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arsenal
institut fr film und videokunst e.V.
2 januar16 inhalt
Weltreisen > 21
Pursuits Of Happiness
Screwball Comedy (2) > 4
Die DEFA-Stiftung
prsentiert > 24
FilmDokument: Die filmische
Rezeption des Dritten Kinos in
Westdeutschland > 24
Filmspotting: Erkundungen
im Filmarchiv der Deutschen
Kinemathek > 26
UdK-Seminar:
Krasse Filme > 26
Vaginal Davis prsentiert
Rising Stars, F
alling Stars
Briefe aus der Garderobe > 27
editorial januar16 3
Klassiker
nicht nur fr Kinder > 27
Die Nhe des Reisens zur filmischen Erfahrung ist offenkundig. In beiden setzt man sich einer Vielzahl von Eindrcken aus, ffnet seine Sinne, nimmt seine Umwelt idealerweise in einem Zustand erhhter Aufmerksamkeit und
Durchlssigkeit wahr. Das Kino erlaubt uns, entfernte Orte,
vergangene Zeiten und andere Erfahrungsrume zu betreten, zu denen wir sonst keinen Zugang htten. Eine groe
Reisende ist Ulrike Ottinger. Ihre filmische Arbeit hat sie an
viele Orte der Welt gefhrt, vor allem nach Asien, aber auch
bei ihren in Deutschland angesiedelten Filmen findet sie
Fremdes im Vertrauten. Seit dem 2. Dezember und noch
bis zum 27. Februar 2016 ist Ulrike Ottingers Ausstellung
Weltreise. Forster Humboldt Chamisso Ottinger in der
Staatsbibliothek Berlin zu sehen, die wir zum Anlass genommen haben, Ulrike Ottingers filmische Expeditionen zu
zeigen und ihnen auf Reisen entstandene Filme anderer
Regisseur_innen gegenberzustellen. Einer Entdeckungsreisenden gleich betrat Mag Bodard in den 60er Jahren als
Produzentin Neuland, grndete in Frankreich eine Produktionsfirma und behauptete sich in einer Mnnerdomne.
Mit den von ihr produzierten Filmen bewies sie knstlerischen Mut und Weitblick. Wir gratulieren Mag Bodard zum
100. Geburtstag am 3. Januar und widmen ihr ein Programm mit neun von ihr p roduzierten Filmen.
The similarities between travel and cinematic experience
are clear. They both expose us to a variety of impressions,
ideally enabling us to perceive our environment in a state
of enhanced attention. Cinema allows us to enter remote
places, times past and other spaces of experience, to which
we would otherwise not have had access. Ulrike Ottinger is
a great traveller. Her work with film has led her to many
parts of the world, especially to Asia. Her exhibition Around
the World. Forster Humboldt Chamisso Ottinger is on
at the Berlin State Library until 27th February, the perfect
occasion for us to screen her filmic expeditions.
Ihr Arsenal-Team
BRINGING UP BABY
Pursuits Of Happiness
Screwball Comedy (2)
Der battle of the sexes der ewige Kampf darum,
den anderen zu verstehen, trieb in den Screwball
Comedies der goldenen ra des klassischen
Hollywoodfilms schillernde Blten. Vor dem
Hintergrund der Groen Depression und den
konservativen Richtlinien des Motion Picture
Production Code, besser bekannt unter dem Namen Hays-Code, lsten diese Beziehungskomdien mit rasanten Dialogen, respektlosem Humor, schnellem Rhythmus und exzentrischen
Charakteren die anarchischen Komdien etwa
der Marx Brothers oder Mae Wests ab. Mit der
ihnen eigenen Kunst der Andeutung und Anspielung, des Innuendo, vermochten sie einerseits
den Production Code zu unterlaufen und andererseits trotz ihrer Respektlosigkeit systembesttigend zu wirken. Die sozialen Komdien unter ihnen thematisieren die Kluft zwischen Arm
und Reich, kritisieren humorgefiltert High Society und unkontrollierten Finanzkapitalismus
und sympathisieren mit der Politik des New
Deal, die hchst unterschiedlichen Lebensgefhrten (in spe) klassendurchlssig neu mischend. Das Genre, das sich zu Beginn der 30er
Jahre aus der Bhnentradition der BroadwayFarce heraus entwickelt hat und seine Bltezeit
Anfang der 40er Jahre erreichte, lebt von der ironischen Konfrontation vielerlei Widersprche
und ungleicher Partner, die beim Zusammenprall mit ihren Mitmenschen seltsame Kettenreaktionen auslsen und selbst erst auer Fassung geraten mssen, um schlielich vereinigt
zur Ruhe zu kommen und in die Liebesheirat gefhrt zu werden.
Wir fhren bis Ende Januar unsere umfassende
Retrospektive fort und feiern mit 20 Filmen aus
den Jahren 1934 bis 1949 den anhaltenden
Charme des Genres der Klassen- und Geschlechtergegenstze.
BRINGING UP BABY (Leoparden ksst man nicht,
Howard Hawks, USA 1938 | 1. & 22.1.) Das Leben
des Palontologen David Huxley (Cary Grant)
verluft in geregelten Bahnen. Seit Jahren baut
er in einem Museum am Skelett eines riesigen
Brontosauriers, zu dessen Vollendung ihm nur
noch ein letzter Knochen fehlt. Am Tag vor der
geplanten Hochzeit mit seiner treuen Mitar
beiterin lernt Huxley die exzentrische Erbin
ma (werkttige Mutter) bis zu gelungenen Details wie der Enttuschung ber einen Pokalsieg
im Tanzwettbewerb, weil der zweite Preis Geld
gewesen wre. Vor allem aber gab Kanin den
Darstellern groen Freiraum: Ginger Rogers
brilliert als Komdiantin, David Niven ist ein exzellenter Widerpart und Charles Coburn entzckt als dessen kauziger Papa. (Christoph
Huber)
VIVACIOUS LADY (George Stevens, USA 1938 | 2.
& 6.1.) Peter Morgan Jr. (James Stewart), ein
schchterner Lehrer fr Botanik am College der
Kleinstadt Old Sharon, steht im groen Schatten
seines strengen Vaters (Charles Coburn). Als er
mit dem Auftrag nach New York geschickt wird,
seinen lebenslustigen Cousin Keith zurckzuholen, partizipiert er selbst an der Freiheit, die die
groe Stadt bietet. Er verliebt sich in die Nachtclubsngerin Francey (Ginger Rogers) und
nimmt sie nach einer Blitzheirat mit nach Hause.
Doch dort verlsst ihn der Mut, seinem dominanten Vater, der ihn kaum zu Wort kommen
lsst, eine Tingeltangelknstlerin als Ehefrau
zu prsentieren. Francey wird zunchst als Bo-
| 11. & 16.1.) Die Titelheldin Melsa Manton (Barbara Stanwyck), eine exzentrische Erbin der
New Yorker High Society, ist fr ihre Spe und
Extravaganzen berchtigt. Deswegen glaubt ihr
die Polizei auch nicht, dass sie nach einer Kostmparty eine Leiche in einem leer stehenden
Haus gefunden haben will. Als auch noch der
Journalist Peter Ames (Henry Fonda) sich in einem Leitartikel ber die reiche Nichtstuerin
lustig macht, beschliet Miss Manton mit ihren
sieben Clubfreundinnen auf eigene Faust zu ermitteln. Eine Film-Noir-Parodie, entstanden,
bevor das Noir-Genre berhaupt etabliert wurde: Barbara Stanwycks und Henry Fondas erstes
Zusammentreffen, von Kameraspezialist Nick
Musuraca mit unheimlichen Schatten versehen,
ist eine vllig durchgeknallte Mischung aus
Screwball Comedy und Murder Mystery mit undurchsichtiger, verwickelter Handlung und absurdem, zum Teil kindischem Humor: Fehlzndungen, die mit Schssen verwechselt werden,
Upper Class Ladies, die in High Heels, Pelzmnteln und extravaganten Hten auf Verbrecher-
(Zwei oder drei Dinge, die ich von ihr wei, JeanLuc Godard, F 1967 | 8.1., Einfhrung: Volker
Pantenburg & 14.1.) liegt Godards Auffassung
zugrunde: Um heutzutage in der Pariser Gesellschaft leben zu knnen, muss man sich auf
die eine oder andere Art prostituieren bzw. nach
Gesetzen leben, die an solche der Prostitution
erinnern. Das Pronomen ELLE (dt. sie) des
Titels bezieht sich dabei weniger auf die Protagonistin Juliette (Marina Vlady), deren Alltag als
Ehefrau, Mutter und Gelegenheitsprostituierte
der Film skizziert, sondern vielmehr auf die Region Paris, die Brutalitt des Neokapitalismus,
die Zirkulation von Ideen, die Hochhaussiedlungen der Banlieue, die Prostitution und ein halbes
Dutzend weiterer Themenfelder, die Godard im
Trailer zum Film auflistet. Juliette spricht frontal
in die Kamera von ihrer Situation, der Verstri-
ckung ins kapitalistische System, Godard kommentiert flsternd aus dem Off.
LES PARAPLUIES DE CHERBOURG (Die Regenschirme von Cherbourg, Jacques Demy, F/BRD
1964 | 10. & 23.1.) Eineinhalb Jahre bentigte Mag
Bodard, um das ntige Geld fr ein Projekt zu beschaffen, das kein anderer Produzent finanzieren
wollte: Die erste Volksoper, die fr den Film geschrieben wurde (Jacques Demy), mit gesungenen, gut verstndlichen Dialogen. Cherbourg, November 1957: Die 18-jhrige Genevive (Catherine
Deneuve), die Regenschirme im Geschft ihrer
Mutter verkauft, liebt den Automechaniker Guy.
Die erste Liebesnacht bedeutet gleichzeitig den
Abschied von ihrem zum Kriegsdienst in Algerien
einberufenen Liebhaber. Von ihrer Mutter wird die
schwangere Genevive zur Heirat mit einem wohlhabenden Juwelier gedrngt. Jacques Demy
machte durch die aufwendige Farbdramaturgie
aus Cherbourg einen mrchenhaften Ort. Der Film
wurde in Cannes mit der Goldenen Palme ausgezeichnet und verhalf Mag Bodard, Jacques Demy
sowie der 19-jhrigen Catherine Deneuve zu Berhmtheit. Wir zeigen die restaurierte Fassung.
F 1969 | 13. & 15.1.) Mag Bodard ermglichte Robert Bresson die produktivste Schaffensphase
seiner Karriere. Von den insgesamt 13 Filmen,
die er im Laufe von 40 Jahren drehte, realisierte
er drei innerhalb von vier Jahren: AU HASARD
BALTHAZAR, Mouchette und UNE FEMME DOUCE.
Frei nach Dostojewskis Novelle Die Sanfte rekonstruiert Robert Bresson in seinem ersten
Farbfilm die Beziehung einer namenlosen Frau
aus armen Verhltnissen zu einem Pfandleiher
im Paris der 60er Jahre. Am Beginn des Films
steht der Freitod der jungen Frau; in einem der
eindrcklichsten Bilder Bressons schwebt ihr
Schal vom Balkon, von dem sie sprang. Neben
der aufgebahrten Toten rekapituliert ihr Mann
die gemeinsame Geschichte: das Kennenlernen
im Leihhaus, die Hochzeit, das ritualisierte Alltagsleben, ihr Protest gegen sein Bestreben, sie
in seine Lebensweise einzupassen: Ich will etwas Greres, Weiteres. Ich will ein sicheres,
gefestigtes Glck. Aufkommende Eifersucht,
Entfremdung, Krankheit, Versuche der Wiederannherung und schlielich der unerwartete
Sprung, der Schal im Wind.
Festivaleinladungen, Auszeichnungen und positiver Besprechungen fand der Film keinen Verleih und wurde nie im Kino gestartet.
LE BONHEUR (Agns Varda, F 1965 | 17. & 28.1.,
Einfhrung: Stefanie Schlter) Das titelgebende
Glck wird mit leuchtenden Farben, Sonnenblumen und Musik von Mozart eingefhrt. Das junge Ehepaar Franois und Thrse verbringt mit
seinen beiden Kindern einen Sonntag im Grnen.
Der Umgang ist geprgt von gegenseitigem Respekt, Aufmerksamkeit und Zrtlichkeit freinander. Eines Tages verliebt sich Franois in die
Telefonistin Emilie und beginnt ein Verhltnis mit
ihr. Er will Thrse nicht verheimlichen, dass
sein Glck noch grer geworden ist und bietet
ihr an, die Beziehung zu beenden, sofern sie darunter leide. Thrse lehnt ab: Du sollst ganz
glcklich sein. Entgegen der Intention der Autorin, die sich jeder Wertung, Psychologisierung
und Moral enthlt, erhielt der Film in Deutschland den wertenden Titel Glck aus dem Blickwinkel des Mannes.
LENFANCE NUE (Nackte Kindheit, Maurice Pialat, F 1968 | 14. & 29.1.) Mag Bodard verhalf dem
42-jhrigen Maurice Pialat zu seinem Langfilmdebt, der Grundstein eines des bemerkenswertesten Werks der franzsischen Filmgeschichte.
Mit Laiendarstellern in ihrer in einem Bergbaurevier gelegenen Heimatstadt gedreht, beschreibt Pialat den Weg eines Jungen, der ohne
Familie aufwchst in nahezu dokumentarischem Stil. Weil er sich nicht den Erwartungen
entsprechend verhlt, wird der zehnjhrige
Franois zweimal von seinen jeweiligen Pflegeeltern ans Jugendamt zurckgegeben und
kommt danach ins Heim. Maurice Pialat reiht
einzelne Episoden abrupt aneinander und bietet
keine Sinn stiftenden Zusammenhnge. Das
Verhalten des Jungen, schwankend zwischen
Heimtcke und Zrtlichkeit, wird nicht psychologisch oder soziologisch erklrt. Pialats Blick
bleibt (vor-)urteilsfrei.
UN SOIR UN TRAIN (Ein Abend ein Zug, Andr
Delvaux, F/B 1968 | 21. & 29.1., Einfhrung: Christoph Terhechte) Inmitten hitziger Unruhen zwischen Flamen und Wallonen nimmt Linguistikprofessor Mathias (Yves Montand) den Zug von
einem Landesteil Belgiens in den anderen.
LENFANCE NUE
LA CHIENNE
Die Klangwelt der Tonspuren verbunden mit einer Einladung zum Hinhren steht im Mittelpunkt der Magical History Tour zu Jahresbeginn.
Ob On-screen- oder Off-screen-Tne, diegetisch
oder nicht, ob komplexe Audio-Arrangements,
berwltigungssound oder atemlose Stille: Die
Tonspur ist integraler Bestandteil der Filmerfahrung. Sie produziert Atmosphre oder Irritation,
greift den Bildern vor oder widerspricht ihnen,
verstrkt oder erdrckt. Sie schafft eine Welt, einen Klangraum, in den der Zuschauer je nach
Tonsystem und Audio-Ausstattung des Kinos
eintauchen kann. Seit Mitte der 70er Jahre ermglichen zahlreiche tontechnische, von der
Musikindustrie bernommene Innovationen das
Gestalten hochkomplexer Klangarchitekturen,
an denen Sounddesigner, Soundeditoren, Geruschemacher und Tonmischmeister monatelang arbeiten. Doch auch jenseits der groen
Produktionen und Budgets entstehen und entstanden vielschichtige, souverne Tonspuren,
die unsere Aufmerksamkeit verdienen und wichtige Fragen zum Verhltnis von Bild und Ton aufwerfen.
THE BIRDS
berholtes Lehrstck in Sachen Bild-Ton-Montage erscheint. Der Beginn, in dem die Gesnge
des alten orthodoxen Russlands mit Einstellungen von Kirchen, Betenden und Alkoholikern
gekoppelt sind, und die darauffolgenden Gesnge von Hochfen, Kolben und Erntemaschinen
zhlen zum Faszinierendsten in Wertows Schaffen. (Harry Tomicek)
THE ELEPHANT MAN (David Lynch, USA/GB 1980
| 16. & 21.1.) Wummernde Fabrikgerusche des
viktorianisch-industriellen Londons und das
knistrige Rauschen der Gasbeleuchtung dominieren die bedrohlich-allgegenwrtige Soundstimmung der Welt des titelgebenden Ele
fantenmenschen John Merrick, der aufgrund
seines deformierten Gesichts ein Leben als
verspottete und gedemtigte Jahrmarktsattraktion fristen muss. Der Arzt Dr. Treves bringt ihn
zwecks wissenschaftlicher Forschung in einem
Hospital unter. Bald aber merkt er, dass er es
mit einem feinfhligen und intelligenten Mann
zu tun hat, der durch seine erzwungene Isolierung jahrelang stumm blieb, und versucht, ihm
ein wrdevolles Leben zu ermglichen.
USA 1979/2001 | 19. & 28.1.) Eineinhalb Jahre arbeiteten Dutzende Toningenieure, Sounddesigner und Cutter an einer Tonspur, die schlielich
aus bis zu 200 Spuren in einem acht Monate
dauernden Prozess zusammengesetzt wurde.
Vor allem in der 2001 bearbeiteten, 50 Minuten
lngeren Fassung von Coppolas Vietnam-Drama
entfaltet sich ein fulminantes, eigenstndiges
Klangmonument.
DOUBLE TIDE (Sharon Lockhart, USA 2009 | 20.
& 25.1.) Das schmatzende Gerusch des Wattenschlicks, das Vgelzwitschern und das Nebelhorn in der Bucht von Maine wurden fr die
Knstlerin und Filmemacherin Lockhart zur
Inspirationsquelle des Films. Fr den Zuschauer werden sie zu wichtigen Koordinaten eines
aufregend-schnen Klangraums, einer im Gegensatz zu den Bildern verlsslichen, auditiven
Orientierungshilfe. Aus den poetischen Landschaftstnen taucht langsam das Arbeitsfeld
einer Muschelsammlerin auf, die zweimal am
Tag, morgens und abends, bei Sonnenauf- und
-untergang ins weitlufige Watt zieht, um im
DOUBLE TIDE
weltreisenjanuar16 21
Weltreisen
Weltreise. Forster Humboldt Chamisso Ottinger lautet der Titel der Ausstellung von Ulrike Ottinger, die vom 2. Dezember 2015 bis 27. Februar 2016 in der Staatsbibliothek zu Berlin zu
sehen ist. Weltreise(n) knnte aber auch eines
der Leitmotive der filmischen Arbeit Ottingers
sein. Als Expediteurin zu den Rndern der
Wahrnehmung unserer Welt (Christina Tilmann), Grenzgngerin zwischen Genres und
Gattungen, als filmische Kartografin ferner und
nherer Regionen sowie realer und imaginierter
Rume hat sie sich fr ihr jngstes Ausstellungsprojekt auf Adelbert von Chamissos Spuren in das pazifische Nordmeer begeben. Die
Bilderwelten dieser Expedition flieen in ihre
Weltreise-Ausstellung ein wie Reisetagebcher,
Notizsammlungen und Artefakte europischer
Forschungsreisen des 18. und 19. Jahrhunderts.
Ausstellungsbegleitend prsentieren wir fnf
Werke von Ulrike Ottinger sowie fnf Entdeckungsreisen anderer Regisseur_innen (von
Chantal Akerman bis Nikolaus Geyrhalter). Die
Reihe wird im Februar fortgesetzt.
DEST (Aus dem Osten, Chantal Akerman, Frank-
22 januar16 weltreisen
ELSEWHERE
Kontext dieses Films eine besondere Bedeutung. zwlf Stationen einer Reise um die Welt, die NiIn ihrem ersten Dokumentarfilm ber China, sei- kolaus Geyrhalter mit seinem Filmteam im Jahr
nen Alltag und seine Knste inszeniert Ulrike
2000 unternommen hat. In Niger, Finnland, NaOttinger bereits jenen Gestus eines frei umher- mibia, West-Papua, Grnland, Australien, Nordschweifenden Blicks der Reisenden, der fr all
indien, Sibirien, China, Sardinien, Kanada und
ihre Filme charakteristisch ist. (Gertrud Koch)
Mikronesien finden sie fernab von urbanen Zentren autarke, minoritre Lebensformen und beEXIL SHANGHAI (Ulrike Ottinger, Deutschland/
obachten die Menschen bei ihren alltglichen
Israel 1997 | 19.1.) berichtet von Lebenslufen
deutscher, sterreichischer und russischer Ju- Verrichtungen in der Wste, im Eis, im Dschungel oder in den Bergen. In zwlf Episoden 20
den, die sich im gemeinsamen Fluchtpunkt
Shanghai kreuzen. Aus Erzhlungen, Fotos, Do- Minuten zeigt sich der Einfluss der Moderne auf
Tradition, spielen Kinder im Regenwald Nintenkumenten und neuen Bildern aus der grten und
widersprchlichsten Metropole des Fernen Os- do und kaufen Inuit Fisch im Supermarkt. Bildgewaltige Tableaus von verschiedenen Formen
tens wird ein Ganzes, in dem das historische Exil
der Zivilisation zu Beginn des 21. Jahrhunderts.
aktuelle Brisanz gewinnt. Ulrike Ottinger: Es
(mg/al)
ging mir darum, fr das, was die Menschen mir
To coincide with the Ulrike Ottinger exhibition
von damals erzhlt haben, Entsprechungen und
Bilder im heutigen Shanghai zu finden, das sich Weltreise. Forster Humboldt Chamisso Otzur Zeit in einem unglaublichen Umbruch befin- tinger at the Staatsbibliothek, we are presentdet. Shanghai war immer ein Nahtstelle, zwi- ing ten hugely different cinematic travelogues:
five works by Ulrike Ottinger herself and five
schen dem alten und neuen China, zugleich war
voyages of discovery by other directors.
es der Ort, an dem China auf das Ausland traf.
ELSEWHERE (Nikolaus Geyrhalter, sterreich
2002 | 26.1.) Das Anderswo des Titels umspannt
arsenal filmatelierjanuar16 23
24 januar16
januar16 25
Berliner Premiere:
ZAPLYV DIE SCHWIMMER
Wer lebt glcklich in Russland? Die Suche nach
Sinn, Glck und Halt in der Gemeinschaft kann
wunderliche Gestalt annehmen so wenn eine
groe Gruppe erwachsener Menschen im Gnsemarsch ins Meer luft, um dann mit seltsamen Bewegungen durch das Wasser zu hpfen oder sich
nchtlichen psychedelischen Theaterperformances hingibt. Die Bade- und Tanzrituale werden angeleitet von Boris Zolotov, zu Sowjetzeiten ein bekannter Physiker, der den Wissenschaftsbetrieb
verlie, um seine kosmologischen Weisheiten zu
verbreiten. Ohne ausdeuten oder entlarven zu wollen, stellt Kristina Paustian in ZAPLYV (D/RUS/HU
2015) dokumentarische Beobachtungen aus dem
Alltag in der Kommune des Gurus im Sden Russlands neben Archivaufnahmen von Auftritten Zolotovs in einem berfllten Auditorium oder bei einer
TV-Show. Auerdem fhrt sie eine junge Frau als
Protagonistin ein, die sich mit Zolotov ber das
Glck im heutigen Russland auseinandersetzt.
(bik) A documentary about the search for meaning
and happiness in todays Russia. (18.1.)
26 januar16
januar16 27
SAFETY LAST!
(Ausgerechnet Wolkenkratzer,
Fred Newmeyer, Sam Taylor, USA 1923)
newsjanuar16 29
News
Vorschau Februar: Unter dem Titel The Hitchcock 9 hat das British Film Institute alle neun
noch existierenden Stummfilme Alfred Hitchcocks restauriert. Wir zeigen die neun zwischen
1926 und 1929 gedrehten Filme im Februar vor
der Berlinale, live begleitet am Flgel von Eunice
Martins. February preview: The British Film Institute has restored all of Alfred Hitchcocks remaining silent films. Ahead of the Berlinale, we
will show all of The Hitchcock 9 which were
made between 1926 and 1929. Eunice Martins will
accompany them live on the grand piano. Vorschau Mrz: Entrckt, cool, von hinreiender
Schnheit, unnahbar, therisch nach vier Jahren und ebenso vielen Filmen mit Regisseur und
Lebenspartner Michelangelo Antonioni hatte
sich Monica Vitti Anfang der 60er Jahre als herausragende Schauspielerin etabliert und war
zugleich zum Inbegriff der undurchdringlichen
Diva der Stille geworden. Ein Image, was sie im
zweiten Teil ihrer Schauspielkarriere berraschend unterwanderte: In einer Reihe berhmter italienischer Komdien prsentierte sich
eine vllig andere Monica Vitti: witzig, tempera-
mentvoll, lebenslustig. In der zweiten Mrzhlfte widmen wir der groen italienischen Schauspielerin Monica Vitti unter der berschrift Monica Vitti Ikone, Diva Komdiantin! eine
Reihe mit acht Filmen aus den 60er und 70er
Jahren. March preview: Ethereal, cool, enchantingly beautiful, aloof by the beginning of the
1960s, after four years and just as many films
with her partner of the time, the director Michelangelo Antonioni, Monica Vitti had established
herself as an outstanding actress and was the
epitome of the opaque silent diva. She suppressed this image insistently during the second
half of her career: In a series of famous Italian
comedies, she presented a very different Monica
Vitti: witty, spirited, full of life. In the second
half of March, we will present Monica Vitti
Icon, Diva Comedian!, a series of eight films
featuring the Italian actress, from the 1960s and
70s.
30 januar16 programm
Fr
Sa
35 mm | OmU | 94 min |
22.1.
S. 4
F 1931
2.1. | S. 16
USA 1938
35 mm | OmF | 90 min |
6.1. | S. 5
F 1931
35 mm | OmF | 82 min | S. 5
Mo
Kelly Reichardt
35 mm | OmU | 92 min | S. 6
8.1. | S. 16
George Stevens
35 mm | 67 min
S. 24
35 mm | OmU | 94 min |
7.1.
S. 6
21.00 2 DEFA-Stiftung Der nackte Mann auf dem Sportplatz Konrad Wolf
Zu Gast: Christoph Hochhusler, Moderation: Ralf Schenk
Di
Chantal Akerman
Mi
Do
Michael Snow
10.1. | S. 17
DCP | OF | 112 min |
9.1. | S. 17
DDR 1973
35 mm | 101 min | S. 24
35 mm | OmF | 90 min | S. 5
USA 1967
16 mm | OF | 45 min
16 mm | OF | 40 min |
14.1. | S. 17
George Stevens
35 mm | OmU | 94 min
S. 6
1 arsenal 1|2 arsenal 2|OF Originalfassung|DF Deutsche Fassung|OmU Original mit deutschen Unter
titeln|OmE Original mit engl. Untertiteln|OmF Original mit franzsischen Untertiteln|Zwt. Zwischentitel
Kalendarium
programm januar16 31
Fr
Kelly Reichardt
20.00 1 Mag Bodard Erffnung Deux ou trois choses que je sais delle
Zwei oder drei Dinge, die ich von ihr wei Jean-Luc Godard
Frankreich 1967 Mit Marina Vlady
35 mm | OmU | 87 min |
14.1.
Aus der Sammlung des sterreichischen Filmmuseums
Einfhrung: Volker Pantenburg
S. 10
Sa
26.1. | S. 11
Alfred Hitchcock
10
USA 1954
Frankreich 1969
35 mm | OmE | 92 min |
15.1. | S. 12
Fred Newmeyer, Sam Taylor
DCP | OmU | 73 min |
23.1. | S. 11
11
Mo
Fritz Lang
16 mm | 51 min
16 mm | 36 min
S. 24
16.1. | S. 7
12
Di
13
Mi
17.1. | S. 18
35 mm | OmU | 95 min |
23.1. | S. 18
DCP | OmE | 88 min |
15.1. | S. 12
Wiederholung| Veranstaltung mit Gsten| Nur fr Mitglieder. Mitgliedschaft kann an der Kasse erworben
werden|Die Lngenangaben im Programm beziehen sich auf die reine Filmlnge|* Kopie des Arsenal Institut fr
Film und Videokunst|* Kopie der Deutschen Kinemathek Museum fr Film und Fernsehen
32 januar16 programm
14
Do
35 mm | OmE | 83 min |
29.1. | S. 13
Michael Snow
USA 1967
15
Fr
35 mm | OmU | 87 min
S. 10
Robert Bresson
Sa
35 mm | OmE | 92 min
S. 12
USA 1941
David Lynch
So
Le bonheur
Agns Varda
35 mm | OmF | 80 min | S. 7
24.1. | S. 27
DCP | OmU | 79 min |
28.1. | S. 13
F 1965
18
Mo
35 mm | OmU | 90 min |
20.1.
S. 7
21.1. | S. 19
17
18.1.
S. 18
16
16 mm | OF | 45 min
16 mm | OF | 40 min | S. 17
35 mm | OmU | 68 min
S. 18
20
Mi
28.1. | S. 19
25.1. | S. 19
35 mm | OmU | 90 min
S. 7
1 arsenal 1|2 arsenal 2|OF Originalfassung|DF Deutsche Fassung|OmU Original mit deutschen Unter
titeln|OmE Original mit engl. Untertiteln|OmF Original mit franzsischen Untertiteln|Zwt. Zwischentitel
programm januar16 33
21
19.30 2 Magical History Tour The Elephant Man David Lynch USA/GB 1980
Mit Anthony Hopkins, John Hurt, Anne Bancroft, John Gielgud
DCP | OF | 124 min | S. 19
Do
22
35 mm | OmE | 86 min |
29.1.
S. 13
Fr
35 mm | OmU | 94 min
S. 4
23
Howard Hawks
35 mm | OF | 105 min |
30.1.
S. 8
19.00 1 Mag Bodard Les parapluies de Cherbourg Die Regenschirme von Cherbourg
Jacques Demy F/BRD 1964 Mit Catherine Deneuve
DCP | OmE | 91 min | S. 11
Sa
35 mm | OmU | 95 min | S. 18
31.1 | S. 14
24
So
19.30 1 Screwball Comedy You Cant Take It With You Frank Capra
USA 1938 Mit Jean Arthur, James Stewart, Edward Arnold
20.00 2 Magical History Tour
Wsewolod Pudowkin
25
Mo
*Desertir Deserteur
UdSSR 1933
35 mm | OmU | 95 min |
29.1. | S. 20
Andreas Voigt
D 2015
DCP | 95 min
S. 26
Di
Robert Bresson
27
Mi
F/Schweden 1966
35 mm | OmE | 95 min | S. 11
30.1. | S. 20
30.1.
S. 9
Wiederholung| Veranstaltung mit Gsten| Nur fr Mitglieder. Mitgliedschaft kann an der Kasse erworben
werden|Die Lngenangaben im Programm beziehen sich auf die reine Filmlnge|* Kopie des Arsenal Institut fr
Film und Videokunst|* Kopie der Deutschen Kinemathek Museum fr Film und Fernsehen
34 januar16 programm
28
Do
16 mm | 5 min
16 mm | 3 min
16 mm | 3 min
16 mm | 8 min
16 mm | 3 min
16 mm | 612 min
16 mm | 12 min
16 mm | 4 min
16 mm | 7 min
16 mm | 5 min
16 mm | 2 min
Super8 | 6 min
16 mm | 1 min
S. 26
19.30 2 Magical History Tour Apocalypse Now Redux Francis Ford Coppola USA 1979/2001
Mit Marlon Brando, Martin Sheen, Robert Duvall, Dennis Hopper
DCP | OmU | 202 min | S. 19
20.00 1 Mag Bodard Le bonheur Agns Varda
Einfhrung: Stefanie Schlter
29
Fr
*Desertir Deserteur
UdSSR 1933
Sa
35 mm | OmE | 86 min
S. 13
35 mm | OmU | 95 min | S. 20
30
Frankreich 1965
35 mm | OmE | 83 min | S. 13
Howard Hawks
35 mm | OF | 105 min
S. 8
31
So
Pina Bausch
16 mm | 2 min
16 mm | 4 min
16 mm | 10 min
16 mm | 3 min
S. 23
heinz emigholzjanuar16 35
A self-portrait that shows me with long hair in Naples in 1971. A desert without adverbs of either time
or place, a severe depression corroding the Tuscan
landscape. Lighting strikes one of San Gimignanos
medieval defense towers, while a stone in the form
of the octahedron from Albrecht Drers Melencolia
I dislodges itself from the roof parapet and falls on
my head. Drer too must have known this feeling.
The sun leaves us as vegetables. Thats whats useful about the course of time. One is reminded of the
hot air balloon flight over the Egyptian pyramids
that Michael Jackson invited his goddesses Jackie
Onassis, Diana Ross, and Elizabeth Taylor to join
him on so that they could crown the creation of the
Western character. Who has seen every place in the
world must rely on the landscape of his dreams, in
order to later despair at the fact that dreams cannot be dreamed on seamlessly as one desires. They
follow a different logic, they allow the synapses to
be recombined again and again. The only thing that
can help now is Milk, milky-white Propofol, perfect
for escaping nightmares. More at www.pym.de.
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UN SOIR, UN TRAIN(Ein Abend ein Zug, Andr Delvaux, F/B 1968 | 21. & 29.1.)
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