M

Carl Ditters von Dittersdorf

2. Konzert
fur Kontrabal3 and Orchester
Ausgabe in D-Dur
Bearbeitet and herausgegeben von Klaus I)rumpf

Klavierauszug

von Miloslav Gajdo and Klaus Trumpf

Kadenzen

von Johann Matthias Sperger and Miloslav Gajdos

Friedrich Hofmeister Musikverlag

Hofheim - Leipzig

Vorwort - Preface
Aus den sechzigerJahren des 18 . Jahrhunderts stammen
die friihesten uns bekannten konzertanten Werke fur
KontrabaB. Ihr Sch6pfer 1st Carl Ditters von Dittersdorf
(1739-1799). Er schrieb she fur den Kontrabassisten
Friedrich Pischelberger (1747-1813), mit dem er zusammen in der bisch6flichen Kapelle in GroBwardein angestelltwar. DaB die Werke fberliefert wurden, verdanken
wir allein Johann Matthias Sperger (1750-1812), dem
bedeutendsten Kontrabassisten des 18. Jahrhunderts, in
dessen Nachlafl auch fast alle anderen KontrabaBSolowerke der Wiener Klassik erhalten blieben.
Hatte speziell das hier neu aufgelegte 2. KontrabaBkonzert von Dittersdorf im 18 . Jahrhundert schon einmal eine Vorreiterrolle, so gewann es gegen Ende der
dreiBiger Jahre unseres Jahrhunderts erneut an Bedeutung, als es der Kontrabassist Franz Tischer-Zeitz
erstmalig ver6ffentlichte. In seiner Fassung gehort es
seitdem - als das sogenannte E-Dur-Konzert" - zum
Standardrepertoire jedes Kontrabassisten.
Die Herausgabe war eine echte Pioniertat, denn es war
das erste Werk aus der Reihe der KontrabaB-Kompositionen derWiener Klassik, welches nach langer Zeit der
Vergessenheitwieder zuganglich gemacht wurde. Damit
war die Tiir aufgestoBen, and es begann ein ProzeB der
Wiederentdeckung and der Riickbesinnung auf die Literatur dieser auch gerade fiir die Entwicklung des
KontrabaBspiels so wichtigen Epoche - einer Bliitezeit
des Instruments, die reichwar an Virtuosen, fiir die eine
Vielzahl solistischer Werke entstand .
Die Griinde dafiir, dat3 these Musik bald nach 1800 fiber
weft mehr als 100 Jahre keine Beachtung fand and nie
wieder aufgefiihrt wurde, sind vielschichtig: Veranderte
klangliche Vorstellungen mit derTendenz zu mehr Tonfiille sowie die Bevorzugung grWerer Konzertsale seit
Beginn des 19 . Jahrhunderts hatten neue MaBstabe gesetzt. So schwand das Interesse an der eher intimen
Wiener Kontrabal31iteratur, and es fehlten die Solisten,
die sich damit auseinandersetzten. Dadurch ging im
wahrsten Sinne des Wortes der SchIiissel" zu den auffiihrungspraktischen Besonderheiten verloren. Niemand
wuBtemehr, daft die Literatur, die im Umfeld der Wiener
Klassik entstanden war, einen Solo-KontrabaB mit einer
speziellen Stimmung, namlich der sogenannten Wiener Stimmung" (der Begriffist erst in neuerer Zeit dafiir
eingefiihrt worden ; siehe Alfred Planyavsky and Adolf
Meier) mit den leeren Saiten F,, A,, D, Fis, A

voraussetzte . (Aus dieser Terz-Quart-Stimmung, der der

D-Dur-Dreiklang zugrunde liegt, erklart sich auch die
Vorliebe der Wiener KontrabaB-Komponisten fiir die
Tonart D-Dur.) Die Komponisten and Solo-Kontrabassisten hatten immer in der Klang-Tonart notiert
(daB fallweise das Soloinstrument einen Halbton hoher
gestimmt wurde, 1st dabei von sekundarer Bedeutung) .

The earliest known concertos for the double bass date

from the 1760s. They are the creation of Carl Ditters von
Dittersdorf (1739-1799), and were written for the bassplayer Friedrich Pischelberger (1747-1813), who was a
colleague of his at the Episcopal Chapel of Grosswardein .
That they have survived is entirely due to Johann
Matthias Sperger (1750-1812), who was the most
important bass-player of the 18th century; almost all of
the known solo bass works of the Viennese Classical
period come from his estate .
If these works of Dittersdorf played a prophetic role in
the 18th century, his second concerto was to become
important again in the 1930s, when the bass-player
Franz Tischer-Zeitz published it for the first time . Since
then his version-as a concerto in E major- has entered
the standard repertoire of every bass-player.
His edition was a real pioneering effort; after long
oblivion, this was the first Viennese Classical work for
bass to be made available. A door had been opened, and
from this point there began a process of rediscovery and
re-appraisal of the literature from an epoch especially
important for the development of bass-playing - a time
when the instrument flourished, and when there were
many virtuosi for whom solo-works were composed .
There are a number of reasons why for over a century
after 1800 this music was to remain unrecognized and
un-performed. Changing conceptions of tone, the demand for increased volume of sound, as well as the
adoption since the beginning of the 19th century of
larger concert-halls - all of these were to impose new
standards. In this way interest dwindled in a literature
for bass that was predominantly intimate in character;
there was also a lack of soloists able to perform it . In this
way, literally the 'key' to how to perform it became lost.
No longer was anyone aware that this classical literature
called foran instrument with a special tuning, the socalled
'Viennese tuning' of Ft, At, D, F' and A (this term has only
been adopted in recent times; see Alfred Planyavsky and
Adolf Meier) .

This tuning to intervals of a third and fourth based on a

D major triad explains the preference of Viennese bass
composers for this key. Composers and players always
notated the music at concert pitch (the fact that at times
the solo instrument was tuned a semitone higher is of
secondary importance). When a note waswritten Ain the
music, the player read it as A, played it as A, and it

Wenn ein A im Notenbild erschien, las der Kontrabassist

A, spielte A, and es erklang A. Von der Praxis, den SoloKontrabat3 um einen Ganzton hoher zu stimmen, um
mehr klangliche Transparenz zu erreichen, war zu dieser Zeit noch keine Rede ; sie wurde erst seit Bottesini
um die Mitte des 19 . Jahrhunderts zur festen Gewohnheit .
Leider konnte Franz Tischer-Zeitz 1938 noch nicht auf
dieses Wissen zuriickgreifen, and so fullt seine Ausgabe
in E-Dur auf einer im historischen Sinne falschen
Grundlage.
Dittersdorfhatsein Konzert so angelegt, daB, ausgehend
von derWiener Dreiklangs-Stimmung, applikaturgerecht
alle technischen Ablaufe, Akkordbildungen, Arpeggien,
Flageolett-Passagen usw. dem Solisten in die Hand geschrieben wurden, so da13 sie problemlos zu bewaltigen
waren. Ein Blick auf die Anfangstakte geniigt, um dies
augenscheinlich zu machen :

sounded A. The practice of tuning the solo-bass up an

entire tone jn order to obtain greater projection was as
yet unknown; this only came into use from the time of
Bottesini in the mid 19th century.
Unfortunately none of this background knowledge was
available in 1938 to Franz Tischer-Zeitz; thus his edition
in E major is based on false historical premises .
Dittersdorf had written his concerto based on the
Viennese triad tuning in such a way that all technical
runs, chord passages, arpeggios, passages in artificial
harmonics etc. could be easily executed by the player .
A glance at the opening bars will suffice to show this :

1!,&r Ff
o Flag.
Des weiteren vergleiche man z. B. die Takte 1/38-44,
1/52-54 oder III/Anfangstakte .
Um die spieltechnische Struktur, auf die Dittersdorfs
Kompositionen in besonderem Ma13e Riicksicht nehmen,
weitestgehend zu erhalten, sollte der Kontrabassist, der
sein Instrument in der Solostimmung Fisl, Hp E, A spielt,
seine Stimme in C-Dur lesen and musizieren, so daB das
Konzert in D-Dur erklingt . Aus dieser Uberlegung herausreifte der Gedanke zurvorliegenden Neubearbeitung
des Konzerts, ohne dabei zu iibersehen, daB die Herausgabe eines derartigen Standardwerkes in einer neuen"
Tonart zu lebhafter Diskussion AnstoB geben wird.
DieAusgabefolgthistorischen Gesichtspunkten, gleichzeitig aber soil sie auch in hohem Male der heutigen AtFffiihrungspraxis entsprechen. Aus diesem Grunde schien
es geraten, die im 18. Jahrhundert oft angewandte
Halbton-Transpositions-Scordatura, durch die das
Konzert in Es-Dur erklang (was aber mit der QuartSolostimmung nicht sinnvoll zu vereinbaren and heute
nicht iiblich 1st), aul3er acht zu lassen. Jede Ausgabe fur
den quartgestimmten Kontrabal3 muB ein Kompromifl
sein .
Um Spielern des Terz-Quart-Violone sowie den an der
historischen Spielpraxis besonders Interessierten die
Moglichkeit der Originalauffiihrung oder des Vergleichs
zu geben, 1st der Ausgabe das Faksimile der Abschrift aus
Spergers NachlaO beigefiigtworden . Moge auch dies zur
Diskussion fiber das Dittersdorf-Konzert im speziellen
and zur intensiven Beschaftigung mit der Kontrabal3musik der Wiener Klassik im allgemeinen anregen!
Mai 1992

KIausTrumpf

See also bars 1/38-44,1/52-54 or III/opening bars .

In order to retain the technical structure largely
determining these works ,of Dittersdorf, the bass-player
who tunes his instrument according to todays normal
use (F ;, B natural, E and A) should read the part in C
major and play it sounding in D major concert pitch. It is
these considerations that have led to the idea of making
this new arrangement of the concerto ; at the same the
editor is aware that the publication of such a standard
work in a 'new' key may well provoke lively discussion .
This editionfollows historical principles, but at the same
time largely corresponds to the practice of the present
day. For this reason it seemed best not to employ the
scordatura often used in the 18th century of transposing
one semitone up ; using this, the concerto would sound
in E flat major - which however is impracticable with a
solo-tuning in fourths and is notin current use today. Any
version for a bass that is tuned in fourths is bound to be
a compromise .
In orderto offerthepossibilitiesof authenticperformance
and of comparison to the player of the violone tuned in
thirds/fourths, as well as those interested in early
performance-practice, a facsimile of the Sperger's own
copy is included here . It is hoped that this might stimulate
both discussion of the concerto itself and of Viennese
Classical bass-music in general.

May 1992

Klaus Trumpf
(Translation:WilliamWaterhouse)

Kadenzen von J. M. Sperger - Cadenzas by J. M. Sperger

Anmerkungen zum Notentext

Notes on the musical text

Vorliegende Ausgabe basiert auf der Handschrift aus

dem NachlaIJ J. M. Spergers, die in der Mecklenburgischen Landesbibliothek Schwerin unter der Signatur
Mus. 1688 aufbewahrt wird . Der Originaltitel lautet:
DITTERSDORF, C. D. v. : Concerto In Eb . I per il I
Contrabasso. 12: Violini 12: Flauti 12: Corni I Viola.
I e I Basso. I
Die Neuausgabe in D-Dur folgt getreu der iiberlieferten
Quelle - selbstverstiindlich wurden auch die in der
Erstausgabe (1938) von Tischer-Zeitz fehlenden Takte
wieder eingefiigt (1/73-83, 99-109 ; lIU69-72 and 84 sowie die Orchesterpassagen vor der Reprise im ersten
Satz) .

The present edition is based on a manuscript copy from

the estate of J. M. Sperger, which is preserved in the
Mecklenburg Landesbibliothek in Schwerin (call number 1688). The original title reads:
DITTERSDORF, C. D. v. : Concerto in Eb . 1per il I
Contrabasso. 12 : Violini 12: Flauti 12 : Corni I Viola.
I e I Basso. l
This new edition in D major faithfully follows this source
- the bars missing from the 1938 edition of Tischer-Zeitz
have been restored (1/73-83, 99=109 ; III/69-72 and 84 as
well as the orchestral passages before the recapitulation
in the first movement).

Notwendige Veranderungen gegeniiber der Handschrift

and herausgeberische Zusatze sind im Notenbild des
Klavierauszugs sowie in der iiberlegten Solostimme
kenntlich gemacht:
- Angaben zur Dynamik durch Klammern
- hinzugefiigte Artikulationsbogen durch Strichelung
(sie basieren fbrigens weitgehend auf den musikalisch and spieltechnisch wohldurchdachten Vorschlagen von Tischer-Zeitz)

In the piano reduction andin the solo-part printed above,

necessary alterations to the original and editorial
additions are identified as follows:
- dynamic markings are given in brackets .
- added articulation marks appear as dotted slurs
(mainly derived from the markings of Tischer-Zeitz,
which are musically and technically sound) .

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Kadenzen von J . M . Sperger

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Cadenzas by J . M . Sperger

Anmerkungen zum Notentext

Notes on the musical text

Vorliegende Ausgabe basiert auf der Handschrift aus

dem NachlaB J . M . Spergers, die in der Mecklenburgischen Landesbibliothek Schwerin unter der Signatur
Mus . 1688 aufbewahrt wird . Der Originaltitel lautet :

The present edition is based on a manuscript copy from

the estate of J . M . Sperger, which is preserved in the
Mecklenburg Landesbibliothek in Schwerin (call number 1688) . The original title reads :

DITTERSDORF, C. D. v.: Concerto In Eb. I per il I

Contrabasso. 12: Violini 12: Flauti 1 2: Corni I Viola.
1 e 1 Basso. I
Die Neuausgabe in D-Dur folgt getreu der iiberlieferten
Quelle - selbstverstandlich wurden auch die in der
Erstausgabe (1938) von Tischer-Zeitz fehlenden Takte
wieder eingefiigt (1/73-83, 99-109 ; 111/69-72 and 84 sowie die Orchesterpassagen vor der Reprise im ersten
Satz) .
Notwendige Veranderungen gegeniiber der Handschrift
and herausgeberische Zusatze sind im Notenbild des
Klavierauszugs Bowie in der iiberlegten Solostimme

kenntlich gemacht :
- Angaben zur Dynamik durch Klammern
- hinzugefiigte Artikulationsbbgen durch Strichelung
(sie basieren iibrigens weitgehend auf den musikalisch and spieltechnisch wohldurchdachten Vorschlagen von Tischer-Zeitz)

DITTERSDORF, C. D. v. : Concerto in Eb . 1 per il I

Contrabasso. 12: Violini 12: Flauti 12 : Corni l Viola.
I e I Basso. I
This new edition in D major faithfully follows this source
- the bars missing from the 1938 edition of Tischer-Zeitz
have been restored (1/73-83, 99-109 ;111/69-72 and 84 as
well as the orchestral passages before the recapitulation
in the first movement) .
In the piano reduction and in the solo-part printed above,
necessary alterations to the original and editorial
additions are identified as follows:
- dynamic markings are given in brackets .
- added articulation marks appear as dotted slurs
(mainly derived from the markings of Tischer-Zeitz,
which are musically and technically sound) .

Die relativ grOten Eingriffe waren - bedingt durch die

heutige Quartstimmung - bei den Arpeggien erforderlich . In diesem Zusammenhang wurden, um mehr
Transparenz zu erreichen; die sehr tiefliegenden figuralen Umspielungen des Grund- bzw. BaOtones in hohere Klangregister verlegt . Die veranderten Passagen sind
jeweils durch eckige Klammern markiert .
Die in der Solostimme eingegliederten Kadenzen stammen aus der Feder von Sperger. Sie sind als Autograph
zusammen mit der Abschrift des Konzerts erhatten geblieben . Weitere Kadenzen entstanden unmittelbar fur
die vorliegende Ausgabe - ihr Schopfer ist der profunde
Kenner and Solist des Wiener Kontrabasses" Miloslav
Gajdos .

Relatively speaking the greatest editorial intervention,

due to our modern tuning in fourths, was required in the
arpeggio passages .
Regarding these, the very low-lying passages around the
fundamental or bass notes have been changed to a
higher register in order to achieve better projection . In
every case, the alteredpassages are placed within square
brackets .
The cadenzas in the solo-part are by Sperger. They are
preserved in manuscript alongside the fair-copy of the
concerto . Extra cadenzas for this edition have been
specialty written by Miloslav Gajdos, who is a great
connoisseur of the 'Viennese bass'.

z Kontrabal3
a
Stimmung:

Konzert Nr. 2

fur Kontrabat3 and Orchester

Ausgabe in D-Dur
Carl Ditters von Dittersdorf
(1739 - 1799)

Allegro moderato

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T 45-48 ad lib. Oktave tiefer .

1992 by Friedrich Hofmeister Musikverlag, Hofheim " Leipzig

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Vgl. Anmerkungen, letzter Absatz .

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Vgl. Anmerkungen, letzter Absatz .

FINALE
Allegro

33

47

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156

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T 110-120 and T 140-148 ad lib. Oktave h6her.

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2

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Kadenzen von Miloslav Gaj dos

zum Konzert Nr. 2 fur Kontrabal3 and Orchester

von Carl bitters von Dittersdorf

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1992 by Friedrich Hofmeister Musikverlag, Hofheim - Leipzig

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Kadenz zum 2. Satz

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