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Man beachte, da der Nachsatz die

Reihenfolge der Tne des Vordersatzes in umgekehrter Reihenfolge


wiederholt (sogenannter ,.Krebs .. ).
In fnf Variationen und einer Coda
wird das Thema rhythmisch variiert
und in den kompliziertesten Korn..
binationen durchgefhrt. Eine Ana ..
lyse
am Schreibtisch hochinteressant durch die unerschpflichen
Beziehungen, welche sie nachzu ..
weisen vermag - mte auf den
Hrer verwirrend wirken. Er begnge
sich damit, die Musik eines der
schnsten Stze, die Schnberg geschrieben hat, auf sich wirken zu
lassen.
4. Satz, Sonett von Petrarca.
Dem Satz liegt eine Reihe von
12 Tnen gewissermaen als Ton..art
zugrunde
(eine
bestimmte
Reihenfolge der Tne cter chroma ..
tischen Skala), welche in der Sing
stirntUe als Melodie, in der Beglei.tung bald als Motive, bald als
Akkorde in den mannigfachsten
Kombinationen auftreten.
5. Satz, Tanzszene. Mit dem
Titel ist der Charakter und lockere
Bau des Satzes angedeutet. Sein
erster Teil, reich an motivischen
Gestalten, wird wiederholt. Dann
fhrt eine Partie mit berleitungs
charakter zu einem lustigen Trio,
aus einer Anzahl lose aneinander..
gereihter Perioden bestehend. Es
folgt eine Art Durchfhrung der
berleitung und des ersten Teiles,
welche in eine freie Reprise der
Motive des ersten Teiles, schon mit
ausgesprochenem Coda ... Charakter,
mndet. Eine Stretta beschliet das
Stck.
6. Satz, Lied ohne Worte.
Zur schlichten Begleitung von Gitarre und Baklarinette trgt die
Geige ihre Melodie vor: Haupt- und
Mittelteil. Die Reprise bernimmt
das 1Violoncell. In einer Coda von
vier Takten tauchen nochmals die
Motive des Anfangs auf.
7. Satz, F in a I e. Der Marsch
des ersten Satzes wird angeschlagen,
zunchst noch mit Introduktions ...
charakter: da und dort erscheinen
rhythmische und melodische Bruchstcke von Themen der anderen
Stze. Dann aber folgt er in seiner
ganzen Ausdehnung, in Origihal-

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gestalt, nur kurz vor Schlu von sechs


Adagiotakten mit einer Reminiszenz
an das "Lied ohne Worte~< unter..
brachen.
Erwin S t e i n
(Anllich der deutschen Urauffhrung
beim Kammermusikfest inDonaueschingen
1924 im Programmheft der ,.Neuen Musik.zeitung" erschienen)
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Hanns Eisler, Duo fr Violine


und Violoncell, op. 7, Nr. 1
Hanns Eis 1 er ist der reprsen ...
tative Komponist
der jngsten
Generation von Schlern Arnold
Schnbergs. Sein Duo, das leichte
Werk einer leichten Hand und das
sicher disziplinierte zugleich eines
hellen und scharfen Gehrs, hat nur
zwei Stze, begngt sich mit knappen
Dimensionen, in der Erkenntnis, da
ber weitere Strecken der Klang der
beiden Solostreicher ermden mte,
wie manche Soloviolinsonate aus
unserer Zeit redselig ermdet. Der
erste Satz ist Menuett im Ton, Sonate
in der Struktur. Ein Thema von
plastischer Anmut und lockerer
Symmetrie wird in etniger Ge ...
schlossenheit entwickelt, sonst die
Exposition mehr angedeutet als aus ...
gefhrt, der ganz' kurze Seitensatz
verschmilzt mit dem Grundmotiv
des Haupthemas, allein die ebenfalls
nur einige Takte umfassende Schlu
gruppe hebt sich ein wenig ab. Die
Durchfhrung, drdteilig gegliedert,
beginnt mit einer lebhaften, frei
duettierenden, sehr streichermigen
Partie, die mit der Exposition kaum
mehr gemein hat als einen punk ...
tierten Rhythmus aus dem Thema
und die weiten Intervallsprnge des
Schlugedankens, jedoch durch den
treu bewahrten und lustig modifi
zierten Charakter sich sprunglos
ans Vorausgegangene anfgt. Eine
ruhigere Phrase des Cellos 1 melodisch
aus dem Anfang gewonnen, leitet
zum zweiten Teil der Durchfhrung,
der das Thema verarbeitet. Wie es
der leichten Anlage des Ganzen gem ist, geschieht diese Verarbeitung
nicht motivisch zergliedernd; vllig
unaufgelst,nichteinmal transponiert
bringt das Cello die Menuettmelodie,
von einem diskreten, aber sehr sub ..
tilen Kontrapunkt der Geige, gegen
Ende imitatorisch, begleitet. Die

dritte Durchfhrungsgruppe bietet


eine ganz neue Formidee im Rahmen
des Satzes und knnte fast als Trio
gelten: aus dem Schlugedanken der
Exposition spinnt sich ein kleiner
langsamerWalier hervor. DieReprise
dann, die er abklingend vorbeitet,
verluft wrtlich bis zu jeneni Schlugedanken, den sie engfhrend und
steigernd variiert. Zierlich rundet
eine Coda den Satz, die die Walzer . .
-idee aufnimmt, diesmal jedoch mit
dem Material des Hauptthemas erfiit. Nicht minder als im unaufdringlichen Beziehungsreichtum des
Stckes bewhrt sich Eisler in einer
Freiheit, die, an Mazart geschult.
es ihm gestattet, Neues oft an Neues
zu reihen und doch Einheit zu
stiften.
War im ersten Satz die Sonate
der lose Mantel um eine nach eigenem
Triebe sich richtende Spielmusik,
bestimmt sie. kontrastierend im
Finale die musikalische Inhaltlichkeit. Das zeigt sich schon in der
Struktur des Hauptthemas, das
"offenubleibt und ohneKadenzierung,
anfangs an der originalen Motivik
festhaltend, in einen Vermittlungs . .
teil bergeht, aus dem sich eine aus ..
schwingende Ceiiomelodie einprgt.
Seitensatz und Schlugruppe sind
verschmolzen: die Geige beginnt mit
einer aus knappen Motivsequenzen
gebauten Gesangsmelodie, das Cello
antwortet, motivisch gebunden, mit
einer wilden Sechzehntelfigur, dem
eigentlichen Schlugedanken, den
die Geige weiter verfolgt, endlich
wiederholt das Cello das Gesangsthema, lt es in groen Bogen 3;-us ..
schwingen, whrend die Geige die
Verwandtschaft des Schlugedankens
mit dem Hauptthema aufdeckt. An
das Ende der Exposition zunchst
und an ein Motivglied des Seitensatzes knpft die Durchfhrung an;
das Hauptthema fhrt dazwischen,
bescheidet sich aber rasch als Begleiter jener Cellomelodie des Vermittlungstei1es. mit der nun die
Geige einsetzt (in einerVerkleinerung,
die ursprnglich die Fortsetzung
war: wie denn vielen Themen des
Finales der Zug gemeinsam ist, sich
rhythmisch zu verengen), die dann
wieder dem Cello zufllt, rhythmisch
ergnzt von Violinpizzikati, in denen
sichdas begleitende Motivharmonisch

verbirgt, das aus dem Hauptthema


gewonnen ward. Eine Steigerung
des Vermittlungsgedankens, zu Sech..
zehnteltriolen verjngt, in den letzten
vier Takten ein Motiv des erweiterten
Seitensatzes mitbentzend, mndet
in die rhythmisch variierende Durchfhrung des Hauptthemas, die sich
przis in fnf Takten vollzieht. Die
Reprise, anders als die des ersten
.Satzes, beleuchtet alle Themen neu
im Lichte dessen, was in der Durch..
fhrung geschah: Haupt- und Vermittlungsthema rcken zu einer
Gruppe zusammen, die sich sehr
selbstndig gestaltet, allerdings stets
die Expositionsthemen bewahrend;
in diese Gruppe wird auch bereits der
Seitensatz hereingezogen, .der dann,
wenn er als eigener Formteil kommt,
nur in der erweiterten Fassung der
Exposition gebracht wird. Die Schlu
gruppe der Exposition ist ausgespart,
nur eines ihrer Motive angedeutet;
ihre Funktion leistet eine Coda aus
dem Hauptthema.
Es wurde hier nur eine technische
Formanalyse versucht, um hinzu.weisen auf jene Phantasiebegabung
Eislers, die seine eigenste sein mag,
ohne so offen ersichtlich zu sein wie
seine melodische Erfindungskraft,
harmonische Redlichkeit und instrumentale Kenntnis. Das Duo wird
zunchst fr sich selbst sprechen
und zugleich fr den Meister Schnberg zeugen, in dessen Bereich
Eislers
kompositorische
Strenge
wuchs und fhig wurde, mit der
freundlichen Grazie seiner spieleri..
sehen Art eins zu werden.
Dr. Th. Wiesengrund-Adorno
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Wilhelm Grosz, Jazzband fr


Violine und Klavier.
Dieses 1923 komponierte Stck
ist einer der heute vielfach und von
Grosz mit ganz besonderem Erfolg
angestellten Versuche, aus modernen
Tnzen eine sinfonische Form durch
Stilisierung zu gewinnen, wie es
seinerzeit mit den alten Tnzen und
spter auch mit Lndler und Walzer
geschehen ist. Man mag bei diesem
neuen Versuch vielleicht an einen
nchtlichen Spaziergang durch die
Straen der Grostadt denken, aus

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