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KEYBOARD - GRIFFTABELLE -1= die Tne des Akkords x = alternative Tne, dafr andere Tne weglassen

Dur-Akkorde

Moll-Akkorde

Septakkorde

Moll-Septakkorde

Dur-Akkorde mit grosser Septe

C
(C#)

C
x x

Cm
x

C7
x x

Cm7

Cmaj7, Cj7
x x

Db D

Db (C#)

Dbm (C#m)

Db7 (C#7)

Dbm7 (C#m7)
x

Dbj7 (C#j7)
x

D
x x

Dm
x

D7

Dm7
x x x x x

Dmaj7

(D#)

Eb E F

Eb (D#)
x

Ebm (D#m)
x x

Eb7 (D#7)

Ebm7 (D#m7)
x

Ebmaj7
x

E
x x

Em
x

E7

Em7
x

Emaj7

F
x x

Fm
x

F7

Fm7
x xx

Fmaj7

F# (Gb) G
(G#)

F# (Gb)
x x

F#m (Gbm)

F#7 (Gb7)

F#m7 (Gbm7)
x

F#j7 (Gbj7)
x

G
x x

Gm
x x

G7
x x

Gm7
x

Gmaj7
x

Ab A

Ab (G#)
x

Abm (G#m)

Ab7 (G#7)
x x

Abm7 (G#m7)
x x

Abj7 (G#j7)
x

A
x x

Am
x

A7
x

Am7
x

Amaj7

(A#)

Bb

Bb (A#)
x

Bbm (A#m)
x x

Bb7 (A#7)

Bbm7 (A#m7)
x

Bbj7 (A#j7)
x

B (=H)

B
x x

Bm
x

B7

Bm7
x x

Bmaj7

Akkorde werden mit einem grossen Buchstaben, z.B. G , bezeichnet. Sie haben 3 Tne (den 1., 3. und 5. Ton der betreffenden Tonleiter). Kommt zum Grossbuchstaben eine Zahl dazu, G7 , dann kommt zu den ursprnglichen drei ein vierter Ton dazu. Jede zustzliche Zahl bedeutet: einen Ton zu den ersten drei dazu. In welcher Reihenfolge (Umkehrung) die Tne gespielt werden, ist nur fr die gute Spielbarkeit und die Erkennung der Begleitautomatik von Bedeutung. Es kann sinnvoll sein, statt g-c-e besser e-g-c zu spielen. Moll-Septakkorde sollten nicht die Terz als tiefsten Ton haben, sonst wird der Akkord als "X6" erkannt. Bezeichnungen wie "maj" (gross), "aug" (bermssig), "sus" (Vorhalt) oder "dim" (vermindert) nehmen Bezug auf Tne des Akkordes. Mit demArbeitsblatt AKKORDBAUKASTEN kann man auch die kompliziertesten Akkorde selbst zusammenstellen.

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KEYBOARD - GRIFFTABELLE -2= die Tne des Akkords x = alternative Tne, dafr andere Tne weglassen Vorhalt-Akkorde mit Quarte statt Terz Moll-Septakkorde Akkorde mit mit erniedrigter Quinte bermssigerQuinte Verminderte Akkorde (eigentlich nur drei!) Platz fr eigene Griff-Notierungen

C
(C#)

Cm7b5
x x x

C+, Caug
x

Csus4
x

Cdim

Db D

Dbm7b5

Db+, Dbaug
x

Dbsus4
x

Dbdim

Dm7b5

D+, Daug
x

Dsus4

Ddim

(D#)

Eb E F

Ebm7b5

Eb+, Ebaug
x

Ebsus4

Ebdim

Em7b5

E+, Eaug
x

Esus4

Edim

Fm7b5

F+, Faug

Fsus4
x

Fdim

F# (Gb) G
(G#)

F#m7b5
x

F#+, F#aug

F#sus4

F#dim

Gm7b5
x

G+, Gaug
x

Gsus4

Gdim

Ab A

Abm7b5

Ab+, Abaug
x

Absus4

Abdim

Am7b5

A+, Aaug
x

Asus4

Adim

(A#)

Bb

Bbm7b5

Bb+, Bbaug

Bbsus4
x

~Bbdim
x x x x x

B (=H)

Bm7b5

~B+, Baug
x x x x

Bsus4
x x x

~Bdim
x x x

Bei den 1. Moll-Septakkorden mit erniedrigter Quinte und den 2. Akkorden mit bermssiger Quinte ist es meist fr die Begleitautomatik wichtig, dass der "richtige" Ton der unterste Ton ist, sonst wird ein anderer Akkord erkannt. (bei 1. = Grundton oder Septe; bei 2. = Grundton). Bei den Vorhalt-Akkorden gibt es auch "sus2"-Akkorde (Sekunde statt Terz). Mit dim (oder auch ) werden verminderte Akkorde bezeichnet. Es gibt nur drei, die anderen sind Umkehrungen. Sie werden nach ihrem untersten Ton benannt. Der Akkord Fdim mit den Tnen f-gis-h-d kann Fdim, G#dim/Abdim, B(H)dim oder Ddim heissen, je nachdem, welcher Ton der tiefste ist.