Theory – Section 9: Harmonic Elements II

9.1 Blues reharmonisiert

Blues ist ein gutes Beispiel für die Weiterentwicklung einer einfachen Chord Progression durch Re-
harmonisierung. Im Kapitel 7.2 Blues Basic hast du die Ur-Form des Blues und zwei reharmonisierte
Varianten kennen gelernt. Diese Beispiele beginnen wiederum mit dieser Ur-Form und den bekann-
ten Varianten. Die weiteren Varianten demonstrieren die Weiterentwicklung durch Reharmonisierung.

Diese Kollektion erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit, sie soll dir die vielfältigen Möglichkeiten
aufzeigen. Wir verzichten dabei auf die Varianten mit den Sechs-Chords auf Tonika, Subdominante
und Dominante und beschränken uns auf die Dominant-Chords.

Die Urform

& V V V V V V V V V V V V V V V V
C7

I7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
F7 C7

5 IV7 I7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
G7 C7

9 V7/I
»
I7

Variante 1

& V V V V V V V V V V V V V V V V
C7

I7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
F7 C7

5 IV7 I7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
G7 F7 C7

9 V7/I IV7 I7

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Variante 2

& V V V V V V V V V V V V V V V V
C7 F7 C7

»I7 IV7 I7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
F7 C7

5 IV7 I7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
G7 F7 C7 G7

9
»
V7/I IV7 I7 V7/I

Variante 3

& V V V V V V V V V V V V V V V V
C7 F7 C7

»I7 IV7 I7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
F7 C7

5 IV7 I7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
D-7 G7 C7 G7

9 II-7 V7/I
»I7 V7/
»
I

Variante 4

& V V V V V V V V V V V V V V V V
C7 F7 C7

»I7 IV7 I7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
F7 C7 A7

5 »
IV7 I7 V7/II

& V V V V V V V V V V V V V V V V
D-7 G7 C7 G7

9 »
II-7 V7/I
»I7 V7/I
»

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Variante 5

& V V V V V V V V V V V V V V V V
C7 F7 C7 G-7 C7

»I7 IV7 I7 II-7 V7/IV

»

& V V V V V V V V V V V V V V V V
F7 C7 E±7 A7

5
» »
IV7 I7 II±7 V7/II

& V V V V V V V V V V V V V V V V
D-7 G7 C7 G7

» »I7 »
9 II-7 V7/I V7/I

Variante 6

& V V V V V V V V V V V V V V V V
C7 F7 C7 G-7 C7

»I7 IV7 I7 II-7 V7/IV

»

& V V V V V V V V V V V V V V V V
F7 F#o7 C7/G A7

5
» »
IV7 #IVo7 I7/Quinte V7/II

& V V V V V V V V V V V V V V V V
D7 G7 C7 A-7 D-7 G7

»
9 V7/
» »I7 »
VV7/ I VI-7 II-7 V7/I

Variante 7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
C7 F7 C7 G-7 C7

»I7 IV7 I7 II-7 V7/IV

»

& V V V V V V V V V V V V V V V V
F7 C7 D-7 E-7 Ebo7

5
»
IV7 I7 II-7 III-7 bIIIo7

& V V V V V V V V V V V V V V V V
D-7 G7 E±7 A7 D-7 G7

9
» »
II-7 V7/I II±7 V7/II II-7 V7/

I

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Variante 8 – „Parker Blues“

& V V V V V V V V V V V V V V V V
C7 B±7 E7 A-7 Ab7 G-7 C7

»I7 » » »
II±7 V7/VI II-7 sub V7/V II-7 V7/IV

& V V V V V V V V V V V V V V V V
F7 F-7 Bb7 E-7 A7 Eb-7 Ab7

5
»
IV7 II7 bVII7 II-7 V7/II II-7 V7/V
sub

& V V V V V V V V V V V V V V V V
D-7 G7 C7 A7 D-7 G7

»II-7 »
9 II-7 V7/V I7 V7/II V7/ I

Beispiele

Mean Woman Blues – The Allman Brothers Band

Ur-Form, verdoppelt mit nur 1 Beat IV nach V in Takt 10

Coconut Milk – Roomful Of Blues

Variante 1 mit Dominante in Takt 12

Night Train – Oscar Peterson Trio

Variante 1 mit Varianten

How Blue Can You Get – B.B. King „The King Of The Blues“
Variante 2

Route 66 – Nat King Cole

Variante 3 mit anderem Turnaround

Shocking – Lynn Hope

Variante 2, Modulation in 01:08 (zuerst ohne Bassist...)

Slow Blues – Count Basie & Oscar Peterson

Variante 5 ohne Two-Fife auf IV, andere Turnarounds

Cleanhead Blues – Eddie „Cleanhead“ Vinson

mit diatonisch aufsteigender Linie von Variante 7

Blues For Alice – Charlie „Bird“ Parker

Variante 8 Parker-Blues

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In kleinen Besetzungen wie z.B. dem Oscar Peterson Trio mit Piano, Bass und Schlagzeug kann die
Blues-Variante nach Lust und Laune während eines Songs spontan ändern. So kann es vorkommen,
dass im gleichen Song ohne Absprache mehrere Varianten gespielt werden. Solche Interaktionen
setzen ein offenes Gehör und spontane Reaktionsfähigkeit voraus.

In Jam Sessions und bei „suboptimal probenden Bands“ kann es durchaus vorkommen, dass gleich-
zeitig verschiedene Varianten gespielt werden, ohne dass dies die Musiker bemerken oder gar stört!
Gerne erinnern wir in solchen Fällen an das Bibelzitat „Wer Ohren hat zu hören, der höre“ und emp-
fehlen zusätzlich eine gehörige Portion Eartraining. Und für dich als improvisierender Solist bedeutet
dies: Ohren zu und durch...

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