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5/5 2/2
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Altes, Neues und Allerneuestes über das
BANDONEON
Schon seit Jahrzehnten fasziniert mich der Klang des Bandoneons und ge-
nauso lange schreckt mich dessen bizarre Tastatur. Ich bin aber trotzdem
entschlossen, mich auf meine alten Tage doch noch diesem Instrument
zu nähern, und habe mich per Internet und durch Studium der verfügba-
ren Schulen darüber orientiert, was es da so gibt. Klar ist, dass schon aus
musikalischen Gründen ein eintöniges Instrument wegen der besseren
Möglichkeit, Durchgänge, Wechselnoten und Vorhalte zu spielen, vor-
zuziehen ist – von der leichteren Erlernbarkeit ganz zu schweigen. Ein
Instrument, wie ich es haben möchte, gibt es zur Zeit nicht zu kaufen. Ich
habe deshalb einige Wochen nachgedacht, wie es aussehen müsste, und
bin zu dem Ergebnis gekommen, das ich auf den folgenden Seiten vor-
stellen will.
Mit diesem Instrument kann man sehr schön Volkslieder spielen, die sich
harmonisch mit Tonika und Dominante begnügen. Mit der Subdominante
ist es schon schwieriger und die parallelen Molltonarten a und e sind auch
schlecht darzustellen. Schnelle Tonleiterpassagen sind fast unmöglich,
weil man dabei „hecheln“ – also sehr schnell zwischen Druck und Zug
wechseln – muss. Durchgangsnoten oder Vorhalte sind nicht möglich.
Typisch für die Konzertina – und damit auch das Bondoneon – ist, dass
man im Bass keine Akkorde hat, sondern Einzeltöne, die – wie im Dis-
kant – erst gemeinsam Akkorde ergeben.
Deutsche Konzertina. Foto: A. Birken
Die Nummern und damit die Nummernschrift zum Spiel von Musikstü-
cken gilt in jedem Falle nur für jeweils eine spezielle Konstruktion, weil
die Tasten keineswegs bei allen gleich belegt sind. Das heißt, Diskant 2/0
steht keineswegs immer für die gleichen Töne. Auch hat die Benennung
des Diskants mit der des Basses gar nichts gemein.
Das rheinisch-argentinische System
Die auf Band in Krefeld zurückgehende Tastatur wird rheinische Tastatur
genannt, und das argentinische System ist mit ihm im Prinzip identisch.
Aber von beiden gibt es zahlreiche Varianten. Ein anderes verbreitetes
zweitöniges System ist das des deutschen Einheitsbandoneons. Die Idee
Das Piguri-System
Es hat deshalb zahlreiche Versuche gegeben, dem abzuhelfen. Der bekann-
teste führt zum so genannten französischen oder Piguri-System. Die Pi-
guris/Péguris bildeten eine ganze Dynastie französischer Akkordeonisten
und Bandoneonisten. Einer von ihnen war Charles Péguri. Er hat 1925/26
zweierlei getan: Erstens hat er von der Wechseltönigkeit auf Eintönigkeit
umgestellt, weil das die Orientierung auf der Tastatur dramatisch erleich-
tert, und zweitens hat er den systematischen Block auf die ganze Breite
der Reihen I bis III erweitert und die Systematik so umgestellt, dass in der
Waagerechten stets kleine Terzen aufeinander folgen – was für den Tan-
go zweifellos nützlich ist. Die Reihen sind dabei so gegeneinander ver-
setzt, dass in den inneren Diagonalen (im Diskant links, im Bass rechts)
Halbtonabstände entstehen, in den äußeren (im Diskant rechts, im Bass
links) Ganztonabstände. Damit ist zunächst einmal gewährleistet, dass in
den systematischen Blöcken für alle Akkorde und Tonleiterfragmente der
gleiche Fingersatz gilt. Die Reihen IV bis VI im Diskant und IV und V
im Bass wurden verwendet, um den Tonraum nach oben und unten auf-
zufüllen. Die Töne wurden in chromatischer Folge nebeneinandergesetzt
– allerding nicht ganz konsequent. Pikanterweise sinkt im Diskant die
Tonhöhe von Reihe I bis III und steigt von Reihe IV bis VI. Die tiefsten
Töne liegen in den Reihen IV und V, die höchsten in den Reihen I und
VI. Basisblöcke und Hilfsreihen sind in Diskant und Bass spieltechnisch
getrennte Bereiche.
Zu erwähnen ist noch, dass es auch für das französische System verschie-
dene Varianten gibt, die danach benannt sind, in welcher der Basisreihen
sich das c’ bzw. b’ (a#’) befindet. Diese Varianten haben bei gleichem
Prinzip unterschiedliche Tonräume im Basisblock.
Bei allem Fortschritt gegenüber dem rheinisch-argentinischen System,
bleibt doch auch das französische „hakelig“, weil der systematische
Teil sich auf je drei Reihen beschränkt. Deshalb verlaufen Tonleitern in
Sprüngen (wie in der Abbildung am Beispiel C-Dur zu sehen ist), Dur-
und Moll-Akkorde liegen nur dann gut, wenn man die Grenzen zwischen
systematischem Block und Hilfsreihen nicht überschreiten muss. So ist z.
B. im Bass ein so gängiger Akkord wie F7 nicht zu greifen.
Das Birken-System
Ich habe mich deshalb daran gemacht zu analysieren, wo es eigentlich
hakt. Die Akkorde kranken offenbar daran, dass der systematische Teil
der Tastatur zu klein ist. Bei den Tonleitern wurde nicht berücksichtigt,
dass sich diese immer aus Gruppen von drei plus vier Ganztonschritten
(jedenfalls in Dur) zusammensetzen, und dass man sie vor allem dann
schnell spielen kann, wenn immer drei oder vier Töne in der Waagrechten
nebeneinander liegen. Spätestens nach dem vierten Ton in Folge muss –
weil Bandoneonspieler wie die Geiger nur vier Finger haben – umgesetzt
werden. Bei einer Klaviatur kann man dank des Daumens auch in einer
Reihe flott umsetzen; ohne Daumen geht das nur in die nächste Reihe.
Aufgrund dieser Analyse habe ich mit dem Piguri-System das gemacht,
was Marx mit Hegel getan hat – es vom Kopf auf die Füße gestellt. Das
heißt: Die Töne in den waagerechten Reihen stehen im Ganztonabstand,
ve Art des musikalischen Satzes möglich und angezeigt, da man auch im
Bass schnelle Läufe spielen und Akkorde in weiter Lage auf beide Hände
verteilen kann.
Ich bin mir sicher, dass man auf einem Bandoneon des Systems Birken,
wenn man überhaupt schon einmal Musik gemacht hat, in fünf Minuten
lernen kann, „Alle meine Entchen“ zu spielen und in zehn „Hänschen
klein.“ Und genau das brauchen wir, wenn wir mehr Interesse für das In-
strument wecken wollen. Auch gestandene Bandoneon-Spieler, die sich
neue musikalische Gefilde erschließen wollen, könnten sich vielleicht
überlegen umzusteigen.
Da jede neue Konstruktion ihren eigenen Klang hat, wird auch dieses In-
strument seinen eigenen haben. Das liegt vor allem daran, dass das Ober-
tonspektrum der einzelnen Töne davon beeinflusst wird, welche und wie
viele andere Zungen auf derselben Stimmplatte sitzen. Beim argentini-
schen System sind das – Oktavtöne abgezogen – etwa zehn, bei Piguri
vier, bei Birken würden es sechs sein. Das heißt, man kann annehmen,
dass die Klangcharakeristik eines Birkens – gleichen Hersteller voraus-
gesetzt – etwa zwischen einem Argentino und einem Piguri liegen wird.
Wissen kann man das aber erst, wenn man ein solches Instrument gebaut
hat.
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Nachtrag Januar 2010
F2 C2
A3
Gb2 F2
Ab4 Gb2 Bb3 A3
G4 G2 B2 Bb3 B3
Gb3 F4 B3
Bb3 Eb2 Contemporary 142 voice C4
Eb4 F4
F3
C3 Db4 Db2 Bandoneón Fingering Chart D4
Ab3 © 2007 Ben Bogart Eb4 E4 Db4
Eb4 C3 C4
F4 www.benbogart.com Bb4 Gb4 B6
Gb3 D4
F4 F5 E4 A6
F3 Db4
Db3 Gb4 F5 A6
Db5
Db3 E4 G6
E4 Ab4 Gb5
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D4 Eb4 A4 G4
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G4 Ab4 A4 Bb4 B4 C4 Db5 D5 Eb5 E5 F5 Gb5 G5 Ab5 A5 Bb5 B5 C6 Db6 D6 Eb6 E6 F6 Gb6 G6 Ab6 A6 B6
F2 C2
A3
F#2 F2
G#4 F#2 A#3 A3
G4 G2 B2 A#3 B3
F#3 F4 B3
A#3 D#2 Contemporary 142 voice C4
D#4 F4
F3
C3 C#4 C#2 Bandoneón Fingering Chart D4
G#3 © 2007 Ben Bogart D#4 E4 C#4
D#4 C3 C4
F4 www.benbogart.com A#4 F#4 B6
F#3 D4
F4 F5 E4 A6
F3 C#4
C#3 F#4 F5 A6
C#5
C#3 E4 G6
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D4 D#4 A4 G4
D#3 Opening D#5 G#6
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G#2 G3 G4 F6
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G#3 G#5 D5 D#6
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G2 B2 E6 D6
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D2 D#5
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C2 C#2 D2 D#2 E2 F2 F#2 G2 G#2 A2 A#2 B2 C3 C#3 D3 D#3 E3 F2 F#3 G3 G#3 A3 A#3 B3 C4 C#4 D4 D#4 E4
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Nr
afirrEgg
Telefon: ol zl oz-z rs gs
Telefax: ol74 67-zro gg
8-MaiL hartenhauer@klingenthal.de
Internet: www.bandoneon{rartenhauer.de
Bass (Linke Hand / left hand) Daumen / thumb Diskant (Rechte Hand / rigth hand)
37 Tästen / 37 keys 42 Tasten l42keys
\;b
P8ffH8
qöPffo
@^@:
ä%ffi
\t/f-E) (
B$äq
Diskant (Rechte Hand / rigth hand)
e''' dis'''
a''' fis'''
E-Mail: hartenhauer@klingenthal.de
cis' c'''
g''' bb'' dis'''
c' c'''
g' bb'' d'''
d' bb' c''
40 Tasten / 40 keys
gis cis'
d' a' c''
gis cis'' fis' e''
e' b' d''
b fis'' g' g''
g fis'
b b' d''
g bb' gis' gis''
cis'' e'' b''
f' a' a''
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f'
a dis'' fis''
dis' f'' a''
bb cis''' g''
dis' f'' e'' gis'' b''
bb e''' dis''
Daumen / thumb
Bandoneon UH-154/II/II Concertist
E
e D
bb' b' gis' fis'
F Cis B
f dis' a' g'
b' C Dis
fis
a A
37 Tasten / 37 keys
bb' f' d' a
G c' D
c e' d
bb E
Fis c' A
c cis g
F bb dis
f' Gis Dis
dis Bb B
g' dis' Gis
cis Bb
gis' f