Achim-Peter Gropius http://gropius.

de/wissenswertes/intonation/ Intonation Jeder, der einige Zeit Gitarre spielt wird gemerkt haben, dass das Stimmen des Instruments einige Probleme birgt, egal ob man mit dem Stimmgert arbeitet, oder von Hand. Auch wenn man sich die grte Mhe gibt und z.B. alle Oktaven in der ersten Lage perfekt sind und einem das Stimmgert auch noch Recht gibt, pltzlich braucht man wieder diesen einen Griff weiter oben in Richtung Korpus und alles klingt schief. Woran das liegt und was man dagegen tun kann mchte ich im Folgenden so anschaulich wie mglich darstellen. Grundlagen Das Thema Stimmungen beschftigt Musiker und Musiktheoretiker schon seit Jahrtausenden und es sind viele Bcher darber geschrieben worden. Wer sich tiefer mit dieser Materie beschftigen will, findet am Ende diese Artikels einige Links. Fr alle Anderen hier die die Kurzform: Bei der Gitarre strebt man (wie z.B. auch beim Klavier) eine temperierte Stimmung an, d.h. die Oktave wird in zwlf gleich groe Halbtonschritte unterteilt. Das fhrt dazu, dass auer der Oktave eigentlich kein Intervall ganz genau stimmt, diese geringe Abweichung dafr aber in smtlichen Tonarten gleich gro ist. Mathematisch findet dieses System seine Entsprechung dadurch, dass man eine beliebige Frequenz (z.B. den Kammerton A=440Hz) mit dem Faktor zwlfte Wurzel aus zwei (1,059463094) immer wieder multipliziert bzw. dividiert. Dadurch erhlt man nach zwlf Divisionen bzw. Multiplikationen den halben bzw. doppelten Wert, was der nchsten Oktave entspricht. Jede der Multiplikationen bzw. Divisionen dazwischen ergibt den jeweils nchsten Halbton. Diese Gesetzmigkeit findet interessanterweise bei Saiten von Musikinstrumenten eine Entsprechung. Die schwingende Saitenlnge verhlt sich nmlich umgekehrt proportional zur Frequenz, d.h. dass z.B. eine Halbierung der Saitenlnge eine Verdoppelung der Frequenz bewirkt. Problematik

Aus dem Vorangegangenen kann man schlieen, dass z.B. der zwlfte Bund (Oktave) einer Gitarre sich genau auf der halben Strecke der schwingenden Leersaite ( Kante des Obersattels bis zur Stegeinlage) befinden msste. In der

Praxis funktioniert das aber aus einer Zahl von Grnden nicht. Ich mchte hier nur die zwei wichtigsten herausgreifen: Der erste Effekt ist die Mehrspannung der Saite beim Abgreifen. Wenn man eine Saite greift, wird sie natrlich zustzlich gespannt. Dadurch wird der Ton natrlich hher. Das zweite Problem besteht in der (unterschiedlichen) Steifigkeit der Saiten. Beim Schwingen knnen sich die Saiten nicht wie mit einem Scharnier genau am Auflagepunkt auf- und abbewegen, sondern biegen sich erst innerhalb dieses Punktes in die Schwingung hinein. Zustzlich problematisch ist, dass jede Saite unterschiedlich steif ist und daher auch anders reagiert. Lsungen Smtliche Lsungen fr die beschriebenen Probleme basieren auf Manipulationen der Saitenlngen, um die Tonhhenabweichungen zu kompensieren 1. Der konventionelle Weg

Die einfachste Methode zur Kompensation bercksichtigt zwar das Spannen der Saite, ignoriert aber die Problematik der Steifigkeit. Man geht davon aus, dass die Saitenlage von den hohen zu den tiefen Saiten zunimmt. Die Frequenzanhebung beim Greifen der Saite wird durch eine Verlngerung der Saite ausgeglichen. Dies fhrt dazu, dass die Stegeinlage nach hinten verschoben wird, und zwar fr die tiefen Saiten weiter als fr die hohen. Es ergibt sich das bekannte Bild einer leicht schrggestellten Stegeinlage. Stahlsaiten reagieren auf die Zusatzspannung brigens heftiger, weshalb hier die Zugabe und der Unterschied zwischen hohen und tiefen Saiten wesentlich grer ist als bei Nylonsaiten. Vernnftige Werte sind bei Konzertgitarren etwa 1,0 bis 1,5mm fr die hohe und 2,0 bis 2,5mm fr die tiefe E Saite. Bei Stahlsaiten kann man von ca. 2mm fr die hohe und 5mm fr die tiefe E-Saite ausgehen. Der ideale Wert ist natrlich stark abhngig von der eingestellten Saitenlage, aber auch von weiteren Faktoren wie z.B. der Griffbrettkrmmung und der Saitenstrke. Wie ist dieser Ansatz nun zu bewerten? Ich bin der Meinung dass man mit dieser Methode bei gewissenhafter Anwendung bereits recht gut leben kann. Wenn alle Gitarren wenigstens auf diesem Stand wren, knnte so mancher Frust leicht vermieden werden. Insbesondere fr Konzertgitarren, wenn unklar ist, ob z.B. Nylon- oder Carbonsaiten verwendet werden (die verhalten sich nmlich sehr unterschiedlich) halte ich diese Methode nach wie vor fr einen legitimen Kompromiss.

2. Die verfeinerte Variante

Wie gesagt ignoriert der erste Lsungsansatz die unterschiedliche Steifigkeit der Saiten weitgehend. Die fhrt bei bestimmten Griffkombinationen, vor Allem in den hheren Lagen, dazu, dass es einfach schief klingt. Stimmt man z.B. die Dund die H-Saite so, dass die Oktave D-d in der ersten Lage perfekt stimmt, wird man beim Hochrutschen in die hheren Lagen sein blaues Wunder erleben. Grund ist die sehr unterschiedliche Steifigkeit der D- und der h-Saite. Bei den blanken Saiten nimmt die Steifigkeit mit steigendem Durchmesser zu, um bei der ersten umsponnenen Saite schlagartig abzufallen. Die Steifigkeit der folgenden umsponnenen Saiten steigt dann wieder an. Daraus ergibt sich fr Konzertgitarren und die meisten E-Gitarren Besaitungen (mit blanker G-Saite) eine Teilung in zwei Dreiergruppen, bei den meisten Steel-String Gitarren (mit umsponnener G-Saite) eine Teilung in eine Zweier- und eine Vierergruppe (s. Skizze). Mit diese Methode erzielt man auch fr anspruchsvollere Ohren ziemlich brauchbare Ergebnisse fr alle Arten von Saiten. Ich halte eine Kompensation wie eben beschrieben eigentlich fr die praktikabelste Variante, da die noch kompromissloseren Varianten dann wieder Ihre eigenen Tcken haben, wie wir gleich sehen werden. 3. Fr alle, die es noch genauer wissen wollen

Wie bereits angedeutet, ist mit einer Einrichtung wie oben beschrieben noch nicht das Optimum erreicht. Warum? Ganz einfach, weil die Saite zwei Enden hat und das kopfseitige Ende nicht weniger steif ist als das Andere. Um hier noch zu optimieren tut man das Gegenteil dessen, was man eigentlich erwarten wrde. Im ersten Augenblick kommt einem natrlich der Gedanke, dass der Auflagepunkt am Sattel umso weiter in Richtung Kopf verschoben werden msste, desto steifer die Saite ist. Genau das Gegenteil hat sich als Lsung durchgesetzt. Fakt ist, dass die Intonationskompensation am Sattel vor Allem fr die ersten Bnde von Bedeutung ist, whrend die Kompensation am Steg fr die hheren Lagen wirksam wird. Durch die Verkrzung der schwingenden Saite am Sattel verschieben sich alle Bnde um einen festen Wert (also nicht proportional) zum sattelseitigen Auflagepunkt. Dadurch verlngert man praktisch wiederum alle Saitenlngen um einen festen Wert und erniedrigt damit die Tonhhe. Diese Effekt wirkt wie schon gesagt vor Allem in den tiefen Lagen und bergibt dann allmhlich die Kontrolle an die stegseitige Kompensationseinstellung. Dieser Kompromiss wird momentan in der Fachwelt als die befriedigendste Lsung angesehen, um die Kompensation einer Gitarre zu regulieren. Ich persnlich bin aus verschiedenen Grnden etwas skeptisch, ob die Kompensation am Sattel tatschlich ntig ist. Zum einen kenne ich kaum einen Spieler, der Intonationsprobleme gerade in den unteren Lagen hat. Zum anderen verwischt eine solche Einrichtung den mathematischen Aufbau der Bundreihe, erschwert die Rekonstruktion der theoretischen Mensur und zwingt in jedem Fall zur Anfertigung eines Tricksattels, wie unten zu sehen. Ich habe auch schon Spieler erlebt, die sich ein solche Einrichtung (mit entsprechendem Aufwand) wieder zurckbauen lieen. 4. Die ultimative Lsung Wie bereits angedeutet, sind alle vorangegangenen Anstze letztlich immer noch Kompromisse. Der Vollstndigkeit halber mchte ich hier doch auf die Existenz der vllig kompromissfreien Lsung hinweisen: Bereits vor einigen Jahrzehnten entwickelte der deutsche Gitarrenbauer Walter Voigt ein Griffbrett, bei dem sich jeder Bund fr jede Saite einzeln verschieben lsst. Dadurch lsst sich natrlich jeder einzelne Ton perfekt intonieren, sogar Mngel beim Saitenmaterial lieen sich auf diese Weise weitgehend ausgleichen. Eine andere sich bietende Mglichkeit ist z.B. die Realisierung anderer als der temperierten Stimmung. Man knnte z.B. fr ein Stck in F-Dur alle As ein bisschen zum Sattel rcken um so reine groe Terzen zu erhalten. Diese System hat natrlich zwei erhebliche Nachteile. Erstens erfordert es natrlich einen recht groen Zeitaufwand. Nach jedem Saitenwechsel wren erst einmal smtliche Bnde nachzujustieren. Zweitens ist natrlich auch der technische Aufwand immens, was sich in einem exorbitant hohen Preis widerspiegelt. Allein der Mehrpreis fr ein solches Griffbrett liegt im deutlich vierstelligen Bereich. Wer sich darber informieren will, findet weiter unten einen entsprechenden Link.

Umsetzung Die Standardvariante ist natrlich am problemlosesten. Man bentigt nur die bliche feste Stegeinlage die so bearbeitet ist, dass der Auflagepunkt an der richtigen Stelle ist. Fr alle anderen Methoden wird es schon spannender: Man muss sich zunchst berlegen, ob man eine feste oder eine variable Lsung bevorzugt. Die festen Lsungen (Bild 1 und 2) haben natrlich den Vorteil, dass einem beim Saitenwechsel die Einstellung nicht verloren geht oder einem gar irgendwelche Kleinteile abhanden kommen, ist also die praktischste. Dafr verzichtet man aber auch auf die Mglichkeit z.B. bei einer wesentlichen Umstellung der Besaitung die Intonation entsprechend einstellen zu knnen. Bild 1: normaler Steg

Bild 2: feste, kompensierte Stegeinlage

In Bild 3 und 4 mchte ich zwei Lsungen fr Justierbare Lsungen der Stegeinlage geben. Bild 3 zeigt eine auf dem FABS (free adjustable bridge system) aufbauende Variante. Fr jeweils zwei Saiten gibt es ein Auflageelementelement, dass nicht in einer Nut gefhrt wird, sondern auf einer schiefen Ebene frei verschiebbar ist. Der Vorteil liegt in der vllig stufenlosen Justierbarkeit des Auflagepunktes. Nachteilig ist die Mglichkeit, dass die

Elemente whrend des Spielbetriebs verrutschen oder beim Saitenwechsel verloren gehen knnen. Auerdem ist die Einstellung der Saitenlage dadurch ziemlich limitiert, da man die Elemente nicht beliebig hoch machen kann. Bild 4 zeigt meine favorisierte justierbare Lsung: In einer leicht verbreiterten Nut befindet sich sechs asymetrisch gefeilte Knochensegmente. Zu jedem dieser Segmente gehren drei dnne (0,3mm) Fiberplttchen, die beliebig vor oder hinter dem Knochen eingelegt werden knnen. Durch verschiedene Anordnung der Plttchen und Drehen des Knochensegments ergeben sich acht verschiedene Auflagepunkte in Schritten von 0,3mm. Diese Abstufung ist meiner Meinung nach allemal fein genug, verschiebt sich nicht und (vorausgesetzt die Teile sitzen alle fest genug) fllt auch nicht heraus. So kann man nach einmaligem Justieren weitgehend sorglos damit umgehen und hlt sich dennoch die Mglichkeit offen, das Instrument ggf. fr eine andere Besaitung einstellen zu knnen. Bild 3: Steg nach FABS

Bild 4: segmentierte Stegeinlage

weitere Faktoren Schlielich mchte ich noch auf einige weitere Faktoren hinweisen, die den Gitarristen das Leben schwer machen knnen. Der erste Hinweis gilt der Qualitt des Saitenmaterials. Leider gibt es auch bei manchen namhaften Herstellern immer noch erhebliche Schwankungen. Alle vorangegangenen Verbesserungen machen natrlich nur dann Sinn, wenn das Saitenmaterial die Grundforderungen erfllt. Dazu zhlt vor allen die sogenannte Quintereinheit, das heit, das die Saiten absolut gleichmig dick (bzw. schwer) sein mssen. Eine ungleichmige Saite wird sich an jedem Bund anders verhalten oder sogar in sich unrein klingen, was eine vernnftige Intonation unmglich macht. Ein weiterer beliebter Fehler bei vielen Gitarren ist ein zu kurzes Ablngen des Griffbretts am Obersattel. Gerade bei einfacheren Gitarren (aber auch bei manch gutem Stck) ist die Bundreihe in sich absolut przise eingesgt, leider fehlt am oberen Ende ein Stck Griffbrett. Dadurch ist dann auch oft die Position des Stegs nicht korrekt und auch der alte Bauerntrick durch Vergleichen des Flageoletts am zwlften Bund mit dem gegriffenen Ton ist hier trgerisch. Wenn dieser Test bei einem falsch abgelngten Griffbrett nmlich stimmt, bekommt man in den unteren Lagen nmlich mit Sicherheit massive Probleme mit der Intonation, da die komplette Bundreihe einfach nicht mit dem Oktavpunkt bereinstimmt. Weiter Tcken sind bei sehr hohlen (durchgebogenen) Hlsen versteckt, da sich hier die Saite sehr schnell vom Griffbrett entfernt und der Mehrspannungseffekt auch in den unteren Lagen bereits sehr ausgeprgt ist. Es gbe noch einiges mehr zu schreiben, aber ich denke durch das Vorangegangene ist doch ein berblick ber die wichtigsten Zusammenhnge vermittelt worden. Fr weitergehende Studien finden nachfolgend noch eine Reihe Links, die einzelne Teilgebiete noch ausfhrlicher behandeln. Links zum Thema Grundlagen / Tonsystem / Stimmungen 1. Erluterung der Naturtonreihe (Obertne) 2. ziemlich umfangreicher Abriss ber die historische Entwicklung der Stimmungen, viele Links zu verwandten Themen weiterfhrende Artikel zum Thema 1. wesentlich ausfhrlicherer Text von Karl Sandvoss / ISIGL 2. eine andere, z.T. auch kontroverse Darstellung der Thematik 3. Herv Chouard, der Erbe des stimmbaren Griffbretts von Walter Vogt.