Partitur

Zimmermann
 
Sinfonie in einem Satz
für Orchester (1. Fassung)
(1951)

Leihmaterial · Unverkäufliches Eigentum · Rental Material · Not for Sale

 Bernd Alois Zimmermann
____________________________________________________________________________________________________

Sinfonie in einem Satz

Definitive Version der Erstfassung 1951
für Orchester
____________________________________________________________________________________________________

Partitur

Mainz • London • Madrid • New York • Paris • Prag • Tokyo • Toronto

© 2004 Schott Musik International GmbH & Co. KG, Mainz • Printed in Germany
 Uraufführung:
3. März 1952 in Köln
Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester
Dirigent: Hans Rosbaud
Orchesterbesetzung

2 Flöten (beide auch Piccolo)

2 Klarinetten in B (beide auch Klarinette in Es)
2 Fagotte (2. auch Kontrafagott)
2 Hörner in F
2 Trompeten in C
2 Posaunen
Basstuba
Pauken (2 Spieler)
Schlagzeug (2 Spieler): hängendes Becken
2 Becken
Tamtam
Tom-Toms
Rahmentrommel
Große Trommel
Xylophon
Vibraphon
Marimbaphon
Orgel
Harfe
Klavier
Violinen I
Violinen II
Violinen III
Violen I
Violen II
Violoncelli
Kontrabässe

Die Partitur ist transponiert notiert.

Aufführungsdauer: 18 Minuten
 Vorwort

Bernd Alois Zimmermann hat seine Sinfonie in einem Satz innerhalb von knapp zwei Jahren der Öffentlichkeit in zwei stark differierenden
Fassungen vorgestellt. Dass heute alleine noch die spätere, Ende Mai 1953 abgeschlossene Version bekannt ist, entspricht durchaus dem Willen
des Komponisten, der darin – einem Brief an Karl Amadeus Hartmann zufolge – „einen enormen Fortschritt gerade hinsichtlich der Verfestigung
der Form und der Intensivierung der Aussage“ erblickte und im April 1956 sogar seinen Verlag aufforderte, das Material der ersten Fassung
einzustampfen, „damit keine Verwechslungen vorkommen können“. Bei näherer Betrachtung wird indes ersichtlich, dass für die Umarbeitung in
hohem Maß äußere Gründe verantwortlich waren, und die hier vorgelegte Erstfassung durchaus Anspruch hat, als Version eigenen Rechtes zu
gelten.

Erste Ideen, die in die Richtung der Sinfonie in einem Satz weisen, lassen sich bereits für das Jahr 1949 belegen. Zimmermann verhandelte
damals mit Heinrich Strobel, dem Leiter der Musikabteilung des Südwestfunks, über den Auftrag für eine Komposition, die er in einem Brief
vom 26. November folgendermaßen charakterisierte: „Das neue Stück ist eine kleine Symphonie, die in 3 Sätze gegliedert ist und den Titel trägt:
‚Sinfonia Apocalyptica’ (oder Visionen des Johannes auf Patmos). Das Stück wird schon auf Grund seines Inhaltes sehr extrem werden.“ Umfang
und Grundstimmung der Sinfonie in einem Satz waren – anders als die Vorstellungen zur Gliederung – hier bereits klar umrissen. Zu konkreter
kompositorischer Arbeit aber scheint es seinerzeit nicht gekommen zu sein. Vielmehr stellte Zimmermann die Sinfonie zurück, als der
Südwestfunk ihn mit der Komposition des Konzertes für Violine und großes Orchester beauftragte, das am 10. Dezember 1950 in Baden-Baden
zur Uraufführung gelangte. Nachdem Zimmermann im Lauf des Jahres 1951 den Dirigenten Hans Rosbaud für seine Sinfonie-Pläne zu
interessieren vermochte, war es schließlich der Kölner Sender des Nordwestdeutschen Rundfunks, der am 7. November des Jahres den
entsprechenden Kompositionsauftrag erteilte. Der Schott-Verlag bestätigte das vollständige Vorliegen des Manuskriptes am 24. Januar 1952.
Noch vor der Uraufführung wurden einige Retuschen vorgenommen; diese haben in die autographe Partitur keinen Eingang mehr gefunden und
werden allein überliefert durch die seinerzeit vom Verlag hergestellte, auf einer photographischen Reproduktion des Manuskriptes beruhende
Dirigierpartitur, in der sie als kopistenschriftliche Einfügungen leicht zu erkennen sind. Auf dem Text dieser Partitur basiert die hier vorgelegte
Ausgabe.

Die Presse reagierte auf die Uraufführung, bei der Rosbaud am 3. März 1952 das Kölner Rundfunksinfonieorchester dirigierte, weitgehend mit
Ablehnung. Von Zerrissenheit und deutscher Schwere, klanglicher Hypertrophie und einem Mangel des „formenden Geistes“ war die Rede. Die
visionären Züge des Werkes und die fast expressionistische Ausdruckswut Zimmermanns passten ganz offensichtlich schlecht in die von dem
Wunsch nach Nüchternheit und Unbeschwertheit geprägten Nachkriegsjahre. Auch scheint Rosbaud gegen Details der Instrumentierung
Einwände geltend gemacht zu haben – schon die erwähnten Retuschen mochten in Zusammenhang damit stehen. In einem Brief, den
Zimmermann wenige Tage nach der Uraufführung an den Dirigenten richtete, heißt es: „Die Lehre für mich aus diesem Werk ist freilich die
Einsicht in die Gefahr der physisch instrumentalen Überforderung und die Warnung vor allzu exponierten Lagen. Für diese Hinweise bin ich
Ihnen sehr dankbar [....].“ Erst vor diesem Hintergrund wird verständlich, dass Zimmermann das Werk 1953 nochmals einer tiefgreifenden
Revision unterzog. Dabei wurde die Partitur in metrischer Hinsicht durch Unterteilung der ursprünglich relativ langen und komplexen Takte
vereinfacht. Ein größerer Formteil, von Takt 114 bis 146, entfiel ganz, vermutlich weil er in der Sicht des Komponisten das thematische Fazit, in
welchem das Werk am Ende kulminiert, bereits zu stark vorwegnahm und somit das Zielgerichtete der Formdynamik abschwächte. Vor allem
aber waren es die Instrumentierung und damit die klangliche Erscheinung, die Zimmermann radikal veränderte. Das Klangbild der ersten
Fassung wurde nicht unwesentlich durch die Orgel bestimmt, die keineswegs nur koloristisch, sondern auch als Träger des Tonsatzes eingesetzt
war und auf ausdrucksmäßiger Ebene geradezu als Signatur des Apokalyptischen fungierte. Wohl nicht zuletzt weil gerade sie den Hohn der
Kritik auf sich gezogen hatte, verzichtete Zimmermann in der Zweitfassung auf die Orgel ganz, was eine erhebliche Erweiterung der
Bläserbesetzung notwendig machte. Aber auch die Instrumentationstechnik erfuhr eine generelle Wandlung. Während die Erstfassung durch den
oftmals registerartigen Einsatz der Instrumentenfamilien und die extremen Tonlagen eine holzschnitthafte Prägnanz und Schärfung erhielt, zielt
die subtile Kombinatorik der Besetzungskomponenten in der Zweitfassung eher auf orchestrale Brillanz und Farbigkeit. Auf diese Weise
erscheint in ihr der ursprüngliche, mit der extremen Sphäre der Johannes-Offenbarung verbundene schöpferische Impuls stark abgemildert,
wohingegen er in der rohen und gehärteten Klanglichkeit der Erstfassung in voller Unmittelbarkeit hervortritt.

Heribert Henrich
 Preface

Bernd Alois Zimmermann presented his Sinfonie in einem Satz [Symphony in one movement] to the public in two radically different versions
within a period of less than two years. The fact that only the later version, completed at the end of May 1953, is well known is completely in
accordance with the wishes of the composer who – according to a letter to Karl Amadeus Hartmann – saw “a great step forward, particularly
concerning the solidification of the form and the intensification of the content” and, in April 1956, went as far as to order his publishers to pulp
the material of the first version “so that there could be no chance of confusion”. On closer study however, it becomes evident that the reworking
of the composition was undertaken largely for external reasons, and the first version published here is without doubt entitled to stand as an
independent version in its own right.

Initial ideas pointing in the direction of the Sinfonie in einem Satz can be pinned down as far back as the year 1949. At that time, Zimmermann
was in consultation with Heinrich Strobel, Head of the Music Department of South West German Radio, concerning the commissioning of a
composition which Zimmermann characterised in a letter dated 26th November as follows: “The new work is a small symphony with a three-
movement structure which is entitled ‘Sinfonia Apocalyptica’ (or Visions of St John in Patmos). The content of this composition already dictates
that it will be very extreme.” The dimensions and prevailing mood of the Sinfonie in einem Satz – as opposed to structural concepts – were here
already clearly defined. It appears however that at this point no concrete compositional work had been undertaken. On the contrary, Zimmermann
shelved the idea of his symphony on receiving a commission by the South West German Radio for the Konzert für Violine und großes Orchester
[Concerto for Violin and Large Orchestra] which was premiered on 10th December 1950 in Baden-Baden. After Zimmermann had attracted the
interest of the conductor Hans Rosbaud in his new symphonic plans during the course of 1951, it was eventually the North West German Radio
in Cologne which issued the compositional commission on 7th November of the same year. The music publishers Schott confirmed the receipt of
the completed manuscript on 24th January 1952. Even before the first performance, alterations to the work had already been undertaken, but these
did not find their way into the autograph score and only survive in the conductor’s score which Schott produced at the time, based on a
photographic reproduction of the manuscript; these alterations are easily visible as insertions in the copyist’s hand. The current edition is based
on the text of this score.

The first performance on 3rd March 1952, given by the Radio Symphony Orchestra Cologne under Rosbaud, received a largely negative press
reaction. Disunity and Germanic heaviness, tonal hypertrophy and a lack of “spiritual articulation” were the epithets employed. It appeared that
the visionary characteristics of the work and Zimmermann’s almost expressionistic expressive frenzy did not exactly harmonize with the
yearning for rationality and light-heartedness which characterised the post-war era. In addition, it can be inferred that Rosbaud had raised
objections to certain details of instrumentation – the above mentioned alterations may well have been made in connection with this criticism.
Several days following the premiere, Zimmermann wrote in a letter to the conductor: “The lesson for me from this work is of course the insight
into the dangers of physically excessive instrumental demands and the warning against too exposed registers. I am very grateful for this advice
[…].” Seen against this background, it is no surprise that Zimmermann undertook an extensive revision of the composition in 1953. This
included a metrical revision involving the subdivision of the relatively long and complex bar structures of the original version. A larger formal
section from bars 114 to 146 was deleted, most probably for the reason that, in the composer’s view, this section too greatly anticipated the
thematic conclusion at the culmination of the work and therefore weakened the purposeful structure of the formal dynamics. Above all,
Zimmermann made radical alterations to the instrumentation which also affected the tonal impression. The tonal image of the first version was
determined to a not insignificant extent by the organ, employed not merely for tonal colouration but also as the fundament of the compositional
structure and simultaneously on an expressive level as a specific signature for the Apocalypse. It was probably also the fact that the organ had
particularly prompted the scorn of the critics which led Zimmermann to omit the instrument completely from the second version, thereby
necessitating an extensive augmentation of the wind instrumentation. The instrumentation technique was however also subjected to general
revision. Whereas the first version achieves a well-contoured succinctness and ruggedness through the frequently register-like entries of
instrumental groups and the extremes in pitch levels, the subtle combination of instrumental components in the second version aims more at
orchestral brilliance and colourfulness. This radically tones down the effect of the original creative impulse associated with the extreme spheres
of the Revelation of St John, whereas the raw, tough sonority of the first version allows this impulse to emerge with undiminished directness.

Translation: Lindsay Chalmers-Gerbracht

 Sinfonie in einem Satz
(Definitive Version der Erstfassung 1951) Bernd Alois Zimmermann
Allegro molto Andante (1918 − 1970)
( = 126−132) riten. ( = 54−56) alcuna licenza

Flöte 1
2

1
Klarinette
2

Fagott 1 3
2

con sord.
a2 sord. ab gestopft offen
Horn 1
2
con sord.
a2 sord. ab cresc. poco a poco
Trompete 1
2

con sord.
3
sord. ab
Posaune 1
2

con sord. sord. ab senza sord.

3
Basstuba
cresc.
a2
Pauken 1
2
con tutta forza Vibraphon

Schlagzeug Tamtam

tutti
Orgel
tutti
Pedal

Harfe

Klavier con tutta forza

Allegro molto Andante

( = 126−132) riten. ( = 54−56) alcuna licenza

Violine I
div.

Violine II
div.

Violine III
div.

3
Viola I

3
Viola II
3
3
3
Violoncello
cresc. poco a poco 3
3
Kontrabass
3 cresc. poco a poco

© 2004 Schott Musik International, Mainz 51 454

2
a tempo
( = 60−63)
Fl. 1
2
3 3 3 3

3 3 3 3

Kl. 1
2

Fg. 1
2
3 3 3 3

3 3 3 3

Hr. 1
2

Tb.

Vibraphon

Rührtr.
Schlz.

gr. Trommel

Zungen 4’
Org.
Zungen 4’ 8’
Ped.

a tempo
( = 60−63)

Vl. I
div.

Vl. II
div.

Vl. III
div.

Va. I

Va. II

div.
Vc.

Kb.

51 454
 3

Fl. 1
2
poco cresc.

Kl. 1
2
poco cresc.

Fg. 1
2
poco cresc.

Hr. 1
2

poco cresc.

Tb.

poco cresc.

Tomtom

poco cresc.
Rührtr.
Schlz.
poco cresc.
gr. Trommel

poco cresc.

8’ 4 ’
poco cresc.
Org.
8’ 16’

Ped.

Vl. I poco cresc.

div.

poco cresc.

Vl. II poco cresc.

div.

poco cresc.

Vl. III poco cresc.

div.

poco cresc.

Va. I
poco cresc.

Va. II
poco cresc.

Vc. poco cresc.

div.

poco cresc.

Kb.
poco cresc.

51 454
4

1 rubato stringendo poco ritenuto

1. + 2. nehmen Picc.
Fl. 1
2

1. + 2. nehmen Es-Klar.
Kl. 1
2

Fg. 1
2

Hr. 1
2

senza sord.
Tr. 1
2
3

senza sord.

Pos. 12

Tb.

a2
Pk. 1
2
con tutta forza

Tamtam

gr. Tr.
Schlz.

Org.

Ped.
16’ 32’

Hrf.

Klav. un poco tenuto

con tutta forza

rubato stringendo poco ritenuto

3

Vl. I
3
cresc.
3
3
Vl. II

cresc.
3
Vl. III
3
cresc.

Va. I
3 3
cresc.
3

Va. II
3
cresc. 3
3 div.
Vc.
cresc.
3 div.
3
Kb.
cresc.

51 454
 5

Andante
( = 54−56)
3 3

Hrf.
3 3

3 3

Klav.
3 3

Andante
( = 54−56)
sul pont.
3 3
3 3

3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3

Vl. I
sul pont.
1. Pult 3 3 3 3

3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3

sul pont. 3 3 3 3
3 3 3
3
3 3 3 3

3 3
3 3
Vl. I
2. Pult sul pont.
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3

3 3

sul pont.
Vl. I
die übr.

sul pont.
Vl. II

sul pont.
Vl. III

sul pont.
Va. I

sul pont.
Va. II

div.
pizz.

Vc.

div.
pizz.

Kb.

51 454
6

Hr. 1
2
2.
con sord.
Pos. 2

con sord.
Tb.

Hrf.

3 3
3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
1. Pult cresc.
3 3
3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
cresc.
3 3 3 3 3 3
3 3 3
3 3 3 3 3
Vl. I

2. Pult 3 3 cresc.
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3

cresc.

die übr.

cresc.

con sord.
3

3 3
3 3
3
3 cresc.
1. Pult
con sord.
3
Vl. II
3 3
3
3 cresc. 3 3

die übr.

cresc.

Vl. III

cresc.

con sord.
3

3 3
3 3 3
3 cresc.
1. Pult con sord.
3

Va. I
3 3
3 cresc. 3 3
3

die übr.
cresc.

Va. II
cresc.

con sord.
solo
3 3 3
Vc. 3 3 cresc.
(div.) arco
die übr.

(div.) arco
Kb.

51 454
 7

rit.
2.
Fg. 2
2. nimmt Kontrafagott

Hr. 1
2

Pos. 2

Tb.

Vibraphon
Schlz.

Hrf.

gliss.

Klav.

rit.
3 3

3 3
3 3 3 3 cresc. 3 3 3 3
3 3 3 3
1. Pult
3 3

3 3
3 3 3 3 3 3 cresc. 3 3 3 3
3 3
3 3 3 3 3
3 3 3 3 3
3 3
Vl. I
3 3
2. Pult cresc. 3
3
3
3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3

3 3
div. cresc.

die übr.

poco cresc. 3 3
3 3

3 3
3 3 3 3 3 3
3 3
1. Pult 3 3
cresc. 3 3
3 3

3 3
Vl. II 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
cresc.
div.

die übr.

poco cresc.
div.

Vl. III

poco cresc.
3 3
3 3

3 3
3 3 3 3
3 3 3 3 3
1. Pult 3 3
cresc. 3 3

3 3
Va. I 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
cresc.
div.

die übr.
poco cresc.
div.

Va. II

poco cresc.

solo
3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
3
Vc. 3 3
cresc.
die übr.
poco cresc.

Kb.
poco cresc.

51 454
8

2 Andante Vibraphon

( = 60)
Schlz.

Hrf.

Klav.

Andante div.
pizz.
( = 60)
1. Pult
solo
Vl. I ord.

2. Pult
solo
ord.
senza sord.
Vl. II
solo
ord.

Vl. III
senza sord.
sempre sul pont.

Va. I
sempre sul pont.

Va. II
cantante molto
Vc.

cantante molto
Kb.

Vibraphon

Schlz.

Hrf.

Klav.

1. Pult
Vl. I
2. Pult

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II
pizz.
Vc.

pizz.
Kb.

51 454
 9
3 Vibraphon

Schlz. Tamtam

Hrf.

Klav.

1. Pult

Vl. I
2. Pult

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II
solo
arco
arco pizz. tutti
arco
Vc.

arco pizz. arco

Kb.

Vibraphon

Schlz. Tamtam

Hrf.

Klav.

1. Pult
Vl. I

2. Pult

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II
solo
arco
pizz.
Vc.
solo
arco
pizz.
Kb.

51 454
10
Più mosso 4
( = 63−66) a2

(1)
Picc.
(2)
3

a2
(1)
kl.Kl.
(2)
3

Fg. 1

Kfg. (2)

3 3 3 a2
1
Hr.
2
3

1
Tr.
2 3
3 3 3

1 3 3 3 3

Pos. senza sord.

2

senza sord.
Tb.

Pk. 1
con tutta forza

Tamtam

Schlz.

Klav. con tutta forza

Più mosso
( = 63−66)
tutti
arco

Vl. I
3
espr. molto
tutti
arco

Vl. II
3
espr. molto
tutti
arco

Vl. III
3
espr. molto
ord. 3

Va. I
espr. molto
ord. 3

Va. II
espr. molto
tutti
arco
Vc.
con tutta forza
tutti
arco
Kb.
con tutta forza

51 454
 11
= 63−66

(1)
Picc.
(2)
poco cresc. 1.+ 2. nehmen
gr. Fl.

kl.Kl. (1)
poco cresc. nimmt Kl. in B

kl.Kl. (2)
nimmt Kl. in B
poco cresc.
Fg. 1
poco cresc.

Kfg. (2)
poco cresc.
1
Hr.
2
poco cresc.

1
Tr.
2
poco cresc.

1
poco cresc.
Pos.
2
poco cresc.

Tb.

poco cresc.
Pk. 1
1
Pk.
2

Marimbaphon (Paukenschl.)

Triangel

Schlz.
Tamtam

Hrf.

Klav.

= 63−66
arco
pizz. sul pont.
Vl. I
cresc.

pizz. (pizz.)
Vl. II
cresc.
arco
pizz. sul pont.
Vl. III
cresc.
arco
pizz. sul pont.
Va. I
cresc.
arco
pizz. sul pont.
Va. II
cresc.
pizz. (pizz.)

Vc.
cresc. pizz. (pizz.)
Kb.
cresc.

51 454
12

Flz.
( )
Fl. 1
cresc.

Kl. 1

cresc.

Fg. 1

Kfg. (2)

a2

Pos. 1
2

Tb.

Vibraphon

cresc.
Marimbaphon
Schlz.

hg. Becken mit Schl.

cresc.

Hrf. D G C H G A E A
cresc.

Klav.

Vl. I
cresc.
(pizz.)
Vl. II
cresc.

Vl. III
cresc.

Va. I
cresc.

Va. II
cresc.
(pizz.)
Vc.

cresc.
(pizz.)
Kb.

cresc.

51 454
 13
Allegro moderato 5
= 88−92
1.
Fl. 1
2
cresc.

1.
1
Kl. 2
cresc.

Fg. 1

Fagott
Kfg. (2)
nimmt Fagott
1.

Hr. 1
2

Tr. 1
2

2.
Pos. 1
2
cresc. molto

Tb.

cresc. molto

Pk. 1

Xylophon

Vibraphon

hg. Becken

Schlz.
Rührtr.

gr. Tr.

cresc. molto
8

Hrf.

martellato
Klav. con tutta forza

Allegro moderato
ord.
= 88−92

Vl. I
cresc. molto
arco

Vl. II
cresc. molto
ord.

Vl. III
cresc. molto
ord.

Va. I
cresc. molto
ord.

Va. II
cresc. molto
(pizz.) arco
Vc.

(pizz.) arco
Kb.

51 454
14
( ) a2

1
Fl.
2
1., 2. Fl. nehmen Piccolo
a2
1
Kl. 2

a2 a2
1
Fg.
2

a2
1
Hr.
2

1
Tr.
2

1
Pos.
2

Tb.

1. Spieler 2. Spieler
2. Spieler 3
3
1
Pk.
2
Xylophon cresc.

Tamtam

Tomtom
Schlz.
Rührtr. 3 3

cresc.
gr. Tr.

8
3

Hrf.
3

3
3

Klav. martellato 3
3
3 3

pizz.
arco
non div.
Vl. I

pizz.
arco
non div.
Vl. II

pizz. arco
non div.
Vl. III

pizz. arco

Va. I

pizz.
arco
Va. II

pizz. arco
non div.
Vc.

pizz. arco
Kb.

51 454
 15

( = 88)
a2 a2 a2
(1)
Picc.
(2)
nehmen gr. Flöte

1
Kl. 2

1 3

Fg.

1
Hr.
2
3

Pk. 1

Xylophon

Tomtom

Schlz.
Rührtrommel

gr. Tr.

Hrf.

Klav. martellato

( = 88)
arco
pizz.
Vl. I

pizz. arco
Vl. II

pizz. arco
Vl. III

non div.
arco
pizz.
Va. I
3

pizz. arco
Va. II
3

pizz. (pizz.)
Vc.

pizz. (pizz.)
Kb.

51 454
16
6

1
Fl.
2

1
Kl. 2

1 3

Fg.

1
3

Hr.
2
3

Pk. 1

Schlz.

Hrf.

Klav.

Vl. I
cresc.

Vl. II
cresc.

Vl. III
cresc.

Va. I
3 cresc.

Va. II
3 cresc.
(pizz.)
Vc.

(pizz.)
Kb.

51 454
 17

1
Fl.
2 3

1
Kl. 2 3

a2
1
Fg.
2

gestopft Flz. Flz.

3
1
Hr. offen
2

Flz.
con sord. Flz.
1
Tr.
2
3

1
Pos.
2

Tb.

Holzschlägel 3

Pk. 1

Xylophon

Tamtam

Schlz. Rührtrommel

gr. Tr.

Hrf.

Klav.

Vl. I

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II
div. 7 7
(pizz.) arco
Vc.

div.
(pizz.) arco
Kb.

51 454
18

Fl. 1
2 3 3

1
Kl. 2 3 3

a2
Fg. 1
2

Flz. offen
3
1
3
Hr.

Flz.
3
senza sord.
Tr. 1
2
3

1
Pos.
2

Tb.

3 3

Pk. 1
Tamtam

Rührtrommel
Schlz.
gr. Tr.

(Zungen)

Org.
(Zungen)

Ped.
16’ 32’

Hrf.

3
Klav. 3

Vl. I
9

Vl. II
9

Vl. III
9

Va. I

Va. II
3 7

Vc.

Kb.

51 454
 19

Fl. 1
2
nehmen
(Kl. in B) Picc.
Es-Klarinette

kl.Kl. (2)
nimmt Kl. in Es

Kl. 1
a2
Fg. 1
2
a2 Flz. Flz.
Hr. 1
2

Flz.
Flz.
Tr. 1
2
Flz. Flz.

1
Pos.
2

Tb.

Filzschl.
con tutta forza
1
Pk. Filzschl.
con tutta forza
2

Tamtam

Tomtom

Schlz. Rührtrommel

gr. Tr.

tutti
Org.
tutti
Ped.

Hrf. Ces-Dur F Ges-Dur

Klav. con tutta forza

Vl. I
9 9 9

Vl. II
9 9 9

Vl. III
9 9 9

Va. I
9 9
9

Va. II
9 9
9

Vc.

Kb.

51 454
20
7
a2

Picc. (1)
(2) 3 3
nehmen gr. Fl.

kl.Kl. (2) 3 3

Kl. 1 3 3

1
3 3
Fg.
2

a2
Hr. 1
2
3 3

Tr. 1
2 3 3

1 3 3
Pos.
2

Tb.

1
Pk.
2

Tamtam

Tomtom

Schlz. Rührtrommel

gr. Tr.

tutti
Org.
tutti
Ped.

Klav. con tutta forza

Vl. I
9 9 9

Vl. II
9 9 9

Vl. III
9 9 9

Va. I
9 9 9

Va. II
9 9 9

Vc.

Kb.

51 454
 21

1
Fg.
2
cresc.

a2
1
Hr.
2
cresc.

1
Tr.
2
cresc.

a2
1
Pos.
2
cresc.

Tb.

1
Pk.
2

Rührtrommel

Schlz. gr. Tr.

Klav.

Vl. I
9 11 12

Vl. II
9 11 12

Vl. III
9 11 12

Va. I
9 11 12

Va. II
9 11 12

Vc.
cresc.

Kb.
cresc.

51 454
22

1
Fl.
2 3 3 3

kl.Kl. (2) 3 3 3

Kl. 1 3 3 3

a2 a2
1
Fg.
2
3 3 3

a2 3 a2
1
Hr.
2
3 3

1
Tr.
2
3 3
3

a2 a2
1
Pos.
2 3 3 3

Tb.

1
Pk.

Hrf.

Klav.

Vl. I
11 9
9

Vl. II
11 9
9

Vl. III
11 9
9

Va. I
9
11
9

Va. II
9
11
9

Vc.

Kb.

51 454
 23
Maestoso a tempo
rit. Piccolo 2.
= 46 = 60−63

Fl. 1
2 3 3
nehmen Picc.

kl.Kl. (2) 3 3
nimmt Kl. in B

Kl. 1 3
3

Fg. 1
2
3 2. nimmt Kfg.
3
Flz. Flz.

Hr. 1
2
3
3
Flz. Flz.

Tr. 1
2 3
3

Flz. Flz.

Pos. 1
2
3 3

Tb.

1
3
Pk.
2
hg. Becken m. Schl.

Tamtam
Schlz.
gr. Tr.

tutti
Org.
tutti
Ped.

Hrf.

Klav.

Maestoso rit. a tempo = 60−63

= 46 solo

Vl. I
9
solo

Vl. II
9
solo

Vl. III
9
sola

Va. I
9
sola

Va. II
9
solo

Vc.
3

Kb.

51 454
24
8

( = )
Picc. (2)

1
Kl.
2

Fg. 1

con sord.
Hr. 12
Vibraphon

hg. Becken
Schlz.

Hrf.

( = )
Vl. I

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II
tutti pizz.
Vc.
pizz.
Kb.

rit. a tempo
( = )
Kl. 12

Fg. 1

Kfg. (2)

2.
Hr. 12

Tb.

Pk. 1

Tamtam

Schlz. gr. Trommel

Hrf.

8b

Klav.

8b

rit. a tempo
(pizz.) ( = ) arco
Vc.

(pizz.) arco
Kb.

51 454
 25
9
un poco (Più mosso)
string. = 88

3 3
Fg. 1

senza sord.
Hr. 2
3 3

con sord. gliss.

Pos.
con sord. gliss.
2

Tb.

Pk. 1

Tomtom

Tamtam

Schlz.
gr. Trommel

Hrf.

(8b)

Klav.

(8b) 8b

un poco
string. (Più mosso)
tutte = 88
pizz.
Va. I

tutte
pizz.
Va. II

kräftige Striche
arco
pizz. 3 3

Vc.
div.
pizz.
pizz.
Kb.

51 454
26

a2
secco
1 3 3 3
Kl.
2
cresc.

secco 3 3 3
Fg. 1
cresc.

Kfg.(2)
espr. molto cresc.
con sord.
secco
3 3 3
1
Hr.
2

(gliss.) cresc.
gliss.
1

Pos.
(gliss.) gliss. secco 3 3 3
2
cresc.

Tb.
espr. molto cresc.

1. Spieler
a2 gliss.
1
Pk.
2

Tamtam

Tomtom
Schlz.

Rührtrommel

Hrf.

Klav.

div.
con sord.
arco secco 3 3 3
Va. I

3 3 3
cresc.
div.
con sord.
arco secco 3 3 3
Va. II

3 3 3
cresc.

pizz. arco
Vc.
espr. molto cresc.
(pizz.) arco
Kb.
espr. molto cresc.

51 454
 27

(a2)
1 3 3 3
Kl.
2

3 3 3
Fg. 1

Kfg.(2)
nimmt Fagott
Flz.
3 3 3
1
Hr.
2

Flz.
3 3 3
Pos. 2

Tb.

1
Pk.
2

Tamtam

Schlz. Tomtom

Hrf.

Klav.

(div.) 3 3 3

Va. I

3 3 3
(div.) 3 3 3

Va. II

3 3 3

Vc.

Kb.

10
Allegro ma non troppo
= 100
ganzer
Frosch Bogen Frosch Frosch
tutti
Vl. I
3 3
ganzer
tutti Frosch Bogen Frosch Frosch
3 3
Vl. II
ganzer
tutti Frosch Bogen Frosch Frosch
3 3
Vl. III

pizz.
Vc.

pizz.
Kb.

51 454
28

(1)
Picc.
(2) 3

1
Kl. 2 3

1
Fg.
2

senza sord.
gestopft Flz. Flz.
3
1

Hr. senza sord. offen

2

Flz.
con sord. Flz.
1
Tr.
2
3

1
Pos.
2

Tb.

Tamtam

Rührtrommel
Schlz.

gr. Tr.

Hrf.

Klav.

Vl. I

Vl. II

Vl. III

senza sord.
Va. I

senza sord.
Va. II
7 7
div.
(pizz.) arco
Vc.

div.
(pizz.) arco
Kb.

51 454
 29

Picc. (1)
(2) 3 3

1
Kl. 2 3 3

a2
Fg. 1
2

Flz. offen
3
1
3
Hr.

Flz.
3
senza sord.
Tr. 1
2
3

1
Pos.
2

Tb.

Tamtam

Schlz. gr. Tr.

(Zungen)

Org.
(Zungen)

Ped.
(16’ 32’)

Hrf.

3
Klav. 3

Vl. I
9

Vl. II
9

Vl. III
9

Va. I

Va. II
3 7

Vc.

Kb.

51 454
30 11

Picc. (1)
(2)
(Klar. in B)
Es-Klarinette

kl.Kl. (2)
nimmt Kl. in Es

Kl. 1
a2
Fg. 1
2
a2 Flz. Flz.
Hr. 1
2

Flz.
Flz.
Tr. 1
2
Flz. Flz.

1
Pos.
2

Tb.

con tutta forza

1
Pk.
con tutta forza
2

Tamtam

Tomtom

Schlz. Rührtrommel

gr. Tr.

tutti
Org.
tutti
Ped.

Hrf. Ces-Dur F Ges-Dur

Klav. con tutta forza

Vl. I
9 9 9

Vl. II
9 9 9

Vl. III
9 9 9

Va. I
9 9
9

Va. II
9 9
9

Vc.

Kb.

51 454
 31

a2

Picc. (1)
(2)

kl.Kl. (2)

Kl. 1

a2 a2
Fg. 1
2

Flz.

Hr. 1
2

Flz.

Tr. 1
2
Flz.

1
Pos.
2

Tb.

con tutta forza

1
Pk. con tutta forza
2

Tamtam

con tutta forza

Tomtom

Schlz. Rührtrommel

gr. Tr.

con tutta forza

Org.

Ped.

Klav. con tutta forza

Vl. I
9 9 9

Vl. II
9 9 9

Vl. III
9 9 9

Va. I
9 9 9

Va. II
9 9 9

Vc.

Kb.

51 454
32
Meno mosso
= 80
(a2)
(1)
Picc.
(2)
espr. molto 3

kl.Kl. (2)
espr. molto 3
3

Kl. 1
(a2) espr. molto
1
Fg.
2
espr. molto
3 3 3 3
1
Hr.
2
secco molto
1
Tr.
2
3 3 3 3
secco molto

1
3 3 3 3
Pos. secco molto
2
espr. molto
Tb.

espr. molto

1
Pk.
2

Tamtam

Tomtom

Schlz. Rührtrommel

gr. Tr.

tutti
Org.
tutti
Ped.

Klav. espr. molto

Meno mosso
= 80

Vl. I
espr. molto 3

Vl. II
espr. molto 3

Vl. III
espr. molto 3

Va. I
espr. molto 3

Va. II
espr. molto 3

Vc.
espr. molto

Kb.
espr. molto

51 454
 33

(a2)

(1)
Picc.
(2)
3
3

kl.Kl. (2)
3
3

Kl. 1
3
a2
1
Fg.
2

3
3
1
Hr.
2
3

1
Tr.
2 3
3 3

1 3
3 3
Pos.

Tb.

mit Holzschl.
1
Pk. mit Holzschl.

Rührtrommel

Schlz.

Klav. martellato 3 3
3 3

Vl. I
3
3
8

Vl. II
3
3

Vl. III
3
3
3

Va. I
3 3

Va. II
3
loco
Vc.

Kb.

51 454
34

12
(a2)
(1)
Picc.
(2)

kl.Kl. (2)

Kl. 1
(a2)
1
Fg.
2
Flz.

1
Hr.
Flz.
2

a2 Flz.
1
Tr.
2
Flz.
1
Pos. Flz.
2

Tb.

1
Pk.
2

Tamtam

Rührtrommel 3

Schlz.
gr. Tr.

Hrf.

3 3 3 3
Klav. 3
3 3 3

Vl. I

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II

Vc.

Kb.

51 454
 35

a2
(1)
Picc.
(2)
3
3

kl.Kl. (2)

Kl. 1
3

(a2)
1
Fg.
2

Flz. a2
1
Hr.
2
3 3

(a2) Flz.
1
Tr.
2
3 3
Flz.
1
3 3
Pos. Flz.

Tb.

1
Pk.
2

Tamtam

Tomtom

Schlz. Rührtrommel
3 3 3

gr. Tr.

Vl. I
3

Vl. II
3

Vl. III
3

Va. I

Va. II

Vc.

Kb.

51 454
36

a2
(a2)
(1)
Picc.
(2)

kl.Kl. (2)

Kl. 1

(a2)
1
Fg.
2

(a2)
1
Hr.
2
3 3 3
cresc.
3

1
Tr.
2 3
3 3 3
cresc.

1 3
3 3
cresc. 3
Pos.
2

Tb.

1
Pk.
2

Tamtam

Rührtrommel 3

Schlz.
cresc. gr. Tr.

Hrf.

Vl. I

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II

Vc.

Kb.

51 454
 37
13 Andante
rit. ( = 54−56)
a2
gr. Fl.
nehmen gr. Fl. 2. nimmt Picc.
Picc. (1)
(2)
con tutta forza
decresc.
nimmt Kl. in B
kl.Kl. (2)
con tutta forza

Kl. 1
decresc.
con tutta forza
a2
Fg. 1
2
con tutta forza decresc.
a2
Flz. 3

Hr. 1
2 con tutta
forza decresc.
a2
Tr. 1
2
con tutta forza 3 decresc.
Flz.

1
Pos. con tutta forza Flz. decresc.
2
con tutta forza decresc.
Flz.
Tb.
decresc.
con tutta forza
a2
Filzschlägel
Pk. 1
2
con tutta forza
Tamt.

Rührtrommel

Schlz. Beckenpaar
gr. Tr.

con tutta forza

tutti

Org.
tutti

Hrf. decresc.

8b

Klav. decresc.
con tutta forza

8b

rit. Andante
( = 54−56)

Vl. I
con tutta forza decresc.

Vl. II
con tutta forza decresc.

Vl. III
con tutta forza decresc.

Va. I
con tutta forza decresc.

Va. II
decresc.
con tutta forza
Vc.
con tutta forza
Kb.
con tutta forza

51 454
38

1
Fl.
2

Kl. 1

1
Fg.
2

1
Hr.
2

1
Tr.
2

1
Pos.
2

Tb.

3
3

3
Hrf. 3

(8b)

3 3

Klav. 3 3

(8b)

sempre sul pont.

3 3
3 3

3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
1. Pult sempre sul pont.
3 3 3 3

3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
sempre sul pont. 3 3 3 3 3 3
3 3
3 3 3 3
Vl. I
3 3
3 3
2. Pult
sempre sul pont. 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
3 3 3 3

3 3
solo
sul pont.
die übr.

3. solo
sul pont.
Vl. II

solo
sul pont.
Vl. III

3. sola
sul pont.
Va. I

sola
sul pont.
Va. II
pizz.

Vc.

pizz.
Kb.

51 454
 39

1
Hr.
2

con sord.

Pos. 2

con sord.
Tb.
Tamtam

Schlz.

Hrf. gliss.

(8b)

3 3
3 3

3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
1. Pult cresc.
3 3
3 3

3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
cresc.
3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
3 3 3 3
Vl. I

3 3
3 3 cresc. 3 3
2. Pult 3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3
3 3 3 3 3

cresc. 3 3
(solo)
die übr.

cresc.
sul pont. 3 3
3

3 3 3 3
3 3
1. Pult cresc. 3 3
sul pont. 3
3 3

Vl. II

3 3 3 3 3 3
(solo) cresc. 3 3

die übr.

(solo) cresc.

Vl. III
cresc.

sul pont. 3
3 3

3 3 3 3 3 3
1. Pult cresc. 3 3
sul pont. 3 3
3
Va. I
3 3 3 3 3
cresc. 3 3 3
(sola)
die übr.

(sola) cresc.

Va. II

cresc.
sul pont.
solo
3 3 3 3 3 3 3
cresc. 3 3 3 3
Vc. (pizz.) arco
die übr.
cresc.
(pizz.) arco
Kb.
cresc.

51 454
40

14
Vibraphon
Schlz.

Hrf. gliss.

8b

Klav.

1. Pult

2. Pult
Vl. I

div.
tutti pizz.
die übr.

ord.

1. Pult
ord.

Vl. II

tutti pizz.
die übr.

tutti pizz.
Vl. III

ord.
sola

1. Pult ord.
ord.
pizz.

Va. I
ord.
tutte
pizz.
die übr.

tutte
Va. II

ord.
solo
Vc.
pizz.
die übr.

pizz.
Kb.

51 454
 41

Vibraphon
Schlz.

Hrf.

Klav. wechselt zu Celesta

1. Pult

Vl. I
2. Pult

(pizz.)

die übr.

1. Pult

Vl. II

(pizz.)
die übr.

(pizz.)
Vl. III

sola

Va. I
(pizz.)
die übr.

Va. II

solo
Vc.
(pizz.)
die übr.

(pizz.)
Kb.

51 454
42
Più tranquillo
= 66−69
15
nimmt gr. Fl.
Picc. (2)

Vibraphon
Schlz.

non arpegg.
3

Hrf.
3

Cel. 6 6 6 6 6
6 6 6

8b

Più tranquillo
= 66−69

1. Pult

Vl. I
2. Pult

(pizz.)

die übr.

1. Pult

Vl. II
(pizz.)
die übr.
arco
(pizz.)

1. Pult
Vl. III (pizz.)

die übr.
1. Pult
div.
flautando
sola
1. Pult
Va. I (pizz.)
die übr.
div.
arco, sul pont.
Va. II
1. Pult

1. Pult
div.
solo arco, sul pont.

1. Pult
Vc. (pizz.)
3
die übr.
(pizz.)
3
Kb.

51 454
 43

Hrf.

( 8) 3 3
3 3 3 3 3
3 3
3

3 3 3 3
Cel. 3 3
3 3 3
3 3 3 3 3 3 3

3 3 3 3
3 3
8b wechselt zu Klavier

1
espr. molto

Vl. I 2
soli
cresc.

3
cresc.

Vl. II
cresc.
1. Pult

cresc.

Vl. III
1. Pult
cresc.

Va. I
1. Pult
Va. II
1. Pult
Vc.
1. Pult

Larghetto
rit. = 54−56
gliss.
Pk. 1

Tamtam
Schlz.

5
Hrf.

Klav.

8b 8b
Larghetto
flautando rit. = 54−56
Vl. I
1. Pult
flautando
Vl. II
1. Pult

Vl. III
1. Pult
1. Pult con sord., ord.
tutte
Va. I

1. Pult con sord., ord. tutte

Va. II

ord.
pizz.
1. Pult
Vc.
ord. pizz.
die übr.

pizz.
Kb.

51 454
44

16
con sord.
Tb.

gliss.
Pk. 1

Tamtam

Schlz.

Hrf.

Klav.

(8b)

ord.
pizz.
Vl. I
tutti

ord.
pizz.
Vl. II
tutti

ord.
Vl. III
tutti

sul pont. ord. ord.

senza sord. sul pont.
Va. I

senza sord. sul pont. sul pont.

Va. II

tutti
(pizz.)
Vc.

arco
(pizz.)
Kb.

51 454
 45

17
a2
1
Fl.
2

Kl.

1
Fg.
2

con sord.
1

Hr.
con sord.
2

gliss.
con sord.
1
Pos.
con sord.
2

Tb.

Pk. 1
Vibraphon

Schlz.

Hrf.
9 9

Klav.

arco
con sord.
Vl. I
cresc.
cresc.
arco
con sord.
Vl. II
cresc. cresc.
div.
pizz. arco
con sord.
Vl. III
cresc.
arco
pizz. con sord.

Va. I
cresc.
arco
pizz. con sord.
Va. II
cresc.
arco
(pizz.)
Vc.

arco
( ) pizz.
Kb.

51 454
46
18
9

Kl. 1

1.
Hr. 1

1
Pos. cresc. molto
2

cresc. molto
Tb.

cresc. molto gliss.

1
con tutta forza
Pk.
2
con tutta forza
Marimbaphon
(Filzschlägel)

Tamtam

Schlz. con tutta forza

Rührtrommel

gr. Tr.

con tutta forza

Hrf.

Org.

Ped.

Klav.
con tutta forza

senza sord.
Vl. I
con tutta forza

Vl. II
cresc. molto con tutta forza

Vl. III

cresc. molto con tutta forza

senza sord.
Va. I
con tutta forza

Va. II
con tutta forza
cresc. molto

Vc. con tutta forza

div.

con tutta forza

sul pont.
Kb.
con tutta forza

51 454
 47

Flz.
1
9
Fl.

( ) 9

1
cresc.
Kl. 9

2
cresc.

1
Fg. 2

senza sord.
1
Hr.
2

1
Tr. 2

senza sord.
1
Pos. 2

senza sord.
Tb.

Pk. 1
cresc.
Vibraphon

Schlz. Marimbaphon

cresc.

Hrf. cresc.

8
8

9
8
Klav.

Vl. I

Vl. II
cresc.

Vl. III
cresc.

Va. I
cresc.

Va. II
cresc. cresc.
solo
tutti

Vc.

Kb.

51 454
48

Rubato Vivace 1.
= 72
19
1
Fl.
2
cresc.
1.

1
Kl.
2
cresc.
1.

1
Fg. 2
cresc.

1
Hr.
2
1.
ten. string. molto
3
1
Tr. 2
5
cresc.

1
Pos. 2

Tb.
cresc.

Pk. 1

cresc.

( 8)

Klav. cresc.
( 8)

Vivace
= 72
Rubato solo
3

Vl. I

cresc. solo
3
Vl. II

cresc.
solo
3
Vl. III

cresc.

sola 3

Va. I
cresc.

sola 3
Va. II
cresc.

Vc.
cresc.

Kb.
cresc.

51 454
 49

Doppelzunge

1
cresc.
Fl.
Doppelzunge
2
cresc.

Doppelzunge

1
cresc.
Kl.
Doppelzunge

2
cresc.

Doppelzunge

1
cresc.
Fg.
Doppelzunge

2
cresc.

con sord.
Flz.
Hr. 1

Hrf.

tutti
(solo)
Vl. I

tutti
(solo)
Vl. II

tutti
(solo)
Vl. III

(sola) tutte
Va. I

tutte
(sola)
Va. II

pizz.

Vc.

pizz.

Kb.

51 454
50

20

1 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3
3 3

Fl.
Piccolo
nimmt Piccolo
2 3
3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 3 3
3
1
3
3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
3 3
Kl.
3

2
3 3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3

1
3
3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
Fg.

2
3
3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3

Hr. 1
cresc.

gliss.8

F ,A ,B ,E
Hrf.

pizz.
arco

Vl. I
3 3 3 3
cresc.
pizz.
arco
Vl. II
3 3 3 3
cresc.
pizz.
arco
Vl. III
3 3 3 3
cresc.

pizz. arco

Va. I
3 3 3 3
cresc.
pizz. arco

Va. II
3 3 3 3
cresc.

(pizz.)

Vc.

(pizz.)

Kb.

51 454
 51

nimmt gr. Flöte

Picc. (2) 3 3
3 3 3
3

Fl. 1 3
3
3 3

1
3 3
Kl. 3 3 3

2
3 3 3
3

1
Fg. 3 3
3 3

2
3 3
3

Hr. 1
solo
con sord.
Vl. I
3
solo
con sord.
Vl. II
3
solo
con sord. 3

Vl. III

sola
con sord.
Va. I
3
sola
con sord.
Va. II
3

Doppelzunge

1 3 3 3
3 3 3
Fl. cresc.
gr. Flöte Doppelzunge nimmt Picc. Piccolo
2
3
3
Doppelzunge cresc.

1
cresc. 3 3
3 3 3
3
Kl.
Doppelzunge 3 3
3
3

2
cresc.
Doppelzunge 3 3

1
Fg. cresc. Doppelzunge
2
cresc.

Hrf.

tutti arco
senza sord. pizz.
Vl. I
tutti cresc.
senza sord. pizz. arco

Vl. II
tutti cresc.
senza sord. pizz. arco

Vl. III
tutte pizz. cresc. arco
senza sord.
Va. I
tutte cresc.
pizz. arco
senza sord.
Va. II
cresc.
pizz.

Vc.
cresc.
pizz.

Kb.
cresc.

51 454
52
21 nimmt gr. Flöte
Picc. (2) 3 3
3 3
3 3 3
3

Fl. 1 3
3 3
3 3
3 3

1
3 3 3
Kl. 3 3
3 3 3 3 3
2
3 3
3 3 3 3
3
1
3 3 3 3
Fg. 3
3 3 3 3
3
3
3
2
3 3
3 3 3
senza sord.
Hr. 1
2

Pos. 2

con sord.
Tb.

Pk. 1

gr. Trommel
Schlz.

Hrf.

arco

Kb. arco
div.

2. nimmt Kontrafagott
Fg. 1
2 9
gliss. 9
sim. 9

1
Hr. sim. 9 con sord.
gliss. 9 Flz.
2
con sord.

Tr. 1
gliss.
gliss.

1
Pos. gliss. con sord.
gliss. Flz.
2
cresc.

Tb.

Pk. 1

Rührtrommel
gr. Trommel
Schlz.

Hrf.

arco sul pont.

Vc. cresc.
div. arco sul pont.

cresc.
sul pont.

Kb. cresc.
div. sul pont.

cresc.

51 454
 53

22
Flz.
1

Fl. cresc.
Flz.
2
cresc.

Flz.
1

Kl. cresc.
Doppelzunge

cresc.

Fg. 1

cresc.

Kfg. (2)

cresc.

Flz.
Hr. 2

con sord.
Flz.
1

Pos.
Flz.

senza sord.
Tb.

(ord.)

Vl. II
cresc.
(ord.)
Vl. III
cresc.

ord.
sul pont.

Va. I
cresc.
sul pont. ord.

Va. II
cresc.

ord.

cresc.
Vc.
div. ord.

cresc.

ord.

cresc.
Kb.
div. ord.

cresc.

51 454
54

1
cresc.
Fl.

2
cresc.

1
Kl. cresc.

2
cresc.

Fg. 1
cresc.

Kfg. (2)
cresc.

Flz.
1
cresc.
cresc.
Hr.
senza sord.
Flz.
2

cresc. cresc.
Flz.
1
Tr. cresc.
Flz.
2
Flz. cresc.
senza sord.
1
Pos. cresc.

Tb.

cresc. cresc.

Vl. I
cresc.

Vl. II
cresc.

Vl. III
cresc.

Va. I
cresc.

Va. II
cresc.

cresc.
Vc.
div.

cresc.

cresc.
Kb.
div.

cresc.

51 454
 Sostenuto Meno mosso 55
= 72 23 = 54−56
rit.

1
cresc.
Fl.

2
cresc.

1
cresc.
Kl.

2
cresc.

Fg. 1
cresc.

Kfg. (2)
3
cresc.

1
Hr. cresc.

2
cresc.
a2

Tr. 1
2
1. 2. senza sord. a2 cresc.
Pos. 1
2
3
cresc. 3
Tb.
cresc.
a2 1.
Pk. 1
2
con tutta forza

Tamtam

con tutta forza

Rührtrommel
3 3 3 3

Schlz. con tutta forza

gr. Trommel

con tutta forza

Flöten, 8’

tutti
Bassflöte
Org.

tutti

Hrf. cresc.

martellato cresc.
Klav. con tutta forza

8b
Sostenuto = 72
div. Meno mosso = 54−56 rit.

Vl. I
cresc.

Vl. II
cresc.

Vl. III
cresc.

Va. I
cresc.

Va. II
cresc.
cantante molto
Vc.
tutti
cresc.
cantante molto
Kb.
tutti
3
cresc.

51 454
56
Andante = 60−63

Hrf.

Klav. sempre due Ped.

Andante = 60−63
solo
Vl. I

solo
Vl. II

solo
Vl. III

sul pont.

Va. I

sul pont.

Va. II

Vc.

Kb.

24
1
cresc.
Fl.

2
cresc.

Kl. 1
cresc.
solo
Tr. 1
cresc.

Hrf. cresc.

Klav. cresc.

8b

Vl. I
cresc.
Vl. II
cresc.
Vl. III

cresc. ord.

Va. I
cresc. cresc. ord.

Va. II
cresc. cresc.

Vc.
cresc.

Kb.
cresc.

51 454
 57
poco a poco string. Allegro moderato = 80
( )
1
3 3
Fl. 3

2
3 3
3 3
3
1. 3
a2 3 3
1
Kl. 2 3 3

Fg. 1

Kfg. (2)

secco molto 3 3 3 3
1
3
Hr.
secco molto 3
3 3 3 3
2

secco molto
1 3
3 3 3 3
Tr. secco molto
2
3
3 3 3 3
secco molto
1 3
3 3 3 3
Pos.
2

Tb.

Pk. 2
hg. Becken (mit Schl.)

cresc.
Schlz.
Tamtam

Hrf.

Klav.

poco a poco string. Allegro moderato = 80

8
tutti
Vl. I
cresc. espr. molto 3 3
3
8
tutti
Vl. II
cresc. espr. molto 3 3
3

tutti
Vl. III
cresc. espr. molto 3 3
3

Va. I
espr. molto 3 3
3

Va. II
espr. molto 3 3
3

Vc.
espr. molto 3

Kb.

51 454
58

25 ( )
a2 nehmen Picc.
1
Fl.
2

(a2)
1
Kl.
2

Fg. 1

Kfg. (2)

a2
1
Hr.
2

a2
1
Tr.
2

1
Pos.

Tb.

1
Pk.
2

Rührtrommel 3

Schlz.
cresc.

Klav. martellato 3 3
3
3 33
3 3

Vl. I

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II

Vc.

Kb.

51 454
 59

Piccolo
( ) a2
(1)
Picc.
(2)

a2
1
Kl.
2

Fg. 1

Kfg. (2)

Flz. ord. Flz.

1
Hr.
Flz. ord. Flz.
2

(a2)
Flz. ord. Flz.
1
Tr.
2
Flz. ord. Flz.
1
Pos. Flz.
ord. Flz.
2

Tb.

1
Pk.
2

Tamtam

Tomtom

Schlz. Rührtrommel
3 3 3

gr. Trommel

Klav.

( 8)

Vl. I

( 8)

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II

Vc.

Kb.

51 454
60
(a2)
allargando Sostenuto = 60

(1)
Picc. (2)
3

(a2)
1
Kl. 2
3

Fg. 1
3

Kfg. (2)

1. 3 3

Hr. 1
2
3 3 3
cresc.

Tr. 1
2 3 3
cresc. 3 3 3

1
3 3
3 3 3
Pos. cresc.
3 3

Tb.

1
Pk. cresc. con tutta forza
2
cresc. con tutta forza

Tamtam

gr. Trommel con tutta forza

Schlz.

Org.
tutti

Klav. 8b
cresc. con tutta forza

8b
8b
allargando Sostenuto = 60
8
3

cresc.
Vl. I 8
div. 3

cresc.
8
3

cresc.
Vl. II 8
div. 3

cresc.
3

Vl. III cresc.

div. 3

cresc.
3
Va. I
cresc.

3
Va. II
cresc.

Vc.
3
cresc.

Kb.

51 454
 61
26
( )
(1)
Picc. (2)
( )
( )
1
Kl. 2
( )

Fg. 1

Kfg. (2)

3 3 3 3 3 3

Hr. 1
2

Tr. 1
2
3 3 3 3 3 3

1
3 3 3 3 3 3
Pos. 3 3 3 3 3 3

Tb.

1
Pk.
2

Tamtam

Schlz. gr. Trommel

tutti
Org.

Klav.

8b

Vl. I
div.

Vl. II
div.

Vl. III
div.

Va. I

Va. II

Vc.

Kb.

51 454
62
Adagio Allegro molto
a2 = 42 = 120 a2
(1)
Picc. (2)
3
a2 a2
1
Kl. 2
3

Fg. 1
3

Kfg. (2)
3
3 a2
a2
Hr. 1
2
cresc. molto
a2
a2
Tr. 1
2
3 cresc. molto

1
Pos. 3 cresc. molto

2
3 cresc. molto
3
Tb.
cresc. molto

3
con tutta forza
Pk.

3
con tutta forza
hg. Becken

Tamtam
con tutta forza
Rührtrommel 3
Schlz.
gr. Trommel

con tutta forza

Org.

3
Klav. 3 con tutta forza

8b
Adagio Allegro molto
= 42 = 120

Vl. I 3
con tutta forza
div.

3
con tutta forza

Vl. II 3
con tutta forza
div.

3
3 con tutta forza

Vl. III 3 con tutta forza

div.

3 con tutta forza

3
Va. I

3
con tutta forza

3
Va. II
con tutta forza
3
Vc.
3 con tutta forza

Kb.
3 3
con tutta forza

51 454