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Waschen Bleichen Frben

Auf dem Bleichanger, unbekannter Knstler

TC Vortrag 04 Scriptum
mit Anlagen und Quellenmaterial

TC-Vortrag 04: Waschen Bleichen Frben Prambel ........................................................................................................................ 5 1 Waschen ..................................................................................................................... 6


1.1 Was passiert beim Waschen? ..................................................................................................... 6 1.1.1 Wasser als Lsungsmittel.................................................................................................... 6 1.1.2 Fette..................................................................................................................................... 6 1.1.3 Alkohole .............................................................................................................................. 6 1.1.4 Unpolare Lsungsmittel ...................................................................................................... 6 1.2 Seifen ......................................................................................................................................... 7 1.2.1 Unterschied zwischen Kernseife und Schmierseife ............................................................ 7 1.2.2 Anwendungen von Seife ................................................................................................... 10 1.2.3 Seifen und hartes Wasser .................................................................................................. 10 1.3 Warum nicht mit Alkali waschen? ........................................................................................... 10 1.4 Zusammenfassung.................................................................................................................... 10

2 Bleichen .................................................................................................................... 11
2.1 Bleichen an der Luft unter Sonnenlicht ................................................................................... 11 2.2 chemische Bleiche durch Oxidation ........................................................................................ 12 2.3 chemische Bleiche durch Reduktion ........................................................................................ 12 2.4 Komplexbildner und Filter ....................................................................................................... 13 2.5 Zusammenfassung Bleichen .................................................................................................... 13

3 Frben ....................................................................................................................... 13
3.1 Licht und Farbe ........................................................................................................................ 14 3.2.1 Farbensehen ...................................................................................................................... 14 3.2.2 Farbe als Teil des Lichts ................................................................................................... 14 3.2.3 Farben mischen ................................................................................................................. 15 3.2.4 Primr- und Sekundrfarben ............................................................................................. 16 3.2 Farben im Einsatz..................................................................................................................... 17 3.3 Lichtechtheit und Bleichen ...................................................................................................... 18 3.4 Einzelne Farben und allgemeine Frbetechnik ........................................................................ 19 3.5 Wollfrberei ............................................................................................................................. 20 3.5.1 Indigo und Blaufrberei .................................................................................................... 20 3.5.2 Gelbfrben ......................................................................................................................... 22 3.5.3 Rotfrben........................................................................................................................... 23 3.5.4 Grnfrben ........................................................................................................................ 23

3.5.5 Schwarzfrben................................................................................................................... 23 3.5.6 Wei .................................................................................................................................. 23 3.6 Seidenfrberei .......................................................................................................................... 23 3.6.1 Schwarzfrben................................................................................................................... 23 3.6.2 Blaufrben ......................................................................................................................... 23 3.6.3 Rotfrben........................................................................................................................... 23 3.6.4 Gelbfrben ......................................................................................................................... 24 3.6.5 Grnfrben ........................................................................................................................ 24 3.6.6 Lilafrben .......................................................................................................................... 24 3.7 Baumwolle ............................................................................................................................... 24 3.7.1 Blaufrben ......................................................................................................................... 24 3.7.2 Gelbfrben ......................................................................................................................... 24 3.7.3 Grnfrben ........................................................................................................................ 24 3.7.4 Schwarzfrben................................................................................................................... 24 3.7.5 Trkischrot ........................................................................................................................ 25 3.8 Leinenfrberei .......................................................................................................................... 25

4 Farbstoffe und Pigmente .......................................................................................... 25


4.1 Naturfarbstoffe aus Tieren ....................................................................................................... 26 4.1.1 Purpur ................................................................................................................................ 26 4.1.2 Karmin .............................................................................................................................. 26 4.2 Naturfarbstoffe aus Pflanzen .................................................................................................... 27 4.2.1 Indigo ................................................................................................................................ 27 4.2.2 Safran und Carotinfarbstoffe ............................................................................................. 28 4.2.3 Carotine und Xanthophylle ............................................................................................... 28 4.2.4 Krapp................................................................................................................................. 29 4.2.4 Rotholz .............................................................................................................................. 29 4.2.5 Santelholz .......................................................................................................................... 29 4.2.6 Safflor................................................................................................................................ 29 4.2.7 Orseille, Persio, Cudbear, roter Indig ............................................................................... 30 4.3 knstliche Farbstoffe ................................................................................................................ 30 4.3.1 Schwarzer Teer wird bunt - Anilinfarben ......................................................................... 30 4.3.2 Vom Benzol zum Anilin ................................................................................................... 30 4.3.3 Anilin ................................................................................................................................ 31 4.3.3 Weitere knstliche Farbstoffe ........................................................................................... 33

5 Anlagen und Quellen ................................................................................................ 34


5.1 Bildmaterial .............................................................................................................................. 34 5.1.1 Bleichen ............................................................................................................................ 34 5.1.2 Indigo ................................................................................................................................ 36 5.1.3 Safran ................................................................................................................................ 44 5.1.4 Krapp................................................................................................................................. 47 5.1.5 Frberwau.......................................................................................................................... 50 5.1.6 Rotholz .............................................................................................................................. 54 5.1.7 Santelholz .......................................................................................................................... 58 5.1.8 Blauholz ............................................................................................................................ 60 5.1.9 Frberdistel, Safflor .......................................................................................................... 61 5.1.10 Orseille ............................................................................................................................ 62 5.2 weitere chemische Hintergrundinformationen ......................................................................... 66 5.2.1 Carotin und Carotinoide .................................................................................................... 66 5.2.2 Benzol und Benzolderivate ............................................................................................... 67 5.2.3 Anilin und weitere knstliche Farbstoffe .......................................................................... 72 5.2.4 Phenol ............................................................................................................................... 93 5.2.5 Pikrinsure ........................................................................................................................ 95 5.2.6 Naphthalin ......................................................................................................................... 97 5.2.7 Anthracenfarben .............................................................................................................. 101 5.2.8 Chinonin-Farbstoffe ........................................................................................................ 105 5.3 Quellen ................................................................................................................................... 109 5.4 Glossar chemischer Fachbegriffe insb. Organische Chemie ................................................. 110

TC-Vortrag 04: Waschen Bleichen Frben


Prambel
Es erfreut mich, hier ein paar bekannte Gesichter zu sehen und auch neue Gste im Auditorium begren zu knnen. Sie werden, soweit mglich, schrittweise und praktisch nachvollziehbar die interessantesten Aspekte der Frberei kennenlernen. Auch mit diesem Vortrag beginnen wir thematisch irgendwie in grauer Vorzeit, aber heute mchte ich Sie auf eine Reise vom Grau in die Welt der Farben einladen. In vorangegangenen Vortrgen der TC-Vortragsreihe hatte ich dargelegt, was Licht ist, was Fette, le und Wachse sind und wie Textilien aus Pflanzen oder Tierfasern entstehen. Ebenso konnten Sie schon erfahren, was Alkohole sind und dass Glycerin u. a. bei der Seifensiederei entsteht. Dieser Vortrag bietet sozusagen einen logischen Ab- und Anschluss dieser Themenkreise. Keine Sorge, falls Ihnen Informationen aus den vorherigen Vortrgen nicht prsent sein sollten. Ich erklre alles Notwendige, sodass dieser Vortrag auch als ein in sich geschlossenes Thema verstanden werden kann. Vorkenntnisse sind aber hilfreich und knnen heute mit den neuen Erkenntnissen vertieft werden. Gerne erhalten Sie das Scriptum jedes TC-Vortrags oder individuelle Erluterungen. Im heutigen Vortrag werde ich Teilaspekte im Alltag der Textilien aufzeigen. Zuerst mchte ich Ihnen im Rahmen dieses Vortrags darlegen, was beim Waschen zur Reinigung fhrt. Hierzu werde ich die Seifen vorstellen. Dann mchte ich Ihnen in groben Zgen vermitteln, wie und warum man Textilien bleicht. Hier geht es vor allem darum, wie man unerwnschte Farben aus Textilien entfernen kann. Hiernach werde ich erlutern, wie ein Farbeindruck im Allgemeinen entsteht und welche Mglichkeiten zum Mischen von Farbtnen bestehen. Auf dieser Grundlage werde ich dann erklren, wie man Textilien frben kann. Anhand von Beispielen werde ich Prozesse der Frberei im Allgemeinen vorstellen. Dabei benenne ich Ihnen zumindest die wichtigsten Vertreter der Farbstoffe aus dem Tier- und Pflanzenreich. Die modernen, auf den Markt drngenden Teerfarben werden ebenfalls kurz erwhnt. Im Anschluss stehe ich gern fr Fragen zur Verfgung. Drngende Zwischenfragen stellen Sie gern sofort, jedoch bitte ich Sie, diese mglichst bis zum Ende eines jeweiligen Abschnitts aufzusparen. Auf bestimmte Themen habe ich bewusst verzichtet. Dies sind vor allem die der Frberei nahestehenden Techniken des Zeugdrucks und der Batik. Ebenso werde ich bis auf wenige Ausnahmen auf die Erluterung chemischer Reaktionen im Vortrag verzichten und nur im Groben Rezepturen von einigen bedeutenden Prozessketten benennen. Als Mitbringsel zum heutigen Thema erhalten Sie heute ein Stck Kernseife und ein Flschchen Glycerin. So haben Damen und Herren fr Wsche und Lederpflege elementare Utensilien zur Hand, deren Wirkung Sie nach dem heutigen Vortrag wohl besser verstehen werden.

1 Waschen
1.1 Was passiert beim Waschen?
Beim Waschen werden in der Regel Fremdstoffe und unerwnschte lose Pigmente aus der Faser, dem Garn oder dem fertigen Kleidungsstck entfernt. Dies geschieht einerseits mechanisch durch Brsten oder Ausklopfen, um grobe, lose Bestandteile loszuwerden. Manche Verschmutzungen, z. B. Fette oder le, lassen sich selbst mit Wasser weniger gut entfernen. Woran liegt das? Es gibt mehrere groe Gruppen von mehr oder weniger festen bis flssigen Schmutzbestandteilen: welche die wasserlslich und andere, die eher fettlslich sind. Der Chemiker spricht von hydrophilen und lipophilen Eigenschaften der Substanzen zum Lsen solcher Substanzen hingegen von polaren und unpolaren Lsungsmitteln.

1.1.1 Wasser als Lsungsmittel


Wasser ist ein relativ kleines Molekl mit interessanten Eigenschaften eigentlich ist es einen einzelnen Vortrag wert. Wichtig fr uns hier und jetzt ist, dass das Wassermolekl H2O aufgrund seiner gewinkelten Struktur zwei Pole hat hnlich wie ein Stabmagnet und sich dadurch an vielen polar aufgebauten Substanzen anlagern kann. Hierdurch kapselt es polare Fremdstoffe sozusagen ein und kann diese in einen Schwebezustand bringen, wenn es sich zwischen Faser und Fremdkrper zwngt. Solche Fremdstoffe mssen also wasserlslich oder zumindest ein wenig Affinitt, also ein Bestreben zur Interaktion mit dem polaren Wassermolekl aufweisen.

1.1.2 Fette
Fett- oder l-Schmutz ist schon eine Herausforderung. Gieen Sie l in Wasser, schwimmt dies meist oben auf. Schtteln oder mischen Sie das Ganze heftig, scheint sich alles zu vermischen, doch nach einiger Zeit klrt sich das Ganze wieder in zwei Phasen. Die Mischung nennt man brigens Emulsion. Sie kennen das in der Kche. In der fetten Suppe oder in der Bratensoe schwimmen die Fettaugen oben, Suppe und Soe bestehen aus einem wssrigen und einem fetten Teil und beide Teile haben die Neigung, sich voneinander abzugrenzen. Wenn das Wassermolekl ein kleines polares Molekl ist, wie sieht das dann beim Fett oder l aus? Hier haben wir es mit extrem langkettigen Moleklen zu tun. Wenn diese eine polare Gruppe haben, so ist diese den langen unpolaren Moleklketten stark untergeordnet und spielt kaum eine Rolle.

1.1.3 Alkohole
Mit einwertigen Alkoholen, vor allem Ethanol und Propanol, die an sich auch polare Lsungsmittel sind, kann in manchen Fllen eine Lsung von Stoffen erfolgen, welche sich mit Wasser weniger gut vertragen. Dies ist jedoch selten der Fall. Der Mehrfachalkohol Glycerin zeigt praktisch keine Reinigungswirkung, kann aber als Zusatzstoff bei Seifen auftreten.

1.1.4 Unpolare Lsungsmittel


Bestimmte Chemikalien sind als unpolare Lsungsmittel geeignet, wenn sie selbst farblos und flssig sind. Zudem sollten sie das Wasser nicht vergiften und fr die Atmung nicht allzu schdlich sein. Unpolare Lsungsmittel die Haut entfetten und durch die Haut eindringen. Generell muss man sich davor schtzen, solche unpolaren Chemikalien zu schlucken oder in grerem Umfang einzuatmen. Terpentin gehrt z. B. in diese Klasse von Lsungsmitteln. TC-Vortrag 04 6/161 Waschen Bleichen Frben

1.2 Seifen
Nun, viele Hausfrauen unter Ihnen haben bei der Erwhnung des Fettschmutzes natrlich den Finger gehoben und zumindest gedacht: Ja, aber Sie haben die Seife vergessen! Genau, neben einer Vorreinigung mit Wasser, Rubbeln, Wringen und Klopfen wirkt eine Seifenlauge auf verschmutzte Wsche oft Wunder. Wie wir nun von vorhin wissen, gelingt es dem reinen Wasser nicht allein, am den Fettschmutz anzuknpfen und den Schmutz von der Faser zu lsen. Was passiert aber, wenn Seife ins Spiel kommt? Seifenwasser perlt auf Fett nicht so ab wie normales Wasser. Das mit Seife versetzte Wasser verhlt sich pltzlich anders, seine innere Spannung ist nicht mehr so hoch. Ein Wassertropfen, der wie eine Perle aussieht und dessen Oberflchenspannung sich durch aneinandergeschmiegte polare Wassermolekle auszeichnet, zerplatzt frmlich, wenn Seifen diese Spannung aufbrechen. Das Besondere an Seifenmoleklen ist, dass sie eigentlich Zwitter sind. Auf der einen Seite verfgen sie wie die Fette ber lange, unpolare Kohlenstoff-Ketten, auf der anderen Seite haben sie jedoch auch einen polaren Kopf, mit dem sie noch bestens mit Wasser interagieren knnen. Sie sind sozusagen der Keil, den die Wscherin zwischen Faser und Fettschmutz treiben kann. Fettschmutz bekommt so eine polare Oberflche und kann so im Wasser vereinzelt und in Schwebe gehalten werden.

1.2.1 Unterschied zwischen Kernseife und Schmierseife


Herkmmliche Seifen werden mit Kalium- oder Natriumsalzen langkettiger Fettsuren z. B. Palmitin (Palml-Sure) oder Stearinsure hergestellt, indem man diese mit tzenden Alkali versetzt. Diese Alkali-Verbindungen wurden anfangs meist aus Potasche gewonnen mit unterschiedlicher Qualitt und Quantitt. Daher war die Entwicklung der Sodaindustrie eine Triebfeder fr die Entwicklung der Seifenherstellung, da nun qualitativ hochwertige Alkaliverbindungen zur Verfgung stehen.

Seife aus Palml


Das rotgelbe Palml hat butterartige Konsistenz, riecht angenehm leicht nach Veilchenwurzel, schmilzt anfangs bei 27C und zersetzt sich langsam zu Glycerin und freie Fettsuren, wodurch der Schmelzpunkt auf bis zu 36C ansteigt. Hauptbestandteil ist Palmitin, daneben gibt es noch kleine Mengen Olen. Die Palmitinsure ist mit dem Grundgerst eines Glycerinmolekls verbunden: drei Palmitin-Ketten hngen an dem Rckgrat des Glycerins. Mit Alkalien (Kaliumhydroxid) versetzt verseift das Palmitin zu palmitinsaurem Kalium (Kaliumpalmitat = Kaliumsalz der Palmitinsure) und Glycerin.

+ 3 KOH Aus einem sperrigen Palml-Molekl werden so drei Kaliumsalze der Fettsure und ein Glyzerin. TC-Vortrag 04 7/161 Waschen Bleichen Frben

Palmitin C16H32O2
Cetylsure

Hexadecansure,

Glycerin und berschssige Kalilauge werden entfernt und so erhlt man Palmseife, welche aber die gelbliche Farbe des Palmls aufweist. Der Farbstoff Carotin im Palml kann jedoch durch Bleichen mit Kaliumbichromat und Schwefelsure zerstrt werden so erhlt man spter eine weie Seife.

Weitere Grundsubstanzen fr Seifen


Neben dem Palml gibt es etliche Fette, welche sich zum Seifensieden eignen. Hier sei z. B. das Cocosnussl erwhnt, welches aus dem weien, fettigen Inneren der Cocosnuss (Copperah) gewonnen wird. Die Cocinsure (Cocostearinsure) hieraus ist in den letzten 20 Jahren zum wichtigsten Rohstoff der Seifenproduktion geworden. Vorzugsweise werden hieraus die gefllten Seifen hergestellt. Bauml (Olivenl aus reifen Oliven) kann aus verschiedenen Pressungen hergestellt werden. Die dritte Pressung eignet sich nur noch zur Seifensiederei, die erste Pressung kann u. a. auch als Lebensmittel, in der Wollspinnerei oder auch der Frberei zum Einsatz kommen (Weibad beim Trkischrot-Frben). Auch tierische Fette wie Talg, Schmalz oder Tran knnen zur Seifenproduktion genutzt werden. Die Fettsuren unterscheiden sich prinzipiell nur durch die Lnge und ggf. teilweise ungesttigte Bereichen in der unpolaren Kohlenstoffkette.

Olen C18H34O2 Cocin, Cocostearin C13H26O2

(Z)-9-Octadecensure, cis-9-Octadecensure Tridecansure

Kurzum: Bei der klassischen Verseifung werden mit Natron- oder Kalilauge Fettsuren aus Fetten oder len herausgelst und als mehr oder weniger feste Seife durch Abtrennung von Glycerin und berschssiger Lauge gewonnen.

Kernseifen
Die Seifen, welche als Natrium-Salze der Fettsuren entstehen, sind meist fest (Kernseifen) und die Seifen auf Basis von Kalium sind flssig (Schmierseife). Kernseife wird durch TC-Vortrag 04 8/161 Waschen Bleichen Frben

Hinzufgen von Kochsalz ausgesalzt und entwickelt sich durch Kristallisation aus der Unterlauge, wodurch aus dem entstehenden Seifenleim erst feine Kerne oder Klmpchen entstehen, an denen sich weitere Seife anlagert. Hierdurch entsteht das typische Muster durch Verunreinigungen (Reste der Unterlauge zwischen den Kristallisationsfden). Man kann die Kernseife schleifen indem man sie mit Wasser oder sehr schwacher Lauge siedet und so die Kristallisation und damit die Marmorierung verhindert. Dafr hat diese geschliffene oder glatte Seife dann einen hheren Wassergehalt. Die deutsche Kernseife stellt eine ca. 50%ige Mischung von Kalium- und Natriumseifen dar, wodurch sie zwar fest ist, aber trotzdem eine Geschmeidigkeit aufweist. Hierzu wird Talg mit Kaliumlauge verseift und das so entstandene Kaliumstearat und Kaliumpalmitat mit Kochsalz mehrfach ausgesalzt. Hierdurch entsteht zum Teil Natriumstearat und Natriumpalmitat und Chlorkalium, welches in der Unterlauge gelst bleibt und die Abtrennung der Unterlauge frdert.

Gefllte Seifen
Salzt man die Seife aus Natronlauge nicht ganz aus, setzt sich erst gar keine Kernseife ab und neben der Seife bleiben Wasser und Unterlauge im Seifenkrper, welcher dann ebenfalls fest wird, verstndlicherweise aber wesentlich weniger Anteile an Seife als ein gleichgroes Stck Kernseife oder glatte Seife enthlt, welche vollstndig ausgesalzen und von der Unterlauge befreit sind. Solche Seifen, vor allem aus Cocosnussl hergestellt, nennt man gefllte Seifen. Aus 100 Teilen Cocosnussl gewinnt man so 250-300 Teile gefllte Seife. Die gefllten Seifen verlieren beim langen Lagern Feuchtigkeit und bilden Effloreszenzen. Da sie Unterlauge in dem Seifenstck verbleibt, knnen gefllte Seifen nicht mit Kalilauge angesetzt werden, da beim Aussalzen Chlorkalium entstnde, das hier nicht mehr entfernt werden knnte.

Toilettenseifen
Toilettenseifen werden durch Umschmelzen von Rohseife und Einsatz von therischen len parfmiert. In der Rohseife verbliebene Alkalien greifen jedoch die therischen Verbindungen an der Duft schwindet durch diesen chemischen Prozess. Daher sind die hierzu verwendeten Rohseifen so ausgesalzen, dass sie keinen Laugenberschuss mehr aufweisen.

Schmierseifen
Das Seifensieden mit Kalilauge erzeugt Schmierseifen. Aus der zuvor beschriebenen Herstellung der deutschen Kernseife wird ersichtlich, dass Schmierseifen nicht ausgesalzen werden knnen. Sie enthalten daher neben dem gebildeten Seifenleim oft berschssige Kalilauge und die Seifenunterlage. Sie werden nicht fest allenfalls Gallerte und ziehen wegen der hygroskopischen Wirkung der Kalilauge Feuchtigkeit aus der Luft an. Grne Schmierseife wird aus Hanfl und Talg hergestellt, vom Hanfl rhrt die natrliche Grnfrbung. Andere grne Schmierseifen sind meist knstlich eingefrbt. Sie wird gerne in der Leinwandbleicherei eingesetzt, aber auch zum Einreiben gegen Krtze!

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Transparente oder durchscheinende Seifen


Transparente Seifen werden durch Klren mit Alkohol z. B. aus einer vollkommen trockenen Talgseife hergestellt.

1.2.2 Anwendungen von Seife


Seifen werden nicht nur zum Waschen und Reinigen benutzt. Sie knnen auch schmieren, helfen beim Bleichen oder werden zum Herabsetzen der Oberflchenspannung des Wassers in den Lithographietinten genutzt. Schmierseifen werden z. B. beim Walken von Wolltuch und Filz verwendet.

1.2.3 Seifen und hartes Wasser


Hartes Wasser enthlt mehr Kalk und somit Kalzium aus Kalziumcarbonaten. Beim Erhitzen fllt Kalk aus, aber auch Seifen reagieren mit Bildung fester Salze. Diese sind nicht oder nur noch schlecht wasserlslich. Bildet Kernseife mit Kalzium Salzkristalle, knnen diese die Faser mechanisch schdigen. Stellen Sie sich einfach vor, Sie rubbeln Wsche mit Sand. Auerdem sind diese Kalkseifen eine Ursache des Vergilbens von Wsche.

1.3 Warum nicht mit Alkali waschen?


Anfangs dachte man, die Alkali-Substanzen seien alleinig fr den Waschprozess entscheidend und wren durch den Verseifungsprozess nur abgeschwcht. Reine Kalilauge ist tzend und somit fr direkten Hautkontakt ungeeignet. Heute wei man, dass ein Teil des Fettschmutzes vielleicht durch alkalische Reste angegriffen wird, ein Groteil der Waschwirkung sich aber durch die Fhigkeit der Seife entfaltet, Fette und feinste Fremdkrper in Suspension zu halten. Der Schmutz wird also auch mechanisch von der Faser gelst und schwebt von Seifenmoleklen gehalten in der Waschlauge. Eine gute Seife enthlt daher mglichst keine freien Fette mehr diese verhindern das Schumen und die Fhigkeit der Seife, eine Art Waschemulsion zu bilden. Der Wassergehalt sollte auch nicht zu hoch sein. Freie Alkali-Reste sollten ebenfalls kaum oder nicht vorkommen, was man bei der Seifenprobe mit bestimmten Quecksilberverbindungen nachweisen kann. Glycerinanteile sorgen fr eine gewisse Geschmeidigkeit der Seife. Prinzipiell kann man sagen, dass das hrtere Stck Kernseife eine hhere Qualitt aufweist als ein weicheres Stck und dass gute Kernseife ohne qualitative Einbuen jahrzehntelang lagerfhig ist. Effloreszenzen knnen sich bilden, drfen dann aber kein freies Alkali, Fett oder Kochsalz enthalten.

1.4 Zusammenfassung
Seifen beinhalten waschaktive Substanzen, welche durch einen langkettigen, unpolaren Teil an Fette und andere unpolare Fremdkrper andocken knnen. Mit ihrem polaren Ende ermglichen sie eine Interaktion mit dem polaren Medium Wasser H2O. Hierdurch knnen Schmutzpartikel in Schwebe, in Suspension gehalten und ausgewaschen werden. Mechanische Bewegung der Faser und Wrme frdert den Waschprozess, weshalb Wsche zum Waschen meist geschleudert, geschlagen und gewrungen wird, soweit dies die Krfte der Wscherin und die Empfindlichkeit des Gewebes zulassen. Zwar ist das Kochen von Wsche gut fr die Hygiene, weniger gut jedoch fr viele Farbstoffe unf Gewebe wie Seide oder Wolle. Dies ist der Grund, warum die Unterwsche eben die TC-Vortrag 04 10/161 Waschen Bleichen Frben

Kleidung, die hufig gewaschen werden muss meist aus Leinen oder Baumwolle besteht. Diese Pflanzenfasern vertragen das heie Waschen, whrend tierische Fasern wie Wolle oder Seide einlaufen. Die Lingerie, welche auf der nackten Haut getragen wird und so neben Schwei und Hautschuppen auch Fettschmutz aufnimmt, besteht daher nahezu immer aus Leinen oder Baumwolle. Eine Oberbekleidung kann, wenn die ueren Umstnde eine Verschmutzung in geringem Rahmen halten, dann aus empfindlicheren Fasern erstellt sein.

2 Bleichen
2.1 Bleichen an der Luft unter Sonnenlicht
Sie kennen den Effekt: Farbe verblasst oft unter andauernder Sonneneinstrahlung. Luft ist ein Gasgemisch, welches, neben Stickstoff und Kohlendioxyd, Sauerstoff enthlt. Der Sauerstoff, den auch wir zum Atmen bentigen, besteht aus einem Doppelmolekl: O2. Freier Sauerstoff O weist daher eine freie Bindung auf, die sehr reaktiv ist. Unter Lichteinfluss kann ein Teil des Luftsauerstoffs aufgespalten auftreten und es knnen sich zeitweise Ozon-Molekle bilden O3. Besonders in Feuchtigkeit kann Ozon seine chemische Wirkung entfalten und beim Wechsel zu normalem Sauerstoff das berschssige Sauerstoffatom an andere Verbindungen abgeben. Sind dies Farbstoffe, erleiden diese meist durch die Sttigung mit dem reaktiven Sauerstoff eine chemische Vernderung, welche meist mit einer Entfrbung einhergeht. Damit das Bleichen mit Wasser gut funktioniert, werden die Stoffe auf sauberem Grund meist in Wassernhe ausgebreitet (Bleicherwiesen) oder aufgehngt und regelmig mit Wasser benetzt, whrend sie dem prallen Sonnenlicht ausgesetzt sind. Auch ein geringfgiger Seifenzusatz im Wasser kann das Bleichen befrdern, da die Fasern des Stoffes so besser benetzt werden. Der Bleicheffekt kann als photokatalytischer Prozess betrachtet werden. Auch das Benetzen mit saurer Milch und Potasche frdert die Bleichprozesse. Ebenso wird bei der Rasenbleiche der Sauersoff, der tagsber den Pflanzen entweicht, einen Teil zum Bleichprozess beitragen. Diese klassische Form der Bleiche wird vor allem fr Leinen und Wolle angewendet. Bei Leinen wird hierdurch das Lignin (eine Art Holzleim) entfrbt. Die Pltze fr die Rasenbleiche (Rasenplatz, Bleichanger) sind meist in der Nhe der Waschstellen zu finden. In vielen Stdten gab es eigene Bleicher-Znfte und Regelungen, z. B. in Wuppertal in Deutschland bis 1810 die sogenannte Garnnahrung. (vgl. Titelbild)

TC-Vortrag 04

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2.2 chemische Bleiche durch Oxidation


Prinzipiell ist die Bleiche mit freiem Sauerstoff auch eine chemische Bleiche. Man wei jedoch aber auch seit 7.000 Jahren, dass z. B. Schwefelverbindungen, die Schwefeldioxid freisetzen, eine bleichende Wirkung haben. Die Kunst des Bleichens besteht bei solchen Mitteln darin, das geeignete Bleichmittel fr die zu bleichende Faser einzusetzen und hierbei die Faser selbst nicht oder nur unbedeutend anzugreifen. Wird die Faserlnge durch das Bleichmittel verkrzt, lsen sich Fden und Gewebe mit der Zeit auf! Betrachten wie die Bleiche mit Hilfe der Luft, so haben wir es mit einer Oxidation zu tun. Ebenso wie das Ozon der Luft kann aber auch ein Peroxid zum Bleichen genutzt werden. Bei den Peroxiden ist die Sauerstoffbindung im Gegensatz zum Luftsauerstoff jedoch wesentlich reaktiver. Der freigesetzte Sauerstoff wird vom Chemiker auch als radikaler Sauerstoff oder kurz Radikal benannt. Flssiges Wasserstoffperoxid H2O2 wird vor allem fr Baumwolle und Leinen (Flachs) genutzt. Das Bleichen luft unter alkalischen Bedingungen ab. Ist die Zellulosefaser frei von Schwermetallen oder Eisen, wird die Faser selbst nicht angegriffen (Saure Wsche zum Entfernen der Metalle). Lignin oder farbige Schmutzreste werden jedoch in wasserlsliche Form berfhrt und knnen ausgewaschen werden. Perborate oder Percarbonate sind fest und knnen in Waschmittelpulver besser eingesetzt werden. Peroxyessigsure kann zum Bleichen und Desinfizieren genutzt werden. Die entstehende Essigsure lsst sich leicht mit Wasser aussplen. Chlorbleiche greift nicht nur den Schmutz, sondern auch viele Farbstoffe an. Daher kann Chlorbleiche nur bei ungefrbten Stoffen sicher eingesetzt werden. Auf die chemischen Prozesse beim Bleichen mit Chlor mchte ich hier nicht eingehen. Jedoch mchte ich warnen: Chlorbleiche ist an sich schon nicht unbedenklich einzusetzen. Chlordmpfe wirken nicht nur bleichend und reinigend, Chlor ist ein Giftgas. Theoretisch kann Chlor mit anderen Substanzen eine starke Sure bilden, die Salzsure. Der Name kommt daher, weil Chlor in wssriger Lsung eben mit Salz zu dieser Reaktion neigt. Chlor kann mit anderen Substanzen aber auch andere Gase bilden. Mit Stickstoffverbindungen z. B. aus Posphaten entstehen lebensgefhrliche Chlorverbindungen. Auch Chlorkohlenwasserstoffe sind oft gesundheitsschdlich (z. B. Dioxine). Hypochlorite finden sich als wssrige Lsung in Bleichlauge oder Eau de Javel. Ihre Hypochloritanionen reagieren wie der Sauerstoff der Peroxide in alkalischer Umgebung mit einem entfrbenden Angriff auf Farbstoffe. Es kann auch wie bei Peroxid oder Ozon radikaler Sauerstoff entstehen. Eine verdnnte Lsung kann zudem Hypochlorige Sure enthalten. In saurer Lsung reagiert sie zu freiem Chlor und somit zu giftigem Chlorgas. Solche Bleichmittel werden daher gepuffert, also mittels eines chemischen Zusatzes gegen vor dem Ansuern geschtzt.

2.3 chemische Bleiche durch Reduktion


Mit reduzierender Bleiche knnen farbige Metallkomplexe und sogenannte Chinone gelbe und rote Farbstoffe entfrbt werden, das knnen auch Tinten auf Eisen- oder Kupferbasis sein. Man verndert hierbei den farbtragenden Teil der Verbindung (Chromophor) in eine farblose Form z. B. in farbloses Phenol. Wscht man die Chromphoren nicht aus, bildet sich die Farbe unter Luftsauersoff wieder zurck. TC-Vortrag 04 12/161 Waschen Bleichen Frben

Eine der vielen Schwefelverbindungen ist das Natriumsalz der dithionige Sure (Na2S2O4). Es wird als Bleichmittel von Holzstoff, Wolle sowie bei der Kpenfrberei eingesetzt. Auch Schwefeldioxd ist zum Bleichen geeignet. Es wird aus Bisulfit (NaHS03) entwickelt oder derStoff wird direkt durch Begasen mit dem leicht flchtigen Gas SO2 gebleicht. Die Bleichtechnik mit Schwefeldioxid ist schon seit 7.000 Jahren bekannt!

2.4 Komplexbildner und Filter


Bestimmte Substanzen knnen Metallionen einschlieen und wasserlsliche Komplexe bilden. Citronensure oder Oxalsure sind hier zu nennen. Aber auch Filter mit Aktivkohle oder Bleicherde (Kaolin) knnen durch Absorption z. B. die roten Farbstoffe aus dem Palml (Carotine) entfernen.

2.5 Zusammenfassung Bleichen


Stoffe und Garne werden vorbereitend fr das Frben gebleicht. Hierbei ist darauf zu achten, dass die Bleiche, also die zum Bleichen verwendete Chemikalie oder der Chemikaliencocktail selbst, vor dem spteren Frbeprozess grndlich entfernt wird. Andernfalls knnten noch vorhandene Bleichmittel die Frbung beeintrchtigen. Neben Textilien werden aber auch Hlzer oder Knochen gebleicht. Prparatoren und Jger, die ihre Trophen sauber prsentieren wollen, greifen hufig auf Bleichmittel zurck. Hierzu kann je nach Prparat verdnnte Wasserstoffperoxid-Lsung, Citronen- oder Oxalsure zum Einsatz kommen. Sollen sehr helle Farben zum Einsatz kommen, ist eine Vorbereitung eines dunklen Untergrundes durch Bleichen in manchen Fllen mglich. Bleichmittel wirken auf unterschiedliche Weise und greifen entweder aggressiv bestimmte Verbindungen an, vorzugsweise unerwnschte farbige Substanzen, und zerstren die farbgebenden Strukturen oder binden diese idealerweise so, dass die Farbstoffe im Idealfall ausgewaschen werden knnen.

3 Frben
Nun, gehen wir davon aus, dass unsere Faser gebleicht und gewaschen ist. Wie bekommen wir die Farbe hinein? Wichtig ist, dass die Farbstoffe zum Frben an der jeweiligen Faser einen Halt finden. Idealerweise durch eine chemische Reaktion mit der Faser. Wird der Farbstoff nur lose eingelagert, so wie der Ru im tiefschwarzen Mantel der Bestatter, hlt dies nur bis zur nchsten Reinigung und frbt ggf. auch whrend des Tragens ab. Indigo ist ein Farbstoff, der sich in der Faser fest einlagert und dann durch Oxidation blau wird. Weitere Farbstoffe werden ebenfalls entweder aus Pflanzen oder mineralischen Produkten gewonnen. Mittlerweile haben die Chemiker aber auch entdeckt, dass aus dem schwarzen Teer oder Erdl durch geschicktes Fraktionieren chemische Verbindungen gewonnen werden, welche eine stabile Frbung ermglichen (Teer- oder Anilinfarben). Fr farbige Gewebe knnen unterschiedlich gefrbte Fasern genutzt werden. Komplexe Muster werden mit Jaquardwebsthlen oder in mhsamer Handarbeit gewoben. Alternativ knnen Gewebe aus gebleichten Fasern auch bedruckt werden.

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Sie erinnern sich vielleicht an meinen vorherigen Vortrag. Durch Anordnung unterschiedlich gefrbter Fden entstehen so gebrochene Farben, z. B. der Serge de Nimes, ein gekperter Baumwollstoff, dessen Indigofrbung nur in der Kette und dort sogar nur unvollstndig gefrbt vorliegt. Wird der Stoff gescheuert, entstehen helle Partien. Nach langer Belichtung in der prallen Sonne wird der Bereich dann sogar gelblich, da sich das Indigo allmhlich chemisch verndert.

3.1 Licht und Farbe


Bevor ich auf einzelne Farben und deren unterschiedliche Verarbeitung eingehe, sollte ich jedoch das Thema Licht und Farbwirkung eingehen. Im Vortrag ber das Licht bin ich vor allem auf Leuchtstrke und Lichtquellen eingegangen. Hierbei hatte ich am Rande auch das Thema der Lichtfarbe angesprochen. Damals ging es mir vor allem um eine mglichst natrliche Farbe des Lichtes. Warum eigentlich?

3.2.1 Farbensehen
Der Mensch hat viele Sinne. Er kann hren, fhlen, riechen, schmecken und sehen. Manche dieser Sinne spielen eine grere Rolle, andere scheinen zumindest auf den ersten Blick eine untergeordnete oder besser eine unbewusste Rolle zu spielen. Ich wage es zu behaupten: Der Mensch ist ein Augentier. Wir sind tagaktiv und orientieren uns vor allem mit den Augen. Dabei sind wir auf das Umgebungslicht angewiesen, welches uns meist durch die Sonne geliefert wird. Und darauf sind wir gewissermaen spezialisiert. Keine andere Lichtquelle ist uns so gut vertraut, wie das Sonnenlicht. Wir nutzen Sie intuitiv, unser Auge passt sich extrem unterschiedlichen Helligkeiten gut an. Erst in der Dmmerung oder bei Mondlicht merken wir, dass uns der Farbeindruck fehlt und alles Grau in Grau erscheint. Warum ist das so? Unser Auge unterscheidet zwischen Hell und Dunkel immer. Tagsber kommen auch noch Farben hinzu. Das ist in der Physiologie des Auges begrndet, auf die ich hier nicht weiter eingehen mchte. Bei ausreichender Lichtstrke unterscheiden wir Lichtfarben, egal ob wir das Licht eine Lichtquelle direkt oder indirekt als Reflektion von der Oberflche eine beleuchteten Objekt oder manchmal auch als Farbe beim Blick durch ein mehr oder weniger durchsichtiges Objekt wahrnehmen.

3.2.2 Farbe als Teil des Lichts


Was ist denn nun Farbe? Farbe kann man definieren als einen Teil des gesamten Lichtspektrums. Ein findiger Wissenschaftler hat bemerkt, dass man einen Lichtstrahl durch ein Prisma ablenken und auffchern kann. Hierbei ist ihm aufgefallen, dass man so aus dem weien Licht ein farbiges Band erzeugen kann, angefangen vom Rot bis hin zum Blau praktisch wie ein Regenbogen. Also sollten wir nochmals zum Licht zurckkehren. Was meinen Sie, was ist denn Licht? Nun, zusammenfassend kann man wohl sagen, Licht ist der fr uns sichtbare Teil eines Strahlungsspektrums, welches wir mit den Augen wahrnehmen. Im unteren Bereich darunter erkennen wir noch Wrmestrahlung, darber scheint es noch weitere, ber das Blau hinausgehende Strahlung zu geben. Der Wissenschaftler bennent diese Bereiche am Rande des sichtbaren Lichts Infrarot bzw. Ultraviolett. Manche Tiere knnen den einen oder anderen Teil wahrnehmen, z. B. Schlangen, Vgel oder Insekten. TC-Vortrag 04 14/161 Waschen Bleichen Frben

3.2.3 Farben mischen


Drehen wir das Experiment mit dem Prisma einmal um. Was passiert, wenn man eine weie Flche mit blauem Licht beleuchtet? Warum erscheint sie uns dann nicht mehr wei, sondern blau? Und was passiert, wenn man stattdessen eine weie Flche mit grnem Licht beleuchtet? Nun, Sie haben es wohl schon vermutet, die Flche reflektiert das jeweils auftreffende Licht und erscheint so entsprechend des berangebots an farbigem Licht entweder blau oder grn. Ist die geeignete Farbe zur Hand, knnte man die weie Leinwand auch grn anmalen. Sie leuchtete dann in weiem wie auch gleichfarbigem grnem Licht ebenfalls grn. Doch worin liegt der Unterschied?

Subtraktive Farbmischung
Diese Subtraktive Farbmischung wird auch Physikalische Farbmischung genannt, weil sie im Gegensatz zur Additiven Farbmischung rein gegenstndlich ist, also nicht in Auge und Gehirn stattfindet. Das knnen reflektierende oder auch filternde Farbpigmente sein. Bei der gemalten Farbe geht Licht mit zunehmender Pigment-Mischung verloren. Farbpigmente reflektieren nur einen Teil des Lichts, den Rest schlucken sie. Je mehr unterschiedlich absorbierende Farbpigmente zusammenkommen, umso weniger Farbe und Licht werden reflektiert. Bringen wir also einmal weitere Farben ins Spiel. Wir malen, solange die grne Farbe noch frisch ist, etwas Rot auf die Leinwand und mischen sie dort mit dem Grn wir erhalten einen dunkelbraunen Farbton. Sie knnen den Versuch mit den Lichtfarben auch mit farbigen Glasfiltern machen. Blicken Sie durch einen Gelbfilter, sehen Sie gelbes Licht alle anderen Farbanteile wurden von Filter gelscht. Sehen Sie durch einen Blaufilter, sehen Sie blaues Licht. Auch hier wurden alle anderen Farbanteile von Filter gelscht. Eine Lampe, deren Glser sie doppelt filtern lassen, indem eine Seite einer Scheibe blau und die andere Seite (oder eine zustzliche Scheibe) gelb filtert, lsst nur noch grnes Licht durch. Alternativ nehmen wir eine grne Glasscheibe und eine rote Glasscheibe. Zusammen lassen sie praktisch kein Licht durch. Was ist passiert? Wir filtern weies Licht hier nicht nur mit durch eine Farbe, sondern mit einer weiteren oder mehreren, und erhalten als Rest Mischfarben. Hier werden also Teilbereiche aus dem Lichtspektrum der Lichtquellen abgeschwcht oder entfernt. Es wird die Intensitt bestimmter Farbanteile verringert und man bezeichnet dies daher als Subtraktive Farbmischung (subtraktiv = wegnehmend).

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AdditiveFarbmischung
Sie kennen aus eigener Erfahrung, dass die Mischung aus gelbem und blauem Pigment bei der subtraktiven Farbmischung Grn ergibt. Den Effekt, dass gelbes und blaues Licht zusammen weies Licht ergeben, weil sich hier Lichtspektren ergnzen, ist hingegen nur schwer mit eigenen Erfahrungswerten in Einklang zu bringen. Ein Wissenschaftler, Rudolf Arnheim, empfiehlt daher, zwischen generativen und fundamentalen Primrfarben zu unterscheiden. Generative Primrfarben sind Farben, die zum Mischen, also zum Generieren von Sekundrfarben verwendet werden. Fundamentale Primrfarben sind dagegen die Primrfarben der psychologischen Ebene, deren additiver Mischung wir uns selten bewusst sind. Mischen wir also nun verschiedenfarbiges Licht auf weier Leinwand. Den grnen Strahler kennen Sie ja bereits. Zusammen mit einem roten Strahler ergibt die Mischung gelbes Licht. Zusammen mit einem blauen Strahler erhalten wir weitere, bislang fehlende Farbanteile, also noch mehr aus dem Spektrum und damit praktisch einen farblosen, hellen Lichteindruck. Warum? Es fehlen dem grnen Licht die restlichen Licht-Komponenten diese wurden z. B. durch einen grnen Filter entfernt. Genauso fehlt dem roten Licht der Rest des Lichtspektrums. Bekommen wir gengend einzelne Lichtkomponenten wieder zusammen, addieren sich die einzelnen Spektren wiederum zu weiem Licht. Wie haben den Versuch mit dem Prisma zum Aufteilen des weien Lichts in seine farbigen Bestandteile sozusagen umgedreht. Diese additive Farbmischung beruht auf der Mischung mindestens zweier unterschiedlicher additiven Grundfarben Violettblau, Grn und Orangerot ergibt weies Licht, d. h., fr eine vollstndige additive Farbmischung werden drei Lichtquellen bentigt. Die Mischung zweier additiver Grundfarben ergibt als Mischung eine subtraktive Grundfarbe (subtraktive Farbmischung). Verschiedene Farbtne werden durch unterschiedliche Intensitten der Grundfarbe erzeugt (Primrfarben). Die einfache Kombination der additiven Farbmischung ergibt die Grundfarben der subtraktiven Farbmischung.

3.2.4 Primr- und Sekundrfarben


Primrfarben nennt man die Ausgangsfarben eines gedachten oder tatschlichen Mischprozesses. Fr die additive Mischung sind es die Lichtfarben, ein Orangerot, ein Grn und ein Violettblau. Fr die subtraktive Mischung sind Primrfarben die Krperfarben ein Cyan, ein Gelb und ein Magenta. Sekundrfarben sind Mischungen aus zwei Primrfarben. Werden zum Beispiel die drei fundamentalen Primrfarben Rot, Grn und Blau gleichmig (mithin in geeigneter Helligkeit) addiert, entsteht die Farbempfindung Wei. Die Empfindung ist Schwarz, wenn die Summe Null ist (kein Licht). Die Summen aus zwei fundamentalen Primrfarben bewirken die Empfindungen Gelb, Cyan und Magenta. Additive Farbmischung auf einer Leinwand (Rot+Grn=Gelb) TC-Vortrag 04 16/161 Waschen Bleichen Frben

Additive Kombinationen fundamentaler Grundfarben ergeben generative Grundfarben (der uns vertrauten subtraktiven Farbmischung) Orangerot + Violettblau => Magenta Violettblau + Grn => Cyan Orangerot + Grn => Gelb Orangerot + Violettblau + Grn => Wei

Das Erzeugen rtlich oder zeitlich nahe beieinander liegender Farbreize wird auch schon additives Farbmischen genannt, obwohl der wirksame Mischprozess erst in Auge und Gehirn stattfindet:
enge Bndel von unterschiedlich farbigen Lichtquellen oder Farbtupfern (zum Beispiel auf Bildern in der Maltechnik des Pointilismus); ein enges Bndel wird mangels der Fhigkeit, die Punkte rumlich getrennt zu sehen, als Einheit wahrgenommen, rascher zeitlicher Wechsel farbiger Flchen (zum Beispiel beim Farbkreisel) mangels der Fhigkeit, die einzelnen Flchen zeitlich getrennt zu sehen, gleichzeitige Beleuchtung einer diffus streuenden Leinwand mit unterschiedlich farbigem Lichtquellen; sie ist ein Grenzfall enger Bndel unterschiedlich farbiger Punkte, weil jeder Punkt das Licht aller Quellen reflektiert.

3.2 Farben im Einsatz


Als Druckfarben reichen daher meist Cyan, Gelb und Magenta sowie Schwarz bzw. Grautne. Werden die einzelnen Farben als Punktmuster dicht nebeneinander bzw. bereinander gelegt, entstehen beim Betrachter als Farbeindruck fast alle denkbaren Farbtne. Nur ein kleiner Teil, z. B. das Purpur im Regenbogen lsst sich so nicht darstellen die Verwendung der additiven Grundfarben ermglicht eben die Darstellung der meisten Farbtne. Dagegen ist es psychologisch kaum mglich, sich ein Gelb als additive Mischung von Rot und Grn vorzustellen. Auch kme kaum jemand auf die Idee, Gelbgrn als bluliches Gelb zu bezeichnen, da die Farbe Grn fr uns eine natrliche Farbe ist. Die Farben, die sich am besten ergnzen bzw. nebeneinander gemalt den maximalen Kontrast liefern, nennt man Komplementrfarben. So ergnzen sich Rot und Grn (blaugelb), Blau und Orange (rotgelb), Gelb und Violett (rotblau). Wie Sie vielleicht bemerkt haben, ergnzt sich immer eine ungemischte Farbe mit einer Mischfarbe. Die ungemischten Farben nennt man daher auch Primrfarben, die durch Mischung zweier Primrfarben erzeugten Farben heien auch Sekundrfarben. In einem Kreis kann man diese Farben gut gegenberstellen. Genug der Farbentheorie, was hilft uns das in der Praxis? Nun, mit entsprechender Kenntnis oder Erfahrung kann eine Mischung verschiedenfarbiger Garne einen Farbeindruck einer Mischfarbe hervorrufen. Dessen muss sich der Weber bewusst sein, wenn er verschiedenfarbige Garne zu einem Stoff verarbeitet. Ebenso muss beim Bedrucken mit verschiedenen Farben darauf geachtet werden, dass eine zuerst angedruckte Farbe ausreichend getrocknet ist, um ungewollte Mischungen zu vermeiden. Mit feucht in feucht applizierte Farben kann man flieende Farbbergnge erzeugen. Damit eine Farbe einen reinen Farbeindruck bewirken kann, muss die Faser des Textils farbneutral sein. Leuchtende Farben knnen auf dunklen Fasern nicht zur Geltung kommen. Ein Blau wird auf gelblichem Stoff zu Grn. Auf Stoffen kommt immer die subtraktive Farbmischung zum Einsatz. Darum bemht man sich, Stoffe und Garne zu bleichen um mglichst farbneutrale und besser frbbare Textilen zu erhalten. Zum Entfrben mssen vorhandene Farbpigmente zerstrt oder entfernt werden. Ersteres findet man als Prozesse des Bleichens und letzteres beim Waschen. TC-Vortrag 04 17/161 Waschen Bleichen Frben

3.3 Lichtechtheit und Bleichen


Unter Sonnenlicht unterliegen auf Dauer viele Pigmente einem Zersetzungsprozess, welcher oft noch durch Feuchtigkeit gefrdert wird. Mit weichem Wasser regelmig befeuchteter Leinenstoff bleicht in der Sonne. Warum weiches Wasser? Zuviel Kalk im Wasser wrde sonst die Fasern mit Kalkkristallen verhrten und hierdurch die Faser beim spteren Bewegen schneller mechanisch angreifen. Aber auch Chlorverbindungen frdern das Bleichen. Chlor oder freier Sauerstoff, der aus Wasser/Luft-Gemischen unter Sonnenlicht entsteht (Ozon oder radikaler Sauerstoff) greifen bevorzugt Farbpigmente an und verndern deren Struktur. Farbpigmente und Farbstoffe, die sich unter andauernder Sonneneinstrahlung nicht zersetzen, nennt man daher auch lichtecht. Viele Seidenstoffe weisen eine erstaunliche Farbvielfalt auf, jedoch sollten Sie diese nicht zu hufig der der prallen Sonne aussetzen. Die meisten Farben verblassen sonst auf Dauer. Wie erklren sich Wissenschaftler das Phnomen der Farbigkeit und der Lichtechtheit? Grob gesagt kann man sich ein Farbmolekl wie ein Sieb vorstellen, welches das Licht bricht und bestimmte Wellenlngen durchlsst, andere jedoch aufhlt so wie ein sehr grobes Sieb Kies und Steinbrocken zurckhlt, groben Sand oder feinere Partikel durchlsst. Ein feineres Sieb hlt hingegen auch groben Sand zurck. Das Zurckhalten belastet die Maschen des Siebes, es wird mit der Zeit beschdigt und bekommt irgendwann Risse oder grere Lcher. In diesem Moment wird es zumindest teilweise nicht mehr so exakt sieben knnen und auch grere Bestandteile durchlassen. Ein Farbmolekl siebt Licht und erleidet dadurch Schwingungen. Es nimmt Energie auf, so wie unser Sieb unter das Last des Schttgutes vibriert und sich durchbiegt. Nun kommt es beim Farbmolekl darauf an, was mit der aufgenommenen Energie passiert. Wird sie dosiert abgegeben und erleidet das Molekl hierdurch keinen Schaden, bleibt das Molekl lichtecht. Fhrt die Energie jedoch dazu, dass sich das Molekl dauerhaft verndert, weil z. B. Teile davon abgesprengt werden, verndert sich seine Mglichkeit der Filterung des Lichts. Es verndert daher auch seine Farbigkeit. Grob gesagt: Je grer die Elektronenwolke eines Farbmolekls ist, desto besser kann es Licht abfangen. Je spezieller seine Struktur ist, umso strker wird seine Fhigkeit sein, nur eine bestimmte Wellenlnge des Lichts zu filtern: kleine Molekle eher kurzwelliges, groe eher langwelliges Licht. Werden dem Molekl beim Bleichen wesentliche Bestandteile entzogen, welche dann nicht mehr zur Filterung fhren, schwindet der Farbeindruck, das Molekl wird zunehmend farblos. Wird das Molekl nur teilweise verndert, verndert sich seine Farbigkeit, z. B. Indigo ins Gelbliche. Bleichen ist somit immer ein chemischer Prozess. Weie Wsche, vor allem Leinen, neigt beim Altern zum Vergilben. Auch Kalkseifenreste ergeben einen Gelbton. Um den gelblichen Farbton zu kompensieren, kann bei der Wsche ein geringfgiger Blauton hinzugefgt werden, welcher dann als Farbmischung im Auge zusammen mit dem Gelbstich wieder ein Wei ergibt. Da es sich hier auf der Wsche aber um eine subtraktive Farbmischung handelt, nimmt die Helligkeit ein wenig ab, man spricht dann von einem Vergrauen der Wsche. Zum Einsatz kommt z. B. Waschblaupapier, welches aus Papierstreifen bestrichen mit Indigocarmin oder Ultramarin in einer Lsung von 1 Teil Carrageen und 40 Teilen Wasser als Bindemittel hergestellt wird.

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3.4 Einzelne Farben und allgemeine Frbetechnik


Nachfolgend mchte ich nur im Groben die Frbetechnik einzelner Farben ansprechen. Die Technik ist manchmal sehr speziell und meist nichts fr empfindliche Nasen. Uns drfte hier und heute eigentlich nur interessieren, welche Farben es z. B. gibt, ob diese waschfest oder lichtecht sind und wie sie ggf. auf Bleichen reagieren. Was uns beim Waschen als vorteilhaft erscheint, nmlich das Entfernen von Fremdstoffen, dem Schmutz, sollte fr die Farben, mit denen wir Fasern, Garn und Gewebe frben, offensichtlich besser nicht gelten. Darum ist es vorteilhaft, wenn die Farben eine sehr feste Bindung oder gar eine Verbindung mit der Faser aufweisen. Andererseits sollte beim Waschen darauf geachtet werden, welche Faser und Farbe im Gewebe vorkommt, damit man adquate Waschprozesse nutzt, welche die Farbe nicht oder nur mglichst wenig beeintrchtigen. Worin liegen denn grundstzliche Unterschiede beim Frben? Sie kennen den Effekt, dass die Ackerkrume oftmals braun-rot durch in ihr gebundene Farbpartikel ist. Dies sind meist oxidierte Eisen-, Kupfer-, Zink und Manganverbindungen. Auch die Aktivkohle nimmt offenbar leichter Substanzen auf, als dass sie diese wieder abgibt. Ebenso verhlt es sich bei etlichen Pflanzenfasern. Auch diese halten eingeschwemmte Fremdstoffe fest, zumindest zeitweise und wenn die Gre der Fremdstoffe sozusagen zur Struktur der Fasern passt. Derart eingelagerte Farbstoffe frben also die Faser, ohne diese im chemischen Sinne zu verndern. Mit entsprechenden Lsungsmitteln und/oder Wrmezufuhr lassen sich viele der nur leicht assoziierten Fremdstoffe wieder von der Faser lsen. Ein Farbstoff wird meist in gelster Form an die Faser gebracht und dann mittels einer sogenannten Beize in eine unlsliche Form gewandelt. Ist die Verbindung mit der Faser bestndig gegen Seifen, schwache Laugen oder Suren und widersteht auch Witterung und Sonnenlicht, sprechen wir von einer echten Farbe. Frbungen, deren Pigmente unter den vorgenannten Bedingungen im allgemeinen Gebrauch wieder verloren gehen, gelten als unecht. Hierzu gehrt z. B. der Ru, den viele Bestatter in ihre schwarzen Anzge einbrsten, um das tiefe Schwarz zu erzeugen. Kupferoxyd lsst sich in Ammoniak lsen und so an die Faser bringen. Verdunstet das Ammoniak, verbleibt das Kupferoxyd an der Faser. hnliche ist mit Zinkchromat mglich. Farbstoffe in alkalischer Lsung knnen durch Suren ausgefllt und fixiert werden. Ein weiteres Beispiel sind alkohollsliche Farbstoffe. Hier reicht ebenfalls das Verdunsten des Lsungsmittels zu Fixierung. Sie kennen den Effekt, wenn sich ein angeschnittener Apfel an der Luft braun verfrbt. Das Benetzen mit Zitronenwasser verhindert mit seiner Sure diesen Oxidationsprozess. Eine weitere Variante ist daher, einen Farbstoff auf der Faser zu oxidieren und hierdurch in eine unlsliche Form zu wandeln. Eisen- und Mangansulfate gehren als anorganische Verbindungen in diese Kategorie. Etliche gerbsurehaltige Pflanzen beinhalten ebenfalls Farbstoffe, die sich mit Wasser oder an der Luft zu meist braunen, wasserunlslichen Verbindungen wandeln. Sumach, Gelbholz, Querzitron oder Fiset gehren zu diesen Pflanzenfasern. Werden solche Verbindungen mit Wasser und schwachen alkalischen Lsungen behandelt, wird der Farbstoff durch allmhliche Oxidation sichtbar. TC-Vortrag 04 19/161 Waschen Bleichen Frben

Oxidierende Chemikalien frdern die Oxidation, z. B. Chromsure, Kalimbichromat oder Kalimchromat. Blauholz und Kaliumchromat reagieren beim Schwarzfrben, lsliches Hmatoxylin aus dem Blauholz oxidiert zu Hmatein, whrend die Chromsure zu Chromoxyd reduziert wird. Indigwei aus der Kpe setzt beim Blaufrben Wasserstoff frei, der mit Luftsauersoff zu Wasser reagiert, es entsteht so das Indig-Blau. Anilinschwarz reagiert mit Hilfe von Ozon-spendenden Reagenzien. Eine dritte Variante ist bei Mineralfarben durch doppelte Zersetzung zu finden, z. B. fr Blau: Ferrocyanwasserstoffsure und Eisenoxyd oder Grn: Kupferarsenit und Kupfersulfat oder Gelb: Kaliumchromat und lsliche Bleisalze Sehr hufig wird das Frben mit Hilfe einer Beize oder Mordants angewendet. Die Beize ist selbst kein Farbstoff, wirkt aber in Lsung wie ein Vermittler fr die Bindung zwischen Faser und Farbstoff, da es zu beiden eine strukturelle Affinitt hat. Es kommen hier etliche Verbindungen in Frage, je nach Frbetechnik. (Alaun, Aluminiumacetat, -sulfat, -hyposulfit, Natrium-Aluminat, Zinnbeize, Fette, Gerbsure, Albumin, Kleber, Casein, fettes l). Der zu frbende Stoff wird erst gebeizt und anschlieend mit der Farbelsung (Flotte) behandelt. Vor allem organische Pigmente werden mit Hilfe von Beizen an die Fasern gebunden. Einige Farben bentigen die Beize nicht fr die Reaktion zu einem unlslichen Pigment (Substantive Farben). Das sind alle mineralischen Farben sowie einige vegetabilische Farben z. B. Indigo, Curcuma, Orlean, Safflor, viele Teerfarben u. a. Fuchsin, auch wenn hier Gerbsure zu Hilfe genommen wird. Adjective Farben bentigen jedoch die Hilfe der Beize, um auf der Faser unlslich zu werden. Bestimmte Beizen wirken aber auch entfrbend, wenn sie in den zuvor mit Erd- oder Metallsalzen behandelten Zeugen reagieren. (Phosphorsure, Weinsure, Oxalsure, arsenige Sure). Auch in der Zeugdruckerei verwendete Reservagen (Schutzpappen) beruhen auf diesem Effekt. Beizen werden auch eingesetzt, um bestehende Farben zu modifizieren (Modifikationsbeizen). Eine Farbe kann hierdurch lebhafter wirken. Diesen Prozess nennt man auch aktivieren oder schnen. Hierbei kommen schwache saure oder alkalische Beizen, Seifenlsungen oder auch weitere Farbenbrhen zum Einsatz.

3.5 Wollfrberei
Wolle wird meist erst nach dem Spinnen gefrbt. Sie wird durch Ansieden mit Weinstein und weiteren Zustzen gebeizt, z. B. Alaun, Zinnsalz oder Eisenvitriol. Als Beispiel stelle ich die nachher Blaufrberei der Wolle mit Indig vor. Eine qualitativ geringere Blaufrbung erreicht man mit Berlinerblau oder mit Blauholz und schwefelsaurem Kupferoxyd. Whrend Indig hinreichend stabil ist, verfrbt sich Berlinerblau beim Kochen in Kalilauge rot oder entfrbt sich unter konzentrierter Schwefelsure. Blaue Wolle durch Kupfersalz wechselt die Farbe unter verdnnter Schwefelsure zu rot.

3.5.1 Indigo und Blaufrberei


Indigo ein Kpenfarbstoff. Durch Oxidation entsteht aus der farblosen Kpe das Indig- oder Indigoblau. Er wird durch Trnken des Gewebes oder der Fasern an Wolle oder Cellulose angelagert, also nicht chemisch, aber dennoch fest gebunden. Die Indig-Farblsung selbst, die Kpe, ist nahezu farblos. TC-Vortrag 04 20/161 Waschen Bleichen Frben

Mit Indiglsung getrnkte Fasern werden aufgehngt und mit der Luft, genaugenommen dem Sauerstoff, reagiert das Pigment auf der Faser zu dem typischen Indigoblau. Der Farbstoff zersetzt sich ganz langsam und lsst am Ende einen gelblichen Farbton auftreten. Daher ist Indigo genau genommen nicht lichtecht. Auch Bleiche zersetzt Indigo.

Blaufrben mit Indig in warmer Waidkpe


Man mischt gelstes Indig in einem Bottich aus Eisen- oder Kupferblech, der Kpe, letztlich zu einer in alkalischer Lsung. Hieraus stammt auch der Begriff Indig- oder Blaukpe. Zum Ansetzen der Kpe knnen verschiedene Verfahren genutzt werden. Die beste Frbung erhlt man mit der Waidkpe. Frberwaid wurde schon vor Indig zum Frben eingesetzt und ergnzt hier nun die Frbung mit Indig, da der Waid hier in der warmen Kpe grt und Indig reduziert und in Lsung hlt. En detail: Die Kpe wird mit weichem Wasser gefllt. Auf 500 Liter Wasser kommen 1 kg feingemahlenes Indig, 13,5 kg Waid, je 0,5 kg Krapp, Kleie und Potasche. Diesen Ansatz erhitzt man auf 80-90C und hlt die Temperatur 2 Stunden. Dann wird 0,5 kg gebrannter Kalk gelscht und diese Kalkmilch dazugegeben und man lsst die Kpe ohne Befeuerung abkhlen. Die einsetzende Grung wird von ammoniakalischen Gerchen begleitet, Indig wird reduziert und aufgelst, blaue, kupferrot-schillernde Blasen zeigen die zunehmende Vernderung in der Kpe an. In diesem Prozess wird wohl Kohlensure und Wasserstoffgas frei, wodurch das Indigblau zu Indigwei reduziert wird. Die Grungsprodukte der unterschiedlichen Pflanzen Krapp und Kleie puffern offenbar die Grung des Waids, welche alleinig zu aggressiv wre. Es ist ein Balanceakt: Einerseits soll Ammoniak zur Lsung von Indigwei in der Lsung sein, andererseits sollen durch den Kalk Suren aus der Grung neutralisiert werden. Diese zersetzen sonst den Indig. Am Ende ist die Flssigkeit klar und weingelb. Die Pflanzen enthalten also kein Indigo, sondern Indican, das zunchst durch Grung in Indoxyl umgewandelt werden muss. Durch anschlieende Oxidation an der Luft entsteht aus dem gelben Indoxyl der blaue Indigo, diese Arbeitsgnge entsprechen der Kpenfrberei.
Zwei Molekle gelber Indoxyl ergeben unter Sauerstoffzufuhr den blauen Indigo und Wasser:

Der frheste bekannte Vorgnger der blauen Arbeitshose aus gekpertem Baumwollstoff (Jeans) ist dungaree ein indischer Exportartikel aus dickem Baumwollstoff aus dem 16. Jahrhundert. Dieser mit Indigo gefrbte Stoff wurde in der Umgebung das Dongarii Forts in der Nhe von Bombay (Mumbai) gehandelt.

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Wasserunlsliches Indigo und seine reduzierte Form, das wasserlsliche Indigowei (Leuko-Indigo).

Wiederbelebung des Indig


Indig kann aus mit Indig gefrbten Lumpen wiedergewonnen werden. In verdnnter Schwefelsure auf 100C erhitzt, lst sich die Wolle auf und Indig fllt aus. Die saure Lsung kann mit Kreide neutralisiert und der schwefelsaure Kalk mit dem Stickstoff aus der Wolle kann als Dnger verwendet werden. Militrlumpen liefern so 2-3% Indig.

Indigo als Farbe


Als Indigo bezeichnet man auch das Licht mit einer Wellenlnge zwischen 440 und 420 Nanometer. Es liegt zwischen Blau und Violett. Wie viele andere Farben (Orange und Violett sind die bekanntesten), stammt der Name von einem Objekt der Natur dem Pflanzenfarbstoff Indigo. Indigo ist weder eine additive noch eine subtraktive Primrfarbe. Der Name wurde durch Isaac Newton beim Aufteilen des optischen Spektrums vergeben. Da das menschliche Auge relativ unsensibel fr die Indigo-Frequenz ist und sonst selbst gutsichtige Menschen knnen Indigo nicht von Violett oder Blau unterscheiden knnen. Daher sind einige Autoren der Ansicht, dass Indigo nicht als Farbton sondern besser als Schattierung von Blau oder Violett anzusehen sei. 1870 gelang erstmals die vollsynthetische Herstellung von Indigo aus Isatin durch den deutschen Chemiker Adolf von Baeyer. Zwei Molekle Isatin verbinden sich in diesem Schritt zu Indigo. Dabei wird Sauerstoff frei.

+ O2

3.5.2 Gelbfrben
Wau wird zum Gelbfrben der Wolle genutzt. In Alaun und Weinstein gebeizte Wolle wird in einem Wau-Bad gekocht. Mit Fisetholz oder Krapp erhlt man ein rotgelb, mit Indigschwefelsure ein Zitronengelb. Gelbholz bietet mit seinen eigenen gelben Gerbsuren eine Mglichkeit, auch ohne Beize zu frben und wird meist fr Mischfarben genutzt. Fisetholz wird fr Merinowolle genutzt. Mit Martiusgelb oder auch mit Pikrinsure kann Wolle goldgelb gefrbt werden.

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3.5.3 Rotfrben
Krapp ist der hufigste rote Farbstoff. Daneben gibt es noch Cochenille. Neue Farben wie knstliches Alizarin (Anthracenrot) und Teerfarbstoffe drngen auf den Markt, welche offenbar eine sehr gute Frbung bewirken.

3.5.4 Grnfrben
Hier werden meist gelbe und blaue Farben gemischt eingesetzt, z. B. mit Gelbholz und Schsischblau.

3.5.5 Schwarzfrben
Nunmehr nutzt man meist Anilinschwarz, f rher vor allem Eisenoxyd mit Gerb- und Gallussure zum Schwarzfrben. Hierzu werden z. B. zuerst tiefblaue Tcher durch Indig aus einer Waidkpe erzeugt, welche dann mit Sumach und Blauholz sowie schwefelsaurem Eisenoxyd schrittweise zu intensiv schwarzer Frbung gebracht werden.

3.5.6 Wei
Nach dem Schwefeln wird Wolltuch durch Kreide gezogen, ausgeklopft und ausgebrstet.

3.6 Seidenfrberei
Seidengarne werden roh, d. h. nach dem Entschlen, Bleichen oder Schwefeln, kalt gefrbt.

3.6.1 Schwarzfrben
Schwarze Seide erhlt man mit Blauholz und Eisenbeize oder Kaliumbichromat, Gallpfeln und Eisensalzen oder neuerdings mit Kupferchromat und oxalsaurem Anilin. Durch Gerbund Gallsuren schwillt der Seidenfaden an und so kann an diesem mehr Pigment lose aufgelagert werden. Diese Schwarzfarben frben leicht ab und bluten ggf. beim Waschen aus. Man nennt sie Dunstfarben. Die Frbung mit Blauholz nennt man Holzschwarz. Die Rostbeize (Rouille) wird mit Ferrinitrat angesetzt. Unangenehm ist, dass unter Sureeinwirkung das Holzschwarz in Rottne umschlgt. Schwerschwarz hingegen ist surefest und sein Name kommt daher, dass die Farbe das Gewicht der gefrbten Seide sogar verdoppeln kann. Hierzu wird die Seide in gerbsurehaltigem Bad gebeizt und mit Eisensalzen gefrbt (Mailnderschwarz). Auch Blaukesselglanz ist ein Schwerschwarz, jedoch auf Basis von Blutlaugensalz und salpetersaurem Eisen. Hier wechselt die Frbung allmhlich beim Trocknen von schwarzviolett nach schwarz.

3.6.2 Blaufrben
Indig, Berlinerblau, Blauholz oder Anilin- und Naphtylblau sind hier zu nennen. Fr Indig wird meist gereinigter schwefelsaurer Indig (abgezogener Indig) verwendet. Fr Anilinblau wird eine direkte alkoholische oder wssrige Farblsung genutzt.

3.6.3 Rotfrben
Beim Rotfrben kamen bislang Safflor (Carthamin), Cochenille und Orseille (franz. Purpur) zum Einsatz. Heutzutage wird mit Fuchsin, Corallin und Magdalarot (Naphtalinrot) gefrbt. Diese modernen Teerfarben sind wie das Anilinblau als einfaches Frbebad einzusetzen, bis die gewnschte Farbtiefe der Seide erreicht ist. Orseille erfhrt durch Anillinviolett eine starke Konkurrenz. TC-Vortrag 04 23/161 Waschen Bleichen Frben

3.6.4 Gelbfrben
Wau erzielt Gelbfrbung, zusammen mit Orleans ein Orange. Martiusgelb wird in der modernen Gelbfrberei eingesetzt. Daneben liefert Salpetersure und Pikrin auf der Seide die gelbe Pikrinsure, deren Farbton durch Alkalien vertieft werden kann, z. B. mit alkalischer Orleanslsung. Wie aus dem Vortrag zum sicheren Umgang mit Sprengstoffen vielleicht noch prsent, sollte man die explosive Wirkung von Pikrinsure nie unterschtzen!

3.6.5 Grnfrben
Ordinres Grn erhlt man durch Gelbfrben mit anschlieendem Blaufrben. Wau, Querzitron, Gelbholz oder Pikrinsure fr das Gelb als Basis, anschlieend Indigcomposition, Indigcarmin, Anilinblau zum letztlich grnen Farbton. Solides Grn wird mit Bleu-Raymond blau vorgefrbt und dann mit Gelbholz behandelt. Neuerdings wird Anilingrn (Emeraldin) in groem Umfange eingesetzt.

3.6.6 Lilafrben
Lila kann mit Anilinviolett, Orseille oder Blauholz und Zinnchlorid erzeugt werden.

3.7 Baumwolle
Wie die Wolle wird auch Baumwolle meist als Garn oder Zeug gefrbt, um Verluste bei der Garnproduktion zu vermeiden. Baumwolle nimmt mit ihrer Cellulosefaser viele Farbstoffe schlechter an als die Wolle. Hingegen ist die Faser hitzestabil. Es wird eine wesentlich krftigere Beize genutzt.

3.7.1 Blaufrben
Mit Vitriolkpe, Berlinerblau, Campecheholz und Eisenvitriol oder Kupferoxyd in Ammoniak kann Baumwolle blau gefrbt werden. Die Indigkpe wurde schon bei der Wolle erklrt. Indigblau wird auf der Baumwollfaser nahezu unlslich gebunden. Um handelsbliche Baumwollgarne ganz einzufrben, sind mehr als acht Durchgnge beim Frben erforderlich. Das Garn wird jeweils tiefer eingefrbt und somit immer mehr dunkelblau. Im Innersten kann die Faser noch frei vom Farbstoff sein. Hierdurch bedingt ist eine Aufhellung durch Scheuern mglich. Dieses Indigoblau bleibt jedoch bei anhaltend starker Sonneneinstrahlung auf Dauer nicht blau, es kann sich zu einer gelben Form zersetzen.

3.7.2 Gelbfrben
Hier finden wir u. a. wieder Wau, Gelbholz, Quercitron, Orlean, aber auch Eisenacetat, Chromgelb, oder Avignonkrner.

3.7.3 Grnfrben
Zum Grnfrben von Baumwolle nutzt man Vitriolkpe und Quercitron.

3.7.4 Schwarzfrben
Zum Schwarzfrben der Baumwolle kann nach dem Beizen z. B. mit Tannin in alkoholischer Lsung Anilinschwarz genutzt werden. Die ltere Frbevariante bedarf einer blauen Grundierung mit Vitriolkpe, auf welcher dann eine Beize mit holzessigsaurem Eisen folgt. In einem Bad aus Gallpfeln und Blauholz wird dann zum Schwarz ausgefrbt.

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3.7.5 Trkischrot
Krapp oder nunmehr auch knstliches Alizarin sind die bevorzugten roten Farbstoffe. Trkischrot (Adrianoplerot, indisch Rot) wird nach dem ersten Waschen noch lebhafter. Zuerst wird die Faser gebeizt (mordanciert) wobei das sogenannte Mistbad aus saurem Olivenl, Potasche, Schafkot und Wasser angesetzt ist. Anschlieend folgt das Wei- oder Hauptlbad mit Tournantl, Potasche und Wasser. Beim Trocknen beizt das Tournantl in der Faser selbige. berschssiges l wird mit Potasche- oder Soda-Lsung ausgewaschen. Nun folgt als zweiter Schritt das Gallieren (Sumachen, Schmacken) der gebeizten Baumwolle mit einer Lsung aus gekochten Gallpfeln oder Sumach. Die so gallierte Baumwolle wird mit neutraler Alaunlsung behandelt (Alaunlsung mit Natriumcarbonat) getrocknet und erneut alaunt. Im dritten Schritt, der Krappung, wird dann mit Auskochungen von Krapp oder Krappprparaten gefrbt. Erst im vierten Schritt, dem Rosieren wird durch Erhitzen mit Seifenlsung, Zinnchlorr und Salpetersure Tonerde durch Zinnoxid ersetzt und die scharlachrote Farbe erreicht.

3.8 Leinenfrberei
Die Leinenfrberei geht wie die Baumwollfrberei von statten. Einziger Unterschied ist, dass die Leinenfaser die Farbstoffe im Vergleich zur Baumwolle schlechter aufnimmt. Man muss also strker beizen und ggf. mehr Farbstoffe einsetzen als bei Baumwolle. Leinen neigt zudem strker zu vergilben. Gerade hier wird dann gerne spter Wscheblau eingesetzt oder nachgebleicht.

4 Farbstoffe und Pigmente


Etliche Farbstoffe haben wir nun schon als Bestandteil bestimmte Frbeprozesse kennengelernt. Zum Abschluss dieses Vortrags mchte ich die Herkunft einiger wichtiger Farbstoffe vorstellen. Zuallererst ist aber noch der Unterschied zwischen Farbstoff und Pigment zu klren. Pigmente sind farbige Partikel, wie Sie sie z. B. in einer Wandfarbe oder einem Lack finden. Sie bedecken zusammen mit einem Bindemittel den bemalten Grund. Fr eine bessere Farbwirkung kann dieser vorbereitet werden, damit die Farbe besser haftet oder, damit z. B. eine helle Farbe zur besseren Geltung kommt, wird ein bzgl. der Helligkeit unruhiger Grund hell vorgestrichen, damit der Farbeindruck spter nicht fleckig wirkt. Pigmente haften sozusagen mechanisch auf dem Untergrund, sind aber meist sehr witterungsfest. Farbstoffe verbinden sich mit dem zu frbenden Gut entweder durch chemische Bindung oder durch eine extrem dichte Anlagerung hnlich zweier Stabmagnete, die Sie, einmal zusammengebracht, kaum noch voneinander trennen knnen. Dafr sind viele Farbstoffe durch Mikroben, Licht oder chemische Prozesse vernderbar. Dies machen wir uns beim Bleichen und Frben zu nutze. Die ltesten Farbstoffe kommen aus der Natur und werden aus Pflanzen oder Tieren gewonnen. Pigmente werden meist aus Mineralien gewonnen. Trotz der Vielfarbigkeit, die wir in der Natur vorfinden, lsst sich nicht jede Farbe als Farbstoff extrahieren und, wie Sie schon bemerkt haben, ist nicht jeder Farbstoff fr eine bestimmte Textiltype geeignet. TC-Vortrag 04 25/161 Waschen Bleichen Frben

4.1 Naturfarbstoffe aus Tieren


4.1.1 Purpur
Der griechischen Legende nach soll Herakles einst einer Nymphe namens Tyros nachgestellt haben. Als der Hund des Herakles in eine auf einer Klippe am Meer sitzende Purpurschnecke biss und seine Lefzen sich mit einem schnen Rot frbten, erklrte die Nymphe, Herakles erst wieder empfangen zu wollen, wenn er ihr ein Kleid mit dieser Farbe verschafft habe. Etwas profaner klingt die Erklrung, wonach der Hund eines Fischers eine weggeworfene Purpurschnecke zerbissen haben soll. Als der Fischer die vermeintliche Wunde auswaschen wollte, entdeckte er die Bestndigkeit der Farbe. Die Verwendung war schon den Phniziern bekannt. Der teuerste Naturfarbstoff drfte der Pupur sein, welcher vor allem aus der im Mittelmeer vorkommenden Pupur- oder Stachelschnecken gewonnen wird. Zum Frben von 1 kg Wolle sind ungefhr 10.000 Purpurschnecken erforderlich. Pupur war die Farbe der hchsten Wrdentrger und ein Zeichen von Luxus. Im alten Rom war der Farbstoff den Magistraten und Senatoren vorbehalten, die einen purpurnen Streifen an ihrer Kleidung tragen durften. Spter trug der Kaiser eine Toga, die ganz mit Purpur gefrbt war. Knige, Ppste und Kardinle folgten der Mode. Tatschlich betrieben auch Privatleute mit Purpur Kleiderluxus trotz der verschiedensten Erlasse. Junge Knige trugen einen anfangs mit grnem Purpur gefrbten Mantel (pallium). Im Laufe der Zeit verfrbte sich der Mantel rot. Es zeigt somit auch eine symbolische Wandlung vom unreifen zum reifen Herrscher. In Mose 2, 26 wird Pupur fr das Frben von Stoffen fr das Allerheiligste benannt. Die Hypbranchialdrse in der Decke der Atemhhle der Purpurschnecken liefert einen gelben Schleim, der Cholinester enthlt. Dieses Sekret kann die Schnecke zum Lhmen und Entspannen von Muskeln der attackierten Mollusken anwenden, von denen sie ruberisch lebt. Aber auch zur Verteidigung ist das Sekret geeignet. An der Luft und unter Lichteinwirkung verfrbt es sich erst nach grn, dann nach blau und letztlich nach purpur oder scharlachrot. Chemisch ist dieser Farbstoff eng mit Indigo verwandt er weist nur zwei Bromsubstituenten als Unterschied auf.

6,6-Dibromindigo (Purpur)

4.1.2 Karmin
Karmin ist ein organischer roter Farbstoff. Es handelt sich um Calcium- und Aluminiumsalze der Karminsure. Der mit diesem Farbstoff erzielte Farbton wird auch als Scharlachrot bezeichnet. Der Begriff erklrt sich von dem arabisch-persischen Wort kermes fr Scharlachbeere. Gebruchlich sind auch die Bezeichnungen Karmoisin, Karmesin, Cochenille (Koschenille). Fr den Farblack finden sich auerdem Bezeichnungen wie Florentiner Lack, Kugellack, Mnchner Lack, Pariser Lack oder Wiener Lack.

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Die Kermes-Schildlaus lebt in Europs auf den Wurzeln diverser Pflanzen. Schon in der frhen Eisenzeit um 800 v. Cr. (Hallstatt Kultur) wurde hiermit gefrbt. In Mittel und Sd-Amerika findet sich ein quivalent in der Cochenilleschildlaus, deren rote Weibchen auf Opuntien (Feigenkakteen) leben. 10.000 getrocknete Schildluse enthalten etwa 14 % Karmin und liefern ein Kilogramm Cochenille daraus ergibt sich letztlich ca. 50 Gramm Karmin. Karmin wird als Ersatz fr Pupur verwendet, z. B. fr Kardinle, aber auch in Schminken (Lippenstift) oder als Lebensmittelfarbe kann Karmin eingesetzt werden. Die Schildlaus schtzt sich mit der Karminsure vor Frafeinden. 7--D-Glucopyranosyl-9,10-dihydro- 3,5,6,8tetrahydroxy-1-methyl-9,10- dioxoanthracencarbonsure

4.2 Naturfarbstoffe aus Pflanzen


Farbflecken durch Pflanzen kennt fast jeder. Das Blattgrn, Chlorophyll, aber auch andere farbige Verbindungen wie das orangefarbene Carotin sind allgegenwrtig.

4.2.1 Indigo
Ein interessanter und sehr alter Pflanzenfarbstoff ist Indigo. Er kann in Mitteleuropa aus Frberwaid (Isatis tinctoria), in Indien jedoch wesentlich effektiver aus Indigofera-Arten gewonnen werden. gypter und Rmer wussten schon damit zu frben. Die Gewinnung aus der Indigopflanze lsst sich bis ins Altertum nachweisen. Bereits in vorchristlicher Zeit finden sich IndigoferaArten in Indien, Ostasien und gypten. Plinius beschrieb die Herkunft der Farbe aus Indien. In Europa war der Farbstoff aus der Indigo-Pflanze bis zum 12. Jahrhundert selten, er wurde in kleinen Mengen ber Syrien und Alexandria aus Indien importiert. Auch der Frberwaid wurde im Mittelmeerraum und Westeuropa bereits in der Antike zum Frben genutzt. Im Mittelalter kannte man in Europa keinen anderen blauen Farbstoff als Indigo. Vom 12. bis zum 17. Jahrhundert wurde Frberwaid in Thringen angebaut, wobei nach Schtzungen ungefhr 3.750 ha mit der Pflanze bestellt waren. Die Indigofera-Pflanze in Indien liefert die dreiigfache Farbstoffmenge im Vergleich zu Frberwaid, so dass der Anbau in Europa im 17. Jahrhundert unrentabel wurde, als die Englnder indische Kolonien als Quelle nutzen konnten. Als Ersatz fr Indigo wurde von amerikanischen Siedlern der Bastardindigo (Amorpha fruticosa) fr das Blaufrben benutzt. Heute wird Indigo noch in Brasilien und El Salvador kultiviert. Man nutzt die farbstoffreichen Arten Indigofera arrecta und I. sumatrana. Der aus dem Waid gewonnene Brei wurde zu Waidkugeln getrocknet und nach Bedarf, vorwiegend in den Wintermonaten, mit Urin angefeuchtet und nach Zugabe von Potasche vergoren. 300 kg Pflanzenmaterial lieferten etwa 1 bis 1,5 kg Indigo.

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4.2.2 Safran und Carotinfarbstoffe


Von vielen Lilien, Tulpen oder Krokusarten kennen Sie den Effekt, dass die Pollen stark frbend sind. Eine besonders exquisite Form ist der Safran, eine Krokusart, welche vor allem in Persien angebaut wird. Die Staubfden des Crocus sativus gehren zu den teuersten Gewrzen der Welt (Safranal liefert den aromatischen Duft und Picrococindie wirkt als Bitterstoff). Man kann mit dem Safran aber nicht nur Speisen verfeinern und frben, auch als technischer Farbstoff ist er in Gebrauch. Der intensive goldgelbe Farbstoff Crocin gehrt neben anderen Carontinoiden zu den Farbstoffen, welche sich vom Carotin ableiten. Carotine haben liefern meist eine gelb-orangefarbene Tnung. Sie sind auch in den meisten Blttern der Bume neben dem grnen Chlorophyll vertreten. Whrend das Chlorophyll im Herbst aus den Blttern verschwindet (von der Pflanze teilweise gespeichert wird, verbleiben die Carotin- und Carotinoid-Molekle in den Blttern und so kommt es zu deren gelb-roter Herbstfrbung. Crocin wird als Goldimitat bei Schriften eingesetzt. Mit Crocin angefrbtes Zinn oder Silber sieht bei flchtiger Betrachtung wie Gold aus. Es kann auch als Zuschlag fr eine Farbstoffmischung dienen. hnlich dem Safran ist Curcuma, welches in indischen Gewrzmischungen hufig ist und dem wie dem Safran positive medizinische Wirkung nachgesagt wird. Safran in Natronlauge bleibt gelb, Curcuma wird trb und schlgt nach rot um. Auf das Flschen von Safran stehen hohe Strafen. Falscher Safran, Safflor, wird aus der Frberdistel Cathamus tinctorius gewonnen und in der Seidenfrberei genutzt. Beim Kochen dient es nur mit seiner Farbe, aber es hat entgegen dem Safran kein Aroma oder Duft. Der rote Farbstoff Carthamin ist wasserunlslich (C14H16O7) und kommt gereinigt als Safflorcarmin in den Handel. In der Seidenfrberei kommt er zum Einsatz, wenn auch diese preiswertere Farbe nicht so haltbar ist. Mit gepulvertem Talg gemengt lsst sich hieraus auch Schminke herstellen.

4.2.3 Carotine und Xanthophylle


Xanthophlylle enthalten im Gegensatz zu Carotinen auch Sauerstoff. Zusammen bilden sie die Gruppe der meist fettlslichen Carotinoiden. Sie sind das Grundgerst einiger Farbstoffe, die wir aus dem Pflanzenreich kennen. -Carotin

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-Carotin

Lycopin (Tomate: Solanum lycopersicum) Hagebutte

Canthaxanthin

4.2.4 Krapp
Aus der 10-25 cm langen gelbroten Wurzel der Frberrte wird inEuropa (Rubia tinctorium), im Orient (Rubia peregrina) und Asien (Rubia mungista) ein Farbstoff gewonnen. Das gemahlene Pulver ist noch luft- und lichtempfindlich. Die besten Wurzeln aus Smyrna und Zypern kommen unter dem Namen Lizari und Alizari in den Handel. Der Farbstoff Ruberythinsure in der Wurzel lsst sich in Zucker und Alizarin trennen. Das gelbe Alizarin wird mit Alkalien oder Erden rot. Daneben enthlt Krapp noch die Substanz Purpurin. Krapplack besteht aus Alizarin und Purpurin zusammen mit basischen Tonerdesalzen. Neben der Bezeichnung Krapp gibt es viele geographisch bedingte alternative Bezeichnungen, z. B. azala aus dem Arabischen.

4.2.4 Rotholz
Rot- oder Brasilienholz wird aus Bumen der Gattung Caesalpinia gewonnen. Das harte rotgelbe Holz kommt vor allem aus Brasilien (Fernambukholz Caesalpiniabrasiliensis s. crista). Der Farbstoff nennt sich Brasilin. Er ist nicht ganz so stabil, eignet sich aber z. B. auch fr die Herstellung roter Tinte.

4.2.5 Santelholz
Santel- oder Kaliaturholz gibt es im Handel in gelber oder roter Variante. Pterocarpus Santalinus ist der Name des in Ceylon und Ostinidien beheimateten Baumes, welcher den roten Farbstoff liefert (16%). Das farblose Santal wird zum roten Santalin oxidiert. Alternativ gibt es mit dem afrikanischen Barwood oder Camholz (Baphia nitida) eine weitere Quelle fr Santalin (23%). In der Wollfrberei erreicht man hiermit einen Braunton.

4.2.6 Safflor
Die Bltenbltter der Frberdistel Carthamius tinctorius liefert den roten, wasserunlslichen Farbstoff Carthamin. Vor allem in der Seidenfrberei eingesetzt, lsst sich hieraus aber mit Talg auch rote Schminke herstellen. TC-Vortrag 04 29/161 Waschen Bleichen Frben

4.2.7 Orseille, Persio, Cudbear, roter Indig


Eine teigartige Mischung aus bestimmten pulverisierten und fermentierten Flechten vor allem aus Frankreich, den Pyrenen sowie den canarischen Inseln aber auch aus Lima und Valparaiso liefert das rote Orseille. Hauptbestandteil ist der Farbstoff Orcein. Alternativ wird in Schottland, England und Frankreich aus Flechten Persio, Cudbear oder roter Indig als rtlich violettes Pulver hergestellt.

4.3 knstliche Farbstoffe


Wie wir bei den natrlichen Farbstoffen gesehen haben, ist das gemeinsame Merkmal offenbar ein groer Moleklkrper oder Ketten mit sich abwechselnden Einfach und Doppelbindungen. Das hierdurch entstehende Elektronengitter fngt bestimmte Wellenlngen des Lichts ab und es entsteht ein Farbeindruck. Diese Eigenschaft der Lichtfnger finden wir auch im zum Ring geschlossenen Kohlenwasserstoff, dem Benzol, der aus 6 Kohlenstoff und 6 Wasserstoff besteht. Abwandlungen hieraus entstehen, wenn anstelle einzelner Wasserstoffatom andere Moleklgruppen an den Ring gebunden werden, sogenannte Derivate. Den Austausch vom Wasserstoff gegen eine andere Gruppe nennt man auch Substitution. Diese Substituenten knnen die Elektronenwolke vergrern und ihre lichtfangenden Eigenschaften verndern. Neben anderen Kohlenwasserstoffketten knnen auch Sauerstoff, Stickstoff oder Schwefel hinzukommen. Benzol selbst ist noch farblos. Ein Faden, dem man durchs Wasser zieht, wird kaum einen Fisch dazu verleiten, anzubeien. Knoten wir jedoch einen passenden Haken und Kder daran, wird es schon wahrscheinlicher. Mit dem richtigen Kder fngt man auch dann den richtigen Fisch. hnlich ist dies bei den Farbstoffen. Werden am Benzol die richtigen Moleklfden und Gruppen als Lichtkder angebunden, wird das resultierende Molekl farbig und kann je nach Eigenschaft auch zum Frben genutzt werden.

4.3.1 Schwarzer Teer wird bunt - Anilinfarben


Die Herstellung von Anilinfarben beruht auf der Benzolverarbeitung. Aus der trockenen Destillation der Steinkohlen z. B. entsteht unter anderem Teer, eine Mischung fester sowie flssiger Kohlenwasserstoffe (z. B. Benzol, Toluol, Anthracen, Naphtalin), Suren (z. B. Carbol- oder Phenylsure, Cresylsure), Basen (z. B. Anilin, Chinolin, ) und Asphalt. Hieraus lassen sich Farbstoffe gewinnen. 100 kg. Kohle ergeben 3 kg. Teer. Aus 100 kg Teer wiederum lassen sich ca. 1,1 kg reines Fuchsin gewinnen oder 2,2 kg Rohanilin. Aus 60 Zentnern Steinkohle lsst sich also ein kg Fuchsin gewinnen.

4.3.2 Vom Benzol zum Anilin


Das kufliche Benzol ist ein Gemisch aus Benzol C6H6, und seinen einfach: Toluol C7H8 bzw.C6H5(CH3), oder zweifach substituierten Methylderivaten: Xylol C8H11 bzw.C6H5(CH3)2 sowie dreifach: Cumol C9H12, und vierfach Cymol C10H14). Durch Destillation wird das Gemisch fraktioniert.

Benzol, Benzen TC-Vortrag 04

Toluol (Methylbenzen, Methylbenzol, Phenylmethan) 30/161 Waschen Bleichen Frben

Xylol (ortho, meta, para)

Cumol (1-Methylethyl)benzol

Cymol (ortho, meta, para) Benzol kann aus Teer, aber auch mit Hilfe schwererer Kohlenwassersoffen gewonnen werden, welche Benzol aus Leuchtgas herausziehen knnen. Mit Salpetersure wird aus Benzol das Nitrobenzol gewonnen eigentlich wiederum eine Mischung aus Nitrobenzol, Nitrotoluol und Nitroxylol). 1834 war es erstmals unter dem Namen essence de mirbane oder Mirbanl im Handel. Letztlich lassen sich drei Varianten anhand des Siedepunktes unterscheiden: leichtes Nitrobenzol 205-210C schweres Nitrobenzol 210-220C sehr schweres Nitrob. 222-235C Mirbanl, => knstliche Bittermandelduftessenz fr Seifen, fettig riechend, => rote Anilinfarben => Anilin, Anilinviolett, Anilinblau

4.3.3 Anilin
Aus dem Nitrobenzol C6H5NO2 lsst sich durch Reduktion Anilin C6H7N darstellen Rohanilin ist eine Mischung aus Anilin C6H7N, Toluidin C7H9N und Pseudotoluidin C7H9N und wird auch als Anilinl bezeichnet. 1826 entdeckte man Anilin und seine Farbfhigkeit als Bestandteil des Indig (Kyanol oder Blaul sowie die Grundsubstanz Krystallin), 1833 seine potentielle Herkunft aus Steinkohlenteer. 1841 entstand nach weiteren Analysen nach dem portugiesischen Namen anil fr Indig der Begriff Anilin. 1842 entwickelte man parallel aus Nitrobenzol und Schwefelwasserstoff eine Substanz namens Benzidam. Als man spter entdeckte, dass Krystallin, Kaynol, Benzidam und Anilin identisch sind, behielt man den Namen Anilin bei.

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Nitrobenzol

Anlilin

In der Technik gewinnt man Anilin durch eine Reduktion von Nitrobenzol mit Eisen in Gegenwart von Salzsure (Bechamp-Reduktion): Nitrobenzol, Eisen und Wasser reagieren zu Anilin und Eisen(II,III)-oxid. Anschlieend wird mit Branntkalk (CaO) neutralisiert, und das Anilin zusammen mit dem Wasser abdestilliert. Das als Nebenprodukt entstehende Eisen(II,III)-oxid kann als Pigment eingesetzt werden.

Auf Basis des Anilins knnen die unterschiedlichsten Farbstoffe hergestellt werden. 1826 entdeckte der Chemiker Unverdorben Anilin bei der Destillation von Indig. 1833 entdeckte Runge es im Steinkohleneer. Weitere Entdeckungen folgten. A.W. Hofmann gilt als einer der bedeutendsten Anilinchemiker. Die Qualitt des Anlinls ist abhngig vom Herstelllungsprozess, also mit welchen Bestandteilen an Nitrobenzol und Benzol sowie mit welchem Verfahren diese zu Anlilinl umgesetzt wurden. Je nach Zusammensetzung ergeben sich unterschiedliche Siedepunkte die wie beim Mirbanl ven der Zusammensetzung abhngen, hier vor allem von Anilin und Toluidin. Aus dem Anilinl stellt man industriell die Anilin- oder Toluidinfarben her. Zur Zeit werden jhrlich ca. 3.500.000 Pfund Anilinl weltweit verarbeitet, davon 2.000.000 allein in Deutschland, der Rest vor allem in der Schweiz, England und Frankreich. Auf die Herstellungsverfahren mchte ich hier nicht eingehen. Im Skriptum finden Sie nhere Angaben. Hier seien nur die Farben und einige ihrer alternativen Produktnamen benannt. Anilinrot Fuchsin, Azalen, Mauve, Magenta, Rosen, Tyralin, Rosanilin Anilinviolett Anlilinpurpur, Anilen, Indisin, Phenamen, Harmalin,, Violin, Rosolan, Mauven Anilinblau Azulin, Azurin Anilingrn Aldehydgrn, Emeraldin, Jodgrn Anilingelb/Anilionorange Aurin Chrysanilin, Anilinbraun Havannabraun, Bismarkbraun Anilinschwarz Indigschwarz, schwarzer Indig, Lukasschwarz

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4.3.3 Weitere knstliche Farbstoffe

Phenol
Den Anilinfarben nahestehend sind die Farben welche man aus der Carbolsure (Phenylsure, Phenol) herstellt. Hieraus entstehen die Farbstoffe: Pikrinsure, Phenylbraun, Granatbraun, Corallin und Azulin. Auf die gelbe Pikrinsure will ich besonders hinweisen. Ihre chemische Struktur eine besondere es handelt sich um Trinitrophenylsure, sie ist also dem Trinitrotoluol nahestehend. Durch die hohe Anzahhl der Nitrogruppen weist Pikrinsure eine nicht zu unterschtzende Reaktivitt auf, weshalb sie wie andere brisante Sprengstoffe mit entsprechender Vorsicht zu behandeln ist. Aber sie wird auch gern bei der Herstellung gelber Farbstoffe eingesetzt.

Naphtalin
Aus Benzol und Azetylen stellt man Naphtalin her. Unter Salpetersure entsteht Phtalsure. Aus dem Naphtalin lsst sich analog zum Anilin die Base Naphtylamin herstellen. Hieraus entstehen die Farben Martiusgelb Manchestergelb, Naphtalingelb Magdalarot Naphtalinrot Naphtalinviolett Naptalinblau.

Anthracenfarben
Anthracen (Paranaphtalin, Photen) kann aus Kohlenteer gewonnen werden. 1869 wurde hieraus das Anthtracenrot, knstliches Alizarin hergestellt, welches wohl als Konkurrenz zur Krappfrbung aufkommt.

ChinoninFarbstoffe
Auch der Chininfabrikation bekannte Stoffe knnen auch aus dem Teer gewonnen werden. Das Chinonin als Abfallprodukt der Chininfabrikation kann zu einem lebhaft blauen Farbstoff, dem Cyanin oder Lepidinblau umgesetzt werden.

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