Jiri Sehnal Die Adeligen Musikkapellen

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Die adeligen Musikkapellen im 17. und 18. Jahrhundert in Miihren

IN DER GESCHICHTE der tschechischen Musik pRegte man das 17. und 18. Jahrhundert als Epoche der SchIoBkapellen zu bezeichnen, da diese die wichrigsren Zentren der Pflege der weltliehen Musik darstellten. Diese These implantierte eine naive Vorstellung, nach der in jedem SchloB in Mahren, deren es mehr als hundert gibt, eine Musikkapelle existierte. 1m Verlaufe weiterer Forschung erwies sich diese Vorstellung als faisch. Es gibt zwar groBe Schlosser, wie z.B, Lysice, Vranov nad Dyji, Telc, Velke Losiny, in deren Raumen wir die Musik eher voraussetzen als konkret be wei sen konnen, Daneben gibt es oft in archirektonischer Hinsicht merkwurdige Schlosser, wie z.B. Branna, Bucovice, Plumlov, von denen wir wissen, daB in ihnen die Musik nie gepRegt wurde und daB diese architekronischen Denkrnaler nur wirtschafdichen Zwecken dienten. Das Musikleben eines Schlosses hing immer von dem personlichen Interesse seines Besitzers an der Musik ab und endete mit dessen Tode, was mit der nachfolgenden Dokumentation veranschaulicht werden wird. Die Musik stellte fur den Adeligen, auch wenn es sich um eine Kapelle aus Livreebedienten handelte, eine Art aufwendiger U nrerhaltung dar. Aus diesen Grunden waren nicht alle Adeligen bereit, Mittel fur eine Privatkapelle zu opfern. Manche Adeligen zogen verschiedene Spiele und die Jagd dem Musikgenuf vor. Richtig erfaBt die Einstellung mancher Adeligen zu Kunst eine Episode aus dem Besuch des Grafen Dietrichstein im Kloster Hradisko den 21. Juli 1693. Nachdem der Graf den Konvent, die Sakristei und den Kirchenschatz besah, lief er fallen: 'Ad quid huic Ecclesiae tantus thesaurus?' Der Chronist kornmenrierte die Bemerkung des Grafen: 'Forte iudicabat, melius futurum fuisse, si pro equis aut canibus venatitis impensae haec factae [uissent. Melius scilicet aedificare tabernas, quam exornare ealeslas. '1

In unserer Ubersicht der adeligen Musikkapellen in Mahren fuhren wir nur die wichtigsten Angaben mit der sie betreffenden Literarur bzw. mit den Quellen an. Die Kapellen sind nach ihrem Wirkungsort gereiht, wobei die Ortsnamen in Berucksichtigung der heutigen Situation erst tschechisch angefuhrt sind, dann aber auch mit der alten deutschen Bezeichnung. Manchmal laBt sich der Wirkungsort nicht eindeutig bestimmen, da mehrere Orte in Betracht kommen. In diesen Fallen werden zwei bis fiinf Orte genannt, wobei der vermudich wichtigste Ort an der ersten Stelle steht.

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Eine der bedeurendsten Musikkapellen in Mahren war jene der Olmiitzer Bischofe in ihrer Residenzstadr Kromefiz (Kremsier). Sie war ohne Zweifel eines der wichtigsren Vorbilder fiir die Kapellen von einigen musikfreudigen Adeligen in Mahren, Man darf sich die bischofliche Kapelle keineswegs als eine standige, der kaiserlichen Musikkapelle ahnliche Institution vorstellen. Es ware am Platz. eher von einer Reihe von Kapellen einzelner Bischofe zu sprechen, da sie manchmal an die vorherigen Kapellen weder in der Personalbesetzung noch im Repertoire ankniipfien. Da wir die Reihe der bischoflichen Kapellen mit kleinen Unterbrechungen durch ganze zwei Jahrhunderte verfolgen konnen, widmen wir ihnen unsere Aufmerksamkeit an erster Stelle. Informationen iiber die iibrigen adeligen Kapellen folgen dann in alphabetischer Ordnung nach ihrem Wirkungsort.

DIE ADELIGEN MUSIKKAPELLEN IN MAHREN

Kromlfiz - Olomouc - Brno - Vys"kov - Mikulov - Mfrov

(Kremsier - Olmiitz - Brunn - Wischau - Nikolsburg - Mirau)

Bereits am Anfang des 17. Jahrhunderts begegnen wir Musikem an dem Hof des Kardinals Franz von Dierrichstein (1599-1636). Die Tatsache, daf der Kardinal Trompeter. Lautenisren, Organisten und Tanzmeister beschafiigre, ist noch kein genii, gender Beweis dafur, daB er ein wirkliches Musikerensemble hielt. Die Trompeter stellten eine besondere Musikkategorie dar. weil sie vor allem wegen der fiir den hoheren Adel verbindlichen hofischen Reprasentation und nicht wegen der musikalischen Unterhaltung engagiert waren. Die Olmiitzer Bischofe gehorten zum hochsten Adel in Mahren, da ihnen mit der geistlichen Wiirde zugleich der Fiirstentirel zufiel. Der Lautenist und der Tanzmeister waren am Hofe des Kardinals wegen der Ausbildung der hier als Pagen weilenden jungen Adeligen unentbehrlich. Doch muB der Kardinal eine personliche Beziehung zur Musik gehabt haben, da er bereits im Jahr 1616 versuchte, fiinf italienische zum polnischen Konig reisende Musiker fiir seine Dienste zu gewinnen,' und da ihm im Jahr 1631 ein Musiker namens Marc' Antonio Rossini vom Laibacher Bischof zum Engagement empfohlen wurde.' Zum Unrerschied von seinen Nachfolgem hielt sich Kardinal Dietrichstein meist in seiner Heimatstadt Mikulov und aus polirischen Griinden in Brno und nicht in Krornellz auf Unter den hunderr Personen seines Hofstaates treffen wir die italienische Komponisten Carolo Abbate. Giovanni Battista Aloiisi, Claudio Cocchi und Vincenzo Scapitta, die dem Kardinal sowie seinen Verwandten ihre geistlichen Werke widrneren.! In Mikulov sorgten fiir die Musik neun Knaben des im Jahr 1625 errichteren Lauretanischen Seminars und zehn Knaben des St. Wenzel-Seminars bei der Kollegiatkirche des hI. Wenzel. Dazu kamen noch Musiker des im Jahre 1631 in Mikulov vom Kardinal Dietrichstein gegriindeten Piaristenkollegiums,' des ersten in Mitteleuropa. Der

Kardinal verfugre also in Mikulov uber so viele Musiker, daf er kein eigenes Musikensemble zu halten brauchte.

Wahrend der Regierung des Bischofs Erzherzog Leopold Wilhelm (1637-62) gab es in Mahren keine bischofliche Musikkapelle, da der Erzherzog gleichzeitig Bischof von Passau und Breslau war und auBerdem die Funktionen des Oberbefehlshabers der kaiserlichen Armee und des Statthalters in Niederlanden ausubte und die Olrnutzer Diozese nur zweimal kurz besuchte, Nur sein ehemaliger Generaladjutant Johann Nikolaus Reiter von Hornberg, der von ihm 1644 zum Oberregenren der bischoflichen Curer in Mahren besrelk wurde, war der Musik sehr geneigt und unrerhielt Kontakte mit mehreren bedeutenden Musikern seiner Zeit."

Von internationaler Bedeutung wurde erst die Musikkapelle des Bischofs Karl von Liechtenstein-Castelcorno (1664-95). Dieser Bischof brachte aus seiner fiuberen Wirkungssrane Salzburg. wo er in den Jahren 1654-65 das Amt eines Kapireldekans bekleidete, die Vorstellungen mit. wie ein Bischof leben miisse um seine geisdiche Stellung wurdig zu reprasentieren. Aus diesem Grund beauftragte er einen seiner Angestellten den Trompeter Pavel Vejvanovsky (1639-93) ein Ensemble von Musikem zusammenzustellen, das die Musik bei den bischoflichen Gottesdiensten und bei den gesellschafilichen Aalassen in den bischoflichen Residenzen in Vyskoy, Brno, Kromeriz. Olomouc und Mirov zu besorgen harte, Der Bischof war besonders an der Musik zu den Faschingsballen interessiert, die er jedes Jahr fiir den mahrischen Adel in einer seiner Residenzen prunkvoll veransralrete, Aus diesem AniaB knupfie der Bischof einen brieRichen Kontakt mit dem Komponisten und spateren Kapellmeister der Kaiserlichen Hofkapelle in Wien Heinrich Schmelzer an. In den Jahren 1668----]0 war Heinrich Ignaz Biber Konzertmeister und Kammerdiener des Bischofs.

Die genaue Zusammensetzung der Liechtensteinschen Musikkapelle ist zwar nicht bekannt, aber wir wissen, daB an der Musik einige bischofliche Trompeter. Hofangestelke, Choralisten und Organisten der Kremsierer Kirchen. Lehrer der Stadrschule und vielleicht auch einige Burger teilnahmen. Die Kapelle verfugte uber erstklassige Musikinstrumente von Meistern wie Nicolo Amati und Jacobus Stainer. Keines davon erhielt sich, obwohl sie der Bischof zusammen mit allem seinen Besitz tesramentansch seinen Nachfolgern hinrerliell. Ein gliicklicheres Schicksal ereilte die Musiksammlung Liechtensteins, die im Jahr 1695 insgesamt 1397 Posten zahlte. N och heute sind davon IIp Werke meist komplett erhalten, Die Liechtensteinsche Musiksammlung stellr die bedeutendste Musiksammlung des 17. Jahrhundens in Mitteleuropa und ein Gegenstiick der beruhmten Sammlung G. Dubens in Uppsala dar. Sie ist eine einzigartige Q!!elle zur Kenntnis der Musik am Hofe Kaiser Leopold I.. da sie viele Werke von G. Valentini. A. Bertali, G.F. Sances, A. Poglietti und vor

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allern von J.H. Schmelzer enthalt. Sie ist aber auch fur die Salzburger Dommusik wichtig, da sie als U nika Werke von Andreas Hofer und H.I.F. Biber beinhalter, Von dem Leiter der Kapelle P. Vejvanovsky sind in der Sammlung an die 150 Werke zu finden. Von den ubrigen tschechischen Komponisten dieser Zeit sind besonders A. Michna, A. Mazak, J. Melcelius und J. Pecelius vertreten. Das Schwergewicht der Sammlung liegt in der Kirchenmusik, die Kirchensonaten eingerechnet. Die weltliche Musik ist hauprsachlich von den Tanzsuiten - Bailetti genannt - reprasentierr. Die inrernationale Musikoflenrlichkeit wurde auf die Liechtensteinsche Musikkapelle zum ersren Mal von P. Nettl im Jahr 1921 aufmerksam gemacht.? Der Geschichte der Kapelle widmete sich eingehend der Autor dieses Beitrags.! Das erste Verzeichnis der Musiksammlung verotlentlichre im Jahr 1928 der erzbischofliche Archivar Antonin Breitenbacher, der die Sammlung von weiteren Verlusten rettete und nach dem Inventarverzeichnis aus dem Jahr 1695 in Ordnung brachte.? Den wissenschaftlichen rhernarischen Katalog der Sammlung erstellte der Autor dieses Beitrags mit Jitfenka Peskova." Mehrere Handschriften der Sammlung dienten als Vorlagen zu wissenschaftlichen und praktischen Editionen (z.B. Denkrnaler der Tonkunst in Osrerreich, Musica antiqua Bohemica, Denkrnaler der Musik in Salzburg, Monumenta artis musicae Sloveniae, Musica rara, Diletto musicale u.a.).

In der Zeit des Nachfolgers Liechtensteins Karl von Lothringen (1695-1710) ging die Musikkapelle ein, da dieser Bischof gleichzeitig das Amt eines Bischofs zu Osnabriick ausubre und dort residierte.

Der Bischof Kardinal Wolfgang Hannibal von Schrattenbach (1711-38) harte wieder eine Musikkapelle, obwohl er oft in verschiedenen politischen und diplomatischen Missionen des Kaisers auBerhalb seiner Diozese weilte. In den Jahren 1719-22 wirkte er als Vizekonig in Neapel, wo er sich fur die italiensische Oper begeisterte. An seinem Hof in N eapel hielr er eine Kapelle von 43 Musikern, iiber die wir leider nichts weiteres wissen." Wahrend seines Aufenthalts in Mahren lief er in Kromeriz, Vyskov und Brno italienische Opern und Oratorien auffuhren." Mit der Organisation dieser Auffuhrungen wurde ein nicht naher bekannter Abbate Leporati aus Neapel und nach ihm der Komponist Vaclav Matyas Curecky beauftragt, dem der Kardinal das Studium bei A. Caldara in Wien ermoglichre. In Kremsier beschafiigte der Kardinal eigene Musiker, von denen zehn namentlich bekannt sind." Bei den Opernauffuhrungen war er jedoch von der Hilfe des von P. David Kopecky geleiteren Musikensembles der Kremsierer Piaristenkollegiums abhangig." In den Jahren 1734-38 stand Carlo Fornarini aus Urbino in Schranenbachs Diensten und in den Jahren 1736-38 Carlo Tessarini, der dem Kardinal sein Op. 4 La Stravaganza (Amsterdam, sine dato) widmete. Von den Musikalien Schrattenbachs ist nichts erhalten geblieben.


Aus der Zeit des Bischofs Jakob Ernst Liechtenstein (1738-45) und des Kardinals Julius Troyer (1745-58) besitzen wir - abgesehen von den ublichen Trompetern - keine Nachrichten uber die Musikkapelle und keine Musikalien. Wir wissen nur, daB es unter den Angestellten des Kardinals Troyers Personen gab, die in der Ara seines Nachfolgers Leopold Egk als Klarinenisten bezeichnet waren. Daraus konnte man schliellen, daB Julius Troyer bereits um das Jahr 1750 ein Harmonieensemble haue."

Der Bischof Leopold Egk von Hungersbach (1758-60) besaB wahrend seines kurzen Episkopats eine Kapelle, die nur Instrumentalmusik (Symphonien, Trios und Harmoniemusik) pflegte, Sein Kapellmeister war Anton Neumann (gest. 1776). Von den Musikern zeichnete sich der Waldhornist Karl Franz (1738-1802) aus, der sparer in der Esterhazyschen und danach in in der Banhyanischen Kapelle in PreBburg als Virtuose auf dem Baryton Beruhmrheit erlangte. Die Musiker der Egkschen Kapelle sind unter den sieben Livreebedienten genannt. Es handelre sich um einen Geiger, einen Violonisten, zwei Oboisten, zwei Hornisten und einen Fagonisten. Das Repertoire kennen wir an Hand des erhaltenen thematischen Verzeichnisses del Musikalien aus dem Jahr 1795, in dem 124 Symphonien, acht Konzerte und 56 Streich trios verzeichnet sind. Unter den Symphonien ist an erster Stelle die erste Symphonie von Joseph Haydn (Hob. 1:1) angefuhrt, die der Bischof am 25· November 1759 in Wien "anschafTte. Yom stilistischen Standpunkt zeichnet sich das Repertoire durch ausgepragte fiuhklassische Zuge aus. Unter den Autoren ist am meisten der Kapellmeister Neumann mit 62 Kompositionen vertreten. Yon den ubrigen Komponisten seien I. Holzhauer mit zehn, G. Chr. Wagenseil mit zehn, Carlo Antonio Campioni mit neun, Le Roy mit neun und G.B. Sammartini mit neun Werken genannt. Ein Teil der Musikalien Egks soli in die Musiksammlung seines Nachfolgers Hamilton ubergegangen sein, aber die Bestimmung der Egkschen Musikalien in den Kremsierer Bestanden ist sehr schwierig. Wahrscheinlich erhielten sich nur einige Harmonie-Stucke, die im Egks Inventar nicht spezifiziert sind. Es ist anzunehmen, daB die Mehrzahl der Werke aus Egks Kapell-Repertoire nicht erhalten blieb."

Bischof Maximilian Hamilton (I 76Q--76) war ein groller Liebhaber der Musik und begann im Jahr 1771 in Olmutz einmal pro Woche musikalische Akademien zu veranstalren, die auch den anstandig gekleideten Burgern fur Eintrittsgeld zuganglich waren.'? Er ubernahm einige Musiker aus der Kapelle seines Vorgangers und auch einen Teil seiner Musikalien. Auch Anton Neumann blieb bis 1762 sein Kapellmeister, Nach dessen Abschied leirete die Musik ein nicht naher bekannter Jacob Vegini; eine wichrige Rolle spielten in der Kapelle der Oboist Josef Premoti, Bassanini genannt, und Anton Roller (gest. 1801).18 U nter den erhaltenen Musikalien

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des Schlosses in KromeHz !aBt sich nur selten fesrstellen, welche Handschrifien aus der Zeit Hamiltons stammen, da die meisten Musikalien nicht datiert sind. Zu diesen gehoren besonders einige Komposirionen von K. Dinersdorf, J. Haydn, L. Hofmann, J.A. Stepan und G. Chr. Wagenseil. Es scheint, daB in der Ara Hamiltons die Vorliebe fur Harmoniemusik noch srieg, Dies wird sowohl durch das Vorkommen der Blaser im Aktenmatenal wie auch durch die erhaltenen Musikalien besratirgt, unrer welchen an die 80 Manuskripte von Harmoniemusiken in die Zeit Hamiltons zu datieren sind."

Der erste Olrnutzer Erzbischof und seit 1803 Kardinal Anton Theodor Colloredo-Waldsee (1777-18II) ubernahm gleichfalls einige Musiker und die Musikalien seines Vorgangers, 1m Jahre 1780 fuhrte er an seinem Hof die Funktion eines Musikdirektors ein, mit der er Ignaz Kuffel beaufiragre, dessen Name unter den Orchesterrnusikem J. Haydns am Esterhazyschen Hof in den Jahren 1768-'70 erscheint." Wegen seines unordentlichen Lebens wurde I. Kuffel 1780 entlassen. Ein neuer Musikdirektor wurde merkwurdigerweise erst im Jahr 1788 aufgenommen. Es war der Violinvirtuose, erfahrene Kapellmeisrer und Komponist Franz Gotz (1755-1815), der unter Diuersdorf in JanskyVrch spielre und einige Jahre die Oper in Brno dirigierte. In der Zeit Colloredos wurde das Repertoire der Kapelle urn Werke von J. Chr. Bach, L. Boccherini, K. Diners von Dinersdorf, J. Haydn, L. Hofmann, EA. Hoffmeister, J. Jelinek, L. Kozeluh, Kuznik, V. Masek, WA. Mozart, G. Paisiello, I.J. Pleyel, EA. Rossler, E Schraub,J.A. Stepan, E Urban,J.K. Vanhal, G. Chr. Wagenseil, F. Weigert und A. Zimmermann bereichert. Da die Handschriften nicht datiert sind, laBt es sich manchmal nicht bestimmen, aus welcher Zeit sie stammen, AuBer den Symphonien und Kammermusik enthalr die Colloredo'sche Sammlung zahlreiche Kompositionen mit konzertierendern Klavier. Manche Handschrilten stamrnen aus den Wiener Kopisrenwerkstarten des L. Lausch, J. Schrnurzer, Radnitzky und J. Harold. Die Bestande der Hamilton'schen und Colloredo'schen Musiksammlung wurden oft als Vergleichsmaterial zu den kritischen Ausgaben der Werke J. Haydns, L. Hofmanns, WA. Mozarts und J.A. Stepans gebraucht. Wegen Lucken im Aktenmaterial bleiben viele die Musiker und Musikalien betreflenden Fragen offen."

Wie wir oben andeureten, wirkten die bischoflichen Musiker nichr nur In KromeHz, sondern iiberall, wo sie der Bischof benotigre. Die meisten Kapellenmitglieder sind unbekannt, da sie im Hofsraat verschiedene nichrrnusikalische Funktionen als Kammerdiener, Livreebedienre und Beamre ausubten, Einem besonderen Status erfreuten sich stets die Trompeter und seit der zweiren Halfie des 18. Jahrhundem auch die Waldhornisten. Die Streichinstrumentenspieler werden im Aktenmaterial nur ausnahmsweise genannt, Seit Ende der funfziger Jahre stieg die

DIE ADELlGEN MUSIKKAPELLEN IN MAHREN

Bedeutung der Harmonie, die wahrend der Regierung des Erzbischofs Maria ThadauTraurmannsdorf (18n-19) die urspriingliche Musikkapelle vollig abloste, Einig. Ausnahmen ausgenommen bestand das Repertoire der bischoflichen Kapelle seit del Ara Egks (1758) nur aus weltlichen Kompositionen. >l

Die grofleren Musikveransraltungen fanden im Kromeriz offensichtlich in heutigen prunkvollen Reichstagsaal start, der nach der im Jahr 1752 erfolgtei Feuerbrunst des Schlosses unter der Regierung des Bischofs Hamilton urn das Jah 1770 renoviert wurde und die heutige Gestalt erhielt. In diesem Ort befand sich an geblich auch der groBe Speisesaal des Bischofs Karl Liechtenstein-Castelcorno, n dem sich P. Vejvanovsky produzierte, Der Reichstagsaal zeichnet sich trotz seine kiinstlerischen Schonheit durch eine schlechte Raumaukustik aus, was angeblicl durch die in den letzten Jahren durchgefuhne Rekonstruktion der die grolse:

Deckengemalde rragenden Elemente verursacht wurde. Vermutlich konnten di Musikauffuhrungen im Sommer auch im Schloflgarten, bzw. in der Sala terrena de Schlosses oder in der Rotunde des Ziergartens stattfinden,

Blansko (Blansko)

Am 5. Mai 1702 verstarb in Blansko Graf Ernst Leopold Gellhorn, der diesen Orr sei 1694 besaB. 29 Musikinstrumente (Dudelsack eingerechnet), die in seinen NachlaBinvemar verzeichnet sind, zeugen davon, daB der Graf in Blansko ein Kapelle unterhielt, Uber die Musikalien gibt es im Inventar keine Erwahnung." Di Familie Gellhorn hatre enge Beziehung zum Olrnutzer Domherr Alexander Rudolpl Herzog von Schleswig-Holstein.

Brno (Briinn)

Am 19. Marz 1772 bewarb sich urn die Stelle eines Domchoralisten in Olmutz Anro. Albrechtsberger Virtues der Reichsgrafin Pamphili in Brunn." Uber diese Dame un. ihre Musiker naheres zu ermitteln, gelang es uns bis heure nichts.

Brno - Boskovice (Brunn - Boskowitz)

In Brno bzw. auch in Boskovice harte der Graf Johann Leopold Dierrichsteii ( I 703 -73) eine Musikkapelle. Es wurden ihm seit 1737 einige Karnevalopern in Brn. gewidmet." In seinen Diensten stand der Komponist Joseph Urnstatt, der in del

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Jahren 1741 bis 1747 in den Marrikeln der donigen Sr. jakob-Kirche abwechselnd Capellmeister. magister musicae, praifectus musicae, musicae instructor apud ill. com item Dittruhstein tituliert wurde." In der Musiksammlung der Augustiner in Brno sind von Urnstatt mehrere Kompositionen erhalten, darunrer auch Oratorio della Cor[onJatione B. VM., das am 15. August 1745 anlalllich der Hunderrjahr-Feier der Befreiung der Stadt von der schwedischen Belagerung aufgefiihn wurdc." Von den iibrigen Musikem des Grafen Dietrichstein sind Karel Suchanek," Reymund Albertini (geb. 1701 in Olomouc), der fruher beim Grafen Ronal in Holesov tatig war,'9 und der Fagonist Ludwig Detri'? bekannt. Nach diesen Nachrichten sind wir berechrigt anzunehmen, daf der erwahnte Graf eine eigene Musikkapelle in Brno hielt.


Brtnice (Pirnitz)

aktiv auch die Grafin und ihre Kinder. Die Komtesse Caecilia wurde am Cembalo 1 Wien von Matthaus Schlager unterrichtet. Der Graf harte personliche Kontakte m den Komponisten C. d'Ordofiez, J.G. Orsler, N. Porpora, A. Vivaldi und G. Ch Wagenseil, mit der Sangerin Violante Masi und dem Tenoristen J. Meisner," D; wertvollste Denkmal der Collaltschen Kapelle stellt das nach 1750 entstandene them; tische Musikalieninvemar der Brtnicer Kapelle dar, das 1059 Instrumenta (Symphonien, Konzerte, Kammermusik) und Kirchenwerke von 130 Auroren b, inhaltet. Vom Kapellmeister K. Welz sind da 118, von Sramek 80 Kompositione verzeichnet, Von den ubrigen Komponisten sind vor allem A. Caldara, J.A. Hass I. Holzbauer, A. Laube, Mikuleckj, J.E Novak(!), L.A. Predieri, J.L. Oehlschlage J.G. Orsler, A. Ragazzi, J.A. Sedlacek, J.Y. Stamic, C. Tessarini, E Tiima, P Vivaldi (15 unbekannte Violinkonzerte), G. Chr. Wagenseil, A. Zani,J.G. Zechn. vertreten, Es hat sich bedauerlicherweise keine von den im Inventar verzeichnete Kompositionen erhalten."

Seit dem Jahr 1623 gehorte Brtnice der iralienischen Familie Collalto, Eine kleine Musikkapelle durfie bereits Graf Amon Franz Collalto (1630-96) gehabt haben. Als hoher Bearnte der mahrischen Landesregierung beschafiigte er Trompeter, deren Anzahl urn 1690 bis zu sieben srieg, Die Trompeter betrifIi auch seine reiche, leider schwer lesbare Korrespondenz, die er mit dem Olmurzer Bischof fuhrte, Er nahm auch regelmallig an den vom Bischof veranstalteten Faschingsballen reil, Nach dem Nachlallinventar harte der Graf in Brmice 19 Musikinstrumente (uberwiegend Streichinstrumente) und wir konnen verrnuten, daf er in seinem Sitz ahnliche Tanzmusik aufzufuhren pflegte, wie wir sie aus der Liechtensreinschen Musiksammlung kennen. Er kannte personlich den kaiserlichen Organisten Alessandro Poglieni, fur dessen Kindem er in Wien einigemal die Parenschaft ubernahm. In den neunziger Jahren beschafiigre er einen Bassisten und zwei Sopranistinenfl).' (

Nach Anton Franz ubernahm die Regierung Anton Rombald Collalto (1681-1740), der urn das Jahr 1730 zum kaiserlichen Cesandten beim papstlichen Stuhl in Rom ernannt wurde und viele Jahre in Venedig und in seinern Farniliengut San Salvatore bei Treviso verbrachte. Da er sich in Brtnice nur wenig aufhielr, bediente er sich eher gedungener Musiker. Von Interesse ist seine Korrespondenz mit dem Poeren Apostolo Zeno.

Ihren Hohepunkt erreichte die Musikkapelle in Brtnice unter der Regierung des Grafen Thomas Vinciguerra Collalto (1710-69), eines Sohnes des Amon Rombald. Seine Kapelle leitete der Komponist Karel Welz (gesr, nach 1769) aus Brtnice, wah rend sein Bruder Silvestr Welz die Musik in der Schlolikirche besorgte. Auch die ubrigen Kapellenmitglieder, unter welchen sich als Komponist besonders Jan Sramek (Schrammek) auszeichnete, stammten aus der Herrschaft. Der Musik widrnete sich

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Dfevohostice - Hodonin (Drewohosntz - Goding)

Der konigliche Obrist Landrichter in Mahren Graf Friedrich von Oppersdorf (UI 162<T-1696!) muf in seinem Schlof in Dfevohostice oder in seinen Giitem J Schlesien eine Musikkapelle gehabt haben, da uns bereits aus dem Jahre 1642 d. Name seines Kapellmeisters Stephan Wilkowski bekannt ist.14 Dem Namen nat kam dieser wahrscheinlich aus Schlesien; er kann mit Johann Georg Wilkowski ve wandt gewesen sein, der in den Jahren 1672-171 I Choralist der Olmutzer Kathedra war und aus Glogau stammte.v Irn dem am 19. Juni 1696 verfassten Testament d Grafen Oppersdorf kornmt ein Sekretar cines ahnlichen Namens Joseph Ign, Walkowski(!) vor."

Frydek (Fridek)

Graf Jan Nepomuk Prazma (1726-18°4) hatte in den Jahren 1749-98 in seine:

Schloll in Frydek eine Musikkapelle, der sein Kanzellist Frantiiek Weigert vorstan. von dem in den historischen mahrischen Musiksammlungen einige Symphonien erha ten sind. Von den ubrigen Kapellenmitgliedern sind uberwiegend nur Blaser und er Klavirschleger bekannt. Als der Graf PraZma im Jahr 1798 die Herrschaft Fryd( verkaufte, sicherte er seinen langjahrigen Musikern eine Lebensrente und au! Franrisek Weigert lebre hier bis zu seinem Tode 1804 als pensionierter Obn, keitskapellmeisrer.'?

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JIR.! SEHNAL Holeioo (Holeschau)


Holesov war seit 1650 im Besitz der Grafen ROllal. Die Musik wurde hier wahrscheinlich schon in der Zeit des Johann Christoph (1635--99) und des Johann Siegmund Ronal (gest. 1717) gepRegt. Die groBte Enrfaltung erreichte hier das Musikleben aber in den Jahren 1731 bis 1740 unrer der Regierung des Grafen Franz Anton ROllal (1690-1762). In der Leitung der Kapelle folgten aufeinander Reymund Albertini, Johann Georg Orsler und in den Jahren 1736 bis 1740 (1742?) Ignaz Holzbauer, der sich mit dem Titel componista ducalis schmuckte. Von den ubrigen Kapellisten sind Tenorist Karel Beer, Violoncellist Ignac Mara, Johann Joseph Monse, Sanger Vaclav Pischl, Johann Ferdinand Seidl, Jan Tucek u.a. bekannt. Al_s Tanzmeister w;rkre hier in den Jahren 1737 48 Johann Baptist Danese (1700?-post 1748), dessen Tochter Joha~na Theresia eine beriihmte Opernsangerin war." Vom bunten Opernleben in -Holdov zeugen hauptsachlich Libretti der in den Jahren 1733-39 aufgefiihrten

Opern von G.N. Alberti, E. Bambini, J.A. Hasse, I. Holzbauer J.G. Orsler, G.

~ J.E Seidl. Auf der Holdover Opernbiihne traten auch Sanger der damals in Briinn wirkenden Operngesellschaften des Angelo Mingotti (1733-36), Filippo Neri del Fantasia (1736-37) und Alessandro Manfredi (1737-40) auf Selbst Mirglieder der graflichen Familie wirkten in einigen Opern mit. Das Musikleben in Holesov brach nach dem Tode der Gralln Caecilia im Jahr 1740 plotzlich abo Doch ~uch andere Griinde, wie Staatstrauer nach dem Tode Karl VI. und die nach dem Einfall des Friedrich des GroBen in Mahren entstandenen okonomischen Schwierigkeiten zur Auflosung der Musikkapelle gefiihrt haben. Einige Rottalsche Musiker kamen bald in den Diensten des Grafen Leopold Dietrichstein in Briinn zur Celtung." Irn Jahr 1761 solI Grafin Maria Theresia Ronal aIle Theaterkostiime und Musikalien (cum partibus musicis) an das Piaristenkollegium in Kromerlz verschenkt zu haben.r' aber im dortigen Musikarchiv ist davon nichts erhalten geblieben." Einige Oratorien schenkte Graf Ronal dem Olmiitzer Bischof Egk." In Holesov, der noch im 18. Jahrhundert in Hande einer anderen Familie kam, erhielt sich kein Andenken an die ruhmvolle Musikara, Der beruhmte Komponist Frantisek Xaver Richter (1709-89), der angeblich in Holesov geboren isr, war von der im Schlof gepRegten Musik nicht beeinflufh. Der Aufenthalt seiner Eltern in Holesov IaBt sich annahernd in die Jahre 1720-1727? datieren, da ihr Sohn in den Jahren 1722-27 am Jesuitengymnasium in Uherske Hradisre srudierte. Es scheint, daB seine Eltern nach dem Jahr 1727 aus Holesov wegzogen und deshalb die prunkvolle Ara der Rottalschen Oper nicht miterleben konnten."

Das Schlof wurde im 19. Jahrhundert so weit umgebaut, daB wir uns uber das Innere nur schwer eine Vorstellung machen konnen. Irn ersten Stock gibr es einen

ziemlich groBen Saal, der mit zwei Pilasterreihen verziert ist, deren Kapitelle vo krafiigen Halbfiguren der Atlanten getragen sind. Die Opernauffiihrungen konnen i diesem Raum oder in dem schonen Park hinter dem Schlollgebaude stattgefunde haben.

Hosftilkovy (Gotschdorf)

Die Musikkapelle existierte hier vielleicht bereits m der ersten Halfie des 1 ~ J ahrhunderts, da im Jahr 1718 in Hoslalkovy der ehemalige magister captllat aulicat au Slezske Rudoltice Math. Auschieldt die Stelle eines Kammerdieners antrat. De, Hohepunkt erreichte das Musikleben unter Baron Karl Traugott Skrbenskj (ges. 1783). Die Kapelle wurde in den Jahren 1763-1767(?) von Joseph Puschmann und i den Jahren 1777-87 von Anton Johann Hoflich geleitet, In der Kapelle wirkte aucl Christian Anton Roller, der mit dem als Livreebedienter in den Diensten d. Erzbischofs Colloredo in Kromerlz gesrandenen Komponisten Anton Roller (ges. 1 801) identisch sein konnre, Die Musikkapelle in Hoslalkovy bestand angeblich al Harmonie noch in den neunziger Jahren."

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Hradec nad Moravici

(Gratz bei Troppau)

Die Musikkapelle existierte hier ungefahr in den Jahren 1770"-78 unter den Grafen Karl Wolfgang Neffzern (1738-'78) und fuhrte angeblich auch Opern au! Im Jahr 1771 wird als captllae magister ein nicht naher bekannte Marthaus Sante angefuhrt. ~j

jtinsky Vrch (Johannisberg)

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Der unter Druck des preullischen Konigs gegen Willen des Kapitels und des Papste zum Fiirstbischof von Breslau erwahlre Graf Philipp Gotthard Schaffgotscl (1716--95) machre sich wahrend der preuBischen Kriege durch sein doppelsinnige Benehmen den Konig zum Feind und wurde seit dem Jahr 1766 gezwungen, in Jansk~ Vrch zu leben. Cewohnt an die groBe Musikkapelle in Breslau, beauftragte er im Jah 1769· den beruhmten, erfolgreichen Komponisten Karl Diners (sparer: VOl Dittersdorf), eine kleine Kapelle zusammenzustellen. Diners gelang es in kurzer Zeit ein kleines Orchester aus meist in Prag engagierten Musikern von hoher Qualita aufzustellen, das im Jahr 1772 zwolf in den achziger Jahren fiinfzehn bezahl« Mitglieder zahlte, Cleichzeitig wurde eine kleine Opernbuhne im Schlof errichte

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JaromEfice nad Rokytnou

(J aromeritz)

Das Musikleben in Jaromerice wurde von Vladimir Helfert entdeckt, der ihm in den Jahren 1916 und 1924 eine umfangreiche zweiteilige Monographie widmeteY Helfert standen jedoch einige Archivquellen nicht zur Verfugung, die erst nach seinern Tode im Jahr 1945 zuganglich worden sind. Eine auBerordentliche Stellung erreichte die Musik und insbesonders die Oper in Jaromerice in der Zeit des Grafen Johann Adam Qpestenberg (1678-1752). Die Leidenschafi des allseitig gebildeten und vielgereisten Grafen fur Musik und fur die Oper wuchs besonders nach dem Jahr 1735, als er aus kaiserlichen Diensten wegen den Finanzskandale seiner Frau entlassen wurde und sich nur dem Aufbau seines Schlosses und der geliebten Musik ganz wid men konnte. Er lieB Theatersale nicht nur in Jaromerice sondern auch in seinen Herrschafien Rappoltenkirchen bei lln und in Beco bei Karlo Karlsb d) errichten. Er selbst beherrschte virtues die Laure und lieB seine Tochter Karoline von Gottlieb Muffat in Wien auf dem Cembalo unterrichten. Der Graf unterhielt rege Konrakte mit den Mitgliedern der Wiener Hofkapelle, verkehrte personlich mit Antonio Caldara, Francesco und I nazio Conti und Iud Nicola Por ora und Giuseppe Bononcini nach Jaromerice ein. Er bevorzug die solistische Oper des soge,

nannten Neapolitaner Typs und das Wiener Sin s iel. Vielleicht aus diesem Grund war ihm der Stil von Johann osep ux fremd; der Graf versuchte nie, Kontakte mit diesem Meister anzuknupfen, Desto rnehr iiberraschen jungste Ermiulungen, wonach der Graf mit J.S. Bach verkehrte." Er war auch mit Giuseppe Galli da Bibiena be, freundet, von dem er sich szenische Enrwurfe fur seine Opernbuhne erbat,

Questenberg begann sich bereits seit 1706 mit Bediensteten umzugeben, die er als Musiker gebrauchen konnte, Seit 1732 war sein Kapellmeister der in den Besoldungslisten als Kammerdiener gefuhrre Frantisek Vaclav Mica (1694-1744). Die Hautpflichren von Mica waren, die neuen Opern einzustudieren und sie nach den Bedurfnissen der Buhne in Jaromerice umzuarbeiten. SchlieBlich hatte MiCa auch die Aufgabe, Celegenheitskomposirionen, wie Gratularionskanraten und Festopern zu komponieren. Von den wenigen erhalrenen Werken dieser Art sei die Oper L'origine di Jaromeriz in Moravia erwahnt, die im Jahr 1730 sogar rschechisch fur die Sradtbewohner und Untertanen aufgefuhrt wurde." Wah rend MiCa fur die Musik im SchloBtheater sorgte.Ieitere die Kirchenmusik seit 1697 der Schulrektor Vaclav Frey-Svoboda. Nach Micas Tod ubernahm die Leirung der Kapelle Karel Muller (1729-1803). Mit seiner Entlassung 1765 ging die ruhmrefche Zeit der Musikkapelle in jaromerice zu Ende,

Graf Qlestenberg harte in Jaromerice ein mit ungefahr 30 Spielern besetztes Orchester, ein Waldhornensemble, Sanger und Sangerinen, einen Chor von Erwachsenen und einen Kinderchor und auch ein Tanzensemble, das abwechselnd Johann Baptist Danese'? und Franz Joseph SCOUilI leiteten. Alle Musiker, Sanger und Tanzer rekrutierten sich entweder aus Livreebedienten oder aus Burgern des Sradrchens und Untertanen von Questenbergs Curern. Die Intensitat des Theaterbetriebs in jarorneiice war verbluffend, In den Jahren 1722~44 wurden mehr als 200 szenische Werke einstudiert. Jedes Jahr gelangten an die 30 Buhnenwerke zur Auffuhrung, z.B. irn Jahr 1738 achrzehen Opern und sechszehn Komodien, Es gibt schwerwiegende Crunde fur die Annahme daB die stetige Uberlastung zum vorzeitigen Tod des Kapellmeisrers Mica wesentlich beitrug,

. Die Opernpartituren besorgte der Graf aus Wien, Yenedig. Rom und Neapel.

Es wurden Oper!!..._ von E. Bambini, A. Bioni, A. Caldara, A. Constantini, B. Galuppi, G. Giacomelli. J.A. Hasse. L. Leo, M. Lucchini, G.B. Pergolesi, D. Sarri .und L. Vinci aufgefuhrt. Die Kapelle haue Beziehunge; vor allem zur Wienex: _!:lofkapelle und zu den Opernensembles in Kuks, Prag, Holdov und Brno.

Nach dern Tode des Grafen Qlestenberg erbte die Herrschaft der Neffe seiner zweiten Frau, Graf Dominik Ondiej Kounic (Kaunitz; 1739-1812), weil er aber noch unmundig war, wurden sie vorerst von der Witwe Crafin Maria Antonia geb. Kounic verwalter. 1m Jahr 1752 wurde von ihr Karel Muller mit der Liquidierung des Theaters und der MusikpRege uberhaupt beauftragt, der aber bald urn Entlassung aus

und Sangerinnen und Sanger aufgenommen. Nur von Dittersdorf wurden hier nicht weniger als zehn Opern aufgefuhrt. Bis 1773 war Dinersdorfs Librettist der italienische Priester Salvatore Ignazio Pinto (1714-86), den der Bischof im Jahr 1759 aus Rom mitbrachte. Die Musikkapelle in Jansky Vrch stand in regem Kontakt mit der erzbischoflichen Kapelle in KromeHz und mit den Kapellen in Slezske Rudoltice, Velke Hoitice, Hoslalkovy und Linhartovy in Schlesien. Von den Kapellmitpliedern zeichneten sich besonders der Violinvirtuose und Komponist Franz Cotz, der sparer in KromHiz Kapellmeister des Erzbischofs Colloredo wurde, der Fagouist und Komponist Christoph Schimke, der Oboist Joseph Cervenka (1759-1835), der spater in Eisenstadt, PreBburg und Wien wirkte, Joseph Pusch mann (1738-94), seit 1778 Kapellrneister der Olmutzer Kathedrale, und der bekannte Komponist Wenzel Muller (1759-1835) aus. Das Theater, und Opernleben wurde im Jahre 1785 durch das infolge der Ubernahme der bischoflichen Cuter in staatliche Verwaltung geschmalerte Einkommen des Bischofs lahmgelegt. Jedoch semen sich die Theatervorstellungen in der SchieBhalle des ortlichen Schutzenvereins in begrenztem MaBe fort. Erst der Tod des Bischofs Schaffgotsch brachte den definitiven Untergang der Kapelle, da sein Nachfolger Christian Hohenlohe,Bartenstein fur sie kein Interesse harte. Von den Musikalien der Musikkapelle auf JaoskyVrch erhielt sich nichts.t"

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der Leibeigenschaft ersuchte und im Jahr 1765 die Stelle eines Organisten in Vyskov (Wischau) antrat. Die Musikkapelle, allmahlich auf ein Harmoniemusikensemble reduziert, lebre bis in die achtziger Jahre fort. Einige Musiker fanden in anderen Musikkapellen Betatigung: Peregrin Gravani wurde 1762-1815 Chorrektor der Stadtpfarrkirche St. Jakob in Brno, Josef Nagel wurde in der OeningenWallersteinschen Musikkapelle tatig, Jan Palsa wirkte erfolgreich in Kassel, Paris, London und Berlin, Jan Pfaff in der koniglichen Kapelle in Kopenhagen, Karel Pfaff in Colmar, Vaclav Apolinarius RuZicka in Wien. Der beriihmte Wiener Komponist Leopold Hofmann war Sohn des graflichen Hofmeisters in Wien und gleichzeitig wichrigsten Beraters Qpestenbergs in den Kunstangelegenheiten Georg Adam HofmannY

Zur Musikkapelle in JaromHice erhielren sich reiche archivalische Qpellen, aber fast keine Musikalien. Von den Opernauffuhrungen zeugen nur einige gedruckren Libretti. Mit Ausnahme einiger szenischen Werke F.Y. Micas verschwanden die Musikalien ohne Spur. Die im Jahr 1936 auf dem Kirchenchor in Pelhiimov enrdeckte Sinfonia in Re erregte nach dem 2. Weltkrieg groBes Aufsehen, da sie im ersten Sarz eine ausgepragte Sonatenform aufwies. Es zeigte sich jedoch bald, daB sie weder ein Werk des Frantisek Vaclav MiCa noch des in Wien lebenden Jan Adam Framiiek MiCa (1746-1811) sein kann."

Die Musikauffiihrungen fanden in jaromeiice entweder im Scholl oder im Schloflganen statt. Es wurde manchmal auch auf den Schiff en auf dem den SchloBgarten durchflieBenden FliiBchen Rokytna musiziert. Die Oratorien und Sepolcri erklangen in der prachtvollen Pfarrkirche, die gleich wie das SchloB nach den Planen Jakob Prandtauers gebaut worden war. Im SchloB ist ein prachtvoller mit feinen Fresken geschmuckter Festsaal im Originalzusrand erhalten, an dessen Ende sich oben ein kleiner mit verglasten Fensrern versehener Raum befindet, der vermutlich fur die Musikcr bestimmt war. In diesem relativ niedrigen Raum konnten acht bis zehn Musiker Platz find en. Es ist interessant, daB die Fenster dieses Raumes sich nur etwa 40 cm uber dem FuBboden befinden, so daB die im Saal zur Tafel oder zum Tanz versarnmelte Gesellschaft die FiiBe, aber kaum Gesichter der spielenden Musiker sehen konnte. Da auch das SchloB in JaromHice im 19. Jahrhundert zu anderen Zwecken umgebaut wurde, erhielt sich der Theatersaal nicht. Es gibt nur Vermutungen, wo er sich befand.


(1751-1839). Ihre Kapellmeister waren der Oboist Wolfgang Bohmann (1742-1814) in den Jahren 1781-1787(~), Josef Soucek in den Jahren 1787-1800 und schlieBlich Josef Bulik.> In den Jahren 1777-87 war hier als junger Knabe Gottfried Rieger (1764-1855) tatig, der sich sparer als Kapellmeister des Grafen Haugwitz in Namest nad Oslavou und als Musikpadagoge und Komponist in Brunn auszeichnete. Den Dienst in Linhartovy trat er schon mit 13 Jahren an.Sl

NamHf nad Oslavou

(Namiest)

Nami:Sl nad Oslavou gehorte seit 1685 dem Grafen Johann Philipp Werdenberg (gesr, 1733). Graf Werdenberg war oflensichrlich ein guter Lautenist, da sich eine Laurentabulatur aus seinem Besitz erhalten hat. 56 In seinen Diensten standen vor 1725 der Bassist und Trompeter Bedrich Karel Felix und der Bassist und Geiger Fabian S. MilickY·57

Eine Kapelle muB auch der nachfolgende Besitzer der Herrschaft Nami:Sl Graf Wenzel Adrian Enckevoirt (gest. 1738) gehabt haben, da er im Jahr 1734 Anton Wolbert aus Prag als einen dirtct~ musicae beschafdgte."

Im Jahr 1795 iibernahm Graf Heinrich Wilhelm Haugwitz (1770-1842) von seinem Vater Karl Wilhelm die Verwahung der Herrschaft Namesf. Graf Heinrich Wilhelm war ein unglaublich leidenschaftlicher Verehrer der Musik, besonders der Oper und des Oratoriums. In den Jahren 1795-1800 begann er, Musikinstrumente und Musikalien anzukaufen und Musiker zu gelegenrlichen Musikproduktionen aufzunehmen. Seit August 1799 stand ihm schon eine Anzahl von Musikern aus Namesl und Umgebung zur Verfugung, die bereit waren, an jahrlich 30 bis 40 symphonischen Konzerten und Schlollballen gegen Bezahlung mitzuwirken. 1m Jahr 1800 lieB der Graf ein kleines Theater im Schlof errichten, wo regelmaflig Opern und Oratorien aufgefuhrt wurden. Dieses Kapitel der Musikgeschichte von Nameslliegt jedoch auBerhalb des zeitlichen Rahmens unserer Srudie.v Die Musikalien der Haugwitzer Kapelle - an die 2000 Werke - erhielten sich fast komplett in der Abteilung fur Musikgeschichte des Mahrischen Landesmuseums in Briinn.

Nova Horka (Neuhubel)

Linhartovy (Gippersdorf b. Freudenthal)

Eine Kapelle oder eher ein Harmoniemusikensemble gab es ungefahr in den Jahren 1780-1805 wahrend der Regierung des Grafen Josef Sedlnicky z Choltic

Das Musikleben bluhte in diesem Schlof in der Zeit des Grafen Karl Joseph Vetter von Lilie (geb. um 1719-1792), der die Herrschaft seit 1742 im Besitz hatte. Nach der Zeugnis des Vincenc Janacek (1821-1901), des Onkels des Komponisten Leos Janacek, fubrte Graf Karl Joseph seinen Hof mit aufwendigem Luxus, wozu auch

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zwolf Livreebediente gehorten, von denen jeder ein Handwerk und ein Musikinstrument beherrschen muBte. Es scheint, daB in Nova Horka meist wenig anspruchsvolle Musik zum Tanz gepHegt wurde. In den Verlassenschaftsakten des Grafen vorn Jahr 1792 wurden die Musikinstrumente sumrnarisch mit 193 H. 35 kr. und die Musikalien mit 122 H. 35 kr, geschatzt. Die Kapelle leitete in den Jahren 1784---92 der Violinist, Cellist, Klavierspieler und Komponist Anton Bayer, dessen zweiter Beruf das Tischlerhandwerk war. Bemerkenswerterweis hat er sich im Jahr 1794 sogar um die Kapellmeisterstelle an der Olmiitzer Kathedrale beworben.?"

Oslavany (Oslawan)

Olomouc-Brno (Olmurz-Brunn)

Nach dem Jahr 1620 erhielt die Herrschaft Oslavany der Feldherr und kaiserlich. Diplomat Graf Michael Adolph von Althan (1574-1636). Zusammen mit Carol, Gonzaga Herzog von Nevers grundete er im Jahr 1618 in Olmutz einen chrisdichei Orden (Ordo equitum militiae Christianae oder Confrattrnitas militiae Christianae pro redi mtndis captivis). Die Hauptbedingung fur die Mitgliedschaft war die adelige Herkunl bis hinauf in das vierte Glied oder des Vaters Verdienst als Kriegsmann. Nach de Genehmigung des Ordens wurde Graf Althan dessen erster GroBmeister. Der Order verbreitete sich vor allem in Bosnien, in der Walachei und in den griechischei Provinzen, ging aber schon um das Jahr 1680 wieder ein. 1m Jahr 1631 errichtete de Graf in Wien eine Stiftung fur zehn studierende arme Knaben im Seminarium SI Pankraz in Oslavanw" Graf Althan muB eine Beziehung zur Musik gehabt haben, d er im Jahr 1626 in Oslavany ein Lehrbuch Regulae contrapuncti exmptae ex operibu Zerlini et aliorum von dem Kapellan des Kardinals Dietrichstein Carolo Abbate druk ken lieB.67 Nach der VoJ.'tede war das Lehrbuch fur die Musikausbildung der B(! Seminaristen im Wiener und zehn Seminaristen im Oslavaner Seminar bestimmt. E muB in Oslavany einen beachtlichen Musikchor gegeben haben, da hier eine Missa COI1 certata 8 vod komponiert wurde." Der Graf muB auch offensichtlich groBartig Editionsplane gehabt haben, da er im Jahr 1629 wieder in Oslavany den ersten Tel einer neunreiligen Sammlung Flores verni ex viridiario Oslavitnsi drucken lieB.69 Di Dedikation an den Grafen Althan unterschrieb der Chorus Musicorum Osiavitnsiul und als Autor dreier Kompositionen isr 'M. Oslaviensis Stephano Bernard" angefuhn War Steflano Bernardi tatsachlich Magister oder Musicus der Kapelle des Grafe Althan in Oslavany, wenn er zu gleicher Zeit in Salzburg nachweisbar ist1 Die hob politische Stellung des Grafen und seine zahlreichen Fundationen konnren dies Hypothese nur unterstutzen. Es wurden leider bis heute keine weiteren Dokumente zt Musikratigkeir des Seminars in Oslavany entdeckt.

1m Jahr 1709 wurde der Olmutzer Domherr Graf Johann Matthias von Turn und Valessassina (1683-1747) zu neuem infulierten Propst am Petersberg in Brunn in, stalliert. Der Chronist des Klosters Hradisko charakrerisierte ihn im Jahr 1722 zurreflend mit den Worten 'singularis amator et fautor musicorum'.6I Der Propst zag nichr nur die Kirchenmusiker zu seinen Musikproduktionen her an, er hat auch grundsatzlich bei der Auswahl seiner Bediensreten den musikalisch Begabten den Vorzug gegeben, um diese auch in einern Musikensemble beschafiigen zu konnen. Uber die MusikpHege in seiner Residenz legt sein NachlaBinventar Zeugnis ab, in dem an 50 Musikinstrumenre (davon 24 Streicher) und 61 Instrumentalwerke, Opern, Oratorien und Serenaden von A. Bencini, F. Conti, M. Finazzoli, M. Fini, A. Fiore, A. Fiorilli, P. Franchi, V. Cureckj, L. Leo, F.v. Mica, J.G. Orsler, G.B. Pergolesi, G. Porsile und Camilla Rossi genannt werden. Leider erhielt sich von diesen Musikschatzen nichts."

Olomouc-Peterswaldatl (Schlesien) (0 lmurz-Pererswaldau)

Am 2. Mai 1727 starb in seiner Olmiitzer Residenz der Dornherr Alexander Rudolph, Erbe von Norwegen und Herzog von Schleswig, Holstein (geb. 16)1), und wurde den 4. Mai als confrater des Pramonstratenserordens in der Gruft der Kirche in Hradisko beigestzr." A.hnlich wie der Propst Turn und Vales sass ina gehorte auch er zu den musikliebenden Wurdentragern des Olrnutzer Domkapitels. Davon zeugt wieder ein im Jahr 1690 im SchloB Peterswaldau bei Schweidnitz verfaBtes Inventar, in dem mehr als 20 Musikinstrumente genannt sind.64 Wir sind also berechrigr anzunehrnen, daB der Herzog auch in seiner Olmutzer Residenz die Musik pflegte. Die Musikinteressen durfen wir auch bei seinem Bruder Ferdinand Leopold ( 1 647- 1702), gleichfalls Domherr in Olmutz, voraussetzen."

Sadek u ITebile - J,fself nad Moravou (Sadek b. Trebitsch - Wesseli)

Es ist anzunehmen, daB hier eine Musikkapelle in der Zeit der Regierung des Grafe Franrisek Ignac Chorynskjf 175!rI 821) existierte. Der einzige Beweis dafur stellen 3 Konzerte und Divertimenti fur konzertantes Cembalo mit Begleitung verschieden. Instrumente, die in der Burg Sadek aufgefunden wurden und jetzr im Bezirksarchiv • Tieblc aufbewahrt sind. Unter den Komponisten kommen F. Arbesser, K. Ditter EX. Dusek, L. Hofmann, E Klein, J. Pusch mann, J.A. Stepan, G. Chr. Wagenst

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und A. Zimmerman vor. Es scheint, daf es sich um ein Torso einer umfangreicheren Musikaliensammlung handelt, die nicht nur in Sadek. sondern auch in Veseli nad Moravou, wo der Graf im Jahr 1780 den neun Musikern ein Deputat in Geld einloste, Verwendung fand. Das Vorkommen des Namens Puschmann weist auch nach Velke Hostice.?"

des Mahrischen Landesmuseums in Briinn. Die Entstehung der erwahnten Musiksammlung wird mit dem Namen des Grafen Franz Anton von Magnis und Straznice (1773-1848) verbunden, aber genauere Informationen daruber, wer die Musikalien gebrauchte, fehlen." Es wurden selbst Vermutungen ausgesprochen, daB die Musiksammlung von anderswo naeh Srraznice gebracht wurde.

Slezski Rudoltice (RoBwald)

Tel'{ (Teltsch)

In Slezske Rudoltice existierte eine Musikkapelle bereits im Jahr 1688. derer Leitung Bohumir Gabriel (gest. 1709). Mathaus Auschieldt (1715). Johann Georg Kolbe (1720). Godefridus Porsch (1734) und Antonin Gruska (1748) innehatten. Den Hohepunkr erreichte das Kulturleben unter dem Grafen Albert Josef z Hodic a Olbramovic (1706-78). der das Schlof in einen prachtvollen Rokokositz umbauen lieB. den die Zeitgenossen 'schlesische Versailles' zu nennen pAegten. An der Spitze der Kapelle stand in den Jahren 1754-71 Heinrich Schon aus Modling. dem Karl Hanke in den Jahren 1772-1778(1) nachfolgte. Der Graf pAegte enge Kontakte mit der bischoflichen Kapelle zu Jansky Vrch und mit dem dortigen Dichter S.1. Pinto. In Slezske Rudoltice wurden sogar Opern aufgefiihrt; die erste Oper Die vergiitterte Sophie komponierte im Jahr 1748 der damalige Kapellmeister Antonin Gruska (17161-1772). Sparer gelangten besonders Dittersdorfs Opern zur Auffiihrung."

Die musikalische Vergangenheit des Renaissanceschlosses in Telc bleibt wohl fiir immer unbekannt. In den Raumen, die in der 2. Halfie des 16. Jahrhunderts mit Frescos ausgesehmiickt wurden, sind auffallig viele Motive mit Musikinstrumenten zu sehen. Im sogenannten Goldenen Saal gibt es eine spezielle - gemauerte - Musikertribiine. Seit 1604 befand sieh das Schlof im Besitz der graflichen Familie Siavata. Mit der Crafin Marie Barbara Siavata vermahlte sich im Jahr 1669 der Neffe des Olmutzer Bischofs Karl Lieehtenstein-Casteleorno Graf Christoph Philipp (1641-85). Es gibt einige Anzeichen dafiir, daf der beriihmte Violinvirtuose und Komponist H.I.F. Biber vor dem Jahr 1668 in seinen Diensten stand." Biber ist namlich in dem Ort Straz pod Ralskem (friiher Wartenberg) geboren, der damals dem Vater des Grafen Christoph Philipp gehorte. Aus der Zeit des Grafen Christoph Philipp sind nur Nachrichten iiber Trompeter erhalten.?'

Straznice (Straflnirz)

Tovaio« (Tobitschau)

Die Herrschaft Stramice gehorte seit dem Jahr 1629 den Grafen Magnis, die in einem befestigren Schlof auBerhalb der von zahlreichen Feuerbrunsten und feindlichen Dberfallen der Turken und ungarischen Aufstandischen heimgesuchten Stadt lebten, sofern sie sich iiberhaupt auf ihrer Herrschaft aufhielten. Dber das Musikleben im Schlof das ganze 17. und 18. Jahrhundert hindurch fehlen aile Berichte, DaB hier zu Ende des 18. Jahrhunderts eine Musikkapelle existierte, konnen wir aufgrund einer Sammlung von 320 Instrumental-Kornposirionen annehmen, die sich in der Schloflbibliothek erhielt. Die meisten handschriftlich uberlieferten Werke stammen aus dem le men Viertel des 18. Jahrhunderts und aus der ersten Halfie des 19. Jahrhunderts und auf einigen Manuskripten ist als Besitzer ein nichr naher bekannter Ripamonti angefuhrt. Der altere Teil der Sammlung bilden Symphonien und Kammerwerke italienischer Komponisten, den jiingeren Teil Salonmusik fiir Klavier oder fiir ein Soloinstrument mit Klavierbegleitung. Die Musiksammlung gewann V. Helfert als ersten Zugang fur die von ihm gegrundete Abteilung fiir Musikgeschichte

Tovacov befand sieh in den Jahren 1671-97 im Besitz des Grafen Ferdinand Julius Salm (1650-96). Der Graf war ein sehr frommer Katholik und unterhielt rege Beziehungen mit dem Olmiitzer Bischof Karl Liechtenstein und mit den Jesuiten in Olmutz. Im Jahr 1683 empfahl er dem Olmiitzer Bischof seinen Musiker Martin Habermayer und noeh kurz vor seinem Tode lief er in Wien zwei silberne Trompeten fiir seine Kapelle herstellen." Seine Kapelle besorgte die Musik sowohl im Schloll wie auch in der Kirche und war so beriihmt, daB sie selbst bei der Eroffnung der vierzigstundigen Andacht auf dem Heiligenberg bei Olmiitz auftrat.76 Das einzige Zeugnis von der Musikkapelle des Grafen Salm stellt das Hinterlassenschaftsinventar des Grafen dar. in welchem neun Musikinstrumente am Kirchenchor und 392 kirchliche und weltliehe Kompositionen verzeiehnet sind,"? Eine enge Verbindung mit der bisehoAi~hen Musikkapelle in KromeHi ist dureh das zahlreiehe Vorkommen derselben Autoren und sogar einiger Werke, die aueh in der Liechiensreinschen Musiksammlung erhalten sind. evident. Unrer den Dedikatoren von Kompositionen

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sind Pavel Vejvanovskyund der Kremsierer Schulrektor Jan Skaretka (um 1645-1710) genannt. Unter den Komponisten uberwiegen Bertali, Biber, Carissimi, G. Gotz], I. Reinold (Organist des Klosters Hradisko), Schmelzer und Vejvanovskj, Auch die Musiksammlung des Grafen Salm verschwand nach seinem Tode ohne Spur.


Kapelle, in der sich auf dem kleinen Chor ein Torso einer kleinen Orgel von Lothai Franz Walter aus dem Jahr 1729 befindet." Diese Kapelle zeichnet sich durch hervor. ragende Akusrik durch. Einer von den Schlollsalen wird fiir den Musiksaal gehalten, da er mit musikalischen Motiven in Stuckarbeit ausgeschmuckt ist.

Valasski MeziriCi

(Walachisch Meseritsch)

Die Herrschaft Valasske MeziHci gehorte der graflichen Familie Zerotin. Das Kulturleben im SchloB begann erst nach 1756, als die Herrschaft Graf Michal Josef ze Zerotina (geb. vor 1731, gest. 1779) iibernahm, der das Schlof umbauen und darin ein Theater errichten lieB. Wiihrend seiner Regierung wirkre als Lehrer und Regens chori in Valasske Meziifci der fruchtbare Kirchenkomponist Frantisek Navratil (1732-1802), der sich im Jahr 1770 auf Empfehlung des Grafen um die Kapellmeisterstelle in der Olmiitzer Kathedrale bewarb. Da dieses Arnt J. Puschmann anvertraut wurde, blieb Navratil weiterhin - auch wahrend der Regierung des Grafen Ludvik Antonin ze Zerotina (gest. 1808), eines Bruders des Michal Josef - Schulrektor und Regens chori Valasske Meziffci."

Velki Hostice (GroB Hoschitz)

Die Herrschaft Velke Hosrice war im Besitz des Landeshauptmanns des Fursrentum:

Opava und Krnov Ignac Dominik ChorynskYI729-92. In den Jahren 1767~71eitett seine Kapelle Josef Puschmann (1738-94), der im Jahr 1778 Kapellmeister del Kathedrale in Olmiitz wurde, und in den Jahren 1781-87 Frantiiek Silvestro Uber die Tarigkeir der Kapelle sind wir nur ungeniigend informiert. Wir wissen bloB, daB del Graf Josef Pusch mann nur ungern aus seinen Diensten entlieB und daB Puschmann noch aus Olmiitz dem Orafen seine Instrumentalkompositionen lieferte, Auch die Kapelle in Velke Hostice unterhielt enge Beziehungen zu Dittersdorf und zu seine I Kapelle in Jansky Vrch sowie zum dortigen Poeten S.l. PintO.83

Valtice (Feldsberg)

Velki Losiny-Olomouc-Brno

(GroB Ullersdorf-Olmiitz-Briinn)

Die Grafen Zerotin hatten eine Musikkapelle, die nicht nur in Velke Losiny, sonderr, auch in ihren Residenzen in Olomouc und Brno tarig war. Bereits Piemyslav Zl Zerotina (162~3) hat nachweislich Musiker beschafiigr, da im Jahr 1673 sein ehe. maliger Instrumentalist den Olmiitzer Bischof um einen Musikerposten ersuchre." Der jungere Sohn des Piemyslav Jan Jachym (1667-1716) besaB angeblich eine gut. Musikkapelle," tiber die wir jedoch keine konkreten Angaben haben. Man kann ein neferes Interesse fiir die Musik bei diesem Grafen voraussetzen, da sich aus seiner Zeit in der Zerotinschen SchloBbibliothek in Bludov gedruckre Partituren zweier Opern von J.B. Lully und handschriftliche Stimrnen mit Stucken aus Opern und Ballerten desselben Autors erhielren." Der Graf Jan Jachym beschafiigte sogar Trompeter und die Familie hatte ihre Musiker auch in Brno." Vor 1732 wirkte bei den Grafen Zerothl Johann Ferdinand Seidl aus Falkenberg in Schlesien."

Nach Hannes Stekl79 bereiligten sich die Fursten Liechtenstein 'erst verhalrnismallig spat an der Statuskonkurrenz, die die adeligen Privatkapellen darstellten.' Seine Wone verstehen wir in dem Sinne, daB die Fursten Liechtenstein keine Privatkapelle vor der Griindung ihrer Harmonie im Jahr 1789 besaBen. Trotz Mangel an weiteren Dokurnenten scheint diese Vermutung nichr berechtigt zu sein. Vor dem Jahr 1718 bewarb sich um die Tenoristenstelle am Petersberg in Briinn ein gewiBer Anton Lux, der behauprete, er harte mit seiner Stimme dem Fursten Maximilian von Liechtenstein in Moravskj Krumlov (Mahnsch Kromau) gedient." Am 17. Juni 1748 heiratete in Podivin (Kostel) Laurentius Pommo de Wayerthal Serenissimi Ducis ac Principis Joannis Caroli Lichtenstein Majoratus Capellae Welspergensis Capellae MllSicus in We/sper Marianna Schutt, Tochter des Bassisten der St. jakob-Kirche in Briinn, wobei Joannes Georgius Orsler ejusdem Principis Capella« Magister Trauzeuge war." Dern Namen J.G. Orsler begegneten wir in Holesov und in Brtnice. Uber sein Wirken bei den Fursten Liechtenstein wurde bis heute fast nichts bekannt. In diesen kleinen Informationen sehen wir Beweise dafiir, daB bereits vor dem Jahr 1789 eine Musikkapelle in Valtice existiert haben muB.

Irn prachtigen Liechrensteinschen SchloB in Valrice gibt es eine geraumige

Vranov nad Dyjf-Jaroslavice (Frain an der Thaya-Joslowitz)

Die Musik wurde in diesem SchloB besonders unter Grafen Michal Johann III. von Althan (1679-1722) und seiner schonen, gebildeten Frau Maria Pignatelli

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(1689-1755) gepAegt. Zu den Bewunderern dieser Dame gehorte auch Kaiser Karl VI., der manchmal im Sommer mit einigen Musikern seiner Hofkapelle auf dem Schlof Vranov weilte. Das SchloB wurde auch von den Poeten Apostolo Zeno und Pietro Metastasio besucht, und der letztere lieB sich nach dem Tode des Michal Johann III. mit Maria Pignatelli geheim trauen. Seine eigene Kapelle hatte der Graf Michal aber wohl in Jaroslavice, da sich im dortigen Schloflinventar aus der Zeit urn 1720 elf Musikinstrumente befanden.

Graf Michal Johann IV. (1710-'78) war ein leidenschaftlicher Opernliebhaber und lieB in seinem Wiener Palais, wo er sich meist aufhielt, Opern von Broschi, Caldara, Conti und J.J. Fux aufluhren. Die Partituren beschaffte er direkt aus Italien nichr nur fiir sich selbst, sondern auch fur den Grafen Qyestenberg in jaromerice. Er spielte ausgezeichnet die Violine und wirkte im Jahre 1737 zusammen mit anderen Adeligen anlafllich der Geburtstagsfeier der Kaiser in einem eigens dafur zusammengestellren Orchester mit. Seit dem Jahr 1762 war Carlos d'Ordofiez Mitglied seiner Wiener Kapelle.

Der letzte Besitzer von Vranov aus dem Hause Alrhan war Michal Anton (1716-'74), der als Inhaber eines Dragonenregiments groBtenteils in Wien lebre, Seinem Musiker Anton Rosetti,89 der in seinem Dienst seit 1766 stand, hinterlieB er eine Jahresrente von 200 A.90 Mit Ausnahme einer kleinen Orgel aus der Mitre des 18. Jahrhunderts in der SchloBkirche, die - wie das ganze Schlof - nach den Planen des J.B. Fischer von Erlach errichtet worden war, erhielt sich aus der musikalischen Vergangenheit der Grafen Althan niches.


dieser Verbindungen konnte zur Losung der oft gestellten Frage beitragen, ob die SchloBkapellen nur einem streng begrenzten U mkreis der Adelsfamilie oder auch einem breiteren Gesellschaftskreis von Zuhorern dienten. Es gibt unter unseren Musikhistorikern eine verlockende Hypothese, daB manche adeligen Musikkapellen die Musikalirat der Bevolkerung einer Herrschaft sogar nach ihrem Erloschen noch beinAuBt hatten, Trotz der Ausnahme des aufgeklarten Grafen Q!lestenberg in jaromelice, der tatsachlich seinen Untertanen den Besuch seines Theaters zeitweise gestattete und der dafiir von J.B. Danese in Wien sogar verleumdet wurde, daB seine Opernvorstellungen nur Schweinhirten und Bauern besucht hatten," vertreten wir die Ansicht, daB die soziale Bedeutung und Wirkung der SchloBkapellen eher in ihren Verbindungen zu anderen Musikinstiturionen als in ihren direkten Leistungen fiir die breite Offentlichkeir bestand. Die Antwort auf diese Frage uberlassen wir aber der weiteren musikhistorischen Forschung.

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Die oben skizzierte Ubersicht unserer Kenntnisse uber die adeligen Musikkapellen in Mahren beweist, daB relativ viele Adelige ein Musikensemble besaBen. Besirzveranderungen und das Aussterben der Adelsfamilien fuhrten zur Verlust oder Vernichtung des Aktenrnaterials, vor allem der Musikalien. Oft beweisen die Existenz einer SchloBkapelle nur zufallige kurze Erwahnungen der Musikernamen in den Kirchenmatrikeln. Die Lucken in unseren Kenntnissen sind deshalb sehr groB und konnen kaum geschlossen werden. Besonders bedauerlich ist, daB Musikalien einiger bedeutenden Kapellen, die manchmal mehr als 1000 Kompositionen zahlten, wie z.B. Brtnice, Holesov, jarorneiice, und Werke von Bedeutung sowohl fur die rnahrische wie auch fiir die europaische Musikgeschichte enthielten, definitiv verloren sind.

Unsere Ubersicht deutet auch an, daB die adeligen Musikkapellen in kein.

Isolation lebten, sondern mit den Klostern und Kirchen ein mit zahlreichen persor lichen Verbindungen durchwebtes Musiknetz bildeten. Eine umfassende Aufdeckun

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NIKOLAUS HARNONCOURT

ANMERKUNGEN

Wissen - Intuition - Mode:

Faktoren der Interpretation

Mitglicdcrlistcn wird er bis 1788 Slets nur im Lehrlingsgrad und als in Florenz abwesend gefuh,,; vgl.: Abali (Anm. I). Band r, S. 98; F,C. Linz (Anm. >8). P l/b-88. Siebe auch:

Alfred Korner. ~ndreas Riedel. Ein pclinsches Schicksai im Zeiralter del Franzosischen Revolution' (ungcdrucktc Dissertation). Kcln 1969.

9l Leopold Alois Hoffmann, 'Die Einwcihung in das Ccheimnifi del schrcklichcn Unbekannren', in: Witntr ZtilIChrij" I. Js- r. Band. 8. Heft 179>. S. I 56f.

94 Den H •• g. Archiv des Gecoeosren der Nederlanden, Handschrifien der Klcssianischen Biblicehek, Sign. 191 0 >9 (fur die Vcrmittlung diesel Archivsruckes ist Herre Arch. Dip!. Ing. Ferdinand Zcrrer, Wien. zu danken).

9S Tomislav Vokk,lv.n Binner. {A.fJ M.z.rl"ht. Sp.". in IWhmischtn unJ miih,;schm ArcNlltli. Prag 1991. S. 1 lund Abb.19.

96 Das veemudich einzige erhahen gebhebene Libretto der Lemberger Er sta uffiihrung bewahrt die Bibhoeeca dd Conservarcrio di Musica 'Benedetto Marcello' in Vcncdig (Sign.: Stampe .nr[ichej".n[.,ijI6). Ein aus diesem AnlaJl auch in polnischer Sprache gedruckres Libretto sell sich in der Bibliothek des Insrynn Szruki P.A.N. in Warschau befinden. Siehe auch: jolanra Biliriska, 'Die Rezepeion von Mozarts Opcrnschaffcn in Polen von 178}-18}o', in: Mozart" j.hrbu,h 1992. Salzburg 1991. S. Ilf.; Jerzy COl. Dss .,'''' rti,m"ht Tht.l" i. Ltmbt'l im 18. u.d '9. j.hrhuntkrl. Au, dtm Tht.ltrlrbt. dtr Vitl .. lk" ..... "mt. Wien 1995. S. 47f. (in

Druck). '"

97 Tomislav Volek. M.zarl. Pr.ho. Praha 1971. Abb. S [nach S. 48).

98 johann Friedrich Schiitze, H.",burli"ht Tht.tw G",m,hlt. Hamburg 17940 S. 6841[

99 Paul Neul, 'Zur Ceschichee der freimaurerischen Deutung der .. Zaubertloee'", in: D., johrb.,h d" Wtlifrti .... nn, Wien 19l5. S.7SI[ (freundliche Mitteilung von Bruno Nenl, Illinois).

100 Gustav Kness-Bernhard Scheichelbauer, Zoo Jahrt Frtim"urtrtiin Osttrrtieh. Wien 1959. S. 80f.

ror Aigner. 'Rcsenkreuzer' (Anm. 8). S. 78.

101 Gustav Brabec. 'Zwc:i Feeimaurer-Audienren bci Kaiser Franz II. (a, v. u. 8. XII. 579l)'. in: AlIgt .. ti.t 'rr", rtje/Us(ht Frt;m"urtr;Ztitunl.. III. Jg.. Nr. 4 vom 29. Februar 1876. S. 2SI[

10l Den Haag, Archiv des Grcorosten dcr Nederlanden, Handschrilien der Klossianischen Biblicthek, Vierte Sammlung VI 6 (zitien nach E. Huber. Anm.>. S. 196).

104 Custav Brabec, 'Kaiser Franz II.. die Wiener Freimaurer, und die Wiener jakcbiner', in: Allgtmtint iiSltr; "i,m"ht Frtim •• rw Ztitu.g. III. Jg.. Nr, 8 Yom ro, April 1876. S.6r.

lOS J iii Beranek, T.p,I., Uii, S .. boJJJl ztdMrrtvi btz Itlt.d ... flU. Prag 1994. S. '4l ff.; Prag, Sraadiches Zenrralarchrv 1 StitnI ust[edni archie; Beseand des Cubernialpriisidiums/Fond Presidium gubernia 179r-1806. F.sz. 1>/lOI. l48: AuAosungscrldarung von r794. Aus AnlaB der lenEen Zusammenkunft erschien g1cichzeitig in Druck;

EnJli,htr S,m,,,,.1 dt, Frq rtr Ordt., in twr ScJ.I.j"dt.

.ftrprock ... n Br{udtr ... J rm.l, lUJlltr dtr U.ft zu {. .. J.m

T • .ft ihrtr A.j!" •• l. [Pr'gjI794.

106 Oslerreichisches Verwallungsarchiv "'Wien, Pergen; AkreX/Aj.

ro7 MOL Bud.pc ... Oegh,Schrifren Bd. 7/16: Schreibcn von Johann Eubcn Boedeker an Franz Xaver Aigner vom 16.

INTUITION UNO WISSEN - das sind wohl die Pole, zwischen denen jeder Musiker, ja jeder Musikhorer eingespannt ist. AIle Probleme der Auffuhrung, aIle Fragen der Horerfahrung werden im Spannungsfeld dieser Begriffe behandelr. Das musikalische Wissen wird normalerweise verkorpert durch den Musikwissenschaftler. Er verfugt prinzipiell uber die Kenntnisse und die spekulative Denkweise, die aIle Arren von Werkanalysen und vergleichenden Untersuchungen erfordern. Daruber hinaus weiB er normalerweise einiges uber die historischen und gesellschaftlichen Zusamrnenhange der untersuchten Werke. Die musikalische Intuition wird eher durch den praktischen Musiker, den Podiumskiinstler verkorpert, Wenn er auch nur ausnahmsweise an Werkanalysen interressiert ist, so hat er doch in der Regel einen sehr direkten, gefuhlsmalligen Zugang zur Musik. Er 'weiB' wie er phrasieren muB, wie ein Werk zu gestalten ist; bei GroBwerken wie Oratorien und Opern empfindet er die groBen Zusamrnenhange so zwingend, daB seine Auffubrungen auch dann mitreiBend und packend sind, wenn er sich iiberhaupt keine ernsthafien analytischen Gedanken macht. Es ist auffallend, wie desinteressiert viele solcher Insunkt-Musiker an wissenschaftlicher Information sind, ja, sie verachten 'wissendc' Kollegen als trocken, tern, peramentlos und uninspiriert. Es ist geradezu peinlich fur einen Dirigenten, dem Orchester einen Triller, einen TriIlernachschlag, oder gar eine Appoggiatur zu erklaren: der notorische 'Vollblutmusiker' kann leicht durch eine Demonstration seines Wissens die Aura verlieren; Wissen gilt als Eigenschaft eines trockenen, niemals eines 'musikalischen'Menschen.

Bedeutet dies, daB in der Musik Theorie und Praxis wirklich getrennt sind? DaB sie einander nicht brauchen, ja geradezu abstoflent Ich glaube, daB Musik klingen muB urn zu existieren, und daB rein abstrakre Studien fiir die Praxis nur insoferne einen Wert haben, als sie zu einer besseren Auffiihrung beitragen konnen, also dem ausfiihrenden Musiker Informationen bieten, die entweder seine Inspiration befliigeln oder sein technisches Wissen erhohen (etwa beziiglich der Tempi oder formaler Zusammenhange, etc.). Natiirlich muB das auch fiir den Horer gelten: wenn er durch wissenschaftliche Information ein Werk besser verstehen - das heiBt tiefer ernpfindenkonnte, ware fiir ihn musikwissenschaftliche Arbeit sinnvoIl und fruchtbar. AndernfaIls wiirde solche Arbeit nur die Bibliotheksstellagen bereichern, bzw. die

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April [79l (zirien nach E. Huber. Aom.a, S. r81). 108 Silagi (Anm. 86). S. 104.

109 Gerald Fischer-Cclbrie, 'Einc Linzer Flugschrifr v< 1794 tiber die ZauberAi:ite Ersrauffiihrungc Textanderungen, Ausdeurungen'. in: Hi'lfIri"ht, johrh.,h a Sudl u.z '991. Linz 199. S. 291[; Manfred Schuler. '0 Z.uberAi:ite - ein Mittd pcliuscher Agi'ation in Mannhe" 1794'. in: M.z.,I.nJ MtUU!hcim (Ivmlrtftbtridol M.""htim 1 99' Fr.nkfurt/Main etc, 1994. S. 197f[ Eine Zusammenaelh» weieerer Bearbcitungen des Z""btdfitt,Sujets bieree Pa Nerd. 'Deurungen und Forsetzungcn der "Z.uberflOte"·. 1 W'!fl4"l Am""., Moz.,t. Di< z..kifJilt - Ttxlt,M.It,;,b, K. .. mtnla" (r.r.,. 'ptr"J,u,h). Reinbek bei Hamburg 1988. 191f[ Zu erganzen ware hier die 1818 in Wien enstande. Tr.""litrlt Z •• btrJI'lt von Karl Meisel. VOl allcm abet d unvollendet gebliebcne Versuch einer FonsclZung umer de Tircl'Der Z.uberAi:iIe Zweirer Tcil' von Franz Crillparzer a, dem jahr 18>6. Mi. sch.rfer Ironic wandte sich die se theatrah che Satire geg<n die Aulhebung dcr geheimer Ummel verdachugten ·Ludl.mshohlc' durch Metternichs Polizei.

I 10 Kurzzeing war von Schikaneder auch noch ein drin Teil zur Za.brifJilt geplans. Siehe: Leipnger AI/.ftmt< Mu,iJo.b"ht Zr;lu.1. 6. Jg.. Nr. > vcm 12 Okrober r 8ol. Spat l>·

III Auch d ... von Fr.nz Jage; (dem AI,eren) gesral" 'Papagenoror' am Theater an der Wien beziehr sich in J. Daruellung von Papagcno mit drei seiner gcfiederten Kind auf den 'Zweircn Teil' der Z •• btifJilt.

112 Brauneis (Anm.70). S.49.

III Dtr S ... mltr. Nr. 87 vom >1. Juu 18U. S. l50.

OTTO B,BA: Nacbncben uber Joseph Haydn, Mich, Haydn und Wolfg.ng Amadeus MOlal! in der Sammlur handschriftlicher Bicgraphien der Gcscllschafr d Musikfreunde in Wien

I Archiv der Cescllschali der Musikfreundc in Wi, Cesellschalis.kren. 419 ex I8lS.

> Ernst Ludwig Gerber: Ntutr m'lfIrircJ.,bi'lr.pm"J.

LtXlk •• dtr r..kii",tI". [. . .J. 4 Baade, Leipzig. 1812-14' l Igoaz von Mosel (177)-1844),

4 Maximilian Sudler (r748-18ll).

5 Archiv der Cesellschsfi der Musikfreundc in Wie

Gesellschafisakten, 486 ex r 8l6. 6 Ebenda, S II ex 18l6.

7 Signarur 10907/134.

8 GeiBler. der sich in der Musikszcne seiner Z, mehrfach und vor allem dutch sein historisch-dokume. tarisches Interesse verdient gemacht hat. swb 1860 im 7 Lebensjahr in Wien (Bibliothek der Cescllschafr d Musikfreunde in Wicn. Parlensammlung).

9 Wie Anmcrkung 6.

CERDA Muz: Musikcrporttaiu in dcr Sarnmlung Lavarer

I Vg!. Wilhdm BccIZ. Di< p.rtriil,.",,.I"l ' N.ti ... lb,lli.thtk in ,hrtt &rw;,kl"'l. Craz r 9lS; &ldtr u Bu,htr. 200 j.hrt thtm. F.milit., Fidtilwmmip, BiMi.lhtk dt, H.u,

ANMERKUNGEN

HjJbshur_t"Lothn'ngtIJ.100 jaJ.rr PortriitrammJutlA Osttrrti,h 1945 bis 1955, bearb. v. W.her G. Wieser und Wilhelm Zrounek, Ausuellungskaralog, Wien 1985.

.2 Es is[ nahezu unveesundlich, daB sich cine reicbe Lnerarur mit den physiognomischcn Schrifien bcfaBt hac und bcfaBt. ohne die bildlichcn Qlcllcn fur dicscs lircrarischc Schaffcn zu kennen, Ein Grund isr sicherlich der private Slams der Sammlung. abet auch seir 1918/1921 hat sich niches darau geanderr. Friedrich One Pestalozzi hat die Wiener Sammlung einer CUlm Benachrung umerzogen ('Joh.nn Caspar Lavaters Kunseammlung', Ncujahrsblatt del Chcrherrensrube IJ8. Zurich 1916), und im Zugc des wachscndcn Irueresses an der physiognomischcn Auaagekraf sind einzelne Teilc in den leraten Jahren fur Ausstellungen herangezogcn worden, insbesondere im Zusammenhang mit Goethe.

I V gl. z.B. Dit Btrtlisamktit tits Ltibts. Zu, KOrp"'pracht in J" Kunst, hrsg. v. I1sebill Barta F1iedl und Christoph Ceissmar, Salzburg-Wien 1992, Karalcg zur gleichnamigen Aussrellung in der Albertina; Norbert Borrmann, KUnJt und Physiotn""'ik. MtnJchtnJ,utunt unJ Mtnsch,mLmttllunt im AbtnJlanJ, Kcln '954.

4 Edmund Heier, Sludits on JO/limn Casp(lr lAvattr (17-/1-180.) in Rusr;(I, Bern 1991.

5 Anna Marie J ar on, Johann Caspar Lavat" Philosoph - Cutttsmann, Schopftr tltr Physiognomik. Ent BilJhiogrophi', Zurich 1988; Horst Weigeh, JohGn,. K'''JH'r lAwttr. Lthtn, ~Vtfk lind ~Virkun.f, Gouingen 1991; Des Antlitz GottlS im Antlitz J(f MtnJchtn. ZUg4'nlt zu Jolf4nn Kds]N'r UlliJltr, herausgegeben von Karl Pesralozai und Horst Weigelt, Goningcn 1994·

6 Uber verschiedene Aspekte der neuerudeckren Natur und ihre Bedeutung fur die Kunst vgl. Natur UIIJ Kunst, hug. v. Goo Pcchar und Brigirre W.gner, Gru 1987 (= Kunsthistorisches J.hrbuch Gru 21).

7 Johann Caspar Lavarer, Physiogn"mischt Frttlmtntt. Zur Btfordtrung dtr MtnJchtnlulllltn;s und Mtnschtnlitbt, Drluer Versuch. Leipzig~Wimelthur 1177. S. 19S.

8 Physio,fll"",ischt Frdgmmlt 3. S. 197f.

9 Ebend., S. 199.

10 Johannes Pfenninger (1765-1825) nammre aus einer armen, kinderreichen Bauernfamilie. Schon als 8jahriger zeichnere el leidenschafdich ge(O. so daB ihn sein Pate zu cinem Of en maier brachte. Scin Talent kannte hier Dalurlich nichl befriedigt werden, aber, da die Familie IU aim war, aIs daB sic den Knaben zu einem Maler hane in die Lehre gebcn konnen, blieb nur die Hoffnung auf den versrand~ nisvollen Pfuter Lavarer. Pfenningel war inzwischen 13 Jahre air geworden, als ihn Lavater zu scinem Schwager, dem Miniaturenmaler Schmoll brachtc. Don machtc er gUle Fonschrine, wurde aber von Schmon bald fur aile mi>glichen Dienstc. nur nlch, die Malerei, herangezogen. Dieses Schicksal blieb ihm rreu: Er wechsclre zu Lavarer. fur den er vor alJem Schreibarbciten machen muBte. dann zu einem KupfeISrecher, fUI den er zu kolorieren haae. In diesal Jahren durftc er Portrliraufirage fur Lavater erfuUt haben. 1793 schlieBlich machre er 5ich, von Lavater ermunteu, nach Rom auf, ohne ein Wort italienisch zu sprechen. Don endlich konnte er sechs Jahre von seiner Kunst leben.

I 1 Physi"lMmischt Frttlmrntr 3. S. 202.

12 E. RdUd" Dtr Co<tht,Kaystr, Zurich 1950 (= 1l8.

Neujabrsbl.rr der Allgemeinen Musikgesellschaf, Zurich).

ANMERKUNGEN

13 Vgl. Kttrikalurtn - K"rileaturrn!, Zurich 1972 (Aussrellungskaealcg].

14 Physiognomischt Fragmtntt 3. S. 196. '5 Jalon(Anm. 5), S.IO(

4 J. Sehnal, 'La musica alia corte del vescovi di Olomouc dal sec. XIII .11. mera del sec. XVII', in qyaJrivium XI/I, 1970, S. 159-261.

5 J. Kciulic, 'Mikulov a poi:arky barokru hudby na Morave' [Nikoisburg und die Anfange der B:u:ockmusik in Mwrenl,inJiiniMarava 1971, S.122-14.

6 J. Sehnal, 'La music> .. :, S. 161-4.

7 P. Neul, 'Die Wiener Tanzkomposincn in der 2. Hilftc des 17. jahrhundens', in: StuJirn zur Musikw;sstllsclkJft 8, 1921 I S. 45-175; dcrs., 'Zur Geschichte der Musikhpclle des Furstbischcfs Karl Liechrenstein-Kasteikom von Olmutz' in:

Z,itschriftfiir MusikwisstllSchaft, 4,1921/22, S. 458-1>5.

8 J. Sebnal, 'Pohled do instrumentaie kromerliske hpcly v 17. a 18. stoletf [Blick ins Instrumentarium der Krc:msierer Musikhpclleim 17. und 18.Jh.l,in: Umfniasvlt2-1,1959,S. 53-1>1; ders., 'Die Musikhpelle des Olmmzer Bischofs Karl Liechtenstein ... Castelcom in Kremsier', in: Kirchtltmusilettlischtl Jahrbuch 51, 1967, S. 79-121; dcrs., Pawl Vtjvano.skja biskupshi leaptltt II Kr()mlFiZi, KromHii 1993. Eine deueche Fassung dieser Arbeir wird vorbereieet.

9 A. Brenenbacher, 'Hudebni archiv kolegiarniho kosrcla sv. Molice v Kromiiiii' [0 as Musihrchiv der Kcllegiarknche St. Moriz in Kremsier], in: Cttsopis lIiasttnrckihQ IPO/ltu muItjniho II Olomouci 40, 1928; Erganzungen daselbsr 42. 1930. und 47,

19U· ~

10 J. Sehnal-]. Peikova, Caroli tit UuhttnsttUr,Casttlcorno rp'lCopiJ Olomuctnsis optrum artis musicttr c()lltc,;o Crtmsi,;i mer .. vata, Praha 1995 (in Vorberenung).

II R. Zuber, OsuJy moravski cirk., v ,8. stol,1f ,695-t777 [Geschichrcder Kirch, in Mahren im 18. Jh.l Praha 1987, S. II 8.

t> J. Sehnal, 'Poi:~,ky opcry na Mouve' [Anfange der Oper in Mahren] in: Acttt Unilltrsitatil Palacltianat OI"",UctnI;I, fac. philos., Supplementum 21, Praha 1974, S. 56,62-1.

II J. Sehn.I, d.sclbst, S. 61.

14 J. Bombera, 'K vjznamu Licch(ens(ejnova zpCvackcho seminiie v KromcHii' [Zur Bedeutung des Liechtenstein.schen Sangerseminars in Kremsier]. in: Huhbni IIlda 16. 1979. S. 33 I -9.

15 J. SehnOlI, 'Die Harmoniemusik in Mahren von 1750 bis 1840" in: Kungrmbtrichtt Ob",chritz,n/Burg,nlanJ ,g88, Toblach/SiiJtirol'990 (AI .. musica, Bd. 14), Tutzing 1992, S. 244·

16 J. Sehnal. 'Das MusikinvenrOlr des Olmurzer Bischofs Leopold Egk .us dem Jabr 1760 .Is Qyelle vorklmischer Instrumemalmusik', in: Arcmv jur Musikwisltltldwjt 29, 1912, S.285-117.

'7 J. Sehn.I, 'Die Musikkapclle des Olmurzer Erzbischofs Amon Thcodor Colloredo, W.ldscc (1777-1811)', in: HayJn Ytar6uok x, 1978, S. 112-50; ders., 'Hudebni hpcla Amona Theodora Collorcd",W.udscc (1777-1811) v KromHiii • v Olomauci' (cine ausfuhrliche uchcchische Fassung der vorigenArbcit). in: Hudtb", 111114 13, 1976, S. 291-347.

18 J. Schn.I, 'Die Musikkapclle des Olmurzer Bischofs Maximilian H.milton (1761-1776)', in: Dit Musikfo",hunl 24,1971, S. 411-17.

19 J. Sehn.I, 'Die H:u:moniemusik .. :, S. 2¢-8.

20 S. Cerlach, 'Haydns Orchestcrmusiker von 1761 bis

1774', in: HayJn'StuJi"4, 1976, S.39. 21 S. Anm. 17.

22 1. Sehnal. 'Die Harmoniemusik ... ', S. 251~.

21 J. Sehn.I, 'Nove plispCvky k dejinam hudby m Morave v 17. a 18. stoled' [Neue Erkenntrusse zur Musikgeschichtc

ROBERT MUNSTER: Besrande mit mehrstimmigen Musikhandschrifien aus Kloster -, Sufis- und Domkirchen in Bayern seil dem 16. Jahrhundcrt

I R. Muns((r. 'Die Karalogisierung von Musikhandscbrifien in nichtsraarlichem Besua in Bayem', in: MUl.k in Baytrn 16. 1978, S. ISfT:; ders., 'Die Erfassung von Musikhandschrifren in Alrbayern in Scbwaben', in:

Bibliuthtluforum Baytrn 9,1981, S. lSI£[; dcrs., 'Die Kataloge Bayenscher Musiksammlungen', in: BibliQlhrJuj()rum Baytrn 20, 1992, S. 169fT:; den .• 'Die Erfassung alrerer Kirchen ... musikalien in Altbayern und Schwaben - Erfahrungen, Ergebnisse, MOglichkciten fur die Praxis'. in: Sinjollia secra, Zeirschrifi fur katholiscbe Kirchenmusik, I. Jg., H. 1/'995, S. 42ff. - 1977 wurde auch von del Universimsbibliorhek W urzburg cine Erfassung der Musikhandschriften in Franken gescarlet. Vgl. Martin Seelkcpf 'Die Erfassung von Musikhandschrifien in Franken', in: Bibliothtluforum Bay"" 9, 1981. S. 192ft: In Franken kcnnren jedoch keine klcsrerlichen Besrande festgenelh werden (vgl. Gerrr.u, Haberkamp und Martin Seelkopf Die MusikhanJschrifttn katholisch" Pfami,n III Fr"nktn. Biltum Wurzburg, Munchen 1990. mit ausfuhrlicher Einleuung [KBM 17 D. Beginnend mn KBM 3 ist auch die Arbeirsgruppe Deutschland des RISM (Repertoire International des Sources Musicales). Arbeirsstelle MuncheD, umer Lenung von Dr. Cereaur Haberkamp an der Erfassung von Musikhandschrifien in Bayern stark bereiligr,

2 DanreUungen der MusikpAege in den baycrischen KloSlern im Oberblick s. R. Munstel, 'Die Musik in den bay' erischen Klostern seit dem Miuc:laher', in: Musik in Barrrn: 1. BaytrilCht MusiJcgtschichu, hrsg. von R. Munster und Hans Schmid. TUlzing 1972, S. 24Jf[; den .• 'Die Musikpflege III den bayerischen Bcnediktinerklostern zur Balockzei,', in:

Studjrn und Mittri!ulIgtn zur Guchichtr dts Btntdjlctintrordrns 92, 1981, S. 91£[

3 Nahere Auskunfie ubc:r die elhahenen Welke ~inzdncr Komponisten konnen bei del Arbc:itsgruppe Deu[Schbnd des RISM, Arbeitsstelle Munchen, Bayerische S, .. rsbibliorhek, Poscfach J40 I SO, D-80328. Munchen. eingeholt welden.

4 RISM, Einzeldlucke vor 1800, Bd. I£[, K..ssel u.a. 1971fT: Berucksichligr: sind vielfach Drucke uber 1803 hinaus.

JIIH SEHNAL: Die adcligen Musikkapc:llen im 17. und 18. Jahrhunde(( in Mahren

I Diarium Monasteru Cradicensis pro anno 1693.

Sru,urchiv (wei,er nur SrA) Brunn, E 55, Sign, II/+. hrt. 2.

2 P. Balcarek, 'Zpriva 0 hudebnicich v kOlespondenci kardinala Dictrichsteina' [Eine Nachrichl tiber Musiker in der Korrespondcnz des Kardinals Dietrichuein]. in: HuJtbni 1lid4 5,1968, S. 464-5.

3 SeA Brunn, G 140, kart. W. Fur die freundlichc Auslwnf, d.nke ich Herm Dr. P.vel B.ldrek (Brunn).

266

Mlihrens im 17. und 18.1h.]. in: Act" mUItiM"rttllu,t-lCim. sO!. 60,1975, S. 164-1.

24 J. Sehnai, HuJla v alo., .. cki ut,dr'l, v '7. a 18. stol,1f [Musik in der Olmutzer Karhedrale im 17. und 18. jh.], Bmo 1988. S. 16 .... Von ihm stammte Musik zu dem am I). April 1770 00 den Minorircn zu S,. Jakob in Ohnutz .ulgcfuhrren Oratorium 'Ocr vot seinem meincydigen Sohn Absalom zu srerben verlangende David' (U nlversitliubibliO(hek Olmuu, Sign. 600.745). Ocr Aust ist auf dem Tirelblan als 'der Zei, Capellmeisrer in Gratz' (H ra dec Kralover) utuliere,

25 Vgl. das Libretto L'AJ!4gilJa (1717) in O. Biba, 'Zur mahrischen Musikgeschich,c', in OsttrrticlUscht MUsi/cz'itschtijt 1987, S. 152, und Libretti Arsa" (1718), Elisa (17l8), Clta";" t Dtm,tnO (1740) OOJ. Sehnal, 'PoC.rky opcry .. :, S. 57-1> (s, Anm.I2).

26 Am II. Mai 1744 heir.tete Umsraa zu St. Jakob in Brunn Franzisca, Tochter eines Tuchhiindlcrs Johann Schrack aus Olmutz, Nach den Taufmatrikeln dieser Kirche wurden hier folgende Kinder getaufi: Franciscus Set. Amonius (t. September 1745) und Elisabeth. Johanna (12. November 1747). V gl. Matrikcln von S,. Jakab im Stadtarchiv Brunn.

27 Abrcilung fiir Musikgtschichre des Mahrischcn Landesmusc:ums in Brunn, Sign. A 20.194.

28 Dieseibe Qyelle wie in Anm. 26.

~9 Vgl. Tauten seiner Kinder bei S,. Jakob in Brunn:

Leopold joannes Nep. (24. Okrcber 1740), Franciscus X. Josephus Leopold (27. November 1741), Ka,harm. und Anm Gabriel. Antonia (9. April 1746) und Vinzcnz Joseph (21. FebruarI748).

10 Taufmamkel von S,. J.kob in Briinn (10. November 1741).

II T. Suakovd, 'Hudba na bemickem zamku v 17. stoled' [Musik im SchloB Brrnice im 17. Jh.l, in Act.! Musti MordIlUtt-lCm..I()C. So, 1965,S.183-202.

32 T. Str.kov', 'Hudb. IU brmickem zamku v 18. stoleri' [Musik im SchloB Brrnicc im 18. J.hlhundcn 1 in: Act.! Musti MordIlUu-scitn. soc. S I, 1966, S. 2J 1-68.

II T. Strakav', 'Brtnicky hudebnl inven,al' [0 ..

Musikinventar aus Brtnice 1. in: Acttt Musr; M()rallu,t-scitn. l()(. 48, 1963. S. 231--68; dies., 'Das Musikalieninven(ar von Pirnitz (Bnnice)', in Stud;' minora jac. phi/OI. Unilltrsitttlis Brunlnsis F9. 14. 1965, S. 279-89.

34 Am )0. September 1642 linden wit ihn mit diescm Titcl als Pale in dcr Taufmauikel. in Bzencc, die im SrA Brunn auf~ bewahuist.

15 J. Sehml, HuJha ... , S. 191.

16 SrA Brunn, C 2, 0 I 5P, 1-40.

37 B. Indra, 'Z~mccka hpcla ve Frydlw v 2. polovini 18. stoleu' [Die SchloBhpclle in Frydek in der 2. Hiilfrc des 18. Jh.l, in: Casopis SI,zskihomuzta, ser. B, 16, 1967, S. 85-6.

18 H. Ku~rov', 'Kdo byl Joh.nn B.ptist. Danese' [Wer war Joh.nn B.ptist. Dmesel, in: Tan,In/listy, 1991, Nr. I, S. 15-17, Nr. 2, S. 11-15.

19 J. Sehml, 'Poi:arky opcry .. :, s. 59, 65-8. 40 J. Bomber .. 'K vjZlUmu .. :, s. 142.

41 A. Brei,enbacher, Hutltbni .,driv z bjwli piatistickl koltjt v Kromlfizi [0.. Musikarchiv des ehemaligen Pi:u:isten, kollegiums in Kremsier l, Kromiili 1917.

42 J. Schml, '0 .. Musikinvcnrar .. :, S. 298.

41 J. Sehnal, 'Vz,ab FrantiSh X.vera Richter. k Holdovu [Besrmd doch cine Bezichung F.X. Rich,crs zu HoldoVll, in: Hutltbni vlJa 28, 1991, S. 242-1; Erganzung duu, d.selbst 29, '992, S. 79.

ANMERKUNGEN

44 B. Indra, 'Archivni materialy k srarfim hudebnim d<jinam Slezska' [Archivquellcn zur Ilreren Musikgeschichte Schlessiens], in: Slezskyslo,'" 56, 1958, S. "5-16.

45 Daselbsr, S. 114.

46 K. Diners von Dinersdorf Ltbt,ubtrchrribunt. Leipzig 1801; K. Holl, C. Diuen von DitUrrJorj Oprrnjur il4s wildt,,,, ht'gcsullu johannisbc,gcr Thtau" Heidelberg 1911. R. Zuber, Karl Diners z Dillcrsdorj, Sumperk 1970, Knihovnicka Severn! Moravy I I; K. Boi:cnck, 'Hudeone dramaucka centra vc Slczsku v 18. noted' [Die musikdramanschen Zeruren in Schlesien im 18. Jh.], in: Cosopis Slezskiho muzC4 20, 1971, S. 141-l; J. Trojan, 'Nezuamj spolupracovnik Di«ersdorfuv' [Ein unbekannter Mirarbeiter von Dincrsdorf). in Stlltrni Mora"" l4, 1977, S. 47-50; R. Zuber, 'Karel Diners z Dirrersdorfc mezi Janskjrn Vrchem a Vidni [K. Dirrers von D. zwischen Jansky Vrch und Wien], in: Mjmor. Kuitur"i zp"""d.jjesenieka 1980, S. l"'9: ders., 'PHsp<vky k fivceopisu Karia Dinerse z Dinersdorfir' [Beurage zum Lebenslaaf des Karl Diners von Dinersorf] in: Mimor. Kulturni zprawd4j jescnieka 1984, S. l-IS; Carl Dill", lIOn Dittcrsd.rj '73~'799. St;1I Wi,Jun in Orurrti,hiscIvS,hlts;tn und Stine letztcn jahre in Bonmtn. hug. von H. Unverricht in ZusammenarbeU: mit P. Koukal und W. Bein, Wurzburg 1991; 'Carl Diners von Dinersdorf Leben - Umwclr - Werk', hrsg. von H. Unverrichr, Musik des Osltns 15 (in Vorbcreitung).

47 V. Helfert, Hudel.; larok no '''kych z.im,;eh [Das Musikbarock in den biihmischen Schlossem], Praha 1916, Rozpravy CA cis. frantiibJoscf., ti. r, c. 55; ders., Hudla,., jaromiliekim zamku [Musik im Schlof jaromefice], Praha 1924, Rozpravy CAVU,ti. I,C. 69.

48 A. Plichta, 'Johann Sebastian Bach und johann Adam Graf von Q!leslCnberg', in: &ch}ah,lueh r981, S.2l-8.

49 Nacb der Ansicht Frau Ma.g. Dagmar Neumann (Wien) bm die mle Auffuhrung dieser Oper erst im J.hr 1737 zustande.

So H. Kazarov', 'Kdo byl ... '. V gl. Anm. 38.

51 H. Kazarovi, 'Slechticka divadla a ranee' [Die Theater des Adcls und der T.nz], in: Toncfn; lI,t1 1991, Nr. 5, S. 14-16, Nr. 6, S. 14-15.

;.2 Ncben der 10 Anm. 47 ziticrccn Lircratur sind noch fol ... gende Arbeiten zu erw.hnen: O. Vesely, 'Rod Mieu' [Der Stammb.um Mic.], in Hutklni vid. 5, 1968, S. 264"'95; Sammclband a iiwtl II umini [Ober das Leben und Kunst in JuomHice], red. von A. Plichta. Srno 1974. mil der Stu die von T. Suakovi. 'JaromHice nad Rokytnou a jejich vyznam v hudebnim vjvoji Moravy' Uaromerice nad Rokymou und mre Bedeutung fut die Musikcnrwicklung in Mabren], S. 193-404; A. Plichla, 'Hudb •• hudebnici v Jarom<licich po smru Jana Adama z Q!Jestcnberh 1752~1790' [Musik und Musikcr in JuomHice n.d Rokytnou n.ch dem Tod dcs J. A. Q!lesrenberg], in: Hudeln; .id. 2l, 1986, S. 166-74; J. Dvoiaova. 'Hudcbni iivo&: v JaromCiidch nad Rokytnou v 18. stolen a Framiia Vaclav MiCa' (Das Musiklebcn in JuomHice nad Rokyrnou im 18. Jh. und f. V. Mic.], in: Opus mus;eum 26,1994-. S. Il~4I.

Sl f. V. Mic., Sinfoni. in Re - Putirura, vyd. J. Racek, Praha 194-6; T. S[rakovi ~ J. Chovanec, 'Sonatova forma a micovskj problem [Die Sonalenform uDd das Problem der Autorschafl MiCas], in: MusiJcoiDgU 2, 1949, S. lQ9--14; J. Trojan, 'Sinfonia in Re - otizka v ton«h' [Sinfonia in Rc: ~ cine Frage in Tonen], in: 0pufmus;cum 9,1977. S. I II~IJ.

54 B. Indra, ~rchivni materiaJy ... '. S. 116--17.

55 K. Vetted, 'Bohumir Rieger a jeho doba' [Sohumfr

ANMERKUNGEN

Rieger und seine Zeit], in: CIISOP;S Matiu morllilski 53, 1929, S. 45-6·

S6 Abteilung fur Musikgeschiclue des Mahnschen Landesrnuseums in Brunn, Sign. A 1).268.

17 StA Brunn, E 81, kart. 164.

S8 Er heiratere am 2. Marz 1734 bei St. Jakob in Brunn Franriika Chmelnlckcva aus NimHI. Vgl. die Traumamkel diesel Kirche im StA Brunn.

19 K. Vetrerl, 'Bohumir Rieger .. .' S. 45-86, 4lS-S00; J.

Racek, 'Oraronen und Kanraien von G. Fr. Handel auf dem mahnschen Schlofk von NimHI:', in: Optra U,ull. Purkynianae B,unensis. Fac. plUlo,. fl, 8, 1959, S. 46-67; J. Sehnal, 'Gluck im Repertoire des Schlofhheaters des Grafen Haugwitz in Nimest nad Oslavcu', in: J(pngrtjJberjcht G/uck;n Witn, hug. von G. Croll und M. Woilas, KaSScll989, S. 171-'1.

60 J. Sehnal, 'Z kuirurnchiuoricke minuJosti dmku Nova Horka u Studenky' [Aus dcr kulturhistorischen Vergangenbeir des Schlosses Nova Horka bei Seudeoka], in:

VlastMdny.Estnikmor .. skf17, 1985,S. 171-8.

61 Diarium anni 1722 in StA Brunn. E ss. I1/13, den 22.

November 172.1.

62 J. Schnal, 'Nove poznatky k dejinam hudby na Morave v 17. a 18. stolen' (Neue Erkennmisse zur Musikgeschichre Mahreos im 17. und 18. Jh.), in: ACt4 Musti M"'(lilwe ~ scien. SDe. 60,1975, S. 165-'10.

63 SrA Brunn, E 55, 11/18, den4.Mai '727. 64 StA Olmurz, MKO, kart. 702.

65 M. Zemek, 'Posloupnosr prcJaui a kanovnlkir 010' moucke kapituly od pocatku .i po nyn<jii dobu' [Die Aufeinanderfolge der Pralaten und Dcmherren des Olmucer Kapirels Yom Anfmg bis zu unserer Zeit], Teil 1658-1944, Olomouc 1945. Maschinenschrift im StA Olmurz,

66 Ch. d'Elvert, 'Ocr Alrhansche Christu s- Orden - der chrisrliche Verthcidigungsbund', in: Notizrnblatt Jer },jslorisehrn Sekt;on dcr k.k. Miihrisch,Sehl"ischen Cmllschaft zu Bcfordcrung des Aekcrbaues, dcr Na""und LAntkskunde 1883, S. Il-ll.

67 C. Abbate, Regulll! contr4puncti ... In Castro Vallis B.M. dt Oslllllan J 629. (Facsimile nach dem dnzig ([hallenen Exemplar in der MusikbibliOlhek Pelen in Leipzig), Leipzig. Zenrralantiquariat 1977.

68 E. Bohn, Die musikalische. Hondschrifun des 16. und 17- jahrhundcrt in dcr S .. dtlibliothekzu Breslau, Bresl.u 1890, S. r79. V gl. .uch E. Trold., 'Ceski drkevni hudb. v obdobi g,ner'l, basovem' [Tschechische Kirchenmusik in dem Generalb.Bzeil.ller], in: Cyril61, 1915, S. l.

69 Von diesem Druck echieh sich nur cine Srimme in der Osterrcichischen N.tion.lbibliOlhek in Wien. Vgl. RISM, Recueils imprimis 16.-17. siedes, 16281; uOter den AUloren sind G.F. Anelio, S. Bernardi, A. Cometta. N. Corradini, G.liazzi, R. Giov.nelli, R. Lasso, f. Milleville, F. Pia und Sabbarini vetlreren. Fur das Aufmerk5.lmmachen auf diesen Druck dankc ich Herrn Prof. Dr. Emsl Himermaiel (S.lzburg).

70 O. Urb.n, 'Sblrb hud,bnin z hradu S.dku u Trebicc' [Eine Musihlicns.mmlung .us der Burg Sadek bei Tr,bic, in: Vlasti.Uny zpravod.j nebi( '¢4, Nr. 2, S. 6"'9; den., 'Hudebni sbirh Framiih Kajetana Chorynskcho z hradu 5idku u Tebice' [Die Musiluliemammlung des F.K. Chorynskyaus dec Burg Sidek bei Trebie]. in: Studit Muzell KrDmfliis!c1l199J, S. J6~4-0'

71 V. Gregor, 'Zamecki kapcla vc Slezskjch Rudollidch v

2. polovin. 18. stolell [Die SchloBbpeUc in Slezsk. Rudohice in der 2. Halfre des 18. Jh.) in: Stasky sbDrni1t H, 1956,

S. 402-6; B. Indra, ~rchivni m.tcrialy .. .', S. 117-18; K. Boienek, 'Hudebne dramaticka .. .', S. Il7-8; J. Svatek, 'Hudb •• di va dlo na dmcich Slenk. Rudoltice a Velkt Hoiticc' [Musik und Theater auf den Schliisscrn Slem. Rudohice und Velke HoStice], in Stud .. MUZC4 K,omEfiJ:ska r991, S. 48-50; P. Koukal, 'The first known opera performance at the count Hcdic's Casdc in Slezske Rudoluce', in:

Die Musik tkr Dcotscht. i,. Osten unJ j},re Wcchsclllfi,ku • .l mit dm Nachbar., Bonn 1994, S. 399-402.

71. E. Klimeiova, 'Su.iinice', in: Opus mllS;C"," I, 1969, S. 178"'9; T. Sirakava - J. Sehnal - S. P'ibatiov., PrUlI04tk p. archi.ni,h fontkeh Us .... JEjm hudby M.,..,kih. musca • Br.l [fuhrer durch die Archivsammlungcn des Insutucs fur Musikgeschichtc des Mahrischen Museums in Brunn], Bmo 1971, S. 87"'9.

7l J. Sehnal, 'Ze iivota hudebru1ui Kromeiliskc biskup> ski bpely v 17. stolet!' [Au. dem Leben der Musiker dcr bischoRichcn Kapelle in Krcmsicr im 17. jh.], in: Hud.b, nDlICdni IluJie 7. 1966, S. 1 J I.

74 P. Koukal, 'Dv< poznamky k hudebnimu d<ni na z.imku v Telri' [Zwei Bemerkungcn zum Musiklebcn im SchloB 'Ielc], in: Studit MUZC4 Kr.mUfi:ska '99', S. 46-7.

75 J. Sehnal, P.lltl Vcjll4 •• .,ky ... , S. 40, 62.

76 StA Brunn, E 55,11/5, den ar. August 1695.

77 J. Racek, 'Invent.ii hud,sbnin rovacovskeho z.imku z konce 17. stolen' [Das Musikalieninventar des Schlosscs Tovaccvvom Eadedes 17· Jh.],in:Musikal.git 1,1938, S.4S-68. 78 J. Sehnal, HudH ... , S. 180.

79 H. Stekl, 'Harmoniemusik und "turkische Banda" des Fursrenhauses Liechtenstein', in: Hllyin YtllrbDok x, 1978, S. 166.

80 SrA Brunn, Traueamkeln aus Podivfn. 81 StABrunn,E81,1ur1.164.

82 J. Sehnal, 'Zwei Meisrerwerke osterteichischer Orgelb.uer in feldsbcrg (V.ltice, CSfR)', in: Ost",eiehisehts Orgrlf.,um, 1992/1, S.lOl-'1.

268

8l B. Indra, ~rchivnl malcrialy .. .', S. II 'Slechticki kapela vc Vclkj<h Hoitidch v druhe pol, stolet! [Die .delige Kapell, in Velke Hoiticc in der Halfte des 18. Jh.] in: Slrzsky ~r'" 53, [9SS, S. I. Gregor, 'Zamccka bpel ••. :, s. 405-6; den. 'K il kapele a di va d1u vc Velkj<h Hoiticich v 2. polo, stoleu' [Zu der adeligen Kapelle und zum Theater , Hoiticc in der 2. Halfte des 18. Jh.], in: Slczsky rl, 1958, S. 559'-60; K. Boienck, 'Hudebnl dramtick. Il8-41; J. Schnal, HudH ... , S. 50-2; J. Svitck, ..:, s. 48-50.

84 J. Sehnal, P.",I ~jwn •• sq, S. 40.

85 F. Czerny, 'SchloB Ullcrsdorf. in: UIIS'" H, 19l2, S. 107.

86 Die Bludovcr Musik>lien sind ir

UnivcrsiralSbibliothck OlmulI aufbewahrt. Es han, um die Opern PM'''. (Paris (683) und Amadis (Pan Die h.ndschriftlich.n Stimmen sind mil Bcmcrkung de I. Groae de Versaillcs'vcrschen. Vgl. J. Sehnal, figuralni hudby na chramovcm kUru vc Velkj<h L. [Die figuralmusik auf dem Kirchenchor in Vclk. I in: Acta Muse; MDT4VU,t - ieitn. soc. ;3/S" 1968-1 3O-JI.

87 Ocr spaterc Choralist der OlmuIZCr Kathedral Wilhelm Marshofer stand im jahr 1718 .1. Klavierle Dienst einer Crafin zu Zcrodn in Brunn, die ihn im J01 nacb Wien mimahm und ihm Lchntunden bei ( Wagenscil be za hhe. Schnal, Hu& ... , S. 178"'9.

88 B.J. Dlabac, AII.fcmm.cs his .. ri"hts Kii.stl",L" Ba'hme .... ,). Bd., Prag 18[5, S. ((0.

89 Dieser Musiker hat mit dem bekanme» Ro.ler/Rosetti nichts gemcin.

90 P. Janski, 'Hudebni kullura na dmiw ve Vran, Dyji v 17.' 18 .• toleu' [Die Musikkultur im SchioB n.d Dyjl im 17. und 18. Jh.], in:jiini M.,.1I41988, S .. 91 A. Plichta, in 0 i:i""tl .. " S. 70; vgl. Anm. 52.

269

Index of Composers I Komponistenregister

ABBATE, C., 196, 211

Abel, C. F., 45 Achmiller, A., 184 Achter, u., 192

Aiba, B., 194

Alb,A., 191

Alberti, G. N., 204 Albertini, R., 202, 204 Albrechesberger, J. G.,

156-7,162

Aloiisi, G. B., 196 Amadei, F., 9, 18

Ameis, 0., 181

Andreae, C., 186 Arbesser, F., 2 II

Ariosti, A .. 12

Arne, T',45

Asam, E., 185 Aufschnaiter, A., 26, 190 Auschieldt, M., 205, 212 BACH, C. P. E., 52, 158,

167

Bach, J. C., 45, 200 Bach. J. S., 163,297,221.

232

Bachschmidr, 184

Bagg, K., 189

Bambini, E., 20,,", 207 Bassanini, J., 199

Bayer, A., 210 Bayrhamer, M., 194 Beethoven, L. van. 54. 69.

71,82.-3. 22.<rI, 229 Beninger, u., I 82 Beneini, A., 210 Bernardi, S., 211 Bertali, A., 197,214 Bessenig, J. B., 155

Biber, H. I.F., 138, 197-8,

213-14 Bioni, A., 207

Boccherini, L., 85, 108.200 Bohmann, w., 209 Bononcini, G., 206 Brahms, J., 221

Brand, N., 193

Brandl, J., 18

Braun, M., 190

Braun, P., 182.

Brixi, F. X., 181-2, 184,

186

Bruckner, A., 70, 221, 224 Buchberger, L, 193 Buchwieser, B., 185 Buhler, F. 183

Bulik, J., 209

Burger, I., 287

Byrd, W. 53,

CALDARA, A., 9. 23, 198, 203,206"'7,216

Campioni, C. A., 199 Carissimi, 52, 214

Carl, C., 182

Cavo, 183

Christadler, J., I 89 Clarer, T., I 89 Cimarosa, D., 52 Clementi, 81, 85 Cocchi, C., 196 Conradi, S., 19 I Constantini, A., 207 Conti, F., 206, 210, 216 Conti, I., 206

Corelli, A., 22, 45, 50 Corn, 102

Cramer, 102

Croner, T. von, 190 DAUM, A., 182. 187 Denni, M., 192

Diabelli, A., 190 Dirtersdorf C. Diners von,

37, 200, 205-6, 21 1.215 Dobbler, M., 187 Doppelhammer, H., 189 Driendl, B., 189

Durante, 52

Durmayr, G., 193 Durrbeck, M., 184

Dusek (Duschek), F. X.,

211

EBERLE, C., 189 Emmert. A. J., 155-6 Enk,H., 194

Ertel, S., 194

s-.c, 188 FAERBER, L., 187 Falb, R .• 185

Farrant, 53

Fasold, B., 185 Feuchrmayr, F., 182 Feyerabend, P., I 89 Fiala, 108

Fichd, N., 182 Finazzoli, M., 210 Fini, M., 210

Fiore, A., 210

Fiorilli, A .• 210. Fischer, M .• 101 Fischietti, D., 180 Fornariqi, C.. 198 Fracassini, A. L.. I 82 Franchi, P., 210, Friedl, N., 189 Furthner, J. N., 183 FuB, J. E .• 156

Fux, J. J., 157,207, 216 GABRIEL, B., 212 Galuppi, B .• 207 Gassier, C., 186 Gassier, H .• 182

Castel, G., 182 Gatti, L.,180 Gebhard, M .• 182 Geisler, B., 193

Gelinek, Abbe J., 83, 156 Geminiani, F., 45 Giacomelli, G., 207 Gibbons, 0., 53 Giulini,I84

Gloggner, G., 193

Gluck, C. w.. IJJ Gluck,H.18

Corhan, B., 183

Gorz, F.. 200, 206

Gorzl, G., 214

Graun, 52. 158. 163 Grausahm, M., 193, GrClry, A., 182 Grieninger, A., 191

Groll, E., 192

Grorz, D .• 193

Grorz, v., 189

Crueber, B., 194 Ceunberger, T., 188 Gruska, A., 212 Cuerfreund, P .• 187 Guider. B .• 187

Guider, M., 192 Gullingstein, I.. 185 Gureckj, v., 198,210 Gyrowetz, A .• 102. 156-7 HAAS,A .• 190

Haensel, P., 157

Hague. C., 101-3

Haller, M., 191 Haltenberger, B., 194 Hammel, S., 194

Handel (Handel), G. F.,

t z , 18-20, 45-6. 48. 52-4,163,221-2,227 Hanke, K., 212

Hasse, J. A., 45, 52, 203-4.

207

Hauer. G., 157 Haugg. M., 187 Hauner, N., 186 Haufiler, M., 18l Hayda, J., 161

Haydn, F. J .• 2 dr., #, 72ff., 82ff., 105-8. IlO-II, 200, 221, 224-5. 227ff.; see also index of works, p. 272

Haydn,J.M.,27,29,32,17, 39-40.102.182-4.186. 188,191-3

Hefele, I., 194

Herschel, J.. 106

Hiebler, G., 191 Hirschberger, A., 190

270

Hirschberger, C., 188 Hochbrucker, C., 194 Hochmayr, F. X., 185 Hofer, A., 198 Hoffmeister, F. A., 83, 160.

200

Hoffseener, R .• 181. 182 Hofmann. G. A., 208 Hofmann, L., 200, 208, 21 I Holler, A., 181

Holzapfel, B., 188 Holzbauer, I., 32, 152, 157,

199,203-4

Holzbogen, J. G., 196 Holzhauser, G., 187 Holzinger, B .• 181 Henninger, A., 188 Hornstein. H., 189

Hosl, v., 185

Hottner, F .• 194

Huber, T .. 157

Hueber, F.. 188, 192 Hueber. L., 181, 192 Hugelmann, J., 157 Hummel,J. N., 85, 157-8 JANACEK. L.. 209 Janicek, v., 209

Jelinek. J.. 200 Jom(m)elli, N., 45. 52.

167--9, 172, 176 Jungbauer. C .• 189 KELLER, M .• 180

Kern, C., 182

Keser, F.. 189

Kettner, I., 193

Kierrnayer, v., 192 Kimmerling. R .• 158

Klein, F., 21 I

Klier. A .. 192

Klock, M., 189

Knaup, J., 194

Kneer. v.. 39

Knittelmair, L.. 189

Koch. I., 191

Kolb, C., 181

Kolbe, J. G., 212

Kolberer, C., 181 Kolbinger, J. C., 189 Koller, B .• 182

Konig, R., 192

Konig, v., 180 Konigsperger, M .• 190 Kozeluch, L., 108, 161,200 Kraft, A., 159

Kraft. J.. 186

Kraus, J. M., 85

Kraus. L., 187

Krauter, K., 189

Kriener, M., 194

Krumper, w., 190

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