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Jahrhundert)
Einschneidende Entwicklungen im 19. Jahrhundert, die sich auf Literatur und Kultur auswirken
- Ökonomisch > Industrialisierung um die Mitte des Jh.s (spät in Fr., jedoch politisch weiter
- Gesellschaftlich > Aufstieg des Bürgertums: Erbe der Rev. und Aufklärung.
Einschneidende Veränderungen:
- Lesen wird demokratisiert, Herausbildung literarischer Markt und Autoren werden autonomer
(keine Mäzen sacre de l’écrivain (Bénichou)/Autonomie der Literatur und des Schriftstellers), weniger
Zweck (art pour l’art)
> Eugène Delacroix: La liberté guidant le peuple 1830/31, ursprünglicher Titel La barricade
Historischer Hintergrund:
1812/13 Russlandfeldzug
Napoleon Bonaparte: „Moi seul suis le représentant du peuple“
April 1814 Napoleon dankt ab
1814-1830 Restauration:
- Widerherstellung der Monarchie, Bourbonen kommen zurück
- Romantische Schule entsteht während Revolution, vorher starke Zensur N. (Machtanspruch
sichern), z.B. de Stael verbannt.
Romantik:
- Beziehung zur Natur (und ihre Rolle), das Individuum bildet sich heraus und soll als Rückgriff auf die
Natur zu sich selbst in der Einsamkeit finden.
Warum?
- Durch Rev. geht Halt/Struktur der alten Herrschaftsform verloren (Ständegesellschaft und ancien
régime), gab Rahmen, allerdings schlecht fürs Individuum
- I. jetzt freier, jedoch bleiben Unsicherheiten: CB Flucht als Adliger, aus dieser Unsicherheit
entwickelt sich Romantik
- europäischen Phänomen (zuerst in Deutschland).
Mme. De Stael:
1800 De la littérature considérée
dans ses rapports avec les
institutions sociales
- Schwellentext, Literatur soll Gesellschaft zum Ausdruck bringen und Nutzen für die Gesellschaft
sein.
- Lit. als Schule für soziale und politische Bildung
- soll zur Mündigkeit führen, damit sie sich gegenüber Autoritären Machtanmasungen währen
könnnen.
= Erziehungsprozess durch Literatur, aber: Ratio und Leidenschaft.
1813/15 De lʼAllemagne
- Protest gegenüber Napoleon
- ist Kosmopolitin/Europäerin, offen für andere Kulturen, nicht frankozentrisch
- will beweisen das man sich von Doctrine classique abwenden soll, antike Modelle veraltet
- politische Rückständigkeit D., aber ihre Frühromantik fortschrittlich, soll sich daran orientieren,
auch christliche Orientierung
- während der Aufklärung verliert die Institution Kirche an „Einfluss“, aber Ankerfunktion des
Christentums , Rückbesinnung auf christiliche Werte = (christliches) Gefühl neu entdeckt:
- individualisierten Gesellschaft nicht gemeinschaftsstiftend, Rousseau durch Gefühl vermittelte
Religion:
- NATIONALE Literatur. Rückbesinnung auf Wurzeln eigene Kultur (MA!), Herausbildung eigener
Literatur, verwoben mit christliche Literatur/ Kunst (anstelle von literature transplanté (Antike)
Romane:
1802 Delphine
1807 Corinne
- „Le Groupe de Coppet“: Schweiz, Salon, Schlegel, CB, Zentrum europäische Literatur
„Le romanticisme est l’art de présenter aux peuples les œuvres littéraires qui, en l’état actuel de
leurs habitudes et de leurs croyances, sont susceptibles de leur donner le plus de plaisir possible.
Le classicisme, au contraire, leur présente la littérature qui donnait le plus grand plaisir à leurs
arrière-grands-pères.“
Raffael: Sixtinische Madonna 1512/13 vs. Venus von Milo, Louvre, 2. Jh. V. Chr. = Frühromantik
Madonna vs. antike Kunst (Venus, Gottheit, entblößt, Perfektion)
- Renaissance verbindet, Mensch Mittelpunkt und verbindet Christentum
- menschlicher, fragiler, sterblicher vs. antike Helden
gegen Ende der 1820er Jahre formiert sich eine romantische Schule
„Le romantisme… n’est que… le libéralisme en littérature.“ = bringt politische Dimension hinein
Mal du Siècle
„Ils avaient dans la tête tout un monde, ils regardaient la terre, le ciel, les rues et les chemins; tout
cela était vide.“
- Weltschmerz, Sinnleere
- Vorbild ist Goethes Werther (1774)
Chateaubriand:
- Atala (1801) (hybride Figur: Christin + + )
- René (1802)
= Apologie des Christentums: erläuternder Bestandteil: Erzählung
Mme de Staël:
Delphine (Briefroman, 1802)
Corinne ou l’Italie (1805)
Senancour:
Oberman (Briefroman,1804)
Benjamin Constant:
Adolphe (1816)
„Je dois rester, quoi qu’il arrive, toujours le même et toujours moi; tel que je me sens; tel que je veux
être.“
Senancour: Oberman, 1804
„expliquer son inexplicable cœur“
Chateaubriand: Mémoires d’outre-tombe,1848
Elemente Literatur: Nationale, Gefühl, Nostalgie des Verlorenen – Poetik der Ruine, vage à l’ame,
Zustand Seele (Aufklärung mit anderen Mitteln fortgeführt).
- 2 Flüsse, bringt was mit aus 19. Jahrhundert, ist auf der Suche, schwimmt in Hoffnung, nicht
sicherer Übergang.
"Mais comment exprimer cette foule de sensations fugitives que j'éprouvais dans mes promenades?
Les sons que rendent les passions dans le vide d'un cœur solitaire ressemblent au murmure que les
vents et les eaux font entendre dans le silence d'un désert : on en jouit, mais on ne peut les peindre.
"L'automne me surprit au milieu de ces incertitudes: j'entrai avec ravissement dans les mois des
tempêtes. Tantôt j'aurais voulu être un de ces guerriers errant au milieu des vents, des nuages et des
fantômes; tantôt j'enviais jusqu'au sort du pâtre que je voyais réchauffer ses mains à l'humble feu de
broussailles qu'il avait allumé au coin d'un bois. J'écoutais ses chants mélancoliques, qui me
rappelaient que dans tout pays le chant naturel de l'homme est triste, lors même qu'il exprime le
bonheur. Notre cœur est un instrument incomplet, une lyre où il manque des cordes et où nous
sommes forcés de rendre les accents de la joie sur le ton consacré aux soupirs.
"Le jour, je m'égarais sur de grandes bruyères terminées par des forêts. Qu'il fallait peu de chose à
ma rêverie! une feuille séchée que le vent chassait devant moi, une cabane dont la fumée s'élevait
dans la cime dépouillée des arbres, la mousse qui tremblait au souffle du nord sur le tronc d'un
chêne, une roche écartée, un étang désert où le jonc flétri murmurait ! Le clocher solitaire s'élevant
au loin dans la vallée a souvent attiré mes regards ; souvent j'ai suivi des yeux les oiseaux de passage
qui volaient au-dessus de ma tête. Je me figurais les bords ignorés, les climats lointains où ils se
rendent; j'aurais voulu être sur leurs ailes. Un secret instinct me tourmentait; je sentais que je
n'étais moi-même qu'un voyageur, mais une voix du ciel semblait me dire: "Homme, la saison de ta
migration n'est pas encore venue; attends que le vent de la mort se lève, alors tu déploieras ton vol
vers ces régions inconnues que ton cœur demande."
"Levez−vous vite, orages désirés qui devez emporter René dans les espaces d'une autre vie! Ainsi
disant, je marchais à grands pas, le visage enflammé, le vent sifflant dans ma chevelure, ne sentant ni
pluie, ni frimas, enchanté, tourmenté et comme possédé par le démon de mon cœur.
Aus Vorlesung :
- Amerika Projekt Wnde 19. Jhdt, dazu gehört auch René und Attale, war in Amerika und suchte edle
Wilde.
- wurzellose Figuren (Attala und René)
- seine Auseinandersetzung zwischen Zivilisation und Natur geht auf Rousseau zurück
- René erzählt INdigenem und Beichtvater ; beschreibt Europa, Tod Mutter, Kindheit, Jugend (vieles
autobiographisch !), Schloß Familie mit Schwester, Bildungsreise in It. Und England, findet dort
nichts, rêverie/Träumerei und religiöse Sehsüchte = Streben nach einem Aufgehoben sein, Schwester
will ins Kloster, er wandert nach AMerika aus, Schwester stirbt, ging ins Kloster wegen Gefahr
inzestöse Liebe, R. heiratet und ist nicht glücklich
- Konflikte = individuelle Religiösität die auf EMotionen und intensivem Erleben der Natur beruht =
Spiegelbild, innere Zustände ich, Suche nach Orientierung
- Weltschmerz, mal du siècle, Ursache, Selbstbezug, man nicht sich sich so sehr selbst wahr,
Befindlichkeit nach Revolution, Mensch ausmacht, moderne nicht nur positiv
== Unsicherheit und Orientierungslosigkeit.
(Moderne/Modernität nach franz Rev)
Ab 1820 gelangt die Romantik in Frankreich in Lyrik und Theater zum Durchbruch
- Drama als öfffentliche Bühne des bataille de romanticisme.
Poetische und thematische Innovationen, die der Zeit eher entsprechen, als die traditionellen
Formen
Goethes Konzept der Weltliteratur (ab 1827) > die Literatur, die aus einem übernationalen,
kosmopolitischen Geist heraus geschaffen wurde
- es gibt eine Wechselbeziehung/Rückbessinnung auf die eigenen Wurzeln (nationale) und eine
kosmopolitische Öffnung
- europäisches Phänonmen : alle wichtigen Erneuerungen in Kultur auf europäischem Niveau, lässt
sich nicht an einer Nation festmachenn = Wechselwirkung.
- Fr. zwar politisch weit voraus, Literautr in D. jedoch innovativer (philosophie, Kultur) und
Industiralisierung fortgeschrittener = gegenseitiger Einfluß.
== Beginn europäischer Modernität
Revolutionäre und imperiale Kriege haben Nationalbewusstsein, aber auch Interesse für andere
Kulturen ausgelöst
Lord Byron, Dandy, stirbt im Freiheitskampf der Griechen > Mythos/eruopäisches Thema
Walter Scott > historischer Roman, Mittelalter-Mode, Darstellung des wirklichen Lebens und des
Volkes als geschichtlichem Akteur in Victor Hugos Notre-Dame de Paris (1831)
- Vorstellung von Demokratie gerecht werden = als Akteur dargestellt.
- Verwurzelungen
- Romantik überschreitet Grenzen (Gewalt, schmutzig, Volk), während classique Grenzen aufbaut,
einhält = Darstellung der Realität ohne Tabus, des Grotesken (in Richtung Ästhethik des Hässlichen).
Kategorie des Grotesken, auch die Bereiche werden integriert, die die Klassik ausgegrenzt hatte
„Tout ce qui est dans la nature est dans l’art.“ > Hugo in der Préface de Cromwell (1827) =
Darstellungen basieren auf genauer Beobachtung, nicht ausblenden Gewalt.
Romantische Revolution: Ich-Autonomie, Befreiung des Individuums von Geschichte und Gesellschaft
(<>Inszenierung)
Romantische Revolution : Revolution geht in die Kultur über, das Ich emanzipiert sich, nicht mehr
Umstände, Rolle, Inszenierung = Ich im Zentrum
Universalpoesie (Schlegel) > alle Bereiche des Wissens und der menschl. Existenz werden einbezogen
Energie wird aus dem politischen Bereich auf das Kunstwerk übertragen > gewaltsame Szenen in der
Malerei
Energie stellt Grenzen in Frage oder löst sie auf, z.B. Gattungsgrenzen, Apologie der Leidenschaften,
improvisiert-rasches Schreiben als Vorform der écriture automatique, Integration vom Traum,
Wahnsinn, Fantastik
Energie wird als quasi-religiös aufgefasst
- sich öffnen für Höheres/ alle Bereiche menschlicher Existenz (Träume, Wahnsinn, etc) mit
einbezogen, es gibt keine Grenzen
- CB – « bords » : Grenzen, abarbeitem : Leidenschaften die zur Darstellung gbracht, durch schnelles
schreiben Dinge zu Tage bringen
Le vrai
„Il faut le dire et le redire, ce n’est pas un besoin de nouveauté qui tourmente les esprits, c’est un
besoin de vérité et il est immense.“ Victor Hugo, 1824
Die Romantik will nicht zugunsten der sichtbaren auf die unsichtbare Welt verzichten!
Sie versucht, zwischen Sichtbarem und Unsichtbarem Analogien und Korrespondenzen zu etablieren.
Sie ist eigentlich, von der Schwarzen Romantik und dem „genre frénétique“ abgesehen, auf Einheit
und Harmonie ausgerichtet.
- Streben nach Wahrheit, der ganzen Wahrheit, auch Tabus brechen.
= nach Zeit Umbrüche/Ungewissheit = Einheit und Harmonie !
1819 postume Veröffentlichung der Gedichte von André Chénier (18.Jhdt. Dichter), großer Erfolg
„Le vers est la forme optique de la pensée. […] Fait d’une façon, il communique son relief à des
choses qui, sans lui, passeraient insignifiantes et vulgaires.“ Victor Hugo
Seine Méditations markieren den Beginn der neuen Lyrik und den Höhepunkt seines Schaffens
Synthese von Poesie und Religiosität
Gefühl der Einsamkeit, Bedrohung, Endlichkeit
Le Lac
Inhalt :
- Liebesbez Judith Charles, verheiratet, schwer krank, Tod, (wie Novalis, klassischer Tod),
- Romantik : Endlichkeit, Augenblick, Natur, le souvenir, la trace (Spuren hinterlassen), l’instant.
Gefühl der Einsamkeit, Bedrohung, Endlichkeit
- vereint Aufklärung und Christentum
- private, intime + allgemein menschliche verschmelzen = GEdicht das seine Zeit thematisiert
(verfliegen, vertiefen der Zeit) : Übergang/ postrevolutionäre Gesellschaft.
Alfred de Vigny
- Aristokrat
- Beitrag zur Entwicklung einer neuen Versdichtung
- 1822 Poèmes, 1826 erw. zu Poèmes antiques et modernes
- Im Zentrum steht das vereinsamte Individuum
- Schicksalhafte Isolation des Genies : viele Führungsperönlichkeiten aus Bibel, antiker Lyrik
- Schöpferischer Geist
- Scheitern der politischen, religiösen und geistigen Führer : zB Moses nicht ins gelobte Land (Ölberg,
bevor er verraten wird); Verlust Rolle Führungskraft : Adel, gesellschaftliche Umbruchsituation,
Ohnamacht Führungseliten, die nur noch mit Schweigen reagiert.
- Metaphysische Überhöhung des Schweigens („Le mont des oliviers“)
1849-64 Les destinées
- Ode = antike Gattung, zur Legitimierung der Monarchie (ancien régime) ; wie epos, kleine Erzählung
inm Gedichtform
- Monarchierückgriff weil unruhige Zeit/ Revolution, viel Unsicherheit mit sich gebracht, durch
terreur leicht negative Konotation
- Hugo sieht sich als moralische Instanz in den Wirren der Zeit („Le poète dans les révolutions“).
- Oden, die den privat-familiären Bereich (und Monarchie) thematisieren > Aufgabe der Lyrik in der
bürgerlichen Gesellschaft
- Balladen: mittelalterliche Themen pittoresk gestaltet ; Roman notre dame auch noch historischer
Roman, mit Thron
- libérale Positionen : Zeit Umbruch, auch Autoren hin und her gerissen,
1829 Les orientales (zweiter Gedichtband) > Hinwendung zu liberalen Positionen, Parteinahme für
den Freiheitskampf der Griechen; Interesse für alltägliche Themen; formale und metrische
Innovationen
- durch Aufstieg Bürgertum, verändert Literatur neue Gesllschaftliche Veränderung
Dans cette caricature, Victor Hugo mène un cortège échevelé de journalistes et auteurs
romantiques : Théophile Gautier, Cassagnac, Wey, Fouché, Eugène Sue, Lamartine, Alexandre
Dumas, Soulié, Balzac, Gozlan, Delavigne, Alfred de Vigny, Alphonse Karr, Emile Bayard, Paul de Kock,
Briffaut… Lamartine les surplombe.
- le laid est le beau : Ästhethik Hässlichen, Lamartine schwebt über ihnen : christlich und Aufklärung :
Fronten ?
http://classes.bnf.fr/essentiels/grand/ess_2314.htm
l’art pour l’art
- Kunst hat sich selbst zum Ziel, soll nicht als Ware degradiert werden ; Überhöhung Kunst, Kunst aus
Kunstwillen heraus
- Bedeutendster Vertreter: Théophile Gautier
1835 entwirft er im Vorwort zu seinem Roman Mademoiselle de Maupin ein Manifest zweckfreier
Dichtung : kein Nutzen, sonst hässlich, kein besoin, ohne Nutzen schön
„Il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien; tout ce qui est utile est laid, car c’est
l’expression de quelque besoin, et ceux de l’homme sont ignobles et dégoûtants.“ Théophile Gautier
- Ideal ästhetischer Schönheit wird nicht in der eigenen Gesellschaft, sondern in imaginären, fernen
Räumen angesiedelt, z.B. im romantisch stilisierten Spanien in Gedichten Gautiers und bei Prosper
Mérimée (Novelle Carmen, 1847; Oper von Georges Bizet 1875).
- Lyrik verliert ab 1830er an Bedeutung, der literarische und feuilleton Roman, Bürgertum liest mehr,
Lyrik zieht sich zurück und nur noch l’art pour l’art.
Roman
Histroischer Kontext
Die Juli-Monarchie
- Verbindung einer wirtschaftlichen (misserneten) mit einer politischen Krise führt zur Revolution von
1830 -Bankenkrise, Missernten, Arbeitslosigkeit, Unruhen
- Volksaufstand der Trois Glorieuses des 27.-29. Juli 1830 und Proklamation der Juli-Monarchie
- Arbeiter und Handwerker von Paris führen Regimewechsel herbei, nicht die liberale -
Parlamentsmehrheit
- Regimewechsel von den Bourbonen zum Haus Orléans (Philippe d’Orléans = Bürgerkönig
- Zwei Fronten: Großbourgeoisie gegen revolutionäre Volksbewegung = muss Stränge
zusammenhalten