragte einigermagen verblüfft: » Wie 5011 ich denn das
andern, Herr Minister? Es steht ja in jedem Schulbuch, daB
Friedrich die groge Schlacht bei Schweidnitz, die den Sieben-
jahrigen Krieg im Jahre 1762 abschlog, nicht gewonnen hatte,
wenn der General Tschernitschew nicht entgegen der Order der
Zarin Katharina II. Gewehr bei FuE stehen geblieben ware,
ohne den dsterreichern zu Hilfe zu kommen.«
Goebbels ironisierte diesen ),Geschichtsunterrieht«, den ich
ihm erteilte: »Dann wird von heute ab jederSchuibuberEahren,
daB Tschernitschew aus privater Infamie gegen die Zarin nicht
in die Schlacht eingriff und daB der Sieg Friedrichs des Grogen
ausschlieglich auf der geniaIen Strategie des preuEischen Konigs
beruhte. Und auf seiner Fahigkeit, schwere SchIage hinzuneh-
men. Und daB es eben darauf ankommt, die !etzte SchIacht zu
gewinnen. Der Sehulbub wird lernen, in Tschernitschew keinen
Freund und Helden zu sehen, sondern einen Verrater. Ich
hoffe, Sie haben mich verstanden! «
Ich hatte ihn verstanden. Ich ging mit dieser Bereicherung
neuartiger Geschichtsauffassung zu Paul Wegener. Der hatte
namlich den Tschernitschew gespielt. Da ich Wegeners Einstel-
lung zu den Nationalsozialisten kannte - er hielt in keiner
Weise damit hinter dem Berg -, glaubte ich, daB er mir eine
glatte Absage erteilen würde, eine solche GeschichtsfaJschung
mitzumachen.
Aber Wegener lachte nur drohnend los. Dann legte er mir
seine groge Pranke auf die Schulter und sagte in einer Mjschung
aus ostpreugischem und berliJùschem Djalekt: »Ist doch scheill-
egal, Harlan, ist doch wurscht, was die hinkende Mkkymaus
von uns will! Schreib man itnmer ordentlich lange Szenen, daB
viele Aufnahmetage dabei herauskommen. Mein Vertrag ist
abgelaufen. Das sind 2000 Mark pro Tag. Sag dem Goebbels,
137
lch ~piele, was er will - aber blechen muB
er.« nd W
'u
cpielte widerspruchslos und vergnügt dl'e G ch'ch egener
es 1 tsfhl ch
'nd die Tobis muBte blechen. 5 ung.
Das war natürUch Resignation. Kurz vorhe h
"ch h .... ratte Weg ene
SI se r erregt nut nur daruber auseinanderg t r
· 11 ese zt, weil ich
d le Ro e von Otto Gebühr überal! da nachs ch '.
__ n b l' yn rorusleren
mw>te, wo er er me rte oder Franzësisch sprach lch .. n
. mw:.te auch
die Szenen wegnehmen, in denen sich der Kënig di ch"
e ges warz-
ten. Enger an der. Uniform neben dem Schwarzen-Adl er- 0 r d en
_ hat, den ruft er friih heim. « Der Konig antwortete darauE lake-
remlgte, nachdem er eme Prise Schnupftabak genommen hatte.
Es hatte mir nichts genützt, Goebbels eine Stelle in einem Ge-
schichtsbuch zu zeigen, in der diese Eigenart genau beschrieben
wurde. Durch die Fülle dieser Veranderungen verlor der Film
einen groBen Teil seiner Originalitat. DaB der " Alte Fritz«
berHnerte, schien Goebbels eine »distanzlose Unverschamtheit«
zu sein und eine »Proletarisierung seines adeligen Wesens«.
DaB prelillische Offiziere damais wirklich 50 sprachen, wuBte er
natürlich genauso wie ich.
Der Film wurde vor den Nachaufnahmen und vor den neuen
Schnitten in der Filmvorführung von Goebbels in Schwanen-
werder einigen Herren vorgeführt. lch erkHirte mich wieder
rur auJSerstande, den Tschemitschew in der gewiinschten Form
umzuschreiben. Die groBartigen Schriftsteller und Dichter Ger-
hard Menzel und Hans Rehberg wurden zu dieser Vorführung
befohlen. Sie sollten die entsprechenden Szenen schreiben und
sollten dem Film auJSerdem nom einige »Lichter« aufsetzen,
damit der »Sarkasmus des Konigs" starker zum Ausdrud<.
komme. Da der Film mit dem Einzug der Sieger in Berlin schloB,
in dem der Konig seine Staatskarosse leer mitfahren lieB, wah-
rend er sim allein in der Potsdamer Kirche ein Tedeum von
Graun anhorte, wollte Goebbels diesen zwar historismen, aber
geflihrlichen »KirchenschluJS" durch moglimst viele unmristlich e
Bemerkungen Friedrims »entzaubern« - wie er sich ausdrüd<.te.
lch glaube, er haBte die Christen nom mehr ais die Juden. AuE
aile Fane waren sie ihm unverstandlicher.
Die von Gerhard Menzel geschriebenen 5zenen fanden den
Beifa1l von Goebbels. Die 5zenen von Rehberg fanden keinen
BeHa1l. Rehberg hatte selbst ein gutes Theaterstück »Der 5ie-
benjahrige Krieg« geschrieben, in dem Gustaf Grundgens am
Staatstheater den »Friedrich« gespielt hatte. Er fand es schmach-
voU, solche Geschichtsklitterung vorzunehmen. Er lehnte zwar
nicht ab, smrieb aber etwai, von dem er wuJSte, daB ei unbrauch-
bar war und lieB sich hoch daHir bezahlen.
Menzel hatte unter anderern eine Szene gesdu-ieben, in
welcher der Reitergeneral von Ziethen den Konig über den Tod
eines jungen Prinzen, eines Neffen Friedrichs, den er sehr ge-
liebt hatte, trostet. Ziethen sagte zurn Konig: »Wen Gott lieb
nisch: »Na, dann werde ich tausend Jahre alt!« Ausgerechnet
diese Forrnulierung benutzte Goebbels, urn zu erkHiren, was er
rur eine »wahrhaft künstlerische 5prache« halte, die irn Film
viel zuwenig Verwendung fiinde.
Nachdern die Stürrne über diesen Filmhinweggegangen waren,
wurde er auf die Biennale nach Venedig geschickt, wo ich als
Regisseur rur den besten auslandischen Film den »Mussolini-
Pokal« erhielt. lch habe den Pokal nie ru sehen bekommen.
5tatt des sen erhielt ich jenen kolossalen Goldring, auf dem
die Worte »Film der Nation« in did<.en Buchstaben aufgeschrnie-
det sind. Es hieB bei der Obergabe : »Es ist der Pour le mérite
des deutschen Films. «
Goebbels im Familienkreis
Ich wollte endlich von der Tobis weg, weil mir der Produk-
tionschef von Demandowsky in keiner einzigen meiner vielen
schwierigen 5ituationen echte Hilfe geleistet hatte. Vor alle~
nicht, wenn es darum ging, Goebbels in irgendeiner Entschel-
dung umzustimmen. kit benutzte daher eine Einladun g. bei
Goebbels, an der viele 5chauspieler teilnahmen, ,hm memen
Wunsch, bei der Ufa abschlieBen zu dürfen, vorzutragen.
Otto Heinz Jahn, der Produktionschef der Ufa, war ebenfalls
eingeladen. 50 machten wir uns denn gemeinsam au~ den Weg
und fühlten bei dem »5chi rrnherrn des deutschen Fllms« vor,
ob er mein künftiges Engagement bei der UEa eventuell billigen
würde. Aber wir kamen mit unserem VorstoB an diesem Ta~e
ni<ht weit, denn es s<hob sich ein Unwetter innerhalb der Fanu-
lie Goebbels dazwischen.
 lch sehc m ich n o ch h eu te an einem g n .
· ~.. . ro.,en welBg d k
T ISUl m lfgendemem R aum d es H au ses vo G bb e ec ten
. D .. n oe els i L
sltzen. er Mmlster u nd seine Familie sn . n anke
a.,en mit am T" ch
M agd a Goebbels, die k leine Helga Goebb 1 IS ,
· · e s, auch Harald
Q uan d t, n e b en K nstina und mir H einz Ott J h
.. d 0 a n und n ch
elnlge an ere. G oebbels sprach von den Aus SI.cht en auf . 0
baldigen 5 ieg. emen
Harald Quandt * - dam aIs etwa 15 oder 16 J a h re al t - war
d er 50h n von Frau M agd a Goebb els den sl·e· ·h
, ln 1 rer ersten
Ehe d.em GroBindustriellen Q uandt geboren hatte. Ich hatte
den E~ndruck, daIS er zwar sein e M utter und seine Geschwister
sehr hebte, daIS aber zwischen ihm und seinem 5tiefvater eine
5pannung bestand.
Dieser Harald sagte plotzlich zu seinem machtigen » Vater« _
50 nannte er fun -: »Das ist doch alles Unsinn. Der Krieg mit
den Russen dauert noch mindestens zwei Jahre.« Goebbels fuhr
wie eine Kerze hoch und schrie ihn an. Er vergalS sich in seinem
Zorn 50 sehr, daIS er Dinge sagte, die er bei einiger Uberlegung
bestimmt nicht gesagt hatte. Man erfuhr anlaBlich dies es Streits,
daIS Goebbels schon im Jahre 1941 den Krieg rur verloren
gehalten habe und daIS Deutschland zu »einem einzigen rau-
chenden Trümmerhaufen« werden würde - »wenn RuBland
nicht innerhalb des Jahres 1942 endgültig zusammenbricht«.
Auch erfuhren wir, daB Goebbels es »schon immer für einen
Wahnsinn gehalten« habe, in den Fehler zu verfallen, wieder
eine zweite Front heraufzubeschworen, wie das »bereits Kaiser
Wilhelm getan hatte «. Das waren handfeste Bemerkungen über
Hitlers Fehlentschlüsse. Jeder andere ware nach solchen Worten
wegen »Defaitismus« augenblicklich eingesperrt worden. Frau
Magda drückte ihrem Mann mehrfach die Hand. Sie war sehr
besorgt. SchlieBlich saBen ja Leute am Tisch, rur die eine solche
Offenheit ganz und gar nicht paBte.
Ais Harald Quandt bei seiner Meinung blieb, nahm das Ge-
spram 50 heftige Formen an, daB Magda ihre ganze Kraft auf-
bieten muBte, um ihren »Liebling« oder "Liebsten« - wie sie
Goebbels nannte - zurückzuhalten.
Magda Goebbels lieB dann in einem spateren Gesprach rner-
• Lebt heute al. Dipl.-Ing. in Bad Hornburg.
ken, daB sie hoffte, wir würden die Nervositat ihres über-
arbeiteten Mannes verstehen und nicht alles auf die Goldwaage
legen. Das war der Nationalsozialismus! Auch die Frau eines
der Machtigsten muBte sich vor Foigen fürchten, wenn dieser
einmal seine wahre Meinung auBerte.
leh kam also an diesem Tage mit meinen eigenen Wünschen
nich t sehr weit. Aber schlieBlich gelang es mir mit Hilfe des
neuen Reiehsfilmintendanten Dr. Hippler, der mit dem Pro-
duktionschef der Ufa, Otto Heinz Jahn, befreundet war, spiiter
doch noch von Goebbels die Erlaubnis zu erwirken, von der
Tobis wegzugehen und einen mehrjiihrigen Vertrag mit der Ufa
abzusehlieBen.
Der FaU »Joachim Gottschalk «
Ich muBte, wie üblich, meinen Plan, nach dem ich »Die gol-
dene Stadt« drehen woU te, beim Reichsfilmintendanten im
Propagandarninisterium einreichen. Dieser Plan enthielt sowohl
ein dreiseitiges Exposé und die Besetzung der RoUen ais auch
meine Absicht, den Film in der neuen Agfaeolor-Erfindung ais
Farbfilm zu drehen.
Die Antwort war ein striktes Verbot, den Film in Farbe zu
drehen, und auBerdem war Joachim Gottschalk, der den »Leid-
wein« spielen sollte, von der Liste gestrichen worden.
lch wuBte, daIS Goebbels den Marika-Rokk-Film »Frauen
sind doch bessere Diplomaten« deshalb verboten hatte, weil er
ihm aIs ers ter Agfacolor-Film farblich nicht gut genug war.
Der Film wurde zwar spliter ein groBer Erfolg, aber Goebbels
fand seine Farben »abscheulich bunt und unnatiirlich «. Er sagte,
das Gras sei braun, die Menschen siihen aus wie Puppen und
die amerikanischen Farbfilme, die mit gekaperten Sc:hiffen »er-
obert« wurden, seien tausendmal besser. Unter anderen Fa.rb-
filmen ha tte er uns den Film »Vom Winde verweht« gezelgt.
Goebbels hatte nach der Vorführung an die Zuschauer eine
Rede gehalten, in der er behauptete, daB der deutsch~ Farb~m
im Gegensatz zum amerikanischen Technicolor-Film »eille
Schande« sei.
Ich war Fest entschlossen, meinen Farbfilmplan durchzuset-
zen. Au h hielt ich es für leich t, für Gottschalk die S .
ni. zu erhalten. lch wurde zu Goebbels n h L ptelerlaub_
ac anke h'
bestellt und fuhr mit meiner Frau h l'n D t Inaus-
. . or traf 'ch
Professor Carl Froeltch, den Prasidenten der Reichsfi~a auch
Goebbels hatte ihn zu diesem Gespra ch wegen G nuner;
stellt. ottschalk be-
Mein Kollege Carl Froelich war eigentlich imm h'lf b .
. er 1 s erelt
und darum wunderte es mlch, dé& er im Anfang des G .. '
. d' l 'ch K b hl esprachs
ln le gel e . er e sc ug wie Goebbels. Er fand den Farbfilm
noch so unfertig, dag es leichtsin nig sei, einen zweiten Farbfilm
z~ dre~~n, ehe das Material nicht wirklich gut sei. Wie Froelich
mir spater sagte, hatte er dem Farbfilmplan nur deshalb so
heftig widersprochen, um mir in der wichtigeren Sache besser
helfen zu k iinnen.
lch gab Goebbels mit seiner Kritik an dem Farbfilmmaterial
recht. 50 liebenswürdig der Riikk-Film auch war, das MateriaI
war noch nicht gut genug. lch erkHirte ihm, dé& die Erfinder
und Chemiker der Agfa-W erke diesen Mangel selbst erkannt
hatten und dé& man jetzt dabei sei, ein Material zu entwickeln,
rur das man viel weniger Licht im Atelier brauche, und das sich
bei Probeaufnahmen bereits gliinzend bewahrt habe.
Wenn man sachlich mit Goebbels diskutierte und von einer
Sache mehr verstehen durfte, ais er verstehen konnte, dann
durfte man auch - wie der Berliner sagt - ziernlich keB werden.
Ja, es durften sogar Ausdrücke wie »Quatsch« oder: »Das kôn-
nen Sie ja gar nicht beurteûen, Herr Minister« fallen. Goebbels
war in solchen Augenblicken zu stolz, um »übelzunehmen «.
Zum Schl~ sagte ich zu Goebbels: »Ich verpfiinde Ihnen
meinen Kopf dafür, Herr Minister, daB >Die goldene Stadt<, in
Farbe gedreht, ein Bombenerfolg wird.«
Goebbels sagte lakonisch: »Was fange ich mit Ihrem Kopf
an, Herr Harlan?« Aber er lamte , und darnit hatte ich ihn
bezwungen. Er gab mir die Erlaubnis, die Farbe zu verwenden.
Nun kam der zweite Teil: Joachim Gottschalk. Gottschalk
war in einer sehr miBlimen Lage. Er hatte eine jüdische Frau.
Goebbels hatte mehrfach geii~ert, daB dieser gute Smauspie-
1er, der bei Klôpfer an der Volksbühne engagiert war, sim von
der Jüdin trennen solle. Aber Gottschalk lieB sim nimt daz u
bewegen. Er war deshalb vom Filmen schon eine Zeitlang auS-
geschloss en . Gottsmalk hatte mir vorausgesagt, daR ich mit
ih m kein Glück bei Goebbels haben würde. Aber da ich sowohl
Alfred Braun aIs auch manchen anderen Schauspieler, die bei
Goebbels »persona ingrata« waren, durchgesetzt hatte, ja, da
ich sogar Gustav Frëhlich mit einer groBen Rolle in "Der groge
Kënig« hatte durchboxen kënnen, obwohl Goebbels ihn wie die
Pest haB te, glaubte ich auch dies maI, mit meinem Angriff auf
Goebbels' Entscheidung durchzukommen. Gottschalk spielte
groBe Roll en an der Volksbühne; meiner Meinung nach konnte
Goebbels um 50 weniger gegen ihn vorbringen, aIs auch viele
andere Schauspieler, die wie Paul Henckels, Paul Bildt, Otto
Wernicke, Meyer-Hanno u. a. jüdische Frauen hatten, in meinen
Filmen beschaftigt worden waren.
AIs ich von Gottschalk zu sprechen anfing, bremste mich
Goebbels sofort veriirgert und kam wieder auf den Film »Die
goldene Stadt« zurück. Er war plëtzlich gegen die Verfilmung
des Themas »Die goldene Stadt«. Er meinte, ich solle politische
Filme drehen und nicht Filme, die man im Frieden machen kenne.
lch machte ihm daraufhin klar, daR der Film »Die goldene
Stadt« insofem auch ein politischer Film sei, aIs er »die Land-
flucht« behandele. Das Miidchen liiuft ja vom Dorfe weg und
geht dann in der Stadt Prag zugrunde. Da Goebbels in seinen
Reden immer wieder »die LandfIucht« behandelt hatte, redmete
ich damit, seine Sympathie rur dieses Thema des Films zu ge-
winnen. lch erinnerte ihn darum an einige Reden, die ich über
dieses Thema von ihm gehert hatte. Er lieB sich von mir schil-
dem, auf welche Weise ich diesen LandfIuchtgedanken in den
Vordergrund des Filmes stellen wolle. Deshalb trieb ich auf die
mir eigene hammernde Art den politischen Gedanken in der
Geschichte nach vorne. lch hatte es bei ihm gelernt, wie man
eine an sich unpolitische Sache auf wirkungsvolle Weise »auf
Politik drillen« konnte. lch kopierte ibn also, und er,der wuBte,
was Schlagworte waren, verRel den Sdùagworten selbst. Jeder,
der den Film gesehen hat, wird bestatigen, daB der LandBucht-
gedanke in ibm überhaupt nicht enthalten ist. Aber Goebbels,
dem die ZweckmiiBigkeit stets 50 vordringlich erschien, daB er
alles Sinnvolle darüber vergaB, war mit meinen Ausführungen
zufrieden. Natürlich würde er spater enttauscht sein, wenn er
vergeblich nach der .politischen Aussage« Ausschau hielt. Ich
nahm aber dieses Risiko auf mich, um das Thema nicht lU
verlieren.
Dadurch, daiS er von der »Goldenen Stadt« nun nicht wei ter
sprach, sondern das Thema "Gottschalk« ansdùug, wurde mir
klar, daiS "Die goldene Stadt« von ihm »genehmigt« w ar.
Wir saiSen auf der Terrasse vor sein em Haus, auf der man
auf elektrischem Wege die Fenster in den Boden versenken
konnte. Der »groge« Goebbels spielte immer wieder mit seinem
neuen spielzeug.
Er schweifte dabei von Gottschalk ab und leigte uns ein Bild
von Bismarck, das, von Lenbach gemalt, über seinem Karnin
hing. lch habe verges sen, was er über dieses Bild sagte, denn
ich wuBte, daiS er nun »maikaferte«. D ieser Ausdruck starnmt
von Goebbels selbst. Er meinte darnit die Bewegung dies es
Tieres, wenn es mit seinen harten Deckflügeln langsarn und
immer mem zu atmen scheint, ehe es sie ausbreitet, um abzu-
fliegen. Er pflegte mich ofters mit diesem W ort lU irritieren,
wenn ich eine Pause mach te, um eine prekare Frage vorsichtig
zu beantworten.
Es entsprach ganz der Art von Goebbels, aus seinem Gesprach
über Bismarck erschreckend plotzlich auf das Thema Gottschalk
zurückzukornmen. Er tat dies, ohne auch nur den Ton zu wech-
sein, und verstand es auf diese W eise, seine Zuhorer immer
wieder wie "Ochsen vors s cheunentor« zu stellen.
Was sich dann ereignete, war einfach unfaEbar. In Gegen-
wart meiner Frau und Professor Carl Froelichs gebrauchte
Goebbels Ausdrücke über die sexuelle Horigkeit primitiver
D~ts~er, die »raffinierten Jüdinnen« zum Opfer gefallen
se~en, die jeder Beschreibung spotteten. Er erklarte, Gottschalk
sel vor seinem schauspielerberuf ein einfacher Handelsmatrose
~.~~esen und daher den »ausgedachtesten sexuallisten« seiner
Ju~schen Frau waFfenlos ausgeliefert. sowohl Froelich wie mir
trieben
5ch "die .hemmung s1os en A us d ru"cke, d ie er gebrau chte, d'le
arnrote ms Gesicht . M eme' Frau h atte slch ' abgewand t.
p Carl ' Froelich
. . d G0 tt sch aIk sehr gem mochte und der al s
,er
BarteEI~Itghed und Prasident der Reichsfilmkarnmer stets gro-
en lnB.uB auf Go bb 1 h
J'ov'la1e Berl'mer Arte d' esG atte, versuchte zunachst auf seine
grl'ff f d' ,le rausamkeit des Goebbelsschen An-
s au le Ehe G tt ch lk
OSa s wieder aus der Welt zu schaffen.
AIs es aber statt besser sdùimmer wurde, s<hrie er - eigentlich
auS Hilflosigkei t - schlieBlich Goebbels an.
Eine beangstigende Pause entstand. Es war das erstemal, daE
ich 50 etwas erlebte. D er ruhige und besonnene Froelich hatte
voll ig die Haltung verloren.
Goebbels war aufgestanden und ging hin und her. Froelich
entschuldigte sich für seine Heftigkeit, aber das machte alles
nur schlirnrner. Es ging Würde von dem Zorn Froelichs aus _
das war unübersehbar - , und das irritierte Goebbels.
»Es ist ja gar kein Grund zur Aufregung, Herr Professor
Froelich «, sag te Goebbels. »Wenn Herr Harlan ihn in dieser
Rolle besetzen will,darm kann er dasuntereinerVoraussetzung
tun !« Dann wandte er sich an mich: "Haben Sie schon mit
Gottschalk über die Besetzung der Rolle des Leidwein gespro-
chen ?« lch bestatigte das, denn ich muBte ja wissen, ob Gott-
schalk überhaupt Zeit hatte. »Dann sagen Sie ihrn, er solI sich
von seiner Frau trennen. Seine Frau kann sofort in die schweiz
reisen. lch werde veranlassen, daE man ihr so schneU wie mog-
lich einen PaE gibt. lch schatze Gottschalk selbst ais schauspie-
1er. sagen Sie ihm das. Wenn er allerdings mit seiner Jüdin
zusarnmen ein Feind des Nationalsozialismus sein will, dann
kann er nicht erwarten, daE der Nationalsozialismus seine
Feinde protegiert. « lch wandte ein: »Gottschalk hat einen sohn,
der bei der Hitlerjugend ist, und einen Bruder, der einen hohe-
ren 55-Rang bekleidet. « Goebbels antwortete kurz und hart:
»Sein Sohn gehort nicht in die Hitlerjugend, und sein Bruder
is t mit keiner Jüdin verheiratet. Er solI seine Chonte hin-
schicken, wo der Pfeffer wiichst! Sind Sie nun zumeden, Herr
Froelich?! «
Wir wuBten zwar nicht, ob Gottschalk zufrieden sein würde.
Vielleicht aber war es ihm willkornmen, seine gefahrdete Frau
in Sicherheit bringen zu konnen. lch fragte daher Goebbels, ob
ich seine Bedingung ais »Zusage des Ministers« an Gottschalk
weitergeben dürfe. lch bekam die Erlaubnis.
In dem letzten Gesprach, das ich mit Gottschalk führte, wu
er sehr skeptisch, ob Goebbels auch halten würde, was er ver-
sprochen hatte. Er interessierte sich sehr fur das Buch .Die goI-
dene Stadt«, und er wollte auch einmal einen deutschen Farb-
film sehen. lch lud ihn ein, in die Ufa zu kommen, wo ich ihm
Proben zeigen wollte. Aber bald darauf erhielt im den Besmeid,
daIS die Besetzung mit Gottsmalk definitiv verboten wo rden sei.
Die Rolle wurde mit Paul Klinger besetzt. Gottsmalk hat mir
eins aulSerordentlich klargemamt: 50 sehr er die Nationalsozia-
listen verabscheute, 50 simer schien ihm zu sein, daIS sie den
Krieg gewinnen und ihren Nationalsozialismus überall in
Europa verbreiten würden. Da er bestirnmt nicht die Absimt
hatte, sich endgültig von seiner Frau zu t rennen, wird ihm die
Augenblickslosung, die sim ihm bot, weniger Hoffnung gemacht
haben als anderen Menschen, die sicher waren, daIS die Grau-
samkeit des Antisemitismus irgendwann ihr Ende haben mu/Ste.
lch erfuhr dann nom, daR es Gottsmalk auch verboten wurde,
auf eine »Wehrmamtstournee •• zu gehen. D iese Wehrmachts-
toumeen wurden von Hans Hinkel arrangiert. 5mlieISlich 5011
noch eine Unterredung zwismen Hinkel und Gottschalk in der
SchlüterstraRe in der Reimskulturkammer stattgefunden haben.
lm Anschlu/S daran vergiftete sim Gottschalk mit seiner Frau
und seinem Sohn mit Gas. Das gesmah im November 1941.
Die Beerdigung der drei Toten wurde zu einer Demonstra-
tion. Jeder Schauspieler, der mitgegangen war, wurde auf Be-
fehl von Goebbels photographiert "'.
Wir waren damais bereits in Prag und drehten den Film »Die
goldene Stadt«. Dort erhielt ich auch die erschütternde Nach-
richt. Mich beherrschte die schrecklime Empfindung: Durch
meinen VorstolS bei Goebbels sei diese Tragodie ausgelost
worden. Vielleicht hatte Gottschalk noch jahrelang am Theater
weiterspielen konnen, wenn ich damaIs das Gespram mit Goeb-
bels nicht 50 auf die Spitze getrieben hatte.
Mit diesem tragischen Vorspiel also begann der Film, der eine
50 groge Bedeutung rur Kristinas und auch mein Leben haben
soUte.
• E. gingen ·t · B ..
Wolfgang Lie~n·· ng'tte Horney, René OeItgen, Gustav Knuth,
e'ner un d Ruth Hellberg.
»Die goldene Stadt« nach Richard Billinger
Durchbruch des deutschen Farbfilms
Bei der Vorbereitung für den neuen deutsmen Agfacolor-
Film half mir ein Mann, mit dem im mim heute noch. freund-
schaftlich verbunden fühle. Er war einer der leitenden Herren
der IG-Farben, Eduard 5monicke. Viele Jahre lang war er mein
bester Mitkampfer um die Verbesserung des deutsmen Farb-
fi lms, denn von nun ab mamte im nur noch Farbfilme.
Die Au/Senaufnahmen fanden in Prag statt. lm hatte mir den
jungen, bis dahin unbekannten 5mauspieler Kurt Meise!, der
diese Rolle smon in dem Theaterstück Rimard Billingers "Der
Gigant •• im 5taatstheater gespielt hatte, für den Film geholt.
lch engagierte aum die pramtige Annie Rosar, die wohl ihren
ersten grof5en Filmerfolg in der »Goldenen 5tadtc hatte. Paul
Klinger spielte die Rolle, die Gottsch.alk zugedamt war. Eugen
Klopfer spielte den Bauern, den Vater Annusch.kas, und Liese-
lotte 5chreiner, die zum erstenmal in einem Film zu sehen war,
spielte die Magd. Auch Rudolf Prad<: kannte damals noch. nie-
mand. lch holte ihn fur den Knecnt, der sich in Annusch.ka ver-
liebt. Bis in die kleinste Rolle war der Film mit ersten 5ch.au-
spielern besetzt. 50 spielte Hans Hermann 5maufuB eine drol-
lige Rolle, und die Hauptrolle in der »Goldenen 5tadt« spielte
meine Kristina.
Es war gar nicht einfach, das Drehbuch aus dem vollendet
gebauten Theaterstück herzustellen. Der Dichter Richard Bil-
linger wollte mir eigentlich helfen. Aber er fand mehr Ver-
gnügen an den priichtigen Knodeln und dem dazugehorigen
Sa&lleisch, das eine bohmische Kochin in meiner Wohnung in
Berlin-Charlottenburg wohl zuzubereiten verstand. Er war aIs
Didüer seines 5tüd<:es auch viel zu befangen, um für das Dreh-
huch wirklich brauchbare Ratschliige geben zu konnen.
Mit besonderer Zartlichkeit denke ich an meine ZusammeD-
arbeit mit Frieda Richard, jener alten Schauspielerin. die Max
Reinhardt entded<:t hatte. Es war eine wunderschëine Arbeit -
ein hannonischer Zusammenklang. »Die Moldau« vonSJDetana
wiihlte ich ais durchgehendes musika1isches Motiv für di BI
Film, auch entlieh ich von diesem Komponisten eini&e Melodie
aus der Oper »Die verkaufte Braute. Die Musiit luit in awi. p
Filmen stets zur Dramaturgie geh6rt, was bei diesem Film
besonders zutage trat. Denn »Melodien sind Abstraktionen der
Wirklidù<eit« und heben in diesem Sinne das »bloE Foto-
grafierte«.
Wenn der »Goldenen Stadt« ein ungew6hnlicher Erfolg be-
scrueden war, dann hatte das mehrere Gründe. Der Hauptgrund
liegt natürlich in der Dichtung Rich.ard Billingers. Ein zweiter
und wesentlicher Grund liegt in der Musik Smetanas. Ein dritter
Grund liegt in der Sensation, die der erste deutsche Farbfilm
ausloste. Denn der Film »Frauen sind doch bessere Diplomaten«
wurde von Goebbels erst freigegeben, nach.dem das Ansehen
des Agfacolor-Verfahrens durch. »Die goldene Stadt« gefestigt
worden war. Der vierte Grund lag in einem geradezu beispiel-
haften Ensemblespiel und, wie ich. zu sagen wage, in der Dar-
stellungskraft und der Personlidù<eit Kristinas.
Der Produktionschef der Ufa, Hans Heinz Jahn, rief nach. der
ersten Vorführung, die ich für ihn allein veranstaltete, alle
»Herren der Ufa« zusammen, urn den Film noch einmal vor-
führen ru lassen, bevor er bei Goebbels abgeliefert wurde. Wir
emteten schon damais in dem Vorführungsraurn der Ufa einen
einmaligen Applaus.
Dann nahm Hans Heinz Jahn mit stolzgeschwellter Brust
den Film, um ihn Goebbels irn Propagandarninisteriurn vorzu-
führen. Nie war ich 50 sicher wie damais, auch vor Goebbels
einen trfolg zu haben. Aber es sollte wieder einmal anders
kommen. Goebbels emporte sich erneut über meine »politische
lnstinktlosigkeit« und wurde bose.
lm hatte namlim, entgegen dem Ausgang des Stückes "Der
Gigant«, die Annusdtka nimt irn Moor versinken lassen. Es
sdüen mir ein homst unmoderner und unreligioser Gedanke zu
sein, daB ein Madmen, das ein Kind tragt, nur weil der Vater
des Kindes sie verlassen hat und weil ihr eigener Vater sie
enterbt, sim das Leben nimmt.
. Aber Goebbels war anderer Ansicht. lch muBte sofort bei
,hm
di ersmeinen. Auf seine drastisme Art stellte er mir vor, daB
~ses "Bauernhürmen« nun einen Sohn zur Welt bringen
wurde, der, »mit der Kreissage auf dem Kopf« ein ekelhaftes
"dTsthethenbalg« werden und ais zukünftiger Érbe des Hofes
en Bauern spiel 00 d d 1 Kind wird doch der Erbe! Er ist doch. der Atteste. Er wird sei-
en Wur e. er er seiner Natur nach niema s
sein k6nne. 50 ange tan er von der Darstellung Eugen Kl6pfers
war, der einen ,>echten deutsch.en Bauern,( verk6rperte, 50 an-
etan war er auch. von der Gestalt des "Prager Louis", den
~eisel spielte. - Der aber mach.e gerade in seinern Spiel deut-
Iich, was für ein verabsch.euungswürdiges Wesen 50 ein Tsch.eche
sel.. Und das Kind eines solchen solle nun Erbe des Hofes wer-
den! Was ich mir eigentlich dabei gedach.t hatte!
Der Reichsfilmintendant Dr. Hippler war begeistert von dern
Film und Fest entschlossen, mir bei Goebbels zu helfen. 5chon
ofter hatte er mit einem Mut, den nur wenige Mitglieder des
Propagandaministeriums vor Goebbels aufbrachten, Goebbels
widersprochen. Aber Goebbels lieE ihn dies mal kaurn zu Worte
kommen. Er stach ihn f6rmlich mit seinen Augen, wenn er ihn
zornig anschaute, bis Hipplerendlich aufreizend fragte: »Warum
sehen Sie mich eigentlich immer 50 b6se an, Herr Minister?! Als
lhr Reichsfilmintendant wollen Sie mich doch nicht etwa in
meiner wahren Meinung einschüchtern!«
lch mach te mich wieder einmal auf einen furchtbaren Donner
gefaBt. Aber der blieb aus. Es war eben 50, daB eine wirklich
mutig vorgetragene Gegenrede oder besch.amende Wahrheit
Goebbels zwar argerte, daB aber gerade dann sein Bestreben
überwog, sich auf keinen FaIl kleinlich. zu zeigen. Hippler hatte
kurz vorher schon einmal leise, aber doch. 50, daB Goebbels es
horen muBte, das Wortchen "Kase« fallen lassen. Goebbels
sagte nun nach einer ebenso spannenden wie furch.terregenden
Pause: "Antworten Sie selbst, Herr Harlan. Wie ich. weÏB,
hat lhr Dichter Billinger die gleich.e Ansch.auung wie ich..
In seinem Stück stirbt das verführte Madch.en genauso wie
in Hebbels Tragodie ,Maria Magdalena(. Sie haben mir erzlihlt,
Sie wollten einen Film gegen die LandRucht machen. Was haben
Sie getan? Sie haben einen widerlichen tschechischen Stiidter
zum Bauern eines Erbhofes erhoben. Wollen Sie auf diese Art
die Landflucht bekampfen?«
Ich antwortete: "Aus meinem Film geht doch deutlich hervor,
dag Annuschka schlieBlich den Bauemknecht heiraten wird und
nicht den tschechischen Stadter. Der hat sie ja verlassen .•
Da schrie Goebbels mich plotzlich an: "Und das Kind7/ Du
nem Vater ahnlich sein! Wo wird in dem Fûm gesagt, dd cler
 •

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1011to 4oc1, ....11\ cor4u. 4a11 41. ,.roI>.l1c....... ta. . _ . . .

al, .a. 8'04ta&4ab.,. lba WIll cI_ .<IIt k.la GU•• ~. . . ciJoe
41. 8cobc 1.. ~. Da aber cI.r ftla la M, ..t h . i I _ .... u
~ yoz.cetllbr\ w1.rct, ao "«lM el' alo.h ~, aY:t ... ru.... künftige Ehemann, der bereits gehornt in seine Ehe geht, den
.011Uaobc Gaillet. DtocboaQcUOD _ or la .01....lac . .U. Sohn seines Vorgangers enterben wird7!«
Nicht aus gewollter Frechheit, als vielmehr aus VerblüHung
-. • • • 1. . .
.2.
sagte ich : »Herr Minister, Sie wissen ja noch gar nimt, ob's ein
überschlug sich in seinem Zorn, Er verbat sim entrüstet meinen
SS-Gruppenführer und G Junge oder ein Madchen wird,«
Betr,: Urauffüh ~neralleutnant der Polizei 11, 11, 194 2 Dies e lapidare Feststellung war 50 zwingend, daB Goebbels
rung des Flims -Die goldene Stadt«
initiert vor mir 5tehenblieb. Hippler milite lamen. Goebbels
"unangebrachten Humor«. Er wandte sich emport ab und beEahl
AIs Produktionschef abgesetzt,
mir, den Fûm »im Sinne Billingers zu andem«, wenn ich scho
n aber zum Professor ernannt
nicht ihn, den Minister Goebbels, verstehen wolle.
Goebbels schmig mich zwar nicht hinaus, aber Hippler nahm In dieser Zeit maente ien eine weitere hoenst unangenehme
eine stramme Haltung an, klappte die Hacken zusammen und
Erfahrung mit Goebbels: Der Generaldirektor der DEa, Dr. Lud-
gab mir einen Wink, mit ihm hinauszugehen. Draugen ange- wig Klitzsen, hatte mien naen einer Rückspraene mit Hugenberg
kommen, krümmte sich Hippler vor Lachen. Mir war allerdings
zum ProduktionseneE der Dfa emannt"', weil der Produktions-
nicht zum Lachen zumute.
chef Otto Heinz Jahn ais Chef an die neugegründete "Berolina-
Also: Annuschka mugte sterben. lch legte die Veranderung
Film« gehen soli te. Dr. Klitzsen hatte Goebbels nient urn Erlaub-
zuniichst in einem Drehbuchvorschlag vor, in dem Annuschka
nis gefragt, weil er naen der hohen Auszeichnung, die mir zuteil
zum SchluJS befehlsgemaB starb. Aber Goebbels wollte eine
geworden war, und naen meinen von Goebbels gerührnten
politisch deutliche AuJSerung der Annuschka haben. Sie solI te
ErfoIgen der Meinung war, dae seme Auffassung, ien würde
sagen: »lch habe meine Heimat zuwenig geliebt und mue des-
die Ufa ais Produktionsenef am besten leiten, von Goebbels
halb sterben.« Und diesen Satz schrieb er in meinen Verande-
geteilt werden würde. Dr. Klitzsen wollte wohI auen ein fait
rungsvorschlag hinein. lch habe diesen fürchterlichen Satz
accompli schaffen, denn er litt unter der irnmer weiter fort-
etwas abgewandelt in die Schlueszene, in der Annuschka mit
schreitenden Entmachtung ais Generaldirektor. Die Dfa war ja
ihrer toten Mutter spricht, aufnehmen müssen. Aber die Szene,
mit der Finanzhilfe Hugenbergs sein eigenstes Lebenswerk.
in der Annuschka am GrabkreuzAbschied von der Welt nimmt,
Dr. Klitzsch muiS eine aueerst unangenehme Auseinander-
wird von Kristina so erschütternd gespielt, dae der »politische
setzung mit Goebbels gehabt haben, bevor ien dann ins Pro-
Dreh«, auf den Goebbels so grogen Wert legte, von keinem
Zuschauer wahrgenommen wird. pagandaministerium befohIen wurde. Goebbels nahm mir das
Amt des Produktionschefs kurzerhand wieder ab. AIs ien
Ais der Film abgeliefert wurde, war Goebbels zufrieden. Er
begriindete »die hohe Qualitat« mit den von ihm veranlaiSten Dr. Klitzsch spiiter einmal fragte, was eigentlien bei Goebbels
Veranderungen. Die Nachaufnahmen kosteten etwa einhundert- vorgegangen sei, winkte er nur müde ab und sagte leise: »Las-
amtzigtausend Mark. sen Sie mich mit dem Ker! zufrieden, mir dreht sien der Magen
um.«
Auf der Biennale in Venedig hatte der Film einen rauschen-
den Erfolg. Kristina ging in dem buntbestickten blauen Bauern- Goebbels erkIiirte mir, es sei volIig ausgesdùossen, daB im
kleid, das mit roten und goldenen Rosen übersat war in die den Posten eines Produktionschefs der Ufa behalten konne. lm
Premiere. Sie ging dann aueh. in diesem Kleid durch di~ Lagu- sei ein QueruIant. IntelIigent, wie Goebbels war, raumte er mir
nenstadt die man ' d R ' '" d zwar ein, dae am Widersprum sich meine künstlerisme Be-
' ID er el1aJ.ssance-Zelt »dle silberne Sta t«
gvenannl. t hat. Steter Jubel begleitete sie. Kristina bekam den gabung entzünde - bei ihm sei das 50 iihnlich gewesen _ und
» 0 Pl-Pokal« für di b d li' . . , daiS ich daher Wildheit und Widerspruch brauche, um mich zu
'" e este ars te ensme Lelstung m emem
europatsmen Film lm b k
. des P "'d .
fü' . ~ntfalten. Er vergaiS aber nicht, zu betonen, dae ich aus eigener
>>Preis d e am r die beste Regieleistung den Arfahrung wissen müsse, wie gut er Widersprüche künstlerischer
rasi enten er internationalen Filmkammer« da ich
den» Mussolini-Pokal«
hatte il'
ch '
s on hatte. lch unterstreiche das »schon
..2
lu, vertragen
. d konne . Leutselig sagte er, ich solIe bleiben, was
«, we nur der M 1" P k d sel, enn es sei volIig ausgesdtlossen, daiS die bedeutendste
hiitte u"berrelmt
'..1.
bekomm lnl- .. 0 al, den ich von Goebbels
usso
eutseh.e Filmfirrna von einem Geist wie dem meinen gesteuert
Wurde . Genauso beamwd k en mussen,
. niemals ausgehiindigt Werde leh. ck . d '..1. ..1.
mals zu sehen, nou, e er . zu te mit en Seh.ultern - was sollte IUt auU1 sagen.
..1. •
lm »den P meme
. d Frau den Volpi-Pokal je- • A
reis es Prasidenten«. m 7. Januar 7943.

1"
Goebbels drückte mir dann sogar sein M itgefühl für meine
»verstandliche Enttauschung « aus. Er m achte die Voreiligkeit
von Dr. Klitzsch darnr verantwortlich und würzte seine »Raus-
schmigrede~ mit einer Fülle von Schmeicheleien über meinen
Wert ais Regisseur.
!dl will hier bekennen, daR ich über diese brutale Absage
sehr enttauscht war. Es war stets mein Ideal gewesen, junge
Regisseure, 5chauspieler und Autoren an den geeigneten
Platz zu stellen. Es gibt leider keine Regisseurschulen, die nach
meiner Meinung notwendiger gebrauch t würden als Schauspiel-
schulen. Die Regisseure sollen die Schauspieler zu hohen Lei-
stungen führen und brauchen desh alb eine viel sorgfaltigere
5chulung und Ausbildung aIs die Schau spieler.
Wenn dann mein Kollege Wolfgang Liebeneiner diesen
Posten bekam, dann gewiB nicht deshalb, weil er dem National-
sozialismus nahergestanden hatte als ich.. Liebeneiner war
Thomas-Mann-Verehrer und das genaue Gegenteil eines Na-
tionalsozialisten. Die Gründe, die Goebbels hatte, ihn für
diesen Posten zu bestimmen, lagen wohl im Wesen von Lieben-
einer, der ausgeglichener und umganglicher ist als ich.
Diese Umganglichkeit vergaR Liebeneiner allerdings, aIs er
sich fur den mit dem Todesurteil bedrohten Pressemann der
Ufa, Düwell, mit einem ungewi:ihnlichen Mut einsetzte.
Der »Fall Düwell« ging bis zu Freisler " . lch. war an Lieben-
einers Seite ebenfalls mit von dieser »traurigen Partie«. Wir
ernteten einen harten, allerdings nur sch.riftlich.en Rüffel dieses
bësartigen Komëdianten-Richters Freisler. Der vi:illig unschul-
dige Düwell aber, der in der Ufa-Kantine lediglich das Wort
hatte fallen lassen: »Mir ist es wurscht, unter wem ich Filme
~~e - unter Adolf oder unter Josef«, wurde hingerichtet.
Tonchterweise hatte Düwell zugegeben daR er mit Josef nicht
Goebbels, sondem Stalin gemeint hatte:
Nach der Hinrichtung Düwells steIlte Liebeneiner seinen
Posten
ais Prad kt" .J..
t t d u IOnSUlef der Ufa zur Verrngung - und zwar
a er asaufein W· d· k.
du th "'- e else, le Goebbels sofort ais Obstru tlon
r Scnaute Lakonl·s"'-· d .d_
. Ul Wles er as Rüd<trittsgesuch. ZUTU""·
• Pra'ident des Volk .
handlungSführun g. sgenchtshofs, berüchtigt für seine infame Ver'
50 blieb Liebeneiner noch eine Weile auf diesem Posten, um
den ich ihn nun nich.t mehr.. beneidete. . .... ...
Als jedoch spa ter das funfundzwanzlg)mnge Jubllaum der
Vfa gefeiert wurde, wurden Wolfgang Liebeneiner und ich.
durch ein persi:inlich.es Schreiben von Hitler zu Professoren er-
nann t " . Generaldirektor Klitzsch. bekam die »Goethe-Medaille«.
Geheimrat Hugenberg, der Begründer der Vfa, der im ersten
Kabine tt HitJers Minister gewesen war, sich aber ais Deutsch.-
nationaler mit Hitler verfeindet hatte, wurde mit einem hohen
O rden ausgezeichnet.
Zu die sem Jubilaum hatte Erich. Kastner den »Münchhausen,,·
Film geschrieben. Hans Albers spielte neben Ferdinand Marian
die Hauptrolle. Die Regie führte Joseph von Baky. Dieser Film
machte das Jubilaum zu einem pompi:isen Fest.
Die ]ubilaumsfeier fand im Ufa-Palast am Zoo statt. Meine
Frau und ich bekamen Platze, die auseinanderlagen. Sie saB in
der ersten Reihe auf dem Balkon, und ich. soIlte unten in der
ersten Reihe des Parketts Platz nehrnen. lch. wünsch.te die Kar-
ten umzutauschen - das wurde mir aber hi:iflich. verwehrt. Die
Karteneinteilung habe das Ministeriurn vorgenornrnen.
lch muR te also in der ersten Reihe neben Geheimrat Hugen-
berg sitzen. Zu meiner Rechten saR die NSDAP-GrèiBe Robert
Ley, dessen Verbundenheit mit der deutsch.en Kultur sich. unter
anderem darin ausdrückte, daR er seine Toch.ter "Lore« genannt
hatte. Ley war, wie meist, angetrunken. Er sch.üttelte mir
schwankend ZUT Gratulation die Hand. Da ich keine Ahnung
hatte, womr er mir gratulierte, laIlte er ein paar Worte der
Entschuldigung, daR er Goebbels vorgegriffen habe. lch wuBte
dadurch, daR hier irgend etwas vor sich gehen soli te. Goebbels
stieg auf die Bühne und sprach über die Geschichte und die
Internationalitat der Ufa. Dann sprach er über den griiBten
Erfol g , den die Ufa jemals gehabt hatte, meinen Film "Oie gol-
dene Stadt«. AIs Schi:ipfer dieses Ufa-Films überreichte er mir
die Emennungsurkunde, die mich zum Professor machte.
DaB ich damais sehr stoIz auf diese Auszeichnung war, denn
mr diesen Film hatte ich ja meinen »Kopf verpfindetc, wird
mir wahl niemand emstlich übeInehmen.
• Am 4. Marz 1943.
 \'\'ir trafen uns danach in der Villa von Professor C 1 F
. Hans Albers war da, d
hch. '
er Regisseur ar rOe_
von Baky, Wolf . se Türe und erklarte uns, daR im Augenblick der Führer
die "nI'ch in diesem Raum sal>e, d-f} brere Genera"1 e bel. ihm
liebeneiner, und schlielSlich kam auch Goebbels. lm Mittel ~~g aI> me
"f}
perso 1 • • •

des Gesprachs stand sehr lange Erich Kastner Goebbel P t ..

waren und sogar ein katho\ischer BlSchof. Dann
. wurden wu ID
. s War . Eckzimmer geführt, das an der Ecke WilhelmplatzNol5-
sehr angetan von ihm. Wenn ich nicht irre, hatte Goebbels zu-
eIn_ f} 1a g . Hier residierte in pramtiger
straDe .. ordensübersater Uni-
nachst Schwierigkeiten in der Reichskanzlei, den Dichter aIs
Filmautor durchzusetzen. Kastner hatte immerhin das Gedicht fo rm, mitGold und EimenIaub ges~~ckt, der.~ta~schef Lu.tze.
D Stabschef war auRerordentlim Iiebenswurdig. Er bench-
über den ersten Weltkrieg geschrieben » Wenn wir den Krieg
gewonnen hatten - zurn Glück gewannen wir fun nicht«. Aber tete,erer habe meinen »GroBen Konig« gesehen und 'ch auch »Die 15
goldene Stadt«. Er wolle nun einen Film ha~en~ den 1 50 gro
Goebbels hatte mehr von Kastner gelesen und erklarte: »Es ist aufziehen soli te, wie ich den Film um Fnedrich den GroBen
sehr tOridlt, solche Leute wie Kastner auszuschalten. lhren gestaltet hatte. In dem Film sollte~ di~ Geburt der SA, ~es
Esprit hat die deutsche Kunst sehr notwendig, und gerade an H t-Wessel-Liedes « und smlieBlich die Waffen-SA gefelert
Esprit fehlt es dem Deutschen so leicht. lch habe Schwierig- » ors f} K'" t
d
wer en. Ul 1-'- sollte ebenso, wie ich es im "Grol>en orug« ge an
. G chicht d
keiten wegen Kastner gehabt - es ist gut, daB ich sie überwin- hatte eine Liebesgesmichte erfinden und die es e es
den konnte.«
Held~n Horst Wessel geschichtsgetreu zum F~darnen.~ des St-
Goebbels hatte diese Schwierigkeiten gar nicht »überwun- Gedankens machen. Er habe diesen Plan nut de~ Führer e-
den«. Hippler, der fur das Engagement Kastners seinen ganzen ch D Führer sei von dieser Idee sehr emgenommen.
spro en. er finanzi Il Art ais auen
EinHuR gel tend gemacht hatte, sollte spa ter nom teuer dafür Er versprach mir jede Hilfe, sowohl . e er r mir daR ich
bezahlen. durch die Mitwirkung der SA. Dann verslenerte e ,
neben meiner Gage auch auf emen · mas si ven Dank rechnen
Der SA-Film konne der »nicht von Pappe« sei. D
' clin ch »nient von Pappe«. as
Der Auftrag war aller .gs a.u te banale Melodie, die
Wenige Tage nam der Emennung zum Professor bekam im Horst-Wessel-Lied * selbst Ist eme al f ih Bank
einen Anruf von einem Herm Smulz, dem Leiter des Baran- . . "denen abends au rer
in meiner Jugend die Dlenstma . talen Text sangen.
dow-Ateliers in Prag, der mir auftrug, im solle mim sofort _ var dem Haus naUl Irgen el-,-. d 'nem sentimen
. 1 W ener smon ein-
alles muRte immer »sofort« sein _ beim Stabsmef der SA, .. d f} 't d 5chausple er eg
Lutze erzahlte, al> nu em d ei der aber seiner
Lutze ", melden. Der Stabsmef residiere in der Reimskanzlei, 1 Film emaent wor en s ,
mal ein Horst-Wesse - g G bb 1 zunaenst verboten
nh . n von oe e s
Eingang VoBstraRe, und wiinsme, mit mir über eine wichtige Unvollkomme elt wege ft vurde*' Das vater-
Same zu spremen. W tmar« umgetau > .
und dann in »Hans e s . . Film dem Helden der deut-
Seit 1937 hatte situ dieses Gebaude sehr verandert. Die landisme Denkmal, das mIt dlesel1m . k1a"glich daneben ge-
d soteseJ·
GroBenmaRe der Raume und der Figuren waren ins Gigantische schen Jugend gesetzt wer e~ 'einte er daB ien wüBte,
-'- b h"tte beWlesen, 50 m , d'
gewamsen. Zum erstenmal ging ich durch die breite, marrnome lungen«. lUI a er a . lch ware der einzige, der Je
Wandelhalle der neuenReimskanzlei. über einer dermamtigen was »heroisenes Dcnken« sel. k" e 50 wie ien die Moldau
Türen prangte, aIs saBe der Sonnenkonig Ludwig XIV. da- Smarte von dama15 auS wetzen onn.
hinter, ein riesiges Wappen. Auf dem Wappen war, ahnlim .. wurde 1930 ermordert, ~ahrscheiJ.'-
wie Albremt Dürer sein A. D. zu zeimnen pflegte, ein .. A. H « • Horst Wessel, ein SA-Fuh~~~~m Streit zwischen ZuhaItem. Sem
lich im Zusammenhang mIt t chlandlied« Nationalhymne. d
zu lesen. Die Wame, die uns begleitete, sah mit Ehrfurmt auf lied wurde neben dem ·d~eums Film sdlfieben Paul Wegener un
•wurde.
Nachfol
ger
von Rohm, der 1934 auf Hitler. Befehl erschossen
+. Das Dreh b u ch 7.. u !ese
Hanns Heinz Ewers .

1~7
»meisterhaft« in der »Goldenen Stadt« verwendet h atte, 50
soUte ich es jetzt mit dem Horst-Wessel-Lied tun. Es mügte
natürlich ein Farbfilm werden.
lch hatte gehart - und zwar von Heinrich Hoffmann, der es
ja wissen mugte - , dag die Farbe der SA-Uniform zu Anfang
der »nationalen Bewegung« ganz zufallig von Hitler gewahlt
wurde, weil er einen gewaItigen Posten ver farbten Tuches
gesmenkt bekommen hatte. Schon die Farbe dieses Tuches, die
zur Grundfarbe des Filmes hatte werden müssen, erfüllte mich
mit Schrecken. D~ Lutze den Geist der SA 50 dargestellt sehen
wollte, wie im den Geist Friedrichs des Grogen dargestellt hatte,
war eine Aufgabe, die vallig unerfüllbar war. Ganz abgesehen
von dem »Wert« des »Horst-Wessel-Liedes«.
lm entsdùog mich, zu Hippler ru gehen und ihn um Hilfe zu
bitten. Er ersmrak einigerm~en, dag der Stabschef - anschei-
nend aum nom mit Billigung Hitlers - einem Filmregisseur
sowohl einen künsÙerischen Auftrag ais auch die Finanzierung
anbot. Solche Beauftragungen fielen grundsatzlich und allein in
das Ressort des Propagandaministeriums. Er erinnerte sich mit
Smrecken daran, dag Leni Riefenstahl einstmals von HiÙer
selbst sowohl den Auftrag ais auch die Finanzierung für den
Film »Tiefland« erhaIten hatte. Wortlim sagte er, daE »Leni
nun seit Jahren dreht, ohne daR man etwas zu sehen bekommt
und ohne daR Goebbels sich einmischen darf«. Hippler besorgte
mir daher sdùeunigst einen Termin bei Goebbels.
Goebbels tat meine Besorgnisse, diesen Film machen zu
müssen, mit einer argerlichen Handbewegung ab. Er hatte
andere Aufgaben für mich, und ich solle mich nicht mehr um
dieses Filmprojekt kümrnern. Wie er dies en »Lieblingsgedanken
des Führers« - wie Lutze sich gea~ert hatte - abgebogen hat,
weilS ich nicht. lch horte jedenfalls nichts mehr davon.
»Immensee« und »Opfergang«
Der Film :Die goldene Stadt« hatte wegen der vielen Farb-
filmversuche ,die ich vorher machen lassen m~te , elne
. H er-
'. Bi. dahin. war der deul.che Farbfilm an der man elnd
nlS der .pezlellen Bedingungen des Farbfilms gescheif t en Kennt-
er .
stellungssumme von :1,8 Millionen gekostet. Heute ware das
nicht viel, damais war das sehr viel Geld. Meine Vorschlage
waren »Imm ensee« nach Theodor Storm, " Opfergang.. nach
Rudolf Bi nding, und »Pole Poppenspaler«, ebenfalls nach Theo-
dor Storm. In allen diesen Filmen soUte Kristina die Hauptrolle
spielen. Sie sollte auch immer die gleichen Hauptpartner haben.
!ch hatte ais ihre Partner Carl Raddatz und Paul Klinger aus-
gesucht. D ie Augenaufnahmen aller drei Filme solIten in Sdùes-
wig-Hoistein gedreht werden. Ebenso sollten die meisten ande-
ren Schauspieler in allen drei Filmen beschaftigt werden. Die
lnnenbauten im Atelier wolIte ich ais Wande stehen lassen,
nach Beendigung der jeweiligen Aufnahmen die Dekorationen
ummaIen und ummablieren lassen, um am nachsten Tag dort
den zweiten bzw. dritten Film spielen zu lassen. »Die Herstel-
lungsgruppe Veit Harlan « in der Ufa hatte gemeinsam mit dem
Produktionsleiter Erich Holder und den Aufnahmeleitem er-
rechnet, dag in diesem FaIl drei Filme für den Preis von zwei
Filmen hergestellt werden konnten.
Goebbels fand den Plan gut und meinte, d~ er ,,5chule
machen« würde. Es war ein pdizises Programm aufgestellt wor-
den, das von den Kaufleuten gegengezeichnet war.
Aber bald wurde ich wieder zu Goebbels geruEen *. Er las mir
den Brief eines bekannten 5chauspielers var. Hatte dieser
Schauspieler, der auch noch der Partei angehorte, gewuBt, daB
Goebbels mir seinen schiindlichen BrieE vorIesen würde, dann
hatte er ihn wahrscheinlich nicht geschrieben. In dem Brief
wurde ich zwar ais der »beste 5chauspielerführer« gepriesen,
doch wurde heftige Beschwerde darüber geführt, daB id! mid!
nur um Kristina 50derbaums Karriere kümmere und dadurch
die anderen Schauspielerinnen, z. B. seine eigene Frau, aus der
Produktion meiner Filme vollig ausgeschloss en waren. Goebbels
las mir noch andere, ahnIich lautende Briefe var, in d~ sid!
Schauspieler und Schauspielerinnen in g1eicher W~ ~
Georg Jacoby beschwerten, der stets nur mi~ Marika ROkk
Filme mache und über Heinz Rühmann, der keme andere Part--
nerin anerk~nne als seine Frau Herta Feiler. In diesen Brielen
wurden auch Regisseure erwahnt, die Verhiiltnisse mit Sc:hau-
• Am '4. April '94~·
spielerinnen hatten und deshalb nur Schauspielerinnen beschaf_
tigten, die mit ihnen »schlafen gingen«. Kurzum: Durch die
vielen Briefe aus Kollegenkreisen war eine wahre Verschwo_
rung gegen die »Familienfilmerei«, wie Goebbels es nannte
zustande gekommen. Er erklarte mir dann, daB ich nur eine~
der drei Filme mit Kristina machen dürfe. !ch antwortete ihm:
»Dann fallt das ganze System ein, nach dem ich die Filme ge-
plant habe. Die mannlichen Partner sind ja auch immer die-
selben.« Goebbels lachte mich aus: »Ach, das System ist an
lhre Frau gebunden? Sehen Sie mal an! Die mlinnlichenPartner
konnen Sie ja behalten. AuJ5erdem wünsche ich, daB auch
andere Regisseure Gelegenheit bekommen, die Hauptrollen in
ihren Filmen mit lhrer Frau zu besetzen.«
lch wurde sehr nervos und sagte ihrn, daB das schon deshalb
gar nicht ginge, weil die drei Filme durcheinander gedreht wer-
den sollten. Damit sei meine Frau ohnehin die ganze Zeit be-
schaftigt. Sie würde also lediglich für zwei Filme lahrngelegt
und trotzdem das gleiche Geld bekommen. Das ware doch
ziemlich sinn!os. SchlieBlich sei Kristina ja auch eine wertvolle
Zugbesetzung.
Aber Goebbels lieB sich nicht von seiner Idee abbringen. Er
befahl mir, es 50 einzurichten, daB Kristina in der gleichen Zeit
einen anderen Film machen konne.
Jetzt ging ich aufs Ganze. lch erklarte ihm, daB ich ais »Ehe-
mann« nicht wolle, daB meine Frau unter anderen Regisseuren
spiele. Goebbels sah mich verblüfft an. lch sah es ihm an, daB
er sich entschloB, mich zu demütigen und »zur Raison zu brin-
gen«. Aber ich hatte das ebenso schnell erkannt und beschloB,
mich selbst zu demütigen. Ais er mich in verletzendem Ton
frag.te, ob ich etwa eifersüch tig sei, antwortete ich ihm an gr iffs-
l~shg: »Ja, Herr Minister, ich bin eifersüchtig - sehr sogar.
Ltebe ohne Eifersucht ist ein Vorne ohne Hinten. Au15erdem ist
die Eifersucht meine Privatsache. lch hatte nicht über sie ge-
sprochen, wenn Sie mich nicht 50 direkt gefragt hatten Herr
lvlinister.« ' der Joy in »OpEergang«. In dieser Rolle hatte sie sehr viel ru
~as konnte er noch darauf antworten? Er meinte, daIS mein
MifStrauen gegen meine Frau eigentlich nichts Ehrendes über
sIe a~ssage. lch antwortete, daIS ich doch vielmehr nichts Ehren-
des uber mich selbst aussage und daIS er das wohl auch 50
160
meine. Goebbels kannte meinen Stolz. Er wuJ5te also ganz ge-
na U, daB ich ganz freiwillig und wahrscheinlich unehrlich die
Basis dieses Stolzes verlassen hatte.
lch spieite aiso meinen »Othello« weiter und erklâ'rte, daB
ich ebenso sinnIos handeln konnte wie jene Figur Shakespeares
und daB es gut sei, sich und seine Schwachen selbst zu ken-
nen.
Goebbels lachte. Er dehnte das Gespriich über diesen wunden
Punkt genüBlich aus. Er schien verges sen zu haben, womit es
eigentlich angefangen hatte. Darum pendelte er zwischen drol-
ligen Bemerkungen und bosartigen Spitzen hin und her .. Zum
SchluB fand er zum Ausgangspunkt zurück und behauptete, er
lieBe sich kein X fur ein U vormachen. Er werde, ohne mich zu
fragen, anordnen, in welchen Filmen meine Frau in ZukunIt zu
spielen habe.
Ebenso entschieden antwortete ich ihrn darauf, daB schon
Bismarck gesagt habe, als der Kaiser ihn besuehte, um sieh
Friedrichsruh anzusehen und dabei auf einen Raum stieB, der
ihm verschlossen blieb: >>>Die Macht Ew. Majestiit endet an der
Schwelle der SchIafzimmerrur meiner Frau.< Meine Ehe ist
mein Privatissimum. Wie ich personlich zu meiner Frau stehe,
ist meine Sache und ich brauche diese Sache vor niemanden zu
verteidigen. leh würde sie jedenfalls veranlassen, aufzuhoren,
Schauspielerin zu sein, wenn es ihr etwa in den Sinn kommen
sollte, sich von anderen Regisseuren führen zu lassen.« Das
war eine unmilSverstiindliche Drohung, die sieh nur seheinbar
gegen Kristina richtete. Dagegen konnte Goebbels nieht an-
kommen. Gerade diese Macht hatte er nieht.
lch erkIarte Goebbels dann, daIS ich den dritten Film Eallen-
lassen würde - nii.mlich »Pole Poppenspaler« - und daB im
unter den obwaltenden Umstiinden nur zwei Filme mamen
würde. Damit hatte ich den Wünschen des Herm Ministers
mein Opfer gebracht. Die Rolle der Elisabeth in "Immensee«
sei aber Kristina ebenso auE den Leib geschrieben wie die Rolle
reiten und da Kristina in ihrer Jugend Turnierreiterin gewesen
sei und es bis zur vollendeten Schulreiterin gebramt habe, bitte
ich ihr 5zenen geschrieben, die gar keine andere Sdtauspielerin
spielen konne.
 Jetzt wurde er zornig und fragte mich offen, ob ich ein In-
teresse an seinem Zorn hatte, was ich natiirlich vemeinte. Er
erklarte: »Die Rolle der Joy wird mit einer anderen Schau-
spielerin besetzt. Das ist mein letztes Wort.« Dann erklarte er
weiter, d<ill es »Krampf« sei, eine blonde Frau mit einem Wesen
zu besetzen, das einen franzosischen Namen habe. Auch Bin-
ding habe eine Schwarzhaarige in ihr gesehen. Ich antwortete
ihm, d<ill diese Dame in dem Film "J oy« heiEe und nicht »Joie<,.
Beides heille »die Freude«. Aber »Joy« sei ein englischer Name.
Aus diesem Grunde sei die Dame blond.
Es war aussichtslos. Zunachst schickte er Margot Hielscher
zu mir - jene Schauspielerin mit dem faszinierenden Gesicht,
die vormals Modeschopferin gewesen war und in der Ufa viele
Schauspielerinnen »angezogen« hatte. Goebbels lieE mir mit-
tellen, daE sowohl das Aussehen von Fraulein Hielscher als
auch ihr Wesen sich ausgezeichnet mit der Phantasie Bindings
verbiinden. Er hatte die Novelle noch einmal genau gelesen und
ich solle gut vorbereitete Probeaufnahmen mit Fraulein Hiel-
scher mach en.
Margot Hielscher kam zu mir in mein Haus in der Tannen-
bergallee. Sie interessierte sich natürlich für diese Rolle sehr.
AIs ich sie nach ihrer Reitkunst fragte, erkliirte sie mir, wohl
reiten zu konnen, aber nicht besonders gut - man konne ja für
schwierige Reitaufnahmen ein Double nehmen.
An dieser Stelle mlill ich sagen, daE ich ein Feind von Doubles
bin. Kristina hat in den gefahrlichen Passagen aller ihrer Filme
niemals ein Double gebraucht, sondern grundsatzlich alles
selbst dargestellt.
lch gab Margot Hielscher eine Szene aus Wedekinds »Erd-
geist«. Sie solle diese Szenen lernen, damit ich mit ihr an Hand
dieses Textes die ProbeauEnahmen machen konne. lhr Partner
in der Probeaufnahme würde Carl Raddatz sein. Natürlich hiitte
ich auch eine Szene aus dem beinahe Eertigen Drehbuch nehmen
kèinnen, aber sa hiitte ich nicht konzentriert fe ststellen kèinnen,
was die Darstellerin der »Joy« für die Rolle mitbringen mlillte.
Nach kurzer Zeit kam Margot Hielscher zu mir und gab mir
den »Erdgeist« zurück. Sie hiitte die Novelle von Binding ge-
lesen und sahe ein, daB das nicht ihre Rolle sei.
Mir wurden dann noch einige andere 5chauspielerinnen
prasentiert. Auch eine D~e, die in meinem Zimmer die wert-
voIle Uhr mit den Sternzelchen stehen sah, die mir einst von
der Uhrmacherinnung als Ehrung rur den Film "Das unsterb-
liche Herz« geschenkt wurde. Die ungewohnlich hübsche
junge Dame schrie entzückt auf: »Genau dieselbe Uhr steht im
Schlafzimmer von Goebbels! «
Endlich bat ich meinen stets hilfreichen Chef Wolfgang
Liebeneiner, rur mich zu Goebbels zu gehen und ihn zu he-
wegen, mich die Rolle mit Kristina besetzen zu lassen. Ich kiime
seit Monaten mit meiner Arbeit nicht mehr vom Fleck. Ich
brauchte aber den Sommer für meine Alillenaufnahmen. Der
gesamte Drehplan ware damit bedroht. Liebeneiner zuckte die
Achseln und sagte lachelnd : »Ich spring doch nicht aus dem
6. Stock, lieber Harlan. Da müssen Sie schon selbst hingehen.«
Ich ging zu HippIer, der seine besondere Tedmik hatte, in
solchen Fallen zu helfen. Hippler stand zwar schon dicht vor
dem »Abgesagtwerden« und war in hOchste Ungnade gefallen.
Er war geradezu allergisch gegen Goebbels geworden, und audt
die Tatsache, daE er sich in seiner Ausweglosigkeit zu betauben
suchte, war nicht geeignet, seine Beziehungen zu Goebbels wie-
der zu ki tten.
Wie ich spa ter erfuhr, ist Hippler mit dem Ausdruck der
Resignation vor Goebbels erschienen. Er wuBte, weldte Mittel
erfolgversprechend waren, um Goebbels ru einer Umkehr zu
bewegen. Er stellte ihm dar, wie groge Mühe idt mir gegeben
hiitte, seinem Befehl zu gehorchen, aber es bliebe nun nidtts
wei ter übrig, als auch den Filin "Opfergang« abzublasen und
nur noch den Filin "lmmensee« zu drehen.
Goebbels hatte damais groge Kriegssorgen. Das wuBteHipp-
1er. Sein Interesse an seinem Verbot gegen Kristina hatte damit
nachgelassen. Diesen Mangel an Interesse un . entsdtel·denden
Moment auszunutzen und "die Unwidttigkeit c zum Th~ zu
machen das hat Hippler stets meisterhaft verstanden. SdtlieB-
lich solIGoebbels gesagt haben: .Soll er seine ~stin.a nehmer:;
und 1assen S,e · m,·dt zufn·eden.« 50 bekam Kristina
• Ihre .Joy
_ in der sie einen 50 groSen Erfolg haben soilte ..
Meine Hoffnung, mit den zwei Filmen endlidt beginnen zu
• Kristina S/Sderbaumo Tasebum am 16. '1.194%: .Im cIarf di.loy
spielen III.
konnen, erwies sich jedoch wieder einmal aIs trügerisch. Noch . untereinander 5 0 wesensfremden Filme .. Op fer-
Dies e zwel .. dr h
ehe Kristina ihre Rolle endlich zurückerhielt, erschallte noch mensee« zu glelcher Zelt zu e en, war - vom
g « un d » Im
einmal von Goebbels ein neues »Oas Ganze halt!« Goebbels gan . h _ gar n icht 5 0 einfach. O ie bei en Themen h at-
d
MUSlschen er dr h .
hatte mit »besonderer Aufmerksamkeit« das Orehbuch von .
etne grun vers d chiedene Melodie. Trotzdem e ten Wlr an
.
»Opfergang« gelesen und verbot es in der vorliegenden Form ten T »Opfergang«, am niichsten Tag »Immensee«. Wlr
etnem ag 1" "glich t
zu verfilmen. . uns dabei nach den Aufnahmep atzen, um mo s
nchteten
. h' .. O
nd herreisen zu mussen. le zar· ·· tlich L
e an dschaft
Er lieR mich kommen und erklarte, daR es »volkserzieherisch werug tn- u ch di
indiskutabel« sei, wenn ich in dem Film eine eheb recherische Be- .
der H 0 1s t elru 'schen Schweiz , ihre groRen Seen
. und au e
ziehung zeige, die gewissermaRen das Wohlwollen des Oichters Mars ch waren di e Kulisse . lm AnschluB an diese AuBenaufnah-
Binding genieRe. Er stellte mir vor Augen, daR gerade meine n wir n ach Italien und drehten dort auf dem Forum
men f Uhre . al .
Filme hinaus an die Front geschickt würden und daR ein solcher R oman um , vor der Basilika des Maxentius, vor dem P atin
.
Film unter den Soldaten geradezu Verheerungen anrichten und var der Peterskirche einige Aufnahmen rur den Film
konnte. Und zwar um so schlimmere, wenn z. B. eine so beliebte »!mmensee<<.
Frau, wie Kristina, die für die Soldaten »ein Idol« bedeute, die
Rolle spiele. Hier ahnte ich zum erstenmal, daR Goebbels in der
Besetzung vielleicht doch noch mit sich reden las sen würde. Erlebnisse wiihrend der Dreharbeiten
Denn jetzt gebrauchte er den Namen »Kristina« - sie hieR bei
niemandem »Frau Soderbaum«, auch bei den Beleuchtern nicht- AIs ich mit meiner Frau das lnnere der Peterskirche besuchte,
als Waffe gegen das Thema. hatte ich eine Begegnung, die ich niemals verges sen werde.
Goebbels erklarte uns, daR »zig tausend« Soldaten an der Wahrend ich in die Betrachtung der herrlichen »Pieta« des
Front desertierten, weû sie von der Angst geplagt seien, ihre Michelangelo versunken war, sprach mich ein Pries ter an, ob
Frauen betrogen sie zu Hause. Wenn nun ein Film, in dem der ich der Regisseur Veit Harlan sei, der drauBen vor der Peters-
Betrug glorifiziert würde, var den Soldaten erschiene, würden kirche gedreht hatte. Ais ich das bejahte, stellte sich der Priester
die Angstphantasien anfaIliger Menschen nur noch genahrt. vor und sagte: »Mein Name ist Kaas. lch bin von Seiner
Aus dieser politischen Erwagung hatte ich folgende Konse- Heiligkeit, Papst Pius XII. zum Oomherrn ernarmt worden. Ich
quenzen zu ziehen: Sterben müsse die an dem Ehebruch schul- méichte lhnen etwas zeigen, was bisher nur sehr wenige Men-
dige Frau und nicht der Ehemann. Die Ehe müsse vielmehr schen gesehen haben. «
erhalten bleiben. Das ware übrigens nicht nur für die Front, 1 .Exzelle~z Kaas führte uns zu den Ausgrabungen, die er
sondem aum fur die Heimat im volkserzieherischen 5inne bes- eLtete. Ole Ausgrabungen fanden unter der Peterskirche statt.
ser. lm war an der Grenze meiner Widerspruchsméiglichkeit Er erzahIte uns davon, daB Papst Pius XII. ihn zuniichst beauf-
angelangt, also gab ich nach.
tragt habe, nach Riiurnen zu suchen die der Erbauer der Peters-
Bei der Umarbeitung des Schlusses stellte sich jedoch heraus, kirche, Donato Bramante, vielleich; noch innerhalb des groBen
daB im nahezu den ganzen Film mit meinem Freunde Alfred
Braun umsmrel'ben mu",te,
() wetl' . . der Joy K~llergeschosses angelegt hatte, wo jetzt die Papste begraben
..l.. Wlr das TodesmotIv selen. Es werde namlich nicht lange dauem, bis kein Platz mehr
su.on in den Anf ang der H andlung verankern muBten. 5 0
..l..
mau.ten wir aus de r NoveIIe B'md'mgs und aus der Gestalt der v~~handen sein würde, urn den kommenden Piipsten die Grab-
)oy das S<hicksal ' d statte zu geben, die ihrer würdig sei. AnliiBlich dieser Suche sei
ihres Leb ens d emer ah to geweihten Frau, die das letzte Jahr er nun auf uralte Raume gestoBen, doch wiihrend man weiter--
und sim lb en n en Tod VOr Augen, in einem dionysischen suchte hab .
, e man etne »Nekropole« entdeckt.
se st verbrennenden Glückstaumel durchJebt. Der P ra"Iat f"uhrte uns dann an die Stelle, wo die Ausgrabuq
164
dei Grabes Sankt Peters bevorstand. Der Pralat hatte erfahren d die Arbeiter freuten sich diebisch über die kesse
Soldaten un . fnahm
daB wir ein neues Farbfilmmaterial besaBen. Er erklarte mir' . t·sche Bemerkung. lch unterbrach zwar dieAu e
ka bareth s 1 d Bild
daR er mir jede Unterstützung zuteil werden lassen konn e,' . Finck und seine Bemerkung waren auf em
sofort - a ber . ..
wenn wir die einzelnen Phasen der Ausgrabung drehten. Wir hen und im Ton zu horen.
würden jede Menge Licht zur Verfügung gesteIlt bekornmen zUBs~el uns
herrschte 50 viel Kameradschaft, daB Bild und Ton
und jede Menge Arbeiter. Er selbst leite die Ausgrabungen verstandlich sofort aus den Apparaturen herausge-
ganz selb 5 t
gemeinsam mit Archaologen. . sen und vernichtet wurden.
riS p .
Der Vatikan wünsche aIs Gegendienst lediglich fünf bis zehn Trotzdem kam die Sache ins roITU.
Farbkopien und moglichst ein zweites Negativ. Dieses Negativ Goebbels war bose, d~ wir das Material vernichtet hatten.
wolle er keinesfaIls geschaftlich auswerten, sondern in den lch sagte ihm, daB jede Entwicklung von Ton und Bild viel
Archiven verwahren. Die denkwürdige Offnung des Grabes Geld koste. Es hatte doch keinen Sinn, fur 50 etwas Geld aus-
Sankt Peters solle, wie die übrigen Ausgrabungen, fur irnmer zugeben. Goebbels aber meinte: Wenn im Atelier 50 etwas
im Bilde festgehalten werden. vor Soldaten, var der gesamten Belegschaft und var den Sdtau-
spielern passiere, dann bestünde immerhin die Gefahr, daB eine
Kurz nachdem wir ins Atelier nach Babelsberg zurückgekehrt »Atrnosphare der Anarchie« entstehe. Es ware ganz falsch, 50
waren, kam der Kabarettist Werner Finck, mit dem ich im etwas karneradschaftlich zu vertuschen. Der »Defaitismus« von
»Choral von Leuthen« unter der Regie von Prof. Carl Froelich Finck sei gefahrlich - und zwar gerade deshalb, weil er ihn mit
schon einmal als Schauspieler gefilmt hatte, in grauer Uniform einem »stotternden Witz« hervorbringe.
mit einer ganzen Kompanie Soldaten vor die Ateliertiire und lch gebrauchte in meiner Antwort das Schulwort »petzen«
b~t, e~gelassen zu werden. Er wollte seinenKarneraden zeigen, und verteidigte mich darnit, d~ es mir nie gelegen habe. lch
wle eme Filmaufnahme gemacht wird. ging 50 weit zu behaupten, d~ er selbst auch gelacht hatte,
F~ck in Uniform war an sich schon eine komische Figur. Die wenn es sich nicht gerade um Finck gehandelt hatte. Es war
Art, m der er mit seinen Kameraden umging war alles andere dann nicht wei ter schlimm, und ich wurde ohne Groll entlassen.
ais rnil·t·· . .l..
1 anSU1. '
Bevor nun die naUlste
.. .l.. Aufn ahme vonstatten ging bat ich Noch wahrend ich die Filme »Irnrnensee« und »Opfergang«
~ Ruhe. Die Kamera schnurrte, und ein Arbeiter hielt, in der schnitt, wolIte Goebbels von mir wissen was ich ais nachsten
Film plane. lch hatte mehrere Jahre an e~em» Beethoven«-Film
Miue der Szene stehend,eme .l..
. SynUlronklappe vor die Kamera.
~f der Synchronklappe kann man die Nummer der Szene und an einem Film »Goethe« gearbeitet. Namentlich den erste-
~ lesen. und. durch hartes Zusarnmensdùagen des Klappen- r~n hatte ich 50 weit vorwartsgetrieben, d~ bereits ein aus-
Hil
~ zfes e~Zelchen auf der LichUonspur hinterlassen mit dessen
k e spater der Ton.l..
synUlron an d.le Szene angesetzt
' werden
führliches
. Expose' var1ag. Goebbels war mit diesem Plan sehr
emverstand en, un d 1·ch war froh, sicher sein zu kënnen, welches
arm. Th
Ais nun der M . d ema mein nachster Film haben würde.
nah b. ann mIt er Klappe vorne stand und die Auf- Gboebbels kam sogar auf die Idee, ich salle den Beethoven
egmv~en soUte, sprang Find< plëtzlich vor die Karnera
undmneef :>, I st spiel
ett ich b .
se
" () en. M·eme zum Widerspruch neigende Natur mein
»Geh doch ' . ewundere dlesen Mann.« Ich rief Finck zu: ~U",eres . T '
weg, Wlr drehen 1 F" _L D arstellu,mem emperarnent - aIles das würde sich Eür die
sagen _ ich b .« mU<. sagte: ~ Ich muB es dir aber B h
haltenl. ewundere d·
lesen M ann: er kann die Klappe den »Smng. 1 eet avens ausgezeidtnet eignen. Id!. kënnte auch
An . mu auchtopf« behalten, den id!. ais Frisur ausgibe.
Ein drahnendes Gellich t b
er rach los. Alle Smauspieler, die Na~e;:n I:·Iaaren sehe man bereits, was für eine ungebirdJae
166 sel. Das passe ausgezeimnet zu Beethoven.
 Ich redete Goebbels diese Besetzung aus. lch wies ihn auf
meine kleinen flinken Augen hin, die, wie er bemerkt haben
müsse, in schwierigen Situationen unablassig nach einem Aus-
weg suchten und ihn auch fanden. Beethoven sei eine schwere,
dumpfe und eine der UnbilI des Lebens ausgelieferte Natur
gewesen. Atillerdem konnte ich nicht zugleich Regie führen und
die Hauptrolle spielen. Kein anderer konne den Beethoven
spielen als Werner KrauB. Mit der schauspielerischen Damonie
von Kratill konne sich die meine nicht messen. SchlieBlich gab
sich Goebbels damit zufrieden.
AIs ich den Film »Immensee« abgeliefert hatte, wurde er von
Goebbels als »deutsches Vo\kslied« mit superlativischen Worten
gelobt. Es wurde kein einziger Schnitt und k eine einzige Ver-
anderung befohlen. Er war unter samÙichen Filmen, die ich im
Kriege zu drehen hatte, der einzige, der sowohl in Besetzung
als auch im Drehbuch genau 50 blieb, wie ich ibn geplant und
durchgeführt hatte. AIs ich dann einige Tage spater auch den
Film »Opfergang« ablieferte, wurde er vom Propagandamini-
sterium 50 fort gestoppt.
lch muBte wieder zu Goebbels. Der Film »Opfergang« sei
gut, aber der SchluB sei »indiskutabler Quatsch«. »lmmer wenn
die Regisseure nicht wissen, wie sie ein Thema beenden soli en,
dann kommt der dumme Deus ex machina, und man verliert
sich ins unkontroIlierbar T ranszendentale!« sagte er argerlich.
Kristinas Darstellungskunst lobte er ausdrücklich und zwar
hauptsiichlich wohl deswegen, weil es ibm schon' selbst zum
HaIse heraushing, mit mir solche unerquickIichen Auseinander-
setzungen in Permanenz zu haben.
. lch war offengestanden auch ziemlich am Ende. Darum er-
lUnerte ich ibn ganz stur an seme
. Anordn ung, nach der die Frau
zu sterben habe d d- ·ch d
D Bo b
Moglich. ' un "'" 1 rarnaturgisch gar keine andere
k kelt hatte, ais auf diese Weise zu einem SchluB zu
rnrnen
?ch , der natür!ich zu der Dichtung Bindings im Grunde
fil t passe.
»Sehen Sie 1 ·ch·
an lhr M.. ma an - 1 bm also der Trotte!! lch bin schuid
em archenschlu.
sie ist· B lch
« antwortete: »Nein, die Phanta-
melne. « »Sie habe . d ch .
Ehebrech . n)a 0 wleder einen Mythos aus der
enn gemacht S· h b .
. le a en sie mit einem Heiligenschein
168
·· t und sie am SchluB ais gebrochene Rose gezeigt, die
verkl ar d
am Strand Iiegt, um vom sanften Meer abgeholt zu wer en",
. .. rte er den von mir gedrehten SchluB. Er gebrauchte
Iro!U Sle
uch mehrmals das W ort »Todeserotik«. Aber er sprach anders
al 50 nst • Eine tiefe Resignation schien ihn erfaBt zu haben. Er
as
hatte etwa5 Uns tetes und Unbestirnmtes in seinem Wesen. lch
kannte das gar nicht an ihm. Es war alles müde, was er sagte.
Leise und müde *.
SchlieBlich sagte er : " Sie brauchen nichts zu andern, Herr
Harlan, der Film ist unrettbar! «
Bombennamte in Berlin
In dieser Zeit verlor ich in zwei Bombennachten nacheinander
meine Cutterin Frau Christa Loose und meinen Chefcutter,
Freund und Trauzeugen, Friedrich Karl von Puttkamer.
lch werde die Nacht nie vergessen, in wei cher ich mit meiner
Frau im Automobil die damalige Ost-West-Achse, die heute
wieder »Kaiserdarnm« heillt, hinunterfuhr, um nachzuprüfen,
ob unser KaIli von Puttkamer von dem h611ischen Bomben-
angriff verschont geblieben war.
Auf beiden Seiten der Ost-West-Achse brannten die Hauser
lichterloh. Die unheimliche Hitze erzeugte einen Feuersturm,
der brennende Holzstücke - ja ganze brennende Fensterkreuze
-.Wi~ flammende Todeszeichen durch die Luft fliegen lieB. AIs
Wlr biS zum »Knie « vorgedrungen waren begann das Eckhaus
arnK· ,
rue zu wanken. lch schaltete rasch den Rückwwsgang ein,
ab er schon stürz t e d as Eckh aus wenige Meter vor uns donnernd
z uhl
sam~en. Es sprühte und blitzte. über den Himmel huschten
a relche Sch . f
.. emwer er, die FIugzeuge suchten, brennende
m er sturzten · d· S d d·
D m le ta t, le Zerst6rung wütete maBlos
am ;r .ungeheure lodernde Haufen des eingestürzten Ha~
Dnsern;: versperrte uns den Eingang in die HardenbergstraBe.
uto war eine Z . tl . .
eingehüllt w. el ang m emen Rauch- und Funkensturm
dies er l-Ioile .Ir sahen nichts mehr. Wir zweiEelten, ob wir aus
Jemals wieder herauskommen würden. I.an&sam
• Da. W
ar Ende 1943·
rückwartsfahrend, fürchtete ich, daB unsere Reifen jeden e lüht. AufSerdem bestand die Gefahr, d~ der madüige
Augenblick platzen kënnten, weil wir ü~er. brennendes Holz ausg g . H chheben der Steinmassen die StraBendecke
g er
Bag .. ckbelln 0 1. di
und aufgeweichten Asphalt fuhren. Allmahhch kamen wir aus .. de und daB d adurch die Wasser eItungen, e
. dru en wur . hr
der Rauchwolke heraus. elU . di chen elektrischen Verbindungen und die Gasro e
untenr
.. s .. den Der Bagger wurde 50 f ort an emer · and eren
Um uns herum liefen schreiende Menschen mit Kofferchen, zerstort wur .
teilweise in Nachthemden. Sie hatten Hunde bei sich und eini- Stene eingesetzt.
gen Hausrat in der Hand. Das Auto herumzudrehen dauerte As . u··ckfuhren , brannte es. noch überall. In der oberen
1 Wlr zur . .
furchtbare Sekunden, die an unseren Nerven rissen. Aber Kantstraf5e war ein Kino. Dort hef der Film "Die gold~e
schlieBlich kamen wir aus der klebrigen heillen Masse heraus. Stadt«. Auf einem groBen Plakat in übergroBe das Geslcht
Wir fuhren nun auf den breiten Kaiserdarnm zurück, wo die Kristinas. Wir sahen es verbrennen. .
F1ammen beinahe von einer StraBenseite auf die andere schlu- Ohne daB an dem Film " Opfergang« auch nur em Meter
gen. verandert worden war, wurde er ein garues Jahr spater zu-
Wir muBten in die Joachirnsthaler StraBe. Dort wohnte Kalli gelassen.
von Puttkamer. Aber durch keine einzige QuerstraBe, die dort-
hin führte, kamen wir durch. überall brannte es. Schweden, Hamsun, Narvik
SchlieBlim fuhren wir bis zum Westkreuz hinauf. Von da
kamen wir zum Kurfürstendamm. Dort brannte es zwar aum, lm Jahre 1943 erhielten Kristina und ich vom »Internationa-
aber man konnte streckenweise nom fahren. 50 kamen wir len Klubben« * in Stockholm und von der Universitat in
schlieJSlim auf Umwegen über den Hohenzollerndarnm zum Uppsala eine Einladung. lnsbesondere soUte ich anlaBlich der
Haus unseres Freundes in der Joachirnsthaler StraBe und fan- smwedischen Uraufführung unseres Films " Die goldene 5tadt"
den nur nom einen riesigen Trümmerhaufen. in Stockholm und auch in Uppsala über meine kommenden
Das Nebenhaus stand nom, brannte aber ebenfalls. Niemand Filme sprechen.
mamte Anstalten zu losmen. Viele Menschen standen hoff- .. Auf Wunsch der Professoren und 5tudenten sprach ich zu-
nungslos verzweifelt mit Stühlen, Sofas, Standuhren, Koch- ~achst irn »Auditorium Maximum« der Universitat in Uppsala
topfen, Hunden, Vogeln, Katzen auf der Straf5e und schauten u.ber die beiden Filmplane »Beethoven« unà »Goethe«. lch hatte
tatenlos in das maBlose Zerstorungswerk. Da erklangen von eme starke Resonanz. Sowohl meiner Frau als auch mir wurde
::ch ~ie Verleihung »der weillen Mütze« das» Ehrenstudenten-
neuem die Sirenen. Nom wahrend des zweiten Angriffs rasten
wir nam Hause. Um uns herum nelen die Bomben. «..m Uppsala feierlich zuerkannt.
Wahrend der Namt erreichte ich bei einer Namrichtenzentrale Spa ter sprach .ch ch·
der Marine, die in der Tannenbergallee von einem Admirai Stockh 1 1 au lID »Intemationalen K1ubbenc in
o m. Darm wurd Ehr.
befehligt wurde, daB mir am frühen Morgen ein Raupenbagger Stockh 1 . e uns zu en lID Grand-Hotel in
geliehen wurde. Wir rückten mit 20 Matrosen die mir der Dom em Essen gegeben.
Admirai mitgab, ab. Sie sollten helfen die Tr~er des Hau- t 1 er freundliche deutsche Gesandte Thomson sandte em·e
e egrafische Adres
ses in der Joamimsthaler StraBe wegz~raumen, weil Hoffnung daB ich .ch se an Goebbels, in wei cher zu lesen wu
be~.tand, daB Karl von Puttkamer nom unter dem groBen Sc:hweden
ml
.
aIs t A b '
"gu er m assadeur« rur Oeutsdùand in
T~erhaufen im Luttschutzkeller war. S erWlesen habe.
owohl in U 1
b D,ese Aktion wur de ab er seh r schnell von der Pohzel
. . ver-
dern Fil ppsa a ais auch in Stockholm wurd ·el
o~e~ Es dürfe nur dort geholfen werden wo nom eine be- rn »Jud SM e VI von
• Intern . « gesprochen, ebenso wie vorher in Züric:h.
grun ete Hoffnung sei. In diesem Haus sei' alles bis unten hin hOlll\s ahonal er Klub d
. er obersten GeseIlsdtaftskreise Stock-
170
Die meisten meiner Zuhorer schienen in Privatvorführun e schaftsbezeugungen für Hamsun eTg~~g. Er sagt~, dag HaIm.tWtl
oder in Deutschland dies en Film gesehen zu haben. Sven He~i~ . her erschüttert habe - er zahlte aIle selIle WerY~
ihn von Je der E d e '
hatte ihn sich zweimal angesehen, und zwar in meiner Geg en _ Schnürchen her und betonte, daiS .. Segen r " .sem
wart. Und man muiS wis~en, daiS Sven Hedin" jüdische, Blut a~Btes »sei n seherisches Stück« sei. "Schicken Sie mir ~
hatte. D hbuch noch einma1 h er, 1'ch WI'11 es genau u"berprüf'en, "CO~"",en....,·
gro,
AIs ich nach Berlin zuruckgekommen war, bekam ich nicht i~ehabe Hamsun versprochen, daiS ein groiSer Hamsun-Fili:l '-
nur eine kalte Dusche für diesen Erfolg, sondern mein Glücks- Deutschland gemacht wird.«
gefühl wurde in noch weit starkerem MaiS abgekühlt. Ich muB gestehen, daiS ich »Segen der Erdeq genauso glr.'..e
Goebbels hatte die Bemerkung über den »guten Ambass a- veralmt hatte wie »Beethoven«. Ich war daher über ~
deur « nicht nur in dem Telegramm gelesen, sondern auch in Wendung nicht 50 unglücklich. Es war nur eine Gef,,::.•.
den Zeitungen. Die positiven Berichte hatten ihn verargert. Er Hamsuns Buch, das er schon im Jahre 1917 geschrieben ",,=re:
meinte, meine Aufgabe sei es, für Filme zu sprechen und nicht Eine jüdische Figur, der Aron, spielte in dem Romzn :c=e
»für Deutschland«. Schon daiS ich den Filmtitel »Seid umschlun- wichtige Rolle. Hamsun hat die »Juden und die Yankees
gen Mil!ionen« für meinen Beethoven-Film in Uppsala genannt materialistische Ausbeuter und als Feinde des Segens:z
hatte, sei politisch anmaiSend gewesen. Ein sol cher Titel passe Erde« dargestellt, natürlich nicht auf gemeine antiseI:li -=-=
nicht in die Kriegszeit. Weise. Aber in der Hitler-Zeit wurde ja ein solther .Z"-.i."'"
Mich traf der Zorn von Goebbels auch noch in anderer Wei se. anders gesehen aIs im Jahre 1917. Es war mir \\ich-' :- es<'
Wieder einmal vollig unerwartet. Es war mit ihm klar abge- Gestalt und alles, was einen antisemitischen Anklang ~
sprochen worden, daiS ich als nachsten Film »Beethoven« machen Roman hatte, zu unterdrücken.
würde. lch hatte ihm alIerdings nicht gesagt, daiS ich anIaiSlich Ich arbeitete also das Drehbuch für »Segen der Erd
der schwedischen Uraufführung von »Die goldene Stadt« vor gab der Rolle des Aron einen anderen amen \ ~ ~
der schwedischen Offentlichkeit sprechen würde. Diesen Vor- Jüdische ganz entfiel. Goebbels muR dieses Bu
~rag hielt er offenbar für eine unerlaubte politische Einmischung gefallen hab en. Die Weglassung des antisemitiis_,d1€71 \.x-.,;u:::~
': Ausland. Er argerte sich auch, daiS ich Werner KrauiS aIs kens schien er gar nicht bemerkt zu haben
en Darsteller des Beethoven genannt hatte, denn er sei mit Ab .
er schon vor der Ablieferung des Drehb'u.:l:le,;
dieser
. Besetzung ganz und gar ru'ch' t emverstanden. Woher
dleser Umschwung kam weiE ich 'cht Befehl von Hitler, der anordnete, ich s Ile den Fil
D ,ru . machen.
er einzige T rost in dieser deprimierenden Zeit war daB
Goebbels mir e'ln anderes seh r wertvolles Thema in Aussicht '
steIIte ** Er erinn t .ch d
hatt S· er e rru aran, daiS er Knut Hamsun zugesagt
Kristina Soderbaum contr.\ '
e,»
b ch 1 f 'egen der Erde II
« 50 e verfil mt werden. Das erste Dreh - In diese Z .t fi 1 .
u ag ertig vor lch h tt
und G bb 1 h '
b
a e es ereits vor Jahren geschrieben Er de« n ch ei. e eme Episod ' dil \
oe e 5 atte es gelesen. es sant Omit . »Na rVI'k « l'tW,IS 111 tlln h. Il
Hamsun war in dies Jah . B . Ggenug ISt, festgehalt('1l rll \V1'r 1 Il
Fen WI'e G bb 1 em r mIt Goebbels zusammengetrof- el oebbels . .
. oe e 5 er "hlt h in sein H war Clnl' gn\R"rt (.1' "11 'h
sdten 50 tl'ef b za e, atte Haumsun sich mit den Deut- em ause 50 cl ,)
ver
Goebbels sidt . unden ge f'hl
u t und namentlich mit Hitler, daB gandam" . ' Il l'rn, 1 tri \1 III. ~
•s ln superlativischen Lobspruchen und Freund-
lIustenum st.IU. 1. w r Il ) 1
... venHe d'ln son eine "'d' dt
lm September 1.944. lU 16 e GroBmutter gehabt haben. .: éOern b3belsMarz '94 ' •
:t.
(ïI
Weht« vor 1 li II! d.. " 1,,,,..,110: ni ,h
1.72
\'iele Berühmtheiten und sehr vie1e Schauspieler eingeladen.
Unter anderem auch der General der Waffen-SS Sepp Dietrich
der die »Leibstandarte Adolf Hitler« befehligte. Ferner de;
bekannte Rundfunkkommentator Hans Fritzsche und der
Reichs6lmintendant Dr. Hippler.
lch safS mit Kristina an einem Tisch mit einigen Schauspie-
lem, ais wir bernerkten, daB Goebb els nebenan mit einigen
5chauspielerinnen über uns sprach. Wie sich heraussteIIte, hat-
ten sich die Kolleginnen ans chein end für Kristinas Alter inter-
essiert. Goebbels rief vergnügt und angriffslustig zu uns her-
über : »Frau 50derbaum, Sie sind ja noch jung. Man darf Sie
ja wohl noch fragen: Wie aIt sind Sie eigentlich?« Kristina
schaute Goebbels eine Weile an und schwieg.
»Ach, Sie wollen es nicht sagen, Frau Soderbaum? Zwingen
will ich Sie natürlich nicht.« Kristina antwortete: »lch darf es
gar nicht sagen, Herr Minister. Es steht ausdrücklich in meinem
Vertrag, daB es mir verboten ist, mein Alter zu nennen,«
Goebbels fragte: »50, steht denn ein solcher Unsinn in Ihrem
Vertrag?« Kristina antwortete : »Es steht in allen Vertragen -
im Vordruck.« Goebbels antwortete: »lch bin lhr Chef, und
ich gebe lhnen ausdrücklich die Erlaubnis, diesen Passus des
Vertrages, den ich gar nicht kenne, zu brechen.«
Es wurde bereits gelacht.
Kristina sagte in das Lachen hinein: »In jeder Garderobe der
Ufa hangt eine gedruckte Anordnung, auf der steht, daJ5 jede
Umlinderung des Vertrages der schriftlichen Bestatigung durch
die Direktion bedarf, um wirksarn zu sein. « Eine Darne piepste:
»Da hat sie recht, das steht in jeder Garderobe.«
Goebbels liefS nicht nach und fragte sie, ob sie nicht glaube,
daB er die Macht dazu habe, ihr Alter zu erfahren. Kristina
sagte: »Doch, am PafSarnt. Aber hier im Augenblick nicht,«
Goebbels, immer belustigter, fragte sie darauf: »Haben Sie
denn wirklich 50 viel Grund, rhr Alter zu verbergen oder wollen
Sie. sich
. gar al ter mamen?«
-'-
Kristina sagte: »In zwanzig Jahren
Willich es heute nicht gesagt ha ben.«
d _~as ~elachter hatte aufgehort. SchliefSlich sagte Goebbels,
""" er sIe · auf ke'men rra11 zwmgen
. werde, ihr Alter zu sagen.
Aber 0 b Sie denn . kl·..1.. d
ein ..1.... wu lUI er Meinung sei, dafS sie ihn richtig
sUlatze, wenn sie ih di
m e Antwort einfach verweigere
. . . hachster Erregung. Sie sagte: »Vielleicht muE
Kns hna war ln ch 'ch lch '11
. 'ch d Macht beugen - das weiB ich no ru t. W1
lch ml er 'ch ch
noch nicht sagen, denn Sie werden nu s on
fühl en
es lh ne n d' S' . b tim
Jassen, wenn ich die Grenze erreicht habe, te le nur es -
men.« hr
D' er letzte Satz war nicht klar gesprochen. Er war me
gest~~:ert. Jedenfalls war das Wort »die Grenze« das Stichwo~
für Goebbels, der nun laut lachend fragte: »Wo glauben Sie
-n dl' e Grenze meiner Macht liegt?« Kristina sagte: ,.lch
denn, d <ID nd 'ch
meine meine Grenze, Herr Minister! « Goebbels: » U 1
meine !« Jetzt sagte Kristina aus einer geradezu hallischen Ein-
gebung: »Wenn Sie die Macht haben, Herr ~ster, )Gat~
borgs Tidningen<, die auf rotem Papier gedruckt wlrd, auf weiB
erscheinen zu lassen, dann werde ich Ihnen sagen, wie ait ich
bin.«
Jetzt schaltete sich der Rundfunksprecher Hans Fritzsche ein.
Er wollte seinem Chef lielfen, den Humor wieder herzustellen.
Aber kaum hatte er begonnen, unterbrach sie ihn: »Herr
Fritzsche, Sie sprechen dienstags und freitags. Heute ist Mitt-
woch!«
Goebbels mufSte lachen. Er rief: »Bravo, Frau Saderbaum,
bravo. Seh' einer die Schweden an!« Und nun lachte der ganze
Raum befreit.
Die Gefahr war vorbei. lch glaube nicht, daB Goebbels Kri-
stina ihre Antworten übelgenommen hat. Schlagfertigkeit im-
ponierte ihm irnmer, sogar wenn sie auf seine Kosten ging. Am
Abend verabschiedete Goebbels sich besonders haflich von der
»schwedischen Monarchistin«.
Der Narvik-Film
Es existierte irgendein halbfertiges Drehbuch für den Film
»Narvik« - ich glaube, es war von Felix Lützkendorff" Goeb-
bels ging auf dieses Drehbuch gar nicht ein. Er schild~rte mir
fO.lgende Szene, die er im Zen trum des Films zu sehen wünschte.
DIe M t d .
. a rosen er gesunkenen Torpedoboote, die noch halb
1 • LB'
aut nef von Harlan an Goebbels vom 2. 4. 1941 .
aus dem Wasser der Fjorde vor Narvik herausragten, hatten aus
ihren Booten aIle Gerâte ausgebaut - 50 auch aIle Radioteile.
Sie hatten sich Radioapparate daraus gefertigt, die sie in die
verschneiten nachtlichen Berge in die Umgebung von Narvik
mitgenommen hatten. Dort standen sie auf Posten, um etwai-
gen Angriffen begegnen zu konnen. Die nun folgende Szene
sollte zu einer Zeit spielen, in der sich »die ewige Nacht« über
die Berge Narviks gesenkt hatte. Die Matrosen sollten ein
Konzert durch ihre Apparate empfangen, das Furtwangler in
Salzburg dirigierte. Das Konzert sollte mit dem Horst-Wessel-
Lied und dem Deutschlandlied beginnen, um dann von der
9. Symphonie von Beethoven abgelost zu werden. Das groEe
Musikfest von Salzburg sollte also in der nordischen Nacht von
Narvik erklingen. Zu dieser Musik sollte nun eine ganze Reihe
verschiedener Szenen spielen, und jede dieser Szenen sollte
unter das Gesetz des Beethovenschen Gedankens gestellt wer-
den.
Goebbels meinte, daE ich auf diese Weise nun doch noch zu
meinem Beethoven kame. Er war geradezu fanatisiert von
der Idee, in der ewigen Nacht Norwegens »Freude schoner
Gotterfunken« erklingen zu horen. AIs besonderes »Bonbon«
bekam ich zu wissen, daE der groEe General Dietl, der Sieger
von Narvik, mich selbst beraten und in dem Film auf Wunsch
des Führers auch selbst die Rolle des General Dietl spielen werde.
Noch bevor ich Goebbels' Gedanken ganz erfaEt hatte, war
mir bereits klar geworden, daE ich wieder einmal in der Falle
eines heroischen Filmspektakels gefangen war.
Ich beteiligte mich zunachst nicht an Goebbels' Begeisterung
und erklarte ihm, daE ich das »riesenhafte AusmaE des Auf-
trages« erst verarbeiten müsse. !ch würde ihm Bescheid sagen,
auf welche Weise ich seinen Auftrag zu erfüllen gedachte. Zu-
nachst erklarte ich, nach Narvik fliegen zu müssen, um mir den
Schauplatz anzusehen und mit General Dietl zu sprechen. Ich
bekam sofort einen von Goebbels personlich unterzeichneten
»kriegsdienstlichen Befehl«, nach Narvik zu fliegen - ich durfte
sogar meine Frau und meinen Mitarbeiter Carstensen mitneh-
men. Er telefonierte augenblicklich mit einem Müller in Oslo,
bereitete ihn auf mein Kommen vor und ordnete an, daE mir
jegliche Hilfe zu leisten sei.

Link s oben: Veit Harlans Mutter Adele 1934. R ech ts: Veit Harlans
Vater Walter 1927, mit der Unterschrift: »Einen unrasierten Alten /
siehst du liicheln unter Falten«. Unt en: Veit Harlans Elternhaus .
Lin ks oben: Veit Harlan aIs kleines Kind. Rechts: Veit Harlan a is I l,,/, s oben: Veit Harlan (n'lit Ruth Alhu) in »Zaungaste«. Rechts:
VI' il Harlan (mit Lucie Mannheim) in »Jugend « von Max Ha Ihe.
junge r Mann. Unt en : Die Familie Harla n ; Veit recht s a ùfS e n.
11111(' 11 : 2 wei tere Rollenfotos von Veit Harlan .
Ob en: Veit HarIan, ? und Fri tz Kortner. Unten:
Renate Müller in »StOrungen« von Hans Meise!. ( 1""11: Veit Harlan in dem Spielfilm »Stradivari«, Unten: Lothar
f\ 111 (he l, Emmy Sonnemann (spiitere Frau Giiring) und Veit Harlan
III '" hlage ter « von Hanns Johst.
 1 i /lb obel1: Veit Harlan spielt Lil Dagover für »Die Kreutzersonate «
Oben: Veit Harlan und Kristina Soderbaum wahrend ein er
Liebesszen e vor. Rechts: Veit Harlan 1942 mit dem Drehbuch
. ' l 'll'
pause fUr »Die goldene Stadt« . Unten: Veit Harlan b ei der Regie
Il ,,' »Narvik «. Unten: Veit Harlan arrangiert mit Emil Jannings eine
für »Das unsterbliche H erz «.
" I t'ne für »Verwehte Spuren«,
Links ohen: Frits van Dongen und Kristina Soderbaum in dem
Harlan-Film »Die Reise nach Tilsit« . Rechts: Kristina Soderbaum
und Paul Wegener in dem Harlan-Film »Das unsterbliche Herz «.
Unt en: Kristina Soderbaum und Herrmann Braun in dem Harlan-
Film »Jugend «.
O hen: Kristina Soderbaum und Paul Klinger in dem Harlan-Film
»Die goldene Stadt«. Unten: Kristina Soderbaum und Otto Gebühr
in dem Harlan-Film »Der gro15e Konig «.
O hen: Kriegsszene a u s dem H arla n-Film »Kolberg«. Un ten : Jose f 1 illks ohen: W erner KrauB ais Rabbi Loew in dem Harla n-Fi lm
Goebbe ls ernennt Veit Harl a n und Wolfgang Liebeneiner (von lin ks " Iud SOB «. R ech ts : Ferdinand Maria n a is Jud SüB in der Hinrich -
nach r echts) zu Professo ren . IlIngssze ne. Unten : Kri stina Sod erb aum und Ferdinand M a ria n in
.1\ ' 1" VC l"ge wa lti gun gsszene .
 O [Jen: Demonstrationen gegen den Harlan-Film »Unsterbliche Ge-
Links oben: Die Polizei verhaftet Anti-HarJan-Demonstranten wah-
l i('b te« in Salzburg. Unten: Veit Harlan und Kristina Soderbaum
rend der Aufführung des Harlan-Filmes " Sterne über Colombo« in
\IIlIll ittelbar nach dem ersten Freispruch vor dem Hamburger Schwur-
Berlin. Rechts: Veit Harlan wahrend des Wiederaufnahmeverfahrens
)', l'I' icht 1949.
vor dem Hamburger Schwurgericht mit seinen Verteidigern Wand-
schneider und Zippe!. Ul1t en: Veit Harlan diskutiert in Offentlichen
Veranstaltungen an Hochschulen mit Studenten.
Ob en: Veit Harlan mit seiner zweiten Frau Hilde Kiirber und 2 Kin- O !J en: Veit Harlan hinter seinem 5cnreibtisch. Unten: Veit Harlan
dern 1933. Unten: Ve it Harlan mit se iner dritten Frau Kristina mi t seinem 50hn Thomas kurz vor seinem Tod.
5iiderbaum und Christian 1941.
 Die Offiziere in Narvik erkHi.rten mir sofort, daf5 mein Vor-
haben zwar hochinteressant sei, daf5 sie es aber für undurch-
führbar hielten. Der FaU von Narvik sei für die EngHi.nder
nicht nur eine verlorene Schlacht, sondem ein grof5er Prestige-
verlust. Jedwede grof5ere Filmaufnahme sei daher geHihrlichen
Storungen durch die »Home-Fleet« und anderen milWirischen
Aktionen der Englander ausgesetzt.
Ich fuhr also nach Oslo zurück. Dort horten wir von Herm
Müller, daf5 die Englander bereits über das Radio gemeldet
hatten, der Filmregisseur Veit Harlan würde die Schlacht um
Narvik filmen und sie würden dafür sorgen, daf5 er ein auf5er-
ordentlich blutiges Bild vor die Kamera bekame.
Es war namlich bereits nach London gemeldet worden, daf5
ich hundert Flugzeuge angefordert hatte, die viele hundert Fall-
schirmjager abwerfen sollten, und auf5erdem mehrere Schiffe.
In Oslo sprach ich einen der hohen Offiziere, der mir kurzer-
hand argerlich erklarte, meine Wünsche aIs Filmregisseur seien
vollig unerfüllbar.
Ich wandte nun die Technik an, meine Forderungen für diesen
Film immer hoher zu schrauben. Indem ich den Wahnsinn
immer wahnsinniger mach te, hatte ich eine gewisse Hoffnung,
daf5 der Film »sterben« würde. Keiner von den Militars konnte
kontrollieren, was ich wirklich für einen erfolgversprechenden
Film an militarischem Material und an Menschen notwendig
brauchte. Auch Goebbels konnte das nicht. Ich stellte mich auf
den Standpunkt, daf5 es keinesfalls meine Aufgabe sei und
keinesfalls »im Sinne des Führers«, die Ungeheuerlichkeit des
Sieges und der Gefahren zu verkleinem. Wenn der Krieg um
»Narvik« gezeigt werden sollte, dann müf5te ich ihn so zeigen
dürfen, wie ich das aIs Regi~seur für notwendig hielt. Ich ver-
langte also vier Torpedoboote, wenigstens ein Schlachtschiff,
hundert Transportflugzeuge, aus denen in mehreren Anflügen
fünftausend Fallschirmjager abspringen sollten und auf5erdem
sechs Stukas, die in die Schlacht um Narvik eingreifen müf5ten.
Das mit solcher Emphase vom Führer selbst befohlene Film-
vorhaben entschlummerte.
Der Film »Narvik« war tot, und der Plan »Segen der Erde«
Jebte wieder auf. Was konnte mir besseres passieren!

Veit Harlan auf dem Sterbebett.

177
 Kristina Soderbaum wird wieder Schwedin ~l!R9hlag AAr' ,Betœ 1i!11oJ' 1.
Il 1 • It • 1 (tUa)
Goebbels jedoch - obwohl er selbst behauptet hatte, mit ..........ta&1krt Xl .e'"" .... , ..... '-tl~
. Ver sprechen an Hamsun . gebunden
. . .zu sein, sprach '

-
semem
nachdem der »Führerbefehl« fur Narvik zuruckgezogen war,
'cht mehr mit derselben Begeisterung von dern Filmplan. Das
~eBe nicht, daIS er fallengelassen sei - ich soUe vielmehr an dem
Film weiterarbeiten, denn es sei ja schon viel Zeit verlorenge-
gangen. Aber eigentlich woUe er einen politischen Film haben. .s... 'OI'lac' ....1
Dfpoad
• lO.hl1 1944 '-Ch d.., !IWr

Zum erstenmal hOrte ich mit Schrecken von dem Film, der
~.h..u1.W,..dU. fi1<I_ I!II'_ !IId. ~t _b I0I0_

die Presse der letzten hundert J ahre in Deutschland zum Thema

l a rel.t'a" Ut 4111 .Prft1ftlll d •• '11." • ()pt'l"PD& • la blaII.
oet.bo,.~ und Stookhol. t.11oun.b.en.
haben soli te. »Die siebente GroBmacht« soUte er heiBen. Goeb-
Die lIa1mlolurcaDa au Aattilhrunj;.tenoin.....ht .u." tut
bels war ja ais Journalist in diesem Milieu zu Hause. Ihn faszi-
,-w6o)ûgen Autenthal t der rri8tlna S'S.a.l"œtlll 1ft Sohn«_ AG"""
nierte dieser Gedanke. Er richtete ihn aber nicht 50 sehr auf die
Presse, ais auf ein rein antisemitisches Gift. Es war daher
31. hat c ebetcm,lD Anb.1:rroht 1hrer
.
Yvhllb.1n1..N1c lu-
ganz logis ch, daIS aum der Film »Der Kaufmann von Venedig«
s en .U ,".o6nhe1 t lhr t.\DDI'hlllr'n4 ~~3ahr1C'e. HM ai ~ . .
genannt wurde, selbst »Soll und Haben« von Gustav Freytag d Irf'C'n.
wurde gestreift. Natiirlich soli te die jüdische Figur in diesem
Is~ der Ulrr Re1cl:sr.lr.hhr <!-~rnt e1D.,.er.'tM~t'1I.d ... bi-
Roman vergrobert werden. Antisemitismus auf der ganzen
oUnIl S3derbnUJI r u.t der Relft . naob Sa!:l"ec!ea 1"'OlI lhr_ [!.ad bI-
Linie war nun die Parole. ~1Q,1 tC"t -!rd ?
Goebbels wollte wissen, ob Kristina sich nicht für die Rolle
der Portia interessiere. Er nannte auch eine Rolle aus Frey-
tags Roman. AIs er mich fragte, ob Kristina »etwa wieder ein Hinkel an Goebbels 2. 8. 19H
Kind« bekomme, war die Bissigkeit unüberhorbar. Er wuBte Reise K . S. naeh Schweden zur Premiere »Opfergang.
ja, daIS sie in »Segen der Erde« die weibliche Hauptrolle spielen
würde. Es war also ein WarnschuB, der soviel heillen sollte, Zur 1I~. vorl.:"'lro ....cda&.l\&
Abeoll'rf!'t. v:QôII 2. 8. (l.4riet &.8.)
wie: »Wenn ein antisemitismer Film gemacht wird, hat Ihre I1Phtaranit
"rl1.n, den 5. 8. 1944
Frau zu spielen!« Ra D».R.1nr1ob.do~tleohr.

Uns war klar, daIS etwas gesmehen muBte, damit sim wenig- Herm
.1nleter1aldirektor Slnkel
stens rur Kristina ein Fall »Jud SüB« nimt wiederholte.
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Der smwedisme Botschafter Dr. Rickert war mit seinern ItItr. t Ra1e. ~11t1;1na ~ttd.rb.UJD: nach. Schnd ••.
Personal und seinen Amtsriiumen aus dem standig bombar-
dierten Berlin nach Cottbus evakuiert worden. Der Minister
empfing uns sehr freundlich aber unserer Bitte, uns zu helfen,
konnte er nicht entspreche~: »Kristina ist durm die Ehe rn~t
Ihnen Deutsche geworden, und 50 gut ich verstehe, daB Sie
hl,,!
keinen zweiten antisemitischen Film machen rnochte, habe ich
gar keine Vollmaehten, einer ehemaligen Schwedin in diesern Dr. Heinrichsdorff an Hinkel 5· 8. 1~4-4 " 'h Kind
hoehpolitisehen Sinne zu helfen.« Reisegenehmigung für K. S., jedodl ",dlt fur 1 r .
179
 50 kamen wir auf den Gedanken, ein Gesueh an den KOni
aufzusetzen, Kristina wieder zur Schwedin zu machen. Da de~
Vater meiner Frau, Prof. Henrik Soderbaum, Chef der Wissen_
schaftsakademie in Stockholm gewe~en war, der die Verteilung
der Nobelpreise vomahrn, hatte er m emer guten personliehen
Beziehung zu dern alten Kënig Gustav V. gestanden.
Auf diese Beziehung bauend stellten Kristina und ich ge-
meinsam den Antrag, Kristina wieder zur Schwedin zu maehen
und ihr einen entsprechenden PaB auszusteIIen. Der hilfreiehe
Minister Dr. Rickert schaffte es tatsaehlieh, daB dies nam
Monaten schlielSlim geschah. Da die Renaturalisierung »ge-
heim« bleiben mulSte, urn nimt sofort einen Eklat heraufzube-
schwëren, mulSte Minister Rickert diese Aktion in Verbindung
mit einer Reise nach Schweden durchfiihren. Dadurm nahm
die Erledigung eine langere Zeit in Anspruch.
Es mulS 50 im ersten Viertel des Jahres 1944 gewesen sein,
daIS wir den Antrag steilten. DaB er genehrnigt werden würde,
wurde uns rasm und mit Sicherheit zugesagt. Aber erst im Ok-
tober bekarnen wir ein 5chreiben, das die Einbürgerung Kri-
stinas aum dokurnentarism vollzog.
Von etwa MarzlApril 1944 ab war Kristina auf das Ver-
sprechen verpflimtet, das wir der sehwedischen Regierung ge-
geben hatten, keinen antisernitisehen Film mehr zu mamen.
Ab Oktober stand sie nun auch nicht mehr unter der arntliehen
Befehlsgewalt von Goebbels. Selbstverstandlich hielten wir das
geheim, weil wir ja hofften, daIS kein antisernitischer Film an
uns herangetragen werden würde. Denn daB es einen folgen-
smweren Skandal gegeben hatte, wenn die Renaturalisierung
offenbar geworden ware, kann man sich vorstellen.
»Kolberg«
. lch drückte mich in dieser Zeit, soweit das mëglich war, vor
Jeder Einladung bei Goebbels. leh war entweder krank oder
aulSerhalb von Berlin. Zum erstenrnal horte ich in der UEa -
~d .zwar 50 ganz nebenbei _ daIS der Film »Kolberg« wïeder
m Simt sei. Dieser Film hatte schon einmal irn J ahre 1.940 odet
1941 ZUr Diskussion gestanden.
180
Ais ich nun bei Frowein un· Propagandarnmist . .
fragte, ob das etwa das Ende des »Se b d enum nach-
gen« e eute bekarn ·ch
die Antwort, daIS Goebbels noch gar nicht f ' 1
. est entschlossen sei
leh 50 Il e nur welter »5egen« vorbereiten. .
Um mit dem Drehen anfangen zu kënne kl.. .
. d".eh h·· n, er acte Ich Fra-
wem,
.. al> . 1 sowo 1 rur den Film »Segen der Erde. ais auch
rur den Film »Kolberg« grolSzügige Ernteaufnahmen b ch
. h 50 d re h en k··onnte, d aIS die Erntearbe·t
di e IC rau
hl W1e.e,
1 er sowo
norwegisehe Bauem von heute als aueh wie deutsche Bauern
aus dem J ahre 1807 aussehen würden. leh bekarn daraufhin
von Goebbels die Erlaubnis, mit dern Drehen dieser Aufnahmen
zu beginnen.
Gerade ais ieh mit dem Orehen der Ernteaufnahmen ferti
war, traf der entseheidende Befehl ein - und zwar bekarn il
den Befehl von Hitler, wie Goebbels ausdriiddich betonte _ ,
den Film »Kolberg« zu drehen *. »Segen der Erde« sollte ich
nach dem Kriege drehen.
»Kolberg« war zwar kein diehteriseh hochwertiger, aber es
war wenigstens auch keiner von den antisernitischen Stoffen.
lch daehte sofort an das Theaterstiick von Paul Heyse ••, das
ich allerdings nieht genau kannte.
Goebbels behauptete kurzerhand, Heyse sei Jude gewesen,
und ich dürfe mieh keinesfalls auf sein Theaterstiick stützen.
Er sagte grirnrnig, daIS es eine Sehande für die Stadt sei, daB
dieses Stiickes wegen ein Jude Ehrenbürger von Kolberg se-
worden sei. »Nicht gedaeht soll er werden! « - diesen jüdischen
Fluch stielS Goebbels aus.
leh bekarn den Befehl, mieh bei der Abfassung des Dreh-
buches genau an die Gesehiehte Nettelbecks, Gneisenaus und
die Gesehehnisse von 1807 zu halten. leh sollte eine Liebes-
geschichte dazu erfinden, wie ieh das rur den Film . Der groBe
Kënig« getan hatte.
Goebbels sah in der Figur des Nettelbeck sieh selbst. Er sprach
das auch aus. Nettelbeck war ein Bürger und hatte ais über-
haupt der Stadt ein Bürgerheer zusarnmengetrommelt. ln die-
* Tagebu~eintragung Kristina Siiderbaums am s· 10.19J!h.~
bekarnen die entsetzliche Nachridlt, da8 Veit ,KoIbers' ma
~e n mulS. Hic incipit tragiidJa. Was soli werden717«
»Colberg«, 1.868.
sem Bürgerheer sah Goebbels eine Art SA. Er wollte betont
wiisen, daB zumindest im FaU Kolberg Nettelbeck der eigent_
lime Held war und nimt etwa der groge Gneisenau. Die Ge _
nersmaft zwismen dem Bürgergeneral Nettelbeck und de~
zum Militar gehorenden Offizier Gneisenau 5011 te ich mit aIlem ~ ~idI...i iftn
Respekt vor Gneisenau deutlim herausschalen. Es sollte klar fil' !)oIt~ ..0 1>r0f! a t.a
erkennbar werden, daR der groge Mann im Kampf um Kolberg
der Bürger Nettelbeck war und die Siege seiner Bürgerwehr ge-
horten. Damit wollte Goebbels die standige Rivalitat zwismen
Waffen-ss und Waffen-sA auf der einen seite und dem übrigen Herrn
Militiir auf der anderen zugunsten des Bürgerheeres darstellen Pro ( . H el ~ l a n
Ut',-€,i ldkuf\at.-Ga.bH
lassen. Heinrim George hatte die rechte Figur rur einen solmen
.Ufoll'ta:1t Bo.biel.sbeT6
Nettelbeck.
Es ist also vollig falsm, wie spa ter behauptet wurde, Goeb-
bels habe diesen Film im Jahre 1943 befohlen, weil er zu dieser
Jrr.rblt beauftrR,e 1cb Sie, e1u.a aro.tU.a
Zeit smon vorausgesehen habe, daR einmal der Volkssturm
lJlC-olbel"S' ltet.zU"et.Il.~. AUtsa1w dj. •• ee n I . Mil •• . &ot .. ,
aufgerufen werden würde. Da Goebbels bereits im Jahre 1941
1112 iJ'';1a.pl el dErr st;'e.d1, dle de. pj 1. ctt'o Tl '.1 "M, . .
das Thema »Kolberg« verfilmt sehen wollte, kann um 50 weni-
ger die Rede davon sein, daB dieser Film eine Propaganda fur zeïgen, dao ~in in ~OLmat and ~roDt ge~tntea ~k ~

den »Volkssturmgedanken« sein sollte. Goebbels wollte viel- .a68ner Ul;Ierwuule't. Ica eralJ.cbt1p st., al1. "allt...ll..
-Yan ·,y~hrmaolrt, staat. \ln4 Partu, ~lt erlo1'CullC'b, _
mehr zeigen, daR der» Widerstand bis zum Aul.Sersten« gegen
den fremden Eroberer Napoleon yom Volk ausging und nicht l/rr. IliU. and lInteralnezuftg Z11 111._ WICI Gall ....1

vom Militar. Am Ende des Films sollte natürlich die typism daraut' zu berufttn, d... a dft' ht.œa1t 'YOIl al. ~..

nationaIsozialistisme »Versmmelzung« deutlich gemacht wer-
den, nam der jeder PreuBe, ob Zivilist oder Uniformierter, ein
Soldat zu sein hatte.
Gleidlzeitig legte Hitler Wert darauf, daB Napoleon aIs
eine »verehrungswürdige Ersmeinung« dargestellt werde, weil
Napoleon, der zur Zeit Kolbergs darauf abzielte, ganz Europa
zu regieren, eine Gestalt sei, der »der Führer héichste Amtung
zollt •. Goebbels bezog sim auf Friedrich Nietzsme, um "das
Knechtische~ des deutschen Volkes hervorzuheben, von dem
es belastet gewesen sei, bevor Adolf Hitler an die Mamt kam.
Auf der einen seite sei es die »Lehenstreue«, die von den Deut-
schen gem zur schau getragen werde, auf der anderen seite
a~er aum eine »knechtische servilitat«. Die Deutsmen hiitten
d,e leidige Angewohnhelt, ' Fremdes zu bewundem, na<nz -'- u-
ahmen und ihr eigenes volkisches lch aufzugeben. 50 hiitte
Luther den Verfall der katholischen Kirche aufgehalten, wonlit
182
P,11m lm D1endte I1nae,.er pieU,. 1r1.,~ .....t.
Goebbels 1.6.1943
Auftrag an Harlan, den »Kolberg«-Film herzuslellen
er nur Unglück über Deutschland gebracht habe. Die Kirme zu
wandeln heiBe, ), das abgewirtsmaftete und die Mensmen
schwachende Christentum herstellen«. Die Deutsmen hiitten
einen Genius wie Napoleon daran gehindert, ein einiges Europa
zu schaffen, womit der ganze ), leidige NationaIitatenspuk« ein
Ende gehabt hatte. Nun müsse Europa eben lemen, deutsm zu
sein!
Goebbels erkliirte zum smluB dies es langen Gespriimes, daB
er sich diesmal von den Militars keinen strich durch die Rech-
un werde machen lassen. Es sei der ausdrückliche Befehl des
~üh;ers, daR fur diesen Film das Militar in jeder notwendigen
Menge eingesetzt werden dürfe; auch daR mir jegliches Material
zur Verfugung stehen solle. Der Film müsse »ein Kolossal-
gemalde« werden. Falls diesem »kriegsdienstlichen Befehl«
nicht Folge geleistet werde, hatte ich mich sofort an ihn zu
wenden.
Es fi el mir nicht weiter schwer, das Drehbuch zu »Kolberg«
zu schreiben *. lch erfand eine Liebesgeschichte zwischen dem
durch die Geschichte berühmt gewordenen Reiteroffizier schill
und der mit Nettelbeck verwandten Bauerntochter. lch erinnerte
rnich an die Anekdote: Ein Bauernmadmen hatte eine Ausein-
andersetzung mit der Konigin Luise, bei der sie aus Ehrfurcht
stumm blieb. Den Hauptteil bildeten drei gewaltige schlachten.
Der Film durfte kosten, was er wollte. Und er kostete auch
etwa achteinhalb Millionen Mark. Das war ungefahr das Acht-
fache von dem, was ein guter Film damals zu kosten pflegte.
Mit den auBergewohnIichen Vollmachten von Goebbels aus-
gestattet, konnte ich fur meine riesenhaften Bauten soviel Holz
requirieren, wie im wollte, obwohi Holz damaIs eine Mangel-
ware war. lch konnte mir überhaupt jedes Material verschaffen.
Und darüber hinaus Soldat en in beliebiger Zahl von ihrem
Dienst und ihrer Ausbildung wegholen. Goebbels wollte ge-
waltige Schlamten sehen. Er wollte den »groBten Film aller
Zeiten« machen, der die Massenfilme der Amerikaner in den
Schatten stellen sollte. lch bekam sogar rur eine szene die emte
deutsche Kaiserkrone des Romischen Reiches, die Karl der
GroBe getragen hatte; auch ein Zepter und den Reichsapfel.
Zwanzig Detektive bewachten das kostbare Gut.
Den Nettelbeck spielte Heinrich George. Den Oberst Luka-
dou, den ersten Kommandanten der Festung Kolberg, spielte
Paul Wegener. Gneisenau wurde von dem groBten jungen
Schauspieler verkorpert, den die Deutsmen besaBen, Horst
Caspar. Gustav Diegl spielte den Schill, Otto Wernicke den
Bauem und Kristina Soderbaum des sen Tomter. Kurt Meisel
spielte eine wesentliche Rolle und war gleichzeitig mein Assi-

• Ab
Aus dem Tagebuch K. 5. 5· 10. "19H
5· "10. "1943. Erster Drehtag war der 28. 10. "1943. (Auftrag zu »Kolberg«)
stent Auch Paul Bildt und Paul Henckels spielten eben
• . .. 50 mit
wie mein Freund Meyer-Hanno, d~r w iihrend der Herstellun
dieses Filmes verhaftet wurde. DIe Hauptlast der in d' g armen Radfahrer iahen die Hand vor Augen rticht, und alle
lesem
Film besonders schwierigen Regieassis tenz lag auf Wolf a
schleif, ohne den ich die riesigen Schlachtenbilder kaum ~a~:
erstellen konnen.
Die Mole des Hafens der Ostsee-Stadt Kolberg lieB ich durch
die Ausschüttung zahlloser mit Salz gefüllter Güterwagen in
eine s chneelandschaft verwandeln. Geld spielte ja keine Rolle.
Auch lieB ich die Stadt Kolberg zu einem Teil in GroB-Glienicke
bei Berlin aufbauen, um sie dort sch!ieBlich mit den Kanonen
Napoleons zu beschieBen und abzubrennen .
ln der Stadt und Festung Kolberg wie auch in den kleinen,
der Festung vorgelagerten Forts, die ich sowohl von einem
schiff von der Ostsee her ais auch von einem Fesselballon aus
der Luft aufnahm, lieB ich von verschiedenen Standpunkten
durch sechs Kameras den beginnenden Untergang der stadt
aufnehmen.
Etwa dreiBig Pyrotechniker entwickelten an vielen stellen
der Stadt grolSe schwarze und weiBe Rauchwolken. Sie schossen
Scheingranaten in die Luft, deren Blitze sich wirkungsvoll gegen
den schwarzen und weilSen Rauch abhoben. Rund um Kolberg
herum lielS ich die in der Geschichte berühmt gewordenen lnun-
dation, die Nettelbeck veranstaltet hatte, wiederholen. Das
heiBt, ich lielS den kleinen FluB Persante durch KanaIe, die
gegraben wurden, in die Niederungen, die um Kolberg herum-
liegen, 50 einflielSen, daIS die ganze stadt vom Wasser einge-
schlossen zu sein schien. 50 war Kolberg vorubergehend zu
einer uneinnehmbaren Festung gemacht worden.
Wahrend des GrolSangriffs der Franzosen auf Kolberg
stand ich selbst mit einer Kamera auf einem schiff in der Ost-
see, von wo aus ich auf drahtlosem Wege die Anordnungen an
die einzelnen Aufnahmestellen gab. 50 wulSte jeder einzelne,
wann er anfangen soUte zu drehen.
Zunachst m~te ich mit dem Sturm der Franzosen auf die
Festung warten, bis sich die Rauchwolken etwas verzogen
hatten. lm Anfang war von Kolberg vor lauter Rauch überhaupt
nimts mehr zu sehen.
DaB ausgeremnet an diesem Tage ein Fahrradrennen durdt
186
die Stadt Kolbe rg füh rte, hatte ich vorher nicht gewuBt. Die
Kolberger husteten und fluchten. Erst ais der Rauch sich ein we-
nig verzogen hatte, lielS ich die Granaten zünden, und die ver-
schiedenen Kameras begannen nacheinander zu laufen.
lch brauchte zu diesen Aufnahmen tagelang viele soldaten.
Nun waren in Kolberg Matrosen, die einen Lehrgang zu ab-
solvieren hatten, der sie mit einem neuen Verfahren bekannt
mach te, mit dessen Hilfe die Ortung von U-Booten durch den
Feind erschwert würde. soviel ich horte, wurden über die
V-Boote Netze gezogen, wodurch die Radar- oder Ultraschall-
gerate irritiert wurden.
Ais ich die Matrosen angefordert hatte, kam ein hoher
Marineoffizier und erklarte mir, daIS es vollig unmoglich sei,
die Matrosen für den Film abzusteUen. Da ich von woanders
her keine soldaten bekommen konnte, berief ich mich auf
meine Vollmacht und bat ihn, sich selbst mit Berlin in Verbin-
dung zu setzen. lch verstünde natürlich seine Ablehnung, konne
sie aber rticht annehmen. Eine stunde spa ter kam der Offizier
zuruck. Er zuckte mit den Achseln und meinte lakonisch: "sie
haben gesiegt, Herr Professor!"
lm ganzen hatte ich zehntausend Uniformen anfertigen
lassen. ln den groBten schlachten bekamen die wei ter hinten
stehenden soldaten Klosettpapierrollen, die sie sich quer über
die Urtiform roll en mufSten, um das weiBe Leder vorzutauschen,
das die damaligen franzosischen soldaten von der linken Schul-
ter bis zur rechten Hüfte trugen. An diesem Lederband hingen
das Bajonett, der Sabel oder die Patronentasche. lch bekam für
den Film sechstausend Pferde gestellt, mehrere Eisenbahnzüge
und - es war kaum auszudenken - im ganzen 187 000 solda-
te~. Die Organisation dieser gewaltigen Aufmarsche lag in den
Handen des Produktionsleiters Sperber.
lch habe mich wahrend der Aufnahrnen immer wieder mit
den Offizieren über das Opfer unterhalten, das vom Militar
dd
em
Film gebracht wurde. Die meisten waren froh, keiner war
arauf .erp'cht .. l'ch ch k ommen.
Ab l ,mog 1 st 5 neU an die Front zu
er memand verstand, warum ein Film solche Wichtigkeit
hab en 5011 te.
Es War das Jahr 1944. Stalingrad war langst gefallen und die
Gefahr eines totaI verIorenen Krieges ruckte irnrner unh .
liener an uns h eran. D le · ·Jungen M enschen waren VOn iheuo_
ren
Feldem weggeholt worden. Sie hatten die Emte im Stich I
ge as-
sen, weil Soldaten gebraucht wurden - und nun mtillte n~ . len, 50 a gezündet werden würden. über Stellen, die eine
sien monatelang beim Film herumtreiben ; einige Offiziere sag_
ten offen: "beim Kaspertheater«.
Die viertausend angeforderten Matrosen erschienen aIs o
ganz bravo Sie wurden ais franzosische Soldaten sehr zu ihrem
Unwillen von ihren eigenen Offizieren in das Wasser der Inun-
dation getrieben. Irgendein Honorar bekamen sie damr nicht.
Soldaten zu bezahlen war verboten.
Unter der WasserfHiche waren groEe Spren gladungen ein-
gebaut, 50 daB zehn und zwanzig Meter hohe Fontanen hoch-
senossen, wenn sie platzten. Die Sprengungen wurden durch
elektrisene Drahte vom Aufnahmeplatz aus gezündet. Zündun-
gen erfolgten natiirlich nur dort, wo im Au genblick kein Soldat
war. Die Soldaten mtillten zum Teil fallen und im Wasser
liegen bleiben. Wir hatten auch Artisten, die sich für eine sehr
hohe Gage gepanzert über eine solche Sprengladung stellten.
lm Augenblick der Zündung sprangen bzw. flogen sie hoch und
stürzten dann ins Wasser zuruck.
Ich hatte auch Artisten engagiert, die bei den Sturmangriffen
der Kavallerie im rasenden GaIopp vom pferde stürzten. Sie
taten so, ais seien sie getroffen, und lieEen die übrigen pferde
über sien hinweggaIoppieren. Soviel ich weill, ist keiner der
Gestiirzten getreten worden; Pferde sind kIug.
Die Kavallerie wurde von Schill * angeführt. Da Gustav
DieBI ein prachtiger Reiter war, der auf seinem Schimmel eine
tadellose Figur machte, und da ich hinter ihm die besten Reiter
der WeIt, namIich die Kosaken des General Wlassow, die ais
Russen auf deutscher Seite kampften, reiten lieE, bekant icn
priichtige Bilder vor die Kamera.
. Es waren mitunter über hundert Sprengungen, die wahrend
emes solchen Angriffs ausgelost werden muBten. Bei den Pro-
ben waren stets Fahnchen an die Stellen gesteckt worden, wo
Sprengladungen eingegraben waren. Auf diese Weise wuBte
• Ferdinand von Sdtill b Kries
gegen Napoleon E e!lann 1809 auf eigene Faust den .
füsiliert. . r wurde lm Kampf ersmossen, elf seiner Offizlere
188
. n au wo sie lagen, und 5 0 konnten die Nicht-
. d Reiter ge , ah
Je er di Stellen meiden. Auf den Fm nchen standen Z -
ar tisten d ese g die Reiter wuBten, in wei ch er R eih
. enf0 1ge di e
5prengZunhlgen hatten, konnten aIso die Reiter noch hinwegrel't en,
ho~e . a nt n daE dort die Zündungen erst spater ausgelost
weil sie WUD e , di F ~ L-ch
.. den Bei der Aufnahme wurden dann e aIln en
wer den wur . . . ah
. und nur die Stocke blieben stehen. Die Reiter s en
abgefflssen Stocke aber die Kamera sah sie nicht. Auf diese
die emen , .. . h
Weise entstand eine Kavallerieschlacht, Wle Sie gewill vor er
d spater in keinem Film gezeigt wurde.
unNatürlich fand ich auch in diesem Film Gelegenheit zu
Kammerspielszenen. 50 sind in dem Film »Kolberg« Szenen,
wie die zwischen der Bauerin (Kristina Soderbaum) und der
Konigin Luise (Irene von Meyendorff), zwischen Gneisenau
(Horst Caspar) und N ettelbeck (Heinrich George), Lukadou
(Paul Wegener) und Schill (Gustav DieEI), für deren künst-
lerischen Wert ich sehr geme die Verantwortung trage.
Ich habe rnich ehrlich bemüht, die Grausarnkeit und Last des
Krieges in einem AusmaE darzustellen, wie sie ein Krieg im
Jahre 1 807 noch gar nicht gehabt hab en konnte, weil man die
technischen Mittel zu einer 50 ungeheuerlichen Vemichtung
und für den Mord noch gar nicht besaE. lm übrigen ist ge-
schichtsbekannt, daE die siegreiche Verteidigung Kolbergs da-
mit endete, daE die Stadt schlieElich ihre Tore doch noch den
Franzosen offnen muBte, weil der Krieg verIoren WaI. Am Bei-
spi el der Stadt Kolberg hatte man aIso die Sinnlosigkeit eines
bis zur letzten Konsequenz geführten Krieges eher zeigen
konnen als etwa das Sinnvolle, das 50 wahnwitzige Opfer zu
rechtfertigen vermochte.
Um aber die Wirkung des "Schandfriedens von Tilsit« nicht
ais SchJtill des Films hinnehmen zu müssen, war Goebbels eine
» ~ahmenhandlung« mr den Film eingefaIlen, die im Jahre1813
splelte, nach der Schlacht bei Leipzig, ais Napoleon geschlagen
War und aus PreuEen vertrieben wurde.
l' In dies er Rahmenhandlung marschierten viele tausend Zivi-
~~~en, militarisch geordnet - unter dem Kampflied Theodor
.orners »Der Kampf bricht aus, der Sturm bricht 105« -, dunh
dle b .
relten StraEen eines kleinen Stadtchens und füllten mit
Ihren Reihen sowohl den Fahrweg als auch die zwei B" , 1 dag es no ch mog .. l'ch
1 w a"re , seinen Wunsch auf
steige 50 aus, daiS die Marschkolonnen links und redJ.~ger- 'ssen sel, a 5
fiO" Weise zu erfüllen, ..
Il
StraJ:>e di'e H"auserwan el en. 50 entstand der z . s der
.. d e s tr·ft pra zlse l' () 'ch immer wieder die Muster vorführen -
.. Wlngende bbels leI> SI al d
Eindruck, aIs quollen aus allen StraiSen und Gassen und üb Goe d Schlachten Er rief m ich mehrrn 5 an un
ntlich von en ' , d ck f ih
alle Pliitze Strome von PreuBen, um den Eroberer Napol
.. eon ln
~r name . d B die Szenen einen grog en Em ru au
icherte mir, a ilm '
n
ihren Fluten zu ersaufen. vers hO' t und daiS er sehr gespannt auf den F Sel.
gemacht at en
Die Musik zu diesem Lied schrieb der Musiker N orb ert
Schulte, der damals durch das Soldatenlied »Vor der Laterne ' Z 't noch wahrend ich an »Kolberg« drehte, er-
In dleser el, "
vor dem groBen Tor« beriihrnt geworden war. Das Lied »De; .. G bbels mir dag ich zwischen den Filmthemen »Dle
klarte oe ' d 5 11
Sturm bricht 105 « hatte eine zündende W ucht. ' b t GroBmacht« »D er Kaufmann von Venedig« un ,. 0
Sie en e ' 'ch 'ch b" uf
Der Aufruf zum Befreiungskrieg wurde 1813 von Kiini d Haben« zu wahlen hatte und daiS 1 rru elZelten a
Friedrich Wilhelm III. verkündet. Gneisenau hatte den ziigern~ ::einen nachsten Film vorbereiten solle, weil »sofort im An-
den Kiinig zu diesem Aufruf veranlaiSt. D er »Kolberg«-Film schlug« an den Film »Kolberg« einer dieser drei Filme begonnen
fing deshalb mit dem Jame 1813 an, und zwar mit der Szene, werden müsse,
in der Gneisenau das Heldentum der Bürger von Kolberg dem Das Damokles-Schwert hing also über uns, Natürlich sagte
Kiinig ais »das Beispiel« vors tell te, nach dem sich das ganze ich ihm zu dieser Zeit noch nichts davon, daiS Kristina als
PreuBen richten müsse. Auf diese Weise bekam der Aufruf Schwedin gar nicht mehr in einem antisernitischen Film drehen
zum endgültigen Befreiungskampf eine Vorgeschichte. Gneise- dürfe, Die schwedische Regierung konnte kein Verbot ausspre-
nau steIlte dem Kiinig den Heldenkampf Kolbergs aus dem chen, sie konnte aber durch die Gewahrung der schwedischen
Jabre 1807 noch einmal vor Augen. Und dann rollt der Film Staatsangehorigkeit vor unzumutbaren Aufgaben schützen.
»Kolberg « ab. Durm diesen dramaturgischen Trick brauchte der Vor diesem Bekenntnis wollte ich rnich 50 lange wie moglich
Film auch nicht mit dem Untergang Kolbergs und damit mit drücken - und es war ja noch nicht aller Tage Abend. Jeden-
einem verlorenen Krieg zu sdtlieBen. Er schlog vielmehr mit falls entschied ich mich sofort für »Kaufmann von Venedig«.
jener berühmten Ansprame Friedrich Wilhelm III. »An mein Goebbels lachte: »Das habe ich vorher gewuJSt,« Aber warum
Volk«, die zu dem groBen Freiheitskrieg aufrief, von dem jeder I~ mich für den »Kaufmann « entschieden hatte, wuJSte er eben
Deutsche wuJSte, daB er zum Sturz Napoleons und zum end- rucht :
gültigen Siege geführt hatte. R Zunachst war das Stüek Shakespeares von künstlerismem
Auf diese raffinierte Weise war es dem Propagandagenie ang und mit den anderen Stoffen unvergleichbar. AufSerdem
G~ebbels gelungen, aus einem verlorenen Krieg um Kolberg aber Ist es' eine Komo"d'le, 1m Grunde. Ist
, es sogar ein Lustspiel
Un d wo Viel 1 h 'd .
»eme gewonnene letzte Sdtlacht« zu machen. konnt 'ch ge,ae t wlr ,und zwar im Geiste Shakespeares da
lch erinnere mich sehr genau daran dag er mich wahrend griiBtee ru
W t Viel wirkl'leh B"oses passieren, Goebbels legte' ja
d~r Herstellung des Films zweimal dara~f anspram, ob im nimt n ert darauf 50 w 't .
bleiben E 11 '
.. lich
el wle mog Shakespeare treu zu
eme »Leonidas-Szene« in den Film aufnehmen kiinnte. Ihm lag Films f~tor wOfi te sogar eine groge Marmortafel im Anfang des
viel an einer solchen Szene »aus symbolischen Gründen«. Er g gra ert sehen in di 't Id
elt werden 11 d : ,e nu go enen Lettem eingemei-
w~lltde »im Kleide der Schlacht um Kolberg« dargestellt wissen,
wle. Hamals der K"orug . ID
. den Thermopylen vor Sparta sim un d ten Dichters :~Ie~e, ~ ln dlesem Stück die Meinung des grog..
sem eer opferte,um d spa"t eren En d sieg zu erIDog
" 1'.L das Judentu 'dZeüen, der zudem noch Englander war über
p, en IUle n . m nie ergelegt worden sei. '
ut sagte Goebbel
'
gedreh t selen s, d-" k '
d.l!> pra hsch aIle Schlachtszenen bereIts
'
und das G ef"uge meines Themas viel zu Fest urn-
 »Kolberg« wird geandert . A t der Versmiebung des Zielpunktes sollen die
h dlese r d' .-,-
Dure der preuBen auBerstand gesetzt wor en sem, slcner
Als der Film »Kolberg« abgeliefert wurde - das war Ende Kan onen d schieBen. Abgesehen von dieser interessan-
f diese Ka ers zu . d V
November 1944 - brach zum letztenmal ein Bombardeme aU .' eh Bewegung ergaben die verschie enen er-
ilitans en lch
von Flüchen und Beleidigungen über mich herein. Goebbe7: ten· m b ngen em pra. "chtiges Bild . Man sah etwa hundert 50 er
war gar zu enttauscht. Er behauptete, daB ich ihm Eine Trumpf_ ch
5 le u f ' h ukommen die sich in der Eben beschriebenen
Kaders au sie z , . . di G
karte aus der Hand geschlagen hatte. schnell bewegten, wahrend zWlsmen ihnen e ranaten
Mit einem Sarkasmus sondergleichen verurteilte er die Forro Nachdem sich die Quadrate versmoben hatten,
einschlugen. Id . 't d
Greuelszenen, die vie!en Leichen und die Flucht der Einwohner d · Zündungen 50 daB die 50 aten )ensel 5 er
erfolgten Je , . '
vor dem Feuer der brennenden Stadt Kolberg. Das alles sei 5preng1a dun gen standen. Wieder lieBen sich emzelne Arhsten,
sadistisch dargesteUt. Er befahl, diese Szenen herauszuschnei_ die unter der Uniform gepanzert waren, durch Sprengungen
den. DaB Eine Frau ein Kind gebare, wahrend das Haus über in dle· Lu ft schleudem
· Durm den mit hochgeschleuderten Sand .
ihr brennt und im Zusammenstürzen die Mutter und das Neu- und durch verschiedenfarbigen Qualm und Rauch, den ~e~e
geborene unter sich begrabt, bezeichnete er ais geschmacklose Granaten erzeugten, entstand ein Bild, wie es wohl noch rue m
Ubertreibung. Ebenso hatte ich herauszuschneiden, daB die einem Film gezeigt worden war. Auf diese Weise konnte ich
Menschen die Türen aus den Hausern brachen, um Sarge rur das übliche »Ausschwarrnen« der preuBischen und russischen
die zahllosen T oten anzufertigen, da in Kolberg keine Bretter Truppen in einen deutlich sichtbaren Gegensatz zu der Be-
mehr aufzutreiben waren, und auch daB die Brunnen und wegung der franzosischen Forrnationen stellen.
Wasserleitungen in Kolberg durch die Leichen der vielen Toten Zwar blieben spa ter noch einige Bilder mit Kaders in dem
vergiftet waren, 50 daB es niemand mehr zu trinken wagte; Film enthalten, aber die GroBartigkeit der Bewegung fiel "dem
sogar Eine der drei groBen Schlachten muBte faUen. Das an- Befehl des Führers« und darnit der Schere zum Opfer. Schnipp
dauernde Toten und Getotetwerden falle den Zuschauem auf - schnapp - schnipp - schnapp - 50 wurden nach und nach
die Nerven. Das würde rur einen pazifistischen Film passen, für zwei MiIlionen Mark Szenen aus dem Film herausgeschnit-
aber nicht für »das Heldenlied von Kolberg«. Er donnerte: ten und fortgeworfen. Es war rur zwei Millionen Mark das
»Pazifisten werden irnrner von denen regiert, die keine sind!« Grauen eines totalen Krieges.
Der Film führe in die Resignation, aber nicht in »die Entschlos- lch versuchte zu retten, was zu retten war. Aber Goebbels
senheit zum Siege - koste Er, was er wolle!« bemerkte doch, daB ich die dritte Schlacht, werm auch ohne die
lch kann nicht sagen, wie es zu einern »ausdrüdclimen Befehl Kaderbewegungen, in dem Film gelassen hatte. Es wurde Tag
des Führers« karn und wann Hitler den Film gesehen hat. und Nacht gearbeitet. lmmer wieder sah er sich den Film an,
Jedenfalls muBte ich der »Anordnung« Hitlers, »die Kaders., ~nd schli~Blich wurde der Produktionsmef der Ufa, mein lieber
in denen die franzosische Armee auf die PreuBen zumarsdtier- oll.ege llebeneiner, angewiesen, den »politisch unverstiindigen
ten, herauszuschneiden, Folge leisten. lm hatte niimlim der Reglss eur « zu unterstützen. Er soUte den Film in dem 5inne
Geschichte getreu die franzosischen Truppen in Quadraten, die zusarnmen
D' sch'd . Goebbels es woIlte.
nel en, wle
aus je hundert Mann bestanden, über das weite Feld auftnat- ber le let~te Unterredung über den Schnitt fand am 2;. Dezem-
schieren lassen und hatte durm Zeimen, die im vom Fessel- W .~944 statt. Das heiBt, jeder von uns wurde von seinem
ballon aus gab, die in bestirnmte Nurnmern aufgeteilten I<adetf zahelll nachtsfest weggerufen. lm von Guben, wohin ich mit
duu veranlaBt, hin und wieder aus dern Quadrat ein schr"- osen Sch 'd '..l..
nel ehsUlen evakuiert worden war um den Film
~drat, das schlieBlich zu einer langen Zeûe wurde, zu bUIIlIIIIo : • A
m 22. Dezembe bl 'bt H' 1
'
Diese Linie entwuxelte
. sim dann wieder zurn Quadrat zwiid'-; mit ist die 1 t H r el lt ers Ardennen-Offensive stecken.. Da-
e zte offnung auf einen deutschen Steg zunichte.
nimt in dem bombengefahrdeten Berlin fertigmachen zu m"
us-
sen.
Vor allem muE te der SchluE von »Kolberg« umgeandert
\Verden. AIs namlich die Franzosen das Feuer a u f Kolberg ein-
gestellt hatten und Nettelbeck und Gneisenau sicher waren,
dal5 die Schlamt um Kolberg beendet sei, liel5 ich die Soldaten
und die Bürgerwehr in groRen Kolonnen aus ihren Schutzwillen
und aus den Trümmern hervorkommen. Sie vereinigten sich
in dem imIDer starker aufbrausenden Choral »Ein ' feste Burg
ist unser Gott. «
Goebbels erklarte, daR der Choral »von N iemoIIer « sei. Bis-
sig erlaubte ich mir einzuwerfen, daR er »von Luther« sei.
Goebbels erklarte, daR dieser Choral stets var den Sendungen
Englands gesendet würde, wenn die »politisch religiosen
Quatschereien« des Pastors NiemoIIer, der im KZ sage, von
dort nam Deutschland ausgestrahlt würden. lch erklarte: »leh
hiire keine auslandischen Sender. lch kann d as nicht WÎssen *.«
Er befahl mir, ungerührt, das »Niederlandische Dankgebet« an
die SteIIe von »Ein' feste Burg ist unser Gott« zu setzen. lm
erwiderte Goebbels, daR »das niederlandische Dankgebet«
fünfzig oder sechzig Jahre nach der Schlacht um Kolberg ge-
sdlrieben worden, also ein Anachronismus sei. »Quatseh!« -
war die Antwort von Goebbels. »Wer weill das schon?« Dar-
aufhin kam das »Niederlandische D ankgebet « an den Schlul5
des Films.
Der Film erlebte bereits am 30. Januar 1945 seine Urauffüh-
rung in der Atlantikfestung La Rochelle und am 31. Januar
1945 gleichzeitig im Ufa-Theater am Alexanderplatz und in
dem Ufa-Theater in derTauentzienstraRe in Berlin. Die meisten
Uraufführungstheater waren bereits in Schutt und Asche ge-
fallen.
Horst Caspar, Fritz Kühne und Meyer-Hanna
50 etwa im November wurde ich in die Reichskulturkamrner
zu Hans Hinkel bestellt, der mir eriiffnete, daR meine Aus-
•botDas Abh"Oren f eindlicher Sender war damaIs bei Todesstrafe ver-
en.
194
rede, ich hatte mit Horst Caspar och' S
· n eme zene rur ~Kolber «
na ehzu ru e h en, rucht mehr gelte D Ch f g
· . » er e . , das war Hitler
h a b e dle Anordnung gegeben »die Held d d '
'eh , e n es eutschen Films.
50 Il ten ru t nur dauernd rur hohe G . Film
eh '. agen lID sterben son-
der.n a u »endhch emmal richtig an die Front«. Mit den Helden
memte er Horst Caspar und noeh ein en and eren Sch auspleler .
leh erlaubte mir, Hinkel zu antworten' D k . .
. . . » as ann Ja wohl
mcht ihr Ernst sein.« Hinkel antwortete'.» M" emer lst es nt'ch t
sondern der des Chefs.« '
Caspar 5011 in einer Weise, die ihn gerade noch »wehrwür-
dig« m ach te, "jüdisches Blut« gehabt haben. Hitler hatte für
die nachsten Tage einen Rapport von Hinkel verlangt, der ihn
darüber orientieren sollte, was aus seiner Anordnung geworden
sei. Hitler hatte sich »Rohschnittmuster« aus dem damais noch
unfertigen Film»Kolberg« angesehen. lrgend jemand hatte ihm
gesagt, daR ausgerechnet der Gneisenau des Films jüdisches
Blut habe.
Hinkel wul5te, daR Horst Caspar einen Einberufungsbefeh!
in Wien bekommen hatte, den ich dureh meine Vollmacht für
den Film »Kolberg« auEer Kraft setzte. Nun lief ja noch der
Befehl, den »Kaufmann von Venedig« zu machen. lch erkIarte
darum HinkeI, daR ich in dem nachstbefohlenen Film den »Bas-
sanio « mit Caspar besetzt und Goebbels diese Besetzung unter-
zeichnet hatte. Weiter erkIarte ich, daR ich meine SchIuBauf-
nahmen für »Kolberg« mit Caspar noch gar nicht hatte machen
konnen, weU am 5chluE noch fortwahrend herumgeandert
würde. Die 5chIuEaufnahme sei aber eine Oberblendung. lch
erkIarte ihm, daR die Farbfilmentwicklung noch nicht 50 weit
sei, überblendungen auf chemischem Wege zu machen, wie das
bei Schwarz-Weig-Filmen ginge. Darum konne ich die SchluB-
aufnahme erst dann machen, wenn ich wü{5te, welmes die da-
vorliegende Aufnahme sei, weil in der Kamera überblendet·
werden müsse.
Hinkel war unbeeindruckt. lch hatte die 5chluBaufnahme 50-
• Bei der Oberblendung .in der Kamera« ist es erfo~derlidt, daB
die beiden überblendenden Szenen unmittelbar n.adtem~der a'j;
genornmen werden. Der Film der ersten 5zene wlfd zurü~f"~
und darauf auch die zweite 5zene aufgenommen, 50 daB bel e ze-
nen anscheinend ineinander übergehen.
195
fort zu machen und ihm innerhalb ein er Woche zu melden, daIS
Caspar seine Rolle als Gneisenau definitiv beendet h ab e.
lch stand ganz gut mit Hinkel. Darurn gab ich nicht 50 schneU
auf. lch hatte Erfahrungen mit ihm gemacht, aus denen zu er-
kennen war, daIS er ein Herz hatte. lch verwies darurn noch ein-
mal auf den »Kaufmann von Venedig« und stellte fes t, daIS ich
einen 50 verantwortungsvollen Film nicht machen k ë nne, wenn
mir die besten schauspieJer weggenommen würden, um schleu-
mgst »beispielhaft ru fallen«.
Hinkel kniff eines seiner Augurenaugen zu und Hichelte »das
Uicheln der Eingeweihten«: »Eine schëne scheiJSe, lieber Har-
lan. Manchmal hat man scheuBliche Auftrage. Aber Dienst ist
Dienst und Schnaps ist s chnaps.«
lch antwortete: »Wenn D ienst D ienst ist, dann ist es doch
mein Dienst, den )Kaufmann von Venedig< 50 gut wie mëglich
zu drehen.« Hinkel fragte mich: »5011 ich etwa dem Führer
sagen, Sie kënnen den Film ohne Caspar nicht drehen? Was
glauben Sie wohl, was er mir antwortet ?«
lch erinnerte jetzt Hinkel, daIS Goebbels mir einmal strikt
verboten hatte, Soldat zu werden, weil kein anderer aIs ich den
»Jud sü/S « drehen kënne. lch kënne aber meinerseits einen 50
verantwortungsvollen Film nicht drehen, wenn mir die ersten
schauspieler weggenommen würden. lch k annte keinen schau-
spieler, der Horst Caspar in der Fahigkeit glich, klassische
Texte 50 zu sprechen, daIS sie gegenwartig wirken und foto-
grafierbar werden.
Hinkel schaute zum Fenster hinaus und schien sich etwas zu
überlegen. s chIiel5lich sagte er: » Wenn Sie wirklich einen
kriegsdienstlichen Befehl haben, dal5 Caspar den Bassanio spie-
len soU, dann kënnte das vielleicht ein bil5chen anders aus-
sehen.« Da »der kriegsdienstliche Befehl« ja auch für meine
Frau galt und fur Werner Kraul5 und da Goebbels die übrige
Besetzung genehmigt hatte, konnte ich ruhig behaupten, dal5
Caspar unter einem solchen Befehl steh e. Wenn es auch nicht
50 ganz prazise stimmte.
Hinkel sagte schliel5lich stockend : »W ir wollen mal darauf
h~ffen, daIS der Chef Horst Caspar vergil5t . . . Er ist ja schon
':'Ieder drüben im Führerhauptquartier ... Wenn er mich wirk-
lich noch einmal darauf ansprechen sollte . . . dann würde im
ihm sagen, dal5 ich mch t gegen die Order von Goebbel
stoBen wollte.« s ver-
Hitler muB es tatsachlich vergessen haben 0 C
d 'ch .
wur e ru t emgezogen. . enn aspar
Es gehërt~ fraglos Mut dazu, einen solchen Befehl Bitlers zu
umge~en. Hlnkel. hatte ~ir auch in anderen Fillen geholfen _
Z. B. lffi Falle Fneda Richard, jener grol5artigen alten Schau-
spielerin, deren halbjüdi sche Tochter irgendwo in der Nahe von
Paris irn KZ sal5 und um Hilfe schrie. Ich weill, daB er sich viel
Mühe gegeben ha t, dieser Tochter ebenso zu helfen, wie er
auch alles tat, um meinen Oberbeleuchter Fritz Kühne zu retten.
Fritz Kühne hatte eine jüdische Frau. Er war der Chefbeleuch-
ter der Dfa. Er beleudltete »Die goldene Stadt«, »Immensee«,
»Opfergang«, »Kolberg« und war auch immer bei den AuBen-
aufnahmen dabei. Beirn Farbfilm wird selbst in der Sonne noch
zusatzliches Licht gebraucht, um stërende Gesichtsschatten auf-
zuhellen. Jahrelang wurde Kühne immer wieder bedroht, daIS
seine Frau in irgendein Lager abtransportiert werden würde.
lmmer wieder war ich deswegen bei Hinkel, und immer wieder
haIf er, da/S diesem Marm die Furcht genommen wurde.
Schliel5lich bekam Kühne einen Stellungsbefehl der »Orga-
nisation Todt«. Er soIlte sich am 9. November 1944 melden.
lch ging mit dem "Stellungsbefehl« wieder zu Hinkel, um die
Einberufung Kühnes zu verhindern. Ich mach te Hinkel k1ar,
daB ich diesen Mann unbedingt brauchte, da die meisten guten
Beleuchter bereits eingezogen worden seien.
lch fragte dann mehrfach bei Hinkel nach, ob der Stellungs-
befehl aufgehoben worden sei. Die mündliche Bestatigung
bekam ich zwar, aber Kühne glaubte mcht daran. Er konnte ja
auch nichts mit ihr anfangen. Erst am 4. November spatabends
erfuhr ich am Telefon von Hinkel, daB die schriftliche Bestati-
gung endlich gekommen sei. . .
!ch holte mir das Schreiben sofort und Euhr dann nut metner
Frau nach Potsdam, wo Kühne wohnte. Die Nachbam hatt~
die Türen bereits gewaltsam geëffnet. Fritz Kühn~ lag .DUt
seiner Frau Lom tot irn BeU. Zu beider FüBen lag etn k1emer
Dackel. Nachdem die Fenster aufgerissen worden waren, hatten
die Nachbarn einen Brief entded<t, der auE der Bettded<e Iag.
197
 An der Beisetzung der Farnilie Küh ahrn .
ne n en meme Frau
und Kurt Meisel teil. sonst folgte niem d d 5" .
an en argen. Ole
Herren der U fa wagten es nicht' zu dieser Beerd'Igung zu gehen
lch selbst konn te nicht gehen, weil ich einen schweren Nach~
aufnahmedreh
. .. tag für »Kolberg« hatte . Auf den 5"argen 1agen
zwel Kranze der Ufa. Auf den schleifen dieser Krwe waren
groSe H akenkreuze.
..._-_._-- -_._----
""--
Hans Meyer-Hanno war mitten aus den Dreharbeiten zu
»Kolberg « heraus pliitzlich verhaftet worden. Seine jüdische
Frau Irene saager wandte sich sofort an mich. lch ging bis zu
einer Volksgerichtshofstelle in Potsdam. Dort saS Meyer-Hanno
im Gefiingnis und sollte nach Leipzig abtransportiert werden.
Seine Frau Irene brachte mich hin. Sie selbst durfte ais Jüdin
den Gerichtshof nicht einmaI betreten. Sie wartete unten auf
der StraBe auf mich. lch trat vor den Richter, der sich meinen
Ausführun gen über Hanno, soweit er konnte, auch zuganglich
zeigte. Zu einem getreuen Gefolgsmann Hitlers konnte ich
Meyer-Hanno natürlich nicht umfalschen. Dazu lag zuviel
MateriaI gegen ihn vor. lch konnte ihn immerhin vor der
schlimmsten Strafe bewahren. Die beiden Kameraden von
Meyer-Hanno wurden gehenkt. Er bekam dreiJahre Gefangnis.
Aber letzten Endes half es ihm doch nichts. Er end ete unter den
Kanonen der anruckenden Russen, die gekommen waren, die
Gefangnisse zu iiffnen und die Hitler-Gegner zu befreien.

»Der Kaufmann von Venedig« nach Shakespeare

Zunachst muS ich die Umwege aufzeichnen, über die Goeb-
bels mich zum »Kaufmann « gehen lieS.
Fraglos hatte er es am liebsten gesehen, wenn ich den Filin
.L h"
»Die sie ben te GroSmacht« gemaUlt atte. Er erzlihlte mir, daB
er diesen Film in eigener Person absdùieBen walle. Und zwar
wollte er sich seinen alten schwarzen Ledermantel, der einen
Ehrenplatz in seinem Schrank habe, noch einma1 anziehen ~
die Rede wiederholen, die er damais gehaIten hatte, ais er
Zeitung »Der Angriff« gründete. ch darIlber
Loni und Fritz Kühne 5. 11 . 1 944 Er meinte, es sei ihm ganz gleidtgültig, wu 1
Dankbrief an Harlan
diichte. Seine Person sei seine Pers on und niemand würde an-
nehmen, daB er Schauspieler geworden sei oder gar ein anderer
ais Josef Goebbels.
Er schûderte mir, wie ich die »alte jüdische Presse« mit Theo-
dor Wolff, Georg Bernhardt, Alfred Kerr - kurz mit allen
bekannten jüdischen Zeitungsbesitzern und Feuilletonisten zu
einer spannenden Geschichte »der Presseversumpfung in
Deutschland« machen kënnte. Erstaunlicherweise soUte ich
Theodor Wolff, den Chef des Zeitungshauses Mosse, ais eine
relativ sympathlsche Figur gegen die Niedertracht der anderen
jüdischen Zeitungsverleger steUen und dabei das Interview, das
Mussolini Theodor Wolff gewahrt hatte, ausschlachten.
Die »Kriegserklarung der Juden gegen Deutschand« woUte
er mir im Original übergeben. Ich soUte sie ins Zentrum des
Films steUen. Demnach hatten also die Juden Deutschland den
Tod angesagt und nicht etwa die Nationalsozialisten den Juden.
Die Sonne des YB, das hieB »Vëlkischer Beobachter«, soUte in
groBer Apotheose aufgehen.
Allerdings hatte er keine durchgehende Handlung. Er fragte
mich, ob ich ihm nicht einen Vorschlag machen kënne. Er sagte
etwas von einer »Cavalcade der deutschen Presse« - dieses
Wort »Cavalcade« * hatte er aus einem amerikanischen Film.
Er druckste herum. Der schlaue Goebbels, der doch über UU-
stein und über Mosse Bescheid wissen muBte, hatte keine ein-
zige Handlung im Kopf, die er mir hatte vorschlagen kënnen.
Natiirlich fiel mir zu die sem Film, mit dem mir das Schlimmste
drohte, beim besten Willen ebenfaUs keine Handlung ein.
Wenn Goebbels »Land« gesehen hatte, ware ich dieser Kata-
strophe nie entgangen. Indem ich »5011 und Haben« heftig bei-
seite schob und auf den »Kaufmann von Venedig» losging,
rettete ich mich in eine bessere Situation.
Nun hatte Goebbels für die Geschichte des Shakespeareschen
Stückes eine zusatzliche Geschichte zur Hand, die er in einem
»Geschichtsbuch« gefunden hatte. Er gab es mir in die Hand
und erzahlte mir den Inhalt. Der Inhalt war die Entstehungs-
geschichte der zwei Theaterstiicke »Der Kaufmann von Vene-
~ Ein amerikanismer Dokumentarfilm über das Leben in GroB-
ntanmen nam dem Buren-Krieg. Regisseur war Frank Lloyd.
200
dig « von Shakespeare und .De r J d
Goebbels sagte: "Ein Marrane _u de v~n .Malta« von Marlowe.
eiBt
licher Ker!, 50 wurden die geta ft aS d auf spanisch haB-
u en Ju en di h' l'ch J d
blieben, in Spanien offiziell genannt 'tN e etm 1 U en
Wolff, hatte den Versuch unternornrne::Ual am.ebn LoPd , sP.~~
ez
. El ' b h ' s Lel arzt er KoOl-
gm. Isa et von England seine k"orug. l'ch
1 e
Patientin
. umzu-
bnngen. Er woUte sich dafur rachen d- Il f d" .
.. . . ' <1J> au aus ruckhchen
Be f ehl der. Korugm die aus Portugal und S ' vor den Po-
paruen
gromen fhehenden J.uden ' die bereits Frank'ch rel und HoIl and
durchguert
. hatten, mcht über den Kanal nach Eng1and' welter-
.
fhehen durften. Engl~.nd. war fur Juden gesperrt. Die Konigin
soUte durch Lopez fur lhre antisemitische Haltung mit dem
T ode bestraft werden.«
Dieses »Geschichtsbuch« war ein handfester Schméiker und
besaB aUe Attribute der »Hintertreppe«, des »Grausligen. und
der »Spokenkiekerei« . Was Goebbels an diesem Buch ge6el,
war der hemmungslose Antisemitismus.
Man las in diesem Buch, daB die Kéinigin Elisabeth jenen
Lopez nicht nur enthaupten lieB, sondem daB sie auch seinen
Kopf zur allgemeinen Warnung auf einem SpieB am Tower
habe aufstellen lassen. Dann habe sie die Schriftsteller Marlowe
und Shakespeare zu sich gerufen und sie veranlaBt, je ein
Theaterstück gegen die »Abscheulichkeit des Judentums. zu
schreiben.
»Der Jude von Malta« findet amSchluB des verlorengegange-
nen Stiickes von Marlowe ein grausiges Ende. Man band an je
einen seiner Arme und Beine ein Pferd und trieb dann die vier
Tiere auseinander, 50 daB der Jude in vier Teile zerrissen wurde.
Goebbels kam auf die Idee, diesen Vorgang zwar nicht zu
zeigen, ihn aber doch textlich zu verwerten. Es sollte erziihlt
werden, daB die Freunde des Kaufmarms dem Shylock ein g1ei-
ches Ende bereitet hatten.
Ich machte Josef Goebbels sofort darauf aufmerksam, daS
sich der méirderische SchluB des »Juden von Malta« Eür den
SchluB der Koméidie in keiner Weise eigne. Das Stück sdùieBe
ja ganz versohnlich und Shakespeare habe sich gewiB unter
dem Shylock eher einen .bosen Clown« vorgestellt, ais die
Inkarnation des Bosen.
Ich schrieb ein Drehbuch. Goebbels las fIS und verwarf es.
J01
Er nannte es »Theater!« lch bat nun den mir befreundeten
ehemaligen Kritiker Herbert lhering, der im Besetzungsbüro
der Tobis tatig war, mir bei einer Neubearbeitung der Schlegel_
Tieckschen Obersetzung zu helfen. lherin g brachte mich mit
einem Herm Reisinger zusammen, der wesentliche Textver_
besserungen schrieb, und ich reichte das zweite Drehbuch ein.
lch Heferte dann noch ein drittes Drehbuch ab, in dem ich das
Humorige ganz besonders betonte.
Es war mir klar geworden, daB Goebbels das Theaterstück
von Shakespeare nicht genau im Kopf geh abt hatte, ais er den
Befehl gab, es zu verfilmen. Nachtraglich muS er es dann doch
gelesen haben. Auf die sem Weg entdeckte er, daB der Diener
Lanzelot Gobbo behauptet, Jessica sei nicht von Shylock gezeugt
worden, sondern Shylocks Frau habe ihren Mann mi t einem
Venezianer betrogen !
Es war recht rabulistisch, was Goebbels dann vom StapellieB,
denn daB Lanzelot Gobbo in seinem drolligen HaB diese und
andere Gemeinheiten gegen seinen ehemaligen Herrn Shylock
ausspricht, bedeutet bei Shakespeare keinesfalls, daJS der kleine
Gauner Lanzelot darnit etwa die Wahrheit sagt. Das Gegenteil
ist klar. Goebbels aber war richtig froh, daJS die Jessica, die
bekannÙich von den Venezianern aus dem Haus des Juden
geraubt und schlieBlich von Lorenzo geheiratet wird, wenig-
stens ais HaIbjüdin dargestellt werden k onnte. Darnit sei die
»Rassenschande" in etwa zu ertragen. lch beschloB, diese Goeb-
belssche Shakespeare-FaIschung nicht in mein Drehbuch aufzu-
nehmen, sondern fand einen anderen W eg.
lch hatte in meinem Drehb uch Shakespeare selbst auftreten
lassen, und zwar ais den Kaufmann Antonio. Auf diese Idee
brachte mich der Literaturhistoriker Frank Harris, der nach-
wies, daJS Shakespeare sich in dieser Rolle selbst dargestellt
hat. lch habe den Dichter den dichterischen ProzeB seines
Stückes sichtbar und Mrbar durchführen lassen. Nun lieB ich -
da Goebbels das Jüdische an Jessica storte - an einer Stelle des
dritten Drehbuchs Shakespeare zu Jessica sagen : »Du bist nicht
das Kind des Shylock, sondem du b ist mein Kind denn ich
h . ' Sie traufelt wie des Himmels milder Regen
abe d,ch geschaffen, ich, der Dichter Shakespeare! «
Goebbels fragte verargert, ob ich ihn veralbern wolle. Dieser
Satz konnte mit einem groBen Gelachter aus dem publikum
202
beantwortet werden. Ich antwo r tete ,'hm ' - He M "
Stück ist doch viel eher ein Lu t . 1 l' . rr ,mster, das
. . s sp,e a seme KomOdi d
kemesfalls em ernstes Schauspiel W e un
denn nicht lachen dürfen! . . arum sollen die Leute
Das, was ich vorschlug, konnte Goebbels' B 'fall 'ch fi
ch uB · d ' e, mtnden.
1 w te la, aB er kem Lustspiel haben w lIt Ab .
an d ers k onnte,'ch d en Stoff umbringen? G bb0 1 e. II er w'e
. . oe e s wo te abso-
lut die Darstellung des . Grausigen sehen . Es se,. k em
' Lustsp,el
.
zu. nennen, »wenn em Jude einem Schuldner bei lebendigem
Lel~e dasHerz herausschneiden« wolle. lch antwortete: -Erwill
es la nur - er tut es ja nich!. « Er beendete unseren Dialo in-
dem er ironisch erklarte, von diesem . intellektuellen lit:;ari-
schen Tiefsinn« nichts mem horen zu wollen.
Es saBen etwa zehn Menschen in seinem Zimmer, ais er
auBerte, er wolle gar nicht den genauen Text von Shakespeare
hab en. Dieser Text gehore in die Hochrenaissance und sei un-
filmisch. Ich antwortete: »Wenn er schon in die Vergangenheit
gehoren soll, Herr Minister, dann gehort er in die Biedermeier-
Zeit, denn der deutsche Text ist von Schlegel und Tieck.« Goeb-
bels erwiderte, daJS kein Schauspieler diesen Text in einem
Sirme sprechen konne, der mit dem »Wesen der Fotografie« und
des Films vereinbar ware. »Sie haben oft von diesem Wesen der
Fotografie in der Sprache des Films gesprochen. Warum rücken
Sie also plotzlich von Ihrer eigenen Memung ab., wandte ich
ein. »J annings hat bereits in seinem >Zerbrochenen Krug' bewie-
sen, daB sich eine hochkünstlerische Dichtersprache fur den Film
nicht eignet. Ich will nicht, daB der gleiche Fehler wiederholt
wird. lch habe es Jannings vorher gesagt - aber er war genauso
eigensinnig wie Sie!« schloB Goebbels.
Plotzlich kam er auf den Einfall, ich salle ibm eine besonders
schone Stelle aufschlagen. Er wolle uns den Text vorlesen. lch
schlug ihm den berühmten »Gnadensatz der Portia« auf und
zeigte ihm die Stelle, in der Portia sagt: »50 muB derJudeGnad
ergehen lassen.« Nun las Goebbels den Text weiter:
Shylock: Wodurch genotigt muB ich7 Sagt mir das!
Portia: Die Art der Gnade weiB von keinem Zwang.
Zur Erde unter ihr; zwiefach gesegnet:
Sie segnet den, der gibt, und den, der nimmt.
 Am miichtigsten in Miichtgen, zieret sie
Den Fürsten auf dem Thron mehr ais die Krone.
Das Zepter zeigt die weltliche Gewalt,
Das Attribut der Würd und Majestiit,
Worin die Furcht und Scheu der Kéinge sitzt.
Doch Gnad ist über diese Zeptennacht,
Sie thronet in dem Herzen der Monarchen,
Sie ist ein Attribut der Gottheit selbst,
Und irdsche Macht kommt géittlicher am niichsten,
Wenn Gnade bei dem Recht steht.
Er las la ut und bewuJh unkünstlerisch. Dann sah er sich im
Kreise um und fragte mich: »N a, Herr Harlan, Sie sind doch
ein 50 erfahrener Regisseur. Glauben Sie etwa selbst, daR lhre
Frau als Portia einen sol chen Satz 50 sprechen kann, daR er
realistisch und dem fotografierbaren Leben entnommen wirkt,
wie er im Film wirken muR?«
Meine »Berliner Smnauze« war wieder einmal schneller als
mein Verstand: »lch würde Sie nie engagieren, Herr Minister.«
Das ging ihm zu weit: »Niemand kann mir abstreiten, daB ich
empfanglich für Humor bin. Das heillt aber nicht, daR man mit
mir dumme Witze machen darf. Gehen Sie nach Hause und über-
setzen Sie das Drehbuch in eine übliche FiIrnsprache. Welches
VersmaR Sie auch auswiihIen würden - es ware immer falsch!«
Jetzt konterte ich: »Herr Minister, dann dürfen wir aber auch
nicht mehr behaupten, in dem Film spreche Shakespeare!«
Goebbels wehrte veriirgert ab: »Das Stück bleibt irnrner noch
von Shakespeare!« lch antwortete: »Nein, Herr Minister.
Shakespeare hat zwei Geschichten aus der Novellensammlung
Il Pecorone des Giovanni Fiorentino genommen, niimlich die
Novelle über den Juden Shylock und die andere Novelle über
die drei Kiistchen der Prinzessin. Er hat die zwei Novellen mit-
einander zu einem Stück verwoben. Die Geschichte selbst ist
nicht von Shakespeare, sondern lediglich der dichterische und
philosophische Text. Wenn ich diesen Text nicht nehmen darf,
dann kéinnte man nicht einmal sagen, daB der Film >Der Kauf-
mann von Venedig< Frei nam Shakespeare gestaltet sei, son-
dem homstens Frei nam Fiorentino.« Goebbels sagte nur noch
nervos: »Glauben Sie, daB im so viel Zeit für einen Film übrig
habe? !«
2°4
ln diesem Augenblick wurde er 't H'lf '
mIle emes Trick d
er stets anwandte, wenn er eine Unt d hn s, en
erre ung 0 e ' kl
Konsequenz beenden wollte von e;~ H d eme are
, '~,em erm es Miruster-
amts daran ermnert, daB er einen 'dtti' B
" Wl gen esudt erwarte
Und wlr waren wleder mal drauBen Ent chi d '
.. ' s e en wargarnidtts
Fur Horst Caspar war das sehr wertvoll Z h '
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memals etwas von dem absdteulidten Gespradt erfah d
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ml .m e ge k 1 füh
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rt atte, dom muBte im sel'td em ru'..L as
1
rUlten,
Cas par rucht mehr halten zu konnen, ldt rührte daher an dieses
Thema überhaupt nidtt, fragte audt nidtt mehr zurück, sondem
beschiiftigte mim nur nom mit den letzten Phasen des Films
»Kolberg«, Caspar sagte im audt nidtts davon, daB der .Kauf-
mann« anscheinend »gestorben« war, Idt hatte das audt gar
nicht sagen dürfen, denn »abgeblasen« werden durEte der Film
nur durch Goebbels selbst.
Am Tag der Premiere des »Kolberg«-Films, in der Horst
Caspar neben den anderen Sdtauspielem ganz besonders ge-
feiert wurde, schrieb er mir einen Brief.
!ch glaube, daR aIle, die Horst Caspar karmten, erkIiiren wür-
den, daB es keinen reineren und edIeren Charakter unter den
Schauspielern gab als den seinen, Er hatte sidt daraufverlassen,
von mir nicht an einem Film beteiligt zu werden, der die Min-
derwertigkeit des Antisernitismus zu steigem gecignet war, Er,
dem selbst jüdisches Slut in den Adern BoB, gibt in diesem
Brief ein Zeugnis da von, daB man keine verbremerisdte oder
opportunistische Veranlagung haben muBte, um in einem 501-
chen Film wie dem gefiihrlidten »Der Kaufmann von Venedig.
unter mir zu arbeiten, Dieser Brief wirft keinen 5dtatten auf
Horst Caspar, sondern gibt denen von seinem hellen Ucht
ab, die mit ihrn zusammen im 5chatten von Goebbels standen,
Wiihrend unserer A b wese nh elt " m Ber lin warde in ciner
Nacht unser Haus von Bomben zerstërt', Ali unsere Habe, die
dort war, viele wertvoIIe Sil der, narnen tli ch auch meine
. .. Pa-
t
piere, die Drehbümer und Aufzeichnungen und meme sam -
l1'ch en Urkunden, waren den FI arnmen zum Op fer gefallen,
• Am 12. Dezember 1944,
.105
 Die letzte Unterredung mit Goebbels
Wir zogen, ais wir von Guben "ckk
Zuru amen' . 1
stehendes Haus in der Tannenb all d ' .m em eer-
'b h b erg ee, as kelIle Fenster
sch el en me r esaR Zu dieser Zeit hatt .dt d t . -
merkwürdige Begegnung mit Goebb ls e 1 au meme letzte
e .
AIs ich Mitte Februar 1945' Goebb 1 " "
. e s 1Il elIlem groBeren
Krels von Leuten zum letztenmal sah, rezitierte er plotzUdt leise
den Satz aus dem Film .Opfergang«· . Siehst d d R
/ . d . u en egen-
bogen I~ er Luf! ... die Brü<ke ... die hinüberruhrt ... Wer
weiJ5, wle bald wir sie beschreiten müssen ...• ldt wuJ5te nidtt
was er mit dieser Wiederholung sagen wollte. '
AIs ich mich, um vor dem üblidten FUegeralarm zu Hause zu
sein, von ihm verabschieden wollte, lieJ5 er midt nidtt fortgehen.
Er hatte noch mit mir zu reden. Spat in der Nadtt - die meisten
waren schon gegangen - zog er midt in eine Sitze<ke und fing
an, über "Opfergang« zu phantasieren. Er spradt über die Art,
in der ich Tod und Ewigkeit in dem Film auf symbolisdte Weise
verflochten hatte.
Er betonte, daIS er jetzt eine andere Einstellung zu dem Film-
schlu/5 von »Opfergang« habe als ein Jahr zuvor und daB es
ihm ein Bedürfnis sei, mir das zu sagen.• Die Todesnahe ist
doch zwingend dargestellt und 50 versohnlidt, daB man den
Blick nicht abzuwenden braudtt, wie man das wohl sonst tut,
wenn man den Tod zu sehen glaubt oder wenn man in die
~~ KI Sonne schaut.«
Er erzahlte mir von seinem Adjutanten Hanusmke, der etwa
~ i.-rlt ~J~~- ein oder zwei Jahre früher gefallen war: .Hanusmke hatte mir

~-~~~~~--'
genau die gleiche Bank rur meinen Park in Lanke gebaut, wie
Sie sie in lhrem Film )lmmensee< gebraumt haben. Die Bank
~. - Sie erinnern sich -, an der aum das Grab des kleinen Vogels
lag. Hanuschke hat diese Bank aus Birkenholz sehr geliebt und
sie rur seinen Minister namgebaut, weil er das, was er am
meisten liebte, immer mir gegeben hat. Er war treu und \iebte
~­ mich wirklich Von vielen kann idt das nimt sagen.. Und nun
redete Goebb'els erstaunlim weiter: .Hanusdtke wird an cler
~ca HimmelslÜr stehen, wenn im hinaufkomme, um, wie er es
~
Horst Cas par 31. 1. 1945
Oankbrief an Harlan • Am 17. Februar 1945 in Goebbels' WohnWl8.

206
imIDer getan hatte, zu sagen. ,Herr Minister, es ist alles lhrem
Befehl gemaB geordnet. (<< hinkenden F~ ais vielmehr durch .
. gera cl ezu zwingende G semen Charm e. M'It ihm
u"bte er eme
Diese AbsurdWit, dag Goebbels so redete, ais woUte er damit
bli tze sprühten und die zielSI'ch eWpalt a~, wenn die Geistes-
ausdrücken, "in den Himmel zu kommen«, war ein General_ ere omtierun .
angriff auf mein Aufnahmevermogen. lch sah deutlich, dag er kens, den er, urn mit Nietzsche ch g emes Gedan-
zu spre en -mit d H
mer« zu denken schien, aus ihm h eraus b ram.' em am-
mich nicht etwa foppen woU te, denn seine sonst 50 kraftig
blitzenden und sprühenden Augen hatten einen schwachen
Glanz. Was war das fur ein Goebbels?
lch erinnerte mich, wie Goebbels noch wenige J ahre ZUVor in Das Kriegsende
Gegenwart vieler Schauspieler seine eigene alte Mutter darnit
Anfang Marz 1945 wurde es in Guben zu gefah l'ch D'
hanselte, d~ sie auf eine superkindliche Weise katholisch sei. .. k
R ussen ruc ' h r i . le
te.n unmer na er. Berlin bekam jede Nacht furcht-
50, wie es ihr Sohn als nationalsozialistischer Propagandamini_ bare Luftangnffe. AIso wollten wir auch dort unseren kI emen.
ster eigentlich verbieten müsse. Sohn nimt lassen. Er soli te in die Heirnat seiner Mutter, nach
Es war bei Tisch, als Goebbels seine antikatholischen Plan- Smweden, urn aus der inuner mehr wadtsenden Gefahr her-
keleien seiner Mutter mit lachelnder Zartlichkeit entgegen- auszukommen.
schleuderte. lch werde nie die Augen vergessen, mit denen sie Kristina wollte ihn zu ihren Verwandten begleiten und zu-
ihren Josef anschaute. Sie hatte offensichtlich Mitleid mit ihm rückkommen. Sie dachte nicht daran, mich allein zu lassen.
und machte eine zaghafte Bewegung mit der Hand, aus der Kristina m~te ebenso wie die anderen Schwedinnen sdtriftlich
man entnehmen konnte, d~ sie ganz heimlich und undeutlich um die Ausreisebewilligung einkommen. Alle schwedischen
ein Kreuz vor der Brust schlug. VieUeicht kannte ihr "Jupp« Frauen bekamen diese Bewilligung. Für Kristina jedoch erlieB
diese Bewegung. Jedenfalls schien er in diesem Augenblick Goebbels ein striktes Vorbot. Sie habe Deutsdùands Grenzen
einzusehen, d~ er sich vergaloppiert hatte. Man ho rte nur noch nicht zu überschreiten.
das Klappern von Messern und Gabeln auf den Tellern. Er hatte Was war geSchehen? Hatte Goebbels irgendwie davon Wind
mit der ganzen Hemmungslosigkeit seines fixen Denkens aus bekommen, d~ Kristina Schwedin geworden war7 Wollte er
dieser Situation nicht hinausgefunden, wenn seine Mutter ihm uns auf diese Weise zwingen, es einzugestehen7 Denn mit
nicht spontan die Hand hinübergereicht und ihn angelachelt ihrem schwedischen P~ hatte ihr ja die Po\izei die Ausreise
hatte. gar nicht verweigern kiinnen.
Der Goebbels dieser Nacht war ein anderer, ais ich ihn bis Wir gingen nicht in diese Falle. Kristina blieb, und unsere
dahin kannte. ln sich zusammengesunken sag er auf seinem Kinderschwester bekam die Erlaubnis, unser Kind nach Schwe-
Sofa und lieg mich nur unwillig gehen. Warum hatte er mir den zu begleiten *.
Wir zogen nach Hamburg. Dort wohnten wir bei schwedi-
das alles erziihlt? Was wollte er von mir? D~ ich mich mit ihm
auf ein solches Gesprach einlassen würde, konnte er nicht an- schen Freunden von Kristina.
In der Hamburger Rabenstrage wohnten allerdings gefahr-
nehmen. Er war mir selbst in seinem Zorn angenehmer gewes en
liche Leute. Dort war eine Art .Braunes Haus«, und dorthin
aIs jetzt - wo er 50 unnatürlich und gefahrlich zahm war.
Goebbels in seinem Zorn zu sehen, konnte ein gigantisches • A m 23. April 1944 schrie b K"
nshna S"d 0 e.rbaum
. in ihr . Tagebudl:
Bglldl-
Smauspiel sein. Dieser Mann hatte Charme. Vielleicht nicht .Erfuhr durch WI'lhelm dall die Gestapo mlf Jede Au~.re,setm..L' den
'
keit nach Schweden verweigert. daB .dl miu. en Suu,
inuner. Aber er hatte gerade in Situationen Charme, in den en Wie gut, .' U dlamtheU
habe bei Veit zu bleiben. Auf aile nille ist es eU\e nyers .
andere Leute keine Spur von Charme mehr zu haben pRegen.
lch werde es mir merken .•
Goebbels verkërperte den Teufel nimt 50 sehr durch seinen

208
wurden wir eines Tages bestellt. Man rientete infame Fragen
an uns. Der» Untersuenungsrienter« hieB Standartenführer Her-
ford. Fotomontagebilder wurden uns vorgelegt, auf denen
Kristina zwischen englisenen Offizieren zu sehen war. Die Fal-
schung war deutlich sientbar. Die Unterschrift hieB: »Die
schwedische Schauspielerin plaudert in Senweden an Engliinder
deutsche militarisene Geheimnisse aus.« Solene Bilder hatten
die Englander über Hamburg abgeworfen.
Ich fragte zurück: »Was fur militarisene Geheimnisse sol!
meine Frau eigentlich wissen? Wer hat denn behauptet, daB sie
in Schweden ist?« Darauf erfolgte die sehr eindringliche Frage:
»War Ihre Frau etwa nient im letzten Monat in Senweden?«
»Wie soli sie denn dorthin gekommen sein?« fragte ich. »Wir
wissen es nient«, war die Antwort.
Man sti:iberte in Kristinas Handtasene herum. Auen ich wurde
untersucht. Was man mit uns vorhatte, blieb offen. Jedenfalls
muBten wir mehrfach und immer wieder in die RabenstraBe
und uns i:ifter prüfen lassen, ob wir noch da sei en und was wir
eigentlich in Hamburg maenten.
Artikel über Artikel aus dem In- und Ausland wurden uns
vorgelegt. Auch wurden uns Briefe vorgelesen. Alles richtete
sich weniger gegen mien als gegen meine Frau. Das Benehmen
der schwarzgekleideten Herren wurde immer ungezogener.
Man sagte uns schlieBlien, daB man sien auf »eine Information«
des Propagandaministeriums stütze. Als ien naen dem Inhalt
der »Information« fragte, bekam ien keine Antwort.
Die in der RabenstraBe gaben keine Ruhe - bis eines Nachts
das Haus von einem Volitreffer radikal ausradiert wurde und
mit ihm die schwarzen Herren und das ganze torichte Material
gegen uns.
Damals war die Atombombe auf Hiroshima noch nient gefal-
len. Das geschah erst am 8. August 1945. Aber da in Deutsm-
land immer wieder von der »Wunderwaffe« geredet wurde,
versuchte ich, dem Wesen dieserWaffe nachzugehen und erfuhr
sehr viel Interessantes - auch von Peenemünde. lch wollte
deshalb noch einmal nach Berlin zurückfahren, um mit Goeb-
bels über dieses Filmvorhaben zu sprechen. Mit eventuellen
Fragen an mich, die so ahnlich sein konnten wie die in der
RabenstraBe, ware ich schon fertig geworden. Goebbels war der
210
einzige, durch den ich das Material für einen solchen Film be-
kommen konnte. Nur er hatte die Macht, Anweisungen zu ge-
ben, wo und inwieweit ich sie bekommen kOnnte, denn daB
dieser Film eines Tages einmal gemacht werden müBte, schien
mir vollig klar zu sein. (Er ist übrigens bis heute nicht gemacht
worden.)
Der Damon Goebbels, dessen furchtbarer Schatten unser per_
sonliches Leben noch heute verdunkelt, hat mich jedoch nicht
mehr sehen wollen. Seine Absage war kurz und hart. Eigentlich
paBte sie nicht zu der letzten Unterhaltung, die er mit mir über
»Opfergang« geführt hatte.
Schikanen
Und dann kam der Tag, an dem die Englander Hamburg
besetzten. Hitler war tot, Goebbels war toto
Der ers te unter den groBen Künstlern, der maBlos und un-
gerecnt beleidigt und angegriffen wurde, war Gerhart Haupt-
mann. Er hatte weder mit Goebbels oder mit sonst einem
Nationalsozialisten jemals etwas zu tun gehabt. Er war als
Deutscher Deutschland treu geblieben und muSte nun dafür
manchen Schimpf hinnehmen.
Ich war nicht 50 kindlich, mir nimt stets darüber im klaren
gewesen zu sein, daB mich und viele meiner Kollegen eine
scharfe Prüfung erwartete, wenn der Krieg einmal aus sein
würde.
Wer in der Nahe von Goebbels stand, hatte sim immer
vor Augen halten müssen: Eines Tages wirst du dim verant-
worten müssen.
Wir warteten also auf eine Untersumung meines Falles. Sie
muS te klaren, was notwendig zu klaren war. Aber eine solme
Untersuchung kam jahrelang nimt. Zunamst tobte die Rame.
Die Pressefreiheit wurde dazu benutzt, um Lüge auf Lüge zu
türmen, von denen man dann spater, als die Wahrheit heraus-
kam, nicht mehr loskam.
Am Telefon wurde mir gedroht, im würde in dem Augen-
blick erschossen werden, in dem im aus meiner Haustüre auE
die StraBe trate. Einer der Anrufer war ein frumtbarer Sduift.-
zt1
 <tl'Iler. Er rief oft an und rief diese Drohung nieht nur mir,
sondern aueh meiner Frau kreisehend ins Ohr. SehlieBlieh blieb
mir niehts anderes übrig, ais ihn bei der Staatsanwaltsehaft in
Hamburg anzuzeigen. Die Oberstaatsanwaltsehaft in Hamburg
nannte diese AuBerung »verstandlieh«. Meine Besehwerde
wurde gar nieht angenommen.
Aber das alles war nur der Anfang. Immer wieder wurde ieh
aus irgendwelehen unsinnigen Gründen kurzfristig ins Gefang-
1 nis gesteckt. Kristina holte mieh stets wieder heraus. Man hatte
ja niehts, was man mir emsthaft vorwerfen konnte.
Bevor unser Sohn am 5· Februar 1946 geboren wurde, hatten
wir - namentlieh Kristina, die ja das Kind erwartete - bestia-
lisehe Erlebnisse. Neben den Todesdrohungen, die sieh hauften,
bekamen wir Totenkranze ins Haus gesehickt, auf deren Schlei-
fen mein Name stand, und einige andere Liebenswürdigkeiten.
lmmer wieder wurde meine Frau angerufen, sie solle meinen
Leichnam aus dem Leiehensehauhaus oder sonstwo abholen.
SchlieBlich wurden wir von den Behorden aus Hamburg aus-
gewiesen. Wohin - sagte uns niemand. Lediglieh die Sehwan-
gersehaft meiner Frau verhinderte dann die gewaltsame Aus-
führung dieser Anordnung.
leh dagegen landete in verschiedenen Gefangnissen. lrgendein
Grund fand sieh immer, rnieh auf der StraBe zu verhaften und
mit Gewehrkolben f i einen Jeep zu treiben. In den Gefang-
nissen selbst ging es mir gar nieht 50 schleeht. Die deutsehen
Gefangnisbeamten kannten meine Filme und behandelten mieh
mit groBer Zuvorkommenheit. lch kam meist in gekaehelte
Zellen, die hygienischer waren, weil die qualenden kleinen
Tierehen dort nieht zu Hause waren. Wenn in der Naeht die
Englander weg waren, holten mir die Beamten meine Pfeife und
Büeher aus meiner Wohnung. Es dauerte niemals lange, bis
mieh meine Frau wieder freibekam.
Ehe es morgens zu irgendeiner richterlichen Haftprüfungs-
verhandlung ging, saB ieh mit verschiedenen Sehy..'arzhandlem
und anderen kleinen Gaunem zusammen. Die Sehwarzhandler
hatten an den merkwürdigsten Stellen ihres Leibes Fleiseh- und
Fettkarten versteckt und verteilten sie groBzügig an uns. Ich
las den Leuten - wir muBten oft Stunden warten _ irgend etwas
vor oder erzahlte aus dem Filmleben. Es war auszuhalten.
212
Kam es dann zum Termin, stand man vor der Wahl, die
Wahrheit zu sagen oder vielleicht besser zu lügen. Die Haft-
gründe waren bei mir meist folgende: Man hatte mich vor der
Sperrstunde auf der StraBe durch lange Gespraehe und Unter-
suchungen gewaltsam festgehalten und rnieh dann verhaftet,
weil ich die Sperrstunde überschritten hatte. Einmal hatte man
mieh sogar schon naehmittags auf die Waehe gebraeht, mich dort
sitzen lassen und erst fünf Minuten vor Eintritt der Sperr-
stunde entlassen. Mir fuhr dann ein Jeep naeh, und man ver-
haftete mieh kurz naeh Eintritt der Sperrstunde. Das tat man
natürlich nur, weil man Veit Harlan bestrafen wollte. Einmal
habe ieh diese Wahrheit vor Gerieht gesagt, aber ieh wurde nur
angebri.illt. Spa ter gab ich dann bereitwilligst zu, die Sperr-
stunde überschritten zu haben.
Bei solehen Untersuchungen wurden manchmal Erklarungen
unter Eid abgegeben. Den Eid durften natürlich nur die in eng-
lischer Uniforrn befindlichen Soldaten ablegen.
Einmal wurde unsere Wohnung durchstobert, obwohl der
Besitzer der Wohnung Sehwede war und drauBen an der Türe
das sehwedische Zeichen hatte. Man »beschlagnahmte« neben
Filmkopien und zahllosen Schmalfilmen auch Kameras und
meinen Vorführungsapparat. Einen geringen Teil davon bekam
ieh spater wieder - der wesentliehe Teil wurde zurückbehalten.
Entnazifizierung und Anklage
leh versuehte nun mit groBer Energie meine Entnazifizierung
zu betreiben. leh kannte den zweiten Bürgerrneister der Stadt
Hamburg. Er half mir auch. Aber es dauerte trotzdem noch drei
Jahre, bis das Entnazifizierungsverfahren anlief.
ln der Zwisehenzeit wurde unser Sohn Caspar geboren.
lm Jahre 1948 wurde ich von einer »Sonderentnazi6zierungs-
kOmmission« nach siebenmonatiger Verhandlung in die
Gruppe 5" eingestuft. Daraufhin brach der Sturm erst rimtig
~ Un ter Kategorie 5 fallen »Personen, die auf Grund ein~r Prflfung
ihres Falles aIs unbelastet erklart oder entlastet worden smdc. (Ver-
ordnung Nr. 79 Amtsbl. d. Mil.-Reg. Nr. 16, 1947, S. 4ll H.)
 gcgen mich los. Dieser »Freispruch« war auch zu emporend.
Man zeigte mich beiffi Staatsanwalt in Hamburg an.
In den Jahren 1:947/ 48 inszenierte ich dann mit Kristina den
BühnenreilSer »Gaslicht«. Es war ein grolSer Erfolg. Dann kam
»Wie es euch geHillt«. Da Kristina der Erfolg auch bei Shake-
speare treu blieb, wurden wir aufgefordert, mit dem englischen
Stück »Augen der Liebe« auf eine Tournee durch Nord- und
Süddeutsdùand zu gehen. Es wurde ein Monstergeschaft. Wir
verdienten die neue gute D-Mark. Das Publikum war begeistert,
Kristina zu sehen. Und wenn auch mein Name nicht auf dem
Zettel stand, 50 wulSten doch aile, wer das Stück inszeniert
hatte. Anfanglich begleitete ich die Tournee. In Koln bekam
ich jedoch einen Herzinfarkt und war nicht mehr kraftig genug,
diese Reisen wei ter mitzumachen.
Kurz vor meinem Infarkt war in Koln ein Journalist zu mir
gekommen. Er drückte mir beide Hande und sagte : »Spiel und
Regie sind meisterhaft - ich habe aber Anweisung von meiner
Zeitung, an der Vorstellung kein gutes Haar zu lassen. Wun-
dem Sie sich also nicht, wenn Sie morgen einen furchtbaren
VerrilS lesen. Diese Anweisung haben übrigens aile Journa-
listen. Es tut mir herzlich leid !« Es existierte fur mich also
wieder eine »grüne Zeitung« ".
Dann kam die Zeit, in der ich nicht mehr bei den Vorstellun-
gen blieb. Die Auffiihrungen wurden oft durch wüste Radau-
szenen aufgehetzter Zuschauer unterbroch.en. Es stand in den
Zeitungen, daB ich unter der Anklage des »Verbrechens gegen
die Mensdùich.keit« stand. Hin und wieder gab es zehn Minu-
ten lang Larm im Zusch.auerraum und Sch.lagereien. Kristina
blieb dann ruhig stehen und wartete ab. SchlielSlich siegtendoch.
immer die gutwilligen Leute irn Publikum. Mehrfach. wurde
durch die Polizei festgestellt, daIS die Randalierer bezahlte
Leute waren - teûs Auslander, die überhaupt nicht wulSten,
gegen was sie eigentlich. Larm mach.ten.
In Bayreuth mu!5ten einmal amerikanisch.e Panzer das Thea-
ter a~riegeln, weû Stortrupps aus Nürnberg auf Lastwagen
herbetgesch.afft wurden. Die Amerikaner schützten die Vor-
stellung und brach.ten Kristina dann irn panzerwagen ins Hote!.
• Siehe Seite 12.9.
Der Portier des Hotels hatte sich 50 auEgeregt, daB er cinem
Herzschlag erlag.
lch bereitete mich in dieser Zeit mit mciner Sekretlirin Lu
Schlage auE den ProzelS vor. Beinahe taglich mu!5te ich zu den
Voruntersuchungen. Meine Frau wurde durch all diese AuE-
regungen 50 krank, daB sie in Bad Oeynhausen waruend einer
Vorstellung zusammenbrach und in cine Klinik transportiert
werden mulSte. Die Tournee fand darnit mr Ende.
In der Voruntersuchung saB ich viele Monate lang immer
wieder im Zimmer des Oberstaatsanwalts Kramer und mu!5te
zum Teil vollig an der Sach.e vorbeigehende Fragen über mich
ergehen lassen. Man wollte nach.weisen, daB ich ein Juden-
hasser sei, daIS ich. ein Busenfreund von Goebbels war und daB
ich verantwortlich. fur die Entstehung des Films "Jud Sü!5« ware.
Die Umwege, die man dabei ging, um diese monstrose Unwahr-
heit krampfhaft zur Wahrheit und zum Gegenstand einer
Anklage gegen mich. werden zu lassen, waren oft wunderlich.
Der Oberstaatsanwalt Dr. Kramer wamte mich. freundlim,
daB ich meine Sich.erheit, die im vor ihm zur Smau trüge, vor
Gerich.t gewill verlieren würde. Mit einer solmen Anklage vor
Gericht zu stehen, sei nervenzer!rümmernd. Er meinte: .Die
starksten Eichen stürzen dort und zerbremen wie Streimhéilzer...
Da ich nicht »aus Holz« war, war im nimt 50 angstlim. Die
Offentlich.keit furch.tete ich. überhaupt nich.t. lch. kannte sie ja
sehr gut von meinem BeruE her. Wenn ich. etwas furdltete,
dann war es das unheimliche »Kontrollratsgesetz Nr.1:o«·. Aum
meine grolSartigen Anwalte Dr. Zippel und Dr. Wandschneider
wamten vor jedem Optimismus.
• Harlan wurde angeklagt, im Sinne des KontroUratsgesetzes Nr.
10, Artikel II 1c1d ein Verbrechen gegen die Menschlidù<eit und Be-
leidigung begangen zu haben.
Artikel II 1c1d lautet:
c) Verbrechen gegen die Menschlichkeit. Gewalttaten und Vergehen
einschlieBlich der folgenden, den obigen Tatbestand jedoch nicht
erschopfenden Beispiele:
Mord, Ausrottung, Versklavung, Zwangsverschleppung. FreI-
heitsberaubung, Folterung, Vergewaltigung und andere an der
Zivilbevolkerung begangene unmenschliche Handlungen; Ver-
folgung aus politischen, rassischen oder religiosen Gründen. ohne
Rücksicht darauf ob sie das nationale Recht des Landes. in dem
die Handlung begangen worden ist, verletzen.
us
 Ais ich nach zahllosen Verhandlungen den Oberstaatsanwalt
einmal fragte, was er sich von seiner Anklage gegen mich eigent_
lich verspreche, und erklarte, er wfude es doch niemals fertig_
bringen, mich in den Augen der Menschen zum Verbrecher zu
machen, hërte ich aus seiner Antwort folgendes heraus:
» Wenn man eine Million einklagen will, dann ist das eine
sehr teure und risikovolle Sache. Der kluge Mann wird einen
Teilbetrag - etwa 10000 Mark - einklagen. Das ist nicht 50
teuer. Gewinnt er die 10 000 Mark, dann faIlt ihm der Rest
risikolos zu.
50 ahnlich ist es mit Ihnen. Sie sind die 10 000 Mark. Wenn
Sie verurteilt werden, kommt die gesamte deutsche Filmindu-
strie von Goebbels dran. Dann haben wir ein ,Musterurteil<.«
Der erste SchwurgerichtsprozeI5
lm ProzeB sagten alle Filmschaffenden die subjektive Wahr-
heit. Auch meine beiden Gegner unter ihnen - wenigstens der
eine - und zwar der Zeuge Gustav FrëhIich. Er, mit dem ich
seit 1919 befreundet war, mit dem und dessen Frau Gitta Alpar
ich viel gemeinsam erlebt habe - wie oft waren wir mit ihnen
und Richard Tauber freundschaftlich zusammen gewesen -, er,
der sich von ihr trennte und den ich gegen Goebbels' Wil-
len fur meinen Film » Der groBe Kënig « durchgesetzt hatte,
stellte sich ais mein Feind vor. Er konnte nichts Sachliches gegen
mich vorbringen. Er schilde rte aber den Richtern und den
tausend Zuschauern, daB ich »von kleiner Statur« sei und stets
die beneidet hatte, die groB, schlank und auffallig gut gewach-
sen waren (womit er anscheinend sich selbst meinte). Dann
erkllirte er, daB ich durch das Erscheinen der Nazis eine mach-
d) '"
2. Ohne Rüd<sicht auf seine Staatsangeh6rigkeit, oder die Eigen-
schaft, m der er handelte, wird eines Verbrechens nach MaBgabe
von Ziff. IC beschuldigt, wer
a) ais Tater oder
b) ais ~ehilfe bei der Begehung eines solchen Verbrechens mit-
gewlfkt oder es befohlen oder begünstigt oder
~ du.'ch s.eine Zustimmung daran teilgenommen hat oder
) nut semer Planung oder Ausführung in Zusammenhang ge-
-tanden hat ...
216
tige Stellung bekommen hatte, die mich über alle Bessergewach-
senen erhob. Da hatte ich erreicht, was ich normalerweise
niemals hatte erreichen kënnen. Darum hatte ich auch 50 gut
mit Goebbels gestanden.
All e im GerichtssaaI argerten sich über diese Aussage merk-
bar. Sogar die Englander. Ais FrëhIich den Zeugenstand ver-
lieB, wurde er übrigens von den Englandem festgenommen. Sie
behaupteten, er trage einen Mantel aus »englischen Militar-
bestanden «. Sein Mantel wurde konfisziert, und die Englander
gi ngen mit Frëhlich ab.
Der Regisseur Erich Engel war mir durch seine Aussage
erheblich gefahrlicher ais Frëhlich. lch durfte früher unter seiner
Regie bedeutende Theatererfolge erringen und schatzte ihn
künstlerisch wie geistig sehr hoch. Engel wurde in Berlin im
Schwurgerichtssaal in Moabit vernommen. Er war am Deut-
schen Theater bei Brecht engagiert. lch hielt Engel fur einen
guten Zeugen für mich, denn ich hatte ihn seinerzeit, ais ich
den Auftrag fur »J ud SüB« erhielt, zu mir nach Hause gebeten.
Er war es, der mir riet, den Herzog mit mëglichst viel 5ünden
zu belasten, um dadurch den J uden zu entlasten. lch handelte
nach seinem Rat. Wir schieden damais ais Freunde, und zwar
ais Duzfreunde, die wir im Jahre 1939 schon fünfzehn Jahre
lang gewesen waren - und die wir auch bis zum Ende des
Krieges bleiben 5011 ten.
Engel bestritt zwar denInhaltunsererUnterhaItunginmeiner
Wohnung nicht. Er erklarte aber, mir damais schon nicht se-
glaubt zu haben. Ais ich ihn fragte, warum er mir damaIs das
nicht gesagt hatte, zuckte er mit den Achseln. Wir waren mit
Francesko von Mendelssohn und Fritz Kortner alle zusammen
50 gute Freunde gewesen - er brauchte also keine Bedenken zu
haben, mir einen freundschaftlichen Vorwurf zu mamen oder
die Freundschaft aufzukündigen, Falls er es fur beredttigt hielt.
Engel siezte rnich plëtzlich vor Gerimt. Sogar über sejnrn
toten Freund Ferdinand Marian sagte er ganz überfliissi&er-
weise abfallige Dinge aus, die im nur deshalb wiederhole, weil
ich ihre vëllige Unwahrheit festgestellt habe. MarIan habe sWt
einen anderen Namen zugelegt, weil sein editer Nune durdI
eine Wechselfalsmung und durdt andere kriminelle ~
gen in der Offentlichkeit unbraumbar geworden seL ..
gar nicht ntitig, 50 etwas ZU sagen. Marian war tot. lch wellS
nicht, warum er seinen toten Freund verleumdete. Marian selbst
hat Engel immer ror seinen guten Freund gehalten, ihn hoch
verehrt und geliebt, besonders seit er mit ihm den Jago in
.,Othello« im Deutschen Theater einstudiert hatte. Es war
Marians grtilSter Erfolg.
Der Schauspieler Hans Hermann SchaufuJ$ und seine Frau
verloren dieser Aussage von Engel wegen vor Gericht vallig
die Fassung. Sie warfen Engel vor, seine jüdische Freundin
Sonja Okuhn im Stich gelassen zu hab en, 50 dalS sie schlielSlich
abtransportiert und in einem Lager umgekornmen sei. lch weilS
allerdings nicht, ob Engel Sonja Okuhn, der ich auch sehr nahe
stand, überhaupt hatte helfen kannen, da er ja nicht mit ihr
verheiratet war.
Das ers te Gerichtsverfahren vor dem Schwurgericht in Ham-
burg begann am 3. Marz 1949 und endete am 29. April.
Da im kurz vorher einen Herzinfarkt erlitten hatte, wies der
Herzspezialist Professor Uhlenbruck aus KaIn darauf hin, dalS
er annehme, im konne ein solmes Verfahren nicht durchstehen.
Es müsse auf unbestirnmte Zeit verschoben werden. Das war
ein furmtbarer Gedanke ror mich. lch brauchte dieses Verfah-
ren und den SmlulSstrich unter die VOTWÜrfe, die mir fortwm-
rend gemacht wurden. lm setzte es also durch, dalS das Ver-
fahren in Gang kam und nahm die Verantwortung für meine
Gesundheit auf mim. Dom bekam im die Erlaubnis, ais An-
geklagter an einem Tism sitzen und im 5itzen antworten zu
dürfen. lm habe allerdings fast nur im 5tehen geantwortet und
gespromen.
DasVerfahren hob mit unerbittlimerGrausamkeit an. Nahe-
zu die gesamte Elite des deutsmen Films wurde vernommen.
Da nur knapp tausend 5itzplatze lm grolSen 5chwurgerichtssaal
waren, wurden die EinlalSkarten zu hohen Preisen auf dem
5mwarzmarkt gehandelt.
50 hart und unerbittlich der Vorsitzende des Gerichts, der
Prasident Dr. Tyrolf, war, 50 sehr bemühte er sich, unparteiism
zu sein. Er war, wenn er sim einmal wegen ungerechtfertigter
Angn·ff..1."
e SUlutzend vor mim stellen mulSte am nachsten Tag in
der Zeitung der» Verbrecher in der schwa:zen Robe«.
Journalisten aus allen tandem waren anwesend. Jeden Tag
wurde auf der Hauptseite unserer Zeitungen berichtet. Der Pro-
zelS drohte hin und wieder in ein 5pektakel auszuarten. Dr. Ty-
rolf hat in solchen Augenblicken hart zugegriffen. lch bewun-
der te ihn oft, wie er es verstand, die Würde des Gerichts wieder-
herzustellen, wenn sie von Zeugen oder Randalierem strapa-
ziert wurde. Auch ich selbst verlor oft die notwendige Ruhe und
Besonnenheit.
Die Aussage von Gründgens
Die Schauspieler, die sich vor ihren Aussagen hatten drücken
konnen, benahmen sich mannlich und hochherzig. Es war
keinesfalls angenehm für sie, günstig wirkende Wahrheiten
über mich auszusagen. Jeder sagte die Wahrheit - auch wenn
sie geeignet war, ihm selbst zu schaden. 50 denke ich z. B. an
den grolSen 5chauspieler und Regisseur Gustaf Gründgens, der
dem Gericht vor Augen rohrte, auf welche Weise er selbst die
Rolle des »Jud 5ülS « losgeworden war. Es sei mir unmaglim
gewesen, die gleiche Waffe, die er gebraumen konnte, dagegen
anzusetzen. 5eine Waffe hieB: Hermann Garing.
Gründgens schilderte mit grolSer Genauigkeit, auf welche
Weise er »5taatsrat« geworden war. Er war von den National-
sozialisten 50 angeekelt gewesen, dalS eT in die 5mweiz nach
Basel f1oh. Dort rief ihn bei seinem Freund Bernoulli Goring
an. Er mach te Griindgens klar, dalS Hitler die 5taatstheater
Josef Goebbels übergeben würde, wenn er, der Reimsmarsdtall
Goring, es nicht smaffe, Griindgens wieder zurück nam Berlin
zu holen. Dadurch würden sâmtlime Smauspieler des 5taats-
theaters, die mit jüdischen Frauen verheiratet seien - und das
waren viele -, und aum andere 5mauspieler, die anderweitig
belastet waren, in grolSe Gefahr kommen. Goring garantierte
Gründgens, es werde ihm nimts gesmehen, wenn er sim sdtnell
entsmlielSen würde, zuriickzukehren. Er solle nur mitteilen, mit
welchem Zug er von Basel nam Deutschland fahren würde. Er
würde dann von der Grenze ab von Gorings Leuten beschützt
und begleitet werden.
Es war Griindgens klar, dalS er seine 5mauspieler nimt an
Goebbels ausliefem durfte. Darum kehrte er sdtweren Herzens
aus der 5mweiz nam Deutsmland zurück. AIs der Zug in B .
am Potsdamer Bahnhof einlief, war der Perron von 5S a~rhn
sperrt. Gründgens ging in Begleitung eines OHiziers g a ~e­
wegs an der S5 vorbei aus dem Bahnhof und stieg un: :-
" .
Gonngs W agen, d er' h1 n d'Ire k t zum M'msterprasid n ln
" " . enten
bramte. Dort wurde Grundgens von Gonng zurn pretillischen
5taatsrat emannt. Es stand in der Verfassung, daB nur d
pretillisme Ministerprasident das Recht hatte, pretillische 5taat:~
rate zu emennen. Von diesern Augenblick ab stand Gründ ens
- auch nach nationalsozialistischer Auffassung - unterg der
alleinigen Befehlsgewalt von Goring. Er mugte sich allerdin s
davor hüten, sich in den Machtbereich von Goebbels zu b:-
geben.
Gründgens war wohl sehr bestilizt, aIs er eben dies durch
die Annahrne der Hauptrolle in dem Film »Friedemann Bach«
tat. Goebbels nützte diese Gelegenheit sofort aus, Gründgens
durm seinen 5taatssekretar zwingen zu lassen, in dem Film
»Ohm Krüger« den Chamberlain zu spielen. Aus dieser Klernme
konnte ihm selbst der mamtige Goring nicht mehr heraus-
helfen. Goring hatte nur im Bereim der 5taatstheater, nicht aber
im Bereim des Ufa-Gelii.ndes, Macht über seinen 5taatsrat und
Generalintendanten.
50 spielte Gründgens, wenn auch ausdrücklich ohne jedes
Entgelt, diese Rolle in dem ihrn widerlichen Propagandafilm.
Er betonte dem Richter gegenüber : »5ehen Sie: Auch ich mtillte
rnim beugen. Veit Harlan hatte damais keinen Goring - der es
ihm einfam verbot, in dem Film >Jud 5üB, rnitzuarbeiten, wie
Goring es auf meine Veranlassung hin mir verboten hatte.
Goring erklarte: ,Mein Generalintendant Gustaf Gründgens
hat keine Zeit. <<<
über den Film » Jud 5üB« befragt, antwortete Gustaf Gründ-
gens vor Gerimt folgendes":
»Wenn im nimt der erste, sondern der sechste oder siebte
gewesen ware, ware es aum rur mich vielleicht schwieriger
gewesen, diesen Auftrag abzulehnen.« (Es war ja bekannt
ge:-'0rden, daB Hitler sich inzwismen personlich hinter die
knegsdienstlimen Befehle gestellt hatte.) »Von Marian z. B. bin
• Nam d t·
er s enographlSmen Niedersmrif! zitiert.
220
im überzeugt, daIS es ihm unmoglim war, diesen Auftrag abzu-
lehnen. Wir aIle wulSten, wie unglücklim er über diesen Auf-
trag war. In dem Augenblick narnlim, in dern es Goebbels
merkte, dag wir 5mauspieler grundsatzlim uns an diesern Film
nimt beteiligen woIlten, wurde es rur ihn zu einer Prestige-
frage. lch habe in dem Film ,Ohm Krüger< die Rolle des Cham-
berlain gespielt. Der Auftrag, diese Rolle zu übemehmen,
wurde mir von Goebbels' 5taatssekretar überbramt. lm habe
diese Rolle gespielt, weil ich damaIs keinerlei Moglimkeit hatte,
meine angebliche Verhinderung zu begründen. lm mtillte die
Rolle spielen, obwohl ich über die Art und Weise, in weI mer
man an mim herangetreten war, 50 erbittert war, daB im von
dieser Zeit an kein Filmatelier mehr betreten habe. lm war
emport, weil man meine Fahigkeiten als Künstler fur un-
künstlerische, namIich rur Propagandazwecke millbraumen
wollte.
Ais bekannt wurde, daB Veit Harlan den Film ,Jud 5ü!S<
drehte, und auch spater, als der Film ,Jud 5ü!S< lief, wurde in
unseren Kreisen, denen bekannt war, daB Harlan auf Befehl
von Goebbels tatig geworden war, diese Tatsame als eine Ver-
smarfung des Druckes von seiten des Propagandarninisteriums
auf uns KÜfistler empfunden. Wir hatten zurn erstenmal das
Gefühl, daIS künftig jeder einzelne KÜfistler Gefahr lief, auf
diese Weise vom Propagandarninisteriurn direkt unter Druck
gesetzt zu werden. In der Tat ging das spater 50 weit, daB
Künstler und KÜfistlerinnen für einzelne Filmvorhaben durm
das Propagandaministeriurn ,kriegsdienstverpflimtet( wur-
den.
Wenn Harlan den Auftrag des Ministers Goebbels, an der
Herstellung des ,Jud-5üB<-Filmes rnitzuwirken, abgelehnt halte
oder beharrlich bei dieser Weigerung geblieben ware, dann ist
es rur mich gar keine Frage, daIS er sim nimt einfam in ein
bürgerliches Leben hatte zurückziehen konnen. Das ware ein
solcher Affront gegen Goebbels gewesen, der auch unzweifel-
haft in der Offentlichkeit bekannt geworden ware, daB Goe~
bels hatte reagieren müssen. Zusarnrnenfassend muB ich meiner
Meinung dahingehend Ausdruck geben, daIS Harlan bei beharr-
limer Weigerung unter Berücksimtigung der Umstinde und
des Zeitpunktes, zu welmem ihm der Auftrag von Goebbels
('rtell! \-"urde, emsthaft für seinen Leib und Leben besor th ..
. mussen,
..
<em wenn er SI·ch en d gu··lt·Ig geweigert hatte.« gatte
Soweit die Aussage von Gustaf Gründgens.
AIle Zeugen vrorden entweder vereidigt oder m~ten _ .
das Gericht vorher ank~digte - mit nachtraglicher Vereidi~e
rechnen. Daher sagten die Zeugen sehr vorsichtig aus.
Wer war der Urheber von» Jud Süf5«?
Einen ganz besonderen Raum nahm die Prüfung ein, wer nun
eigentlich der Urheber des Planes »J ud Siill" gewesen sei und
wer das Thema in die Terra bzw. in das Propagandaministerium
gebracht hatte.
Da es erwiesen war, daE die Bauten des Films bereits stan-
den und nach dem Drehbuch von Wolfgang Eberhard MoIler
unter der Regie Dr. Brauers bereits gedreht werden soli te, aIs
ich zum Regisseur bestimmt wurde, schien es mir offenkundig
zu sein, daR ich gar nicht der Urheber des Film sein konnte.
Aber das Gericht wolite es ganz genau wissen.
In dieser Situation trat ein neuer, unerwarteter Zeuge au€,
und zwar der Schauspieler Berthold Ebbecke. Er behauptete zu
wissen, daR der Autor Ludwig Metzger schon im Jahre 19Z1
einen Film »Jud Siill« geschrieben hatte. Da Metzger aus Würt-
temberg stammte, kannte er die Figur des SüR Oppenheimer
schon vom Schulunterricht her. Er hatte gelemt, daR man im
Württemberg des 18. Jahrhunderts sogar von den Kanzeln
gebetet hatte: »Gott erlose uns von dem übel und von dem
Juden Siill.« Ebbecke behauptete, daE sein Freund Metzger
sein Tonfi.lmdrehbuch »Jud Siill« im Jahre 193 8 Teichs ange-
boten habe und daR Teichs ihm versprochen hatte, mit dent
Produktionschef, der damals noch Alfred Greven hieR, darüber
zu sprechen und ihm dann Bescheid zu sagen.
Greven erkliirte darauf vor Gericht:
»Eines Tages, im Jahre 1938, erschien mein Chefdrarnaturg
Alf Teichs bei mir und schlug mir vor, den Film >Jud SüR< tU
~achen. Er halte ihn für einen groRartigen Stoff. Darauf habe
Ich. damais Teichs geantwortet: >Dieser Film kornrnt nicht in
mem Prograrnm'.< H err T el·ch s a b er untemahm stlindig neue
222
VorstoRe bei mir - er lief mir geradezu die Türen ein. Meine
al te Sekretiirin wird Ihnen das bezeugen kënnen. Meine strikte
Antwort wa r und blieb : >Horen Sie auf, ich will von dem Film
nichts wissen .< Herr Teichs hat seit jenen Tagen damals gegen
mich intrigiert und gearbeitet. Am 1. Februar 1939 wurde ich
g darauf zu Dr. Winkler" besteIlt, der mir eroffnete, daB ich auf
Befehl des Propagandarninisteriums die Ufa zu übernehmen
hiitte. Mein Nachfolger ais Produktionschef bei der Terra wurde
Dr. Paul Brauer. Herm Brauer traf ich wenige Tage nach der
Obergabe der Produktionsgeschiifte in einem kleinen Berliner
Res taurant, wo er mir begeistert berichtete, daR er selbst die
Regie des >J ud Siill< übemehrne.
Bedenken Sie, Herr Priisident! Da hat sich der Produktions-
chef selbst zum Regisseur gemacht! Machen wollte also diesen
Film Herr Dr. Brauer, und er war spiiter sehr bose, daR er ihn
nicht machen durfte. Geistiger Urheber U dieses Films aber ist
mein ehemaliger Chefdrarnaturg Alf Teichs.c
Ahnlich sagten auch andere Zeugen aus. Natürlich wehrte
sich Alf Teichs gegen die se niederschmettemden Aussagen.
Goebbels hatte vor seiner Verbannung nach Rhodos allen
Firmen befohlen, antisemitische Stoffe vorzubereiten. Der 5toff
» Jud Siill« wurde jedoch zuniichst unter dem Staatssekretlir
Gutterer vorbereitet, der wahrend Goebbels' "Verbannung c im
Jahre 1939 kommissarischer Propagandarninister war.
Dieser ehemalige Staatssekretar wurde vor Gericht gerufen.
Natürlich hiitte er die Aussage verweigem konnen, weil sie ihn
selbst zu belasten geeignet war.
Zuniichst schilderte er, wie unter seiner Leitung der FlIm
» Jud Siill" langsarn als Drehbuch entstanden war und wie auch
die ers te Besetzung zustande kam. Zu der Zeit war Dr. Brauer
Regisseur des Films. Gutterer hatte die Leitung des »Promis«
• Dr. h. c. Max Winkler, ehemaliger Postsekretar, war seit x919
der geheime Finanzberater von 13 deutschen Reichskanzlem. Er
verstaatlichte die deutsche Presse den deutschen Film und verwal-
tete polnische und tschechische Vermogen. Er soUte im ~Wilhelm­
straBenprozeB« in Nürnberg angeklagt werden, doch v~chtete ~
Hauptanklliger mangel. ausreichenden Belastungsmaterials clara .
•• Geistiger Urheber eines Filmstoffs ist nicht der Dramaturs.~
sei denn, er ist gleichzeitig auch der Autor. Der Dramaturs lit
stenfalls der sachkundige Beurteiler eines Filmstoffs.
bis zur Rückkehr von Goebbels. Spa ter hatte er dann durm
Goebbels von meinem rasanten Protest gegen meine Besetzung
als Regisseur und auch von dem grogen Krach, den es im Zim-
mer von Goebbels gab, gehor~. lch zitiere die Zeugenaussage
von Gutterer über die Folgen dleses Krachs:
»Nach dieser Unterredung (mit Harlan) rief Goebbels seine
nachsten Mitarbeiter zusammen und berichtete ihnen, dag der
Regisseur Veit Harlan sich zu drücken versuche und sich frei-
willig an die Front gemeldet habe. Goebbels schrie und tobte.
Er befahl, sofort ein Rundschreiben herauszugeben, mit einem
Hinweis auf den emporenden Versuch, den Harlan untemom-
men habe. In diesem Rundschreiben wurde jedem verboten,
seine Einbeziehung zur Wehrmacht zu betreiben, die Goebbels
als eine >Frontflucht< bezeichnete. Jeder von uns sei Soldat,
sagte er, und die Propaganda sei genauso eine Kriegswaffe wie
die Luftwaffe oder die Artillerie. Er werde jede Meldung an die
Front als Verweigerung eines kriegsdienstlichen Befehls auf-
fassen und sie dementsprechend nach Kriegsgesetzen bestrafen
lassen. Dieses Rundschreiben wurde aIIen Referenten und Ab-
teilungsleitem des Hauses mit Goebbels' personIicher Unter-
schrift zugeführt. Es ging auch an die weitverzweigten Rund-
funkstellen, Parteifilmstellen.«
Vorsitzender: »Was hatte Goebbels gemacht, wenn jemand
diesen >kriegsdienstlichen Befehl < verweigert hatte?«
Zeuge Gutterer: »Goebbels hatte 1940 (er meinte Ende 1939)
seine starke Position wiedererlangt, und dazu einen immer
starker werdenden Einfl~ auf Hitler. Er hatte somit alle
Moglichkeiten in der Hand, Harlan zu bestrafen. Er hatte Har-
lan ohne Frage vor ein Kriegsgericht stellen lassen. Goebbels
konnte Harlan sowieso nicht leiden. Ich bin über den Grund
hierfiir nie orientiert worden. Es m~ mit dem FaIl Baarova im
Zusammenhang gestanden haben. Er sprach oft zu uns über
seine Abneigung gegenüber Harlan und machte Bemerkungen
in der Tonart, d~ man bei einem Mann wie Harlan verdammt
aufpassen müsse und das Drehbuch genau vergleichen müsse.
Dieser Harlan versuche immer, die Dinge abzuschwachen. Er
s~ kein Nationalsozialist und daher unzuverlassig in jeder Be-
~ehung. Wenn er nicht ein 50 guter Regisseur ware, würde er
liingst auf ihn verzichtet haben.«
Vorsitzender: »Hat das Propagandaministerium etwas mit
der spateren Totung der Juden zu tun gehabt? Sie haben nach
dem Gesetz das Recht, die Aussage zu verweigem!"
Zeuge Gutterer: »Das brauche ich nicht. Das Propaganda-
ministeri um hat nichts damit zu tun gehabt.«
Vorsitzender : »Hat Goebbels 1940 noch nicbts von der ,End-
losung< der Judenfrage ge~t?«
Zeuge Gutterer: »Nein, das hat er bestimmt nicht gewugt .•
Vorsitzender: »Nach der Ansicht des NÜIDberger Gericbts
ist der Plan erst 1941 entstanden. Aber bei lhnen ist nie über
dies en Plan gesprochen worden? «
Zeuge Gutterer: »Nein - nie *!«
Weitere Aussagen
Eine der erschütterndsten Aussagen machte die Witwe meines
Freundes Marian, Frau Byk-Marian.
Frau Marian stand deutlich unter einem Druck. Wie sie
meinen Anwalten und mir spater erklarte, gab es Leute, die
sie zu einer falschen Aussage zwingen wollten. Es sei ange-
merkt, d~ Frau Byk-Marian in der Nacht nach ihrer ersten
Aussage in die Alster gestogen wurde und ertrankt werden
soli te. Sie ware auch unweigerlich ertrunken, hatte sie nicht ein
berühmter Kabarettist im letzten Augenblick gerettet. An-
scheinend sollte ihre zweite Aussage verhindert werden.
lhr ers ter Mann, der Theaterregisseur Gellner, war - wenn
ich nicht irre - zur Zeit des »Jud S~« noch in ihrem Haus ver-
borgen, weil er Jude war. Dr. Brauer wollte ihren zweitenMann
zwingen, die Rolle des Jud S~ zu spielen, indem er drohte, zu
Goebbels zu gehen und das »Geheimnis Gellner« zu verraten.
Natürlich wirkten diese Erklarungen wie eine Explosion, denn
Dr. Brauer war ja im Saal.
Zunachst ging die Aussage Frau Marians reibungslos 1/01'
sich. Dann wurde unterbrochen, weil Frau Marian nidtt mebr
ordentlich aussagte. Sie schien gehetzt zu sein und in eine EDae
gejagt. Sie schaute sich andauemd zum Publikum um. Sdth"
• Der Inhalt des letzten Teils dieser Aussage ist nadl deIIl heatli"~:.
Stand der Forschung fragwürdig.
lien braente sie alles durcheinander, 5 0 daR ihre Vernehmun
am naensten Tage fortgeführt werden soli te. lhre weitere »Ver~
nehmungsfahigkeit « wurde angezweifelt.
lm Gerientssaal verabschiedete sie sich von meinenAnwalten
und mir mit den Worten: " Wenn ich morgen die W ahrheit
sage, dann werde ich umgebracht, lieber H arlan - das weill ich
genau. Aber ich werde die Wahrheit sagen. M ir liegt nicht mehr
50 viel an diesern Scheillleben. «
Am nachsten Tage sagte Frau Marian dann die W ahrheit.
Man fand sie wenige Tage darauf vergiftet in ihrern Bett. Es
hieS Selbstrnord.
Vor dern Gericht übergab Frau Marian die Erklarung ihres
Mannes, die er vor seinem Tod, den ich nicht für einen Unfall,
sondem fur einen Selbstrnord halte, geschrieben hat. Sie unter-
strien, daR alles stirnrne, wie es in dern Bericht stünde, und daR
sie es zum groRen Teil miterlebt habe. lhr Mann sei auf grau-
samste Weise gezwungen, diese Rolle zu spielen.
Kun vor ihrern Tod schrieb Frau Marian dann noch einen
Brief an ihre Freunde, den ich den Lesern nicht vorenthalten
will :
»Von rneiner Zeugenschaft im PrazeR bin ich unbefriedigt,
denn ich habe das sichere Gefühl, es sind energische Bestrebun-
gen irn Gange, sich dieses Op fer (namIich Harlan) nicht ent-
gehen zu lassen. Die Zeitungen schreiben auch nur irn Revol-
verblattchenton, anstatt etwas >voll Nachdrud« zu erwahnen,
was, um mit Hamlet zu sprechen, >den N arnen Tat verdiente<.
Zu gem hatte ich vor Gericht noch fe stgestellt, daR ich acht-
hundert Kilorneter weit hergekornmen w ar zur Zeugenaussage,
>wegen Verbrechens gegen die M enschlichkeit< gegen einen
Mann, der rneines Wissens nichts getan hat, als unter den un-
vermeidlichen Gegebenheiten aufrichtig rnenschlich und künst-
lerisen gehandelt zu haben ... «
Das war das letzte, wa s wir von Frau Marian horten.
Auch rneine Frau war von der Staatsanwaltschaft aIs Zeuge
geladen. Schon frühmorgens um acht Uhr klingelte das Telefon.
Der Oberstaatsanwalt Dr. Krarner wollte wissen, ob meine
Frau auch bestirnmt zur Zeugenaussage kornrnen werde. »Natür-
lien, sie ist doen geladen, Herr Oberstaatsanwalt«, war meine
226
Antwort. Der Oberstaatsanwalt senien von meiner Antwort
sonderbar bemedigt. Warum, sollte ich einige Stunden spater
erfahren.
Meine Frau wurde darauf aufmerksam gemacht, daB sie die
Aussage verweigern konne, aber Kristina erklarte, daS sie dazu
keine Veranlassung habe. Sie erzahlte alles getreulien - in gro-
Rer Breite, naiv wie ein Kind. AIs ihre Aussage beendet war,
bat der O ber staatsanwalt sie, noen zu bleiben.
Nun erschien ein Herr, den ich vorher niemals gesehen hatte.
Er sagte, er sei in der fraglichen Zeit der Stenograf von Goeb-
bels gewesen und habe an vielen Reisen des Ministers teil-
genornmen. Er sei auen mit ihm in Venedig gewesen.
Da er keine richtige Aussage ZUT Saene zustande braente,
wurde der Vorsitzende ungeduldig : "}a, was wollen Sie denn
eigen tlich aussagen? Sie rnüssen doch etwas Bestirnmtes Un
Auge haben. « Aber der Stenograf druckste noch herum.
»Wissen Sie es, Herr Oberstaatsanwalt, was der Zeuge aus-
sagen will? Er ist ja wohl ein Zeuge der Staatsanwaltsdtaft.,
fragte der Vorsitzende. Da horte man endlien ziemlich leise
den Stenografen: »lch will aussagen, daS Frau SOderbaum VOT
Herm Goebbels in Venedig nackt ins Wasser gesprungen ist..
Das Publikum fing an zu rurnoren. Der Vorsitzende: .Sie
sollen das aussagen?? ... « Aber weiter kam der Vorsitzende
nicht. lch sprang auf und wollte diesern Kerl an den Hals sprin-
gen. Meine beiden Anwalte sprangen dazwischen und bie\ten
rnich fest. Der Vorsitzende schrie mich an: .Bleiben Sie auf
Ihrern Platz und verhalten Sie sim ruhig. lm muS Sie sonst in
Strafe nehrnen. « Der uniforrnierte Gerimtsbeamte hatte mich
inzwismen fest gepackt, und der Oberstaatsanwalt &ah empOrt
um sich. Der Zuschauerraum wurde zum Hexenkessel. Meiœ
Frau war nam vome zum Rimtertisch gegangen und &ah mkb
lachelnd an. lm smrie: »50 will man die Ehre einer wbesthol-
tenen Frau mit Dreck bewerfen, urn die ganze Famille UP'~
lim zu rnachen. Feine Methoden sind das, um den Adn ' - .
mus in Deutsmland zur Strecke zu bringen.. Der Vorsil_~';':\
forderte mim noch einrnal zornig auf, ruhig zu sem. XIIldifll@ib
aber sagte lamelnd: »Reg dim doch nidttauf,denUDù....
dom hier niernand.«
 Dcr Vorsitzende war in sehr groBer Erregung. Er fragte
nlcine Frau, was sie dazu zu sagen hatte. Kristina lachte: "Was
soll ich auf eine 50 unverschamte Dummheit sagen!«
Der Vorsitzende wies den Herm Stenografen mit Schim f
und Schande aus dem Gerichtssaal. " Nein - Sie haben au~h
nicht mehr das Recht, sich vor Frau Soderbaum oder vor dem
Gericht zu entschuldigen!!« schlolS der Vorsitzende zittemd vor
Zorn die Vernehmung.
Der grolSe Charakterschauspieler Paul Henckels, selbst Halb-
jude und mit der jüdischen Schauspielerin Thea Grodschnisky
verheiratet, aulSerte sich vor Gericht ais Zeuge ahnlich wie
Wolfgang Liebeneiner. Er schilderte den Eindruck, den der
Film auf ihn, der doch unter dem Antisemitismus in einer ganz
personlichen Gefahr stand, wahrend der Zeit gemacht hatte,
fiir die er gedreht worden war. Seine Zeugenaussage begann
mit den Worten:
"AIs der Film , Jud SüI5< fertiggestellt war, habe ich ihn mir
mit meiner Frau in einem kleinen Nachspielkino angesehen,
weil wir damals selbst darüber urteilen wollten, was an die sem
Film dran war. Wir gingen in der Erwartung hin, einen fürch-
terlichen und tollen Angriff auf das jüdische Volk zu erleben.
lm Verlauf der Filmvorführung stellten wir fest, daIS dem nicht
50 war. Bei aller nicht wegzuleugnenden Tendenz des ,Jud SülS<
hat Harlan es verstanden, diesen Film 50 zu gestal ten, daIS die
Hauptfigur des' Jud SüI5<viele menschliche Sympathien auf sich
konzentrieren mulSte. Marian hat zweifellos un ter der bekann-
ten Suggestionskraft des Regisseurs Harlan die Rolle des J ud
SüIS 50 sympathisch wie moglich dargestellt. Es fiel viel Licht
auf die Figur des Juden, wahrend die Gegenseite - der würt-
tembergische Herzog -, von Heinrich George aIs ein hochfürst-
liches Schwein dargestellt, alles andere aIs sympathisch wirkte.
Meines Erachtens hat Harlan aus dem nun einrnal tendenzios en
Stoff ein Kunstwerk zu schaffen versucht.«
Nach langerer Vernehmung schloB Paul Henckels seine Aus-
sage:
"lch bin fest davon überzeugt, daIS Harlan die Arbeit an dem
Film , Ju d S"Q
w:.< nt'ch t h"atte ablehnen konnen oh ne sich denkb ar
grolSten Schwierigkeiten und Folgen auszus~tzen, die im einzel-
228
nen nicht absehbar waren. Goebbels schatzte auf der einen Seite
sei ne künstlerische Potenz sehr, auf der anderen Seite hatte er
sich nach meiner festen überzeugung ebenso wenig gescheut,
Harlan auf irgendeine Weise seine furchtbare Macht fühlen zu
lassen. «
Zu der gleichen Ansicht kam Willy Forst, den ich seinerzeit
von der Rolle des "J ud SüE,( durch ein geschicktes Manover
befreit hatte.
»!ch bin der überzeugung, daIS Harlan dem Befeh! des Mini-
sters Goebbels, den Film , Jud SülS< fertigzustellen, in keiner
Weise ausweichen konnte, wenn er nicht sein Leben oder seine
Freiheit ernsthaft in Gefahr bringen wollte.«
Willy Forst sprach davon, auf welche Wei se ich ihn von der
Rolle befreit hatte und schloS:
»Wenn Goebbels mich z. B. nach dem Gesprach von Harlan
nach Berlin hatte kornrnen lassen, mir dort personlich erkliirt
hatte, daS ich die Rolle des ,Jud SüI5< spielen müsse, 50 glaube
ich, daIS auch ich mich seinem Befeh! hatte fügen müssen.«
Alle Aussagen deckten sich mehr oder weniger. Der ehe-
malige Reichsfilmintendant Dr. Hippler meinte, »dalS Goebbels
nur darauf gewartet hatte, daIS ihm einmal ein Filmschaffender
ein definitives Nein ins Gesicht sagte. Er hatte dann vor den
Augen aller ein Exempel statuiert. Darum gibt es auch keinen
einzigen Filmschaffenden, der jemals bis zur letzten Konsequenz
dies es Nein gesagt hatte.« Er zitierte einen wütendenAusspruch
von Goebbels, den er einmal gebraucht hatte: "Ich werde den
Filmleuten Korsettstangen einziehen, damit sie parieren. Bei
einer Weigerung werden sie hier im Hof des Ministeriums hin-
gerichtet.« Das gleiche sagte auch der Zeuge von Allworden aus,
der ein Amt in der Reichsfilmkarnrner hatte.
•
Mir scheint aber über diese vorhergehenden Aussagen hm-
aus die Aussage eines alten jüdischen Mannes noch wesentlicher
zu sein.
Der Zeuge Dr. Leopold, Vorsitzender des Vereins .. Oie von
Theresienstadt«, der von der Gestapo blindgeschlagen WOl'-
den war und bis zum bitteren Kriegsende durdl mehrere Kon-
zentrationslager geschleift wurde, hatte den Film ,.Jud Sfiic
vor seiner Verhaftung zweimal gesehen und sagte fol gen d es
aus:
"ln meiner ganzen langjahrigen
. KZ-Zeit is t von allem an d e-
ren gesprochen worden, nur rucht von dem Film ,Jud Süfk lch
habe diesen Film 1:940 in Berlin gesehen und ihn nicht
schlimrn empfunden wie den Roman, der von dem jüdisch:~
Schriftsteller Lion Feuchtwanger geschrieben wurde. Auf keinen
F~I war in dem Film eine Tendenz, . die das Volk in Rage
bnngen konnte. lch lehne, genau Wle der mir verbundene
Oberrabbiner Dr. Baeck, eine Kollektivschuld des deutschen
Volkes ab. lch habe die Judenverfolgung erlebt, ich will keine
Christenverfolgung. lch war deutscher Staatsangehariger und
freue mich, d~ ich es heute wieder bin. lch spreche hier ais
Jude und hachstens noch als Vorsitzender meines Vereins. Wir
haben keine Lust, Rache mit Rache zu vergelten .«
Gerichtsvorsitzender : "Wir, Herr Dr. Leopold, müssen ab-
~rteil~n. Davon kommen wir nicht weg, 50 edel lhre Einstellung
lst. SIe sagen also, Sie haben durch den Film , Jud Siill< keine
Nachteile empfunden?«
Zeuge Dr. Leopold: "Nein! Wir haben doch taglich etwas
Furchtbares erlebt. Es war viel schlirnmer, wenn platzlich zwei-
hundert Mann verhaftet wurden. Oder als wir den Stern tragen
muRten. Diese MafSnahme der Regierung hatte beirn publikum
das Gegenteil ausgelast: Die Leute sind auf der StrafSe stehen-
geblieben und haben gesagt: Man mufS sich schamen, ein Deut-
scher zu sein, wenn 50 etwas in unserem Lande maglich ist. Das
deutsche Volk war nicht antisemitisch in seiner Gesamtheit.
Dann waren wir, die überlebenden, auch nicht aus dem KZ
~a~ Deutschland zurückgekommen. lch habe hier gesagt, daB
lch lm KZ war. Von den vielen Einzelheiten habe ich gar nichts
gesagt. lch habe Zwischenfalle erlebt, die furchtbar waren, z. B.
ais ich abgeholt wurde, um erschossen zu werden. DaB 50 etwas
ne.rvos .macht, kann ich wohl sagen. Aber ebenso geniere ich
rruch rucht zu sagen, d~ der Film ,Jud SüfS< nicht den gering-
sten EinfluR auf das Geschehen hatte.«
Gerichtsvorsitzender: "Es wird dem Angeklagten aber zurn
V~.~rf gemacht, dafS viele MafSnahmen gegen die Juden nicht
~oglich gewesen waren, wenn das Volk durch diesen Film
rucht stumm gemacht worden ware.«
23°
Zeuge Dr. Leopold : "Wcr das sagt, hat die Verhaltnisse nicht
gekannt.«
Gerichtsvorsitzender: "War das Publikum ruhig, als Sie den
Film sahen? «
Zeuge Dr. Leopold: »Ja, vollkommen ruhig, keine Spur von
Leuten, die sich aufgeregt haben. AIs sie rausgingen, sagten
einige: ,Das grafSte Schwein war der Herzog!< Warurn soli ich
etwas anderes sagen aIs das, was wirklich war? Jedenfalls war
ich erstaunt, dafS in dem Film weniger Antisemitisches enthalten
war, als in der Historie steht.«
Ais letzte Zeugenaussage 5011 der danische Dolmetscher Ed-
gar Dierks zu Worte kommen. Er hatte der Uraufführung des
Films in Kopenhagen beigewohnt und schilderte die fragliche
Premieren vOfstell ung folgenderm~en:
» Das Theater war ausverkautt. Es war zu drei Vierteln mit
danischem publikum besetzt und zu einem Viertel mit deutschen
Soldaten. Aus verschiedenen AuRerungen in meiner Nahe sit-
zender Danen, die sich vor Beginn des Filmes unterhielten, ent-
nahm ich, d~ sie ein übles antisemitisches Stück zu sehen
erwarteten, auf das sie mit pfiffen und Starungen zu reagieren
beabsichtigten. Es ist dann nichts dergleichen erfolgt. Ganz
offensich tlich ha tte der Film eine andere Wirkung, als sie vor-
her von den Danen erwartet worden war. Es erfolgte nicht ein
einziger Zwischenruf oder Pliff und schon gar nicht das übliche
hahnische Gelachter, das bei der Vorführung jeder deutschen
Wochenschau in diinischen Lichtspielhausem sofort einzusetzen
pflegte, wenn etwa ein deutsches Flugzeug ein feindliches ab-
schog oder irgendwelche sonstigen deutschen Erfolge an der
Front gezeigt wurden. Das Publikum verhielt sich die ganze
Zeit über vollkommen ruhig. Nach SchluR der Vorstellung war
unschwer zu erkennen, d~ der Film eine gToge Wirkung aus-
geübt hatte. Beim Hinausgehen aus dem Lichtspielhaus entnahm
ich aus vielen AuRerungen in meiner Umgebung, d~ das
danische Publikum besonders von der Darstellung des Juden
SüfS tief beeindruckt war und diese Gestalt aIs sympathisch dar-
gestellt empfand.«
231.
 Tumulte im Gericht
Da der ProzeB eindeutig die Schuld, die man mir aufladen
\Vollte, ais eine Schuld anderer offenbar werden lieB, hatten sich
meine Gegner eine besondere Sensation ausgedacht, mit der sie
dem ProzeB eine entscheidend neue Wendung geben wollte n.
Sie planten einen handfesten antisemitischen Skandal, um in
Deutschland und im Ausland Emporung gegen die Führung des
Prozesses und mich hervorzurufen.
Die Journalistin Karena Niehoff, die bei dem Autor des
ersten »Jud-SüB«-Drehbuches Metzger im Jahre 1939 Sekre-
tarin war, erschien ais Zeugin. Sie hatte die Stirn zu behaupten,
daR das ers te Drehbuch ihres Freundes Metzger und die Arbeit
von Moller weniger antisernitisch gewesen seien ais das von
mir redigierte Drehbum. Spa ter behauptete sie allerdings plotz-
lich, sie habe keines der beiden Bücher gelesen. Das ers te Dreh-
buch stand nimt mehr zur Verfügung, aber es hat keinen unter
den fünfzig Zeugen gegeben, die, soweit sie beide Drehbücher
kannten, nicht mit Vehemenz das Gegenteil behaupteten. Aus
einem von Brauer veroffentlichten Artikel, in dem der 1nhalt
des ersten Drehbuches erzahlt wurde, ging auch deutlich genug
hervor, daR das erste D rehbuch einen klaren »Pogrom-Film«
zurn Ziel hatte.
Da Karena Niehoff Halbjüdin ist, ergaben sich aus der Be-
ziehung, die sie zu Metzger in der Hitler-Zeit gehabt hatte,
einige komische Bemerkungen und Situationen, die vom Ge-
rieht aus gar nieht 50 gemeint waren. Niemand im Gerichtssaal
daehte daran, dieser Beziehung eine 1ntimitat zu untersehieben.
Lediglich dureh die Antworten von Karena Niehoff wurden die
Fragen des Vorsitzenden in ein kornisches Licht gerückt, und
zwar 50 stark, daR im Publikum laut gelacht wurde.
Ais einige schrnissig formulierte Abwehrbemerkungen von
Karena Niehoff das Publikum wieder einmal zum lauten Lamen
veranlaRten, rief der Oberstaatsanwalt Dr. Kramer aus:
» Es ist unertraglieh, unter die sem Druck verhandeln zu müs-
sen. Es sitzt hier nur nazistisches Publikum im Raum!! «
Natürlich knallte dem Oberstaatsanwalt aus dem publikum
eine emporte Antwort entgegen _ darunter aum ein lautes
»Frechh.ei t! !«
Ais dann der Journalist Giordano, ein Vertreter der kommu-
nis tisehen Presse, in den Saal sehrie: .Es sitzen hier nur Anti-
semiten im Saal! Das sage ieh ais ehemaliger rassiseh Verfolg-
ter. Es ist ja zum Kotzen! « ging ein regelrechter Tumult im
Publikurn 105.
Der Geriehtsvorsitzende klopfte energiseh auf den Tiseh und
rief : »leh lasse den Saal raumen und unterbreehe die Verhand-
lung !«
Kaum hatte der Vorsitzende das ausgesproehen, da braeh wie
auf Kommando ein ohrenbetaubendes Johlen und Pfeifen aus,
das aueh noch spa ter auf dem Geriehtskorridor weiterging. Es
wurde eine Menge kleiner Hakenkreuzehen aus hartem Silber-
papier im Geriehtssaal verstreut. Auf dem Korridor fielen wüste
antisemitische Ausdrücke, unter denen das Wort »Judensau"
noeh zu den sanften gehorte.
Die Polizei versuehte, im Geriehtsgebaude die feindliehen
Parteien notdürftig auseinanderzuhalten. Sie wartete auf das
inzwisehen herbeigerufene überfallkornrnando. leh beobaehtete
alles sehr genau und bat meinen Freund Hans Domnick, mit
dem ich spa ter meinen ersten Nachkriegsfilm drehte, sieh genau
die Personen zu merken, die antisemitisehe Bemerkungen maeh-
ten und sie der Polizei zur Anzeige zu bringen. Hans Domnick
notierte aueh prazise die antisemitisehen und die nazistischen
Ausrufe, die im Gerichtssaal und dralillen auf dem Korridor
fielen. Ais dann das überfallkornrnando kam, wurden die Leute
festgenommen, ihre Namen festgestellt und auE Anweisung
des Prasidenten wieder entlassen.
leh erklarte dem Gerieht sofort: »leh oder etwa Freunde von
mir haben mit dem abscheuliehen Skandal niehts ru tun. Es
steht wohl eindeutig Fest, daR die antisemitisehen Auswürfe
mir vor der tlffentliehkeit sehaden sollen."
Am naehsten Tag ging dann genau das durm die Zeitungen
des 1n- und Auslandes, was die Unruhestifter für ihr jlinunel'-
liches Ziel brauchten. Die Hauptübersmriften lauteten: .Anti-
semitischerTumult umHarlan!« »DenAnfangen wehrenlc .Sie
wittern schon wieder Morgenluft« »Gerneine neofasdùstische
Judenhetze im Harlan-ProzeB!« und ahnlimes rnehr. 50 llIS
man es in New York, in London, Paris, Wien, Berlin. in ta......
wichtigen und unwichtigen Blattem und Blli.ttmen.
 Die Parteizeitung des Hamburger Bürgenneisters Brauer, d as
SPD-Organ »Hamburger Echo«, schrieb unter der überschrift:
»\,\'aren es die Komparsen des Herrn Harlan?!« unter anderem
folgendes:
"Diese skandalasen Vorgange werfen ein grelles Licht auf
jene Kreise, die skrupellos in echter Nazi-Manier das Ansehen
des deutschen Volkes in der Welt erneut aufs Spiel setzen. Was
haIt Harlan von dieser Gesellschaft, die für ihn in die Bresche
springt? Oder war es gar eine eigene Regiearbeit?! «
Ein Sturm der Entrüstung brach los. Die Abscheu gegen mich
kannte keine Grenzen. Selbst Bundeskanzler Adenauer drückte
sein tiefes Bedauern über die antisemitischen Tumulte aus, die
»rur Harlan « wahrend des Prozesses var sich gingen.
Die Sache wurde indessen untersucht und der ehrenhafte
Oberbürgermeister Brauer aus Harnburg lieB anschlieBend fol-
gende Presseerklarung in die Zeitungen setzen.
"In meiner Eigenschaft ais Polizeiherr Harnburgs mws ich
mein Schweigen im Hinblick auf die Vorkommnisse im Harlan-
ProzelS brechen, nachdem der Bundeskanzler und das gesamte
Ausland Stellung dazu genornmen haben. Es handelt sich bei
dem >antisemitischen Skandal im Harian-ProzeB( um den ge-
glücktesten raffiniertesten Trickfilrn, den uns die Kornmuni-
sten jemals vorgeführt haben. Die Rollen waren genau verteilt.
Jeder Agent und jeder Provokateur stand auf seinem Platz,
um das zu diesem Zweck notwendige antisemitische Stichwort
zu geben. Die Vorgange standen in engstem Zusammenhang
mit anderen provozierenden Vorfallen, die von der kommu-
nistischen Partei in Harnburg inszeniert ward en sind.
Hamburger! LaBt Euch nicht von Provokateuren miBbrau-
chen, denn auch bei den Kundgebungen auf dem Korridor var
dem Schwurgerichtssaal wurde festgestellt, daB die Zeugin
Niehoff die Zuharer mit dem Schimpfwort >Nazi-Schwein< titu-
lierte, bevor dann die ebenso bedauerliche Beschimpfung ,Ju-
densau( fiel. Aber: Die Frau, die dieses Wort sagte, ist - ich
drücke mich sehr vorsichtig aus: in der Umgebung einer ost-
lichen Vertretung zu ~uchen! An der graBen ,antisemitischen
Demonstration<ist kein Wort wahr. lch sage das in voiler Ver-
antwortung, denn ich habe kein Recht mehr es zu verschweigen.
Es ist notwendig festzustellen, was des Pud~ls Kern ist.«
2'54
lch wurde im ersten ProzeB auf Kosten der Staatskasse frei-
gesprochen. Meine persanliche Schuld oder meine persanliche
Beziehung zum NationalsozialiSffius wurde gar nicht weiter
untersucht, weil das Gericht nach fünfrnaliger Vorführung des
Films und nach der Verwertung von über hundert Zeugen-
aussagen zu der überzeugung gelangt war, daB der Film selbst
kein »Verbrechen gegen die Menschlichkeit« darstelle. Der
Film wurde freigesprochen und ich nur deshalb, weil der Film
eben nicht aIs Verbrechen angesehen wurde. Der Freispruch
war hachst unangenehm. Er lieB, was meine Person betrifft,
alles offen.
Der Oberstaatsanwalt legte Revision ein *.
Das Oberste Gericht in Kain prüfte das Revisionsgesuch des
Oberstaatsanwalts und entschied, daB dem Antrag zu folgen
sei. Es erklarte, daB der Film» Jud SüB« - gleichgültig, welche
effektive Wirkung er gehabt haben mochten - entgegen den
zahllosen Zeugenaussagen ais »Verbrechen gegen die Mensch-
lichkeit« festgestellt werde und daB das Schwurgericht der
zweiten lnstanz diese Feststellung des Obersten Gerichtes für
die kommende neue Vemehmung als GrundIage zu übemeh-
men habe. Das Oberste Gericht bezog sich in der Begrundung
seines Urteils ausdrücklich auch auf das Ansehen Deutschlands
im Ausland, das erneut geschadigt werden würde, wenn man
diesen Film nich tais verbrecherisch bezeichnen würde.
lmmerhin hat dann der groBe Rechtsgelehrte Prof. Dr. Her-
bert Kraus aus Gattingen, der im Nürnberger ProzeS gegen
»die Hauptschuldigen« dem lntemationalen Gerichtshof mit
seinem umfassenden Wissen halE, ein Rechtsgutachten über
die dama lige Anschauung des Obersten Gerichts in Kain ab-
gegeben, welches nachweist, daE die Haltung dieses Urtells
von Kain unrechtrnalSig ist.
* Eine Revision kann sich z. B. auf die Verletzung eines geltenden
Gesetzes stützen. Wird der Revisionsantrag anerkannt, so muB das
Schwurgericht erneut über den Gegenstand des Prozes,es verhan-
deln.
 Der zweite Schwurgericht5prozefS
Es wurde also eine zweite Instanz anberaumt, die wiederum
sechs Wochen dauerte. Diesmal sollte mein personliches Ver-
halten untersucht werden und nicht mehr der Film.
Wir waren schon wahrend der ersten Verhandlung nach
Berlin geflogen und hatten Sitzungen in Moabit. Wir fuhren
auch nach München, wo der Schriftsteller Walter Kiaulehn
vernommen wurde, der über den Schriftsteller Wolfgang Eber-
hard Moller, der das Drehbuch zum »Jud SüE« geschrieben
hatte, etwas Wesentliches auszusagen hatte. Wolfgang Eber-
hard Moller hatte namlich drauBen im Felde in einer sehr hoff-
nungslosen soldatischen Situation seinem Kameraden Walter
Kiaulehn mitgeteilt, daE er glücklich sei, daR Veit Harlan sein
Drehbuch verandert und aus einem bosartig antisemitischen
»Jud SiiE« eine Art »Rathenau-Figur« gemacht habe.
Wir fuhren aueh in das Zuchthaus nach Landsberg. Ais wir
dort zur Vernehmung geführt wurden, erschien der inhaftierte
Gruppenführer Mummenthey. Er hatte von meinem ProzeR
in der Zeitung gelesen und hatte sich zu Wort gemeldet.
Ich glaubte, das Gesicht Mummentheys wiederzuerkennen.
Etwa im Jahre 1.943 war er zu mir in mein Haus in der Tannen-
bergallee in Berlin gekommen, weil er für seinen obersten
Chef, den Obergruppenführer PohI *, ein Geschenk haben
wollte. Mummenthey hatte irgendwo in einem Interview ge-
lesen, daR ieh einen OriginalbefehI von Friedrich dem GroRen
besaB. Er bot mir sehr viel Geld dafÜI an, wenn ich ihm dieses
historische Dokument überlassen würde. Es sollte ein Geburts-
tagsgeschenk des Stabes an den Obergruppenführer werden,
der den Konig sehr verehrte. Ieh hatte nicht die Absicht, dieses
Dokument zu verkaufen - schon gar nicht für den Obergrup-
penführer Pohl-, und sagte dies in aller Offenheit.
Der Gruppenführer Mummenthey sprach dann über die Ge-
schichtsfalschung im Film "Der groRe Konig«. leh setzte ihm
die Schamlosigkeit auseinander, mit welcher zugunsten irgend-
eines Propagandazwecks im Film die Geschichte 50 verandert
wurde wie das gerade paRte. Nunmehr wollte der ehemalige
• Oswald Pohl, 55-0bergruppenführer und General der Waffen-
55. Chef des 5S-Wirtschafts-Verwaltungshauptamtes.
Gruppenfüh rer aussagen, daB ich mich mit aller Deutlic:hkeit
und mit einem auBergewohnlic:hen Mut, den er sonst nic:ht
kannte, gegen den Nationalsozialismus und gegen Goebbels
geauBert hatte.
Das Verfahren ging also von neuem los. Ais ic:h den Ge-
richtssaal wieder betrat, blitzten die Kameras der Reporter.
Jeder Richter saR an sei ner Stelle. Auch der Oberstaatsanwalt
Dr. Kramer. Rechts saB die Presse, links saB der Nebenklager,
dessen Klienten sich schon in den ersten Tagen des ersten Pro-
zesses von dem ProzeB zurückgezogen hatten. Sie, die im KZ
gesessen hatten, hatten damaIs den Film zu sehen bekommen
und erkHirten sich durch den Film für beleidigt. Auf solche
Weise wurden sie zu Nebenklagern gemac:ht. Sie hatten eine
wahre Not erlebt, die sie in diesem ProzeB, wie sie mir sagten,
eher persifliert aIs angeklagt sahen. Sie horten sic:h einige Tage
die ers ten Vernehmungen an, dann hatten sie genug von dem
ProzeB. Zwei von ihnen besuchten mich zu Hause, und zwar
mit ihren Frauen und Kindern. Alle fünf wollten nic:ht langer
Nebenklager sein.
Meine Anwiilte waren diesmal sehr pessimistisch.
Der Staatsanwalt hatte in der ersten Instanz zwei Jahre
Gefangnis und hunderttausend Mark Geldstrafe gefordert.
Mit einer ahnlichen Strafe miiEte ich nun rechnen - meinten
die Eingeweihten. .
Der wesentlichste Teil der Vernehmung begann darmt, d~
der Vorsitzende auf einen groRen Berg Briefe hinwies, der vor
ihm auf dem Richtertisch lag, und erklarte, daR man mit Hilfe
bestimmter Leute in den Besitz zahlreicher Briefe gekommen
sei. Es waren Briefe, die ich an die Reidtsfilmkammer, an die
Reichschrifttumskammer, an das Propagandarrurus " tenurn
' oder
an Goebbels selbst geschrieben hatte. d
Der Vorsitzende fragte mich, was ich selbst zu diesern. Fun
zu sagen hatte. !ch erklarte damais, daR in bezug auE natJ~nal-
. l'lstlsche
sozla . .
Bekenntmsse . k'
m emem Bn'ef mehr stehen ." konne
ais hochstens die Unterschrift »Heil Hitler«, denn ldt hatte
niemals Briefe wirklidt natlOna. 1sozla. l'15 t'ISUI
-'-en Inhalts an Be-
horden Privatpersonen oder gar an Goebbels gesdtrieben...
Diese' Aussage bestatigte der Vorsltzende
. al5 n·dttig. Natür-
W
. ·dttige en-
lich standen in den Briefen hin und Wlecler VOrsl
 dungen - denn ich war ja kein Selbstmorder -, aber es war eb
ein einziger nationalsozialistisches oder gar antisemitischen
Bekenntnis in ihnen zu finden. Auch nicht der Ausdruck m ~s
nes Willens, den Film »J ud SülS« zu machen Proteste el-
. . gegen
die Beauftragung standen dagegen m den Briefen.
Nun mulSten in den kommenden Wochen sehr viele Ze ugen
die schon irn ersten ProzelS aufgetreten waren, noch einrnal er~
scheinen. Einige, wie z. B. der Schauspieler Eugen Klopfer und
Frau Mari~, ,:aren to.~. ~.ber ~lIe anderen erschienen und ga-
ben mit pemhcher PraZlSlon Ihre Erklarungen ab, denn sie
wurden 50 lange ausgefragt, bis sie wirklich nichts mehr wul5-
ten.
Dieser ProzelS dauerte gualvolle sechs Wochen, in dem sich
taglich die gleiche Marter wiederhol te.
Es gab auch Zeugen, die gegen mich aussagten. D as waren
aber Leute, die gar nichts über mich und meine Tatigkeit wul5-
ten - sie machten nur ihrem begreiflichen HalS gegen ihre ehe-
maligen Peiniger LuEt, indern sie ihrem Abscheu über den Film
und über mich Ausdruck gaben. lnwieweit ich selbst schuld
oder ein tatiger Antisemit war, konnten sie nicht wissen. Darurn
hatten diese Aussagen irn Grunde mit mir gar nichts zu tun.
Was keiner - aulSer mir - vorher angenommen hatte, trat
sch!ielSlich ein: lch wurde auf Kosten der Staatskasse - dies-
mal beweiskraftig - freigesprochen. Der Film wurde - der
Forderung des Obersten Gerichts entsprechend - aIs "Verbre-
chen« bezeichnet.
Nachkriegsfilme und Krawalle
Nachtraglich bin ich mir gar nicht sicher, ob ich mich freuen
solI, vollig straflos ausgegangen zu sein. lch bekam namlim
von denjenigen, die geeignete Machtmittel dazu besalSen, eine
Strafe ganz besonderer Art. M an machte uns n amlich das, was
wir am meisten lieben und worur wir leben : die künstlerische
Arbeit - vollkornrnen unrnoglich.
W~enlang stand Tag rur Tag in irgendeiner Zeitung ir-
gendeme erfundene Gemeinheit über mich _ und bei entsmei-
denden Anlassen, z. B. bei Aufführungen meiner Filme _ tobte
238
sim das, was sich in Deutschland "Pressefreiheit« nennt, in
grausarns ter Weise an mir aus. Meine Nerven reichten ja noch
aus, es zu ertragen. Aber meine Frau brach irnrner wieder unter
der Wucht der Angriffe vollig zusarnrnen und wurde schwer-
krank.
Wir hatten kein Geld aus der Hitler-Zeit hinüberretten kën-
nen, denn wir waren an unseren Filmen nicht beteiligt gewe-
sen. Also mulSte im Geld verdienen. lch wollte meiner Frau,
die mir ihreJugend, ihrTalent und ihre unbeschreiblicheSchën-
heit geschenkt ha tte, wieder ein würdiges Leben verschaffen.
GewilS war es ein Fehler, dalS ich Arbeiten annahrn, die künst-
lerisch unwürdig waren. Würdige bekam ich aber nicht. Doch
hoffte ich, auf diese Weise wenigstens in den Film zurückzu-
kommen.
lch karn auch sch!iel5lich zurück in die Fihnindustrie. Mit dem
ersten Film hatte ich grolSes Glück. Dieses Glück hieS: Hans
Domnick. Mit ihm machten wir unseren ersten Nachkriegsfilm
"Die unsterbliche Geliebte«.
Wenn auch die Presse auf mich losdrosch und 50 über mich
schrieb, ais ob ich ein vollkommen talentloser Lürnrnel ware,
wenn auch kein Superlativ ausreichte, meine und Kristinas
künstlerische Niveaulosigkeit ar!Zuprangem, sa hatte doch das
Filmtheaterpublikum eine ganz andere AuHassung von diesem
Film. Es wurde auch versucht, einen Boykott zu inszenieren.
Er wurde aber durch zwei lnstar!Zen der Hamburgismen Ge-
richte verboten, weil ein »Freigesprochener« solcher Ungeredt-
tigkeit nicht ausgesetzt werden darf·. Meine vëllige Sdtuld-
losigkeit wurde von den Landgerichten emeut betont.
Gerade der grolSe Publikurnserfolg des Films »Die unsterb-
liche Geliebte « war für rnich gefahrlich. Politisme Organisa-
tionen - und namentlich Studenten - machten MassenUIIlZÜge,
um zu verhindern, dalS mein Film aufgeführt wurde. Mein .
damaliger Rechtsanwalt Dr. Hans Latemser führte zwar ln
mehreren Stadten Prozesse und gewann sie natürlich aum, aber
die Krawalle hauften sich doch. Sowohl in der UniversWitsstadt
Gottingen wie in Freiburg und in anderen Stadten schlug~ sim
die aufgehetzten Menschen auf der StralSe die Këpfe blutig.
• 1958 enlschied das Bundesverfassungsgericht, da8 der Boykott
rechlmaBig war.
239
 Ich unternahm in dieser Zei t eine Vortragsreise durch di
grogten deutschen Universitatsstadte und sprach oft vor viele:
tausend Studenten. In Marburg z. B. hatte ein Kinobesitzer
sein Kino zur Verfügung gestellt, das etwa tausendvierhundert
Leute fassen konnte. Zum Entsetzen des Besitzers war es mit
zweitausend Menschen besetzt. AIs ich vor die Rampe trat
also direkt vor die erste Reihe des Publikums, empfing rnich
ein ohrenbetaubender Lann. Die Zweitausend schrien und
brüllten. Neben mir stand ein freundlicher Berliner Chauffeur,
den mir die Finna für die Fahrt durch die Stadte mitgegeben
hatte. Er meinte: »lch glaube, wir hauen lieber ab, Herr Har-
lan, das wird hier nischt! «
Ich war anderer Meinung. lch wartete. Und aIs nach etwa
zehn Minuten der Lann ein wenig abebbte, rief ich, 50 laut
ich konnte, in den SaaI: »lch warte 50 lange, bis Sie heiser sind,
meine Herren. Wer mich nicht horen will, kann ja gehen. «
Darauf setzte der Lann tobend neu ein. Der freundliche Chauf-
feur, der fiir mich fürchtete, meinte: »Die Menschen werden
sich auf Sie stiirzen, Herr Harlan.« lch antwortete ihm: »Zwei-
tausend Studenten schIagen nicht auf einen einzigen.« lch war-
tete also wei ter. AIs es dann nach einer Viertelstunde leiser
wurde, begann ich mit pfeifender Stimme meinen Vortrag.
Aber ich konnte sehr baId leise weitersprechen, denn die Stu-
denten begannen zuzuhëren. lch sprach etwa drei Stunden.
Ais ich in tiefer Nacht geendet hatte, stand der Vorsitzende
des AStA auf und fragte die Anwesenden, wer von ihnen
darur sei, dag nach diesem Vortrag Veit Harlan weiter Filme
machen dürfe. Er bat die Betreffenden, die Anne zu heben.
Es sclùenen aile zu sein. Dann machte er die Gegenprobe. lch
glaube, d~ sich etwa runf bis sieben Arme erhoben.
Der Vorsitzende des AStA verlangte am Schlug im Namen
seiner Organisation, dag ich den gleichen Vortrag am Sender
in Frankfurt halten solle. Es waren dann Millionen Zuhéirer,
von denen einige, falls ich irgendwo etwas Fehlerhaftes be-
hauptet hatte, sich sehr schnell mit ihrem Wissen einschalten
konnten. Sowohl die Studenten wie auch ich stellten einen ent-
sprechenden Antrag an den Frankfurter Sender. Der Studen-
tenantrag wurde auch in den Zeitungen abgedruckt. Aber der
Sender in Frankfurt reagierte überhaupt nicht.
Ais ich nun ais zweiten Film das Drehbuen nach einem
Theaterstück von Richard Billinger inszenieren durfte., hatte
ich eine groge künstlerische Karte in der Hand, die ien ganz
grog auszuspielen gedachte.
Aber die Studentenkrawalle hatten den Firmenenef nervos
gemacht. Obwohl samtliche Schauspieler fiir den Film bereits
engagiert, die Kostüme fertig waren und wir bei den AuBen-
aufnahmen in Seeshaupt in Oberbayem s~en, ersenien plotz-
lich ein Herr des Verleihs und unterbrach unsere Arbeit auf
vierzehn Tage. Der Film m~te umgesenrieben werden.
An einem grog en dichterischen Gedanken wurden nun syste-
matisch Zerstorungen vorgenommen, die sowohl den Dienter
ais auch den Regisseur und die Schauspieler schadigten. Ganz
ge~ aber auch das Geschaft. Durch die Krawalle war meine
Macht, die se Veranderungen zu verhindem, 50 eingeschriinkt
worden, dag ich froh sein m~te, d~ man mien nient einfaen
vor die Tür setzte, was spa ter sch!ieglich auch noch gesenah.
50 gut wie aile Filme bekamen in dieser Zeit entweder vom
Bund und den Landem oder von einer Stadt Subventionen, die
man »Bürgschaften« nannte. Nur Filme von mir bekamen
diese Subventionen nicht, weil Veit Harlan solener Subventio-
nen »nicht würdig« war. Es bedeutete also fiir einen Produzen-
ten ein grog es Risiko, wenn er überhaupt mit mir Filme zu
machen wagte.
Damais und spater, wenn ich etwas Ungewohnliches, was mir
künstlerisch notwendig zu sein sclùen, durchsetzen wollte, hieS
es stets: »Einen Film mi t Ihnen zu machen, ist ohnehin ein
Problem rur uns. Ist es Ihre Million, mit der dieser Film ge-
macht wird, oder unsere 7 Für mein Geld aber will ien das ge-
macht haben, was ich für richtig halte.« Ien muBte also dank-
bar sein, un ter solchen Umstanden überhaupt Auftrage zu
bekommen.
Schlieglich erklarten einige Herren der Stadt Münenen, daB
der betreffende Verleih, bei dem ich arbeitete, mien zu entlas-
sen habe, sonst würde die Stadt auch für die anderen FÙlne
des Verleihs keine Subventionen mehr geben. Die Folge clavon
war, dag meine Frau und ien entlassen wurden.
• »Hanna Ammon«, erster Drehtag am 16. August 1951 •
 Es dauerte zwei Jahre, bis ich wieder einen Film machen
konnte.
Ich führte einen Proze15 gegen die Stadt, der schliel5Jich mit
einem Vergleich endete. Dieser Vergleich kam einem Gewinn
des Prozesses gleich. Ich hatte auch auf ein Urteil drangen
und einen sehr hohen sechsstelligen Schadensersa tz von der
Stadt München verlangen konnen, aber mir lag daran, Frieden
zu haben. Die Stadt München erklarte in dem Vergleich, den
Inhalt meines Hamburger Schwurgerichtsurteils »nicht ge-
kannt« zu haben, auch daIS sie sich niemals gegen mich aus-
gesprochen hatte, wenn sie ihn gekannt hatte. Sie gab die Ga-
rantie, mir in Zukunft bei der Arbeit keinen Stein mehr in den
Weg zu legen. Die Kosten des Prozesses trug die Stadt.
Aber Frieden bekam ich damit trotzdem keinen, und auch
für künftige Filme keine Subventionen. Der vorteilhafte Ver-
gleich vor Gericht gab mir bei den Zeitungen gewisserma15en
den Rest. Die Presse schaumte: »Harlan wirft man lieber ein
paar hunderttausend Mark in den Rachen, aIs daIS man ihn
noch filmen lalSt« (Mündmer Abendzeitung) .
Zwei Jahre spater kam eine Firm a, die erklarte, ich dürfe
keinen weltanschaulichen und überhaupt k einen ernsten Film
machen, das sei zu gefahrlich für Veit Harlan. Wenn ich aber
einen Lustspielfilm machen wolle, dann ware diese Firma be-
reit, einen dritten Film mit uns zu starten.
Ich nahm das Angebot an. Weil mir nichts anderes übrig-
blieb. Wir mu!Sten ja leben. In einer Zeit, in der pausenIos in
den Zeitungen stand, daIS »Strome von BIut von Veit Harlans
Handen flie15en« und in der andere Ehrabschneidereien und
VerunglimpfungenKristina und mir das Leben zurHolle mach-
ten, sollte ich aIso einen Lustspielfilm schreiben. Die Firma,
von der ich das Angebot erhielt, machte den Film dann gar
nicht. Eine vomehrne Géittinger Firma machte ihn. Den Ver-
lust, den sie an diesem Film hatte , hat diese Firma wahrhaftig
nicht zu verantworten. Daran sind die Verh1iltnisse bzw. ich
schuld. lch hatte in dieser Zeit niemals ein leichtes Lustspiel
annehrnen dürfen, denn den frechen Witz, den ich noch bel
»Krach im Hinterhaus« hatte, besa15 ich langst nicht mehr.
lch glaube trotzdem, daIS der Film in seiner Drehbuchfo rm
durchaus gut gelungen war. Aber bei der Arbeit gab es in
Géittingen, wo wir den Film drehten, wiederum StralSenkra-
walle. Wir wurden taglich mit 50 viel Dreck zugedeckt, 50 viel
Lüge und Verleumdung beherrschte unser Leben, daIS weder
Kristina noch ich in der Lage waren, unter den obwaltenden
Umstanden einen »Ieichten fréihlichen Film« zu machen.
Ich versuchte schlielSlich, den Film loszuwerden und bat mei-
nen Freund Geza von Bolvary, der ein guter Lustspielregisseur
war, ihn für mich weiterzumachen. Aber Geza von Bolvary
glaubte, das nicht tun zu dürfen. Er sagte ab.
!ch wu/5te, daIS dem Film »Die blaue Stunde« kein Erfolg
beschieden sein konnte, und schlolS darum einen Vertrag bei
einer anderen Firma ab, die uns verpB.i.chtete, zwei Zirkusfilme
in Indien zu drehen.
Ich hatte diese Filme angenommen, weil Kristina in ihnen
wenigstens beweisen konnte, daIS sie eine grolSartige Schul-
reiterin ist - denn auf dem Rücken der Pferde war Kristina
aufgewachsen. Der Hauptgrund des schnellen Vertragsab-
schlusses war aber folgender: Einmal raus aus Deutschland!
In Ceylon aIlerdings stellte sich nach und nach heraus, daIS
ich unter véillig minderwertigen Bedingungen Minderwertiges
leisten sollte. Ich hatte weder das Geld, noch war ich »politisch
frei«, noch hatte ich etwa EinBu/5 auf die Presse oder auf einen
ma15geblichen Kulturkreis, mich gegen die kommenden Zumu-
tungen aufzulehnen.
AIs wir nach München zurückkamen, brach das Chaos aus.
Eigentlich sollte der Film abgebrochen werden. Ich hatte nam-
lich die Halfte der Au/5enaufnahmen überhaupt noch nicht
drehen kéinnen. Es steckten aber schon weit über zwei Millio-
nen Mark in dem Film und darum beschlo/5 die Firma, den Film
doch zu Ende zu machen. Finanziell hat sie darnit das Richtige
getan. Künstlerisch war es fur mich ein furchtbarer Schlag.
Ich war aber nicht begütert genug, um rnich mit meiner Fa-
milie zur Ruhe setzen zu kéinnen, und wollte daher nicht auf-
geben. Viele meiner gutgesinnten Kollegen kamen zu mir und
sahen aIs Fachleute deutlich den Strick, der mir um den Hals
gelegt wurde - deutlicher, aIs ihn das Publikum zu sehen ver-
mag. Aber keiner konnte sich offen fur mich einsetzen, weil
er sonst 50 fort die Presse gegen sich gehabt hatte. Einige Kriti-
ker sagten es mir ganz offen ins Gesicht: »5ie konnen zappeln,
 wie Sie wollen, wir lassen Sie nicht mehr hochkommen . Ih
Freispruch ist für uns ein stück Papier.« r
Ich versuchte es trotzdem und nahm nach heftigsten Kam _
fen um einen niveauvollen stoff schlieRlich den Film »Verr~t
an Deutschland« an. Die Umstande, unter denen dieser stoff
um den spion sorge vorbereitet und durchgeführt wurde
waren entsetzlich. Ich hatte einen ProzeR anstrengen müssen'
um von diesem stoff loszukommen. Was mir zugemutet wurde:
1 war ein klarer Vertragsbruch. Ich klagte erst im AnschluB an Ich habe qualvolle Stunden und Monate unter Goebbels und
den Film und gewann den ProzeR. Aber ich bekam keinen spa ter auf andere Weise in der Nadlkriegszeit durchlebt. Ich
niveauvollen Film. würde aber den Leser tausmen, wenn durch mein Buch der
Dann machte ich noch einige »Filmchen "'«. Am liebsten von Eindruck vermittelt würde, aIs sei ich die ganze Zeit über ein
diesen letzten t5richten Filmen ist mir noch der Film » Das unglücklicher Mensch gewesen. In der tragischen Hitler-Zeit,
dritte Geschlecht«. 50, wie ich ihn gedreht hatte, wurde dieser wahrend der ich das Alter erreichte, in dem der Künstler die
Film allerdings von der Freiwilligen selbstkontrolle verbo- voIle Hiihe seiner Schaffenskraft gewinnt, hat mich das Glück
ten n. Dort wurde behauptet, daR er sich gegen den Paragra- meines Berufes ott in unsagbarer Weise gesegnet. Mein Schick-
sal, das mich meine Frau finden lieS, mit der ich gemeinsam
phen 175 wende und daR er zur Aufführung nur zugelassen
meine gr5Sten Filme geschaffen habe, war ein auBerordentlich
werden k5nne, wenn entscheidende Anderungen vorgenommen
liebevolles Schicksal - dem ich aus tiefstem Herzen danke.
werden würden. Nicht nur, daR der Homosexuelle am SchJuB
verhaftet werden muBte, was in der ersten Fassung nicht ge-
schah, sondern auch alle Szenen, in denen Homosexuelle sym-
pathisch waren und gerecht handelten, muBten rücksichtslos
entfemt werden.
lch muB zu Ehren des Verleihers und Produzenten sagen,
daR sie sich mit aller Hingabe gegen diese Veranderungen
wehrten. Aber da unzweideutig gesagt wurde, daR der Film
ganz verboten bliebe, wenn man die Anordnungen der Selbst-
kontrolle nicht befolge, wollten natürlich weder der Verleih
noch der Produzent das ganze Geld, das der Film gekostet hatte,
verlieren. Es blieb ihnen aIso nichts übrig, ais gute Miene zum
b5sen Spiel zu machen.
Die Folge der Veranderungen war, daR ich in vielen Zeitun-
gen aIs ein Mann bezeichnet wurde, der »in der Nazi-Zeit
Juden gehetzt habe und jetzt Homosexuelle hetze«.
• "Liebe kann wie Gift sein« und »lch werde Dich auf Handen
tragen« .
• ~ Die Nichtfreigabe eines Films zur offentlichen Aufführung war
blS.zum 30. Sept. 1957 nur de facto, nicht aber de jure einem Verbot
glelmzuachten. seit dem 3°.9. 1957 ist sie im Bereich der Jugend-
schutznovelle auch de jure ein Verbot.
 Nachwort
Veit Harlan, geboren am 22.9.1899 in Berlin, verstorben am
13· 4.1964 auf Capri, trat wenige Tage vor seinem Tod Yom
evangelischen zum katholischen Glauben über. Diese letzte sei-
ner Taten wurde ebenso wie viele seiner früheren von seinen
Freunden miJ5verstanden und von seinen Feinden milldeutet.
Mit diesem EntschluB blieb Veit Harlan indessen nur seinem
Charakter und seiner Weltanschauung treu, die yom 19. J ahr-
hundert gepragt worden waren. Er, der sein ganzes Leben hin-
durch ein ahnungsloser Sucher geblieben war, glaubte mit die-
sem letzten Schritt eine neue Bahn betreten zu konnen, die
ihn zu den letzten Antworten, um die er Jahrzehnte auf seine
Weise gerungen hatte, führen konnte.
Kunst und Religion waren fur ihn verschwistert. Viele seiner
Filme bauen sich auf religiosen Themen auf, in den meisten
klingen religiose Probleme an. Der grolSe Traum seiner beiden
letzten Lebensjahrzehnte war ein Fûm über Philipp II. von
Spanien, den autokratischen Konig, der sich berufen fühlte,
eine ideale Restauration der romisch-katholischen Universal-
kirche heraufzuführen und den spanischen Absolutismus über
den gesamten Erdkreis auszubreiten. Der Fûm soUte den Titel
tragen: "Der katholische Konig«. Die Erfüllung dieses Traumes
blieb Harlan ebenso versagt wie die künstlerische und poli-
tische Rehabilitierung, um die er unaufhorlich kampfte.

Der Vater Walter Harlan

Wer Veit Harlan verstehen will, soUte sich zuerst seinem
Vater zuwenden. Der Sohn beruft sich immer wieder auf das
Beispiel des Vaters. 50 z. B. in einem Interview aus dem Anfang
des Dritten Reiches:
 .Ich bin in der strengsten Tradition n a tionaler und na-
tionalster Gesinnung groB geworden. Mein V ater, der D ichter
Walter Harlan, war in seiner Jugend Offizier, mein Onkel ist
der bekannte Fliegerhauptmann Harlan; rechts und links in den
Familien di en te man den drei graBen Begriffen : Gatt, Kënig
und Vaterland "'.«
Diese Mitteilung umreiBt zugleich die geistige Atmosphare,
in der das Kind Veit Harlan aufwuchs und n ach seinem eigenen
Gestandnis weltanschaulich gepragt wurde.
In den Jahren 1908-1914 durfte der neun- bis fünfzehn-
jahrige Knabe Veit auf Spaziergangen mitgehen, »in welchen
mein Vater mit Adolf von Harnack, Walter Rathenau oder auch
mit Josef Kainz und zahlreichen graBen W issenschaftlern und
Künstlern wichtige, für mich unvergeBliche Unterh altungen
führte «.
Der Sohn verfilmte zweirnal Bücher seines Vaters: »Maria,
die Magd« und »Das unsterbliche Herz «. Es gibt auch noch
einen unheimlichen Grund: D er Vater w ird am 14.4.1931 auf
einer Sitzung des Verbandes der Deutschen Bühnenschriftsteller
und -kornponisten, die er leitet, ë ffentlich des Antisemitisrnus
bezichtigt; er legt aus Protest gegen die se Verleumdung sofort
sein Amt nieder, erleidet im gleichen Augenblick va r Erregung
einen Herzanfall und stirbt.
Walter Harlan (1867 in Dresden geboren, 1 897 bis 1931 in
Berlin) war Dramaturg am Lessing-Theater in Berlin, in kultu-
rellen O rganisationen tatig und überdies ein fruchtbarer Schrift-
steller. Kürschners Literaturkalender von 1930 verzeichnet allein
12 Tite!, ohne Anspruch auf Vollstandigkeit zu erheben :
Die Dichterbërse, Roman, 1899, Neuauflage 1 908;
Schule des Lustspiels, 190 3;
Jahrmarkt in Pulsnitz, Lustspie!, 1904, Neuauflage 1927;
Die Sünde an den Kindern, Roman, 1908, N euauflage 1926;
Familienszenen, Geschichten, 1912, Neuauflage 1 913;
Catrejus Irrfahrt, Novelle, 19 12 ;
.. Das In~erview erschien im »Volkischen Beobachter«, angeblich
al.m 5· Mal 193~. Dieses in beiden Schwurgerichtsurteilen veroffent-
Hitte Datum lst offensichtlich falsch, da es trotz umfangreich er
~e~m~:.~tungen nicht gelang, das Original im Jabresband 1933
rimt"e' o lsmen B~obamte:. aufzufinden. Vermutlich hat dem Ge-
m falsm daherter Zeltungsaussmnitt vorgelegen.
D~s Nürn~ergisch Ei, Schau spiel, 1913, Neuauflage 1927;
Glb uns Kmder und 100 Enkel, Lustspiel, 191 5, Neuauflage
19 29;
Die vorsichtige Jungfrau, Lustspiel, 1918 ;
Er schnarcht, ein seliger Schabernack, 1922 ;
Das Frühstück in Genua, Lustspie!, 19 2 5;
Braute in Bamberg, Schauspiel, 19 2 9.
In dem Vorwort zur Neuauflage von Harlans Roman " Die
~ichterb.ëirse « schreibt ein gewisser K. E. K. : »Ein feinsinniger
Asthet, m dem doch immer ein Teilchen dionysischen Boheme-
turns steckt. Harlan ist gut umgetrieben worden im Leben, hat
mit künstlerischem Auge in tausend Dinge hineingesehen, sie
festgehalten und poetisch gemodelt. Und sa, wie der Gold-
schmied ein gediegenes Geschmeide formt, sich eine Weltan-
schauung erarbeitet und erkarnpft, die Frei und leicht und doch
fest gefügt verklarend über den Dingen schwebt. Daher auch in
Harlans spateren Arbeiten die Liebe zur Skizze, zum treffend
geformten Aphorismus, zum witzigen und anmutigen Mo-
rnentbildchen. Ihm ist die Kunst Selbstzweck.«
Diese Charakterisierung ist durchaus treffend. Walter Har-
lan ist, auch wenn er gern alles auf sogenannte allgemeingül-
tige Probleme bezog, zu zeitgebunden geblieben, ais daB er
heute noch in den Literaturgeschichten einen gültigen Platz
beanspruchen këinnte.
Seine Bücher scheinen aber an ganz anderer Stelle Anklang
gefunden zu haben. 1929 verdammt Hans Severus Ziegler im
nationalsozialistischen »Kampfbund für deutsche Literatur« die
»undeutschen« Berliner Inszenierungen, in denen Veit Harlan
ais Schauspieler mitwirkt, und fordert, man salle statt dessen
Wildenbruch, Anzengruber, Schëinherr, Burte, Erler, Walter
Harlan und Dietrich Eckart spielen.
Nun ist kein Mensch davor sicher, daB er nicht bei irgendeiner
Gelegenheit in einen falschen Zusammenhang gestellt wird.
Wer heute die Bücher Walter Harlans, soweit sie überhaupt
noch zu erreichen sind, prüft, findet keinen Anhaltspunkt rur
Antisemitismus oder Nationalsozialismus. Veit Harlan bezeich-
nete gegenüber seiner dritten Frau, Kristina Sëiderbaum, einer
Schwedin, seinen Vater immer ais einen Deutschnationalen.
Der Vater war »ein begeisterter Naumann-Anhanger und stand
1.49
zum Entsetzen seiner Brüder n iemals so weit rechts, wie sie
das wünschten«. Mit andern Worten: Der Vater besalS - ahnlich
wie sein Sohn - eine schwer deEinierbare W eltanschauung, ge-
mischt aus patriotischen und religiosen Gefühlen, gepragt Von
dem (spatestens im Ersten Weltkrieg ad absurdurn geführten)
Geist des Bürgerturns im 19· J ahrhundert.
Wenn auch die zahlreichen Freunde des Hauses Harlan, wie
Walter Rathenau, Julius Bab, Alexander Moissi, Max Pallen-
berg, Maximilian Harden, Max Reinhard t und viele andere in
der damaligen Zeit nicht unbedingt aIs N achweis für eine echte
philosernitische H altung des Vaters dienen konnen, 5 0 ist doch
in diesem Zusarnrnenhang eine Bemerkung des vornational-
sozialistischen Literaturrustorikers Adolf Bartels aufschlulSreich.
Bartels schreib t in seiner Literaturgeschichte "D ie deutsche
Dichtung der Gegenwart«, (Leipzig 1918), auf Seite 581 über
Walter Harlan : »Er steh t mit einem ? im Semikürschner. « Der
»Sernikürschner« war ein antisemitisches Nachschlagewerk, das
alle bekannten Personlichkeiten seiner Zeit n ach rassischen
Gesichtspunkten zu ordnen und vor aIlem die jüdischen Ab-
starnrnungsverhaltnisse aufzudecken vorgab . Wenn dort ein
Name mit einem ? versehen wurde, d ann h ielS dies, der Betref-
fende lasse, obwohl rassisch T atsachliches über ihn nichts be-
kannt sei, aus seiner gesellschaftlichen H altung und seinen
schriftstellerischen AulSerungen erkennen, daIS er »judenhorig«
sei. In Wirklichkeit stand Walter H arlan aIs begeisterter An-
hanger Friedrich N aumanns u nd Freund Adolf von Harnacks
mit seinen staatspolitischen und religiosen Anschauungen ge-
nau auf der Grenze zwischen diesen beiden Welten.
Bernhard Fürst von Bülow hat im 2. Bande seiner »Denk-
würdigkeiten« (Berlin 1930) auf Seite 464 die »enorme poli-
tische Torheit« des Friedrich Naumann eindeutig gekennzeidt-
net.
Sie war allerdings weit über Naurnann hinaus ein charakte-
ristisches Kennzeichen politisierender Professoren, mit denen
si<n bereits Bismarck herumgeschlagen hatte und zu denen
auBer Virchow vor allem Treitschke und Adolf von Harnack
zahlten.
Heinridt von Treitsdtke, der 189 6 verstorbene "Führer der
politischen Geschidttssdtreibung«, Parteiganger Bismarcks und
Wegbereiter der imperialis tischen Politik, erdachte und verOf-
fen tlichte in volliger politischer Instinktlosigkeit am 15. Novem-
ber 1879 eine folgensdtwere und unglückselige Parole, mit de-
ren Hilfe dann sechzig J ahre spa ter ein gewisser Adolf Hitler
die Volker der Erde in einen Weltbrand hineintrieb, dessen
Foigen bis zum heutigen Tage die Seelen ganzer Nationen
vergiftet : »Die Juden sind unser Unglück! «
W ie wenig sich der Professor von Treitschke bewoBt wurde,
was er mit dieser, der alI gemeinen Volksmeinung seiner Zeit
unterstellten Formulierung tatsachlich gesagt hatte, geht aus
dem heftigen sogenannten »Antisemitismusstreit« hervor, der
sich auf die Veroffentlichung Treitschkes in dem angesehenen
wissenschaftlichen Organ der PreulSischen Jahrbücher hin er-
hob '.
Von solchen überzeugungen waren die meisten der politisie-
renden Professoren und Pastoren beseelt, die urn die Jahrhun-
dertwende für und gegen den Sozialismus, Antisemitismus und
Kapitalismus eiferten und stritten.
Auch der von Veit Harlan zeitlebens vererute Freund seines
elterlichen Hauses, der Hoftheologe WiIhelms II., Adolf von
Harnack, gehorte zu diesen Geistem und zeichnete sich bei al-
lem guten Will en und ehrlichen Bemühen durch eine vollige
politische Ahnungslosigkeit und Fehlbeurteilung der geschicht-
lichen Zukunft seines Vaterlandes aus.
Das Verhaltnis zu jüdischen Freunden und Kollegen beweist
jedoch noch keine objektive oder gar philosemitische Einstel-
lung gegenüber allen Juden. Vor 1933, bevor dem Antisemi-
tismus durch die Massenrnorde eine neue ungeheure Dimen-
sion zuwuchs, war - 50 schwierig dies heute zu verstehen sein
mag - die Unterscheidung zwischen einem politisch aktiven
Antisemitismus und einem gesellschaftlich latenten, der sich
nur in einem allgemeinen, nichtartikulierten Unbehagen auBer-
te, durchaus noch moglich. DamaIs lehnte der gebildete Deut-
sche meistens einen aktiven Antisemitismus scharf ab, verschloB
sich aber nicht gewissen gesellschaftlichen Nuancen. Seine jüdi-
schen Freunde waren die Ausnahme, die den Regelfall seines
Verhaltens bestatigten. In einem allzu harmlosen Sinn nahm er
• Siehe »Der Berliner Antisemitismusstreit«, Insel Verlag, Frank-
furt/Main "965, Seite u.
gewissermaBen ein Wort von Gêiring vorweg und bestirnrnte
durch seine Freundschaften selbst, wer Jude war und wer nicht.
Letzten Endes ist es nicht mêiglich, über eine Prüfung seiner
Umgebung Wal ter Harlan ins Herz zu sehen. Sicher trifft jc-
doch auch auf ihn zu, was Kristina Sêiderbaum zurückblickend
über seinen Sohn Veit Harlan sagt: »Er w ar immer 50 schreck_
lid! deutsch!«
Der Beginn der Laufbahn
Das also war die geistige Atmosphare, in der Veit Harlan aIs
junger Mensch aufwuchs und seine Weltanschauung bildete.
Diese Welt mit ihren widersprüchlichen und iIIusionaren poli-
tischen Auffassungen, mit ihrer überzeugung von einer groBen
nationaldeutschen Zukunft, mit ih rem technisch-wissenschaft-
lichen Fortschrittsglauben, die samtlich durch die erste Welt-
kriegskatastrophe und die nachfolgende DolchstoJSlegende
schwer erschüttert und zerstêirt wurden. Dieser Weltkrieg macht
es auch verstandlich, daB der junge Veit Harlan, nachdem er
1916 als Kriegsfreiwilliger in den Krieg gezogen und im J ahre
1918 schwer erkrankt und zutiefst angewidert aus dem Vêilker-
morden heimgekehrt war, nur noch der Kunst, vor allem dem
Theater, dienen wollte.
Politik interessierte ihn lange Zeit kaum noch. Einer Mode
der Berliner Theaterwelt nach dem Kriege folgend, verkehrte er
kurze Zeit in einem salonkommunistischen Zirkel von Kolle-
gen; kurze Zeit war er, um dem Intendanten Leopold Jessner
die Ausübung seines Arntes zu erleichtern, Mitglied der SPD.
Er wurde auch nicht, wie es ihm Goebbels zweimal nahelegte,
Anwarter oder Mitglied der NSDAP, obwohl er dadurch groBe
wirtschaftliche Nachteile hatte. Seinem Empfinden nach blieb
er bis zum Ende seines Lebens das, was er als Junge zU sein
gelemt hatte, ein »guter Deutscher«, stolz auf die Kultur und
die GroBe seines Vaterlandes, die zu fordern er mit seinen Mit-
teln bemüht waL Goebbels nannte ihn wiederholt einen poli-
tischen ldioten, der »unfahig sei, politisch zu denken«, w~s
vollig zutrifft, wenn man berücksichtigt, daB Goebbels »poli-
tisch« mit »nationalsozialistisch« verwechselte.
Veit Harlan war infolge seiner Charakteranlage und Vor-
bildung 5 0 wenig flihig, »nationalsozialistisch« zu denken, daB
er im Jahre 1933 nicht imstande war, den Nationalsozialismus
ais die schwere Bedrohung fur das Schicksal und den Bestand
der deutschen Nation zu erkennen, und daB er lediglich an
einen allgemeinen politischen Umschwung glaubte, der sich in
einer Regeneration altbewahrter deutschnationaler Verhaltnis-
se, wie sie im untergegangenen Kaiserreich geherrscht hatten,
vollenden würde. Das war eine typische nationalpolitische Ulu-
sion, die Harlan mit einigen Millionen ahnungsloser deutscher
Bürger teilte.
Ohne eine ordentliche Schauspielschule durchlaufen zu ha-
ben, wurde Veit Harlan im Alter von 20 Jahren an eine der
bedeutendsten Bühnen Deutschlands als Schauspieler engagiert.
Wlihrend er bereits spielte, erhielt er von Schauspielem wie
Guido Herzberg, Friedrich Kayssler, Adele Sandrock Schau-
spielunterricht und wurde von dem Theaterkritiker Julius B~b
in die Dramaturgie eingeführt. Berlin war damals, neben Pans,
die wei taus bedeutendste Theater- und Literaturstadt Europas.
Für jeden Anfanger war es ein Glück, gerade dort .Iemen ~d
die ersten künstlerischen Schritte tun zu kêinnen. Dleses Gluck
steigerte aber auch Harlans ohnehin kraftig entwickeltes Selbst-
bewuBtsein in bedenklichem MaBe.
Nach drei J ahren Berlin wechselte er zum traditionstrachti-
gen Meininger Landestheater über, wo ilun sofort ~e gr~Bten
RoUen auf die gewohnlich selbst begabte Schauspleler Jahre-
lang V:arten müssen, anvertraut wurden. Als Schauspieler muS
man sich Veit Harlan in erster Linie im Fach des Naturburschen
vorsteUen. Er spielte in aIIen Stücken, die in dies en Jahren en
vogue waren und auf die Programme gesetzt .~rden, .in den
Inszenierungen k1assischer und modemster Stucke SOWie Ro~­
le n, deren Urheber inzwischen langst wieder der VergessenheJt
anheimfielen. .
Auch wurde er damaIs bereits aIs Filmschauspieler engaglert.
Zwei Jahre nach seinem Engagement in ~eini.ngen kehrte
· zu ru··ck , wo er im Jahre 1924, mit funfundzwan-
er na ch Ber1m . .ch
zi Jahren, das Traumziel aller deutschen Schauspleler errel. -
g . E ement am PreuBischen Staatstheater. Auch hier
te: em ngag Id J
k =~er~~De Rollen unter Regisseuren wie Leopo essner, d.
Jürgen Fehling und Erwin Piscator spielen. Er gewann an leser
253
 Bühne eine derartige 5icherheit und entwickelte eine 50 hohe
Dynamik, dal5 er schon im Jahre 1934, kurz n achdem Gustaf
G~ÜI1dgens Intendant des 5taatlichen 5chauspielhauses gewor-
den war, trotz dessen Warnung seine Tatigkeit als 5chauspieler
aufgab und »mit einer lacherlich kleinen Gage« aIs Regisseur
an das Theater am 5chiffbauerdamm hinüberwechselte.
Dort inszeniert er u. a. das Berliner Volksstück » Krach im
Hinterhaus«, das er nach einem aul5erordentlichen 5erienerfolg
auch aIs Film machen darf. Der ebenso grol5e Erfolg des Film s
macht ihn mit einem 5chlag zum allseits gefragten Filmregis-
seur, und 50 inszeniert er innerhalb von drei Jahren sieben
grol5e 5pielfilme, davon je einen in Wien und Budapest.
Den ersten grol5en filmkÜI1stlerischen Erfolg, der noch dazu
ein grol5er geschaftlicher Erfolg wird, hat Harlan 1937 mit dem
UFA-5pielfilm » Die Kreutzersonate«, der nach der Erzahlung
von Leo Tolstoi, aber mit einem Happy-End gedreht werden
sollte.
50 erfolgreich H arlan auch vorher mit seinen Filmen gewesen
ist, 50 kann er es doch keineswegs schon wagen, sich gegen diese
Entscheidung der machtigsten europiiischen Filmgesellschaft
und deren Verleihchefs zuungunsten eines Happy-End aufzu-
lehnen. Er muE froh sein, dal5 ihm ein solcher Filmstoff über-
haupt anvertraut worden ist, und rasoniert daher zunachst
nur still vor sich hm. AIs aber der Generaldirektor der UFA,
Ludwig Klitzsch, auf dem Ateliergelande auftaucht, fal5t Harlan
die Gelegenheit beim 5chopf und erreicht tatsachlich, dal5 er vor
eine Vorstandssitzung geladen wird, urn seine kÜI1stlerische
Auffassung vor den Direktoren der U FA zu vertreten. Wider
alles Erwarten setzt sich Harlan durch Geistesgegenwart und
Elan durch. D as Happy-End wird gestrichen, der tragische
5chluE bleibt erhalten.
Dieser Triumph des jungen Filmregisseurs Veit Harlan über
das gesamte Direktorium der UFA erregt in der FiImwelt un-
geheures Aufsehen . H arlans 5eIbstbewul5tsein steigt weiter, er
beginnt zu glauben, dal5 er auf seinem Gebiet alles durchsetzen
wird, was er sich vorgenommen hat.
Veit Harlan aIs Regisseur und Filmautor
Alle seine 5pielfilme werden gute bis groJ5e geschaftliche Er-
folge. Harlan wagt mehr und mehr die 5toffe und Bühnenstücke,
die seinen Filmen zugrunde liegen, nach seinen Ideen urnzu-
wandeln und strebt, oft gegen den Willen der Filmproduzen-
ten, kÜI1stlerische Leistungen an.
Ein Filmregisseur, der laufend geschaftliche Erfolge erzielt,
ist ein machtiger Mann. Er kann sich nicht nur leisten, mit sei-
nen Darstellern, Kameraleuten, Beleuchtern, Filmarchitekten,
Ton- und 5chnittmeistern nach Belieben urnzuspringen, zu brül-
len, ja selbst sinnlos erscheinende Anordnungen zu treffen - er
kann sogar dem Filmproduzenten und dem meist noch mach-
tigeren Verleiher rücksichtslos über den Mund fahren und ihre
W ÜI1sche millachten. Harlan weiB sehr rasch seine Erfolge aus-
zunutzen. Bei seinem wichtigsten Lehrrneister, Jürgen Fehling,
hat er gelernt, wie 5chauspieler durch rigorose Beeinflussung
und konzentrierte Harte dazu gebracht werden konnen, jeden
eigenen Willen aufzugeben und widerstandslos alles -:: wie ~ar­
lan es nennt - aus sich herausholen zu lassen, was kunstlensch
in ihnen steckt.
50 kommt es, daJ5 gerade die bedeutendsten Schauspiel~r
und Filmdarsteller gerne unter Harlan spielen, obwohl er em
»5chreibeutel« * war. .
Der Wille eines Filrnregisseurs, der Filmkunst zu dienen,
stiel5 schon immer auf das Mil5trauen aller Filmproduze~ten
und Filmverleiher. Allzuoft führte die ausgesprochene Abslch.t,
Filmkunstwerke zu schaffen, zum geschaftlichen MiBerfolg. ~le
Filmherstellung verschlingt stets ungeheure Summen, denen !ID
Falle des geschaftlichen MiJ5erfolges ein praktisch wertloser
Haufen von Filmrollen gegenübersteht. ... bi
Veit Harlan aber versteht es, seine filmkunstlenschen ~ -
.
honen gegen aIl e Widerstande der Geldgeber erfolgrelch zu
behaupten.
F ··hl"ch in einem Brief an Harlan yom
• Der Schauspieler Gustav ro 1 d-" Du ein jugendfreund
8 M . oBter Schmerz war, "'" , k
8. 6. 4 : » em gr . . Sch eibeutel und ein aufrichtig respe -
und bewunderter witziger b ~ um Propagandeur von Halbmen-
tierter Künstler, D lch herga t s Z nd übergeschnappten judenfres-
sehen, vcrrückten Chauvlnls en u
sern,«
255
 }e graBer Hui ans Erfolg ais Regisseur war um .
.. . . ' 50 Inter
$anter wurde er fur das Propagandammlsterium, denn G b es_
5ah im Film ein geeignetes Mittel, die Massen im S:e bels
ahon . fi ussen. F"'h
. l'Ismus zu b eem
. al sozla ur 1 n gab es keinn des
. ch en Fil me. E'm Reglsseur
poliliS . mo ch te einen Revuefilme dun-
hen, er mochte ihn für vallig unpolitisch halten, es mochte da r~_
tatsachlich kein einziges politisch.es Wort fallen - von Goebb:~
wurde er dennoch nur genehmlgt, wenn dieser Film l'n .
politisches Spiel paBte. seIn
Die typischen Gestaltungselemente eines Harlan-Filmes
, vor
allem seine massenpsychologische Eindruckskraft, die seinen
Erfolg ausmachten, waren in ihrer Mehrheit derart, daIS Goeb-
bels sie für seine Zwecke ausnutzen konnte. Harlan selber hatte
aber die rückblickende Feststellung der Filmkritiker, daB sich in
seinen Filmen und denen seiner Kollegen von Anfang an pra-
faschistische und faschistische Elemente befanden, nicht ver-
standen. Er und seine Kollegen dachten nicht politisch, sondern
filmkünstlerisch und strebten damit ebensosehr die kunstasthe-
tische Form wie deren massenpsychologische Wirkung an.
Eine Analyse der berühmten Filme und Filmplane Harlans
zeigt, daIS er eine Vorliebe für die Verfilmung von Büchern und
historischen Stoffen hatte. Seine Autoren sind: Storm (drei-
mal), Binding, Billinger (zweimal), G. Hauptmann (zweimal),
Shakespeare, Hebbel, Hamsun, Freytag, Sudermann, Halbe,
Tolstoi, Walter Harlan (zweimal). Die meisten Autoren wer-
den heute von der Literaturkritik mit einiger Distanz betrach-
tet, kaum einer gehort der aufklarerischen Tradition der deut-
smen Literatur an, alle gehorten jedoch zum traditionellen
Bildungsgut des Bürgertums und waren meistens in den Schul-
Iesebüchern vertreten.
Seine historischen Filmstoffe sind den verschiedensten Zei-
ten entnommen, doch alle unter dem Gesichtspunkt, ob sich
in ihnen etwas Beispielhaftes für die Gegenwart finden UiBt.
Da HarJan Ietzten Endes in allen seinen Filmen von einem
~religiosen Gefühl« ausgeht, lalSt sich das Beispielhafte auch
lInmer in seinen novellistischen Literaturvorlagen finden. Har-
Ian ist kein Filmautor im heutigen Sinn er benutzt Historie
und Literatur aIs Kutsche für seine Welt:nschauung. Vorlagen
und Stoffe werden von ihm für den Film 50 zubereitet, daB
256
der Zuschauer sich mit seinen Idealen und Werten identifizieren
kann.
Am Beispiel der »Kreutzersonate« schildert Harlan, wie er
mit Hilfe seiner Schauspieler versucht, sein Ideal zu verwirk-
lichen. Er zwingt die Darsteller, auf jeden eigenen schauspiele-
ris chen Ausdruck in Sprache und Geste zu verzichten, damit
sie reine Darsteller, willenlose Werkzeuge in der Hand des
Regisseurs sein konnen. Er formt sie nach seinem Bilde. Mit
dieser Methode erzielte er zumindest in den Kammerspielsze-
nen grolSe schauspielerische Leistungen.
An anderer Stelle beschreibt er, welches Ideal er bei seiner
Arbeit mit den Schauspielern im Auge hatte: »Die Aufgabe,
die ich mir als Filmregisseur gestellt habe, besteht zum groBen
Teil darin, den Zuschauer verges sen zu lassen, daB er im Film-
the a ter sitzt. Das Leben und die Natur sollen in Wahrhaftigkeit
auf ihn zukommen. Für mich sind die besten K.ritiken über mei-
nen Film ,Die goldene Stadt, diejenigen, in welchen geschrieben
wurde, daB man vergaB, daB es Schauspieler waren, denen man
zusah und zuhorte.« .
In die sem filmkünstlerischen Bestreben ist Harlan der Anti-
pode Bert Brechts - auch in der Ausdrucksweise. Was Harla~
will, ist, dem Zuschauer die Illusion zu geben, der Film s.el
gegenwartig gemachte Wirklichkeit. Der Filmzuschauer so~ kem
kri tischer Kopf sem, . er 50II'seme Person an den Film verlieren.
HarJans Filme appellieren dementsprechend ganz konsequent
vor allem an das Gefühl. ahm
Da Stimmungen, in denen Gefühle wachsen, nur .aus~ 5-
wei se in Worten artikuliert werden dürfen, wenn Sl~ ruchtalso-
d Il muB ein nicht welter an y-
fort wieder zerstort wer en 50 en, chi d Aus-
sierbarer Urgrund geschaffen werden, d~ssen .v~rs e ene.
d Walten des Schicksals slgnallsleren. 50 glbt es
formungen ~s ch viel Musik. Die Musik gehort noch
in Harlans Fiimen au c h ' t ihren Konflikten. Der
unmittelbar zur Welt ~e~ ~;n~ar~e~hinaUs im Meer, in den
eigentliche Urgrund zelj L dschaft. das allzu stlidtische Le-
ziehenden Wolknhen'f in er u: die moderne GroBstadt sind am
d
ben, der Fürste 0 0 fer a S 'mmt auch das Wasser die je-
. 'hm ent ernt. 0 ru chaf
weItesten von 1 f di 'ch von der Gemeins t
ch 'eder au e 51
nigen Mens en .. WI . hneilies entspricht der Freitod durch
ausgeschlossen fuhlen, 0
 Ertranken dem Kodex der bürgerlichen Frau des 19. Jahrhun_
derts.
Auf solche besonderen Anforderungen waren die deutschen
Schauspieler seit den groBen zwanziger Jahren vorbereitet.
Harlan entdeckte und kreierte dazu noch einen neuen Star, die
Schwedin Kristina Sëderbaurn, die seine dritte Frau wurde. Ab
1938 spielte sie in nahezu jedem seiner Filme die weibliche
Hauptrolle. Für damalige Verhaltnisse waren Harlan-Filme kei-
neswegs prüde, kamen aber den Versuchen entgegen, die
Emanzipation der Frau wieder zurückzunehmen. 50 bleiben die
beispielhafte Tat, das aktive Heldenturn meistens dem Mann
vorbehalten, der Frau wird dagegen das nicht minder vorbild-
lich gemeinte stille Opfer zugewiesen.
Harlans künstlerische Bedeutung aIs Regisseur spiegelt sich
am ehesten in der Schauspielerführung und in der Dramaturgie
novellistischer Szenen. Nach 1945 hatten seine Filme immer
weniger Erfolg, weil sie einer jüngeren Generation, die nun
wieder Gelegenheit hatte, mit der Produktion anderer Film-
nationen zu vergleichen, allzu deutsch-sentimental erschienen.
Seine Filme teilen darnit das Schicksal fast der gesamten deut-
schen Filmproduktion. Goebbels dagegen waren die gefühls-
beladenen, stimmungsvollen Harlan-Filme hoch willkommen.
Er sorgte notfalis durch rigorose Befehle dafür, daB das Walten
des Schicksals nicht zugunsten der Kirchen oder christlich-reli-
gioser Oberzeugungen wirken konnte. Harlan selber ahnte zu-
nachst ebensowenig wie Millionen Deutscher, wie gut er sich
dank seiner Erziehung und Weltanschauung dazu eignete, ais
boses Werkzeug ausgenutzt zu werden.
Veit Harlan und Josef Goebbels
Gieich bei der ersten Inszenierung in seiner neuen Funktion
aIs Regisseur am 5chiffbauerdamm-Theater kam Veit Harlan in
unfreiwillige Berührung mit dem Nationaisozialismus, urn den
er sim bisher trotz der Machtübernahme und der Rëhm-Affiire
50 gut wie gar nimt gekümmert hatte, weil er, wie seine Freun-
de und Feinde aus der damaligen Zeit übereinstimmend bestii-
tigen, fanatism auf die Theater- und Filmregie konzentriert
war. Alles andere war ihm um 50 weniger Wichtig, als er die
nationalsozialistische Vergewaltigung Deutschlands mit einer
deutschnationalen Revolution, die er im groBen und ganzen
durchaus gebilligt hatte, verwechselte.
Das Couplet, das Herma nn Goring, den damaligen pre~i­
schen Ministerprasidenten, in der ersten Theater-Inszenierung
Harlans verulkte, muBte vor der Prerniere gestrichen werden,
und Harlan erhielt einen Tadel. Aber weiter geschah nichts; für
den Regisseur Harlan entpuppten sich die Nazis darnit zu-
nachst ais ziemlich harrnlos. Dieser erste Eindruck scheint sich
bei ihm fes tgesetzt und sein spateres Verhalten Goebbels ge-
genüber mitbestirnmt zu haben. Wie wenig er sich auf seinem
Wege urn die nationalsozialistische Ideologie und die rigorose
Ausschaltung der Juden kürnmert, beweist die Tatsache, daB er
eine Novelle seines Vaters, »Maria die Magd., noch im Jahre
1935/36 mit dem jüdismen Filmproduzenten Grünstein zu-
samrnen verfilmt".
Der personlime und der geschaftliche Erfolg der »Kreutzer-
sonate« weckt in Emil Jannings, der gerade den Film »Der Herr-
scher« vorbereitet, den Wunsch, Veit Harlan als Regisseur zu
gewinnen. In diesen Plan hatte sich jedoch bereits das Propa-
gandarninisterium eingeschaltet. Es smeint, daB Goebbels zu-
nachst annahm, Harlan würde den respektlosen und yom . al-
ten Kintoppgeist« besessenen Emil Jannings" auf einen mo-
dernen das heiBt nationalsozialistismen Weg führen .....
Die Tatsamen aber belehrten Goebbels bald eines anderen.
Zwischen dem Aufpasser des Propagandaministeriums, Arnold
Raether und Harlan ergeben sim bald wegen der befohlenen
Hakenk~euzfahnen, des Hitlerg~es und anderer Nazi~­
bole Differenzen, über die nur Goebbels perso~ch en~sdtetden
kann. Jannings und Harlan setzen sidt durm, die Nazlsymbole
bleiben wegen der moglidten Beeintradttigun~. d~r Auslands-
verbreitung des FI'1ms weg, un d 1'n einer personlidten Unter-
• Hierzu Axel Egge~remtl~ eine~ Bk~~~e:o~z~t:lt :'J :~
ma1s, 1935- 1 93.6' arbeltete 'ltnibm
- nau. ana die
zusammen. Der Fi1m .M--'-
jiihrigem Arbelt8verto~ ~:der .nimtarisme< Smweizer Grün.tein,
Magd< produzlerte!:.. ngd Ansmeln nam ausgezeidtnet verstand .•
mit dem Harlan slu. em
•• Selle 34-
• •• Selle 38.
 redung mit Goebbels gewinnt Harlan den Eindruck, aIs ob er
durch seine Schlagfertigkeit sogar den allmachtigen Propaganda_
minister zu überwinden die Kraft habe.
Der nachste Film, den Harlan gestaltet, verstarkt diese Illu-
sion in verhangnisvoller Weise. Rudolf HeB, damaIs aIs »Stell-
vertreter des Führers« noch machtiger aIs Goebbels, überredet
Hitler, Harlans Film »Jugend«, in dem sich zwei katholische
Priester um die Erléisung einer Sel bstméirderin strei ten, verbie-
ten zu lassen, weil der SchluJS »eine empéirende katholische
Werbewirkung« habe und »verkappte Kirchenpropaganda«
sei *. In dieser Auseinandersetzung teilt Goebbels Harlans Auf-
fassung von der Unsinnigkeit dieses Vorwurfs, befiehlt aber
trotzdem eine Anderung des Filmschlusses, die den Wünschen
von HeB und Hitler gerecht wird.
Der Film »Jugend« hat wiederum einen überragenden Erfolg,
die Tendenz des geanderten Schlusses geht dank der Ausstrah-
lung des Filmes véillig unter. Harlan hat zwar nicht über Hitlers
BefehI gesiegt, glaubt aber mit aktiver Beihilfe von Goebbels,
der intelligent genug war, zu erkennen, daB die von ihm befoh-
lenen Anderungen des Schlusses für die Wirkung des Werkes
ohne jede Bedeutung sind, der nazistischen Auffassung einen
Streich gespielt zu haben. Dieses Erlebnis scheint Harlan aber
auch zugleich zurn erstenrnaI klargemacht zu haben, daB es
zwischen seinen künstlerischen Auffassungen und den nazi-
stischen Bestrebungen, die Kunst den staatspolitischen Tenden-
zen unterzuordnen, keine Brücke gab. Eine rückschauende Be-
merkung aus den hier nicht abgedruckten Reflexionen IaBt
jedenfaIIs darauf schlieBen: »50 rückte uns der Nationalsozialis-
mus mit seinen unabdingbaren Forderungen irnrner mehr auf
die Haut, bis er uns schlieBlich ganz und gar in seiner GewaIt
hatte. Man kéinnte hier einwenden: Wenn ihr das schon im
Jahre 1937 gemerkt habt, warum habt ihr dann Deutschland
nicht verlassen - wie Albert Bassermann das tat und Thomas
Mann und viele andere? lch für meine Person kann darauf nur
antworten: Mein Herz ist deutsch, ich bin hier zu Hause. Ich
bleibe hier, solange man mich nicht mit Gewalt hinaustreibt.«
Jedenfalls wandte sich Harlan weiterhin bis zum Ausbruch
• Siehe Seite 61 und Seite 62 f.
260
des Krieges betont unpolitismen Stoffen zu. D~m letzten ~Pe­
dro 5011 hangen «, des sen Drehbum Goebbels ausnahm:weise
einmal nicht gesehen hatte, lag sogar ein ausgespromen reli-
giéises Thema zugrunde: »lm packte in diesen Film alles hinein
\Vas ich aus religiéisen Grunden gerade in dieser leit zu sage~
wünschte.« Diese apostolisme Formulierung, daE er etwas .zu
sagen wünschte«, statt etwa, daE es ihm gelang, ist bezeich-
nend für Harlans Charakter. Alle von ihm 1938 und 1939
geschaffenen Filme: »Verwehte Spuren«, "Die Reise nach Til-
sit«, »Das unsterbliche Herz« und ~ Pedro 5011 hangen« zeigten
keine staatspolitische Tendenz und waren, vielleicht eben des-
ha lb, bis auf den letzten Film, samtlim überwaItigende Publi-
kumserfolge im In- und Ausland. Diese Erfolge begrundeten
Harlans RuE, der "Starregisseur des Dritten Reimes« zu sein.
lm Jahre 1939 glaubte Veit Harlan offenbar, 50 stark und
einfluJSreich zu sein, daE er sim leisten konne, einen Film wie
"Pedro soli hangen« zu smaffen, des sen Gehalt in deutlichem
Gegensatz zu den staatspolitismen und ideologismen Tenden-
zen des Nationalsozialismus stand. Es smeint jedom 50 zu sein,
daE sich Harlan, der - \Vie Goebbels es ausdrückte - »bewuE-
ten Verhéihnungen der nationalsozialistismen GrundsatzerkIa-
rungen« und »unverschamten Kirmenpropaganda«, die er mit
diesem Film begangen haben soli te, weder in der Planung des
Films noch wiihrend seiner Gestaltung jemals wirklich bewuEt
wurde. In einer hier nimt abgedruckten Stelle bemerkt Harlan
dazu: »In seinem lornesausbruch über diesen Film stellte er
[Goebbels] mir das leugnis fur einen Mut gegen den Natia-
nalsozialismus au s, den im in diesem Fall gar nicht gehabt
hatte.« (Einen Satz vorher gibt er ein Urteil über Goebbels ab,
das Harlans véillige politische Blindheit und Abkapselung kenn-
zeichnet: »Aber sosehr Goebbels fur einen Berliner Witz Sinn
hatte, 50 smien er alles Christliche aIs seinen grimmigen Feind
zu betramten.«) ..
Mag diese Ahnungslosigkeit in Naivitat oder Verdrang~g
begründet sein, jedenfalls gab Harlan den Kampf um ~em
Werk trotz der eindeutigen Verdammung durch Goebbels rumt
auf. Er wagte es, namdem der Film auf Goebbels' Befehl ve~­
stümmelt worden war, sim mit schriftlim niedergelegten Belel-
·
d Igungen, d·le d u r-'-
al den damaligen Reichsfilmintendanten an
~61
 Goebbels weitergeleitet wurden, von dem Film zu distanzieren:
"Der Film >Pedro sol! hangen< ist unter dem Motto geschnitten
worden: >Es ist gleichgültig, ob wir dem Publikurn vollkomme_
nen Blodsinn vorsetzen. Wichtig ist nur, daIS wir Geld herein_
bekommen.< Der Schnitt dieses Films ist so idiotisch, daIS ich
nicht naher darauf eingehen will ... Sie haben mit lhrer Hand-
lungsweise den Beruf eines Regisseurs zu einem vol!ko rnmen
subalternen Beruf gemacht ...
lch kann nicht verstehen, daIS ein solcher Volksbetrug ge-
macht wird, indem man dem Publikurn vorgaukelt, es kame ein
Veit-Harlan-Film, das Publikum sein Geld an der Kasse ablie-
fert und dann nadÙler ein unverstandlicher, idiotischer Krüppel
von Film gezeigt wird. Sie sind mit lhrer T aktik, daIS das Geld-
verdienen das Ausschlaggebende in diesem Fall sei, wieder da
angelangt, wo der NationaIsozialismus mit seiner >Sauberungs-
aktion<angefangen hat ...
Jedenfalls bestehe ich. darauf, daIS von dem bloden Machwerk
mein Name ais Regisseur und Drehbuchautor entfernt wird.
Ebenso hat mein Name aus allen Ankündigungen, wie von
den Plakaten, entfernt zu werden ..... «
Eine solche Sprache gegen MalSnahrnen, die im Auftrage von
Goebbels durchgeführt worden waren, hatte jeden normalen
Bürger ins KZ gebrach.t. Harlan aber setzte sich. noch. einrnaI
durch. Sein Name wurde aus dem Film und auf allen Ankün-
digungen entfernt.
Die zweideutige Haltung Veit Harlans
Veit Harlan war berühmt geworden. Diesen Ruf nutzte er in
jeder Hinsicht aus. Er setzte, wenn er berufliche Ziele verfolgte,
nicht nur bei seinen Kollegen, Darstellern, Produzenten und
Verleihern ungeniert seinen Ruf ein, sondern lehnte sich auch
energisch gegen Einengungen seines privaten Bereichs auf, wie
sie der NationaIsozialismus mit sich brach.te. Verfiihrt durch die
Erfolge, mit denen er sich immer wieder nationalsozialistischen
Dienststellen gegenüber durchgesetzt hatte, und im Vertrauen
• Brie~ von Harlan an den Reichsfilmintendanten von Deman-
dowsk. vom 9. 7. 1.941. (Abschrift bei den Gerichtsakten).
auf sei ne »Berliner schnauze« ' die l'hm sogar b' el Goe bb e1s Ach-
tung ' verschaffte,
. warf er sich zum Protekt or vIe . 1er Personen
auf, dIe yom Nahonalsozialismus entschieden abgelehnt, ja so-
gar verfolgt wurden.
50 beschaftigte er in seinen Filmen ;~~er
u....o. ••~..u
W1' d
e er b"IS lns
1
letzte .~~iegsjahr hinein, Menschen, die jüdisch »versipptc wa-
.!
ren, ud~nnen zu Frauen hatten, kommunistischer Neigungen
verdachhgt wurden oder im KZ gesessen hatten. Er begründete
sogar einen Hilfsfonds *. Er verbarg Verfolgte in seiner Woh-
nung, unterstützte sie mit Geld und Lebensmitteln, wagte es,
zugunsten vor dem Volksgerichtshof Freislers und anderwarts
Verklagter, mit Richtem und staatsanwalten zu verhandeln,
und zog sich dadurch im Propagandaministerium den Ruf zu,
judenfreundlich zu sein. 50 bekundete es neben vielen anderen
der Zeuge Reinhard W. Noadc im schwurgerichtsprozeS. AlI
das tat Harlan mit der gIeichen überwaltigenden Naivitat des
wirklichkeitsfemen T raumers, der er bis zu dem Augenblidc
blieb, aIs er gezwungen wurde, eine auch für seine Begriffe ab-
scheuliche Aufgabe zu übemehmen: den antisemitischen Film
»Jud sM«.
Wie Harlan sich seIbst empfand, geht aus einer der im Ma-
nuskript gestrichenen ReBexionen hervor: »Die Freiheit birgt
ja nicht nur das Gefühl >in tyrannos<, sondem vielmehr ein
humanistisches Empfinden und darüber hinaus eine religiose
sehnsucht. Diese Empfinden liegen irunitten jener dnei groBen
Forderungen, welche die Menschen an sich selbst stelIen müs-
sen und auch an ihre UmweIt stellen dürfen. Sie heiSen in ihrem
foIgerichtigen Nacheinander: >Wahrheit - Freiheit - Frieden<.
Oh ne die Wahrheit gibt es keine Freiheit, und ohne die Frei-
heit kann es niemals Frieden geben - weder einen politischen
noch denjenigen Frieden, der die Erlosung in der Kunst aus-
macht. Die >Erlosung< braucht das Thema eines deutschen
Films weit mehr aIs etwa das >happy end<, welches meistens
gequaIt und verlogen ist und eben >Kintopp<! Traumfabrik! ...
Deutsche Philosophen haben Werke über die Âsthetik ge-
schrieben, deren Prinzipien unumstëBlich sind. 50 z. B. Nietz-
sche in >Die Geburt der Tragëdie< oder Eduard Hartmann, der
• s. Gerichtsurteil über Veit Harlan vom 29, 4.1950, Seile 29 f .
 _cine Asthetik unter das Gesetz stellte: >Das 5chèine ist das
Scheinen der Idee' . lm deutschen Film kümmert sich niemand
mehr um diese unabdingbaren Gesetze, die keineswegs irgend-
einer Mode unterworfen sind.«
50 unglaublich es klingt : Harlan meinte, in vielen seiner
Filme seine künstlerische Arbeit tatsachlich und kompromiglos
unter diese Maximen gestellt zu haben: »Obwohl zur Hitler-
Zeit gerade den Begriffen der Freiheit sowohl im menschlichen
wie auch im politischen 5inne ins Gesicht geschlagen wurde,
stand en die Künstler doch noch immer auf jenem Breitengrad,
auf welchem diese Begriffe galten. Sie galten auch dann, wenn
man gezwungen war, ihnen zuwiderzuhandeln. Jeder war sich
dann klar, daB man diese heiligsten Begriffe der Kunst ver-
lieB."
Harlan wehrte süh jedesmal wie ein trotziges Kind, wenn
ihm von einem Produzenten, Verleiher, Ministerialbeamten
oder gar von Goebbels selbst zugernutet wurde, diese seine
»heiligsten Begriffe der Kunst" zu verlassen, und er h atte sich
500ft durchgesetzt, daB er glaubte, sein Leben inmitten der
steigenden nationalsozialistismen Flut nach seinen eigenen
weltanschaulichen Grundsatzen führen zu kèinn en .
Er hatte dabei sowohI sim selbst aIs auch den Machthabern
des Hitler-Reiches gegenüber ein vèillig reines Gewissen, denn
seine Ablehnung eines ideologischen Bekenn tnisses paarte sich
in ihm mit der traditionellen patriotischen Li~e zu Deutsch-
land, der er unkritism und selbstherrlich bis zu seinem Tod
huldigte. Ihm erschienen die nationalsozialistischen Verbrechen
als eine verabsmeuungswürdige Privatangelegenheit derjeni-
gen, denen die politische Macht und Verwaltung des gernein-
sarnen Vaterlandes zur Zeit anvertraut war. W as Harlan dazu
tun konnte, die Auswirkungen dieser Verbrechen zu rnildern,
das hat er seiner Ansicht nach innerhalb seines Bereiches nam
Kraften getan.
Ein paar Zitate rnëgen dieses Bild abrunden : »M ir selbst
fehIt es an politischer Weitsicht und überhaupt an politischem
Interesse, da rnein Herz und rnein Hirn auf ganz andere Dinge
gerichtet sind ais auf die der Politik ...
• Manuskript Seite 318
»Das heute unrnodern gewordene Wort >Vaterlandsliebe, be-
deutet mir sehr viel. Die Zei tlaufe kënnen ebensowenig daran
andern, wie es damals Hitler iindern konnte ...
50, wie ich noch im Geiste meines Vaters, des Schriftstellers
Dr. Walter Harla n, lebe, lebe ich aum im Geiste meines Vater-
landes. O b in der Vaterlandsliebe einer >reentsc steht oder
sonstwo, ist vollkommen gleimgültig . . . Aber immer waren mir
Begriffe heilig, die man heute glaubt zu den >alten Klamotten,
werfen zu dürfen . .. "
»Wer aus diesen Zeilen meine >Begeis terung' herausspürt, die
auch wahrend meiner Arbeit an >Kolberg' das Wesen meiner
Kraft ausmachte, der mag ruhig seine Senultem zucken über
meinen >Mangel an politisener Moral,. Ien habe solenem Vor-
wurf nichts weiter entgegenzusetzen, als daB ien überhaupt nur
mit Begeisterung arbeiten kann oder gar nidü . .. .. "
»Das hindert mich jedoen nient, eingesehen zu haben, daB es
eben Krieg war und daB drauBen Millionen von Soldaten stan-
den , die mit ihrem Leben den Sieg zu erfeenten traenteten. Wer
sie auch immer politisch geführt haben mag : Sie haben immer
für ihr Vaterland gekampft, wie aile anderen Soldaten der Erde
auch **.«
Solche von Harlan ein Leben lang praktizierte nationalen
Oberle~ngen und sein personlienes Verhalten von :1933 bis
:1939 kënnen auch die Bewunderung und Anerkennun~: die
ihm seitens vieler Andersdenkender, ja feindhen gegenuber-
stehenden Personen jetzt und früher entgegengebraen~ wurd~n,
verstiindlich machen. Aus den vorliegenden MemOiren WlId
deutlich, in welchem Umfange sich sogar Goebbels, der mehr als
einen Grund hatte, Harlan zu hassen, sien von Harlans Hal.tun g
und nachtwandlerischer Freenheit immer wieder imporueren
lieB. ih h d' K mmu
Am anderen Ende dieser langen Re' este t le 0 -
nistin Irene Meyer-Harmo, d ie am 22. M"arZ:19 49 aus .Ost-_
Berlin kommend in der Beweisaufnahme des Senwurgenents
verfahrens gegen Harlan folgendes aussagt :
Vorsitzend er: Sie haben gesagt, Sie hatten :12 Jahre unter
• Manuskripl Seite 343 Hl ' dem zweiten Schwurgerichts-
• • Aus dem SchluBwort ~~n ar an 10
prozeB in Hamburg (RevIsion).
 dcm Druck gestanden - C5 fiillt ja auf, daB Ihr Mann in dem
Film» Jud siiE« mitgewirkt hat.
Meyer-Hal1l1a: Mein Mann hat in "Jud SüB« eine ganz kleine
Rolle gespielt. Sie dürfen nicht verges sen, mein Mann hat ille-
gal gearbeitet - gerade mit diesen Rollen wollte er sich nach
aulSen ein gewisses Deckrnantelchen verschaffen. Er hat auch
im »GroBen Konig« gespielt und in »Kolberg«.
Varsitzender: Es fiillt auf, daB er in »Jud SüB« mitspielte,
obwohl seine Frau eine Jüdin war.
Meyer-Hanna: Andere in seiner Lage sind in die SS einge-
treten, um sich zu tarnen. Harlan hat meinen Mann in jedem
seiner Filme beschaftigt ...
Varsitzender: Was haben Sie denn von dem Film gedacht ?
Was sagte Ihr Mann, warum Harlan diesen Film macht?
Meyer-Hanna: Mein Mann meinte, Harlan mache diesen
• Film, um Karriere zu machen. Denn wenn Harlan künstlerisch
etwas werden kann, geht er über Leichen.
Varsitzender: Sie sagten, Harlan mochte Sie nicht gerne -
mochte Ihr Mann Harlan?
Meyer-Hanna: Mein Mann mochte ihn. Mein M ann mochte
Menschen, die moralisch nicht ganz einwandfrei waren. !ch
verstand nicht, warum ...
Wandschneider: Wissen Sie noch, ob Harlan Ihnen seine Woh-
nung zur Verfügung gestellt hat, falls Sie verfolgt würden?
Meyer-Hanna: Jawohl - nachdem Harlan n ach Hamburg
wollte, sagte er mir, er ginge nach Hamburg, und sollten irgend-
welche J udenaktionen zu befürchten sein - sollte ich in seine
Wohnung nach Westend gehen, und wir sollten uns dort ver-
stecken, bis der Krieg zu Ende ware. lch und Frau Jeanette Noak.
Das war Ende 1944.
W andschneider: War da nicht die Gefahr grog - wenn man
50 etwas machte - , durch die Gestapo liquidiert zu werden?
M eyer-Hanna: Sicher, die Gefahr war grog,
V arsitzender: Harlan war also nicht feige?
M eyer-Hanna : Nein, Harlan war nicht feige.
W andschneider : Haben Sie ihn nicht für beson ders coura-
giert empfunden?
Me y er-Ha nna: Jawohl - für sehr couragiert. lch habe mich
wohl s<hle<ht ausgedrückt.
Der Staff des» Jud Süi5"
lm November 1939 wird Harlan - nach' .
semer elgenen Dar-
stellung - von P~ter Paul Brauer, den durch Goebbels personIim
abgesetzten Regisseur des bereits bis zu Probeaufnahmen und
Atelierbauten gediehenen Film »Jud siill«, telefonism davon un-
terrichtet, daB er das Projekt zu übernehmen habe. Nam fiümti-
ger Durmsich t des Drehbums greift Harlan seinerseits zum
Telefon und lehnt es rundheraus ab, sim mit einem derartigen
Drehbuch zu befassen, gesm weige denn, es zu inszenieren. Er
wird jedoch an den Propagandaminister verwiesen. Harlan ist
zwar wütend, aber durchaus zuversimtlim. Er glaubt, daB es
ihm, wie meistens, gelingen wird, Goebbels von dem »drama-
tisierten stürmer« wieder abzubringen. Er weiB, daB Goebbels
selbst an dem Drehbum mitgearbeitet hat, er weill aber aum,
daR Goebbels den J udenhasser Streimer nimt ausstehen kann,
und traut sich zu, den streimer-Geist des Drehbums vor Goeb-
bels 50 plastism herauszustellen, daB Goebbels ihn von der
Inszenierung entbinden wird.
Die Geschichte des Jud SiiE Oppenheimer (1698 bis 1738)
hatte bereits viele s<hriftsteller bes<haftigt. Am bekarmtesten
wurden die Novelle von Wilhelm Hauff (1828) und der Roman
von Lion Feuchtwanger (1925)' Es ist eine Infamie der WeIt-
geschichte, daJ5 ausgeredmet ein Jude einem Staff in aller Welt
Beachtung vers<haffte, der daraufhin eine Grundlage für den
typischen antisemitischen Film liefem konnte. Auf diesem Ro-
man beruhte die erste Verfilmung dieses stoffes, der 1933 mit
Conrad Veidt in der Hauptrolle in England hergestellt wurde.
Der schnelle Aufstieg des siiE-Oppenheimer innerhalb von
nur drei Jahren, sein tiefer sturz und die schreddiche Todesart,
die wahrhaft fürstliche Korruption der Zeit ais Folge des Ab-
solutismus, die Miitressenwirtschaft, die Unterstützung der
Gegenreformation und wohl auch die antisemitische Massen-
psychose machten das Leben des Jude",. SüJ5 zu einem anregen-
den literarischen Stoff für viele europalsche Autoren. ~as da-
von in den Vordergrund gerückt wird, hangt naturgemiB von
dem Talent und den Absichten des jeweiligen Autors ab. Am
vielschichtigsten ist wohl der Roman von Feuchtwanger, der
auch heute noch gelesen zu werden verdient.
 ach heutigen Vorstellungen würde der historische Jud SülS
zweifellos auch verurteilt werden, wenn auch n icht gan z aus
den Gründen und zu der Strafe von :173 8 . MilSt man den histo-
rischen Jud SülS jedoch an den Verhaltnissen des Spatbarock,
50 mülSte das Urteil über ihn durchaus milder ausfallen. Es ist
deshalb nicht uninteressant zu prüfen, wie die verschiedenen
Autoren die schreckliche Strafe begründen.
lm Mittelpunkt des Urteils stehen im allgemeinen die Kor-
ruption, die Unterstützung der Gegenreformation und ein wahn-
hafter Antisemitismus, der mitunter mit patriotischen Gefühlen
oder staatspolitischen Notwendigkeiten verbramt wird. Wil-
helm Hauff kommentiert die offentliche Hinrichtung in seiner
Novelle 50: »Beides, die Art, wie dieser unglückliche Mann mit
Württemberg verfahren konnte, und seine Strafe sind gleich
auffallend und unbegreiflich zu einer Zeit, wo man schon langst
die Anfiinge der Zivilisation und Aufkla rung hinter sich ge-
lassen, wo die Blüte der franzosischen Literatur mit unwider-
stehlicher Gewalt den gebildeten Teil Europas aufwarts riR«
Allen früheren literarischen wie filmischen Ver su chen gegen-
über hat der Film »Jud SüB« von Veit Harlan tatsachlich eine
ganz neue Grundauffassung zu bieten. Der Jude SüB wird von
Harlan in einen volkspolitischen ldealisten verwandelt, der
seine Reichtümer zu dem Versuch benützt, die rassistischen
Fesseln des Gettos zu sprengen und seinen Glaubensgenossen
die bürgerliche Freiheit zu verschaffen. Auch geschieht die Ver-
gewaltigung des Madchens nicht aus tierischer Wollust, son-
dern aus enttauschter Liebe. SülS hatte im Film bei dem Vater
des Madchens um des sen Hand angehalten und war unter Be-
schimpfung abgewiesen worden. Er racht sich dafür, indem er
das geliebte Madchen durch seelischen Zwang und nicht etwa
mit Brachialgewalt dazu bringt, sich ihm hinzugeben .
lm spateren Gerichtsurteil wird SüJS denn auch nicht wegen
Korruption noch wegen Vergewaltigung, sondern allein wegen
der mit der Vergewaltigung verbundenen Rassenschande ver-
urteilt. Der entscheidende Satz der Urteilsbegründung am SchluiS
des Films lautet: »50 sich aber ein Jude mit einer Christin
fleischlich vermengt, soll er durch den St rang zu Tode gebracht
werden.«
Objektivitat und Wirkung des Films)) Jud Sü15«
AIs sich Harlan nun mit Goebbels in Gegenwart des Reims-
filmintendanten Fritz Hippler über das ursprüngliche Drehbum
auseinandersetzt, gesmieht etwas für Harlan sehr ûberraschen-
de~ : Goebbels gibt Harlan voll und ganz recht - und befjehlt
ihm zugleich, das Drehbuch 50 umzuarbeiten, daB der FaU
»Jud SüJS« objektiv und künstierisch einwandfrei dargestellt
werde. Dieses Buch mü sse Harlan verfilmen, weil er, Goebbels,
gerade diesen Film dringend brauche *. Auch befjehlt er, daB
die weibliche Hauptrolle des Films mit Harlans Frau, Kristina
Soderbaum, zu besetzen sei.
Zum zweitenmal in seiner Laufbahn als Filmgestalter war
Harlan von Goebbels in einem entscheidenden Kampf gesdùa-
gen worden. Es war ihm vollkommen klar, was Goebbels in
diesem Fall unter »Objektivitat« verstand. Anders sind die vie-
len Versuche Harlans, dem Auftrag zu entkommen oder spater
den Film nach seinem Geschmack umzumodeln, sinnlos und
unverstiindlich. Nachdem viele seiner jüdischen Kollegen bereits
emigriert waren oder unter Druck leben muiSten, einige Jahre
nach den Nürnberger Rassengesetzen, ein Jahr nach der Kri-
stallnacht, konnte niemand mehr darüber im Zweifel sein, wie
dieser Film von Goebbels gemeint war.
AIs alle Versuche, seine Frau und sich selbst aus dem als
entsetzlich und unwürdig empfundenen Auftrag auf legale
Weise herauszukommen, scheitern, meldet sich Harlan frei~­
Iig »an die Front«, d. h., er versucht, sich zur. Wehrmacht em-
ziehen zu lassen. Solche Meldungen galten wahrend des Zwel-
ten Weltkrieges in Deutsdùand ais absolut vorr~~I~ und wur-
den haufig von Personen, die dem nationalsozlalistischen Re-
.
glme gegenu"ber fe 'lndlich eingestellt waren, ais letzter, stets
.k Ausweg aus politischen Schwierigkeiten benutzt, 50
Wlr samer " d Be'
. . 1 von Werner Finck und Gustaf Grun gens. 1
zum Belsple " -'-l'ch . .mt
H 1 ber verfing diese Methode ungluQ<. 1 erwe~se ru .
G::::el:, der seinen begabtesten und berü~test~ F~~~~~
senbeeinflusser unter allen Umstanden in seme~ a .
'11 . kt von Hitler einen kriegsdlensthchen Be-
behalten WI , erwlf
• Siehe Seite 93 Cf.
fehL dag jede freiwillige Meldung zur Wehrmach t aller Goeb-
bels im Bereich des Films unterstell ten Personen ais Desertion
aufgefaf5t und, soweit sie auf einer Befehlsverweigerung be-
ruhe, dementsprechend geahndet werden würde. Harlan selbst
wurde von Goebbels angeschrien: »Harlan, ich. kann Sie zer-
quetschen wie eine \'Vanze an der Wand"! Sie wissen doch,
\Vas geschieht, wenn ein Soldat sich weigert, einen dienstlichen
Befehl im Kriege auszuführen - Sie, Herr H arlan, sind auch
Soldat, genau wie ich - auch wenn Sie keine U niEorm tragen! «
Wieder hat Harlan gegen Goebbels verloren.
Was tun? Es ist Krieg, Polen ist niedergeworfen und zwi-
schen Deutschland und der Sowjetunion aufgeteilt. Der sowje-
tisch-finnische Winterkrieg ist in vollem G ange, auf Hitler
wurde am 8. November im Bürgerbraukeller in München ein
Bombenanschlag verübt, die deutsche G ro!5offensive im W esten
ist fertig vorbereitet, unter den Alllierten werden Friedens-
angebote diskutiert und verworfen.
Alles, was Harlan nun noch übrigbleibt, wenn er der Her-
stellung des Films »Jud Sü!5« entkommen will, ist entweder
ein Fluchtversuch ins Ausland oder ein kriegsgerichtliches Ver-
fahren wegen Desertion. Beides mu!5te für ihn nach damaliger
allgemein bekannter nationalsozialistischer Praxis mit ernst-
hafter Lebensgefahr für sich selbst und die Mitglieder seiner
Familie verbunden sein.
Sein Gewissen fühlte er bis zu diesem Augenblick unbelastet.
Er war zutiefst davon überzeugt, da!5 er auch. im national-
sozialistischen Machtbereich stets aIs guter D eutscher und ehr-
licher Künstler gelebt und gehandelt h atte. 50 glaubte er, der
mahnenden Stimme seines Gewissens zum Trotz auch diesmal
durch den vollen Einsatz seiner künstlerischen wie mensch-
lichen Kraft die teuflischen Absich.ten Goebbels' überspiel en
zu konnen. Sein Werk, in das er die sch.mutzigen antisemi-
tischen Propagandaabsichten von Goebbels verwandeln würde,
sollte - 50 glaubte er mit ganzer Kraft _ vor einer spateren
leit ais echtes Kunstwerk ebenso bestehen konnen und da-
durch gerechtfertigt sein, wie es Shakespeares »Kaufmann von
Venedig« und Machiavellis ,,11 Principe«, die beide zur Recht-
• Beweisaufnahme im Sc:nwurgeric:ntsverfahren gegen Harlan aJll
3· 4· 50, Zeuge P. W . Mü ller und Sc:h.luBwort von Harlan .
fertigung staatspolitischer Grausamkeiten ge ch . b d
. . 5 ne en wur en
schltef5hch beschieden war. '
Der Geist, in dem Harlan diese sich selbst gesetzte Auf he
durchführte, und die menschliche Haltung dt· e e db . ga
.. . ' r a et gegen-
u ber Jedermann, einschlief5lich der nationalsozialistischen
Machthaber, bewies, bewi rkten tatsachlich, da!5 er juristisch von
allen Verfehlungen und Gesetzesverletzungen einschlieBlich des
nachtraglich geschaffenen Kontrollratsgesetzes Nr. 10. freige-
sprochen wurde, wie es durch das Entnazifizierungsverfahren
und die beiden Schwurgerichtsverhandlungen der Jahre 1949 / 50
geschah. Dieser Geist und diese Haltung vermochten aber nicht,
Harlan vor dem Menschheitsgewissen zu entlasten.
Die Entscheidung, zu der er sich irn Jahre 1939 durchrang,
Iieber die Bürde auf sich zu nehmen, eine verabscheute Propa-
gandaaufgabe in ein Kunstwerk zu verwandeln, als den Weg
des Martyrers zu gehen, blieb ais untilgbarer Makel mit seinem
N amen verbunden. Daran konnten kein Freispruch durch die
Gerichte, kein Rechtfertigungsversuch vor der Offentlichkeit
und auch die Aufführung des Films »Jud SüB« in spateren Jah-
ren mehr etwas Entscheidendes ii.ndem.
Wenn Harlan in einem Interview am 25. September 1940 in
"Neues Badener Tageblatt« sagte: »Mir kommt es bei der
Behandlung des Stoffes .Jud Sü!5< darauf an, nicht einen Ten-
denzfilm zu drehen, sondem eine historische Tatsache. , 50 muB
man ihm die gute Absicht glauben, obwohl es schwerfallt, bei
einem erwachsenen Menschen 50 viel Naivitat und Blindheit
vorauszusetzen. Wenn dagegen einige leit spa ter andere in den
leitungen die Objektivitat des Filmes und die ~sto~ische Treue
rühmen, 50 kann auch der Gutwillige heu te mcht emmal mem
Ironie heraushiiren: Der »Viilkische Beobachter« am 26. ~ep-
E·n Tendenzlilm? Nein - die Darstellung emes
temb er 194°: » t · . d ch· .k
Problems zwar das jeden heute angeht, dazu Je 0 em wu -
licher Film in' allen seinen handlungsgemaBen Pha~en. Eme
Hochleistung deutscher Filmkünstler, aus dem .Stirb chodafer
d rur das Volk ges -
Werde< unseres Volkes genommen un
fe~~« Nr. 19 der Wochenzeitung »Das Reich«, 1940, auf Seite
• Siehe Seite 215. Anmerkung .
, 8 : " Dieses groBe Filmwerk, das wohl am deutlichsten die ge-
genwartige Wende der deutschen Filmkunst zum Idealfilm he-
zeichnet, der aus einer politischen Totalsicht konzipiert ist, wird
auch über die deutschen Grenzen hinaus um seiner historischen
Objektivitat willen früher oder spater heachtet werden ... «
In »Le Parisien« yom 21. 2. 1941 : »Dieser Film ist kein Phan-
tasieprodukt, sondem ganz den geschichtlichen T atsachen ent-
sprechend, die dramatischer sind als jede Phantasie.«
In Frankreich hieB es in der Zeitschrift »Vedettes« yom
22. Marz 1944: »Der Regisseur Veit Harlan behandelte die hi-
storischen Vorgange konzessionslos, 50 daIS die Getto-Szenen,
die geheimen Zusammenkünfte, das Notzuchtverbrechen, die
Martern, die Massenszenen durch ihre Heftigkeit sich zu tragi-
scher GroBe hinaufsteigem.«
Und schlieBlich berichtet das Fachblatt »Film-Kurier« am
30. Mai und am 16. Juli 1941 aus Berlin :
»5eit einem Monat lauft der Veit-Harlan-Film der Terra >Jud
5üB< auch im unbesetzten Frankreich, und zwar in den Stadten
Toulouse, Lyon und Marseille. Wie uns berichtet wird, ist es
nicht zu den von allzu Vorsichtigen befürchteten Demonstra-
tionen gegen den Film gekommen, vielmehr hat sich der Einsatz,
besonders in Marseille, zu einem aulSerordentlichen Erfolg ent-
wickelt. lm schonsten und groBten Lichtspielhaus von Marseille,
Pathé-Palace, kam es immer wieder zu begeisterten AuBerungen
des Publikums. «
»Ganz besondere Erwahnung verdient in diesem Zusammen-
hang der 5iegeslauf des Films >Jud SülS<. Schon in Rumaruen
und Ungam, also Landem, in denen das jüdische Element vor-
herrschend war und ganz besonders den Filmmarkt beeinfluBte,
war der Erfolg des Films aIs sensationell anzusprechen. Dem
Pariser 5tart des Films sah man, da Frankreich lange Jahre
volksfremde Volksfrontpolitik hinter sich hatte, mit besonde-
rer Spannung entgegen. Hoffnungen, wie man sie nicht erwar-
tet hatte, wurden erfüllt. Nach 8 Wochen Laufzeit im Pariser
Colisée wechselte der Film auf die Zweitspieltheater über und
hat
P heute sowoh! in der franzosischen Hauptstadt, wie in der
rovinz, die meisten Hausrekorde gebrochen.«
Warum auch Goebbels Wert darauf legte daIS dem An-
sch'em nach kein TendenzfiJm gedreht wurde,' geht aus einer
vertraulichen Mitteilung des R'ch
. el spropagandaministeriums
yom 27· AprIl 1940 hervor: »5011ten' "ch ' ..
F1'I me u"ber Ju den herauskommen z B rn . naFilm ster Zelt elillge
. "
II . . ' . . ern >Jud 5üB< 50
50 en sie lllcht ais antisemitische Fil b'dm '
. me ezel et oder he-
sprochen werden. Erne derartige Charakterisierun di Film
.15 t d es h alb ru'ch t rI'ch'
hg' weil sie durch. die W'Irkung au f dase
g eser
Pu:likum ihren Zweck von selbst erfüllen werden.« Der Reich.s-
fü rer 55 Himmler befah! der gesamten 55 und Polizei, süh
den FIlm anzusehen. (5iehe 5 . 130) Man darf ru'cht verges sen,
daIS 1940 die »Endlosung der Judenfrage« noch. nicht besclùos-
sen war. Harlan besalS nich.t genügend Phantasie, die Tiitun
von Millionen Juden vorauszusehen, die selbst heute noch da:
Vorstellungsvermiigen vieler Mensch.en übersteigt.
In den Prozessen nach. 1945 gegen Harlan sind Zeugen auf-
getreten, die bekundeten, sie hatten den Film nicht als anti-
sernitisch empfunden oder jedenfalls nich.t als 50 antisemi-
tisch, wie sie gefürch.tet hatten. In der 5ch.wurgerichtsverhand-
lung sagt ein jüdisch.er Zeuge, Dr. Heinz Leopold, aus, der, in
den Gefangnissen der Nazi-Zeit blindgesch.lagen, sclùieBlich. im
KZ Theresienstadt überlebte. Er hat im Jalu 1940 den Film »Jud
5üfS« in Berlin heimlich zweimal gesehen, leugnet entsdtieden
seinen antisemitischen Charakter und erklart, daR die Behaup-
tung, der Film sei antisemitisch, nur von jemandem erhoben
werden kiinne, der den Film nich.t gesehen habe.
Erst kürzlich. bekundete Hans 5ch.olz ("Am grunen 5trand
der 5pree«), daIS man zumindest damais die mildernden An-
strengungen des Regisseurs herausgespürt habe.
Auf der andem 5eite sagen andere Zeugen aus, daIS die 55-
Leute nach. der Vorführung des Filmes besonders grausam zu
ihren Haftlingen gewesen sei en . .-
In den besetzten Ostgebieten wurde der Film manchmal der
»arischen« Bevolkerung vorgeführt, wenn eine Deportation von
Juden bevorstand. Die 5pitzel des 50 berichteten über eine
deutlich.e antisemitisch.e Wirkung auE die Kinobesucher. Auch
bezeugt mehr ais eine Filmkritik aus der N~zizeit en~egen der
Anweisung Goebbels' die erzieherische Abslch.t des Films.
h . Smwurgerlmtsverfahren. Aussqen
• Siehe: Beweisaufna me ImW~ter Paiser und Norbert WollheJm.
der Zeugen Max Dumer,
Febr.lMirz 19<W'
 lm ersten Schwurgerichtsverfahren gegen Harlan hatte der
Anwalt der jüdischen Nebenklager schlielSlich fes tgestellt : »Es
jst kein Verbrechen, das man mit Handen greifen kann. Aber
ein geistiges, ein Gesinnungsverbrechen!« - »Die Zeit« schrieb
am 28. April 1949 auf der ersten Seite unter der überschrift:
»Veit Harlan nicht rehabilitiert«:
»Aber es wiire grundfalsch, hieraus zu folgern, d~ der frei-
gesprochene Filmregisseur nun auch menschlich und moralisch
sdmIdlos sei. Vielmehr verhaIt es sich ja gerade 50, daIS Veit
Harlans SchuId zwar vorhanden, aber strafrechtlich nicht zu
fassen ist ... Wer ihm heute zujubeIt, hat nicht begriffen, daIS
moralische und kriminelle Sch.uId zwei verschiedene Dinge sind.
Und wer heute gegen den Freispruch protestiert, hat diesen
ebensowenig begriffen.«
In einem Brief der» Vereinigung der VerfoIgten des Nazi-
Regimes« yom 15. Mai 1948 an Kristina Séiderbaum heilSt es:
»Wir sind keineswegs der Ansicht, daIS die Schuldigen von
gestem in jeder Minute des Dritten Reiches aus schlechten
Motiven handelten, aber Ursache und Wirkung entscheiden
erst den Wert einer Handlung und eines Menschen. über die
Handlung Ihres Gatten, Veit Harlan, haben wir niemals die
Absicht gehabt zu rich.ten, sondern überlassen es den éiffent-
lichen Gerichten. Wir bezweifeln nich.t, d~ jede anstandige
Handlung Milderungsgründe erbringt. Sie andert aber nichts
daran, d~ wir Ihren Gatten, Veit Harlan, als Regisseur und
Mitautor des zum Verbrechen treibenden Filmes >Jud S~< und
auch >Kolberg< ais zumindest mitverantwortlich für die auf-
grund der dadurch erfolgenden ideologischen Beeinflussung
entstehenden Verbrechen betrach.ten müssen.«
Und sch1ielSlich schreibt der früher in Berlin und spitter in
New York amtierende Rabbiner Dr. Joachim Prinz am 22. Juli
194 8 in einer Antwort an Veit Harlan: »Dieser Brief ist ein
emster Versuch, Ihnen zu sagen, daIS es besser sein würde,
wenn Sie im BewuBtsein Ihrer eigenen Unschuld, in Würde
und innerer Gelassenheit warten würden was der ProzeS brin-
. '
gen wud. Das Urteil der Welt hangt weder von Ihrem nom
von meinem 5dticksal ab. Das Heil und Unheil aller MenscheJl
hiingt von ihrem eigenen heiligen Willen ab, alles zu tun,
dem mensdùimen, moralismen und geistigen Verfall (von
274
man in Deutschland 50 viel sieht und spürt) eine neue mensch-
Iichere Welt entgegenzusetzen. «
Veit H arIan wurde trotz seiner Einstufung irn Entnazmzie-
rungsverfahren in Gruppe 5" und zweier sch.wurgerichtlicher
Freisprüche wegen erwiesener Unsch.uld geach.tet und verfolgt.
Einer der Anführer irn Streit um Harlan und seine Taten ist
der ehemalige Leiter der Presses telle der Hansestadt Harnburg,
Erich Lüth, der in seiner Autobiographie unter der Dberschrift:
»Mein Kampf gegen Veit Harlan« erziihlt: "In einem offenen
Brief bezeichnete ich Veit Harlan ais einen >der wichtigsten
Exponenten méirderischer Judenhetze< . .. Das moralisch.e An-
sehen Deutschlands in der Welt darf aber nicht von robusten
GeIdverdienern erneut ruiniert werden. Denn Harlans Wie-
derauftreten mulS kaum vernarbte Wunden wieder aufreiBen
und abklingendes MiBtrauen zum schaden des deutsch.en Wie-
deraufbaus furchtbar erneuern. Aus allen diesen Griinden, 50
hielS es in diesem offenen Brief, sei es nich.t nur das Recht, son-
dern die Pflicht aller Anstandigen, sich. irn Karnpf gegen diesen
unwürdigen Reprasentanten des deutschen Films über den Pro-
test hinaus auch zum Boykott bereitzuhalten.«
In Géittingen, Frankfurt, Freiburg, Münster, Hannover, Mün-
chen u. a. kommt es zu Demonstrationen vor vielen Kinos.
Harlan versucht sich zu wehren und untentimmt eine Vor-
tragsreise, vor aIlem durch. die Stad te, in denen gegen seine
Filme demonstriert worden ist. Oft setzt er sich in tumultuosen
Diskussionen schlielSIich durch.. Der Makel auf seinem Narnen
verschwindet indessen nicht, er verstiirkt sich sogar. Er wird
Fortan weniger beschuldigt, ais schlech.thln verdarnmt. Es ent-
stehen vorwiegend emotional betonte Fronten, Anhiinger und
Gegner lassen sich irnmer wieder zu gesetzlich. anfechtbaren
MalSnahmen und AulSerungen hinreiBen.
50 nennt ihn Erüh Lüth éiffentlich. einen "Propagandisten des
Massenmordes«, erklart der »ArbeitsausschuB der Filmwùt-
schaft« eine Beschaftigung Harlans in der deutschen Filmindu-
~1-rti~eI13 im »Gesetz zur Befreiung von Nationalsoziali&m.as and
• 1 Itansmus« vom 8. 3. 1946, Berlin, lautet: "Entlastet lat·
emd' formellen MitgUedschaft ... sich nicht nur passiv ·v::b.I. .
b'OIa
son. ern nach dem MaB seiner Kriifte aktiv Wlderstancl die
n~hona!sozialistische Gewaltherrsmaft gelelstet und ....
telle erhtten hat..
APf>*ii
- - - - Na.,.
 stne für untragbar, organisieren der D eutsche Gewerkschafts_
l>und, der Akadernisch-Politische Club, der Landesrat für Frei-
heit und Recht, die Lessing-Gesellschaft zur Fërderung der To-
leranz, die Gesellschaft für christlich-jüdische Zusarnmenarbeit
und die Hochschule für politische Wissenschaften, samtlich in
München, eine Protestkundgebung gegen die Aufführung neuer
Harlan-Filme und fordem ein Berufsverbot rur Harlan. Er wird
irn Rundfunk ais »psychologischer Wegbereiter grauenhaftester
Verbrechen« bezeichnet, die Aufführung seiner nach dem Krie-
ge hergestellten Filme wird durch Stadtratsbeschlüsse oder
Bürgermeisterentscheidungen in München, Frankfurt, Braun-
schweig, Lindau und Kassel vorübergehend verboten. ln Zürich
bildet sich ein »Aktionskomitee gegen geplante Auffüh-
rung von Veit-Harlan-Filmen«, in dem fast alle politischen
Parteien und zahlreiche Kulturorganisationen vertreten sind,
und das den Stadt- und Bezirksrat der Stadt Zürich n och 196 3
veranlaEt, das Aufführungsverbot von Harlan-Filmen mit dem
Satz zu begründen: »Die schweizerische Offentlichkeit lehnt
das Wiederauftreten Veit Harlans ais Filmschaffenden nach wie
vor ab *.«
Doch melden sich auch zahlreiche Verteidiger Harlans zu
Wort. Schon nach der Urteilsverkündung, am 23. April 1949,
war Harlan von jubelnden Zuschauem auf den Schultem aus
dem Gerichtsgebaude getragen worden . Er bekommt Hunderte
von Glückwunschbriefen, viele seiner Anhanger senden lange
Ausführungen an die Redaktionen der Tagespresse, in denen
sie eine nach ihrer überzeugung gerechte Beurteilung Harlans
entwickeln, in Zürich gründet sich ein Fan-Klub zu seinen und
Kristina Sëderbaums Gunsten. GroBe M engen hektograpruer-
ter Rundschreiben werden zu seiner Rechtfertigung verteilt. In
seinem SdùuBwort am Ende der zweiten Schwurgerichtsver-
handlung 1950 erklart Harlan : »Bedenken Sie einmal, was es
heiBt, einen Film wie ,Jud SüB< unter der Gewalt von Goebbels
drehen zu müssen. Sie haben von Herm Gutterer gehërt, daIS
er in seinem Amt ais Staatssekretar die Texte in dem Dreh-
~, welches Goebbels genehrnigt hatte, mit dem Film ver-
gleHhen muBte.
~. ~~~~~~m 25 . 1.11)63. Bezirksrat Zürich. Verw.-Nr. 346 (62)
K" nn en Sie sich vors tellen, daIS 5 0 etwas in einem anderen
L ; von einem Staatssekretiir gem acht wird ? Sie sehen also
d~;, wie ungeheuerlich der Druck war, und Sie sehen wei ter
daran, wie milStrauisch Goebb els gegen mich selb st war. f .
Trotzdem habe ich den Film 50 gemacht, daIS, ais er ertig
war, Goebbels vor Wut explodierte, wie sowohl der ehemalige
Reichsfilmintendant wie auch der Reichsfilmdramaturg lhnen
bestatigt hab en. Es war gar nicht 5 0 einfach, einen Befehl von
Goebbels 50 auszuführen, daIS er vor Wut explodierte. Wenn
er aber explodierte, dann wird er wohl einen Grund gehabt
haben, der sich nicht allein auf den SchlulS bezog, sondern auf
viele Szenen, die er h erausschnitt bzw. urnsynchronisieren
lieB.«
Für den unbefangenen Beobachter, der die Hitlerzeit nicht
aus eigenem Erleben kennt, bleibt die Entwicklung des Falles
Harlan angesichts anderer im Bereich der politischen Hetzpro-
paganda als viel schwerwiegender ernpfundenen Verfehlungen
der Nazizeit unerkliirbar - es sei denn, man sahe in ihm eine
Art von Sündenbock, auf des sen Rücken zahllose Menschen
ihre verdrangten Schuldgefühle zur eigenen Entlastung bewuBt
oder unbewuBt abladen.
In der Berliner Zeitung »Der TagesspiegeI« hieB es am 3°.4.
1949 über Harlan: »Er selbst behauptet nicht, sich ganz un-
schuldig gefühIt zu haben. Er gibt mit salopper Aufrichtigkeit
zu, daB er nicht den Miirtyrerehrgeiz eines Niemëller gehabt
habe und über einige Trübungen seines Gewissens hinwegge-
gangen sei! 50 wollte er in zynischer Verkleinerung seines Ver-
brechens über das Gestandnis, daIS es ihrn mindestens gediim-
mert hatte, hinwegkommen. «
~uch Lion Feuchtwanger meldete sich zu Wort: "Sie haben,
me me Herren, aus meinem Roman ,Jud Sü/3< mit Hinzufü
v~n ein biBchen Tosca einen wüst antisemitischen Hetzfilm~
Smne Streichers und seines ,Stürmers< gemacht . . .
Man :,ird mit Aug und Ohr nachprüfen kënnen, wie Sie aIle
d~zu belgetragen haben, die Geschichte eines Juden, von dem
Sie al~e wuBten, daB er ein groBer Mann war, ins genaue Ge-
gentell zu verkehren. Und Sie werden nimt die bescheidenste
Ausrede haben; denn Sie sind sim alle klar darüber gewesen.
daB von Anfang an hinter diesem Film nimt die Spur eiDes
• ünstlerischen Willens stand, sondem nur eine Tendenz, deren
Dummheit und Gemeinheit allen bewugt war. «
Harlan antwortete auf diesen Offenen Brief am 12.12.1947
an Feuchtwanger direkt: »Sie schreiben - Sie wollen uns >zwin-
gen', daB wir uns den Film mit Ihnen zusammen ansehen. Das
heillt zunachst, daB Sie den Film gar nicht kennen und trotz-
dem über ihn schreiben und seine künstlerische Qualitatslosig_
keit und menschliche Minderwertigkeit einfach behaupten. Sie
brauchen uns gar nicht zu >zwingen< - ich würde es auf das
warmste begrüBen, wenn wir uns den Film ansehen konnten.
Sie werden namlich in dem Film nicht den Verbrecher Jud SüB
wiederfinden, der er in der Geschichte gewesen zu sein scheint.
Der Jude handelt in diesem Film fast ausschlieglich rur das jü-
dische Volk und nur im untergeordneten Sinne für sich. Das
hat der wahre Jud SüB bestimmt nicht getan.«
Man konnte mehrere Bande allein mit den heftigen Reaktio-
nen beider Seiten füllen. Rückblickend mochte man meinen,
Harlan sei etwas zuviel Aufmerksamkeit widerfahren, beson-
ders wenn man bedenkt, wie viele kriminelle Verbrecher aus
jener Zeit ungeschoren blieben und gar spater wieder zu Amt
und Würden kamen. Auf diesen Punkt wies besonders der frü-
here israelitische AuBenminister, Frau Golda Meir, hin: »Har-
lan war eine der vielen Schattenfiguren im Nazireich. Wir
brauchen nicht die vielen Figuren zu verfolgen, sondem suchen
die Verantwortlichen, welche die Figuren in Bewegung setzten!«
Der Filmregisseur Wolfgang Liebeneiner sagte in der Be-
weisaufnahme des Schwurgerichtsverfahrens gegen Harlan im
Marz 1949: »Harlan ist ein Mensch, der im personlichen Um-
gang krasse Antipathie und Sympathie erweckt. Sein Tempera-
ment zieht die Menschen an und stogt die Menschen ab. Bar-
lan hat eigentlich irnmer nur glühende Bewunderer oder glü-
hende Feinde. Ich kenne keinen zweiten Künstler, bei dem die
Urteile 50 weit auseinandergehen.«
Dieses Urteil Liebeneiners konnte es verstandlich machen,
warum sich Veit Harlans Personlichkeit aIs exemplarischer Fall
für eine Abrechnung mit den Filmregisseuren und Filmgestal-
tem der Nazizeit ganz besonders anbot.
Der Film »Jud SüB« war jedenfalls im Urteil der Weit zurn
exemplarisdten antisemitisdten Film geworden, obwohl der
. Eland gedrehte Film »Jud SüJS«, mit Conrad Veidt
f·U· her m~ dFl
r T .telroll e nach dem Urteil von Fachleuten, die bei e 1-
n d er l , . Tdt
1 h haben einen wei taus deutlicheren antiseml 15 en
me gese en , an!
E. druck hinterlassen hat. Auch ein auf Ver assung von
d:ebbels unter dem Titel »Der ewige Jude« hergestellter s~
»Dokumentarfilm«, dessen Antisemitismus aIles m
genann ter . d· t
den Schatten stellt, was jemals in Filmen gezelgt wur e, 15
heu te 50 gut wie verges sen.
Nicht wenig zu der aIlgemeinen Verdammung von Harlans
Film hat wahl sein Titel beigetragen. Die Formulierung ,,~ud
Süg« erfillit alle Voraussetzungen eines Leitbildes; der Titel
hat sich tief im UnbewuBten festgesetzt, er ist 50 »treffend«,
dag er praktisch die Besichtigung und Prüfung des Filmes über-
flüssig macht. Beim Studium der ProzeJSakten fallt auf, daB der
jüdische Zeuge Dr. Heirlz Leopold in seinem Brief an das Lan~­
gericht Hamburg yom 3. April 1950 mit Ausnahme der ZWeI-
maligen Zitierung des Filmtitels »Jud Sü!S« stets von ,.dem
Juden Süg«, »der Jude SM« spridtt, daB er aIso nadt Moglidt-
keit die offensichtlich ais Beschimpfung empfundene Abkili-
zung »Jud« vermeidet und die neutrale Bezeidtnung »Jude«
vorzieht.
Der Ausdruck »Jud« war bereits im 19. Jahrhundert alIge-
mein gebrauchlich, um jüdische Hausierer veradttlidt zu madten;
durch die Novelle »Jud SM« von Wilhelm Hauff ging er in die
Literatur ein. Die Konversationslexika foIgten nur zogernd. lm
Brockhaus von 1837 wird das Wirken des »sdtlauen Judenc
Joseph SM Oppenheimer zwar drastisch dargestellt, die Be-
zeichnung »Jud« aber nicht gebraucht. Ebensowenig in der
Ausgabe des Jahres 1886, die bereits ein wesentlidt sachlidteres
Bild des »SM-Oppenheimer« gibt. Erst in der Ausgabe von
18 95 findet sich zum erstenmal der Zusatz: »Jud SüJS genanntc,
der dann in die foIgenden Ausgaben übemommen wird, wih-
rend Meyers Konversationslexikon vom Jahre 1899 zwar die
historisch faIsche Angabe macht, Joseph SüB-Oppenheimer sei
württembergischer Finanzminister gewesen, den Ausdruck ..Jud
SülS" aber noch vermeidet.
Wer immer also diese schimpfliche Kennzeidmung als Titel
für eine künstlerische Arbeit wahIte, ohne durch sie eine aus-
drückliche Glorifizierung des Betroffenen zu versuchen. der
 handelte antisemitisch. Da im Bereich der nationalsozialistisdlen
1achtherrschaft eine Glorifizierung, ja auch nur eine objektive
Behandlung mit dem Judentum verknüpfter Ereignisse und
Probleme undenkbar war, dokumentierte der Schèipfe r eines
solchen Werkes alIein schon durch die Verwendung des Titels
»Jud SüE« vor der Weltmeinung eine antisemitische Absicht.
Für die Gegner Harlans war es daher nimt erfo rderlich, auch
nur den Inhalt des Films zu kennen, um ihn an gesichts der
weltbekannten Einstellung des nationalsozialistischen Deutsch-
lands zu den Juden bereits um dieses Titels willen mit allem
Nachdruck zu verdammen. Harlans heftige Versuche, den Auf-
trag von sich abzusmütteln, beweisen, daiS er die unglückselige
Sdmld, in die er sim mit der übemallme dieses Auftrags ver-
stricken würde, wohl gespürt hat. Seine Entscheidung, dem
Martyrertum auszuweimen und mit der Kraft seines Künstler-
tums die judenfeindlime Ideologie des Hitlerreiches durch ein
gewaltiges Kunstwerk zu überwinden und damit vor der Nach-
welt geremtfertigt zu sein, erwies sim als tragischer Irrtum.
Harlans weitere Filme
Harlan selbst blieb die Tragweite seiner Entscheidung vollig
verborgen, er gab sein Bestes und ging aus der künstlerischen
Arbeit an dem Film »Jud SüE« und den nachfolgenden Karnpfen
mit Goebbels um die weitestmoglime Erhaltung der künstle-
rismen Arbeit ungebrochen als reiner Tor hervor. Seine nam-
folgenden Filmwerke, wie »Immensee«, »Opfergang« und "Die
goldene Stadt«, smuf er im gleichen Geiste wie zuvor und stand
die sich daran knüpfenden Karnpfe und Auseinandersetzungen
mit Goebbels gleich tapfer und unerschrocken durm.
Wenn ihm, wie bei »Kolberg«, politische Propaganda zuge-
mutet wurde, die er aus künstlerischen Gründen nicht billigen
konnte, bestand er darauf, daiS ein anderer die künstlerisme
Verantwortung übemahm. Weitere Filmplane Goebbels', die
antisemitisme Tendenzen enthielten, wie "Die siebente GroB-
mamt«, ,,5011 und Haben« und "Der Kaufmann von Venedig«,
v~rsdùeppte er oder stellte, wenn er von der Sinnlosigkeit eines
Rlmplanes angesimts des Kriegsverlaufs überzeugt war, 50
zao
exo rbitante Forderungen, daB der Plan von selbst in sim zu-
sammenfiel, 5 0 z. B. bei dem Plan »Narvik«, der lange Zeit eine
filmische Lieblingsidee Hitlers war. Am 2 . 4· 41 schrieb Harlan
in einem Brief an Goebbels: »Im Film >Narvik, braume im
mindestens vier, fünf Zerstorer, im braume mindestens ein
Smlachtschiff, ich brauche zahllose Flugzeuge und FalIschirm-
jiiger, ich muB glaubhaft einen Zerstorer a~f Land la~.fen l~.sen
(natürlich würde ich das kascllieren, aber dieser Zerst.orer ~~te
mir ja oben in Narvik gebaut werden). Ich hege die Befürm-
tung, daB der kommende See- und Luftkrieg die genannten
Wehrmachtsteile 50 in Anspruch nehmen wird, daB der Be-
schaffung groBte Smwierigkeiten im Wege liegen.«
Nach »Jud SüE« bietet Harlan endlim das Bild eines Mannes,
der begriffen hat, daB in seinem Vaterlande ein Umsturz erfolgt
ist und der sich nun aufgerufen fühlt, das Seine zur notwen-
digen neuen Ordnung beizutragen. Er handelt von da ab ganz
ahnlich wie der von ihm verehrte Adolf von Harnack, der am
24.9. 1 9 2 5 an seinen Freund Wilhelm Stapel, alIerdings unter
weit günstigeren Verhaltnissen, geschrieben hatte: »Im stellte
mim auf den Boden der Verfassung, weil im wirken und ver-
suchen mtillte, im Vereine mit Anderen soviel Güter der Ver-
gangenheit auf den neuen Boden zu verpflanzen, wie irgend
moglich.
Dazu brauchte man eine freundlime Verhandlung mit Reim
und Staat und dies fort und fort.
Armimedes konnte behaupten, daiS er die WeIt aus ihren
Angeln heben werde, wenn man ihm einen Standort atillerhalb
der Welt ausfindig mamen konne - aber für das Vaterland
kann man nicht wirken, wenn man lediglim einen kritischen
Standpunkt auBerhalb einnimmt, d. h. nimts für die Gegen-
wart, aber um eben diese handelt es sim, rur sie muE man
tatkraftig Sorge tragen, denn der Ideologe wird kein Vater-
land mehr vorfinden, das er nam seinem Plan formen kann,
wenn er sim aus der Gegenwart zurückzieht.«
Veit Harlan hatte, wie er es verstand und 50 gut er es ver-
stand, seiner Vaterlandsliebe und seinem Remtsempfinden in
einer Wirklimkeit gedient, die ganz zu durmsmauen er weit
entfernt gewesen war.
 Zur Selbstbiographie
\ 'elt Harlan schrieb die hier vorliegende Selbstbiographie in
den letzten Jahren seines Lebens, als ihn der gewohnte Film-
erfolg verlassen hatte und wahrend er mit seiner langen schwe-
ren Erkrankung rang.
Das Originalmanuskript war mehr als doppelt 50 lang ge-
worden wie der hier abgedruckte Text. Schon zu seinen Lebzei-
ten suchte Harlan nach einem erfahrenen Schriftsteller - wofür
er sim selbst keineswegs hielt -, der ihm das Manuskript stili-
stisch redigieren und kraftig kürzen soUte. Er wulSte, daIS nicht
alles, was er sich ohne Hemmung »vom Herzen geschrieben«
hatte, zur Veroffentlichung geeignet war.
Gekürzt wurden in erster Linie Harlans langatmige Refle-
xionen. Einige typische Beispiele seiner Reflexionen finden sich
im Vor- wie im Nachwort. Dagegen blieben im wesentlichen
alle Fakten und auch die reine Handlung unangetastet. Hinzu-
gefügt wurde nichts. Die Bearbeitung des hier abgedruckten
Textes beschrankte sich auEerdem auf die Korrektur der Ortho-
graphie, der Interpunktion und auf die Milderung der gramma-
tischen und stilistischen Fehler an den Stellen, wo die Lektüre
zu einem Ratsel zu werden drohte. Es war nicht beabsichtigt,
aus Harlan einen schulmalSig korrekten SchriftsteUer zu machen.
Wer die Arbeit des Herausgebers im einzeInen prüfen oder
das ungekürzte Manuskript studieren will, hat dazu in der
Manuskriptabteilung der Bayerischen Staatsbibliothek in Mün-
chen Gelegenheit, der ein Exemplar übergeben wurde.
Aus juristischen, d. h. personlichkeitsrechtlichen Gründen
mulSten einige wenige und geringfügige Retuschen vorgenom-
men werden. Es ist im übrigen ein typisches Merkmal auch des
Originalmanuskriptes dieser Selbstbiographie, daIS personlim e
Feinde nicht oder nur am Rande erwahnt werden.
Herausgeber und Vedag mochten nicht versaumen, Frau
Kristina Soderbaum für ihre Unterstützung und ihr Verstand-
nis zu danken.
Filme von Veit Barlan
1935 Die Pompadur (Dialog-Regie) . P: Mondial Int. Film-in-
dustrie Wien. D: Kathe v. Nagy und Leo Slezak. U : 24.
10.1935·
1935 Krach im Hinterhaus. P: ABC-Film. D : Henny Porten,
Rotraut Richter. U: 2.1.1936
1.93 6 Der müde Theodor . P : Majestic Film. D: WeilS Ferdl.
U: 13.3.1936
193 6 Kater Lampe. P: RN-Filmprd (Robert Neppam). D : Al-
bert Lieven. U : 19. 2. 1936
1936 Maria die Magd. P: Minerva Tonfilm. D: Hilde Hilde-
brand, Hilde Korber. U: 2.10. 1936
1936 Alles für Veronica. P: Deutsch-Schweizerisme-Ungarische
Gemeinschaftsproduktion A. G. D: Theo Lingen, Hans
Moser. U: 8. 12. 1936
1937 Mein Sohn der Herr Minister. P : Ufa. D: Hans Moser,
Françoise Rosay. U: 6. 7· 1937
1937 Die Kreutzersonate. P: Georg Witt-Film. D: Li! Dagover,
Peter Petersen, Albrecht Schoenhals. U : 11.11.1937
1937 Der Herrscher. P: Tobis-Magna-Film. D : Marianne Hoppe,
Emil Jannings, Maria Koppenhofer. U: 17· 3· 1937
1938 Jugend. P: Tobis-Filmkunst. D: Elisabeth Flickenschild,
Werner Hinz, Eugen Klopfer, Kristina Soderbaum. U:
12.4. 1 93 8
193 8 Verwehte Spuren. P: Majestic-Film. D: Frits van Dongen,
Friedrich Kayssler, Kristina Soderbaum, U: 26.8.193 8
1939 Die Reise nach Tilsit. P: Majestic-Film. D: Anna Dam-
man, Frits van Dongen, Kristina Soderbaum. U: 31. 11.
1939
1939 Das unsterbliche Herz . P: Tobis-Filmkunst. D: Heinrich
George, Kristina Soderbaum, Paul Wegener. U: 31.1. 1939
1939 Pedro soli hangen. P : Majestic Film. D: Heinrich George,
Gustav Knuth, Maria Landrock. U: 11.7.1941
194 0 Jud Süp. P: Terra-Film. Heinrich George, Eugen Klop-
fer, Werner KraulS, Ferdinand Marian, Kristina SOder-
baum. U: 24.11.1940
194 2 Der grope Kéinig. P: Tobis-Filmkunst. D: Elisabeth Flik-
 enschildt, Gustav Frohlich, O tto Gebühr, Lola M"
ristina Soderbaum, Paul Wegener. U : 3 . 3 . 1 942 uthel
1042 Die goldene 5tadt. P. Ufa. D: Eugen Klopfer, Kur M .
sel , Rudolf Prack, Kristina Soderbaum.
..
U ·' 24 . 11 .1942
t el-
1043 Immensee. P: Ufa. D: Otto Gebuhr, Karl Raddatz K'
stina Soderbaum. U: 17. 12. 1 943 ' n-
1944 Opfergang. P: Ufa. D: Irene v. Meyendorff, Karl Rad-
datz, Kristina Soderbaum. U: 8.12.1944 Personenregister
1945 Kolberg. P: Ufa. D: Horst Caspar, Heinrich George, Kri- Bismarck, Otto von 41 , 43, 97,
Abel, Alfred 31
stina Soderbaum. U: 30.1.1945 144, '161, 25 0
Adenauer, Konrad 234
1950/51 Unsterbliche Geliebte. P: Domnick-Filmprod. D: Hans Albers, Hans 155 f. Bohnen, Michael 69, 7'1 f., 74
Holt, Kristina Soderbaum. U: 1. 2. 1951 Alexander der GroBe 97 Bolvary, Geza von 243
1951 Hanna Ammon. P: Domnick-Filmprod. D: Hans Schom- Alpar, Gitta 85, 216 Borgmann, Hans Otto '109, 13 6
Alten, Jürgen von 88 Bêittcher 30
berg, Kristina Soderbaum. U : 21. 1 2. 1 951
Anzengruber, Ludwig 249 Bouhler 46, 48, 50
1952.5 3 Die blaue Stunde. P : Komet-FiIm. D: Hans Nielsen, Brahm, Otto 18 f.
Archimedes 281
Kristina SOderbaum. U: 7.1. 1953 Arent, Benno von 38, 46 f. Bramante, Donato 165
1953 Sterne über Colombo. P : Hans Albin-Film. D: Willy Artaxerxes 97 Brauer, Max 234
'Birgel, Kristina Soderbaum. U: 7 ·1. 1954 Brauer, Peter Paul 90 ff., 222 f.,
1953 Die Gefangene des Ma haradscha. P : Hans Albin-Film. Baarova, Lyda 66 ff., 82 ff., 224 225, 232, 267
Bab, Julius 16, 21, 250, 253 Braun, Alfred '101 f., 116, 134,
D: Willy 'Birgel, Kristina Soderbaum. U: 5· 2. 1954
Bach, Friedemann 220 143, 16 4
1954 Verrat an Deutschland. P: Divina-Film. D: Valery Inkij- Braun, Hermann 59
Bach, J. Sebastian 16, 70 f., 133
inoff, Paul Müller, Kristina Soderbaum. U: 12.1. 1955 Baeck, Leo 230 Brausewetter, Hans ;2
1957 Anders ais du und ich . P: Arca Filmprod. D: Paul Dahlke, Baky, Joseph von 155 f. Brecht, Berthold 217, 257
Paula Wessely. U : 31. 10. 1957 Bartels, Adolf 250 Breker, Arno 41
1958 Liebe kann wie Gift sein. P: Arca Filmprod. D: Willy Bassermann, Albert 17 f., 26, 260 Brückner 2'1, 41
Beethoven, Ludwig van 12, Biilow, Bernhard von 250
Birgel, Sabine Sesselmann. U : 23.7.1958
167 f., 177 ff., 176 Burte, Hermann 249
1958 Ich werde dich auf Hiinden tragen. P: Arca Filmprod.
Benesch, Eduard 84 Byck-Marian 109, 225 f., 238
D: Hans Holt, Hilde Korber, Hans Nielsen, Kristina Berber, Anita 18
Soderbaum. U: 6.11.1958 Berger, Ludwig 22 Ca lderon de la Barca, Pedro ;1
Bergner, Elisabeth 120 Carlyle, Thomas 1;2
Bernauer, Agnes 130 ff. Carmi, Maria 80
Bernhardt, Georg 200 Carstensen 116, 176
Bernoulli, Karl Albrecht 219 Caruso, Enrico 17
Bethge, Friedrich 40 Casals, Pablo 23
Bildt, Paul 74, 143, 186 Cisar, Gaius Julius 42,97
Billinger, Richard 69, 147 ff., 152, Caspar, Horst 186, :189, :194 ff.,
241, 256 205 f.
Binding, Rudolf '159, 162, 164, Chamberlain, Austen 220 f.
'168, 256 Churchill, Winston 47
 émenceau, Georges :l1 f.
orinth, Lovis 18
ourths-Mahler, Hedwig 20
Dagover, Lil 32 , 34
Daladier, Edouard 47
Daluege, Kurt 135
Dammann, Anna 66
Deltgen, René 146
Demandowsky, Ewald von 53,
60, 82, 87 ff., 135 f., 139, 262
Dierks, Edgar 231
DieBI, Gustav 186, 188 f.
Dietl, Eduard 176
Dietrich, Sepp 174
Dinter, Arthur 80
Domin, Friedrich 21
Domnick, Hans 233, 239
Dongen, Fritz van 66
Dürer, Albrecht 156
Durieux, Tilla 18
Dumer, Max 273
Düwell154
Ebbecke, Berthold 222
Ebert, Friedrich 101
Eckart, Dietrich 249
Eckersberg, Else 17
Eggebrecht, Axel 259
Elisabeth L, Konigin v. Engl. 201
Engel, Erich 22, 217 f.
Erier, Otto 249
Esra 97 f.
Eugen, Prinz von Osterreich 13 6
Ewers, Hanns Heinz 157
Fe~ling, Jürgen 21 f., 253, 255
Feiler, Herta 159
Fein, Maria 17 f.
Feudttwanger, Lion 230 , 2 67 f .,
z77f.
FiIId<, Wemer 166 f., 269
..
l1nk=zeller, Heli 32.
Fiorentiono, Giovanni
2°4
Fischer, Peter 70
Flickenschildt, Elisabeth 60
Flora th, A lbert 106
Forst, Willy 55, 102 f., 229
Freisler, Rol and 154, 26 3
Freud, Sigmund 97
Freytag, Gu s tav 178, 25 6
Frick, Wilhelm 27
Friedri<h II. von PreuBen (der
GroISe) 88, 130, 132 ff.,
157 f ., 182, 216, 236, 266
Fried rich Wilhelm III. von
Preul5en 190
Fritzsche, Hans 174f.
Froelich, Carl 55, 58, 134, 142,
144 f ., 156, 166
Frohlich, Gustav 85, 130, 134 f.,
143, 216 f., 255
Frowein, Eberhard 88, 180
Funk, Walter 38 f.
Furtwangler, Wilhelm 176
Gebühr, Otto 133 f., 138
Gellner 106, 225
George, Heinrich 55, 69, 72. ff.,
91, 102, 106, 119 f., 182, 184,
189,228
Germanowa 18
Gerson, Dora 22 f., 77
Gianini, Dusolina 129
Ginsberg, Ernst 22
Giordano 233
Gneisenau, August von
186,189 f., 194 ff.
Goebbels, Helga 140
Goebbels, Josef 5 ff., 10, 12, 2,7 f.,
31, 34, 36 ff., 41, 44, 46 , .s,
50 ff., 60 f., 63 ff., 75, 77, 80 ff.,
114, 116 f., 119 ff., 11.7, 139'
132 ff., 148 f., 151 ff., ISeff.,
167 f., 171 ff., 11\9 ff., 199 ff
207 H., 1.15 H., 1.19, 1.2,1, 1.2'
227, 229, 237, 245, 25 2, 25 6,
25 8 ff., 267, 269 f., 272 f., 276 f.,
279 ff.
Goebbels, Magda 66, 68, 82 f.,
85,14° f.
Goethe, Johann Wolfgang von
132,155, 167,17 1
Gold, Kathe 23
Goring, Emmy
s. Sonnemann, Emmy
Goring, Hermann 7, 26 f., 30, 91 ,
129, 219 f., 252, 259
Gottschalk, Joachim 141 ff.
Graf, Suse 31
Granach, Alexander 134
Graun, Karl Heinrich 13 8
Greven, Alfred 90, 222
Grillparzer, Franz 22
Grodtczinsky, Thea 228
Gründgens, Gustav 26 f., 29, 91,
138,219 f., 222, 254, 269
Grünstein 259
Gustav V. von Schweden 179
Gutterer, Leopold 86, 90 f.,
223 ff., 276
Hadamovsky, Eugen 44, 55
Halbe, Max 22, 55, 59 ff., 25 6
Hamsun, Knut 171 f., 178, 256
Hanuschke 207
Harbou, Thea von 36, 60
Harden, Maximilian 16, 250
Harlan, s. Bienert
Harlan, Caspar 212 f.
Harlan, Fritz Moritz 17
Harlan, Kristian 6, 9, 81,92, 181,
2°9
Harlan, Maria, s. Korber, Maria
Harlan, Peter 16
Harlan, Susanne
s. Korber, Susanne
Harlan, Thomas Christoph 6, 9,
81
Harlan, Walter 15 ff., 19, 21, 69,
74, 77 ff., 247 ff., 252, 25 6, 259,
26 5
Harnack, Adolf von 15, 24 8,
250 f., 281
Harris, Frank 202
Hartau, Ludwig 17
Hartmann, Eduard 263
Hauff, Wilhelm 91, 110, 267 f.,
279
Hauptmann, Carl 18
Hauptmann, Gerhart 15,18,35 f.,
41,52 ff., 68, 99, 211, 25 6
Hebbel, Friedrich 53, 149, 1.5 6
Hedin, Sven 172f.
Heinrichsdorff 181
Hellberg, Ruth 146
Henckels, Paul 69, 74, 143, 186,
228
Henlein, Peter 15, 69, 71
Hermann (Arminius) 30
Herzberg, Guido 253
Herzfeld, Guido 21
HeB, Rudolf 61 ff., 2,60
Heyse, Paul 181
Hielscher, Margot 162
Hilpert, Heinz 21
Himmler, Heinrich 9, 84, 86, 130,
273
Hinkel, Hans 146, 180 f., 194 H.,
2°5
Hinz, Werner 6o, 63
Hippler, Fritz 87 f., 91., 130 ff.,
141, 149, 151 f., 156, 158, 163.
174, 229, 261, 269, 277
Hitler, Adolf 6 ff., 12, 27 f., 30 f ••
37, 40 ff., 56 ff., 61, 63 fo. 67 fo.
82 ff., 95 ff., 109, 114, 117. 123.
130, 134, 136, 140. 154 ffo.
172 ff., 176 ff., 181 fo. 184.
192 f .• 195 ff., 199, 211. 2191.,
224, 232, 237. 239. 245, 251,
260, 264f .• 269fo, 277, 2801.
Hoffmann, Heinrim 56 f., 15 8 Klimsm, Fritz 18, 49 f. Leopo ld, Heinz 229 ff. , 273, 279 Meyer-Hanno, Hans 121, 143,
H· flim , Lucie 17 Klinger, Paul 146 f., 159 Lessing, Gotthold Ephraim 27 6 186, 194, 199
Hohst, Hanns 26 Klitzsm, Ludwig 32 f., 153 ff., Mimelangelo 165
Ley, Lore 155
Holberg, Ludvig 53 254 Ley, Robert 155 Minetti, Bernhard 74
Holder, Erim 159 Klopfer, Eugen 60, 63, 91, 94, Liebeneiner, Wolfgang 117, 14 6, Moissi, Alexander 17 f., 20, 250
Homberg, Hans 6 102, 106, 125, 1.42, 1.47, 149., 154 ff., 163, 193, 228, 27 8 Moller, Eberhard Wolfgang 90 f.,
Hoppe, Marianne 49 23 8 Lieven, Albert 31 95,127, 222, 232, 23 6
Horney, Brigitte 146 Knauff 127, 129 Lindemann, Gustav 27 Moser, Hans 32
Hugenberg, Alfred 153, 155 Knipper-Tsmemowa 18 Linke, Paul 46 Moskwin 18
Hynitsm 81 Knobelsdorff, Georg Wenzeslaus Lloyd, Frank 200 Mosse, Rudolf 200
von 133 Loos, Theodor 106 Mozart, Wolfgang Amadeus 49
Ibsen, Henrik 18 Knuth, Gustav 75 f., 146 Loose, Christa 1 69 Müller 176 f.
Ihering, Herbert 202 Kolbe, Georg 18 Lopez 201 Mummenthey 236
Korber, Christa Susanne 6, 9, 81 Ludwig XIV. von Frankreim 15 6 Münchhausen, Karl Friedrim 155
Jacoby, Georg 159 Korber, Hilde 6, 23, 32, 66 f., Luise, Konigin v. PreuBen 184, 189 Murnau, Friedr. Wilhelm 23, 66
Jahn, Otto Heinz 136, 139 ff., 83 f., 93 Lukadou 184, 189 Mussolini Benito 7, 42, 56, 139,
148,153 Korber, Maria Christiane 6, 9, Lüth, Erim 275 15 2 ,200

Jannings, Emil 17, 34 ff., 55, 60,
94, 100, 102 f., 107, 135, 203,
259
Jannings (Frau von Emil) 102
Jannings, Ruth 102
Jessner, Leopold 22, 26, 104 f.,
25 2f·
Kaas, Ludwig 165
Kainz, Josef 15, 17, 248
Kâlmân, Emmerim 18
Kannenberg 56
Kant, Immanuel 133
Karl Alexander, Herzog von
Württemberg 109
Karl V. von DeutsrnIand 96
Karl der GroBe 96, 184
Kastner, Erim 87, 155 f.
Katharina II. von RuBland 137
Katsmalow 18
KayBler, Friedrim 17, 21, 23, 253
Kerr, Alfred 20, 23, 77, 99, 134,
:z.oo
Kiaulehn, Walter 236
Kiekebusm 71 f.
KiIch, Erwin 2.1
76 ,81
Koner, Hermine 17 f.
Korner, Theodor 190
Kortner, Fritz 26, 77, 93, 21 7
Kramer 215, 226 f., 232, 235, 237
Kraus, Herbert 235
Kraus, Werner 12 f" 1.7, 22, 91 ,
94,100,103 ff., 109, 115, 117 f.,
120 f., 127, 133 f., 168, 172, 19 6
Krismanowskaja 18
Krupp, Friedrim 35
Kühne, Friedrim 194, 197 ff.
Kühne, Loui 197 ff.
Landrod<, Maria 75
Lasker-Smüler, Else 18
Laternser, Hans 239
Laubinger, Otto 26
Leander, Zarah 57, 59
Legal, Ernst 36, 69, 74
Lehmann, Hans 31, 55, 60
Lenbam, Franz von 144
Lenin, Wladimir 134
Leonidas 190
Leopold I. von Anhalt-Dessau
(Der alte Dessauer) 91, 103
Luther, Martin 98, 110 f., 183, Müthe!, Lothar 26
194
Lutze, Viktor 95, 156 ff. Napoleon Bonaparte 96 f., 182,
Lützkendorff, Felix 175 184, 186, 188 ff.
Naumann, Friedrim16, 249 f.
Mamiavelli, Niccolo 270 Nehemia 98
Mad<, Max 20 f. Nettelbed<, Joachim 181 f., 184,
Mann, Thomas 132 f., 154, 260 186, 189, 194
Mannheim, Lucie 22 Niehoff, Karena 232, 234
Manstein (Fritz Erim v. Lewln- Niemoller, Martin 194, 277
ski) 10 Nietzsme, Friedrim 48, 182, 209,
Marian, Ferdinand 91, 103, 26 3
106 ff., 112, 114 f., 117 f., 123 ff., Noad<, Reinhard W. 263
129,155, 217 f., 221, 225, 228 Noak, Jeanette 266
Marlowe, Christopher 201 olde, Emil 87
Massary, Fritzi 18 Novarro, Ramon 23
Meir, Golda 278
Meisel, Kurt 147, 149, 186, 199 Okuhn, Sonja 218
MeiBner, Otto 31 Orlik, Emil 18
Mendelssohn, Francesko von 23, Orska, Maria 17 f.
80,93, 21 7 Ortner, Eugen 23
Menzel, Adolf von 133 Otto, Hans 26
Menzel, Gerhard 138 f.
Metzger, Ludwig 89 ff., 222, 232 Paiser, Walter 273
Meydamm 32 f. Pallenberg, Max 17 If., 250
Meyendorff, Irene von 189 Parbel88
Paulsen, Harald 46
Pesne., Antoine 133
Petersen, Peter 3 2
Philipp II. von Spanien 247
Pilsudski, Josef 4 8
Piscator, Erwin 22, 134, 253
Pius XII. 165
Plauen, O. E. 1 29
Pohl, Oswald 23 6
Porten, Henny 31
Prack, Rudolf 147
Prinz, Joachim 274
puttkamer, Friedrich Karl von
122 f., 169 f.
Quandt, Harald 1 40
Raddatz, Carl 1 59, 162
Raether, Arnold 36f., 259
Rathenau, Walter 1 5, 46 f., 236,
248, 25 0
Rauch, Christian 88, 133
Rehberg, Hans 138
Reichmeister, von 88
Reinhardt, Max 17 ff., 80, 147,
25°
Reisinger 202
Respighi, Ottorino 23
Richard, Frieda 147, 197
Richter, Rotraut 31
Rickert 178 f.
Riefenstahl, Leni 158
Ritterfeld, Ernst 20
Rittner, Rudolf 17, 22
Rohm, Ernst 156, 258
Rokk, Marika 141 f., 159
Roosevelt, Franklin D. 48
Rosar, Annie 147
Rosay, Françoise ;2, 59
Rothe, Hans 64
RothadUld, Salomon 90
R\ihmann, Heinz 159
Ruat, Bernhard In
Saager, Irene 1 21 , 199, 265 f.
Sachs, Hans 22, 69
Sandrock, Adele 21, 253
Schaljapin, Fj odor 17
Scharnhorst, Gerhard von 88
Schaub , Julius 41 , 57
SchaufuB, Hans Hermann 147,
218
Schellhorn 59
Schill, Ferdinand von 184, 186,
188f.
Schiller, Friedrich von 102, 119,
13 2
Schinkel, Karl-Friedrich 88,108
Schirach, Baldur von 41
Schlage, Lu 215
Schlegel, Friedrich von 202 f.
Schleif, W olfgang 186
Scholz, Hans 273
Schë nhals, Albrecht 3 2
Schënherr, Karl 249
Schënicke, Eduard 147
Schreiner, Lieselotte 147
Schulte, Norbert 190
Schulz 156
Shakespeare, William 22, 53,
108, 161, 191, 199 ff., 214, 25 6 ,
27°
Slevogt, Max 18
Smetana, Friedrich 147 f.
Sëderbaum, Henrik 179
Sëderbaum, Kristina 5 f., 9, 22,
4 6, 4 8 , 59 f., 63 f., 66 f., 69,
73 ff., 81, 84, 92, 94, 100 f.,
122 f., 125, 130, 132, 134 f., 140,
144, 146 ff., 152, 159 ff., 168 f"
171 , 173 ff., 178 ff., 185 f., 189,
191 , 196 , 199, 109 f., 212, ZI4-
226 ff., 239, 241 ff., 245, Z ...'
25 2, 25 8 , 269, 274, 276,zaz
Sokrates 81
Sonnemann, Emmy 26
Sophokles 33
Sorge 244
Spengler, Oswald 27
Sperber 187
Stalin, Josef 10 f., 47 f., 95 , 154
Stammler, Rudolf 110
Stan islawsky, Konstantin 18, 117
Stapel, Wilhelm 281
Steiner, Rudolf 15
Steinrück, Albert 18, 22
Storm, Theodor 159, 25 6
StoB, Veit 70
Streicher, Julius 64 f., 69 ff., 93,
267, 277
Streicher (Frau von Julius) 7 2
Strindberg, August 18
Stuart, Maria 18
Sudermann, Hermann 65, 256
Siill-Oppenheimer, Joseph 6, 89,
91,94 ff., 100, 102 f., 105, 107 ff.,
112 ff., 118 f., 122, 125 ff.,
129 f., 132, 171, 178, 196, 215,
217, 219 ff., 225, 228 ff., 235 f.,
238,263, 266 ff., 276, 278 ff.
Tagore, Rabindranath 17
Tauber, Richard 216
Teichs, Alf 89 f., 222f.
Thomson 171
Tieck, Ludwig 202 f.
Tiedtke, Jakob 46, 51, 74 ff.
Todt, Fritz 197
Tolstoi, Leo ;2 f., 254, 256
Treitschke, Heinrich von 250 f.
Tschechow, Anton 18
Tschermitschew 1;7 f.
Tyrolf 218 f., 224 f., 227 f., 230 f.,
233, 265 f.
Uhlen, Gisela 59
Uhlenbruck 218
Ulbrich 26
Ullstein 200
Veidt, Conrad 96, 267, 279
Virchow, Rudolf 250
Vollmëller, Karl 80
Volpi, Conte 152
Voltaire, François Marie Arouet
de 133
Wachsmuth-Harlan, Günter 15 f.
Wachtangoff, Jewgeni 116
Wagner 94
Wallenstein 22, 104, 132
Wandschneider 215, 266
Wassmann, Hans 17, 19
Wedekind, Frank 21, 162
Wegener, Paul 17 f., 6g, 74,137 f.,
157,186, 189
WeiB Ferdl 31
Werner, Anton von 135
Wernicke, Otto 90, 143, 186
Wessel, Horst 74, 157 f., 176
Wieman, Mathias 22
Wildenbruch, Ernst von 249
Wilhelm 1. 161
Wilhelm n. 20, 140, 251
Winkler, Max 223
Winterstein, Eduard von 31, 66,
74
Witt, Georg 32
Wlassow, Andrej 188
Wolff, Theodor 200 f.
Wollheim, Norbert Z73
Ziegler, Hans Severus 2.49
Ziethen, Hans-Joachim 139
Zippel2:l5
 Quellennachweis für die Faksimiles

Kristina Sëderbaum, Degerndorf/ Obb.: Briefe von Caspar, Goebbels,

Hippler, Kühne; Tagebuchseite; Theaterzettel für »Der Marquis von
Keith,,; Widmung Walter Harlans.

Joseph Wulf, Berlin: Anzeigen für »J ud SülS,,; Briefe von Heinrichs-

dorff, Himmler, Hinkel und über »Die Goldene Stadt«. Auf sein
Buch »Theater und Film im Dritten Reich, eine Dokumentation c , er-
schienen im gleichen Verlag, sei in diesem Zusammenhang ausdrü!X-
lich hingewiesen.

Quellennachweis für die Bildtafeln

Atlas-Film, Duisburg: 10 a;
dpa, Frankfurt/Main: 11 a, 11 C-12 a, 13 b;
Kristina Sëderbaum, Degerndorf/ Obb.: 1 a-4 a, 7 C, 8 C, 11 b, 12C.
15 a-16;
Süddeutscher Verlag, München: 5 a--7 a, 8 a-a b, 9 a-9 b, 13 a;
Ullstein Berlin: 4 b, 7 b. 10 b, 12 b, 14 a-14 b
 Inhalt

Eltern und Geschwister 15

Theater in Berlin 17
Bühnenschauspieler und Theaterregisseur 22
Der Nationalsozialismus dringt vor 26
Der Beginn ais Regisseur 29
»Die Kreutzersonate« nach Tolstoi 32
»Der Herrscher« mit Emil Jannings 34
Erste personliche Begegnung mit Hitler 40
Hitlers Suggestivkraft 46
Goebbels und Gerhart Hauptmann 52
Die eigene Produktionsfirma scheitert 55
»Jugend« nach Max Halbe 59
Julius Streicher und» Verwehte Spuren« 64
"Die Reise nach Tilsit« nach Sudermann 65
"Das unsterbliche Herz « und noch einmal Julius Streicher 6q
»Pedro 5011 hiingen« 75
Die Baarova-AfHire 82
Goebbels' Filmpolitik 86
Die Vorgeschichte von »Jud Siill« Sc}
War Moses ein Jude? 96
Der Film »Jud SüB« wird besetzt 100
Werner KrauB 1°3
Ferdinand Marian 106
»Jud SüB« in der Geschichte und im Film 109
Die Juden in »Jud SüB« 115
Heinrich George 119
Goebbels explodiert 111
»Jud SüB« wird geandert 1a,
»Der groBe Kënig« wird verboten, dann geandert 13'
Goebbels im Familienkreis 139
Der FaU» Joachim Gottsdtalk« 141
»Die goldene Stadt« nach Richard Billinger
Durchbruch des deutschen Farbfilms
Als Produktionschef abgesetzt, aber zum Professor erhob en 153
Der SA-Film 6
»Immensee« und »Opfergang« 15
Erlebnisse waruend der Dreharbeiten 158
16 5
Bombennachte in Berlin 16 9
Schweden, Hamsun, Narvik
Kristina Soderbaum contra Goebbels
Der Narvik-Film 175
Kristina Soderbaum wird wieder Schwedin
»Kolberg« 180
»Kolberg« wird geandert 19 2
Horst Caspar, Fritz Kühne und Meyer-Hanno 194
»Der KaufmaIb"1. von Venedig« nach Shakespeare 199
Die letzte Unterredung mit Goebbels 2°7
Das Kriegsende 209
Schikanen 211

Entnazifizierung und Anklage 21 3

Der erste SchwurgerichtsprozelS 216

Die Aussage von Griindgens 21 9

Wer war der Urheber von »Jud SüB«? 222

Weitere Aussagen 225
Tumulte irn Gericht 23 2

Der zweite SchwurgerichtsprozelS 23 6

Nachkriegsfilme und Krawalle 23 8
Nachwort 247
Der Vater Walter Harlan 247
Der Beginn der Laufbahn 252
Veit Harlan aIs Regisseur und Filmautor 255
Veit Harlan und Josef Goebbels 25 8
262
Die zweideutige Haltung Veit Harlans
Der Stoff des» Jud SüB« 267
Objektivitat und Wirkung des Films »Jud SülS« 269
280
Harlans weitere Filme
282
Zur Selbstbiographie
Filme von Veit Harlan 28'5
Register 285