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Theodor W. Adorno
Ethik als erste Philosophie
Inhaltsverzeichnis
Umschlagabbildung:
Picasso, Guernica, 1937
) Succession Picasso / VG Bild-Kunst
Bonn 2002
EINLEITUNG
KAPITEL II
PHILOSOPHIE ALS OBJEKTIVATION DES LEIDENS
KAPITEL III
KUNST ALS OBJEKTIVATION DES LEIDENS
Die Deutsche Bibliothek- CIP-Einheitsaufnahme
Knoll, Manuel:
Theodor W. Adorno : Ethik als erste Philosophie. - Mnchen : Fink, 2002
Zugl.: Mnchen, Univ., Diss., 2000
ISBN 3-7705-3665-7
Alle Rechte, auch die des auszugsweisen Nachdrucks, der fotomechanischen Wiedergabe
und der bersetzung, vorbehalten. Dies betrifft auch die Vervielfltigung und bertragung
einzelner Textabschnitte, Zeichnungen oder Bilder durch alle Verfahren wie Speicherung
und bertragung auf Papier, Transparente, Filme, Bnder, Platten und andere Medien,
soweit es nicht 53 und 54 URG ausdrcklich gestatten.
ISBN 3-7705-3665-7
2002 Wilhelm Fink Verlag, Mnchen
Herstellung: Ferdinand Schningh GmbH, Paderborn
KAPITEL V
DIE MATERIALISTISCHE UND UTOPISCH HEDONISTISCHE ETHIK
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KAPITEL VI
DIE VERSTELLTHEIT GESELLSCHAFTSVERNDERNDER
POLITISCHER PRAXIS
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Einleitung*
KAPITEL VII
DIE HEDONISTISCHE SOZIALUTOPIE
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KAPITEL VIII
DIE SELBSTKRITIK DER VERNUNFT IST DEREN
EIGENSTE MORAL"
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KAPITEL IX
ETHIK ALS ERSTE PHILOSOPHIE
Die 1997 erschienene Untersuchung zu Theodor W. Adornos Moralphilosophie von Ulrich Kohlmann beginnt mit der Feststellung: Ethik hat
Hochkonjunktur." Dem lt sich hinzufgen: Verffentlichungen zum
Thema Moralphilosophie bei Adorno auch. Kohlmanns Buch ist neben
einigen Aufstzen und einem Sammelband bereits die dritte Monographie
seit 1992, die sich mit diesem - bisher eher vernachlssigten - Aspekt von
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Herzlich danken darf ich an dieser Stelle allen, die dazu beigetragen haben, da dieses
Buch erscheinen konnte. Vor allem danke ich meinen Eltern und Friederike Khn, die
mir durch langwierige Debatten ber sprachliche und inhaltliche Probleme sehr
geholfen hat. Fr Frderung, Anregungen und Kritik sowie kontroverse Diskussionen
danke ich Peter Cornelius Mayer-Tasch, Hans-Martin Schnherr-Mann und Elmar
Treptow. Georgios Karageorgoudis danke ich fr seine Urteile und Alexander von
Pechmann fr die Korrektur des Manuskripts.
Ulrich Kohlmann: Dialektik der Moral. Untersuchungen zur Moralphilosophie Adornos,
Lneburg 1997, S . U .
Vor 1992 wurden nur eine Monographie und drei Aufstze verffentlicht, die sich mit
moralphilosophischen oder ethischen Aspekten von Adornos Denken auseinandersetzen: Im editorischen Nachwort der wegen Adornos Tod unvollendet gebliebenen
sthetischen Theorie sprechen die Herausgeber davon, da Adorno noch ein moralphilosophisches Buch geplant hatte, um sein Werk zu vollenden (Adorno: AT, S. 537). Das
veranlat Robert Schurz in seiner Monographie zu der hchst fragwrdigen Unternehmung, das Adornosche Werk um diesen Rechenschaftsbericht ergnzen" zu wollen
(Robert Schurz: Ethik nach Adorno, Frankfurt am Main 1985, S. 23). Neben diesem
wenig Aufschlu gebenden und von Strukturierungsschwchen gezeichnetem Projekt,
Adornos Ethik postum nachzuliefern, erscheint in demselben Jahr der Aufsatz von
EINLEITUNG
EINLEITUNG
Praxis brachten es zwangslufig mit sich, da mit ihnen auch die Hoffnung auf die Aufhebung der Moral in einer besseren Gesellschaft verabschiedet werden mute.
Der wachsende Bedeutungsgewinn ethischer Perspektiven innerhalb der
philosophischen Linken" zeigt sich in Frankreich an der Prsenz von
gewichtigen ethischen Gehalten im postmodernen Denken, dessen
Protagonisten berwiegend aus der (neo-)marxistisch orientierten Linken
hervorgegangen sind. In Deutschland lt er sich bei Jrgen Habermas
aufweisen. Der oft als kritischer Theoretiker der zweiten Generation
bezeichnete Denker hat sich frhzeitig vom Marxismus abgewandt und
auf die Ausarbeitung einer Diskursethik konzentriert. In der Forschung
fhrte die Aufwertung moralphilosophischer und ethischer Fragestellungen dazu, da seit Mitte der achtziger Jahre auch Adornos Denken
zunehmend auf diese Fragestellungen hin untersucht wurde. Da die
bedeutenden moralphilosophischen Gehalte von Adornos Denken so lange
bersehen werden konnten, liegt auch daran, da das vorherrschende
Denken der 60er und 70er Jahre zutiefst moralisch war und die moralischen Mastbe und die moralische Basis, von der aus es argumentierte,
fr selbstverstndlich nahm und nicht eigens als moralische reflektierte.
Im Gegensatz zu der erwhnten weitgehenden Vernachlssigung moralischer Fragestellungen innerhalb des marxistischen (Forschungs-)Diskurses lassen sich bei anderen philosophischen Strmungen seit Beginn der
60er Jahre Bestrebungen zu einer Rehabilitierung der praktischen
Philosophie aufweisen. Zu der darauffolgenden Renaissance der Ethik hat
das 1971 erschienene Werk A Theory of Justice mageblich beigetragen.
In ihm begrndet John Rawls im Rahmen einer Theorie sozialer
Wer in gesellschaftstheoretischen und philosophischen Diskussionszusammenhngen unter Berufung auf moralische Kategorien argumentieren
wollte, machte sich verdchtig, in ,falsches brgerliches Bewutsein' zurckgefallen zu sein. Vulgr- (und das heit: pseudo-) ideologiekritisch
wurden moralische Fragestellungen, bzw. die Frage nach dem moralischen
Mastab einer kritischen Gesellschaftstheorie, als Epiphnomene abgetan,
die mit der praktischen Vernderung der Gesellschaft von selbst ihre vermeintliche Relevanz verlieren und,absterben' wrden.
Zu dieser Zeit war im vorherrschenden marxistischen Diskurs noch die
berzeugung verbreitet, da die Aufhebung der Moral in einem zuknftigen sozialistischen Gesellschaftszustand nicht nur mglich sei, sondern
unmittelbar bevorstehe. In deutlichem Gegensatz dazu hatten die hufig
als neomarxistisch kategorisierten Denker Max Horkheimer und Theodor
W. Adorno sptestens seit den frhen 40er Jahren die Hoffnungen auf
erfolgversprechende revolutionre politische Praxis aufgegeben. Dieses
Urteil einer verstellten Praxis setzte sich in weiten Kreisen des Marxismus
erst Ende der 70er Jahre durch. Es hatte zur Folge, da ethische Perspektiven innerhalb der philosophischen Linken" wieder an Bedeutung
gewannen. Denn die enttuschten Hoffnungen auf verndernde politische
Klaus Gnther, der sich ausfhrlich mit dem Freiheitskapitel der Negativen Dialektik
auseinandersetzt (Klaus Gnther: Dialektik der Aufklrung in der Idee der Freiheit, in:
Zeitschrift fr philosophische Forschung, Bd. 39, 1985, Heft 2, S. 229-260). Die zwei
Jahre spter erschienene Arbeit von Jean Grondin ist mit dem Mangel behaftet, da sie
ausschlielich auf Adornos Minima Moralia beschrnkt bleibt (Jean Grondin: L'ethique
d'Adorno, in: Les etudes philosophiques, 1987, S. 505-519). Josef Frchtl zeigt in
seinem Aufsatz, da fr Adorno sowohl Schopenhauers Mitleidsethik als auch die
Mitleidsethik generell nur einen marginalen Platz einnimmt" (Josef Frchtl: Moral
begrnden ist schwer". Die Rolle der Mitleidsethik bei Adorno und Habermas, in:
Schopenhauer Jahrbuch, 72. Band, 1991, S. 36-44, 36). Sonst wurden die moralphilosophischen und ethischen Aspekte von Adornos Denken vor 1992 nur am Rande
behandelt (Hauke Brunkhorst: Theodor W. Adorno - Dialektik der Moderne, Mnchen
1990, S. 299ff.).
Gerhard Schweppenhuser: Ethik nach Auschwitz. Adornos negative Moralphilosophie,
Hamburg 1993, S. 3.
Einen guten berblick ber die ethischen Gehalte postmodernen Denkens prsentiert
Hans-Martin Schnherr-Mann (Hans-Martin Schnherr-Mann: Postmoderne Perspektiven des Ethischen, Mnchen 1997). Diese Arbeit erweist auch Schweppenhusers
klischeehafte Unterstellung postmoderner Beliebigkeit auf ethischem Gebiet" als
haltlos (Gerhard Schweppenhuser: Ethik nach Auschwitz, a.a.O., S. 242).
Als Zsur liee sich bereits Habermas' Aufsatz Arbeit und Interaktion von 1967
begreifen, in dem er die Sphre der Interaktion als eigenstndige aus der Sphre der
Arbeit ausdifferenziert, der sie fr Hegel und Marx ein- und untergeordnet ist. Das
bedeutet zum einen die Abwendung von Marx und zum anderen die Voraussetzung fr
die Ausarbeitung der Diskursethik (Jrgen Habermas: Arbeit und Interaktion. Bemerkungen zu Hegels Jenenser ,Philosophie des Geistes', in: Jrgen Habermas: Wissenschaft und Technik als Ideologie, Frankfurt am Main 1969).
Manfred Riedel (Hrsg.): Rehabilitierung der praktischen Philosophie, Bd. 1: Geschichte,
Probleme, Aufgaben, Freiburg i. Brsg. 1972, S. 11; Manfred Riedel (Hrsg.): Rehabilitierung der praktischen Philosophie, Bd. 2: Rezeption, Argumentation, Diskussion,
Freiburg i. Brsg. 1974.
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Rmelin: Ende oder Bltezeit? Die Philosophie vor den Aufgaben der Zukunft, in:
Forschung & Lehre, 12/97, S. 627f.).
Ulrich Kohlmann, a.a.O., S. 1 lf.
^ Gerhard Schweppenhuser: Ethik nach Auschwitz, a.a.O., S. 5, 242.
Die 1963 gehaltene Vorlesung ist mittlerweile publiziert (Adorno: PdM).
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bestimmen oder nach dem sich sittliches Handeln richten soll. Zum
einen ist es fraglich, ob Wischkes implizite Behauptung, Adorno wolle
berhaupt so etwas wie einen positiven Grundsatz der Moral aufstellen,
zutrifft. Schlielich wehrt sich Adorno explizit dagegen, den moralischen
Impuls zu einem abstrakten Prinzip" zu rationalisieren. Zum anderen
relativieren mehrere Untersuchungen mit guten Argumenten die Bedeutung des Mitleids fr Adornos Moralphilosophie. So kommt Schmid Noerr
zu dem Ergebnis, da Adorno im Gegensatz zu Schopenhauer die
ausschlieliche Berufung auf das Gefhl des Mitleids als moralisches
,Fundament'" zu Recht verwirft. In einer spteren Publikation zu
Adornos Ethik und sthetik, die von Schweppenhuser und Wischke
gemeinsam herausgegeben wurde, scheint Wischke den Argumenten, die
gegen seine These vorgebracht wurden, Rechnung zu tragen. Folgende
Formulierung legt nahe, da er seine frhere Position zurcknimmt,
obwohl er sich dazu nicht ausdrcklich uert: Das Konzept der Mitleidsmoral verwirft Adorno nicht zuletzt deshalb, weil er Bedenken
prinzipieller Art gegen Schopenhauers Bemhen hat, die spontanen
Impulse moralischen Handelns normativ aufzuladen und zu konzeptualisieren."
Das Moralprinzip der Betroffenheit durch das Leiden anderer" ist aber
nicht das einzige Thema von Wischkes Untersuchung. Insgesamt will er
zeigen, da der Gedanke der Vershnung und das Moralprinzip der
Betroffenheit durch das Leiden anderer die Explikation zweier Grundmo-
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der ersten Hlfte seiner Schrift prsentiert Kohlmann die Geschichte der
Moralphilosophie seit Kant berzeugend als konsequente Fortentwicklung, die in Adornos Moralphilosophie kulminiere. Kants Kritik an der
Gltigkeit des ontologischen Gottesbeweises raubt sowohl der rationalistischen Metaphysik als auch der traditionellen Moral ihr Fundament.
Kants Ethik, die im Bereich der Moralphilosophie einen entscheidenden
Wendepunkt darstellt, kann als Antwort auf seine Kritik am ontologischen
Gottesbeweis begriffen werden. Denn sie unternimmt als autonome
Reflexionsmoral bzw. als Selbstgesetzgebung der Vernunft den Versuch,
dem moralischen Gesetz in der praktischen Vernunft ein neues Fundament
zu verschaffen. Gegen den von Kant unterstellten bruchlosen Zusammenhang von Vernunft und Sittlichkeit fhrt Kohlmann Adornos de SadeInterpretation aus der Dialektik der Aufklrung ins Feld, die die Allgemeingltigkeit des kategorischen Imperativs bestreitet und mit dem
Aufweis der Einheit von Vernunft und Herrschaft schliet. Adorno weist
den Autonomieanspruch der Kantschen Ethik zurck und entwickelt
vornehmlich an ihr seine Kritik am repressiven Gehalt von Ethik.
Auch Schopenhauer bemht sich fr Kohlmann darum, der Ethik ein
neues tragfhiges Fundament zu verschaffen. Dieses findet seine Gefhlsmoral im Mitleid, das er als Quietiv des Willens verherrlicht. Adorno
weist aber die Mitleidsethik als Ausweg aus den Aporien der Reflexionsmoral zurck, denn das Mitleid lt sich prinzipiell nur als ethisches
Ausnahmeprinzip begreifen.
Die nachfolgenden Aufhebungsversuche
der Moral durch Hegel in der verwirklichten Sittlichkeit und durch Marx
im zuknftigen Gesellschaftszustand radikalisieren zwar die Kritik an
Moral, bleiben fr Kohlmann aber unzureichend. Whrend Kohlmann
seine Sichtweise von Hegels Aufhebungsversuch anhand von einigen
Zitaten auch als die Adornos belegen kann, wird der Leser in der Passage
zu Marx ber Adornos Position im unklaren gelassen. Ein Hinweis auf
Adornos Kritik an Marx' Revolutionstheorie htte jedoch ausgereicht, um
mit Adorno behaupten zu knnen, da Marx' Moralkritik pragmatistisch
verkrzt blieb"37.
Kohlmann kann zeigen, da Adorno auch im Bereich der Moralphilosophie an Nietzsches Reflexionen anknpft. Das wird bereits von Schweppenhuser herausgearbeitet, bei dem sich einige von Kohlmanns Resultaten finden lassen. Nietzsche zieht nicht nur aus dem Scheitern des tradi-
16
Ebenda, S. 102.
^TS^
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Ebenda, S. 147.
Adorno: ND,S. 271.
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Ein vor kurzem erschienener Aufsatz von Anke Thyen befragt Adornos Denken ein
Stck weit in Richtung einer der in dieser Untersuchung vertretenen Thesen. Die kurze
Reflexion geht von dem Aphorismus 46 der Minima Moralia aus, der den Titel Zur
Moral des Denkens trgt. Sie verfolgt jedoch den dort entwickelten Gedanken einer
Moral des Denkens nicht weiter und macht ihn auch nicht fr eine Interpretation der
Negativen Dialektik fruchtbar, wie es in Kapitel VIII versucht wird. Am Ende ihres
Aufsatzes kommt Anke Thyen zu dem Ergebnis: Adornos moralphilosophische Reflexionen [...] bieten zur traditionellen Ethik, zumal der Kants, keine wirkliche Alternative" (Anke Thyen: Es gibt darum in der verwalteten Welt auch keine Ethik. Moral
und Moraltheorie, in: Dirk Auer; Thorsten Bonacker; Stefan Mller-Doohm (Hrsg.):
Die Gesellschaftstheorie Adornos. Themen und Grundbegriffe, Darmstadt 1998, S. 165185, 185). Ihre Orientierung an Kant, den sie auch in ihrer Monographie immer wieder
gegen Adornos Kritik verteidigt, ist vermutlich dafr verantwortlich, da sie die von
Nietzsche stammenden Elemente - Herrschaft und Gewalt - in Adornos Vernunftkritik
weitgehend ausblendet, was ein gravierender Mangel ihrer Monographie ist (Anke
Thyen: Negative Dialektik und Erfahrung. Zur Rationalitt des Nichtidentischen bei
Adorno, Frankfurt am Main 1979). Auch Gerhard Schweppenhuser bemerkt die
Verlagerung von moralischen Fragestellungen in den Bereich des Denkens, geht ihr
aber nicht weiter nach: Die kritische Reflexion der Rationalitt auf sich selbst wird auch - als moralische Notwendigkeit begriffen: ,die Selbstkritik der Vernunft ist deren
eigenste Moral'" (Gerhard Schweppenhuser: Ethik nach Auschwitz, a.a.O., S. 6).
Adorno: ND, S. 240.
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des Geistes ber sein Anderes - mag es als Welt, Natur oder Nichtidentisches bezeichnet werden - begreift Adorno als absolut Bses" und als
Unrecht" und demzufolge in genuin moralischen Kategorien. Adornos
Kritik des vorherrschenden Denkens liegt offensichtlich ein ethischer
Standpunkt seines eigenen Denkens zugrunde. Ein solcher lt sich auch
fr seine Kritik an politischer und gesellschaftlicher Herrschaft, an der
Herrschaft des rationalen Ichs ber die Triebe und an verschiedenen
weiteren Herrschaftsverhltnissen aufweisen.
Wie bereits erwhnt, bezeichnet Gerhard Schweppenhuser die
normativen Prmissen" von Adornos Theorie als das Interesse an der
Abschaffung von Leiden und Unrecht, oder: an der Verwirklichung unverkrzter Humanitt". Mit Schweppenhusers treffender Charakterisierung
von Adornos ethischem Standpunkt knnte man sich durchaus zufrieden
geben. An diesem Punkt beginnen jedoch erst die Fragen dieser Untersuchung: Was heit fr Adorno in den verschiedenen Herrschaftsverhltnissen jeweils Unrecht, und was ist im Gegensatz dazu sein Begriff von
Gerechtigkeit? In welchem Verhltnis steht sein Denken zu den verschiedenen traditionellen Gerechtigkeitsbegriffen von Piaton, Aristoteles und
Marx? Lt sich in Adornos Denken nur ein Begriff von Gerechtigkeit
und Ungerechtigkeit aufweisen oder mehrere? Und weiter: Wie denkt
Adorno das Leiden, wenn er seine Abschaffung fr mglich hlt? Ist
Leiden fr ihn demzufolge keine invariante conditio humana? Was wren
dann die verschiedenen Ursachen des gesellschaftlich bedingten Leidens?
Und vor allem: Wie denkt Adorno den Zusammenhang von Unrecht und
Leiden und im Gegensatz dazu den von Gerechtigkeit und Glck? Ist das
Leiden die Folge der Ungerechtigkeit, und wrde fr ihn gem der
philosophischen Tradition aus der Gerechtigkeit das Glck folgen? Was
heit dann aber Glck, und wie ist der bergang von der Gerechtigkeit
zum Glck und diese selbst begrndet?
Die grundlegende These dieser Untersuchung lautet, da Adornos Denken sowohl von einem moralischen Impuls" angetrieben ist als auch der
moralischen Perspektive den Primat fr die Erkenntnis von Wirklichkeit
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1*. *
A J
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ctlte
__
. ,
n Kapitels, da
das positive Resultat von Adornos Kritik des vorherrschenden wissenschaftlichen und philosophischen Denkens die Moral des Denkens"
darstellt. Denken wird moralisch, wenn es ihm gelingt, seinen Gegenstnden gerecht zu werden.
Abschlieend zeigt die Untersuchung im Rckgriff auf die vorangehenden Kapitel, da Ethik fr Adorno erste Philosophie"47 ist, weil er nicht
nur die Geschichtsphilosophie, die Soziologie, die Psychologie, die
politische Theorie und die Erkenntnistheorie dem Primat der Ethik
unterstellt, sondern auch die Kunst und die sthetik. Da Adorno diese
wissenschaftlichen Disziplinen dem Primat der Ethik unterstellt, bedeutet,
da er sie selber aus der Perspektive seiner materialistischen und utopisch
hedonistischen Ethik betreibt und ihre Gegenstnde im Hinblick auf
Leiden und Ungerechtigkeit und sein Interesse an ihrer Abschaffung
analysiert. Wie bereits Kapitel II und III zeigen, besteht fr Adorno nicht
nur die wesentliche Aufgabe der Philosophie, sondern auch die der Kunst
darin, menschliches Leiden zu objektivieren und dadurch Wahrheit ber
die Wirklichkeit zum Ausdruck zu bringen.48 Als geschichtlicher
Der Terminus erste Philosophie" ist die bersetzung des lateinischen Ausdrucks
prima philosophia", der wiederum auf die npcrri cpi\oao(pia" von Aristoteles zurckgeht. Fr Aristoteles ist die erste Philosophie die hchste Erkenntnis, die das
Seiende als Seiendes betrachtet und die ersten Prinzipien und Ursachen untersucht. In
der zeitgenssischen Philosophie spricht Emmanuel Levinas vom Primat des
Ethischen" und davon, da die Ebene der Ethik" frher sei als die Ebene der Ontotogie" (Emmanuel Levinas: Totalitt und Unendliches. Versuch ber die Exterioritt,
Freiburg/Mnchen 1987, S. 108, 289). Zumindest an einer Stelle uert er explizit: Die
Erste Philosophie ist eine Ethik" (Emmanuel Levinas: Ethik und Unendliches. Gesprch
mit Phillipe Nemo, Wien 1986, S. 59). Obwohl es der Titel Ethik als erste Philosophie
nahelegen knnte, werden in dieser Untersuchung nicht die bestehenden Gemeinsamkeiten - etwa die Kritik des quantifizierenden und des identifizierenden Denkens - von
Adorno und Levinas herausgearbeitet. Denn die Ethik, die nach der von mir gewhlten
Formel erste Philosophie" bei Adorno ist, gehrt einer anderen Gattung an als die,
deren Primat Levinas herausstellen will. Zwar geben beide Denker weder konkrete
Handelungsmaximen noch formulieren sie allgemeine Gesetze. Aber whrend das
Ethische fr Levinas aus der unmittelbaren Begegnung mit dem anderen Menschen
entspringt, dessen Antlitz mich in die Verantwortung ruft, entsteht es fr Adorno als ein
aus der Negation der krperlichen Unlust erwachsender Impuls. Zudem kommt ber die
unendliche Andersheit des Anderen bei Levinas eine genuin religise Dimension in
seine Philosophie, die - wie diese Untersuchung zeigen wird - bei Adorno nicht vorhanden ist. Trotz ihrer jdischen Herkunft sind beide Philosophen in heterogenen
Denktraditionen beheimatet. Whrend Levinas sich vor allem Edmund Husserls Phnomenologie und dem Offenbarungsdenken Franz Rosenzweigs verpflichtet fhlt,
schliet Adornos Denken vor allem an Hegel, Marx und Nietzsche an.
Da der enorme Stellenwert, den das Leiden in Adornos Denken einnimmt, von der
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Forschung bisher kaum wahrgenommen wurde, ist schwer verstndlich. Dieser Mangel
lt sich an dem 1998 erschienenen und ber achthundert Seiten umfassenden Nachschlagewerk sthetik und Kunstphilosophie illustrieren. Der darin enthaltene elfseitige
Adornoartikel ist von Christoph Menke verfat, der sich in seiner Monographie Die
Souvernitt der Kunst bereits mit Adorno auseinandergesetzt hat. In diesem ansonsten
sehr kompetenten Beitrag ist von der Bedeutung des Leidens fr Adornos Denken oder
von der Bestimmung und Aufgabe der Kunst als Ausdruck des Leidens mit keinem
Wort, die Rede (Julian Nida-Rmelin; Monika Betzier (Hrsg.): sthetik und Kunstphilosophie. Von der Antike bis zur Gegenwart in Einzeldarstellungen, Stuttgart 1998, S.
5-15; Christoph Menke: Die Souvernitt der Kunst. sthetische Erfahrung nach
Adorno und Derrida, Frankfurt am Main 1991). Die Feststellung, da der enorme
Stellenwert, den das Leiden in Adornos Denken einnimmt, von der Forschung bisher
kaum wahrgenommen wurde, besagt keineswegs, da er bisher gnzlich bersehen
wurde. Von den Werken, die berhaupt darauf zu sprechen kommen, begngen sich
aber die meisten mit einer kurzen Erwhnung und unterlassen es, von dieser Grundlage
aus Adornos Werk und dessen ethischen Kern zu erschlieen. Als Ausnahme ist Silvia
Specht zu erwhnen, in deren Monographie sich zumindest ein ganzes Kapitel ber Die
Kunst als Ausdruck des Leidens findet (Silvia Specht: Erinnerung als Vernderung.
ber den Zusammenhang von Kunst und Politik bei Theodor W. Adorno, Mittenwald
1981, S. 120-128).
Adorno: AT, S. 365, 175, 430, 285.
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Norbert W. Bolz: Nietzsches Spuren in der sthetischen Theorie, in: Burkhard Lindner;
W. Martin Ldke (Hrsg.): Materialien zur sthetischen Theorie Theodor W. Adornos.
Konstruktion der Moderne, Frankfurt am Main 1980, S. 369-396; Bemd Brutigam:
Reflexionen des Schnen - Schne Reflexion. berlegungen zur Prosa sthetischer
Theorie - Hamann. Nietzsche. Adorno, Bonn 1975; Peter Ptz: Nietzsche im Lichte der
kritischen Theorie, in: Nietzsche Studien 3 (1974), S. 175-192; Norbert Rath: Zur
Nietzsche-Rezeption Horkheimers und Adornos, in: Willem van Reijen; Gunzelin
Schmid Noerr (Hrsg.): Vierzig Jahre Flaschenpost: ,Dialektik der Aufklrung' 1947 bis
1987, Frankfurt am Main 1987, S. 73-110; Heinz Rttgers: Nietzsche und die Dialektik
der Aufklrung, Berlin 1972.
Adorno: PdM, S. 255.
Ebenda, S. 23, 19f., 20-26.
EINLEITUNG
Moralphilosophie von 1956 als auch in der von 1963: Daraus, wie wir
nun einmal beschaffen sind, soll abgeleitet werden, wie wir uns zu
verhalten haben. [...] Die moralische Ordnung ist keine natrliche, sondern
hngt mit der Vernunft zusammen, damit, wodurch wir ber die Natur
hinausragen. Ethos steht in scharfem Gegensatz zur Kantischen Moralphilosophie."58 Anzumerken wre hier, da Adorno Kants Moralphilosophie
wegen ihrer repressiven und damit unmoralischen Gehalte scharf kritisiert
und zurckweist. So spricht er etwa von der Verabsolutierung des
Triebverzichts zum kategorischen Imperativ bei Kant".
Adornos
angefhrten Einwand gegen den Begriff Ethik" interpretiert Schweppenhuser folgendermaen: Im geistigen Klima der fnfziger Jahre hlt er in
ihm die naturalistische Tendenz fr wirksam, die Wesensart des Menschen, sein bloes Sosein, zum Handlungsmastab zu verklren."
Hinzufgen liee sich, da es fr Adorno - im Gegensatz zu Aristoteles keine unvernderliche Wesensart" oder Wesensbeschaffenheit" des
Menschen gibt, die es zu verwirklichen gilt, da er das Wesen" bzw. das
Allgemeine des Besonderen als geschichtlich und gesellschaftlich
vernderbare Variable begreift. Ein weiterer, mit dem bereits zitierten
Einwand von Adorno zusammenhngender Kritikpunkt gegen den Begriff
Ethik" lautet: Durch die Nivellierung der Problematik von Moral auf
Ethik wird von vornherein das entscheidende Problem der Moralphilosophie, nmlich das Verhltnis des einzelnen Individuums zu dem Allgemeinen, eskamontiert, es wird weggeschaffen".61 Das Allgemeine meint
hier die Gesellschaft, die fr Adorno den Einzelnen durch und durch
formt, ein richtiges Leben nicht zult und deren prgender Einflu von
einer essentialistisch-naturalistischen Ethik - aber auch vom Existentialismus - ausgeblendet wird. Vergegenwrtigt man sich, da Aristoteles die
Disziplinen Ethik und Politik als Einheit denkt, dann ist Adornos letzterer
Einwand schwer nachvollziehbar.
Gegen den von Schweppenhuser und Kohlmann fr die ethischen und
moralischen Gehalte von Adornos Denken verwendeten Terminus der
negativen Moralphilosophie" ist mittlerweile von Saskia Wendel ein
Einwand erhoben worden:
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Die Kennzeichnung von Adornos Denken als ,negative Moralphilosophie'
durch Schweppenhuser ist jedoch meines Erachtens zu hinterfragen. Denn
der Terminus ,Moralphilosophie' scheint mir fr die Reflexion Adornos
nicht zutreffend zu sein, geht doch gerade dieser Terminus von der Vorstellung einer Systematik aus, die Adorno negieren will. Adorno will weder
eine Ethik noch eine Moralphilosophie schreiben, sondern eine Kritische
Theorie der Gesellschaft, in die die ethische Frage nach der Lebensfhrung
eingebettet ist. Adornos philosophisches Denken als ganzes ist ,ethisch' nicht im Sinne eines Systems oder einer Disziplin, sondern im Sinne der
Frage nach dem gelingenden Leben als Reflexion auch und gerade des
geschdigten Lebens'. 62
EINLEITUNG
um einige K e r n p r o b l e m e u n d m a c h t - wie bereits hufig festgestellt
wurde 6 4 - keine grundlegenden W a n d l u n g e n durch.
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Kapitel I
Adornos antisystematisches Selbstverstndnis
In seiner programmatischen Antrittsrede als Privatdozent fr Philosophie
von 1931 bezeichnet Adorno gleich zu Beginn eine zentrale Annahme
traditionellen Philosophierens als Illusion: da es mglich sei, in Kraft
des Denkens die Totalitt des Wirklichen zu ergreifen". Die idealistische
Philosophie, die einen derartigen philosophischen Totalittsanspruch
erhoben hatte, verortet Adorno in der Krise. Trotzdem stellt sie fr sein
Denken zeitlebens eine Herausforderung dar, was sich deutlich daran
zeigt, da er sich mit ihr in seinen Werken immer wieder eingehend und
uerst kritisch auseinandersetzt. Adornos Kritik am deutschen Idealismus
richtet sich selbstverstndlich auch gegen dessen Darstellungsform, gegen
das System. Er wirft der Systemphilosophie generell vor, sich die Totalitt
des Wirklichen gewaltttig und restlos einverleiben zu wollen und
dadurch einen moralisch verwerflichen Machtanspruch gegenber der
Welt zu bekunden. Eine hnliche Auffassung findet sich bereits bei
Friedrich Nietzsche, fr den Erkenntnis bekanntlich dem Willen zur
Macht untersteht. Obwohl Nietzsche die fr ihn unaufhebbare Verknpfung von Vernunft und Macht im Gegensatz zu Adorno bejaht, kritisiert er
den Willen zum System" insofern als unmoralisch, als er ihm einen
Mangel an Rechtschaffenheit" vorwirft. Adornos Kritik des systematischen Denkens verdankt sich in betrchtlichem Mae Nietzsche, was er
keineswegs verschweigt:
Nietzsche ist ja so weit gegangen, da er auf Grund der prinzipiellen Unangemessenheit der Totalitt der Welt an unsere Bewutseinsformen die
Konsequenz gezogen hat, das System sei unredlich, das heit, es spricht
dem Subjekt eine Macht zu, die ihm eigentlich gar nicht gebhrt.
65
>?
Adorno: Die Aktualitt der Philosophie, in: Adorno: GS 1, Frankfurt am Main 1973, S.
325-344, 325f.
Adorno: ND, S. 33ff.; Friedrich Nietzsche: Gtzen-Dmmerung, KSA, Bd. 6, Berlin/New York 1988, S. 63.
Adorno: PhT, Bd. 2, S. 265; Adorno: ND, S. 34.
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KAPITEL I
Im idealistischen Denken, etwa bei Fichte, mat sich das rationale Ich an,
die gesamte Wirklichkeit, das Objekt als Nicht-Ich, aus sich heraus zu
entwickeln und damit das System zu stiften. Die Setzung des Objekts
durch das Subjekt, die auch Hegels System zugrundeliegt, wird von
Nietzsche und Adorno als hybrider Machtanspruch des Subjekts, das sich
vermessen den Primat zuspricht, zurckgewiesen.
Die Folgerungen, die Adorno aus seiner Kritik der groen Systeme des
deutschen Idealismus fr seine eigene Philosophie und deren Darstellung
zieht, gehen soweit, da er in der Minima Moralia Nietzsches aphoristischen Stil adaptiert. Die volle Konsequenz aus der Kritik am System" vermag der Essay zu ziehen, dessen Form Adorno zum Ideal der
philosophischen Darstellung erhebt. Der antisystematische Essay verfhrt
methodisch unmethodisch". Er definiert seine Begriffe nicht, sondern
fhrt sie unmittelbar" so ein, wie er sie aus der Sprache empfngt, in der
sie durch ihr Verhltnis zueinander bestimmt und przisiert sind: Weil
die lckenlose Ordnung der Begriffe nicht eins ist mit dem Seienden, zielt
er nicht auf geschlossenen, deduktiven oder induktiven Aufbau." In der
Negativen Dialektik begreift Adorno die Philosophie als eine
Verhaltensweise, die nichts Erstes und Sicheres htet". Philosophie
kann und soll folglich nicht more geometrico von Definitionen und
Axiomen ausgehen, Lehrstze aufstellen und beweisen und aus diesen
weitere Stze und Wahrheiten deduzieren. Adornos Philosophie reklamiert
fr sich weder ein sie tragendes Fundament noch den Besitz von unmittelbar einleuchtenden Grundstzen. Nicht einmal die Dialektik selbst kann
als eine wie immer auch modifizierte, doch tragende Struktur festgehalten werden". Adorno begreift philosophisches Denken als stndige
Bewegung, welche die dauernden Vernderungen einer durch und durch
geschichtlich und gesellschaftlich bestimmten Wirklichkeit, der es sich
erkennend anmessen will, nachzuvollziehen hat. Dabei verwehrt er sich
jedoch gegen jeglichen Relativismus und fordert Verbindlichkeit ohne
System"."
74
Ebenda, S. 44.
Adorno: Der Essay als Form, in: Adorno: NL, S. 22; Adorno: ND, S. 142.
30
31
Kapitel II
Philosophie als Objektivation des Leidens
Die Evidenz der subjektiven Leidenserfahrung lt sich fr Adorno
genausowenig bezweifeln, wie die Selbstprsenz im Denken fr Descartes. Eine Differenz besteht jedoch darin, da Descartes sein philosophisches Fundament im Denken findet, whrend das Leiden dem Denken
vorhergeht. Im Gegensatz zu Descartes bemht sich Adorno auch nicht
absichtsvoll darum, mit Hilfe des methodischen Zweifels eine unerschtterliche Grundlage zu finden. Die unhintergehbare Prsenz des Leidens
drngt sich Adorno durch die geschichtliche Situation auf, in der er sich
befindet: Leiden ist Objektivitt, die auf dem Subjekt lastet"7 . Als dem
philosophischen Denken Vorhergehendes liegt das Leiden diesem
zugrunde und motiviert es. Die Hauptaufgabe, die Adorno der Philosophie
zuweist, besteht darin, dem Leiden zur Sprache zu verhelfen und damit
der Macht des Bestehenden Widerstand zu leisten. Demgegenber treten
alle traditionellen Themen und Fragestellungen der Philosophie in den
Hintergrund. Am Anfang des Philosophierens steht fr Adorno nicht wie
fr Aristoteles das Staunen und das natrliche Streben nach Wissen,
sondern das Leiden und das moralische Bedrfnis, es sprachlich auszudrcken. Die Kernthese dieses Kapitels lautet, da fr Adorno die
Erfahrung des Leidens die notwendige und die Evidenz der begrifflichen
Objektivation dieser Erfahrung die hinreichende Bedingung fr wahre
Erkenntnis ber die Wirklichkeit ist. Diese These impliziert selbstverstndlich, da das Leiden fr sein Denken von zentraler und fundamentaler Bedeutung ist.
Sptestens seit den frhen 40er Jahren wird die Existenz des Leidens
fr Adornos Denken von zentraler Bedeutung. Die von Horkheimer und
Adorno gemeinsam verfate Dialektik der Aufklrung, die 1944 erstmals
Adorno: ND, S. 29; Rene Descartes: Meditationen ber die Grundlagen der Philosophie,
Hamburg 1960, S. 15, 22f.
Adorno: ND, S. 202; Aristoteles: Metaphysik. Erster Halbband: Bcher I (A) - VI (E),
Hamburg 1989, S. 3, 13, 980 a 21, 982 b llf.; Bereits Piaton begreift die
Verwunderung" als den Anfang der Philosophie" (Piaton: Thetet, Hamburg 1988, S.
51, 155 d).
33
KAPITEL II
80
34
35
KAPITEL II
man ihrer Geschichte die Leiden der Menschheit anmerkt." Die Existenz
des Leidens fordert die Erkenntnis heraus und stellt an sie den moralischen Anspruch, da sie dem Leiden gerecht wird. Dazu mu sie sich auf
das Leiden einlassen und versuchen, Einsicht in dessen Grnde zu
gewinnen. Bisher wurde das geschichtliche Leiden vom philosophischen
Denken hufig verdrngt oder, wie in Hegels Geschichtsphilosophie, zur
Positivitt des sich realisierenden Absoluten" verklrt. Damit kritisiert
Adorno, da Hegel das geschichtliche Leiden dadurch rechtfertigt, da er
es als notwendiges Moment einer durch Gott gelenkten vernnftigen
Weltgeschichte begreift, deren positiver Endzweck in der Verwirklichung
der Freiheit besteht. Dagegen erhebt Adorno in einer zentralen Passage
der Negativen Dialektik den Ausdruck des Leidens zur vorrangigen
Aufgabe der Philosophie, die auf diese Weise der Macht des Bestehenden
Widerstand zu leisten hat. Aus diesem Abschnitt, in dem Adorno nicht nur
seinen Philosophiebegriff, sondern auch sein Verstndnis von Wahrheit
und Erkenntnis formuliert, wird in der Literatur zu Adorno zwar fters
zitiert. Er wird aber nicht eingehend analysiert und zumeist auch nicht in
seiner fundamentalen Bedeutung fr Adornos Denken erkannt.86
Die Passage, die mit Spekulatives Moment berschrieben ist, kritisiert
Hegels Begriff der Spekulation und die berkommene Idee von philosophischer Tiefe und versucht diese zugleich aufzuheben bzw. zu retten. In
gewohnter Abgrenzung von der traditionellen Metaphysik und ihren
Hauptthemen fragt Adorno nach dem Gegenstand der Philosophie. Er
betont, da sich Philosophie nicht darauf verlassen kann, da ihr die
" Adorno: ND, S. 156.
Ebenda, S. 314; Adornos Kritik der Verklrung des Leidens richtet sich auch gegen
Leibniz und Max Scheler (Adorno: PhT, Bd. 1, S. 170f.).
So heit es etwa bei Hegel: Unsere Erkenntnis geht darauf, die Einsicht zu gewinnen,
da das von der ewigen Weisheit Bezweckte, wie auf dem Boden der Natur, so auf dem
Boden des in der Welt wirklichen und ttigen [Geistes] herausgekommen ist. Unsere
Betrachtung ist insofern eine Theodizee, eine Rechtfertigung Gottes, welche Leibniz
metaphysisch auf seine Weise in noch abstrakten, unbestimmten Kategorien versucht
hat: das bel in der Welt berhaupt, das Bse mit inbegriffen, sollte begriffen, der
denkende Geist mit dem Negativen vershnt werden; und es ist in der Weltgeschichte,
da die ganze Masse des konkreten bels vor die Augen gelegt wird" (Georg Wilhelm
Friedrich Hegel: Vorlesungen ber die Philosophie der Weltgeschichte. Band I: Die
Vernunft in der Geschichte, Hamburg 1980, S. 48).
Jrgen Frster: Kunst als Statthalter der Utopie. Zum Verhltnis von Vershnung und
Unvershnlichkeit, in: Dirk Auer, Thorsten Bonacker, Stefan Mller-Doohm (Hrsg.),
a.a.O., S. 81-94, 85; Reinhard Kager: Herrschaft und Vershnung, Frankfurt am Main
1988, S. 195; Gerhard Kaiser, a.a.O. S. 304; Ulrich Kohlmann, a.a.O., S. 165, 239;
Gerhard Schweppenhuser: Ethik nach Auschwitz, a.a.O., S. 6.
87
. ,
36
37
KAPITEL II
Ausdruck, durch den das Leiden zur Darstellung gelangt, die zwei
fundamentalen Momente des Bewutseins und des Erkennens vereint
werden. Diese beiden Momente sind zum einen die Ausdrucksttigkeit
und das mit ihr verknpfte mimetische Verhalten und zum anderen das
Rationale und Begriffliche. Das integrale Ausdrucksmoment der Philosophie, unbegrifflich-mimetisch, wird nur durch Darstellung - die Sprache objektiviert". Philosophisches Denken, das als solches fr Adorno
wesentlich sprachlich und begrifflich ist, wird durch das Leiden und den
Drang, es auszudrcken, angeregt und angetrieben. Adorno bezeichnet
allen Schmerz und alle Negativitt" als Motor des dialektischen Gedankens". Dem mimetischen Ausdrucksdrang des erkennenden Subjekts
liegt das moralische Bedrfnis zugrunde, dem Leiden zur Sprache und
damit zur Objektivation bzw. zur Darstellung zu verhelfen.
Wie ist es zu verstehen, da Adorno dieses Bedrfnis als die
Bedingung aller Wahrheit" bezeichnet? Die Wahrheit, von der hier die
Rede ist, mu natrlich ausschlielich als diejenige Wahrheit verstanden
werden, die philosophisches Denken erlangen kann. Trotzdem ist es
keineswegs selbstverstndlich, da Adorno das Ausdrucksbedrfnis von
Leiden als die entscheidende Bedingung fr jegliche philosophische
Wahrheit begreift. Der folgende Satz, der Adornos Begrndung liefert,
formuliert die Existenz des Leidens als unbezweifelbaren objektiven
Tatbestand, der von dem erkennenden Subjekt erfahren wird und es ihm
deshalb ermglicht, ber die Objektivitt Wahrheit zum Ausdruck zu
bringen. Wie die Formulierung Leiden ist Objektivitt" zeigt, differenziert Adorno nicht zwischen den Begriffen Leid und Leiden. Denn im
vorherrschenden Sprachgebrauch bezeichnet Leid einen objektiven
Tatbestand", whrend der Begriff Leiden zunchst das subjektive
Erleben eines dem Subjekt Zustoenden und dann die Erfahrung von bel
und Unglck" meint. Das verweist aber nicht auf Adornos nachlssigen
Sprachgebrauch, sondern darauf, da fr ihn in Wahrheit Subjekt und
Objekt nicht, wie im Kantischen Grundri, fest sich gegenberstehen,
sondern reziprok sich durchdringen" . Das heit zum einen, da das
Subjekt auch Objekt ist, da alles Geistige modifiziert leibhafter Impuls"
ist und da alle Empfindungen auf ein somatisches Moment" verweisen.
Zum anderen bedeutet es, da das Objekt nur durch das Subjekt gedacht
Ebenda, S. 29.
Ebenda, S. 65f., 105,202.
Joachim Ritter; Karlfried Grnder (Hrsg.): Historisches Wrterbuch der Philosophie,
Bd. 5: L-Mn, Basel/Stuttgart 1980, S. 206.
Adorno: ND, S. 142.
38
werden und nur durch Bewutsein gewut werden kann.y3 Subjekt und
Objekt bzw. Gedanke und Sache sind fr Adorno zwar nicht dasselbe,
aber er unterstellt immer wieder eine Verwandtschaft, hnlichkeit,
Affinitt und Konkordanz zwischen den beiden Polen der Erkenntnis. Als
Argument dafr fhrt er fters an, da ohne die hnlichkeit von Subjekt
und Objekt der Bruch zwischen beiden absolut wre und Erkenntnis
folglich unmglich. Die hnlichkeit von Subjekt und Objekt stellt fr
Adorno die Bedingung der Mglichkeit von Erkenntnis und Wahrheit dar.
Er distanziert sich jedoch von dem traditionellen korrespondenztheoretischen Wahrheitsbegriff und bestimmt Wahrheit als die Konstellation
von Subjekt und Objekt, in der beide sich durchdringen": Wahrheit ist
nicht adaequatio sondern Affinitt". Die fr Erkenntnis und Wahrheit
erforderliche hnlichkeit und Affinitt, durch welche die Kluft von
Subjekt und Objekt berbrckt wird, gewhrleistet das untilgbare
Moment von Mimesis in aller Erkenntnis".
Der Begriff der Mimesis wird von Horkheimer und Adorno bereits in
der Dialektik der Aufklrung in einem weiten anthropologischen Sinn
gebraucht und ist in seiner Bedeutung nicht wie bei Piaton und Aristoteles
primr auf die nachahmende Darstellung der Kunst beschrnkt. Auf der
frhesten Entwicklungsstufe der Menschheit ist Mimesis noch weitgehend
identisch mit Mimikry. Horkheimer und Adorno charakterisieren das
Naturverhltnis des Menschen in diesem Stadium als das eigentlich
mimetische Verhalten", das der organischen Anschmiegung ans andere".
Da sich der Mensch in diesem archaischen Schema der Selbsterhaltung"
an die Natur angleicht, wird sie von etwas Fremdem zu etwas Vertrautem.
Mensch und Natur befinden sich noch nicht in radikalem Gegensatz. In
der darauffolgenden magischen Phase findet die Verknpfung von
Mimesis und Rationalitt statt. Der Zauberer handhabt die Mimesis bereits
rational, um die Natur fr die Zwecke des Stammes zu beeinflussen.
Durch Mimesis will er einzelne Naturkrfte und Dmonen beeinflussen,
Adorno: ND, S. 202, 193f., 184; Adorno: Dialektische Epilegomena. Zu Subjekt und
Objekt, in: Adorno: St, S. 156.
Adorno; ND, S. 55, 133; Adorno: DSH, S. 43; Adorno: ZME, S. 147f.
Adorno: ND, S. 153,55.
Piaton: Der Staat, Hamburg 1988; Aristoteles: Von der Dichtkunst, Mnchen 1983;
Aristoteles gebraucht den Begriff der Mimesis bereits in anthropologischer Bedeutung
(Ebenda, S. 394f.; 1448 b lff.); Horkheimer und Adorno knpfen mit ihrer Deutung der
Mimesis an Freud, vor allem aber an den franzsischen Forscher Caillois an
(Horkheimer/Adorno: DdA, S. 25 8f.).
Horkheimer/Adorno: DdA, S. 210, 217.
39
KAPITEL II
denen er sich durch Kultmasken und Bilder hnlich macht. Bild und
Sache, Mensch und Natur stehen noch in einem Verhltnis verwandtschaftlicher hnlichkeit und Nhe.
Der weitere Verlauf des okzidentalen Rationalisierungsprozesses fhrt fr Horkheimer und Adorno bekanntlich durch die sich immer entschiedener durchsetzende rationale
Naturbeherrschung zu einer zunehmenden Distanz von Mensch und Natur
bzw. von Subjekt und Objekt. Parallel dazu bewirkt die zur Vorherrschaft
gelangende Form von instrumenteller Rationalitt eine zunehmende
Entmythologisierung, Tabuisierung und Verdrngung mimetischen
Verhaltens. Die Folge davon ist, da das vorherrschende wissenschaftliche
und philosophische Denken mit dem mimetischen Zauber die Erkenntnis
tabuiert, die den Gegenstand wirklich trifft".
Dagegen ist es das erklrte Ziel von Adornos Philosophie, mit den
Mitteln des Begriffs jenes Moment des Ausdrucks, jenes mimetische
Moment zu retten oder wiederherzustellen".
Damit das gelingt, ist es
fr Adorno unverzichtbar, da der Erkennende die Fhigkeit hat, geistige
und ursprngliche Erfahrungen ber die Welt zu machen. Denn in der
Erfahrung des Objekts findet das mimetische Moment der Erkenntnis
Zuflucht, das der Wahlverwandtschaft von Erkennendem und Erkann-
Gegenstnde und Sachverhalte, indem sie ihre Stze und Urteile diesen
anzumessen versucht. Sie zielt nicht darauf ab, die Realitt widerzuspiegeln oder abzubilden. Statt dessen ist sie bestrebt, das auszudrcken, was
ihr an der Welt aufgeht, was sie an dieser als etwas Wesentliches erfhrt.
Diese ursprngliche Erfahrung will sie durch Sprache objektivieren bzw.
durch stringente Darstellung verbindlich machen. Adornos ursprngliche
und fr ihn unbezweifelbare, weil evidente Erfahrung von der Welt ist die
Erfahrung des Leidens. Insofern kann er in der Vorlesungsstunde, in der er
diesen Philosophiebegriff entfaltet, sagen, da Philosophie den Schmerz
in das Medium des Begriffs bersetzen" will. Analog dazu heit es in
der Negativen Dialektik:
103
tem".
Das mimetisch expressive Moment steht fr Adorno also in
engem Zusammenhang mit der individuellen Erfahrung, welche die
Voraussetzung dafr darstellt, Wahrheit ber die Welt zum Ausdruck
bringen zu knnen. Plausibel wird dieser Zusammenhang durch die
Einsicht, da sich in der individuellen Erfahrung Subjekt und Objekt
durchdringen: Zunchst ist in der Erfahrung selber, die die Philosophie
zur Sprache bringen mchte, ein Objektives enthalten. Es gibt keine
Erfahrung, in der nicht ein Erfahrenes wre." Die objektiven Gehalte in
der subjektiven Erfahrung gewhrleisten fr Adorno die hnlichkeit und
Affinitt von Erkanntem und Erkennenden und damit die generelle
Mglichkeit von Erkenntnis und Wahrheit. Philosophie, wie Adorno sie
versteht, bemht sich nicht in traditioneller Weise um Wahrheit ber
Ebenda, S. 32f.; Die Verknpfung von Mimesis und Rationalitt auf der magischen
Stufe wurde zuerst von de la Fontaine herausgearbeitet (Michael de la Fontaine: Der
Begriff der knstlerischen Erfahrung bei Adorno, Frankfurt am Main 1977, S. lff).
Weiter untersucht wurde sie von Ldke (W. Martin Ldke: Anmerkungen zu einer
Logik des Zerfalls": Adorno - Beckett, Frankfurt am Main 1981, S. 56ff.).
Horkheimer/Adorno: DdA, S. 36; Adorno: ZME, S. 148; Adorno: AT, S. 489.
Adorno: PhT, Bd. 1,S. 81.
Adorno: ND, S. 55.
Adorno: PhT, Bd. 1,S. 84f.
40
Tatschlich gibt es eine zwar fehlbare, doch unmittelbare, geistige Erfahrung des Wesentlichen und Unwesentlichen, welche das wissenschaftliche
Ordnungsbedrfnis nur gewaltttig den Subjekten ausreden kann. Wo solche Erfahrung nicht gemacht wird, bleibt Erkenntnis unbewegt und
fruchtlos. Ihr Ma ist, was den Subjekten als ihr Leiden widerfahrt. Parallel
zur theoretischen Nivellierung von Wesen und Erscheinung ben freilich
auch subjektiv die Erkennenden mit der Fhigkeit zu Leiden und Glck das
primre Vermgen ein, Wesentliches und Unwesentliches zu sondern, ohne
da man dabei recht wte, was Ursache ist, was Folge. Der obstinate
Drang, lieber ber die Richtigkeit von Irrelevantem zu wachen, als ber
Relevantes, mit der Gefahr des Irrtums, nachzudenken, zhlt zu den verbreitetsten Symptomen regressiven Bewutseins.
Ob Philosophie ber die Wirklichkeit fruchtbare und relevante Erkenntnisse gewinnen kann, lt sich fr Adorno daran messen, wieviel sie von
dem Leiden zum Ausdruck bringt, das auf der Menschheit lastet. Denn die
Aufgabe der Philosophie besteht fr ihn wie fr Hegel darin, das was ist
zu begreifen". Insofern ist Philosophie auch fr Adorno ihre Zeit in
Gedanken erfat".107 Was er an seiner Zeit als das Wesentliche begreift,
ist selbstverstndlich nicht wie fr Hegel die Vernunft, sondern das
Leiden, das durch die unvernnftige Wirklichkeit hervorgebracht wird. An
diesem Punkt lt sich schlielich auch verstndlich machen, warum
Adorno das Bedrfnis, Leiden beredt werden zu lassen", als Bedingung
aller philosophischen Wahrheit begreift. Trotz Nietzsches radikaler
41
KAPITEL II
42
43
KAPITEL II
Kapitel III
Kunst als Objektivation des Leidens
Die Philosophie ist fr Adorno nicht die einzige Form von Erkenntnis.
Auch genuine Kunst vermag die Wahrheit ber das Leiden und damit ber
die unvernnftige Wirklichkeit, die es verursacht, zum Ausdruck zu
bringen. Whrend der Kunst seit Piatons Satz, da die Dichter lgen,
immer wieder abgesprochen wurde, zu wahren Erkenntnissen ber die
Wirklichkeit fhig zu sein, geht es in Adornos sthetik zentral um die
Frage nach der Wahrheit: Alle sthetischen Fragen terminieren in
solchen des Wahrheitsgehalts der Kunstwerke: ist das, was ein Werk in
seiner spezifischen Gestalt objektiv an Geist in sich trgt, wahr?" Kunst
ist fr Adorno aber nicht die Erkenntnis von Objekten oder die Widerspiegelung eines Objekts. Als eine Gestalt von Erkenntnis" ist Kunst
Erkenntnis der Realitt, und es ist keine Realitt, die nicht gesellschaftlich wre. [...] Soziale Erkenntnis wird sie, indem sie das Wesen ergreift;
nicht es beredet, bebildert, irgend imitiert." Das vorangehende Kapitel
hat gezeigt, da Adorno die objektive Prsenz des Leidens als das
Wesentliche der gesellschaftlichen Wirklichkeit begreift und dessen
begriffliche Objektivation bzw. Darstellung als die Aufgabe der Philosophie erachtet. Dementsprechend besteht fr ihn die Aufgabe der Kunst
darin, das Leiden darzustellen bzw. zu objektivieren und dadurch Wahrheit ber die Wirklichkeit zum Ausdruck zu bringen und diese zu
kritisieren. Nur wenn sie das vermag, ist sie fr Adorno wahre und
genuine Kunst. Durch diese im folgenden zu begrndende These kann
auch noch einmal die zentrale und fundamentale Bedeutung des Leidens
fr Adornos Denken aufgewiesen werden.
Ebenda.
44
45
KAPITEL III
tes".
Die Kausalbeziehung von Herrschaft und Leiden wird im vierten
Kapitel noch eingehend analysiert. Durch die Prsenz des Leides erwchst
der zeitgenssischen Kunst fr Adorno die Aufgabe, da sie, wofern ihr
berhaupt Substantialitt zukommt, ohne Konzession all das reflektiert
und zum Bewutsein bringt, was man vergessen mchte". Damit erhebt
Adorno die Reflexion und den Ausdruck des Leides zum Kriterium, ob ein
Kunstwerk berhaupt als wesentlich und relevant beurteilt werden kann.
Bereits die Dialektik der Aufklrung erklrt zum Mastab von groer
Kunst, da sie den Ausdruck von Leiden" in ihre Werke als negative
Wahrheit" und damit als Kritik an der bestehenden Gesellschaft aufnimmt.
Dadurch wird avancierte Kunst zum Widerpart" der systemaffirmierenden Kulturindustrie. Die von dieser produzierten Kulturwaren
verleugnen das von der Gesellschaft geschaffene Leiden jedoch nicht
einfach. Die Strategie der Kulturindustrie besteht fr Adorno vielmehr
darin, da sie die Existenz des Leidens zwar zugibt, aber als einen
notwendigen und unabnderlichen Bestandteil des Lebens hinstellt und
dadurch das bestehende Gesellschaftssystem legitimiert. Den Konsumenten der Kulturwaren wird durch die nachzuahmenden Vorbilder nahegelegt, die Welt, so wie sie ist, zu bejahen und dem Leiden gefat und
mannhaft ins Auge zu sehen.
Um die ihr zugewiesene Aufgabe der Reflexion und des Ausdrucks des
Leidens erfllen zu knnen, mu Kunst das Leid bewut erfahren und
damit zum Bewutsein von Nthen" werden. Dieses Motiv, auf das sich
auch die sthetische Theorie fters bezieht, glaubt Adorno in Hegels
sthetik zu finden. Jrgen Trabant hat in einer kurzen philologischen
Notiz" gezeigt, da es ein solches Hegelsches Theorem nicht gibt. Dieses
Theorem gehrt nmlich inhaltlich ganz allein zu Adornos sthetischer
121
120
12]
46
Jrgen Trabant: Bewutsein von Nthen". Philologische Notiz zum Fortleben der
Kunst in Adornos sthetischer Theorie, in: Heinz Ludwig Arnold (Hrsg.): Theodor W.
Adorno. Sonderband Text und Kritik, Mnchen 1977, S. 130-135, 132.
Ebenda.
47
KAPITEL III
Ist Hegels Theorem von Kunst als dem Bewutsein von Nten stichhaltig,
so ist sie auch nicht veraltet. Tatschlich trat das von ihm prognostizierte
Ende der Kunst in den einhundertfnfzig Jahren seitdem nicht ein. Keineswegs wurde ein bereits Verurteiltes leer blo weiterbetrieben; [...] Weil
es in der Welt noch keinen Fortschritt gibt, gibt es einen in der Kunst; ,il
123
faut continuer'.
Im Gegensatz zu Trabant bin ich der Auffassung, da dieser Passage zu
entnehmen ist, da Adorno die verbreitete Fehldeutung von Hegels These
vom Ende der Kunst nicht teilt. Diese Fehldeutung, die als solche von
Trabant zutreffend wiedergegeben und zurckgewiesen wird, unterstellt,
da Hegel das totale Absterben jeglicher knstlerischen Produktion"
voraussagt. Dagegen heit es bei Hegel, man knne wohl hoffen, da
die Kunst immer mehr steigen und sich vollenden werde, aber ihre Form
hat aufgehrt, das hchste Bedrfnis des Geistes zu sein".
Die Kunst
bringt fr Hegel durch die ihr eigentmliche Form der Anschauung die
Wahrheit ber das Absolute bzw. Gttliche zur sinnlichen Darstellung.
Diese Bestimmung der Kunst wird von der klassischen Kunstform der
griechischen Skulptur verwirklicht, der die vollendete Darstellung des
Gttlichen in der Schnheit einer menschlichen Gestalt gelingt. Dagegen
ist und bleibt die Kunst" der durch ihre Reflexionsbildung" gekennzeichneten modernen Welt fr Hegel nach der Seite ihrer hchsten
Bestimmung fr uns ein Vergangenes".
Damit bringt Hegel zum
Ausdruck, da die Kunst im Zeitalter der Aufklrung insofern unzeitgem geworden ist, als sie das Gttliche bzw. Absolute nicht mehr zur
sinnlichen Darstellung bringen kann. Die Form der Darstellung der
Wahrheit, die der entzauberten modernen Welt angemessen ist, ist die
Philosophie, die das Absolute begrifflich erfat. Die weitere Produktion
von Kunstwerken kommt dadurch aber nicht total zum Erliegen. Was sich
jedoch fr Hegel konstatieren lt, ist der Vergangenheitscharakter der
schnen Kunst im Hinblick auf ihre ehemals hchste Aufgabe", die darin
bestand, die umfassendsten Wahrheiten des Geistes zum Bewutsein zu
bringen und auszusprechen" .
In der oben angefhrten Textpassage aus der sthetischen Theorie
123
48
spricht Adorno im Hinblick auf Hegels sogenannte These vom Ende der
Kunst davon, da die Kunst heute nicht veraltet" ist und keineswegs als
ein bereits Verurteiltes leer blo weitergetrieben" wurde. Das belegt, da
Adorno Hegels These zutreffend als These ber den Vergangenheitscharakter der Kunst versteht. Denn selbst wenn Kunst blo leer weitergetrieben worden wre, htte die Kunstproduktion nicht vollstndig aufgehrt,
wie die verbreitete Fehldeutung Hegels unterstellt. Allerdings htte Kunst
dann ihre hchste Bestimmung verloren, die fr Hegel darin bestand, das
Absolute als ihren Gehalt auszudrcken. Fr Adorno ist Kunst aber
mitnichten veraltet und von ihrem Vergangenheitscharakter kann keine
Rede sein. Denn durch das Leiden und die Aufgabe, dieses auszudrcken,
ist ihr ein neuer Gehalt und eine neue Bestimmung zugewachsen, der ihr
Fortbestehen als Kritik von Praxis" und als Statthalter einer besseren
Praxis" notwendig macht. Von Adornos Miverstndnis, da sich seine
Auffassung bereits als Theorem von Kunst als dem Bewutsein von
Nten" bei Hegel findet, war schon die Rede. Durch dieses Miverstndnis glaubt sich Adorno jedoch berechtigt, mit Hegel gegen Hegel die
Aktualitt der Kunst behaupten zu knnen.
KAPITEL III
nicht daran, sich unablssig in Spekulationen ber zuknftige Mglichkeiten zu ergehen. Die traditionelle Kunst der Vergangenheit begreift Adorno
in ihrem Verhltnis zur Gesellschaft als weitgehend positiv und affirmativ: Die reale Barbarei in der Antike: Sklaverei, Ausmordung, Verachtung des Menschenlebens, hat seit der attischen Klassizitt wenig Spuren
in der Kunst hinterlassen; wie unberhrt diese, auch sonst in ,barbarischen
Kulturen', sich erhielt, ist nicht ihr Ehrentitel."
Unter gegenwrtiger
Kunst versteht Adorno selbstverstndlich die klassische Moderne. Im
Gegensatz zur vergangenen setzt sich moderne Kunst der Erfahrung des
Leidens bewut aus und bringt es in eine Form, die es auszudrcken
vermag. Eine zuknftige Kunst, die nach Adornos Spekulation weder der
vergangenen noch der gegenwrtigen gleichkme, wre zwar zu wnschen. Noch mehr zu wnschen wre es aber, wenn Kunst in einer
vernderten Gesellschaft gnzlich verschwnde. In diesem Sinne ist die
oben zitierte und etwas unglcklich formulierte Textpassage von Adorno
zu verstehen, denn da Kunst das Leid verge, ist keinesfalls zu wnschen. So uert Adorno eindeutig: Selbst in einer legendren besseren
Zukunft drfte Kunst die Erinnerung ans akkumulierte Grauen nicht
verleugnen; sonst wrde ihre Form nichtig." Auch wenn Kunst in einer
richtigen Gesellschaft fortbestehen sollte, bestnde ihre Aufgabe fr
Adorno darin, vergangenes Leiden erfahrbar zu machen und so etwa die
Erinnerung an den zweiten Weltkrieg und an Auschwitz wachzuhalten.
Damit bliebe Kunst auch ihrem Charakter als bewutloser Geschichtsschreibung, Anamnesis des Unterlegenen, Verdrngten, vielleicht
Mglichen" und damit als Gedchtnis des akkumulierten Leidens"
132
treu.
Authentische Gegenwartskunst und wahrhaft groe Werke der
Vergangenheit bringen fr Adorno die Nte ihrer Zeit zur Sprache.
Dadurch werden sie fr ihn zu Schriften, welche geschichtliche Wahrheit
ber ihre Zeit festhalten. Insofern lassen sie sich als Form von Geschichtsschreibung verstehen, wenngleich dies von den Kunstwerken nicht bewut
intendiert wird.
Doch nun noch einmal zu der Frage, wie Adornos Wunsch zu verstehen
ist, da Kunst gnzlich verschwindet. Der diesem Wunsch zugrundeliegende Gedanke ist bereits in der Philosophie der neuen Musik ausgesprochen: Erst einer befriedeten Menschheit wrde die Kunst absterben: ihr
Tod heute, wie er droht, wre einzig der Triumph des bloen Daseins ber
den Blick des Bewutseins, der ihm standzuhalten sich vermit." Damit
formuliert Adorno die Perspektive eines auf doppelte Weise mglichen
Absterbens der Kunst. Adorno ist grundstzlich der Auffassung, da die
Kunst wie die Philosophie der bermacht der unvernnftigen Wirklichkeit
dadurch zu widerstehen vermag, da sie das uerste Grauen und Leid
ihrer Zeit zum Ausdruck bringt. In Anbetracht der geschichtlichen
Situation ist fr ihn keine andere Bestimmung und Aufgabe fr wahre und
genuine Kunst denkbar. Kann ihr die Kunst nicht gerecht werden, oder
pat sie sich widerstandslos dem Bestehenden an, so gibt sie sich fr
Adorno als Kunst auf. Dann knnte sie ihrem Begriff nicht mehr gengen
und wrde zu einem Teil der etablierten affirmativen Kultur, der Ideologie
oder der Kulturindustrie herabsinken. Ein derartiges Ende der Kunst wre
fr Adorno natrlich die vollendete Katastrophe, da er die Kunst und die
Philosophie als die letzten Bastionen des Widerstandes gegen den
Triumph des schlechten Daseins begreift.
Das von Adorno erwnschte Ende der Kunst dagegen wrde eine befriedete Menschheit als notwendige Bedingung voraussetzen. So heit es
auch in der sthetischen Theorie: Erfllte sich die Utopie der Kunst, so
wre das ihr zeitliches Ende."
Die erfllte Utopie der Kunst, die im
siebten Kapitel noch eingehend untersucht wird, kommt fr Adorno der
geschichtlichen Verwirklichung einer richtigen Gesellschaft gleich. Diese
wrde fr Adorno mit einer weitgehenden Abschaffung des Leidens
einhergehen. Da Adorno die Bestimmung und Aufgabe von wahrer und
genuiner Kunst als den Ausdruck von Leiden begreift, wre sie in einer
richtigen Gesellschaft weitgehend berflssig. Daran wird zum einen
deutlich, da sich Adorno die Kunst ohne Leiden nicht vorstellen kann,
was die zentrale Bedeutung des Leidens fr Adornos philosophische
Perspektive auf die Kunst belegt. Zum anderen liefert dieser Gedanke
Adornos ein erstes Indiz dafr, da er die objektive Prsenz des Leidens in
erster Linie als ein Produkt der falschen Gesellschaft und weniger als
invariante conditio humana begreift. Sollte Kunst in einer richtigen
Gesellschaft trotzdem fortbestehen, so wrde ihre Aufgabe - wie bereits
erwhnt - allein darin bestehen, als Gedchtnis des akkumulierten
33 ,
Ebenda, S. 241 f. (Hervorhebung von mir); Deutlich heit es an einer anderen Stelle:
Freilich sind darum die positiven und affirmativen Kunstwerke - fast der gesamte
Vorrat der traditionellen - nicht wegzufegen oder eilends zu verteidigen [...]" (S. 239).
,3i
Ebenda, S. 479.
132
Ebenda, S. 384, 386.
50
..
Adorno: AT, S. 55; Analog dazu schreibt Adorno bereits in seinem 1953 publizierten
Aufsatz Zeitlose Mode. Zum Jazz: Jazz ist die falsche Liquidation der Kunst: anstatt
da die Utopie sich verwirklichte, verschwindet sie aus dem Bilde" (Adorno: Zeitlose
Mode. Zum Jazz, in: Adorno: P, S. 133).
135
Adorno: ND, S. 203.
51
K A P I T E L III
K U N S T ALS O B J E K T I V A T I O N D E S L E I D E N S
136
Slg
Adorno ist sich bewut, da es fr die Kunst keineswegs einfach ist, die
ihr zugewachsene Bestimmung und Aufgabe, das Leiden auszudrcken
und erfahrbar zu machen, umzusetzen. In einer berhmten und viel diskutierten Textpassage geht er sogar soweit, in Frage zu stellen, ob Kunst fr die hier die Dichtung steht - berhaupt noch fortbestehen kann und
darf:
Je totaler die Gesellschaft, um so verdinglichter auch der Geist und um so
paradoxer sein Beginnen, der Verdinglichung aus eigenem sich zu entwinden. Noch das uerste Bewutsein vom Verhngnis droht zum Geschwtz
zu entarten. Kulturkritik findet sich der letzten Stufe der Dialektik von
Kultur und Barbarei gegenber: nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben,
ist barbarisch, und das frit auch die Erkenntnis an, die ausspricht, warum
es unmglich ward, heute Gedichte zu schreiben. Der absoluten Verdinglichung, die den Fortschritt des Geistes als eines ihrer Elemente voraussetzte
und die ihn heute gnzlich aufzusaugen sich anschickt, ist der kritische
Geist nicht gewachsen, solange er bei sich bleibt in selbstgengsamer
Kontemplation.
Diese Stze, in denen Adornos Pessimismus seinen Hhepunkt erreicht,
beschlieen seinen 1949 geschriebenen und 1951 verffentlichten Aufsatz
Kulturkritik und Gesellschaft. Geschichtlicher Hintergrund dieses
uersten Pessimismus sind natrlich die Greuel von Auschwitz und
Hiroshima, die in den Jahren nach dem zweiten Weltkrieg in ihrem ganzen
Ausma publik werden. Hinzu kommt die aus Adornos Perspektive
vollstndige Abwesenheit der Hoffnung auf eine Vernderung zum
Besseren. Bereits in der zwischen 1940 und 1948 entstandenen Philosophie der neuen Musik erachtet Adorno das oben dargestellte schlechte
Ende der Kunst und den endgltigen Triumph des schlechten Daseins als
Drohung. Trotz einer bei Adorno aufzuweisenden methodisch begrndeten bertreibung"138 und obwohl er in den hier zitierten Stzen immer
noch von droht" und sich anschickt" spricht, geht aus ihnen wie aus
dem gesamten Aufsatz hervor, da diese Drohung fr ihn so brisant
52
139
53
KAPITEL III
durchweg kritisch reflektieren mu, aber auch verpflichtet ist, sie in sich
aufzunehmen, wenn sie wahr ist. Philosophische Kulturkritik beinhaltet
fr Adorno sowohl die transzendente Methode, die durch ihr Wissen vom
schlechten Ganzen Kultur von auen in Frage stellt. Sie ist als dialektische
aber auch ein immanentes Verfahren, das sich jeweils in ein geistiges
Gebilde" versenkt und analysiert, was dieses von der gesellschaftlichen
Wirklichkeit zum Ausdruck bringt. Gelungen ist ein geistiges Gebilde und hier meint Adorno die Kunst, mit der es Kulturkritik primr zu tun hat
-, wenn es die Idee von Harmonie negativ ausdrckt, indem es die Widersprche rein, unnachgiebig, in seiner innersten Struktur prgt".
In der totalen Gesellschaft wird fr Adorno der kritische Geist jedoch
fast vollstndig integriert, so da eine kritische Auenperspektive und die
sie voraussetzende Freiheit kaum mehr mglich sind. Das immanente
Verfahren der Kritik wird von der ebenfalls fast vollkommen integrierten
Kunst und damit von ihrem Gegenstand in den Abgrund gerissen."
Adorno spricht davon, da aller Geist bis heute unter einem Bann steht.
Er ist nicht von sich aus der Aufhebung der Widersprche mchtig, an
denen er laboriert. Selbst der radikalsten Reflexion aufs eigene Versagen
ist die Grenze gesetzt, da sie nur Reflexion bleibt, ohne das Dasein zu
verndern, von dem das Versagen des Geistes zeugt."143 Damit bringt
Adorno zum einen zum Ausdruck, da die kritische Selbstreflexion des
Denkens und die philosophische Kulturkritik, seine eigene eingeschlossen,
keine gesellschaftlichen und politischen Vernderungen bewirken kann.
Zum anderen formuliert er die selbstkritische Einsicht, da in einer
zunehmend sich vereinheitlichenden und unmenschlichen Gesellschaft
jegliche Mglichkeit zu ihrer Kritik und damit der kritische Geist
abhanden zu kommen droht. Die letzte Konsequenz dieser Entwicklung
wrde darin bestehen, da die philosophische Kulturkritik dermaen in die
totale Gesellschaft integriert wird, da sie das Absterben von wahrer und
genuiner Kunst nicht mehr erkennen und folglich auch nicht mehr
kritisieren kann. Diese fatale Tendenz ist mit dem oben zitierten Satz
gemeint: das frit auch die Erkenntnis an, die ausspricht, warum es
unmglich ward, heute Gedichte zu schreiben".
In einer Vorlesung von 1965 uert Adorno rckblickend, da er die
Diskussion ber seine Aussage, nach Auschwitz knne man keine
Gedichte mehr schreiben, nicht erwartet habe. Er bekennt weiter, da es
' ' Adorno: Kuturkritik und Gesellschaft, in: Adorno: P, S. 23, 21-24; vgl. auch Adorno:
PnM, S. 34.
Adorno: Kulturkritik und Gesellschaft, in: Adorno: P, S. 25.
143
Ebenda, S. 23f.
54
Adorno: M, S. 172.
145
KAPITEL III
engagierte Literatur gerichtet gewesen sei, die er als Teil einer affirmativen Aufarbeitung der Vergangenheit begreift: Indem noch der Vlkermord in engagierter Literatur zum Kulturbesitz wird, fllt es leichter,
weiter mitzuspielen in der Kultur, die den Mord gebar."
Obwohl er
seinen Satz eigentlich nicht mildern" mchte, hlt er doch Enzensbergers
Entgegnung fr berechtigt, die Dichtung msse eben diesem Verdikt
standhalten, so also sein, da sie nicht durch ihre bloe Existenz nach
Auschwitz dem Zynismus sich berantworte".
Die Begrndung fr
dieses Zugestndnis ist die bereits erwhnte:
Das berma an realem Leiden duldet kein Vergessen; Pascals theologisches Wort ,On ne doit plus dormir' ist zu skularisieren. Aber jenes Leiden, nach Hegels Wort das Bewutsein von Nten, erheischt auch die
Fortdauer der Kunst, die es verbietet; kaum wo anders findet das Leiden
noch seine eigene Stimme, den Trost, der es nicht sogleich verriete. Die
bedeutendsten Knstler der Epoche sind dem gefolgt. Der kompromilose
Radikalismus ihrer Werke, gerade die als formalistisch verfemten Momente, verleiht ihnen die schreckhafte Kraft, welche hilflosen Gedichten
auf die Opfer abgeht.
Eine genauere Untersuchung, was Adornos Revokation seines Diktums
sonst noch bewirkt haben knnte, ist hier nicht erforderlich. Womglich
lt sie sich durch die einfache Tatsache erklren, da auch in den ersten
Jahrzehnten nach dem zweiten Weltkrieg avancierte Kunstwerke entstanden sind, die die Katastrophen der geschichtlichen Entwicklung tatschlich zum Ausdruck bringen und damit Adornos Begriff von genuiner
Kunst gengen knnen. Solche Werke sind fr Adorno die Stcke von
Samuel Beckett, insbesondere das Endspiel von 1956, und die Gedichte
Paul Celans. Auch die Geschichte der Musik ist mit den von Adorno
hochgeschtzten fragmentarischen Sptwerken Schnbergs keineswegs
am Ende. So erkennt Adorno explizit die serielle Musik von Karlheinz
Stockhausen und Pierre Boulez sowie die Aleatorik von John Cage als
Weiterentwicklung der neuen Musik an. In einer Passage der sthetischen
Theorie spricht Adorno davon, da authentische Kunst die Krise des Sinns
auf sich nimmt, die daraus resultiert, da dem Dasein und dem Weltlauf
angesichts der verhngnisvollen geschichtlichen Entwicklung keinerlei
146
56
Adorno: AT, S. 231; Zu Adornos Verhltnis zur Nachkriegsmusik vgl.: Rolf Wiggershaus: Die Frankfurter Schule. Geschichte. Theoretische Entwicklung. Politische
Bedeutung, Mnchen/Wien 1988, S. 572f.
Adorno: PnM, S. 28.
Ebenda, S. 122.
Adorno: Versuch, das Endspiel zu verstehen, in: Adorno: NL, S. 283, 281-283, 294f.;
Adorno: AT, S. 231.
57
KAPITEL III
Das mimetische Moment der Kunst ist fr Adorno untrennbar mit ihrem
expressiven Moment verknpft. In ihrer unauflslichen Verbindung sind
beide wesentlicher Bestandteil der Kunst: Ausdruck von Kunst verhlt
sich mimetisch, so wie Ausdruck von Lebendigen der des Schmerzes
ist."155 Indem sich Kunst etwas Ungegenstndlichem an der Realitt
gleichmacht, bringt sie dieses zum Ausdruck. Die Antwort auf die Frage,
worum es sich fr Adorno bei dem Ungegenstndlichen handelt, dem sich
Ebenda, S. 168f. (Hervorhebung von mir); Adorno gilt als der Exponent der theoretischen und postulativen ,Entheiterung der Kunst', wie sie in Deutschland nach 1945
verstrkt einsetzt. Unverkennbar ist das in der deutschen Nachkriegsliteratur, etwa bei
Bll oder Borchert. In seinem 1967 verffentlichten Essay Ist die Kunst heiter? verneint
Adorno die Titelfrage jedoch nicht vllig. So stellt er fest, da Kunst nicht ihrem
Gehalt, aber ihrem Wesen nach heiter ist, in dem Sinne, da sie nicht Ernst, nicht
Realitt ist, sondern aufgeht ber dem, von dessen Gewalt sie zugleich zeugt". Insofern
besteht das Moment von Heiterkeit in der Freiheit der Kunst vom bloen Dasein".
Aller bewut erzielten Heiterkeit erteilt Adorno jedoch eine radikale Absage: Wo
Kunst von sich aus heiter sein will", heit es ausdrcklich, wird sie eingeebnet aufs
Bedrfnis der Menschen und ihr Wahrheitsgehalt verraten". Adorno begrndet die von
ihm geforderte ,Entheiterung der Kunst': Dazu ntigt sie vor allem anderen, was jngst
geschah. Der Satz, nach Auschwitz lasse kein Gedicht mehr sich schreiben, gilt nicht
blank, gewi aber, da danach, weil es mglich war und bis ins Unabsehbare mglich
bleibt, keine heitere Kunst mehr vorgestellt werden kann" (Adorno: Ist die Kunst
heiter?, in: Adorno: NL, S. 600, 605, 602, 603). Adornos Diktum, da die Kunst von
sich aus auf Heiterkeit verzichten mu, wird in seiner Ausschlielichkeit jedoch nicht
von allen Zeitgenossen geteilt. So ist beispielsweise fr Thomas Mann gerade auch der
Mangel an Humor und Heiterkeit ein groes bel. In seinem Endzeitroman Doktor
Faustus, an dem Adorno entscheidend mitgewirkt hat, empfand Thomas Mann das
dringende Bedrfnis, den dsteren Stoff notdrftig aufzuheitern. Whrend er seinen
Protagonisten, einen modernen Musiker, mit Adornos Hilfe Werke voller Dsterkeit
und Verzweiflung schaffen lie, setzte er den Erzhler - einen schrulligen Humanisten ganz bewut als Mittel zur Durchheiterung ein (vgl.: Helmuth Kiesel: Thomas Manns
Doktor Faustus". Reklamation der Heiterkeit, in: Deutsche Vierteljahresschrift fr
Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte 64 (1990), Heft 4, S. 731 ff).
Adorno: AT, S. 170.
59
KAPITEL III
1 CO
60
konstruktives Moment.
Adorno bestimmt das Konstruktionsprinzip in der Kunst als die
Auflsung von Materialien und Momenten in auferlegte Einheit". Der
Knstler hat es immer mit einem Material zu tun, das er bearbeitet,
synthetisiert und zu einer einheitlichen Form integriert. Unter dem
Material versteht Adorno alles, womit die Knstler schalten: was an
Worten, Farben, Klngen bis hinauf zu Verbindungen jeglicher Art bis zu
je entwickelten Verfahrungsweisen frs Ganze ihnen sich darbietet:
insofern knnen auch Formen Material werden; also alles ihnen Gegenbertretende, worber sie zu entscheiden haben". Die Entscheidungen,
welches Material ein Knstler auswhlt und wie er es verwendet, bleiben
aber nicht primr seiner Willkr berlassen. Denn das Material verndert
und entwickelt sich im Verlauf der Geschichte. Dieser innersthetische
Fortschrittsproze bringt sowohl neue knstlerische Verfahrungsweisen
und Techniken als auch, etwa in der Musik, neue Ton- und Klangkombinationen hervor und lst alte als verbraucht und berholt ab. Fr den
Knstler erzeugt der geschichtliche Wandel des Materials Zwnge, die ihn
zur Auswahl bestimmter Materialien und zu bestimmten Verfahrungsweisen ntigen. Die Zwnge, die sich aus der Dynamik des Materials ergeben,
darf er nicht ignorieren. Statt dessen mu er versuchen, ihnen gerecht zu
werden. Widersetzt er sich dem Zwang des Neuen, der fr Adorno ein
wesentliches Merkmal der Moderne darstellt, wird sein Werk unwahr und
kraftlos.
Dies wrde etwa einer tonalen, dem klassischen Harmoniebegriff verpflichteten Komposition in der Phase der freien Atonalitt oder
der Zwlftontechnik widerfahren. hnlich ergehen wrde es einem
Gemlde, das in der Phase der abstrakten Kunst noch die naturalistische
Abbildung bzw. Reprsentation der Gegenstnde der Natur verwirklichte.
Das Konstruktionsprinzip in der Kunst ist auch ihr rationales Moment:
Rationalitt ist im Kunstwerk das einheitsstiftende, organisierende
Moment".167 Indem der Knstler Worte, Farben und Klnge mit knstlerischen Verfahrungsweisen und Techniken durchbildet und organisiert,
integriert er sie zu einem Werk. Dadurch bringt er aus dem zerstreuten
Material eine einheitliche Form hervor, unter der Adorno den Inbegriff
aller Momente von Logizitt oder, weiter, Stimmigkeit an den Kunstwerken" versteht. Das zu Formende und zu Konstruierende sind fr Adorno
Ebenda, S. 90.
Ebenda, S. 222; vgl. auch: Adorno: PnM, S. 38ff.
Adorno: AT, S. 37, 56.
Ebenda, S. 88.
Ebenda, S. 211,216.
61
KAPITEL III
aber nicht nur die Materialien, sondern auch die mimetischen Impulse, die
im Kunstwerk ihren Ausdruck suchen. Da diese danach streben, sich der
unvernnftigen Wirklichkeit und dem durch sie erzeugten Leiden
gleichzumachen, besteht die Aufgabe des Knstlers in der Gestaltung des
Leidens, das er durch die aus dem Material zu bildende Form objektivieren und damit beredt werden lassen mu. Das zur Sprache gelangende
Leiden ist selbstverstndlich nicht das subjektive und persnliche des
Knstlers, sondern das objektive und allgemeine Leiden der Menschheit,
worin fr Adorno der objektive Gehalt und damit die Wahrheit der Kunst
vor allem besteht. Der Ausdruck von Leiden setzt zwar voraus, da der
Knstler dieses erfahren hat: Ausdruck, im Werk objektiviert und
objektiv an sich, dringt als subjektive Regung ein." In einem gelungenen Kunstwerk mu das kunstschaffende Subjekt jedoch fr Adorno
verschwinden, damit es zum Ausdruck des objektiven Wahrheitsgehalts
werden kann. Adorno versteht den Knstler somit lediglich als Funktionr
und Organon der Kunstwerke, dessen subjektive Vermittlung jedoch fr
den Ausdruck der objektiven Wahrheit und Erkenntnis von Kunst
notwendig ist.
Die das Leiden objektivierende Form der Kunstwerke kann dem Material vom Knstler nicht willkrlich auferlegt werden, sondern mu aus den
mimetischen Impulsen aufsteigen und ihnen dorthin folgen, wohin sie
1 70
62
173
soziale Verhltnis".
Fragmentarische Kunstwerke verdecken und vershnen das Widerspruchsvolle und Divergente, aus dem sie synthetisiert
sind, nicht. Sie lassen es aber, weil sie durch ihre formale Durchbildung
Stimmigkeit und Ausdruck gewinnen, auch nicht ungeschlichtet. Dadurch,
da Gestaltung die Antagonismen bestehen lt, denunzieren die modernen Werke fr Adorno die unvernnftige Wirklichkeit: Die ungelsten
Antagonismen der Realitt kehren wieder in den Kunstwerken als die
immanenten Probleme ihrer Form".17
Adorno versteht Kunstwerke als eine Wirklichkeit sui generis oder als
Sein zweiter Potenz". Als Gemachte unterscheiden sie sich von der
daseienden empirischen Wirklichkeit, von der sie selbstverstndlich auch
einen Teil bilden. Die Differenz der Kunstwerke von der empirischen
Wirklichkeit macht fr Adorno ihren grundstzlichen Scheincharakter aus.
Der Scheincharakter der Kunst ist aber auch, und dies trifft vor allem fr
die klassischen brgerlichen Werken zu, die Folge der von ihnen prtendierten Einheitlichkeit, Geschlossenheit und Sinnhaftigkeit. Aus dem
entnommen ist: Am nachdrcklichsten drfte die Not der Form in der Schwierigkeit
von Zeitkunst sich anmelden zu enden; musikalisch im sogenannten Finalproblem, in
der Dichtung in dem des Schlusses, das bis zu Brecht sich zuspitzt. Einmal der Konvention ledig, vermag offenbar kein Kunstwerk mehr berzeugend zu schlieen, whrend die herkmmlichen Schlsse nur so tun, als ob die Einzelmomente mit dem
Schlupunkt in der Zeit sich auch zur Totalitt der Form zusammenfgten. In machen
unterdessen weit rezipierten Gebilden der Moderne wurde die Form kunstvoll offen
gehalten, weil sie gestalten wollten, da ihnen Einheit der Form nicht mehr vergnnt
sei. Schlechte Unendlichkeit, das nicht schlieen Knnen, wird zum frei gewhlten
Prinzip der Verfahrungsweise und zum Ausdruck. Da Beckett ein Stck, anstatt da es
aufhrte, wrtlich wiederholt, reagiert darauf; mit dem Marsch der Serenade verfuhr
Schnberg vor bald fnfzig Jahren hnlich: nach Abschaffung der Reprise deren
Rckkunft aus Desperation" (Ebenda, S. 221).
Ebenda, S. 379; Adorno: PnM, S. 118-120.
Adorno: AT, S. 16,283, 130.
63
KAPITEL III
175
176
64
17R
179
KAPITEL III
bildet sind. Sowohl durch ihre Funktions- und Nutzlosigkeit als auch
dadurch, da sich autonome Kunst ihre Gesetze selbst gibt, bezieht sie
eine Gegenposition zur funktionalen und nutzenorientierten Gesellschaft:
Nichts Reines, nach seinem immanenten Gesetz Durchgebildetes, das
nicht wortlos Kritik bte, die Erniedrigung durch einen Zustand denunzierte, der auf die totale Tauschgesellschaft sich hinbewegt: in ihr ist alles
183
nur fr anderes." Die Kritik, die autonome Werke ben, besteht also
nicht in manifesten Stellungnahmen gegen die Gesellschaft, in expliziten
moralischen Verurteilungen oder politischen Positionen, die sie beziehen.
Adorno ist sich natrlich bewut, da autonome Kunst niemals gnzlich
autonom sein kann. Kunst ist durch ihre partielle Abhngigkeit vom
Kunsthandel und als Produkt gesellschaftlicher Arbeit immer auch ein
gesellschaftliches Faktum. Insofern spricht er vom Doppelcharakter der
Kunst als autonom und als fait social und vom sozial determinierten
A
"
1 8 4
Autonomen .
Wie autonome Kunst die verwaltete Welt" kritisiert, erlutert und konkretisiert Adorno anhand des Werks von Franz Kafka. Kafka gelingt die
Denunziation der unvernnftigen Wirklichkeit nicht durch den Stoff oder
Inhalt seiner Prosa. Mglich wird sie nur der Gestaltung bzw. der Form,
die fr Adorno den Ort des gesellschaftlichen Gehalts" darstellt. Bei
Kafka ist die Form die sachliche, nchterne und realistische Sprache.
Diese steht im Widerspruch und im Spannungsverhltnis zum Inhalt
seiner Werke, die imaginre und unmgliche Vorgnge schildern. Dieser
Kontrast von Form und Inhalt wird dadurch produktiv, da er das
Unmgliche durch quasi realistische Deskription in bedrohliche Nhe
holt". Entscheidend ist fr Adorno, da Kafkas nchterne und sachliche
Sprache sich der nchternen und versachlichten Gesellschaft gleichmacht,
deren Verblendungszusammenhang und Bann so in seinem Werk in
allgegenwrtige Erscheinung treten, aber nicht explizit verurteilt, benannt
oder thematisch werden: Seinem Bericht ist der Aberwitz so selbstverstndlich, wie er der Gesellschaft geworden ist."186 Was an Kafkas Werk
schockiert, sind also nicht die ungeheuerlichen Vorgnge, die er in seiner
Prosa schildert, sondern die Selbstverstndlichkeit, mit der er diese
nchtern darstellt: Jeder Satz spricht: deute mich, und keiner will es
dulden. Jeder erzwingt mit der Reaktion ,So ist es' die Frage: woher kenne
Adorno: AT, S. 335.
Ebenda, S. 312, 16, 334-336, 340, 344, 368.
Ebenda, S. 342.
Ebenda.
67
KAPITEL III
ich das; das dej vu wird in Permanenz erklrt. Durch die Gewalt, mit der
187
schockierende Wirkung.
Wie autonome Kunst das durch die unvernnftige Gesellschaft erzeugte
Leiden fr Adorno zum Ausdruck bringt, lt sich exemplarisch an
Picassos Guernica-Bild zeigen. Dieses Kolossalgemlde entstand 1937
whrend des spanischen Brgerkrieges, kurz nachdem die deutschen
Flugzeuge der Legion Condor das spanische Dorf Guernica zerstrt
hatten, wobei viele Menschen gettet wurden. Adorno uert von Picassos
Gemlde, da es die daseiende empirische Wirklichkeit bestimmt negiert.
Deren destruktiven Charakter bringt das Guernica-Bild dadurch zum
Ausdruck, da es die Wirklichkeit, die abgebildeten Tiere, Menschen und
Huser, so stark beschdigt und zerstrt, da von ihr nur noch Trmmer
brig sind. Picassos Gemlde wird durch die Kraft seines Ausdrucks
beredt. Dadurch entgeht es wie andere ausdrucksstarke Werke der
grundstzlichen Tendenz autonomer Kunst, affirmativ und ideologisch zu
werden. Eine solche Gefahr besteht, weil sich autonome Werke aus der
empirischen Welt hinaus begeben und zu einer Wirklichkeit sui generis
werden. Das macht ihren grundstzlichen Scheincharakter aus, gegen den
ihr Ausdruck rebelliert:
Im Ausdruck enthllen sie sich als gesellschaftliches Wundmal; Ausdruck
ist das soziale Ferment ihrer autonomen Gestalt. Kronzeuge dafr wre Picassos Guernica-Bild, das bei strikter Unvereinbarkeit mit dem verordneten
Realismus, gerade durch inhumane Konstruktion, jenen Ausdruck gewinnt,
der es zum sozialen Protest schrft jenseits aller kontemplativen Miverstndlichkeit. Die gesellschaftlich kritischen Zonen der Kunstwerke sind
die, wo es wehtut; wo an ihrem Ausdruck geschichtlich bestimmt die
188
190
kann.
Durch ein Beispiel aus der Musik verdeutlicht Adorno, da es fr die
Kunst keineswegs unproblematisch ist, die ihr zugewachsene Bestimmung
und Aufgabe, das Leiden auszudrcken und erfahrbar zu machen,
umzusetzen. Die Rede ist von Schnbergs Werk Ein berlebender aus
Warschau fr Sprecher, Mnnerchor und Orchester op. 46, das er im
August 1947 unter dem unmittelbaren Eindruck der Berichte ber das
Warschauer Ghetto komponierte, die erstmals das ganze Ausma der
nationalsozialistischen Greuel deutlich machten. Adorno beurteilt Schnbergs Komposition als Kunst obersten Ranges und als radikales und
kraftvolles Stck, das die Verdrngung von Auschwitz nicht erlaubt. Doch
obwohl das Werk die autonome Gestaltung der zur Hlle gesteigerten
Heteronomie" darstellt, ist es fr Adorno nicht frei von Peinlichkeit und
Verlegenheit. 191 Denn indem das berma an realem Leiden",
trotz aller Hrte und Unvershnlichkeit, zum Bild gemacht wird, ist es
doch, als ob die Scham vor den Opfern verletzt wre. Aus diesen wird etwas bereitet, Kunstwerke, der Welt zum Fra vorgeworfen, die sie umbrachte. Die sogenannte knstlerische Gestaltung des nackten krperlichen
Schmerzes der mit Gewehrkolben Niedergeknppelten enthlt, sei's noch
189 ,
Adorno: AT, S. 353, 10; Adorno: Engagement, in: Adorno: NL, S. 424.
Adorno: Engagement, in: Adorno: NL, 424f.
191
Ebenda, S. 423.
68
69
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70
KAPITEL III
sie dies vermag, kritisiert sie die unvernnftige Wirklichkeit, die das
Leiden erzeugt. Nur wenn die Kunst dieser Bestimmung nachkommt, ist
sie fr Adorno wahre und genuine Kunst. Da Adorno nicht nur der
Philosophie, sondern auch der Kunst die Aufgabe zuweist, das Leiden
beredt werden zu lassen, ist angesichts der geschichtlichen Erfahrungen
des Faschismus, des Stalinismus, der beiden Weltkriege sowie von
Auschwitz und Hiroshima nur zu verstndlich. Trotzdem ist diese
Zuweisung im Falle der Kunst keineswegs unproblematisch. Die begriffliche Objektivation des Leidens und dessen gesellschaftlicher Ursachen zu
der Aufgabe der Philosophie zu erklren und dieser Aufgabe durch die
eigene philosophische Arbeit und die eigenen Publikationen nachzukommen, ist ein legitimes Unterfangen. Doch der Kunst wird Adorno durch
die weitgehende Ausschlielichkeit, mit der er an sie die moralische
Forderung stellt, das Leiden auszudrcken, nicht gerecht. Das heit
keineswegs, da Adornos Interpretationen moderner Kunstwerke diesen
durchweg nicht gerecht werden. Gerade die Werke der von ihm hochgeschtzten Knstler der radikalen Moderne lassen sich durchaus als
Ausdruck des Leidens und als Kritik an einer widersprchlichen und
sinnlsen Welt verstehen. Aber indem Adorno von der Kunst insgesamt
fordert, da sie diese Aufgabe entweder verwirklichen mu oder sich als
Kunst disqualifiziert, tut er dieser Unrecht; und zwar genau in dem Sinne,
in dem er den Begriff sonst hufig kritisch gegen die bestehende Wirklichkeit wendet: als Gleichmachen des Ungleichartigen. Denn das vielgestaltige und offene Phnomen, das unter dem Begriff der Kunst subsumiert wird, lt sich nicht einer einheitlichen Aufgabe und Bestimmung
unterordnen. Auch wenn sich ber den kritischen Gehalt etwa von Marcel
Duchamps Ready-mades" und von Op-art Werken streiten lt, kann
diesen Werken nicht rechtmig ihr Existenzrecht oder ihr Status als
Kunst abgesprochen werden. Das ist aber die Konsequenz, die sich aus
Adornos kunstphilosophischem Ansatz ergibt und die er in seinen
polemischen Ausfllen gegen den Jazz, den er zweifellos nicht verstanden
hat, explizit gezogen hat.199 Adornos kunstphilosophischer Ansatz lt
sich zudem auf zeitgenssische Werke wie beispielsweise auf die
Lichtinstallationen von Dan Flavin und auf Arbeiten, die mit neuen
Medien experimentieren, kaum mehr anwenden. Veranschaulichen lt
sich das etwa an dem Werk 24 Hour Psycho des Videoknstlers Douglas
Diese Lyrik ist durchdrungen von der Scham der Kunst angesichts des wie
der Erfahrung so der Sublimierung sich entziehenden Leids. Celans Gedichte wollen das uerste Entsetzen durch Verschweigen sagen. Ihr
Wahrheitsgehalt selbst wird ein Negatives. Sie ahmen eine Sprache unterhalb der hilflosen der Menschen, ja aller organischen nach, die des Toten
von Stein und Stern. Beseitigt werden die letzten Rudimente des Organischen; [...]. Die unendliche Diskretion, mit der Celans Radikalismus verfhrt, wchst seiner Kraft zu. Die Sprache des Leblosen wird zum letzten
Trost ber den jeglichen Sinns verlustigen Tod. Der bergang ins Anorganische ist nicht nur an Stoffmotiven zu verfolgen, sondern in den geschlossenen Gebilden die Bahn vom Entsetzen zum Verstummen nachzu197
konstruieren.
Im Gegensatz zu Schnbergs Ein berlebender aus Warschau begeht
Celans Lyrik durch ihre schamhafte und diskrete Darstellung des Leidens
fr Adorno kein Unrecht an den Opfern. Adorno denkt hier weniger an
Celans berhmte Todesfuge, als an seine spteren Gedichte. Diese hermetischen Gebilde sind dem Rezipienten in ihrer Dunkelheit schwer zugnglich. Die Bedeutung der von Celan hufig verwendeten Wrter wie Stein
und Stern erschliet sich kaum eindeutig. Durch ihre unzugngliche Sprache, die sich der Sprache des Leblosen gleichmacht und sich weigert, das
Entsetzen explizit zu nennen, gelingt es Celans Lyrik fr Adorno jedoch,
dieses auszudrcken. Auch deshalb kann von der von Sauerland behaupteten Ohnmacht der Kunst, das Leiden einzufangen, nicht die Rede sein.
Celans Gedichte bringen fr Adorno das Leiden und das Entsetzen gerade
durch Verschweigen zur Sprache. Letztlich ist der Gestus ihres Verstummens und Verschwindens" fr Adorno der uerste Reduktionismus im
Bewutsein der Nte von Kunst selber", aber nicht der einzige und
198
72
Adorno: Zeitlose Mode. Zum Jazz, in: Adorno: P, S. 119-133; vgl. zur Kritik von
Adornos Verstndnis des Jazz: Susan Buck-Morss: The Origin of Negative Dialectics.
Th. W. Adorno, Walter Benjamin and the Frankfurt Institute, New York/London 1979,
S. lOOff.; Tibor Kneif: Musiksoziologie, Kln 1971, S. 36ff.
73
KAPITEL III
Gordon von 1993, der Alfred Hitchcocks Film auf die vorgegebene
Erzhlzeit von 24 Stunden verlangsamt. Die Inkompatibilitt von Adornos
Kunstphilosophie mit zeitgenssischer Kunst lt sich teilweise darauf
zurckfhren, da in zeitgenssischer Kunst sthetische Reflexionen, etwa
ber Wahrnehmung und Wahrnehmungsvernderungen, ber Kunst und
Nichtkunst sowie ber Darstellung und Nichtdarstellbarkeit in den
Vordergrund treten. Das hat hufig zur Folge, da das expressiv mimetische Moment der Kunst, das fr ihre Bestimmung als Ausdruck des
Leidens und als wahre Erkenntnis und Kritik der gesellschaftlichen Wirklichkeit unabdingbar ist, in zeitgenssischen Werken in den Hintergrund
tritt oder marginalisiert wird.
Fr den unbedingten Wahrheitsanspruch, den Adorno mit seinem
kunstphilosophischen Ansatz verbindet, trifft letztlich zu, was er fters
von der Wahrheit allgemein uert: Schwebend ist sie, zerbrechlich
vermge ihres zeitlichen Gehalts; [...]. Auf die Trstung, Wahrheit sei
unverlierbar, hat Philosophie zu verzichten." ' Nach dem zweiten
Weltkrieg war es der Kunst insbesondere in Deutschland unmglich,
bruchlos an die Entwicklungen der vorfaschistischen Epoche Europas
anzuknpfen. Nicht nur aus moralischen Grnden war es notwendig, sich
mit den Nazi-Verbrechen und der Frage der deutschen Schuld auseinanderzusetzen. Der gesamte Zivilisationsproze und damit alle Hoffnungen
auf Fortschritt und eine Humanisierung des Menschen wurden durch das
Geschehene in Frage gestellt. So spricht Jean-Francois Lyotard noch Mitte
der 80er Jahre von der Liquidierung" des Projekts der Moderne", die
durch den Namen Auschwitz" symbolisiert wird. Adornos kunstphilosophischer Ansatz kann in seinem Absolutheitsanspruch als eine angemessene Reaktion auf die Greuel des Faschismus und Stalinismus sowie auf
Auschwitz und Hiroshima verstanden werden. Vergegenwrtigt man sich
das Leiden, das etwa durch Pol Pot und die Massaker in Ruanda sowie
durch mannigfaltige andere Ursachen wie Kriege, Armut und Hunger
fortwhrend erzeugt wird, fllt es schwer zu behaupten, Adornos Verstndnis der Kunst als Ausdruck des Leidens und als Erkenntnis und
Kritik einer unvernnftigen Wirklichkeit sei obsolet. Veraltet und damit
unhaltbar geworden ist aber zweifellos der Absolutheitsanspruch, den
Adorno fr seinen kunstphilosophischen Ansatz erhebt. In diesem Sinne
kritisiert etwa Lyotard, fr den die Bezugnahme auf Auschwitz ebenso
zentral ist wie fr Adorno, da das Verharren bei Kummer, Nostalgie und
202
Ebenda, S. 103; Fr Lyotard ist Adornos Werk durch die Nostalgie geprgt" (JeanFrancois Lyotard: Intensitten, Berlin 1978, S. 46).
Jean-Francois Lyotard: Das postmoderne Wissen. Ein Bericht, Wien 1986, S. 121f.;
Jean-Francois Lyotard u.a.: Immaterialitt und Postmoderne, Berlin 1985, S. 68f.
74
75
Kapitel IV
Geschichtsphilosophie als Erkenntnis der Grnde
des Leidens und der Ungerechtigkeit
Die vorangehenden Kapitel haben untersucht, welche Konsequenzen
Adorno aus der fr ihn unbezweifelbaren objektiven Prsenz des Leidens
fr die Philosophie und die Kunst zieht und dessen zentrale und fundamentale Bedeutung fr sein Denken aufgewiesen. Die Philosophie kann
der ihr zugewiesenen Bestimmung, das Leiden zu objektivieren, vor allem
dadurch nachkommen, da sie die unvernnftige und ungerechte Wirklichkeit und damit die geschichtlichen und gesellschaftlichen Grnde des
Leidens auf den Begriff bringt. Das ist insbesondere die Aufgabe der in
der Dialektik der Aufklrung entfalteten Geschichtsphilosophie, deren
erklrtes Ziel darin besteht, die Erkenntnis zu gewinnen, warum die
Menschheit, anstatt in einen wahrhaft menschlichen Zustand einzutreten,
in eine neue Art von Barbarei versinkt".
Demgem geht es im
folgenden um die Frage, was Adorno als die geschichtlichen und gesellschaftlichen Grnde des Leidens erachtet. Das Leiden ist fr Adorno
primr die Folge von ungerechten Herrschaftsverhltnissen, die sich vom
Unrecht der rationalen Beherrschung der ueren Natur zum Zweck der
Selbsterhaltung ableiten lassen. Indem dieses Kapitel den fr Adorno
unauflslichen Zusammenhang von Leiden und Ungerechtigkeit aufzeigt,
nhert sich die ganze Untersuchung ihrem ersten Ziel, den ethischen Kern
von Adornos Denken freizulegen.
77
KAPITEL IV
Mythos sehr weit fassen und er fr sie nur ein anderer Ausdruck fr
falsche Klarheit" ist. Die falsche Klarheit, der Mythos, ist aber immer
schon ein Versuch der Welterklrung durch die Vernunft. Insofern lautet
eine der beiden Hauptthesen der Dialektik der Aufklrung: Schon der
Mythos ist Aufklrung". 07 Da Horkheimer und Adorno den Beginn des
Rationalisierungsprozesses bereits mit dem ltesten Mythos des Mana
gegeben sehen, dehnen sie den Begriff der Aufklrung, den sie als
fortschreitendes Denken" bestimmen, bis zu den Anfngen der berlieferten Geschichte aus. Die Formulierung, da bereits der Mythos
Aufklrung ist, weist auch darauf hin, da Horkheimer und Adorno es fr
ntig befinden, im Anschlu an Nietzsche und Freud den ber lange Zeit
im Abendland vorherrschenden Vernunftbegriff einer kritischen Revision
zu unterziehen.
Horkheimer und Adorno teilen die von vielen Klassikern des politischen Denkens vertretene anthropologische Auffassung, da die
Menschen grundstzlich nach Selbsterhaltung streben. Selbsterhaltung ist
fr sie ein Naturtrieb" des Menschen. Wie bereits erwhnt, verwirklicht sich dieser Naturtrieb bei den Urmenschen durch Mimesis, die auf
den allerfrhesten Entwicklungsstufen noch weitgehend identisch ist mit
Mimikry. Obwohl Horkheimer und Adorno von einem archaischen
Schema der Selbsterhaltung" sprechen, handelt es sich genau genommen
im frhesten Stadium um einen vor-ichlichen Reflex der Angleichung an
die umgebende unbewegte Natur".
Denn ein wesentliches Charakteristikum der Frhphase der Urgeschichte besteht darin, da sich das
identische Selbst bzw. Ich noch nicht ausgebildet hat und es demzufolge
auch kein Selbst zu erhalten gibt. Auf dieser frhen Entwicklungsstufe ist
das Verhltnis von Mensch und Natur durch das vorherrschende mimetische Verhalten noch nicht das einer radikalen Entgegensetzung. Die
Trennung von Subjekt und Objekt ist jedoch bereits potentiell angelegt.
An die frheste Entwicklungsstufe des Pranimismus schliet sich fr
Horkheimer und Adorno die magische Phase an. In dieser handhaben die
Urmenschen die Mimesis bereits rational. Indem sie sich durch Kultmasken und Bilder konkreten Individuen - einzelnen Naturkrften und
Dmonen - hnlich machen, versuchen sie diese fr ihre Zwecke zu
207
Ebenda, S. 200 (Hervorhebung von mir); Max Weber: Wissenschaft als Beruf, in: Max
Weber: Gesammelte Aufstze zur Wissenschaftslehre, Tbingen 1982, S. 593f; Max
Weber: Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus, in: Max Weber:
Gesammelte Aufstze zur Religionssoziologie I, Tbingen 1988, S. 114, 246, 256,
265 f.
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 37f.
DU
Ebenda, S. 20f.
208
cu ,
Ebenda, S. 115; Aristoteles: Politik, Zrich/Mnchen 1986, S. 48, 1252 a 30; Thomas
Hobbes: Vom Menschen. Vom Brger. Elemente der Philosophie II/III, Hamburg 1994,
S- 24, 62; Jean-Jaques Rousseau: Diskurs ber die Ungleichheit, Paderborn u.a. 1997,
S. 56f.
209 . ,
79
KAPITEL IV
beeinflussen. Bild und Sache, Mensch und Natur stehen noch in einem
Verhltnis verwandtschaftlicher hnlichkeit und Nhe, das im weiteren
Verlauf des Rationalisierungsprozesses durch die Ausbildung des
Denkens in Allgemeinbegriffen verlorengeht, da dieses zu einer zuneh210
80
tuns
KAPITEL IV
greifen, aus der Naturbeherrschung durch Arbeit zum Zweck der Selbsterhaltung ab: Die Herrschaft ber die Natur reproduziert sich innerhalb
der Menschheit."217 Analog dazu leiten sie die Herrschaft des sich langsam herausbildenden vernnftigen Ichs ber seine innere Natur - ber seine Triebe, Instinkte, Leidenschaften und Wnsche sowie ber seinen Krper - aus der Klassenherrschaft und der Beherrschung der ueren Natur
ab. Denn sowohl die Beherrschung anderer Menschen als auch die Beherrschung der ueren Natur durch Arbeit ist nur dadurch mglich, da
das vernnftige Ich seine innere Natur zu beherrschen lernt. In der
Negativen Dialektik fat Adorno dieses Ableitungsverhltnis zusammen,
das im Zentrum der Geschichtsphilosophie steht: Nicht aber ist darum
die Einheit zu verleugnen, welche die diskontinuierlichen, chaotisch zersplitterten Momente und Phasen der Geschichte zusammenschweit, die
von Naturbeherrschung, fortschreitend in die Herrschaft ber Menschen
setzen kann, mu sie sich organisieren, was zu sozialen Herrschaftsverhltnissen fhrt. Durch Selbst-, Sozial- und Arbeitsdisziplinierung wird es
ihr auch mglich, die Triebansprche der inneren Natur zu beherrschen,
welche die Selbsterhaltung stets bedrohen. Insofern leitet Adorno die
Entstehung der organisierten Gesellschaften sowohl aus der anthropologischen Grundannahme des Selbsterhaltungstriebes als auch aus der
Beherrschung der ueren Natur durch Arbeit ab, durch die die Menschheit ihre Selbsterhaltung seit der historischen Phase verwirklicht.
Das Hauptargument, mit dem Horkheimer und Adorno das Scheitern
des menschlichen Emanzipationsprozesses von der bedrohlichen bermacht der Natur durch ihre rationale Beherrschung begrnden, kann
bereits kurz resmiert werden. Die Folgen der Beherrschung der ueren
Natur sind nmlich Klassenherrschaft und Triebunterdrckung, also
Knechtschaft und Entsagung. Durch den seit den frhen Gesellschaftsformen vorherrschenden Zwang zum Gehorsam, durch Unterdrckung,
Arbeits- und Sozialdisziplinierung, durch den Verzicht auf Genu und
Triebbefriedigung und durch den daraus resultierenden Zerstrungs- und
Vernichtungsdrang wird fr Horkheimer und Adorno das durch ungerechte Herrschaftsverhltnisse bedingte Leiden erzeugt. Das sich die
Konstanten, die bewirken, da Glck, Erfllung und Humanitt im
Zivilisationsproze weitgehend auf der Strecke bleiben. Alle Ausprgungen des gesellschaftlich bedingten Leidens lassen sich fr Horkheimer und
Adorno von dem Unrecht der rationalen Beherrschung der ueren Natur
zum Zweck der Selbsterhaltung ableiten: die mit Herrschaft verknpfte
Rationalitt liegt selbst auf dem Grunde des Leidens".220 Insofern uert
Adorno in der Negativen Dialektik, kurz nachdem er die Naturbeherrschung als Einheit aller Momente und Phasen der Geschichte bezeichnet
hat, da in ihr das Eine und Ganze, das bis heute, mit Atempausen, sich
fortwlzt, teleologisch das absolute Leiden" ist.221 Analog dazu heit es in
der Dialektik der Aufklrung, da die reale Geschichte aus dem realen
Leiden gewoben ist".222
Bereits hier lt sich der starke Einflu von Nietzsche und Freud auf
Horkheimer und Adorno aufzeigen. Nietzsche interpretiert nmlich schon
w seiner Schrift Zur Genealogie der Moral den Zivilisationsproze als
Disziplinierungsproze und thematisiert den Zusammenhang von Naturbeherrschung, Selbstbeherrschung und Herrschaft von Menschen ber Men-
218
217
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 133, 44, 210, 247, 254; Die Blindheit der Beherrschung
der ueren Natur, die nicht danach fragt, was dieser angetan wird, geht ber auf die
Organisation als Beherrschung von Menschen" (Adorno: Individuum und Organisation,
in: Adorno: SS I, S. 445).
2,8
Adorno: ND, S. 314; Adorno/Horkheimer: DdA, S. 78.
219
Adorno: Individuum und Staat, in: Adorno: GS, Bd. 20. 1, S. 287 (Hervorhebung von
mir).
82
KAPITEL IV
sehen. Freud, der wiederum stark von Nietzsche beeinflut ist, kritisiert
in Das Unbehagen in der Kultur ebenso den Fortschritt der Zivilisation,
der den Preis von Arbeitszwang und Triebverzicht fordert und den
Glcksanspruch des Individuums nicht befriedigt. Die von Freud in seiner
fr Adorno genialen und viel zu wenig bekannten Sptschrift" entwikkelte Kulturtheorie vertritt bereits die Auffassung, da die menschliche
Gemeinschaft mit Hilfe der Technik zum Angriff auf die Natur bergeht
und sie dem menschlichen Willen unterwirft".
Der Subjektbegriff von
Horkheimer und Adorno, der mit ihrem Vernunftbegriff und dem Begriff
der Selbsterhaltung aufs engste verknpft ist, verdankt sich ebenfalls einer
Synthese von Nietzsche und Freud. Fr Nietzsche sind Vernunft und
Macht untrennbar und unaufhebbar miteinander verknpft; eine Verknp775
Fr Nietzsche ist die Ausbildung des eigenen, unabhngigen langen Willens", der
Vernunft und des identischen Ichs das Ergebnis eines Jahrtausende dauernden Prozesses
der grausamen Sozialdisziplinierung. Am Ende dieses Prozesses steht das nur sich
selbst gleiche" und s o u v e r a i n e I n d i v i d u u m " : Dieser Freigewordene, der
wirklich versprechen darf, dieser Herr des f r e i e n Willens, dieser Souverain - wie
sollte er es nicht wissen, welche berlegenheit er damit vor Allem voraus hat, was nicht
versprechen und fr sich selbst gut sagen darf, wie viel Vertrauen, wie viel Furcht, wie
viel Ehrfurcht er erweckt - er .verdient' alles Dreies - und wie ihm, mit dieser Herrschaft ber sich, auch die Herrschaft ber die Umstnde, ber die Natur und alle
willenskrzeren und unzuverlssigeren Creaturen nothwendig in die Hand gegeben ist?'
(Friedrich Nietzsche: Zur Genealogie der Moral, KSA, Bd. 5, Berlin/New York 1988, S.
293f, vgl. 296f).
Adorno: Wird Spengler recht behalten?, in: Adorno: GS, Bd. 20. 1, S. 144; Sigmund
Freud: Das Unbehagen in der Kultur, Frankfurt am Main 1990, S. 76.
Die Erkenntni arbeitet als W e r k z e u g der Macht. So liegt es auf der Hand, da sie
wchst mit jedem Mehr von Macht [...] das Ma des Erkennenwollens hngt ab von
dem Ma des Wachsens des W i l l e n s zur M a c h t der Art: eine Art ergreift so viel
Realitt, um ber sie H e r r zu w e r d e n , um sie in D i e n s t zu n e h m e n
(Friedrich Nietzsche: Nachgelassene Fragmente 1887 - 1889, KSA, Bd. 13, Berlin/New
York 1988, S. 302).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 60, 264, 142f.
84
erlangen.
Fr Nietzsche ist der Gegensatz von Vernunft und Affekten
aber nicht absolut, denn er definiert Denken als ein Verhalten der Triebe
zueinander. Trotzdem dominieren Wille und Vernunft fr ihn die anderen
228
Affekte.
Was bei Nietzsche der Gegensatz von Affekten und Vernunft
ist, wird bei Freud zum Gegensatz von Sexualtrieben und Ichtrieben, die
er den Selbsterhaltungstrieben gleichsetzt. Der zentrale Gegensatz in
seiner ersten Triebtheorie von 1910 lautet: Von ganz besonderer Bedeutung [...] ist der unleugbare Gegensatz zwischen den Trieben, welche der
Sexualitt, der Gewinnung sexueller Lust, dienen, und den anderen,
welche die Selbsterhaltung des Individuums zum Ziel haben, den Ichtrieben.''1
Nietzsches genealogische und anthropologische sowie Freuds psychologische berlegungen sind das Vorbild der im Odysseus-Exkurs der
Dialektik der Aufklrung entfalteten Urgeschichte der Subjektivitt", in
der sich das schwache Selbst durch seine Behauptung gegen die Mchte
der Vorwelt zu einem starken und identischen Ich ausbildet.
Der
Urmensch ist durch seine Vergangenheit und seine Herkunft aus der Natur
eins mit den Tieren, deren Welt begrifflos ist und denen auch kein Selbst
Friedrich Nietzsche: Zur Genealogie der Moral, a.a.O., S. 296f.
Das befehlerische Etwas, das vom Volke ,der Geist' genannt wird, will in sich und um
sich herum Herr sein und sich als Herrn fhlen: es hat den Willen aus der Vielheit zur
Einfachheit, einen zusammenschnrenden, bndigenden, herrschschtigen und wirklich
herrschaftlichen Willen" (Friedrich Nietzsche: Jenseits von Gut und Bse, KSA, Bd. 5,
Berlin/New York 1988, S. 167, 54); man muss noch den grssten Theil des bewuten
Denkens unter die Instinkt-Thtigkeiten rechnen" (Ebenda, S. 17).
Sigmund Freud: Die psychogene Sehstrung in psychoanalytischer Auffassung,
Gesammelte Werke, VIII, London 1955, S. 97f. (Hervorhebungen von mir); Der
Selbsterhaltungstrieb hat fr Nietzsche nur eine untergeordnete Bedeutung: Die
Physiologen sollten sich besinnen, den Selbsterhaltungstrieb als kardinalen Trieb eines
organischen Wesens anzusetzen. Vor Allem will etwas Lebendiges seine Kraft a u s l a s s e n - Leben selbst ist Wille zur Macht -: die Selbsterhaltung ist nur eine der
indirekten und hufigsten F o l g e n davon" (Friedrich Nietzsche: Jenseits von Gut und
Bse, a.a.O., S. 27).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 78, 101; Jrgen Habermas weist zurecht auf Nietzsches
groen Einflu auf Horkheimer und Adorno hin: Zu jener Konstruktion, die Horkheimer und Adorno ihrer ,Urgeschichte der Subjektivitt' zugrundelegen, finden sich
Punkt fr Punkt Entsprechungen bei Nietzsche" (Jrgen Habermas: Der philosophische
Diskurs der Moderne, Frankfurt am Main 1989, S. 146). Mit Nietzsches Einflu auf
Horkheimer und Adorno beschftigt sich auch Norbert Rath. Dabei arbeitet er heraus,
da dieser auf Adorno grer ist als auf Horkheimer. Bezglich des Odysseus-Exkurses
bemerkt er: Die Genealogie der Moral ist das unmittelbare Vorbild der Kritik"
(Norbert Rath: Zur Nietzsche-Rezeption Horkheimers und Adornos, in: Willem van
Reijen; Gunzelin Schmid Noerr (Hrsg.): Vierzig Jahre Flaschenpost: ,Dialektik der Aufklrung' 1947 bis 1987, Frankfurt am Main 1987, S. 73-110, 88).
85
KAPITEL IV
zugesprochen werden kann. Fr Horkheimer und Adorno ist die spezifische Differenz zwischen Mensch und Tier nicht nur die Vernunft und die
Sprache, sondern auch die Unterdrckung des Triebs", welche die
Menschen erst zum Selbst macht und vom Tier trennt".
Die Triebunterdrckung, die als Triebverzicht auch Leiden bedeutet, interpretieren
Horkheimer und Adorno als die Introversion der Unterdrckung im hoffnungslos geschlossenen Kreislauf der Natur."
Den Urmenschen, die
sich von der Unterdrckung durch die uere Natur befreien wollen, bleibt
keine andere Wahl, als diese nach innen, gegen sich selbst, zu wenden.
Die Triebrepression stellt die Voraussetzung dafr dar, die bedrohliche
uere Natur seit der historischen Phase durch geistige und krperliche
Arbeit beherrschen zu knnen: Das Wesen der Aufklrung ist die
Alternative, deren Unausweichlichkeit die der Herrschaft ist. Die Menschen hatten immer zu whlen zwischen ihrer Unterwerfung unter Natur
oder der Natur unter das Selbst."
Damit stellt sich die Frage, wie die Herrschaft ber die Triebe und
damit die Herausbildung des identischen Ichs bzw. Selbsts mglich wird.
Fr Nietzsche, der das identische Ich" genauso wie Adorno nicht als
Substanz, sondern nur als die begriffliche Synthesis" einer Vielheit von
Affekten betrachtet, sind es Willen und Vernunft, fr Freud sind es die
Selbsterhaltungstriebe.
Fr Horkheimer und Adorno konstituiert sich
das Selbst sowohl durch den Selbsterhaltungstrieb als auch durch Willen
und Vernunft. Insofern sprechen sie von selbsterhaltender Vernunft". Die
selbsterhaltende Vernunft ist die Instanz, welche die Beherrschung der
Affekte und die Gleichschaltung" und Integration der verschiedenen
Seelenmomente vollbringt. Als solche benennen Horkheimer und Adorno
in ihrer Analyse der Selbstwerdung von Odysseus neben den Affekten
auch Mut und Herz, die sich vor ihrer gewaltsamen Unterwerfung durch
die selbsterhaltende Vernunft noch unabhngig von seinem Selbst
235
regen.
Auf der magischen Stufe ist fr Horkheimer und Adorno weder die
Identitt des Selbsts noch die Einheit der Natur vorhanden. Durch die
Entstehung der Sprache und des Denkens in Allgemeinbegriffen wird es
der frhen Menschheit mglich, im Flu des Erscheinenden das Identische festzuhalten, im Wechsel der Exemplare dieselbe Gattung, in den
vernderten Situationen dasselbe Ding".
Die Ausbildung von Sprache
und Denken in Form fester und allgemeiner Art- und Gattungsbegriffe
basiert fr Horkheimer und Adorno auf der Fhigkeit, von den flieenden
Erscheinungen zu abstrahieren und die Vielheit konkreter Exemplare
durch einheitliche Begriffe gleichzumachen: Anstelle der leiblichen
Angleichung an Natur tritt die ,Rekognition im Begriff, die Befassung
des Verschiedenen unter Gleiches." Die Fhigkeit zur Abstraktion, die
Bedingung der Mglichkeit von Sprache und Denken, setzt fr Horkheimer und Adorno gesellschaftliche Herrschaftsverhltnisse voraus:
Die Distanz des Subjekts zum Objekt, Voraussetzung der Abstraktion,
grndet in der Distanz zur Sache, die der Herr durch den Beherrschten
gewinnt. [...] Die Allgemeinheit der Gedanken, wie die diskursive Logik
sie entwickelt, die Herrschaft in der Sphre des Begriffs, erhebt sich auf
238
231
86
KAPITEL IV
des Dienstes und Gehorsams" unterworfen wird, zwischen sich und die
Dinge schiebt", die er von ihm bearbeiten lt.
Horkheimer und
Adorno, die Hegel materialistisch und historisch lesen, leiten aus der
Distanz, die der Herr durch den arbeitenden Knecht zu den einzelnen
Dingen erlangt, die Fhigkeit ab, von ihnen abstrahieren und allgemeine
Begriffe bilden zu knnen. Mit dieser Ableitung machen sie Marx' Auffassung, da die Formen des Bewutseins der Menschen durch ihr
konomisch-gesellschaftliches Sein bestimmt werden, zur Erklrung der
Anfnge des okzidentalen Rationalisierungsprozesse fruchtbar.
Das
gesellschaftlich-konomische Sein der mythischen Stufe, auf der kriegerische Stmme sehaft werden und ber die besiegten und geknechteten
Ureinwohner herrschen, ist die Grundherrschaft. Horkheimer und Adorno
interpretieren die Entstehung der Sprache und der Vernunft also nicht nur
im Kontext von innerer und uerer Naturbeherrschung, sondern auch in
dem von Klassenherrschaft. Sprache und Denken stellen fr sie primr
Mittel der Herrschaft" dar, somit auch Mittel zur Herrschaft von Menschen ber Menschen, die im Zuge der Befreiung aus der furchtbaren
Natur" entstanden. Da die konomisch-gesellschaftliche Basis, auf der sie
sich ausbilden, Arbeitsteilung und Klassenherrschaft sind, spiegelt sich
deren Hierarchie und Zwang auch in der begrifflichen und logischen
Ordnung wieder.
Die Sprache setzt der diffusen Vielheit der besonderen Erscheinungen
die Einheit der allgemeinen Begriffe entgegen, die es ermglichen, diese
Vielheit denkend zu ordnen und zu vereinheitlichen. Die Ausbildung des
identischen Ichs findet fr Horkheimer und Adorno in Korrelation zur
Vereinheitlichung der Natur durch Allgemeinbegriffe statt:
Das Subjekt schafft die Welt auer ihm noch einmal aus den Spuren, die
sie in seinen Sinnen zurcklt: die Einheit des Dings in seinen mannigfaltigen Eigenschaften und Zustnden; und es konstituiert damit rckwirkend
das Ich, indem es nicht blo den ueren sondern auch den von diesen allmhlich sich sondernden inneren Eindrcken synthetische Einheit zu
verleihen lernt. Das identische Ich ist das spteste konstante Projektionsprodukt.
Georg Wilhelm Friedrich Hegel: Phnomenologie des Geistes, Frankfurt am Main 1975,
S. 149f., 154, 151.
240
Karl Marx: Zur Kritik der Politischen konomie, MEW, Bd. 13, Berlin 1985, S. 8f.
241
Adomo/Horkheimer: DdA, S. 60, 128, 44f.
242
Ebenda, S. 218f.
88
Ebenda, S. 30-32, 217f., 78; Adorno: AT, S. 397 (Hervorhebung von mir).
Ebenda, S. 72; Rene Descartes: Meditationen ber die Grundlagen der Philosophie,
Hamburg 1960, S. 23f., 12; Adorno: PhT, Bd. 1, S. 77; Die These, da die Einheit des
Dings und das identische Ich korrelative Projektionsprodukte sind, haben Horkheimer
und Adorno zweifellos von Nietzsche bernommen. In der Gtzen-Dmmerung heit
es: Die Sprache gehrt ihrer Entstehung nach in die Zeit der rudimentrsten Form von
Psychologie: wir kommen in ein grobes Fetischwesen hinein, wenn wir uns die Grundvoraussetzungen der Sprach-Metaphysik, auf deutsch: der V e r n u n f t , zum Bewusstsein bringen. Das sieht berall Thter und Thun: das glaubt an Willen als Ursache
berhaupt; das glaubt an's ,Ich', an's Ich als Sein, an's Ich als Substanz und p r o j i c i e r t den Glauben an die Ich-Substanz auf alle Dinge - es s c h a f f t erst damit den
Begriff ,Ding'"(Friedrich Nietzsche: Gtzen-Dmmerung, KSA, Bd. 6, Berlin/New
York 1988, S. 77). In dieser Passage vertritt Nietzsche jedoch die Auffassung, da der
Glaube an die Ich-Substanz dem Begriff Ding" vorausgeht, whrend die Dialektik der
89
KAPITEL IV
Die Ausbildung eines immer gefestigteren Selbsts durch die Selbsterhaltende Vernunft ist aber kein pltzliches Ereignis, sondern das stndig
bedrohte Resultat eines in der Geschichte lange andauernden Kampfes
gegen die Affekte, der mit Gewalt und Leiden verbunden ist. In diesem
Kampf, der zugleich ein berlebenskampf gegen die bedrohliche bermacht der Natur ist, spielt die Selbstdisziplinierung der Herrschenden und
die Sozial- und Arbeitsdisziplinierung der Unterworfenen eine herausragende Rolle. Wenngleich Horkheimer und Adorno ihre in der Dialektik
der Aufklrung entfaltete Geschichtsphilosophie als eine theoretische
Konstruktion der Weltgeschichte" verstehen, versuchen sie ihre Genealogie des starken Selbsts durch Homers Text zu belegen: Vom ,Selbst' autos - aber ist an der Stelle erst im Vers 24 die Rede: nachdem die
Bndigung des Triebs durch die Vernunft gelungen ist. Mit man der
Wahl und Folge der Worte Beweiskraft zu, so wre das identische Ich von
Homer erst als das Resultat der innermenschlichen Naturbeherrschung
angesehen." Obwohl wenige Geschichtsquellen aus den Frhphasen der
Menschheit vorhanden sind und die mythischen Quellen nicht ausreichen,
um die Urgeschichte der Subjektivitt" hinreichend belegen zu knnen,
stellt sie doch den Versuch dar, sich an die historisch reale Entwicklung
anzunhern. Auch John Locke versteht den Naturzustand, der mit den
Frhphasen der Urgeschichte der Subjektivitt" verglichen werden
knnte, als historische Realitt". Whrend jedoch Locke und die anderen
Denker der naturrechtlichen Schule mit ihrer Annahme eines Naturzustandes politische Herrschaft durch den vertragstheoretischen bergang zum
Gesellschaftszustand rational legitimieren wollen, beabsichtigen Horkheimer und Adorno mit ihrer Urgeschichte der Subjektivitt" die
grundstzliche Irrationalitt und Ungerechtigkeit der Herrschaft"
aufzuzeigen. Im Gegensatz zu Locke und Adorno verstehen die meisten
Autoren der naturrechtlichen Schule, etwa Hobbes und Pufendorf, den
Aufklrung das identische Ich als das spteste konstante Projektionsprodukt" begreift.
In einer Vorlesungsstunde vom November 1962 schliet sich Adorno Nietzsches Auffassung an: Das Selbst als ein identisch sich Durchhaltendes ist das Urbild aller
Identitt, und irgendein damit vergleichbares Urbild findet in dem Seienden sich nicht.
Vielmehr sind alle die vereinheitlichenden Momente, durch die wir Identitt dem
aufprgen, was wir nicht selbst sind, eben aufgeprgt von diesem Selbst, sie sind, wie
wir ganz schlicht sagen, Begriffe; denn der Begriff ist ja berhaupt das Organon der
Identitt dadurch, da wir im Denken uns der Begriffe bedienen." Davor betont Adorno
noch, da die begriffliche Gestalt der Naturbeherrschung" das Prinzip ist, an dem der
Subjektbegriffsich gebildet hat" (Adorno: PhT, Bd. 2, S. 82f).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 71 f., 254.
Ebenda, S. 264 (Hervorhebung von mir).
90
Furchtbares hat die Menschheit sich antun mssen, bis das Selbst, der
identische, zweckgerichtete, mnnliche Charakter des Menschen geschaffen war, und etwas davon wird noch in jeder Kindheit wiederholt. Die Anstrengung, das Ich zusammenzuhalten, haftet dem Ich auf allen Stufen an,
und stets war die Lockung, es zu verlieren, mit der blinden Entschlossenheit zu seiner Erhaltung gepaart.
Der Drang des Selbsts, sich an die Umgebung zu verlieren anstatt sich
ttig in ihr durchzusetzen, den Hang, sich gehen zu lassen, zurckzusinken
in Natur", entspricht fr Horkheimer und Adorno auch dem Phnomen,
249
sei.
247
Peter Cornelius Mayer-Tasch: John Locke - der Weg zur Freiheit, in: John Locke: ber
die Regierung, mit einem Nachwort hrsg. von Peter Cornelius Mayer-Tasch, Stuttgart
1983, S. 199-225, 192.
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 56, 54.
249
250
Ebenda, S. 258f.
Ebenda, S. 57.
Gnther Rohrmoser: Das Elend der kritischen Theorie. Theodor W. Adorno. Herbert
91
KAPITEL IV
biose mit der Natur" und davon, da fr Adorno der Zustand des Tieres
252
258
Macht".
Zusammenfassend formulieren Horkheimer und Adorno die
der Urgeschichte der Subjektivitt" und damit dem menschlichen
Emanzipationsprozesses von der Natur eigene Widervernnftigkeit
folgendermaen:
Die Herrschaft des Menschen ber sich selbst, die sein Selbst begrndet, ist
virtuell allemal die Vernichtung des Subjekts, in dessen Dienst sie geschieht, denn die beherrschte, unterdrckte und durch Selbsterhaltung aufgelste Substanz ist gar nichts anderes als das Lebendige, als dessen Funktion die Leistungen der Selbsterhaltung einzig sich bestimmen, eigentlich
gerade das, was erhalten werden soll.
Um ihrer Unterwerfung unter die auermenschliche Natur zu entrinnen,
hat die frhe Menschheit fr Horkheimer und Adorno keine andere Wahl,
als diese zu unterwerfen und zu beherrschen. Dafr hat sie einen hohen
Preis zu entrichten. Seit den frhesten Gesellschaftsformen zahlen die
Herrschenden und Beherrschten fr ihre Selbstwerdung und SelbsterhalSo unterstellt etwa Herfried Mnkler zu Unrecht, da Horkheimer und Adorno die
historische Entwicklung nach dem Ordnungsschema der Linearitt und Dekadenz weg
von" einem idealen Ziel ordnen (Herfried Mnkler: Machiavelli. Die Begrndung des
politischen Denkens der Neuzeit aus der Krise der Republik Florenz, Frankfurt am
Main 1995, S. 44).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 263f.
Ebenda, S. 78.
93
KAPITEL IV
tung mit Entsagung, da sie die Natur in sich unterwerfen, verleugnen und
opfern. Die Beherrschten leiden strker, denn sie haben mehr Triebverzicht zu leisten, werden geknechtet und mit Gewalt zur Arbeit gezwungen.
In Anlehnung an Hegels Dialektik von Herr und Knecht, die sie materialistisch und historisch auslegen, sind Horkheimer und Adorno davon
berzeugt, da auch die von Arbeit ausgenommenen Herrschenden
regredieren, die sie als verstmmelt und als ganz zum kommandierenden
Selbst" erstarrt begreifen.
Der vernnftige Zweck von Selbsterhaltung
wrde fr Horkheimer und Adorno in Lust, Glck und Erfllung bestehen.
Dagegen ist das Ergebnis der individuellen und gesellschaftlichen Form
von Selbsterhaltung durch rationale Naturbeherrschung fr sie weder das
gute Leben noch das bloe berleben, sondern die Ungerechtigkeit und
das Leiden.
Axel Honneth unterstellt in seiner Untersuchung Kritik der Macht, da
Horkheimer und Adorno von einem einsamen Bildungsvorgang eines
Subjekts an der Naturrealitt" ausgehen.
Dieses Kapitel hat jedoch
gezeigt, da Horkheimer und Adorno die Ausbildung des identischen Ichs
und des begrifflichen Denkens auch im Kontext von Klassenherrschaft
und Sozialdisziplinierung analysieren. Damit fhren sie eine Traditionslinie politischen Denkens fort, die von Aristoteles ber Hegel bis zu Marx
reicht. Alle diese Philosophen denken nicht vom Individuum her, sondern
verstehen den Einzelnen immer bereits als integrierten Teil einer Gemeinschaft. Axel Honneth interpretiert auch die Unterdrckung des menschlichen Antriebspotentials als die Aufgabe eines einsamen Subjekts".
Dabei bezieht er sich auf Horkheimers und Adornos berhmte Interpretation der Vorbeifahrt an der Insel der Sirenen aus dem zwlften Gesang
von Homers Odyssee. Honneths Fehldeutung resultiert daraus, da er den
Blick lediglich auf den an den Schiffsmast gefesselten Odysseus richtet
und dessen herrschaftliche Beziehung zu den Ruderern ausblendet, welche
die gesellschaftliche Rolle der Arbeitenden in der Zivilisation verkrpern.
Da Honneth die gesellschaftliche Bedeutung dieser Szene verkennt, bersieht er auch, da die Gefhrten, die nach Leibeskrften rudern" mssen
und denen die Ohren mit Wachs verstopft wurden, mehr Triebverzicht zu
leisten haben als ihr Herr Odysseus.
Horkheimer und Adorno greifen zweifellos in betrchtlichem Mae Gedanken von Nietzsche und Freud auf und legen sie ihrer Untersuchung der
Urgeschichte der Subjektivitt" zugrunde. Wie Nietzsche und Freud
fuhren sie ihre Analyse des Zivilisations- und Rationalisierungsprozesses
als Disziplinierungs- und Herrschaftsproze aus einer kritisch wertenden
Perspektive durch. Die wesentliche Eigentmlichkeit ihrer Untersuchung
besteht allerdings darin, da die normative Perspektive, von der aus sie
den Zivilisationsproze kritisieren, im Gegensatz zu Nietzsche und Freud
eine hchst moralische ist. Im Zentrum ihres Moralbegriffs steht der
Begriff der Gerechtigkeit. Horkheimer und Adorno sprechen von der
grundstzlichen Irrationalitt und Ungerechtigkeit der Herrschaft" und
bezeichnen das Prinzip der blinden Herrschaft" als das falsche Absolute".2 4 Auf den frhesten Stufen des Zivilisationsprozesses differenzieren sie primr zwischen drei ungerechten Herrschaftsverhltnissen, die
wechselseitig aufeinander bezogen sind: Herrschaft ber die uere Natur
durch krperliche und geistige Arbeit, Herrschaft ber die Triebe und
Affekte durch die selbsterhaltende Vernunft und Herrschaft von einer
Klasse ber die andere durch Selbstbeherrschung, Wissen und Gewalt der
Mchtigen. Alle drei Herrschaftsverhltnisse sind mit dem Abschlu der
Urgeschichte der Subjektivitt" vorhanden: Das Erwachen des Subjekts
wird erkauft durch die Anerkennung der Macht als des Prinzips aller
Beziehungen."
Wie bereits dargelegt, leiten Horkheimer und Adorno die rationale
Herrschaft ber die innere Natur und die Klassenherrschaft aus der
rationalen Beherrschung der ueren Natur zum Zweck der Selbsterhaltung ab. Die rationale Beherrschung der ueren Natur beginnt damit, da
das Denken die diffuse Vielheit der natrlichen Erscheinungen dadurch
beherrschbar macht, da sie ihr allgemeine Begriff entgegensetzt. Das
Unrecht der mit Ausbildung der Wissenschaften weiter zunehmenden
begrifflichen Herrschaft ber die Realitt sehen Horkheimer und Adorno
darin, da das Denken blo durch Distanz Gewalt hat ber diese. Solche
Distanz ist aber zugleich Leiden."266 An anderer Stelle heit es hierzu, da
der Begriff als Wissenschaft die Distanz der Menschen von der Natur und
damit das Unrecht" verewigt.267 Die Distanzierung und Entfremdung der
Menschen von der inneren und ueren Natur durch ihre rationale Beherr-
95
KAPITEL IV
schung wird von Horkheimer und Adorno nicht nur wegen der Gewalt,
dem Zwang und der Unterdrckung, mit der sie einhergeht, und wegen des
Leidens, das sie erzeugt, als Ungerechtigkeit beurteilt. Indem die Allgemeinbegriffe Ungleiches gleichmachen, widerfhrt dem Individuellen und
Besonderen ein Unrecht, da das Denken den vielfltigen Qualitten der
Gegenstnde nicht gerecht wird. Analog dazu erachten Horkheimer und
Adorno die rationale Herrschaft des identischen Ichs ber die Affekte und
Leidenschaften als Ungerechtigkeit, da diesen in der zwanghaften
Zusammensetzung des Subjekts nicht das ihre zukommt. Im Hinblick auf
das unvermittelte Herrentum" der frhen Klassenherrschaft sprechen
Horkheimer und Adorno vom Unrecht der alten Ungleichheit" und
bezeichnen die frhen Gesellschaftsformen der Primitiven", der Griechen
und Barbaren als Gesellschaft des Drucks und Elends".
Ein den
Menschen angemessenes und gerechtes soziales Verhltnis wrde fr sie
in der Gleichheit und Freiheit der Menschen bestehen. Dagegen fhrt die
seit den frhesten Gesellschaftsformen bestehende Herrschaft von
Privilegierten zu Unfreiheit durch Versklavung" und Knechtschaft", und
damit zur Ausnutzung der Arbeit anderer" und zu Ausbeutung". Wie
Adorno die Ungerechtigkeit genauer bestimmt und begrndet, die fr ihn
mit der modernen Industriegesellschaft und mit den rationalen Herrschaftsbeziehungen des Allgemeinen und Identischen ber das Besondere
und Vielfltige einhergeht, wird in spteren Kapiteln noch eingehend
untersucht.
270 .
Aristoteles: Die Nikomachische Ethik, Mnchen 1991, S. 109f., 115-117, 171ff; 1095
b 14ff., 1097 b 22 ff., 1117b 20ff.; Piaton begrndet in seiner Politeia auf verschiedene
Weisen, da Gerechtigkeit und Besonnenheit zur Glckseligkeit fhren. So beweist er
diesen Zusammenhang etwa ex negativo, indem er zeigt, da der Tyrann, in dem die
Vernunft von den Begierden unterjocht ist, der unglcklichste Mensch ist (Piaton: Der
Staat, Hamburg 1988, S. 150, 360ff.; 430 c ff, 576 c ff).
Diogenes Laertius: Leben und Meinungen berhmter Philosophen, Hamburg 1990, S.
110.
97
KAPITEL IV
folgt dem Realittsprinzip, das im Grunde auch Lust erzielen will, aber
durch die Rcksicht auf die Realitt gesicherte, wenn auch aufgeschobene
und verringerte Lust.
Freud begreift das Realittsprinzip als bescheiden gewordenes Lustprinzip. Damit sich das Ich gegen das Lustprinzip behaupten kann, mu es vor
allem lernen, die Sexualtriebe zu beherrschen. Warum es fr das Ich
notwendig ist, die innere Natur zu beherrschen, begrndet Freud nicht nur
durch den Gewinn an Sicherheit und durch die Lehrmeisterin Not, sondern
auch durch die Bedingungen, die ihm von der Auenwelt auferlegt
werden: Uneingeschrnkte Befriedigung aller Bedrfnisse drngt sich als
die verlockendste Art der Lebensfhrung vor, aber das heit den Genu
273
vor die Vorsicht setzen und straft sich nach kurzem Betrieb."
Diese
Auffassung unterscheidet sich insofern vom radikalen Hedonismus, als sie
akzeptiert, da die aufgeschobene Lust geringer ist als die unmittelbar
mgliche und nicht fordert, da sie diese berwiegt.
Wie noch zu zeigen sein wird, ergreift Adorno dezidiert Partei fr das
Lustprinzip. Die Geschichte der Zivilisation interpretiert er jedoch mit
Horkheimer als Geschichte der Entsagung" und kritisiert, da die Lust
im Arbeitsdruck der Jahrtausende sich hassen gelernt hatte": Jeder
Entsagende gibt mehr von seinem Leben als ihm zurckgegeben wird,
mehr als das Leben, das verteidigt." Die Lust wird fr Horkheimer und
Adorno durch das in der Geschichte vorherrschende und der Selbsterhaltung verpflichtete Realittsprinzip nicht nur aufgeschoben und verringert,
sondern weitgehend geopfert und durch das Leiden ersetzt. Auch wenn
das zutrfe, ist die selbsterhaltende Vernunft, die die Herrschaft ber die
Triebe und Leidenschaften ermglicht, deshalb nicht grundstzlich zu
verwerfen. Denn ein Selbst ohne jegliche Repression ist kaum denkbar
und vernnftige Selbstbeherrschung ist auch fr einen radikalen Hedonisten wie Aristipp ein unverzichtbares Mittel zu einem gelingenden
Leben.
72
98
KAPITEL IV
theoretische Ansicht der vernichtenden Kritik verfllt, nur ein Glaube zu
sein, bis selbst noch die Begriffe des Geistes, der Wahrheit, ja der Aufklrung zum animistischen Zauber geworden sind.
282
Ebenda, S.79.
Karl Marx: Das Kapital. Kritik der politischen konomie, Erster Band, MEW, Bd. 23,
Berlin 1989, S. 53.
101
KAPITEL IV
Natur".
Die Dialektik der Aufklrung verbindet die Marxsche Analyse
des Aquivalententauschs mit Nietzsches Theorie der Begriffsbildung und
integriert beide in ihre umfassende Analyse des okzidentalen Rationali285
sierungsprozesses.
Friedrich Nietzsche: Ueber Wahrheit und Lge im aussermoralischen Sinne, KSA, Bd.
1, Berlin/New York 1988, S. 880; vgl.: Friedrich Nietzsche: Nachgelassene Fragmente
1869 - 1874, KSA, Bd. 7, Berlin/New York 1988, S. 493f.
Friedrich Nietzsche: Werke in Drei Bnden, Karl Schlechta (Hrsg.), Band 3, Mnchen
1956, S. 440.
Auch Fredric Jameson weist auf die Bedeutung des ersten Abschnitts von Marx' Kapital
fr Adornos Konzeption von Identitt und Nicht-Identitt" hin (Fredric Jameson,
a.a.O., S. 31). Im Hinblick auf die Strukturgleichheit der psychischen, der logischen
und der erkenntnistheoretischen Identitt sowie der Wertgleichheit im Warentausch
uert Jameson: In seiner schwachen Form geht das Argument lediglich von einer
Homologie zwischen diesen Prozessen aus (die konomische Abstraktion ist wie die
psychische Abstraktion strukturiert, und diese ihrerseits wie die philosophische Abstraktion oder Einheit), whrend es in seiner strkeren Form den Vorrang des
konomischen' behauptet" (Ebenda, S. 31). Obwohl Jameson dies nicht ganz deutlich
ausspricht, drfte er Adorno seiner eigenen Position zurechnen, welche die strkere
Form des Arguments vertritt: Der Tauschwert ist die ursprngliche Form, in der die
Identitt in der Geschichte auftritt" (Ebenda, S. 32). Dagegen heit es in Adornos
Negativer Dialektik: Das Tauschprinzip, die Reduktion menschlicher Arbeit auf den
abstrakten Allgemeinbegriff der durchschnittlichen Arbeitszeit, ist urverwandt mit dem
Identifikationsprinzip. Am Tausch hat es sein gesellschaftliches Modell, und er wre
nicht ohne es; durch ihn werden nichtidentische Einzelwesen und Leistungen kommensurabel, identisch" (Adorno: ND, S. 149). Da Adorno das Identifikationsprinzip, das
Urprinzip der Begriffsbildung, als Existenzvoraussetzung des Tauschprinzips begreift,
fllt es schwer zu behaupten, dieses sei ursprnglicher als jenes. In der Dialektik der
Aufklrung lt sich jedoch im Gegensatz zu Adornos spteren Schriften kein eindeutiges Ableitungsverhltnis des Tauschprinzips aus dem Identifikationsprinzip aufweisen. Das lt sich so erklren, da Adornos Analysen des Identifikationsprinzips, die im
Zentrum seiner Negativen Dialektik stehen, sich mehr Nietzsche als Marx verdanken
und da Adorno strker als Horkheimer von Nietzsche beeinflut ist. Die Nhe von
Adorno und Nietzsche wird von Jameson ausgeblendet. Wie Adorno das Ursprungsund Ableitungsverhltnis der verschiedenen Identittsformen denkt, lt sich folgendermaen zusammenfassen: Die lteste Herrschaft von Privilegierten mit einem schwa102
Horkheimer und Adorno interpretieren nicht nur das begriffliche Denken, sondern auch die formale Logik als Mittel zur Vereinheitlichung und
Beherrschung der Natur. Mit ihrer Hilfe wird es dem Menschen mglich,
die umfassende Vielheit der Erscheinungen der Natur in den Griff zu
bekommen: Die formale Logik war die groe Schule der Vereinheitlichung. Sie bot den Aufklrern das Schema der Berechenbarkeit der
Welt."2 Ihre Rolle kommt erst in der neuzeitlichen, quantifizierenden
Naturwissenschaft, die den Begriff zunehmend durch die Formel ersetzt,
voll zum Tragen. Da in der Neuzeit Wissenschaft und Technik zu den
herausragenden Mitteln der Naturbeherrschung werden, gewinnt die
geistige Arbeit gegenber der krperlichen Arbeit verstrkt an Bedeutung.
Vorbild dieser Analysen ist Max Weber, fr den die zunehmende
intellektualistische Rationalisierung durch Wissenschaft und wissenschaftlich orientierte Technik praktisch bedeutet", da man alle Dinge im Prinzip - durch B e r e c h n e n b e h e r r s c h e n knne. Das aber bedeutet: die Entzauberung der Welt." Voraussetzung fr die Beherrschung
der Welt durch die Wissenschaft ist fr Horkheimer und Adorno die
Verselbstndigung der Gedanken gegenber den Objekten, wie sie im
realittsgerechten Ich vollzogen wird". Der Preis, den die Menschen fr
die Vergrerung ihrer Macht gegenber der ueren Natur zu entrichten
haben, ist neben einer zunehmenden Entfremdung und Distanzierung von
ihr auch Triebverzicht und Klassenherrschaft und damit Leiden. Zugleich
werfen Horkheimer und Adorno den positiven Wissenschaften vor, da sie
ihre Gegenstnde gar nicht wirklich erkennen oder erklren, sondern blo
manipulieren und beherrschen knnen. Wie dieser Vorwurf begrndet ist,
wird im folgenden zu erlutern sein.
Horkheimer und Adorno sind davon berzeugt, da es der Rationalitt
chen Selbst ermglicht diesen durch die Distanz zur Sache, die sie durch die arbeitenden Unterworfenen gewinnen, die Abstraktion von nicht identischen einzelnen Erscheinungen. Dadurch wird die Ausbildung des Identifikationsprinzips und der Allgemeinbegriffe zum Zweck der Naturbeherrschung mglich. Die Vereinheitlichung der Vielheit der Natur durch Allgemeinbegriffe ermglicht allmhlich die Vereinheitlichung der
Vielheit im Menschen zu einem starken identischen Ich. Das Tauschprinzip ist seit dem
uralten ,Gelegenheitstausch' zwischen geschlossenen Hauswirtschaften" vorhanden
(Adorno/Horkheimer: DdA, S. 84). In diesen frhen Gesellschaftsformen hat sich das
ltere Identifikationsprinzip bereits ausgebildet, das Voraussetzung der konomischen
Abstraktion ist (Ebenda, S. 36, 211, 218f.; Adorno: ND, S. 23, 149; Adorno: PhT, Bd.
2, S. 82f.).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 29; Adorno: ZME, S. 86f.
Max Weber: Wissenschaft als Beruf, a.a.O., S. 593f.
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 33.
103
KAPITEL IV
290
Zwar ist Vorstellung nur ein Instrument. Die Menschen distanzieren denkend sich von Natur, um sie so vor sich hinzustellen, wie sie zu beherrschen ist. Gleich dem Ding, dem materiellen Werkzeug, das in verschiedenen Situationen als dasselbe festgehalten wird und so die Welt als das
Chaotische, Vielseitige, Disparate vom Bekannten, Einen, Identischen
' scheidet, ist der Begriff das ideelle Werkzeug, das in die Stelle an allen
Dingen pat, wo man sie packen kann.
Instrumentelle Vernunft bedeutet, da das Denken zum allgemeinen
Werkzeug" wird, das starr zweckgerichtet" als seinen obersten Zweck die
Naturbeherrschung und die Klassenherrschaft im Dienste der Selbsterhaltung verfolgt. Als Mittel zu diesem Zweck hat sie die Funktion, wiederum
andere Mittel zu vorgegebenen, abgeleiteten Zwecken rational bereitzustellen. Insofern lt sie sich auch als Zweckrationalitt"295 bestimmen.
KAPITEL IV
Die instrumentelle Vernunft verfolgt ihre Zwecke vor allem mit Hilfe des
mathematischen Formalismus und der formalen Logik. Ihr Ziel ist es, ein
widerspruchsfreies, einheitliches System herzustellen, aus dem sich alles
und jedes folgern lt. Insofern ist sie auch eine formale Rationalitt. Die
vorherrschende Rationalittsform moderner Industriegesellschaften lt
sich also fr Horkheimer und Adorno als instrumentelle, zweckrationale
und formale Vernunft charakterisieren. Durch diese Verengung der
Vernunft, die in der Form der Wissenschaft an die blinde konomische
Tendenz gefesselt bleibt", verwirklicht sich fr Horkheimer und Adorno
deren ideelle Tendenz zur Selbstzerstrung.296 Denn mit der ganz und gar
funktionalisierten Vernunft lassen sich alle beliebigen Zwecke verwirklichen, was zur Folge hat, da sie gleichermaen Mittel fr moralische wie
fr unmoralische Zwecke und damit letztlich unvernnftig wird. Sie
begrnden die These der Selbstzerstrung der Vernunft auch damit, da
die instrumentalisierte Wissenschaft die Fhigkeit zur Selbstreflexion und
zur Reflexion auf ihre eigenen Ziele verloren hat: Denken verdinglicht
sich zu einem selbstttig ablaufenden, automatischen Proze, der Maschine nacheifernd, die er selber hervorbringt, damit sie ihn schlielich
297
ersetzen kann."
Damit radikalisieren sie Husserls Kritik an der
positivistischen Einschrnkung der Wissenschaftsidee", die ein
gleichgltiges Sichabkehren von den Fragen, die fr ein echtes Menschentum die entscheidenden sind" bedeutet.298 Das vorherrschende
positivistische Credo, da die Wissenschaft sich wertender Stellungnahmen, Fragen nach Sinn oder Sinnlosigkeit des menschlichen Daseins und
einer vernnftigen Beurteilung von Zwecken zu enthalten habe, ist fr
Horkheimer und Adorno mageblich an der Verengung der Vernunft zur
vorherrschenden instrumentellen Rationalitt und am Scheitern des
Zivilisationsprozesses beteiligt. Denn gerade die konsequente Selbstbesinnung auf das Hauptziel der Aufklrung, welches in der Verwirklichung
von Freiheit, Autonomie, Glck und Humanitt durch die Vernunft
sozialen, erzieherischen, propagandir*;sehen Menschenbehandlung und -beherrschung"
(Max Weber: Der Sinn der Wertfreiheit" der soziologischen und konomischen Wissenschaften, in: Max Weber: Gesammelte Aufstze zur Wissenschaftslehre, Tbingen
1982, S. 526f). Bekanntlich kann und soll die Wissenschaft fr Weber die vorgegebenen Zwecke als solche nicht wissenschaftlich als billigenswert oder verwerflich beurteilen. Wie oben im Text in Krze dargestellt wird, trgt diese von Horkheimer und
Adorno entschieden abgelehnte Position fr sie mageblich zur Verengung der Vernunft und zum Scheitern des Zivilisationsprozesses bei.
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 64, 53, 22, 18.
Ebenda, S. 47f., 107f, 112, 141.
Edmund Husserl, a.a.O., S. 6, 4.
106
299
KAPITEL IV
heimer und Adorno neben Klassenherrschaft, uerer und innerer Naturbeherrschung ein viertes grundlegendes Herrschaftsverhltnis heraus: Die
Herrschaft des kapitalistischen Wirtschafts- und Gesellschaftssystems
ber alle von ihm abhngigen Menschen, von denen es sich durch seine
Eigendynamik und Eigengesetzlichkeit zunehmend verselbstndigt. Horkheimer und Adorno sind aber trotz der Verselbstndigung des kapitalistischen Systems der Ansicht, da die herrschende Klasse dieses System
innerhalb der Grenzen des Systemzwangs auch manipulieren und beherrschen kann.
Obwohl Horkheimer und Adorno, wie noch zu zeigen sein wird, die
revolutionren Erwartungen, die Marx mit dem Fortschritt der Produktivkrfte und dem Proletariat verknpft, als geschichtlich berholt ansehen,
halten sie an den wesentlichen Einsichten von Marx' Kapitalismusanalyse
fest. In Horkheimers Aufsatz Zum Problem der Wahrheit von 1935 heit
es schlicht: Die gegenwrtige Gesellschaftsform ist in der Kritik der
politischen konomie erfat."307 Insbesondere die Einsicht in die Selbstndigkeit, welche die konomischen Mchte den Menschen gegenber
gewonnen haben, die Abhngigkeit aller gesellschaftlichen Gruppen von
der Eigengesetzlichkeit des wirtschaftlichen Apparats", hat die politkonomischen Analysen von Marx zur Voraussetzung.
Auch in der
11
108
306
Ebenda, S. 51, 61 f.
Max Horkheimer: Zum Problem der Wahrheit, in: Max Horkheimer: Kritische Theorie,
hrsg. von Alfred Schmidt, Bd. 1, Frankfurt am Main 1968, S. 263. Die Auffassung, da
Horkheimer und Adorno an den wesentlichen Einsichten von Marx' Analyse des
kapitalistischen Systems festhalten, wird in der Literatur hufig vertreten. So uert
Norbert Rath: fr Adorno gehrt Marx' konomiekritik bis zuletzt zu den bestimmenden Modellen" (Norbert Rath: Adornos kritische Theorie. Vermittlungen und
Vermittlungsschwierigkeiten, Paderborn 1982, S. 177). Die Bedeutung der Marxschen
Theorie fr Adorno, insbesondere des ersten Bandes des Kapitals, zeigt auch Fredric
Jameson auf, der Adorno als einen der grten marxistischen Philosophen des zwanzigsten Jahrhunderts" begreift (Fredric Jameson, a.a.O., S. 8). Diese Auffassung vertritt
auch Reinhard Kager: Die geschichtliche Entwicklung hat zweifelsohne die Marxsche
Revolutionstheorie ad absurdum gefhrt; das diese kein grundstzlicher Einwand gegen
die konomischen Analysen von Marx ist, wurde [...] bereits demonstriert" (Reinhard
Kager, a.a.O., S. 93). Auch fr Alfred Schmidt ist Adorno einer der wenigen authentischen Interpreten des Marxismus in unserer Zeit" (Alfred Schmidt: Kritische Theorie.
^ Humanismus. Aufklrung, Stuttgart 1981, S. 30).
' Max Horkheimer: Zum Problem der Wahrheit, in: Max Horkheimer: Kritische Theorie,
hrsg. von Alfred Schmidt, Bd. 1, Frankfurt am Main 1968, S. 263. Fr Marx ist der
Begriff und das Wesen des Kapitals der sich selbst verwertende Wert" (Elmar Treptow:
Das Kapital, in: Franco Volpi; Julian Nida-Rmelin (Hrsg.): Lexikon der philosophischen Werke, Stuttgart 1988, S. 371). Der Wert ist die in allen Waren, auch der
Ware Arbeitskraft, vergegenstndlichte oder gespeicherte Arbeit. Er verwertet sich,
107
109
KAPITEL IV
wenn der Kapitalist durch die Anwendung der Lohnarbeiter in der Warenproduktion
Neuwert bzw. Mehrwert schafft. Marx begreift den sich verwertenden Wert als automatisches und bergreifendes Subjekt einer sich stndig erneuernden objektiven Bewegung, deren Selbstzweck die fortwhrende Produktion von Mehrwert ist. Der Zwang
zur Mehrwertproduktion und damit zur Kapitalakkumulation entspringt der Eigendynamik und Eigengesetzlichkeit dieses Prozesses, der das Wesen des kapitalistischen
Wirtschaftssystems ist. Die Abhngigkeit des Kapitalisten vom System besteht darin,
da er gezwungen ist, die Mehrwertproduktion und die Anwendung des Lohnarbeiters
zu seinem subjektiven Zweck zu machen, um Kapitalist bleiben zu knnen. Die Abhngigkeit des Lohnarbeiters vom System besteht darin, da er sich anwenden und
ausbeuten lassen mu, wenn er ber ausreichend Existenzmittel verfgen will (Karl
Marx: Das Kapital, a.a.O., S. 53, 165-169, 184f, 328f).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 52. Neben dieser und den anderen oben im Text zitierten
Passagen lassen sich in der Dialektik der Aufklrung noch einige Stellen finden, die auf
die produktive Integration der Marxschen Analysen verweisen. So beziehen sich
Horkheimer und Adorno etwa auf das Wertgesetz" des Kapitalismus und sprechen
davon, da das instrumenteile Wissen auf Ausnutzung der Arbeit anderer, Kapital"
zielt (Ebenda, S. 61 f., 26; vgl.: 51, 202-204).
Max Horkheimer: Traditionelle und kritische Theorie, Frankfurt am Main 1970, S. 42.
311
Max Horkheimer: Zum Problem der Wahrheit, a.a.O., S. 263, 268.
312
Adorno: PhT, Bd. 2, S. 199, 215, 259.
3,3
Ebenda, S. 199.
110
314
Frage.
Das Tauschprinzip ist fr Adorno deshalb so wesentlich, da er wie
Marx durch den Tausch die Klassenherrschaft und damit die gesellschaftliche Ungerechtigkeit im kapitalistischen System vermittelt sieht: Das
Klassenverhltnis reproduziert sich durch den quivalententausch
hindurch".31 Deutlich wird dies am Kauf und Verkauf der Ware Arbeitskraft. Fr Marx treten sich der Kapitalist als Kufer und der Arbeiter als
Verkufer gegenber, die als freie und rechtlich gleichgestellte Warenbesitzer einen Arbeitsvertrag schlieen. Dieser quivalententausch ist
einerseits wirklich gerecht, da der Arbeiter vom Kapitalisten den Wert
seiner Arbeitskraft bekommt, der dem Wert der zu seiner Erhaltung
notwendigen Existenzmittel entspricht. Der Begriff von Gerechtigkeit, der
diesem Urteil zugrundeliegt, ist der bereits von Aristoteles analysierte
Begriff der Tauschgerechtigkeit, der Gerechtigkeit als Gleichheit bestimmt. Aristoteles findet die Gleichheit und damit das Gemeinsame der
verschiedenen getauschten Dinge im subjektiven Kriterium des Bedrfnisses der Tauschenden. Die verschiedenen wechselseitigen Bedrfnisse der
Einzelnen stellen fr Aristoteles ein wesentliches Moment einer arbeitsteiligen Gesellschaft dar, da sie deren Einheit und Zusammenhalt gewhrleisten.
Marx erachtet die von Aristoteles vorgenommene Gleichsetzung der getauschten Dinge durch das Bedrfnis als etwas der wahren
Natur der Dinge Fremdes" und kritisiert, da Aristoteles' Analyse am
Adorno: MM, S. 68; Adorno: ber Statik und Dynamik als soziologische Kategorie, in:
Adorno: SS I, S. 235, 184; Adorno: ND, S. 387, 259; Adorno: PhT, Bd. 2, 111, 187f,
206, 259, 262f, 272ff.; Adorno: Engagement, in: Adorno: NL, S. 416.
Adorno: ND, S. 168, vgl. 180; In der Reduktion der Menschen auf Agenten und Trger
des Warentauschs versteckt sich die Herrschaft von Menschen ber Menschen"
(Adorno: Gesellschaft, in: Adorno: SS I, S. 14, vgl. 294); Weiter wird Herrschaft ber
Menschen ausgebt durch den konomischen Proze hindurch" (Ebenda, S. 360).
"6 Aristoteles: Die Nikomachische Ethik, Mnchen 1991, S. 214ff.; 1132 b 32ff.;
Aristoteles: Politik, Mnchen 1973, S. 50; 1253 a 25ff.; Die Arbeitsteilung und das
System der Bedrfnisse" stellen auch die Voraussetzungen fr die konomische
Autarkie der Polis dar. Fr Piaton steht das Bedrfnis sogar am Beginn der Polisgrndung: So la uns denn in Gedanken von Anfang an eine Stadt grnden. Was nun aber
den Grund zu ihr legt, ist eben, wie dargetan, unser Bedrfnis" (Piaton: Der Staat,
Hamburg 1988, S. 64; 369 b ff.)
111
KAPITEL IV
5 i n
112
Adorno das .jngste Unrecht" als das im gerechten Tausch selber gelegene" (Adorno:
Sptkapitalismus oder Industriegesellschaft?, in: Adorno: SS I, S. 373). In der Negativen Dialektik heit es: Denn der quivalententausch bestand von alters her gerade
darin, da in seinem Namen Ungleiches getauscht, der Mehrwert der Arbeit appropriiert
wurde" (Adorno: ND, S. 150). Adorno spricht auch deutlich von der Appropriation des
Mehrwerts in der Produktionssphre" (Adorno: Engagement, in: Adorno: NL, S. 417).
Adorno: PhT, Bd. 2, S. 215 (Hervorhebung von mir); Das Tauschprinzip, die
Reduktion menschlicher Arbeit auf den abstrakten Allgemeinbegriff der durchschnittlichen Arbeitszeit, ist urverwandt mit dem Identifikationsprinzip. Am Tausch hat es sein
gesellschaftliches Modell, und er wre nicht ohne es; durch ihn werden nichtidentische
Einzelwesen und Leistungen kommensurabel, identisch" (Adorno: ND, S. 149, Hervorhebung von mir).
113
KAPITEL IV
ismus.
Der im Warentausch verwirklichte Rationalittstypus ist das
quivalenzprinzip und insbesondere der ihn ermglichende Denkakt der
Abstraktion. Als Gesetzmigkeit des kapitalistischen Systems ist der
Tausch und damit auch das quivalenzprinzip in der gesellschaftlichen
Wirklichkeit verkrpert. Wie bereits dargestellt, weist das quivalenzprinzip dieselbe Struktur auf wie das Urprinzip der Begriffsbildung: die
Abstraktion von Besonderem, gekoppelt mit der Subsumtion von Verschiedenem unter Gleiches, und damit die Herrschaft des Allgemeinen
und Identischen ber das Besondere und Vielfltige, das auf diese Weise
vereinheitlicht wird. Im Denken ist die Gleichheit, unter die sich die
Vielheit der Erscheinungen subsumieren lt, der allgemeine Begriff.
Beim quivalententausch ist sie der Wert der verschiedenen Waren. Fr
Adorno sieht die objektive Abstraktion, die im Tausch stattfindet, nicht
nur von den verschiedenen Gebrauchswerten der Waren ab, sondern auch
von der qualitativen Beschaffenheit der Produzierenden und Konsumierenden, vom Modus der Produktion, sogar vom Bedrfnis, das der
gesellschaftliche Mechanismus beiher, als Sekundres befriedigt. Primr
\Varentausch, sondern auch in der brgerlichen und politischen Gerechtigkeit, dem positiven Recht, aufweisen. Das Recht ist fr sie wie fr Nietzsche aus der Rache entstanden. Es konserviert den Schrecken, die
Unfreiheit und den Zwang der mythischen Vorzeit: Recht ist die
entsagende Rache." Auch in den Strafmythen der Unterwelt - Tantalos,
gisyphos, die Danaiden - erkennen Horkheimer und Adorno bereits die
quivalenz von begangener Untat und Strafe, welche die Schuld shnt. In
den zusammenhngenden kurzen Abschnitten Die juridische Sphre und
Recht und Billigkeit der Negativen Dialektik fhrt Adorno seine Kritik des
positiven Rechts weiter aus.
Die Naturrechtstradition wird dabei en
passant mit der knappen Bemerkung zurckgewiesen, da ,jede inhaltlich
ausgefhrte, positive Lehre vom Naturrecht" auf Antinomien" fhrt.
Adorno bringt zwei grundlegende Einwnde gegen das positive Recht vor,
mit denen er das Unrecht der brgerlichen und politischen Gerechtigkeit
"ITT
"325
gheder zusammen.
Das quivalenzprinzip lt sich fr Horkheimer und Adorno nicht nur im
Adorno: ND, S. 57.
Adorno: Gesellschaft, in: Adorno: SS I, S. 13.
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 30.
Adorno: Gesellschaft, in: Adorno: SS I, S. 13f, vgl. 294.
114
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 79, 39, 29, 82; Die Unterwerfung unter das R e c h t : - oh
mit was fr Gewissens-Widerstnde haben die vornehmen Geschlechter berall auf
Erden ihrerseits Verzicht auf Vendetta geleistet und dem Recht ber sich Gewalt
eingerumt! Das ,Recht' war lange ein vetitum, ein Frevel, eine Neuerung, es trat mit
Gewalt auf, als Gewalt, der man sich nur mit Scham vor sich selber fgte (Friedrich
Nietzsche: Zur Genealogie der Moral, a.a.O., S. 358); In Nietzsches Zur Genealogie der
Moral finden sich auch einige berlegungen ber den Zusammenhang des quivalenzprinzips mit Strafe, Recht und Gerechtigkeit in den Frhphasen der Menschheit,
deren Einflu auf Adornos Analysen nicht zu bersehen ist. So spricht Nietzsche etwa
davon, da die lngste Zeit der menschlichen Geschichte hindurch" so gestraft wurde,
wie jetzt noch Eltern ihre Kinder strafen, aus Zorn ber den erlittenen Schaden, der
sich am Schdiger auslsst, - dieser Zorn aber in Schranken gehalten und modifizirt
durch die Idee, dass jeder Schaden irgend worin sein q u i v a l e n t habe und wirklich
abgezahlt werden knne, sei es selbst durch den S c h m e r z des Schdigers". Die
Macht der Idee einer quivalenz von Schaden und Schmerz" entstammt fr Nietzsche
dem Vertragsverhltnis zwischen Schuldiger und Glubiger, das auf die Grundformen
von Kauf, Verkauf, Tausch, Handel und Wandel zurckweist" (Ebenda, S. 298). Einige
Seiten weiter heit es: berall, wo Gerechtigkeit gebt, Gerechtigkeit aufrecht erhalten
wird, sieht man eine strkere Macht in Bezug auf ihr unterstehende Schwchere (seien
es Gruppen, seien es Einzelne) nach Mitteln suchen, unter diesen dem unsinnigen
Wthen des Ressentiment ein Ende zu machen, indem sie theils das Objekt des Ressentiment aus den Hnden der Rache herauszieht, theils an Stelle der Rache ihrerseits den
Kampf gegen die Feinde des Friedens und der Ordnung setzt, theils Ausgleiche erfindet,
vorschlgt, unter Umstnden aufnthigt, theils gewisse quivalente von Schdigungen
zur Norm erhebt, an welche von nun an das Ressentiment ein fr alle Mal gewiesen ist.
Das Entscheidendste aber, was die oberste Gewalt gegen die bermacht der Gegen- und
Nachgefhle thut und durchsetzt - sie thut es immer, sobald sie irgendwie stark genug
dazu ist - ist die Aufrichtung des G e s e t z e s " (Ebenda, S. 311 f.).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 82; Alle im folgenden ohne Quellenangabe zitierten
Textstellen von Adorno finden sich in den beiden Abschnitten Die juridische Sphre
und Recht und Billigkeit (Adorno: ND, S. 303-305).
115
KAPITEL IV
entlarven will. Zum einen ist das positive Recht Unrecht, da es als
gesellschaftliche Kontrollinstanz in der verwalteten Welt" durch seine
Sanktionen reale Gewalt" ausbt, den Schrecken konserviert und
jederzeit bereit ist, auf ihn zu rekurrieren mit Hilfe der anfhrbaren
Satzung". Adornos zweiter Einwand gegen das positive Recht ist komplexer: Schon der bloen Form nach, vor Klasseninhalt und Klassenjustiz,
drckt es Herrschaft, die klaffende Differenz der Einzelinteressen von
dem Ganzen aus, in dem sie abstrakt sich zusammenfassen." Adorno
nimmt den klassischen Einwand der marxistischen Rechtskritik, da das
Recht als berbauphnomen die soziokonomische Struktur widerspiegelt
und insofern das Recht der herrschenden Klasse ist, als gegeben hin und
setzt sich mit ihm nicht weiter auseinander. Das positive Recht drckt fr
ihn bereits seiner Form nach Herrschaft aus, da diese Form das klassifikatorische System allgemeiner Rechtsnormen und Kategorien ist, das durch
die Abstraktion von besonderen Einzelfllen entstanden ist. Der im Recht
verkrperte Rationalittstypus weist die Struktur des Identifikationsprinzips und des quivalenzprinzips auf: die Abstraktion von Besonderem,
gekoppelt mit der Subsumtion von Verschiedenem unter Gleiches, und
damit die Herrschaft des Allgemeinen und Identischen ber das Besondere
und Vielfltige. Damit entscheidet sich das positive Recht fr Adorno
vorweg fr die Ordnung, der das klassifikatorische System nachgeahmt
ist". Mit dieser Ordnung meint Adorno selbstverstndlich das kapitalistische Wirtschafts- und Gesellschaftssystem, das die Einzelinteressen
auf den Generalnenner einer Totalitt krzt, die negativ bleibt, weil sie
vermge ihrer konstitutiven Abstraktion von den Einzelinteressen sich
entfernt, aus denen sie zugleich doch sich zusammensetzt". Die vom
quivalent beherrschte gesellschaftliche Allgemeinheit herrscht wie die
Allgemeinheit des positiven Rechts ber das Besondere und Individuelle,
dem sie fr Adorno Gewalt antut und dem sie nicht gerecht wird. Abstrahiert die allgemeine Gesellschaft von den Einzelinteressen, so abstrahiert
das Recht von den einzelnen Fllen:
Adorno begreift das positive Recht wie die Kunst als eigenen Wirklichkeitsbereich, der sich von der daseienden empirischen Wirklichkeit einerseits unterscheidet, andererseits natrlich auch einen Teil von ihr bildet.
Der in den Rechtsnormen vergegenstndlichte und verkrperte Rationalittstypus ist fr ihn nicht nur das quivalenzprinzip, sondern auch die
instrumentale Rationalitt. Das verweist auf die Verwandtschaft dieser
Rationalittstypen, die Adorno beide als Mittel der Herrschaft begreift.
Damit das positive Recht die Systematik allgemeiner Rechtsnormen
aufrichten kann, mu es von der Vielzahl der besonderen Flle abstrahieren. Subsumiert das Recht bei seiner Anwendung konkrete einzelne Flle
unter die allgemeinen Rechtskategorien, macht es Ungleiches gleich und
wird deshalb dem Einzelnen mit seinen vielfltigen Unterschieden nicht
gerecht. Da die Rechtsanwendung Ungleiches gleichmacht, ist ihr Resultat
die Verstrkung der bereits bestehenden gesellschaftlichen Ungleichheit
und insofern auch der Ungerechtigkeit. Die Ungerechtigkeit des positiven
Rechts gegenber dem Einzelnen kann als Adornos zweiter grundlegender
Einwand gegen die brgerliche und politische Gerechtigkeit angesehen
werden.
Recht ist das Urphnomen irrationaler Rationalitt. In ihm wird das formale quivalenzprinzip zur Norm, alle schlgt es ber denselben Leisten.
Solche Gleichheit, in der die Differenzen untergehen, leistet geheim der
Ungleichheit Vorschub; nachlebender Mythos inmitten einer nur zum
Schein entmythologisierten Menschheit. Die Rechtsnormen schneiden das
nicht Gedeckte, jede nicht prformierte Erfahrung des Spezifischen um
bruchloser Systematik willen ab und erheben dann die instrumentale Ra"
tionalitt zu einer zweiten Wirklichkeit sui generis. Das juridische Gesamtbereich ist eines von Definitionen.
3 2 8
117
KAPITEL IV
Hern zugleich in Ansehung der Person und der besonderen Umstnde handeln soll." 333 Damit verwirklicht die Billigkeit genau die Auffassung von
Gerechtigkeit, die im Mittelpunkt von Adornos Denken steht. Adorno
setzt seinen Gerechtigkeitsbegriff den vorherrschenden rationalen und ungerechten Herrschaftsverhltnissen entgegen, die das Einzelne und Individuelle gewaltttig dem Allgemeinen und Einheitlichen unterwerfen und
es so nivellieren. Adornos Begriff der Ungerechtigkeit lt sich demzufolge als Gleichmachen des Ungleichen bestimmen. Diesen Vorgang sieht
Adorno bereits im Identifikationsprinzip und auch in dem von ihm abgeleiteten quivalenzprinzip verwirklicht.
Trotz seiner radikalen Kritik am positiven Recht und an der verwalteten Welt" rumt Adorno ein, da das Recht zumindest ein partielles
Moment von Gerechtigkeit verwirklicht. So uert er ber das Verhltnis
des Einzelnen zur Behrde:
118
Aber das Schema F, nach dem er behandelt wird, also die abstrakte Verfahrungsweise, die es den Brokraten erlaubt, einen jeden Fall automatisch
und ,ohne Ansehung der Person' zu erledigen, ist zugleich, wie im formalen Recht, auch ein Element von Gerechtigkeit, ein Stck Garantie dafr,
da dank solcher Beziehung aufs Allgemeine nicht Willkr, Zufall, Nepo334
119
KAPITEL IV
KAPITEL IV
mene, die Adorno auf die bermacht der Gesellschaft gegenber dem
Individuum zurckfhrt, veranschaulichen auch sein berhmtes Diktum
JA]
'
KAPITEL IV
yjjd Macht. Auch das Leiden nimmt er als notwendigen und unabnderlichen Bestandteil des Lebens hin und legt damit dem Konsumenten
der Kulturwaren nahe, es ihm gleich zu tun und die Welt, so wie sie ist, zu
bejahen.351 Die Gleichheit der Form der von der Kulturindustrie massenhaft industriell gefertigten Waren besteht fr Horkheimer und Adorno
darin, da sie alle Nachbilder des technischen Arbeitsprozesses sind:
KAPITEL IV
Durch die fortlaufende Prsentation der einander gleichenden Kulturwaren werden den Konsumenten die standardisierten Zge aufgeprgt
was die zwanghafte Mimesis der Konsumenten an die zugleich durchschauten Kulturwaren" bedeutet.
Dadurch gleicht die Kulturindustrie
die Individuen auch aneinander und an das Gesellschaftssystem an,
integriert sie und beraubt sie auf diesem Wege ihrer Individualitt.
Weitere Folgen sind, da bei den Konsumenten die kritische Reflexion
und der Widerstand gegen das System unterdrckt werden. Auerdem
sehen Horkheimer und Adorno die Phantasie, Spontaneitt und Erlebnisfhigkeit der durch die Kulturindustrie und die entfremdete Arbeit
Verdummten und Verstmmelten verkmmern: Der Fluch des unaufhaltsamen Fortschritts ist die unaufhaltsame Regression."
Obwohl Horkheimer und Adorno in ihrer Theorie der Kulturindustrie
wie bei manchen anderen ihrer Analysen zu sehr verallgemeinern, haben
sie doch einige wesentliche Einsichten ber die Produktion und Wirkung
von Kulturwaren ausgesprochen. Die massenhaft produzierten, systemaffirmierenden Filme und Serien aus Hollywood frdern gewi nicht den
kritisch-oppositionellen Geist ihrer Konsumenten. Trotzdem unterschtzen sie die Kritikfhigkeit und Resistenzkraft des durchschnittlichen
Kulturkonsumenten gegenber den Kulturwaren und dem vorherrschenden Gesellschaftssystem. Die Kulturkonsumenten sind nicht alle geborene
Opfer fr Manipulations- und Verblendungsprozesse. Sie erhalten sich
eine mehr oder weniger kritische Distanz und durchschauen die Produkte
der Kulturindustrie und der Werbung auch als Fiktionen und Manipulationen. Obwohl das von Horkheimer und Adorno nicht bestritten wird,
verkennen sie, da damit auch die Wirksamkeit der Kulturwaren und der
Werbung beeintrchtigt wird. Auch die Existenz von vielfltigen gesellschaftlichen Subkulturen wird von Horkheimer und Adorno nicht berck-
Ebenda, S. 196, 152; Der Kerngedanke dieser Theorie findet sich bereits in Piatons
Politeia, die fr alle Kunstformen eine strenge Zensur vorsieht. Die Kunst produziert
fr Piaton Nachahmungen bzw. Darstellungen der sinnlich wahrnehmbaren Dinge,
welche wiederum nur Nachahmungen bzw. Darstellungen der ewigen Ideen sind. In die
gute Polis darf fr Piaton letztlich nichts anderes Aufnahme finden als Gesnge an die
Gtter und Loblieder an die Tugendhaften" (Piaton: Der Staat, Hamburg 1988, S. 407,
607 a ff). Leisten die Werke die Nachahmung der Frmmigkeit und der anderen
Tugenden, verhelfen sie zur Ausbildung der Tugenden bei den Rezipienten, da diese
das in den Werken Dargestellte nachahmen. Wenn im Gegensatz dazu Unfreies,
Schlechtes oder Hliches nachgeahmt wrde, fhrt das dementsprechend dazu, da
durch die Nachahmung das wirkliche Sein als Frucht" hervorgeht (Ebenda, S. 100, 395
c ff.).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 59f., 151, 181.
126
sichtigt. Die Wirkung der Werbung und der Kulturwaren auf die
Individuen, die sich in den gesellschaftlichen Subkulturen zusammenfinden, ist nur sehr begrenzt, da sie sich den etablierten Produkten weitgehend entziehen. Die Theorie der Kulturindustrie verallgemeinert nicht nur
auf der Rezeptionsseite zu radikal, sondern auch auf der Produktionsseite.
Wie bereits dargestellt, begreifen Horkheimer und Adorno alle Kulturwaren als von einem zentralen Kulturmonopol produziert, dessen Manager
automatisch oder planvoll die Peripherie durch ihre standardisierten
Produkte manipulieren. Der Name Hollywood scheint zwar die Existenz
eines solchen Zentrums zu besttigen. Aber dieses Zentrum ist zum einen
selbst nicht so homogen, wie Horkheimer und Adorno annehmen. Zum
anderen gibt es weltweit eine Vielzahl von anderen Produktionssttten, die
auch nicht standardisierte Kulturprodukte herstellen.
KAPITEL IV
mimetische Daseinsweisen abschnitten, angefangen vom religisen Bilderverbot ber die soziale chtung von Schauspielern und Zigeunern bis zur
Pdagogik, die den Kindern abgewhnt, kindisch zu sein, ist die Bedingung der Zivilisation. Gesellschaftliche und individuelle Erziehung bestrkt die Menschen in der objektivierenden Verhaltensweise von Arbeitenden und bewahrt sie davor, sich wieder aufgehen zu lassen im Auf und
Nieder der umgebenden Natur. Alles Abgelenktwerden, ja, alle Hingabe
hat einen Zug von Mimikry. In der Verhrtung dagegen ist das Ich geschmiedet worden.
Die zunehmende Unterdrckung mimetischen Verhaltens im Zivilisationsproze, die auch mit einem zunehmenden Triebverzicht einhergeht, ist fr
Horkheimer und Adorno eine verhngnisvolle Fehlentwicklung. Das begrnden sie nicht nur mit dem durch die Entsagung bedingten Leiden,
sondern auch in ihrem Antisemitismuskapitel, das innerhalb der Dialektik
der Aufklrung sowohl die Funktion einer Besttigung der gesamten
Theorie hat als auch deren Anwendung auf einen konkreten Gegenstand
darstellt.
Die, Nationalsozialisten knnen sich nach Horkheimer und Adorno fr
ihre Herrschaft und ihre antisemitischen Exzesse die Rebellion der inneren
Natur, der unterdrckten, deformierten und tabuierten mimetischen
Regungen und Triebe gegen die Herrschaft zunutze machen.
Neben den
bekannten Grnden eignen sich die Juden besonders als Opfer, weil sie
seit Jahrtausenden nicht geherrscht haben und sich deshalb berdurchschnittlich viele der tabuierten mimetischen Zge erhalten haben: Was
als Fremdes abstt, ist nur allzu vertraut. Es ist die ansteckende Gestik
der von der Zivilisation unterdrckten Unmittelbarkeit: Berhren,
Anschmiegen, Beschwichtigen, Zureden. Anstig heute ist das Unzeitgeme jener Regungen."
Die mimetischen Zge, deren Unmittelbarkeit Nhe erzeugt, dokumentieren fr Horkheimer und Adorno die grere
Affinitt der Juden zur Natur. Sie stellen auch anachronistische und
tabuierte Mechanismen zur Angst- und zur Leidensbewltigung dar. Die
gewaltsam Zivilisierten" werden durch ihren Kontakt mit den unangePaten Juden gezwungen, sich an ihre eigene Angst, ihr eigenes Leiden
und ihre eigene Schwche zu erinnern, die sie im Zivilisationsproze
zunehmend verdrngen und sich verbieten muten. Die mimetischen Zge
der Juden erinnern sie somit auch an das Scheitern von Zivilisation und
3S8
128
DL
Ebenda, S. 210.
36 Ebenda, S. 215.
"Ebenda, S. 135, 211 f.
3s
129
KAPITEL IV
Emanzipation berhaupt, stellen sie selbst in Frage und fordern daher ihre
Wut und die Gewalt heraus.361
Das Bild des Juden, abstrahiert vom jdischen Bankier und Intellektuellen, steht fr Geld und Geist und stellt damit auch das verleugnete
Wunschbild der Beherrschten dar. Zudem stehen die mimetischen Zge
der Juden auch fr die Lockung, in Natur zurckzufallen, und damit fr
die erfllte Sehnsucht nach Glck, Lust und Disziplinlosigkeit. Da die
entsagenden und geknechteten Zivilisierten in der Arbeitsgesellschaft
diese Sehnsucht nicht verwirklichen knnen, machen sie das Ersehnte zum
Verhaten und verwandeln damit auch die Juden zu Objekten ihres Hasses.
Dies geschieht durch einen Mechanismus, den Horkheimer und
Adorno im Anschlu an Freud als pathische Projektion" bezeichnen. Die
gesellschaftlich tabuierten Regungen und Triebe des Es der Zivilisierten
verwandeln sich unter dem Druck des ber-Ichs, das Horkheimer und
Adorno als die gesellschaftliche Kontrollinstanz im Individuum interpretieren, in Aggressionen. Diese projiziert das Ich unreflektiert auf die
Juden, entledigt sich ihrer auf diesem Wege und verwandelt jene in Feinde
und Weltverschwrer mit bsen Intentionen. Zustzlich gelingt es der
herrschenden Klasse auch, die Juden zum Sndenbock fr das Leiden, das
aus ihrer Herrschaft und der Triebunterdrckung resultiert, zu machen.
Durch ihre Vernichtung, die in der Folge der pathischen Projektion als
Notwehr erscheint, erfahren die Nationalsozialisten durch die Lust an der
Qual" eine partielle Befreiung von ihrem eigenen Leiden und erleben
sogar wieder eine gewisse Vereinigung mit den ersehnten Triebregungen
und der Natur.363
Horkheimer und Adorno leiten das durch den Antisemitismus und den
Holocaust erzeugte Leiden, das als zentrale Erfahrung ihres Lebens auch
im Mittelpunkt ihres Denkens steht, letztlich aus den mit Herrschaft
verknpften und in der Wirklichkeit verkrperten Rationalittsformen ab.
So heit es bereits in der Vorrede der Dialektik der Aufklrung ber den
Antisemitismus: Sein ,Irrationalismus' wird aus dem Wesen der herrschenden Vernunft selber und der ihrem Bild entsprechenden Welt
abgeleitet." Vergegenwrtigt man sich diese Tatsache, wird die Radikalitt ihrer Zivilisations- und Rationalittskritik wesentlich verstndlicher. Verdeutlichen lt sich das durch eine Passage aus dem letzten
Abschnitt des Kapitels Elemente des Antisemitismus, der erst in der Ausgabe von 1947 enthalten ist:
361
130
Wenn selbst innerhalb der Logik der Begriff dem Besonderen nur als ein
blo uerliches widerfhrt, mu erst recht in der Gesellschaft erzittern,
was den Unterschied reprsentiert. Die Spielmarke wird aufgeklebt: jeder
zu Freund oder Feind. Der Mangel an Rcksicht aufs Subjekt macht es der
Verwaltung leicht. Man versetzt Volksgruppen in andere Breiten, schickt
Individuen mit dem Stempel Jude in die Gaskammer.
Der allgemeine Begriff, der durch die Abstraktionsleistung von verschiedenen individuellen Gegenstnden entstanden ist, geht mit der Nivellierung der Unterschiede von besonderen Gegenstnden einher. Damit
enthlt identifizierendes Denken, das Gleichmachen eines jeglichen
Ungleichen" , von Anbeginn an die Grundstruktur der Ungerechtigkeit,
die in den verschiedenen rationalen und ungerechten Herrschaftsverhltnissen verwirklicht ist. Dort bewirkt das Gleichmachen des Ungleichen,
da das Einzelne und Individuelle gewaltttig dem Allgemeinen und
Einheitlichen unterworfen wird und da ihm demzufolge nicht das ihm
Angemessene zukommt. Macht die ungerechte Gesellschaft die Individuen durch die konkreten Arbeitsbedingungen und die Kulturindustrie
mu: des Glckes ohne Macht, des Lohnes ohne Arbeit, der Heimat ohne Grenzstein,
der Religion ohne Mythos. Verpnt sind diese Zge von der Herrschaft, weil die Beherrschten sie insgeheim ersehnen. Nur solange kann jene bestehen, wie die Beherrschten selber das Ersehnte zum Verhaten machen. Das gelingt ihnen mittels der
pathischen Projektion, denn auch der Ha fhrt zur Vereinigung mit dem Objekt"
(Ebenda, S. 229).
Ebenda, S. 22.
Ebenda, S. 233.
Adorno: ND, S. 174 (Hervorhebung von mir).
131
KAPITEL IV
rungs- und Vernichtungsdrang verstehen sie in ihrer Analyse als notwendige Folgen von Triebunterdrckung und Klassenherrschaft, diese
wiederum als notwendige Folgen aus der bisherigen Form von rationaler
innerer und uerer Naturbeherrschung. Die psychoanalytische Erkenntnis, da sich Libidorepression und Frustration in Aggression verwandeln,
ist fr diese Analyse zentral.
Die destruktiven Ergebnisse dieser Ver-
Da in den Lagern nicht mehr das Individuum starb, sondern das Exemplar, mu das Sterben auch derer affizieren, die der Manahme entgingen.
Der Vlkermord ist die absolute Integration, die berall sich vorbereitet,
wo Menschen gleichgemacht werden, geschliffen, wie man beim Militr es
nannte, bis man sie, Abweichungen vom Begriff ihrer vollkommenen
Nichtigkeit, buchstblich austilgt. Auschwitz besttigt das Philosophem
von der reinen Identitt als dem Tod.
367
368
132
Kreis des Unheils an. [...] Die Wut entldt sich auf den, der auffllt ohne Schutz. Und
wie die Opfer untereinander auswechselbar sind, je nach der Konstellation:
Vagabunden, Juden, Protestanten, Katholiken, kann jedes von ihnen anstelle der Mrder
treten, in derselben blinden Lust des Totschlags, sobald es der Norm sich mchtig fhlt.
Es gibt keinen genuinen Antisemitismus, gewi keine geborenen Antisemiten"
(Adorno/Horkheimer: DdA, S. 200).
70
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 197, 201 f., 222, 229; Theodor W. Adorno, Max
Horkheimer, Hans-Georg Gadamer: ber Nietzsche und uns. Zum 50. Todestag des
Philosophen (1950), in: Max Horkheimer: Gesammelte Schriften, Bd. 13, Nachgelassene Schriften 1949 - 1972, Frankfurt am Main 1989, S. 111-120, 114f., 118f.; Adorno:
ND, S. 330, 281; Horkheimers und Adornos Thesen ber den Antisemitismus
verdanken sich neben Freud vor allem den psychologischen Analysen aus Nietzsches
Zur Genealogie der Moral, von denen wiederum Freud stark beeinflut ist. Auch wenn
die Wirkungsgeschichte Nietzsches auf Freud, Horkheimer und Adorno hier nicht
detailliert nachvollzogen werden kann, sollen doch zumindest einige Hinweise gegeben
werden, die Nietzsches Vorbildfunktion fr die Dialektik der Aufklrung weiter
erhellen: Die frhesten Staaten in der Geschichte sind fr Nietzsche von einer Kriegerkaste gewaltsam gebildete Zwangsgesellschaften, die die Unterdrckung der Triebe
und Instinkte der Unterworfenen erzwingen. Eine zentrale Konsequenz dieser
gewaltsamen Abtrennung der thierischen Vergangenheit" der Unterworfenen ist das
Leiden, das Nietzsche auch auf andere physiologische Ursachen zurckfhrt (Friedrich
Nietzsche: Zur Genealogie der Moral, a.a.O., S. 323, 321-325, 376, 378). Bei den
Unterworfenen bildet sich das Ressentiment aus, worunter Nietzsche alle reaktiven
Gefhle wie Rache, Ha, Neid und Migunst versteht, die aus der Schwche, der
Ohnmacht und vor allem aus dem Leiden erwachsen (Ebenda, S. 374). Analog dazu
konstatieren Horkheimer und Adorno das Ressentiment bei der Gefolgschaft der Antisemiten aus den unteren Klassen: Diese aber, die weder konomisch noch sexuell auf
ihre Kosten kommt, hat ohne Ende; sie will keine Entspannung dulden, weil sie keine
Erfllung kennt" (Adorno/Horkheimer: DdA, S. 201). Nietzsche geht es in seinen
weiteren Untersuchungen darum zu zeigen, wie die Priesterkaste es vermag, das Ressentiment der Leidenden gegen sich selbst zu wenden, indem sie ihnen nahelegt, ihr
Leiden als einen durch ihre Schuld gerechtfertigten Strafzustand zu verstehen. Er merkt
aber auch an, da sich das Ressentiment bei seinen antisemitischen Zeitgenossen
studieren lasse (Friedrich Nietzsche: Zur Genealogie der Moral, a.a.O., S. 309). Horkheimer und Adorno analysieren weiter, wie oben dargestellt, da die aus der Triebunterdrckung und dem Leiden entstehende Aggression mittels der pathischen Projektion"
auf die Juden projiziert wird, was dann die Lust an der Qual" durch ihre Verfolgung
und Vernichtung ermglicht. Bei Nietzsche heit es: Jeder Leidende nmlich sucht
instinktiv zu seinem Leid eine Ursache; genauer noch, einen Thter, noch bestimmter,
einen fr das Leid empfnglichen s c h u l d i g e n Thter, - kurz, irgend etwas
Lebendiges, an dem er seinen Affekt thtlich oder in effigie auf irgend einen Vorwand
133
KAPITEL IV
hin entladen kann: denn die Affekt-Entladung ist der grsste Erleichterungs- nmlich
Betubungs-Versuch des Leidenden, sein unwillkrlich begehrtes Narcoticum
gegen Qual irgend welcher Art. Hierin allein ist, meiner Vermuthung nach, die
wirkliche physiologische Urschlichkeit des Ressentiment, der Rache und ihrer
Verwandten, zu finden, in einem Verlangen also nach B e t u b u n g von S c h m e r z
d u r c h A f f e k t " (Ebenda, S. 373f.).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 215; vgl: Max Horkheimer: Zur Kritik der instrumentellen Vernunft, Frankfurt am Main 1990, S. 94f.
apitel V
Die materialistische und utopisch hedonistische
Ethik
Die vorangehenden Kapitel haben den Zusammenhang aufgezeigt, der fr
Adorno zwischen dem Leiden und der Ungerechtigkeit besteht. Darauf
aufbauend zieht dieses Kapitel ein erstes Fazit: Adorno erkennt der moralischen Perspektive den Primat fr die Erkenntnis von Wirklichkeit zu.
Den Kern dieser Perspektive und damit von Adornos Denken bildet eine
materialistische und utopisch hedonistische Ethik. Im Verlauf der
Durchfhrung dieser These knnen auch die fr Adornos Denken
zentralen Begriffe Leiden und Ungerechtigkeit sowie ihre jeweiligen
Gegenstze weiter geklrt werden. Zudem wird es mglich, die Ergebnisse der vorangehenden Kapitel in einen systematischeren Zusammenhang zu bringen.
Adornos Denken findet in der Evidenz der subjektiven Leidenserfahrung eine unbezweifelbare Grundlage. Diese Erfahrung ist vermittelt
durch die objektive Wirklichkeit, die das Leiden erzeugt. Dieses begreift
Adorno primr als gesellschaftlich bedingt, da es durch die verschiedenen
ungerechten Herrschaftsverhltnisse erzeugt wird und sich letztlich von
dem Unrecht der rationalen Beherrschung der ueren Natur zum Zweck
der Selbsterhaltung ableiten lt. Leiden begreift er vor allem als Folge
von Mangel, Triebverzicht, Klassenherrschaft, Ausbeutung, Gewalt und
des Vernichtungswillens und Zerstrungsdrangs der ungerechten Gesellschaft. Fr Adorno ist Leiden also - im Gegensatz etwa zum Buddhismus
und zu Schopenhauer
- weniger eine invariante conditio humana,
sondern in erster Linie das Produkt der falschen Gesellschaft und des
gescheiterten Emanzipationsprozesses von der bermacht der Natur durch
ihre rationale Beherrschung. Damit zeichnet sich bereits die Antwort auf
eine wichtige Frage ab, die Josef Frchtl formuliert: Die Rede Adornos
von berflssigem' und ,abschaffbarem' Leiden legt die Frage nahe, ob
135
KAPITEL V
es auch ein nicht abschaffbares Leiden gebe, das durch die Beschrnktheit und Endlichkeit der Menschen" (PT1,S.171), die Hinflligkeit des
Menschenwesens" (GS17,S.153), den Tod als der obersten Kategorie des
natrlichen Daseins" (GS11,S.575) gesetzt sei. Adorno vermeidet eine
Antwort darauf." Das nicht abschaffbare Leiden des Menschen, das aus
der invarianten conditio humana resultiert, hat in Adornos Denken im
Verhltnis zum gesellschaftlich bedingten Leiden einen geringen Stellenwert. Eine Begrndung dafr ist, da Adorno viele Komponenten der
conditio humana gar nicht als unvernderbar begreift. Selbst der Tod ist
fr ihn keine Invariante", denn er versteht ihn wie die gesamte Wirklichkeit als durch und durch geschichtlich und gesellschaftlich bestimmt und
damit als etwas zu verschiedenen Zeiten Verschiedenes. In der richtigen
Gesellschaft knnte fr Adorno das Leben selbst mit dem Tod vershnt
werden, wenn dieser nach einem runden und geschlossenen" Leben erfolgte und der Einzelne mde, alt und lebenssatt" sterben wrde.374
Obwohl sich Adorno zu dem Problem nicht ausdrcklich uert, drfte er
die unvernderliche Existenz eines gewissen Quantums an menschlichem
Leiden, etwa als Folge von unheilbaren Krankheiten und Naturkatastrophen, wohl kaum bestreiten. Ebensowenig wrde er leugnen, da das
Fressen und Gefressenwerden" der bewutlosen und blinden Natur mit
perpetuierendem Leiden und Schmerz einhergeht.375 Trotzdem mit er
dem nicht abschaffbaren Leiden nur eine marginale Bedeutung bei. Das
zeigt sich auch daran, da fr ihn die Kunst in einer richtigen Gesellschaft
weitgehend berflssig wrde. Denn deren Verwirklichung wrde fr ihn
mit der weitgehenden Abschaffung des Leidens einhergehen. So heit es
auch in der Negativen Dialektik:
Wrde Adorno das Leiden als invariante conditio humana begreifen, wre
es hchst widersinnig, seine weitgehende Abschaffung durch den gesellschaftlichen und geschichtlichen Fortschritt der Menschheit zumindest
theoretisch fr mglich zu halten. Die eben zitierte Passage belegt nicht
nur, da er dies tut, sondern auch, da er Fortschritt nicht mit Erlsung
als dem transzendenten Eingriff schlechthin" gleichsetzt.
Die Stellung von Adornos Denken zum Leiden lt sich noch genauer
fassen, wenn man sich Nietzsches Charakterisierung der gesamten modernen Welt als sokratische oder alexandrinische Kultur aus der Geburt der
Tragdie vergegenwrtigt. Im Zentrum der modernen Welt und insbesondere der Epoche der Aufklrung stehen fr Nietzsche die im Dienste der
Wissenschaft arbeitenden t h e o r e t i s c h e n Menschen" und der Optimismus ihres wahnhaften Glaubens, da das Denken das Sein nicht nur zu
Die Abschaffung des Leidens, oder dessen Milderung hin bis zu einem
Grad, der theoretisch nicht vorwegzunehmen, dem keine Grenze anzubefehlen ist, steht nicht bei dem Einzelnen, der das Leid empfindet, sondern
allein bei der Gattung, der er dort noch zugehrt, wo er subjektiv von ihr
sich lossagt und objektiv in die absolute Einsamkeit des hilflosen Objekts
gedrngt wird.
378
erkennen, sondern sogar zu c o r r i g i r e n im Stande sei". Die theoretischen Menschen der abendlndischen Kultur, die fr Nietzsche auf den
Stammvater Sokrates zurckgeht, fesselt die sokratische Lust des Erkennens und der Wahn, durch dasselbe die ewige Wunde des Daseins heilen
379
KAPITEL V
Adorno begreift den Geist und das Bewutsein als Differenzierungen und
Modifikationen der Triebenergie" der inneren Natur und damit des Krpers. Alle Empfindungen, die das Bewutsein hat, sind zugleich Krpergefhle, verweisen also auf ein somatisches Moment".
In den Bereichen der Krpergefhle und der Empfindungen gehren Unlust und
Schmerz fr Adorno ebenso zusammen wie ihr Gegensatz Lust und Glck.
Da Adorno das Glck zudem als sinnliche Erfllung versteht, zeichnet
sich bereits hier sein materialistischer und hedonistischer Glcksbegriff
ab. Das Leiden entspricht fr Adorno der Unlust und dem Schmerz. Es ist
sowohl Empfindung als auch Krpergefhl, wobei letzteres das berwiegende Moment in ihrer dialektischen Einheit ist: Die somatische,
sinnferne Schicht des Lebendigen ist Schauplatz des Leidens".
Adorno
wendet gegen die Tradition der kritischen Philosophie ein, die auf das
Subjekt und seine Bewutseinsinhalte rekurriert, da sie ihrer eigenen
Forderung nicht konsequent gerecht wird, da sie die Inhalte des Bewutseins nicht vollstndig wiedergibt: Am Eindruck wird all das unterschlagen, was nach den Qualitten von Lust und Unlust oder vielleicht sagt
man richtiger, von Lust und Schmerz sich bestimmt; es kann von der
Beziehung auf den Leib gar nicht losgelst werden und hat daher in sich
zu verwirklichen.
Das oberste Ziel einer richtigen Gesellschaft htte fr Adorno in der
weitgehenden Abschaffung des Leidens aller in ihr lebenden Menschen zu
bestehen. Da er dieses Ziel als das objektive und allgemeine Interesse der
Menschen unterstellt, kme seine Verwirklichung der Verwirklichung des
Gemeinwohls gleich.
Wie Adorno die Negation des physischen Leidens" denkt und was er
unter den inwendigen Reflexionsformen jenes Leidens" genauer versteht,
erschliet sich aus dem Abschnitt Leid physisch der Negativen Dialektik.
Adorno weist jeglichen Dualismus von Geist und Krper, beides
Abstraktionen von ihrer Erfahrung", zurck und kritisiert alle Versuche,
undialektisch dem einen Prioritt vor dem anderen zuzusprechen.
Trotzdem ist fr Adorno der Krper in seiner dialektischen Einheit mit
dem Geist das berwiegende Moment:
Alles Geistige ist modifiziert leibhafter Impuls, und solche Modifikation
der qualitative Umschlag in das, was nicht blo ist. Drang ist, nach Schellings Einsicht, die Vorform von Geist. Die vermeintlichen Grundtatsachen
des Bewutseins sind ein anderes als blo solche. In der Dimension von
Lust und Unlust ragt Krperliches in sie hinein. Aller Schmerz und alle
Negativitt, Motor des dialektischen Gedankens, sind die vielfach vermittelte, manchmal unkenntlich gewordene Gestalt von Physischem, so wie
alles Glck auf sinnliche Erfllung abzielt und an ihr seine Objektivitt
gewinnt. Ist dem Glck jeglicher Aspekt darauf verstellt, so ist es keines.
380
381
138
384
KAPITEL V
tion dieser Erfahrung auch die motivierende Grundlage des Ausdrucksdrangs: Das Bedrfnis, Leiden beredt werden zu lassen, ist Bedingung
aller Wahrheit."
Bevor der Materialismusbegriff der oben zitierten Passage und die
argumentative Begrndung von Adornos Grundprmisse einer physischen
Negation des Leidens genauer untersucht wird, kann auch an diesem
zentralen Punkt Nietzsches Einflu auf Adornos Denken aufgewiesen
werden. Obwohl sich Adorno zu Beginn des Abschnitts Leid physisch auf
Schelling bezieht, fhrt diese Angabe eher auf die falsche Spur. Vorbild
des Gedankens, da alles Geistige modifizierter leibhafter Impuls ist und
da der Schmerz die Erkenntnis anregt und antreibt, ist Nietzsches Aphorismus Von den Verchtern des Leibes aus dem Zarathustra. Gem
seiner physiologischen Methode390, die etwa religise und moralische
Phnomene auf physiologische Vorgnge und ihre Interpretation zurckfuhrt, begreift Nietzsche Geist und Vernunft als Werkzeug des Leibes:
Das leibhafte Moment meldet der Erkenntnis an, da Leiden nicht sein, da
es anders werden solle. ,Weh spricht: vergeh.' Damm konvergiert das spezifisch Materialistische mit dem Kritischen, mit gesellschaftlich verndernder Praxis.
Die verschiedenen ungerechten Herrschaftsverhltnisse fhren fr Adorno
etwa zu Hunger, Triebverzicht und Gewalt, die das Krpergefhl Leiden Unlust und Schmerz - verursachen, das als Empfindung in das Bewutsein
tritt. Die physische Negation des Leidens, die ber die bewute Empfindung mit dem Denken vermittelt ist, motiviert dieses, ber die Abschaffung des Leidens und damit ber die Vernderung der bestehenden
Gesellschaft und der mit ihr verknpften ungerechten Herrschaftsverhltnisse nachzudenken. Damit erklrt Adorno die physische Negation des
Leidens zur motivierenden Grundlage und zum Bezugspunkt der theoretischen Negation und Kritik der unvernnftigen Wirklichkeit, die dieses
389
erzeugt.
Dementsprechend ist die evidente krperliche Erfahrung von
Leiden, Schmerz und Unlust sowie die dadurch bewirkte physische NegaAdorno: Kulturkritik und Gesellschaft, in: Adorno: P, S. 25; Adorno: AT, S. 35;
Adorno formuliert sein Verhltnis zur Rhetorik folgendermaen: Dialektik, dem
Wortsinn nach Sprache als Organon des Denkens, wre der Versuch, das rhetorische
Moment kritisch zu erretten: Sache und Ausdruck bis zur Indifferenz einander zu
nhern" (Adorno: ND, S. 66). Unter Sache ist hier die unvernnftige und ungerechte
Wirklichkeit und - vor allem - das von ihr erzeugte Leiden zu verstehen.
Adorno: ND, S. 203.
Im Hinblick auf die oben zitierte Stelle vertritt Ulrich Kohlmann dieselbe Auffassung:
Moralische Negation, Kritik ist mglich, insofern das .leibhafte Moment' Leiden als
das ,Unmenschliche' indiziert" (Ulrich Kohlmann, a.a.O., S. 147).
140
Hinter deinen Gedanken und Gefhlen, mein Bruder, steht ein mchtiger
Gebieter, ein unbekannter Weiser - der heisst Selbst. In deinem Leib wohnt
er, dein Leib ist er. [...] Das Selbst sagt zum Ich: hier fhle Schmerz!"
Und da leidet es und denkt nach, wie es nicht mehr leide - und dazu eben
soll es denken. Das Selbst sagt zum Ich: hier fhle Lust!" Da freut es
sich und denkt nach, wie es noch oft sich freue - und dazu eben soll es
KAPITEL V
denken.
Fr Nietzsche wie fr Adorno motiviert der physische Schmerz die Erkenntnis, ber die Ursachen des Leidens und ber seine Abschaffung
nachzudenken. Auch die von Adorno in der oben zitierten Passage
verwendete Verszeile ,Weh spricht: vergeh' ist einem von Zarathustras
Liedern entnommen: Oh M e n s c h ! Gieb A c h t ! Was spricht
die t i e f e M i t t e r n a c h t ? ,Ich schlief, ich s c h l i e f -, ,Aus
t i e f e m T r a u m bin ich e r w a c h t : - ,Die W e l t ist tief, ,Und
tiefer als der Tag g e d a c h t . ,Tief ist ihr Weh -, ,Lust tiefer n o c h als H e r z e l e i d : ,Weh s p r i c h t : V e r g e h ! ,Doch
alle Lust will E w i g k e i t -, ,- will t i e f e , tiefe Ewigkei t ! ' " .
An diesem Punkt lassen sich die Grenzen der Vorbildfunktion
Nietzsches fr Adornos Denken aufzeigen. Adorno spricht zwar davon,
da die Lust, nach Nietzsches erleuchtetem Wort, Ewigkeit will" und
sich gegen die Vergnglichkeit strubt, was seine grundstzliche Parteinahme fr die Lust und das Lustprinzip demonstriert. Da er aber ein
grundlegend anderes Verstndnis des Verhltnisses von Lust und Unlust
als Nietzsche hat, lt sich im folgenden auch anhand einer von ihm
entweder falsch zitierten oder aus dem Kontext genommenen Nietzschestelle darlegen: ,Denn alle Lust will Ewigkeit'. Sie implizierte ein
verndertes Verhltnis der Menschheit zur Natur, wie es fr Augenblicke
aufblitzt in den groen Kunstwerken".
In einer richtigen Gesellschaft
knnte fr Adorno die Beherrschung der ueren Natur durch Arbeit
sowie die Arbeitszeit des Einzelnen deutlich reduziert werden. Dies htte
' Friedrich Nietzsche: Also sprach Zarathustra I-IV, KSA, Bd. 4, Berlin/New York 1988,
S. 40; Neben Nietzsche lt sich auch der materialistische Philosoph Ludwig Feuerbach
als Vorbild fr Adornos Gedanken aufweisen, da alles Geistige modifizierter leibhafter
Impuls ist: Wenn die alte Philosophie zu ihrem Ausgangspunkt den Satz hatte: Ich bin
ein abstraktes, ein nur denkendes Wesen, der Leib gehrt nicht zu meinem Wesen, so
beginnt dagegen die neue Philosophie mit dem Satze: Ich bin ein wirkliches, ein sinnliches Wesen, der Leib gehrt zu meinem Wesen; ja der Leib in seiner Totalitt ist mein
Ich, mein Wesen selber (Ludwig Feuerbach: Grundstze der Philosophie der Zukunft,
in: Ludwig Feuerbach: Kleine Schriften II, (1839-1846), Gesammelte Werke, Berlin
1970, S. 264-341,320).
12
Friedrich Nietzsche: Also sprach Zarathustra I-IV, a.a.O., S. 404; Die erste und
gleichlautende Formulierung dieses Liedes findet sich in dem Aphorismus Das andere
Tanzlied (Ebenda, S. 285f).
13
Adorno: ND, S. 364.
14
Adorno: ber Statik und Dynamik als soziologische Kategorien, in: Adorno: SS I, o236.
142
zur Folge, da auch die innere Natur kaum mehr beherrscht und unterdrckt werden mte und da die Menschheit wesentlich weniger
Triebverzicht leisten mte. Wie bereits erwhnt, besteht das Ziel der
richtigen Gesellschaft fr Adorno vor allem in der Negation des physischen Leidens" aller ihrer Mitglieder. Dazu mten auch die anderen
gesellschaftlich bedingten Quellen des Leidens weitgehend eliminiert
werden. Diesen utopischen und weitgehend leidensfreien Zustand sowie
die in ihm verwirklichbare Lust und Triebbefriedigung begreift Adorno
als Ziel der Geschichte und insofern als statischen Zustand.
All das
zeigt, da Adorno die zu bejahende und zu verwirklichende physische
Lust dem zu verneinenden und abzuschaffenden physischen Leiden undialektisch entgegensetzt, wie es nach Nietzsche dem Glauben der sokratischen Kultur entspricht, da die ewige Wunde des Daseins" heilbar ist.
So heit es bereits in der Dialektik der Aufklrung: Glck aber enthlt
Wahrheit in sich. Es ist wesentlich ein Resultat. Es entfaltet sich am
aufgehobenen Leiden."
Dagegen hat Nietzsche ein dialektisches Verstndnis des Verhltnisses von Lust und Unlust. In Zarathustras Lied heit
es deshalb auch nicht ,Denn alle Lust will Ewigkeit', sondern ,Doch alle
Lust will Ewigkeit'. Die Differenz von ,Denn' und ,Doch' markiert eine
grundlegende Differenz in der Sache. Verdeutlichen lt sich das durch
eine Textpassage von Nietzsche, in der er auch die Wendung ,Denn alle
Lust will Ewigkeit' gebraucht, jedoch in einem Kontext, der das ,Doch'
aus Zarathustras Lied erlutert:
Schmerz ist auch eine Lust, Fluch ist auch ein Segen, Nacht ist auch eine
Sonne, - geht davon oder ihr lernt: ein Weiser ist auch ein Narr. Sagtet ihr
jemals ja zu Einer Lust? Oh, meine Freunde, so sagtet ihr Ja auch zu allem Wehe. Alle Dinge sind verkettet, verfdelt, verliebt, - - wolltet ihr jemals Ein Mal Zwei Mal, spracht ihr jemals ,du gefllst mir, Glck! Husch!
Augenblick!' so wolltet ihr A11 e s zurck! - Alles von neuem, Alles ewig,
Alles verkettet, verfdelt, verliebt, oh so liebtet ihr die Welt, - - ihr
Ewigen, liebt sie ewig und allezeit: und auch zum Weh sprecht ihr: vergeh,
aber komm zurck! Denn alle Lust will - Ewigkeit !
A
uch ohne den Gedanken der Ewigen Wiederkunft, den Nietzsche als
395
tbenda; Wie Adorno die richtige Gesellschaft und den utopischen Zustand denkt, wird
im siebten Kapitel noch eingehend untersucht.
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 86f.
Friedrich Nietzsche: Also sprach Zarathustra I-IV, KSA, Bd. 4, Berlin/New York 1988,
S. 402.
143
KAPITEL V
der Ort des Nichtidentischen und der Vielheit, denen der Vorrang gebhrt:
Durch den bergang zum Vorrang des Objekts wird Dialektik materialistisch. Objekt, der positive Ausdruck des Nichtidentischen, ist eine
terminologische Maske." Adornos Materialismus begreift den Geist als
aus der inneren Natur des Menschen erwachsen. Wesentlich ist fr ihn,
da der Materialismus zu der Dimension sowohl der Organlust wie auch
ihres Gegenteils eine entscheidende Beziehung" hat und deshalb mit dem
Hedonismus vielfach verflochten ist":
Nach diesem kurzen Vergleich von Nietzsche und Adorno, der die
Eigentmlichkeit von Adornos Auffassung des Verhltnisses von Leiden
und Lust verdeutlicht haben drfte, gilt es nun, seinen Materialismusbegriff genauer in den Blick zu bekommen. Adorno begreift sich selbst als
materialistischer Denker. Sein Materialismus richtet sich selbstverstndlich vor allem gegen die verschiedenen Ausprgungen der idealistischen
Philosophie. Im Mittelpunkt dieses Materialismus steht, da Adorno Geist
und Krper als dialektische Einheit begreift und in dieser Einheit dem
leiblichen und damit dem stofflichen Moment den Vorrang zuerkennt. Der
Geist und damit das Denken des Subjekts ist fr Adorno der Ort des
Identischen und Einheitlichen. Der Krper und die innere Natur ist fr ihn
Adorno: MM, S. 123; Friedrich Nietzsche: Die frhliche Wissenschaft, KSA, Bd.
Berlin/New York 1988, S. 521; Friedrich Nietzsche: Ecce homo. Wie man wird, v
man ist, KSA, Bd. 6, Berlin/New York 1988, S. 297.
144
Die meisten materialistischen Philosophien sind also der Lust, in den verschiedensten Nuancen, gut gesinnt gewesen. Aristipp hat einfach verkndet, da es auf die unmittelbare Befriedigung der Sinnenlust jetzt, hier,
sogleich, ohne Vertagung ankomme. In den differenziertesten und mchtigsten Lehrgebuden des dialektischen Materialismus wird die Konzeption
einer Welt entwickelt, in der es eigentlich den Hunger und auch die Angst,
in der es schlielich die Versagung nicht mehr geben kann. Der Materialismus legt sozusagen den Schnitt durch die gesamte Welt unter dem
Blickpunkt dieser an sich bereits stoffhaften Organlust, und sein Materiebegriff ist deren objektives Korrelat.
Aristippos von Kyrene, der Begrnder der hedonistischen Schule, begreift
die Lust als das Gute und die Unlust als das Schlechte. Das Ziel ist fr ihn
die einzelne Lust, die um ihrer selbst willen begehrenswert ist. Glckseligkeit bestimmt er als die Summe der einzelnen Lustempfindungen.
Noch genauer gefat, ist das Ziel fr Aristippos die einzelne krperliche
Lust, da sie an Annehmlichkeit weit ber der geistigen Lust stehe. Damit
verleiht Aristipp dem Krperlichen wie Adorno ethische Dignitt. Der
Krper und die krperliche Lust und Unlust sind fr Aristipp und Adorno
nicht nur bedeutende Gegenstnde, sondern zentrale Orientierungspunkte
der Ethik. Adornos radikale Aufwertung des Krperlichen gegenber der
berwiegend auf die Seele und das Jenseits bezogenen abendlndischen
Tradition hat als unmittelbare Vorlufer Feuerbach und Nietzsche. Sein
Pldoyer fr die stoffhafte Organlust" legt jedoch nahe, da der Sokratesschler Aristipp die wesentliche philosophiegeschichtliche Quelle fr
seinen materialistischen und hedonistischen Glcksbegriff darstellt.
Adorno begreift die Lust als den bedeutungsfernen, vernunftlosen
KAPITEL V
Zweck, [...] an dem allein das Mittel Vernunft als vernnftig sich erweisen
knnte" und spricht davon, da alles Glck auf sinnliche Erfllung
abzielt und an ihr seine Objektivitt gewinnt. Ist dem Glck jeglicher
Aspekt darauf verstellt, so ist es keines."
Urbild des Glcks ist die
Geborgenheit und das Umfangensein im Mutterleib, da es fr die ganze
Erfllung steht. Die Idee des Glcks, die geschlechtliche Vereinigung,
ist das Gegenteil des Gelsten, selige Anspannung, so wie alle unterjochte
Arbeit die unselige".403 Jedes Glck entflammt" fr Adorno an der
Spannung von genitaler und partialer Libido.
Unter Partialtrieben
versteht Freud etwa den oralen und den analen Trieb. Das belegt, da
Adorno das Glck vor allem als die Lust begreift, und diese wiederum
primr als die krperliche und sexuelle Lust, die sich im Wechselspiel von
Genitalitt und Partialtrieben entfaltet. Das zeigt auch, da Adorno mit
seinem Glcksbegriff weniger an Epikur anknpft, sondern an Aristippos.
Denn whrend fr Epikur die Lust primr aus der Vermeidung von Unlust
und aus der Seelenruhe hervorgeht, gewichtet Aristippos die positive und
krperliche Lust wesentlich strker. Adorno uert ber Epikur:
Es ist eine der betrblichsten und trostlosesten Beobachtungen in der Geschichte der Philosophie, da in dieser Glcksfeindschaft und damit in der
Bejahung des Leidens die verschiedenartigsten Philosophen miteinander
einig waren; und selbst wenn man sogenannte Hedonisten wie den alten
Epikur sich ansieht - das heit, ihn kann man sich ja nicht ansehen, sondern
das Lehrgedicht des Lukrez -, dann wird man finden, da es selbst darin
401
Adorno: MM, S. 72; Adorno: ND, S. 202; Diogenes Laertius, a.a.O., S. 116f.; Klaus
Dring: Der Sokratesschler Aristipp und die Kyrenaiker, Akademie der Wissenschaften und der Literatur. Abhandlungen der Geistes- und Sozialwissenschaftlichen Klasse,
Mainz/Stuttgart, Jg. 1988, Nr. 1, S. 40-42.
402
Adorno: MM, S. 143; Adorno: Zum Verhltnis von Soziologie und Psychologie, in:
Adorno: SS I, S. 61; Ein Stck sexueller Utopie ist es, nicht man selber zu sein, auch
in der Geliebten nicht blo sie selber zu lieben: Negation des Ichprinzips" (Adorno:
Sexualtabus und Recht heute, in: Adorno: E, S. 104).
403
Adorno: MM, S. 291.
404
Vielmehr berlebt in der Genitalitt die partiale Libido, die in jener sich zusammenfat. Jedes Glck entflammt an der Spannung beider. So wie die Partialtriebe, sofern sie
nicht genital sich erfllten, etwas Vergebliches behalten, als gehrten sie einem Stadium
an, das Lust noch nicht kennt, so ist die von den als pervers gechteten Partialtrieben
ganz gereinigte Genitalitt arm, stumpf, gleichsam zum Punkt zusammengeschrumpftDesexualisierung der Sexualitt wre wohl psychodynamisch zu verstehen als die Form
des genitalen Sexus, in der dieser selber zur tabuierenden Macht wird und die Partialtriebe verscheucht oder ausrottet" (Adorno: Sexualtabus und Recht heute, inAdorno: E, S. 104).
146
Die hedonistischen Elemente in Adornos Denken sind von der Forschungsliteratur bereits vereinzelt wahrgenommen, aber noch nicht
eingehend untersucht worden. So bemerkt Gerhard Schweppenhuser
zutreffend: Die idealistische Lehre von der Glckseligkeit als dem
hchsten Ziel eines humanen Lebens wird durch eine reflektierte Aufnahme materialistisch-hedonistischer Theoreme korrigiert."407 Rolf
Wiggershaus spricht von Horkheimers und Adornos Selbstverstndnis als
hedonistische, auf Rettung, auf Aufhebung der Triebe bedachte Denker".
Diese Charakterisierung bedarf einer weiteren Differenzierung.
Adornos Begriff des Glcks ist zwar der des Hedonismus, da er die Lust
als das positive und die Abschaffung ihres Gegensatzes - Leiden, Unlust
und Schmerz - als das negative Ziel begreift. Andererseits ist es problematisch, Adorno als Hedonisten zu bezeichnen, da die Lust fr ihn nicht
vom Individuum in den Nischen des Privaten verwirklicht werden kann.
Der Rckzug aus dem politischen und geschftlichen Bereich ins Private vorzugsweise zusammen mit Freunden in einen Garten - ist der Sinn von
Epikurs berhmtem ethischen Grundsatz Lebe im Verborgenen!". Dieser
Grundsatz wird nicht nur von Adorno, sondern auch von Herbert Marcuse
m
seinem Aufsatz Zur Kritik des Hedonismus zurckgewiesen.409 Adorno
405 .
KAPITEL V
icht verwirklicht werden kann und das Leiden, als das summum malum,
cht abgeschafft werden kann.
Herbert Schndelbach sieht in der von Adorno angestrebten
edonistischen Utopie vollstndiger Triebbefriedigung" den materialistischen Gehalt der Ideen der Vershnung und der Erlsung" und
bezeichnet Adornos Auffassung als utopischen Hedonismus". ! Schndelbachs Charakterisierung von Adornos Position ist grundstzlich
zuzustimmen. Denn die bestehende Gesellschaft ist fr Adorno nicht der
Ort, an dem sich sein materialistischer und hedonistischer Glcksbegriff
verwirklichen lt. Problematisch an dieser Charakterisierung scheint nur
zu sein, da sie die von Adorno kritisierte individualistische Komponente
des Hedonismus beinhaltet. Wie noch zu zeigen sein wird, ist jedoch in
der utopischen Gesellschaft kein verborgenes Leben mehr ntig, da diese
den Einzelnen das ihnen angemessene zukommen lassen wrde. Da in ihr
zudem jeder am gesellschaftlichen und politischen Leben sowie an der
wechselseitigen Bedrfnisbefriedigung teilnehmen wrde, heit utopischer Hedonismus fr Adorno immer auch gemeinschaftsorientierter
Hedonismus. Schndelbach fhrt als Beleg fr seine Charakterisierung
einen Satz aus der Minima Moralia an, der hier zusammen mit den ihm
vorangehenden Stzen wiedergeben wird. Im Kontext einer Kritik an
Freud, dem er unaufgeklrte Aufklrung vorwirft, uert Adorno:
Man kann sich wohl keinen greren Kontrast vorstellen als den zwischen
diesem Satz und dem Hegeischen, da die Norm eines richtigen Lebens
sei, Brger eines guten Staates zu werden. Jeder Gedanke daran ist in der
Maxime des Epikur vollkommen getilgt. Es bleibt dabei das brig, was
abermals in der Hegeischen Sprache, abstraktes Individuum genannt wird;
abstrakt in dem Sinn, da das Individuum von dem philosophischen Gedanken so behandelt wird, als ob es ein rein Fr-sich-Seiendes, ohne jede
Beziehung auf gesellschaftliche, konomische, auch psychologische Objektivitt sei, in der sich dieses Individuum befindet.
Adorno denkt das Individuum wie Aristoteles, Hegel und Marx nicht
losgelst von der Gesellschaft, sondern fat es prinzipiell als in sie
integrierten Bestandteil auf. Die Scheidung von privater und ffentlicher
Sphre hlt Adorno grundstzlich fr problematisch. Insbesondere in der
verwalteten Welt" bleiben fr ihn keine Nischen des Privaten erhalten, da
der Einzelne von der totalen Gesellschaft durch und durch geprgt,
gleichgemacht und integriert ist. Richtiges und wahrhaft lustvolles Leben
ist demzufolge in der falschen Gesellschaft auch im Verborgenen nicht
mglich. In der verwalteten Welt" verwickelt sich der individualistische
Hedonismus zudem in einen weiteren Widerspruch: Wenn aber der
Gedanke an das verborgene Leben, also des prinzipiellen Verzichts auf
jeden praktischen Eingriff in gegebene Verhltnisse konsequent durchgefhrt wird, dann bleibt die Welt, die diesem Lustprinzip die Erfllung
versagt, weit ber das zur Aufrechterhaltung der Zivilisation notwendige
Minimum hinaus ihrer eigenen Zusammensetzung nach unverndert."
Ein zentraler Widerspruch der bestehenden Gesellschaft ist fr Adorno,
da sie von den in ihr lebenden Menschen weit mehr Triebverzicht
fordert, als es beim Stand von Wissenschaft und Technik erforderlich
wre. Verzichtet der individualistische Hedonismus auf Kritik und
gesellschaftlich verndernde Praxis, trgt er zum Fortbestand der gesellschaftlichen Eigentumsverhltnisse bei. Damit stabilisiert er genau den
Zustand, der die Ursache dafr ist, da die Lust, als das summum bonum,
4.0
4.1
148
Die Vernunft ist ihm ein bloer berbau, nicht sowohl, wie die offizielle
Philosophie es ihm vorwirft, wegen seines Psychologismus, der tief genug
ins geschichtliche Moment an der Wahrheit eindringt, als vielmehr, weil er
den bedeutungsfernen, vernunftlosen Zweck verwirft, an dem allein das
Mittel Vernunft als vernnftig sich erweisen knnte, die Lust. Sobald diese
geringschtzig unter die Tricks der Arterhaltung eingereiht, selber gleichsam in schlaue Vernunft aufgelst wird, ohne da das Moment daran benannt wre, das ber den Kreis der Naturverfallenheit hinausgeht, kommt
die ratio auf die Rationalisierung herunter. Wahrheit wird der Relativitt
berantwortet und die Menschen der Macht. Nur wer es vermchte, in der
blinden somatischen Lust, die keine Intention hat und die letzte stillt, die
Utopie zu bestimmen, wre einer Idee von Wahrheit fhig, die standhielte."
Adorno: MM, S. 72 (Hervorhebung von mir); Der Freudschen Theorie zufolge ist die
149
KAPITEL V
zivilisatorisch approbierte und herrschende Form der Sexualitt, die genitale, nicht, als
was sie so gern sich verkennt, ursprnglich, sondern Resultat einer Integration. In ihr
schlieen unterm Zwang gesellschaftlicher Anpassung die Partialtriebe des Kindes, ber
die Agentur der Familie, zu einem Einheitlichen und dem gesellschaftlichen Zweck der
Fortpflanzung Gnstigen sich zusammen" (Adorno: Sexualtabus und Recht heute, in:
Adorno: E, S. 104).
414
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 128; Zur Befriedigung des konkreten Hungers der
Zivilisierten gehrt, da sie etwas zu essen bekommen, wovor sie sich nicht ekeln, und
im Ekel und in seinem Gegenteil wird die ganze Geschichte reflektiert. So verhlt es
sich mit jedem Bedrfnis. Jeder Trieb ist so gesellschaftlich vermittelt, da sein Natrliches nie unmittelbar, sondern stets nur als durch die Gesellschaft produziertes zum
Vorschein kommt" (Adorno: Thesen ber Bedrfnis, in: Adorno: SS I, S. 392).
415
Adorno: Thesen ber Bedrfnis, in: Adorno: SS I, S. 395; Bei Marcuse heit es etwa:
Aber es ist eine Entsublimierung, die von einer ,Position der Strke' seitens der
Gesellschaft ausgebt wird, die es sich leisten kann, mehr als frher zu gewhren, weil
ihre Interessen zu den innersten Trieben ihrer Brger geworden sind und weil die von
ihr gewhrten Freuden sozialen Zusammenhalt und Zufriedenheit befrdern. [...]; die
Sexualitt wird in gesellschaftlich aufbauenden Formen befreit (oder vielmehr liberalisiert). Dieser Gedanke schliet ein, da es repressive Weisen von Entsublimierung
gibt, im Vergleich zu denen die sublimierten Triebe und Ziele mehr Abweichung, mehr
Freiheit und mehr Weigerung enthalten, die gesellschaftlichen Tabus zu beachten. Es
scheint, da eine solche repressive Entsublimierung in der sexuellen Sphre tatschlich
vor sich geht, und hier erscheint sie, wie bei der Entsublimierung der hheren Kultur,
als das Nebenprodukt der gesellschaftlichen Kontrollen ber die technologische Wirklichkeit, welche die Freiheit erweitern und dabei die Herrschaft intensivieren" (Herbert
Marcuse: Der eindimensionale Mensch. Studien zur Ideologie der fortgeschrittenen
Industriegesellschaft, Darmstadt 1988, S. 91 f.); In der Negativen Dialektik spricht
Adorno davon, da, am Ende der geschichtlichen Sublimierung, das abgespaltene
sinnliche Glck etwas hnlich Regressives annimmt, wie das Verhltnis von Kindern
zum Essen den Erwachsenen abstt. Jenen darin nicht zu gleichen, ist ein Stck
Freiheit" (Adorno: ND, S. 243).
150
KAPITEL V
Die Ethik des Epikur ist eine hedonistische Ethik, das heit, das hchste
Gut, das summum bonum, nach dem die gesamtgriechische Philosophie
fragt, ist ihm die Lust, und das unbedingte bel ist ihm der Schmerz. Seine
Begrndung ist wiederum sptantikes Gesamtgut; er teilt sie mit der Stoa,
und sie deutet schlielich auf den Kynismus zurck. Er begrndet die Lust
als das hchste Gut mit der Natur, und zwar - wieder etwas von einer
merkwrdigen Modernitt - mit der frhkindlichen Beobachtung, da die
Kinder nach Lust streben und die Unlust vermeiden. Das zeugt ihm dafr,
da dieses Bedrfnis nach Lust und die Abwehr von Unlust das Ursprngliche, das Primre seien, das dann nur von allen mglichen Komplikationen, vor allem psychologischer, aber auch objektiver Art, durchkreuzt
wird.
419
420
421
152
KAPITEL V
Hitler hat den Menschen im Stande ihrer Unfreiheit einen neuen kategorischen Imperativ aufgezwungen: ihr Denken und Handeln so einzurichten,
da Auschwitz nicht sich wiederhole, nichts hnliches geschehe. Dieser
Imperativ ist so widerspenstig gegen seine Begrndung wie einst die Gegebenheit des Kantischen. Ihn diskursiv zu behandeln, wre Frevel: an ihm
lt leibhaft das Moment des Hinzutretenden am Sittlichen sich fhlen.
Leibhaft, weil es der praktisch gewordene Abscheu vor dem unertrglichen
physischen Schmerz ist, dem die Individuen ausgesetzt sind, auch nachdem
Individualitt, als geistige Reflexionsform, zu verschwinden sich anschickt.
Nur im ungeschminkt materialistischen Motiv berlebt Moral.
Da Adorno in der verwalteten Welt" das richtige Leben und damit die
handelnde Verwirklichung des Moralischen als verstellt begreift, wird sein
neuer kategorischer Imperativ" vor allem im Bereich des Denkens
relevant, wie im achten Kapitel noch gezeigt wird. Hier interessiert vor
allem die Frage nach Adornos Begrndung von Moral. Ihre Begrndung
durch ein rationales Moralprinzip lehnt er vor allem deshalb ab, weil er
die traditionelle Moralphilosophie - vor allem Kants autonome Reflexionsmoral - wegen ihrer repressiven und damit unmoralischen Gehalte
gegenber der inneren Natur kritisiert und verwirft. Indem Adorno diese
Gehalte detailliert aufzuweisen versucht, beabsichtigt er die traditionelle
Moralphilosophie als genuinen Sprling instrumenteller Vernunft" und
damit auch als Abkmmling der ungerechten Herrschaftsverhltnisse zu
entlarven.
Dagegen sind moralische Stze wie Es soll nicht gefoltert
werden" fr Adorno nur wahr
als Impuls, wenn gemeldet wird, irgendwo sei gefoltert worden. Sie drfen
sich nicht rationalisieren; als abstraktes Prinzip gerieten sie sogleich in die
schlechte Unendlichkeit ihrer Ableitung und Gltigkeit. Kritik an der Moral gilt der bertragung von Konsequenzlogik aufs Verhalten der Menschen; die stringente Konsequenzlogik wird dort Organ von Unfreiheit.
Der Impuls, die nackte physische Angst und das Gefhl der Solidaritt mit
den, nach Brechts Wort, qulbaren Krpern, der dem moralischen Verhalten immanent ist, wrde durchs Bestreben rcksichtsloser Rationalisierung
verleugnet; das Dringlichste wrde abermals kontemplativ, Spott auf die
eigene Dringlichkeit.
Wie die davor zitierte, zeigt diese Passage, da Adorno moralische Forderungen und seinen neuen kategorischen Imperativ" letztlich doch begrndet, und zwar mit seiner naturalistischen, materialistischen und hedonistischen Grundprmisse einer physischen Negation von Leiden, Unlust
und Schmerz. Das erklrt auch, warum fr Adorno der somatische und
naturhafte vor-ichliche Impuls dem moralischen Verhalten immanent ist
und demzufolge das Humane am Menschen verkrpert. Denn der moralische Impuls erwchst der physischen Negation des Leidens und ist nur
deshalb moralisch, weil er das Leiden und die ungerechten Herrschaftsverhltnisse sowie die Gewalt negiert, die das Leiden verursachen.
Voraussetzung der aus der physischen Negation des Leidens erwachsenden bewuten Negation der Ursachen des Leidens ist selbstverstndlich
deren theoretische Erkenntnis. Der allein noch verbleibende Ort und die
allein noch haltbare Begrndung von Moral in der verwalteten Welt" ist
fr Adorno das ungeschminkt materialistische Motiv" einer aus der
physischen Negation des Leidens erwachsenden zugleich impulsiven und
bewuten Negation der ungerechten Herrschaftsverhltnisse, die das
Leiden verursachen. Damit erweist sich auch nochmals der Krper als
zentraler Orientierungspunkt von Adornos Ethik.
An diesem Punkt der Untersuchung wird es mglich, den ethischen
Kern von Adornos gesamtem Denken offenzulegen. Adornos Denken wird
von der eigenen krperlichen und unbezweifelbaren Erfahrung des
Leidens angeregt und angetrieben. Aus dieser Erfahrung und ihrer
Negation erwchst sein moralisches Bedrfnis bzw. sein moralischer
Impuls, die objektiven Grnde des Leidens zu erkennen, zum Ausdruck zu
bringen und zu kritisieren. Die objektiven Grnde des Leidens sind die
verschiedenen auseinander ableitbaren Formen ungerechter Herrschaft.
Pointiert heit es bereits in der Dialektik der Aufklrung:
Nicht das Gute sondern das Schlechte ist der Gegenstand der Theorie. [...]
Ihr Element ist die Freiheit, ihr Thema die Unterdrckung. [...] Es gibt nur
einen Ausdruck fr die Wahrheit: den Gedanken, der das Unrecht ver426
nemt.
Damit wird der Primat der moralischen Perspektive fr die Erkenntnis von
Wirklichkeit festgeschrieben, der sich unverndert bis in Adornos
Sptwerk durchhlt. Durch die Negation der Ungerechtigkeit wird die
kritische Theorie, die die Negation leistet, ihrem Selbstverstndnis nach
424
154
KAPITEL V
eo ipso gerecht. Neben der physischen Negation des Leidens als dem
negativen Bezugspunkt der Kritik des Bestehenden ist demzufolge die
Gerechtigkeit ihr positiver Bezugspunkt. Inmitten der universellen
gesellschaftlichen Unfreiheit und Ungerechtigkeit, die die handelnde
Verwirklichung des Moralischen blockieren, verbleibt als letzter Ort der
Freiheit und der Gerechtigkeit nur noch die kritische Theorie als Praxis
des Widerstandes: Eigentlich gibt es keine andere Instanz fr richtige
Praxis und das Gute selbst als den fortgeschrittensten Stand der Theo-
427
rie."
Der moralische Impuls bzw. das moralische Bedrfnis, die
Ungerechtigkeit zu kritisieren und zum Ausdruck zu bringen, ist fr
Adorno wie das Bedrfnis, Leiden beredt werden zu lassen", Bedingung
aller Wahrheit". Denn Adorno begreift das Leiden als die unbezweifelbare
Folge der verschiedenen ungerechten Herrschaftsverhltnisse, die er
letztlich von aller Naturbeherrschung und ihres Unrechts" ableitet.428
Wie bereits deutlich geworden sein drfte, wird der Begriff der Gerechtigkeit und Ungerechtigkeit von Adorno keineswegs ausschlielich als
Grundlage der Beurteilung von zwischenmenschlichen und gesellschaftlichen Beziehungen verstanden. Adorno hat ein uert umfassendes
Verstndnis von Gerechtigkeit und Ungerechtigkeit, das auch das
Verhltnis von Denken und Wirklichkeit, von Mensch und uerer sowie
innerer Natur umfat. Bevor Adornos moralische Perspektive auf die
Wirklichkeit weiter geklrt werden kann, gilt es, die verschiedenen
Beziehungen von Ungerechtigkeit und Leiden nochmals zu vergegenwrtigen.
Im Zivilisationsproze erachtet Adorno das formale und begriffliche
Denken als das vorherrschende Instrument der ueren und inneren Naturbeherrschung zum Zweck der Selbsterhaltung und der Klassenherrschaft.
Bereits das Identifikationsprinzip, das Urprinzip der Begriffsbildung,
enthlt die Grundstruktur der Ungerechtigkeit: das Gleichmachen
jeglichen Ungleichen". Denn indem die Allgemeinbegriffe nicht identische Erscheinungen gleichmachen, widerfhrt dem Einzelnen und
Individuellen ein Unrecht, da die Allgemeinbegriffe den verschiedenen
Qualitten ihrer besonderen Gegenstnde nicht gerecht werden: Das
vergegenstndlichende Denken enthlt wie das kranke die Willkr des der
Sache fremden subjektiven Zwecks, es vergit die Sache und tut ihr eben
damit schon die Gewalt an, die ihr spter in der Praxis geschieht."
Die Reflexion ber den kausalen Zusammenhang zwischen der Ungerechtigkeit von Herrschaftsverhltnissen und dem Leiden steht im Mittelpunkt von Adornos moralischer Perspektive auf die Wirklichkeit und
seiner Analyse des Zivilisationsprozesses. Seine bergreifende These ist,
da die verschiedenen voneinander ableitbaren Formen ungerechter
Herrschaft der Grund fr das gesellschaftlich bedingte Leiden sind.
Adornos These ber den Zusammenhang von Ungerechtigkeit und Leiden
ist keineswegs neu. Sie stellt im wesentlichen die negative Wendung der
Kernthese der traditionellen politischen Ethik von Piaton und Aristoteles
dar. Fr Piaton und Aristoteles erzeugt die politische, habituelle und
handelnde Verwirklichung der Tugenden - vor allem der Primrtugend
Gerechtigkeit - die Glckseligkeit. In der Politeia bemht sich Piaton
immer wieder, den Zusammenhang von Gerechtigkeit und Glckseligkeit
sowie von Ungerechtigkeit und Unglckseligkeit zu belegen. Bereits im
ersten Buch argumentiert er, da selbst eine Bande von Rubern und
Dieben keine erfolgreichen Handlungen durchfhren kann, wenn sie als
Folge der Ungerechtigkeit uneinig und in sich zerstritten ist. Dementsprechend begreift Piaton die Glckseligkeit als Folge von der Teilhabe der
Polis und der Seele an der Gerechtigkeit, die darin besteht, da jeder Stand
157
KAPITEL V
und jeder Seelenteil das seine tut bzw. seine Aufgabe erfllt. Die Gerechtigkeit ist fr Piaton die Primrtugend, da ihre Verwirklichung auch den
anderen Kardinaltugenden die Kraft verleiht, sich in der Polis und der
Seele auszubilden. Ex negativo versucht Piaton den Zusammenhang von
Gerechtigkeit und Glckseligkeit am Beispiel des Tyrannen zu erweisen.
Der Tyrann ist fr ihn der ungerechteste und folglich auch der unglcklichste Mensch, da in ihm die Vernunft von den Begierden unterjocht
ist.430 Trotz der analogen Beurteilung der Kausalbeziehung von Gerechtigkeit und Glck und ihrer Gegenstze zeigt sich hier bereits ein zentraler
Unterschied von Piaton und Adorno. Denn whrend ein entscheidender
Bestandteil einer gerechten Ordnung der Seele fr Piaton darin besteht,
da die Vernunft die Begierden beherrscht, erblickt Adorno die Gerechtigkeit in der von der Vernunft weitgehend ungegngelten Triebbefriedigung, die der inneren Natur das ihr angemessene zukommen liee. In
Adornos gegenstzlichem Verstndnis des gerechten Verhltnisses von
Vernunft und Begierde liee sich auch ein Stck umgewendeter Platonismus im Anschlu an Nietzsche erkennen. Hervorzuheben gilt es hier noch,
da bereits Piaton die Gerechtigkeit wie Adorno als Tugend begreift, der
ihre Bedeutung nicht ausschlielich im zwischenmenschlichen Verhalten
zukommt, da er sie fr das Verhltnis zwischen den einzelnen Seelenteilen
als uerst relevant ansieht.
Auch fr Aristoteles, der die Glckseligkeit als das hchste Gut begreift, fhrt die ttige Verwirklichung der Tugend zur Glckseligkeit. Im
Bereich der ethischen Tchtigkeit begreift er die Gesetzes-Gerechtigkeit
als die vollkommene Tugend" und als die vornehmste der Tugenden",
da das Gesetz vorschreibt, auch die Werke des Tapferen und Besonnenen
zu verrichten.431 Von Adornos Kritik an der Gesetzes-Gerechtigkeit, die er
wegen ihrer Ungerechtigkeit gegenber dem Einzelnen und wegen der
Gewalt ihrer Sanktionen zurckweist, war bereits die Rede. Trotzdem
bleibt festzuhalten, da Aristoteles die Kausalbeziehung von Gerechtigkeit und Glck analog zu Piaton und Adorno denkt.
Adorno teilt zwar die Kernthese der traditionellen politischen Ethik
ber den Zusammenhang von Gerechtigkeit und Glck sowie ihrer
Gegenstze, unterscheidet sich aber doch in wesentlichen Punkten von ihr.
An Stelle des Eudaimonismus setzt er seine materialistische und utopisch
hedonistische Ethik, die die krperliche Lust als das hchste Gut und ihren
Piaton: Der Staat, a.a.O., S. 41f., 153f., 167f., 360ff., 133ff.; 351 c ff, 433ff, 441 d ff,
576 c ff, 419ff.
1
Aristoteles: Nikomachische Ethik, a.a.O., S. 205; 1129 b 18ff.
158
KAPITEL V
Abschaffung des Leidens und der Entfaltung des Glcks begrnden. Eine
derartige Form der Begrndung von Tugend findet Adorno bereits bei
dem materialistischen Philosophen Epikur:
Daraus folgt auch in der Ethik das spezifisch materialistische Element des
Epikur, trotz seiner Annherung an das gesamtgriechische Denken. Bei
ihm wird der sinnliche Genu nicht verworfen, und auch die Tugendlehre
selbst, das bitte ich sie festzuhalten als das entscheidend Materialistische an
dieser Philosophie, wird mit Lust begrndet, das heit, glcklich macht die
434
434
Kapitel VI
Die Verstelltheit gesellschaftsverndernder
politischer Praxis
Fr Adorno ist in der physischen Negation des Leidens nicht nur die
Kritik der ungerechten Herrschaftsverhltnisse, sondern auch gesellschaftsverndernde Praxis begrndet: Das leibhafte Moment meldet der
Erkenntnis an, da Leiden nicht sein, da es anders werden solle. ,Weh
spricht: vergeh.' Darum konvergiert das spezifisch Materialistische mit
dem Kritischen, mit gesellschaftlich verndernder Praxis." Damit stellt
sich natrlich die Frage, wie Adorno die verndernde Praxis denkt, die
durch das Leiden mit dem Ziel seiner Abschaffung motiviert wird.
Verbleiben fr Adorno berhaupt noch Mglichkeiten, die falsche
Gesellschaft zu verndern und den destruktiven Fortschrittsproze
umzuwenden? Falls nicht, dann bleibt sein utopischer Hedonismus dazu
verdammt, keinen Ort fr seine Verwirklichung zu finden. Falls doch, wie
knnte trotz eines unterstellten umfassenden gesellschaftlichen Verblendungszusammenhangs die Rettung noch herbeigefhrt werden? Etwa
durch entschlossenes politisches Handeln?
Wenige Jahre nach der Erstverffentlichung der Dialektik der Aufklrung publiziert Horkheimer die Schrift Zur Kritik der instrumenteilen
Vernunft, in der er die wichtigsten Punkte der gemeinsam mit Adorno
entwickelten philosophischen Theorie darstellt. In diesem Werk beantwortet er die zuletzt aufgeworfene Frage eindeutig: Dieses Zeitalter bedarf
keines zustzlichen Antriebs zum Handeln."436 Woran es fr Horkheimer
fehlt, sind Menschen, die wissen, da sie selbst die Subjekte und
Handlanger ihrer Unterdrckung sind."437 Insofern heit es im Schlusatz
seines Buches, da die Denunziation dessen, was gegenwrtig Vernunft
heit, der grte Dienst" ist, den die Vernunft leisten kann."
Die Abwendung von revolutionrer politischer Praxis ist bereits in der
Dialektik der Aufklrung ausgesprochen. Das in diesem Werk zum Aus-
Max Horkheimer: Zur Kritik der instrumentellen Vernunft, Frankfurt am Main 1990, S.
171, 14.
Ebenda, S. 153.
160
161
KAPITEL VI
Sein Verdikt ber das Verhltnis von Theorie und Praxis erachtet er nicht
als endgltiges: Das Verhltnis beider Momente zueinander ist nicht ein
fr allemal entschieden, sondern wechselt geschichtlich."
Damit stellt
sich die Frage, ob Adornos Zeitdiagnose der Verstelltheit von politischer
Praxis gut begrndet ist. Sollte dies nicht der Fall sein, knnte man ihm
vorwerfen, mit seiner Haltung den von ihm abgelehnten Zustand ungewollt zu affirmieren. Dieser Vorwurf wurde gegen Adorno auch tatschlich whrend der Studentenrevolte der 68er erhoben.
Die Haltung von Horkheimer und Adorno zur Frage der Praxis mu vor
dem Hintergrund ihrer geschichtlichen Erfahrungen analysiert werden. In
der Zeit nach der russischen Oktoberrevolution 1917 war die Erwartung
der von Marx prognostizierten proletarischen Revolution unter marxistischen Intellektuellen weit verbreitet. Diese Erwartung teilten auch
Horkheimer und Adorno, da die von Marx vorgegebenen subjektiven und
objektiven Bedingungen fr die Revolution erfllt schienen. Das Proletariat war in der Arbeiterbewegung organisiert, die sein objektives Klasseninteresse vertreten konnte. Die Zentralisation der Kapitale war gem
Marx' Prognose weit fortgeschritten.
Auch die Erwartung, da es der
Arbeiterbewegung gelingen wrde, ein breites subjektives Klassenbewutsein herzustellen, schien berechtigt. Dadurch htte die Arbeiterklasse,
zweifellos die Mehrheit der Bevlkerung, sptestens unter Ausnutzung der
modernen Massendemokratie die politische Gewalt erobern und in der
Folge den Kapitalismus abschaffen knnen. Die erschreckende Tatsache
war dann, da nicht nur die Revolution ausblieb, sondern statt dessen
unter Mitwirkung der Whlerschaft die faschistische Epoche Europas in
den 30er Jahren begann. Diese Ereignisse wurden von Horkheimer und
Adorno als unbedingt erklrungsbedrftig und als Herausforderung an die
Theorie aufgefat.
Von groer Bedeutung fr den nachfolgenden
Umorientierungsproze, der auch zu einer zunehmenden Integration von
Nietzsche und Freud in ihre Theorie fhrte, war auch die 1929 unter der
Leitung von Erich Fromm begonnene Studie ber Arbeiter und Angestellte
in der Weimarer Republik. Diese falsifizierte deutlich die ihr zugrundeliegende theoretische Erwartung, da das Proletariat ber eben jene
psychischen Qualitten verfgt, die fr eine berwindung der kapitali-
Das Verzweifelte, da die Praxis, auf die es ankme, verstellt ist, gewhrt
paradox die Atempause zum Denken, die nicht zu nutzen praktischer Frevel wre. Dem Denken kommt heute zugute, da man seinen eigenen Begriff nicht verabsolutieren darf: es bleibt, als Verhalten, ein Stck Praxis,
441
Ebenda, S. 147.
Karl Marx: Das Kapital, a.a.O., S. 512, 790.
Helmuth Dubiel: Kritische Theorie der Gesellschaft. Eine einfhrende Rekonstruktion
von den Anfngen im Horkheimer-Kreis bis Habermas, Weinheim/Mnchen 1988, S.
40f.
163
KAPITEL VI
sehte Mehrheit gespalten sind. Die Fhrer von Kapital und Arbeit verfolgen ihr partikulares Interesse und kooperieren dabei auf Kosten der
Mehrheit und teilen sich die Beute. Die gleichen oligarchischen Zge"
wie sie die Klassen aufweisen, finden sich auch in ihrem spezifischen
politischen quivalent, der Partei". Die Folge solcher Zustnde ist, da
der Arbeiter eher die reale Nichteinheit" seiner Klasse als ihre ebenso
reale Einheit" erfhrt und ihm dadurch die Anpassung ans System
rationaler erscheint als die Solidaritt mit fragwrdigen Fhrern: Die
Zugehrigkeit zur gleichen Klasse setzt lngst nicht in Gleichheit des
Interesses und der Aktion sich um."
Einen weiteren Grund fr das mangelnde Klassenbewutsein sieht
Adorno darin, da der jngste Gegensatz hochindustrialisierter und
nichtentwickelter Vlker den Klassenkampf in einen von Nationen oder
Blcken versetzte und unsichtbar machte."451 Adorno hlt es 1942 auch
fr unwahrscheinlich, da die brgerliche Demokratie noch eine Massenpartei mit ernsthaften revolutionren Absichten zuliee. Zudem geht er im
Anschlu an Jrgen von Kempinski von der militrtechnischen Unmglichkeit spontaner Revolutionen" in den fortgeschrittenen Industrielndern
aus.
Neben diesen Argumenten fr die These der Verstelltheit von politischer Praxis setzt sich Adorno auch mit Marx' Verelendungstheorie
auseinander. Nach Marx folgt aus dem absoluten Akkumulationsgesetz,
da in der geschichtlichen Entwicklung mit der wachsenden Menge des
akkumulierten, funktionierenden Kapitals auch die Masse des Elends, der
Arbeitsqual, der Knechtschaft, der Armut und folglich auch der Emprung
der Arbeiterschaft wchst. Das gemeinsame Elend und die gemeinsame
Emprung der Arbeiter ist auch eine wichtige Voraussetzung fr die
Ausbildung eines Klassenbewutseins und fr die subjektive Bereitschaft
zur Revolution.453 Warum es an beidem mangelt, erklrt Adorno dadurch,
da sich der Lebensstandard der Arbeiter im Vergleich zum 19. Jahrhundert deutlich verbessert statt verschlechtert hat und da sich die Arbeitszeiten verkrzt haben. Dadurch haben die Proletarier deutlich mehr zu
verlieren als nur ihre Ketten, wie Marx noch im Kommunistischen
Manifest meinte. Die Gewerkschaften haben durch ihre Aktivitt zwar zur
452
165
KAPITEL VI
Karl Marx: Das Kommunistische Manifest, MEW, Bd. 4, Berlin 1972, S. 493; Adorno:
Reflexionen zur Klassentheorie, in: Adorno: SS I, S. 383f., 381; vgl. 183f.
Adorno: Reflexionen zur Klassentheorie, in: Adorno: SS I, S. 384, 355.
Ebenda, S. 384f.; Adorno/Horkheimer: DdA, S. 190, 147.
Adorno: Reflexionen zur Klassentheorie, in: Adorno: SS I, S. 385; Joseph F. Schmucker
vertritt sogar die These, da in der Dominanz der Herrschaft ber den Tauschproze
die zentrale Differenz von Marx und Adorno" liegt. Zurecht wirft er auch vielen Interpreten vor, Adornos Auseinandersetzung mit Marx einfach vernachlssigt zu haben
(Joseph F. Schmucker: Adorno - Logik des Zerfalls, Stuttgart 1977, S. 58). Schmuckers
These trifft zwar fr Adornos Aufsatz Reflexionen zur Klassentheorie zu, ist aber zu
allgemein formuliert. Denn in spteren Schriften geht Adorno nicht mehr von der
Dominanz der Herrschaft ber den Tausch aus, sondern begreift das Verhltnis so, da
auch die Herrschenden primr von der Eigendynamik des Systems beherrscht werden:
Die Verselbstndigung des Systems gegenber allen, auch den Verfgenden, hat einen
Grenzwert erreicht" (Adorno: Sptkapitalismus oder Industriegesellschaft?, in: Adorno.
SS I, S. 369, 360; vgl. 13f); Wie in die Dialektik der Aujklrung geht in Adornos
Aufsatz Reflexionen zur Klassentheorie die gemeinsam mit Horkheimer erarbeitete und
unvollendet gebliebene Racketheorie ein, die die Klassentheorie ersetzen sollte: Die
166
459
Geschichte ist, nach dem Bilde der letzten konomischen Phase, die Geschichte von
Monopolen. Nach dem Bilde der manifesten Usurpation, die von den eintrglichen
Fhrern von Kapital und Arbeit heute verbt wird, ist sie die Geschichte von Bandenkmpfen, Gangs und Rackets" (Adorno: Reflexionen zur Klassentheorie, in: Adorno:
SS I, S. 381, vgl. Adorno: DdA, S. 62, 439ff).
Adorno: Reflexionen zur Klassentheorie, in: Adorno: SS I, S. 385.
Ebenda, S. 3 85 f.
167
KAPITEL VI
ndert haben." ' Auch in der Negativen Dialektik verwahrt sich Adorno
im Kontext seiner Heideggerkritik ausdrcklich dagegen, als Schicksal zu
betrauern, was Selbstreflexion und von ihr entzndete Praxis vielleicht
zu ndern vermchten". Allerdings ist diese Praxis fr Adorno auf
unabsehbare Zeit vertagt". Damit wird die Theorie fr ihn vorlufig zur
einzig noch verbleibenden verndernden, praktischen Produktivkraft",
deren Aufgabe es ist, eine mgliche hhere Gestalt von Praxis" in der
Realitt zu enthllen. Adornos Auseinandersetzung mit der Verstelltheit
von politischer Praxis markiert auch die Differenz zwischen seinem Denken und den von Marx kritisierten deutschen Ideologen Feuerbach, Stirner
und Bauer. Ihnen zufolge kann die gesellschaftliche Praxis ausschlielich
durch die kritische Vernderung des ihr gegenber als selbstndig betrachteten Bewutseins erfolgreich verndert werden. Adorno dagegen leitet
das Bewutsein aus der Praxis" der Naturbeherrschung ab. Zudem ist er
von der Notwendigkeit von verndernder politischer Praxis berzeugt,
sieht aber angesichts seiner verzweifelten Einschtzung, da diese temporr verstellt ist, keine andere Alternative, als sich der Theorie zuzuwenden.
u
1
464
168
169
Kapitel VII
Die hedonistische Sozialutopie
Das vorangehende Kapitel hat die Grnde aufgezeigt, warum fr Adorno
die Mglichkeit von gesellschaftsverndemder politischer Praxis auf
unabsehbare Zeit vertagt" ist. Die Menschen und ihr Bewutsein begreift
er durch die Manipulationen der Kulturindustrie, durch die konkreten
Arbeitsbedingungen und durch die gesellschaftlich vorgeprgten Bedrfnisse und Lste gleichgemacht und vollstndig in das bestehende System
integriert. Whrend das allgemeine Leiden in der Gesellschaft keineswegs
abnimmt, kommt es fr Adorno zu einem zunehmenden Verlust an
Leidenserfahrung und Leidensfhigkeit bei den Menschen. Das Leiden
wird entweder aus Realittsgerechtigkeit verdrngt oder seine wahren
Ursachen werden verkannt. All das hat zur Folge, da die Menschen sich
die Welt nicht mehr anders vorstellen knnen, als sie ist und sie so
akzeptieren, wie sie ist. Dagegen fordert die physische Negation des
Leidens fr Adorno, da Leiden nicht sein, das es anders werden solle".
Adorno denkt das Andere, das an Stelle des schlechten Bestehenden sein
soll, nicht im Sinne der Theologie, sondern als eine hedonistische
Sozialutopie, deren Grobskizze sich in seinen Schriften aufweisen lt und
die ihre Mglichkeitsbedingung in der Gerechtigkeit hat. Diese These
impliziert, da die materialistische und utopisch hedonistische Schicht die
tragende in seinem Denken ist und da Adornos Denken im Kern erfassen
zu wollen, nicht heien kann, ihn aus theologischer Sicht zu interpretieren.
Das Bestehende kann zwar durch gesellschaftliche und politische Praxis
nicht verndert werden. Trotzdem verbleibt fr Adorno zumindest die
Mglichkeit, der gesellschaftlichen Tendenz zur totalen Integration der
Menschen und ihres Bewutseins im Denken Widerstand zu leisten. Denn
das Denken der wenigen Privilegierten, deren geistige Freiheit gro genug
ist, um sich dem gesellschaftlichen Anpassungsdruck widersetzen zu
knnen, ist zumindest noch in der Lage, den Bannkreis des Bestehenden in
Gedanken zu berschreiten. Damit wird Denken zwangslufig utopisch,
da das Bessere keinen anderen Ort mehr findet als im Denken. Diese Form
des theoretischen Widerstandes gegen eine Gesellschaft, die fr Adorno
alle Differenzen zu einer homogenen Totalitt nivelliert, erscheint am
optimistischen Praxisbegriff des klassischen Marxismus gemessen natr171
KAPITEL VII
Das Urteil, jemand sei ein freier Mann, bezieht sich, emphatisch gedacht,
auf den Begriff der Freiheit. Der ist jedoch seinerseits ebensowohl mehr,
als was von jenem Mann prdiziert wird, wie jener Mann, durch andere
Bestimmungen, mehr ist denn der Begriff seiner Freiheit. Ihr Begriff sagt
nicht nur, da er auf alle einzelnen, als frei definierten Mnner angewandt
werden knne. Ihn nhrt die Idee eines Zustands, in welchem die Einzelnen
Qualitten htten, die heut und hier keinem zuzusprechen wren.
lieh als uerst bescheiden. Da Adorno jedoch davon berzeugt ist, diesen
Praxisbegriff aus den untersuchten Grnden verabschieden zu mssen
wre fr ihn die einzige Alternative zu dieser Bescheidung die schlechte
Anpassung an das Bestehende.
Den Gedanken des utopischen Moments gewisser philosophischer Begriffe gegenber der bestehenden Wirklichkeit hat Adorno hchstwahrscheinlich von Marcuse aufgenommen, der ihn in seinem Aufsatz Philosophie und kritische Theorie von 1937 ber einige Seiten hinweg entwikkelt. 469 Das utopische Moment bestimmter Begriffe gibt Adorno ein neues
Verfahren der Kritik der bestehenden Wirklichkeit und des vorherrschenden Denkens an die Hand: Der Begriff der Freiheit bleibt hinter sich
zurck, sobald er empirisch angewandt wird. Er ist dann selber nicht das,
was er sagt. Weil er aber immer auch Begriff des unter ihm Befaten sein
mu, ist er damit zu konfrontieren. Solche Konfrontation verhlt ihn zum
Widerspruch mit sich selbst." 470 Indem die kritische Theorie den Widerspruch des Begriffs mit sich selbst aufzeigen kann, kann sie das ihm
immanente Moment von Nichtidentitt aufweisen. Der antinomische
Charakter gewisser Begriffe besteht in ihrer greren Flle und ihrem
berschu gegenber ihren besonderen Gegenstnden, die hinter ihren
Begriffen zurckbleiben und diese nicht erfllen. Das ist fr Adorno der
immanente Widerspruch des Denkens. Zum anderen haben auch die
Gegenstnde eine grere Flle und einen berschu gegenber den sie
identifizierenden Begriffen, die dem unter ihnen Befaten durch ihre
Abstraktionen nicht gerecht werden. Zwischen dem Nichtidentischen im
Gegenstand und dem Nichtidentischen im Begriff besteht ein dialektisches
Verhltnis:
Der Gegensatz des Denkens zu seinem Heterogenen reproduziert sich im
Denken selbst als dessen immanenter Widerspruch. Reziproke Kritik von
Allgemeinem und Besonderem, identifizierende Akte, die darber urteilen,
ob der Begriff dem Befaten Gerechtigkeit widerfahren lt, und ob das
Besondere seinen Begriff auch erfllt, sind das Medium des Denkens der
468
466
Adorno: ND, S. 154, 17f., 164, 149, 153f.; Adornos Begriff des Nichtidentischen, der
hier nur kurz erwhnt wurde, wird im achten Kapitel noch genauer untersucht.
467
Ebenda, S. 134,39.
172
Ebenda, S. 153f.
Herbert Marcuse: Philosophie und kritische Theorie, in: Herbert Marcuse: Schriften,
Bd. 3, Frankfurt am Main 1979, S. 240ff.
470
Adorno: ND, S. 154.
173
KAPITEL VII
Nichtidentitt von Besonderem und Begriff. Und nicht das von Denken allein. Soll die Menschheit des Zwangs sich entledigen, der in Gestalt von
Identifikation real ihr angetan wird, so mu sie zugleich die Identitt mit
ihrem Begriff erlangen.
Der Begriff der Menschheit ist ein weiteres Beispiel fr das utopische
Moment der Begriffe. Das Ziel der Menschheit besteht fr Adorno in der
utopischen rationalen Identitt" von Begriff und Gegenstand, die nur
durch die geschichtliche Verwirklichung des utopischen Potentials ihres
Begriffs erreicht werden knnte. Im Gegensatz zu Hegel verwirklichen
sich die Begriffe und damit die Vernunft fr Adorno natrlich nicht
selbstttig, sondern knnten allein durch bewute menschliche Praxis
realisiert werden. Das utopische Moment des Begriffs entspricht fr
Adorno dem, was in der traditionellen philosophischen Terminologie als
Idee" bezeichnet wird. So ist die Idee der Vernunft - die hchste Idee und
der oberste Begriff der Aufklrungsphilosophie - fr Adorno konstitutiv
mit der objektiv vernnftigen Einrichtung der Gesellschaft" verflochten.
Analog dazu heit es bereits in der Dialektik der Aufklrung, da
bei Kant die geheime Utopie im Begriff der Vernunft" erscheint, die die
Idee der wahren Allgemeinheit", die Idee eines freien Zusammenlebens
der Menschen" und die bewute Solidaritt des Ganzen" enthlt. Das
Ziel der philosophischen Theorie - hier nimmt Adorno einen Gedanken
des Linkshegelianismus auf - htte demzufolge in ihrem Ende durch ihre
Verwirklichung zu bestehen. Diese kme der geschichtlichen Verwirklichung des utopischen Potentials des Denkens in einer freien und vernnftig eingerichteten Gesellschaft gleich:
Das Einzelne ist mehr sowohl wie weniger als seine allgemeine Bestimmung. Weil aber nur durch Aufhebung jenes Widerspruchs, also durch die
erlangte Identitt zwischen dem Besonderen und seinem Begriff, das Besondere, Bestimmte zu sich selber kme, ist das Interesse des Einzelnen
nicht nur, sich das zu erhalten, was der Allgemeinbegriff ihm raubt sondern ebenso jenes Mehr des Begriffs gegenber seiner Bedrftigkeit.
An dieser Stelle kann ein weiterer Aspekt von Adornos Begriff der gei-
er.
Die Freiheit des subjektiven Gedankens ist gerade seine Transzendenz des
Bestehenden im utopischen Moment gewisser Begriffe. Die in ihnen gegebene kritische Auenperspektive auf die gesellschaftliche Wirklichkeit
bedarf fr Adorno der Wechselwirkung mit immanenter Kritik, die sich in
einzelne Erscheinungen der Wirklichkeit versenkt und sie analysiert.
Indem die Kritik die Widersprche und die Gewalt der Wirklichkeit
aufzeigt, schafft sie die Voraussetzungen fr Vernderung.
Nicht nur die Sprache und das Denken verweisen fr Adorno auf das
Andere bzw. die Utopie, sondern auch die Kunst. Kunst ist fr Adorno
Denunziation und Antezipation" in einem oder anders ausgedrckt,
zugleich Kritik von Praxis" und Statthalter einer besseren Praxis".
Da Kunst fr Adorno die bestehende Wirklichkeit kritisiert, indem sie
das Leiden ausdrckt, wurde bereits untersucht. Hier gilt es, kurz das
utopische Moment der Antezipation" von Kunst zu erlutern. Dazu bietet
sich der Zusammenhang von Kunst- und Naturschnem an. Adorno
rekurriert auf den Begriff des Naturschnen, weil er an ihm das utopische
Moment der Kunst aufzeigen kann. Die Kunst ahmt fr Adorno weder die
Natur noch einzelnes Naturschnes nach, sondern das Naturschne an
1
i_ 477
sich.
2
475
175
KAPITEL VII
176
485
positiv auszumalen; das ist der Gehalt seiner Negativitt." Wie von der
Forschungsliteratur bereits wahrgenommen wurde, hlt sich Adorno
keineswegs konsequent an die selbst auferlegte uerste Treue zum BilEbenda, S. 120, 125, 129, 84, 98, 100, 113.
Ebenda, S. 499.
Ebenda, S. 358, 203, vgl. 251; Die Form vertritt im Kunstwerk das soziale Verhltnis"
(Ebenda, S. 379).
Ebenda, S. 199f.,359.
Adorno: ND, S. 207 (Hervorhebung von mir).
177
KAPITEL VII
derverbot, weit ber das hinaus, was es einmal an Ort und Stelle
denem unter Gleiches auf. Kann das Tauschprinzip somit nur berwunden
werden, wenn vorher das fundamentalere Identifikationsprinzip berwunden wird? Die formale Plausibilitt dieses Gedankens fhrt in die Irre.
Zum einen erscheint es nahezu unmglich, da das Identifikationsprinzip
jemals gnzlich berwunden werden kann. Zum anderen setzt Adorno die
berwindung des Tauschprinzips nicht einfach mit seiner Abschaffung
oder seiner Ersetzung durch ein anderes Prinzip gleich. Er denkt die
berwindung des Tauschprinzips auch nicht als Annullierung des Wertes,
der Makategorie der Vergleichbarkeit", unter die Verschiedenes
subsumiert werden kann. Statt dessen verweist er auf die Rationalitt, die
dem Tauschprinzip innewohnt. Wie an anderen Begriffen, entdeckt
Adorno nmlich am Begriff bzw. an der Idee des Tausches ein utopisches
Potential. Das Tauschprinzip begreift er als berwunden, wenn die
Realitt an den utopischen berschu des Tauschbegriffs angeglichen und
somit die rationale Identitt erreicht wre. Den utopischen berschu des
Tauschprinzips findet Adorno im Ideal des freien und gerechten
Tauschs". Die Bedingung fr die berwindung des Tauschprinzips und
fr die Verwirklichung mglicher Gerechtigkeit" ist fr Adorno, da das
Ideal des freien und gerechten Tauschs" verwirklicht wrde: Die
Erfllung des immer wieder gebrochenen Tauschvertrags konvergierte mit
dessen Abschaffung; der Tausch verschwnde, wenn wahrhaft Gleiches
getauscht wrde; der wahre Fortschritt dem Tausch gegenber nicht blo
ein Anderes sondern auch dieser, zu sich selbst gebracht".
Die entscheidende Konsequenz, die sich fr Adorno aus der berwindung des
Tauschprinzips ergbe, wre die berwindung der kapitalistischen
Aneignung des Mehrwerts und damit der Klassenherrschaft und der
Ausbeutung: Wrde keinem Menschen mehr ein Teil seiner lebendigen
Arbeit vorenthalten, so wre die rationale Identitt erreicht, und die
Gesellschaft wre ber das identifizierende Denken hinaus." Letzteres
erklrt sich folgendermaen: Das identifizierende Denken wohnt dem
Tauschprinzip inne, das in der Gesellschaft bewutlos Identitt stiftet, da
sie durch das Tauschprinzip mit sich zusammengeschlossen ist. Wre das
Tauschprinzip als die Gesetzmigkeit der Gesellschaft berwunden, dann
488
meinte".
Zwar entwirft Adorno keine inhaltlich detailliert ausgestaltete
Utopie der richtigen Gesellschaft, wie etwa Monis, Campanella und die
Frhsozialisten Saint-Simon, Fourier und Owen.
Auch lassen sich bei
ihm selbstverstndlich keine konkreten Plne und Anstze zur Verwirklichung der Utopie aufweisen. Jedoch findet sich in Adornos Schriften eine
Grobskizze des richtigen Zustandes, der fr ihn der positive Bezugspunkt
seiner Kritik des Bestehenden ist. Durch diese kann Adorno inmitten der
verwalteten Welt" zumindest die Denkmglichkeit des Anderen und
Besseren bewahren.
Adorno: Vernunft und Offenbarung, in: Adorno: St, S. 28; So bemerkt etwa Reinhard
Kager die sprlichen Andeutungen, die Adorno trotz des Bilderverbots ber den
vershnten Zustand macht" (Reinhard Kager, a.a.O., S. 169). Auch Gerhard Kaiser
betont: so stimmt es einfach nicht, da Adorno keine Aussagen ber das unterm
Bilderverbot stehende Andere machte; er macht zwar vage, aber letztlich doch positive"
Aussagen (Gerhard Kaiser, a.a.O., S. 347).
Tommaso Campanella: Sonnenstaat, in: Der utopische Staat. (Hrsg. von Klaus JHeinisch), Reinbeck bei Hamburg 1960, S. 112-169; Charles Fourier: Theorie der vier
Bewegungen und der allgemeinen Bestimmungen (Hrsg. von Theodor W. Adorno),
Frankfurt am Main/Wien 1966; Thomas Morus: Utopia, Frankfurt am Main 1992;
Robert Owen: Eine neue Gesellschaftsauffassung, in: Der Frhsozialismus. Quellentexte (Hrsg. von Thilo Ramm), Stuttgart 1968, S. 245-346; Claude-Henri de SaintSimon: Ausgewhlte Schriften (Hrsg. von Lola Zahn), Berlin 1977.
178
Adorno: Fortschritt, in: Adorno: St, S. 48; Adorno: ND, S. 149f; Auch der Duktus des
Abschnitts Zur Dialektik von Identitt legt die oben gegebene Interpretation, wie
Adorno die berwindung des Tauschprinzips denkt, nahe. Am Anfang des Abschnitts
verdeutlicht Adorno das utopische Potential der Begriffe und das Ziel der rationalen
Identitt" am Beispiel des Begriffs der Menschheit. Er fhrt fort: Daran haben alle
relevanten Kategorien teil." Unmittelbar anschlieend setzt er sich mit dem
Tauschprinzip auseinander (Ebenda, S. 149).
179
KAPITEL VII
Mit der berwindung des Kapitalismus verschwnde auch der Konkurrenzkampf der Unternehmen, aus dem der Zwang zur permanenten
Produktivittssteigerung vor allem resultiert. Entfiele der Konkurrenzkampf, dann verlre das Kriterium der Produktivitt die exorbitante
Bedeutung, die es im Kapitalismus hat. Das lt sich dem klassischen
Argument entgegenhalten, eine Planwirtschaft sei nicht sonderlich
produktiv. Wre eine solche global verwirklicht, trfe das Argument wohl
noch immer zu, wre aber kein wesentlicher Einwand mehr, da die
Produktivitt nicht mehr das Ma aller Dinge sein mte.
Die im Zivilisationsproze bereits geleistete Arbeit und die vorhandenen technischen, wissenschaftlichen und konomischen Kapazitten
wrden fr Adorno, wie auch fr Marcuse, die gesellschaftliche
Reduktion von Arbeit auf ein Minimum" ermglichen. Die Folgen davon
bewerten beide Denker ausschlielich positiv: Was gesellschaftlich, bei
radikal verkrzter Arbeitszeit, an Arbeitsteilung brig bliebe, verlre den
Schrecken, die Einzelwesen durch und durch zu formen."
Zudem
betrachtet Adorno die objektiven gesellschaftlichen Mglichkeiten als
ausreichend, in einer vernnftig und solidarisch eingerichteten Welt den
Mangel und den Hunger global abzuschaffen. Damit ist bereits der
grundlegende Widerspruch des Sptkapitalismus angesprochen, den
Horkheimer und Adorno bereits in der Dialektik der Aufklrung betonen:
Die extreme Steigerung der Produktivitt seit Ende des 19. Jahrhunderts
hat zwar die Kapazitt, alles Elend dauernd abzuschaffen" und damit
die Bedingungen fr eine gerechtere Welt" hergestellt, aber die bestehenden Produktions- und Herrschaftsverhltnisse verhindern fortwhrend
deren Verwirklichung. 495
Adorno vertraut darauf, da eine vom Profit- und Herrschaftsinteresse
emanzipierte Technik ihre Potentiale zur Heilung der von ihr angerichteten Beschdigungen der Natur entfalten knnte: Das zu durchschauen
freilich verlangt, da man nicht, wozu Kritik stets wieder sich verleiten
lt, der Technik, also den Produktivkrften, die Schuld aufbrdet, und
491
492
180
Adorno: ND, S. 275; Herbert Marcuse: Triebstruktur und Gesellschaft, Schriften, Bd. 5,
Frankfurt am Main 1979, S. 133f; Da auf der gegebenen geschichtlichen Entwicklungsstufe der Gesellschaft und der Produktivkrfte die objektiven Mglichkeiten
vorhanden sind, die Arbeitszeiten stark zu verringern, wird von Adomo immer wieder
betont (Adorno: ND, S. 242; Adorno: DSH, S. 35; Adorno: Marginalien zu Theorie und
Praxis, in: Adorno: St, S. 172, 178).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 62, 20; Der Stand der Produktivkrfte entzieht fr
Adorno auch dem Einwand gegen den Utopiebegriff, er perpetuiere den Mangel, die
Grundlage (Adorno: Diskussionsbeitrag zu Sptkapitalismus oder Industriegesellschaft?", in: Adorno: SS I, S. 585)
181
KAPITEL VII
Adorno: Voraussetzungen. Aus Anla einer Lesung von Hans G. Helms, in: Adorno:
NL, S. 444 (Hervorhebung von mir).
Adorno: Zu Subjekt und Objekt, in: Adorno: St, S. 153; Adorno: ber Statik und
Dynamik als soziologische Kategorien, in: Adorno: SS I, S. 236; Adorno: Diskussionsbeitrag zu Sptkapitalismus oder Industriegesellschaft?", in: Adorno: SS I, S. 587.
1
Adorno: MM, S. 94.
183
KAPITEL VII
Mit der ueren Repression verschwnde, wahrscheinlich nach langen Fristen und unter der permanenten Drohung des Rckfalls, die innere. Konfundiert die philosophische Tradition, im Geist von Unterdrckung, Freiheit und Verantwortung, so ginge diese ber in die angstlose, aktive Partizipation jedes Einzelnen: in einem Ganzen, welches die Teilnahme nicht
mehr institutionell verhrtet, worin sie aber reale Folgen htte.
In einer gerechten gesellschaftlichen Organisation wrden sich alle
Mitglieder am sozialen und politischen Leben beteiligen. Diese Partizipation wrde fr Adorno die aktive Verwirklichung ihrer Verantwortung
darstellen. Mit der Kritik an der institutionell verhrteten Partizipation
grenzt sich Adorno von den Formen der reprsentativen Demokratie,
insbesondere vom Parlamentarismus, ab, zu denen die Rtedemokratie
bekanntlich im Gegensatz steht. Eine emanzipierte Gesellschaft wrde den
Adorno: Zu Subjekt und Objekt, in: Adorno: St, S. 153 (Hervorhebung von mir);
Adorno: MM, S. 208.
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 202.
Adorno: Thesen ber Bedrfnis, in: Adorno: SS I, S. 395.
Adorno: ND, S. 261 (Hervorhebung von mir).
184
KAPITEL VII
setzt selber jene Steigerung der Produktivkrfte und damit eben jene Naturbeherrschung voraus, die nicht nur mit dem anti-stofflichen Prinzip aufs
tiefste verwachsen ist. Sie lt berhaupt nur sich denken, indem den Menschen, die doch mit der ueren Natur auch ihr Inneres beherrschen lernen
sollen, immerzu Versagungen zugemutet werden. Die Konzeption eines
Zustandes ohne Versagung, die Entfesselung der Produktivkrfte, die Abschaffung der Not, also jenes utopische Moment der schrankenlosen Erfllung setzt seinem eigenen Sinn nach, um berhaupt mglich zu sein, eben
die Einschrnkung, die Askese, ein bestimmtes Moment von Repression,
von Unterdrckung voraus. Daran knnen sie sehen, da Dialektik nicht
eine Sache ist, die so ein paar verstiegene Leute in ihrem Kopf haben.
Ich mchte doch einmal sagen, da ich glaube, da eigentlich die Geschichte der Menschheit daran sich entscheidet, ob es ihr gelingen wird,
aus dieser furchtbaren Verstrickung herauszukommen: Was das Andere
meint und ins Andere fhren soll, um sich zu verwirklichen, entwickelt selber das Prinzip in sich, gegen das es sich wendet; dadurch steht es stets in
Gefahr, eben wieder in den Mythos zurckzufallen. Ich mae mir wahrhaftig nicht an, darauf zu antworten; aber ich glaube, wenn man berhaupt
ernsthaft heute darauf denkt, wie man aus dem Unheil herauskommt,
mte man eigentlich ber dieses Problem, das ich Ihnen hier wenigstens
angedeutet habe, einmal aufs allerernsteste nachdenken - erst einmal nach-
Der Gedanke, da kein Mangel sein soll, da niemand mehr in der Welt
hungern soll, also der Gedanke der Erfllung, der Abschaffung der Not,
Adorno: SS I, S. 586.
Christoph Trcke: Praxis und Praxisverweigerung nach Adorno, in: Frithjof Hager;
Hermann Pftze (Hrsg.): Das unerhrte Moderne, Lneburg 1990, S. 48-62, 56f;
Keine Angst vor dem Elfenbeinturm. Spiegel-Gesprch mit dem Sozialphilosophen
Professor Theodor W. Adorno", Der Spiegel, Nr. 19, 1969, S. 206.
510
Rolf Wiggershaus: Die Frankfurter Schule, a.a.O., S. 727f.
186
. 511
511
KAPITEL VII
Adorno: MM, S. 333f.; Adorno: ND, S. 395, 294, 207; Adorno: AT, S. 16.; Adorno:
Fortschritt, in: Adorno: St, S. 34.
513
Rolf Wiggershaus: Die Frankfurter Schule, a.a.O., S. 110, 220.
Adorno: Vernunft und Offenbarung, in: Adorno: St, S. 20; Adorno: Fortschritt, in:
Adorno: St, S. 35.
Markus Knapp: Wahr ist nur, was nicht in diese Welt pat". Die Erbsndenlehre als
Ansatzpunkt eines Dialoges mit Theodor W. Adorno, Wrzburg 1983, S. 5.
516
Adornos Brief ist vom 17. 12. 1934; vgl. auch den Brief vom 6. 11. 1934, in: Walter
Benjamin: Gesammelte Schriften. Unter Mitwirkung von Theodor W. Adorno und
Gershom Scholem, hrsg. von Rolf Tiedemann und Hermann Schweppenhuser, Bd.
V/2, Frankfurt am Main 1982, S. 1109f., 1106.
Friedemann Grenz: Adornos Philosophie in Grundbegriffen, a.a.O., S. 212.
188
Fr
KAPITEL VII
den Anfang der 80er Jahre konstatiert Helga Gripp sogar die Vorherrschaft des theologischen Deutungsmusters, das sie auf den Begriff bringt:
Adornos Denken im Kern erfassen zu wollen, mu heien, ihn aus
theologischer Sicht, im weitesten Sinne verstanden, zu interpretieren."522
Wieder andere Interpreten - etwa Rene Buchholz - nehmen eine Vermittlungsposition ein: Ob diese Erlsung, an welche Adorno denkt, eine von
Gott erffnete Wirklichkeit ist oder eine blo regulative Idee endlicher
523
CTO
Karl Marx: Das Kapital, a.a.O., S. 27; Wie im Verlauf dieser Untersuchung bereits an
mehreren Stelle deutlich geworden sein drfte, fhrt Adorno das marxsche Projekt einer
materialistischen Umwendung Hegels in mehrfacher Beziehung fort.
530
Herbert Schndelbach: Dialektik als Vernunftkritik, a.a.O., S. 91.
191
KAPITEL VII
che" sei, als bertreibung.534 Whrend Piaton dem Relativismus durch die
Wahrheit ermglichende Idee des Guten zu entkommen trachtet, besteht
fr Adorno das evidente Kriterium der Wahrheit im Leiden und seiner
Negation sowie in dessen Gegenteil - der Utopie genuiner somatischer
Lust.
Die Betrachtung aller Dinge vom Standpunkt der Erlsung lt sich
konsequent als die Betrachtung der ungerechten Welt und des Leidens
vom Standpunkt der Gerechtigkeit und der hedonistischen Sozialutopie
begreifen. Deren auf unabsehbare Zeit" verstellte Verwirklichung, die
nur durch politische Praxis mglich wre, kme fr Adorno der Erlsung
vom gesellschaftlich bedingten Leiden gleich. Der Primat der ethischen
Perspektive fr die Erkenntnis der Wirklichkeit ist auch in einem viel
diskutierten Satz der Negativen Dialektik formuliert: Angesichts der
konkreten Mglichkeit von Utopie ist Dialektik die Ontologie des falschen
Zustandes." ' Analog zu der hier gegebenen Deutung des Schluaphorismus der Minima Moralia benennt auch dieser Satz die beim Stand
der Produktivkrfte bereits verwirklichbare Utopie als das Richtige und
den positiven Bezugspunkt, von dem her das Sein des falschen Zustandes,
der das Leiden erzeugt, erkennbar und kritisierbar wird. Whrend sich in
Adornos Werk nur vereinzelte Stellen finden, die theologische Motive
enthalten, hat die bisherige Untersuchung gezeigt, da die materialistische
und utopisch hedonistische Schicht in seinem Werk die tragende ist.
Adornos Denken im Kern erfassen zu wollen, kann also gewi nicht
heien, ihn aus theologischer Sicht zu interpretieren, sondern mu heien,
sein Denken von seiner materialistischen und utopisch hedonistischen
Ethik her zu verstehen.
Dagegen lt sich natrlich einwenden, da Horkheimer - wie bereits
erwhnt - in seinen Spiegel-Gesprchen den positiven Bezugspunkt von
Adornos Denken als das ,Andere', als Gott im Sinne der negativen
Theologie bezeichnet: Ganz richtig, eine negative Theologie, aber nicht
negative Theologie in dem Sinne, da es Gott nicht gibt, sondern in dem
Sinn, da er nicht darzustellen ist." Horkheimer behauptet auch, da
Adorno immer von der Sehnsucht nach dem ,anderen' gesprochen" habe.
Diese Behauptung lt sich zumindest fr Adornos verffentlichte
Vorlesungen und Werke - sofern das ,andere' nicht im utopischen,
sondern im religisen Sinne verstanden wird - nicht besttigen. Projiziert
Horkheimer, der zum Zeitpunkt der Spiegel-Gesprche bereits Mitte
192
193
KAPITEL VII
536
537
194
195
KAPITEL VII
Adorno: ND, S. 378; Michael Theunissen: Negativitt bei Adorno, in: Ludwig von
Friedeburg; Jrgen Habermas (Hrsg.): Adorno-Konferenz 1983, a.a.O., S. 41-65, 59.
541
Adorno: ND, S. 394.
Adorno: MM, S. 123. Der Aphorismus, aus dem die oben zitierte Stelle entnommen ist,
beginnt: Nietzsche hat im Antichrist das strkste Argument nicht blo gegen die
Theologie, sondern auch gegen die Metaphysik ausgesprochen: da Hoffnung mit
Wahrheit verwechselt werde; da die Unmglichkeit, ohne ein Absolutes zu denken,
glcklich zu leben oder berhaupt nur zu leben, nicht fr die Legitimitt jenes Gedankens zeuge" (Ebenda, S. 122).
543
Adorno: DSH, S. 35; Das Ganze ist das Unwahre" (Adorno: MM, S. 57).
196
,Ich bin', meinte Adorno nach Beendigung der Arbeit in einem Brief an
Kracauer, ,tiefer in theologische Kategorien gekommen, als ich es ge-
r
DIE HEDONISTISCHE SOZIALUTOPIE
KAPITEL VII
wnscht hatte und habe Angst, da ich bei der Rettung und vor allem natrlich Vershnung zu viel gewiehert habe.' (Adorno-Kracauer, 6. 8. 30)
[...] Als Versuch einer historisch-materialistischen Konkretisierung theologischer Motive zeichnete sich hier zum erstenmal jene Konzeption ab,
die fr Adorno zentral wurde: die Vorstellung, da die Gesellschaft den
blinden Naturzwang so weitgehend in sich selbst verlegt habe, da es nur
noch ihrer Selbstbesinnung bedrfe, um des Naturzwangs ledig zu wer-
Karl Marx: Zur Kritik der Hegeischen Rechtsphilosophie, in: MEW, Bd. 1, Berlin 1961,
S. 378.
' Ebenda, S. 379, 385.
199
KAPITEL VII
Kapitel VIII
Die Selbstkritik der Vernunft ist deren eigenste
Moral"
Auch in der Negativen Dialektik lautet Adornos pessimistisches Urteil
ber den gegenwrtigen Weltzustand, da in der verwalteten Welt" die
Verwirklichung des Moralischen blockiert ist. Die Hoffnung, durch
verndernde politische Praxis aus ihr auszubrechen, ist bis zu einem nicht
absehbaren Zeitpunkt vertagt: Was immer der Einzelne oder die Gruppe
gegen die Totalitt unternimmt, deren Teil sie bildet, wird von deren
Bsen angesteckt, und nicht minder, wer gar nichts tut."5 Die Konsequenz dieses Urteils besteht fr Adorno darin, da die Theorie zur einzig
noch verbleibenden Form von verndernder Praxis wird. In diesem Sinne
ist auch der neue kategorische Imperativ" zu verstehen, dessen Begrndung im fnften Kapitel bereits untersucht wurde: Hitler hat den
Menschen im Stande ihrer Unfreiheit einen neuen kategorischen Imperativ
aufgezwungen: ihr Denken und Handeln so einzurichten, da Auschwitz
nicht sich wiederhole, nichts hnliches geschehe." Da die Gestaltungsund Vernderungsmglichkeiten im Bereich des Handelns fr Adorno
uerst begrenzt sind, verliert die klassische moralische Fragestellung
Was sollen wir tun?" an Bedeutung und wandelt sich zu der neuen
moralischen Fragestellung Wie sollen wir denken?" Richtiges Denken
verbleibt fr Adorno als letzte Mglichkeit und Form richtigen Handelns.
Adornos theoretische Anstrengungen sind durch seinen eigenen
moralischen Impuls" motiviert, der aus der physischen Negation des
Leidens" erwchst. In der Negativen Dialektik verwirklichen sich diese
Anstrengungen in der Kritik an dem Herrschaftsstreben des traditionellen
philosophischen Denkens gegenber seinen Gegenstnden, denen es nicht
gerecht wird. Damit schreibt Adorno seine Kritik an der Ungerechtigkeit
auf der Ebene der Philosophie - insbesondere der Erkenntnistheorie - fort.
Die Hauptthese dieses Kapitels lautet, da sich moralische Fragestellungen fr Adorno aus dem Bereich des Handelns und aus der praktischen
200
201
KAPITEL VIII
Ebenda, S. 92.
Ebenda, S. 23, 16, 69f., 104f.
Ebenda, S. 17.
202
203
KAPITEL VIII
204
Zurecht wendet Adorno gegen Nietzsche ein, da weder die Bildung fester
und invarianter Begriffe gelingen knnte noch die Allgemeinbegriffe
erfolgreich zum Zweck der Naturbeherrschung auf die Wirklichkeit angewendet werden knnten, wenn die Wirklichkeit ein sich permanent vernderndes Chaos wre. Bedingung der Mglichkeit der Begriffsbildung und
der Naturbeherrschung sind gewisse Regelmigkeiten und sich durchhaltende Zge an der Wirklichkeit, die Adorno vorsichtig als ein Moment
des Festen" bezeichnet. Dieses Moment begreift Adorno aber nicht als
etwas Konstantes und Unvernderliches. Die Wirklichkeit bekommt ihre
Ordnung weder allein von der festen Begrifflichkeit des Subjekts auferlegt
noch entspricht die Ordnung der Begriffe einer unvernderlichen Ordnung
der Wirklichkeit: Die Invarianz des Begriffs, die nicht wre ohne das
Absehen von der zeitlichen Bestimmtheit des unter jenem Befaten, wird
verwechselt mit der Unvernderlichkeit des Seins an sich."
Hier
zeichnet sich bereits ab, wie Adorno das Moment des Festen" und damit
die allgemeinen Bestimmungen der Gegenstnde denkt, die die Begriffsbildung ermglichen. Vieles spricht dafr, da Adorno eine Variante des
Adorno: ZME, S. 27; Auch in der Negativen Dialektik spricht Adorno von der Spur der
Bestimmtheit der Objekte an sich" und davon, da das Denken Halt am Nichtidentischen" hat (Adorno: ND, S. 36, 182).
569
Adorno: ZME, S. 25.
205
KAPITEL VIII
gemigten Realismus (universalia sunt in rebus") vertritt, wie sie etwa
von Boethius favorisiert wird. Nach dieser These gehren die Universalien
zur Wirklichkeit der Einzeldinge, ohne doch deren Selbstndigkeit zu
570
besitzen".
So schreibt Adorno:
73
Hans Heinz Holz: Das theologische Geheimnis der sthetischen Theorie Th. W.
Adornos, in: Deutsche Zeitschrift fr Philosophie, Bd. 38, Heft 9, 1990, S. 866-873,
867; Adorno: ND, S. 164.
206
Adorno: ND, S. 165; Bereits in der Dialektik der Aufklrung heit es: Der Kampf
gegen Allgemeinbegriffe ist sinnlos. Wie es mit der Dignitt des Allgemeinen steht, ist
damit aber nicht ausgemacht. Was vielen Einzelnen gemeinsam ist, oder was im Einzelnen immer wieder kehrt, braucht noch lange nicht stabiler, ewiger, tiefer zu sein als
das Besondere" (Adorno/Horkheimer: DdA, S. 250).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 63.
Martin Heidegger: Die Zeit des Weltbildes, in: Martin Heidegger: Holzwege, Frankfurt
1950, S. 84.
Martin Heidegger: Was heit Denken?, Tbingen 1984, S. 128f.; Adorno: ND, S. 18,
184; Martin Heidegger: Nietzsches Wort Gott ist tot", in: Martin Heidegger: Holzwege, Frankfurt am Main 1972, S. 220.
207
KAPITEL VIII
Adorno als hybrider Machtanspruch des Subjekts, das sich vermessen den
Primat zuspricht, zurckgewiesen. Bereits in der Vorrede der Negativen
Dialektik begreift es Adorno als seine Aufgabe, mit der Kraft des
Subjekts den Trug konstitutiver Subjektivitt zu durchbrechen", was sich
selbstverstndlich auch gegen Kants Konstitution der Welt durch das
transzendentale Subjekt richtet.
In der Negativen Dialektik gelingt Adorno eine immanente Kritik des
vorherrschenden Identittsdenkens. Er kann ihm nmlich vorhalten, da es
seinen eigenen Anspruch, den der Identitt und Entsprechung von Begriff
und Gegenstand, von Subjekt und Objekt, nicht einlsen kann und deshalb
zu seinen eigenen Prmissen in Widerspruch gert. Als Folge seiner Kritik
am Identittsdenken verabschiedet Adorno den traditionellen Wahrheitsbegriff der Philosophie, der Wahrheit als adaequatio rerum et intellectus"
bestimmt. Was vom Gegenstand im Begriff nicht aufgeht, bezeichnet er
als das Nichtidentische. Der fr seine Kritik am Identittsdenken und fr
die ganze Negative Dialektik zentrale Begriff des Nichtidentischen ergibt
sich aus dem Widerspruch und der Differenz von Begriff und Gegenstand:
Der Widerspruch ist das Nichtidentische unter dem Aspekt der Identitt;
der Primat des Widerspruchsprinzips in der Dialektik mit das Heterogene
am Einheitsdenken." 7!' Das kritische Moment des Nichtidentischen
besteht darin, da der Gegenstand nicht in seinem Begriff, das Exemplar
nicht in seinem davon abstrahierten Gattungsbegriff aufgeht: Das
Moment der Nichtidentitt in dem identifizierenden Urteil ist insofern
umstandslos einsichtig, als jeder einzelne unter eine Klasse subsumierte
Gegenstand Bestimmungen hat, die in der Definition seiner Klasse nicht
enthalten sind."
der Systemphilosophie - der Systeme Kants, Fichtes und Hegels - gegenber ihrem Objekt zu erklren, verortet Adorno ihre Urgeschichte im
Vorgeistigen, dem animalischen Leben der Gattung." Damit das seiner
Selbsterhaltung folgende Raubtier den Sprung auf sein Opfer wagt, das es
fressen will, bedarf es neben seines Hungers des zustzlichen Impulses der
Wut auf sein Opfer. Beim Fortschritt zur Humanitt wird diese Wut zur
Projektion, da das Opfer bse sei, rationalisiert:
208
Dies anthropologische Schema hat sich sublimiert bis in die Erkenntnistheorie hinein. Im Idealismus - am ausdrcklichsten bei Fichte - waltet bewutlos die Ideologie, das Nichtich, 1' autrui, schlielich alles an Natur
Mahnende sei minderwertig, damit die Einheit des sich selbst erhaltenden
Gedankens getrost es verschlingen darf. [...] Das System ist der Geist gewordene Bauch, Wut die Signatur eines jeglichen Idealismus.
Diese Kritik verdankt sich wiederum Nietzsche, fr den jede Erkenntnis
dem Willen zur Macht als Mittel untersteht. Adorno hebt das selbst hervor: Nietzsches Befreiendes, wahrhaft eine Kehre des abendlndischen
Denkens, die Sptere blo usurpierten, war, da er derlei Mysterien aussprach."
Ebenda, S. 33f.
Ebenda, S. 34.
Ebenda, S. 17.
Ebenda, S. 18, 148f., 358.
209
KAPITEL VIII
wenn sie es nicht unmittelbar positiv bezeichnen knnen? Und was ist
berhaupt unter dem Nichtidentischen genauer zu verstehen, wenn es
anders als als Widerspruch erfahren wird? Auf letztere Frage antwortet
Adorno, da das Nichtidentische die eigene Identitt der Sache gegen
588
Dialektik."
Ebenda, S. 161; Bereits in der Dialektik der Aufklrung beziehen sich Horkheimer und
Adorno mit ihrer Vernunftkritik positiv auf Hegels Begriff der bestimmten Negation
(Adorno/Horkheimer: DdA, S. 46 49). An anderer Stelle formuliert Adorno pointiert:
Der Nerv der Dialektik als Methode ist die bestimmte Negation" (Adorno: DSH, S.
76). Die bestimmte Negation ist fr Hegel immer Negation eines bestimmten Inhalts
oder einer bestimmten Sache, die durch den Widerspruch zu ihr aufgelst wird und
somit den Fortgang der Erkenntnis gewhrleistet (G. W. F. Hegel: Wissenschaft der
Logik I, Werke, Bd. 5, Frankfurt am Main 1993, S. 49; G. W. F. Hegel: Enzyklopdie
der philosophischen Wissenschaften im Grundrisse. Erster Teil: Die Wissenschaft der
Logik, Werke, Bd. 8, 81, Frankfurt am Main 1986, S. 172-176).
Adorno/Horkheimer: DdA, S. 21.
Adorno: ND, S. 105, 24; Adornos berzeugung, Denken ohne Begriff ist keines",
wirft auch ein kritisches Licht auf Herbert Schndelbachs Deutung, da Adorno ein
Evidenztheoretiker der Wahrheit" und ein Noetiker des Nichtidentischen" ist (Herbert
210
589
211
KAPITEL VIII
bereits untersucht, ist es fr Adornos Materialismus zentral, dem leiblichen und stofflichen Moment in der dialektischen Einheit von Geist und
Krper den Vorrang zuzuerkennen. Whrend der Geist der Ort des
Identischen ist, ist der Krper fr ihn der Ort des Nichtidentischen und der
Vielheit, denen der Vorrang zukommen soll.
Um den Vorrang des Objekts zu verwirklichen, bedarf es aber nicht
eines Weniger, sondern eines Mehr an Subjekt und dessen Fhigkeit zu
geistiger Erfahrung: Einzig subjektiver Reflexion, und der aufs Subjekt,
ist der Vorrang des Objekts erreichbar."
Bringt das Identittsdenken
seine Gegenstnde auf vorgefertigte Begriffe und Kategorien des Subjekts
und abstrahiert dabei von deren spezifischen Qualitten, so bemht sich
das qualifizierende Subjekt des selbstbesonnenen Denkens besonders um
die Qualitten, die in den Gegenstnden auf es warten: Sich dem Objekt
berlassen ist soviel wie dessen qualitativen Momenten gerecht werden." Um dies zu erreichen und sich dem Nichtidentischen anzunhern,
bedarf das Subjekt des Ideals des Differenzierens und Nuancierens
gegenber der Sache:
ihn aber immer mit einem mimetischen Element verknpft und verschmolzen. Die Aufgabe von selbstbesonnenem Denken ist es, sich der
unbegrifflich-mimetischen" Komponente der Vernunft, die Adorno mit
ihrem Ausdrucksmoment gleichsetzt, bewut zu werden und sie zu
Differenziert ist, wer an dieser und in ihrem Begriff noch das Kleinste und
dem Begriff Entschlpfende zu unterscheiden vermag; einzig Differenziertheit reicht ans Kleinste heran. In ihrem Postulat, dem des Vermgens
zur Erfahrung des Objekts - und Differenziertheit ist dessen zur subjektiven Reaktionsform gewordene Erfahrung - findet das mimetische Moment
der Erkenntnis Zuflucht, das der Wahlverwandtschaft von Erkennendem
und Erkanntem.
Obwohl Adorno den traditionellen Wahrheitsbegriff verabschiedet, hlt er
- wie in Kapitel II bereits gezeigt - an einer Konkordanz und hnlichkeit
von Subjekt und Objekt, von Begriff und Gegenstand fest und bestimmt
Wahrheit als Affinitt. Den fortschreitenden Rationalisierungsproze
begreift Adorno auch als unreflektierte Entmythologisierung, Verdrngung und Ausmerzung mimrtischen Verhaltens.
Die Vernunft ist fr
Natur" bzw. zum Eingedenken der Natur im Subjekt" aus der Dialektik der Aufklrung
gedeutet werden. Auch in Zu Subjekt und Objekt uert Adorno: Vorrang des Objekts
heit vielmehr, da Subjekt in einem qualitativ anderen, radikaleren Sinn seinerseits
Objekt sei als Objekt" (Adorno: Zu Subjekt und Objekt, in: Adorno: St, S. 156).
594
Adorno: ND, S. 186,50.
Ebenda, S. 53 (Hervorhebung von mir).
Ebenda, S. 55 (Hervorhebung von mir).
597
Adorno: DSH, S. 43; Adorno: ZME, S. 148.
212
598
213
KAPITEL VIII
215
KAPITEL VIII
Dingen" treten. Die Wertethik Max Schelers betrachtet die Liebe als
sittlichen Grundwert. Adorno bertrgt sie aus dem praktischen Bereich
in den Bereich des Denkens und postuliert sie fr das Verhltnis selbstbesonnenen Denkens zu seinen Gegenstnden. Solch ein gewandeltes
Verhltnis des Denkens gegenber seinem Anderen ist auch mit dem
Vorrang des Objekts gemeint: Der vershnte Zustand annektierte nicht
mit philosophischem Imperialismus das Fremde, sondern htte sein Glck
daran, da es in der gewhrten Nhe das Ferne und Verschiedene bleibt,
jenseits des Heterogenen wie des Eigenen."
Adorno ist davon berzeugt, da im vershnten Zustand, der der Verwirklichung der hedonistischen Sozialutopie gleichkme, auch das
philosophische Denken ein anderes wre und ein gewandeltes Verhltnis
zu seinen Gegenstnden htte. In ihm liee sich nicht nur der angestrebte
positive Begriff von Vernunft so weit wie mglich verwirklichen. Auch
ein richtiges Bewutsein von den letzten Dingen" hlt Adorno im
vershnten Zustand fr mglich. Denn dieses setzt eine Zukunft ohne
Lebensnot" voraus: Die metaphysischen Interessen der Menschen bedrfen der ungeschmlerten Wahrnehmung ihrer materiellen". Da Adorno
derartige Erwartungen hegt, lt sich zum einen dadurch erklren, da die
Arbeitszeit der Menschen im utopischen Zustand minimiert wre, was
deutlich mehr Zeit zum Denken liee. Zum anderen sind sie vor allem
dadurch begrndet, da die Menschheit im utopischen Zustand ein anderes
Verhltnis zur Natur und zu ihren sexuellen Trieben htte und diese
weitgehend ungehemmt ausleben knnten. Adornos berzeugung, da ein
gewandeltes Verhltnis der Menschheit zur Natur und zu ihren sexuellen
Trieben betrchtliche Auswirkungen auf ihr Denken htte, ist wiederum
die Konsequenz seiner positiven Aufnahme von Nietzsches Gedanken:
Nietzsches Aphorismus ,Grad und Art der Geschlechtlichkeit eines
Menschen reicht bis in den letzten Gipfel seines Geistes hinauf trifft
mehr als blo einen psychologischen Sachverhalt. Weil noch die fernsten
Objektivierungen des Denkens sich nhren von den Trieben, zerstrt es in
diesen die Bedingungen seiner selbst."616 Die ungerechte Unterdrckung
und Deformierung der Triebe in der verwalteten Welt" mittels der
selbsterhaltenden Vernunft geht fr Adorno mit einem Verdummungsproze" einher. Ex negativo lt sich schlieen, da ihre Entfaltung und
611
612
216
Adorno: ND, S. 191; Max Scheler: Wesen und Formen der Sympathie, Gesammelte
Werke, Bd. 7, Bern 1973, S. 164ff.
614
Adorno: ND, 192.
6,5
Ebenda, S. 390f.
616
Adorno: MM, S. 158.
217
KAPITEL VIII
219
KAPITEL VIII
Auch finden sich in vielen Werken Adornos heftige Kritik und polemische
Ausflle gegen Heidegger. Herrmann Mrchen spricht im Hinblick auf die
beiden Denker von dem extremsten Beispiel zeitgenssischer philosophischer Kommunikationsverweigerung".
Die in dieser Untersuchung
thematisierten Resultate der Vernunftkritik beider Denker weisen aber
eine Reihe von Gemeinsamkeiten auf. Sie knnen deshalb als fruchtbare
wechselseitige Ergnzungen verstanden werden.
Ebenda, S. 124ff.
Adorno: ND, S. 191,24,53.
Ebenda, S. 24.
Martin Heidegger: Die Technik und die Kehre, Pfullingen 1988, S. 40, 38f.
220
3. Die Durchfhrung der Moral des Denkens": Dekonstruktion von Kants Willensbegriff und konstellative
Erschlieung des moralischen Impulses
Wie das vorangehende Kapitel gezeigt hat, luft das von Adorno entwickelte Programm und Verfahren negativer Dialektik auf ein selbstbesonnenes Denken und die Moral des Denkens hinaus. Im dritten Teil der
Negativen Dialektik fhrt Adorno dieses Programm auch an konkreten
Inhalten durch: Die Wendung zum Nichtidentischen bewhrt sich in ihrer
Durchfhrung; bliebe sie Deklaration, so nhme sie sich zurck." In der
Durchfhrung der Moral des Denkens kann Adorno seiner Intention nach
inhaltlichem Denken gerecht werden und dabei verdeutlichen, was
selbstbesonnenes Denken berhaupt ist. Dabei ist er sich durchaus
bewut, da es sowohl der Methode als auch den Begriffen verwehrt ist,
ihre Inhalte und damit das Nichtidentische ganz zu absorbieren: Der
Vorrang des Inhalts uert sich als notwendige Insuffizienz der Methode." Philosophie mu in ihrem Fortgang unablssig sich erneuern,
aus ihrer eigenen Kraft ebenso wie aus der Reibung mit dem, woran sie
sich mit".
Mit der Durchfhrung der Moral des Denkens beabsichtigt
Adorno zudem, nachahmenswerte Modelle fr ein antisystematisches und
Hermann Mrchen: Macht und Herrschaft im Denken von Heidegger und Adorno,
Stuttgart 1980, S. 7; Hermann Mrchen: Adorno und Heidegger. Untersuchung einer
philosophischen Kommunikationsverweigerung, Stuttgart 1981.
Adorno: ND, S. 157.
Ebenda, S. 58, 10; Wie bereits erwhnt, steht Adorno wissenschaftlichen und philosophischen Methoden durchweg kritisch gegenber, da die Methode ein subjektives
Produkt darstellt, das der Sache und dem Inhalt zumeist uerlich bleibt bzw. von auen
an sie herangetragen wird und ihr so Gewalt antut (Adorno: ZME, S. 19f, 51).
Adorno: ND, S. 44.
221
KAPITEL VIII
nicht herrschaftliches Denken zu geben:
Die Forderung nach Verbindlichkeit ohne System ist die nach Denkmodellen. [...] Das Modell trifft das Spezifische, ohne es in seinen allgemeineren
Oberbegriff zu verflchtigen. Philosophisch Denken ist soviel wie in Modellen denken; negative Dialektik ein Ensemble von Modellanalysen.
Das einzige positive Verfahren, das Adorno angibt, durch das die Moral
des Denkens im Erkenntnisproze umgesetzt werden kann, ist das konstellative Denken. Um das Nichtidentische bzw. eine Sache zu erkennen, die
nicht unmittelbar positiv erfat werden kann, mssen verschiedene
Begriffe zentriert um sie gesetzt werden, in eine Konstellation treten:
Indem die Begriffe um die zu erkennende Sache sich versammeln,
bestimmen sie potentiell deren Inneres, erreichen denkend, was Denken
notwendig aus sich ausmerzte."
Um das Innere der Sache zu erkennen,
ist es erforderlich, diese nicht isoliert, sondern in ihrem Zusammenhang
zu gewahren. Der Gegenstand bzw. das Nichtidentische steht nmlich
selbst mit Anderem in einer Konstellation, die durch und durch geschichtlich und demzufolge auch vernderlich ist. Die Produktion eines gelungenen Zusammenhangs von Begriffen in einer Konstellation versteht Adorno
analog zu der Produktion einer gelungenen musikalischen Komposition.
Bei beiden ist der Mastab ihres Gelingens der, da das produzierende
und komponierende Subjekt darin verschwindet und die Konstellation
oder Komposition zum Ausdruck von etwas Anderem, Objektivem wird.
Eine gelungene Konstellation von Begriffen hnelt fr Adorno einer
lesbaren Schrift, die zum Zeichen des Nichtidentischen wird, das so
erschlossen werden kann. 633
Adornos Begriff der Konstellation wurde von der Forschungsliteratur
bereits hufig untersucht. 634 Hier gilt es kurz auf Max Weber einzugehen,
auf dessen Idealtypen" sich Adorno mit seinem konstellativen Denken
auch bezieht. So kann die keineswegs unbetrchtliche Bedeutung von Max
l
'3I Ebenda, S. 39; vgl. zum Begriff des Modells bei Schnberg: Adorno: PnM, S. 58.
Adorno: ND, S. 164f.
633
Ebenda, S. 164-167, vgl. auch 36.
Susan Buck-Morss: The Origin of Negative Dialectics, a.a.O., S. 96ff; Friedemann
Grenz: Adornos Philosophie in Grundbegriffen, a.a.O., S. 216ff; Reinhard Kager,
a.a.O., S. 202ff; Norbert Rath: Adornos Kritische Theorie, a.a.O., S. 97ff; Reinhard
Uhle: Zur Erschlieung von Einzelnem aus Konstellationen. Negative Dialektik und
objektive Hermeneutik", in: Jrgen Naeher (Hrsg.): Die Negative Dialektik Adornos,
Stuttgart 1984, S. 359-371.
635
zu erwarten wre.
Max Weber entwickelt seine sozialwissenschaftliche Methode des Idealtypus" in dem Objektivittsaufsatz" von 1904 im Kontext der Untersuchung der logischen Funktion und Struktur der B e g r i f f e " .
Neben
der theoretischen Schule" Carl Mengers grenzt sich Weber in seinem
Aufsatz vor allem von der historischen Schule" Gustav von Schmollers
ab. Letzterer wirft er ein von der antik-scholastischen Erkenntnislehre"
geprgtes unreflektiertes Verstndnis der Begriffe vor, da sie die Begriffe
als vorstellungsmige A b b i l d e r der ,objektiven' Wirklichkeit" versteht. 637 Dagegen wendet Weber ein: Je umfassender die Geltung eines
G a t t u n g s b e g r i f f s - sein U m f a n g - ist, desto mehr fhrt er uns von der
Flle der Wirklichkeit a b , da er ja, um das Gemeinsame mglichst vieler
Erscheinungen zu enthalten, mglichst abstrakt, also inhaltsarm sein
mu." 638 Die Begriffe sind fr ihn weder Abbilder ihrer Gegenstnde noch
632
222
135
Adorno: ND, S. 166; Walter Benjamin: Ursprung des deutschen Trauerspiels, in: Walter
Benjamin: Gesammelte Schriften 1.1, hrsg. von Rolf Tiedemann und Hermann Schweppenhuser, Frankfurt am Main 1974, S. 214f.
36
Max Weber: Die Objektivitt" sozialwissenschaftlicher und sozialpolitischer
Erkenntnis, a.a.O., S. 185ff.
637
Ebenda, S. 208.
638
Ebenda, S. 180.
223
KAPITEL VIII
stimmen sie vllig mit ihnen berein, da die ihnen subsumierten Erscheinungen der Wirklichkeit eine grere Flle und einen greren inhaltlichen Reichtum aufweisen, als die von ihnen abstrahierten Begriffe
enthalten knnen. Wie Adorno wehrt sich Weber gegen die Versuchung,
im Denken der Wirklichkeit Gewalt anzutun" und dagegen, die Geschichte in das Prokrustesbett" von theoretischen Begriffsbildern"
hineinzuzwngen. Zudem geht es Weber wie Adorno nicht um die Erkenntnis der generellen und gattungsmigen Merkmale der Wirklichkeit,
sondern um historische Individuen oder deren Einzelbestandteile" und
um die K u l t u r b e d e u t u n g " von einzelnen und konkreten historischen
Tatsachen.
So zielt auch Adornos programmatische Aussage, da
negative Dialektik ihr Interesse beim Begrifflosen, Einzelnen und Besonderen" bekundet, nicht darauf ab, etwa diesen konkreten Baum oder
jenes konkrete Blatt zu begreifen, was ein uerst zweifelhaftes Erkenntnisziel wre. Die Gegenstnde von negativer Dialektik sind zwar vor
allem - wie gleich gezeigt wird - die der Philosophie. Sie sind aber teilweise ebenso die Gegenstnde der Sozialwissenschaften. Deshalb knnte
negative Dialektik auch als sozialwissenschaftliches Verfahren begriffen
werden.
Die Konsequenzen, die Max Weber aus den angefhrten Reflexionen
fr seinen eigenen Umgang mit Begriffen zieht, fhren zu der methodischen Konzeption des Idealtypus". Wie Adorno zutreffend bemerkt,
sind die Idealtypen begriffliche Hilfsmittel der Erkenntnis und ihrer
Darstellung, die subjektiv vom Wissenschaftler konstruiert werden. Diese
Konstruktion abstrahiert und steigert als bedeutend und typisch erachtete
Zge der Wirklichkeit zu einem einheitlichen G e d a n k e n bilde".641 Als
Beispiel lassen sich Webers drei Typen legitimer Herrschaft anfhren. Im
Proze der Erkenntnis werden die Idealtypen und ihre jeweiligen Bestimmungen um eine einzelne und konkrete historische Tatsache - etwa die
Herrschaft von Kaiser Wilhelm II. in Deutschland - versammelt. Diese
wird dann mit den Idealtypen der charismatischen, traditionalen und
legalen Herrschaft verglichen, wobei der jeweils festzustellende Grad an
bereinstimmung und Abweichung es dem Wissenschaftler erlaubt, diese
objektiv" zu erkennen und einzuordnen.642 Adorno wirft Weber ein no-
Ebenda, S. 204, 195; Ob, und wenn ja inwieweit, Max Weber sein Verstndnis der
Begriffe wie Adorno Nietzsches Schrift Ueber Wahrheit und Lge im aussermoralischen Sinne verdankt, kann hier nicht untersucht werden (vgl. Kapitel IV (2)).
0
Ebenda, S. 194, 176, 168, 178, 201; vgl. zum Begriff Konstellation" 172.
' Ebenda, S. 190f.
2
Ebenda, S. 194, 213; Max Weber: Wirtschaft und Gesellschaft, Tbingen 1980, S.
224
124ff.
Der Begriff der Dekonstruktion wird gewhnlich fr Jacques Derridas Lektre von
philosophischen und literarischen Texten verwendet. Dekonstruktion ist aber keine
Methode im klassischen Sinne, sondern lt sich eher als methodenloses und gewaltloses Nachspren bezeichnen, das versucht, der Besonderheit der Gegenstnde gerecht
zu werden. Dieses Bestreben und die Kritik an der subjektiven Zurichtung der individuellen Gegenstnde durch die Methode verbindet Derrida mit Adorno. Die Verwendung des Begriffs der Dekonstruktion fr Adornos Durchfhrung negativer Dialektik
behauptet keine Identitt beider Verfahren, will aber auf Gemeinsamkeiten aufmerksam
machen. Sie rechtfertigt sich auch durch den moralischen Impuls, der beiden Verfahren
gemeinsam ist. So heit es bei Derrida: Die Dekonstruktion ist die Gerechtigkeit"
(Jacques Derrida. Gesetzeskraft - Der mystische Grund der Autoritt", Frankfurt am
Main 1991, S. 30).
Adorno: ND, S. 10.
Ebenda, S. 166.
225
KAPITEL VIII
zu verflssigen, wiederholend gleichsam ihrer Triftigkeit nachzugehen".646 Selbstbesonnenes Denken mu seine Begriffe um Kants Willensbegriff versammeln und ihn durch Kritik zu verflssigen und zu ffnen
versuchen. Dabei mu es den Blick auf die Sache als das Innere gerichtet
halten, das von Kants Willensbegriff durch die Identifikation ausgemerzt
wurde.
Bei Kant ist der Wille, Oberbegriff und Einheitsmoment der Handlungen, vergegenstndlicht".647 Sein Willensbegriff ist fr Adorno eine bloe
Konstruktion". Hchstwahrscheinlich ist auch hier wieder Nietzsche das
Vorbild der Kritik. So heit es bei Nietzsche: Wollen scheint mir vor
Allem etwas C o m p l i c i r t e s , Etwas, das nur als Wort eine Einheit
ist".
Einer der vielen Kritikpunkte Adornos an Kant ist, da er den
Willen unzulssig mit dem Bewutsein und der Vernunft gleichsetzt.
Adorno stellt fest, da der auf die reine praktische Vernunft gebrachte
Wille eine Abstraktion ist. Das Hinzutretende ist der Name fr das, was
von jener Abstraktion ausgemerzt ward; real wre Wille ohne es berhaupt nicht."
Das Hinzutretende ist einer der Begriffe, mit denen
Adorno in seinem ersten Modell versucht, an das Spezifische, das
Nichtidentische in den Subjekten, heranzureichen, ohne es in seinen
allgemeinen Oberbegriff zu verflchtigen. Das Nichtidentische in den
Subjekten ist genau das, wovon Kants Willensbegriff abstrahiert und was
in dieser Abstraktion gewaltsam ausgemerzt und unterworfen wird.
Weitere Begriffe die Adorno whlt, um das Nichtidentische im Subjekt zu
gewinnen, sind etwa ungebndigter, vor-ichlicher Impuls" und spontane
Regung".
All diese Begriffe lt Adorno in seinem ersten Modell
zueinander in Konstellation treten und versammelt sie, um ans Begrifflose
heranzureichen. Die von Adorno gewhlten Begriffe sind fr ihn keineswegs bloe Hilfsmittel der Erkenntnis, da durch sie bereits die zu
erkennende Sache spricht und zum Ausdruck gelangt, der sie sich
angleichen. Hier zeigt sich auch noch einmal exemplarisch, was Adorno
mit dem Begrifflosen, Einzelnen und Besonderen" meint, bei dem
selbstbesonnenes Denken sein Interesse bekundet, und was er unter dem
Gegenstand versteift, dem das traditionelle Denken nicht gerecht wird. In
Adornos erstem Modell ist der Gegenstand die diffuse Vielheit der
inneren Natur und ihrer ausdifferenzierten einzelnen Triebe, Regungen
Ebenda, S. 104.
Ebenda, S. 236.
Ebenda, S. 237; Friedrich Nietzsche: Jenseits von Gut und Bse, a.a.O., S. 32.
Adorno: ND, S. 228, 226.
Ebenda, S. 221,281.
226
und Impulse, auf die bereits Nietzsche hingewiesen hat und deren jeweiligen Qualitten der Vorrang gebhrt. Indem selbstbesonnenes Denken
gewaltlos mit verschiedenen Begriffen die Nuancen der inneren Natur und
damit des Krpers zu erfassen versucht, verwirklicht es die Moral des
Denkens. Es versucht, die Gewalttaten des traditionellen Denkens wiedergutzumachen und seinem Gegenstand Gerechtigkeit widerfahren zu
lassen.
Die spontanen Regungen stellen fr Adorno die eigentliche Freiheit der
Subjekte dar. Da sich aber das herrschaftliche Identittsprinzip der Gesellschaft auch im Subjekt reproduziert, mu das vernnftige Ich seine
spontanen Regungen, das Nichtidentische in sich, beherrschen: Das
identifizierende Prinzip des Subjekts ist selber das verinnerlichte der
Gesellschaft."
Adornos Dialektik der Freiheit und Unfreiheit der
vergesellschafteten Subjekte lautet:
Frei sind die Subjekte, nach Kantischem Modell, soweit, wie sie ihrer
selbst bewut, mit sich identisch sind; und in solcher Identitt auch wieder
unfrei, soweit sie deren Zwang unterstehen und ihn perpetuieren. Unfrei
sind sie als nichtidentische, als diffuse Natur, und doch als solche frei, weil
sie in den Regungen, die sie berwltigen - nichts anderes ist die Nichtidentitt des Subjekts mit sich -, auch des Zwangscharakters der Identitt
ledig werden.
Wahrhaft frei wren die Subjekte fr Adorno also erst, wenn sie sich ihres
Identittszwanges, dem Unrecht der rationalen Herrschaft des Ichs ber
die innere Natur und die spontanen Regungen entledigten. Dies wre fr
ihn nur in einer freien Gesellschaft mglich. Insofern spricht er von der
Idee von Freiheit als Mglichkeit von Nichtidentitt".65 Wie aber wahre
und freie Individualitt ohne Identittszwang aussehen knnte, bleibt
notgedrungen weitgehend dunkel bzw. utopisch, da sie noch nicht
existiert. Wie das siebte Kapitel bereits dargestellt hat, wre das Ich mit
dem Es vershnt und wrde es, wissend und aus Freiheit" dorthin
begleiten, wohin es will". Da ein derartiger Gesellschaftszustand
berhaupt denkbar ist, setzt voraus, da die innere Natur und die spontanen Regungen an sich gut und human sind. Tatschlich ist dem Impuls
und den spontanen Regungen, dem Nichtidentischen im Subjekt, fr
1
2
3
Ebenda, S. 239.
Ebenda, S. 294.
Ebenda, S. 266.
227
KAPITEL VIII
654
Ebenda, S. 281.
655
Ebenda, S. 228, 227-229.
656
Ebenda, S. 262.
657
Ebenda, S. 282.
658
Ebenda, 228f.
228
worden".
Adorno rechtfertigt auch spontane und impulsive Widerstandshandlungen als moralisch. Dazu bedient er sich des Beispiels der
NS-Verbrecher: Htte man die Chargierten der Folter samt ihren
Auftraggebern und deren hochmgenden Gnnern sogleich erschossen, so
wre es moralischer gewesen, als einigen von ihnen den Proze zu
machen."
Moralische Handlungen finden fr Adorno aber in der
bestehenden Gesellschaft nur sehr vereinzelt statt und bleiben weitgehend
utopisch. Er ist der Ansicht, da das geschichtlich fortgeschrittenste,
punktuell aufleuchtende, rasch verlschende, Bewutsein, dem der Impuls
innewohnt, das Richtige zu tun", lediglich die konkrete, intermittierende
Vorwegnahme der Mglichkeit" von verwirklichter Moralitt darstellt.661
Diese Ansicht kann auch als Neuauflage seines Diktums, da es kein
richtiges Leben im falschen gibt, verstanden werden.
Obwohl der moralische Impuls fr Adorno immer mit Bewutsein verknpft ist, verortet er das spezifisch Moralische vor allem in der inneren
Natur und dem Nichtidentischen des Subjekts, dem somatisch-naturhaften
Moment des Impulses: Human sind die Menschen nur dort, wo sie nicht
als Person agieren und gar als solche sich setzen; das Diffuse der Natur,
darin sie nicht Person sind". ' Warum aber das somatisch-naturhafte
Moment des Impulses und die spontanen, vor-ichlichen Regungen eine
grere Affinitt zur Moral als etwa zur Grausamkeit haben sollen, bleibt
in Adornos Modell weitgehend unbegrndet. Der einzige Ansatz zu einer
Begrndung, der sich in der Negativen Dialektik finden lt, basiert auf
der fr Adorno unauslschlichen Einsicht der Psychoanalyse, da die
zivilisatorischen Mechanismen der Repression die Libido in antizivilisatorische Aggression verwandeln", von der in dem Kapitel ber Vernichtungswillen und Zerstrungsdrang bereits die Rede war.
Deshalb ist
Adorno davon berzeugt, da mit der Abschaffung der Repression der
inneren Natur auch Phnomene wie Sadismus, Vernichtungswillen und
Zerstrungsdrang und das daraus resultierende Leiden verschwinden
wrden und die hedonistische Sozialutopie keine konventionelle Moral
mehr ntig htte: Schwarz verhngt ist der Horizont eines Standes von
Freiheit, darin es keiner Repression und keiner Moral mehr bedrfte, weil
der Trieb nicht lnger zerstrend sich uern mte".664 Adornos Satz lt
Ebenda, S. 281.
Ebenda, S. 282.
1
Ebenda, S. 292.
2
Ebenda, S. 274.
3
Ebenda, S. 330.
4
Ebenda, S. 281, vgl. 218; vgl.: Theodor W. Adorno, Max Horkheimer, Hans-Georg
229
KAPITEL VIII
sich auch so deuten, da mit der Abschaffung des Leidens auch dessen
physische Negation und damit der aus ihr entstehende moralische Impuls
verschwinden wrde. Adorno vertraut anscheinend darauf, da die diffuse
innere Natur des Menschen an sich gut und human ist und nur durch die
rationale und gesellschaftliche Repression deformiert und bse wird.
Dieses Vertrauen ist aber nicht gerechtfertigt, da die innere Natur bisher
nur in ihrer unterdrckten und beherrschten Form bekannt ist. Ihre
emanzipierte Gestalt bleibt also utopisch und Adornos Spekulationen, die
sein selbst auferlegtes Bilderverbot ber den richtigen Zustand verletzen,
bleiben haltlos.
Kapitel IX
Ethik als erste Philosophie
Die bisherigen Resultate der Untersuchung ermglichen es abschlieend,
einen neuen Blick auf Adornos sthetische Theorie zu werfen. Es soll
gezeigt werden, da sthetische Rationalitt fr Adorno weitgehend
imstande ist, die Postulate seiner Moral des Denkens zu verwirklichen.
Daran anschlieend wird das Verhltnis von diskursiver Erkenntnis und
Kunst als Form von Erkenntnis untersucht. Im Zusammenhang mit
Adornos Umwendung von Kants Theorie des Erhabenen kann zum Schlu
das Verhltnis von Adornos materialistischer und utopisch hedonistischer
Ethik zur Kunst und zur sthetik geklrt werden. Dabei lt sich die die
gesamte Untersuchung bergreifende These belegen, da Ethik fr
Adorno erste Philosophie ist.
Gadamer: ber Nietzsche und uns. Zum 50. Todestag des Philosophen (1950), in: Max
Horkheimer: Gesammelte Schriften, Bd. 13, Nachgelassene Schriften 1949 - 1972,
Frankfurt am Main 1989, S. 111-120, 114f., 118f.
230
Die drei wichtigsten Postulate von Adornos Moral des Denkens sind das
Postulat des Vorrangs des Objekts und der Qualitt, das Postulat des
Vermgens zur Erfahrung des Objekts und das Postulat der Emanzipation
des Denkens von der Herrschaft und der Gewalt. Zum Verstndnis der
These dieses Kapitels, da sthetische Rationalitt fr Adorno weitgehend
imstande ist, diese Postulate zu verwirklichen, ist es erforderlich, sich
nochmals die zentralen Momente von philosophischer Erkenntnis zu
vergegenwrtigen. Philosophische Erkenntnis kommt fr Adorno dadurch
zustande, da das Subjekt seine nach Ausdruck drngende individuelle
Erfahrung von der Welt durch begriffliche und stringente Darstellung
objektiviert. Das mit der Ausdrucksttigkeit verknpfte Moment von
Mimesis, das die hnlichkeit und Affinitt von Erkennendem und Erkanntem bewirkt, sieht Adorno in den objektiven Gehalten der subjektiven
Erfahrung verwirklicht. Sein Postulat des Vermgens zur Erfahrung des
231
KAPITEL IX
Objekts fordert von selbstbesonnenem Denken, sich der unbegrifflichmimetischen" Komponente der Vernunft, die Adorno mit ihrem Ausdrucksmoment gleichsetzt, bewut zu werden und sie zu verstrken.
Durch die bewute Reintegration mimetischen Verhaltens in den Erkenntnisproze kann der individuelle Gegenstand durch Differenzierungen
und Nuancierungen denkend erfahren werden und die Distanz zwischen
Erkennendem und Erkanntem gleichsam liebend berwunden werden.
Wie bereits dargelegt, ist es fr Adorno auch in der Kunst das mimetische Moment, das die hnlichkeit und Affinitt von Subjekt und Objekt
gewhrleistet und die sie trennende Kluft berbrckt. Die Kunst verdankt
ihren Erkenntnischarakter dem mimetischen Verhalten, durch welches das
subjektiv hervorgebrachte Kunstwerk einen objektiven Gehalt - Leiden,
Trauer, Energie, Sehnsucht - zum Ausdruck bringt, dem es sich gleichmacht. Hier zeigt sich, da die Kunst durch das ihr wesentliche mimetische Verhalten schon immer bereits verwirklicht, was Adorno von einem
selbstbesonnenen philosophischen Denken erst fordert. Gleichermaen ist
Adorno der Auffassung, da die mit der Mimesis einhergehende
Differenziertheit eine sthetische Kategorie sowohl wie eine der
Erkenntnis" ist: Das Rohe, subjektiver Kern des Bsen, wird von Kunst,
der das Ideal des Durchgeformten unabdingbar ist, a priori negiert: das,
nicht die Verkndigung moralischer Thesen oder die Erzielung moralischer Wirkung ist ihre Teilhabe an der Moral und verbindet sie einer
menschenwrdigeren Gesellschaft."665 Die der Kunst eigentmliche
Differenziertheit ist das Gegenteil der Grobheit und Roheit des identifizierenden Denkens, dem Adorno eine Unfhigkeit, in der Sache zu differenzieren" vorwirft.666 Vergegenwrtigt man sich Adornos Kritik an Kants
einheitlichem Willensbegriff, die im vorangehenden Kapitel untersucht
wurde, erhlt sein in der sthetischen Theorie anonym geuerter
Vorwurf einen Adressaten. Denn auch Kant vermag fr Adorno nicht
zwischen den verschiedenen Regungen, Impulsen und Trieben der inneren
Natur zu differenzieren, die er zu einem einheitlichen Willensbegriff
vergegenstndlicht und damit ausmerzt. Durch die der autonomen Kunst
eigentmliche Fhigkeit zu Differenzierungen und Nuancierungen und
durch das ihr wesentliche mimetische Verhalten verwirklicht sie a priori
das Postulat des Vermgens zur Erfahrung des Objekts. Analog dazu
mte eine gerechte Gesellschaft durch Differenzierungen und Nuancierungen ihren einzelnen Mitgliedern durch ungleiche Behandlung das ihre
zukommen lassen und ihnen insofern gerecht werden. Die Teilhabe von
autonomen Kunstwerken an der Moral ist fr Adorno ausschlielich die
Folge der ihnen eigentmlichen Verhaltensweise und nicht von expliziten
moralischen oder politischen Statements, wie sie fr engagierte Kunst
charakteristisch sind.
Das mimetisch expressive Moment der Kunst knnte sich ohne seinen
Gegenpol, das rational konstruktive Moment, nicht verwirklichen.
Letzteres ist erforderlich, um die mimetischen Impulse zu objektivieren,
die - vermittelt durch den Knstler - im Kunstwerk ihren Ausdruck
suchen. Um die mimetischen Impulse zu objektivieren, mu der Knstler
das Material - Worte, Farben und Klnge - rational durchformen. Kunst ist
fr Adorno zum einen rational", weil sie eine Gestalt von Erkenntnis
darstellt. Zum anderen ist die Rationalitt im Kunstwerk das
einheitsstiftende, organisierende Moment". Wie philosophische Rationalitt steht sthetische Rationalitt"667 in Relation zu einem Material
oder Natrlichen, das sie bearbeitet, synthetisiert und zu einer einheitlichen Form integriert. Insofern hat sie wie das identifizierende Denken
ein Moment von Gewalt und Naturberrschung an sich:
Was Kunst in einem weitesten Sinne bearbeitet, unterdrckt sie, der im
Spiel nachlebende Ritus von Naturbeherrschung. Das ist die Erbsnde der
Kunst; auch ihr permanenter Einspruch gegen Moral, die grausam die
Grausamkeit ahndet. Die Kunstwerke aber gelangen, die von dem Amorphen, dem sie unabdingbar Gewalt antun, in die Form, die als abgespaltene
es verbt, etwas hinberretten. Das allein ist das Vershnliche an der
_
667
232
668
Form.
668
233
KAPITEL IX
chen und zu Geist"670 zu werden: In den Kunstwerken ist der Geist nicht
lnger der alte Feind der Natur. Er snftigt sich zum Vershnenden."
Damit sthetischer Rationalitt die weitgehende Emanzipation von der
Herrschaft und der Gewalt gelingt, wie es die von Adorno postulierte
Moral des Denkens fordert, ist es unabdingbar, da sthetische Rationalitt sich den zu objektivierenden mimetischen Impulsen berlt, die sich
dem Anderen, Objektiven, dem der Vorrang gebhrt, gleichmachen:
671
672
234
Und die Synthesis durchs Kunstwerk ist seinen Elementen nicht blo angetan; sie wiederholt, worin sie miteinander kommunizieren, insofern ihrerseits ein Stck Andersheit. Auch Synthesis hat ihr Fundament in der geistfernen, materialen Seite der Werke, in dem, woran sie sich bettigt, nicht
blo in sich. Das verbindet das sthetische Moment der Form mit Gewaltlosigkeit.
sthetische Rationalitt mu nicht nur dem Auszudrckenden, dem objektiven Gehalt, sondern auch der Vielheit des Materials, seinen Qualitten
und seiner Kohrenz so weit wie mglich gerecht werden. Auch dadurch
verwirklicht sich der Vorrang des Objekts in den Kunstwerken. Denn so
kommt nicht nur der objektive Gehalt des Kunstwerks weitgehend ohne
subjektive Zurstung und Herrschaft zum Ausdruck; auch dem Material
und seinen Qualitten widerfhrt weitgehend das seine: sthetische
Einheit empfngt ihre Dignitt durchs Mannigfaltige selbst. Sie lt dem
Heterogenen Gerechtigkeit widerfahren" und ist ihrerseits Funktion des
Mannigfaltigen".
An anderer Stelle erscheint es Adorno jedoch fraglich, ob sich das
Postulat des Vorrangs des Objekts und der Qualitt einfach auf die Kunst
bertragen lt:
Die epistemologische Kritik des Idealismus, die dem Objekt ein Moment
von Vormacht verschafft, ist nicht simpel auf die Kunst zu bertragen.
Objekt in ihr und in der Realitt ist ein durchaus verschiedenes. Das der
Kunst ist das von ihr hervorgebrachte Gebilde, das die Elemente der empirischen Realitt ebenso in sich enthlt wie versetzt, auflst, nach seinem
674
Ebenda, S. 430, 72, 213, 381, 429f, 454; Der Akt, der das Mimetische und Diffuse im
Kunstwerk bindet und stillstellt, tut der amorphen Natur nicht nur Bses an" (Ebenda,
S. 202).
675
Ebenda, S. 19.
Ebenda, S. 285 (Hervorhebung von mir); Die sthetische Einheit des Mannigfaltigen
erscheint, als htte sie diesem keine Gewalt angetan, sondern wre aus dem Mannigfaltigen selber erraten" (Ebenda, S. 202).
235
KAPITEL IX
Ebenda, S. 384.
Ebenda, S. 479, vgl. 217, 254.
Ebenda, S. 216f., 285.
236
Idee sich wirklich einlassen, whrend es im Ideal der Vershnung vorschnell auf eine mgliche Einheit hin berschritten wird. Pointiert gesagt:
Die Idee der Gerechtigkeit ist jene Umformulierung des Ideals der Vershnung, die in dem Moment unausweichlich wird, in dem man an eine letzte
Vereinbarung des Heterogenen nicht mehr glauben kann. Dann mu der
harte und nchterne Begriff der Gerechtigkeit den hoffnungsvoll-wolkigen
der Vershnung ablsen.
Welsch vertritt auch die These, da Adorno die Idee der Vershnung - von
mimetisch expressivem und rational konstruktivem Pol der Kunst - ganz
preisgibt. Die Belegstellen, die er dafr angibt, sind nicht eindeutig.
Andere Passagen sprechen gegen seine These: Whrend die Einheit der
Kunstwerke abstammt von der Gewalt, welche die Vernunft den Dingen
antut, stiftet sie zugleich in den Kunstwerken die Vershnung ihrer
/"Ol
Momente." In Anbetracht der Ergebnisse der gesamten Untersuchung vor allem von Kapitel VII - lt sich das grundstzliche Verhltnis
zwischen den beiden Ideen so bestimmen, da die Idee der Gerechtigkeit
der skularisierte und materialistische Gehalt der Idee der Vershnung ist
und damit das wirklich Wesentliche in Adornos Denken. Deswegen
verwirft er die Idee der Vershnung aber nicht, sondern versucht sie
zugleich kritisch zu erretten und hlt an ihr in den verschiedensten
Kontexten fest.
Wolfgang Welsch: Adornos sthetik: eine implizite sthetik des Erhabenen, a.a.O., S.
196.
1
Adorno: AT, S. 454.
237
KAPITEL IX
tet: da durch subjektive Leistung ein Objektives sich enthllt." 682 Wie
diese Berichtigung genauer zu verstehen ist, erlutert Adorno an anderer
Stelle:
Kunst vorbei."
Eine Gegenthese zu Habermas und Bubner findet sich
bei Herbert Schndelbach, der die Auffassung vertritt, da Negative
Dialektik und sthetische Theorie in einem Komplementrverhltnis
zueinander stehen und nicht in einem Verhltnis des bergangs des einen
in das andere".
Das von Schndelbach nur konstatierte Komplementrverhltnis lt sich hier so begrnden, da nicht nur diese beiden
Werke, sondern Adornos Gesamtwerk dem Primat der materialistischen
und utopisch hedonistischen Ethik untersteht, die den Kern seines
Denkens bildet. Viele der Begrndungen fr diese These haben die
vorangehenden Kapitel bereits geleistet. So ist es die Aufgabe der
Geschichtsphilosophie, die ungerechten Herrschaftsverhltnisse und damit
die geschichtlichen und gesellschaftlichen Ursachen des Leidens zu analysieren. Die in sie integrierten psychologischen bzw. psychoanalytischen
Theorieelemente haben die Aufgabe, die ungerechte Herrschaft der selbsterhaltenden Vernunft ber die Triebe zu untersuchen. In diesem Zusammenhang spricht Fredric Jameson davon, da der bergang der Ethik in
(historisch verstandene) Soziologie der bedeutsamste strategische Zug" in
Adornos Werk ist.
Obwohl Jameson die Geschichtsphilosophie und die
politische Theorie offensichtlich der Soziologie unterordnet, ist seine
Auffassung hinsichtlich des ethischen Primats von Adornos Denken nicht
umfassend genug, sonst aber durchaus zutreffend. Denn Adorno betreibt
nicht nur die Soziologie, die das Unrecht der gesellschaftlichen Herrschaft
und das daraus entstehende Leiden analysiert, sondern auch die
theoretische Philosophie und damit die Erkenntnistheorie aus ethischer
Perspektive. Dies konnte das vorangehende Kapitel ber die Negative
Dialektik zeigen, das die Gerechtigkeit und die Ungerechtigkeit im
Bereich des theoretischen Denkens untersucht hat. Da auch die Kunst
und die sthetik - das heit die philosophische Perspektive auf die Kunst -
Whrend diskursive Erkenntnis an die Realitt heranreicht, auch an ihre Irrationalitten, die ihrerseits ihrem Bewegungsgesetz entspringen, ist etwas
an ihr sprde gegen rationale Erkenntnis. Dieser ist das Leiden fremd, sie
kann es subsumierend bestimmen, Mittel zur Linderung beistellen; kaum
durch seine Erfahrung ausdrcken: eben das hiee ihr irrational. Leiden,
auf den Begriff gebracht, bleibt stumm und konsequenzenlos: das lt in
Deutschland nach Hitler sich beobachten. Dem Hegeischen Satz, den
Brecht als Devise sich erkor: die Wahrheit sei konkret, gengt vielleicht im
Zeitalter des unbegreifbaren Grauens nur noch die Kunst. Das Hegeische
Motiv von der Kunst als dem Bewutsein von Nten hat ber alles von ihm
absehbare hinaus sich besttigt.
Die rationale Erkenntnis kann das Leiden und die es verursachende unvernnftige Wirklichkeit zwar auf den Begriff bringen und seine Grnde
analysieren. Ihr Mangel besteht jedoch fr Adorno darin, da sie im
Gegensatz zur Kunst das Leiden und damit die Wahrheit nicht erfahrbar
machen kann und deshalb auch wenig zur Vernderung des falschen
Bewutseins beitragen kann. Begrndet ist dieses Defizit nicht nur im
Wesen der rationalen Erkenntnis, sondern auch in den Schwierigkeiten,
die philosophische Objektivation des Leidens anderen Menschen zu
kommunizieren und evident zu machen. Trotzdem ist es keineswegs
gerechtfertigt, mit Jrgen Habermas eine Abtretung der ErkenntnisKompetenzen an die Kunst" 684 oder mit Rdiger Bubner die Auswanderung der Theorie in die sthetik"6*5 zu unterstellen. Die Auslegungen
von Habermas und Bubner bezeichnet Reinhard Kager schlicht als
Fehldeutungen: Dieses Miverstndnis, Adorno wolle Philosophie in
sthetik berfhren oder gar ein philosophisches Kunstwerk inszenieren,
geht vllig am dialektisch konzipierten Verhltnis von Philosophie und
I
Ebenda, S. 173; Unverhllt ist das Wahre der diskursiven Erkenntnis, aber dafr hat
sie es nicht; die Erkenntnis, welche Kunst ist, hat es, aber als ein ihr Inkommensurables" (Ebenda, S. 191).
683
Ebenda, S. 35.
Jrgen Habermas: Theorie des kommunikativen Handelns I, a.a.O., S. 514.
Rdiger Bubner: Kann Theorie sthetisch werden? Zum Hauptmotiv der Philosophie
Adornos, a.a.O., S. 131.
238
Reinhard Kager, der sich auch auf eine Reihe weiterer Arbeiten bezieht, versucht auch
die Grnde der Entstehung dieser Fehldeutung aufzuklren (Reinhard Kager, a.a.O., S.
274).
Herbert Schndelbach: Dialektik als Vernunftkritik, a.a.O., S. 92. In hnlicher Weise
begreift Byeong-Ho Mun das Verhltnis von sthetischer und diskursiver Erkenntnis als
komplementr: Philosophie und Kunst sollen, nach Adorno, ihre Mangelhaftigkeit bei
dem Erkenntnisakt des Gegenstandes gegenseitig ergnzen: Philosophie durch das
anschauliche Moment, welches dem mimetischen Verhalten der Kunst innewohnt,
Kunst durch die Begrifflichkeit, ber welche Philosophie als deren Medium verfgt"
(Mun, Byeong-Ho: Intentionslose Parteinahme. Zum Verhltnis der Kunst und Literatur
zur Gesellschaft im Bann der Naturbeherrschung und Rationalisierung bei Theodor W.
Adorno, Frankfurt am Main u.a.O. 1992, S. 96).
Fredric Jameson, a.a.O., S. 13.
239
KAPITEL IX
Wie im Verlauf der Untersuchung deutlich geworden sein drfte, dekonstruiert und berschreitet Adornos Denken grundstzlich die Grenzlinien,
die Aristoteles durch die Disziplinierung der Wissenschaften gezogen hat.
sthetik, als die philosophische Perspektive auf die Kunst, lt sich
demzufolge auch nicht als ein von der brigen Philosophie abgetrennter
Bereich begreifen. Da die Kunst ein Moment der Wirklichkeit ist, die
Adorno: AT, S. 182.
Ebenda, S. 192, 184f.
Ebenda, S. 192, 194.
Ebenda, S. 193, 140; vgl. zu den verschiedenen Schichten von Adornos Auffassung von
Kunstverstndnis: 513-518.
240
693
693
694
Ebenda, S. 391,419,516.
Ebenda, S. 463, 360f., 292.
241
KAPITEL IX
Gerhard Kaiser, a.a.O., S. 275; Wolfgang Welsch: Adornos sthetik: eine implizite
sthetik des Erhabenen, a.a.O., S. 212.
Adorno: AT, S. 293f.
242
Immanuel Kant: Kritik der Urteilskraft, Werkausgabe, Bd. 10, Frankfurt am Main 1990,
S. 185f.
243
KAPITEL IX
vom menschlichen Vernunftwesen auf die Natur, der fr Adorno der
Vorrang gebhrt. Wie gleich gezeigt wird, meint Adorno jedoch mit der
Natur, die zum Erhabenen wird, vor allem die innere Natur des Krpers
und der Triebe, die die Menschheit als Folge der Beherrschung der
ueren Natur durch Arbeit mittels der selbsterhaltenden Vernunft unterdrcken mu. Deutlich wird das an Adornos Reflexionen ber das Erhabene als Gefhl, die im Zusammenhang mit seinen von der Forschungsliteratur nahezu vollstndig bersehenen Gedanken ber die Rezeption von Kunst stehen.
Das Beispiel, das Adorno fr den Rezeptionsaspekt der Kunst anfhrt,
ist der Eintritt der Reprise von Beethovens Neunter Symphonie: Sie
erdrhnt als ein berwltigendes So ist es. Darauf mag Erschtterung
antworten, getnt von der Furcht vor der berwltigung; indem die Musik
affirmiert, sagt sie auch die Wahrheit ber die Unwahrheit." 7
Um
genuine sthetische Erfahrungen machen zu knnen, ist fr Adorno die
uerste Anspannung des Rezipienten erforderlich. In diesem Zustand
kommt es zu der unwillkrlichen Betroffenheit durch das Kunstwerk, die
Adorno als den Augenblick der Erschtterung denkt. In diesem Augenblick vergit sich der Rezipient, verschwindet" im Kunstwerk und macht
sich ihm in einer spontanen Reaktion gleich. Genuine Kunstrezeption
begreift fr Adorno mimetisches Verhalten mit ein: adquate Erkenntnis
von sthetischem ist der spontane Vollzug der objektiven Prozesse, die
vermge seiner Spannungen darin sich zutragen". 7 Die volle Erfahrung
der Kunstwerke setzt fr Adorno nicht nur das Verstndnis ihres Produktionsaspekts voraus, sondern auch die umfassende philosophische Theorie,
durch die sich die gesellschaftliche Bedeutung der Formstrukturen
verstehen lt.
Im Augenblick der Erschtterung erfhrt der Rezipient das Erhabene als
den objektiven Wahrheitsgehalt des Kunstwerks:
KAPITEL IX
Ebenda, S. 364.
Ebenda.
708
Ebenda, S. 410; vgl. bereits: Adorno: PnM, S. 122.
709
Adorno: AT, S. 199f.
Adorno: Marginalien zu Theorie und Praxis, in: Adorno: St, S. 172.
246
Ebenda, S. 296, 31, 66, 381; Adorno: Aufzeichnungen zu Kafka, in: Adorno: P, S. 262;
Immanuel Kant: Kritk der Urteilskraft, a.a.O., S. 185.
712
Adorno: AT, S. 364f, 292 (Hervorhebungen von mir); vgl. Adorno: ND, S. 277.
13
Adorno: Engagement, in: Adorno: NL, S. 430 (Hervorhebung von mir); In diesem
Aufsatz uert Adorno auch: Noch im sublimiertesten Kunstwerk birgt sich ein Es soll
anders sein; [...]. Als rein gemachte, hergestellte, sind Kunstwerke, auch literarische,
Anweisungen auf die Praxis, deren sie sich enthalten: Die Herstellung richtigen Lebens"
(Ebenda, S. 429).
247
KAPITEL IX
Brsten
714
715
sieht.
Natrlich
war
dieser
Schwachsinn
kalkuliert 715
Adornos Aussage ist zitiert in seiner Biographie von Hartmut Scheible (Hartmut
Scheible: Theodor W. Adorno, Hamburg 1989, S. 145; vgl. zu den Vorfllen von 1969
auch: Rolf Wiggershaus: Die Frankfurter Schule, a.a.O., S. 702ff.
248
249
Literaturverzeichnis
Siglenverzeichnis zu Adornos Schriften
AT
DdA
DSH
EzM
GS
MM
ND
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