Kunsthistorisches Institut, Universität Zürich

Lehrstuhl Geschichte der bildenden Kunst, Prof. Dr. Bettina Gockel: http://www.khist.uzh.ch/chairs/bildende/lehre.html

Dadaistische Fotografie: Zur Kunst der Fotomontage

Bachelorseminar Herbstsemester 2014, Teilgebiet C (Moderne), 9 ECTS-Punkte
Leitung: Nicole A. Krup, M.A. (nicoleangelica.krup@uzh.ch)
Mi. 14-15:45 Uhr; Sprechstunde in der Regel nach der Sitzung
Sprache: Englisch und Deutsch

„Die Dadaisten anerkennen als einziges

Programm die Pflicht, zeitlich und örtlich das
gegenwärtige Geschehen zum Inhalt ihrer Bilder
zu machen, weswegen sie auch nicht Tausend
und eine Nacht oder Bilder aus Hinterindien,
sondern die illustrierte Zeitung und die Leitartikel
der Presse als Quell ihrer Produktion ansehen.
„Betrachten wir uns unter diesen
Gesichtspunkten einige Bilder.“
- Wieland Herzfelde
Aus „Zur Einführung.“ Katalog der Ersten
Internationalen Dada-Messe. Kunsthandlung R. Otto
burchard. Der Malik-Verlag, Abteilung Dada. Berlin, Juni
1920.

Auch wenn die Dadaisten kein „einziges

Programm“ hatten, stand die Fotografie,
vornehmlich als Reproduktionen in den
Massenmedien, als Material erster Wahl in ihrer
„Produktion“. Im Rahmen dieses
Bachelorseminars werden wir diesen Aufruf von
Wieland Herzfelde als kritische BetrachterInnen
dieses besonderen Bereiches der dadaistischen
Produktion – der bald darauf nach 1920 eine
Apotheose unter dem Namen „Fotomontage“
erreichte – von Berlin über den Bauhaus hinaus
bis jenseits von Dada und in die
Zwischenkriegszeit in Europa nach Amerika
folgen, um ein Verständnis des breiten
Spektrums der Ansätze zur Fotografie als
schöpferische Materialien zu erlangen. Neben
dem Bildmaterial stehen zudem Manifeste,
Aufsätze wie die von Herzfelde und Gedichte
sowie Erinnerungen und Schriften von
Fotomonteuren und seinen Betrachtern im
Fokus, um eine historische Kontextualisierung
und Problematisierung der Ziele der
Fotomontage zu ermöglichen.
John Heartfield, Das Pneuma umreist die Welt. Auf der Titelseite von Der Dada 3, 1920.
Zielgruppe
BA-Studierende der Theorie und Geschichte der Fotografie und Kunstgeschichte

Lernziele
 Einführung in die Geschichte des Dadaismus
 Einführung in die Fotogeschichte der Zwischenkriegszeit in Europa und den USA
 Vertiefung der Fähigkeit des wissenschaftlichen Arbeitens mit schriftlichen Primärquellen zum Dadaismus

Leistungsprüfung
 Vorbereitung (in Gruppen von je ca. 5 Personen) eines Textes in der Lektüresitzung (24.09.)
 Mündlicher Vortrag und Diskussionsleitung
 Schriftliche Seminararbeit
Semesterprogramm
17.09. Einführung: Die Dadaisten und ihre Ansätze im fotografischen Medium
Verteilung der Referatsthemen
24.09. Lektüresitzung:
Bergius, Hanne. Montage Und Metamechanik: Dada Berlin - Artistik von Polaritäten. Berlin: Gebr. Mann, 2000. (Auszug)
Bürger, Peter. Theorie Der Avantgarde. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1974. (Auszug)
Kayser, Wolfgang. Das Groteske: Seine Gestaltung in Malerei und Dichtung. Oldenburg: Stalling Verlag, 1957. (Auszug)
Sudhalter, Adrian. „The Self-Reflectivity of Photomontage: Writing on and Exhibiting the Medium, 1920-1931.“ In Ausst.-Kat.
Cuenca u.a., Photomontage between the Wars (1918-1939), hg. v. Michael Agnew und die Fundación Juan March,
Madrid, 8-22. Madrid: Fundación Juan March, 2012.
01.10. 1. George Grosz
2. John Heartfield
Lektüre:
Herzfelde,Wieland. „Zur Einführung.“ Katalog der Ersten Internationalen Dada-Messe. Kunsthandlung R. Otto Burchard. Der
Malik-Verlag, Abteilung Dada. Berlin, Juni 1920.
08.10. 1. Hannah Höch
2. Raoul Hausmann
Lektüre:
Hausmann, Raoul. „Photomontage.“ In Am Anfang War Dada, hg. v. Karl Riha und Günter Kämpf. Steinbach: Anabas-Verlag
Günter Kämpf, 1972.
Höch, Hannah. „Die ersten Fotomontagen.” In Hannah Höch: Eine Lebenscollage, Bd. 2, „Dokumente“, hg. v. Künstlerarchiv
der Berlinischen Galerie Landesmuseum für Moderne Kunst, 504-506. Berlin: Berlinische Galerie; Ostfildern-Ruit:
Verlag Gerd Hatje, 1995. Original: „Několik poznámek o fotomontáži.“ In Středisko: literárni měsičnik 4, N. 1 (Brno,
1934). Übersetzt von Deutsch ins Tschechisch von František Kalivoda.
15.10. Gruppenarbeit mit Dada-Originalen:
Sitzung wird in der Grafischen Sammlung des Kunsthauses Zürich (Heimplatz 1, CH-8024 Zürich) stattfinden.
Lektüre:
Huelsenbeck, Richard und Andere. „Dadaistisches Manifest.” In Dada Almanach, hg. v. Richard Huelsenbeck, 36-41. Berlin:
Erich Reiss, 1920.
22.10. 1. Johannes Baader
2. Fotomontage im Alltag: Die Weimarer Illustrierten
Lektüre:
Baader, Johannes. „Reklame für mich.“ Der Dada 1, Nr. 2 (1919): 6-8.
Kracauer, Siegfried. „Die Photographie.“ In Siegfired Kracauer – Schriften, Bd. 5-2, hg. v. Inka Mülder Bach, 83-97. Frankfurt
am Main: Suhrkamp 1990. Original: Siegfried Kracauer, „Die Photographie.” Frankfurter Zeitung. 28 Oktober 1927.
29.10. 1. Max Ernst
2. Johannes Baargeld
Lektüre:
Roh, Franz. „Max Ernst und die Stückungsgraphik.“ In Das Kunstblatt 11 (1927): 397-400.
Schmidt-Burkhardt, Astrid. „,Legen Sie ihr Geld in dada an!‘ oder: Wie geht man mit Baargeld um?“. In Fatagaga Dada. Max
Ernst, Hans Arp, Johannes Theodor Baargeld und der Kölner Dadaismus, hg. v. Karl Riha und Jörgen Schäfer, 179-191.
Giessen: Anabas Verlag, 1995.
05.11. Das Fotogramm als Fotomontage:
1. Christian Schad
2. Man Ray
Lektüre:
Tzara, Tristan. „Die Photographie von der Kehrseite.“ Übers. v. Walter Benjamin. In G: Zeitschrift fur elementare Gestaltung,
Nr. 3 (June 1924): 39-40.
Man Ray. Self Portrait. London: André Deutsch, 1963. (Auszug)
12.11. Weitere Dimensionen der (Photo)Montage
1. Dada Film
2. Kurt Schwitters
Lektüre:
Richter, Hans. „Dada und der Film.“ In Dada: Monographie einer Bewegung, hg. v. Willy Verkauf. Teufen: Niggli, 1957.
19.11. Fotogramme und Fotomontagen der DadafreundInnen beim Bauhaus:
1. László Moholy-Nagy
2. Marianne Brandt
Lektüre:
Moholy-Nagy, László. „Fotogramm und Grenzgebiete.“ In i 10: Internationale Revue 21/22 (1929): 190-192.
Otto, Elizabeth. „A ‚Schooling of the Senses’: Post-Dada Visual Experiments in the Bauhaus Photomontages of László Moholy-
Nagy and Marianne Brandt.“ New German Critique 107, Bd. 36, Nr. 2 (20 Juni 2009): 89–131.
26.11. Fotomontage in den USA:
1. Fotomontage in der US-Amerikanischen Populärkultur
2. Freies Thema*
Lektüre:
 Stein, Sally. „,Good fences make good neighbors’: American resistance to photomontage between the wars.“ In Ausst.-Kat.
Boston (1992), Montage and Modern Life 1919-1942, hg. v. Matthew Teitelbaum und Maud Lavin, 129-189.
Cambridge, MA und London: MIT, 1992.
03.12. West Coast Dada?:
1. Jess (Jess Collins)
2. Freies Thema*
Lektüre:
Duncan, Robert Edward. Caesar’s Gate: Poems, 1949-50. 4. ed. Berkeley, CA: Sand Dollar, 1972. (Auszug)
10.12. Fotomontage in den 60er Jahre:
1. Romare Bearden
2. Freies Thema*
Lektüre:
Mercer, Kobena. „Romare Bearden, 1964. Collage as Kunstwollen.“ In Cosmopolitan Modernisms, hg. v. Kobena Mercer, 124-
145. London: Institute of International Visual Arts, 2005.
17.12. Dada und Posthumanismus:
1. Das Dada-Cyborg
2. Freies Thema*
Lektüre:
Biro, Matthew. The Dada Cyborg: Visions of the New Human in Weimar Berlin. Minneapolis, Minn: University of Minnesota
Press, 2009. (Auszug)

*Weitere Themen
 Dadaistische Fotomontage in Ausstellungen, z.B. die Erste Internationale Dada-Messe (Berlin, 1920), Film und Foto (Stuttgart, 1929)
und Fotomontage (Berlin, 1931), usw.
 Gegenüberstellung von Fotomontage und der Dadaistischen Poesie (z.B. Lautgedichte, Simultangedichte)
 Fotomontage und die Frau
 Fotomontage und Kolonialismus
 Dada Fotomontage und die Wissenschaftsgeschichte
 Fotomontagen, Stadt und Architektur (z.B. Paul Citroën, Mies Van der Rohe)
 Dada Fotomontage und Japan (z.B. Tomoyoshi Murayama, Die MAVO-Bewegung, Okanoue Toshiko)
 Dadaistische Montage in den USA (Black Mountain College und Neo Dada, z.B. Robert Rauschenbergs Combines; Funk Art, z.B. Ed
Kienholz, Bruce Conner)
 ...

Weitere Literatur zur Ergänzung der Lektüre im Programm

Allgemein zum Dadaismus (kleine Auswahl)
Bergius, Hanne. Das Lachen Dadas: Die Berliner Dadaisten Und Ihre Aktionen. Dada. Giessen: Anabas-Verlag, 1989.
Delfiner, Judith. Double-barrelled gun: Dada aux États-Unis (1945-1957). Dijon: Les Presses du Réel, 2011.
Dickerman, Leah (Hg.). Ausst.-Kat. Washington u.a. (2005), Dada: Zurich, Berlin, Hannover, Cologne, New York, Paris. Washington:
National Gallery of Art, 2005.
Foster, Stephen Charles (Hg.). Crisis and the Arts: The History of Dada. New York: Hall u.a., 1996. 10 Bände.
Hemus, Ruth. Dada’s Women. New Haven: Yale University Press, 2009.
Korte, Hermann. Die Dadaisten. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt Taschenbuch Verlag, 1994.
Richter, Hans. Dada. Kunst und Antikunst. Köln: DuMont Schauberg, 1964.
Riha, Karl und Hanne Bergius (Hg.). Dada Berlin: Texte, Manifeste, Aktionen. Stuttgart: Reclam, 1977.

Allgemein zur (Photo)Montage (Auswahl)

Ades, Dawn. Photomontage. London: Thames and Hudson, 1976.
Haenlein, Carl-Albrecht (Hg.). Ausst.-Kat. Hannover (1979), Dada: Photographie und Photocollage. Hannover: Kestner-Gesellschaft, 1979.
Jürgens-Kirchhoff, Annegret. Technik Und Tendenz Der Montage in Der Bildenden Kunst Des 20. Jahrhunderts: Ein Essay. Lahn-Giessen:
Anabas-Verlag, 1978.
Möbius, Hanno. Montage und Collage: Literatur, bildende Künste, Film, Fotografie, Musik, Theater bis 1933. München: Fink, 2000.
Teitelbaum, Matthew und Maud Lavin (Hg.). Ausst.-Kat. Boston (1992), Montage and Modern Life, 1919-1942. Cambridge, Mass: MIT
Press, 1992.
Weisstein, Ulrich. „Collage, Montage, and Related Terms: Their Literal and Figurative Use in and Application to Techniques and Forms in
Various Arts.“ Comparative Literature Studies 15, Nr. 1 (1. März 1978): 124–39.

Diverse, im Rahmen des Seminars interessante Quellen (Auswahl)

Hausmann, Raoul. „Fotomontage.“ In a bis z (Mai 1931): 61-62.
--------. Am Anfang War Dada, hg. v. Karl Riha and Günter Kämpf. Steinbach: Anabas-Verlag Günter Kämpf, 1972.
Heartfield, John. Montage: John Heartfield: Vom Club Dada Zur Arbeiter-Illustrierten Zeitung: Dokumente, Analysen, Berichte, hg. v.
Eckhard Siepmann. Berlin: Elefanten Press Galerie, 1977.
--------. Schnitt Entlang Der Zeit: Selbstzeugnisse, Erinnerungen, Interpretationen: Eine Dokumentation, hg. v. Roland März. Dresden:
Verlag der Kunst, 1981.
Höch, Hannah. Album. Ostfildern-Ruit: Hatje Cantz, 2004.
Moholy-Nagy, László. Malerei – Photographie – Film. Bauhausbücher Nr. 8. München: Langen,1925.
Riha, Karl (Hg.). 113 Dada Gedichte. Berlin: Klaus Wagenbach, 1982.
Roh, Franz und Jan Tschichold. Foto-Auge: 76 Fotos Der Zeit = Oeil et Photo. Stuttgart: Wedekind, 1929.
Roh, Franz. Nachexpressionismus. Magischer Realismus. Probleme neuesten europäischen Malerei. Leipzig: Klinkhardt and Biermann,
1925.
Steinorth, Karl (Hg.). Internationale Ausstellung Des Deutschen Werkbundes Film Und Foto, Stuttgart, 1929. Stuttgart: Deutsche Verlags-
Anstalt, 1979.

Diverse, im Rahmen des Seminars weiterführende Literatur (Auswahl, exkl. v. Künstler-Monografien)

Bergius, Hanne. „Dada Berlin vs. Dada Hannover vs. Dada Köln. Grotesk-Collage bei Höch, Heartfield, Schwitters, Ernst.“ In Fatagaga
Dada. Max Ernst, Hans Arp, Johannes Theodor Baargeld und der Kölner Dadaismus, hg. v. Karl Riha und Jörgen Schäfer, 69-84.
Giessen: Anabas Verlag, 1995.
--------. „Dada, the Montage, and the Press.“ In Dada: The Coordinates of Cultural Politics, hg. v. Stephen C. Foster, 107-133. New York:
G.K. Hall and Co., 1996.
--------. „Das Groteske als Realitätstechnik: George Grosz.“ In Moderne Kunst : Das Funkkolleg Zum Verständnis Der Gegenwartskunst, Bd
2, hg. v. Monika Wagnerin Zusammenarbeit mit Franz Verspohl, 401-423. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1991.
Biro, Matthew. „Hannah Höch’s New Woman: Photomontage, Distraction, and Visual Literacy in the Weimar Republic.“ In The New
Woman International: Representations in Photography and Film from the 1870s through the 1960s, hg. v. Elizabeth Otto und
Vanessa Rocco, 95-114. Ann Arbor, Mich: University of Michigan Press, 2012.
Derenthal, Ludger. „Mitteilungen über Flugzeuge, Engel und den Weltkrieg. Zu den Photocollagen der Dadazeit von Max Ernst.“ In Im
Blickfeld. Jahrbuch der Hamburger Kunsthalle. Konstruktionen der Moderne, hg. v. Der Hamburger Kunsthalle, 41-60. Hamburg:
Christians, 1994.
Dietrich, Dorothea. „The Fragment Reframed: Kurt Schwitters’s ‚Merz-Column.’“ Assemblage, Nr. 14 (1. April 1991): 83–92.
Doherty, Brigid. „,See: ‚We Are All Neurasthenics‘!‘ Or, the Trauma of Dada Montage.“ Critical Inquiry 24, Nr. 1 (1. Oktober 1997): 82–
132.
Elsaesser, Thomas. „Dada/Cinema?” In Dada and Surrealist Film, hg. v. Rudolf E. Kuenzli, 13-27. New York: Willis Locker and Owens,
1987.
Emerling, Jae. „On the Image of Bearden.“ In Romare Bearden: Southern Recollections, 64-85. Charlotte, NC: Mint Museum, 2011.
Federle, Courtney. „Küchenmesser DADA: Hannah Höch’s Cut Through the Field of Vision.“ Qui Parle 5, Nr. 2 (1. April 1992): 120–34.
Fine, Ruth. „Nurtured and Necessity: Mothers of Invention.“ In Romare Bearden - American Modernist. Studies in the History of Art Vol.
71, 48, hg. v. Ruth Fine und Jacqueline Francis, 181-198. Washington DC: National Gallery of Art, 2011.
Hill, Patricia. „Cultural Legacies and the Transformation of the Cubist Collage Aesthetic by Romare Bearden, Jacob Lawrence, and Other
African-American Artists.“ In Romare Bearden - American Modernist. Studies in the History of Art Vol. 71, 48, hg. v. Ruth Fine und
Jacqueline Francis, 221-247. Washington DC: National Gallery of Art, 2011.
Kaes, Anton. „Verfremdung als Verfahren: Film und Dada.“ In Sinn aus Unsinn – Dada International, hg. v. Wolfgang Paulsen. Bern:
Franke, 1982.
Lavin, Maud. „Androgyny, Spectatorship, and the Weimar Photomontages of Hannah Höch.“ New German Critique, Nr. 51 (1. Oktober
1990): 63–86.
Laxton, Susan. „,Flou‘: Rayographs and the Dada Automatic.“ October 127 (1. Januar 2009): 25–48.
McBride, Patrizia C. „The Game of Meaning: Collage, Montage, and Parody in Kurt Schwitters’ Merz.“ Modernism/modernity 14, Nr. 2
(April 2007): 249–72.
Molderings, Herbert. Die Moderne Der Fotografie. Hamburg: Philo Fine Arts, 2008.
Otto, Elizabeth. „Paris – Dessau: Marianne Brandt and the New Woman in Photomontage and Photography, from Garçonne to Bauhaus
Constructivist“. In The New Woman International: Representations in Photography and Film from the 1870s through the 1960s,
hg. v. Elizabeth Otto und Vanessa Rocco, 95-114. Ann Arbor, Mich: University of Michigan Press, 2012.
--------. Tempo, Tempo!: Bauhaus-Fotomontagen von Marianne Brandt. Berlin: Jovis und Bauhaus-Archiv, 2005.
Simmons, Sherwin. „Advertising Seizes Control of Life: Berlin Dada and the Power of Advertising.“ Oxford Art Journal 22, Nr. 1 (1. January
1999): 121–46.
Stein, Sally A. „The Composite Photographic Image and the Composition of Consumer Ideology.“ Art Journal 41, Nr. 1 (1. April 1981): 39–
45.
Stierli, Martino. „Mies Montage. Mies van der Rohe, Dada, Film und die Kunstgeschichte.“ In Zeitschrift für Kunstgeschichte 74, Nr. 3
(2011): 401-436.
Turvey, Malcolm. „Dada between Heaven and Hell: Abstraction and Universal Language in the Rhythm Films of Hans Richter.“ October
105 (1. Juli 2003): 13–36.
Van Hoesen, Brett M. „Postcolonial Cosmopolitanism: Constructing the Weimar New Woman out of a Colonial Imaginary.“ In The New
Woman International: Representations in Photography and Film from the 1870s through the 1960s, hg. v. Elizabeth Otto and
Vanessa Rocco, 95-114. Ann Arbor, Mich: University of Michigan Press, 2012.
---------. „Weimar Revisions of Germany’s Colonial Past: The Photomontages of Hannah Höch and László Moholy-Nagy.“ In German
Colonialism, Visual culture, and Modern Memory, hg. v. Volker Langbehn. London and New York: Routledge, 2010.