Gavotta (I & II)

aus der Suite II (1931)

           
Eingerichtet von Stefan Apke Manuel María Ponce (1882 – 1948)

              
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Gavotta I

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2


4 2 4 4 3 2
2 1 2 1 2 2
1 2 2 4 2 4 2
6
1 1 1 1 4 1
2

 
1 3 1 4

 
3

         
3

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6 II

  
4
2 4
4 4 3 4 4 2 3
1 2 2
2 2 1 4
1 1 2
1 3 1 1
3 2 3

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   
I

  
11

   
1 1 4 2
2 2 1 2 3 1
3 3 1
1 4 1
3 3 2
3 4 3 3 4
1 2 4 1

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4 3 3

   
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II

 
16

     
1 4 2 4 4 4 4
2
2 1 2 2 4 1 1 2
1 1
2 4 1 2 3
1 1 3 2
3
3
1 3 2 2

  Fine
3 3 3

            
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Gavotta II


22 I V

 
4

 
2

  
4 4 4 1
2 1 2 0 2
2 3 2 2 3 3 2 3
3 1 3 1 3
4

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    
26 I

  
2 2 4 4

  
4 1 1 1 4 4 2 4
2 3 1 1 3 2 2
3 2 3 2 3 2
3 3 3
1 1 1
1

 I 
2

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II II I


31

 
1 4 1
3 4
2 2 4 2 4
5 3 4 4
1 2 2 2 1
3 3 3 4 3
1 1


3 3

                
   
ben marcato

        
V D.C. al Fine


36 II

    
 
2 2

    
1 4 4 1 4
1 1 1 1 2 2
4 4 2 4 3 2 4 2 3 4 2 4
3 2
3

3 2

© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 1998 / rev. 23. April 2020
 Anmerkungen / Remarks
Dieses Stück ist nicht von Alessandro Scarlatti (1660-1725). Es ist von Manuel María Ponce (1882-1948) und
stammt aus seiner Suite II für Gitarre von 1931.

Der weltweit konzertierende Gitarrist Andrés Segovia (1893-1987) und Manuel María Ponce, u.a. Komponist,
waren gute Freunde. Segovia hatte es sich als Ziel gesetzt, Werke für Gitarre in den Konzerthallen fest zu
etablieren. Um dieses Ziel zu erreichen benötigte er gute Kompositionen/Arrangements und er hatte keine
Skrupel, Werke von Ponce als solche von Komponisten aus der Barockzeit auszugeben. Auch wenn es
verständlich ist, dass er sicherlich keine Konzertankündigungen mit Werken von Ponce, …, Ponce haben wollte,
so ist es natürlich grässlich, den Komponisten einer Partitur zu fälschen.

Aber, es ist Segovia gelungen, der Gitarre mehr Geltung zu verschaffen. Außerdem hat er es aufgrund seiner
herausragenden Persönlichkeit und gitarristischen Befähigung vermocht, zahlreiche zeitgenössische Komponisten
dazu zu bringen, sich auch mit der Gitarre zu befassen.
\\╲⾋╲| ˒ ՙ ՚ ˒ ՙ ՚ ˒ |╱⾋╱//
Retrospektiv kann man sagen, dass Segovias »Jugendsünden« bedeutungslos sind. Der Zweck heiligt die Mittel!

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℈
Suite II (1931):
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℈
Préambulo ╳ ╳
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Courante
Sarabande
⌣ ⌣
Tempo di Gavotta (Gavotta I + II)
[Gigue ...] [… vermutlich nicht in Segovias
Konzerten verwendet / probably not
used in Segovia’s concerts]†)
(﹙ 〜° ﹚)

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⌣ ⌣
⌣ ⌣
This piece is not from Alessandro Scarlatti (1660-1725). It is from Manuel María Ponce (1882-1948), esp. from
his Suite II for guitar (1931).
✨
The guitarist Andrés Segovia (1893-1987), performing in concerts around the world and Manuel María Ponce,
composer among other things, were friends. Segovia wished to establish guitar works in the concert halls.
To reach this aim he needed good works/arrangements and he had no scruples to declare pieces composed by
Ponce as being from composers of the Baroque era. Even if it’s insightful not to have a concert announcement
with works from Ponce, …, Ponce, it is horrible to fake the composer of a score.

But, decisively caused by Segovia the prestigiousness of the guitar increased. Furthermore, because of his
outstanding character and guitaristic ability he was able to impress several contemporaneous composers to be
engaged also with the guitar.

Retrospectively: Segovia’s “juvenile” follies are insignificant. The end justifies the means!

___________
†)
See Miguel Alcázar: Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce, Spanish/English, México 2000, Ediciones Étoile, p. 223.
2