DIE TOTALE ERINNERUNG.

MUSIK
UND GEDÄCHTNIS IM YOUTUBE-
ZEITALTER
Simon Reynolds
 DIE TOTALE ERINNERUNG

• Kulturelle Datenmenge nicht mehr an physisches Material gebunden  Steigerung der

Kapazitäten

• Technischer Fortschritt ermöglicht unkomplizierte Verbreitung (z.B. das Handy)  Was

einmal im Netz ist, bleibt meist auch dort

• Expansion des menschlichen Gedächtnisses vs. Mangelnde Verarbeitungsfähigkeit

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• Internet ermöglicht dauerhaften Zugriff  Zunahme von Gegenwärtigkeit der Vergangenheit

• Durchdringung des Alltags mit „Altem“

• Bereits vor dem Internet “zu viele“ Informationen, allerdings größtenteils außer Reichweite
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Vergleich zwischen 70ern und der Gegenwart

• 70er Jahre:
• „Verfallsdatum“ von Musik  Streichung aus Sortiment
• Anfänge der Plattensammler-Kultur
• Beschränkung auf Bestand im örtlichen Laden
• Möglichkeit der Überspielung von Platten aus dem Freundeskreis oder aus
Bibliotheken
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• Gegenwart

• Kostenloser Zugang zu allem, was jemals aufgenommen wurde

• Zugang zu weiterführenden Informationen via Wikipedia / Google

• Beispiel Fernsehen: Vintage-Fernsehen  Präsenz der Vergangenheit

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• Veränderung im Verhältnis zu Raum und Zeit im YouTube-Zeitalter

• Youtube als Feld kultureller Praktiken

•  
• „Remediation“:

• Abhängigkeit von Mainstream-Unterhaltungsindustrie (Musikpromos, Major-Labels, Fernsehsender und

Hollywood)
 
• „Post-Broadcasting“
• Übewindung des Zeitalters eines kulturellen Mainstreams  „Ära der Nischen“
• Merkmale der „Post-Moderne“  Bearbeitung, Veränderung des Mainstreams (Fan-Fiction, Mashups, „Culture
Jamming“)
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• Youtube aus musikalischer Perspektive

• Sammelbecken auch für Nieschenmusik  Ersatz für
Hardcore-Fanszene (Sammler, Kopierer, usw.)
• Youtube als Audio-Mediathek (Standbilder statt Video,
• Download als MP3 möglich  Raubkopie
• „öffentliche Bibliothek“  lückenhaft, desorganisiert
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• Leichterer Zugriff als auf analoge Schallplattensammlung
• Youtube tauscht Qualität gegen Bequemlichkeit
• Youtube mehr „vollgestopfter Dachboden als Archiv 
Unordnung
• „Abschweifen“ als implizites Ziel (Seitenleiste mit
Vorschlägen)  Rückggang der Konzentrationsfähigkeit
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• “ordentliche“ Kultur-Datenbanken als Alternative zu Youtube
• z.B. Britische Nationalbibliothek: öffentliche, ethnographische
Sammlung von Musik (28 000 Aufnahmen, 2000 Stunden traditionelle
Musik

• Youtube als „vollkommene Erfüllung des Web 2.0“

• „Unsterblichkeit“ aller Videos
• Paradoxe Mischung aus Geschwindigkeit und Stillstand
• „verlängerte Gegenwart“ > jüngste Vergangenheit
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• Laut Musikindustrie: Aktuelle Musik weniger gefragt als

ältere Musik
• Trend ab den 2000er Jahren, im Gegensatz zu den 90ern
• Trotz Niedergang des Musikeinzelhandels steigende
Nachfrage nach älterer Musik (höhere Hürden für nicht-
aktuelle Veröffentlichungen)  Erklärungsansatz Online-
Händler
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• Ältere Musik ist der aktuellen Musik sowohl quantitativ als
auch qualitativ überlegen

• Vergangenheit steht in Konkurrenz zur Gegenwart

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• Long-Tail-Theorie“ (Chris Anderson)

• Die Tyrannei des Raumes wird durch das Internet überwunden

• Physisch: Internet > Einzelhandel
• Zeitlich: Veränderung des Kaufverhaltens

• Grundsätzlicher Wandel von analog zu digital 

Begünstigung von Raubkopien (MP3)
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[…] Der Unterschied zwischen CD und MP3 ist vergleichbar mit

frisch gepresstem Orangensaft und Saft, der aus Konzentrat
hergestellt wurde. (Bei diesem Vergleich wäre Vinyl wohl
wahrscheinlich frisch gepresster Saft.) Das Konvertieren der
MP3s ähnelt diesem Konzentrationsprozess und wird auch aus
dem gleichen Grund gemacht: Es ist viel billiger, das Konzentrat
zu transportieren, da es ohne Wasser viel weniger Platz braucht
und weniger wiegt. Den Unterschied schmecken wir aber alle.“
 LITERATUR
• Simon Reynolds: Die totale Erinnerung. Musik und Gedächtnis im YouTube-Zeitalter. In:
Tilman Baumgärtel (Hg.): Texte zur Theorie des Internets. Berlin (Reclam) 2017, S.342-357.