VO am 7.5.

2015

Frank Lloyd Wright Fortsetzung:

¨ Johnson Wax Company, Racine, Wisconsin, 1936-39, FLW
-Firma noch immer in Betrieb, nur nicht der Research Tower
-der Raum hat fast einen sakralen Charakter
-Einrichtung auch von Wright mit entworfen (heute noch Originalmöbel in den Büros), aber
Sessel wieder sehr unkomfortabel; Tische aber sehr fortschrittlich
¨ Solomon R. Guggenheim Museum, NYC, 1956-59, FLW
-Wright machte schon Entwürfe für ein Museum, ohne bereits einen Auftrag dafür zu haben
-lange Entstehungsphase
-reizt die Grenzen des Machbaren wieder aus, zB bei der Spiralförmigen Treppe
-Spritzbeton statt Schalung war dafür besser geeignet
-Spirale: war keine neue Idee; sein letztes Objekt widmet sich der „perfekten“ Form, dem
Kreis; „organic architecture“
-Galerien; auch normale rechteckige Räume
-Rotunde
-Thema Weg wieder von Bedeutung und als Teil des Erlebnisses/ des Ziels; Überstehender
Vorbereich beim Eingang wieder drückend und niedrig → kleiner Vorraum → nach Bezahlung
betritt man den hohen Raum unter der Rotunde
-Entwurf stieß bei den Erben Guggenheims nicht auf Begeisterung
Höhepunkt seiner Schaffenszeiten und alle seiner Prinzipien beinhaltend

DER AUFBRUCH INS 20 JAHRHUNDERT - ARCHITEKTUR VON 1905 BIS CA. 1950

LOUIS SULLIVAN: nach der Jahrhundertwende

-tragende Rolle zur Entwicklung der Wolkenkratzer (Einteilung der Fassade in Basis, Kapitell
und Schaft)
-nachdem er sich von seinem langjährigen Partner Adler trennte, fiel er in eine Krise →
Alkoholismus, obdachlos
-aber wieder Aufstieg durch mehrere Bankbauten:
-Beständigkeit, Sicherheit , Vertrauen sind Werte, die Banken vermitteln sollen
(griech. Tempel oder klassizistisch)
-Bankenkrise gleich zeitig mit der Weltausstellung in Chicago? → Ruf der Banken war
schlecht → es musste eine neue Architektursprache dafür gefunden werden, die sich von
den Problemen der Banken loslöst
-Direktor der ersten Bank, war architekturinteressiert und nahm mit Sullivan Kontakt
auf für den Bau
-ebenerdige oder 2-gescho0ige Gebäude mit folgenden Kriterien:
-Lage: meistens an der Kreuzung zweier Hauptstraßen; an einer Ecke daher 2
Eingangsfassaden und 2 Eingänge
-Material: Sullivan kombinierte Ziegel mit seinem Ornament; Bogenmotiv oder
ähnliches, etwas das den Blick auf sich zieht und groß ist
-Fassadengliederung: Sockel, gedruckte Schaftzone, Kapitellzone mit Gesims und Fries
und Ornamentierung
-Mosaike und Mintfarben
-8 Banken entstanden in 10 Jahren im mittleren Westen (¨ Norwest Bank (früher
National Farmers’ Bank), Owatonna, Minnesota, 1907-08, Louis H. Sullivan)
-GR: meistens ein großer Raum mit entweder den Schaltern inselförmig in der Mitte
oder an der Wand entlang; bei der Tür meistens links gleich ein Einzelzimmer für private
Gespräche; Tresor wird sichtbar gemacht in der Blickachse von Eingang, um Sicherheit
wieder zu vermitteln und er war auch dekorativ gestaltet
-von Pflanzen inspirierte geometrische Muster und Ornamente bis ins letzte Detail
¨ Merchants National Bank, Grinnell, Iwoa, 1914, LHS
-Okulus umgeben vom typischen Ornament
-meistens hat die Nebenfassade ein anderes Motiv, bandfester oder Aneinanderreihung von
Bögen
-besondere Bedeutung für Sullivan hatten die Löwen
-bei dieser Bank nur auf einer Seite des Eingang ein Löwe vorhanden
-originaler Trinkbrunnen im Innenraum
¨ People's Savings and Loan Association Bank, Sidney, Ohio, 1917-18, Louis H.
Sullivan
-Mosaik
-geflügelte Löwen
-Lage
-kubische Form
-Backstein
→ alles typische Elemente
-Blick in der Achse auf den Tresor
¨ Farmers & Merchants Union Bank, Columbus, WI, 1919, LHS
-Bögen, Löwen
-Eingang nicht in der Mitte, weil schmaler Grundriss, aber ein Raum für den Bankdirektor
notwendig ist
-Erweiterung war notwendig: extremer aber guter Umgang mit der historischen Bausubstanz
¨ Home Building Association Company, Newark, Ohio, 1914, LHS
-unterschiedet sich von den anderen von der Materialität her → graue Verkleidung
-aber sonst die typischen Elemente: Bandmotiv an der Nebenfassade,
-geometrisch pflanzliches Motiv entspringt einem Stamm (an Fassade sichtbar)
-Ecke wurde ausgeschnitten; das Gebädue ist heute in Lokal → schlechter Umgang mit dem
historischen Bestand

-Sullivan wurde durch diese Aufträge gerettet

DIE ENTSTEHUNG DES ART DECO

-Wettbewerb: Chicago Tribune competition
-prominente Stelle in Chicago mit 4
unregelmäßigen Ecken, an einer davon sollte zu
einem Gebäude ein Bürogebäude dazugebaut
werden
-weltweiter Wettbewerb mit 250 Teilnehmern
-Amerikaner wusste wie ein Hochhausgrundriss
zu machen ist, nur die Gestaltung der Fassade
war die Frage, die Europäer wussten nicht wie
ein Hochhaus bauen, würden sich aber keine
Gedanken über eine historisierende Fassade
machen
¨ Beaux arts
¨ Neugotische Entwürfe
¨ europäische Beiträge
¨ skurrile Entwürfe wie jener von Loos

-der Gewinner war ein neugotisches Gebäude

-in der Basis Stolien vermauert: von vielen
Gebäuden weltweit kleine Teile an der Fassade
zu sehen
architektonisch nichts neues
-2. Platz ging an Eliel Sarinen
-war von der Baukörperform her der
Startschuss für Art Deco Gebäude
-der Entwurf machte ihn sehr berühmt, weshalb
er nach Amerika auswanderte
¨ ART DECO
-oft nur ein gestalterischer Begriff, weniger Architektur
Art Deco(1925-1940)
benannt nach Ausstellung "Exposition Internationale des Arts Decoratifset Industriel Modernes"
Paris 1925
-Ornament als entscheidendes Gestaltungselement, meist geometrisch
-Schrift als Ornament
-Mosaike an der Fassade
-Betonung der Vertikalität
-in New York entstehen aufgrund der Bauvorschriften die „setback“-skyscaper, die oft wie
Skulpturen wirken
-in der Fachliteratur oftdie Meinung, dass der Begriff „Art Deco“ Gestaltung und Ornament
bezeichnet, aber nicht Architektur, dafür eher der Ausdruck „StreamlineModern“ –siehe später
-Vertikalität wird betont; es ist eine Grundeigenschaft, die nicht mehr vertuscht werden soll
-manche Elemente intensiver gestaltet: repräsentative Räume wie Lobby, Eingang, Lift, die
Spitze
→ ¨ Chrysler Building (hat eine Corporate Identity in der Skyline)
-Mosaike und Schriftzüge (oft farbig), in geometrische Ausführung

-in Chicago gab es immer Höhenbeschränkungen

¨ Palmolive Building, Chicago, 1928-29, Holabird and Roche
-eines der Ersten Art Deco Gebäude

¨ Civic Opera Building, Chicago, 1928-29, Graham, Anderson, Probst and White
-Art „Lehnstuhl“, typische Bauform für Chicago: hohe Schreibe flankiert von Flügeln, die im
rechten Winkel angeordnet waren, gemeinsame Basis
→ wirkt aber eher niedrig, weil Höhenbeschränkung

¨ Field Building, Chicago, 1931-34, Graham, Anderson, Probst and White

-Zickzack Motiv

in New York gab es lange keine Höhenbeschränkung, daher viel Platz vorhanden
-Zoning envelope: Mindestlichteinfallswinkel abhängig von der Zone, von der Straßenbreite
wird der Winkel bestgelegt; die Anpassung an diese Linie bleibt dem Ausführenden überlassen;
Hugh Ferris machte Baumassenstudien zu diesem Thema,
-Abstufungen= „sat backs“ oder „wedding cake skyscraper“
¨ American Radiator Building, NYC, 1924, Hood
-gerade Front bis zu einer gewissen Höhe, danach Abtreppungen, Blickfang ist die „Krone“ an
oberen Ende
¨ Chrysler Building, NYC, 1930, William van Alen
-der Kampf um das höchste Gebäude der Welt lief immer unter den Architekten, weshalb sie
verschieden Tricks verwendeten; beim Chrysler Building metallene Spitze
-das Chrysler building war ein Jahr lang bis das Empire State building höher war
Abtreppung der Baumassenstudie
-Betonung der Spitze
-den Wasserspeier nachempfunden Figuren Bezug zum Motorkühlung?; auch das
Autoreifenmotiv und andere Motive zum Thema Automobil → trägt alles zur corporate identity
bei
¨ Empire State Building, NYC, 1931, Shreve, Lamb & Harmon
-war ein spekulatives Hochhaus
-wurde extrem schnell fertiggestellt (1 Jahr und 45 Tage)
-sehr viel Bürofläche, als eigentlich nötig war
-die selben Elemente wie das Chrysler building, aber keine Motive, die eine CI bilden
-der Bau wurde gut dokumentiert
-Haustechnik, Aufzugtechnik ist teuer und verbraucht viel Platz; in den oberen Geschoßen
Liftfläche größer als Nutzfläche, oder Seil konnte nicht so lang sein
→ ökonomische Höhe eingeführt

-Chicago eher Blockhaft (Elefanten), meist nur halb so hoch wie jene in NY
-New York: turmartig, aber nun kommen die sat Backs dazu

¨ Rockefeller Center, NY, 1932-40, Rockefeller Associated Architects

-Rockefeller wollte eigentlich eine Oper auf das Grundstück bauen
-Art Deco:
-Mosaike, Wappen, Schriftzüge als Ornament
-Art Deco lebt vor allem in Innenraum
-Radio City Music hall: Konzept nicht optimal, weil Bühne vom Zuschauer zu weit
weg
-Lobby: Teppiche, Stoffe und viele andere Materialien, Freitreppen, besondere
Lampen, alles sehr Detailverliebt ausgeführt bis zur Toilette
-auch sehr revolutionäre Bühnentechnik: Drehbühne die sich auch heben und senken
lässt

-Kinos waren beliebt Gebäude des Art Deco; sich zur Zeit der Krise für eine Kurze zeit in eine
andere Welt geben
¨ Paramount Theatre, Oakland, California, 1931, Miller & Pflueger
-Erlebnis des Innenraums
-kunsthandwerklich innen besonders; wirkt wie eine Waldlichtung
¨ Union Terminal Cinicinnati, OH, 1929-33, Fellheimer & Wagner
-Bahnhof; aber heute in Museum
-Wandgemälde die Geschichten erzählen mit Bezug zu dem Ort
¨ Art Deco District, 1923-43, South Beach, Miami, FL
-viele Art Deco Häuser nacheinander in Miami
-Neuseeland: wegen einem Erdbeben wurden einige Häuser zur gleichen zeit und im gleichen
Stil gebaut

STREAMLINE MODERN
StreamlineModern
(oft als Art Decooder Unterart des Art
Decobezeichnet) (1920-1950)
-asymmetrische Baukörper
-Betonung der Horizontalität
-Fensterbänder
-abgerundete Ecken
-Eckfenster
-prinzipiell frei von Ornament, manchmal jedoch noch Art
Deco Ornament
Wohnhäuser:
-1-2 Geschosse
-Flachdach
-bezeichnet eher die Architektur, während Art Deco mehr
die Gestaltung beschrieb
-betonung der Horizontalität
bezeichnet auch die Übergangsphase zwischen Art Deco
und dem international Style/ Moderne?
-Einsatz von Ornamenten sparsamer
-Flachdach (im Sinne der Horizontalität)

¨ Ann Arbor Depot, Ann Arbor, MI, 1940, Banfield & Cumming, Douglas Loree
-Ornament auf die Schrift reduziert
-abgerundete Ecken und Fenster
¨ Mc Graw Hill Building, NYC, 1931, Hood; Godley & Fouilhoux
-Streamline erstreckt sich auch in die Höhe, aber durch horizontale Fensterbänder wirkt es
wieder horizontale
Materialität unterstreicht auch die Horizontalität
-Art Deco Element der Schrift
¨ Chicago Tribune
¨ PSFS Builing, Philadelphia, Pennsylvania, 1932, Howe and Lescaze
-horizontal Schichtung
-ist nicht symmetrisch (internation style Motiv)
-Schrift-Motiv (art deco)
-abrundungen (art deco)f

¨ 3 Projekte von Hood:

1. neugotische
2. art deco
3. international style

NEUTRA UND SCHINDLER - UND DER WEG ZUM INTERNATION STYLE

-beide in Wien geboren und nach Amerika ausgewandert
-beide inspiriert von Loos

SCHINDLER
¨ Schindler/Chace House, West Hollywood, LA, 1921-22, R. Schindler
-Art WG mit einem zweiten Ehepaar mit Gemeinschaftsräumen aber auch
Rückzugsbereichen
-Teil des MAKs
-Schindler entwarf noch sehr in der Tradition von Wright, was an den Gebäude
erkennbar ist: Übergang innen außen, Materialien (Rückwände Beton, alles andere
Holz), Horizontalität durch markante Dächer; plante auch Möbel mittleren
¨ Packard House, South Pasadena, 1924, R. Schindler
-sehr sehr ähnlich dem Stil von Wright, viele seiner Schüler lehnten sich sehr stark an
ihn an
¨ Lovell Beach House, Newport Beach, LA, 1922-26, R. Schindler
-Bauherr war Mediziner
-Bezug zu Wrigth erkennbar
-haus ruht auf Ortbetonpfeilern, was die Auskragungen ermöglicht
-Ornamente
-liegt direkt am Strand
Anlehnung an Loos: Räume verschachtelt; 3-dimentsionales verschränken der Funktonen
-Hauptraum über 2 Etagen; Schlafgalerie eingehängt