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Geigenbauschule Brienz - aus einem Tagebuch

ADOLF K N I G

14. Mai 1956. Montagmorgen - eine volle Woche vor uns. Whrend der letzten Woche sind anllich des Besuches eines befreundeten Geigenliebhabers in langen Gesprchen umfangreiche Plne gereift. Aber zuerst kommt der Stundenplan: 7-8 Musikgeschichte; 8-9 Berufskunde; 9-11.30 Fachzeichnen; 13.30-18.00 Praktikum. In der Musikgeschichte sind wir gerade in der Epoche der klassischen italienischen Geigenbauer, deren Zeitgenossen z. B. Bach, Hndel und Corelli waren. Die vier anwesenden Schler - Charles meldet sich um halb acht per Telefon von Zuhause, er mu dringend zum Zahnarzt - hren sich diese Kunde wohl interessiert an, aber noch sichtbar ohne groes Verstndnis fr die Zusammenhnge. In der Berufskunde behandeln wir die Anfnge der Cremoneser Schule: Andrea Amati, 1505 bis zirka 1580, seine Shne Antonio und Girolamo, und den berhmtesten von allen, Girolamos Sohn Nicolo, 1596 bis 1684, der wiederum einen Nachfolger Girolamo hat. Als Grundlagen dienen uns Fargas unterhaltsam geschriebenes Buch und das Geigenbauerlexikon von Vannes 1 - letzteres trocken, aber genau. Es ist nicht leicht, anhand von Abbildungen und von zwei im Schulbetrieb entstandenen Nachbildungen von Amati-Geigen den noch sehr jungen Schlern die Bedeutung dieser Epoche fr unsern Beruf nherzubringen: Edith, als lteste, hat zwei Jahre Lehrzeit hinter sich, Karl eines. Peter kam erst im vergangenen Herbst; und Lukas und Charles stecken noch im ersten Semester. Die angehenden Geigenbauer kommen sofort nach erfllter Schulpflicht in unsere Schule. Die Ausbildungszeit dauert vier Jahre. In dieser Zeitspanne sollte jeder Lehrling die ntigen Kenntnisse erwerben, um sich selber durchbringen zu knnen. An dieser Verantwortung fr das ganze sptere Leben trgt der Meister nicht leicht, denn nicht immer sind es talentierte Schler. Allerdings: ein einzelner wirklich Begabter reit auch seine Kollegen mit und wird so zur Hilfe fr den Meister. Dieser hat ja neben der Leitung der Werkstattarbeit noch die Verwaltung zu besorgen und dazu den Unterricht in der Berufskunde selber zu erteilen. Zur
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R. Vannes, Dictionnaire universel des Luthiers, Bruxelles 1951. 4

Vorbereitung des letztern ist whrend der tglichen Arbeit kaum Zeit zu finden; zudem ist ein groer Teil des Lehrstoffes im Laufe der Jahre in der eigenen Werkstatt entstanden. Je nach den vorliegenden Arbeiten und Auftrgen wurden auch immer wieder neue Themata aufgenommen. Nun also, Vannes bringt uns die genauen Familienverhltnisse der berhmten Amati-Dynastie: Grovater und Groonkel, Vater und Onkel, Shne und Enkel, ber eine Zeitspanne von zwei Jahrhunderten. Diesen Stoff verdauen die angehenden Geigenbauer leichter, stammen doch drei davon aus kinderreichen Familien. Da die im Stundenplan vorgesehene Zeit noch nicht ganz verstrichen ist, bentzt der Meister die Gelegenheit, von seinen Plnen fr die nchsten sechs bis acht Monate zu sprechen. In Sicht ist ein Wettbewerb fr Streichquartette, den die Stadt Lttich ausgeschrieben hat. Schon 1954 hat ein solcher stattgefunden; der Meister hat die ausgestellten Instrumente besichtigen knnen, und nun mchte er die gesammelten Erfahrungen nach Mglichkeit verwenden. Nach Mglichkeit - mit Schlern anfangs des zweiten und dritten Lehrjahres wird es sehr schwer halten, konkurrenzfhige Instrumente herzustellen. Es geht daher in erster Linie um die Frage, welche Modelle gewhlt werden sollen. Der Wettbewerb schreibt schlichte Instrumente in der klassischen Art vor. Das kommt unsern Mglichkeiten entgegen. Das Cellomodell kann heute noch nicht festgelegt werden; ein Instrument nach Stradivarius und eines nach Stainer werden in absehbarer Zeit fertig, und dann kann die Entscheidung getroffen werden. Fr die Bratsche kommt nur das Modell der Brder Amati in Frage. Die Vorschriften der Ausschreibung erleichtern auch diesen Entschlu. Aber eben die Geigen! Nur allzu viele Modelle stehen zur Verfgung; aber ein Wettbewerb verlangt lautstarke Instrumente, also vielleicht Guadagnini oder Guarnerius. Von einer Studienreise nach England sind noch einige unausgefhrte Modelle vorliegend, die Erfolge versprechen. Man wird mehr als zwei Geigen machen mssen, um eine Auswahl treffen zu knnen. Also ein Cello - eine Bratsche - vier Geigen, bis Ende 1956 sollten sie fertig sein (wir sind jetzt im Mai!), dann anfangs 1957 lackiert und eingespielt, am 1. Juli sptestens in Lttich - das scheint den Schlern reichlich ungewi und dem Meister offen gestanden auch, denn er wei aus Erfahrung, wie viele Strungen immer wieder eintreten. Es klopft; der Saitenreisende zeigt sich wieder einmal; er bekommt eine kleine Bestellung auf Cellosaiten und verschwindet wieder. Nun aber rasch in den Holzlagerraum; das Projekt ist jetzt so lebendig, da wenigstens das Holz heute noch ausgesucht und wenn mglich zugeschnitten werden soll. Die Wahl fr die Bden, Hlse und Zargen ist bald getroffen: drei gewichtige Stcke altes Ahornholz, eigentlich fr einen Kontraba berechnet. 5

Ein heller und luftiger Raum beherbergt die Geigenbauerwerksttte, die der Schauplatz unseres Tagebuches is

Edith und Karl, mit der Lackretouche an einem reparierten Cello und einer Bogenreparatur beschftigt, erheben ein Hallo, als der Meister, Lukas und Peter statt der suberlich zugerichteten Bden und Decken drei mchtige Ahornkltze anschleppen. Nach Deckenholz haben die drei nicht mehr gesucht; das Zurichten der Bden, Zargen und Hlse wird mindestens bis zum Abend dauern. Peter ist bald mit dem Velo zur Sgerei unterwegs, um eines der Ahornstcke in der Mitte durchsgen zu lassen; es soll den Celloboden geben. Mitten im Ratschlagen, wie die andern Stcke am besten aufgeteilt werden, klopft es wieder: ein Herr sucht die Bogenmacherwerkstatt. Der Herr besitzt ein Auto, und der Meister hat ohnehin mit den Bogenmachern etwas zu besprechen - also schnell mitgegangen; und schon lutet es Mittag. Und Karl htte doch Hilfe und Anleitung gebraucht fr seine Bogenreparatur und Edith wenigstens etwas Aufsicht bei ihrer Arbeit. Aber Kantonales Amt fr Gewerbefrderung heit unsere Hauptfirma, wenn man so sagen darf, und dazu gehrt auch der Dienst am Kunden. Um halb zwei wird nun erst einmal das reparierte Cello retouchiert. Lukas arbeitet an seinen Fiedeln, und Karl macht sich definitiv an die Bogenreparatur, whrend Peter mit dem zweiten Stck Ahorn zur Sge fahrt. Aber diesmal kommt

Der Geigenbauerberuf wird ausnahmsweise auch von Tchtern erlernt. Die Herstellung eines Violoncellos ist allerdings keine ausgesprochene Frauenarbeit, doch spielt die Lehrtochter dieses Instrument und baut n u n ein solches als Gesellenstck. Auch Charles spielt Cello und htte gerne ein gutes Instrument, das er sich hier machen darf.

er mit schlechtem Bericht zurck: das Holzstck ist nur halb durchgesgt, der Sgemeister sehr unzufrieden wegen des Nagels, der genau mitten in dem doppel zlligen Brett steckte, von auen absolut unsichtbar. Wir haben leider noch keinen Rntgenapparat, trsten wir uns; aber das kostbare Sgeblatt ist stark mitgenommen; das wird eine Rechnung absetzen! Und doch mu das Brett auseinander! Also probiert's der Meister auf der eigenen Sge. Er hat Glck und kommt ungeschoren an dem zwlf Zentimeter langen Nagel vorbei, den ein Bauer beim Hagen in den noch jugendlichen Baum geschlagen haben mu. Schade ist nur, da der Sgemeister vertubt ist - er ist uns sonst sehr gewogen und auerordentlich geduldig den Wnschen der Geigenbauer gegenber, die jeweils die schnsten Tannen- und Ahornbume auf die ungewhnlichste Art geschnitten haben wollen. Nach vier Uhr ist es wieder aus mit dem Arbeiten: in drei Cars ist Besuch aus dem Jura eingetroffen; und sie zeigen sich sehr interessiert, die Uhrmacher- und Bauernfrauen. Gleich darauf kommt ein Ehepaar mit einem kleinen Sohn aus den USA; sie sprechen nur englisch und etwas franzsisch. Anstelle der erkrankten Sekretrin fhrt der Geigenbauermeister die reizenden Leute durchs Haus; einige Lindenholz abschnitte machen sie glcklich; und auch fr die Schlerreisekasse fllt etwas ab.

Schade, da man solche Besuche nicht fr einige Tage nach Hause einladen kann nach amerikanischem Vorbild! - , der Boy war ungewhnlich flott und htte sich mit den gleichaltrigen Geigenbauerbuben sicher ausgezeichnet verstanden. In der letzten halben Stunde wird nun Karls Bogen doch noch fertig; Edith half Lukas bei den verflixten Babalken, und Peter fand auch etwas zu tun, das nichts schaden konnte. 15. Mai 1956 Um fnf vor sieben steht schon ein Kunde mit einer defekten Geige vor der Tr. Da den Geigenbauschlern natrlich auch das Reparieren gelehrt wird, sind Patienten dieser Art willkommen, sie bringen ja auch immer einen Beitrag an unsere Einnahmen - Soll. In letzter Zeit muten solche Auftrge zwar fter abgelehnt werden, da der Schulbetrieb darunter zu leiden begann. Der heutige Patient ist aber nicht sehr krank, und der Kunde verlt uns mit der Aussicht, seine Geige in vierzehn Tagen wieder in gutem Zustand abholen zu knnen. In der Werkstatt warten die Schler, sie wollen Arbeit! Edith bekommt ein Cello, an dem der Lack geschliffen werden mu. Es ist einer der letzten Arbeitsgnge vor der Fertigstellung; er verlangt sowohl Aufmerksamkeit wie Ausdauer. Zuerst kommt die Decke dran als schwierigste und zugleich dankbarste Partie. Bis zum Mittag ist sie fertig geschliffen; der Meister poliert sie noch etwas auf, um der Schlerin eine Vorstellung zu geben, wie das Instrument zuletzt aussehen wird. Der hbsche Anblick macht ihr wieder Mut fr die restlichen Partien. Sie ist bis zum Feierabend damit beschftigt. Charles kommt um einen Backenzahn leichter wieder zur Arbeit. Er hat zwei angefangene Gitarren, an deren Bden er die Balken bearbeitet. Bewundernswrdig ist, wie unermdlich er diese bis zur Vollendung hobelt und schleift. Was tut's, wenn jetzt noch so viel, so viel zu viel Zeit darauf geht - dieser Junge mit dem Flaumbart scheint aus dem richtigen Holz geschnitzt zu sein. Karl hat noch die Schablonen fertigzumachen zu einer Bratsche. Es ist ein vorklassisches Modell von Gasparo da Sal, hat nur zwei Ecken und auch sonst von der blichen Gestalt abweichende Einzelheiten. Es klappt etwas nicht ganz mit der Zeichnung; die Proportionen mssen nachgerechnet werden; aber Hilfe bringt erst eine nderung, die nach Augenma und von freier Hand eingezeichnet wird. Lukas schwitzt schon am letzten der fnf Babalken, die er in die Fiedeldecken einzupassen hatte. Das Einpassen der Babalken ist eine heikle Arbeit fr Anfnger; doch halfen ihm Karl und auch Edith mehr oder weniger freiwillig. Den letzten bringt er aber allein fertig. Drei Fiedeldecken werden dann auf die fertigen Schachteln aufgeleimt; morgen die restlichen. Und dann kommt fr Lukas ein neues Kapitel.
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Mit Peter ist etwas nicht in Ordnung. Schon gestern schien es so; doch heute behandelt er seine Arbeitsstcke unwrdig. Eine telefonische Anfrage bei seiner Mutter ergibt nichts Neues; zu Hause sei er ebenfalls seit einigen Tagen ziemlich unwirsch. Auch die Mitschler wundern sich ber die Allren des sonst recht ruhigen und geflligen Burschen. Ist Peter verliebt oder krank? Natrlich wre es das einfachste, sich um solche Launen weiter nicht zu kmmern; doch sind diese oft ansteckend, und erfahrungsgem tut der Meister gut, seinen erzieherischen Einflu rasch geltend zu machen. Es ist eine wichtige Lebensepoche; die jungen Leute sind den Anforderungen der neuen Situation und der relativen Freiheit oft noch nicht gewachsen. Die Anwesenheit von Schlern beiderlei Geschlechts gibt natrlicherweise auch Anla zu Komplikationen. 16. Mai 1956 Aus einem Briefwechsel: Sehr geehrter Herr Vorsteher! Nachdem ich viele Wochen nichts mehr vom Stand des neu zu lackierenden Cellos - Modell Jacobus Stainer - gehrt habe, mchte ich Sie anfragen, wie weit nun das Instrument gediehen ist. ... Wollen Sie die Gte haben und mir demnchst berichten, wie es um das Instrument steht. Ihnen im voraus fr Ihre Rckuerung dankend, begre ich Sie bestens Ihr Kunde. Sehr geehrter Herr Kunde! Ich besttige dankend den Inhalt Ihres Briefes. Wenn Sie so lange nichts von uns hrten, so hat das seinen Grund darin, da wir bis ber die Ohren beschftigt sind. Um Ihnen eine postwendende Antwort geben zu knnen, bin ich heute an meinem Geburtstag! - um fnf Uhr aus den Federn: Ich kann mich nicht dazu entschlieen, das meiner Meinung nach schn lackierte Instrument abzuwaschen, und verspreche mir auch auf Grund einer Besprechung mit einem Kollegen nicht viel davon hinsichtlich einer tonlichen nderung. Die typischen Stainer-Wlbungen ergeben halt einen gambenhnlichen Ton. Wir haben uns daher dahinter gemacht, ein zweites Stainer-Cello mit modernisierten Wlbungen zu bauen. Dieses ist nun so weit, da es in den nchsten Tagen spielbar sein wird. Ich erwarte gerne Ihren Bericht, ob Sie das neue Cello zu sehen wnschen, und gre Sie mit aller Hochachtung. Geigenbauschule Brienz Vorsteher 17. Mai 1956 Das Stainer-Cello wre nun also so weit, da nur noch der Griff in Ordnung gebracht und poliert, sowie Steg, Stimmstock und Wirbel hergestellt werden 9

Die Schulbibliothek enthlt alle wichtigen Fachbcher. Diese werden fleiig zu Rate gezogen - wenn sie auch nicht immer befriedigende Auskunft zu geben vermgen! Auf Studienreisen werden unter anderem auch Instrumentenmuseen besucht und dort interessante Instrumente abgezeichnet - hier im Musee instrumental du Conservatoire royal de musique de Bruxelles. So wird der Bestand an Modellen fr die Werkstattarbeit stndig geufnet.

mssen. Leider ist Edith noch nicht fhig, diese Arbeiten selber zu machen, und der Meister hat keine Mue dazu. Es wird also noch einige Tage dauern, bis das Instrument zum erstenmal klingen wird. Immerhin hat der gestrige Briefwechsel die Dringlichkeit dieser Arbeit unterstrichen. Edith macht inzwischen den Hals fertig zu einer Bratsche nach Modell Stainer und setzt ihn fast selbstndig ein. Auch Karl hat ein Instrument zum Fertigmachen: eine Tenor-Viola da gamba. Aber auch er braucht die Hilfe des Meisters; es ist noch nicht zu erwarten, da er eine solche Arbeit selbstndig machen knnte. Charles schleift die Decken zu seinen Gitarren und bereitet die vielen kleinen Balken vor, die fr die Ausstattung der Innenseiten notwendig sind. bungen im Sgen und Hobeln heit es im Reglement; sinnvoll angewendet, gibt das zuletzt Gitarren! Lukas feilt und schleift die Zargen seiner jetzt zusammengeleimten Fiedelkorpusse ; leider findet der Meister zuletzt immer wieder Spuren der Feile, was nicht gestattet ist. Peter hatte gestern eine kleine Unterredung mit dem Meister; seine Sorgen sind leider berechtigt. Aber heute scheint er schon wieder wesentlich erleichtert und gibt sich Mhe bei der Arbeit. Nachmittags haben die drei altern Schler Gewerbeschule; das ist gnstig zu einer Theoriestunde fr die Anfnger. Heute ist das erste Kapitel, die Gesetzes

kunde, an der Reihe. Lehrvertrag, Gesetz ber die berufliche Ausbildung, Reglement fr die Ausbildung der Geigenbauer; das ist der Stoff. Aber auch der Art. 33ter der Bundesverfassung und die Hausordnung werden behandelt. Gerade die letztere scheint den Schlern entbehrlich, dem Lehrpersonal dagegen gar nicht. 18.Mai 1956 Heute kommt der Musiklehrer, bei dem jeder Schler allwchentlich seine Violinlektion absolviert. Die meisten bringen zwar schon einige Kenntnisse im Violin- oder Cellospiel mit, aber das Reglement erklrt diesen Unterricht obligatorisch, und es ist klar, da die Kenntnisse im Violinspiel jedem Geigenbauer auerordentlich ntzlich sein werden. Die Cellospieler sind besonders willkommen als Mitwirkende beim allwchentlichen Spielabend, wo die Belegschaft der Geigenbauschule samt dem Meister und einigen Zuzgern aus dem Dorf Kammermusik macht. Whrend die Schler abwechselnd fr eine Stunde in den Zeichnungssaal verschwinden, wo der Musikunterricht erteilt wird, holen die andern das am Montag ausgefallene Fachzeichnen nach. Die in einer Ecke stehenden Ahornbretter, die die Bden, Zargen und Hlse fr das Wettbewerbs-Quartett geben sollen, liefern heute das Thema. Karl meldet sich fr das Cello, zum Zeichnen und Bauen! Fr die Bratsche interessiert sich Edith brennend - auch zum Zeichnen und Bauen - und die Geigenmodelle werden Lukas und Charles anvertraut. Allerdings nur zum Zeichnen, denn fr den Bau von Geigen sind sie noch nicht reif. Peter arbeitet weiter an einer angefangenen

Der Bau von Gitarren ist das erste, die Lackierkunst eines der letzten und schwierigsten Kapitel des Lehrganges. Diese Arbeit mu deshalb oft noch vom Lehrmeister ausgefhrt werden.

Kontrabazeichnung. Seine derzeitige Hauptarbeit besteht im Bau eines solchen Instrumentes, denn im Anschlu an eine Ausstellung konnte ein in der Schule hergestellter Kontraba zu einem guten Preis und mit Prdikat konzertfhig verkauft werden, und der Meister mchte nun auch dieses Gebiet systematisch pflegen. Kurz vor Mittag kommt ein Anruf aus der Sgerei, da ein besonders schner Tannenstamm gerstet wre; vielleicht gbe es Geigenholz? Der Sgemeister ist also nicht verrgert wegen des Nagels, sondern entgegenkommend wie immer. Gleich nach dem Mittagessen fhrt der Meister in die Sge. Der Stamm wird einmal in der Mitte aufgesgt und erweist sich fr die Zwecke der Geigenbauer verwendbar. Somit wird er aufgesgt, hauptschlich fr Cellodecken diesmal. Die Beschaffung geeigneten Holzes ist nicht einfach; das Holz mu bei jeder guten Gelegenheit gekauft werden, die manchmal wieder jahrelang auf sich warten lt. Dieses Jahr ist ausnehmend gnstig, es konnten schon drei Tannen und ein Ahornstamm gesgt werden fr unser Lager. Kurz vor Feierabend lutet noch der Cellokunde an. Er ist etwas erstaunt ber die Neuigkeit, will aber gerne das neue Cello prfen. Es ist zu hoffen, da ihm die Lackfarbe und die Lautstrke diesmal zusagen, nachdem diese am ersten Instrument ja nicht nach seinem Geschmack ausgefallen waren. Der Bau von Violoncelli und von Kontrabssen ist ein Gebiet, das eigentlich von Spezialisten betreut werden sollte und auf dem noch viele Erfahrungen gesammelt werden mssen. Es wre dies am besten zu erreichen, wenn Schler als Cello- oder Kontrababauer ausgebildet werden knnten. Bei der normalen Ausbildung eines Geigenbauerlehrlings bleibt fr solche Entwicklungsarbeiten zu wenig Zeit, und es mu der Initiative der Schler berlassen bleiben, ob sie die Kenntnisse auf solchen Spezialgebieten spter zu erweitern suchen. Da es nicht belanglos oder Liebhaberei ist, wenn der Geigenbauer neben seinen Hauptinstrumenten - Geige, Bratsche und Cello - noch einen weitergezogenen Interessenkreis besitzt, das zeigt der Umstand, da einige frhere Schler nicht nur ihre whrend der beiden ersten Lehrjahre erworbenen Kenntnisse von der Familie der Viola da gamba gut brauchen knnen, sondern sogar wegen der Mglichkeit der Ausbildung auf diesem Gebiet die Absolvierung einer Lehre in der Brienzer Geigenbauschule als Vorbedingung einer Anstellung genannt worden ist. 19.Mai 1956 Der Vormittag vor dem Wochenende konnte zum Glck ungestrt dazu verwendet werden, die angefangenen Arbeiten zu einem gewissen Abschlu zu bringen. Die vergangene Woche war ungewhnlich reich mit Extras befrachtet, und fr die kommende wre ein ruhiges Arbeitsklima sehr erwnscht. Die Post
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bringt aber kurz vor Mittag die Besuchsanzeige eines Kunden fr den kommenden Montag, und es ist dem Meister klar, da er den Samstagnachmittag zum Erledigen der Post und zum Vorbereiten des Unterrichts bentzen mu. 21. Mai 1956 Der Montagvormittag vergeht nach Programm, d.h. er ist diesmal ganz der Musikgeschichte und der Berufskunde gewidmet, um mit den angeschnittenen Themen ein gutes Stck vorwrts zu kommen. Doch dann bleibt gerade noch Zeit, den avisierten Kunden am Bahnhof abzuholen. Schon nach der Begrung ist es dem Meister klar, da er in der Person des Maestro Professore einen ungewhnlichen Besuch erhalten hat. Beladen mit einem Violin- und einem dicken Violaetui in ihren Segeltuchberzgen, einer braun- und einer weiledernen Mappe und bewaffnet mit einem dicken, weien Blindenstock, dazu in seinem Wintermantel in der mittglichen Maisonne wacker schwitzend, ist er trotzdem imstande, schon auf dem Wege zum Geigenbauerheim seine Sorgen und Wnsche in einem erstaunlich guten Deutsch hervorzusprudeln. Nach dem Kaffee sind dem Meister und der Hausfrau auch die Ursachen der Sorgen klar - eine noch nicht lange berstandene Nerven- und eine fortschreitende Augenkrankheit. Doch ist es auch schon wieder hchste Zeit zum Gang zur Nachmittagsarbeit, und vollbeladen machen sich Meister und Maestro auf den kurzen Weg zur Geigenbauschule. Diesmal geht's glcklicherweise talwrts! Die helle Werksttte mit den fnf Schlern, die vielen in Arbeit befindlichen Instrumente und Instrumententeile, der Wandschmuck, das leise Brummen einer sichtlich neuen Schleifmaschine, das Bro des Meisters mit den an den Wnden hngenden Nachbildungen alter Streichinstrumente - sie alle entlocken dem Besucher eine Reihe von Ah, bello! und Ooh, bellobellissimo! Zuerst werden die Schler betreut. Dann knnen die Wnsche des Besuchers endlich ernsthaft besprochen werden. Nummer eins: Echtheit oder Nichtechtheit einer vor Jahren teuer bezahlten Meistergeige. Da besitzt der Meister wohl Kenntnisse und Einrichtungen, um eine fundierte Ansicht zu uern. Er zieht es aber vor, den Besitzer der kostbaren Geige auf die Existenz der Expertenkammer des Schweizerischen Geigenbaumeister-Verbandes hinzuweisen. Nummer zwei: Der Maestro wnscht, eine Viola d'amore in Auftrag zu geben - genau nach dem von ihm mitgebrachten Instrument, aber mit bessern tonlichen Eigenschaften! Das Vorbild hat glcklicherweise einige Schwchen, deren Behebung mglich scheint. Der Meister kann also die Bestellung getrost entgegennehmen, denn der Bau von vorklassischen Instrumenten wird ja in der Geigenbauschule seit jeher gepflegt. Die Viola d'amore ist allerdings mit Abstand das komplizierteste Instrument, das fr einen Geigenbauer berhaupt in Frage kommt. Der Auftrag eilt aber nicht besonders, und il Maestro Professore ist
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Flugaufnahme des Gebudes, in dem die kantonale Schnitzlerschule und die Geigenbauschule untergebracht sind. Dieser Bau konnte im Jahre 1950 bezogen werden - die Schnitzlerschule befand sich vorher in einem alten Haus auf dem gleichen Platz, und die Geigenbauschule war in dem Wohnhaus mit den Giebelaufbauten (direkt hinter dem Neubau) whrend sechs Jahren provisorisch untergebracht.

auerdem willens, das Musterinstrument einige Wochen zum Abzeichnen und Studieren in Brienz zu lassen. Mehr kann im Moment ber diese Angelegenheit nicht gesprochen werden. Und nun wnscht der Besucher, die Schule eingehend in Augenschein zu nehmen. Der Rundgang beginnt bei Charles, der nach den beiden ersten Instrumenten seiner Geigenbauerlaufbahn - zwei Ukulele - nun an zwei Konzertgitarren arbeitet. Die Herstellung solcher Instrumente gibt Gelegenheit, den Anfnger in den Gebrauch der Werkzeuge einzufhren und die Mglichkeiten der Holzbearbeitung aufzuzeigen. Sollte der sptere Geigenbauer auch nie mehr eine Gitarre selber anfertigen, so hat er bei Reparaturen nun doch Kenntnis der innern Organe eines solchen Instrumentes. Lukas ist drei Monate vor Charles eingetreten; er arbeitet an einfachen Schlergeiglein, im Schlerjargon Fiedeln genannt, die im Gegensatz zu den Ukus und Gitarren eine gewlbte Decke aufweisen. Noch vor den Sommerferien wird er mit dem Bau einer oder zweier Diskantgamben beginnen, wo er die beim Gitarren- und beim Fiedelbau erworbenen Kenntnisse verwenden und erweitern kann.

Eine Rottanne im Berner Oberland. Die fr den Geigenbau geeigneten Stmme wachsen allerdings nur in geschlossenen Bestnden; es ist darum nicht mglich, sie auf die Platte zu bannen. Links im Hintergrund ein prachtvoller Ahorn, der unter Naturschutz steht.

Charles wird nach den Gitarren gleich zu den Gamben bergehen. Er ist sehr sorgfltig und geschickt, auerdem ist der Vorrat an Fiedeln gro genug und derjenige an Gamben fast erschpft. Peter ist im zweiten Semester, auch er arbeitet an einer Gambe, da die Bazeichnung fertig geworden und die Baform noch beim Aussger ist. Peter liebt es nicht, wenn ihn die Besucher beanspruchen. Da seine Arbeit auch keinen neuen Aspekt liefern kann, so wird er diesmal in Ruhe gelassen. Karl hat zu Beginn seines zweiten Lehrjahres eine Bratsche begonnen, doch ist er noch mit der Fertigstellung einer grern Gambe aus seinem ersten Lehrjahr beschftigt, da er die Anleitung des Meisters fr die Gestaltung der Wlbungen bentigt. Das ist das Hauptanliegen im zweiten Lehrjahr, das Wlben der Bden und Decken, und mancher sehr geschickte Schler hat damit Mhe, whrend sonderbarerweise ein sonst durchschnittlicher fr das Wlben unerwartetes Gefhl zeigen kann. Die Gestaltung der Wlbungen ist ein wichtiger Faktor fr das tonliche Resultat, und es mu viel Zeit und Geduld darauf verwendet werden. Ediths Arbeitsecke ist wieder einmal sehenswert: an einem Draht hngen von der Decke das nun spielfertige neue Cello - seine Saiten mssen jetzt fleiig nachgestimmt werden - und daneben das reparierte Cello, ebenfalls wieder spielbereit. Die letzten Dienstag zum Reparieren bernommene Geige hngt auch noch dazwischen, allerdings bis jetzt im alten Zustand. Auf der Hobelbank liegt ein groes Zeichnungsbrett, bis an den Rand mit chamoisfarbenem Papier bezogen, darauf allerlei Zeichnungswerkzeug, Schablonen und Fotos. Der Meister

hat sich ber den Sonntag die Modellwahl fr das Quartett noch einmal durch den Kopf gehen lassen, und nun soll Edith die Erstellung eines neuen Modells fr eine Bratsche lernen. Das dritte Lehrjahr ist reich befrachtet: Neubau von Geigen und Bratschen, Unterricht im Lackieren und Reparieren, anspruchsvolle Zeichnungsarbeiten. Edith erhlt zuerst den Rat, ihren Lebensraum nach Mglichkeit zu entlasten. Das reparierte Cello wandert hierauf in das Magazin und die unreparierte Geige in einen hierfr bestimmten Schrank. Eine Sichtung der Schablonen und Fotos ergibt, da viele davon fr die vorliegende Aufgabe nicht bentigt werden - auch sie werden wieder an ihren Platz verbracht. Einen Schler im vierten Lehrjahr hat die Schule im Moment nicht aufzuweisen. Der Meister fhrt den Maestro deshalb wieder ins Bro, wo er ihm anhand von Arbeiten frherer Schler deren Pensum vom letzten Lehrjahr erlutert. Eine wichtige Rolle spielt natrlich immer noch der Bau von Geigen; unter anderem darf jeder Schler ein Lehrstck anfertigen, das ihm dann gegen Bezahlung der Materialkosten berlassen wird. Nebenbei - kostenlos, erhlt jeder Schler sein persnliches Werkzeug nach bestandener Abschluprfung; der grte Teil davon wird ihm lebenslang gute Dienste leisten. Im Abschlujahr wird auch noch eine wesentliche und neue Aufgabe angepackt, das Schnitzen der Schnecken. Auge und Hand sind erfahrungsgem erst in diesem Stadium gengend geschult fr diese Arbeit. Mit Rcksicht auf die Ttigkeit des sptern Geigenbauergesellen wird auch auf die Ausfhrung von Reparaturen viel Zeit verwendet. Mit diesen Aufgaben, einer vielleicht zu repetierenden Sparte oder besonders interessanten Auftrgen fr neue Instrumente geht das vierte Lehrjahr meist nur zu schnell vorbei. Zu schnell verging auch die Zeit an diesem Nachmittag. Der Maestro entdeckt pltzlich, da sein Zug vor einer Viertelstunde abgefahren ist und da er sein Domizil im Sdkanton heute nicht mehr erreichen kann. Ebensogut wie in Luzern kann er in Brienz bernachten, und nach Fhlungnahme mit der Hausfrau - diese meldet dabei gleich noch die Ankunft eines befreundeten Schriftstellers - wird das Programm fr den Abend gemacht; und nun kann sich der Meister noch eine Stunde ungestrt seinen Schlern widmen. Die Aufgabe, den Maestro rechtzeitig zum Nachtessen ins Geigenbauerheim zu fhren, hat dem Schriftstellerfreund zugeteilt werden knnen, und nach vollbrachtem Tagewerk findet der Meister die beiden weitgereisten und sprachkundigen Mnner zu Hause in lebhaftem Gesprch. Gut, da Sie kommen, sagt der Schriftsteller nach der Begrung, il Maestro Professore will wissen, was denn die Geigenbauerstudenten treiben, wenn sie ihre Examina gemacht haben. Der Meister findet aber, das Thema eigne sich besser als Nach- denn als Vorspeise, und berhaupt sei er nun an der Reihe zum Zuhren. Il Maestro Professore
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vergit aber sein Anliegen keineswegs, und so berichtet der Meister nach dem Kaffee ber frhere und der2eitige Schler. Die Aussichten fr seine sptere Ttigkeit bringt natrlich auch bei uns der Schler schon beim Eintritt mit seinen Fhigkeiten und seiner Vorbildung weitgehend mit, wenn man das so ausdrcken will. Seit der Erffnung wurden zehn ausgebildete Schler entlassen, deren Entwicklung bis jetzt verfolgt werden konnte. Die beiden ersten Schler waren gegenstzlich veranlagt: Alwin, knstlerisch veranlagt und mit groer Handfertigkeit begabt, Fritz, bedchtig, aber sehr zuverlssig. Alwin glaubte das Zeug zu einem Jnger Casals in sich zu haben und ist nach vieljhrigen Studien heute ein guter Blasmusik- und Jodelklub direktor. Whrend seiner ersten Studienjahre hat er zu Hause noch etliche schne Geigen gebaut, das Handwerk dann aber aufgegeben. Fritz ist nach mehrjhriger Ttigkeit als Geselle heute in einem greren Musikhaus der Fachmann fr alle Belange in Streichinstrumenten, glcklich verheiratet und Vater einer hbschen Tochter. Die drei nchsten Schler sind auch nicht ber einen Leisten zu schlagen: Hans, ein Knstlersohn, mit bescheidener, Martin, ein Lehrerssohn, mit ausgezeichneter Schulbildung, und Jack, ein Geigenbauersohn. Der erste hatte schon zwei Jahre als Geselle in einer gutgefhrten Werkstatt hinter sich, als er durch einen schweren Unfall aus dem Gleis geworfen wurde - heute kndigt sich fr ihn wohl eine Knstlerlaufbahn an. Martin verzog sich gleich nach der Lehre ins Ausland, wo er eine Stelle offen wute. Er konnte sich nach einigen Jahren vorteilhaft verndern und nimmt heute als selbstndiger Meister mit Frau und zwei Kindern eine geachtete Stellung ein. Auch Jack konnte im Ausland seine Ausbildung erweitern und arbeitet jetzt im elterlichen Geschft, ebenfalls verheiratet und glcklicher Vater. Die nchste Serie umfat nur einen Schler im normalen Lehralter, Ueli, ein hbscher Bursche mit schwarzen Locken. Er war nie aus der Ruhe zu bringen, arbeitete immer sehr sauber und zuverlssig und ist heute Geselle bei einem Schweizer Geigenbaumeister, von dem er groe Frderung erfhrt. Als ihm sein Meister eine Gehaltserhhung in Aussicht stellte, meinte unser Ueli: Es htt bis jetzt immer no glngt! Die andern vier Mitschler waren 19 bis 23 Jahre alt, als sie eintraten: Lydia, nach mehrjhrigen Musikstudien doch noch auf den ursprnglich erwhlten Beruf zurckkommend; Alfred, ein Sptling; Ralph, wegen einer chronischen Schwche auf einen mehr sitzenden Beruf angewiesen, Nikiaus, nachVersuchen auf diversen Berufen. Die Arbeit mit diesen volljhrigen Schlern hatte sicher viel Schnes, brachte aber auch wieder andere Problemkomplexe. Was sie heute tun? 17

Ralph und Lydia haben nicht nur die Liebe zum Geigenbauerberuf entdeckt, sondern auch zueinander. Ralph trat nach der Lehre die zuerst von Martin und dann von Ueli ein Jahr vertretungsweise bekleidete Stelle an, und Lydia folgte ihm bald nach Vollendung ihrer Lehrzeit - sie hausen noch heute mit einem Tchterchen dort als glckliche kleine Familie. Ralph hat eine eher bescheidene, aber aller Voraussicht nach sichere und entwicklungsfhige Stelle; Lydia hilft ihm bei gewissen Arbeiten, wo eine geschickte weibliche Hand von Nutzen ist. Nicht mehr als Geigenbauer bettigen sich Alfred und Nikiaus - Alfred etwa noch zum Vergngen und neben seiner Arbeit im Grobetrieb seiner Eltern. Nikiaus benutzte seinen Lehrausweis als Grundlage, um nach weitern zwei Jahren Ausbildung eine Staatsstelle zu bekleiden. Natrlich ist der Ausfall gerade bei diesen beiden sehr begabten Jungen zu bedauern. Wir haben immer Nachfrage nach jungen Geigenbauern; kurz nach dem Austritt von Alfred und Nikiaus htten wir sieben Stellen besetzen sollen, zum Teil im Inland und zum Teil bis nach Australien. Das gengt nun auch dem Maestro Professore. Aber statt Feierabend zu machen, holt er seine Viola d'amore hervor und spielt - nachts elf Uhr, hellwach nach sdlicher Art - vor den schon ziemlich bettreif dreinschauenden Zuhrern ein Virtuosenstck ums andere, auf diesem so schwer zu spielenden Instrument
Innenseite einer Violindecke, bereit zum Aufleimen auf die Schachtel (links). Violin-Schachtel, das heit der Boden ist auf den Zargenkranz aufgeleimt und dieser inwendig fertiggestellt worden (rechts).

Einige Werkzeuge des Geigenbauers (von rechts nach links): Schnitzer, Lffeleisen, Raspel, Feile, Wlbungs hbel mit flacher und gewlbter Sohle.

anscheinend keine Schwierigkeiten kennend. Dann zieht er aus seiner wei ledernden Mappe noch eine Handvoll Noten, komplimentiert die Hausfrau ans Spinett und den Meister ans Bratschenpult, und mit einem Divertimento des ewigjungen Haydn geht der Tag zu Ende.

Die Geige
ADOLF K N I G

DAS Aussehen einer Geige ist heute jedermann bekannt. Wir sehen auf den ersten Blick die beiden Hauptteile: den Krper mit den beiden Schallffnungen (F-Lcher genannt) und den Hals mit dem schwarzen Griffbrett, den vier ebenfalls schwarzen Wirbeln, zuoberst in die Schnecke auslaufend. ber das Griffbrett laufen die vier Saiten zum Saitenhalter hinunter, der auch wieder aus dem schwarzen Ebenholz gefertigt ist. Bei einer genauen Betrachtung fallen uns noch mehr Einzelteile auf - jede Geige ist aus annhernd hundert solcher zusammengesetzt - , und nun mchten wir doch gerne wissen, wie so eine Geige gemacht wird. In einem Konzert oder sicher am Radio haben wir Geigen- gehrt, eine allein oder mit andern Streichinstrumenten zusammen im Orchester. Diese herrlichen Klnge

werden aus diesen federleichten Holzgebilden hervorgebracht, kaum fnfhundert Gramm sind sie schwer, und nicht nur von Knstlerhnden - nein, auch das Duettspiel der Nachbarskinder klingt frisch und rein. Wir holen uns die Auskunft an der Quelle in einem kleinen Laden an der Knstlergasse, Rudolf Herzog, eidg. dipl. Geigenbaumeister steht auf der Messingtafel. Herr Herzog ist gerne bereit, uns zu zeigen, wie eine Geige gebaut wird. Liebe junge Freunde, so eine Geige besteht zum grten Teil aus Luft. Diese Luft brauchen wir nach Fertigstellung des Instrumentes zur bertragung der Schwingungen der Saiten zum Ohr des Hrers. Weil wir zum Aufbau der Geige aber einen festeren Kern brauchen als Luft, so machen wir uns aus Holz eine Form", die genau die Form des Luftraumes der entstehenden Geige hat. Um diese Form bauen wir die Zargen zusammen, Brettchen aus Ahornholz von 1,2 mm Dicke und 32 mm Breite. Diese Brettchen werden ber- einem erhitzten Biegeisen" in die gewnschte Form gebogen. So entsteht der Zargenkranz" mit seinen vier Spitzen, auf dessen untere Seite dann der Boden" und auf die obere die Decke" geleimt wird. Den Boden machen wir auch aus Ahornholz, die Decke aber aus Tannenholz. Die Verwendung dieser beiden Holzsorten hat sich seit Jahrhunderten bewhrt und in neuester Zeit auch ihre wissenschaftliche Erklrung gefunden. In der Schweiz haben wir so viel Fichtenholz, da es eben nicht mehr geschtzt wird wie in andern Lndern, wo es nie Tannenwlder gab oder nicht mehr gibt. Die Schalleitungsgeschwindigkeit ist in Tannenholz beinahe so gro wie in Stahl, und damit erfllt es eine der Hauptanforderungen, die eine Geigendecke besitzen mu, in ganz hervorragender Weise. Das Ahornholz mag zuerst seiner schnen Zeichnung wegen gewhlt worden sein, die je nach dem Holzwuchs und der Schnittart ganz verschieden sein kann, manchmal wie kostbare Seide schillernd. Ahornholz ist aber nicht nur schn, es lt sich auch gut verarbeiten und ist trotzdem auerordentlich fest und widerstandsfhig gegen Druck und Schlag. Selbstverstndlich ist aus all dem vielen Ahorn- und Tannenholz, das in den ganzen Alpen jeden Winter geschlagen wird, nur ein sehr kleiner Bruchteil fr den Geigenbau brauchbar. Der Geigenbauer mu die Tler oder Wlder kennen, wo geeignetes Holz wchst - und auch dort sind nur wieder einzelne Bume im Wuchs so geraten, da gute Instrumente aus ihnen gebaut werden knnen. Umgekehrt wird aber auch manche schne Tanne zu Brennholz zersgt, die alle Eigenschaften von gutem Tonholz aufweist, und manches Ahornbrett zu Melksthlen und Ksertischen verwendet - und htte doch dem Geigenbauer kostbares Rohmaterial geliefert! Nun wollen wir aber zu unserer Geige zurckkehren. Das Ahorn- und das Fichtenbrett, die unseren Geigen Boden und Decke geben sollen, sind zirka 15 mm dick. Wir sgen sie sorgfltig auf die gewnschte Form, entfernen auf einer Seite mit einem Meiel rundherum so viel Holz, da die Wlbung" ent
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steht. Diese wird mit kleinen Hobeln - die grten etwa so gro wie ein Daumen noch weiter bearbeitet, bis die ganze Oberflche die gewnschte Form hat. Boden und Decke sind jetzt in der Mitte immer noch 15 mm dick, am Rand 4 mm. Die schngeformte Wlbung wird mit der Ziehklinge geglttet und mit feinem Glaspapier geschliffen. Dann kehren wir die Stcke um und entfernen mit dem Meiel nun inwendig so viel Holz, da die beiden Platten durchgehend ungefhr so dick sind wie der Rand. Mit den kleinen Hobeln und der Ziehklinge wird dann die genaue Dicke von Boden und Decke ausgearbeitet. Sie ist so wichtig fr das klangliche Resultat, da es auf den Zehntelsmillimeter ankommt. Der Boden ist jetzt fertig und wird nun mit der Zarge, die sich immer noch auf der Form" befindet, verleimt. Die Decke macht uns noch mehr Arbeit: erstens mssen die F-Lcher aufgezeichnet, mit der Laubsge ausgesgt und mit einem ganz feinen Messer geschnitten werden, zweitens mssen wir einen Babalken" einpassen. Das ist eine Leiste aus Tannenholz, die unter dem linken Stegfu eingeleimt wird. Dieser Balken hilft der Decke die Last tragen, die ihr dann in Form der gespannten Saiten aufgebrdet wird. Die fertige Decke knnen wir nun auch auf die Zargen aufleimen, aus denen wir unterdessen die Form" herausgenommen haben. Den so geschlossenen Geigenkrper nennt der Geigenbauer Korpus". Dieser wird mit den Einlagen" versehen - Streifen aus schwarzem und weiem Holz, die in die vorbereiteten Grbchen geleimt werden. Der Korpus wird nun ganz sauber geschliffen, die Rnder verrundet und der Untersattel eingepat. Dieser ist aus hartem, schwarzem Ebenholz, da er dem ganzen Saitenzug am untern Ende standhalten mu. Nach dem Biegen der Zargen, dem Ausarbeiten von Boden und Decke gehen wir nun ans Schnitten des Halses. Dieser wird aus Ahornholz erstellt; er besteht aus dem Griff" mit halbkreisfrmigem Querschnitt und dem darauf aufgeleimten Griffbrett" aus Ebenholz und aus dem Kopf". Der Kopf wird wieder eingeteilt in Wirbelkasten" und Schnecke". In den Wirbelkasten werden die Wirbellcher gebohrt. Die Schnecke verlangt noch einmal die ganze Aufmerksamkeit des Geigenbauers. Sie soll ganz sauber gestochen sein, mglichst symmetrisch, nicht zu gro und nicht zu klein, in schn geschwungenen Linien dem ganzen Werk einen wrdigen Abschlu aufsetzend. Der fertige Hals wird sorgfltig in den Korpus eingepat, da spter die Saiten genau in der gewnschten Hhe ber Griffbrett und Steg laufen knnen. Damit ist die weie" Geige fertig, sie mu jetzt lackiert werden. Den Geigenlack macht der Geigenbauer oft selber, er besteht aus dem Lsungsmittel (Sprit, Terpentin), den Harzen (Schellack und andere exotische Harze, kein Tannenharz!) und den Farbstoffen (Auszge aus Farbharzen und Farbhlzern). Der Lack kann gelbe, orange, rote, rotbraune oder braune Frbung aufweisen. Er dient nicht nur
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Ravanastron (in der Schulwerksttte angefertigte Nachbildung).

Gezupfte Rotte (links), Nachbildung nach einem Original aus einem allemannischen Grabe aus dem 5. bis 7. Jahrhundert. Mit einem Bogen gestrichenes Crout (rechts), Rekonstruktion nach einer Miniatur aus einem Codex (Li moges, 11. Jahrhundert).

zur Verschnerung der Geige, sondern er soll diese auch schtzen gegen Schmutz und Beschdigungen. Damit verlangt man von ihm etwas viel, denn anderseits soll Geigenlack sehr elastisch sein, damit er die Schwingungen von Boden und Decke mglichst wenig behindert. Ist die Geige lackiert - das kann wenige Tage bis zu einem Jahr in Anspruch nehmen, je nach Lacksorte - , so kann an die letzten Arbeiten gedacht werden. Die Wirbel, mit denen man die Saiten anspannt und stimmt, werden eingepat, der Saitenhalter zugerstet. Durch das eine F-Loch schieben wir den Stimmstock" ins Innere der Geige, ein rundes Tannenstbchen von 7 mm Durchmesser. Dieser Stimmstock soll hinter dem rechten Stegfu die Decke sttzen - als Gegenstck zum Babalken. Auerdem hat er die Schwingungen des Steges auf direktem Weg zum Boden zu leiten. Seine Funktionen sind sehr wichtig - die Italiener nennen ihn denn auch anima", und auch im deutschen Sprachgebiet wird er oft Seele" genannt. Nach dem Einsetzen der Seele" kann der Steg aufgepat werden - auch da ist grte Genauigkeit notwendig, damit die beste Klangqualitt erzielt und ein einwandfreies Spiel mglich wird. Jetzt noch die Saiten aufziehen und stim

Deutsche Fiedel (links), Rekonstruktion nach einem Gemlde von Hans Memling, 1480.Italienische Viella (rechts), Nachbildung nach einem Original aus dem Jahre 1500 ca.

Lira da braccio. Nachbildung nach einem Original von Giovanni Maria, Brescia, ca. 1540. Das Instrument zeigt sehr schn die typischen Merkmale der Lyrengattung: das Wirbelbrett mit den aufwrts stehenden Wirbeln und die freilaufenden Bordun-Saiten; anderseits sind Umri, Schallcher und Besaitung schon so weit entwickelt, da bis zur Geige kein groer Schritt mehr zu machen war.

men: zum erstenmal lt die Geige ihre Stimme erklingen, es wird nun das Resultat wochen- oder monatelanger, sorgfltiger und ausdauernder Arbeit endlich einmal hrbar. Mit einem erleichternden Seufzer quittieren wir die Fertigstellung der Geige; schlielich war das in Krze der Stoff, den ein Geigenbauerlehrling in vier Jahren erlernt! Aber schon regen sich neue Fragen: Wie lange baut und spielt man schon Geigen ? Wer hat sie ursprnglich erfunden ? Was sind das fr Instrumente, die wie Geigen aussehen, aber eine Handbreite lnger oder doppelt so lang sind? Und die Bageigen, die mannsgroen? Herr Herzog meint lachend: Halt, halt, so geht's nicht! Eins nach dem andern: Den Erfinder der Geige kennen wir leider nicht. Aber die Geige war auch nicht pltzlich da, sie entwickelte sich aus vielen lteren Formen von Streichinstrumenten. Schon vor 5000 Jahren soll ein asiatischer Knig im Traum ein Streichinstrument gesehen haben. Eine Sage von Ceylon erzhlt uns darber, da Knig Ravana von seinen Hof handwerkern dieses Instrument dann bauen lie. Es sieht aus wie eine kleine Trommel mit einem quer durchgesteckten Stab, eine Saite

ist darber gespannt und geht ber einen Steg, der auf dem Trommelfell steht. Nach seinem Erfinder" wurde das Instrument Ravanastron" genannt. hnliche Instrumente werden heute noch bei asiatischen und afrikanischen Vlkern bentzt. Im heutigen Europa sind mit dem Bogen gestrichene Saiteninstrumente ungefhr seit dem Jahr 1000 n. Chr. nachgewiesen. Man nannte sie auf deutsch Rotten"; sie wurden zum Teil auch nur gezupft. Aus ihnen entwickelten sich die Fiedeln", die zirka 1200 bis 1500 in Gebrauch waren. Rotten und Fiedeln waren mit flachen Bden und Decken versehene Instrumente, im Umri zuerst eifrmig, dann mit eingezogener Mitte, dem Bogen besser Platz freigebend. Erhalten sind fast gar keine dieser Instrumente, wir kennen sie aus Abbildungen in alten Handschriften, von Skulpturen und Gemlden. Um 1500 war dann die Familie der Violen" ins Musikleben eingetreten, Viole da gamba" und Viole da braccio" - also Bein- und Armviolen. Die Armviolen waren nicht so beliebt, die Beinviolen lieen sich mheloser spielen und ergaben grere Klangflle. Um 1500 waren auch noch zwei andere Streichinstrumente in Gebrauch, anscheinend ausschlielich in Italien: die Lira da braccio" und die Lira da gamba". Sie gehren wie die Rotten und Fiedeln zu den Instrumenten, von denen wir sehr wenig Kunde haben; vermutlich wurden sie aus dem Stegreif zur Begleitung des Gesanges bentzt. Die Lira da braccio" ist fr uns aber deshalb interessant, weil aus ihr hchst wahrscheinlich die heutige Geige entstanden ist. Vorerst beherrschte aber die Gambe, wie die Viola da gamba deutsch benannt wurde, das musikalische Feld bis ungefhr 1750, und zwar von Italien bis Holland und von Ungarn bis England. Sie wurde in allen Stimmlagen - Sopran, Alt, Tenor, Ba - und den entsprechenden Gren gebaut, also von der Gre einer Geige bis zum mannshohen Kontraba, wie ihr selber gesagt habt. Unser moderner Kontraba ist brigens ein direkter Nachkomme der Bagamben; er hat den gleichen Umri behalten, sehr oft einen flachen Boden, und die Saiten werden im Quartabstand gestimmt. Diese Stimmung war bei allen Gamben in Gebrauch; sie hatten sechs Saiten, waren also in Saitenanzahl und Stimmung sichtlich der weitverbreiteten Laute angepat. Daher konnte ein Instrumentalist der damaligen Epoche leicht beide Instrumentarten spielen. Ums Jahr 1600 tauchten die ersten Geigen (Violinen) auf; erhaltene Exemplare dieser Epoche stammen aus Venedig und einer benachbarten Stadt: Brescia. Die Brescianer Geigen waren vollkommener, sie wurden aber bald bertreffen von denjenigen aus Cremona, einer andern Stadt in der Poebene. Bis 1700 spielten Gamben und Geigen im Musikleben ungefhr die gleiche Rolle, dann aber nahm die Geige einen groen Aufschwung. Begabte Knstler widmeten sich ihr, komponierten fr sie, und die Spieltechnik wurde raffinierter - die Geige bot mehr
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Mglichkeiten als die Gambe. Neben den Geigen wurden die Bratschen gebaut, die eine Handbreite lnger und auch breiter sind. Ihre Stimmung ist in Quint abstnden wie bei der Geige, aber eine Quinte tiefer als diese. Von den Tenorgamben wurde ein Instrument in Geigenform entwickelt, das heutige Violoncello. Auch dieses ist in Quinten gestimmt, aber wieder eine Oktave tiefer als die Bratsche. Das sogenannte Streichquartett besteht aus zwei Geigen, einer Bratsche und einem Violoncello. Fr das letztere sagen wir meistens krzer nur Tschello". Die Namen der Streichinstrumente stammen ja aus dem Italienischen und sind teilweise verdeutscht worden, whrend die deutschen Namen fast in Vergessenheit geraten sind. Die deutsche Bezeichnung Bratsche hat sich aus dem italienischen Viola da braccio" (gleich Armgeige) entwickelt, und das vergessene deutsche Wort Kniegeige" hat sein Gegenstck im italienischen Viola da gamba"; heute sagen wir (Violon-) Cello. Die Namensgeschichte zu verfolgen ist recht interessant. Whrend in England das Wort Fiedel heute noch im guten Sinne verwendet wird, haben wir fast vergessen, da der Name Fiedler darauf hinweist, da die Vorfahren Geiger waren, und verwenden - wie schon Luther das Wort Fiedel" in einem eher abschtzigen Sinn. Klaviermacher und Orgelbauer lernt der junge Mann bei uns in einem guten Fachgeschft whrend der Lehrzeit, und er bildet sich nachher noch weiter aus in guten Werksttten des In- und Auslandes. In der Schweiz besteht nur fr den angehenden Geigenbauer neben der traditionellen Lehre beim Geigenbaumeister noch die Mglichkeit, eine Berufsschule zu besuchen, nmlich die Geigenbauschule in Brienz. Mit dieser Berufsschule weist das Geigenbaugewerbe gegenber allen andern Musikbranchen eine Eigenart auf. Diese notwendigerweise unvollstndigen Angaben haben doch wohl einen berblick gegeben. In unseren Rten schlieen Interpellationen mit der Frage: Erklrt sich der Interpellant befriedigt? Wir hoffen es.

Eine Sammlung von Schweizer Geigen


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W I R besitzen in der Schweiz wohl Musikinstrumentensammlungen, die dem Musikfreund und dem Wissenschaftler jeden gewnschten Aufschlu zu geben vermgen, doch suchen wir in den groen ffentlichen Museen vergeblich nach einer Dokumentation des Schweizer Geigenbaues. Im Landesmuseum in Zrich entdecken wir vielleicht die Musikkammer unter dem Dach, und im gleichen Ge 25

Violine aus der Werksttte der Geigenbauschule Brienz (Modell nach Petrus Guarnerius, Mantua, 1686).

bude ist die Sammlung der Hallwilschen Privataltertmer untergebracht, deren Katalog neben Geigen von Stradivarius und Stainer eine solche mit einer Inschrift Bern 1794 erwhnt. So mgen in andern Schweizer Museen noch einzelne Streichinstrumente schweizerischer Herkunft zu sehen sein, doch eine ganze Sammlung von Schweizer Geigen? Gibt es das wirklich? Ja, sie existiert, eine Sammlung von Geigen, die von Schweizern oder in der Schweiz niedergelassenen Berufs- und Dilettantengeigenbauern angefertigt worden sind. Whrend ber 40 Jahren hat Herr Prof. H. Hanselmann diese Sammlung zusammengetragen. Sie umfat heute fast 200 Instrumente, von Berufenen und nicht so ganz Berufenen hergestellt, und soll nach dem Willen des Sammlers anschaulich dartun, wie auch in unserem Lande das edle Streben auf diesem Zweige des Kunsthandwerks seit langem wach ist. Es ist ja eigentlich nicht so erstaunlich, da in der Schweiz Geigen gebaut wurden, wachsen doch in den Alpentlern gerade die bestgeeigneten Hlzer fr diesen Zweck.

Violine (Decken- und Bodenansicht), gebaut von Adolf Knig, Brienz. Dieses Instrument wurde 1949 im internationalen Concours in 's Gravenhage mit einem Ehrendiplom bedacht.

Wir wollen hier jedoch nicht eine Geschichte der Geigenbaukunst in der Schweiz schreiben - eine solche wurde schon 1923 von Hans Boltshauser herausgegeben, eine nachgefhrte und bedeutend erweiterte Auflage liegt heute im Manuskript vor - , sondern uns jetzt diesen zweihundert Geigen zuwenden und uns erst einmal berlegen: wie kann man eine solche Anzahl Instrumente aufbewahren? In einem Estrichraum ergibt das zehn Reihen zu zwanzig Geigen jede Reihe sechs Meter lang, vielleicht in Papier- oder Cellophanscken geschtzt vor dem Verstauben. In einem Ausstellungsraum gibt es bei dichtem Hngen rund hundert Laufmeter; wenn man die Instrumente spielfhig erhalten will, so sind achthundert Saiten und achthundert Wirbel zu pflegen! Nun also, diese Sammlung ist jetzt als Leihgabe in der Brienzer Geigenbauschule untergebracht und ein kleiner Teil davon in einer Wechselausstellung zugnglich. In der Ausstellung Geigenbau in der Schweiz im Berner Gewerbemuseum waren ungefhr sechzig Instrumente in verschiedenen Gruppen zur Schau gestellt, und wir wollen uns bei unserer Betrachtung auch an diese Ordnung halten. Da sind zuerst die ltesten Stcke, darunter aus dem 18. Jahrhundert eines mit

der Etikette Fait Genve / Par J E A N EMERY / Matre Luthie / l'An 1736 und eines mit dem handschriftlichen Vermerk Fait par C. Borel / Neuchtel en Suisse / 1776 No. 3. Aus dem 19. Jahrhundert finden wir schon zwlf Geigen; davon mchten wir hier erwhnen die Arbeiten von Henri Borel, Neuchtel 1801 H.R.Waser, Zrich 1827 und 1837 F.M. Pupunat, Lausanne 1845 Alois Suter, Brunnen 1838 und 1865 F. Schill, Luzern 1864 G. Methfessel, Bern 1878. Von Borel senior und junior wissen wir, da sie als ebenistes arbeiteten, von Waser nichts als die Existenz seiner hbschen Geigen; Pupunat war Maitre ebeniste, verfertigte jedoch sehr schne und gutklingende Geigen. Wir kennen auch ein Violoncello von seiner Hand, das in der obenerwhnten Ausstellung zu sehen war. Nach Vannes 1 soll Pupunat auf seinen Etiketten nennt er sich FRANCISCUS MARIA PUPUNATUS - 300 Geigen und 25 Celli gebaut und ungefhr 3000 Reparaturen ausgefhrt haben, er war weitherum berhmt fr seine Kunstfertigkeit. Mit Gustav Methfessel bekommt die Schweiz 1864 den ersten Berufsgeigenbauer, der auch Nachfolger finden sollte. Methfessel war 1839 in Bern geboren und nach seiner Ausbildung in Regensburg und Wien wieder nach Bern zurckgekehrt, wo sein Vater Musikdirektor war. Schon 1844 hatte der Wiener Geigenbaumeister Padewet in Basel sein Glck versucht, mute aber 1846 nach Karlsruhe weiterwandern. Von Padewet besitzt die Sammlung ein Exemplar aus seiner Karlsruher Zeit, 1847 datiert. Im Jahre 1878 kam Anton Siebenhner nach Zrich, aus einer bhmischen Instrumentenmacherfamilie gebrtig; nach einer Lehrzeit in Wien und reichlich benutzten Wanderjahren sie fhrten ihn nach Budapest, Mnchen, Wien, Leipzig, Berlin und New York war Siebenhner zweifellos der Mann, dem in Zrich aufstrebendem Musikleben als Geigenbaumeister zur Seite zu stehen. Die Geige vom Jahre 1913 zeigt die typische Arbeit dieses Meisters, der eine groe Anzahl von Instrumenten hinterlassen hat. Anton Siebenhner hatte drei Shne und drei Tchter, von denen ein Sohn und eine Tochter das vterliche Handwerk erlernten. Carl hatte trotz sorgfltiger Ausbildung nicht die Berufung zum Geigenbauer, aber seine Schwester folgte zum Teil den Fustapfen ihres Vaters, als sie einige Jahre in New York arbeitete. Die Geige mit der Etikette Martha Siebenhner / Geigenbauerin / Planegg b. Mnchen 1928 war lange Jahre das einzige von einer Frau angefertigte Exemplar der Sammlung, doch hat sie vor kurzem in der Arbeit der in Brienz ausgebildeten Brigitte Ueberwasser aus Basel Gesellschaft erhalten! Mit Siebenhners Geige sind wir unversehens ins 20. Jahrhundert gerutscht,
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R. Vannes, Dictionnaire universel des Luthiers, Bruxelles 1951.


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und da finden wir natrlich den Hauptharst. Um die Jahrhundertwende kamen die Brder August und Paul Meinel aus Markneukirchen in Sachsen nach Basel. August ging bald nach Liestal und bildete dort eine Reihe von Geigenbauern aus: wir finden Instrumente seiner Schler F.Baumgartner, Basel 1918 G. Senn, Basel 1937 R. Reinert, La Chaux-de-Fonds 1921 A.Knig, Zrich 1937. Aber auch von P. Meinel, Basel 1903 A. Meinel, Liestal 1934 und von der Schweizerischen Geigenbaugesellschaft Liestal, einer Schpfung August Meineis, finden sich Instrumente. In Zrich etablierte sich 1893 J.E. Zst, der Sohn eines SanktGaller Orgelbauers. Schler von Zst waren u. a. E. Tenucci und F. Sprenger, von denen Instrumente aus den Jahren 1910 und 1918 vorhanden sind. Die Geige von Zst aus dem Jahre 1920 ist auch wieder ein ganz typisches Exemplar dieses Meisters, eine der Perlen der Sammlung wie die Geige von Georgius Ullmannius. Mit Georg Ulimann kam 1915 ein Groer der Geigenbaukunst in die Schweiz nicht freiwillig, denn nach der Ausbildung in Markneukirchen und Wanderfahrten nach Berlin, Venedig, Berlin, Mailand, Prag und Paris hatte er sich in Mailand etabliert und mute der Kriegsereignisse wegen in die Schweiz flchten. Umgekehrt kam Giuseppe Fiorini aus Mnchen; auch seine Geige ist ein Meisterstck. Ullmann und Fiorini verlieen die Schweiz 1923. Bildete Fiorini zwei Amateure zu guten Geigenbauern aus, so ist von Ullmann u.W. nichts Derartiges zu berichten. Aus Bern kommen die Geigen von Gustav Ltschg 1910 und von Gerhard Ltschg 1934. Gustav Ltschg mu ein ganz begabter Geiger gewesen sein, denn er durfte schon als Zwlfjhriger im groen Orchester mitspielen. Sein Vater seines Zeichens Direktor des Waisenhauses wollte ihn jedoch nicht Knstler werden lassen, lieber Arzt oder Apotheker! Gustav kam dann zu Methfessel in die Lehre und lehrte seinerseits seinen Bruder Gerhard. Letzterer betreibt seine Werkstatt hochbetagt heute noch mit Hilfe seiner Schwester. Die Westschweiz ist vertreten u. a. durch Geigen von Alfred Vidoudez, Genf 1918 Pierre Gerber, Lausanne 1938 M. Dessouslavy, Neuenburg, whrend aus dem Tessin nur F.Andina, Lugano 1933, fr eine geigenbauerische Ttigkeit zeugt. Dies sind nur wenige der Arbeiten von Berufsgeigenbauern aus dem 20. Jahrhundert; ein komplettes Verzeichnis wrde einen ordentlichen Katalog ergeben. In diesem wren natrlich noch aufzunehmen die Geigen der Liebhaber-Geigenbauer, die einen wesentlichen Teil der Sammlung beanspruchen. Dann gibt es auch Amateure , die aus ihrem Hobby den Hauptberuf machten und es zu Erfolg brachten, zum Beispiel E. Baltensberger in Chur, dessen Arbeit vom Jahre 1901 in der Schweiz als Raritt zu gelten hat, da die meisten seiner Instrumente nach England verkauft worden sind.
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In der Ausstellung Geigenbau in der Schweiz, die im Jahre 1954 im Berner Gewerbemuseum zu sehen war, waren ber 50 Geigen aus der Kollektion Hanselmann zur Schau gestellt.

Ja, diese Dilettanten! Es ist aber nicht leicht, ber sie zu schreiben, und auch nicht leicht, ihnen gerecht zu werden. Sie mgen aus den verschiedensten Grnden aufs Geigenbauen gekommen sein: W. Trcke und E.Thomann, die beiden Fiorini-Schler, vielleicht zum Ausgleich ihrer sonst rein intellektuellen Arbeit als Architekt und Ingenieur; Jon Perl aus Santa Maria, Karl Probst und Franz Sousa mit ihren siebzig und mehr Jahren, weil sie ihren Beruf als Wagner bzw. Schreiner nicht mehr ausben konnten; A. Stemplowsky, um sich die Zeit zu vertreiben, da er dank einer vermglichen Ehefrau seinen Broterwerb aufgeben und sich dem Geigenspiel und -bau widmen konnte. Dann wren auch noch die Erfinder zu erwhnen; sie verbessern den Lack oder auch die Wlbung, den Umri, die Zargenkonstruktion oder auch gleich die ganze Architektur! Zweifellos finden sie ihre Befriedigung dabei, und eine Inschrift mge hier fr alle sprechen: IN A R T E VOLUPTAS! Herr Prof. Hanselmann hat seine Sammelttigkeit vor einigen Jahren abgeschlossen, aber trotzdem trpfelt noch dann und wann ein weiteres Instrument dazu. Es wre da zu nennen eine Geige der Brder Werner und Alex Jacot in Les Bayards - deren Oeuvre hoffentlich auch einmal eingehend gewrdigt wird

Im Historischen Museum in Bern stoen wir in der kleinen, aber interessanten und bersichtlich aufgestellten Musikinstrumentensammlung unter anderem auch auf zwei Streichinstrumente: einen kleinen Kontraba und eine Bratsche, beide mit Inschrift Hans Krouch Daler auff der Leimen / In der Kilchri Oberbalm 1696 . Diese Instrumente sind sichtlich von einem Musikliebhaber gemacht worden, der sich auf die Holzbearbeitung verstand und seine Kunstfertigkeit in vollem Mae anwendete.

und dann etwa eine Arbeit von den jungen Geigenbauern, die die Schule verlassen haben. Vielleicht findet sich auf diese Publikation hin noch der eine oder andere Besitzer einer Schweizer Geige veranlat, diese der Sammlung als Gabe oder Leihgabe zur Verfgung zu stellen oder sie auch nur zu melden zuhanden eines noch anzufertigenden Kataloges der Schweizer Geigen.