Damenrundschau 09 2019

4898
09.2019
Die Fachzeitschrift für
internationale Damenmode
und Schnitt-Technik
HAUTE
COUTURE
Highlights
H/W 2019/20
SCHNITT-
TECHNIK
Yoga-Bekleidung
VERARBEITUNG
Taschen
DOB
SCHNIT T
MUSTER
In unserem Onlineshop sind
ab sofort viele neue Modelle
erhältlich:
www.muellerundsohn.com/shop
2 Damen -Rundschau 09.19

E D ITO RI AL
Namaste!
Tatjana Weilert, In unserer hochtechnisierten Gesellschaft wird die heutzutage von unseren Handys daran erinnern
Chefredakteurin Sehnsucht nach der Natur – weit weg vom Getüm- lassen müssen, uns Zeit für uns selbst zu nehmen…
mel – immer größer. Kaum mehr findet man im Park Dennoch nehmen sich immer mehr Leute diese
oder im Wald am Stadtrand ein ruhiges Plätzchen, Zeit. Eine besonders verbreitete Art von Medita-
das Grüne ist heiß begehrt! Eine bewusste Gestal- tion ist Yoga. Das Wort »Yoga« stammt aus der alten
tung der Freizeit und Ernährung ist für die Gene- Sanskrit-Sprache und steht für »Vereinigung« und
ration Y »cool«. Das Internet wird von Fitness- und »Disziplin«. Praktiziert wird diese Philosophie bereits
Reisebloggern überschwemmt. Allein von Avocados seit über 5000 Jahren. In Deutschland verbreitete
wurden bereits über 9,5 Millionen Fotos auf Insta- sich das moderne Yoga allerdings erst in den 1940ern.
gram gepostet. Den Hype um den ausgeglichenen Aktuell gehören über 2,6 Millionen Deutsche dieser
Lebensstil machen sich viele Marken aus verschiede- Bewegung an, Tendenz steigend! Statistiken zeigen,
nen Bereichen zunutze. Neben der nachhaltigen dass typische Yoga-Ausübende mittleren Alters (25
Produktion von Textilien greifen zahlreiche Mode- bis 49 Jahre) sind und eher in einer Großstadt leben.
häuser den Wunsch nach unberührter Natur auf Obwohl die Mehrheit der Yoga-Anhänger in Deutsch-
und richten ihr Storytelling ganz nach der fantasie- land mittlerweile weiblich ist, war Yoga im alten
vollen Welt der Flora und Fauna aus. Einige aktuelle Indien für Frauen sogar verboten. Erst mit der all-
Impressionen dazu habe ich in dieser Ausgabe mählichen Verbreitung im Westen öffnete sich
für Sie zusammengestellt. die Lehre auch dem weiblichen Geschlecht.
Haben Sie schon einmal im Leben meditiert? Besonders wichtig ist es, dass sich die Frau beim
Ich nicht. Doch nachdem ich seit Monaten mit Ausführen der Übungen wohlfühlt und sich unein-
dem Thema Meditation konfrontiert werde, wird es geschränkt bewegen kann. Die richtige Bekleidung
höchste Zeit, mich auf diese Erfahrung einzulassen. ist dabei entscheidend. Damit auch Sie der Nach-
Denn es soll die Gesundheit fördern, das Bewusst- frage gerecht werden können und eigene Kreationen
sein sensibilisieren, die körperliche und geistige schaffen, haben wir diesmal im schnitttechnischen
Leistungsfähigkeit erhöhen und entspannen. Klingt Fachteil und auf dem Schnittmusterbogen Yoga-
vielversprechend! Insbesondere für leistungsorien- Modelle für Sie ausgearbeitet.
tierte Menschen kann es ein starker Ausgleich zum
hektischen Berufsalltag sein. Für das Smartphone Ihre,
gibt es sogar zahlreiche Apps, die kontinuierlich daran
erinnern, sich für einige Minuten zurückzuziehen.
Aber eigentlich ist es erschütternd, dass wir uns weilert@rundschauverlag.de
Folgt M. Müller & Sohn auf
Damen-Rundschau 09.19 3
Inhalt
05 HAUTE COUTURE
10 Highlights H/W 2019/20
08 WISSENSSTOFF
Wer kauft heute
Haute Couture?
19
10 PORTRÄT
Helena Zeilhofer &
der »Rote Dior«
15 KOLUMNE
Als jung verkleidet
16 DESIGNERLOOK
Inspiration Natur
19 SCHNITT-TECHNIK
Yoga-Bekleidung
36 VERARBEITUNG
Taschen
43 WETTBEWERB
36 FASH-Award 2019
45 TV-Vorschau
47 Impressum
SCHNITTMUSTERBOGEN
Yoga-Hosen
N A K A Z AT O
43 TITEL Chanel, Foto Stefan Knauer

Die nächste Rundschau erscheint am 30. September 2019 05
S C H I A PA R E L L I
CHAMPIONS
LEAGUE DER
MODE KUNST
Die höchste Liga der Modeschöpfung hört nicht auf
Trends oder Finanzen. Hier haben handwerkliches
Können und Raffinesse Vorrang. Dennoch ließen
sich bei den Pariser Schauen vergangenen Juli einige
Parallelen und Tendenzen erkennen, wie zum Beispiel
die Rückbesinnung auf Vergangenes und Zitate be-
deutender Schöpfer als Inspiration für die Kreationen.
Die Saison bringt aber auch viel Neues mit sich

Chanel zeigte erstmals Haute Couture ohne Karl.
Der 33- jährige Texaner Daniel Roseberry hatte sein
Debut als Kreativdirektor von Schiaparelli. Während
der Show platzierte er sich an einem Tisch auf dem
Laufsteg und entwarf Mode, während das Publikum
zuschaute. Weitere besondere Highlights haben
wir im Folgenden für Sie zusammengefasst.
©Fotos Stefan Knauer
DIOR
»Are clothes modern?« stellte sich
1947 der amerikanisch-österreichische
Architekt Bernard Rudofsky in seiner
Ausstellung im New Yorker MoMa
die Frage. Es war dasselbe Jahr, in dem
Christian Dior seine neue Silhouette,
den »New Look« präsentierte. Maria
Grazia Chiuri ließ sich für ihre neueste
Kollektion von dem Architekten inspi-
rieren, der Kleidung als kreative Kon-
struktionen sah, die völlig neue Formen
für die menschliche Silhouette kreieren.
Als Hommage an Christian Dior wählte
Chiuri für die Mehrheit der Looks
dessen Lieblingsfarbe Schwarz.
CHANEL
»Bücher sind meine besten
Freunde«, sagte Gabrielle Cha-
nel einst, auch Karl Lagerfeld
war für seine Verbundenheit zur
Literatur bekannt. Daher ließ
die Nachfolgerin Virginie Viard
nichts anderes als eine Biblio-
thek als Kulisse für ihre erste
Haute-Couture-Kollektion im
Grand Palais inszenieren. Seit

1987 war sie die rechte Hand
von Karl Lagerfeld. Mit ihren
leicht verjüngten Linien ehrte
sie das Erbe des Hauses und
lies dennoch ihre eigene Hand-
schrift durchblicken.
G IV ENC HY
Federn, Capes und Volumen – Clare
Waight Keller sorgte für coole Drama-
Looks während der großen Mode-
woche. »Noblesse radicale« lautete das
Motto ihrer Kollektion, mit der sie die
Eleganz ihrer Designs an die Spitze
trieb. Gleichwohl überzeugte sie eben-
so mit vielen tragbaren Modellen für
den Alltag und großen Abend.

GAU LT I ER
Jean-Paul Gaultiers Show war eine fröh-
liche Retro-Party, bei der der Designer mit
Trompe-l’oeil-Effekten, ikonischen Kegel-
designs und raffinierten Schnitten begeis-
terte. Gaultiers größtes Talent ist es, dass
er da, wo so viele andere Designer dem un-
ausweichlichen Fluch der Wiederholung
verfallen, unendlich viele herausfordernde
Kombinationen findet.
HOBEIKA
Geleitet von einer tiefen Liebe
zu Flora und Fauna würdigt
George Hobeikas Haute-Coutu-
re-Kollektion die wilden, maje-
stätischen, auf leuchtenden und
extravaganten Federn schwe-
benden Paradiesvögel. Gefeiert
für seinen außergewöhnlichen
Tanz, der ein fesselndes, verfüh-
rerisches und leidenschaftliches
Balzritual verkörpert, wird der
Vogel und seine charakteristi-
sche Grazie in der Fantasie von
Hobeika und seinen neuesten
Kreationen lebendig widerge-
spiegelt.
WISSE NS STO F F
©Foto Stefan Knauer, Modell Viktor & Rolf

WER
KAUFT
HEUTE
HAUT E
COUTURE ?
Um 1860 kam Frederick Worth, dem
Begründer der Haute Couture, die Idee,
Etiketten mit seiner Signatur in seine
Designs einzunähen. Danach wollten
Damen der »Upper Class« ausschließ-
lich Mode namhafter Couturiers tragen.
Aber wie viele Menschen wissen heute
noch die handgefertigten Einzelstücke
zu schätzen und sind bereit, den hohen
Preis zu zahlen?
Millionen für die Mode

Gleich mehrere Näherinnen sind mit der wochenlangen
Handarbeit beschäftigt, die ein nach Maß und auf Bestellung
fabriziertes Kunstwerk der Haute Couture bedarf. Nur noch
wenige Modehäuser bieten diesen exklusiven und in jeder
Hinsicht aufwendigen Service an.
Der britische Designer Scott Henshall fertigte anlässlich

der Premiere von Spiderman II ein Diamantenkleid für die
Schauspielerin Samantha Mumba an. Der Preis: acht Millio-
nen Euro. Die meisten Menschen besitzen nicht so viel
»Kleingeld« und stecken ihr lang Erspartes lieber in Immo-
bilien. Doch was ist letztlich die gewinnbringendere Geld-
anlage? Als das Auktionshaus »Sotheby’s« 2015 zum ersten
Mal Haute Couture verschiedener Designer versteigerte,
wurde der geschätzte Wert um Längen überboten.
So brachte eine mit Straußenfedern verzierte Robe der Marke
Balenciaga 56.250 Euro ein. »Sotheby’s« hatte den Wert des
Kleides zuvor auf 6.000 bis 8.000 Euro geschätzt. Liebhaber
der Haute Couture, die an solchen Auktionstagen die Preise

in die Höhe treiben, gibt es allerdings immer weniger. Das feinstem Material, die intimer nicht sein könnte. Das exqui-
bedeutet jedoch nicht, dass die Kaufkraft geringer ist. Als site Kleidungsstück ist schließlich vom Designer und einem
Christian Dior 1947 mit seinem New Look die Silhouette Team von Couturiers individuell angefertigt und der Kundin
der Frau neu inszenierte, betrug die Zahl der Haute-Couture- auf den Leib geschnitten worden. Die 19- bis 35-jährigen ma-
Kundinnen weltweit ungefähr 20.000. In den Folgejahren chen laut »Bain & Company« rund 45 Prozent des weltweiten
entzückten Marella Agnelli und Grace Kelly in den aufwen- Verkaufs von Luxusgütern aus. Sie sind Töchter, Erbinnen,
dig verarbeiteten Kreationen und lösten damit in vielen Ehefrauen und Geschäftsfrauen aus Asien oder Osteuropa.
Frauen den Wunsch aus, ebenfalls die kostbare Mode tragen Damit sie sich mit der erstklassigen Mode auf dem Laufsteg
zu können. Heute gibt es nur noch rund 4.000 Haute-Coutu- und in den Kampagnen identifizieren können, werden die
re-Käuferinnen auf der ganzen Welt, ihre Kaufbereitschaft Models auf die Kundin abgestimmt. Dabei ist es wichtig, dass
ist jedoch wesentlich höher als früher. »Bain & Company« die gesamte Einkaufserfahrung perfekt auf die exklusiven
untersuchte das Kaufverhalten in einer Studie und stellte Kunden abgestimmt ist. Denn gezahlt wird nicht nur für das
überraschen derweise fest, dass auf eine Kundin früher etwa Kleidungsstück an sich, sondern für die gesamte »Experience«.
fünf Haute-Couture-Anfertigungen kamen, während die Ronja Ebeling [10164]
Käuferin von heute gerne zwanzig auf einen Schlag kauft.
Haute Couture –
Gibt's nicht per Mausklick
In der Vergangenheit hatten hauptsächlich ältere Frauen
einen Zugang zu der luxuriösen Mode. Heutzutage wird
die Kundschaft immer jünger und Haute Couture wird in
den sozialen Medien noch sichtbarer. In den ersten Reihen
der Couture-Schauen sitzen nun nicht nur Modeexperten,
Stars und Stammkunden, sondern auch junge Influencer,
die fleißig jedes vorgeführte Modell per Live-Übertragung
mit der großen Zahl an Followern teilen. Um die Zukunft
in den eigenen Händen zu behalten, lernen Marken die
Sprache der Millennials, ohne dabei jedoch ihre Mutter-
sprache zu vergessen.
Mit 18 Millionen Abonnenten zählt zum Beispiel die Ital-

ienerin Chiara Ferragni zu den erfolgreichsten Blogerinnen
weltweit. Für ihre Hochzeit im Jahre 2018 fertigte ihr Dior-
Chefdesignerin Maria Grazia Chiuri höchstpersönlich
rund drei personalisierte Brautkleider an. Und auch wenn
ein Großteil der Abonennten der Selfmade-Millionärin
noch nicht einmal volljährig ist, besteht für Luxusmarken
dennoch ein hohes Interesse an einer Kooperation, da mit
solchen Kampagnen potenzielle, zukünftige Kundinnen
angesprochen werden.
Dior gibt außerdem auf Instagram mit faszinierenden

Making-Off-Videos einen Einblick in die magische Atelier-
©Foto Stefan Knauer, Modell Grimaldi
arbeit und lässt mit jedem Nadelstich das Herz eines jungen Die Haute Couture
Modeliebhabers höherschlagen. Die Videos ergeben mit Kundinnen von heute
klassischer Musik und schnellen Nahaufnahmen der Näh- - 4.000 Kundinnen weltweit
arbeiten eine perfekte Inszenierung, die zwar modern ist,
- lassen im Durchschnitt
dem traditionellen Handwerk jedoch gerecht bleibt. Chanel
20 Modelle anfertigen
macht es ähnlich, greift aber in einigen Making-Off-Videos
zu stärkeren Beats. Alles in allem löst es eine Anziehungs- - pro Modell werden zwischen
kraft aus. In unserer schnelllebigen Zeit sind die Betrachter 9.000 € – 1.000.000 € bezahlt
der Videos fasziniert davon, dass sie das Modell nicht einfach - 45 Prozent sind 19 – 35 Jahre alt
per Mausklick bestellen können. Es ist eine Kreation aus
Entwürfe für Cock-
Die Directrice
tailkleider von
DES
Helena Zeilhofer,
Mitte 1950er
ROTEN
Helena Zeilhofer
erinnert sich an
ein fast verges-
DIORS
senes Kapitel
deutscher Mode-
geschichte
Es ist im Jahr 1953 um vier Uhr morgens, als die Ein genialer Geschäftsmann
junge Meisterin das Maßatelier, ein chic umge-
mit Visionen
bauter Pferdestall in Schönebeck, aufschließt.
Die ruhige Zeit vor dem Eintreffen der anderen Bormann selbst hatte nie gelernt zu nähen
nutzt sie für das Zuschneiden der Modellkleider. oder Modelle zu entwerfen. Dafür verstand er
Sie arbeitet zügig, ohne Papierschnitte, zeichnet es bestens, die richtigen Fachleute für sich zu
direkt auf den Stoff, nur mit ihrem Maßbuch als gewinnen – wie Helena Pätsch. Diese war als
Grundlage. Schnittfrei zu arbeiten und an der junge Schneidermeisterin ihrem Ehemann,
Puppe präzise zu stecken, das ist ihre ganz große einem gebürtigen Magdeburger, von Bayern in
Stärke. Hinzu kommen ihr Ideenreichtum die DDR gefolgt. Die anfängliche Idee, hier zu
und ihre visuelle Vorstellungskraft des fertigen unterrichten, verwarf Helena schnell. Da erhält
Modells. Der Tag gehört dann den Anproben sie überraschend eine Nachricht von einem
und der Beratung der Maßkundinnen im mon- ihr damals noch unbekannten Heinz Bormann.
dänen Schauraum sowie der Betreuung der Auf einer Feierlichkeit hatte dieser ein auf-
Werkstattfertigung. fallend elegantes Seidenkleid gesehen und von
der Trägerin dessen Herkunft erfahren. Das
Die 25-jährige Meisterin ist Helena Pätsch und Kleid war aus fließender Seide mit zarter Spitze
seit kurzem der kreative Kopf der neu gegründe- und am Corsagenrand mit Fell besetzt. »Es
ten Modellwerkstatt von Heinz Bormann, einem war Hasenfell«, lacht Helena, »weil Nerz für mich
aufstrebenden Modeunternehmer. Es ist ganz nicht zu bekommen war«. So wird sie Bormanns
ihre kreative und handwerkliche Leistung, mit erste Direktrice, denn der Geschäftsmann hatte
der Bormann im Herbst 1954 durch die aufsehen- jüngst neben seinem Konfektionsbetrieb ein
erregende erste DDR-Modenschau im kriegsver- Maßatelier für exquisite Damenmode gegründet
schonten Kristallpalast von Magdeburg Furore und suchte noch nach der passenden Meisterin.
macht. Am Ende der Schau bittet Bormann, der Jetzt hatte er sie gefunden.
die Präsentation persönlich moderiert, seine jun-
ge Direktrice unter anhaltendem Applaus zu sich 1953 verlassen durchschnittlich pro Woche
nach oben und sie betritt den Laufsteg in einem bereits bis zu zwanzig exklusive Modellstücke
weitschwingenden, tiefschwarzen Samtdirndl – die Werkstatt und ab 1954 kommen um die
eine Hommage an ihre niederbayerische Heimat. rund 110 Modelle für jede der halbjährlichen

PORT RÄT
Modenschauen hinzu. Da ist das von Helena Pätsch Schürzenfreies Dirndl

von Direktrice Helena
geleitete Mitarbeiterteam schon auf 28 Näherinnen
zur Modenschau im
angewachsen. Die Präsentation der Bormannmodelle Kristallpalast 1954 aus
1955 auf der Leipziger Messe vor erstmals inter- Baumwollsamt
nationalem Publikum bringt den Durchbruch und
trägt dem Unternehmer von der westlichen Mode-
fachwelt den Titel »Der Rote Dior« ein.
Der Rote Dior

Als Heinz Bormann1945 ins zerbombte Magdeburg-
zurückkehrt, steht er ohne Berufsausbildung mit 27
Jahren zunächst vor dem Nichts. Seine Frau hat von
ihren Eltern einen Konfektionsbetrieb geerbt, der
jetzt jedoch in Schutt und Asche liegt. Nun zeigt sich
Bormanns ausgeprägt pragmatische Art anzupacken
und Möglichkeiten auszuschöpfen. Aus den Trüm-
mern der schwiegerelterlichen Fabrik gräbt er zwanzig
noch brauchbare Nähmaschinen sowie Schneider-
werkzeuge aus und gründet mit seiner Frau Johanna
im nahegelegenen und unzerstörten Schönebeck eine
Schneiderei. Seiner Gewandtheit im Umgang mit Be-
hörden ist es zu verdanken, dass er die nötige Geneh-
migung und Zuweisung von Betriebsräumen durch
die russische Besatzungsverwaltung erhält. Zunächst
beschränken sich die Aufträge auf das Ausbessern von
Uniformen für die sowjetischen Besatzungstruppen.
Doch bald schon spezialisiert sich der Betrieb auf die
Produktion von Herrenoberbekleidung und der dy-
namische Unternehmer gründet die Heinz Bormann
Bekleidungswerkstätten.
Helena Zeilhofer
Das private Unternehmertum für Konfektionsbe- (ehem. Pätsch) im
kleidung war zu dieser Zeit in der DDR nicht nur Interview mit Rita
Szeibert, 2019
gut gelitten, sondern wurde zuweilen gegenüber der
volkseigenen Bekleidungsindustrie sogar bevorzugt
mit Materialien versorgt – und Bormann war ein
Meister im Organisieren.
Der ehrgeizige Geschäftsmann Bormann erkennt

seine Chancen und kann bei der politischen Führung
geschickt seine neuen Ideen vorstellen. Er plant, die
Produktion von Herren- auf Damenoberbekleidung
umzustellen und zwar auf Mode, die den Wünschen
der Nachkriegsfrauen entspricht. Mit der Aussicht
auf einen gewinnbringenden Export verschafft man
ihm sogar wirtschaftliche Erleichterungen. Sehr clever
erkennt er die Vorteile einer seit 1956 angebotenen
staatlichen Kapitalbeteiligung an seinem privaten
Konfektionsbetrieb. Neben steuerlichen Vergünsti-
gungen ermöglicht ihm das frische Kapital eine Ver-
größerung seiner Produktmenge sowie im selben
Jahr auch noch die Gründung einer zweiten Nieder-
lassung in Magdeburg, wohin er drei Jahre später
seinen gesamten Betrieb verlegt.
PORTRÄT
Die Designerin & Sommerkostüm,

Modell »Mercedes«,
der Modezar in schmaler Linie,
um 1956
Bormann liebte schöne Kleidung und schöne
Frauen. »Er war stattlich, überaus charmant und
wieselflink. Seine gewinnende Ausstrahlung
wirkte sehr anziehend«, so schildert Helena ihren
damaligen Chef, der ihr bei der Gestaltung der
Maßmodelle und traumhaften Abendroben völlig
freie Hand ließ. »Er hatte das Talent, einfach alles
zu beschaffen und zu organisieren, ob Werkzeug-
ausstattung, Stoffe, Pelze, Modewaren und was
immer ich für die Kollektionen brauchte; einfach
unglaublich. Zum Einkaufen von edlen Stoffen
fuhr ich mit einem Interzonenpass nach West-
berlin, ausgestattet mit reichlich Ost- und auch
Westmark und kaufte auf dem Kurfürstendamm
für meine Entwürfe rollenweise die schönsten
Materialien.«
Helena kommt ins Schwärmen: »Es war wunder-

bar, aber auch voll stressiger Arbeit in einem oft
14-Stunden-Tag. Wir verarbeiteten meterweise
Seidenchiffon, Tüll und Plauener Spitzen.« Aber
auch Wollstoffe, Velcorex (feiner Cordsamt),
Baumwolldrucke oder neuartige Stoffe aus Ny-
lon und Dederon (in der BRD Perlon genannt)
kamen zum Einsatz. Als Vorbild und Inspiration
galt der Chic der Pariser Mode und oft zogen in-
wie ausländische Modeberichterstatter schmei-
chelhafte Vergleiche. Im »Interview der Woche«
in der LDZ (Liberal-Demokratische Zeitung)
vom 22. April 1955 wird Helena nach Modetrends
gefragt und sie nennt die neuen Frühjahrsfarben
Blau und Grün sowie Fünfachtel-Ärmel. Die Zei-
tung beschließt das Interview mit den Worten:
»Wenn unsere Mode in der letzten Zeit aufgeholt
hat und auf dem besten Wege ist, den internatio-
nalen Anschluss zu finden, hat Frau Pätsch dabei
geholfen. Wofür ihr alle Frauen dankbar sind.«
Geschäftssinn, Organisations-
talent und Kreativität
Die Kundschaft des Ateliers kam aus der privile-
gierten Gesellschaft der DDR, darunter Politiker-
gattinnen, so auch Charlotte Ulbricht, SED-Funk-
tionärin und zweite Ehefrau des Staatsratsvor-
sitzenden. Aber auch zahlungskräftige russische
Damen, Film- und Schlagerstars kleideten sich
beim »Roten Dior« ein. Sehr gut verstand sich He-
lena mit Bormanns Ehefrau, die durchaus wusste,
wie sehr ihr Mann von Frauen umschwärmt wur-
de und das nicht nur von schönen Mannequins,

die auf einen der begehrten Jobs hofften. Allzu 1972 wurde die Firma verstaatlicht und zum Mit seinem
leicht war es für ihn, der Versuchung zu erliegen,
denn seine Partys waren legendär. Er fuhr teure
Volkseigentum erklärt. Für seinen millionen-
schweren Betrieb erhielt Bormann eine Abfindung
halbstaat-
Autos und wusste nahezu alles zu beschaffen, von 200.000 Mark und zog sich ins Privatleben lichen Be-
was das Leben schöner machte. Da war es für nach Schönebeck zurück. Seine Frau und er er-
Johanna Bormann gut zu wissen, dass die hüb- krankten an Krebs. 1984 stirbt Johanna und 1989 trieb machte
sche, blonde Direktrice glücklich verheiratet Heinz Bormann. Er erlebte den Mauerfall nicht Bormann in
war. Alle vierzehn Tage ließen sich die Bormanns mehr. Zu dieser Zeit war Helena Pätsch schon
den aktuellen Stand der Entwürfe und Kollek- längst nicht mehr als Direktrice im Bormannschen den 1960er
tionsteile von Helena vorführen und hier ver-
knüpften alle drei Geschäftssinn, Organisations-
Modeimperium tätig. Bereits 1957 beschloss sie
mit ihrem Mann, die DDR noch im selben Jahr
Jahren einen
talent und Kreativität auf fruchtbarste Weise. zu verlassen. »Eine Familiengründung und eine Jahresumsatz
freie Zukunft konnte wir uns nur im Westen
vorstellen«, kommentiert Helena ihre damalige
von sechs bis
Internationaler Erfolg Entscheidung. Aus der »Zone« mitgenommen zehn Millio-
hat sie nur ganz wenige Dinge, dafür aber viele
Mit den teuren und extravaganten Modellen war
kostbare Erinnerungen an eine faszinierende nen Mark
der Modezar auf der ganzen Welt unterwegs. Er
und bedeutungsvolle Schaffenszeit.
zeigt seine Mode auf Schauen, Fotoshootings und
Messen wie Leipzig, Dresden, Berlin, Düsseldorf,
Paris, Amsterdam, Wien, Moskau, Beirut oder Abendrobe aus
Kairo und festigte seinen Ruf als internationaler 100 m Seidenchiffon
Modemacher. Die kostspieligen Modenschauen mit Flechtkorsage und
und das Maßatelier konnten jedoch nicht kosten- zwischengesetzten
deckend arbeiten und mussten vom wachsenden Bergkristalltropfen,
1956. Dazu gehörte
Konfektionsbetrieb, der jährlich zehntausende
ein roter, transparenter
von Fertigkleidern auf den Markt brachte, mit- Organzamantel.
getragen werden.
DDR-Mode für den Westen

Rasch entdeckte auch die Bekleidungsbranche
im Westen Heinz Bormanns Konfektionsmode
als Importware. Bereits ab den späten 1950er
Jahren lieferte Bormann an Versandhäuser wie
Otto, Quelle und Neckermann, allerdings auf
expliziten Wunsch der bundesdeutschen
Ein-käufer ohne sein Firmenlabel. So wussten
die westdeutschen Käuferinnen nicht, dass sie
ostdeutsche Mode trugen. Die Heinz Bormann
KG war trotz problematischer Planauflagen
ein effizienter Wirtschaftsfaktor und man ließ
dem Devisenbringer lange Zeit einige unter-
nehmerische Freiheiten. So war er oft mit seiner
Maßdirektrice Helena unterwegs, die ihn auf
Messen, wie die Igedo in Düsseldorf, begleitete,
umgeben von Mannequins und Fotografen.
Mit seinem halbstaatlichen Betrieb machte

Bormann in den 1960er Jahren einen Jahresum-
satz von sechs bis zehn Millionen Mark. In einem
Interview für die Quick spricht er 1965 von
einem Jahreseinkommen in Höhe eines Prof-
essoren- oder Ministergehalts, was in der DDR
etwa 60.000 bis 80.000 Mark entsprach.
PORTRÄT
Helena Zeilhofer – eine

begabte Bayerin beginnt ihre
ungewöhnliche Karriere
Am 18. Juli 1928 in Landshut geboren, kam He- 1957 zurück im Westen entwirft Helena erfolg-
lena Zeilhofer mit 14 Jahren in die Lehre zu An- reich Bademodenkollektionen für die Firma
nemarie Mayer, dem renommiertesten Atelier Bleyle. Später arbeitet sie wieder als Direktrice,
der Landshuter Gesellschaft. »Fräulein Mayer«, leitet den Aufbau einer Bademodenabteilung bei
wie sie kurz genannt wurde, war eine »strenge Susa und übernimmt schließlich 1975 eine Stelle
Lehrherrin und verlangte viel von ihren Mädels«, als Lehrkraft für Technisches Werken am Gymna-
erinnert sich Helena, »aber wir haben enorm viel sium von Weil der Stadt. Hier wird sie die nächsten
von ihr gelernt, so auch das Zuschneiden ohne 25 Jahre bleiben. Nebenbei gibt sie wöchentliche
Papierschnitt.« Helena ist tüchtig, absolviert private Nähkurse. Mit 72 Jahren geht sie kurz vor
Cocktailkleid mit
eine verkürzte Lehrzeit und schließt ihre Gesel- dem Millennium in den Ruhestand. Nun ent-
Kuppelrock aus creme-
lenzeit als jüngste Meisterin Deutschlands mit deckt sie die Ölmalerei für sich, die textile Leiden- farbenem Kunstseiden-
Auszeichnung ab. Annemarie Mayer gibt 1949 schaft bleibt der nun über 90-jährigen jedoch duchesse und Plauener
ihr Atelier auf und im selben Jahr verwirklicht bis heute das Liebste. Rita Szeibert Spachtelspitze, um 1957
sie ihren lang gehegten Wunsch, die Gründung
einer Meisterschule für Mode in Landshut. Hele-
na wird dort Lehrerin für die Fächer Kleidgestal-
tung, Schnittkunde und Anprobe und hilft, die
neue Modeschule zu etablieren. Als Annemarie
Mayer altersbedingt die Modeschule schließt,
ist Helena nicht mehr bei ihr – der Liebe wegen.
Zwischenzeitlich hatte sich ihre ehemalige

Lehrzeitgesellin Josefine Bleichner als junge
Meisterin selbständig gemacht und die beiden
Berufskolleginnen entwerfen und nähen viel
gemeinsam. Sie fertigen sogar gegenseitig ihre
Brautkleider. 1950 heiratet Josefine und 1951
Helena in einem Duchessekleid, dessen weiter
Rocksaum ringsum mit einer Kurbelarbeit in
durchbrochener Spitze verziert ist. »Eine un-
vorstellbare Handarbeit «, erinnert sich Helena,
»von Josefine in nächtelangem Tüfteln feinst
aufgezeichnet, ausgekurbelt und ausgeschnitten;
es war ein Traum.« Ende 1951 gibt Helena, nun
Pätsch ihre Lehrtätigkeit an der Landshuter
Modeschule auf und folgt ihrem Ehemann, in
die DDR. Sie ziehen nach Schönebeck, wo sich
bald die Wege von Helena Pätsch und Heinz
Bormann kreuzen.
Quellen
Interviewgespräche mit Helena Zeilhofer (2019),
©Fotos Privatdokumente
Ulrike Köpp: Heinz Bormann –

der Dior der DDR, S. 42-51, UTOPIE kreativ,
H. 123 (Januar 2001)
LDZ: Liberal-Demo-kratische Zeitung,
Freitag, 22. April 1955, Nr. 93, 10. Jahrg. Titelseite
MDR Kultur: Feature v. Rosemarie Mieder
und Gislinde Schwarz, Produktion 2002,
Link: www.mdr.de/kultur/videos-und-audios/
audio-radio/audio-feature-dior-ddr-100.html

KOLUMNE
Als jung
verkleidet
u hübschen Kleidern werden Saunalatschen
(Adiletten), Hausschuhe (Birkenstocks) und
Sportschuhe (Sneakers, die Allrounder schlecht-
hin) kombiniert. Wann immer ein Kleidungstück
vorne etwas eleganter ist – z. B. aus Satin, Chiffon oder Seide –
hat man hinten ein T-Shirt drangeklöppelt. Businesshosen
werden mit Sportstreifen versehen, damit sie überhaupt
noch jemand tragen will. Für den Doktortitel wird geschuftet,
in die Arbeit will man aber am liebsten in Shorts, Tank-Tops
und Flip-Flops. Von der Lehrer-Uniform – Hoodie, ausge-
beulte Jeans und runtergerockte Schuhe (das Berufsjugend-
lichen-Dress schlechthin) – ganz zu schweigen. Selbst wenn
viel Geld in Kleidung investiert wird, soll sie ja nicht kostbar
aussehen. Nicht mal bei besonderen Anlässen … Downdressen
scheint aktuell das wichtigste Kleider-Motto, denn meiner
Erfahrung nach gilt:
Elegant = Erwachsen = Alt
In den Kleiderschränken dieser Nation entdecke ich er-

staunlich viel Gestriges oder Kindisches, das überhaupt
nicht mehr zu ihren Besitzern passt: Erwachsene mit Bil-
dung, Lebenserfahrung, Verantwortung, Kindern und
hohen Ansprüchen. Aber wieso ist der Sprung ins äußere
Erwachsensein eigentlich so unbeliebt? Langsam begriff
ich: Der Mensch versucht mit dieser Kleidung, die Zeit an
einem Punkt anzuhalten, an dem er sich am begehrtesten,
am optisch perfektesten und innerlich coolsten fühlte und
am meisten Zuspruch bekam. Oft höre ich während des
Kleiderschrank-Checks: »Das habe ich sehr oft getragen
und mich darin immer wohl gefühlt.« Doch ab 40 wirkt der
Mensch darin plötzlich verkleidet. Einem Erwachsenen
mit Erfahrung verleiht solcherart »geile« Kleidung nun mal
©Foto Stefan Knauer, Modell Moschino
wenig Würde, keine Kompetenz, keine Wertigkeit und

selten Sex-Appeal. Meine Aufgabe als Styling Coach ist es,
die innere Entwicklung von Menschen auch äußerlich
sichtbar zu machen und das heißt, man kann sich auch in
»erwachsener« Kleidung sexy und cool fühlen (und dies
auch sein), ohne sich in Hot-Pants oder Motiv-Shirts lächer-
lich zu machen. Wollen Sie mich mit bequemer, cooler, ele-
ganter, sexy Kleidung für Menschen ab 40 dabei unter-
stützen? Jasmin Leheta, Styling- & Kleiderschrank Coach
DESIGNERLO O K
INSPIRATION
NATUR
Blütenblätter, Insekten und Animal-Prints
wohin das Auge reicht – die Natur ist in der
aktuellen Mode so präsent wie noch nie.
MARCHESA
Nicht nur nachhaltige Produktion gewinnt

immer mehr an Relevanz, auch unter-
schiedlichste Motive aus Flora und Fauna
schmücken vermehrt die angesagten
MOSCHINO
Kollektionen aller Preisklassen. Wir haben

die wichtigsten Prints, Stickereien und
Applikationen für Sie zusammengefasst.
BLÜTEN ZAUBER
Blumenmotive sind seit Jahr-
hunderten nicht mehr aus der
Mode wegzudenken und der
Trend wird von Jahr zu Jahr nur
stärker. Florale Formen sind ein-
fach perfekt für verspielte Ak-
zente und plakative Statements.
VIKTOR & ROLF
Sie sind zeitlose Hingucker,

die bei jedem Stil und zu jeder
Jahreszeit eingesetzt werden
können. Ob als Print, Stickerei,
gehäkelt oder geformt, Blüten
und Blätter bieten die beste
Basis für kreative Ziertechniken.
CHANEL
GUCCI

HALPERN
WILDES DING
Das Leo-Muster ist von allen
Tiermotiven das am meisten
verbreitete. Besonders beliebt
ist dieses Jahr aber auch das
Schlangenmuster, oft in Kombi-
nation mit leuchtenden Farben.
Doch die bunte Tierwelt hat
noch zahlreiche weitere wilde
Vorlagen für textile Muster
zu bieten: Auch Zebra, Tiger,
P H I LO S O P H Y
Giraffe & Co. lassen jedes Out-

fit einfach tierisch stylisch
aussehen!
MAURIZIO GALANTE
VA U T H I E R
C AVA L L I
SIRIANO
LONGCH AM P
VA U T H I E R
DESIGN ERLO O K
VA L E N T I N O
D&G
INSEKT
ALS KULT-
OBJEKT
Filigran gestickte Libellen-
flügel, Bienchen, Käfer aus
Gold und bunte Schmet-
terlinge – für Luxuslabels
wie Gucci oder Schiaparelli
sind die kleinen Flugtier-
chen mittlerweile ein
Markenzeichen. Insekten-
Motive sind in der Klei-
dung und bei Accessoires
hoch begehrt, denn die
Mischung aus Mode
und Krabbeltier lässt jede
Phobie verschwinden
MOSCHINO
und kreiert faszinierende
Eyecatcher.
GUCCI

S CHNI T T-T E CH NI K S Y STEM M . M ÜL L ER & SOH N
YOGA
Yoga hält Körper und Geist
in Balance und entschleu-
nigt den hektischen Alltag.
Alltagstaugliche Yoga-
styles zeigen eine perfekte
© T EC HN IS C H E Z EI CH N U N GE N & SC HN IT T E C. S I EVE RS
Mischung aus sportlicher

Nonchalance und femini-
ner Eleganz und das nicht
nur auf der Yogamatte.
Ganz nach dem Motto:
Strike the pose – Namaste!
SCHN I TT-TEC H N I K SY ST E M M . M Ü L L E R & SO HN
Warm-up
Shirt
Basis
Oberteil-Grundschnitt Gr. 38
• angeschnittene Ärmel
• Teilungsnaht Höhe Brust
• Kapuze mit Mittelstreifen
• Rückenteil mit Mittelstreifen
• Reißverschluss-Taschen VT
• Ärmel- und Saumblende
Stoffempfehlung
Funktionaler Spacer oder ku-
schelige Sweatware, Netzstoff
für die Einsätze im Rücken und an
der Kapuze, Funktionsjersey mit
etwas Stand für die Blenden
1,5 ausgle
ich
1:6 en
1,0 20,0
1,75
.
1. VO R D E RT E I L
Das Vorderteil des Oberteil-Grundschnittes in Größe 38 15,5
folgendermaßen anpassen: Die vordere Länge an der vorderen v.Äe
Mitte ist etwas kürzer, sie wird mit 52,5 cm festgelegt. Das
Linie
5,0
Halsloch wird an der Schulternaht um 1,5 cm vergrößert und verlängern

an der v.M. um 1,5 cm vertieft. Das Armloch wird für den an- 3,5
1,0
geschnittenen Ärmel etwas vergrößert für eine legere Wohl-

fühl-Passform. An der Schulternaht wird das Armloch um 1,0
v.M.
cm vergrößert und in einer schönen Linie mit dem Halsloch

neu ausgezeichnet.
Die Schulterlinie wird verlängert mit der Ärmellänge von 20,0 cm.
An der Seitennaht wird eine Vertiefung von 5,0 cm abgetragen.
S N neu auszeichnen
Von diesem Punkt wird eine Waagerechte eingezeichnet, auf die-

ser wird 3,5 cm Weitenzugabe markiert. Von der oberen Ärmelli-
nie wird in einem rechten Winkel die Ärmelsaumweite von
LG 52,5
15,5 cm eingezeichnet, hierbei treffen sich die Waagerechte und

die Ärmelsaumlinie. Von der Waagerechten wird die Ärmel-
saumlinie noch 1,0 cm weiter gezeichnet. Nun kann die neue Sei-
tennaht eingezeichnet werden, so wie die Zeichnung zeigt.

n 1,5
ausgleiche
0,75 Maßsatz Gr. 38
20,0 1,0
. Hauptmaße 1/2 1/4 1/8
Kh Körperhöhe 168,0 cm 44,0 22,0 11,0

Bu Brustumfang 88,0 cm 36,0 18,0 9,0
Tu Taillenumfang 72,0 cm 48,5
Hu Hüftumfang 97,0 cm
22,5
h.Äe
Äl Ärmellänge 62,0 cm
Linie Hilfsmaße
5,0
Zugaben
verlängern Rh Rückenhöhe 19,8 cm + 2,0 cm = 21,8 cm
3,5 41,0 cm
1,0
Rl Rückenlänge
Hs Halsspiegel 6,4 cm
Bt II Brusttiefe II 26,5 cm
h.M.
Vl II Vorderlänge II 46,0 cm
Rb Rückenbreite 16,5 cm
Ad Armlochdurchmesser 9,5 cm
Bb Brustbreite 18,0 cm
1/2 Bu 44,0 cm
S N neu auszeichnen
Diese Schnitte wurden mit GRAFIS CAD für

LG 68,0
Bekleidungskonstruktion Version 11 erstellt.
2. RÜCKENTEIL 0,5
0,5
Die rückwärtige Länge an der hinteren Mitte wird hier
mit einer Länge von 68,0 cm festgelegt. Das rückwärtige
Halsloch wird an der Seitennaht, genau wie das Vorderteil,
1,5 cm vergrößert und die h.M. wird um 0,75 cm vertieft.
An der Schulter wird das Armloch um 1,0 cm vergrößert
und neu ausgezeichnet. Die Verlängerung der neuen Schul-
terlinie wird mit der Ärmellänge von 20,0 cm fortgeführt.
h.M. Bruch
Wie schon im Vorderteil, wird das Armloch an der Seiten-

naht um 5,0 cm vergrößert. Auch hier wird die Waagerechte
eingezeichnet, an der die Weitenzugabe von 3,5 cm markiert
wird. Die rückwärtige Ärmelsaumlinie startet im rechten
e 28,5
Winkel von der oberen Ärmellinie und endet an der Waage- Breit
rechten mit einer Ärmelsaumweite von 22,5 cm. Um einen
schönen Seitennaht-Verlauf einzuzeichnen, wird auch hier
unterhalb der Waagerechten 1,0 cm dazu gegeben und die
Form der Seitennaht eingezeichnet.
3. K A P U Z E
Die Kapuze wird mit Mittelstreifen und ohne Abnäher
Lg 35
konstruiert, bzw. am Computer angepasst. Die Breite ist

28,5 cm und die Länge 35,0 cm. Der Mittelstreifen ist hier
,0
mit 7,0 cm festgelegt. Damit die Kapuze nicht bei den Übun-
gen stört, kann sie arretiert werden, siehe Modellskizze.
SCHNI TT-TEC H N I K SY ST E M M . M Ü LL E R & SO HN
3,5
3,5
3,5
16,0
4,0
v.M.
h.M.
17,0
16,0
24,0
18,0
8,0
3,5
3,5
3,5
3,5
4 . M O D E L L G E S TA LT U N G 5. M O D E L L G E S TA LT U N G
VO R D E RT E I L RÜCKENTEIL
Am Ärmel wird die Blende mit 3,5 cm Breite abge- Die Blende wird in den Ärmel und am Saum einge-
tragen. Auf der Seitennaht sind von diesem Punkt aus zeichnet mit einer Breite von je 3,5 cm. Auch das
4,0 cm zu markieren. Für die Passe 16,0 cm an der v.M. Rückenteil erhält einen Mittelstreifen. Dieser ist
herunter messen und mit dem Punkt auf der Seiten- 7,0 cm breit. Dafür wird eine Parallele zur h.M. mit
naht in einem schönen Verlauf verbinden. Der Saum einer Breite von 3,5 cm eingezeichnet. Die Blende
erhält auch eine Blende, hierfür parallel 3,5 cm ein- am Saum endet vor der Mittelbahn.
zeichnen. Die Reißverschluss-Tasche ist 16,0 cm lang
und wird wie folgt positioniert: vom Saum hochge-
messen werden 24,0 cm und 8,0 cm, jeweils von beiden
Punkten eine Winkellinie mit einer Länge von 17,0 cm 7 . F E RT I G E
und 18,0 cm einzeichnen. Die Endpunkte werden SCHNITTTEILE
miteinander verbunden. Nun den Taschenbeutel
Die fertigen Schnittteile werden
gestalten.
wie folgt zugeordnet und zugeschnitten:
• Vorderteil-Passe: 1x Oberstoff (OB) im Stoffbruch
6 . M O D E L L G E S TA LT U N G • Vorderteil: 1x OB im Stoffbruch
• Rückenteil: 2x OB
KAPUZE • Rückwärtige Mittelbahn: 1x OB im Stoffbruch
Für den Kordelzug wird ein Tunnelzug aufge- • Ärmelblende: 4x OB
näht. Der Tunnelzug liegt 1,5 cm von der vorde- • Saumblende: 2x OB im Stoffbruch
ren Kante entfernt und hat eine Breite von 1,0 cm. • Kapuze: 2x OB
Der Tunnelzug startet 6,0 cm oberhalb des Hals- • Mittlerer Kapuzenstreifen: 1x OB im Stoffbruch
loches. • Kapuzen-Tunnelzug: 1x OB

1,5
Mittel-
1,0 streifen
v.M. Bruch/ Fdl

Rückenteil
Vorderteil-Passe
h.M. Bruch/ Fdl

Kapuze
Fdl
h.M. Bruch/ Fdl
Vorderteil
v.M. Bruch/ Fdl

h.M. Bruch
1,5 1,0
RV-Tasche
mittl. Rückenteil
Bruch/
v.M.
Fdl
Ärmel-Saumblende
SN Saumblende
Kapuzen-Tunnelzug
Fdl
6,0
1,5
Wickel-
Oberteil
Basis
• leicht überschnittene Schulter

• Ärmelblende mit Daumenöffnung
• Ausschnittblende
• Bindeband
Stoffempfehlung
Funktionale Sportwolle
oder fester Funktionsjersey
SCHNI TT-TEC H N I K SY ST E M M . M Ü LL E R & SO HN
1,0 1,0
13,5
0,5
1,0
,0
1,0 36
AW
v.Äe O h.Äe 2,0
1,0
EB
6,5 8,0
W
1,0
30
,0
h.M.
v.M.
ÄS
W
7,0
24
7,0
,0
6,0
0
5,
LG 58,0
8,5
LG 63,0
8,0
1 . VO R D E R - & R Ü C K E N T E I L
An das Vorder- und Rückenteil vom Oberteil-
Grundschnitt in Gr. 38 wird der Ärmel ins Armloch
gelegt, wie die Zeichnung zeigt. Der Ärmel hat
folgende Maße:
OAW = 36,0 cm, EBW = 30,0 cm, ÄSW = 24,0 cm Maßsatz Gr. 38
Die rückwärtige Gesamtlänge des Wickeloberteils
ist 63,0 cm und die vordere Länge 58,0 cm. Am Vor- Hauptmaße 1/2 1/4 1/8
derteil wird das Halsloch an der Schulternaht und an Kh Körperhöhe 168,0 cm

der v.M. um jeweils 1,0 cm vertieft. Am Armaus- Bu Brustumfang 88,0 cm 44,0 22,0 11,0
schnitt wird vom v. Äe 1,0 cm abgemessen und die Tu Taillenumfang 72,0 cm 36,0 18,0 9,0
Hu Hüftumfang 97,0 cm 48,5
Nahtabtrennung im Body, so wie die Zeichnung zeigt,
eingezeichnet. Auf der Ärmelsaumlinie wird von der
Innennaht 5,0 cm abgetragen und in einem schönen
Hilfsmaße Zugaben
Nahtverlauf mit der Nahtabtrennung im Armloch
Rh Rückenhöhe 20,0 cm + 1,0 cm = 21,0 cm
verbunden. Die Schulternaht wird etwas verbreitert
Rl Rückenlänge 42,0 cm
auf 13,5 cm. Die Halslochvertiefung im Rückenteil
Hs Halsspiegel 6,4 cm
bei der Schulter beträgt, wie im Vorderteil, 1,0 cm und
Bt II Brusttiefe II 26,0 cm
an der h.M. 0,5 cm. Die Nahtabtrennung im Armloch
Vl II Vorderlänge II 46,0 cm
liegt 2,0 cm oberhalb des h. Äe; wie in der Zeichnung
Rb Rückenbreite 16,5 cm + 1,0 cm = 17,5 cm
zu sehen, wird als nächstes der Nahtverlauf im Body
Ad Armlochdurchmesser 9,5 cm + 1,5 cm = 11,0 cm
eingezeichnet. Auf der Ärmelsaumlinie wird von der
Bb Brustbreite 18,0 cm + 1,5 cm = 19,5 cm
Innennaht 6,0 cm abgetragen und in einem schönen
Nahtverlauf mit der Nahtabtrennung im Armloch 1/2 Bu 44,0 cm + 4,0 cm = 48,0 cm
verbunden.

1,5
h.Äe
25,0
v.Äe
0
1,
SN
2,0
4,5
0,5
v.M.
v.M.
2. M O D E L L G E S TA LT U N G 4 . M O D E L L G E S TA LT U N G
VO R D E RT E I L RÜCKENTEIL
Das Vorderteil wird an der v.M. gespiegelt, Am Rückenteil wird das Halsloch vergrößert.
damit der Ausschnitt eingezeichnet werden Auf der Schulternaht um 1,5 cm und an der h.M.
kann. Der diagonale Verlauf vom Ausschnitt 0,75 cm, anschließend das Halsloch neu auszeichnen.
beginnt 1,5 cm vom Halsloch auf der Schulter
und endet in einem leicht gerundeten Verlauf
2,0 cm unterhalb der Taille, so wie die Zeichnung
zeigt. Bei diesem diagonalen Ausschnitt wird
der Ausschnitt gekniffen. 25,0 cm von der
Schulter herunter gemessen, wird eine Linie
vom Ausschnitt zur Taille gezeichnet, an der
der Ausschnitt 1,0 cm gekniffen wird. Die Aus-
schnittlinie wird nach dem Kneifen neu ausge-
zeichnet.
3 . M O D E L L G E S TA LT U N G 5 . M O D E L L G E S TA LT U N G
SEITENTEIL OBERÄRMEL
Bei diesem Modell gibt es keine Seitennaht, das Der vordere und der rückwärtige Oberärmel
vordere und rückwärtige Seitenteil wird aneinan- werden an der Oberarmnaht zusammengelegt.
der gelegt. Armkugel und Saum werden neu aus- Die Armkugel wird neu ausgezeichnet und
gezeichnet. Für das Bindeband wird auf das rechte der neue Schulterpunkt liegt bei 1/3 des Zusatz-
Seitenteil eine Öffnung eingezeichnet. Sie ist betrages.
4,5 cm lang und 0,5 cm breit.
SCHNI TT-TEC H N I K SY ST E M M . M Ü L L E R & SO HN
1,5
Bruch
h.M.
2,0
vord. Ausschnittkante Schlt.
0,75
h.Äe 11,0 5,5

v.Äe
8,5
3,0
SN
v.M.
Betrag ausmessen
an den Seiten abziehen
Saum ausgleichen
LG 130,0
6. M O D E L L G E S TA LT U N G 8. M O D E L L G E S TA LT U N G
UNTERÄRMEL ÄRMELBLENDE MIT
Der Unterärmel besitzt keine Innenarmnaht. DAU M E N Ö F F N U N G
Dazu werden der vordere und der rückwärtige
Das Maß des Ärmelsaumes ausmessen und
Unterärmel an der Innenarmnaht zusammenge-
ein Rechteck mit einer Breite von 11,0 cm
legt. Die Armkugel und der Saum werden neu aus-
zeichnen. Die Daumenöffnung liegt 3,0 cm
gezeichnet. Der Zuviel-Betrag an der Ellen-
oberhalb der Ansatznaht und ist 5,5 cm lang.
bogenlinie wird jeweils an den Außennähten
ausgeglichen. Die Außennähte werden neu
ausgezeichnet.
7. M O D E L L G E S TA LT U N G 9. M O D E L L G E S TA LT U N G
AU S S C H N I T T B L E N D E B I N D E BA N D
Der rückwärtige Halsausschnitt und die Die Bindebandlänge ist mit 130,0 cm fest-
vordere Ausschnittkante werden ausge- gelegt. Man kann aber jede beliebige Länge
messen und an einer Waagerechten abge- nehmen, je nachdem, wie man das Oberteil
tragen. Die Breite der Ausschnittblende wickeln möchte. Man kann auch beide
beträgt 2,0 cm. Bindebänder unterschiedlich lang nehmen.
Die Breite der Bänder soll hier 3,0 cm sein. 3,0

10. F E RT I G E
Bruch
Ausschnittband
h.M.
SCHNITTTEILE
Die fertigen Schnittteile v.Äe
h.Äe
werden wie folgt zugeordnet Rückenteil
Ober- SN
und zugeschnitten: ärmel
v.Äe h.Äe Unter-
• Vorderteil: 2 x Oberstoff (OB) ärmel
• Seitenteil: 2x OB
SN
• Rückenteil: 1x OB
H.M. Bruch
Seiten-
im Stoffbruch
teil
• Oberärmel: 2x OB
v.M.
• Unterärmel: 2x OB
• Ärmelblende/Wind-
Vorderteil
schutz Ärmelabschluss:
4x OB
• Ausschnittband: 1x OB Windschutz
im Stoffbruch Ärmelabschluss
• Bindeband: 2x OB
Bindeband
Yoga-Top
Basis
• schmale Doppelträger
• schmal aufgesteppte Elastikbänder
Stoffempfehlung
Funktionsjersey
SCHN I TT-TEC H N I K SY ST E M M . M Ü LL E R & SO HN
1 . M O D E L L G E S TA LT U N G
VO R D E RT E I L
An der v.M. wird der Ausschnitt um 4,0 cm ver-
tieft und an der Schulter um 5,0 cm. Beide Punkte Maßsatz Gr. 38
in einer schönen Rundung miteinander verbin-
den. Die Breite von 1,0 cm für die elastische Paspel
Hauptmaße 1/2 1/4 1/8
am neuen Ausschnitt einzeichnen. Kh Körperhöhe 168,0 cm

Bu Brustumfang 88,0 cm 44,0 22,0 11,0
Für den ersten Träger an der Schulter vom Arm-
Tu Taillenumfang 72,0 cm 36,0 18,0 9,0
loch aus 5,5 cm und an der Seitennaht (SN) 1,5 cm
abtragen, diese Punkte in einer schönen Run-
dung miteinander verbinden. Die Breite von
1,0 cm für die elastische Paspel wird auch hier Hilfsmaße Zugaben
eingezeichnet. Für den zweiten Träger werden
Rh Rückenhöhe 20,0 cm + 0,5 cm = 20,5 cm
auf der Schulter vom Armloch aus 3,5 cm und Rl Rückenlänge 42,0 cm
an der SN 0,5 cm markiert und miteinander Hs Halsspiegel 6,4 cm
verbunden. Die Breite von 1,0 cm einzeichnen. Bt II Brusttiefe II 26,0 cm
Die Positionen für die quer verlaufenden Vl II Vorderlänge II 46,0 cm
elastischen Bändern werden laut Zeichnung Rb Rückenbreite 16,5 cm
eingezeichnet. Die Breite der elastischen
Ad Armlochdurchmesser 9,5 cm
Bänder ist 0,75 cm. Im Anschluss werden die
Bb Brustbreite 18,0 cm
längs verlaufenden elastischen Bänder ein-
gezeichnet. Bei der Verarbeitung werden diese 1/2 Bu 44,0 cm
als erstes aufgenäht, da das unterste quer
verlaufende Band die Anfänge verdecken soll.
Der Saumabschluss erhält auch eine elas-
tische Paspel.
5,0 5 6,0 5,5
1,0 ,5 ,0
3,5 4,0 1
4,0
1,0
14,5
4,0
6,5
1,0
0,75
4,9
v.Äe
20,0
0,75 h.Äe
4,8
0,5
1,5
2,5
7,5
17,0
4,5
1,5
4,5
2,5
4,8
5,0
5,0
5,5
h.M.
v.M.
15,5
15,5
10,0
10,0
LG 60,0
2,5
6,5 3,0
5,0 7,5 4,0
0,75 0,75
0,75 1,5 1,5 0,75

2. M O D E L L G E S TA LT U N G Halsausschnitt Band
Saumabschluss
Band
RÜCKENTEIL
1. Trägerband
Für den Ausschnitt werden an der h.M.
4,0 cm und an der Schulter vom Halsloch 2. Trägerband
aus 5,5 cm abgetragen und miteinander ver-
bunden. Die Breite der elastischen Paspel Vorderteil Rückenteil
beträgt 1,0 cm. Für den ersten Träger an der
h.M. Bruch/ Fdl

Schulter vom Armloch aus 6,0 cm und
an der SN 1,5 cm abtragen, diese Punkte
auch in einer schönen Rundung mitei- oberes
Rückenteil
nander verbinden. Die Breite von 1,0 cm 2. Träger
1. Träger
für die elastische Paspel wird auch hier
eingezeichnet.
h.M. Bruch/ Fdl

v.M. Bruch/ Fdl
Für den zweiten Träger werden auf der Schul-
ter vom Armloch aus 4,0 cm und an der
SN 0,5 cm markiert und miteinander ver-
bunden. Die Breite von 1,0 cm einzeichnen.
Die Rückenteil-Passe erhält eine Länge
an der h.M. von 20,0 cm und wird mit dem
SN-Punkt 2,5 cm unterhalb des Armloches
ausgezeichnet. 0,5 cm ist der Kneifbetrag,
um das Rückenteil leicht zu formen. Das
quer verlaufende elastische Band wird laut
Zeichnung eingezeichnet und hat eine
Breite von 0,75 cm. Die längs verlaufenden
3. F E RT I G E S C H N I T T T E I L E
elastischen Bänder werden, so wie in der Die fertigen Schnittteile werden wie folgt
Zeichnung angegeben, markiert. Auf die Pas- zugeordnet und zugeschnitten:
sennaht wird auch ein elastisches Band aufge- • Vorderteil: 1x Oberstoff (OB) im Stoffbruch
setzt, um die Naht zu kaschieren. • Rückenteil: 1x OB
Der Saumabschluss erhält eine elastische Pas- • Halsausschnitt Band: 1x als fertige elastische Paspel
pel als Abschluss. • 1. Trägerband: 2x als fertige elastische Paspel
• 2. Trägerband: 2x als fertige elastische Paspel
• Saumabschluss Band: 1x als fertige elastische Paspel
• elastische Bänder wie angezeichnet 15x
Frei für Eigennutzung, jedoch keine Vervielfältigungen,

nicht für Unterrichtszwecke (siehe Impressum).
SCHN I TT-TEC H N I K SY ST E M M . M Ü LL E R & SO HN
Yoga
Tightpants
Basis
Hosen-Grundschnitt Gr. 38
• mit runden Teilungsnähten

• Einsätze an SN und Kniekehle
• breiter Bund mit RV Tasche
• mit Zwickel
Stoffempfehlung
Funktionsjersey
1. M O D E L L G E S TA LT U N G
VO R D E R - & H I N T E R H O S E
Die erste Abbildung zeigt die zusammengelegten der Hinterhose der Betrag von 23,5 cm abgetragen
Hosenteile. Nun kann mit der Modellgestaltung und mit dem Punkt 4,0 cm unterhalb der Bundli-
angefangen werden. Das Modell wird an der Sei- nie auf der h.M. geschwungen verbunden, so wie
tennaht um 32,0 cm gekürzt. Es wird vom Saum in der Zeichnung zu sehen ist. Der erste Abnäher
hochgemessen. Die Knieweite wird reduziert auf in der Hinterhose ist länger als die neue Nahtab-
26,0 cm und die Saumweite bekommt eine Weite trennung. Dieser Betrag wird ausgemessen und
von 27,0 cm. Diese Maße nur bei sehr elastischen am Nahtende abgezogen.
Materialien nehmen, ansonsten die Maße ohne
Abzüge verwenden. Der Weitenreduzierung wird
zu gleichen Teilen an den Innennähten vorge-
nommen. Die Innennähte neu auszeichnen. Auf
Maßsatz Gr. 38
der v.M. wird von der Bundlinie aus 3,0 cm mar- 1/2
kiert. Auf der Innennaht der Hinterhose wird Tu Taillenumfang 72,0 cm
oberhalb der Knielinie 5,0 cm abgetragen. Beide Hu Hüftumfang 97,0 cm 43,3
Punkte werden geschwungen miteinander ver- Osw Oberschenkelweite 55,7 cm 27,85
bunden, so wie in der Zeichnung gezeigt wird. Die Kw Knieweite 35,0 cm 17,5
Abnäher der Vorderhose werden bis zur Linie Fw Fußweite 24,0 cm 12,0
durchgezogen, diese werden später zusammenge- Lh Leibhöhe 26,5 cm
legt. Auf dieser neuen Nahtabtrennung wird an

4,0
h.M.
SN
3,0
7,0
h.M.
v.M.
4,0
23,5 2. HINTERHOSE
Die Hinterhose erhält einen Zwickel.
5,0
18,0
7,0
Er sitzt 4,0 cm auf der Innenbeinnaht

KW 26,0
und 7,0 cm auf der Schrittnaht.
5,0
v.M.
5,0
SW 27,0
32,0
Die Naht neu auszeichnen. Die Abnäher werden

zugelegt. Der untere Beinabschluss wird an der Hin-
terhosen-Innennaht 5,0 cm unterhalb der Knielinie
positioniert und endet 5,0 cm oberhalb der neuen
Saumlinie auf der Vorderhosen-Innennaht. Die Form
der Nahtabtrennung ist in der Zeichnung zu sehen.
Die Nahtabtrennung des Beinabschlusses wird
geschwungen mit der vorderen Nahtabtrennung
verbunden. Für die rückwärtige Knieabtrennung 3. VO R D E R H O S E
werden 7,0 cm auf der rückwärtigen Mittellinie und Die Vorderhose wird aus der Modellent-
ca. 18,0 cm auf der neuen Nahtlinie eingezeichnet. wicklung kopiert und die Nähte kontrolliert.
h.M t
Na
r
ähe
.
Abn gen
h
h
.
Abnäher
v.M
zule
Bruc
zulegen
SN
en
aus tlinie
ich
Na gleich
aus
gle
h
htli
Na
nie n
e
4. SEITENTEIL
Beim Herauskopieren des Seitenteils werden
die Abnäher zugelegt und danach die Nähte neu
ausgezeichnet. Die v.M. wird beim Zuschnitt
in den Bruch gelegt, die h.M. erhält eine Naht.
1,75
6,0
12,0
SN v.M. SN h.M. SN
5. B U N D Bund h.M.
v.M. SN
SN
SN
Für den Bund werden die Bundweiten der
Vorderhose und der Hinterhose ausgemessen.
h.
M
t
Die fertige Bundbreite ist 6,0 cm. In den Bund

ah
.N
.N
ah
M
wird eine kleine Reißverschluss-Tasche ein- t

h.
gearbeitet. Der Zipper ist ein feiner Naht-Reiß-

verschluss, der nicht stört. Die Reißverschluss- SN
SN
länge beträgt 12,0 cm. Der Reißverschluss wird v.M.
1,75 cm unterhalb der Bundkante platziert. Seitenteil h.M. Naht

Zwickel
v.M. Naht
6. F E RT I G E
SC H N I T T T E I L E Hinterhose
RV-Beleg + TA-Beutel
Die fertigen Schnittteile werden wie
Fdl
Vorderhose
folgt zugeordnet und zugeschnitten: rückw.
Knieteil
• Vorderhose: 2x Oberstoff (OB)
• Seitenteil: 1x OB im Stoffbruch
• Hinterhose: 2x OB
• Zwickel: 1x OB
• Rückwärtiges Knieteil: 2x OB
• Beinabschluss: 2x OB
Beinabschluss
• Bund: 1x OB
• RV-Beleg: 1x OB
• TA-Beutel: 1x OB

Yoga
Skirtpants
Basis
Hosen-Grundschnitt Gr. 38
• Hose mit Rock

• Raffung an SN Rock
• Tunnelzug Bund
Stoffempfehlung
Funktionsjersey
LEGGINGS Hinweis
Die Ansatzlinie des aufgesetzten Bundes wird Die Modelle sind mit Körpermaßen
2,0 cm unterhalb der Bundlinie eingezeichnet. erstellt worden. Bei stark elastischen
Der aufgesetzte Bund erhält eine Breite von Sotffen, sollte mit Minus-Maßen ge-
4,0 cm. Die Leggings erhält eine Länge von arbeitet werden. Beim Warm-Up sind
76,5 cm, herunter gemessen von der Bundlinie »Wohlfühl-Weitenzugaben« dazuge-
an der Seitennaht. geben worden
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S K I RT
Für den Skirt wird die Seitennaht oberhalb der
Hüftlinie tailliert. An der Vorderhose wird dazu
1,3 cm in Richtung v.M. abgetragen und an der
Hinterhose in Richtung h.M. 0,5 cm. Die Seiten-
MODE FACHSCHUL E
nähte neu zeichnen. Der Skirt erhält eine Länge SIGMA RIN GE N
von 46,5 cm. Diese wird jeweils an der v.M. bzw.
an der h.M. entlang abgetragen. Beide Linien
miteinander verbinden. NEU
AB JETZT ZWEI
Maßsatz Gr. 38 MEISTERKURSE
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Tu Taillenumfang 72,0 cm
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Cornelia Sievers
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SN
v.M.
h.M
.
1,3 0,5
h.M.
v.M.
SN
LG 76,5
LG 4
,5 6
LG 46,5
3. S K I RT
Die Seitennähte der Skirtteile werden
ein wenig ausgeglichen. An das vordere
Rockteil wird 3,0 cm zugegeben, die
am rückwärtigen Rockteil abgezogen
werden. Die Seitennähte und die
Säume werden neu ausgezeichnet.
Den Tunnelzug an den Seitennähten
anzeichnen, er beginnt ca. 18 cm von
der Bundlinie.

ichen
SN ausgleic
usgle
SN a
hen
v.M.
h.M.
3,0 3,0
SN
h.M.
v.M. Naht
Naht
Hosenbein
h.M
Nah
.
t
Bund
Bruch/
SN
v.M.
Fdl
6 . F E RT I G E
SCHNITTTEILE
Die fertigen Schnittteile werden
wie folgt zugeordnet und zuge-
SN
SN
schnitten:
h.M. Bruch/ Fdl
v.M. Bruch/ Fdl
• Hosenbein 2x Oberstoff (OB)

• Vorderes Rockteil 1x OB im
Stoffbruch
• Rückwärtiges Rockteil
1x OB im Stoffbruch vord. Rockteil rückw. Rockteil
• Aufgesetzten Bund 1x OB
im Stoffbruch
[10166]
VERARB EITU N G
POCKET
Aufgesetzte Tasche
mit Paspeleingriff
POWER
Eingearbeitete und aufge-
setzte Taschen sind nicht nur
Reißverschlusstasche praktisch, sie verleihen einem
Modell auch das besondere
Etwas. Immer häufiger werden
sie als Statement-Element in
den Designs eingesetzt. Über-
dimensional große aufgesetzte
Taschen auf Abendroben, mit
Blasebalgtasche zahlreichen Taschen versehene
Jacken oder die aktuell begehr-
te Cargo-Hose zeigen, dass
die Modewelt von den Taschen
nicht genug bekommt.In der
Couture sind aufwendig ver-
arbeitete Taschen ein gern
Quetschfaltentasche
eingesetztes Detail, um das
handwerkliche Können und
die hohe Qualität zum Aus-
druck zu bringen.
Es gibt unzählige Taschenfor-

men, sowohl für Bekleidung
als auch für Accessoires.
Rucksacktasche Dieser Beitrag zeigt sechs ver-
schiedene Varianten inklusive
Schnittaufstellung und Ver-
arbeitung. Wichtig bei der
Fertigung ist unter anderem
das Fixieren der Einlage,
das exakte Einschneiden der
Nahtzugabe und das gekonnte
© Zeichnungen: Victoria Frimberger
Kräuseltasche
Bügeln. Natürlich spielt auch
die richtige Materialwahl
eine wichtige Rolle, so sollte
der Stoff z.B. bei spitzen Ecken
nicht zu dick sein, damit er
sich gut legt.
Knopfleistentasche

Abgerundete
Leistentasche
14
2,5 1 1 1 1
1 1
1/2 1/2
3
11,5
1:3
SCHNITT
Die Tasche mit einer fertigen Breite von 14 cm und einer
Länge von 14 cm als Rechteck konstruieren. Die Leisten-
breite mit 2,5 cm markieren. Mittig der unteren Leiste 3 cm
heruntermessen und die angeschnittene Rundung einzeich-
nen. Die Ecken des Taschenbeutels und der Leiste abrunden.
Die gestrichelte Linie zeigt die Einschnittlinie im Oberstoff.
F E RT I G E S C H N I T T T E I L E
Alle Schnittteile herauskopieren und Längen, Weiten und
Übergänge kontrollieren. Die Nahtzugabe anzeichnen und
den Fadenlauf angeben. Nahtzugabe: 1,0 cm rundum.
VERARBEITUNG
Den Einschnitt im Oberstoff und die Leisten mit Einlage
fixieren. Die Leisten rechts auf rechts legen, die untere Run-
dung und die Leistenaußenkante verstürzen. Zum Wenden
an der oberen Kante ein Stück von circa 6 cm und ebenfalls
© Text, Abbildungen und Schnitte: Jasmin Clausen
die kurzen waagerechten Strecken an der Unterkante offen

lassen. Die Nahtzugaben zurückschneiden, die Ecken an der Patte
Rundung einschneiden. Die Leiste umstülpen und die obere
Öffnung mit Handstichen schließen. Den oberen Taschen-

beutel und die Leiste auf den Oberstoff nähen. Die Leiste nur
Hinterer Taschenbeutel
bis zu den Ecken feststeppen. Anschließend die Rundung Vorderer Taschenbeutel
nach unten klappen und den unteren Taschenbeutel fest-
steppen. Oberstoff einschneiden und Taschenbeutel und
Nahtzugaben nach innen stülpen, alles gut bügeln, die Ecken
und anschließend den Taschenbeutel schließen. Die Leiste
an den Seiten mit Handstichen fixieren. Die Rundung kann
mit einem Knopf oder Handstichen fixiert werden.
VERARB EITU N G
Verdeckte
Reißverschluss-
tasche
14 1 t-
Eingriff 1,2 (sich RV)
ba r
r e
1
1
2,2 SCHNITT
1
Die Tasche ist hier in eine Passennaht eingearbei-
tet. Den Eingriff mit einer Breite von 14 cm mar-
kieren, den Taschenbeutel mit einer Länge von
13 13 cm anzeichnen. Die Klappe ist doppelt so breit
wie der sichtbare Reißverschluss, hier: 1,2 cm.
Die gestrichelte Linie zeigt die Einschnittlinie
im Oberstoff.
Oberstoff
Alle Schnittteile herauskopieren und Längen
und Weiten kontrollieren. Den Taschenbeutel
in Umbruch legen, dafür das Maß für den vor-
deren Taschenbeutel anzeichnen. Die Nahtzu-
gabe anzeichnen und den Fadenlauf angeben.
Nahtzugabe: 1,5 cm, Klappe Unterkante und
hier Seiten- und Schrittnaht 1,0 cm.
Patten Verstürzteil Taschenbeutel

hinten

Oberstoff oben
Umbruch

VERARBEITUNG

Den Einschnitt im Oberstoff und die Patte mit

Oberstoff unten
Einlage fixieren. Den Reißverschluss an den vorne
Enden rechts auf rechts festnähen, den Oberstoff-

einschneiden und den RV komplett festnähen.
Variante 2: Einschnittlinie einschneiden, RV hinte-
rlegen und feststeppen. Die Klappe bis zur oberen
Quernaht verstürzen, die Ecken einschneiden,
anschließend den Taschenbeutel annähen und
schließen. Die Ecken eventuell noch verriegeln.
Die Teilungsnaht schließen.

Rechteckig
hinterlegte
Eingriffstasche
SCHNITT
Die Tasche mit einer Breite von 14 cm und einer
Oberstoff
Länge von 16 cm konstruieren. Die angeschnit-
tene abgerundete Patte mit einer Breite von 4 cm
0,75 0,75 nach unten zeichnen. Eingriff und Beleg markie-
1,5 Eingriff ren. Die gestrichelte Linie zeigt die Einschnittlinie
4 angeschnittene Patte im Oberstoff.
0,75 1 Beleg 0,75
16
14
Oberstoff Vorderer Taschenverstürzbeutel F E RT I G E S C H N I T T T E I L E

und Weiten kontrollieren. Die Nahtzugabe

anzeichnen und den Fadenlauf angeben. Naht-

zugabe: 0,5 cm Verstürzkante Oberstoff und

vorderer Taschenverstürzbeutel, 1,0 cm Eingriff
vorderer Taschenbeutel und Beleg Taschenein-
griff, restliche Kanten 2,5 cm.

Vorderer Taschenbeutel VERARBEITUNG

Den Einschnitt im Oberstoff mit Einlage fixieren.
Den vorderen Taschenverstürzbeutel mit dem
Hinterer Taschenbeutel Oberstoff verstürzen. Die Naht nicht in den Spit-
zen verriegeln. Die Nahtzugabe in die vier Ecken
bis knapp vor die Naht einschneiden, wenden
und gut bügeln. Sollten die Nähte an den oberen
Spitzen zu eng aneinander liegen, die Patten-
schräge weiter nach innen zeichnen. Den Eingriff
BelegTascheneingriff im vorderen Taschenbeutel verstürzen. Anschlie-
ßend vorderen und hinteren Taschenbeutel an
den vorderen Taschenverstürzbeutel legen und
an der Nahtzugabe feststeppen.
VERA RBEIT U N G
Paspeltasche in
Halbkreisform
7,5
6,5
5,5
Z
1/2 1/2
12
15
SCHNITT
Eine 15 cm lange Waagerechte zeichnen. Mittig der Linie
vom Drehpunkt Z drei Halbkreisbögen mit den angegebe-
nen Radien zeichnen. Parallel zur Waagerechten im Abstand
von 12 cm den Taschenbeutel zeichnen, die Ecken abrunden.
Einen geraden Streifen mit einer Breite von 1 cm zeichnen
und in Umbruch legen. Die Paspel liegen im schrägen Faden-
lauf. Die gestrichelte Linie zeigt die Einschneidelinie im
Oberstoff.
Alle Schnittteile herauskopieren und Längen und
Weiten kontrollieren. Die Nahtzugabe anzeichnen und
den Fadenlauf angeben. Nahtzugabe: 1 cm rundum.
Paspel
h
uc
br
VERARBEITUNG U
m
Den Einschnitt im Oberstoff mit Einlage fixieren. Die Paspel

in Umbruch bügeln. Da die Messstrecken der Annählinie
Hinterer Taschenbeutel
und der Eingriffsmitte unterschiedlich lang sind, muss beim Vorderer Taschenbeutel
Annähen die obere Paspel stark gedehnt und die untere
Paspel eingehalten werden. Tut man das nicht, wellt die
obere Paspel und die untere Paspel spannt. Den Oberstoff
einschneiden und die Paspel wenden. Für einen besseren Sitz
die Nahtzugabe zurück- und einschneiden. Die Öffnung mit
Handstichen schließen. Die Taschenbeutel annähen. Die
beiden Enden so schließen, dass diese exakt waagerecht
verlaufen. Den Taschenbeutel schließen.

Spitz
zulaufende
Paspeltasche
16
1/2
7
1/2
10
und Weiten kontrollieren. Die Paspel in Umbruch
legen. Den vorderen Taschenbeutel spiegeln.
SCHNITT Die Nahtzugabe anzeichnen und den Fadenlauf
Eine 16 cm lange Waagerechte 5 cm hoch angeben. Nahtzugabe: 1 cm rundum.
abwinkeln. Den Beginn der Waagerechten 7 cm
nach unten abwinkeln und von diesem Punkt
1 cm nach rechts abwinkeln. Die Tasche laut Obere Paspel Untere Paspel
Vorlage konstruieren. Die gestrichelte Linie

zeigt die Einschneidelinie im Oberstoff.
VERARBEITUNG
Vorderer Taschenbeutel Hinterer Taschenbeutel
Den Einschnitt im Oberstoff und Paspel mit (gespiegelt)
Einlage fixieren. Die Paspel in Umbruch bügeln.

Diese nacheinander so anlegen und feststeppen,
dass die Bruchkante nach außen zeigt. An der
Spitze treffen beide Nähte aneinander. Die Naht
nicht in der Spitze verriegeln. Den Oberstoff ein-
schneiden, an der Spitze bis knapp vor die Naht.
Paspel umstülpen, bügeln, die Öffnung mit Hand-
stichen fixieren und das lange Ende schließen.
Die Taschenbeutel annähen und rundum
schließen.
VERA RBEIT U N G
Eingriffstasche aus
der Teilungsnaht
SCHNITT
Die Tasche ist in ein Vorderteil konstruiert. Der Taillen-
abnäher wird in die Teilungsnaht zum Seitenteil verlegt.
Von der Taillenlinie 10 cm nach unten messen und von
der Teilungsnaht erst 2 cm für den Tascheneingriff und
dann 1 cm für den Taschenbeutel nach links abwinkeln.
Den Tascheneingriff mit 6 cm Tiefe und den Taschen-
beutel mit 10 cm Länge ausformen.
von der
Taille
10 cm
1 2
v.M.
10
Oberstoff Vorderer Taschenbeutel
Alle Schnittteile herauskopieren und Längen und
Weiten kontrollieren. Die Nahtzugabe anzeichnen und Rechtes Vorderteil
den Fadenlauf angeben. Nahtzugabe: 1,0 cm rundum.

Linkes Vorderteil
VERARBEITUNG
v.M.
Die Ecke auf dem rechten und linken Vorderteil mit Einlage
fixieren. Den Tascheneingriff verstürzen, die Nahtzugabe
in der Rundung einschneiden, wenden und bügeln. Das linke
unter das rechte Vorderteil legen und den Taschenbeutel
schließen. Die Nahtzugabe in die Ecke einschneiden. Den
Stoff oberhalb umklappen, sodass die kurze Quernaht genäht
werden kann. Anschließend wieder in die Ecke einschneiden
und die Teilungsnaht schließen. Alles glattbügeln. [10167]

WETT B EWERB
FASH
AWARD
2019
M. Müller & Sohn unterstützt den
diesjährigen Förderpreis junger Talente
Vor mehr als 200 Gästen erhielten am 1. Juli vier
Talente den begehrten European Fashion Award
FASH. Er zählt zu den international bedeutendsten
Förderpreisen für Modestudierende und wurde
dieses Jahr erstmals um einen Sonderpreis »Mode-
fotografie« erweitert. Die Feier fand in Berlin im
Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart –
©Foto Jakob Tillmann

Berlin statt. Die Wahl der Örtlichkeit zeigt die
Wertschätzung der Designtalente in der Branche
auf ihrem Weg zur Berufsfindung in Wirtschaft
und Industrie. Die internationale Expertenjury er-
mittelte aus den 131 Teilnehmern aus 11 Ländern
die 23 Finalisten und am Ende die vier Preisträger.
Preise im Wert von 10.000 Euro

Erstmals unterstützte dieses Jahr Müller & Sohn den Wahl sowie ein Jahresabo der Herren- und Damen-
FASH Award und stellte allen Preisträgern für Mode Rundschau. »Da sich für Jungdesigner der Einstieg
hochwertige Sachpreise zur Schnitterstellung in die Modebranche meist schwierig gestaltet, ist uns
zur Verfügung: So erhielten die ersten drei Talente die Nachwuchsförderung sehr wichtig. Wir freuen
neben je einem Designerset ein Fachbuch nach uns, einen kleinen Teil zu diesem tollen Projekt bei-
tragen zu dürfen,« so Rundschau-Chefredakteurin
Von links: Katharina Heinze, Joachim Schirrmacher (FASH-Direktor),
Tatjana Weilert.
Elisa Paulina Herrmann, Tatjana Weilert, Ecehan Altikardes
Allgemein bringt der Award Einblicke in die Berufs-

welt und kann auch Türen öffnen – denn neben
dem individuellen Coaching vor Ort, einer eigenen
Präsentation auf der FASH.berlin-Webseite sowie
der Aufnahme der Portfolios in die Kunstbibliothek
der Staatlichen Museen erhielten die 23 Finalisten
Feedback von Experten, Ratschläge für Bewerbun-
gen und konnten sich beim »Professional Preview«
mit möglichen zukünftigen Arbeitgebern vernetzen.
Bereits mehr als 40 der FASH Talente arbeiten
mittlerweile bei international renommierten Unter-
nehmen wie Adidas, Hugo Boss oder Dorothee
Schumacher, für Designer wie Vivienne Westwood
oder als Hochschullehrer.
WETT B EWERB
Die Preisträger geben

Müller & Sohn Einblicke
Außergewöhnlich: Die Kollektionen aller Preis-
trägerInnen setzten sich dieses Jahr intensiv mit
der Dynamik der Geschlechter auseinander. Was
männlich und weiblich ist oder sein soll, erschien
zunehmend irrelevant. Was der FASH Award
für die Mode der drei Erstplatzierten bedeutet,
wie sie ihren Stil und ihre Inspirationsquellen
beschreiben und was ihre Zukunftspläne sind,
haben sie uns exklusiv verraten:
Ecehan Altikardes (mitte) und Teile aus seiner Kollektion
Ecehan Altikardes
1. Preis Kategorie Studierende, Hochschule Pforz-
heim, 1.000 Euro Preisgeld, bezahltes Praktikum
beim Workwear-Hersteller engelbert strauss
STIL: rebellisch, unkonventionell, spannend
INSPIRATION: Mein Leben und mein persönli-

ches Umfeld. Es sind Themen, die mir wichtig sind,
wie das Aufheben der Geschlechterrollen oder
die wachsende Abhängigkeit von Social Media.
BEDEUTUNG FASH AWARD: Wertschätzung

und Anerkennung meiner Arbeit. Der Award ist
ein Zeichen, dass ich auf einem guten Weg bin
und trotzdem noch Raum für Entwicklung habe.
DAS NEHME ICH MIT: Viele Blickwinkel auf

meine Arbeit, viele unterschiedliche Wahrneh-
mungen, die mir neue Ideen geben, woran ich
arbeiten kann und muss.
SO GEHT ES WEITER: Ich werde das Erlebte

für die Vorbereitung meiner Bachelor-Kollektion
einsetzen und möchte praktische Erfahrungen
in Unternehmen sammeln.
Katharina Heinze
1. Preis Kategorie Bachelor, Universität der
Künste, Berlin, 2.000 Euro Preisgeld
Katharina Heinze (mitte) und Teile aus ihrer Kollektion
STIL: leise, sparsam, minutiös
INSPIRATION: ...aus der Suche nach Klarheit.

In einer Welt des Überflusses und der Kurzlebig-
keit treibt mich der Wunsch nach Übersichtlich-
keit und Langlebigkeit im Designprozess an.
BEDEUTUNG FASH AWARD: Die Teilnahme

unterstützt mich weiter, meine Standpunkte zu
formulieren und zu teilen. Ich bin froh über diese
Plattform, die mir eine Chance gegeben hat, Klei-
dung zu präsentieren, die durch Zurückhaltung
überzeugen will. Nach dem Austausch während der
Workshoptage und nach der Preisverleihung fühle
ich mich bestärkt in der Überzeugung, dass auch

leise Designs einen bleibenden Eindruck
hinterlassen können.
Elisa Paulina Herrmann (zweite von links) und Teile aus ihrer Kollektion
DAS NEHME ICH MIT: Als sehr zurückhal-

tender Mensch habe ich gelernt, dass es auch in
der Modebranche wichtig ist, seine Gedanken zu
teilen. Vom Feedback der anderen kann man im-
mer profitieren. Denn es hilft, seine Arbeit noch
klarer zu formulieren, da es am Ende darum geht
in kürzester Zeit zu überzeugen.
SO GEHT ES WEITER: Ich werde entweder

eine akademische Laufbahn verfolgen oder mich
einem Unternehmen anschließen, welches für
oben beschriebene Grundsätze steht.
Elisa Paulina Herrmann

1. Preis Kategorie Master, Accademia di
Costume e Moda, Rom, 2.000 Euro Preisgeld
STIL: Unisex, besonders, frei
INSPIRATION: Von den Dingen, die mich um-

geben, insbesondere von Büchern, Kunst, Opern,
Filmen, Skulpturen, anderen Kulturen, traditio-
nellen Handwerkstechniken ... und natürlich von
den Menschen, die mich umgeben, für die ich
meine Kollektionen ja letztendlich entwerfe.
BEDEUTUNG FASH AWARD: Der FASH

Award ist eine großartige Gelegenheit, um meine
Arbeiten einem internationalen Fachpublikum
vorzustellen. Ich habe während der zwei Tage
in Berlin sehr viele interessante Leute kennen-
gelernt und war begeistert, dass ich als eine
der drei GewinnerInnen ausgewählt wurde.
DAS NEHME ICH MIT: Ich habe dank des

großartigen Bespoke-Workshops mit Detlev
Diehm neue Kenntnisse in Sachen Handmade
Tailoring erworben. Mitnehmen werde ich
neben vielen neuen Kontakten vor allem das
Gefühl der Wertschätzung und Akzeptanz für
Jakob Tillmann, die Kollektionen junger DesignerInnen.
1. Preis für Mode- SO GEHT ES WEITER: Ich arbeite seit zwei Mo-
©Fotos: Bernhard Ludewig / SDB, Jakob Tillmann
fotografie und seine

naten als Trainee im Mens Knitwear Design Team
Werke (links)
bei Gucci in Rom und hoffe, noch eine Weile in
dieser fantastischen Stadt bleiben zu können.
Übrigens: Den 1. Preis für Modefotografie und

1.000 Euro Preisgeld erhielt Jakob Tillmann, Lette
Verein, Berlin. Fünf seiner Werke werden in die
Sammlung Modebild der Kunstbibliothek aufge-
nommen, die dafür vom Labor Pixel Grain hoch-
wertig gedruckt werden. Des Weiteren erhält er
den Auftrag vom Berliner Senat, das Editorial
des Berlin Showrooms zu fotografieren.
Herzlichen Glückwunsch! Sabine von Kienlin
TV-VOR SCHAU
Sonntag, 1. September 2019 wirkt erst einmal geschäftig, trendy und SWR-Moderatorin Annette Krause,
makro teuer. Im Modeviertel »Quadrilatero was diese Stadt heute lebendig hält und
d'oro della moda« finden sich Juweliere, ausmacht. Sie trifft auf Modedesignerin
3sat, 6.35 Uhr
Designerboutiquen und die Ateliers der Andrea Lintner-Fimpel, die aus alter
Grüne Geschäfte wichtigsten Modemarken – ein Viereck Tisch- und Bettwäsche Kleider für ihr
Weg mit dem Plastik, E-Auto gegen der Eitelkeiten. Label »annLint« fertigt, schaut beim
Verbrennungsmotor, Fair Fashion statt Dramatischen Verein im Komödien-
Billigtextilien: Der Umweltschutz hat haus vorbei und ist auch in der Moster-
momentan überall Vorfahrt. Steckt da-
Sonntag, 8. September 2019 ei und Brennerei von Familie Steigmil-
hinter mehr als eine kluge PR-Strategie? Europäische Hauptstädte, ler-Lutz in Ummendorf zu Gast.
die Sie kennen sollten
Dienstag, 3. September 2019 HR, 6.10 Uhr Samstag, 14. September 2019
Xenius: Merino-Wolle In dem Film werden 15 besonders Stadt Land Kunsz Spezial
attraktive Metropolen vorgestellt. ARTE, 16.35 Uhr
ARTE, 16.40 Uhr
Filmautor Dominique Ziesemer zeigt
Das Leid der Schafe für die tolle Wolle während dieser Rundreise die schön- Tapa, der Stoff der Polynesier
Sie kühlt, wenn es warm ist, und wärmt, sten Ecken der europäischen Haupt- Verstreut im Südpazifik bilden die
wenn es kalt ist. Außerdem kratzt sie städte, die großen Sehenswürdigkeiten Inseln, Atolle und Archipele von
nicht: Merinowolle. Was macht den und die überraschenden Nebenschau- Französisch-Polynesien ein Mosaik
weichen Stoff so besonders? Und was plätze: einen Schuhmacher in Buda- aus paradiesischem Landkonfetti.
bedeutet die gesteigerte Nachfrage für pest, der immer noch in Handarbeit Der gemeinsame Nenner ist die ozeani-
die Tiere? Können Kunden die weiche die gleichnamigen berühmten Schuhe sche Kultur. Davon zeugt auch Tapa,
Wolle überhaupt noch bedenkenlos herstellt, den Londoner Schneider, der der aus Rindenbast gewonnene Stoff,
kaufen oder sollten sie Alternativen James Bond einkleidet, und die farben- der in Polynesien seit Jahrhunderten
wählen? frohen Kacheln, die so wichtig für ebenso vielseitig verwendet wird wie
Lissabon sind. anderswo textiler Stoff. Die Herstellung
Bei einem Großteil der Merinoschafe und Verarbeitung des Tapa setzt ein
wenden Farmer das sogenannte Mule- einzigartiges Know-how voraus, das
sing an. Dabei werden die Hautfalten Montag, 9. September 2019 die Traditionen der Ureinwohner fort-
um den After abgetrennt, damit sich Shopping Queen setzt und untrennbar verbunden ist
dort keine Parasiten einnisten kön- mit der polynesischen Kultur.
VOX, 15.00 Uhr
nen. Teilweise ohne Betäubung. Wir
forschen nach: Wie viel Kleidung ist Motto in Essen: Ab durch die Mitte!
Geh' mit deinem neuen Midi-Kleid Montag, 16. September 2019
tatsächlich mulesingfrei? Wer auf Me-
rinotextilien verzichten möchte, der deinen Weg! Fünf Frauen treten an fünf Zwischen Tüll & Tränen
greift zu Alternativen aus Hanf, Leinen, aufeinanderfolgenden Tagen gegenein- VOX, 17.00 Uhr
Baumwolle oder Lyocell. »Xenius« stellt ander an, um die Frau mit dem besten
Stil zu werden. Jede Frau hat an einem Wenn das ersehnte Hochzeitsdatum
die verschiedenen Materialien vor und
der Wochentage dann die Chance, in feststeht, ist bei Bräuten in spe das
testet, ob sie mit der beliebten Wolle
vier Stunden ihr Outfit zu gestalten. Die Herzklopfen groß und die To-Do-Liste
mithalten können.
anderen Frauen bewerten zusammen lang. Ein Punkt steht aber bei allen ganz
mit Star-Designer Guido Maria Kretsch- vorn auf der Agenda: das perfekte Braut-
Samstag, 7. September 2019 mer das Ergebnis. Am Ende der Woche kleid. Doch welches Modell passt zur
wird die »Shopping Queen« gekürt. Figur und ins Budget? Schnell stellt
Mailand und Bergamo – sich bei den angehenden Bräuten Über-
Von italienischer Eleganz forderung ein, doch die Brautmoden-
und schlichter Schönheit Freitag, 13. September 2019 ausstatter der Doku-Soap »Zwischen
WDR, 14.15 Uhr Expidition in die Heimat Tüll und Tränen« bewahren bei allen
Kundenwünschen einen kühlen Kopf!
SWR, 15.15 Uhr
Mailand ist eine Stadt, die fasziniert.
Aber erst auf den zweiten Blick offen- Rund um Biberach Kurzfristige Programm-
bart sie ihren Charme und ihre Schön- Für die Reisereportage »Expedi- änderungen sind möglich
heit. Die Hauptstadt der Lombardei tion in die Heimat« erkundet dei

IMPRE S S UM
Für internationale Damenmode
91. Jahrgang | ISSN 0948 -7980
Rundschau Fachzeitschrift
ATELIER-
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42
40
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Fdl
h.M.
v.M.
c.b.
c.f.
Modell 1 Fdl
48
Bund
grainline
c.f. fold/ grainline
F
waistband
v.M. Bruch/ Fdl
grainline
SN
46
side seam
Fdl
Umbruch
44
fold
42
Vorderes Hosenbein Oberers Hosenbein Hinteres Hosenbein
v.M.
40
front trouser leg upper trouser leg back trouser leg C
c.f.
38
h.M.
c.b.
SN
v.M.
A
side seam
c.f.
h.M.
c.b.
36
A
v.M.
B
c.f.
A B
c.b.
E
h.M.
48
D E F
Mittleres Hosenbein
h.M.
46
middle trouser leg
44
v.M. c.b.
D
42
F
40
c.f.
38
36
C
SN
grainline
Unteres Hosenbein
lower trouser leg
C
side seam
h.M.
Fdl
F
SN e s
c.b.
sid
/ F ea
dl m/
Körpermaßtabelle/ Body Size Table gl
Linie/ line Kl uel
Größe/ size 36 38 40 42 44 46 48 eb ine
Taillenumfang/
68,0 72,0 76,0 80,0 84,0 88,0 95,0 el
side seam
waist girth
gr
in
Hüftumfang/
48
ai
94,0 97,0 100,0 103,0 106,0 109,0 114,0 ie
hip girth
46
nl
Innenbeinlänge/
44
in
67,2 67,3 67,4 67,5 67,7 67,9 68,0
inseam length
e
E 42
SN
Modell 2 40
38
Hosenbein Bund 36 grainline
grainline
C
trouser leg waistband
Fdl
Fdl
v.M. SN h.M.
h.M.
c.b.
c.f. side c.b.

v.M.
c.f.
seam
grainline
e
grainlin
grainline
Fdl
Umbruch
fold Fdl
side seam
side seam/ grainline
Fdl
SN
36 38 40 42
44 46
Saumbund
48
48
46
44
42
40
38
36
hem waistband 36
SN
SN
grainline
side 38
seam
side seam
Fdl
40
A
42 SN/ Fdl
Körpermaßtabelle/ Body Size Table 44
D
Bruch- und
Linie/ line
46
Umbruchka
Größe/ size 36 38 40 42 44 46 48
Taillenumfang/
waist girth
68,0 72,0 76,0 80,0 84,0 88,0 95,0
fold nte 48
Hüftumfang/
hip girth
94,0 97,0 100,0 103,0 106,0 109,0 114,0
Bruch
c.f
fold
Innenbeinlänge/
88,6 88,6 88,7 88,7 88,7 88,7 88,8
inseam length
v.M.
v.M. Bruch/ Fdl
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glueline
Nachdruck verboten!
Reprint forbidden! 1
Modell 3
c.b. fold/ grainline

Tunnel Tunnel 48
Fdl
grainline
v.M. Bruch/ Fdl
h.M. Bruch/ Fdl
tunnel
h.M. Bruch/ Fdl

v.M. Bruch/ Fdl
48 tunnel 46
Hinterer Bund
48
Vorderer Bund
44
46
4644
front waistband back waistband
Tunnel/ tunnel Tunnel/ tunnel
42
44
Tunnel
42
tunnel
48
42
Passe
40 40
h.M. Bruch
40
yoke
38 38
c.b. fold/
grainline
grainline
46
38
36
seam
side 36
/ Fdl
SN
44
Fdl
36
42
Vorderhose Taschenbeutel Hinterhose
front trouser pocket bag back trouser glueline 2
40
Klebelinie 2
.
38
c.b.
h.M
v.M.
c.f.
36
Ende Tasche
end pocket
48
46
44
c.b. f
old/
42 h.M. grain
D
40
Fdl
grainline
Bruc line
Tunnel h/ Fd
38
B
tunnel l
v.M. 36
Tunnel
Tunnel
tunnel
tunnel
c.f.
36
v.M.
c.f.
38
Körpermaßtabelle/ Body Size Table
40
Linie/ line
Größe/ size 36 38 40 42 44 46 48
Ende Bund
end waistband
42
Taillenumfang/
68,0 72,0 76,0 80,0 84,0 88,0 95,0
SN
waist girth
44
Hüftumfang/
94,0 97,0 100,0 103,0 106,0 109,0 114,0
side seam
hip girth
46
42
40
38
36
46
44
48
Innenbeinlänge/
A
72,1 72,1 72,1 72,2 72,2 72,3 72,4
A
inseam length
48
Modell 4
48
Bund
46
42
44
grainline
waistband
Fdl
SN
40
38
36
side
h.M. Bruch/Fdl
v.M. seam
c.f. Umbruch
Klebelinie 1
SN seam
fold
D glueline 1 Fdl
C gra
Oberes Hosenbein
inline
side
upper trouser leg glueline 2
h.M.
Ende SN
c.b.
Bund side seam

Fdl
v.M.
Klebelinie 2
l
c.f.
d
end
SN
side seam
waistband
F in- grainline
gra
A
h
il ne
c
Einsatz 1
u
insert 1
grainline
r
Umb
fold
A Fdl
B
SN
Mittleres Hosenbein side
seam
middle trouser leg
grainline
Fdl
B
grainline
Einsatz 2 . f. .
insert 2
c M
v.
B
Fdl
grainline
C
D
Unteres Hosenbein
36 - 48
lower trouser leg
Fdl
36 38 40 42 44 46
D c.b.
SN
grainline
C
side seam h.M.

36
38
Körpermaßtabelle/ Body Size Table

40
Linie/ line
Fdl
38 40 42 44
42
Größe/ size 36 46 48
36
Taillenumfang/
68,0 72,0 76,0 80,0 84,0 88,0 95,0
44
h.M.
waist girth
c.b.
38
Hüftumfang/
46
94,0 97,0 100,0 103,0 106,0 109,0 114,0

hip girth
40
Innenbeinlänge/
54,3 54,3 54,5 54,6 54,7 55,0 55,1
inseam length
48
42
36
44
38
46
48
Tunnel
Copyright M. Müller & Sohn, München (Frei für Eigennutzung.

dl
tunnel
40
Jedoch keine Vervielfältigung; nicht für Unterrichtszwecke).
. Br u c h / F
Copyright M. Müller&Sohn, Munich (Free for personal use.
h.M 42
48
However no duplications; not for teaching purpose)

/ g r a i n l i n e
c.b. fold
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Damenrundschau 09 2019

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2 Damen -Rundschau 09.19

Folgt M. Müller & Sohn auf

10 Highlights H/W 2019/20

43 TITEL Chanel, Foto Stefan Knauer

Die Saison bringt aber auch viel Neues mit sich

©Fotos Stefan Knauer

©Fotos Stefan Knauer

6 Damen -Rundschau 09.19

©Foto Stefan Knauer, Modell Viktor & Rolf

Millionen für die Mode

Der britische Designer Scott Henshall fertigte anlässlich

8 Damen -Rundschau 09.19

Mit 18 Millionen Abonnenten zählt zum Beispiel die Ital-

Dior gibt außerdem auf Instagram mit faszinierenden

10 Damen -Rundschau 09.19

Modenschauen hinzu. Da ist das von Helena Pätsch Schürzenfreies Dirndl

Der Rote Dior

Der ehrgeizige Geschäftsmann Bormann erkennt

Die Designerin & Sommerkostüm,

Helena kommt ins Schwärmen: »Es war wunder-

12 Damen -Rundschau 09.19

DDR-Mode für den Westen

Mit seinem halbstaatlichen Betrieb machte

Helena Zeilhofer – eine

Zwischenzeitlich hatte sich ihre ehemalige

Ulrike Köpp: Heinz Bormann –

14 Damen -Rundschau 09.19

Elegant = Erwachsen = Alt

In den Kleiderschränken dieser Nation entdecke ich er-

wenig Würde, keine Kompetenz, keine Wertigkeit und

Nicht nur nachhaltige Produktion gewinnt

Kollektionen aller Preisklassen. Wir haben

Sie sind zeitlose Hingucker,

16 Damen -Rundschau 09.19

Giraffe & Co. lassen jedes Out-

18 Damen -Rundschau 09.19

Mischung aus sportlicher

Halsloch wird an der Schulternaht um 1,5 cm vergrößert und verlängern

geschnittenen Ärmel etwas vergrößert für eine legere Wohl-

cm vergrößert und in einer schönen Linie mit dem Halsloch

Von diesem Punkt wird eine Waagerechte eingezeichnet, auf die-

15,5 cm eingezeichnet, hierbei treffen sich die Waagerechte und

20 Damen -Rundschau 09.19

Kh Körperhöhe 168,0 cm 44,0 22,0 11,0

Diese Schnitte wurden mit GRAFIS CAD für

Bekleidungskonstruktion Version 11 erstellt.

Wie schon im Vorderteil, wird das Armloch an der Seiten-

konstruiert, bzw. am Computer angepasst. Die Breite ist

22 Damen -Rundschau 09.19

v.M. Bruch/ Fdl

h.M. Bruch/ Fdl

v.M. Bruch/ Fdl

• leicht überschnittene Schulter

derteil wird das Halsloch an der Schulternaht und an Kh Körperhöhe 168,0 cm

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h.Äe 11,0 5,5

26 Damen -Rundschau 09.19

am neuen Ausschnitt einzeichnen. Kh Körperhöhe 168,0 cm

28 Damen -Rundschau 09.19

h.M. Bruch/ Fdl

h.M. Bruch/ Fdl

Frei für Eigennutzung, jedoch keine Vervielfältigungen,