KULTURKREISBRIEF 50 WAS MACHT EIGENTLICH ... ?

WAS MACHT EIGENTLICH CHRISTOPH ESCHENBACH ?

Der Kulturkreis stellt in Interviews die Lebenslufe von ehemaligen Preistrgern vor und wirft einen Blick zurck auf einstige Preisverleihungen, um zu sehen, inwiefern diese die Knstler und ihren weiteren Werdegang beeinusst haben. Den Fragen der Kulturkreis-Brief-Redaktion stellt sich Christoph Eschenbach, Musikpreistrger im Fach Klavier 1965.
Sie haben Ihre musikalische Karriere als Pianist begonnen, haben aber auch Geige, Bratsche und Orgel gelernt. Wann entstand der Wunsch, Dirigent zu werden? Als Sie begleiten und betreuen zahlreiche junge Musiker wo liegen Ihrer Meinung nach heute die grten Herausforderungen fr diese jungen Menschen? Am In Ihrer eigenen sehr schicksalhaften Biographie spielt die Sprache eine ganz entscheidende Rolle. So haben Sie nicht nur zur Musik sondern auch zur Lyrik eine besondere Beziehung entwickelt. Welches Werk schtzen Sie besonders? Ich schtze ganz besonders die Werke von Rainer Maria Rilke und Paul Celan. Ich habe mich schon sehr frh in meiner Jugend mit den beiden Lyrikern beschftigt. Besonders die Duineser Elegien von Rilke ber die ich eine analytische Arbeit schrieb, und ich habe die ersten Bnde von Celan gekauft, die man damals berhaupt auf dem Markt kaufen konnte. Sie haben mich verndert. Diese Werke, die Sprache, haben mir Tren in mein Inneres aufgetan, die ich zwar kannte, aber wo ich meine eigene Sprache wiederfand, um wichtige Dinge auf den seelischen Punkt zu bringen und die zu benennen.

ich 11 Jahre als war, haben mich meine Pegeeltern zu einem Konzert nach Kiel mitgenommen. In der Kieler Ostseehalle spielten die Berliner Philharmoniker unter Wilhelm Furtwngler. Das hat mich entammt und entzndet und da habe ich ausgerufen: Ich will Dirigent werden!. Meine Pegeeltern meinten daraufhin, dass es nicht ausreichen wrde nur Klavier zu spielen, ich msste auch ein Orchesterinstrument lernen. So ng ich an, neben dem Klavierunterricht auch Geigenunterricht zu nehmen und Bratsche spielen zu lernen. Zustzlich spielte ich viel Kammermusik mit meinen Eltern.
Ihr erstes Konzert, das Sie dirigiert haben, war in 1972 Hamburg Bruckners 3. Symphonie. Hat es Sie gergert, dass Bruckner nie etwas fr Klavier geschrieben hat?

schwierigsten ist es meiner Meinung nach, in eine Karriere hineinzukommen. Dazu gehrt sehr viel Selbstinitiative. Man muss selber Verbindungen knpfen, selber eine Agentur nden, viel selber machen. Man muss Dirigenten vorspielen oder auch das Reisen lernen. Das sind sehr groe Herausforderungen.
Sie haben im Laufe Ihrer Karriere zahlreiche Preise und Auszeichnungen erhalten. Welche Bedeutung haben Preise generell fr Sie? So viele Preise waren es gar

Ich liebte Bruckner und seine Musik und war traurig, dass er nichts fr Klavier geschrieben hat. Deshalb war es um so schner, die Gelegenheit zu haben, sich als Dirigent eingehender mit Bruckner beschftigen zu knnen.
Sie haben sehr intensiv mit Herbert von Karajan zusammen gearbeitet. Was haben Sie dadurch erfahren, das Sie nun selbst jungen Knstlern weitergeben wollen?

nicht. Eigentlich habe ich nur an zwei Wettbewerben teilgenommen. Aber als ich den Preis des Kulturkreises gewann, hat mir das sehr viel geholfen, weil ich noch nicht etabliert war als Pianist. Zum einen war die nanzielle Frderung sehr wichtig, da ich zu der Zeit noch jeden Herzlichen Dank fr das Gesprch. Pfennig umdrehen musste. Zum anderen durch sein Renomme, da der Preis ein wichtiges Aushngeschild bedeutete. Der Kulturkreis war Redaktion: Annette Welling, das Gesprch fhrten Dorothea Lemme & Heike Wilms. damals, und ist nach wie vor, in aller Munde.
Den Musikpreis des Kulturkreises im Fach Klavier haben Sie1965 gewonnen - welche Erinnerung haben Sie an diese Zeit? Natrlich. Das war das Jahr, in dem

Wenn ich ihn etwas fragte, hat er sofort eine kluge Antwort gegeben. Ich hatte Fragen zu meiner Karriere, die er auf den Punkt beantwortet hat und mir auch wirklich weiterhalfen. Das betrafen Fragen wie, ob ich nach Zrich gehen oder mit welcher Agentur ich zusammenarbeiten sollte. Er sagte mir, dass ich geboren sei, ein Orchester zu entwickeln Qualitt zu entwickeln. In der Zusammenarbeit mit jungen Knstlern mache ich es heute auf meine Art. Es gibt viele Fragen, die diese jungen Menschen haben, die beantwortet werden sollten. Diese Fragen, oder besser die Antworten darauf, stehen in keinem Buch. So mchte auch ich jungen Knstlern durch gezielte Antworten auf ihre Fragen weiterhelfen.

ich Karajan vorgespielt habe. Und wir haben Plattenaufnahmen gemacht. Und Ihr Preis hat mitgewirkt, dass ich Karajan berhaupt erst kennengelernt habe.
Hat es Ihnen Freude gemacht, bei der Jubilumsaufnahme des Kulturkreises Ende Juni mit dem Mozart-Klavierkonzert KV 488 mitzuwirken? Es hat mir groe

Freude gemacht bei der Jubilums-CD mitzuwirken. Ich nde die Idee sehr schn, ausschlielich langsame Stze auszuwhlen und aufzunehmen, denn sie sind die Juwelen der Klavierkonzerte Mozarts. In dieser Kirche, der Jesus-Christus-Kirche in Berlin-Dahlem, habe ich damals auch Aufnahmen mit Karajan gemacht, denn auch er schtzte die Akkustik dieser Kirche sehr.

[1] Literatur-Preisverleihung im Stadttheater Freiberg