Johann Matthias Sperger

Koîzert, D-Dur
(Nr. 1s)
fìir Kontrabafi und Orchester

Ausgabe flir KontrabaB und Klavier

bearbeitet und herausgegeben von
Michinori Bunva

Erstdruck

KontrabafJ

Friedrich Hofmeister Musikverlag

Hofheim 'Leipzig
 Konzert (Nr. 15) D-Dur
fùr KontrabaJJ und Orchester

Johann Matthias Sperger ( 1 750 - I I 12)

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@ 1999 by Friedrich Hofmeister Musikverlag, Hofheim .Leipzig FH 2420

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* Kadenz von Claus Kùhnl

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Im 18. Jahrhundert erlebte das solistische Kon-
trabaBspiel eine auBergewóhnliche Blùtezeit: Viele
bekannte Komponisten, wie Karl Friedrich Abel,
Karl Ditters von Dittersdorf, Joseph Haydn, Franz
Anton Hoffmeister und Johann Baptist Vanhal
schrieben KontrabaBkonzerte oder auch kammer-
musikalische Werke, in denen der KontrabaB als
Soloinstrument mitwirkte; allein der Schópfer des
hier erstmals im Druck vorgelegten Konzertes,
der Organist, Komponist und zu seiner Zeit als
KontrabaB-Solist hochgeschàtzte Johann Matthias
(Johannes) Sperger, hinterlieB neben einer Fùlle
von Kompositionen nahezu aller Genres 18 Kon-
zerte fúr sein Instrument.
Sperger wurde am 23. Marz 7750 im niederóster-
reichischen Feldsberg (heute Valtice, Tschechien)
geboren. Nach Musikstudien in seiner Geburts-
stadt und anschlieBend in Wien bei Johann Georg
Albrechtsberger (Musiktheorie) und Friedrich
Pichelberger (KontrabaB) wurde er 1777 Mitglied
der Hofkapelle des Erzbischofs und spàteren Kar-
dinals von Ungarn, Fúrst Joseph von Batthyóny,
in PreBburg, wo ihn gute kúnstlerische Voraus-
setzungen zu vielfàltigen solistischen und kompo-
sitorischen Aktivitàten anregten. 1783, nach
AuflÒsung der Kapelle, nahm er fùr einige Zeit
eine Anstellung beim Grafen Ludwig von Erdòdy
in Eberau an. 1786 bis 1789 wirkte er als
freischaffender Musiker in Wien, bis ihn schlieB-
Iich - nach einer kurzen Italienreise - Herzog
Friedrich Franz I. von Mecklenburg-Schwerin in
seine Hofkapelle nach Ludwigslust holte. Hier
blieb er bis zu seinem Tode am 13. Mai 1813.
Das Konzert Nr. 15 in D-Dur entstand um 1796 in
Ludwigslust. Das Werk ist in zwei Fassungen
I Siehe Alfred Planyavsky, Geschichte des Kontrabasses, Tutzing 1984
ùberliefert, die sich allerdings nur in den ersten 19
Takten unterscheiden. Die hier vorgelegte Version
folgt der zweiten Fassung. Das Autograph befin-
det sich unter der Signatur Mus. 5571/5 im Besitz
der Musikaliensammlung der Landesbibliothek
Mecklenburg-Vorpommern, der fùr die freundliche
Genehmigung zuÍ Erstveròffentlichung zu danken
ist. Der Originaltitel lautet:
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Sperger spielte sein Instrument in der damals ùbli-
chen Quarte-Terz-Terz-Stimmung (A'-d-fis-a). der
sogenannten "Wiener" Stimmung', die nahezu al-
len KontrabaBkonzerten jener Zeit zugrunde liegt.
Um die Werke in der heutigen Quartenstimmung
aufzufùhren, sind meist gróBere Kompromisse
nótig: Auf einige Doppelgriffe muB verzichtet
werden, manche Flageoletts sind unspielbar, und
Arpeggien sowie spezielle Kombinationen leerer
Saiten sind oft nicht ausfùhrbar. Glùcklicherweise
verwendet Sperger im vorliegenden Konzert diese
aus heutiger Sicht problematischen Spieltech-
niken verhàltnismàBig sparsam. So ist es mòglich,
das Konzert auch auf dem quartgestimmten Kon-
trabaB nahezu original zu spielen.
Nur einige Passagen sind geàndert worden: Es gibt verschiedene Argumente dafúr, aus der
Vielzahl der KontrabaBwerke Spergers gerade
Erster Satz dieses Konzert durch eine Druckausgabe wieder
zugànglich zu machen. AuBer der erwàhnten
Takte 67 - 69 und 233 - 235 wichtigen Tatsache, daB der Solopart auch in heu-
original: tiger Stimmung nahezu ohne Kompromisse, also
quasi original, gespielt werden kann, sind es vor
allem musikalische Gninde: Das Werk ist gepràgt
von einer spàtklassischen Reife, die in der Kon-
Takt245, 2. Hcilfte, bis Takt 249, erste Note trabaBliteratur rar ist. Sogleich zu Beginn des
original: eine Oktave hóher. ersten Satzes werden Spieler und Hórer von der
Schonheit des Hauptthemas und dem interessan-
Takte 256 - 258 und 281 - 283 ten Farbenwechsel nach Moll im Vorspiel gefes-
original: selt; bemerkenswert ist auch das nur einmal úber-
raschend auftretende neue Thema in der Durch-
fùhrung - ob Sperger darúber vielleicht in einer
Kadenz improvisieren wollte? Dramatische Tiefe
Takt 299 charakterisiert den nur mit Streichern besetzten
original: zweiten Satz, den ich fùr besonders geglùckt
halte. Im lebhaften Kontrast dazu steht das
Rondo; die Leichtigkeit des Themas erinnert an
Beethovens C-Dur-Klavierkonzert, das im glei-
chen Jahr entstand. Fùr dieses verspielte Rondo
Dritter Satz habe ich bei Motivwiederholungen kleine Vari-
anten vorgeschlagen, so wie auch Sperger selbst
Takte 354 - 359
immer wieder improvisierte und ausprobierte, was
original:
Skizzen in seinen Notenmanuskripten zeigen.

Ich danke Claus Kùhnl fùr die beiden ausdrucks-

starken und spieltechnisch reizvollen Kadenzen,
Takt 400 um die er das Konzert, zu dem leider keine origi-
original: nalen Kadenzen úberliefert sind. bereicherte.

Sommer 1999 Michinori Bunya

 Konzert (Nr. 15) D-Dur
fiir KontrabaJJ und Orchester
Ausgabe fúr KontrabalS und Klavier

Johann Matthias Sperger (1 750 - I I I 2)

Allegro moderato K lav ie raus zug : Mic hino ri B unya

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O 1999 by Friedrich Hofmeister Musikverlag, Hofheim 'Leipzig

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