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Dada Kln
Jrgen Schfer
Dada Kln
Max Emst, Hans Arp, Johannes 'heodor
Baargeld und ihre literarischen Zeitschriften
1[)fl1:\r7 DeutscherUniversittsVerlag
GABLER 'VIEWEG -WESTDEUTSCHER VERLAG
Inhalt
Einleitung ............................................................................ 7
..Dada war kein RpelspieI:
Aspekte einer Poetik des Dadaismus .......................................... 17
Dada vor Dada:
Pr-dadaistische Aktivitten in Kln .......................................... 33
Vom Ersten Weltkrieg zur Weimarer Republik:
Zur politischen Krisenkonstellation 1918-1921 ................................ 33
Der Ventilator (Februar/Mrz 1919) ........................................... .42
Der Ventilator als wichtigste Station der Formierung der Dada-Gruppe ... 42
Zur Parallelitt von knstlerischem und politischem Protest ................ 48
Die Begegnung von Max Ernst und Alfred F. Gruenwald
und die Grndung der Gesellschaft der Knste (Winter 1918/19) .......... 54
Die Strung einer expressionistischen
Lesung (6. Februar 1919) und der ,.Theaterputsch (4. Mrz 1919) ....... 58
Der dadaistische Impuls:
Die Initiation der Klner Dada-Gruppe ...................................... 66
Der Aufenthalt von Max Ernst
und Alfred F. Gruenwald in Mnchen (September 1919) .................... 66
Die Ausstellung der Gruppe D und die Sezession
der Dadaisten von der Gesellschaft der Knste (November 1919) .......... 71
Inhalt
113
113
121
138
153
161
183
185
189
195
201
Einleitung
Bislang wird DADA KLN - von einigen Ausnahmen abgesehen - im wesentlichen als frhe Schaffensperiode von Max Ernst thematisiert. Sicher ist
es zutreffend, da Max Ernsts Werk, das sich in den Klner Dada-Jahren
von 1919 bis 1922 entscheidend entwickelt hat, die bildknstlerischen Oeuvres seiner dadaistischen ,.Mitstreiter in seiner kunsthistorischen Bedeutung
bersteigt, doch erscheint diese extreme Prdominanz Ernsts erst im Rckblick auf dessen Gesamtwerk gerechtfertigt, der die Arbeiten seiner DadaPhase gleich doppelt unterschtzt. Denn weder erscheint es angebracht,
Ernsts Dada-Arbeiten lediglich als Prolog zu seinem surrealistischen Oeuvre
anzusehen noch ergibt sich aus der kunsthistorischen Bedeutung von Ernsts
Gesamtwerk zwangslufig die Unterordnung der Dada-Arbeiten Hans Arps
oder Johannes Theodor Baargelds.
Vor allem dann, wenn man DADA KLN als Gruppenphlinomen betrachtet, mu dieses allzu eingeschrnkte Urteil revidiert werden. Denn zumindest Hans Arp und Johannes Theodor Baargeld sowie mit Einschrnkungen auch Heinrich und Angelika Hoerle sind in der nicht hierarchisch
Einleitung
strukturierten Gruppe als gleichberechtigte Mitglieder anzusehen. 1 Die Relativierung der Fhrungsrolle Max Ernsts wird im folgenden an mehreren
Beispielen zu belegen sein: etwa an der besonderen Rolle Hans Arps, der nur sporadisch in Kln anwesend - von Zrich aus wichtige Impulse zur Initiation einer Dada-Gruppe in Kln gab; an Johannes Theodor Baargelds
paralleler Entwicklung eines eigenstndigen literarischen und bildknstlerischen Oeuvres sowie dessen Funktion als Finanzier und Organisator von
dadaistischen Aktivitten oder an Heinrich Hoerles Rolle als Verleger der
schammade, der wichtigsten der Klner Dada-Zeitschriften.
Aus dieser Aufwertung von Arp, Baargeld und den Hoerles ergeben sich
weitere Korrekturen der bisherigen Forschung zu DADA KLN, das - anders als DADA ZRICH und DADA PARIS - in erster Linie als bildkanstlerisch orientierte Dada-Gruppe gilt. Dies ist grundstzlich sicherlich
richtig, denn Max Ernst, Angelika und Heinrich Hoerle sowie die zeitweise
in engem Kontakt zur Dada-Gruppe stehenden Willy Fick, Otto Freundlich,
Anton Rderscheidt und Franz W. Seiwert arbeiteten primr als bildende
Knstler. Hingegen lt sich in den Oeuvres von Hans Arp und Johannes
Theodor Baargeld kein hnlicher Vorrang der bildknstlerischen Arbeiten
beobachten.
Es gilt zu bercksichtigen, da die Klner Dadaisten neben den beiden
spektakulren Ausstellungen im November 1919 und im April 1920 vor allem mit den beiden Zeitschriften Bulletin D und die schammade, d.h. mit
literarischen Manifestationen, an die ffentlichkeit traten. In diesen Publikationen entwickelten Johannes Theodor Baargeld, Max Ernst und Heinrich
Hoerle - angeregt durch Hans Arp, der sich lediglich mit Texten beteiligte,
die er bereits zuvor in Zrich geschrieben hatte, sowie die Pariser Dadaisten
um Tristan Tzara und Andre Breton - zwar schmale, aber dennoch eigenstndige literarische Oeuvres.
Die Untersuchung der literarischen Aspekte, die in den genannten Zeitschriften zu beobachten sind, stellt jedoch nur eine Seite der vorliegenden
Arbeit dar. Die Textanalysen sind ,.eingebettete in eine Rekonstruktion der
Geschichte von DADA KLN. Max Ernsts Diktum, das dieser Arbeit als
Motto vorangestellt ist, mte es zwar eigentlich verbieten, sich ausfhrlich
mit Dada als literatur- und kunstwissenschaftlichem Phnomen zu befassen.
Wenn Angelika Hoerles Rolle auch in der vorliegenden Arbeit nicht hinreichend gewrdigt wird, 80 hngt dies damit zusammen, da sie - anders als Arp, Baargeld, Ernst und
Heinrich Hoerle - keine UU!rarischm Arbeiten vorgelegt hat. - Zu Angelika Hoerle vgl.
Wulf Henogenrath: ,.Angelika Hoerle. Biographie. In: Dirk Backes (Hrsg.), Heinrich
Hoerle. Leben und Werk 1895-1936. Kln: Rheinland 1981, S. 298-306.
Einleitung
Vor allem der Versuch, in positivistischer Recherche aus zahlreichen Details, gleichsam aus den Splittern der dadaistischen ,.Bombe, die
Geschichte Dadas zu rekonstruieren, d.h. es als eigenstndiges historisches
Phnomen zu betrachten, htte sicherlich das Mitrauen Ernsts erweckt.
Doch findet sich in Ernsts uerung, die er anllich der ersten
umfassenden Dada-Ausstellung in Deutschland machte, auch eine
Anregung, diesen Versuch dennoch zu unternehmen. Er begrndet die
Initiation der diversen Dada-Bewegungen mit dem Mifallen einer
Generation junger Knstler und Autoren (,.notre degout, notre indignation,
notre revolte), die - aus dem Ersten Weltkrieg zurckgekehrt - gegen die
tradierten brgerlichen Wertvorstellungen und sthetischen Programme
radikal revoltierten. Damit besttigt Ernst die herausragende Rolle, die
Dada im Kontext der in den ersten beiden Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts
virulenten Versuche der historischen Avantgardebewegungen, die
kunsthistorische Tradition zu konterkarieren, gespielt hat.
Der bergroe Schatten, den die Sekundrliteratur zu Max Ernst auf
dessen Dada-Gethrten wirft, hat verhindert, da DADA KLN in vergleichbarer Weise wie die Dada-Aktivitten in Zrich, Berlin oder Paris als
Manifestationen einer Gruppe angesehen werden. Dies lt sich durch einen
Blick auf die Forschungsgeschichte erklren. Die wichtigste Quelle aller
Rekonstruktionsversuche der Klner Ereignisse sind bis heute Max Ernsts
,.Biographische Notizen, deren Untertitel ,.Wahrheitsgewebe und Lgengewebe jedoch bereits auf ihre eingeschrnkte Verllichkeit als objektive
Quelle hinweist. 2 hnliche autobiographische Zeugnisse der anderen Beteiligten liegen nicht vor. Lediglich den Erinnerungen des anfangs in Kontakt
zu den Dadaisten stehenden Franz W. Seiwert lassen sich einige Informationen entnehmen. 3
Erst in den siebziger und achtziger Jahren erschienen einige Arbeiten,
die sich auf zahlreiche zuvor unverffentlichte Archivalien sowie auf zeit2
10
Einleitung
Werner Spiel: Nm: Ernst - Collagen. Inventar und Widerspruch. Kln: DuMont Schauberg 1974. - Die beiden enten Binde deI Oeuvre-KaUllogs beinhalten die Dada-Arbeiten
von Max Ernst: Werner Spiel' Helmut R. Leppien (unter Mitarbeit von Winfried Konnertz, Hans Bolliger und Inge Bodeaohn): Nm: Ernst: Oeuvre-KaUllog, Bd. I: Das graphische Werk. Houston: Menil Foundation; Kln: DuMont Schauberg 1975. Im folgenden zit. Spie. , Leppien. - Werner Spiel , Gnler Metlcen , Sigrid Metlcen: Nm: Ernst:
Oeuvre-KaUIlog, Bd. 11: 1906-1924. Houston: Menil Foundation; Kln: DuMont Schauberg 1975. Im folgenden zit. Spiel' Metlcen.
Jrgen Pech (Bearb.): Nm: Ernst vor Nm: Ernst 1891-1914. Brhl: Stadt Brhl 1981. den.: dodomax 1919-1921. Brhl: Stadt Brhl 1982. - den.: Nm: Ernst - Paul Eluard
1921-1924. Brhl: Stadt Brhl 1982. - den.: Nm: Ernst: Au rmde%-vous des amis. Brhl:
Stadt Brhl 1983. - den.: Nm: Ernst. Fotografische Porfrllts und Do1aunmte. Brhl:
Stadt Brhl 1991.
Wulf Herzogennth , Werner Lippert (Bearb.): Von Dadamm: zum GrngQnel. Kln in
den 20er Jahren. Kln: Klnischer Kunstverein 1975.
Einleitung
11
enthlt der Beitrag von Werner Lippert, dem offensichtlich keine eigenen
Recherchen zugrunde liegen, zahlreiche fehlerhafte Angaben. 7
Den entscheidenden Durchbruch brachte die Ausstellung Max Ernst in
Kln. 8 In einer beeindruckenden Materialflle wurde - ausgehend von Max
Ernst - versucht, die Konturen der rheinischen Kunstszene der frhen zwanziger Jahre darzustellen. So fate Walter Vitt in einem Aufsatz die bis dato
zu DADA KLN bekannten Daten und Fakten in einem ersten ereignisgeschichtlichen berblick zusammen. 9 Eine umfassende Chronologie der kulturellen Ereignisse in Kln zwischen 1910 und 1922 sowie zwei Aufstze
zur Vorgeschichte Dadas ermglichten die kunsthistorische Beurteilung in
einem umfassenderen Kontext. 10
Auch das literaturwissenschaftliche Interesse an DADA KLN wurde
durch den Ausstellungskatalog angeregt. Hans-Jrgen Raap analysierte
erstmals die literarischen Arbeiten von Max Ernst, Ursula Dustmann prsentierte einen berblick ber die lokalen Zeitschriften und Verlage fr
zeitgenssische Kunst und Literatur und schlielich machte der Katalog in
Reprints die schammade sowie Dada au grand air - Der Siingerkrieg in TIrol zugnglich. 11
Auerdem wurde das Augenmerk in dieser Ausstellung auch auf die von
der Forschung zuvor vernachlssigten Hans Alp und Johannes Theodor
Baargeld sowie die ,.Randfiguren Heinrich Hoerle, Angelika Hoerle, Luise
Straus-ErnstI2 , Franz W. Seiwert und Otto Freundlich gerichtet. Stefanie
Poley stellte die Freundschaft zwischen Max Ernst und Hans Arp dar und
Werner Lippert: ,.Und noch mehr Dada .W/3 und Stupid. In: Wulf Herzogenrath /
Werner Lippert (Bearb.), Von Dadamax zum Glngrtel, a.a.O., S. 34-36.
8 Wulf Herzogenrath (Hrsg.): Max Ernst in KlJIn. Die meinische Kunstsune bis 1922.
Kln: Rheinland 1980.
9 Walter Vitt: ,.Dada-Kln - Daten und Fakten. In: Wulf HelZogenrath (Hrsg.), Max Ernst
in Kln, a.a.O., S. 150-177.
10 Elke Ostlnder / Dirk Teuber (unter Mitarbeit von Eva Brgermeister, Elli Dahmen und
Andrea. Strmer): ,.Zur Kultur in Kln 1910-1922. Kunstereignisse und chronologische
Daten zu Max Ernst. In: WulfHerzogenrath (Hrsg.), Max Ernst in Kln, a.a.O., S. 1738. - Joachim Heusinger von Waldegg: ,.Max Ernst und die rheinische Kunstszene 19091919. Ebd., S. 89-106. - Uli Bohnen / Dirk Backes (unter Mitarbeit von A1exandra
Gross): ,.Max Ernst und die Klner Szene 1917-1920... Ebd., S. 131-147.
11 Hans-Jrgen Raap: ,.Sprache und Dichtung bei Max Ernst. In: Wulf Herzogenrath
(Hrsg.), Max Ernst in Kln, a.a.O., S. 78-83. - Ursula Dustmann: ,.Die Klner Zeitschriften und Verlage fr aktuelle Kunst und Literatur. Ebd., S. 114-125.
12 Susannc Liesenfeld: ,.Luise Straus-Ernst - Erste Skizzen zu einer Biographie. In: Wulf
Herzogenrath (Hrsg.), Max Ernst in Kln, a.a.O., S. 287-291. - Auerdem wurden einige Passagen aus Luise Straus-Emsts unverffentlichten Memoiren Nomadengut abgedruckt.
12
Einleitung
betonte Arps Einflu auf Ernst l3 , whrend Walter Vitt weitere Angaben
zum Leben von Johannes Theodor Baargeld machte. 14
Damit setzte Vitt seine 1977 begonnenen Forschungen zu Baargeld fort.
In seinem Buch Auf der Suche nach der Biographie des Klner Dadaisten
Johannes Theodor Baargeld war es ihm gelungen, zahlreiche Details zu
Baargelds ,.verschtteter Biographie (Walter Vitt) zusammenzutragen und
damit einen ,.weien Fleck der Kunstgeschichte zu fllen. ls Vitts Recherchen weckten auch das kunst- und literaturhistorische Interesse an Baargeld.
Beschrnkte sich Vitts erstes Baargeld-Buch noch weitgehend auf die Rekonstruktion von Baargelds Biographie und der politischen Aktivitten in
der USPD, so rckten im Sammelband Bagage de Baargeld die Analyse
seines Werkes und seiner nach-dadaistischen Aktivitten ins Blickfeld. 16 So
befate sich Astrit Schmidt-Burkhardt mit Baargelds Photomontage
,.Typische Vertikalklitterung als Darstellung des Dada Baargeld, und Karl
Riha unterzog in einem kurzen Aufsatz erstmals Baargelds dadaistische Gedichte einer literaturwissenschaftlichen Analyse. 17
Walter Vitt ist es darber hinaus zu verdanken, da die kunsthistorische
Forschung zu Heinrich Hoerle und Franz W. Seiwert angeregt wurde.
Schon 1975 legte er seine Broschre Heinrich Hoerle und Franz Wilhelm
Seiwert vor, der einige Jahre spter zwei umfassende Retrospektiven mit
materialreichen Katalogen zu beiden Knstlern folgten. 18
13 Stefanie Poley: ,.Max Ernst und Hans Arp 1914-1921 . In: Wulf Herzogenrath (Hrsg.),
Max Ernst in Kln, a.a.O., S. 179-196.
14 Walter Vitt: ,.Als Baargeld sich Jesaias nsnnte. In: Wulf Herzogenrath (Hrsg.) , Max
Ernst in Kln, a.a.O., S. 278-286.
15 Walter Vitt: Aufder Suche nach der Biographie des Klner Dadaisten Johannes Theador
1laargeld. Starnberg: Keller 1977.
16 Walter Vitt (Hrsg.): Bagage de Baargeld. Neues aber den Zentrodada aus Kln. Stsrnberg: Keller 1985.
17 ,.Typische Vertikallditterung als Darstellung des Dada Baargeld, Collage aus Photographie und Druckelementen auf Papier, 1920, 37,1 x 31 cm. - Astrit Schmidt-Burkhardt:
,.Variatio delcctat. ber Metamorphosendarstellungen beim dadaistischen Portrait". In:
Walter Vitt (Hrsg.), Bagage de Baargeld, a.a.O., S. 94-106. - Schmidt-Burkhardt hat sich
seitdem wiederholt mit Baargelds Oeuvre auseinsndergesetzt: A. E. F. Gruenwald alias
Dada-Baargeld, 2 Bde. Magisterarbeit, Berlin 1985. - ,.Baargeld illustriert
Apollinsire. In: Kritische Berichte 15 (1987), H. 3-4, S. 62-65. - Karl Riha: ,.,Ich habe
kein Kiasen fr meine Urne<. Zu den Gedichten von Alfred Gruenwald alias Johannes
Theodor Baargeld. In: Walter Vitt (Hrsg.), Bagage de Baargeld, a.a.O., S. 77-80. >Legen Sie Ihr Geld in dada an!< oder: Wie geht man mit Baargeld um?. Vortrag,
gehalten auf dem Symposion DADA K6LN in Siegen, 12.12.1992.
18 Walter Vitt: Heinrich Hoerle und Franz Wilhelm Seiwen. Die Progressiven. Kln: Nachrichtensmt der Stadt Kln 1975. - Uli Bohnen (Mrsg.): Franz W. Seiwen. 1894-1933. Leben und Werk. Kln: Klnischer Kunstverein 1978. - Dirk Backes (Mrsg.): Heinrich Hoerle. Leben und Werk 1895-1936, a.a.O.
Einleitung
13
Bereits 1978 war anllich der Londoner Ausstellung Dada and Surrealism Reviewed ein von Dawn Ades bearbeiteter Katalog publiziert worden, der smtliche Dada-Zentren im Spiegel ihrer Zeitschriften betrachtet
hatte. Dabei war auch dem Ventilator, dem Bulletin D und der schammade
ein Kapitel gewidmet worden. 19
Weitere Informationen zur Geschichte DADA KLNs frderten die
Forschungen von Dirk Teuber und Angelika Littlefield zu Willy Fick, dem
Bruder Angelika Hoerles, zutage. Auf Materialien der Fick-Eggert-Collection im kanadischen Whitby sowie persnlichen Erinnerungen Ficks beruhend, konnten vor allem einige zuvor unbekannte Details zur Ausstellung
Dada-Voifriihling ergnzt werden. 20
Das Ende von DADA KLN war lange besonders unscharf geblieben.
Dies nderte sich mit der Publikation von Raoul Schrotts Dada 21/22. Musikalische Fischsuppe mit Reiseeindracken, einer exzellenten Dokumentation der Dada-Treffen im tirolischen Tarrenz, die nicht nur das Ende von
DADA KLN, sondern vielmehr das Ende Dadas schlechthin einluteten.
Mit Schrotts materialreichem Buch wurde die Leerstelle geschlossen, die
der bergang von Dada zum Surrealismus in der Forschung zuvor dargestellt hatte. 21
Im Rahmen seiner Untersuchung zur Rolle der bildenden Kunst im Surrealismus hat Andreas Vowinckel die Vorluferfunktion der Klner Dadaisten - allen voran Max Ernst - betont und der Darstellung DADA KLNs
daher vergleichsweise breiten Raum eingerumt. Zwar hat Vowinckel keine
nennenswerten neuen Dokumente vorgelegt, doch hat er in wichtigen
Teilfragen - etwa der Bedeutung von Johannes Theodor Baargeld - aufschlureiche Neubewertungen vorgenommen. 22
Eine weitere wichtige Ausstellung zu unserem Thema fand 1991 im
Klner Museum Ludwig unter dem Titel Max Ernst. Das Rendezvous der
19 Dawn Ades: Dada and Surrealism Reviewed. 1.ondon: Arts Council of Great Britain
1978.
20 Dirk Teuber: ,.Willy Fick und seine Freunde - Ein Beitrag zur Klner Kunstgeschichte
der zwanziger Jahre. In: Wulf Herzogenrath I Dirk Teuber (unter Mitarbeit von Angelika Littlefield), Willy Fick - ein Klner Maler der zwanziger Jahre wiederentdeckt. Kln:
Wienand 1986, S. 15-93. - Angelika Linlefield (Hrsg.): 1he Dada Period in Cologne.
SelectionsJrom the Fick-Eggert-Collection. Toronto: Art Gallery ofOntario 1988.
21 Raoul Schrott: Dada 21/22. Musikalische Fischsuppe mit Reiseeindrilcken. Eine Dokumentation aber die beiden Dadajahre in 7irol. Innsbruck: Haymon 1988.
22 Andres. Vowinckel: Surrealismus und Kunst. Studien zu 1deengeschichte und Bedeutungswandel des Surrealismus vor Grilndung der surrealistischen Bewegung und zu Begriff. Methode und Ikonogrophie des Surrealismus in der Kunst 1919 bis 1925. Hildesheim, Zrich, New York: Olms 1989. (.Studien zur Kunstgeschichte.. , Bd. 44).
14
Einleitung
Freunde statt. 23 Ausgehend von Max Ernsts Gemlde ,.Au rendez-vous des
amis24, wurde hier der Versuch unternommen, den bergang von Dada
zum Surrealismus als ,.Monographie eines einzelnen Bildes (Evelyn Weiss)
zu beschreiben. Von den Katalogbeitrgen hat vor allem Ludger Derenthals
Aufsatz zur ersten Max-Ernst-Ausstellung in Paris 1921 wichtige Ergnzungen zum Forschungsstand beisteuern knnen. 25
Nach dem Abschlu der Arbeit an diesem Buch sind zwei weitere exzellente Monographien zu Max Ernst erschienen: Ludger Derenthai und
Jrgen Pech bieten einen umfassenden berblick ber Ernsts Gesamtwerk,
whrend sich William A. Camfield in der zur Ausstellung Max Ernst. Dada
and the Dawn 0/ Surrealism erschienenen Monographie detailliert mit dem
Frhwerk befat. 26
Auch die von Raoul Schrott eingeleiteten Recherchen zu den Dada-Treffen in Tirol sind in einem Sammelband fortgesetzt worden. 27
Wie eingangs erwhnt, wird im folgenden zweierlei versucht: Zum
einen soll die Geschichte von DADA KLN als Gruppenphnomen rekonstruiert werden, zum anderen werden die literarischen Arbeiten von Hans
Arp, Johannes Theodor Baargeld, Max Ernst, OUo Freundlich und Heinrich
Hoerle untersucht.
Unser kurzer Forschungsbericht hat gezeigt, da bislang mit den Arbeiten von Raap und Riha nur zwei Aufstze vorliegen, die sich mit den literarischen Aspekten DADA KLNs befassen. Eine Einschrnkung bleibt je23 Ludger Derenthai ! Alfred M. Fischer! Gerhard Kolberg ! Evelyn Weiss (Hrsg.): Max
Emst. Das Rendezvous der Freunde. Kln: Museum Ludwig 1991.
24 ,.Au rendez-vous des amis (Spies! Melken SOS), l auf Leinwand, 1922, 130 x 195 cm.
- Vgl. dazu auch Gerd Bauer: ,.Max Ernsts Gemlde >Au Rendez-vous des Amis<". In:
Wallraf-Richartz-Jahrbuch 45 (1984), S. 231-255.
25 Ludger Derenthai: ,.Eine surrealistische Revelalion. Die erste Max Ernst-Ausstellung in
PariS. In: ders. ! Alfred M. Fischer! Gerhard Kolberg ! Evelyn Weiss (Hrsg.), Max
Ernst. Das Rendezvous der Freunde, a.a.O., S. 55-74.
26 Ludger Derenthai! Jrgen Pech: Max Emst. Paris: Nouvelles Editions Fran<;aises 1992. William A. Camfield (Hng.): Max Emst. Dada and the Dawn 0/ Surrealism. Mnchen:
Prestel ! Houston: The Menil Collection 1993. - Auch im Zusammenhang mit dem vom
nordrhein-westtlischen Ministerium fr Wissenschaft und Forschung gefrderten Forschungsprojekt KiJlner Dadaismus werden weitere Publikationen vorbereitet: Zum einen
werden die Vortrige eines Symposions BOwie ergnzende Aufstze zum Thema (Gerd
Bauer, Hanne Bergius, Ludger Derenthai, Helga Grebing, Harald Henzler, Angela
Merte, Jrgen Pech, Kar! Riha, Jrgen Schfer, Astrit Schmidt-Burkhardt, Raoul Schron,
eharlone Stokes und Dirk Teuber), das am 11.112. Dezember 1992 an der UniversittGesamthochschule Siegen anfand, ediert, zum anderen sind ein umfangreiches Repertorium und eine Dokumentation der zeitgenssischen Pressereaktionen auf DADA KLN
in Vorbereitung.
27 Gnther Dankll Raoul Schron (Hrsg.): DADAutriche 1907-1970. Hundert Jahre Dada in
{Jsterreich. Innsbruck: Haymon 1993.
Einleitung
15
doch ZU ergnzen: Das literarische Werk von Hans Arp ist vergleichsweise
gut erforscht. Neben zahlreichen Aufstzen liegen zwei umfangreiche Arbeiten vor. Reinhard Dhl hat bereits 1967 eine erste monographische Arbeit vorgelegt, und Harriett Ann Watts hat Arp ins Zentrum ihrer Studie zur
Bedeutung des Zufalls in dadaistischen Texten gestellt. 28 Allerdings gehen
beide Autoren nicht auf die Texte ein, die Arp zur schammade beigesteuert
hat.
In unseren Analysen werden wir uns nicht mit smtlichen bekannten
Dichtungen der Klner Dadaisten befassen, sondern lediglich mit jenen, die
in den Klner Dada-Zeitschriften publiziert worden sind. Damit bleiben
weitere Texte Baargelds - wie z. B. die Beitrge zu Tristan Tzaras geplantem Dadaglobe -, die Verffentlichungen von Max Ernst in diversen Zeitschriften der Pariser Dadaisten oder die zahlreichen verstreuten Publikationen von Hans Arp unbercksichtigt. Auch die Gastbeitrge von Louis
Aragon, Andre Breton, Paul Eluard, Richard Huelsenbeck, Francis Picabia,
Georges Ribemont-Dessaignes, Walter Serner, Philippe Soupault und Tristan Tzara werden nicht untersucht. Freilich sollen die zahlreichen Interdependenzen zwischen den diversen Dada-Zentren dadurch nicht ausgeblendet
werden, doch geht es uns in den Textanalysen darum, die vernachlssigte
literarische Seite DADA K(JLNs zu profilieren.
Whrend die Untersuchung der Beitrge zum Bulletin D primr den
Aspekt der dadaistischen Kritik an Expressionismus und Kubismus, die in
ihnen zum Ausdruck kommt, nachzeichnet sowie sich mit Otto Freundlichs
strker sozialpolitisch engagiertem Beitrag befat, rcken in der Analyse
der schammade, die im Zentrum des literaturwissenschaftlichen Teils der
Arbeit steht, die sthetischen und poetologischen Implikationen in den Mittelpunkt.
Diese literaturwissenschaftlichen Passagen sind in die Darstellung von
DADA KLN als historischem Phnomen integriert. Dabei werden wir
zunchst in der Vorgeschichte die politischen, besonders die lokalen Bedingungen fr die Dada-Initiation in Kln zu beschreiben versuchen. Nach einer einfhrenden Skizze zur politischen Krisenkonstellation der Nachkriegsphase wird die politisch-satirische Zeitschrift Der Ventilator zu untersuchen sein, in deren Redaktion Alfred F. Gruenwald, Max Ernst, Otto
Freundlich, Heinrich Hoerle und Franz W. Seiwert erstmals zusammenarbeiteten. Es berrascht, da sich die Klner Dadaisten, deren Dada-Aktio28 Reinhard Dhl: Das literarische Werk Hans Arps 1903-1930. Zur poetischen VorstellungsweIl des Dadaismus. Stungart: Metzler 1967. - Hamen Ann WaUS: CHANCE. A
Perspective on Dada. Ann Arbor: UMI Research Press 1980.
16
Einleitung
nen weitgehend unpolitisch blieben, in der Redaktion einer politischen Zeitschrift zusammenfanden. In einem Exkurs zur Parallelitt von knstlerischem und politischem Protest wird daher eine Verknpfung des Ventilator
mit den spteren dadaistischen Manifestationen versucht.
Anschlieend werden die entscheidenden Stationen der Dada-Initiation
nachgezeichnet. Whrend eines Aufenthaltes in Mnchen erhielten Alfred
F. Gruenwald und Max Ernst erste Informationen ber die Zrcher DadaAktivitten. Daraufhin nutzten sie die Herbstausstellung im Klnischen
Kunstverein zur Sezession von der Gesellschaft der KUnste und der Etablierung der Klner Dada-Zentrale W/5. 29 Zur Ausstellung erschien das bereits
erwhnte Bulletin D, die erste Zeitschrift DADA KLNs. Die beiden
.Hhepunkte der Klner Dada-Geschichte bedeuteten die Publikation der
schammade sowie die Ausstellung Dada-VoifrUhling im Brauhaus Winter.
Mit dieser Ausstellung endete die Geschichte von DADA KLN als ffentlich wahrnehmbarem Gruppenphnomen. Gleichwohl setzten Max
Ernst, Hans Arp und Johannes Theodor Baargeld ihre Dada-Produktion
fort. Hingegen schlossen sich Angelika und Heinrich Hoerle endgltig der
Gruppe stupid an, die sich inzwischen um Franz W. Seiwert und Anton Rderscheidt formiert hatte. Max Ernst bemhte sich fortan, seine Kontakte zu
den Pariser Dadaisten zu intensivieren. Infolgedessen kam es im Mai 1921
zu seiner ersten Einzelausstellung in Paris und schlielich - nach der persnlichen Begegnung mit Tzara, Breton und vor allem mit Paul und Gala
Eluard in Tirol - zur endgltigen bersiedlung Ernsts in die franzsische
Metropole im Juli 1922.
Dieses Buch wre ohne die Hilfe und Anregungen von Prof. Dr. Karl Riha
(Siegen) und Prof. Dr. Peter Gendolla (Siegen/Bochum) nicht mglich gewesen - ihnen gilt mein Dank. Auerdem danke ich Herrn Dr. Joel vom
Ministerium fr Wissenschaft und Forschung des Landes Nordrhein-Westfalen fr die Frderung des Forschungsprojekts Klner Dadaismus, in dessen Rahmen dieses Buch geschrieben wurde.
29 Zentrale W/5 ist die interne Bezeichnung fr die dsdsistische Gruppe. Dabei steht das
.W.. fr .Westatupidien, die .5.. fr die fnf Mitglieder der Gruppe: Hans Arp, Johannes
Theodor Baargeld, Max Ernst, Angelika Hoerle und Heinrich Hoerle. Nach der Trennung der Hoerles von den Dadsisten und ihrem Anschlu an die Gruppe stupid wurde die
Bezeichnung Zentrale W/3 verwendet.
Dada gilt neben dem italienischen Futurismus und dem frhen Surrealismus
als wichtigste jener Kunstrichtungen, die im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts den Status der Kunst in der brgerlichen Gesellschaft radikal problematisierten. Heute werden diese Bewegungen in der Regel dem Begriff der
Avantgarde subsumiert. Bevor dieser Begriff allerdings - erstmals von
Guillaume Apollinaire - zur Abgrenzung innovativer Kunstformen verwendet wurde, hatte er in seinem ursprnglich militrischen Kontext diejenigen
Truppenteile bezeichnet, die - nicht nur in einem rumlichen, sondern vor
allem auch in einem zeitlichen Sinne - vor dem Gros des eigenen Heeres
operierten, um dessen Vormarsch vorzubereiten. Die militrische Avantgarde erschlo ungesichertes Terrain, mit dem Ziel, dem Gros das
Nachrcken zu ermglichen. Folglich bleibt sie - nach militrstrategischer
Definition - nur solange Avantgarde, bis sie wieder eingeholt ist und in der
Gesamtheit der Truppe auf- bzw. untergeht. 2 Damit ist auch die spezifische
Position der Avantgarde in einem knstlerischen Kontext markiert, wo sie
Vgl. dazu Hannes Bhringer: Avantgarde - Geschichten einer Metapher. In: Archiv rur
Begriffsgeschichte 22 (1978), S. 90-114.
Vgl. Winfried Wehle: Avantgarde: ein historisch-systematisches Paradigma >moderner<
Literatur und Kunst. In: Rainer Warning I Winfried Wehle (Hrsg.), Lyrik und Malerei
der Avantgarde. Mnchen: Fink 1982, S. 9 f.
18
Ebd., S. 10.
Wrtlich heit es im Futuristischen Manifest: ,.Die ltesten von uns sind jetzt dreiig
Jahre alt: es bleibt uns also mindestens ein Jahrzehnt, um unser Werk zu vollbringen.
Wenn wir vierzig sind, mgen andere, jngere und tchtigere Mnner uns ruhig wie
nutzlose Manuskripte in den Papierkorb werfen. Wir wnschen es so! - Zit. nach Christa
Baurngarth: Geschichte des Futurismus. Reinbek: Rowohlt 1966, S. 28.
19
Umberto Eco hat dies treffend beschrieben: ,.In diesem Sinne tut der Knstler, der sich
gegen die Formen auflehnt ein Zweifaches: er lehnt ein System von Formen ab, das er
indes bei dieser Ablehnung nicht annulliert, sondern von innen her weiterentwickelt (er
folgt nur bestimmten Auflsungstendenzen, die sich schon als zwingend herausprofilierten), und das er darum, um sich ihm zu entziehen und es zu verndern, sich in es hinein
entfremdend, teilweise akzeptiert, seinen inneren Tendenzen nach anerkennt; andrerseits
akzeptiert er durch die Verwendung einer neuen Grammatik, die weniger aus OrdnungsmodelIen als aus einem permanenten Programm der Unordnung besteht, die Welt, in der
er lebt, unter dem Gesichtspunkt der Krise, in der sie sich befindet. .. - Umberto Eco: Das
offene Kunstwerk. FrankfurtlM.: Suhrkamp 1973, S. 265.
20
Bugo Ball: Die Flucht aus der Zeit. Luzem: Stocker 1946, S. 83.
Richard Buelsenbeck: .Dada oder der Sinn im Chaoll (1964). In: ders. (Hrsg.), Dada.
Eine literarischc Dokumentation. Rcinbck: Rowohltl984, S. 17 f.
21
8
9
Tristan Tzara: ,.Dada contre Iart (1957). In: ders., Oeuvres completes, Bd. V. Hrsg.
von Henri Behar. Paris: Flammarion 1982, S. 353. - Die erste Hervorhebung stammt
vom Verfasser, die zweite enstpricht dem Originaltext.
Hugo Ball: Die Flucht aus der Zeit, a.a.O., S. 91.
22
Einladung gerichtet, ,.sich ohne Rcksicht auf eine besondere Richtung mit
Vorschlgen und Beitrgen einzufinden. 10
Es ist bezeichnend, da der Impuls fr Dada vom Cabaret ausging, einem Medium, das schon um die Iahrhundertwende zum Ausgangspunkt fr
wirkungsmchtige Innovationsbestrebungen im Bereich der Literatur geworden war. 11 Um 1915/16 erlebte die Zrcher Cabaretszene ihre erste
,.Bltezeit. Den mittellosen Emigranten Hugo Ball und Emmy Hennings,
die im Mai 1915 nach Zrich gekommen waren, boten die Cabarets die
Mglichkeit, sich einen bescheidenen Lebensunterhalt zu sichern. Im Ensemble des Maxim fanden sowohl der erfahrene Theaterschriftsteller und
Pianist Ball als auch dessen Lebensgefhrtin Emmy Hennings, die als Diseuse auf Engagements in Mnchen und Berlin verweisen konnte, eine Anstellung. 12 Doch die Arbeit im Maxim entsprach nicht Balls Konzeption eines literarischen Kabaretts, dessen Grundrisse er schon im Mrz 1914 skizziert hatte. 13 Nach der Grndung des Cabaret Voltaire formierte sich rasch
ein Kreis junger Knstler, der zur ,.Keimzelle von Dada werden sollte.
Schon in Balls Bericht ber den ersten Veranstaltungsabend vom 5. Februar
1916 stoen wir - von Richard Huelsenbeck, der wenig spter nach Zrich
kam und wahrscheinlich am 26. Februar 1916 erstmals im Cabaret Voltaire
auftrat, einmal abgesehen - auf fast smtliche sptere Protagonisten von
DADA ZRICH:
Das Lokal war berfllt; viele konnten keinen Platz mehr finden. Gegen sechs Uhr abends, als man noch fleiig hmmerte
10 Ebd., S. 71.
11 So hatte etwa Otto Julius Bierbaum seine Forderung nach einem literarischen Variete in
seinem 1897 erschienenen Roman Slilpe. Ein Roman aus der Froschperspelaive wie folgt
formuliert: .Wir werden ins Leben wirken wie die Troubadours! Wir werden eine neue
Kultur herbeitanzen! Wir werden den bermenschen auf dem Brettl gebren! Wir werden
diese alberne Welt umschmeien! Das Unanstndige werden wir zum einzig Anstndigen
krnen! Das Nackte werden wir in seiner ganzen Schnheit neu aufrichten vor allem
Volke! Lustig und l.tig werden wir diese infame, moralklapprige Welt wieder machen,
lustig und himmlisch frech. - Otto Julius Bierbaum: Stilpe (1897). In: ders., Gesammelte
Werke, Bd. 2. Hrag. von Michael Georg Conrad und Hans Brandenburg. Mnchen: Georg Mller 1921, S. 448.
12 Vgl. dazu Raimund Meyer: ,.,Dada ist gross Dada ist schn<. Zur Geschichte von >Dada
Zrich<<<. In: Hans Bolliger I Guido Magnaguagno I Raimund Meyer, Dada in Zrich.
Zrich: Arche in Zusammenarbeit mit dem Kunsthaus Zrich 1985, S. 19-24.
13 Hugo Ball notierte in sein Tagebuch: ,.Europa malt, musiziert und dichtet in einer neuen
Weise. Zusammenschlu aller regenerativen Ideen, nicht nur der Kunst. Das Theater allein ist imstande, die neue Gesellschaft zu formen. Man mu nur die Hintergrnde, die
Farben, Worte und Tne 80 aus dem Unterbewuten lebendig machen, da sie den Alltag
mitsamt seinem Elend verschlingen. - Hugo Ball: Die Flucht aus der Zeit, a.a.O., S. 11.
23
14 Ebd., S. 71.
24
litik oder Bekenntnis diesem Dammbruch gewachsen scheinen, bleibt nur die Blague und die blutige Pose.
[ ... ]
Der Dadaist kmpft gegen die Agonie und den Todestaumel
der Zeit. Abgeneigt jeder klugen Zurckhaltung, pflegt er die
Neugier dessen, der eine belustigende Freude noch an der
fraglichsten Form der Fronde empfindet. Er wei, da die
Welt der Systeme in Trmmer ging, und da die auf Barzahlung drngende Zeit einen Ramschausverkauf der entgtterten
Philosophien erffnet hat. Wo fr die Budenbesitzer der
Schreck und das schlechte Gewissen beginnt, da beginnt fr
den Dadaisten ein helles Gelchter und eine milde Begtigung.lS
Hanne Bergius hat - unter Berufung auf Michel Foucaults Bestimmung der
Funktionen des sptmittelalterlichen Narrenspiels - darauf hingewiesen, da
das dadaistische Narrenspiele als Reaktion auf die Allgegenwart des Todes,
als exzentrische Abwehr der whrend des Ersten Weltkrieges omniprsenten
Todesangst zu bewerten sei:
Man entwaffnet die Angst im voraus, macht sie zum Objekt
des Gesptts, indem man sie in jedem Augenblick [ ... ] whrend des Schauspiels des Lebens erneuert, indem man sie in
den Lastern, den Verschrobenheiten und Schrullen eines jeden
zerstreut. Die Zerstrung durch den Tod bedeutet nichts
mehr, weil sie bereits alles bedeutet, denn das Leben selbst
besteht nur aus Abgedroschenheiten, hohlen Worten, leerem
Geklingel und Narrenschellen. 16
Der dadaistische Rekurs auf das Narrenspiel erschpfte sich freilich nicht
im Affront gegen die brgerliche Moral und der nrrischen Abwehr der Todesangst, sondern verhalf den Dadaisten zur produktiven Wendung einer
tiefen Resignation, lie sie den Kampf gegen den Todestaumel der Zeite
(Hugo Ball) aufnehmen:
IS Ebd., S. 92.
16 Michel Foucault: Wahnsinn und Gesellschaft. Eine Geschichte des Wahns im Zeitalter der
Vernunft. FrankfurtlM.: Suhrkamp 1969, S. 34. - Vgl. dazu Hanne Bergius: ,.Dada als
>Bllffonade und Totenmesse zugleich<<<. In: Stefanie Poley (Hrsg.), Unter der Maske des
Narren. Stuttgart: Hatje 1981, S. 209.
25
26
27
Eingriff des Menschen, der unangefochten im Zentrum eines solchen Weltbildes steht, ausgesetzt. Einem solchen Wirklichkeitsbegriff entsprechen auf
Konsistenzbildung abzielende Literatur- bzw. Kunstformen, die sich die
,.knstlerische Erschaffung weltebenbartiger Werke.. 24 vornehmen, wie beispielsweise der Roman oder das zentralperspektivisch gestaltete Tafelbild.
Diese anthropomorphe Realittsauffassung stie auf den Widerspruch
der Dadaisten, denen - wie Richard W. Sheppard es formuliert hat - Realitt
als ,.an alien flux, working under its own momentum in ways which are either completely chaotic or which do not correspond to human notions to order2S erschien.
Vor diesem Hintergrund lt sich Arps Formulierung vom ,.Ohne-Sinn
Dadas an Blumenbergs letzten Wirklichkeitsbegriff anschlieen, der sich an
der Erfahrung von Widerstand orientiert. Wirklichkeit wird hier als ,.das
dem Subjekt nicht GejagigeUJ, als Unverfgbares vorgestellt, dessen Inkonsistenz nur noch in einer Negation der tradierten Kunstauffassungen darzustellen ist. Hier liegt fr Blumenberg der Ansatzpunkt fr eine ,.sthetische
Vorstellung, die das von allen Wirklichkeitsbegriffen her als unwirklich zu
Qualifizierende nun als das >Eigentliche< ausgeben kann. 27 Dazu rechnet
er etwa das Paradoxon, die Inkonsistenz von Trumen, ostentative Sinnwidrigkeiten, Text-Bild-Kombinationen, Collagen etc., womit er - ohne explizit
von Dada zu sprechen - weitgehend das Spektrum der dadaistischen Manifestationsformen umrissen und zugleich verdeutlicht hat, da aus der dadaistischen Antitraditionalitt heraus neue Formen von Literatur und Kunst entwickelt werden konnten.
Dies vollzog sich als das von Ball beschriebene ,.Spiel mit den schbigen
berbleibseln, denn mit der Suspendierung der anthropomorphen Realittsauffassung setzte Dada die durch strikte Stilprinzipien kanonisierten
Verfahrensweisen in Kunst und Literatur frei. Dazu bedurfte es allerdings
einer notwendigen kunst- und literaturhistorischen Voraussetzung: der
schon in der Kunst und Literatur der zweiten Hlfte des 19. Jahrhunderts zu
beobachtenden ,.Prdominanz der Form (Peter Brger). Einen ersten Hhepunkt hatte diese Entwicklung in der Idee einer Literatur der reinen Form
erreicht, wie sie bereits Gustave Flaubert projektiert hatte. 28 Dessen Pro24
2S
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28
Ebd., S. 18.
Richard W. Sheppard: ,.What is Dada?. In: Orbis Litterarum 34 (1979), S. 178.
Hans Blumenberg: ,.Wirklichkeitabegriffund Mglichkeit des RomanS, a.a.O., S. 13.
Ebd., S. 26.
Gustave F1aubert schrieb am 16. Januar 1852 in einem Brief an Louise Colet: ,.Ce qui me
semble beau, ce que je voudrais faire, c' est un livre sur rien, un livre sans attache exterieure, qui se tiendrait de lui-meme par la force interne de IOn style, comme la terre sans
28
29
31 Hugo Ball: Die Flucht aus der Zeit, a.a.O., S. 98 ff. - Freilich hat Hugo Ball das Lautgedicht nicht ex nih/lo eingefhrt. Zuvor haUen bereits F. T. Marinetti sein Programm der
parole in Ubena sowie die russischen Autoren Welemir Chlebnikow, Diazd und Alexej
Krutschonych ihre ersten Zaoum-Dichtungen verffentlicht, und auch in der deutschen
Literatur finden sich mit Christian Morgenstern, Paul Scheerbart und Wassily Kandinksy
wichtige Vorlufer. Von den Dadaisten haben besonders boul Hausmann und Kurt
SchwiUers Balls Impuls aufgenommen. - Vgl. dazu Karl Riha: ,.bers Lautgedicht. In:
ders., Tatii Dada. Dada und nochmals Dada bis heute. Aufstze und Dokumente. Hofheimffs.: Wolke 1987, S. 175-2\0. - Christian Schotz: Untersuchung zur Geschichte und
Typologie der LaUlpoesie, 3 Bde. Obermichelbach: Gertrud Scholz Verlag 1989.
32 Vgl. dazu Umberto Eco: Das offene Kunstwerk, a.a.O., S. 46.
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31
ihrem externen Kontext entrissen und ,.im Kunstwerk so miteinander kombiniert, da zwar jedes Teil seine Realitt beansprucht, zugleich aber in der
Zusammenstellung einen formalen Wert erfllte.3.S Wir werden besonders in
der Analyse des Oeuvres von Max Ernst konkretisierend auf die hier nur
vage umrissene Bedeutung des Prinzips Collage fr die bildknstlerischen
und literarischen Arbeiten Dadas zurckkommen.
Der Traditionsbruch, den Dada im Kunst- und Literatursystem vollzog
und der sich beispielsweise in der Kompositionstechnik der Collage manifestierte, ist - im Sinne von Hugo Balls Formulierung - als ,.Gladiatorengeste
zu verstehen. Im Tagebucheintrag vom 16. April 1916 konkretisiert er dies:
Unser Kabarett ist eine Geste. Jedes Wort, das hier gesprochen und gesungen wird, besagt wenigstens das eine, da es
dieser erniedrigenden Zeit nicht gelungen ist, uns Respekt abzuntigen. Was wre auch respektabel und imponierend an
ihr? Ihre Kanonen? Unsere groe Trommel bertnt sie. Ihr
Idealismus? Er ist lngst zum Gelchter geworden, in seiner
populren und seiner akademischen Ausgabe. Die grandiosen
Schlachtfeste und kannibalischen Heldentaten? Unsere freiwillige Torheit, unsere Begeisterung fr die Illusion wird sie
zuschanden machen. 36
In Kln gewann die dadaistische Geste gegen die tradierte Kunst eine spezifische Brisanz, indem die dortigen Dadaisten fr ihre Manifestationen bewut das organisatorische Modell des brgerlichen Kunstbetriebs bernahmen und es ironisch unterliefen. Denn whrend etwa DADA ZRICH sein
Zentrum zunchst im Cabaret Voltaire und anschlieend in der eigenen
Galerie Dada hatte und damit in einem marginalen Bereich des Kunstbetriebs verharrte, versuchten die Klner Dadaisten ihre Ausstellungen im
musealen Rahmen zu veranstalten. Dies gelang im November 1919 mit der
Ausstellung der Gruppe D, die als separate Prsentation neben der Herbstausstellung der Gesellschaft der Kanste in den Rumen des Klnischen
Kunstvereins stattfand. Auerdem beabsichtigten die Klner Dadaisten ursprnglich, auch jene Arbeiten, die dann in der Ausstellung Dada-Voifrah35 Jrgen Willmann: ,.Collagen od_er die
von Realitt im Kunstwerk. In: Wolfgang Iser (Hrsg.), Immanente Asthetik - Asthetische Reflexion. Lyrik als Paradigma der
Modeme. Mnchen: Fink 1966, S. 343.
36 Hugo Ball: Die Fluchl aus der Zeit, a.a.O., S. 85.
32
133.
34
Klner Dada-Gruppe angehrten, waren bei ihrer Rckkehr aus dem Krieg
entweder - wie etwa Mo. Ernst oder Heinrich Hoerle - noch ihren Werkphasen aus der Vorkriegszeit verhaftet, oder sie muten - wie beispielsweise
Alfred F. Gruenwald3 , der zuvor erst einige expressionistische Gedichte in
Franz Pfemferts Berliner Zeitschrift Die Aktion publiziert hatte, und Angelika Hoerle4 - erst eigenstndige knstlerische Positionen entwickeln. Auerdem versuchten die jungen Knstler in der politisch bewegten Phase der
,.Novemberrevolution und der sich anschlieenden Auseinandersetzungen
um den zuknftigen politischen Kurs des nach-monarchistischen Deutschlands durch die Bildung von Gemeinschaften - im weitesten Sinne ,.Gleichgesinnter, die individuelle Orientierungslosigkeit aufzufangen. So
gehrte etwa Franz Wilbelm Seiwert einem noch wenig homogenen Zirkel
an, den die Mitarbeit an der Aktion verband und der versuchte, die im Kln
der Kriegszeit weitgehend von den aktuellen Kunststrmungen isolierten
Knstler wieder an die nationale und internationale Kunstszene heranzufhren.
Hierin klingt bereits die zentrale Bedeutung der Erfahrung des Ersten
Weltkrieges als initiales Moment Dadas an. Der Versuch, Dada als Reflex
auf diese Erfahrung zu interpretieren, gehrt zwar inzwischen zu den stereotypen Elementen der Sekundrliteratur, doch hat die Dada-Forschung
bislang nur selten versucht, die Reaktionen der Dadaisten in Beziehung zu
den historischen - besonders den lokalen - Ereignissen der Kriegs- und unmittelbaren Nachkriegszeit zu setzen und daraus die Konturen Dadas zu
entwickeln. Gerade fr DADA KLN, das als eine der spten Dada-Grndungen ein Phnomen der Nachkriegszeit, der ,.Umbruchpbase zwischen
Kaiserreich und Weimarer Republik war, scheint dies notwendig zu sein.
Zwar war die Klner Dada-Gruppe keine direkt politisch agierende und
agitierende Formation, doch werden wir in unserer Analyse der pr-dadaistischen Aktivitten des Jahres 1919 noch feststellen, da die Formierung
der Gruppe im Mitarbeiterkreis der Zeitschrift Der Ventilator sowie die
Entwicklung von auf Dada vorausweisenden Aktionsformen in einem vorrangig politischen Kontext anzusiedeln sind. hnlich wie DADA BERLIN,
3
Das Pseudonym lohannea Theodor Baargeld legte sich Gruenwald erst mit Beginn der
dadailltischen Aktionen, Au8lltellungen und Publikationen zu. Wir werden deshalb in der
pri-dadailltischen Phase seinen brgerlichen Namen verwenden.
Zu diesem Zeitpunkt tiihrte sie noch ihren Mdchennamen Fick. Angelika Fick heiratete
Heinrich Hoerle wahrscheinlich am 25. luni 1919. Auf dieses Datum weist das Widmungsgedicht ,.Gemeinschaft.. von Kthe latho hin, das im Nachla von Angelika Hoerle
aufgefunden wurde. - Vgi. dazu Wulf Herrogenrath: "Angelika Hoerle. Biographie,
a.a.O., S. 291.
35
dessen erste Impulse sich aus der Publikation der Zeitschrift Neue Jugend
entwickelten5, entwuchs DADA KLN einem um die politisch-satirische
Zeitschrift Der Ventilator gruppierten Kreis von jungen Knstlern und der
Unabhngigen Sozialdemokratischen Partei Deutschlands (USPD) nahestehenden Politikern.
Um zu eruieren, wie sich aus den unterschiedlichen Reaktionen der Klner Dada-Protagonisten auf den Krieg und die folgende Krise der Impuls fr
eine derart spezifische Protestkultur wie Dada hat entwickeln knnen, gengt es daher nicht, lediglich die sthetischen Einflsse aufzuschlsseln.
Vielmehr ist es zunchst vonnten, in groben Zgen die historische Krisenkonstellation der Jahre 1918 bis 1921 zu skizzieren. Dabei soll zum einen
versucht werden, die politischen und soziokonomischen Entwicklungen im
nachrevolutionren Deutschland darzustellen, zum anderen aber auch, den
Blick auf die lokale Situation in Kln zu richten. Erst auf dieser historischen Grundlage kann das politische Engagement der Ventilator-Redaktion
sowie jener Einzelpersonen eingeordnet werden, die entweder - wie Alfred
F. Gruenwald - zu den Protagonisten von DADA KLN zu rechnen sind
oder - wie Franz W. Seiwert - zumindest zeitweilig in engem Kontakt zu
der Gruppe standen.
In Deutschland war nach der Reichsgrndung von 1871 die notwendige
Franz Jung hat darauf hingewiesen, da die Berliner Dada-Aktivitten nicht auf das Zrcher Vorbild zurckzufhren sind: "Was sich jetzt in Berlin als eine Bewegung herauszubilden schien, hatte mit der Bewegung >Dada<, die sich in Zrich auf das Kabarett Voltaire konzentrierte, nicht mehr viel mehr gemeinsam als nur den Namen, der sich als sehr
geeignet erwies fr unsere Provokationen. [... ) Richard Hlsenbeck, der aus dem Kreis
des Kabaretts Voltaire nach Berlin zurckemigriert war, wurde aufgenommen als Tatzeuge, da man in der Knstler-Emigration in der Schweiz und auch allenthalben im
Auslande sich zu rhren begonnen hatte, das Joch sthetischer Traditionen abzuschtteln,
was vorher dem Futurismus nicht gelungen war. Hlsenbeck, in seinen ersten Verffentlichungen ein vielversprechender Schriftsteller, hatte auf uns nicht den geringsten Einflu. Er ist ein Fremdkrper geblieben. Er wurde als Anhngsel geduldet, als eine Art
Alibi fr den Namen Dada, mehr nicht." - Franz Jung: Der Weg nach unten. Neuwied,
Berlin: Luchterhand 1961, S. 110.
36
sich forciert segmentierenden Gesellschaft aufzufangen. Die inneren Widersprche dieses labilen Systems fhrten schlielich gemeinsam mit auenpolitischen Konflikten - wie etwa der deutsch-britischen Flottenrivalitt - zum
einen zu einer regelrechten Bedrohungshysterie in weiten Kreisen der deutschen Bevlkerung, zum anderen zu einer internationalen Blockade des
Deutschen Reiches.
Das Kaiserreich, das die umfassende Modernisierung der deutschen Gesellschaft nicht hatte leisten knnen, flchtete sich schlielich im August
1914 an der Seite sterreich-Ungarns in den Krieg - einen Krieg, in den
Millionen deutscher Soldaten mit Begeisterung zogen. Es zeigte sich, da
das spezifische wilhelminische Lebensgefhl - eine brisante Mischung aus
der Erfahrung massiver sozialer Aufstiegsmglichkeiten, Obrigkeitsstaatlichkeit und nationalistischem berlegenheitsgefhl - hinreichte, um der
politischen und militrischen Fhrung die massenhafte Loyalitt der deutschen Bevlkerung zu sichern. Die Euphorie fr die Ideen des August erfate in besonderem Mae das Brgertum, und auch viele Intellektuelle entzogen sich nicht den Hoffnungen auf eine soziale Erneuerung, die durch die
von Kaiser Wilhelm 11. propagierte Formel des innenpolitischen
Burgfriedens genhrt wurden. So formulierte etwa Thomas Mann die
Stimmung der berwltigenden Mehrheit der deutschen Knstler und Wissenschaftler, wenn er im Herbst 1914 schrieb:
Krieg! Es war Reinigung, Befreiung, was wir empfanden, und
eine ungeheure Hoffnung. [ ... ] Was die Dichter begeisterte,
war der Krieg an sich selbst, als Heimsuchung, als sittliche
Not. Es war der nie erhrte, der gewaltige und schwrmerische Zusammenschlu der Nation in der Bereitschaft zu tiefster Prfung - einer Bereitschaft, einem Radikalismus der Entschlossenheit, wie die Geschichte der Vlker sie vielleicht
bisher nicht kannte. Aller innere Ha, den der Komfort des
Friedens hatte giftig werden lassen - wo war er nun?6
Auch der grobrgerlichem Milieu entstammende Alfred F. Gruenwald
meldete sich am 2. August 1914 freiwillig an die Front. 7 Max Ernst hat
Thomas Mann: ,.Qedanken im Kriege (1914). In: den., Gesammelte Werke in dreizehn
Bnden, Bd. xm: Nachtrge. FrankfurtlM.: Fischer 1974, S. 527.
Vgl. zu Gruenwald-Baargeldl Reaktion Walter Vin: Auf der SUCM nach der Biographie
des KIJlner Dadoisren Johannes 7heodor Baargeld, a.a.O., S. 22.
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8
9
38
39
Obwohl keine der beiden sozialdemokratischen Parteien in Kln die Revolution aktiv vorantrieb, war es schlielich die Klner SPD, welche die
Ereignisse nach ihren Vorstellungen gestaltete und schnell wieder in ruhigere Bahnen lenkte. Am 8. November kamen die rtlichen Vorstnde von
SPD und USPD zu einer Konferenz zusammen. Die SPD-Vertreter lehnten
den Antrag der USPD, eine sozialistische Republik auszurufen, entschieden
ab. Statt dessen drngten sie die machtlosen USPD-Vertreter, sich an der
Grndung eines parittisch besetzten Arbeiterrates zu beteiligen und bauten
ihre dominante Stellung in diesem Rat immer mehr aus. Damit entsprach
die Klner Konstellation im wesentlichen der Situation in den meisten deutschen Grostdten, in denen die Rte anstandslos die Fhrungsrolle der
beiden Arbeiterparteien, besonders der SPD, akzeptierten und festigten.
Wie in Berlin, wo die bergabe der Regierungsverantwortung fr das gesamte Reich von dem ,.bergangskanzler Prinz Max von Baden an den parittisch von SPD und USPD besetzten Rat der Volksbeauftragten durch
einen Basiskompromi zwischen den republikanischen Volksbeauftragten
und der militrischen Fhrung um General Groener abgefedert wurde, so
verstndigte sich auch der Klner Arbeiter- und Soldatenrat rasch mit dem
Oberbrgermeister Konrad Adenauer (Zentrum) ber eine Kooperation. Die
SPD unter der Fhrung von Wilhelm Sollmann bernahm binnen weniger
Tage resolut die Federfhrung; ihr oberstes Ziel war die,. Wiederherstellung
und Aufrechterhaltung der Ordnung.lo Obwohl die ffentliche Gewalt in
Kln beim Arbeiter- und Soldatenrat verbleiben sollte, wurden alle wesentlichen Befugnisse dem am 10. November gegrndeten Wohlfahrtsausschu,
einem Gremium, in dem neben sieben Sozialdemokraten auch die Vorsitzenden der beiden brgerlichen Parteien, ein christlicher Gewerkschaftssekretr , ein Arbeitgebervertreter , ein Vertreter des Gouvernements und der
Regierungsprsident saen. Der Klner Arbeiter- und Soldatenrat wurde
somit bereits zwei Tage nach seiner Etablierung wieder entmachtet. Die Revolution war in Kln sptestens Mitte November 1918 durch einen Kompromi zwischen den Sozialdemokraten und den demokratischen brgerlichen Parteien beendet worden. Am 6. Dezember 1918 rckten gem den
Bestimmungen des Versailler Vertrages die britischen Besatzungstruppen in
Kln ein und erklrten sich lediglich zur Zusammenarbeit mit den ,.legalen
Behrden bereit. Daraufhin wurden die Rte endgltig aufgelst.
Auch auf der Reichsebene beharrte die sozialdemokratische Fhrung auf
dem Erhalt der Verwaltungskontinuitt. Diese Strategie verhalf ihr zu er10 Wilhelm Sollmann: Die Revolution in KiJln. Ein Bericht ber Tatsachen. Kln: Verlag der
,.Rheinischen Zeitung 1918, S. 11.
40
staunlichen Erfolgen bei der ,.inneren Liquidierung des Krieges: der Demobilmachung, der Umstellung von der Kriegs- auf die Friedenswirtschaft
und der Verhinderung von gewaltttigen Konfrontationen greren Ausmasses. lI Allerdings wurde dadurch versumt, die Demokratisierung der Verwaltung und des Militrs einzuleiten. Auf nahezu allen gesellschaftlichen
Bereichen - auf Politik, Militr, Verwaltung und auch auf den Knsten - lastete daher das ideologische ,.Erbe des Kaiserreichs, dessen Modemittsfeindlichkeit sich von Beginn an aus antidemokratischen Ressentiments
nhrte.
Bei den Wahlen zur Nationalversammlung am 19. Januar 1919 erreichte
die SPD 37,9 % der Whlerstimmen, die USPD brachte es hingegen lediglich auf 7,6 %. Whrend die SPD mit dem katholischen Zentrum und der
linksliberalen Deutschen Demokratischen Partei (DDP) die Weimarer Koalition einging und bis zum August 1919 die Weimarer Reichsverfassung
durchsetzte, wurde die USPD in eine marginale Position abgedrngt. Noch
krasser war der Unterschied zwischen den Stimmenpotentialen der beiden
sozialdemokratischen Parteien in Kln: Hier kam die SPD im Januar 1919
auf 38,6 %, fr die USPD hingegen votierten nur 1,4 %. Von dieser
,.Schlappe konnte sich die USPD nicht wieder erholen. Zwar wuchs ihr
Stimmenanteil zwischenzeitlich sowohl auf der Reichsebene als auch in
Kln, wo sie bei den Wahlen zur Stadtverordnetenversammlung vom 5.
Oktober 1919 auf 6,7 % und bei den ersten Reichstagswahlen am 6. Juni
1920 sogar auf 11,8 % kam. Doch die begrndete Hoffnung der USPD,
nach dem gescheiterten rechtsradikalen ,.Kapp-Putsch vom Mrz 1920 und
dem beachtlichen Ergebnis der Reichstagswahlen zur strksten Arbeiterpartei zu werden, wurde im Herbst 1920 durch die innerparteiliche Debatte um
den Anschlu an die von den russischen Bolschewiki initiierte III. Kommunistische Internationale zerstrt. Diese Diskussion fhrte zur Spaltung der
Partei: Whrend die Mehrzahl der Funktionre und etwa die Hlfte der
Mitglieder fr den Anschlu stimmten und sich im Dezember 1920 mit der
Kommunistischen Partei Deutschlands (KPD) zur Vereinigten Kommunistischen Partei Deutschlands (VKPD) zusammenschlossen, kehrten die anderen Mitglieder entweder zur SPD zurck oder zogen sich aus der Politik zurck. Auch in Kln vollzog sich im Herbst 1920 diese Spaltung: Die dem
linken Parteiflgel zuzuordnende Klner Ortsgruppe der Partei stimmte mit
berwltigender Mehrheit fr die Fusion mit der KPD.
11 Vgl. dazu Detlev J. K. Peukert: Die Wei1/lQrer Republik. Krisenjahre der Klassischen
Modeme. FrankfurtlM.: Suhrkamp 1987, S. 57 ff.
41
12 Vgl. dazu William A. Camfield: Max Ernst. Dada and the Dawn oi Surrealism, a.a.O.,
S.44.
13 Vgl. den Abdruck des ,.Manifest der Dadaisten. In: Klner Tageblatt, 16.6.1919.
14 Walter Vitt: ,.Dada-Kln - Daten und Fakten, a.a.O., S. 150.
42
Der Ventilator
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ligt sein sollten: Otto Freundlich, Heinrich Hoerle und Franz W. Seiwert.
Allerdings ist die Autorschaft einzelner Artikel der Zeitschrift nur schwer
zu ermitteln. Die Textbeitrge des Ventilator wurden mit Abbreviaturen,
Pseudonymen oder typographischen Zeichen gezeichnet, um persnlichen
Repressalien der britischen Militrzensur gegen die Autoren vorzubeugen.
Wir finden daher keine direkten Namensnennungen - mit einer Ausnahme:
Franz W. Seiwert zeichnete seinen Holzschnitt ,.An die Mtter..)8 mit
vollem Namen. Folglich sind wir auf einige vage Hinweise von Beteiligten
sowie Stilvergleiche angewiesen, wenn wir den Kreis der Mitarbeiter zu rekonstruieren versuchen.
Franz W. Seiwert erinnerte sich 1930 an folgende Mitarbeiter des Ventilator:
herausgeber war alfred grnwald. die brigen mitarbeiter: auer freundlich und max ernst noch einige, die heute nicht gern
daran erinnert sind. 19
Seiwerts Hinweis, Alfred F. Gruenwald sei der Herausgeber des Ventilator
gewesen, deckt sich mit der Erinnerung Max Ernsts, Baargeld alias Gruenwald habe die Publikation finanziert und auch den Vertrieb verantwortet. 20
Auch in einem Beitrag der Sozialistischen Republik, der Parteizeitung der
Klner USPD-Ortsgruppe, findet sich in einer Replik auf einen Angriff von
Josef Friedrich Pontzen, einem Redakteur der Rheinischen Zeitung, der
Hinweis, da Gruenwald der Herausgeber des Ventilator gewesen sei. 21
Gruenwald war unmittelbar nach seiner Rckkehr aus dem Krieg im Herbst
1918 der USPD beigetreten und bald in die Bezirksleitung des Parteibezirks
Mittelrhein gewhlt worden. Er war als Agitator ,.sehr aktiv in Parteiversammlungen, in KDstler- und Intellektuellenkreisen22 - und zwar nicht nur
in dieser pr-dadaistischen Phase: Gruenwald-Baargeld setzte seine politischen Aktivitten whrend der Dada-Zeit fort, auch wenn sich in seinen
knstlerischen und literarischen Arbeiten keine direkten Spuren dieser T18 ,.An die Mller.. , Holzschnitt, 1919, 22,8 x 20,2 cm. - Abgedruckt in: Der Ventilator 1
(1919), H. 112, S. 3.
19 Franz W. Seiwert: ,.hoerle und ich.. , a.a.O., S. 229.
20 Wemer Spies: Max Ernst - Collagen, a.a.O., S. 34.
21 B. Ge.: ,.J. F. P. oder ntz .... In: Sozialistische Republik, 1.10.1919. - Vgl. dazu Waller
Vitt: Auf der Suche nach der Biographie des KtJlner Dadaisten Johannes 1heodor Baargeld, a.a.O., S. 33 (Anm. 93).
22 Brief von Franz Dahlem an Walter Vitt, 16.5.1977. - Zit. nach Walter Vitt: Auf der Suche nach der Biographie des KlJlner Dadaisten Johannes 1heodor Baargeld, a.a.O., S.
24.
44
tigkeit fmden. So vertrat Gruenwald etwa als einer von zwei Delegierten der zweite war Philipp Fries - den Parteibezirk Mittelrhein auf dem auerordentlichen USPD-Parteitag, der vom 30. November bis 6. Dezember
1919 in Leipzig stattfand23 - also just in jener Phase, in der sich die Klner
Dada-Gruppe mit der Gruppe D-Ausstellung etablierte. Es ist daher Walter
Vitt zuzustimmen, wenn er schreibt:
Baargeld hat in den turbulenten Dada-Tagen nichts von seinem politischen Engagement in der U.S.P. aufgegeben; richtig ist vielmehr, da sich die politische Dimension seiner Existenz parallel zu seiner dadaistischen Existenz vollzog; Baargelds dadaistische uerungen waren nicht unmittelbar erkennbar politisch [ ... ]. Es lt sich aber nachweisen, da
Gruenwald-Baargeld nach dem Verbot des ,.Ventilator seine
politischen Aktivitten eben nicht aufgab, sondern unvermindert, ja man kann sogar sagen: auf verstrkte Weise als
U.S.P.-Politiker agierte und agitierte. 24
Ob Gruenwald indes - wie Max Ernst meint - auch fr den Vertrieb des
Ventilator verantwortlich war, mu bezweifelt werden, denn in einer in der
Sozialistischen Republik gedruckten Werbeanzeige fr die erste Ausgabe des
Ventilator wird darauf hingewiesen, da der Buch- und Zigarrenhndler
O[tto] H[ermann] Mller den Vertrieb bernommen habe. 2S
Der Ventilator
45
Im Rahmen der erwhnten Kontroverse zwischen der Rheinischen Zeitung und der Sozialistischen Republik wurde auerdem publik, da Josef
Friedrich Pontzen selbst am Ventilator mitgearbeitet hatte:
Hier soll die Entwicklungsgeschichte des Denunzianten aus
Nr. 188 der Rh. Ztg. etwas nher beleuchtet werden. Dieser
Herr hat nmlich einst selbst am ,.Ventilatore, den er als
spartakistisch-orientiert bezeichnet, mitgearbeitet. 0, er ist
ein vielgewandter Herr, der Herr ntz. Mal kommt er klerikal,
mal bolschewistisch, mal demokratisch, mal unabhngig,
doch scheint er bei der Rh. Ztg. endlich Gleichgesinnte gefunden zu haben. Unter den Initialen J. F. P. findet man ihn
dort und im ,.Ktner Tageblatte. Im ,.Ventilatore schrieb er
unter einem Zeichen und in der ,.Sozialistischen Republike
und in der ,.Aktione nannte er sich mit vollem Namen: Jos.
Friedrich Pontzen. 26
Im Impressum des Ventilator wird lediglich der ,.fr die Schriftleitung und
den gesamten Inhalte verantwortliche Josef Smeets namentlich erwhnt.
Dessen Rolle am Ventilator ist ungeklrt, allerdings drfte er mehr als nur
ein aus presserechtlichen Grnden vorgeschobener ,.Strohmanne gewesen
sein, zumal im Perlengraben 80-84 - wo sich Smeets' Wohnung und das
Bro der Ventilator-Redaktion befanden - im dortigen Lokal Gerberhaus bis
zum Mrz 1919 auch die Bezirksmitgliederversammlungen der USPD stattfanden, der Smeets angehrte. 27
26 B. Ge.: I. F. P. oder ntz., a.a.O.
27 Im November 1918 war Smeets in den Klner Arbeiter- und Soldatenrat gewhlt worden
und hatte gemeinsam mit dem Soldaten Bierwerth den Vorsitz der Kommission fr den
sanitren Dienst bernommen (vgl. Bernhard Neidiger: ,.Von KOm aus kann der Sozialismus nicht proldamieT1 werden!, a.a.O., S. 94). Wenig spter wurde er auch Mitglied des
Wohlfahrtsausschusses. In der Klner USPD-Ortsgruppe war Smeets Anfang 1919 als
Organisationssekretr ttig. Allerdings distanzierte er sich zunehmend von den Positionen
der USPD und wurde noch im gleichen Iahr aus der Partei ausgeschlossen, weil er die
Grndung eines von Frankreich abhngigen separatistischen Rheinlandbundes untersttzt
hatte. Smeets' Engagement in der Rheinlandfrage zog 1923 die vehemente Kritik Franz
w. Seiwerts auf sich. In der Aktion charakterisierte Seiwert anllich eines Prozesses wegen Beleidigung des Reichsprsidenten Ebert seinen einstigen Ventilator-Kollegen Smeets
als typische[n] Politikant[en] und Schieber in Politik (Franz w. Seiwert: .Die Rheinlandfrage und die> Vergewaltigungspolitik der Franzosen<". In: Die Aktion 13 (1923),
H. I, Sp. 9-12). Er wurde Vorsitzender der Rheinischen Republikanischen Volkspartei
und propagierte in dieser Funktion weiterhin die Abtrennung des Rheinlandes von Preuen. Am 17. Mrz 1923 wurde Smeets bei einem Attentat durch einen Rechtsradikalen so
schwer verletzt, da er im Mrz 1925 den Verletzungsfolgen erlag.
46
Preis 20 Plg.
Nr..
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J....
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BUa'"
I. Jahrgane.
WOCHENSCHRIFT
"I'.)
Abb. 1: Titelblatt des Ventilator mit einer llIustration von Heinrich Hoerle
Der Ventilator
47
Max Ernst arbeitete lediglich an den ersten Heften des Ventilator mit. In
Gesprchen mit Werner Spies erinnerte er sich, als Co-Autor zumindest an
dem mit dem Pseudonym Antischmiz unterzeichneten Text ,.??? Macchab in
Cln ??? mitgewirkt zu haben. 28 Dieser Hinweis Ernsts erscheint auch deshalb plausibel, weil die Figur des ,.Macchab auf Max Ernst und seinen
Vorkriegsfreund Franz Henseler zurckgeht. ,.Macchabc, so Ernst, hatte
den beiden Freunden zu Beginn des Weltkrieges bei spiritistischen Sitzungen in ihrem gemeinsamen Atelier als Medium gedient und ihnen u.a. den
Tod von August Macke prophezeit. 29
Das Pseudonym Antischmiz scheint jedoch keinem einzelnen Autor zuzuordnen zu sein, denn Uli Bohnen vermutet fr den ebenfalls mit Antischmiz signierten Beitrag ,.Brger und Proletarier! die Autorschaft Franz
W. Seiwerts (eventuell unter Mitarbeit von Otto Freundlich).30
Den Text ,.Intellektuelle u. Proletarier oder Das System der Entmndigung, den Titelaufsatz der letzten Ventilator-Ausgabe schreibt Bohnen allein Otto Freundlich ZU. 31 Heinrich Hoerle fertigte fr den Ventilator zumindest zwei mit ,.Jean Kammacherc signierte Karikaturen an (Abb. 1).32
Auch Rolf Reimann arbeitete fr den Ventilator; er verffentlichte im ersten Heft den Text ,.Babel33. In einer redaktionellen Anmerkung zu einem
Leserbrief Reimanns bemerkt die Rheinische Zeitung, da Reimann ,.nun
selber unter die Kritiker gegangen ist:
Messerscharf durchschneidet die soeben von ihm gegrndete
Wochenschrift Der Ventilator die Luft, - ein intellektueller
28 Antischmiz: ,.??? Macchab in Cln 71?. In: Der Ventilator I (1919), H. 1/2, s. 5-6.
29 Vgl. dazu Joachim Heusinger von Waldegg: Macchab in Kln? Franz Henseler, Max
Ernst und ihr >Mediumc. In: Bonner General-Anzeiger, 5./6.11.1977.
30 Antischmiz: Brger und Proletarier!. In: Der Ventilator 1 (1919), H. 5, S. 5-7. - Vgl.
Uli Bohnen: Das Gesetz der Welt ist die nderung der Welt. Die rheinische Gruppe progressiver Knstler (1918-1933). Berlin: Karin Kramer Verlag 1976, S. 33.
31 Vgl. Uli Bohnen: ,.Otto Freundlich - Entwrfe zum kosmischen Kommunismus. In: Otto
Freundlich, Schriften. Hrsg. von Uli Bohnen. Kln: DuMont Buchverlag 1982, S. 23.
32 Uli Bohnen schreibt ihm nach einem Stilvergleich mit der zeitgleich entstandenen Mappe
Krappel folgende Karikaturen zu: ...der Boden, auf dem wir stehen schwankt. In: Der
Ventilator 1 (1919), H. 4, S. 1. - ... Zur Herstellung eines Rechtszustandes bedarf die
Reichsregierung einer bewaffneten Macht .... In: Der Ventilator I (1919), H. 5, S. 1. Vgl. dazu Uli Bohnen: Das Gesetz der Welt ist die nderung der Welt, a.a.O., S. 33 f. Das Pseudonym Kammacher ist der Kammachergasse, der damaligen Bordellstrae
Klns, entlehnt. - Vgl. dazu Dirk Backes: Heinrich Hoerle - ein Realist zwischen Ironie
und Metaphysik. In: ders. (Hrsg.) , Heinrich Hoerle. Leben und Werk 1895-1936,
a.a.O., S. 24.
33 RolfReissmann: Babel<c.ln: Der Ventilator I (1919), H. 1/2, S. 7.
48
Der Ventilator
49
>Revolutionre< Knstler, in dem der Anspruch des Expressionismus bestritten wird, die revolutionre Kunst zu vertreten:
Das ist es nmlich, der Expressionismus nimmt fr sich das
Recht in Anspruch, die Revolution in der Kunst zu sein - und
die, die ihn mitmachen, fhlen sich trotz der oben
angefhrten Tatsachen durch ihr Mitmachen auf alle Flle
rehabilitiert.
Der offizielle Expressionismus, denn fr ihn hat sich die
prominente Oeffentlichkeit auch schon gefunden, ist die von
der ausgewhlteren Menschheit anerkannte Revolution der
Kunst und der Literatur. Er ist, und das hat er mit der Praxis
der am 9. November losgebrochenen und am 13. Januar gesellschaftlich demokratisch gefestigten Revolution gemein, ein
Machtfaktor geworden, der es also eigentlich gar nicht mehr
ntig hat, revolutionr zu sein. Der Expressionismus ist durch
die Revolution salonfhig geworden, wenn auch in beschrnktem Masse. Aber ist er dann noch die revolutionre
Kunst'fS
Den lIsthetischen Implikationen, die diese erste pr-dadaistische Kritik am
Expressionismus im Dada-Kontext gewinnt, werden wir uns zuwenden,
wenn wir das Bulletin D analysieren. Doch das gegebene Zitat verweist auf
eine fr die Bewertung des Ventilator als pr-dadaistische Zeitschrift signifikante Parallele zwischen seiner politischen Kritik an den restaurativen
Tendenzen der nach-revolutionren Phase und der lIsthetischen Kritik an
den tradierten Kunstvorstellungen, die sich hier paradigmatisch gegen den
Expressionismus richtet. Wie der konstitutionelle Kurs der SPD auf der politischen Ebene im Umfeld von USPD und KPD bald als Verrat an der
Revolution stigmatisiert wurde, so richtete sich ein vergleichbarer Vorwurf
gegen die Expressionisten:
Lasst Euch auf keinen exklusiven Schwindel ein! Ein Jahrhundert lang war die Kunst exklusiv, Feinschmeckerangelegenheit. Die revolutionre Kunst ist Volkskunst. Liebe des
reinen Menschen, unerbittliche Forderung der reinen unbesudelten Revolution. 39
38 Y.: '">Revolutionre< Knstler. In: Der Ventilator 1 (1919), H. 3, S. 8.
39 Ebd.
50
Der Ventilator
51
52
Piett vor dem Werdenden, Autorittsglauben an den verjngten Menschen, an die unbeschwertere, vollendetere Darstellung ihres eigenen Fleisches und Blutes, das Ethos (nicht
Dressur, Taktgefhl, Kinderstube) der Unterordnung der lteren und ganz Alten unter die Jungen gaben dem Streit ein
selbstverstndliches Ende. Es handelte sich aber um eine Legende, die weiter hinzunehmen die Jungen sich geweigert
hatten. Die Jungen erachteten sie fr sinnlos und bar jeder
Deutungsmglichkeit, als die Absicht eines hmischen Fantasten, den Menschen zu beschmutzen. 43
Die Perspektivierung aus der Zukunft auf die im Anschlu an diese einleitende Passage diskutierten Artikel des Verfassungsentwurfs soll diesen als
vllig unverstndliches Relikt brgerlicher Wertvorstellungen, als ein geradezu groteskes Dokument einer lngst berholten Staatsform diskreditieren.
Wichtig in unserem Zusammenhang ist, da der kritisierte Verfassungsentwurf unter der Federfhrung der in die ,.konstitutionelle Bewegung mit den
liberalen Parteien eingebundenen Sozialdemokraten erarbeitet worden war
und somit im Kontext jener Kontroversen zwischen SPD und USPD zu interpretieren ist, deren Ausgangssituation wir oben umrissen haben. Die Erwartungen an die Revolution vom November 1918, die Hoffnungen der
,.jungen USPD auf die Realisierung einer sozialistischen Gesellschaft, so
der Tenor des Textes, sei durch die Frderung der parlamentarischen Republik durch die ,.alte SPD konterkariert worden. 44
In derartigen Texten drckte sich inmitten der Stabilisierungsphase das
Unbehagen der jungen, aus dem Krieg zurckgekehrten Generation mit den
restaurativen Tendenzen der unmittelbaren Nachkriegszeit aus. Massenhaft
weigerten sich die ,.Jungen, die ihnen zugewiesenen sozialen Rollen zu
43 [Anonym]: ,.Die Legende vom Verfassungsentwurf. In: Der Ventilator I (1919), H. 1/2,
S.2.
44 Weitere Polemiken gegen die reformistische Politik und die Fhrungspersonen der SPD
finden sich in folgenden Texten: [Anonym]: ,.Das sozialistische Aktionsprogramm des
Herrn Kautsky. In: Der Ventilator I (1919), H. 3, S. 2-7. - [Anonym]: ,.Vier dunkle
Punkte des Herrn Scheidemann. In: Der Ventilator I (1919), H. 4, S. 2. - Y.: ,.Der
Nachfolger. In: Der Ventilator I (1919), H. 3, S. 7-8. - Dort heit es: ,.la hat sich denn
eine Wandlung vollzogen? Ist nicht im Gegenteil alles beim Alten, wenn so etwas [der
kritisierte Artikel - 1. S.] noch der hannlosen Leserwelt aufgetischt werden kann? Ist es
nicht gerade Eure Aufgabe, Ihr Zeitungsschreiber, diese Dinge beim rechten Namen zu
nennen, statt zu unanstndiger Selbstbefriedigung mit plump verhehltem Bauernstolz jene
abgesetzten, verpesteten Begriffe immer wieder in die wehrlosen, kritiklosen Gehirne
hineinzuprgen.
Der Ventilator
53
45 Elizabeth M. Legge: Max Emst. Ihe Psychoanalytic Sources. Ann Arbor, London: UMI
Research Press 1989, S. 9.
54
Die Begegnung von Max Ernst und Alfred F. Gruenwald und die
Grndung der Gesellschaft der Knste (Winter 1918/19)
Kehren wir zurck zu unserer Chronologie der Ereignisse. Bevor wir uns
den ersten pr-dadaistischen Aktionen zuwenden, bedarf es noch eines kurzen Rckblickes auf den Winter 1918/19. In diesen Monaten waren sich
Max Ernst und Alfred F. Gruenwald erstmals begegnet. Max Ernst schreibt
darber in seinen Erinnerungen:
Baargeld, J. T., Pseudonym fr Alfred Grnwald, Sohn des
Generaldirektors der Rheinischen Rckversicherungsgesellschaft. Als Max ihn trifft, sind beide dada-bereit, noch halbbetubt vom Kriegsgeheul, und angeekelt von seinen Ursachen. Dabei ist Baargeld ein klarer Kopf mit eiskaltem Intellekt, ein feuriges Herz voll Neugier, Ungeduld und Lust am
Leben. Solide Erziehung (Oxford), umfassendes Wissen. Emprung gegen das Bestehende, die Wurzel allen bels, Begeisterung fr das Erstehende, Urquell aller Freuden. Daher
doppelte Aktion: politisch (obgleich er sich des Irrsinns solchen Unternehmens wohl bewut ist) und poetisch, und zwar
in der damals einzig mglichen Art, nmlich verzweifelte Lebensbejahung in Werk und Behaben. 46
Alfred F. Gruenwald war - wie erwhnt - am 2. August 1914 als Kriegsfreiwilliger in das Rheinische Krassier-Regiment eingetreten. Er wurde
whrend des Krieges zum Leutnant der Reserve ernannt und war fortan ,.als
Abkommandierter in der Flieger und Luftschutztruppe ttig.47 Detailliertere Zeugnisse zu Gruenwalds Kriegserlebnissen sind nicht berliefert.
Doch markiert die doppelte Negativerfahrung der Kriegsjahre - zum einen
die Erfahrung der Sinnlosigkeit des Krieges, des vergeblichen individuellen
Opfers, des Ekels vor den Kriegsgreueln, zum anderen die Erfahrung des
Versagens der berkommenen brgerlichen Wertvorstellungen, die problemlos einer unkritischen Rechtfertigung der Kriegsfhrung hatten dienen
knnen -, eine gravierende Zsur in seiner Biographie, die durch den
136.
47 Lebenslauf A1fred F. Gruenwalds (1923). - Faksimile in Walter Vitt: Auf der Suche nach
der Biographie des KlJlner Dadaisten Johannes 7heodor Baargeld, a.a.O., S. 23.
55
Abb. 2: Hans Hansen, Max Ernst, Luise Straus-Ernst, Riehard Straus und Johanoes Theodor
Baargeld, Kln um 1919.
48 Luise Straus-Ernst: Nomadengul. Unverff. Ms., 1941, S. 62 f. - Zit. naeh WulfHenogenrath (Hrsg.): Max Ernsl in Kln, a.a.O., S. 298.
56
57
53 Ebd. - Max Ernst betonte in einem Brief an lohn Schikowski vom 7.1.1919, da die Gesellschaft der Knste sich an das Proletariat wende und zu diesem Zwecke mit Gewerkschaften und sozialistischen Parteien zusammenarbeite. Ernsts Brief besttigt unsere
These, da DADA KLN in einem politischen Kontext prformiert worden ist. Die
Kenntnis dieses Briefes verdanke ich lrgen Pech (vgl. Anm. 8).
54 Vgl. dazu: O. Br.: ,.Ausstellung im Kunstvereine. In: Klner Stadt-Anzeiger, 1.5.1919. F. B.: ,.Ausstellung des Strom. In: Klner Tageblatt, 7.5.1919.
58
Die Strung einer expressionistischen Lesung (6. Februar 1919) und der
Theaterputsch (4. Mrz 1919)
Die oben skizzierte Protestattitde gegen tradierte Wertvorstellungen und
Kunstkonventionen, die sich im Ventilator manifestierte, schlug sich zeitgleich auch in zwei aufsehenerregenden Aktionen nieder. Am 6. Februar
1919 kam es whrend eines expressionistischen Rezitationsabends des
Schauspielers Otto Sander im Rokokosaal des Klner Hotels Disch zu einer
massiven Strung. In der Rheinischen Zeitung erschien am 8. Februar 1919
die folgende Darstellung:
,.Theaterputsch
59
nimmt eine Stellung an wie eine Figur aus einer ,.StromZeichnung und schwingt die Rolle in der Rechten: man sieht
es ihm an, das ,.neue Pathos ringt in ihm gewaltig nach Ausdruck. Aber das Publikum, roh und kalt, wie es nun einmal
ist, brllt: ,.Raus, raus! Und ein Edelknappe, sanft und keck,
mit breiten Schultern und krftigen Armen, geht auf die
Estrade zu, packt den Expressionisten nach der alten, aber
bewhrten impressionistischen Methode bei den Beinen und
tragt ihn zur Tar hinaus, unter den lubelrufen des Publikums,
gefolgt von einem kleinen, aber auserlesenem expressionistischen Trauergefolge. [... ] Das Erfreuliche an diesem expressionistischen Abend war: das Publikum zeigte deutlich, da es
absolut nicht gewillt sei, sich von einigen jugendlichen Psychopathen terrorisieren zu lassen. 55
Wer die Lesung, u.a. von Texten Georg Trakls, Franz Werfels, Theodor
Dublers, Walter Hasenclevers und Else Lasker-Schlers, gestrt hat, ist
nicht mehr zu rekonstruieren. Lediglich die Teilnahme von Rolf Reimann,
der auch am Ventilator mitarbeitete, lt sich belegen. Reimann wandte
sich in einem Leserbrief an die Rheinische Zeitung. Darin heit es:
Nicht Sanders Leistung griffen wir an; wir erhoben Einspruch
gegen Sander als Mensch. Seine Ohnmacht, expressionistische
Kunst wiederzugeben, entsprang nicht nur einem Mangel an
Knnen, sondern dem Wesen einer Persnlichkeit. Dies drfte
jedem klar geworden sein, der sich die Mhe gab zu bemerken, wie Sander mit albernen Schauspielermtzchen und einem brillanten Aufwand an posierter Maskerade zu verdecken
suchte, da er Angelerntes und Erheucheltes vergebens als
Erlebtes und Erblutetes ausgeben mute. [... ] Gegen Sander
als Mensch aufzutreten war der Vortragssaal der einzige Ort:
unser knstlerisches Gewissen konnte nicht dulden, da
Werke heutiger Kunst von einem ahnungslosen Publikum
nach dieser Verballhornung beurteilt werden sollten. Unser
Auftreten war ein Akt der Selbsthilfe gegenber der braven
und wohlerzogenen Klner Kritik. [ ... ] Unser Auftreten ge55
w.: ,.Expressionismus in Kunst und Leben. In: Rheinische Zeitung, 8.2.1919. - Vgl.
auch die anonymen Berichte: ,.Literarische Spartakusse. In: Klner Stadt-Anzeiger,
7.2.1919. - ,.Ein Klner Expressionistenabend. In: Klnische Volkszeitung, 7.2.1919.
60
,.Theaterputsch
61
Kurz nach Beginn der Vorstellung machten sich zaghafte Zwischenrufe aus dem Zuschauerraum zur Bhne bemerkbar.
Dann rief pltzlich ein Mann: ,.Das ist ja Mist, andere riefen: ,.Das ist ein Dreckstck. Eine Frauenstimme schrie:
.Schmeit den Verfasser heraus, das ist nicht zum Ansehen!
Hunderte Stimmen verlangten Ruhe. Man pfiff auf Fingern
und Schlsseln. 58
Nachdem die Strer eine Gesangspartie Konradins verhinderten, indem siein ironischer Absicht - die vormalige Nationalhymne ,.Heil dir im Siegerkranz anstimmten, wurde das elektrische Licht im Zuschauerraum eingeschaltet und die Logenschlieer, zahlreiche Besucher sowie einige Polizisten
griffen ein. Es kam zu blutigen Schlgereien, und die Polizei fhrte einige
junge Mnner ab. Einer Zuschrift eines Augenzeugen an die Rheinische
Zeitung lassen sich einige konkretisierende Hinweise entnehmen:
Die im Theater anwesenden Polizisten beteiligten sich nur in
geringster Weise an der Entfernung der Demonstranten, lieen hingegen Mihandlungen, die von Zivilisten an den Demonstranten vorgenommen wurden, geschehen, ohne einzugreifen. Die Hauptaktion lag in Hnden einer Zivilgarde.
Ein Mann, welcher nach Kleidung und Manieren nach einem
Offizier aussah, gab Kommandos. Es wurde zum Beispiel gesehen, da einer der Demonstranten von sechs Mnnern auf
eine Bank geschleppt und brutal verprgelt wurde. Ein uniformierter Polizist sah unttig zu. 59
57 Allgemeine Rundschau, 23.11.1918. - Zit. nach Prof. Menne: ,.Raoul Konens neueste
Bhnendichtung > Der junge Knig< und der Klner Theaterskandak In: Die BchelWelt
- Zeitschrift fr Literatur und Volksbchereien 16 (1919), H. 5, S. 68.
58 [Anonym]: ,.Spartakus vergewaltigt das Theater. Ein Putsch, der nicht geglckt ist. In:
Rheinischer Merkur, 5.3.1919.
59 [Anonym]: ,.Das Nachspiel zum Theaterskandal. In: Rheinische Zeitung, 7.3.1919.
62
Theaterputsch
63
Zit nach Anton Stehle: [Ohne Titel). In: Klnische Vol1cszeitung, 7.3.1919.
Vgl. dazu Dirk Teuber: ..Willy Fick und seine Freunde, a.a.O., S. 18.
Vgl. dazu Walter Viu: .. Dada-Kln - Daten und Fakten, a.a.O., S. 159.
[Anonym]: .. Ein Theaterskandal in Kln. In: Rheinische Zeitung, 5.3.1919.
Ebd.
64
Angeklagt wurden in der Erklrung die Theaterleitung und die Theaterkommission wegen der erzkonservativen Spielplangestaltung und einigen
Fllen von ,.Gnstlingswirtschafte sowie Raoul Konen, dessen Stck ein
,.erbrmliches Machwerke sei und der durch Intrigen versucht habe, zum
Dramaturgen am Schauspielhaus ernannt zu werden. Diese Kritik wurde
auch im Ventilator aufgenommen:
Am 4. Mrz wurde im stdtischen Schauspielhaus gegen die
Wiedergabe der klerikalen Rlps- und Ritterschmiere eines
Herrn Cohnen oder Konen demonstriert. Von ihrem verdauungsbenebelten Unterbewusstsein humorvoll geleitet, hatte die
Direktion der Stdtischen Theater die Vorfhrung des karnevalistischen Katerprinzen auf den Fastnachtsdienstag
(immerhin noch um einen Tag verfrht) anberaumt. [ ... ]
Es sei der Theaterkommission, der Direktion und der Regie
fr ihre dreischlfrige Orgie der Harmlosigkeit gedankt.
Es sei endlich ein aufrichtiges ,.Bedauern der Vorkommnisse
zum Ausdruck gebracht, nicht ein Bedauern der Mittel, die
durch Appelieren an das republikanische Selbstbewusstsein
(nicht lachen!), an die Selbstachtung einer stdtisch-schimpfierten Hrerschaft, an das viermordjahrwunde Gewissen ein
zu zartfhlendes Verkennen bewiesen. Vielmehr ein Bedauern
der ,.Vorkommnis8e, ein Bedauern jeder braven Rocknaht,
die fr ein unerschrockenes aber aussichtsloses Unternehmen
dran glauben musste, ein Bedauern jeder Unterbrechung des
brgerlichen Kunstverdauungsschlafes, whrend der die persnliche Feigheit der erwachten Verdauer unter dem Schutze
von Polizeioffizieren ihr spei-ekles Mtchen aus saften konnte,
ein Bedauern der Energie und des Gleichmuts, der von den
Demonstranten in diesem Abortus bewiesen wurde. Das
Theater, wie jede knstlerische Balsamierung einer herrschenden Klasse, steht und fllt mit den Balsamierten, mit der Vorherrschaft der betreffenden Klasse. Insofern ist der brgerliche Kunstkonsum stets so ,.reife, wie es seine Konsumenten
sind. Sein Schicksal wird und kann nicht vor den ,.Bretterne
entschieden werden, sondern wo ein anderer Wind geht. Dort
steht und fllt er. 68
68 [Anonym]: ,.Zum Theatetputscb. In: Der Ventilator I (1919), H. 6, S. 6.
Theaterputsch
65
69 Im Venlilator war bereits die Perpetuierung der institutionellen und sthetischen brgerlichen Kunstvorstellungen sowie der Klngel bei der Vergabe von vakanten Fhrungspositionen des Klner Kulturbetriebes scharf angegriffen worden. - Antischmiz [vennutlich
Franz W. Seiwert und Otto Freundlich]: Brger und Proletarier!. In: Der Ventilator 1
(1919), H. 5, S. 5-7.
70 VgI. dazu Johannes Baader: Oberdada. Schriften, Manifeste, FlugbllJtter, BiUets, Werke
und Taten. Hrsg. von Hanne Bergius, Norbert Miller und KlrI Riha. Lahn-Gieen: Anabaa 1977. - KlrI Riha: Portrait Johannes Baader. Der Oberdada und DADA-Berli. In:
ders., Tat Dada, a.a.O., S. 142-144. - Hanne Bergius: Das Lachen Dadas, a.a.O., S.
144-161,330,343.
Paul Klee notierte in seinem Werkverzeichnis, welche Arbeiten er Ernst mit nach Kln
gab. - Vgl. dazu Wemer Spie.: Max Ernst - Collagen, a.a.O., S. 35 und 217 (Anm.
154).
Diese These wird etwa vertreten von Raoul Schrou: Dada 21/22, a.a.O., S. 12. - Jrgen
Pech: dodamax 1919-1921. Brhl: Max-Ernat-Kabineu 1982, S. 176. - Hingegen meint
Andre.. Vowinckel, Ernst sei in der Buchhandlung Goltz auf mehrere Ausgaben der Zrcher Zeitachrift DADA gestoen, denen er entnommen habe, da Alp sich in Zrich aufhalte. Er bezieht sich auf einen Hinweis in der Anthologie Dada, der im Mai 1919 publizierten Doppelnummer 4/5 von DADA. Dort heit es: ,.(ioltz ist Depot fr die Verffentlichungen der Dadaisten. Er will das aber geheim halten ... - Vgl. dazu Andreas Vowinckel: Surrealismus und Kunst 1919 bis 1925, a.a.O., S. 213 und 413 (Anm. 616).
67
Luise Slraus-Emst: Nomadengut. Unverff. Ms. 1941, S. 133. - Zit. nach Wulf Herzogenrath (Hng.): Max Ernst in KlJIn, a.a.O., S. 298.
Max Ernst: .. Notes pour une biographie. In: den., Ecritures, 8.a.0., S. 22 f.
68
Arthur Cravan kennenlernte. 5 Im Jahre 1915 siedelte er schlielich nach Zrich ber und wurde zu einem der Protagonisten der Dada-Gruppe um das
Cabaret Voltaire. Innerhalb der Gruppe blieb Arp derjenige, der sich am
intensivsten mit Fragen der Kunst befate und am Projekt einer elementaren
bzw. konkreten Kunst arbeitete, das er in der Ablehnung des Nachahmungsprinzips fundierte:
Angeekelt von den Schlchtereien des Weltkrieges 1914, gaben wir uns in Zrich den schnen Knsten hin. Whrend in
der Feme der Donner der Geschtze grollte, sangen, malten,
klebten, dichteten wir aus Leibeskrften. Wir suchten eine
elementare Kunst, die den Menschen vom Wahnsinn der Zeit
heilen und eine neue Ordnung, dje das Gleichgewicht ZWIschen Himmel und Hlle herstellen sollte. 6
Arp lste sich in Zrich endgltig von einem konventionellen Kunst- und
Literaturverstndnis, indem er die mimetische Beziehung des Kunstwerks
zur ueren Wirklichkeit ablehnte und durch die Verwendung neuer Materialien und Verfahren - in der bildenden Kunst z. B. Papier, Stoff oder
Holz; in der Literatur etwa ,.vorgefertigtes Sprachmaterial oder der Rekurs
auf die klanglichen Qualitten der Sprache - die Rckbesinnung auf elementare Formprinzipien und Sprachstrukturen ermglichte.
Es ist dieser bewute Rckzug aus den Traditionen von Kunst und Literatur, der Versuch eines Neubeginns, der Max Ernst den entscheidenden
Ansto gab, sich von seinem expressionistischen Frhwerk zu lsen und
fortan gleichfalls radikale formale Experimente zu wagen. Die dezidiert unpolitische Haltung Arps scheint die Klner Dada-Variante so nachhaltig ge5
Max Emat hat dies in der folgenden Anekdote pointiert: Arp haut nach Paris ab (als Elssser) mit dem letzten Zug. Die Legende will, da der Zug in dem Augenblick ber die
Grenze fuhr, als diese geschlossen wurde, und zwar genau unter dem Abteil wo Arp sa,
daher seine gesplissene Pefllnlichkeit. - Max Ernst: Biographische Notizen
(Wahrbeitsgewebe und Lgengewebe), a.a.O., S. 132.
Hans Arp: Unsem tlJgliehen Traum ... , a.a.O., S. 51. - Richard Huelsenbeck hat Arps
Position in der Zrcher Dada-Gruppe folgendermaen beschrieben: ,.Die Gre Arps beatand in seiner Beschrnkung auf die Kunst. Was er dachte und wollte, die Gefhle, die
ihn bewegten, die Trume, die ihn schttelten - alles das hatte bei ihm nur einen Sinn,
den der Kunst. Arp war und blieb der Knstler per se. Infolgedessen wurde er der grte
Knstler im Dadakreise. Gerade weil er weder link, noch rechts sah, wollte er die Kunst
ndern, mehr als alles andere, und nur durch die Kunst, 80 glaubte er, knne sich auch
da. menschliche Leben ndern. Mehr als irgendein Dadaist war er ein Genie der Kunst.
- Richard Huelsenbeck: Mit liehl, Witz und Griltze. Auf den Spuren des Dadaismus.
Wiesbaden: Limes 1957, S. 30.
69
prgt ZU haben, da Max Ernst sich von den politischen Aktivitten des
Frhjahrs 1919 distanzierte und auch Alfred F. Gruenwald fortan eine eigenartige Doppelexistenz fhrte: Zum einen blieb er der USPD-Aktivist
Gruenwald, zum anderen wandte er sich unter seinem Pseudonym Johannes
Theodor Baargeld der Kunst zu, wobei er in seinen Dada-Arbeiten jegliche
direkte politische Stellungnahme vermied.
Ebenso entscheidend fr die knstlerische Neuorientierung Max Ernsts
wie die Wiederaufnahme des Kontaktes zu Hans Arp war die Entdeckung
einiger Hefte der italienischen Kunstzeitschrift Valori plastici in der Buchhandlung Goltz:
J'avais la I'impression de reconnaitre quelque chose qui
m'etait depuis toujours familier, comme quand un pbenomene
de deja-vu nous revele tout un domaine de notre propre
monde onirique que I'on se refusait, grce a une sorte de censure, a voir ou a comprendre. 7
In diesen Heften begegnete Ernst erstmals den Arbeiten der Pittura metafisica Giorgio de Chiricos und Carlo Carras, die sein weiteres Oeuvre nachhaltig beeinflut haben. 8 Einen ersten knstlerischen Niederschlag fand die
Kenntnis de Chiricos in Max Ernsts Lithographienmappe Fiat modes pereat
ars. Max Ernst hat sich sowohl von den formalen als auch den ikonographischen Komponenten der Bildwelt der Pittura metafisica anregen lassen. Er
bernahm das Motiv der gesichtslosen manichino-Figuren ebenso wie das
Prinzip der geometrischen Bildkonstruktion, das Motiv des Bildes im Bild
und insbesondere das Zusammenfhren heterogener Gegenstnde im Bildkontinuum, das bereits vor der Anfertigung von Collagen aus Realitts7
8
70
Wieland Schmied: ,.Wie Max Ernst es unternahm, die Welt des Giorgio de Chirico vom
Kopf auf die Fe zu steIleIl. In: Ludger Derenthall Alfred M. Fischer I Gerhard Kolberg I Evelyn Weias (Rng.), Max Ernst. Das Rendezvous der Freunde, a.a.O., S. 41.
10 Werner Spies: Max Ernst - Collogen, a.a.O., S. 50.
11 Zumindest legt die Tatasche, da Ernst Albeiten von Paul Klee auslieh, um diese im
Rahmen der Herbstauastellung zu zeigen, diese Hypothese nahe.
71
Die Amstellung der Gruppe D und die Sezession der Dadaisten von der
GeseUschaft der Knste (November 1919)
Mit der Sezession der Gruppe D von der Gesellschaft der Kanste, die zuvor
eine - wenn auch inhomogene - Organisation der progressiven Knstler
Klns dargestellt hatte, begann die Klner Dada-Phase im engeren Sinne.
Nach ihrem Aufenthalt in Mnchen hatten Max Ernst und Johannes Theodor Baargeld den Plan gefat, die im November 1919 in den Rumen des
Klnischen Kunstvereins im Schaebenschen Haus am Wallrafplatz stattfindende Herbstausstellung zur Initiation einer eigenstndigen Dada-Gruppe zu
nutzen. In Max Ernsts .Biographischen Notizen heit es dazu:
Die von Karl Nierendorf gegrndete G. d. K. (Gesellschaft
der Knste) organisiert in den Rumen des Klnischen Kunstvereins am Wallrafplatz eine Ausstellung von all dem, was
zur Zeit im besetzten Rheinland als fortschrittliche Kunst gilt.
Baargeld und Max, unvorsichtigerweise dazu eingeladen, fassen die Gelegenheit mit unverhohlener Freude beim Schopf. 13
Mit ihrem Ausstellungskonzept provozierten Ernst und Baargeld einen offenen Konflikt mit Karl Nierendorf. Erst die Intervention des .verstndigen,
freundschaftlichen Walter Klug, des damaligen Leiters des Kunstvereins14
12 Wemer Spies: Max Emst - Collagen, a.a.O., S. 35.
13 Max Ernst: ,.Biographische Notizen (Wahrheitsgewebe und Lgengewebe), a.a.O., S.
136.
14 Ebd. - Walter Klug war seit 1912 Geschftsfhrer des Klnischen Kunstvereins. Zuvor
hatte er im gleichen Jahr die SonderblUld-Auliltellung in Kln organisiert. Vgl. dazu Toni
72
73
Max Ernst stellte acht Werke aus. Im Bulletin D finden sich Abbildungen der Material-Assemblage ,.Architekt sowie des nachhaltig von der Pittura metafisica inspirierten lgemldes ,.Aquis submersus (Abb. 3). Des
weiteren vermerkt der Katalog das Gemlde ,.Das jngste Gericht, die Arbeiten ,.Stilleben, ,.Gerechtigkeit und ,.Fenster sowie zwei unbetitelte
Plastiken. 18
Franz W. Seiwert und Anton Rderscheidt sind zwar im Katalog mit
mehreren Werken verzeichnet, zogen ihre Arbeiten jedoch vor der Erffnung zurck. 19 Max Ernst erinnert sich, Seiwert habe seinen Rckzug damit
begrndet, Dada sei ,.brgerlicher Kunstbetrieb.2n Da Seiwerts Weigerung, sich an dadaistischen Aktivitten zu beteiligen, politisch motiviert
war, belegt die Entwicklung seines Werkes zu einem politisch instrumentalisierten Konstruktivismus, der wenig spter in der Gruppe stupid einen institutionellen Rahmen fand. 21
Whrend Seiwert seine Demission aus dem Dada-Kreis programmatisch
begrndete, ist ein Hinweis zu Rderscheidts Rckzug nicht berliefert.
Doch scheint seine Trennung von den Dadaisten eher personell als programmatisch begrndet gewesen zu sein, denn einige Jahre spter erluterte
er, da auch die von ihm, Franz W. Seiwert, Willy Fick u.a. gegrndete
18
19
20
21
sentiert hat, gelten heute als verschollen. Allerdings findet sich von "I 'Ir d - 10 arp =
0,01 dada eine Abbildung im Bulletin D. Vgl. Bulletin D 1 (1919), o. P.
Architekt (Spies / Metken 299), Assemblage, 1919, Mae unbekannt, verschollen (vgl.
auch die Reproduktion in: Bulletin D 1 (1919), o. P.). - Aquis submersus (Spies / Metken 294), l auf Leinwand, 1919, 54 x 43,8 cm (vgl. auch die Reproduktion in: Bulletin
D 1 (1919), o. P.). - "Das jngste Gericht (Spies / Metken 295), l auf Leinwand,
1919,120 x 167 cm, verschollen. - ,.Gerechtigkeit, auch: ,.Justitia bzw. ,.Metzgerladen
(Spies / Metken 293), l auf Karton, 1919,54 x 41,5 cm.
Seiwert ist in beiden Katalogen, dem Bulletin D wie dem November-Heft des Slrom, das
als Katalog der regulren Ausstellung der Gesellschaft der Knsle diente, aufgefhrt. In
beiden Katalogen findet sich eine Reproduktion seiner Plastik ,.Kopf, Holzplastik, um
1919, verschollen. - Vgl. die Reproduktion in: Bulletin D 1 (1919), o. P.
Max Ernst: ,.Biographische Notizen (Wahrheitsgewebe und Lgengewebe), a.a.O., S.
137.
In einem Brief an Pol Michels skizzierte Seiwert das Programm dieser Gruppe: ,.Wir
wollen jenseits von aller schwatzhaften Geistigkeit einfache Arbeit tun. [... ] Wir versuchen innerhalb der uns gegebenen Form, des Bildes, der Plastik, so einfach, so eindeutig
zu werden, da jeder uns verstehen kann. [... ] Wir werden versuchen, die Gesetzmigkeit aller Wirklichkeit auerhalb des Bildes in der Gesetzmigkeit des Bildes sichtbar
werden zu lassen. [... ] Wir gebrauchen das Bild um die Tatsache auen, im Bild Tatsache
werden zu lassen: Profitmaschinen, Arbeitssklaven, Ausbeuter, Ausgebeutete. Unsere
Bilder stehen im Dienste der Ausgebeuteten, zu denen wir gehren und mit denen wir uns
solidarisch fhlen, deshalb lehnen wir die zur Ergtzung des Brgers vollfhrte, angeblich antibrgerliche, dadaistische Harlekinade ab, weil wir nicht den Bankrott des Brgertums, sondern den Schaffenswillen der Masse sichtbar zu machen haben. - Zit. nach
Uli Bohnen: Franz W. Seiwen, a.a.O., S. 20 f.
74
Gruppe stupid als Teil der allgemeinen dadaistischen Bewegung zu verstehen gewesen sei, so da von einer prinzipiellen Ablehnung Dadas nicht ge-
75
sprochen werden kann. 22 Auch Otto Freundlich, der mit dem Text ,.Die
Lach-Rackele einen zentralen Beitrag zum Bulletin D lieferte, stellte seine
bildknstlerischen Werke in der Sektion der Gesellschaft der KiJnste aus. 23
Das Zeugnis Max Ernsts, auch Heinrich Hoerle habe seine Werke zurckgezogen, lt sich widerlegen. In einem Bericht der Rheinischen Zeitung vom 24. November 1919 weist der Rezensent ausdrcklich auf die Arbeiten Hoerles hin:
Da Hoerle innerhalb der sonderbaren Gruppe D ausgestellt
hat, ist innerlich nicht begrndet. Er ist eine starke und temperamentvolle Begabung, die ber ihre Ausdrucksmittel noch
nicht im klaren ist, aber doch immer eindringlich wirkt. 24
Hoerles ,.Portrt einer Liliputanerin, das auch als Abbildung im Bulletin D
reproduziert ist2S , ein ,.Bildnis und fnf weitere unbetitelte Zeichnungen
wurden folglich in der Gruppe D-Ausstellung gezeigt. Auch Angelika
Hoerle vollzog die Sezession von der Gesellschaft der Knste mit; sie stellte
die Zeichnungen ,.Liebespaar und ,.Reiterin aus. 26 Bei den Exponaten des
,.unbekannten Meisters handelte es sich um Kinderzeichnungen bzw. Gemlde von ,.Sonntagsmalern, mit deren Prsentation die Dadaisten die tra22 Horst Richter: Anton RiJderscheidt. Recklinghausen: Bongers 1972, S. 10. - Uli Bohnen
und Dirk Backes haben zudem darauf hingewiesen, da Rderscheidt und Heinrich Hoerle gemeinsam mit der linksradikalen Jugend Aachens (lRJ) einen Dada-Abend in Aachen veranstalteten: ,.Angelockt durch den plakativen Titel >Anna Blume tanzt< waren an
jenem Abend zahlreiche belgische Besatzungs-OffIZiere ins noble Hotel >Monarch< gekommen, und als sie feststellten, da statt der erwarteten >Anna Blume< der sptere Sinologe Wilhelm Dunstheimer in einer Rhrenverkleidung nach Zrcher Muster auftrat
und eine Dada-Fassung des Loreley-Lieds vortrug, verlangten sie erregt ihr Eintrittsgeld
zurck, - mit Erfolg: der Verauch Hoerles, mit der Kasse zu verschwinden, schlug fehl. ..
- Uli Bohnen I Dirk Backes (unter Mitarbeit von Alexandra Gross): ,.Max Ernst und die
Klner Szene 1917-1920.., a.a.O., S. 138.
23 In diesem Zusammenhang berrascht es, da George Grosz und Wieland Herzfelde, zwei
Protagonisten der Berliner Dada-Bewegung, sich mit Exponaten an der Ausstellung der
Gesellschaft der Kilnste beteiligten, nicht aber die dadaistische Sezession mitvollzogen,
zumal Herzfelde mit Max Ernat und Luise Straus-Emst persnlich bekannt war. - Vgl.
Heinrich Hoerles und Max Ernsts Polemik gegen George Grosz und dessen ,.KurfiirstenDammdadaismus in dem Text ,.Setzt ihm den Zylinder auf... In: Bulletin D I (1919), o.
P.
24 Dr. R.: ,.Jngste Kunst. Zur Ausstellung der ,Gesellschaft der Knste< im Kunstverein.
In: Rheinische Zeitung, 24.11.1919. - Vgl. auch Walter Vitt: Heinrich Hoerle und Franz
Wilhelm Seiwel1, a.a.O., [So 17].
25 ,.Portrt einer Liliputanerin. In: Bulletin D 1 (1919), o. P.
26 ,.Reiterin, Feder auf Papier, 1919, 29,2 x 23 cm. - Vgl. auch die Reproduktion in: Bulletin D 1 (1919), o. P.
76
77
Obwohl nicht ZU belegen ist, ob Ernst und Baargeld den Entscblu zur Prsentation von Ready-mades erst aufgrund dieser Begegnung faten, ob sie
bereits zuvor ber Duchamps Manifestationen informiert waren oder ob die
Ausstellung von Fundstcken unabhngig von einem eventuellen Vorwissen
um Ducbamps Konzept erfolgte, ist die Affinitt zu Duchamp unbersehbar. Duchamp vollzog in seinen Ready-mades eine eigentmliche Doppelbewegung. Einerseits eliminierte er mit der Transponierung eines Realgegenstandes in den Kunstbereich die ikonische Legitimation des Kunstwerks,
indem er nicht mehr - wie es in der europischen Tafelmalerei bzw. SkulpIch gab Ihr Name an Francis Picabia und an Gleizes. Seit ich Paris verlassen, haben sich
die zwei gestritten, da Picabia ganz und gar zu den Dadas herber ging und Gleizes gar
nichts von ihnen wissen wollte. Ob Sie je von den zwei Herren gehrt haben?
Seit wir uns begegnet haben, hat eine kleine Gruppe moderner Knstler, hier in New
York, ein Museum erffnet. Ich lege Ihnen unser erales Katslog bei, von welchem Sie ersehen knnen was wir ausstellen. Die Bilder werden hier nicht verkauft; sollten sich jedoch Interessenten melden, so wrden wir sie direkt mit den Knstler in Verbindung setzen, und im Falle dieser drben wre, so wrden wir eine Verbindung mit einer der vornehmsten Galerien herstellen.
Wir mchten nun eine Gruppe Ihrer Bilder und eine Gruppe der deutschen Dadas nchsten Winter ausstellen. [ ...] Ich hoffe sehr, dass es Sie interessieren wird Ihre Bilder hier
in New York auszustellen, denn wir sind eine sehr bekannte Gruppe.
Unser Prsident ist Marcel Duchamp, den Sie wahrscheinlich den Namen nach kennen.
Unser Secretr ist Herr Man Ray, welcher Ihnen vielleicht nicht bekannt ist. Auch einige
Postkarten lege ich Ihnen anbei, um Ihnen die Arbeit von Man Ray und das Glas von
Marcel Duchamp zu zeigen. Ferner bermittle ich Ihnen einen Plan der Ihnen behilflich
sein wird in der Ausarbeitung der Gruppe Bilder welche Sie mit Ihren Bekannten ausstellen mchten.
Max Ernst antwortete am 16. Juni 1920:
,.Sehr geehrte gndige Frau,
vielen Dank fr Ihren freundlichen Brief. Ich erinnere mich sehr wohl dessen, was ich
mit Ihnen in der Ausstellung Ende Oktober besprochen habe. Ich konnte Ihnen den Katslog nicht schicken, weil mir der Druck u. der Vertrieb des Katslogs von der englischen
Zensurbehrde verboten wurde.
Mit den Pariser Dadas stehe ich seit Anfang dieses Jahres in dauernder Verbindung. Von
Marcel Duchamp sah ich in 391 u. Cannibale Zeichnungen u. ein schnes tsbleau Dada.
Die Fotos, welche Sie Ihrem Brief beilegten, haben mir viel Spa gemacht.
Natrlich bin ich sehr damit einverstsnden, im Winter eine Dada-Ausstellung in NewYork zu machen. Die deutschen Dadas haben jetzt eine Ausstellung in Berlin (Kunstsalon
Burchardt, Ltzowufer 13). Vielleicht sprechen Sie in Berlin mit Helmuth Herzfeld
(Jolm Heartfield), Wilmersdorf, Prager-Str. 22, Atelier oder mit Wieland Herzfelde,
Haalensee, Kurfrstendamm 76 Atelier. Ich lege diesem Brief einen Katslog unserer
Frhjahrsausstellung bei. Mit gleicher Post schicke ich Ihnen die letzte Publikation der
Klner Dada-Zentrale >die schammade< als Drucksache.
Wollen Sie mir bitte rechtzeitig schreiben, wann Sie nach Kln kommen, damit wir uns
nicht verfehlen.
Es handelt sich hierbei um die Kontroversen im Organisationskomitee der geplanten
Seetion d'Or-Ausstellung, die mit dem Ausschlu der Dadaisten endeten .
Es handelt sich hierbei um die Erste Internationale Dada-Messe.
78
tur die Regel war - das Abbild eines Gegenstandes, sondern den Gegenstand
selbst zum Kunstwerk deklarierte. Mit seinen Ready-mades emanzipierte er
sich von der Vorstellung des Knstlers als schpferischem Subjekt, die im
Geniekult gegipfelt hatte. Statt dessen reduzierte er die knstlerische Ttigkeit auf den Akt der Auswahl von Gegenstnden und definierte das Readymade demzufolge als ..objet usuel promu a la dignite d'objet d'art par le
simple choix de l' artiste. 30 Andererseits insistierte Duchamp mit dem
Ready-made gerade auf der Besonderheit der sthetischen Wahrnehmung im
Kunstkontext, die das prsentierte Objekt als seriell gefertigtes, sich einer
tradierten Kunstrezeption verweigerndes Gebilde auf sich zieht.
Die Klner Dadaisten stellten unter der Rubrik .. Plastiken vier Polarisationskurven der Firma Leyboldt, eine .. Zunftpfeifec und einen
..Klavierhammer der Fa. Mand aus. Durch die Prsentation im Kontext einer Kunstausstellung werden die zuvor sthetisch inexistenten Realgegenstnde wie etwa der Klavierhammer ihren Gebrauchsfuoktionen entzogen
und listhetisiert. Max Ernst hat dies im Bulletin D in der Formulierung prononciert:
Die vollkommenste Plastik hingegen ist der Klavierhammer .
dada. 31
Dies wird in der Gruppe D-Ausstellung zugespitzt, indem die Gegenstnde
nicht etwa - wie Duchamps ..Fountain - mit assoziativen Benennungen versehen werden, sondern - wie Duchamps ..Flaschentrockner - ihre
..identische Benennung (Wolfgang Max Faust) beibehalten, die somit in
Widerspruch zur neuen sthetischen Funktion des Gegenstandes im Kunstkontext gert. Die den Zeichencharakter illusionistischer Kunstwerke begrndende Differenzierung von Form und Inhalt wird damit widerrufen und
durch die Gleichsetzung von Form und Inhalt in der prsentierten Realie ersetzt. Weil das Ready-made ..nicht einen Inhalt aus der Realitt oder der
Vorstellung aufgenommen hat, um ihn in einer (knstlerischen) Form vorzufhren, sondern als ein gestaltetes Stck Wirklichkeit in seiner Form der
Inhalt ist, z. B. ein Flaschentrockner zu sein, und als Inhalt >Flaschen-
30 Zit. nach Wolf Rainer Wendt: Ready-made. Das Problem und der philosophische Begriff
tks iJsthetischm Verilaltens, dorgesuUt an Marcel Duchamp. Meisenheim am Glan: Hain
1970, [So IX).
31 Max Ernst: ,.ber Cezannec. In: Bulletin 0 I (1919), o. P.
79
trockner< die Form hat, die ihn dazu macht, bedarf es angesichts seiner der
beiden Begriffe gar nicht mehr.n
Obgleich das Ready-made fr DADA KLN - von dieser Ausnahme abgesehen - keine bevorzugte Manifestationsform darstellte, zeigt die Ausstellung von Realgegenstnden im Kunstkontext, da die Klner Dadaisten
ber das breite Spektrum dadaistischer Umbruchsformulierungen im
Bereich der Kunst informiert waren und darin ein Initiationsmoment fr
eigenstndige Formulierungen im Rahmen des von den historischen
Avantgardebewegungen neudefinierten Kunstbegriffs entdeckten. In
unserem Zusammenhang ist daran besonders wichtig, da derartige
Innovationen entscheidende Schritte zu einer Neubewertung der matedalen
Voraussetzungen von Kunstwerken und literarischen Texten darstellen, auf
die etwa die Entwicklung von Collagetechniken bezogen werden kann. So
hat Werner Spies darauf hingewiesen, da auch Max Ernst in seinen
Collagebildern, die weithin auf populrwissenschaftlichen Illustrationen des
19. Jahrhunderts basieren, eine ,.sthetisierung sthetisch inexistenten
Materials33 betrieben habe.
BULLETIN
Das Bulletin D
82
Das Bulletin D
hunderts betrieben und somit mageblich die Grundlagen fr die collagierende sthetik Dadas gelegt hatten. 2 Allerdings hatte der brgerliche
Kunstbetrieb diese Kunstrichtungen rasch reintegriert und die zuvor provokatorischen Grenzformulierungen erneut einer ,.kulinarischen Rezeption
mgnglich gemacht.
Max Ernst hat diese Assimilation in seinem Text ,.ber Cezanne ironisch thematisiert:
Jedermann liebt jedermanns Cezanne u. rollt Augen: ,.Diese
Pnthr! 000 diese Pnthre! Je m'en fou de Cezanne,
denn er ist ein enormes Stck Malerei. Jedermann liebt auch
jedermanns Expressionisten, aber er wendet sich mit Abscheu
weg von den genialen Zeichnungen in Pissoirs. Die vollkommenste Plastik hingegen ist der Klavierhammer . dada. J
Paul Cezanne hatte mit seinem weitgehenden Verzicht auf die mimetische
Darstellung der Realitt, die materialen Qualitten der Malerei betont und
damit den Impuls des Impressionismus weitergefhrt, der in seiner Auflsung der Konturen der dargestellten Motive fr die malerische Erfassung
von atmosphrischen Eindrucken optiert hatte. Cezannes Malerei ist geprgt
von einer neuartigen Vermittlung von Bildautonomie und Gegenstandswahrnehmung, die eine optisch autonome, rein formal organisierte Bildkonstruktion anstrebt, die nicht mehr an der mimetischen Gegenstandsabbildung orientiert ist. Allerdings vermag sie nicht gnzlich vom Gegenstand zu
abstrahieren, sondern bleibt auf die ,.ansichtsbedingt relative, das heit
subjektiv phnomenale Gegenstandswirklichkeit bezogen. 4
2
3
4
Es fllt auf, da sich diese Polemiken nur in zweiter Linie gegen die expresaionistische
literatur wenden. Im Vordergrund steht die Kritik an der Malerei des Expressionismus
sowie C6zannes und Picassos. Dies belltitigt unsere These, da die Texte des Bulletin D anders als die im folgenden Kapitel diskutierten Texte der schammade - noch primr die
Etablierung einer dadaistischen bildenden Kunst propagieren und die literarischen Mglichkeiten einer dadaistischen Poetik erst als sekundires Moment ins Visier nehmen.
Max Ernst: ,.ber C6zanne, a.a.O.
Max Imdahl: C6zanne - Brsque - Picasso. Zum Vemiltnis zwischen Bildautonomie und
Gegenstandssehen. In: Wallraf-Richartz-lahrbuch 36 (1974), S. 326. - Imdahl fiihrt dies
in seinem Aufsa1Z weiter aus: ,.An die Stelle dei gegenstandsabbildenden tritt ein gegenstandlIhervorbringendei Sehen, das nicht mehr im herkmmlichen Sinne vom sehend wiedererkannten Gegenstand ausgehend und diesen idealisierend oder anders modifIZierend
mimetisch ist, sondern das den Gegenstand durch die optisch immanente ZUSlmmenhangbildung von an sich gegenstandsfreien, nichta auer sich bedeutenden Sichtbarkeitawerten
neu erscham. Eben auf diese Weise wird der Gegenstand, mit C6zanne selbst zu reden,
>realisiert<. Ebd., S. 333.
83
Ebd.
Ebd., S. 332.
Ein hnliches ,.Schicksal" droht freilich jeder Innovation in bildender Kunst, Literatur,
Musik etc. Selbst Dada ist davon nicht vefllChont geblieben: die immense Menge an
kunst- und literaturhistoriseher Sekundrliteratur - die vorliegende Arbeit ist in dieses
Urteil selbstredend eingesehlossen -, die Hufigkeit von reprsentativen Ausstellungen
oder die Steigerung der Marktpreise dadaistiseher Arbeiten sind Symptome, die dies
nachhaltig belegen.
84
Das Bulletin D
incasso cassa picasso. Citoyen pablo picasso verteilt sein abgeschlossenes oeuvre an die Witwen
Madrids. Nunmehr sind die Witwen in der Lage,
einen Kursus in schwedischer Massage zu nehmen, um da .... picasso Umdada?9
,.Cehehec, einer der ,.Sprecher, die sich in der fingierten Redesituation des
Textes uern, spielt in ,.incasso cassa picasso das sprachliche Material des
Namens in einer klanglich strukturierten Wortfolge aus, die gleichwohl semantische Implikationen offenbart. Denn mit den Vokabeln ,.incasso und
8
9
Vgl. dazu Jrgen Wtmann: ,.collagen oder die Integration von Realitt im Kunstwerk,
a.a.O., S. 327-338.
JohanncB Thcodor Baargeld: ,.BULLETIN D .... sc:hlagt das warme Ei aus der Hand!"
. . In: Bulletin D 1 (1919), o. P.
85
,.cassa bezieht sich Baargeld auf den merkantilen Erfolg der Arbeiten Picassos.
Dabei drften in erster Linie die klassizistischen Arbeiten anvisiert sein,
die Picasso seit 1915 anfertigte und mit denen er zunchst hinter seine innovativen kubistischen Werke zurckfiel. Dieser Rckfall hinter bereits erreichte knstlerische Positionen wird von Baargeld als Verbrgerlichung Picassos interpretiert, den er deshalb als ,.citoyen bezeichnet, dessen Oeuvre
als abgeschlossen zu gelten habe.
Trotz dieser von Max Ernst gebilligten Polemik gegen Picasso besteht
ein Zusammenhang zwischen den kubistischen papiers colJes Braques und
Picassos sowie den dadaistischen Collagen, die Max Ernst und Johannes
Theodor Baargeld in Kln anfertigten. 10 Mit den papiers colles waren erstmals in der Kunstgeschichte profane Realittsfragmente in den sthetischen
Raum integriert worden. Dies geschah, um einen neuen Modus der Gegenstandsdarstellung zu realisieren, denn obwohl Picasso und Braque mit der
Technik der Dingzerlegung die illusionistisch-perspektivische Darstellungsweise abgelst hatten, gaben sie den Anspruch auf eine adquate Darstellung der Wirklichkeit keineswegs auf. Die eingefgten Fragmente der
papiers colJes verselbstndigen sich nicht etwa als Bild im Bild, sondern ersetzen solche Bildelernente, die andernfalls malerisch oder zeichnerisch
htten nachgeahmt werden mssen. Die Rezeption bleibt bei einem kubistischen Kunstwerk folglich stets ,.auf ein optisch erfahrbares Ding gerichtetlI, dessen Darstellung jedoch durch eine Rekonstruktion aus den Elementen des Bildes durchzufhren ist.
Mit dieser Revision des tradierten Verhltnisses von Kunst und Realitt
schufen die Kubisten die Grundlage fr die dadaistische Radikalisierung der
Zurckweisung der Malerei, denn erst mit dem weiter radikalisierten Werkaufbau aus Realittsfragmenten, d.h. mit der Schaffung von Collagen, die
auf die Hervorbringung von illusionistischen Eindrcken durch malerische
Verfahren vllig verzichten, wurde die Werkkonstitution durch die Kombination von heterogenen Materialien ermglicht und somit das ,.Mrchen
vom Schpferturn (Max Ernst) berwunden. Mit dieser berwindung einer
knstlerischen Haltung, welche die Eigenqualitten der verwendeten Materialien verkannte, reagierte Max Ernst auf den oben beschriebenen bergang zur Vorstellung von Wirklichkeit als ,.das dem Subjekt nicht Gef10 Max Ernst fonnulierte vergleichbare Anspielungen auf Picasso in seinem Gedicht
,.Worringer, profetor DaDaistikus. In: die schammade 1 (1920), o. P.
11 Jrgen W1mann: ,.Collagen oder die Integration von Realitt im Kunstwerk, a.a.O., S.
336.
86
Das Bulletin D
gigec. 12 Die heterogenen Realittsfragmente, die er in seine Bilder integriert, helfen nicht nur - wie im Kubismus - das formale Problem einer
wirklichkeitsadquaten Darstellung von Gegenstnden zu lsen, sondern
bernehmen in der Konfrontation mit anderen Materialteilen selbst neue
Bedeutungen, d.h. sie konstituieren eine spezifische semantische Mehrdeutigkeit:
Bei den Collagen Max Ernsts kommt dem ins Werk geholten
Realittszitat ein neuer Sinn zu. Es transportiert eine Bedeutung A, die ins Bild eingebracht wird. Dort trifft sie auf eine
vorgngige Bedeutung B. Verschiedene, auerhalb des Bildes
unverbundene Inhalte treffen aufeinander. Es werden weniger
Formen, die als solche prinzipiell immer formal assimilierbar
sind, sondern vielmehr disparate Sinn-Informationen gekoppelt. Die Reaktion, die dabei entsteht, verndert die zusammengebrachten, ursprnglich fr sich klaren Inhalte zugunsten
eines neuen inhaltlichen und formalen Oberbegriffs. \J
Mit dem bergang zu einer collagierenden sthetik beendeten auch die Dadaisten - sofern sie zuvor bereits knstlerisch aktiv waren - ihre expressionistischen Werkphasen. Nachdem schon im Februar/Mrz 1919 im Ventilator
sowie in der Strung einer expressionistischen Lesung die Unzufriedenheit
mit der Entwicklung der expressionistischen Kunst und Literatur deutlich
geworden war, geriet der Expressionismus im Bulletin D ins Zentrum der
dadaistischen Kritik. Beschrnkt sich dies in Max Ernsts Text .. ber Cezannec noch auf eine knappe Anspielung (..Jedermann liebt auch jedermanns
Expressionisten), so bezieht Heinrich Hoerle seine hnlich gelagerte Kritik
explizit auf den Expressionismus:
Expressionismus?
87
Schein - dada
Mariengam heckelt die Weltrtsel
ein (dada)14
Die namentliche ElWhnung von Franz Werfel und der Klner Kostlervereinigung Der Strom, der Hoerle wie auch Ernst angehrt hatte, legt nahe,
da sich Hoerles Polemik nicht generell gegen den Expressionismus richtet,
sondern gegen dessen ekstatisch-visionre Variante, fr welche die Genannten reprsentativ einstehen. Der Frhexpressionismus bleibt bewut
ausgespart; darauf weist bereits die Tatsache hin, da dem Bulletin D drei
Verse eines Gedichtes von Jakob van Hoddis als Motto vorangestellt sind,
wodurch die Klner Dadaisten ausdrcklich an den frhen kultur- und zivilisationskritischen Expressionismus anknpfen. IS Auerdem ist der Reihungsstil der Simultangedichte von frhexpressionistischen Autoren wie
Georg Heym, Alfred Lichtenstein oder Jakob van Hoddis - als literarisches
Pendant der kubistischen papiers colMs - zu den wichtigen -Vorlufern der
literarischen Collagetexte dadaistischer Autoren zu rechnen. So verzichtete
etwa van Hoddis in -WeItende darauf, einen geschlossenen, kontinuierlichen Gedankenablauf zu suggerieren. Statt dessen verknpfte er heterogene
Bilder zu einem Text, der simultane Eindrcke festhlt, wobei die Verszeilen jeweils eigenstndige Aussagen exponieren. 16
Damit reagierten die frhen Expressionisten auf eine strukturelle Krise
des modemen Individuums, fr die Silvio Vietta den treffenden Begriff der
-Ichdissoziation gebraucht hat. 17 Die Urbanisierung, die mit der forcierten,
14 Heinrich Hoerle: -[Expreuionismus? ...1. In: Bulletin D 1 (1919), o. P.
15 Es handelt sich um den folgenden Auszug aus dem Gedicht _Indianisch Lied:
_Faule Leiche, was grinst du 80 >monoisc<
Wo ich siebzehn Mal vom Galgen dich schniu?
Ist meine Lust am Leben dir immer noch leid?
Jakob van Hoddis: ,.lndianisch Lied (1914). In: den., Dichtungen und Briefe. Hng. von
Regina Nrtemann. Zrich: Arche 1987, S. 60.
Auerdem rekurriert Hoerle in ,.[Expreuionismus? ... ] auf van Hoddis' Gedicht ,.Am
Morgen, in dessen ersten beiden Zeilen es heit:
,.Er spricht: >Nicht ngstlich an Gestaden
Auf offnem Meere will ich baden
[ }
Jakob van Hoddis: ,.Am Morgen (1911). In: den., Dichtungen und Briefe, a.a.O., S.
31.
16 Eine Ausnahme stellen lediglich die durch Enjambement verbundenen enten beiden
Verse der zweiten Strophe dar. - Jakob van Hoddis: -Weitende (1911). In: den., Dichtungen und Briefe, a.a.O., S. 15.
17 Vg!. dazu Silvio Vieua: Gr08stadtwahmehmung und ihre literarische DanteIlung,
a.a.O., S. 356 ff. - Den. I Hana-Georg Kemper: Expressionismus. Mnchen: Fink 1975.
88
Das Bulletin D
im Vergleich etwa zu Grobritannien und Frankreich ,.verspteten Hochindustrialisierung in Deutschland einherging, die Vernderungen der Verkehrstechnik, die Ausbreitung der modemen Massenmedien (Zeitung,
Rundfunk, Film etc.) und die Erfahrung des Ersten Weltkrieges bedingten
eine tiefgreifende Vernderung der perzeptiven und kognitiven
Bedingungen der Kunst- und Literaturproduktion. Die optische und akustische Reizflut, denen die Expressionisten in den wachsenden Grostdten
ausgesetzt waren J8 , bot eine historisch neue Vielfalt simultaner Eindrcke,
die sowohl in der Literatur als auch in der bildenden Kunst nicht mehr adquat in die kontinuierlichen Zusammenhnge der tradierten Kunstrichtungen berfhrt werden konnten. Gleichwohl bleibt der mimetische Bezug zur
derart vernderten Realitt in den frhexpressionistischen Gedichten erhalten. Silvio Vietta betont dies nachdrcklich, wenn er schreibt, ,.da der
expressionistische Reihungsstil, gekennzeichnet durch >rasche Zusammendrngung wechselnder Bilder< und den >schroffen Abstand< zwischen ihnen, mimetisch die vernderten Wahmehmungsstrukturen selbst zur Darstellung bringt. Der frhexpressionistische Reihungsstil wre nicht monokausal daher abzuleiten, aber wesentlich doch zu begreifen als literarische
Mimesis einer neuen, historisch vermittelten kollektiven Wahmehmungsund Bewutseinsnorm.J9
Die frhexpressionistischen Lyriker entwickelten eine Poetik, welche
die Dadaisten in ihren literarischen Collagen radikalisierten, indem sie die
Auseinandersetzung mit den vernderten Wahrnehmungsvoraussetzungen
auf die materialen Bedingungen der Sprache ausdehnten. Der zitierende
Rckgriff auf sprachliche Stereotypen, die assoziative und onomatopoetische Organisation von Texten oder die Verwendung von Neologismen und
Wortcollagen reflektieren die materialen Qualitten der Sprache und distanzieren sich kritisch von einer sozial deformierten Sprache:
89
Nicht nur wird - wie im Reihungsstil - die schockhafte Diskontinuitt der Wahrnehmungseinheiten dargestellt, sondern
diese Wahrnehmungseinheiten selbst als zusammenhanglose
und phrasenhaft anonyme Sprachklischees. :1D
Whrend der frhexpressionistische Reihungsstil wichtige Voraussetzungen
fr die collagierende sthetik Dadas geschaffen hatte, erwies sich der
,.messianische Sptexpressionismus als unvereinbar mit Dada und bot den
Dadaisten daher lediglich eine Negativfolie, von der sie ihre eigene Position
absetzen konnten. Whrend des Ersten Weltkriegs hatten Autoren wie Franz
Werfel, Kurt Heynicke oder Rene Schickeie erneut versucht, mit dem utopischen Konzept eines ,.Neuen Menschen die Ichdissoziation als prgende
zeitgenssische Erfahrung zu berwinden und dem autonomen Individuum
noch einmal einen selbstbestimmten Erfahrungsraum zu ffnen. Allerdings
scheiterten diese Versuche der Erneuerung des Menschen, weil die pathetische Beschwrung lediglich in eine prophetische Gebrde und den
Anspruch auf eine (auch politische) Fhrungsrolle mndete, die der
unerheblichen realen Bedeutung der expressionistischen Autoren nicht
entsprachen.
Die Dadaisten werteten den ,.messianischen Expressionismus deshalb
als eskapistische ,.Geste der mden Menschen, die aus sich heraus wollen,
um die Zeit, den Krieg und das Elend zu vergessen2\, d.h. als illusionres
Konzept realittsferner brgerlicher Dichter, die glaubten, unter Verzicht
auf genaue soziale und politische Analysen sowie darauf basierende Aktionen eine revolutionre Gemeinschaftlichkeit begrnden zu knnen. Eine
solche Literatur, deren Vision eher emotional denn analytisch begrndet
wurde und infolgedessen politisch unverbindlich blieb, konnte nach dem
Weltkrieg rasch eine erstaunliche Breitenwirkung entfalten und zu einem
modischen Stil avancieren. 22 Den Dadaisten erschien eine solche ,.gezhmte
20 Ebd., S. 368.
21 Richard Huelsenbeck: ,.Was wollte der Expressionismus?. In: ders. (Hrsg.), Dada Almanach. Berlin: Reiss 1920, S. 35.
22 Zahlreiche expressionistische Autoren betrachteten diesen kommerziellen Erfolg der expressionistischen Dichtung als Verrat an ihren Idealen. So schrieb etwa Kasimir
Edschmid 1920: ,.Ich bin fr Leistung. Aber ich bin gegen Expressionismus, der heute
Pfarrerstchter und Fabrikantentchter zur Erbauung umkitzelt. - Zit. nach Silvio Vietta
I Hans-Georg Kemper: Expressionismus, a.a.O., S. 16.
90
Das Bulletin D
expressionistische Literatur und Kunst als ein ,.neues Mittel zur Stabilisierung der Bourgeoisie. 23
Die Resultate dieser Darstellung des Verhltnisses von Expressionismus
und Dada lassen sich an Heinrich Hoerles Text ,.[Expressionismus? .. J belegen. Die Ablehnung des ,.messianischen Expressionismus deutet sich bereits in der Erwhnung Franz Werfels an, dessen ,.Dienstmdchen aus einem Lichtschacht heraus ein Lied vortrage. Die Erwhnung eines Dienstmdchens signalisiert zweierlei: Zum einen bezieht sie sich auf Werfels Gedichtzyklus ,.Ein Gesang von Toten, in dem ein Dienstmdchen einen lyrischen Part bernimmt. 24 Allerdings geht Hoerle nicht auf Werfels Gedicht
ein. Vielmehr greift er lediglich diesen Hinweis auf, um assoziativ Werfels
Lyrik mit der simplen Struktur des folgenden ,.Liedes in Zusammenhang
zu bringen. Zum anderen verweist der Hinweis auf die Einordnung Werfels
unter die Vertreter eines bourgeoisen Lebensstils, die sich Bedienstete hielten. Das ,.Lied des Dienstmdchens enthlt zudem einen Hinweis auf die
Knstlergruppe Der Strom, von deren epigonalem Expressionismus die Dadaisten sich mit ihrer Sezession distanzierten. Auerdem spielt der Vers
,.Mariengam heckelt die Weltrtsel ein (dada) auf die religise Metaphorik
zahlreicher sptexpressionistischer Gedichte an. 2S In dem Kompositum
,.Mariengam wird die Assoziation an die katholische Marienverehrung mit
dem Lexem ,.Gam, das eine phantasievoll ausgeschmckte Geschichte bezeichnet, kontaminiert. Das Verb ,.heckeln, eine Verbalisierung des Namens Heckel26 , verdeutlicht die Anspielung auf den Expressionismus, die
der Hinweis konkretisiert, da der Mariengam ,.die Weltrtsel
ein[heckeleJ, d.h. die realen sozialen Bedingungen nicht analysiere und
somit zum Erhalt der brgerlichen Gesellschaft beitrage.
Die am Expressionismus kritisierte Indifferenz zwischen revolutionrer
Programmatik und bourgeois-bohemehaftem Habitus wird in dem von Hein-
23 Raool Hausmann: ,.Der geistige Proletarier (1919). In: den., Texte bis 1933, Bd. I: Bilanz der Feierlichkeit. Hng. von Michael ErlhotT. Mnchen: edition text + kritik 1982,
S.31.
24 Franz Werfel: ,.Ein Gesang von Toten (1913). In: den., Gesammelte Werke: Das lyrische Werk. Hng. von AdolfD. K1armann. FnnkfurtlM.: Fischer 1967, S. 73-76.
2S Hoerle drfte hier vor allem Werfel. Der Gerlchlslilg im Blick gehabt haben. - Fnnz
Werfel: Der Gerlchlslilg (1917). In: den., Das lyrische Werk, a.a.O., S. 197-320.
26 Der expresaioniatische Maler Erlch Heckel (1883-1970) gehrte zu den Mitgliedern der
Knstlergemeinachaft Die Brllclce. Mglicherweise sind auch Aaaoziationen an den Z0ologen und Philoaophen Enut Haeckel (1834-1919) intendiert, der den einflureichen
sektenihnlichen Monistenbund gegrndet hatte.
91
rich Hoerle und Max Ernst gemeinsam verfaten Text .. Setzt ihm den Zylinder auf. auch an DADA BERLIN bemngelt:
Der Kurfrsten-Dammdadaismus ist der bemalte Zylinderhut
des gerne-einmal-Lustmrders George Gro. Zylinderdada
Zerfrauenhack Edelschweif Gro gerne einmal Zylinderlftet
antibourgeoisement pour les autres. 2 Herzfelde = Pleite der
Gesinnung Dada.
Der blaue Ring = Reklameberatung = bring 10000 Franken.
nicht = 0,()()()()()1 dada. ZT
Schon hier finden wir einen ersten Hinweis auf die Aversion Max Ernsts
gegen DADA BERLIN, dessen politisierte Dada-Spielart er ablehnte. So
schrieb er in einem Brief an Tristan Tzara am 17. Februar 1920:
27 Heinrich Hoerle I Max Ernst: ,.Setzt ihm den Zylinder auf., a.a.O. - Es berrascht, da
Heinrich Hoerle gemeinsam mit Max Ernst in einer derart schroffen Form gegen Grosz
und Herzfelde polemisiert. Denn Hoerles Arbeiten dieser Phase legen eigentlich den
Schlu nahe, -da Hoerle, eher den Berliner Dadaisten um Hausmann, Heartfield, Iung
und Grosz vergleichbar, in Dada mehr eine neue Art aggressiver Prsentation als nur eine
neue Kunstrichtung sah (Dirk Backes: ,.Heinrich Hoerle - ein Realist zwischen Ironie
und Metaphysik, a.a.O., S. 21). Obgleich sich in Hoerles bildknstlerischem Werk
kaum dezidiert dadaistische Arbeiten finden, die denen von Arp, Baargeld oder Ernst
vergleichbar wren, bedarf ein Aspekt der folgenden These Backes' einer Ergnzung: ,.Es
scheint also, da Hoerle an Dada in erster Linie das aggressiv-ironische interessierte, weniger ein knstlerisches Programm oder knstlerische Techniken wie die Collage, die
bermalung trivialer Vorlagen etc. (Ebd., S. 27 ff.). Dies ist sicher richtig, sofern man
lediglich das bildknstlerische Oeuvre betrachtet. Denn Hoerles Lavieren zwischen der
primr an einer sthetischen Revolte interessierten Dada-Gruppe auf der einen und dem
politisch inspirierten Kreis um Seiwert und Rderscheidt - der spteren Gruppe stupid auf der anderen Seite zeigt, da er zwischen November 1919 und April 1920 noch keine
eigenstndige knstlerische Position gefunden hatte. So schuf er etwa neben den Lithographien seiner Krppel-Mappe, in denen bisweilen Anklnge an Grosz nachzuweisen
sind, mit der Graphitzeichnung ,.Konstruktive Figur (Mann) seine erste plakative, streng
geometrisch strukturierte konstruktivistische Arbeit. In dieser Vielfalt sthetischer Positionen, die Hoerle in dieser Phase erprobte, scheint er - um wieder auf Backes' These zurckzukommen - die polemische Wendung gegen DADA BERLIN im Zuge der Distanzierung von der eigenen expressionistischen Schaffensperiode mitgetragen zu haben. Er
drfte mithin im November 1919 zumindest kurzzeitig erwgt haben, sich weiter an Max
Ernst anzunhern. Dies wrde auch begrnden, da es bis zum April 1920 dauerte, ehe
.ich Hoerle von DADA KLN diatanzierte und sich der Gruppe stupid anschlo, deren
Programm - wenn auch nicht in seinen formalen Konsequenzen, so doch zumindest in
&einen Intentionen - eine derart massive Ablehnung der Arbeiten von Grosz oder Heartfield nicht mehr rechtfertigt.
92
Das Bulletin D
En Allemagne il y a
les
de Dada
Ils s'appellent Neoexpressionistes-Dada. C'est vraiment allemand. Les intellectuels allemands ne peuvent pas faire caca
ni pipi sans des idwlogies. 28
Max Ernst betrachtete die radikale Ideologisierung Dadas als betrgerische
Nachahmung
als politische Instrumentalisierung einer primr unpolitischen Idee. Die Attacke gegen George Grosz, John Heartfield
und Wieland Herzfelde, die namentlich genannten Protagonisten DADA
BERLINs, hatte zum einen ihren Grund in der Vorgeschichte der Sezession
der Gruppe D, denn Grosz beteiligte sich als Gast an der Ausstellung der
Gesellschaft der Kanste, nicht aber an der Exposition der Gruppe D. 29 Auerdem bedingten die divergierenden Auffassungen zur gesellschaftlichen
Rolle der Dada-Gruppierungen auch unterschiedliche sthetische Konzepte.
Dieser Aspekt wird unten konkretisiert. Wir knnen uns daher zunchst
darauf beschrnken, auf einige besonders augenfllige formale Charakteristika des Textes hinzuweisen. Es fllt auf, da mathematische Zeichen in
den letzten beiden Zeilen die Strukturierung des Textes und damit die
Funktion der konventionellen Satzzeichen bernehmen. Hoerle und Ernst
greifen damit eine Invention des italienischen Futurismus auf. Im Technischen Manifest der futuristischen Literatur (1912) hat Filippo Tommaso
Marinetti die Abschaffung von Adjektiven, Adverbien und Konjunktionen
sowie der Zeichensetzung gefordert und statt dessen empfohlen, mathematische oder musikalische Zeichen zu verwenden, um gewisse Bewegungen
hervorzuheben und ihre Richtungen anzugeben.30 Anders als bei den Futuristen, in deren Texten die von den grammatischen Konventionen befreiten
parole in liberta ein literarisches Verfahren darstellen, das die euphorische
Beschwrung der modernitii adquat verwirklichen so1l31 , bleibt die Verwendung des Gleichheitszeichens bei Hoerle und Ernst darauf beschrnkt,
polemisch die Konsequenzen der Berliner Dada-Aktionen vorzufhren. Die
28 Brief von Max Ernst an Tristan Tzara, 17.2.1920. - Zit. nach Werner Spies: Max ErnstCollagen, a.a.O., S. 236.
29 Vgl. dazu Uli Bohnen I Dirk Backes (unter Mitarbeit von Alexandra Gross): Max Ernst
und die Klner Szene 1917-1920, a.a.O., S. 134.
30 Filippo Tommaso Marinetti: ,.Technisches Manifest der futuristischen Literatur (1912).
In: Christa Baumgarth, Geschichte des Futurismus, a.8.0., S. 166.
31 Vgl. dazu Marinettis folgende uerung: ,.Wir wollen in der Literatur das Leben des
Motors wiedergeben, dieses neuen instinktiven Tieres, dessen Hauptinstinkt wir verstehen, wenn wir die Instinkte der verschiedenen Krfte erkannt haben, aus denen er besteht. - Filippo Tomma80 Marinetti: ,.Technisches Manifest der futuristischen Literatur,
a.a.O., S. 169.
93
Kritik Hoerles und Ernsts richtet sich gegen den Versuch, fr eine antibourgeoise Kunst (und Politik) zu agitieren, dennoch aber an der elitren
sozialen Rolle des Bohemiens festzuhalten.
Diesem Zweck dient etwa die Kennzeichnung als ,.Kurfrsten-Dammdadaismuse, die DADA BERLIN an Berlins reprsentativen Boulevard bindet. Damit wird darauf hingewiesen, da die dadaistischen Bohemiens von
den auf die Verbesserung ihrer sozialen und konomischen Lage drngenden, in Berlin etwa im Wedding lebenden proletarischen Massen, weit entfernt seien. Der Hinweis auf den Zylinder weist als zentrales Motiv des
Textes auf die Ambivalenz der Position Grosz' hin. Zwar signalisiert die
,.Bemalunge des Zylinders, so ist Hoerles und Ernsts Polemik zu verstehen,
scheinbar die ironische Adaption brgerlicher Konventionen durch die Dadaisten, doch kann diese uerlichkeit nur mhsam die Funktion des Zylinders als Statussymbol, welches das brgerliche Selbstbewutsein demonstrativ nach auen kehrt, verbergen. Dem verbalen und formalen Radikalismus Grosz', den die Formulierungen ,.gerne-einmal Lustmrdere32 und
,.Zerfrauenhacke suggerieren, stehe, so Hoerle und Ernst, das durch die Attribute ,.Zylinderdadae und ,.Edelschweife signalisierte Beharren in brgerlichen Traditionen entgegen. Da Grosz ,.gerne einmal Zylinderlftete und
sich ,.antibourgeoisement pour les autrese gebrde, erscheint den Klner
Dadaisten als schlichter Werbegag, d.h. als Instrument, um die merkantile
Verwertung der Arbeiten in Gang zu bringen. Der Satz,.Der blaue Ring =
Reklameberatung = bring 10000 Franken. nicht = 0,000001 dada.e belegt
dies. 33
32 Hoerle und Ernst rekurrieren in dieser Fonnulierung auf Grosz' folgende Zeichnungen
und Bilder: ,.Lustmorde, Rohrfederzeichnung, 1913114, 16,6 x 24,1 cm. - -Lustmord,
Feder, Pinsel und Tusche, ca. 1915, 20 x 16,5 cm. - ,.Lustmord in der Ackerstrae, Feder und Tusche auf Karton, 1916117. - -lohn der Frauenmrder, l auf Leinwand,
1918, 86,S x 81 cm. - ,.Der Frauenschlchtere, l auf Leinwand, 1918, 66 x 66 cm. Der Lustmord war ab etwa 1913 zu einem der zentralen Motive in Grosz' Werk geworden. Er attackierte mit diesen sowohl thematisch als auch formal aggressiven Arbeiten die
Doppelmoral der wilhelminischen Epoche.
33 Ob diese Kritik als berechtigt angesehen werden kann, soll hier nicht eingehender diskutiert werden. Die nuancenreiche Persnlichkeit Grosz' sperrt sich jedoch gegen allzu pauschale Urteile. Dies belegen etwa seine mehrfachen politischen ,.Kehrtwendungen. Uwe
M. Schneede hat Grosz einmal folgendermaen charakterisiert: ,.Als zum Zynismus neigender Kleinbrger, der aus einem >unzulnglichen Miljh< hinausstrebte (00')' geielte
er den Kapitalismus und spielte selbst stets den Dandy. - Uwe M. Schneede:
,.Infernalischer Wirldichkeitaspuke. In: Serge Sabarsky (Hrsg.), George Grosz. Die BerlinerJahre. Mnchen: Museum Villa Stuck 1986, S. 31.
94
Das Bulletin D
Die bislang errterten Aspekte der dadaistischen Kritik an tradierten Kunstformen finden sich allesamt auch in Johannes Theodor Baargelds
,.BULLETIN D .... schlagt das warme Ei aus der Hand!" .... e (Abb. 5). Dieser Text ist fr unsere Untersuchung aus mehreren Grnden interessant. Erstens handelt es sich um den ersten von Alfred F. Gruenwald unter seinem
Dada-Pseudonym Johannes Theodor Baargeld verffentlichten Text; zweitens bndelt er summarisch die bereits angefhrten Kritikpunkte, mit denen
sich Dada gegen die tradierten Kunstrichtungen wendete; drittens knnen
wir exemplarisch in einer strukturellen Analyse die dadaspezifischen literarischen Verfahren - z. B. onomatopoetische Wortfolgen oder assoziative
Wortmodifikationen - in den Blick nehmen, die uns in der Analyse der Beitrge zur schammade eingehender beschftigen werden.
Die biographischen Aspekte der Dada-Aktivitten Baargelds sind bereits
angesprochen worden und daher im folgenden nur am Rande von Bedeutung. Wichtiger fr unsere Untersuchung sind die beiden anderen Gesichtspunkte, denn gerade in Baargelds Text spitzt sich die Auseinandersetzung
mit dem Expressionismus in spezifischer Weise zu. Indem er zahlreiche
namentliche Hinweise auf reprsentative sptexpressionistische Autoren und
Maler einstreut, przisiert er die bislang vage dadaistische Kritik an der Relwnvenrionalisierung des Expressionismus. So signalisieren etwa die ,.weie
Tennishose, die mit dem Lyriker und Dramatiker Walter Hasenclever in
Verbindung gebracht wird, oder der Professorentitel Oskar Kokoschkas34
deren Integration in den Kanon der in der brgerlichen Gesellschaft goutierten Kunst.
Auerdem ruckt in der folgenden Passage die von dem Kreis um Herwarth Waldens Sturm vertretene Dichtung in den Blick:
Ihehe:
34 Oskar Kokoschka war von 1919 bis 1924 als Professor an der Kunstakademie Dresden
titig.
35 Johanne. Theodor Baargeld: ,.BULLETIN D .... schlagt das wanne Ei aus der Hand!"
..... a.a.O.
95
Ahehe.
BULLETIN
schlag! do!.
GebiSS.
\'on Gogh roch aus dem Mund und ist 101 Eljen dada!
8 ehe h e: Die PhallusIrade der Expres!i1onislen er!tchpfl den Lezilhm\"Drral der gesomlen bebauten wie
bekannten Bauchrinde. Die Bauchbmde der PalI! 151 beige!e.,!. Die Leichenbeschauer Dr. Rudolr
Steinen traten der inlemotionalen A.ssollollon DADA (iodedel bei. Evi\'o dada'
(ehehe: incasso cassa pJcasSQ. Ciloyen pablo
vrMeilt Hin abgeschlossenes oeuvre on die 'Wi, ...:en
Madrids. Nunmehr sind die Witwen in der loge. emen Kursus in sd'twedi:!ocher !'iouage zu
nehmen. um da . . . . picosso Umdoda?
D ehe h e: Der Zahnral war ein Weib. Der Elpressionismus ist I!me HautbLnde mit Sabels<hnurchorok.ter,
Meldung: Bindehaut inlakt.
Ehe h e: Es konn
Prof. Oskar Kokos<hka heut lU log mit Sicherheit als Erfinder
uUlomecho
nischen Blulege:s .Selb!olhilre" ongesprlXhen werden EI Propopc. el ProPOPO!o!
feh ehe: Hawnde\erl an weier Tenni!>'lOse! Hasencle\'l!'rs. vereinlgl euch Da, ut dem dada
Ge h e he: Am Unlerleib der Gesellschaft '\ao'chst die Kun.. !. Die Kunsl \l.d,hst In den Unterleib
Gehclmnis
des Oberleibes isl sein unterer leib, Die Kunsl iSI re\'('Ilulionr biS zum Unlerl",ib. Die Gesellschaft
hai SJch den bpressionismus eingefhrl. Q =- 0 = <:xpr = unterleib =
Ho he h e: Die e1pressionislischen Dichter dichlen, weil die e"pressionbhschen Nlchldichter mchl schweigen.
Himmel Hll und KJollkap611 - Dreifach l)'risches GebrOn - Dublerbrillaline SIerni - lichl
schaeht ...erfel ganl enlfernt - Becher
lern!. dada,
Ihehe:
Der Waldenismus autosezessioniert unler Aufrechlerhallung der amerikanischlm Buchfhrunq aus
dem ,eweiligen Prawaldenismus. Seine Stilkunde Mehl aur der drillen Seile des GeneralkatalaQs
der Grands Magasins des Quall't Saisons fr da!'i Jahr 1920 und Finden Beitrage nur unler Beides voUen Jahresabonnements in
Beochlung.
Kahehe. Boller ropft Dada
niunde in Tomatenbecken
Wolda!> Tona aus Ven4hen gledltn
Koloman Psilander Hodenberg Rockdada.
Lehehe: Menschenrreunde! Ce qu'on dom ist Doslojev.'Skl. [)je rechte Seite des piperdlhnons ist noch
0,879 dada von der BiKGya enlfemt (quer durch Europa). Di. inlemalionale Assoziation Dada
zu malen. dada.
beschlo aur ihrer le"len Konferenz auf die Biscaya einen
Me h ehe' Es gibt keine .. oklh'istische Kunst. Der Knsllt-r ;,. ein Te i I des Lebens. das er zersI6t1.
Aktivismus isl Merkmal alles Lebenden. Dos GnchwaIJ vom Aklivismus leigl uns an. do8 die
Sprengung des SchoSn Lebensrrage wird rr das Neu... Der beengend.. Aktivismus des
SchoSes findet unHPn AkliYitmus bereit
Das Alte deckt sich und nennl sich .Leben
schlechthin, Leben lebt nur sich aus fl'e1pressionisme pour I"el.pressionisle). Egozenlric oel:
keine Dame.. Da, .Leben Khlechlhin ilt zum Fra8 des Neuen da, Das A.lle
ein Herr, "
verfllt der Materiolur Mi,.." Anhchris!. Kyrie eleison Anl1chrisle!1
N h eh,: Idlonopohs brennt. Niemals breMI ldlonopolis. Einllein ist eine Zigarre und Khneidet sich ab.
Kaf'Olyi! Nteder ldionopolis I Nieder die idlonome Kunst, kr klT kft'r raSIerter ' , . . . . .
un -. - wollen wir maNf Gusslopren. wollen wollen, Die Malerei iSI wet't keinen Hasenknopf.
Dada - :. Hosenknopf. franz Mare ist der 8e9rOnd,r dei cu! de Berlin und wird von Domen
"'" dem Scholle getl'Qgen. Verhlndetn. Hintem. .... t die Manife.'< Dada. 0.000001 dada = chemisch
lahann.. Theodor BaaIVelel.
rein. Hoch d.. ladode ! CGftIcIIo! caclla bamba!! I
Abb. 5: J. T. Baargeld: ,.BULLETIN D .... schlagt das wanne Ei aus der Hand! ....
96
Das Bulletin D
Kahehe:
97
Die parodistische Distanzierung von der Poetik des Stunn-Kreises hat insofern seine Berechtigung, als Herwarth Walden nach dem Kriegstod von August Stramm explizit zur Imitation Stramms aufgefordert und damit ein
neues literarisches Paradigma etabliert hatte. Mit seinen Elogen auf Stramm
begrndete Walden einen regelrechten ,.Strammkultc und leitete dessen Kanonisierung ein. Rasch griffen zahlreiche ,.Strammepigonenc - etwa Wilhelm Runge, Thomas Ring, Kurt Liebmann, Erich Arendt oder Isidor
Quartner - Waldens Aufforderung auf und sicherten Stramms Poetik deren
Anerkennung als modische Kunstrichtung. Infolgedessen konnte der Stunn
jedoch die Funktion des epater le bourgeois nicht lnger erfllen und zog
die Kritik der in ihren Intentionen weitaus radikaleren Dadaisten auf sich.
Dennoch verwarfen die Dadaisten mit ihrer Distanzierung vom Stunn
nicht die zweifellos innovatorischen Impulse Stramms, die in ihren Arbeiten
in modifizierter Form fortwirkten. Stramms Intention, die Sprache zu revitalisieren, indem er versuchte, zu ihren bedeutungsstiftenden Basiselementen vorzudringen, veranlate ihn, die hierarchische Ordnung der Wortarten
aufzugeben:
Es herrscht bei Stramm kein Vorrang einer Wortklasse vor
der anderen, da deren Differenz entfllt; es gibt nur noch das
infinite Wort [ ... ] die allgemeine, von keinerlei Bestimmungen begrenzte Gestalt des Wortes. 39
Da die Differenz zwischen den Wortarten aufgehoben ist, kann Stramm
nach Belieben sowohl aus Substantiven bzw. Adjektiven Verben ableiten (z.
B. "geistenc, ,.sargenc, ,.weltenc) als auch aus Verben Substantive bilden.
Des weiteren etabliert Stramm in seinen Texten eine akustische Bedeutungsebene, die den Verlust der denotativen Wortbedeutungen durch den Entwurf
von onomatopoetischen Neologismen kompensiert. Trotz der grammatischen und lexikalischen Dekompositionen, die Stramm vornimmt, bleiben
38 Jobannes Theodor Baargeld: "BULLETIN D .... schlagt das warme Ei aus der Hand!"
c, a.a.O.
39 Peter Michelsen: "Zur Sprachfonn des FIhexpressionismus bei August Stramlll. In:
Euphorion 58 (1964), S. 294.
98
Das Bulletin D
seine Texte durch die Verwendung von konventionellen Formschemata sowie die semantische Festlegung durch die Gedichttitel stabilisiert:
In seinem Streben nach neuen starken Kohrenzbildungen auf der semantisch-thematischen Ebene, der Ebene des
Klangs, des Rhythmus, der Typographie und anderer Verfahren -, die einem mglichen Zerfall der zu isolierenden semantischen Einheiten entgegenwirken sollen, konnte Stramm also
auch vorhandene lyrische Verfahren bentzen und adaptieren. 40
Baargeld radikalisiert dieses Verfahren in der erwhnten Kahehe-Passage,
indem er derartige Stabilisierungen nur in formaler Hinsicht (Endreim, akustische Qualitten, typographische ,.Stufengliederung) zult, auf die semantische Kohrenz des Textes jedoch verzichtet. Statt dessen verwendet er
entsemantisiertes Sprachmaterial, dessen Prsentation den mimetischen Bezug der expressionistischen Dichtung - auch der reduktionistischen des
Sturm - konterkariert. Wie erwhnt, legt Baargeld damit in dieser parodistisch-lyrischen Passage die Grundlage fr die Selbstthematisierung sprachlicher Qualitten in seinen Gedichtbeitrgen zur schammade.
Die Eigenqualitten des sprachlichen Materials macht sich Baargeld
auch in anderen Passagen dieses Textes zunutze. Ohne die detaillierte
Errterung der poetologischen Implikationen eines derartigen Vorgehens
vorwegzunehmen, knnen wir bereits hier einige Aspekte zumindest
andeuten. So fllt etwa auf, da sich in Baargelds Text das Mischwort
,.Phallustradec findet, an dem Max Ernst das in seinen Texten hufig
verwendete Prinzip der Wortcollage spter erlutert. 41 Auch fr das
Verfahren der Wortmodifikation lassen sich einige signifikante Beispiele
anfhren. So gehen beispielsweise die Worte ,.Bauchrindec, ,.Bauchbindec,
,.Hautbindec und ,.Bindehaut jeweils durch assoziative Variation
auseinander hervor. Auffllig ist, da dabei zwei lexikalisch verbrgte
Worte (,.Bauchbindec, ,.Bindehaut) und zwei Neologismen (,.Bauchrindec,
,.Hautbindec), die gleichwohl semantisch zu entschlsseln sind, miteinander
40 Kurt Mser: IitertllUr und die ,.Groe Abstraktion. Kunsnheorlen, Poetik und absrraJae
Dichtung im ,.STURM 1910-1930. Erlangen: Palm & Ente 1983, S. 87.
41 Max Ernst erlutert am Beispiel des Wortes Phallustradec 1936 das Prinzip der Wortcollage: ,.c'est un produit alchimique, compose des 616ments suivants: I'autostrade, la
balustrade et UDe certaine quantit6 de phallus. Une phallustrade est un collage verbal. Max Ernst: Au-dell de la peinture (1936). In: den., Ecritures, a.a.O., S. 262.
99
42 Dieses Wort findet sich bereits in Alfred F. Gruenwalds Fr unheilbare SozialdemokrateIl. In: Die Aktion 9 (1919), H. 37/38, Sp. 630.
43 Kurt Hiller: .. Ein deutsches Herrenhaus. In: Das Ziel 2 (1918), S. 379-425. - Gegen
Kurt Hillers Modell eines Deutschen Herrenhauses hatte Baargeld-Gruenwald schon im
September 1918 in der AkJion Stellung bezogen. Alfred F. Gruenwald: .. Dominanten zu
Herrn Hillers >Herrenhaus<<<. In: Die Aktion 8 (1918), H. 37/38, Sp. 475 f.
44 Kurt Hiller: .. Ein deutsches HerrenhauS, a.a.O., S. 393.
45 Juliane Habereder: KulT Hil/er und der literarische Aklivismus. Zur Geistesgeschichte des
politischen Dichters imfriihen 20. lahrhundelT. Frankfurt/M., Bero: Lang 1981, S. 79.
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Das Bulletin D
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Das Bulletin D
USPD und die Wahl des Pseudonyms Johannes Theodor Baargeld tur die
dadaistischen Manifestationen signalisieren, da Gruenwald-Baargeld beide
Aktivitten als voneinander unabhngige Protestaktionen betrachtet hat.
Diese Trennung erlaubte ihm, sich zum einen an der Dada-Revolte gegen
die etablierten Kunstparadigmen zu beteiligen, ohne dadurch in der USPD
seine politische Glaubwrdigkeit zu verlieren.
Die dadaistische Alternative zur konventionalisierten expressionistischen
Kunst und Literatur deutet Baargeld in der folgenden Passage an:
Gehehe:
Auch hier begegnen wir wieder mathematischen Gleichheitszeichen als satzstrukturierenden Zeichen, die u.a. den Expressionismus als hmorrhoidalsuppositorium, mithin als durch den After einzufiihrendes Schmerz- bzw.
Heilmittel gegen innere Krampfadern, bezeichnen. Dem Expressionismus
wird damit erneut vorgeworfen, eine Art Beruhigungsmittel darzustellen,
als das sich die Gesellschaft den Expressionismus eingefiihrt habe.
Die Folge von Gleichungen lt sich auch nach dem Element
unterleib hin auflsen, das diese Passage beherrscht. Damit ruft Baargeld
sexuelle Assoziationen hervor, die ber ihre Funktion als provokative Elemente hinaus auch eine konkrete Kritik am normierten Sexualverhalten in
der brgerlichen Gesellschaft anvisieren.
SO Johannes Theodor Baargeld: ,.BULLETIN D .... schlagt das wanne Ei aus der Hand'"
.. , a.a.O.
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Das Bulletin D
Ktner Dada-Gruppe, hat Uli Bohnen auf einen biographischen Aspekt hingewiesen:
Hinzu kommt, da Freundlich rund zehn Jahre lter war als
die meisten Dadaisten. Ein Vierzigjhriger ist in der DadaBewegung schlechter vorstellbar als ein Dreiigjhriger, den
der Krieg um den Kulminationspunkt seiner auslaufenden Jugend und um die produktive Spannung seines beginnenden
Reifealters betrogen hat. 54
Freundlich hatte diesen Kulminationspunkt zu diesem Zeitpunkt bereits
berschritten. Whrend des Krieges hatte er sich verstrkt politisch engagiert und seitdem in zahlreichen Schriften seine Theorie eines ,.kosmischen
Kommunismus entwickelt, in deren Rahmen ,.der wirtschaftliche Kommunismus ein notwendiger, wenn auch untergeordneter Teil" sei. 55 Anders als
die marxistisch orientierten linksradikalen Organisationen der Arbeiterbewegung, welche die dem brgerlichen Erbe verpflichtete Idee, die Gesellschaft durch ein Staats- und Parteienwesen zu organisieren, - wenn auch
modifiziert - aufgriffen, wies Freundlich derartige Theoreme zurck. Sein
Denken blieb - hierin in der anarchistischen Theorietradition stehend - stets
auf das Ziel der individuellen Freiheit gerichtet. Er gehrte daher auch keiner der linksradikalen Parteien oder politischen Organisationen an. 56
Die radikale Polemik in ,.Die Lach-Rackete richtet sich folglich weniger gegen die kapitalistische Struktur der Wirtschaft in der brgerlichen Gesellschaft, sondern vielmehr gegen deren soziale Strukturen. Vor allem die
Familie als typische brgerliche Organisationsform zieht mit ihren starren
Rollenzuweisungen Freundlichs Kritik auf sich:
S4 U1i Bohnen: ,.Otto Freundlich - Entwrfe zum kosmischen Kommunismus. In: Otto
Freundlich, Schriften, a.a.O., S. 2S.
SS Otto Freundlich: ,.An die Novembergruppe (1919). In: ders., Schriften, a.a.O., S. 108.
S6 Auch die Mitgliedschaft im Deutschen Werkbund, im Arbeitsrat jUr Kunst und der Novembergruppe beendete Freundlich im Dezember 1919 mit der Verffentlichung seiner
,.Absage. Darin heit es: ,.Und hiermit betrachte ich mich nicht mehr als Zugehriger
dieser drei Gruppen. Zu warnen vor ihnen, ist berflssig. Die nie beflgelten Seelen,
und die, deren Schwungkraft erlahmt ist, bedrfen solcher Asyle, und ich sehe manchen
resignierten Geist in diesen seichten Gewssern vor den Strmen des Meeres sich bergen.
Ich dachte, als ich eintrat: versuch es. letzt denke ich: vergeude deine Kraft nicht an einer ungeeigneten Materie. Diese drei Institute gleichen einander wie Drillinge, gezeugt in
dem Bette der Brokratie, getauft mit dem Wasser der brgerlichen Kirche, durchtrnkt
von dem Geiste des Snobismus, des Streberturns, und der ganzen merkantilen Infektion.
- Otto Freundlich: ,.Absage (1919). In: ders., Schriften, a.a.O., S. 116.
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Wir schonen nicht das zarte Geschlecht und nicht das unzarte
Geschlecht, nicht den kuflichen Penis und nicht die kufliche
Vagina, nicht den Schwindel des Weibes und nicht den
Schwindel des Mannes und nicht den Schwindel der Familie.
Die klugen Brgerinnen und ihre Hurerei, die klugen Brger
und ihre bockhafte Geilheit soll eine jener Dunkelheiten sein,
die die Lachrackete ausblitzt. Die freie Zeugung, warum besteht sie nicht. Warum wird die Zeugung Vorwand zu Wucher, Betrug und Schurkerei. Mnner und Frauen, die ihr
darin gro seid? Es wre besser, jedes Kind wrde abgetrieben, damit das Weib einmal das tiefeingewurzelte Naturverhngnis berwnde, ihr Freiheitsbedrfnis mit einem brgerlichen Heim zu schtzen. Freiheit sei das Kostbare, Heilige,
Mutige, das gnzliche Unmaskierte.
Wenn ein Mann sich aber ein Hauskaninchen hlt und mit
dem Kinder heckt, er aber auerdem ein Libertin ist, und
wenn er dabei den spieigsten Hintergrund und das erbrmliche Behagen des Philisters nicht entbehren kann, so gehrt
eben dieser Mann in dieselbe Kategorie der Lebens-Komdianten, die wir verachten. [ ... ] Das wohlgeordnete Familienleben wird immer die Unbedingtheit abschwchen, versimpeln
und den Typus des Freiheitskmpfers biedermeierlich frisieren. Niemand hat heute ein Recht auf Familie. Am wenigsten
sollten dies die Menschen verkennen, die eine Umwandlung
der sozialen und ethnischen Welt mit ungebrochener, durch
keine anderen niederen Pflichten zerstreuter Intensitt herbeifhren wollen: denn der herrliche Wahn hat heute wieder die
meisten Gemter beruhigt: es ist alles beim alten. 57
ber familire Strukturen war in Deutschland bereits im 19. Jahrhundert
eine kontroverse ffentliche Diskussion entbrannt. In konservativen Kreisen
wurde die Familie seither als Bollwerk gegen den drohenden Zerfall der
berlieferten sozialen Ordnung propagiert. Darber hinaus galt die Familie
sowohl Liberalen als auch vielen Theoretikern der Arbeiterbewegung als
wichtiges Bindeglied zwischen Individuum und Gesellschaft.
Hingegen bedingte gerade diese Funktion einer die bestehende Gesellschaft stabilisierenden sozialen Institution die vehemente Kritik revolutio57 Otto Freundlich: ,.Die Lach-Rackete, a.a.O.
106
Das Bulletin D
107
siv gegen die seiner Meinung nach anachronistischen Versuche, berkommene Lebensformen zu erhalten. Hanne Bergius hat die Wirkung dieses dadaistischen Lachens beschrieben:
Es vermittelte zwischen Skepsis und spielerischem Lebensprinzip, zwischen Schmerz und Lust am kulturellen Untergang, zwischen Beliebigkeit und Freiheit, zwischen melancholischer Reflexivitt und revoltierenden Absichten, zwischen haerfllter Zerstrungswut und kombinatorisch-analytischer Konstruktivitt. [ ... ] Dada wollte den ,.europischen
Mischmenschen nicht neu kostmieren, sondern ihn entblen. S9
Im Gegensatz etwa zu Max Ernst erblickt Freundlich in der Konfrontation
mit der brgerlichen Gesellschaft eine auch in politischer Hinsicht revolutionre Perspektive. Dies deutet die Kontamination an, die das ,. Lachen im
Titel von Freundlichs Beitrag eingeht. Mit der ,.Rackele hat Freundlich
eine Metapher gewhlt, deren Mehrdeutigkeit er bewut einsetzt. Ihre zentrale Bedeutung ist sicherlich die einer Rakete eigene Destruktionskraft,
aber auch auf den optisch und akustisch effektvollen Einsatz als Feuerwerkskrper wird angespielt. Darber hinaus weist die orthographisch
falsche Schreibweise darauf hin, da das Assoziationsfeld auch auf die englische und franzsische Vokabel ,.racket ausgedehnt werden kann: im Englischen bezeichnet sie zum einen ein lrmendes Spektakel, zum anderen wie auch im Franzsischen - eine Erpressung.
Diese aggressive Komponente - und hierin besteht die zweite Seite von
Freundlichs Strategie - wird in seinem Aufruf zu revolutionren Gewaltaktionen deutlich:
Schlagt sie tot, diese Schweine. Mgen sie gegenseitig an ihrer Armut saugen und endlich zugrunde gehen. Die Krfte,
die durch Gott und.tar Gott gezeugt werden, sind nicht fr
den Rachen von Parasiten.
Was wir im einzelnen tun werden, das wissen wir noch nicht;
aber wir wissen, da wir die Geiel in der Hand behalten und
mit Wucht das Geschmei zusammenschlagen werden, das die
Erneuerung der Erde verhindert. 60
59 Hlnne Bergius: Das Lachen Dadas, 1.1.0., S. 20.
60 Otto Freundlich: ,.Die Lach-Rlckete, 1.1.0.
108
088
Bulletin D
Derart radikale politische Appelle waren mit der von den Klner Dadaisten
betriebenen sthetischen Revolte nicht zu vereinbaren. Dazu lehnten mit
Hans Arp und Max Ernst zwei der dominierenden Persnlichkeiten DADA
KLNs ein konkretes politisches Engagement zu sehr ab, und auch Johannes Theodor Baargeld enthielt sich trotz seines Engagements in der USPD
in seinen Dada-Publikationen einer direkten politischen Rhetorik.
Freilich findet sich diese in konkreten Appellen formulierte verbale Radikalitt auch in Freundlichs Schriften nur selten. Dennoch prgt ein der
beschriebenen Doppelstrategie hnliches Modell sein Denken. So entwickelt
er in seinem im Juni 1919 in der Zeitschrift Der Strom verffentlichten Essay ..Die optische Moral das Konzept einer Moral, ..die ein von dem historischen Wahnsinn entkleidetes Menschentum produzieren wird. 61 Dieser
Moralkodex umfat zwei Elemente: die .. optische Moral, die ..alles das
durch Vorstellungen und Denken Geborene beobachte, sowie die
.. praktische Moral, welche die gewonnenen Erkenntnisse auf .. das Verhalten der Menschen untereinander, zu den Tieren, den Pflanzen und zur Bewirtschaftung der Erde appliziere. 62 Die Aufgabe der Kunst liegt Freundlich zufolge darin, optische Moral zu sein und dadurch praktische Moral zu
erzeugen.
Die Realisierung dieser praktischen Moral sieht Freundlich jedoch von
den Parteikommunisten gefhrdet. Im folgenden lngeren Ausschnitt aus
seiner Streitschrift ..Die schpferische Macht im Kommunismus wird deutlich, da sein Freiheitswille stets subjektiv fundiert bleibt. So dehnt er seine
in ..Die Lach-Rackete anklingende Kritik an den .. impotenten Revolutionren der verbrgerlichten Sozialdemokratie auf die marxistisch orientierten kommunistischen Fhrungskader aus und benennt bereits die entscheidenden Faktoren des Scheiterns der Vision einer kommunistischen Gesellschaft:
Welche Partei darf keine Partei sein? Die Arbeiter. Das ist ihr
neuer Geist, der proletarische Geist: kein Parasit sein und
keine Parasiten haben. Wer Macht hat, bedarf Parasiten. Wer
aber von den Partei fhrern htet sich davor, Macht zu haben;
wer fhlt zum ersten Male die ganz neue sittliche Forderung,
die Ansammlung von Macht in der Hand des Einzelnen zu
verhten, und sie selbst dann nicht zu ergreifen, wenn die
Gelegenheit sich bietet.
61 Den.: ,.Die optische Moral (1919). In: den., Schriften, 8.8.0., S. 112.
62 Ebd.
109
...
[ ]
Wenn die Menschen, die die Erzieher und Vorlufer der
neuen kommunistischen Menschheit sein sollen, in ihren
Parteikinderschuhen schon Parvens sind, so beschmutzen sie
die Idee und verstellen in ihrer berhebung alle weiten Perspektiven. [ ... ] Zu wenig heilig ist den Fhrern die Seele des
arbeitenden Menschen. Er versucht sie um eine Machtzentrale
zu gruppieren. Das ist die alte Methode der Imperialisten und
der Grounternehmer. Wenn ich, zum uersten bereit, mich
mit Brdern berate, und es ist einer darunter, der meine Hingabe fr die Sache zu einer Unterordnung unter seine Person
umflschen will und er diese Verschiebung meines sittlichfreien Entschlusses zu einem unsittlichen Zwangsverhltnis listig zu manipulieren versucht, so erklre ich ihn, sobald ich
dies merke, fr einen, der noch nicht reif ist fr das neue
Menschentum. Die Revolution wird nicht ihre urschpjerischen Werte verwirklichen, wenn nicht jede Menschenanbetung aus ihr verschwindet.
[
... ]
110
Das Bulletin D
111
beharrte Freundlich stets auf direkten Arbeitstechniken. Neben der intensiven Beschftigung mit der Plastik beteiligte sich Freundlich an der Entwicklung der abstrakten und konkreten Malerei (etwa ab 1931 in der Pariser
Gruppe abstraction-creation):
Die reine, mit derselben Farbenmischung gemalte Flche ist
der Erzfeind der alten malerischen Technik und Ideologie.
[ ... ] Mit dem Verzicht auf die rumliche und plastische Illusion in der Malerei, fllt auch dies Prinzip [der Darstellung
von Rumlichkeit durch Farbabstufungen - J. S.]. Mit dem
Verzicht auf die Dingwelt als Motive der Malerei ergeben
sich also zwei Ursachen oder zwei Wirkungen: die reine Farbflche und die Freiheit, stark kontrastierende Farbflchen nebeneinander zu stellen. [ ... ] Die Farbe wurde dadurch eine
Vermittlerin und die Sichtbar-Macherin freier Krfte, die
berall vorhanden sind, die aber von unserm trgen und unschpferischen Auge nicht erkannt und nicht gesucht werden.
[ ... ] Die Farbe wurde dadurch eine Vermittlerin und SichtbarMacherin der Freiheit berhaupt und vollzog in der Geschichte zum ersten Mal die gewaltige Revolution, sich und
damit die Kunst von jeder religisen und politischen Diktatur
zu befreien. Sie setzt damit voraus, da es die Absicht und
das Ziel der Menschheit ist, sich ebenfalls von jeder religisen und politischen Diktatur zu befreien. 67
67 Ders.: ,.Die Wege der abstrskten Kunst (1934). In: ders., Schriften, 8.8.0., S. 188 f.
die sc:bammade
(dilettanten erhebt eueh)
die schammade
ber die Bedeutung des Neologismus ..schammsde sind in der Sekundrliteratur zahlreiche Veraionen diskutiert worden. Hans Richter glaubt an die .. Amalgamierung einer
Schalmei (ser Ernst der Tne), einer Scharade (einem ernsten Ratespiel) und einem
Schamanen (einem gefhrlichen ernsten Beschwrer). Hans Richter: DADA - Kunst und
Anti1cunst. Der Beitrag Dadas mr Kunst des 20. Jahrhunderts. 4. Aufl., Kln: DuMont
1978, S. 165. - Werner Spies meint, der Titelwahl habe eine Adaption von Friedrich
Schillers Formulierung ..Schamade schlagen zugrunde gelegen. Dabei bezieht er sich auf
eine persnliche uerung Max Ernsts. Werner Spies: Max Ernst - Collagen, a.a.O., S.
79. - Walter Vin schlgt vor, ..schammsde als Kontamination von ..Scham und ..Made
zu interpretieren. Walter Vin: ..Dada-Kln - Daten und Fakten, a.a.O., S. 168 f. - Andreas Vowinckel vermutet, hinter dem Titel verberge sich ein Wortspiel, ..das das Wort
>Die Scharade< heranzieht und in einer Verdichtung mit Ersatzbildung, wie Freud diesen
Vorgang nennt, den Buchstaben >r< durch zwei neue Buchstaben >mm< ersetzt, um mit
verborgener Ironie auf das hinzuweisen, was Scham-made, d.h. was das Gefhl des
Blogestelltseins und der Verlegenheit hervorruft. Andreas Vowinckel: Surrealismus und
Kunst 1919 bis 1925, a.a.O., S. 265.
Max Ernst stand im brigen auch mit Kurt Schwitters in Kontakt. Dies belegt der erste
Brief Emsta an Tzars vom 31. Dezember 1919, in dem es heit: .. An Kurt Schwitters
habe ich Fotos abgeschickt, hoffentlich kommt zeitig genug. - Zit. nach Werner Spies:
Max Ernst - Collagen, a.a.O., S. 236.
114
die schammade
sten Internationalen Dada-Messe, die im Juni 1920 in Berlin stattfand, einmal abgesehen, kam es kaum zu dauerhaften und produktiven Verbindungen. Dies zeigt auch die Tatsache, da sich mit Richard Huelsenbeck, den
seit den gemeinsamen Zrcher Tagen eine enge Freundschaft mit Arp verband, nur ein Berliner Dadaist mit einem Text an der schammade beteiligte,
whrend die Pariser Dadaisten nahezu geschlossen vertreten waren. 3
Ein Brief Ernsts an Tzara vom 17. Februar 1920 - Tzara hielt sich inzwischen in Paris auf - weist gleich auf mehrere dieser fr die Entstehung
der schammade wichtigen Verbindungen hin:
Lieber Tzar Tristan,
Ich schickte gestern an Sie 2 Zeichnungen von Baargeld u. 5
von mir ab. Ich hoffe, Sie knnen sie fr die Ausstellung der
Section d' or gebrauchen. Die 5. von meinen Zeichnungen ist
in 3 Brstenabzgen beigelegt, einer davon - rechts unten mit
dem Vermerk ,.fr Tr. Tz. - ist fr Sie. Die brigen bitte
ausstellen u. wenn mglich verkaufen (a 80 frcs.) oder, wenn
Sie gebrauchen knnen, reproduzieren. - Die schammade wird
in ca. 10 Tagen fertig. Arp brachte uns von Ihnen herrliche
Sachen mit. Aus den ,.pensees sans langage druckte ich 3 gedichte ab - ich denke Picabia hat nichts dagegen; von Ihnen 3
maisons. - Ihr Bulletin DaDa hat uns viel Spa gemacht. Wir
mchten im Mrz gerne in Paris sein, aber das ist natrlich so
gut wie unmglich. Kommt nicht die ganze Familie Dada
einmal nach Kln? Das wre doch fein u. leicht zu haben u.
fr Sie doch beinah kostenlos. Soll nicht die ausstellung der
section d'or durch Deutschland wandern? Wenn Sie in Kln
anfangen wollen, werde ich fr Rume etc. sorgen. - Il m'a
fait beaucoup de plaisir d'etre noDllJl6 pr6sident; en outre il y
a seulement un vrai pr6sident ici sauf moi (a Cologne), c'est
baargeld. - Si c'est possible, baargeld et moi, nous enverrons
3
Die Differenzen zwischen den Klner und den Berliner Dada-Aktivitten waren ja bereits
im Bulletin D thematisiert worden. Vg\. Heinrieh Hoerle I Max Ernst: ,.geIZt ihm den
Zylinder auf., a.a.O. - Die Polemik gegen die Berliner Dadaisten, besonders George
Grosz, ist eine Konstante in den iiberlieferten u8erunaen Max EmatB. Vgl. etwa seinen
Brief an Triatan Tzara vom 28.12.1920: ,.La aection Talmi fait des progres en
AlIemagne. n. ont 61u pour membre. d'honneur les idiotales plus prominents: WeBtheim,
Feininaer, George Grosz! En ce moment, Grosz est I'amitre le plus arriv6 en allemagne.
On manae lla Gro [sie!), on ehi6lla Gr., on fait l'amour lla Grosz, on d6gueule lla
Gr., on boit du th6lla Gr. Talmi fera des expoaitional Berlin, Cologne, Miinchen ete.
- Zit. naeh Werner Spies: Max Emsf- CoUagen, a.a.O., S. 237.
115
S
6
7
Brief von Max Ernst an Tristan Tzara, 17.2.1920. - Zit. nach Werner Spies: Max ErnstCollagen, a.a.O., S. 236.
Brief von Tristan Tzara an Francis Picabia, 1.12.1919. - Zit. nach Michel Sanouillet:
Dada t} Paris, Bd. 2. 2. Aufl., Nizza: Centre du XXe sieeie 1980, S. 494.
Diese Infonnation lt sich einem Bericht der Rheinischen Zeitung vom 19. Februar 1920
entnehmen. Vgl. [anonym]: ,.Im Klner Dadaistenheil. In: Rheinische Zeitung,
19.2.1920.
In den Repertorien der literarischen Zeitschriften werden zumeist lediglich Baargeld und
Ernat als Herausgeber angegeben. Vgl. Paul Raabe: Die Zeitschriften und Sammlungen
des literarischen Expressionismus 1910-1921. Stuttgart: Metzler 1964, S. 114. - Thomas
116
die schammade
117
118
die schammade
Wie lt sich das versptete Erscheinen der schammade im April 1920 erklren? Auf einem Flugblatt vom Februar 1920, das die Verffentlichung
der schammade ankndigen sollte, war als Beitrger noch Alexander Archipenko vermerkt, den Max Ernst zu diesem Zeitpunkt offensichtlich noch
schtzte. Archipenko bereitete mit Albert Gleizes und Leopold Survage in
Paris eine Neuauflage der Section d'Or-Ausstellung von 1912 vor. Durch
die Vermittlung Picabias und Tzaras war auch Max Ernst zur Teilnahme
aufgefordert worden. Diese Mglichkeit, die internationale Aufmerksamkeit
verstrkt auf seine Arbeiten zu lenken, scheint Max Ernst stimuliert zu haben. Im Brief vom 17. Februar 1920 kndigte er bereits die Versendung
von fnf eigenen sowie zwei Zeichnungen Baargelds an. Wenig spter wahrscheinlich innerhalb der folgenden Woche - schickte Ernst weitere Arbeiten an Tzara:
baargeld u. ich schicken morgen durch einen boten 2 Reliefs
u. 1 Plastik nach Paris. Er wird sie wahrscheinlich an der
gare du Nord deponieren u. Ihnen die Scheine ausliefern.
Bitte besorgen Sie sie in die ausstellung der Section d'or oder
heben Sie sie fr andere dadaistische Veranstaltungen bei
Ihnen auf. 13
Allerdings kam es am 25. Februar 1920 im Vorbereitungskomitee zu Kontroversen um die dadaistische Beteiligung an der Section d'Or-Ausstellung.
Auf Betreiben Archipenkos und Survages wurden die Dadaisten ausgeschlossen. Nach einer Aussage Max Ernsts erregte vor allem sein Klischeedruck ,.troph6e hypertrophique14 Ansto, weil er nicht handgemacht gewesen sei. Auf die Nachricht vom Ausschlu der Dadaisten reagierte Ernst
mit einem Brief an Tzara vom 8. Mrz 1920, in dem es heit:
Gedichle, Bd. I: Gedichte 1903-1939. Hrag. von Marguerite Arp-Hagenbach und Peter
Schifferli. Zrich: Arche 1963, S. 113.
13 Undatierter Brief von Max Ernat an Triatan Tzara, [Februar 1920]. - Zit. nach Werner
Spiel: Max Ernst- Collagen, a.a.O., S. 236. - Die Vennutung, da der Brief in der folgenden Woche abgesandt wurde, lt lieh untennauern: Auf den 25. Februar 1920 datierte Baargeld einen Brief an Tzara, den er offensichtlich dem Boten - einem englischen
Freund - all Begleitachreiben mitgab. In diesem Brief weist er erneut auf die Reliefs hin.
Vgl. Brief von Johannes Theodor Baargeld an Tristan Tzara, 25.2.1920. - Ndr. in Walter
Vitt (Hng.): Bagage de Baargeld, a.a.O., S. 89.
14 .troph6e hypertrophique ... (Spies / Metken 302), Klischeedruck mit Feder und Tusche
auf Papier, 1919/20,38 x 18,8 cm.
119
Ihren [sic!] Brief und die Beitrge, die uns sehr gefallen, sind
angekommen, die Beitrge schon in Druck gegeben, soda die
schammade in einigen Tagen fertig ist. Die nachricht von der
scheidung der section d'or hat uns vielen Spa gemacht, es ist
sehr schn, da auf diese Weise die ,.idiots serieux an die
Stelle gedrngt worden sind, auf die sie gehren. Da hilft kein
formal-revolutionres Gehabe mehr. Ich werde die Nachricht
in die deutschen Zeitungen u. Zeitschriften lanzieren, mit
denen ich in Verbindung stehe. - Archipenko ist in der
schammade mit einer reproduktion vertreten, und es ist jetzt
leider zu spt, sie zu beseitigen. Statt dessen - und das ist sicher wirkungsvoller - publizieren wir in der schammade einige notizen ber Archipenko; z. B. Ihre notiz: ,.Archipenko a
d&:lare a Zrich ... gleich neben der Reproduktion; auerdem
einen Stempel aber die Reproduktion: ,.Erwnschte Schwchung als nebenverdienst vermittelt Bewegung DaDa. 15
Obwohl die von Tzara zugeschickten Beitrge bereits in Druck gegeben waren16 und die schammade Anfang Mrz 1920 ,.in einigen Tagen fertig sein
sollte, verzgerte sich die Verffentlichung weiter. Die Klner Dadaisten
nahmen von dem Plan, Archipenkos Reproduktion mit spttischen Notizen
ber ihn zu kommentieren, offenbar wieder Abstand. Auch der im Brief
erwhnte Stempel findet sich nicht in der schammade. 17 Offensichtlich unterzogen Baargeld und Ernst die schammade nach dem Pariser Eklat einer
erneuten berarbeitung und eliminierten die Archipenko-Reproduktion
vollstndig. Auerdem haben Max Ernst und Johannes Theodor Baargeld
auch ihre eigenen Texte mit aktuellen Anspielungen nuanciert. Zudem verfate Baargeld unter dem Pseudonym Zentrodada den Text ,.Das Appetitschnittchen, eine scharfe Attacke auf Archipenko:
Seit dem 1. III. liegt in der Galerie la Boetie Paris der
schmackhafte Kadaver Archipenko im Anschnitt. Es handelt
sich um jene von den Zricher Dadaisten berlassene At15 Brief von Max Ernst an Tristan Tzara, 8.3.1920. - Zit. nach Werner Spies: Max Ernst Collagen, a.a.O., S. 236.
16 Val. dazu Brief von Max Ernst an Tristan Tzara, 24.2.1920. - Ndr. in Werner Spies:
Max Ernst - Collagen, a.a.O., S. 236.
17 Allerdings wurde dieser Stempel tatschlich von Johannes Theodor Baargeld hergestellt.
Eine Reproduktion des Stempelabdrucb auf einem Exemplar des Katalogs DadaVor:friihling findet lieh in Walter Vin (Hrag.): Bagage de Baargeld, a.a.O., S. 42.
120
die schammade
121
Hans Arp hat in der schammade keine eigens fr diese Publikation geschriebenen Texte verffentlicht. Bei den unter dem Titel ,.aus dem
>cacadou superieur<<< prsentierten acht Gedichtstrophen handelt es sich
vielmehr um vermutlich um 1917 entstandene Texte, die zudem in die beiden 1920 verffentlichten Gedichtsammlungen Arps aufgenommen worden
sind. 21 Die Tatsache, da sich Arp an den Klner Dada-Publikationen lediglich mit Texten beteiligte, die entweder seiner Zrcher Dada-Zeit oder
gar seiner pr-dadaistischen Schaffensperiode entstammten, ist nicht nur
aufschlureich als Indiz fr Arps Rolle in der Klner Dada-Gruppe, in der
er im wesentlichen als dadaistischer spiritus rector wirkte, sondern verweist
unmittelbar auf ein Charakteristikum seiner Poetik: auf die Prozehaftigkeit
21 In der vogel selbdri", a.a.O., sind die Texte [verschlungene knaben blasen das wunderhorn), [auf den wasserkanzeln bewegten die cascadeure ihre fhnchen wie figura 5
zeigt), [obwohl der mond mir wie ein spiegel gegenberhngt schmerzt mich der engel
im auge) und [die seraphim und cherubim steigen die weien bauleitern auf und ab und
wissen nicht warum) eingegangen, whrend [pup pup pup machen die elektrischen gewitter), [in den laubwldern zirpen die laubsgen der havarierten vgel) und [an allen
enden stehen jetzt die dadaisten auf] in die wolkenpumpe. Hannover: Steegemann 1920,
aufgenommen worden sind. Lediglich der Text [auf befehl dessen der ssser als alle
frauen unter dem springbrunnen ruhte wurden die puppen betubt)" ist nicht wieder verffentlicht worden. - Zum Datierungsproblem hat Reinhard Dhl angemerkt: Ein Gesprch mit dem Knstler brachte mir fr diesen Punkt leider keine Klrung. Es ist durchaus denkbar, da Arp noch 1919 seine gesamten Arbeiten als> Wolkenpumpen< ansah
und so bezeichnete und da er erst 1920, anllich der Publikation, seine vorliegenden
Gedichte auf zwei Bnde aufteilte, wobei >der vogel selbdritt< dann vor allem, aber nicht
nur, >vordadaistische < Arbeiten (also bis 1916/17), >die wolkenpumpe< vor allem
>dadaistische< Arbeiten (seit 1916/17) enthalten wrde. - Reinhard Dhl: Das literarische Werk Hans Arps 1903-1930, a.a.O., S. 67.
122
die schammade
22 Vgl. dazu Kar! Riha: '">Zweite Fauungen<. Zu Text-Modifikationen in der Lyrik Hans
Arpl. In: TEXT + KRlI1K o. Jg. (1986), H. 92, S. 81-88.
23 Hans Arp: [pup pup pup machen die elektrischen gewitter). In: die schamrnade I
(1920), o. P.
24 In den Gesammelten Gedichun findet sich schlielich eine reine JOProsafassung des Texte. - Hans Arp: Gesammelte Gedichte, Bd. I: Gedichte 1903-1930. Zrich: Arche 1963,
S. 6S f.
123
124
die schammade
gegen werden die gleichen Texte in der vogel selbdritt bzw. die wolkenpumpe als - wenn auch unbetitelte - eigenstndige ..Gedichte prsentiert.
Das Beispiel der beiden Textvarianten von .. [pup pup pup machen die
elektrischen gewitter] zeigt, da fr Arp in diesen Texten die Gattungsgrenzen obsolet geworden sind. Der lyrische bzw. prosaische Charakter des
Textes lt sich nur noch an der typographischen Prsentation ablesen, d.h.
die Form ist zu einem rein uerlichen Phnomen des literarischen Textes
degradiert worden. 28 Freilich war die Auflsung der Gattungsgrenzen bereits zuvor in den Blick geraten. So hatte etwa Rainer Maria Rilke in seiner
Prosadichtung Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke
(1906)29 die Prosa .. lyrisiert, und Charles Baudelaires poemes en prose
deuteten bereits im 19. Jahrhundert den Verbindlichkeitsverlust des tradierten Gattungssystems von seiten der Lyrik an. Doch erst in den radikalen
Formexperimenten der Avantgardebewegungen, in besonderer Zuspitzung
bei den Dadaisten, emanzipierte sich die Literatur von ihrer Fundierung in
den ..drei Naturformen der Poesie (Goethe), erst hier wich der Glaube des
19. Jahrhunderts an die Verbindlichkeit der dichterischen Aussage der Erfahrung von deren Unverbindlichkeit, die sich in den variablen, ..offenen
Texten der Avantgarde manifestierte. 30
Worin ist ein solch variabler Text- und Gattungsbegriff fundiert? Wir
haben oben bereits einige Grundzge der dadaistischen Rationalittskritik
skizziert. Dabei haben wir den an technischen Rationalittskriterien orientierten Wirklichkeitsbegriff des Kontextes, wie ihn Hans Blumenberg formuliert hat, als Gegenstand der dadaistischen Kritik bestimmt. Besonders
die auf Konsistenzbildung zielende anthropomorphe Realittsauffassung
provozierte whrend bzw. unmittelbar nach dem Ersten Weltkrieg den Widerspruch der Dadaisten. Auf den Irrsinn dieses Krieges reagierten sie mit
einer bewut irrationalen Kunst, fr die Hans Arp den treffenden Begriff
des .. Ohne-Sinns geprgt hat. Im folgenden sollen daher zunchst einige
Spezifika der ..ohne-sinnigen Literatur Arps entwickelt werden. Dabei gewurden - wie wir gesehen haben - keineswegs alle in der schammade publizierten Texte
Arps in die wollcenpumpe, sondern z. T. in der vogel selbdritt aufgenommen. Auch dies
sttzt unsere These von der Variabilitt des Arpschen Textverstndnisses. - Vgl. die
schammade 1 (1920), o. P.
28 Anders verhlt es sich in den etwa zeitgleich entstsndenen, streng metrisch organisierten
Gedichten, die im Gedichtband Der Pyramidenrock. Erlenbach-Zrich, Mnchen:
Rentsch 1924 zusammengefat worden sind.
29 Rainer Maria Rilke: Die Weise von liebe und Tod des Cornets Chrisloph Rilke. In: ders.,
Smtliche Werke, Bd. 1. Hrsg. vom Rilke-Archiv in Verbindung mit Ruth Sieber-Rilke.
FrankfurtlM.: Insel 1966, s. 233-248.
30 Vgl. dazu Reinhard Dhl: Das Ulerarische Werk Hans Arps 1903-1930, a.a.O., s. 118 f.
125
rt dessen Naturvorstellung in den Blick, die er in seinen Erinnerungen unter dem Titel Unsern tglichen Traum ... wie folgt zusammengefat hat:
Wir sehnten uns nach der klaren Flut, nach der heiligen Gelassenheit, welche die Unterschiede, die Dinge, das Leben,
die Zustnde, die Ereignisse umschlingt, durchdringt, aufhebt. Wir sehnten uns im Innersten nach dem Absoluten, nach
der Ungeschiedenheit von Natur und Geist, Objekt und Subjekt, nach dem Ziel, das die Gegenstze aufhebt [ ... ]
Wir wollen nicht die Natur nachahmen. Wir wollen nicht abbilden, wir wollen bilden. Wir wollen bilden, wie die Pflanze
ihre Frucht bildet, und nicht abbilden. Wir wollen
unmittelbar und nicht mittelbar bilden. 31
Fr Arp erschpft sich die Funktion der Natur nicht in der Rolle eines ikonographischen Formenvorrats; sie wird nicht als Vorbild angesehen, das es
im Sinne der Mimesis nachzubilden gilt, sondern als Ur-Ordnung, deren
Gesetzmigkeiten in analogen Verfahren dargestellt werden sollen. Beide
Prozesse - sowohl das knstlerische Formen als auch das natrliche
Wachstum - lassen sich somit als analoge Emanation[en] einer dahinter
verborgen wirkenden Idee sehen und verstehen. 32
Wenn Arp zum einen seine Hoffnung auf die Vershnung von Widersprchen formuliert, zum anderen in der Analogie zur Natur einen Modus
fr eine neue, elementare Kunst bzw. Literatur entdeckt, so knnen wir
daraus zwei komplementre Prinzipien seiner Poetik ableiten. Denn um die
intendierte Aufhebung der Gegenstze in Angriff nehmen zu knnen, versichert sich Arp zunchst in der Destruktion des akzeptierten kulturellen Zeichensystems einer neuen Materialbasis, auf deren Grundlage er sich den
Rckgewinn schpferischer Qualitten in der Konstruktion von naturanalogen Kunstwerken erhofft. 33 Indem Arp die sprachlichen Konventionen untergrbt, stellt er die zentralen Codes des rationalen Weltbildes in Frage.
31 Hans Arp: Unsem tiJgchen Traum ... a.a.O . S. 76. 79.
32 RolfWedewer: .Zur Naturvorstellung ArpS. In: Pantheon 43 (1985). S. 176. - In diesen
Vorstellungen macht sich der Einflu des Mystizismus auf Arps Denken bemerkbar. Vgl.
zu dieser Dimension des Arp'schen Werkes Richard Sheppard: .Dada and Mysticism: Influences and Affinities. In: Stephen C. Foster I Rudolf E. Kuenzli (Hrsg.), Dada
Spectrum. The Dialectics of Revolt. Madison: Coda Press I Iowa City: University of
Iowa 1979. S. 91-113.
33 Vgl. dazu Reinhard 0001: .Unsinn der Kunst gegen Wahnsinn der Zeit. In: TEXT +
KRITIK o. Jg. (1986), H. 92. S. 66-80.
126
die schammade
127
daisten - keine ,.Mischformene aus bildender Kunst und Literatur produziert, doch verlaufen seinem Kunst- bzw. Literaturverstndnis zufolge alle
knstlerischen Formungsprozesse nach einem - nicht nher bestimmten Automatismus, dessen Wirken Arp aus den analogen natrlichen Wachstumsprozessen ableitet. Im folgenden werden wir anband der in der
schammade publizierten Texte nachzuweisen versuchen, wie sich das Verfahren einer automatischen Kunstproduktion in den literarischen Arbeiten
Arps niederschlgt und welche Auswirkungen dieses Verfahren auf den Begriff des Textes sowie dessen Bezug zur ,.Wirklichkeite hat.
Die Bedeutung automatischen Arbeitens hat Arp in einer zentralen Passage seines ,.Wegweisere unterstrichen:
Viele Gedichte aus der ,.Wolkenpumpee sind automatischen
Gedichten verwandt. Sie sind wie die surrealistischen automatischen Gedichte unmittelbar niedergeschrieben, ohne
berlegung oder berarbeitung. Dialektbildung, altertmelnde Klnge, lahrmarktslatein, verwirrende Onomatopoesien und Wortspasmen sind in diesen Gedichten besonders
auffallend. Die ,.Wolkenpumpene aber sind nicht nur automatische Gedichte, sondern schon Vorlufer meiner papiers dechires, meiner ,.Zerreissbildere, in denen die,. Wirklichkeit
und der ,.Zufalle ungehemmt sich entwickeln knnen. Das
Wesen von Leben und Vergehen ist durch das Zerreissen des
Papieres oder der Zeichnung in das Bild einbezogen. Die
,.Wolkenpumpene sind 1917 in der gleichen Absicht entstanden. Ich schrieb diese Gedichte in einer schwer leserlichen
Handschrift, damit der Drucker gezwungen werde, seine
Phantasie spielen zu lassen und beim Entziffern meines Textes
dichterisch mitzuwirken. Diese kollektive Arbeit glckte gut.
Verbal[l]hornungen, Zerformungen entstanden, die mich damals bewegten und ergriffen. 39
Sehen wir von dem Text ,.[an allen enden stehen jetzt die dadaisten aufJ,
auf den wir unten zurckkommen werden, einmal ab, so lt sich in diesen
Texten nur schwer eine inhaltlich bedingte oder fiktive Struktur nachweisen. Reinhard Dhl hat die automatischen Texte Arps daher beschrieben als
,.eine zufllig zusammengewrfelte Welt aus Einzelwrtern und Wortfol39 Hans Arp: ,.Wegweiser. In: ders., Worttrume und schwarze Sterne. Auswahl aus den
Gedichten der Jahre 1911-1952. Wiesbaden: Limes 1953, S. 7.
128
die schammade
AlpS
129
Et vous voillt un ecrivain infiniment original et d'une sensibilit6 charmante, encore qu' incomprise du vulgaire. 41
Freilich hat Tzara selbst nur wenige Gedichte nach diesem ,.Rezept verfertigt. Gleichwohl kann es uns als Kontrastfolie dienen, um Arps Verfahren
davon abzusetzen. Denn whrend Tzara jede Kontrolle durch den Autor und
jede Prformation durch die nahezu unendliche Zahl der mglichen zuflligen Wortkombinationen auszuschlieen versucht, modifiziert Arp diesen
Zugang zu sprachlichem Material durch seine charakteristischen Interpolationen. Er nimmt sich als Autor keineswegs soweit zurck, da er den Zufall zum absoluten Prinzip des Schreibens erheben wrde. Vielmehr gruppiert Arp um einen mehr oder weniger zuflligen Kernbestand an Wrtern
weiteres Sprachmaterial, das nicht zwangslufig nach den ,.Gesetzen des Zufalls geordnet wird. Dies wird u.a. dadurch verdeutlicht, da in den Texten der schammade die syntaktischen und grammatischen Konventionen
weitgehend beibehalten sind. Lediglich in den beiden Versen des bereits zitierten Gedichtes, in denen Arp auf ein Verb verzichtet, erscheint die Vermutung, es handele sich um vollstndig ,.automatische- Niederschriften,
plausibel:
neue gigantische Kraft
seltsamer Einflu eines amerika buches42
Alle anderen Verse weisen eine weitgehend korrekte Syntax auf. Dies zeigt,
da Arp in seinen Texten das Verfahren des ,.automatischen Schreibens in
bewuten Arrangements auff"angt. Die syntaktische Kohrenz der Texte
verleiht den ,.ohne-sinnigen Inhalten eine gewisse Plausibilitt, so da wir
mit Harriett Ann Watts davon sprechen knnen, Arps Gedichte seien
,.created as a microcosm of reality itself 43, reprsentierten gewissermaen
komplementre Welten, in denen die von Arp konstatierten Widersprche
von menschlicher Verfgungsgewalt - dem knstlerischen Zugriff im Arrangement - und natrlichen Wachstumsprozessen - hier wirksam im Prinzip
des Zufalls - aufgehoben werden. Arps Einschtzung von Wassily Kandin-
41 Tristan Tzara: ,.Dada manifeste aur I'amour faible et I'amour amer. In: ders., Oeuvres
Bd. I. Hrag. von Henri BChar. Paris: Flammarion 1975, S. 382.
42 Hans Alp: ,.[pup pup pup machen die elektrischen gewitter]. In: die schammade
(1920), o. P.
43 Hamett Ann Watts: CHANCE, a.a.O., S. 118.
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die schammade
skys Gedichtband KlIJnge liest sich in dieser Perspektive wie eine Beschreibung seiner eigenen Texte:
Er [Kandinsky - J. S.] hat aus dem ,.reinen Sein nie gehrte
Schnheiten in diese Welt beschworen. In diesen Gedichten
tauchen Wortfolgen und Satzfolgen auf, wie dies bisher in der
Dichtung nie geschehen war. Es weht durch diese Gedichte
aus ewig Unergrndlichem. Es steigen Schatten auf, gewaltig
wie sprechende Berge. [ ... ] Durch die Wortfolgen und Satzfolgen dieser Gedichte wird dem Leser das stete Flieen und
Werden der Dinge in Erinnerung gebracht, fters mit dunklem Humor, und, was das Besondere an dem konkreten Gedicht ist, nicht lehrhaft, nicht didaktisch. In einem Gedicht
von Goethe wird der Leser poetisch belehrt, da der Mensch
sterben und werden msse. Kandinksy hingegen stellt den Leser vor ein sterbendes und werdendes Wortbild, vor eine sterbende und werdende Wortfolge, vor einen sterbenden und
werdenden Traum. Wir erleben in diesen Gedichten den
Kreislauf, das Werden und Vergehen, die Verwandlung dieser
Welt. Die Gedichte Kandinskys enthllen die Nichtigkeit der
Erscheinung und der Vernunft. 44
Die Aufhebung des von Arp beklagten Widerspruchs von Geist und Natur,
von Subjekt und Objekt gelingt somit in ,.sterbenden und werdenden Wortfolgen, in komplementren Tatwelten, die durch ein Verfahren heraufbeschworen werden, das wir nun als arrangierten Zufall bezeichnen knnen.
Dabei fllt auf, da sich Arps Vokabular in hohem Mae der Lektre romantischer Literatur verdankt, und da auch in den poetischen Mitteln ein
Rekurs auf spielerische Verfahren der Romantik, etwa im Werk Clemens
Brentanos, zu konstatieren ist. So korrespondiert etwa der entfesselte Reim
in Brentanos ,.GockeIIDrchen (1835), der die Verse nicht mehr zu
Sinneinheiten zusammenfat, sondern vielmehr nach assoziativen Klangmomenten aneinanderreiht, mit Alps Anordnung des Sprachmaterials zu
weitgehend assoziativ strukturierten Wortkonfigurationen:
minutenmispelminavonbarnhelm blitzbarvonmannhelm von
holzhelm helmholz huch huch
44 Hans Alp: ,.Der Dichter Kandinaky. In: Hans M. Wingler (Rng.), Wie sie einander sahen. Mnchen: List 1961, S. 82 f.
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45 Den.: "[pup pup pup machen die elektrischen gewitter], a.a.O., [So 5]. - Vgl. dazu Axel
Gellhaus: ,.Naivitt und Ironie, a.a.O., S. 10 f.
46 Den.: ,.[verschlungene knaben blasen das wunderhorn]. In: die schammade 1 (1920), o.
P. - Vgl. dazu Carola Giedion-Welcker: Hans Arp. Stuttgart: Hatje 1957, S. V:
,.Brentaoos Rheinmilrchen, die sich mit den Eindrcken einer Stromreise vermischten, riefen aua der Landschaft Mythos und Feenzauber wach, ffneten Tore zu phantastisch verwobenen Bezirken, die spter durch Des Knaben Wunderhorn und vor allem durch die
versunkene, naturbeseelte Dichtung von Novalis noch vertieft wurden.
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die schammade
47 Schon friih haUe Arp dieses Verhltnis zum Wort reflektiert: ,.Schon in dieser Zeit [um
1913 - J. S.] bezauberte mich das Wort. Ich fllte Seiten um Seiten mit ungewhnlichen
Wortverbindungen und bildete ungebruchliche Verben aus Substsntiven. - Hans Arp:
,.Wegweiser, a.a.O., S. S.
48 Chri. Bczzel: ,.Lyrik vor Tschernobyl. Zu Hans Arp. In: TEXT + KRITIK o. Jg.
(1986), H. 92, S. 31.
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die schammade
... ]
aus dem saum des todes traten die augen der jungen sterne
nach der geisselung auf der sonnenbacke tanzten die hufe des
esels auf flaschenkpfen
blut und tod fielen wie flocken von den ledernen trmen
wieviel totengerippe drehten die rder der tore
als der wasserfall dreimal gekrht hatte erblich seine tapete bis
auf das blut und die matrosenmatrize zersprang
aus der tiefe stiegen die schrnke und breiteten ihre anker aus
endlich wagte das meer die ohnmacht der bittern kompasse52
[
... ]
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die schammade
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lden nur spiegelgassedadaisten oder wenigstens werke die mit aquadadatinta vom dadaistischen rasputin und spiritus rector tzar tristan genetzt worden sind verlangen, so markiert Arp damit bereits seine Position zugunsten
Tristan Tzaras in der spteren internen Debatte der Dadaisten um die Urheberschaft des Wortes Dadas7.
Das Medium der Zeitung, auf das Arp sich mit diesen ironischen Negativreklamen bezieht, spielt in seinen Arbeiten der Dada-Zeit eine wichtige
Rolle. Denn neben dem anachronistischen Sprachrepertoire der Romantik
greift Arp gerade in den Texten der wolkenpumpe auch auf das aktuelle Vokabular seiner Zeit zurck, das er aus Tageszeitungen - und dort insbesondere aus dem Inseratenteil - gewinnt:
Wrter, Schlagworte, Stze, die ich aus Tageszeitungen und
besonders aus ihren Inseraten whlte, bildeten 1917 die Fundamente meiner Gedichte. fters bestimmte ich auch mit geschlossenen Augen Wrter und Stze in den Zeitungen, indem
ich sie mit Bleistift anstrich. Das Gedicht Weltwunder ist so
entstanden. Ich nannte diese Gedichte Arpaden. [ ... ] Ich
schlang und flocht leicht und improvisierend Wrter und
Stze um die aus der Zeitung gewhlten Wrter und Stze.
Das Leben ist ein rtselhafter Hauch, und die Folge daraus
kann nicht mehr als ein rtselhafter Hauch sein. [ ... ] Wir
meinten durch die Dinge hindurch in das Wesen des Lebens
zu sehen, und darum ergriff uns ein Satz aus der Tageszeitung
wenigstens so sehr wie der eines Dichterfrsten. S8
57 Im 1921 publizierten Dada au grand air - Der Silngerkrieg in 1irol verschrft Alp diese
Stellungnahme in seinem Text ,.D6claratio, dem ein Angriff Francis Picabias vorausgegangen war. Alp schreibt: ,.Je d6clare que Tristan Tzara a trouv6 le mot DADA le 8
f6vrier 1916 a 6h. du soir; j'6tais present avec mes 12 enfants lorsque Tzara a prononce
pour la premiere fois ce mot qui a d6chain6 en nous un enthousiasme legitime. - Hans
Alp: ,.D6claratio. 1n: Dada au grand air - Der Sngerkrieg in Tirol I (1921), [So 4). Dieser Deklaration stehen die Versionen Hugo Balls und Richard Huelsenbecks gegenber. Ball notierte am 18. April 1916 in Die Flucht aus der Zeit, a.a.O., S. 88: ,.Tzara
qult wegen der Zeitschrift. Mein Vorschlag, sie Dada zu nennen, wird angenommen.
[... ) Dada heit im Rumnischen Ja, Ja, im Franzsischen HollO- und Steckenpferd. Fr
Deutsche ist es ein Signum alberner Naivitt und zeugungsfroher Verbundenheit mit dem
Kinderwagen. - Richard Huelsenbeck reklamiert in Dada siegt! Bilanz und Erinnerung.
Berlin 1920, S. 10, seine Miturheberschaft: ,.Das Wort Dada wurde von Hugo Ball und
mir zufllig in einem deutsch-franzsischen Diktionr entdeckt, als wir einen Namen fr
Madame le Roy, die Sngerin unseres Cabarets suchten.
58 Hans Alp: Gesammehe Gedichte, Bd. I, a.a.O., S. 46.
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die schammade
Anders als die Futuristen, Kubisten und Berliner Dadaisten hat Arp niemals
Zeitungsausschnitte als piktorale Collageelemente in seine Arbeiten integriert. Ihm boten die Zeitungen vielmehr ein Inventar von ffentlich-kollektivem und aktuellem Sprachmaterial, dessen transitorischer Charakter
zudem Arps Konzept des permanenten Wandels begnstigte:
Ich schrieb mehrere Arpaden, die aber, wie es sich fr sie
gehrt, schnell verhauchten, verschwanden. 59
Besonders deutlich wird dieses Verfahren in dem von Arp selbst erwhnten
Gedicht WELTWUNDER.60 Doch fmden sich - wie wir gesehen haben auch in [an allen enden stehen jetzt die dadaisten auf] einige Hinweise auf
Arps spezifisches Verfahren der Koppelung von zufllig aus Zeitungsartikeln und Inseraten gewonnenem Sprachmaterial und eigenen, improvisierend interpolierten Wortsequenzen. Mit der ironischen Pointierung parodiert Arp freilich das Muster des werbenden Inserats, und die eigentmliche Irrealitt der angedrohten Strafen relativiert die Polemik, indem sie
ins Komische gewendet wird. Hierdurch unterscheidet sich die Polemik
Arps von den direkteren und z. T. scharfen Angriffen Max Ernsts und Johannes Theodor Baargelds gegen die Berliner Dadaisten.
Ermt, a.a.O., S. 78-83. - Mit Bildtiteln und -legenden bei Max Ernst befat sich Gudrun
Leffin: Bildlitel und BildJegenden bei Max Ernst. Ein interdiszipUndrer Beitrag zur Kunst
des zwanzigsten Jaltrhundens. FrankfurtlM., Sem, New York, Paris: Lang 1988. - Vgl.
zum Phnomen der GrellZberachreitung zwischen Kunst und Literatur Wolfgang Max
139
wegs epigonaler Texte vorgelegt, die - u.a. als Resultat einer polemischen
Auseinandersetzung mit expressionistischen und dadaistischen Texten anderer Autoren - eine eigenstndige literarische Position im breiten Spektrum
dadaistischer Textmglichkeiten markieren.
Andre Breton hat in seinem Beitrag zum Katalog der ersten Max ErnstAusstellung in Paris versucht, Bild- und Textcollagen auf einer gemeinsamen Konzeption zu grnden und dabei die Aufgabe dadaistischer Kunst und
Literatur wie folgt umschrieben:
11 est [ ... ] sterile de revenir sur l'image toute faite d'un objet
(clicbe de catalogue) et sur le sens d'un mot comme s'il nous
appartenait de le rajeunir. Nous devons en passer par ces acceptions, quitte ensuite a les distribuer, ales grouper selon
l'ordonnance qu'il nous plaira. C'est pour avoir meconnu,
dans ses bornes, cette libert6 essentielle que le symbolisme et
le cubisme ont echoue.
La croyance en un temps et un espace absolus semble prete a
disparaitre. Dada ne se donne pas pour modeme. [... ] Mais la
faculte merveilleuse, sans sortir du champ de notre experience, d'atteindre deux reaIites distantes et de leur rapprochement de tirer une etincelle; de mettre a la port6e de nos sens
des figures abstraites appel6es a la meme intensite, au meme
relief que les autres; et, en nous privant de systeme de rMerence, de nous depayser en notre propre souvenir, voila qui
provisoirement le retient. 62
An diese uerung Bretons, die den bergang von DADA PARIS und
DADA KLN zum frhen Surrealismus andeutet, lt sich problemlos Max
Ernsts Kunst- und Literaturkonzeption anschlieen. Von entscheidender Bedeutung ist Bretons These, da im Akzeptieren von Realitt der Ansatzpunkt
einer neuartigen ars combinatoria liege, eben der ,.faculte merveilleuse [... ]
d' atteindre deux reaIites distantes et de leur rapprochement de tirer une
etincelle, die bereits existierende Elemente - seien es visuelle Reproduktionen der verfgbaren Realitt oder sprachliches Material - variierend einander annhern und daraus eine eigene (Sur-)Realitt entwerfen knne. Das
Faust: Bilder werden Worte. Zum Verhllimis von bildender Kunst und literatur. Vom Kubismus bis mr Gegenwal1. Kln: DuMont Buchverlag 1987.
62 Andre Breton: ,.Max Ernst (1921). In: Exposition Dada Max Ernst. Paris: Galerie Au
Sans Parei11921, o. P.
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dieser Welt. Symbolisch schildert hier Max Ernst den Zusammenbruch der
instrumentalen Vernunft ...67
Diese Beobachtung ist fr unsere Untersuchung von Max Ernsts literarischen Arbeiten insofern bedeutend, als sie die These erhrtet, da Ernst uerst bewut das Material fr seine Collagen ausgewhlt habe, um ,.den
Widerspruch gegen eine offensichtlich pltzlich total sthetisierbare Welt
und gegen anarchistische Zerstrungsversuche alles sthetischen wenigstens
anzudeuten... tIII
Wenden wir dieses Zwischenergebnis auf Ernsts Textcollagen an, so
stellen wir fest, da er zwar aktualisierend auf bereits vorhandenes Sprachmaterial zurckgreift, es allerdings durch den weitgehenden Entzug der Referenz zur externen Realitt verfremdet. Die Texte werden somit primr von
den materialen Qualitten des verwendeten Sprachrepertoires gesteuert, das
nach assoziativen und onomatopoetischen Aspekten gekoppelt wird und
folglich eher nach semiotischen als nach semantischen Gesichtspunkten organisiert ist. Gleichwohl verlieren sich Ernsts Wortfolgen nicht in vlliger
semantischer Unverbindlichkeit, sondern bleiben interpretierbar. Anders als
etwa Kurt Schwitters ist sich Max Ernst bewut, da die semantischen Vorprgungen des sprachlichen Materials bei der Integration in einen neuen
Textzusammenhang nicht gnzlich eliminiert werden knnen. Whrend
Schwitters die semantische Eigenvalenz des herangezogenen Sprachmaterials als relativ unbedeutend ansieht und ihm lediglich die Funktion eines
weitgehend entsemantisierten formalen Elements zuweist69 , setzt Max Ernst
die Vorprgungen seines Materials gezielt ein. In einem zweiten Schritt
treten aus seinen zunchst assoziativ und klanglich organisierten Textcollagen deutliche semantische Anspielungen hervor. Betrachten wir daraufhin
zunchst das Gedicht ,.Gertrud.. :
miesmaus mieskatze miesmauschel
schieen salut zur abschaffung des guten geschmacks
serviergenerle welche schon speicheljahresringe ansetzten
67 Werner Spies: ,.,Meine Uruuhe, meine Glauben<<<. In: ders. (Hrsg.), Max Ernst. Retrospektive zum 100. Geburtstag. Mnchen: Preste11991, S. 31.
68 Ders.: Max Ernst - CoUagen, a.a.O., S. 24.
69 Schwitters hat aeine Art der Materialverwendung folgendermaen beschrieben: ..Was das
verwendete Material vor aeiner Verwendung im Kull8tWerlt bedeutet hat, ist gleichgltig,
wenn es nur im Kunstwerk aeine knstlerische Bedeutung durch Wettung empfangen
hat. - Kurt Schwitters: ,.[Die Bedeutung des Merzgedankens in der Welt] (1923). In:
ders., Das literarische Werlt, Bd. 5: Manifeste und kritische Prosa. 8rsg. von Friedhelm
Lach. Kln: DuMont Schauberg 1981, S. 134.
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plaudertaschentcher kuhandtcher
geben den gebackenen korallenchoral zu protokoll
kolik - faux col
walkrie Eliassohn b-moll'JO
Gleich die ersten beiden Verse besttigen unsere These. Die erste Verszeile
besteht aus der Reihung von drei Komposita, die jeweils das Adjektiv
,.mies mit den Lexemen "maus und ,.katze sowie dem Morphem
,.mauschel kontaminieren. Max Ernst selbst hat derartige Kontaminationen
als Wortcollagen betrachtet. Der Vers wird durch die Alliteration der Komposita gegliedert, ist somit eine onomatopoetische Reihung, deren Wirkung
noch dadurch verstrkt wird, da der Gleichklang der Worte ,.miesmaus
und ,.miesmauschel sowohl auf der jeweils ersten als auch der zweiten
Silbe liegt. Auffllig sind zudem die Komposita ,.mieskatze und
,.miesmauschel. Whrend ,.mieskatze eine Ableitung des Wortes
,.Miesekatze ist, das eine Nebenform des Kosewortes ,.Miezekatze darstellt, handelt es sich bei ,.miesmauschel um eine Wortcollage aus
,.Miesmuschel und dem Verb ,.mauscheln.
Bei dieser Beobachtung ist zu bercksichtigen, da Max Ernst bereits
whrend seines Bonner Studiums Sigmund Freuds Der Witz und seine Beziehung zum Unbewuten gelesen hatte und somit ber dessen Analysen zur
Technik des Witzes informiert war. 71 Die bedeutendste Witztechnik ist nach
Freud der Vorgang der ,.Verdichtung durch Mischwortbildung, wobei fr
unsere Analyse der Wortcollagen Max Ernsts besonders die Varianten der
,.Verdichtung mit Ersatzbildung, d.h. die Koppelung von Wortelementen
zu Neologismen, und der ,.Verdichtung mit leichter Modifikation, die im
wesentlichen auf dem Austausch oder Wegfall von Buchstaben(gruppen) beruht (z. B. ,.mieskatze), relevant sind. In Analogie zum Vorgang der
,.Verdichtung mit Ersatzbildung ,.berblendet Ernst in ,.miesmauschel die
Ursprungsworte ,.Miesmuschel und ,.mauscheln. Dabei gert die Bedeutung von ,.mauscheln (unverstndliches Reden bzw. das Treffen heimlicher
Vereinbarungen) in eine erhellende Verbindung zum Adjektiv ,.mies. Erst
im Zusammenhang mit der zweiten Verszeile offenbaren sich jedoch die
70 Max Ernst: ,.oertlUd. In: die schamrnade I (1920), o. P.
71 Sigmund Freud: Der WilZ und seine Beziehung zum Unbewulen (1905). In: ders., Studienausgabe, Bd. IV: Psychologische Schriften. Hrsg. von Alexander Mitscherlich, Angela
Richard. und lames Strachey. FrankfurtlM.: Fischer 1970, S. 9-219. - Vg!. zum Einflu
von Freud. Studie auf Max Ernsts Arbeiten Charlotte Stokes: .Collage as a lokework:
Freud's Theories ofWit as the Foundation for the Collages ofMax Ernst... In: Leonardo
15 (1982), H. 3, S. 199-204.
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die schammade
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tersuchung der Wort- und Satzbildungsverfahren. Die Bildung des Determinativkompositums ,.serviergenerle und des Kopulativkompositums
,.speicheljahresringe bleibt noch im Rahmen des von Hans Arp angewandten Verfahrens der Koppelung von selbstndigen Lexemen. Hingegen
collagiert Ernst in den Komposita ,.plaudertaschentcher.. und
,.kuhandtcher.. , die zunchst aus drei Ursprungsworten zusammengesetzt
zu sein scheinen, jeweils zwei bereits lexikalisierte Komposita:
,.plaudertasche und ,.taschentcher.. zu ,.plaudertaschentcher.. , ,.kuhand..
und ,.handtcher.. zu ,.kuhandtcher.. , so da das beiden Ursprungsworten
zugehrige Morphem zum mittleren Element des jeweiligen Kompositums
wird. Hinzu treten sorgfltig zusammengestellte alliterierende Reibungen
wie die Verszeilen
geben den gebackenen korallenchoral zu protokoll
kolik - faux 001
sowie der Endreim der letzten drei Verse auf ,.protokoll.. , ,.faux col.. und ,.bmoll.
Weitere Beispiele finden sich in dem hnlich strukturierten Gedicht
,.Lisbeth.. :
Schoente, Kalikokokotte, KrickhDdchen durchrieseln das
Telefonzellengewebe
am frhtag mit helio-anthro-trop
koklikokohorten, erkorener chor der guten Familien
pomeranzenwangen der blhenden kneiferzangen
protuberanzen und schrapnells im auge des nchsten,
besuchen Sie meine ausstellung
lispelt lisbeth73
So formuliert Ernst berkreuz aus ,.SchohDdchen.. und ,.Krickente die
Worte ,.Schoente und ,.KrickhDdchen.. oder konstruiert nach klanglichen
Assoziationen die Komposita ,.Kalikokokotte14 und ,.koklikokohorten.. ,
wobei die Klangstruktur des letzteren zugleich die onomatopoetische Reihung ,.koklikokohorten, erkorener chor der guten Familien.. veranlat.
73 Max Ernst: ,.Lisbeth. In: die schamrnade I (1920), o. P.
74 Kaliko ist dichtes Baumwollgewebe, das fr Bucheinbnde verwendet wird. Im Hinblick
auf die assoziative Steuerung des Textes ist zu beachten, da dieses Morphem in der gleichen Verszeile wie die Wortcollage ,.Telefonzellengewebe verwendet wird.
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wohl kurioserweise gerade dieses Gedicht am strksten durch onomatopoetische Assoziationen strukturiert ist:
Gaskarmada Seinsgefiihl
Gleiches gleichem ahnbar
pintus phallus richtungsdichtung
Selbst-tum leo unguem
Gamskarada Gasmaska
Dadamax gamamus
Gamsfurz anton pintus RA
Anti-Iops-tilopam
Max Ernst bezieht sich im Titel des Gedichtes auf Kurt Pinthus' Essay
,.Rede an die Weltbrgerc, den dieser 1919 in der Zeitschrift Genius verffentlicht hatte. '19 Auch die Signatur bezieht sich auf die Anredeformel
,.Menschen aller Vlker der Erdec, mit der Pinthus mehrere appellative Passagen seiner Rede einleitet. Allerdings verweigert Ernst die inhaltliche Auseinandersetzung mit Pinthus' Thesen. Vielmehr richtet sich seine Polemik
gegen den formalen Gestus des Expressionismus. Insofern ist die Person
Pinthus' ein Vehikel, das die Kritik des Dadaisten Ernst lediglich stellvertretend fr den Expressionismus als knstlerische Stilrichtung auf sich
zieht. Ernst setzt Pinthus, der ebenfalls 1920 mit Menschheitsdlimmerung
die erste Anthologie mit expressionistischer Lyrik edierte, in Beziehung zu
dem kaiserlichen Salonmaler Anton Werner und kennzeichnet ihn zudem als
RA, d.h. als Mitglied der Royal Academy. Der Expressionismus wird
somit als Spielart akademischer Salonmalerei klassifiziert, deren Arbeiten
zudem als ,.Gamsfurzc diskreditiert werden. 80
Von diesen semantischen Anspielungen abgesehen, ist dieses Gedicht
vorrangig nach onomatopoetischen Gesichtspunkten organisiert. Es setzt ein
mit der Wortcollage ,.Gaskarmadac, die aus den Ursprungsworten Gas,
78 Max Ernst: ,.Antwort der Weltbrger an Kurt Pinlbus-Genius. In: die schammade 1
(1920), o. P.
79 Kurt Pinlbus: ,.Rede an die Weltbrger. In: Genius 1 (1919), S. 162-176.
80 Vgl. dazu WulfHerzogenralb: ,.Max Ernst in Kln - d'Adamax und die Dilettantel1. In:
dera. (Rng.), Max Ernst in Kln, a.a.O., S. 121.
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die schammade
82 Hans-Jrgen Raap: .Sprache und Dichtung bei Max Ernst, 8.a.0., S. 80.
149
!! willi
11.10 bis 5.23 nachm. unio expressiva erotica et logetica oder die begattungskrmpfe des bruders pablo mysticus und
der Schwester scholastica Feininger
oder die ethik picassos.
kille killi
6.0 n. picastrate Eum!83
Bereits im Titel spielt Max Ernst auf den Kunsthistoriker Wilhelm Worringer an, dessen Dissertation Abstraktion und Einjahlung (1908) schon bald
nach ihrer Erstverffentlichung zur - so Worringer selbst im Schluwort zur
zweiten Neuauflage von 1959 - ,.theoretischen Initialzndung fr die
grundlegende Wendung geworden war, ,.die in der Praxis unserer Gegenwartskunst vor sich gegangen ist.84 Worringer vertritt dort die These, die
knstlerische Schpfung habe sich in ihren "primitiven Anfngen nicht als
Nachbildung der ueren Realitt, sondern ,.unter der unbedingten Vorherrschaft eines geometrisch-abstrakten Ausdruckwesens vollzogen und ,.damit
eine Zeichensprache geschaffen [... ], die das Phnomen direkter Naturnhe
sogar praktisch ausgeschlossen8S habe. Folglich konstatiert er:
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die schammade
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die schammade
..Eintrgen gefllt ist. Dabei werden die in abbreviaturhafter Syntax notierten Eintrge von Zeitangaben - mit den Abkrzungen ..v. fr
..vormittags und ..nachm. bzw ...n. fr ..nachmittags - und asemantischen
Lautmalereien umrahmt. Mit dieser Struktur suggeriert zwar Ernst den arbeitsreichen Tagesablauf des ..profetor, konterkariert dies aber durch den
parodistischen Charakter der Eintrge. Dies geschieht zum einen durch die
Einfgung von fremdsprachlichem Wortmaterial, besonders der anachronistischen lateinischen Redewendungen, um so den professoralen Sprachgestus zu parodieren. Wenn Ernst beispielsweise die ciceronische Wendung
..ubi bene ibi patria zu ..ubi bene ibi DaDa verballhornt, eine ,.missa exhibitionalis in der unsichtbaren kathedrale der geistigen und privatprofetenc
vermerkt, die liturgische Formel ,.castigate eum zu ,.picastrate Eumc 91 verfremdet oder den Titel einer kunsthistorischen Arbeit mit ,.unio expressiva
erotica et logetica oder die begattungskrmpfe des bruders pablo mysticus
und der Schwester scholastica Feininger oder die ethik picassos angibt, so
forciert er die Persiflage des Sprachgebarens der Wissenschaften, die wir
bereits am Beispiel der Wortcollage ..helio-anthro-trop im Gedicht
,.Lisbeth diskutiert haben. Indem Ernst berkommene Redensarten persifliert, demonstriert er die formalen Mechanismen eines solchen Sprachgebrauchs, hebt aber zugleich auf dessen Unangemessenheit gegenber der
vergleichsweise marginalen Bedeutung seiner Inhalte ab. Dies wird noch
durch die asemantischen Lautmalereien wie ,.hibi, ,.titie, ,.kille killic etc.
verschrft, die jeden Eintrag beschlieen.
Die Dekuvrierung bildungsbrgerlicher Verhaltensweisen wird auch in
den zahlreichen sexuellen Anspielungen des Textes anvisiert. Strker als die
meisten anderen Dadaisten hat Max Ernst erotische Provokationen gezielt
eingesetzt, um das Publikum seiner Ausstellungen bzw. die Leser seiner
Texte mit tabuisierten Inhalten zu konfrontieren. So werden - neben den bereits zitierten ,.missa exhibitionalis und ,.begattungskrmpfen - etwa in der
Wortcollage ,.menschheitkonturbine die Ursprungsworte ,.Menschheit,
,.Turbine und ,.Konkubine (lat. ,.concubina = ,.Beischlferin) kombiniert, in ,.hodelie klingt ,.Hoden an, der Imperativ ..picastrate rekurriert
auf ,.kastrieren (lat. ,.castrarec), und der Satz ,.mit dem einfhlungsfmger
der rechten band DaDaeindadaaus - aber !! willi enthlt gleich mehrere sexuelle Anspielungen: das assoziativ aus Worringers Abstraktion und Ein91 Das Wort ,.picastrate hat Ernst im brigen auch im Bildtitel seiner ebenfalls 1920 angefertiJlen bermalung,.2 holoCder sulfate silicate picastrate u. zwillinge nach meiner wahl
mit IIlbchenc (Spies I Melken 347), bennalung eines Druckes mit Gouache, Tusche
und Bleistift und Collage, 1920, 10,7 x 16,6 cm, verwendet.
153
,.einfhlungsfinger als Modifikation von ,.Einfhrung, zumal die Redewendung ,.DaDaeindadaaus entweder deren Hufigkeit (als Modifikation
von ,.tagein tagaus) oder die Fingerbewegung (als Modifikation von
,.hineinlhinaus bzw. ,.rein/raus) beschreibt und die Verbindung mit dem
koketten Ausruf ,.aber !! willi die sexuelle Andeutung aufgreift.
Diese Hinweise erhrten unsere These, da Max Ernsts in der
schammade publizierte Gedichte zwar zunchst nach assoziativen Gesichtspunkten gekoppelt sind, dennoch aber in einem zweiten Schritt semantisch
fabar bleiben. Die semantischen Anspielungen, die aus diesen Texten hervortreten, stehen bezeichnenderweise vornehmlich im Kontext der Kritik
tradierter Kunst- und Wertvorstellungen. Dabei gert - insofern nehmen
diese Texte einen zentralen Rang in den Manifestationen von DADA KLN
ein - insbesondere der Expressionismus ins Visier von Ernsts polemischen
Attacken.
Johannes Theodor Baargeld hat bislang kaum das Interesse der literaturwissenschaftlichen Forschung auf sich gezogen. Zwar haben Walter Vitts akribische Recherchen inzwischen zahlreiche Details der Biographie Baargelds
klren knnen92 , doch hat sich bis dato nur Karl Riha in einem kleinen Auf92 Walter Vitt: Auf der Suche nach der Biographie des Klner Dadaisten Johannes 1heador
Baargeld, a.a.O. - Ders. (Hrsg.): Bagage de Baargeld, a.a.O. - Vgl. auch den Fernsehfilm Auf der Suche nach Baargeld. Autor: Walter Vitt unter Mitarbeit von Tina KohausAltmeyer. Regie: Claus-Ferdinand Siegfried. Erstsendung: WDR, 15.12.1983. - Das
Drehbuch zu diesem Film soll in Krze publiziert werden: Walter Vitt: _Auf der Suche
nach Baargeld. Drehbuch zum Fernsehfilm ber den Klner Dadaisten. In: Dieter
Breuer (Hrsg.), Die Moderne im Rheinland. Ihre Frderung und Durchsetzung in Literatur, Theater, Musik, Architektur, Design und bildender Kunst. Vortrge des Interdisziplinren Arbeitakreises zur Erforschung der Moderne im Rheinland. Kln: Rheinland
1993 (i. E.).
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satz mit dessen Texten befat. 93 Diese Vernachlssigung hngt damit zusammen, da von Baargeld lediglich 17 literarische Texte sowie einige
Sprichwort-Collagen bekannt sind, wobei die noch unter seinem brgerlichen Namen Alfred F. Gruenwald in der Aktion publizierten expressionistischen Gedichte sowie die mit Jesaias signierten, im Httenbuch der Carl
von Salis-Htte im Ober-Engadin aufgefundenen vier Gelegenheitsgedichte
der Jahre 1922 bis 1926 bereits eingerechnet sind. 94
Zudem bat die umfassende Literatur zu Max Ernst dessen Dada-Weggelahrten Baargeld in der Regel die Rolle eines knstlerisch-literarischen Epigonen zugewiesen, dessen eigentliche Bedeutung in der Finanzierung und
Organisation der diversen dadaistischen Aktivitten gelegen habe. Dabei
wurde geflissentlich bersehen, da Max Ernst und Baargeld gemeinsam
den Dada-Impuls aufgenommen und die Etablierung der Klner DadaGruppe vorangetrieben haben. Keineswegs war es stets Max Ernst, der
Baargeld an seinen Manifestationen teilnehmen lie und ihn somit zu dessen
eigenen knstlerischen und literarischen Leistungen trieb, sondern es verhielt sich - zumindest partiell - auch umgekehrt. So hat Andreas Vowinckel
plausibel dargelegt, da Max Ernst seinem Freund, der in Oxford studiert
batte, beispielsweise die Kenntnis der Dichtungen britischer Autoren wie
Edward Lear und Lewis Carroll verdankte, ,.die seinem [Max Ernsts - J. S.]
Sinn fr Ironie, Witz und das Absurde [ ... ] entsprachen.95
Wie erwhnt, war Gruenwald zunchst - noch whrend des Ersten Weltkrieges - mit expressionistischen Gedichten an die ffentlichkeit getreten. 96
An der Schwelle zwischen diesen expressionistischen und den dadaistischen
Gedichten der schammade stellt Gruenwalds dem sowjetischen Volkskommissar fr das Bildungswesen Anatoli Wassilijewitsch Lunatscharski gewidmetes Gedicht ,.Ich lobe die Vergewaltigung, das im Dezember 1919 in
der Aktion verffentlicht wurde, insofern eine eigentmliche Ausnahme dar,
als Gruenwald zu diesem Zeitpunkt bereits im Bulletin D - erstmals unter
dem Dada-Pseudonym Johannes Theodor Baargeld - seinen ersten dadaistischen Text publiziert hatte. Und auch in den folgenden beiden Jahren blieben alle seine Texte eindeutig der dadaistischen Gestik verpflichtet. Abge93 Kar! Riha: hlch habe kein Kill8en fr meine Urne<", .. 0., S. TI-80.
94 Dieae. IChmale Oeuvre ist zugnglich in Joh.nnes Theodor Ba.rgeld: Texte vom Zentrododa. Hrag. von W.lter Vitt. 2., verb. Autl., Siegen: Univeraitt-Gesamthochschule Siepn 1990. (,.Vergell8ene Autoren der Modetne, Bd. 30).
95 Andrea. Vowinckel: Surrealismus lI1IIl Klmsl1919 bis 1925, .. 0., S. 265.
96 Ba handelt lieh hierbei um folpnde Gedichte: ,.Vene. In: Die Aktion 7 (1917), H.
11/12, Sp. 144. - ,.() dieaer Stunde. In: Die Aktion 8 (1918), H. 21122, Sp. 275-276. ,.Lebender MeDlCh!... In: Die Aktion 8 (1918), H. 29130, Sp. 383-384.
155
sehen von den primr politischen Intentionen, die Gruenwald mit dem agitatorischen ,.Ich lobe die Vergewaltigung verbunden haben drfte, gibt das
Gedicht einige Hinweise auf die Parallelitt des politischen und des dadaistischen Protests. <J7 So heit es etwa:
[ ... ]
Schnheit und Edles schlagen wir aus eurer Welt. Wie wollt
ihr denn von Welt sprechen, die ihr zu haben seid wie
Weiber.
[ ... ]
Wir machen kein Hehl aus der Gewalt, wir sind die rechten
Vergewaltiger!
156
die sehammade
Bimbamresonnanz 1.
Stutzflgelalwa schlgt die flgelfeder
schlgt alwa stutzuhr bimbamresonnanz
Breschkowska-revolution der gromtter schlgt die augenleder
und ihren kalzionierten jordanwasserschwanz
alwa pissoirgelute brtet stutzige Landeseier
Lndnerin herien und hierin alwe
doch verbimmeltes pedal toniert schon alwenweiher
flgeluhr schlgt bim auf lndnermalve
breschkowskaja schlgt die Lederdrse
bis die muttermndchen bimmeln schpfersalbe
Und des Ewigen scheerenfernrohr berkrebst als alwe
Bimmelnd toten alwa landgemse100
Whrend wir in Max Ernsts Gedichtbeitrgen zur schammade noch zahlreiche semantische Implikationen freilegen konnten, scheitert ein solcher Versuch an Baargelds Gedichten, welche die Tendenz zur Entsemantisierung,
zur Selbstthematisierung der materialen Qualitten der Sprache weiter forcieren. Die Frage nach semantischen Spuren ist der autonomen Formung
des sprachlichen Materials nachgeordnet. Schon der Titel des Gedichtes
enthlt keine inhaltlichen Hinweise mehr, sondern gibt lediglich einen materialen Stimulus, der aus der Kontamination der Klangfolge ,.bimbam, die
sowohl in der klanglichen Nachahmung des Glockenschlags als auch in der
scherzhaften Redewendung ,.ach du heiliger Bimbam umgangssprachlich
gelufig ist, mit dem Wort ,.resonnanz, das gegenber dem Lexem
,.Resonanz durch die Verdoppelung des Konsonanten ,.n modifiziert worden ist, besteht.
Das gesamte Gedicht entwickelt sich aus einem eingeschrnkten sprachlichen Repertoire. Die mehrmalige Transformation einiger zentraler Vokabeln stellt dabei ein wichtiges Textmovens dar. So werden etwa die drei
Elemente der Wortcollage ,.Stutzflgelalwa im Text mehrmals in vernderten Konstellationen aufgegriffen. Das Morphem "stutz wird in
100 Johannes Theodor Baargeld: .BimbamresonnallZ 1.. In: die schammade 1 (1920), o.
P.
157
,.Stutzflgel bezeichnet einen kleinen Flgel (mus.), ..Stutzuhr eine kleine Tischstanduhr.
\02 Reinhard Dhl: Das literarische Werk Hans Arps 1903-1930, a.a.O., S. 183.
158
die schammade
159
Das Verb ,.kalziniereJl bezeichnet dss Erhitzen fester Stoffe zwecks Abspaltung von
Kohlendioxid; ,.ZioJl ist die jdische Bezeichnung des Tempelberges in Jerusalern, gelegentlich auch Jerusalema selbst.
160
die schammade
Dada-Prosa
161
162
die schammade
109 JOOanne8 11ieodor Baargeld: ,.Rhrensiedelung oder Gotik. In: die scbammade 1
(1920), o. P.
163
Dada-Prosa
164
die schammade
110 Dies unterscheidet ,.Rhrensiedelung oder Gotik von einem anderen dadaistischen Prosatext, der ebenfalls an die Textform der Reportage anknpft: Kurt Schwitters: ,.Aufruf!
(ein Epos) (1923). In: ders., Das literarische Werk, Bd. 1: Lyrik. Rrsg. von Friedhelm
Lach. Kln: DuMont Schauberg 1973, S. 60-63.
111 Hemd Scheffer: AnflJnge experimenteUer literatur. Das literarische Werk von Kurt
Schwillers. Bonn: Bouvier 1978, S. 103.
Dada-Prosa
165
166
die sclumunade
lerdings verbergen sich - wie Andreas Vowinckel schlssig dargelegt hat in dieser Koppelung drei Wortelemente:
auf
griechische
Bindungen
zurck:
Sie
gehen
,.Phil + athe + let. Das Element "phil kann aus dem griechischen Wort ,.phileil = lieben, das Element ,.athe aus
,.atheos = gottlos und das Element ,.athlet, in einer nochmaligen Verwendung desselben Wortstammes ,.ath, aus
,.athletes = Wettkmpfer abgeleitet werden. Man knnte
demnach die Wortschpfung ,.Philathelet wrtlich mit
,.gottloser Liebeskmpfer bersetzen, was natrlich Unsinn
ist. 113
So unsinnig wie Vowinckel meint, ist diese Wortschpfung indes nicht.
Denn sie dient der Charakterisierung des ,. Prof. leopold von schler - im
brigen eine Kunstfigur, deren Name auf Baargelds Bonner Professoren
Leopold von Wiese und Max Scheler verweist ll4 -, dessen ,.Nitte (eine Anspielung auf ,.Nutte) vom ,.Satinisten hans arp der ,.amor intellektualis dei
vertragen worden sei. Hingegen ist Vowinckels weiterem Urteil wieder zuzustimmen, wenn er schreibt, da in ,.Philathelet erotische Anspielungen
bewut in ein solches Wortgebilde gekleidet werden, ,.das in der assoziativen Analogie mit dem Wort >Philatelist< den Verdrngungsmechanismus
brgerlicher >Klein-Kariertheit< als Ausdruck brgerlicher Mentalitt und
Moralvorstellungen dekuvrieren will.lls
Die Ergebnisse unserer bisherigen Untersuchung werden hier fr die
Modifikation einer Poetik der ,.erzhlenden Literatur relevant, denn indem
Baargeld in seinen Wortcollagen eine Vielzahl von nicht aufeinander bezogenen Bedeutungsebenen vorstellt, betont er zugleich die generelle Variabilitt von Textverlufen. Er verweist damit auf die Fragwrdigkeit von
113 Andreas Vowinckel: Surrealismus und Kunst 1919 bis 1925, a.a.O., S. 257.
114 Von Wiese und Scheler spielten zwei Jahre spiter eine wichtige Rolle im Leben Baargeld-Gruenwalds. Nach der Wiederaufnahme seines Studiums reichte Groenwald eine
Diaaertation zu einem Thema aus dem Bereich der phinomenologiachen Philo80phie
ein. Sein Doktorvater Prof. Dr. Christian Eckert sah .ich nicht in der Lage, Sicherheit
ber deren Tragweite zu gewinnen und bat deahalb seine Kollegen Leopold von Wiese
und Max Scheler um ihr Urteil. Nach der Konsultation der Kollegen wies Eckert die
Arbeit zurck. - Vgl. dazu Walter Vitt: ,.Kunst als Ausdauer der Hinteroliebenen. Zur
Klner Dada-Geachichte 1 Neue. ber Dada-Baargeld. In: den. (Rrag.), Bagage de
Baargeld, a.a.O., S. 49 ff. - Vitt sttzt sich auf die Promotionaakte Groenwalds, Univeraititaarchiv Kln 70/140.
115 Andrea. Vowinckel: Surrealismus und Kunst 1919 bis 1925, a.a.O., S. 257.
Dada-Prosa
167
168
die schammade
hatte, erneut aufgelebt. Die Propagandisten einer neuen Sexualmoral attakkierten vehement die Doppelmoral des triebfeindlichen brgerlichen Sittenkodex, der einerseits die (mnnliche) Triebuerung in der Ehe ausdrcklich forderte, andererseits aber jegliche ffentliche Diskussion ber Fragen
der Sexualitt und der Geschlechterrollen unterband. Die sozial bedingte
Triebangst, d.h. die permanente Unterdrckung des Eros, hatte - wie Freud
es in Jenseits des Lustprinzips l18 beschrieben hat - die Krfte des Thanatos
freigesetzt, deren eruptive Entuerung fr die Massenpsychose des Ersten
Weltkriegs mitverantwortlich war. Einer solchen extrem lustfeindlichen und
destruktiven Kultur begegneten die Klner Dadaisten mit ironischen Attakken auf deren sexualmoralische Prinzipien und lsten damit vehemente Reaktionen seitens der Hter der konservativen Sexualmoral aus.
Deutlicher treten derartige Hinweise in 26 doch simpel zutage:
26 Lautzeichen, I guess, allerdings als Handhabe errungenschaftlich simpel. Wer erwrmte sich nicht fr sich, um rein
dazustehen. Adonismus, jene verschmte Hilfestellung der
zwei Finger, mag hier als Infantilperversion das prejakulative Erkenntnis noch autkitzeln. Auf jeden Fall: Was jene sozialen Fertigkeiten anbelangt, wird man sich doch wohl noch
als Brennscheere denken knnen, und sieht sich zwangslufig
das Befriedigungsalphabet nach bestem Knnen zur Weltanschauung ondulieren. Es ist wesentlich, als Mastab dort das
Knnen tierstimmimitatorisch bauchzujodeln, wo es nur terminologisch vorhanden und als Reflexionen lediglich die lustreiberische Auskosung jener sprlichen Nurnochreizanlufe
sind, die man sich noch fr eine zeitlang mit verstohlener Koketterie zuspricht. Also von vulgrster Langeweile und bestenfalls ertrglich verlogen. 119
Anders als in ,.Rhrensiedelung oder Gotik lt sich hier die thematische
Konstante der sexuellen Anspielungen deutlicher nachweisen. Die angesprochenen Lautzeichen erweisen sich als Befriedigungsalphabet, d.h.
als Ausdruck lustvoller Erregung. Indem Baargeld eine verschmte Hilfestellung der zwei Finger als Infantilperversion eines Adonis anspricht,
118 Sigmund Freud: Jenseits des Lustprinzips (1920). In: ders., Studienausgabe, Bd. m:
Psychologie des Unbewuten. Hrsg. von Alexander Mitscherlich, Angela Richards und
James Strachey. Frankful1lM.: Fischer 1975, S. 213-272.
119 Johannes Theodor Baargeld: ,.26 doch simpel. In: die schammade I (1920), o. P.
Dada-Prosa
169
deutet er auf den tabuisierten Bereich der Onanie hin. Die Onanie war als
nicht-nonngerechtes Sexualverhalten in der autoritren Gesellschaft des
Kaiserreiches dmonisiert worden und blieb unter dem Hinweis auf mgliche pathologische Folgen als wichtige Sexualpraxis der Puberttsphase
strikt tabuisiert. Hennann Glaser hat darin zu Recht eine auch politisch regressive, weil refonnhemmende sozialpdagogische Manahme erblickt:
Indem man [ ... ] im Pubertierenden eine groe Furcht vor den
,.schrecklichen Folgen der Onanie hervorrief, also eine natrliche Entwicklungsphase dmonisierte und damit dem jungen Menschen das Gefhl des Sodig- und Schuldigwerdens,
aufzwang, konnte man jugendlich-revolutionren Elan zersetzen, reformatorische Aktivitt lhmen. 1:1D
Hingegen wird in Baargelds Text das ,.Befriedigungsalphabet als Konglomerat von lustvoll ausgestoenen Lauten zur ,.Weltanschauung erhoben,
deren ,.tierstimmimitatorische Verbreitung er als ,.Mastab an das
,.verlogene tradierte Sexualverhalten anlegt.
Die ,.tierstimmimitatorische Artikulation dieser ,.Weltanschauung lt
sich mit der Poetik des Lautgedichtes und dessen zeitkritischem Impetus
vergleichen. hnlich dem der Lautpoesie inhrenten anarchoiden Kulturprotest der Zrcher und Berliner Dadaisten, postuliert Baargelds
,.Befriedigungsalphabet ein (Sprach-)Verhalten, das die herkmmlichen
Konventionen berwindet. Dabei zeigt sich wieder das Doppelgesicht Dadas. Einerseits wird provokativ die Destruktion von berlieferten Verhaltensweisen gefordert bzw. betrieben, andererseits werden Konturen einer
alternativen, emanzipativen Praxis angedeutet, fr das die provokante
Enthemmung des sexuellen Verhaltens nur exemplarisch steht.
Umrisse eines solchen in den diversen dadaistischen Kunstfonnen erprobten Verhaltens werden in einer Bemerkung von Max Ernst deutlich, der
sich erinnert, Baargeld habe bereits 1919 gemeinsam mit nackten Frauen
Farbe mit ihren Krpern auf Leinwnde gedruckt und diese Bilder anschlieend mit Wschestcken seiner Mutter collagiert. 121 In seinem Text
,.Adamismus beschreibt Ernst diese Aktion Baargelds:
120 Hermann Glaser: Eros in der Politik. Eine sozialpathologische Untersuchung. Kln:
Verlag Wissenschaft und Politik 1967, S. 117.
121 lrgen Hohmeyer: Die Frommen riefen dreimsi pfui. SPIEGEL-Gesprch mit Max
Ernst. In: Der Spiegel 24 (1970), H. 9, S. 158. - Damit deuten sich in Baargelds Aktion
bereita frhzeitig die Anthropometrien von Yves Klein sowie die Happenings der sechziger lahre an.
170
die Ichammade
Dada-Prosa
171
wie anders wei ein flotter junger mann aus dem kunsthistorischen institut in bonn zu formproblemen zu windeln. 124
Den hier angedeuteten Rekurs auf .. primitive Kunstformen greift Heinrich
Hoerles ..[dilettanten erhebt euch ... ] auf.
dilettanten erhebt euch und lat den perpen um die dikel
hurrah pendeln : die alte Kunst ist tot : wenn der knstler untergeht fngt die kunst zu schwimmen an : meldung : z d w I
5 : die alte kunst wurde heute nachmittag 3 uhr 13 1h unterhalb des jordans im bassin fr nichtschwimmer abgetrieben :
wenn der mensch untergeht beginnt der dilettant: meldung: z
d w I 5 : der letzte mensch wurde heute nachmittag 3 Uhr 13
1h im mutterleib der gesellschaft abgetrieben : dilettanten :
das leben ist frei der dilettant kann beginnen : in der natur :
im ffentlichen leben: im vlkerbund -:-:-:- dilettantismus :-:
jedermann der clown des andern :-: demaskierung des kosmopoliten :-: mensch : ist : dilettant : dilettanten aller gaue vereinigt euch _:}25
Wir haben bereits darauf hingewiesen, da Hoerle als Leiter des Schloemilch-Verlages neben Baargeld und Ernst eine fhrende Rolle bei der Herausgabe der schammade spielte. Seine Mitarbeit an dieser bedeutenden Zeitschriftenedition blieb jedoch nicht nur auf diese organisatorische Funktion
beschrnkt. Mit dem zitierten Text hat Hoerle einen manifestartigen Aufruf
verfat, dessen erste Worte (..dilettanten erhebt euch) der schammade im
brigen als Motto vorangestellt wurden.
Diese imperativen Worte deuten den inhaltlichen Rekurs des Textes auf
den Dilettantismus bzw. den Primitivismus in der Kunst als befreiende
Kraft an. Hierzu erscheint ein kurzer Exkurs angebracht, denn es gilt zu bercksichtigen, da nicht nur die Dadaisten versuchten, in der von der
Kunstkritik weitgehend als minderwertig abqualifizierten .. primitiven
Kunst auereuropischer Vlker eine Grundlage fr gegenkulturelle Formulierungen zu finden. So hatten etwa Andre Derain, Henri Matisse, Pablo
Picasso oder die Mitglieder der Dresdener KDstlergruppe Die Brcke nicht zuletzt angeregt durch Paul Gauguin - in afrikanischen sowie ozeanischen Masken und Plastiken ein neues .. Vorbild entdeckt, und 1915 war
124 Max Ernst: ,.AdarnismulI, a.a.O.
125 Heinrich Hoerle: ,.[dilettanten erhebt euch ... ]. In: die schammsde 1 (1920), o. P.
172
die schammade
mit Carl Einsteins Negerplastik eine erste theoretische Einfhrung mit zahlreichen Bildbeispielen erschienen. 126
Die europische Avantgarde entdeckte in der primitiven Kunst, die
den geltenden sthetischen Normen diametral entgegengesetzt war, ein kritisches Instrument, ein Potential fr die Versuche, die dekadente brgerliche
Kunst des ausgehenden 19. Jahrhunderts durch reduktionistische Verfahren
zu berwinden.
Die inhaltlichen Kritikpunkte, die Hoerle in seinem manifestartigen Appell vorbringt, haben wir im wesentlichen bereits behandelt, so da es hier
gengt, sie summarisch zusammenzufassen. Im Zentrum der Polemik
Hoerles steht zunchst die nicht nher bestimmte alte Kunst. Wesentlich
ist, da diese Kunst vom knstler, d.h. von einem auf einen autonomen
Gesellschaftsbereich - hier den der Kunst - beschrnkten Spezialisten, betrieben werde. Dieser sozialen Rolle wird das provokante Ideal des kreativen Dilettanten gegenbergestellt.
Allerdings bleibt der dilettantische Impetus in Hoerles Text nicht auf
den Bereich der Kunst beschrnkt. Ganz im Sinne seines - beispielsweise im
Vergleich zu Max Ernst - strkeren politischen Anspruchs dehnt er den Appell an die emanzipativen Mglichkeiten eines wilden, dilettantischen
Protestes auf die gesamtgesellschaftliche Ebene aus.
Dabei greift er die Struktur der Polemik gegen die tradierte Kunst wieder auf. In beiden Passagen wird der Titel eines Essays von Otto Freundlich
- ,.Wenn der Knstler untergeht, fngt der Mensch an; Wenn der Mensch
untergeht, fngt der Knstler anl21 - persifliert. Richtet sich die Polemik in
der ersten Passage gegen die ,.alte kunst, die ,.im bassin fr nichtschwimmer abgetrieben werde, so weitet sie sich in der zweiten auf den ,.letzten
mensch[en], gemeint ist der brgerliche Mensch, aus, der durch den
,.dilettanten ersetzt werden soll. Er reklamiert hier die berlegenheit des
Dilettantischen, des Infantilen, des Irrationalen gegenber dem Rationalen.
Dies erinnert an eine Notiz von Hugo Ball:
126 earl Einstein: Negerplastik (1915). In: den., Werke, Bd. 1: 1908-1918. Hrag. von
Rolf-Peter Baacke unter Mitarbeit von Jens Kwasny. Berlin: Medusa 1980, S. 245-391.
- Von Bedeutung fiir den dadaistischen Rekun auf dilettantische Verfahrensweisen
war auch earl Einsteins Roman Bebuquin oder die Dilelta1llen des Wunders (1912). In:
den., Werke, Bd. 1, a.a.O., S. 73-114.
127 0U0 Freundlich: ,.Wenn der Knstler untergeht, fngt der Mensch an; Wenn der
Mensch untergeht, fngt der Knstler an. In: Der Strom 1 (1919), H. 4, S. 8-11. - Im
brigen erinnert die Anspielung auf die Abtreibung an Freundlichs ,.Die Lach-Rackete.
Dada-Prosa
173
Im unbedacht Infantilen, im Irrsinn, wo die Hemmungen zerstrt sind, treten die von der Logik und vom Apparatus unberhrten, unerreichten Ur-Schichten hervor, eine Welt mit eigenen Gesetzen und eigener Figur, die neue Rtsel und neue
Aufgaben stellt, ebenso wie ein neu entdeckter Weltteil. 128
In dieser uerung konvergieren die beiden nun wiederholt thematisierten
Linien der Prosatexte von Baargeld, Ernst und Hoerle. Hier treffen sich
beispielsweise die entsemantisierten Textpartien aus Baargelds
,.Rhrensiedelung oder Gotik, deren kritisches Potential im provokativen
Sinnverzicht und dem Nachweis der Konstruktivitt von sprachlichen uerungen liegt, mit den inhaltlich bedingten, fast schon ,.essayistischen Polemiken gegen tradierte Kunst- und Wertvorstellungen in Hoerles
,.[dilettanten erhebt euch ... ] oder in Max Ernsts ,.Lukrative Geschichtsschreibung. 129
Wir knnen nun bilanzierend die eingangs behauptete Ambivalenz Dadas,
das Zusammenwirken von destruktiven und konstruktiven Elementen przisieren. Unsere Untersuchungen der literarischen Aspekte DADA KLNs,
sofern diese in den Beitrgen des Bulletin D und der schammade festzustellen waren, haben gezeigt, da die dadaistische Fundamentalkritik die
Grundlagen der tradierten sthetik vehement attackierte. Dies uerte sich
einerseits in inhaltlichen Polemiken gegen nahezu alle berlieferten Kunstformen - einschlielich den zeitlich nur unwesentlich frheren, zum Teil
parallelen Bewegungen wie Kubismus und Expressionismus -, andererseits
in formalen Destruktionen, die allerdings - und hier zeigt sich die konstruktive Seite Dadas - produktiv in eine beispiellose Entfesselung von bis heute
virulenten knstlerischen Techniken und Gattungen gewendet wurden.
128 Hugo Ball: Die Fluchl aus der Zeit, a.a.O., S. 104.
129 Max Ernst: Lukrative Geschichtsschreibung. In: die schammade 1 (1920), o. P. - Wir
knnen hier auf eine Analyse dieses Textes verzichten, denn sowohl seine inhaltlichen die Kritik am Aktivismus Kurt Hillers und an den Versuchen einer ,.,Rettung der
richtigen Bildwirkung< des sturmpuben schwittecs - als auch seine formslen Aspekte
sind bereits mehrfach thematisiert worden.
Zumindest sind sie nicht im Katalog Dada-Vorfrhling vermerkt. Vgl. Reprint DadaVorfrhling. In: Wulf Herzogenrath / Werner Lippert (Bearb.), Von Dadamax zum
Grngrtel, a.a.O., S. 55-58. - Allerdings gibt es Hinweise, da zumindest Heinrich
Hoerle mit Exponaten an der Ausstellung beteiligt gewesen sei. So erinnert sich etwa
Franz W. Seiwert: ,.hoerle war beteiligt an der ,denkwrdigen< ausstellung im brauhaus
winter. Franz W. Seiwert: ,.hoerle und ich, a.a.O., S. 229. - Gesttzt wird diese These
auch durch die Erinnerungen Willy Ficks. Vgl. dazu Dirk Teuber: ,.Willy Fick und seine
Freunde, a.a.O., S. 30.
So weist Max Ernst in Briefen an Tzara noch im November 1920 und im Mai 1921 auf
Baargeld hin: ,.391 no 14 macht arp, baargeld, armada v. duldgedalzen, haubrich, mir u.
den sympathisierenden der Zentrale DaDa W/3 viel Freude. Undatierter Brief von Max
Ernst an Tristan Tzara, [vermutlich November 1920]. - ,.Baargeld vous enverra des
travaux pour l'exposition. Undatierter Brief von Max Ernst an Tristan Tzara,
[vermutlich Mai 1921]. - Zit. nach Werner Spies: Max: Emst - Collagen, a.a.O., S. 237.
175
Walter Vitt: ,.Dada-Kln - Daten und Fakten, a.a.O., S. 171. - Vii Bohnen weist zudem
darauf hin, da Gruenwald-Baargeld ,.im Zuge der Kmpfe gegen den Kapp-Putsch an
der Vorbereitung eines Sprengstoff-Attentats auf die Klner Sdbriicke beteiligt gewesen
sein soll. Er bezieht sich dabei auf die mndliche Auskunft der Witwe eines zweiten Beteiligten namens Andreas Tromrn. Vii Bohnen: Franz. W. Seiwert, a.a.O., S. 19.
Max Ernst: ,.Biographische Notizen (Wahrheitsgewebe und Lgengewebe}, a.a.O., S.
139. - Luise Straus-Emst hat darauf hingewiesen, da es sich bei dem persnlich eingreifenden Museumsdirektor um Professor Kar! Schaefer gehandelt habe. Luise Straus-Emst:
[Ohne Titel]. In: Kunstchronik und Kunstmarkt 55 (1920), H. 40, S. 787.
Ebd.
176
6
7
8
Vgl. dazu Angelika Littlefield: 7he Dada Period in Cologne, a.8.0., S. 16.
Zu Willy Ficka Teilnahme am Dada-Voifrhling vgl. Dirk Teuber: ,.Willy Fick und seine
Freunde, 8.a.0., S. 27-34.
Beide Arbeiten gelten als verschollen. - Raoul Schrott schreibt diese Arbeiten nicht Fick
zu, sondern vermutet hinter diesen Titeln Fundstcke im Sinne der im November 1919
gezeigten ,.PlastikeJl: ,.Es mu sich hier um irgendwelche Fundstcke, Wurzeln o. . gehandelt haben, die auf die in der ersten Ausstellung gezeigten Arbeiten von Kindern und
Geillteskranken anspielen sollten. [ ... ] Von Interesse ist der Aspekt der provokanten Symbolik, den diese zwei Titel innerhalb des Rahmens der Ausstellung erbalten: die Assoziation mit Tirol als das Rauhe, Vulgre, Primitive, ala Kontrast und Gegensatz; Tirol aber
auch als das Volkatmliche und Ursprngliche (vielleicht waren es auch zwei Trachtenpuppen?), das jedem akademischen Sujet gegenber aufreizend wirkte. Raoul Schrott:
Dada 21122, a.a.O., S. 13. - Schrotts inhaltliche Deutung des Titels scheint zunchst
plausibel. Allerdings halte ich die Darstellung Teubers und Littlefields, Fick habe sich
hinter dem Pseudonym ,.Vulgrdilettant verborgen, fr slaubhafter - zumsl sich die
Schilderung auf Erinnerungen Ficks sttzen kann, der sosar angibt, da es sich bei den
Arbeiten um Holzreliefs gehandelt habe: ,.Fick recalled that his works were woodden relief. A. a trained cabinet worker he liked to incorporate elements of his trade. Angelika
Littlefleld: 7he Dada Period in Cologne, a.a.O., S. 16.
177
ausstellung
DADA-VORFRHLING
Gemlde
Skulpturen
Zeichnungen
Fluido,keptrik
Vulgrdilettantismus
die
U
m
erfrul
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Ildler beliebt-
mAll
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hell wiewohl
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IIrGlte
lebe
178
Der Erinnerung Max Ernsts, der Ausstellungsraum sei nur durch ,.einen fr
>Herren< reservierten Raum9 zu betreten gewesen, steht eine 1975 gefertigte Grundriskizze des Klner Malers Goufried Brockmann entgegen,
nach der die Ausstellung durch die Toreinfahrt des Brauhauses zugnglich
war; die Besucher muten lediglich an den im Hof angebrachten Pissoirs ,.offene[n] Holzverkleidungen, innen dick asphaltiert - vorbeigehen, um in
das hintere ,.DADA Slchen zu gelangen. 10 Ein Bericht aus der Klnischen
Volkszeitung gibt Aufschlu ber weitere Details der Rumlichkeiten:
Man luft im Hinter-..aus einer klnischen Kneipe durch die
Tr auf einen alten Ofen; links hat man die Aussicht auf aufeinandergetrmte Wirtshaussthle, rechts erst geht die Kunst
an. [ ... ] Anfangs ist der Raum etwas dunkel, so da man den
auf Rot gedruckten Katalog nicht lesen kann, doch wird es
rechts um die Ecke heller, dafr regnet es einem aber hier auf
den Kopf, so da der vollendete Rundgang immerhin mit einigem Heroismus verbunden ist. 11
Zur Erffnung der Ausstellung - nach Hans Richter am 20. April 192012 sollen die Gste am Eingang von einem kleinen Mdchen im Kommunionskleid empfangen worden sein, das zotige Gedichte vorgetragen habe. 13 Aus
Willy Ficks Erinnerungen lassen sich weitere Details zum Verlauf der Erffnungsveranstaltung ergnzen. So wurden etwa Nonsensbilder als Informationen an die rtliche Presse gegeben. Im Programm der Ausstellung war
ausdrcklich auf einen Vortrag Willy Ficks ber seine Collagetechnik hingewiesen worden. Allerdings erschien Fick zu spt von seinem Arbeitsplatz, so da er seine Collagen vor ihrer Prsentation nicht fertigstelIen
konnte. Er mute daher seinen Vortrag anband der unvollendeten Arbeiten
entwickeln. Dirk Teuber beschreibt eine weitere Anekdote ber diesen
Vortrag:
9
10
11
12
13
179
Dabei habe er einen riesigen, teuren karierten Mantel getragen, zu dem ihn Heinrich Hoerle hatte berreden knnen.
Niemand habe geahnt, welch ein Schwindel dort veranstaltet
wurde. Otto Freundlich sei auf ihn zugegangen, nachdem die
Presse sich den anderen Absurditten zugewandt hatte und
habe gesagt: ,.Es ist dir gelungen, selbst uns zu beunruhigen.
[... ] Darber hinaus soll Willy Fick noch einen Vortrag ber
die ,.Reise zum Mittelpunkt der Erde (frei nach Jules Verne)
oder anderen Berichten zufolge ,.Reise an das Ende der Welt
gehalten haben. 14
Es berrascht, da Heinrich Hoerle und Otto Freundlich in diesem Bericht
ber die Ausstellungserffnung erwhnt werden. Diese Tatsache legt die
Vermutung nahe, da Seiwerts Erinnerung, Hoerle habe sich am DadaVorfrahling beteiligt, doch zutrifft. 15 Auch Luise Straus-Ernst nahm wahrscheinlich mit eigenen Collagen an der Ausstellung teil. Ihr Sohn Jimmy
Ernst schreibt:
Immerhin, Lou brachte es fertig, an Dada mitzuwirken,
indem sie hin und wieder Collagen schuf, fr die sie den
Dada-Namen ,.Armanda Geduldgedalzen benutzte. Max
verlieh ihr den Titel ,.Rosa Bonheur von Dada.
Einige ihrer Collagen waren in der ersten Klner Dada-Ausstellung dabei, die Ernst, Baargeld und Arp in einem glasberdachten Hof hinter einem Brauhausrestaurant organisiert
hatten. 16
Die Ausstellung wurde ,.wegen Betrugs, Pornographie, ffentlichen Skandals usw.P polizeilich geschlossen. Max Ernsts Biograph John Russell gibt
an, die polizeiliche Schlieung der Ausstellung sei zudem mit dem Vorwurf
begrndet worden, es handele sich um eine Werbeveranstaltung fr ein
Homosexuellenbordell. 18 Allerdings lie sich den Dadaisten in strafrechtlicher Hinsicht nichts nachweisen, so da die Ausstellung wiedererffnet
werden konnte. Auch Max Ernsts Aufforderung an das Ausstellungspubli14
15
16
17
180
AW1ED!IO!: 6
der polizeiliCh
&hlldera'a&SC J7.
tl CiJ
Ausstellung
kum, eines seiner dort gezeigten Werke mit einer Axt zu zerstren, sorgte
fr ffentliche Aufmerksamkeit. 19 Das brgerliche Kunstpublikum geht den
Dadaisten in die Falle, denn indem es mit der Axt ein Kunstwerk demoliert,
bernimmt es selbst den Negationsimpetus der Dadaisten.
Belegen lassen sich diese Versionen, die auf Gesprchen Russells mit
Max Ernst beruhen, nicht. Lediglich die Schlieung und die Wiedererffnung der Ausstellung lassen sich nachweisen, denn das Plakat ,.DADA
siegt!, mit dem die Dadaisten auf die Wiedererffnung der polizeilich geschlossenen Ausstellung hinwiesen, ist erhalten (Abb. 1O).1tl
Unter den im Katalog Dada-Vorfrhling aufgelisteten Exponaten der
Ausstellung, die fast smtlich verschollen bzw. nicht zu identifizieren sind,
finden sich auffllig viele Reliefs und Plastiken. So stellte etwa Hans Arp
neben zwei Zeichnungen das ,.relief der arp ist da aus. 21 Johannes Theodor
19 Vgl. Walter Vitt: ,.Dada-Kln - Daten und Fakten, a.a.O., S. 172.
20 ,.DADA siegt! (Spies I Metken 339), Klischeedruck und Typographie auf Papier, 1920,
42,3 x 63,5 cm.
21 Dieses Relief ist nicht zweifelsfrei zu identifIZieren. Einer mndlichen Mitteilung zufolge,
die Marguerite Arp-Hagenbach gegenber Stefanie Poley machte, kMte es sich um das
Relief,.La mise au tombeau des oiseaux et papilIons pour Hans Koch", bemaltes Holz,
181
Baargeld war mit insgesamt neun Werken vertreten, u.a. dem bereits in der
schammade reproduzierten Relief antropofiler Bandwurm sowie der Arbeit fluidoskeptrik der Rotzwitha von gandersheim, ein[em] mit gefrbtem Wasser gefllte[n] Aquarium, in dem ein Wecker lag, eine Frauenpercke schwamm und aus dem das lebensgroe Modell einer Hand herausragte.22 Bei der vergeblichen verleumdung und inthronisierung des dada
baargeld knnte es sich um die Collage Typische Vertikalklitterung als
Darstellung des Dada Baargeld gehandelt haben. 23 Max Ernst stellte mit 21
Arbeiten das Gros der Exponate. Auf das Relief knochenmhle der gewaltlosen friseure weist der Rezensent der Klnischen Volkszeitung hin:
Man denke sich ein handfestes Brett, auf das ohne jeden Sinn
und Verstand nur mit Hammer und Ngeln Rollen, ihrerseits
mit Ngeln versehen, Vierkanthlzer, Telegraphendrhte und
Bauholz jeden Kalibers aufgenagelt sind. Das Ganze ist dann
in allen Farben des Regenbogens bemalt. Man hat diese Art
von Plastiken von dem Expressionistenhuptling Max Ernst
schon in ernsten Ausstellungen gesehen und es hat wahrhaftig Leute und Kunstkritiker gegeben, die sie ohne zu lachen
ansehen konnten. 24
Von den weiteren im Katalog aufgefhrten Arbeiten Max Ernsts sind lediglich die Assemblage ein lustgreis vor gewehr schtzt die museale frhlingstoilette vor dadaistischen eingriffen (l'etat c'est MOl!), die Bleistiftdurchreibung ,.erectio sine qua non und der Klischeedruck ,.hypertrofietrofe zu
identifizieren. 2S Nach Aussagen Max Ernsts, auf die sich Werner Spies bezieht, handelte es sich zumindest bei den fnf ,.Zeichnungen ebenfalls um
1916/17, 40 x 32,5 cm, handeln. Vgl. dazu Stefanie Poley: ,.Max Ernst und Hans Arp
182
184
traten die Berliner Dadaisten letztmals mit einer aufsehenerregenden Inszenierung an die ffentlichkeit, bevor auch sie die dadaistischen Gruppenaktivitten beendeten. Auch in Berlin bte Dada seinen skandalsen Ruf ein,
weil sich seine Protagonisten mehr und mehr aus den locker institutionalisierten Organisationen lsten. 2
Folglich konnte es auch zu keiner Annherung der Positionen der Klner und der Berliner Dadaisten kommen. Dies wurde schon dadurch erschwert, da Raoul Hausmann nach der Dada-Messe einen Priorittenstreit
um die Technik der Collage entfachte. Zwar beteiligte sich Max Ernst nicht
an der Debatte, doch deutet allein das Faktum, da eine solche Kontroverse
fr Hausmann von Belang war, die Inkommensurabilitt der verschiedenen
dadaistischen Collageverfahren an. In den Collagen der Berliner Dadaisten etwa John Heartfields, George Grosz', Hannah Hchs oder Raoul Hausmanns - bewahrt das verwendete Material seinen semantischen Gehalt:
Die Berliner Collagen ziehen ein beraus heteroklites Material
heran, das die Bruchstellen, das Stakkatohafte des Aufeinandertreffens verstrkt. Die Dimension der einzelnen bernommenen Elemente wechselt stndig. Kompositionelles spielt
dabei eine untergeordnete Rolle, falls dieses nicht berhaupt
bewut vernachlssigt wird. Fr die Berliner Dadaisten war
die nicht-kompositionelle Verwendung von Material, als direktes Zitat einer exotischen MedienweIt, ausschlaggebend. 3
2
3
Gouache, 1920, 17,6 x 11,5 cm. - ,.schalttafel fr Gummifrucht, verschollen. ,.Staubgefe und Marseillaise des dada Arpc, auch: .etamines et marseillaise de Arpc
(Spies I Melken 315), Klischeedruck mit Bleistift, Feder und Tusche, Aquarell und
Gouache auf Papier, 1919, 30,2 x 25 cm. - ,.erectio aine qua non (Spies I Metken 322)
war bereits im Brauhaus Winter gezeigt worden (vgl. S. 181, Anm. 25). - ,.falustrata,
verschollen. - ,.Zum 2. Lehrsatz vom Genu, verschollen. - ,.Die verschiedenen Wirkungsradien des dadamaxernst bei hoch und niedrig, verschollen. - ,.nationalcodex und
delikate-index des dada baargeld, verschollen. Auerdem stellten Baargeld und Ernst
erneut ihr ,.simultantriptycholl aus. - Max Ernst reiste zur Votbereitung der Ausstellung
Anfang Juni 1920 nach Berlin. Darauf weist eine Postkarte von George Grosz an Raoul
Hausmann hin: ,.Bitte komme morgen abend (Sonntag) 8 Uhr zu Dr. Burchardt in die
Privatwohnung, alle Dadas sind dort (DadaMax aus Cologne ist auch da) - Du weit ja,
wo wir neulich waren. DadaMaxe hat viele Sachen mitgebracht. Postkarte von George
Grosz an Raoul Hausmann, 5.6.1920. - Zit. nach Berlinische Galerie (Hrsg.): Hannah
Hilch. Eine Lebmscollage, Bd. I. Berlin: Argon 1989, S. 663.
Vgl. dazu Hanne Bergius: Das Lachen Dadas, a.a.O., S. 365.
Werner Spie.: Max Ernst - Collagen, a.a.O., S. 70. - Vgl. zur Geschichte der Collage
Diane Waldman: CoUage und Objektkunst vom Kubismus bis heute. Kunstgeschichte des
20. Jahrhunderts. Kln: DuMont Buchverlag 1993. - Herts Wescher: Die Collage. Gescmchte eines kiinstlerischen Ausdnu:ksmittels. Kln: DuMont Schauberg 1968.
185
Ebd., S. 71 f.
Vgl. Michel Sanouillet: Le Dossier de >Dadaglobe<<<. In: Cahiers de I'Association pour
l'Etude de Dada et du Surrealisrne o. Jg. (1966), H. I, S. 115.
Brief von Johannes Theodor Baargeld an Tristan Tzara, 7.12.1920. - Zit nach Walter Vitt
(Hrsg): Bagage de Baargeld, a.a.O., S. 90.
186
187
Max Ernsts undatierter Brief aus dem November 1920 gibt weiteren
Aufschlu ber die geplante Beteiligung der Klner Dadaisten am Dadaglobe:
Arp bleibt noch einige tage in Kln. Ich schicke Ihnen die
Manuskripte u. Oeuvres, welche er in Dadaglobe lanzieren
will (er wird Ihnen von Zrich aus nichts mehr schicken).
Schreiben Sie mir bitte, ob Sie alles gebrauchen knnen, was
ich an Fotos, Zeichnungen usw. beifge. FaTaGaGa ist die
von Arp und mir lanzierte Fabrication de tableaux Gasometriques Garantis. Knnen Sie dem Klischierer beibringen, da er
die Nhte bei den geklebten Arbeiten in der Reproduktion
verwischt (damit das Geheimnis der Fatagaga bewahrt bleibt!)
Die dadaistische Rosa Bonheur ist meine Frau. Von Job.
Haubrich werde ich ein Foto einer sculptosculpture schicken.
Baargeld schickt Manuskripte u. Zeichnungen. Von Arp u.
mir kommen noch Manuskripte. Grodada Arp lt anfragen,
ob sein oeuvre ber max ernst auf deutsch u. franzsisch erscheinen kann; sollte ihm diese bitte nicht gewhrt werden,
dann mchte er es in deutscher Sprache gedruckt haben. 11
Wie angekndigt schickte Ernst wenig spter, am 5. Dezember 1920, zumindest einen eigenen Text, ,.Ausculta FiIi.P, an Tzara:
Mon cher Tristan Tzara,
einliegend 1 Laokoon par ARP
1 Ausculta Fili par M. Ernst
fr Dadaglobe. Bitte ausculta Fili in deutscher Sprache zu
bringen. ARP ist wieder in Zrich. 13
(Diese Zeichnung Baargelds wurde im August/September 1920 in der italienischen
Avantgarde-Zeitschrift Bku in Mantua gedruckt). - ,.Venus beim Spiel der Knige, Collage: Photographie, Tusche und Bleistift auf Papier, 1920, 37 x 27,5 cm. - ,.Ordinre
Klitterung: Kubischer Transvestit vor einem vermeintlichen Scheidewege, Collage:
Photographie und Druck auf Papier, 1920, 31,6 x 15,2 cm. - Maifisch, Reliefassemblage, 1920, Mae unbekannt.
11 Undatierter Brief von Max Ernst an Tristan Tzara, [vermutlich November 1920]. - Zit.
nach Werner Spies: Max Ernst - CoUagen, a.a.O., S. 237.
12 ,.Ausculta fili wurde erstmals verffentlicht in Werner Spies: Max Ernst - CoUagen,
a.a.O., S. 235.
13 Brief von Max Ernst an Tristan Tzara, 5.12.1920 (poststempel). - Zit. nach Werner
Spie.: Max Ernst - CoUagen, a.a.O., S. 237.
188
189
scheint Jean Cocteau und Blaise Cendrars, die fr das Programm von La Sirene verantwortlich waren, zu gro gewesen zu sein. Michel Sanouillet, der
zuerst das im Nachla Tzaras gefundene Dossier des Dadaglobe bearbeitet
hat, fat dies folgendermaen zusammen:
L'hypothese la plus plausible est que les gerants de La Sirene,
bien qu'ayant accepte en principe de publier une de ces petites
anthologies si fort en vogue autour de 1920, s'alarmerent devant les proportions prises par le dessein de Tzara - entre
octobre 1920 et avril 1921, le nombre des ,.similis prevues
avait pratiquement double -, et declarerent forfait; ou encore
que Tzara, fort impecunieux a l' epoque, se trouva dans
l'incapacite de reunir les fonds necessaires pour s'acquitter de
ses engagements. 18
Das Scheitern dieses Editionsvorhabens markiert zudem - von den finanziellen Problemen abgesehen - in augentlliger Weise, da die Gemeinsamkeiten der internationalen Dada-Zentren weitgehend aufgebraucht waren.
Wir werden dies in unserer kurzen Skizze des Dada-Treffens im tirolischen
Tarrenz zu konkretisieren haben. Dann wird deutlich werden, da nach dem
Ende der dadaistischen Gruppenaktivitten in Berlin und Kln auch DADA
PARIS in mehrere Fraktionen zerfiel, deren divergierende sthetische Konzeptionen nicht miteinander zu vereinbaren waren.
190
Kln auf. 19 Georges Hugnet berichtet eine Anekdote zum Ursprung der
Gemeinschaftsarbeiten Hans Arps und Max Ernsts:
Un jour, comme Arp exprime devant certains collages
d'Ernst, le desir de les avoir fabriques lui-meme, Ernst lui
propose de les signer avec lui. Oe ce pacte dada nait toute une
serie de collages en collaboration intitules ,.Fatagagac. 31
Gemeinschaftsarbeiten hatten in der internationalen Dada-Bewegung schon
eine eigene Tradition entwickelt. Bereits im Sommer 1919 hatten Hans Arp,
Walter Serner und Tristan Tzara in Zrich als societe anonyme pour
I'exploitation du vocabulaire dadalste erste Texte dieser Art produziert,
und auch Max Ernst hatte im gemeinsam mit Baargeld angefertigten Typoskript-Manifest bereits Erfahrungen mit kooperativen Arbeitsmethoden gesammelt. 21
Werner Spies hat nachgewiesen, da Arp und Ernst nicht die gesamte
Erarbeitung der Fatagaga-Werke gemeinsam durchgefhrt haben. Arp hat
sich nicht an der Ausarbeitung der Collagen beteiligt, sondern lediglich die
von Ernst gefertigten Collagen mit Texten versehen. Eine partielle Ausnahme stellt die erste Fatagaga-Arbeit ,.physiomythologisches diluvialbildc 22 dar, in die Arp das Portrt Sophie Taeubers eingeklebt hat. Ansonsten wurde die Arbeitsteilung beibehalten, die Ernst in einem ersten Arbeitsgang die Erarbeitung der Bildcollage berlie, whrend Arp die Vorlage Ernsts mit einem Text ergnzte (Abb. 11). Es ist bezeichnend, da
Max Ernst und Hans Arp darauf verzichtet haben, ihren Anteil am jeweiligen Fatagaga-Werk isoliert zu betrachten. Das ursprnglich geplante
Signum der ersten Fatagaga hatte zunchst auf die verschiedenen Anteile
hingewiesen:
legende n 1 par ARP
Fabrikation Max ERNST. 23
19 Vgl. dazu Wemer Spies: Max Ernst - Collagen, a.a.O., S. 65.
20 Georges Hugnet: ,.L'ellprit Dada dans la peinturec (1932). - Zit. nsch Werner Spies: Max
Ernst - ColIIJgen, a.a.O., S. 65.
21 7'yposlcrlpt-ManiJest (Spiel I Melken 331-336), Collage und Frottsge sowie maschinenschriftlicher Text auf Papier mit dreiteiligem Umschlag, je 28,5 x 33 cm bzw. 22,5 cm,
1920.
22 "phYliomythologischel diluvialbild (Spies I Melken 370), Collage, Gouache und Tinte
auf Papier, 1920, 11,2 x 10 cm.
23 Wemer Spies: Max Ernst - Collagen, a.a.O., S. 66.
191
AlP I Max Ernst: -hicr ist noch allcB in der schwebe (1920)
192
193
grndet? Einen wichtigen Hinweis gibt abermals Hugo Ball, der Hans Arps
Arbeitsweise bereits 1916 folgendermaen charakterisiert hat:
Er [Hans Arp - J. S.] mchte die Imagination reinigen und
alle Anspannung auf das Erschlieen nicht so sehr ihres Bilderschatzes als dessen richten, was diese Bilder konstituiert.
Seine Voraussetzung dabei ist, da die Bilder der Imagination
bereits Zusammensetzungen sind. Der Knstler, der aus der
frei schaltenden Imagination heraus arbeitet, erliegt in puncto
Ursprnglichkeit einer Tuschung. Er benutzt ein Material,
das bereits gestaltet ist, und nimmt also Klitterungen vor. 30
Bei Arps Texten zu Ernsts Fatagaga-Collagen handelt es sich nicht um
Bildtitel im herkmmlichen Sinne, sondern vielmehr um ausgesprochen literarische Texte, die im brigen auch Max Ernsts literarische Beitrge zur Tiroler Dada-Zeitschrift Dada au grand air - Der Siingerkrieg in Tirol wie
das Gedicht ,.Die wasserprobec beeinfluten.
Die Prmisse, da ,.Bilder der Imagination bereits Zusammensetzungen
sind, sich mithin nicht mimetisch auf die uere Realitt beziehen, verbindet die auf den ersten Blick so unterschiedlichen Oeuvres von Arp und
Ernst und ermglicht so die Produktion der Fatagaga-Arbeiten. Whrend
Hans Arp in seinen Texten die Sprachschpfung als naturanaloges Verfahren betreibt, geht es Max Ernst um die Kombination von fragmentierten visuellen Materialien zu formal plausiblen Strukturen, zu genuinen Bildern.
Max Ernst hat deshalb auch gefordert, da in der Reproduktion der Fatagaga-Arbeiten ,.die Nhte bei den geklebten Arbeiten verwischt werden
sollten, um ,.das Geheimnis der Fatagaga wahren zu knnen. 31 Konsequenterweise hat Max Ernst die Reproduktionen, nicht etwa die ,.Originale
dieser Collagen als die definitiven Werke betrachtet:
Dort, wo das geklebte Element eine groe Rolle zu spielen
beginnt [ ... ], wird die Photographie zum Mittel, die fugenlose
Erscheinung und damit die Verneinung der Collage zustande
zu bringen. [ ... ] Dazu tritt bald der Druck, ja die Malerei
194
195
35 A1frcd Salmony: ,.[Ohne Titel]. In: Das Kunstblatt 4 (1920), H. 12, S. 382. - Selbst in
der vergleichsweise moderaten Besprechung des konservativen Krner Stadt-Anzeigers
hie es lapidar: ,.Die Rckschau ber die dadaistischen Arbeiten von Max Ernst ist eine
Vorschau auf die tiefsinnigen Leistungen, die wir von ihm noch zu erwarten haben. Max
Ernst vertritt das Spieertum im Radikalismus in schnster Weise, und sein und seiner
Genossen Museum auf dem Hildeboldplatz verblm den Spieer von der andern Seite,
wie die Veranstalter es erwarten. Mag sich Max Ernst weiter in der Rolle der trauernden
Hero gefallen, viele Leandri werden sich bedanken, seinetwegen im Meer ihrer eigenen
Tumbheit zu ertrinken. Vor seinen Bildern stellt sich bei dem Betrachter das nicht mehr
ein, wal ihn, wenn irgend er etwas wert ist, durch seelen mte: die Liebe. - --:
,.Klnischer KuDltVerei4C. In: Klner Stadt-Anzeiger, 4.11.1920.
196
Auerdem beteiligte sich Max Ernst im Februar und Mrz 1921 an der Ausstellung Das Junge Rheinland in der Stdtischen Kunsthalle in Dsseldorf.
Doch zu diesem Zeitpunkt hatte er schon ein fr sein weiteres Werk viel
bedeutenderes Projekt in Angriff genommen: seine erste eigene Ausstellung
in Paris. In seinem Brief vom 28. Dezember 1920 hatte Max Ernst bei Tristan Tzara angefragt, ob er eine solche Ausstellung organisieren wolle. 36 Im
Kreis der Pariser Dadaisten scheint der Vorschlag Ernsts positiv aufgenommen worden zu sein. Sein Werk war durch die Publikation der
schammade, die auch in Paris zum Preis von sieben Francs erhltlich wa(37,
sowie die bersendung der Arbeiten fr den Dadaglobe bereits bekannt.
Das Eintreffen der Arbeiten sorgte fr eine regelrechte revelalion surrealiSIe, besonders Andre Breton war begeistert:
Je me souviens de I'emotion, d'une qualite ineprouvee par la
suite, qui nous saisit, Tzara, Aragon, Soupault et moi, a leur
decouverte - de Cologne ils arrivaient a I'instant meme chez
Picabia Oll nous nous trouvions. 38
Breton war es auch, der die Organisation der Ausstellung bernahm. Dies
belegt ein Rohrpostbrief vom 26. April 1921, in dem Breton Tzara auf organisatorische Probleme mit dem Ausstellungsprojekt hinwies:
Mon cher ami, vous savez que j' ai absolument besoin de vous
voir au sujet du catalogue et du prospectus Ernst, le premier
est encore bien mal compose. Puis-je vous attendre ce soir
(toute la soiree). Cela ne peut pas etre remis a plus tard. Telephonez-moi en tout cas. Je sera; chez moi tout l'apres-midi.
Tout sera tire demain matin. Si vous ne venez pas je ne donne
pas suite au projet d'impression de I'invitation pour le vernissage ... 39
36 Brief von Max Ernst an Tristan Tzara, 28.12.1920. - Zit. nach Werner Spies: Max Ernst
- Collagen, a.a.O., S. 237.
37 Vgl. Ludger DerenthaI: ,.Eine surrealistische Revelation. Die erste Max Ernst-Ausstellung
in Paril, a.a.O., S. 56 f.
38 Andn5 Breton: ,.Le Surn5aliame et la peintul'C (1928). In: derB., Le Surn5alisme et la
peinture. Nouvelle edition revue et corrig6e 1928-1965. Paris: Gallimard 1965, S. 64.
39 Robrpostbrief von Andn5 Breton an Tristan Tzara, 26.4.1921. - Zit. nach Michel
Sanouillet: Dada a Paris, a.a.O., S. 462 f.
197
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du 3 mal au 3 JulD
EXPOSITION DADA
MAX
ERNST
E.NTRtE LlBRE
SORTIE fACILE
198
Die Exposition Dada Max Ernst wurde schlielich am 3. Mai 1921 in der
Galerie Au Sans Pareil erffnet und dauerte bis zum 3. Juni. Max Ernst gab
ihr den Titel LA MISE SOUS WHISKY MARIN / se Jait en creme kLlki & en
5 anatomies / VIVE LE SPORT (Abb. 12). Sie war ein Teil der von den Pariser Dadaisten ausgerufenen Grande Saison Dada, einer Veranstaltungsreihe, zu der auerdem der Besuch der Kirche Saint-Julien-Ie-Pauvre am 14.
April, der Schauproze gegen Maurice Barres am 13. Mai, der Salon Dada
in der Galerie Montaigne und die Soiree Dada im Thetre des Champs-Elysees gehrten. Max Ernst prsentierte in Paris einen reprsentativen berblick ber seine Dada-Arbeiten seit 1919. Neben Collagen im engeren
Sinne stellte er die von ihm entwickelten Verfahren des Klischeedrucks, der
Bleistiftdurchreibung und der bermalung vor. 40
Allerdings fiel Max Ernsts Pariser Ausstellung in jene Phase, in der die
internen Querelen der Pariser Dadaisten sich zu offenen Konflikten verschrften. Es bildeten sich drei Dada-Fraktionen: eine um Francis Picabia
und dessen Zeitschrift 391, eine pr-surrealistische Fraktion um Andre
Breton sowie die Gruppe um Tzara, der versuchte, eine Vermittlerrolle zu
bernehmen, um die Dada-Aktivitten nicht abreien zu lassen. Als Ernsts
Ausstellung schlielich Picabias dominante Position als bis dato einziger
Maler in der literarisch geprgten Pariser Dada-Gruppe bedrohte, zog sich
dieser ganz von Dada zurck. In seinem Pamphlet Le Pilhaou-Thibaou, das
am 10. Juli 1921 erschien, attackierte Picabia vehement die Dadaisten und
namentlich Tzara. Tzara verlies daraufhin Paris und reiste am 20. Juli nach
Karlsbad, wo ihn seine Freundin Maya Chrusecz erwartete.
Hans Arp hatte unterdessen die Mglichkeit eines Treffens der Dadaisten in Max Ernsts Urlaubsort, dem tirolischen Tarrenz, in Erwgung gezogen. Er fragte zunchst bei Ernst an, der spontan zustimmte. Anschlieend schrieb Arp am 2. August 1921 den folgenden Brief an Tzara in
Karlsbad:
Ihr dadakatalog hat mir sehr gefallen, das ist meiner meinung
nach dada nicht aber der traurige kamelscaca pilhaou den ich
gestern geschickt bekam. Ich fordere herrn kamelscaca pilhaou auf in seiner nchsten verffentlichung der wahrheit die
hre zu geben und feierlich mich als mindest ebenso starken
erzeuger der bildenden dadakunst wie herrn duchamp zu erklren und dies in groen dicken buchstaben. [ ... ] Lieber
40 Ein Verzeicbnia der in Paria ausgeatellten Werke gibt Ludger Derentbai: ..Eine surrealistiacbe Rivlkuion. Die erllte Max Ernst-Ausstellung in Pari..., a.a.O., S. 73 f.
199
tzara ich habe max ernst geschrieben und so denke ich wenn
es dadas wille ist uns in zwei bis drei wochen in meinem land
tirol zu treffen. 41
Auerdem wandte sich auch Max Ernst direkt an Tzara und bat ihn, nach
Tirol zu kommen:
Lieber Tristan Tzara, als Termin fr die sehr wichtige Konferenz der Potentaten schlug ich Arp den 15. August u. Imst
vor (lnnsbruck, Salzburg u. so sind berfllU). Also bitte verstndigen Sie sich schleunigst u. telegraphieren Sie mir. Die
nchste Zukunft dadas hngt davon ab. Herzlich, Ihr Max
Ernst.
La vie ne coute pas cher ici, pension 200 K pro Tag. Si vous
restez ici a Tarrenz i1 vous faut environs 250 Kronen
(d'autriche). Je pense ademeurer jusqu'au tout de septembre.
Toujours a vous Mn Ernst. 42
Tzara wurde ebenfalls aktiv und bat Andre Breton, Paul Eluard und Philippe Soupault, auch nach Tirol zu kommen, wo sich Max Ernst bereits seit
Mai mit seiner Familie aufhielt. Breton sagte am 26. August zu, Eluard
einen Tag spter. Soupault hingegen mute seine Teilnahme absagen.
Beschftigen wir uns - bevor wir uns dem Dada-Treffen in Tirol, dem eine
entscheidende Bfckenfunktion zwischen Dada und Surrealismus zukommt,
zuwenden - zunchst mit Ernsts polemischem Hinweis auf Baargelds Abwendung von Dada. Baargelds Kontakte zu den Dadaisten waren noch nicht
ganz abgebrochen - immerhin hielt er sich whrend einer Bergtour, die er
gemeinsam mit seinem Bruder Heinrich Gruenwald und Leo A. Reuver im
August 1921 unternahm, ebenfalls fr kurze Zeit zu einem Besuch in Tarrenz auf. Obgleich er sich also noch einige Zeit fr Dada interessiert zu haben scheint, waren seine eigenen Dada-Aktivitten nun definitiv an ihren
Endpunkt geraten. 43 In den Mittelpunkt seines Lebens stellte Baargeld
41 Brief von H.ns Arp .n Tristan Tun, 2.8.1921. - Zit. nach Raoul Schrott: Dada 21/22,
..0., S. 23.
42 Undatierte Postkarte von M.x Ernst .n Tristan Tun, c. 8.8.1921. - Zit. nach Raoul
Schrott: Dada 21122, ..0., S. 28.
43 Da Baargeld noch einige Zeit in Kontakt zu M.x Ernst stand, belegt ein Brief Ernsts .n
Tristan Tun vom 8. Oktober 1921: ,.D.d.-Tyrol hat Ba.rgeld u. meinen sonstigen wenigen Freunden einen Schrei der Freude entlockt. - Zit. nach Werner Spies: Max Ernst -
200
fortan zum einen sein Studium der Volkswirtschaftslehre an der wirtschaftsund sozialwissenschaftlichen Fakultt der Universitt Kln, das er im
Wintersemester 1920/21 wieder aufgenommen hatte und schlielich im
Sommer 1923 mit einer Dissertation zum Thema Die Entwicklung der
deutschen privaten Lebensversicherungsproduktion wiihrend des Krieges
abschlo. Aber auch seine verstrkte Hinwendung zum Bergsteigen fllt in
diese Zeit. Er zog nach Mnchen, wurde dort Mitglied des Akademischen
Skiclubs e. V. Mnchen (ASEM) und legte sich den Bergsteigernamen
Jesaias zu. ber seine Dada-Zeit scheint er in den Zusammenknften dieses
eher konservativen Clubs nie gesprochen zu haben. 44
Mit seinem Rckzug von Dada vollzog sich in Baargelds Leben eine
weitere tiefgreifende Zsur. Offensichtlich brach er smtliche Kontakte zu
seinen Freunden aus den knstlerischen und linksradikalen Milieus Klns
ab und suchte - mit dem zeitweiligen Umzug nach Mnchen, seinem
Studium mit Promotion und dem Eintritt ins Versicherungsgewerbe im
Jahre 1926 - die Rckkehr in die grobrgerlichen Kreise, denen er zuvor
zu entrinnen versucht hatte. Der Alpinismus scheint ihm dabei ein
Instrument der ,.Lebensbewltigung (Walter Vitt) gewesen zu sein, ein
Versuch, die persnlichen Niederlagen seines bisherigen Lebens - als Soldat
im Ersten Weltkrieg, als USPD-Aktivist in der frhen Weimarer Republik,
als Dadaist, dem die iisthetische Revolte auch keine Lebensperspektive zu
bieten vermochte - zu kompensieren. So blieb Baargelds Bergtour in den
Tiroler Alpen sein letzter - geographischer - Berhrungspunkt mit Dada,
das zur gleichen Zeit unter der Federfhrung seiner Freunde Hans Arp und
Max Ernst in den Bergen Tirols ebenfalls seine bisherigen Positionen einer
Revision unterzog. Allerdings stehen sich die Resultate dieser Revisionen
diametral gegenber: Whrend Hans Arp und Max Ernst den Dada-Impuls
weitertrieben und die einmal eingefhrten und erprobten Verfahren wie
etwa die Collage zu fortwirkenden Innovationspotentialen der Kunst und
Literatur des 20. Jahrhunderts entwickelten, scheint Baargeld seine dadaistiCollagen, a.a.O., S. 237. - Auerdem war die Teilnahme Baargelds an der - allerdings
gescheiterten - Reise bzw. dem Umzug der Ernsts nach Paris im Januar 1922 vorgesehen,
und Baargeld illt zudem auf vier im November 1921 whrend dei Besuchs von Paul und
Gala Eluard in Kln aufgenommenen Photos zu erkennen, die im Musee d' art et
d'histoire de Saint-Denis archiviert sind.
44 So erinnert sich etwa Baargelds Bergsteigerfreund Walter Oppenhoff: ,.Nein. Herr
Gruenwald, Alfred Gruenwald war ungeheuer verschlossen, es war sehr schwer, zu ihm
einen engeren Kontakt zu bekommen. Das dauerte lahre. Es hat auch bei mir lahre gedauert. Aber ber die Vergangenheit wurde nie ein Wort geredet. - Walter Oppenhoff:
,.Jesaias und die Risiken des Bergsteigens. Ein Interview. In: Walter Viu (Hrsg.), Bagage de Baargeld, a.a.O., S. 139.
Dada in Tirol
201
45 Jesaias [i. e. Johannes Theodor Baargeld): .[Es war einmal ein rares Kind) (1922). In:
Walter Vitt (Hrag.), Bagage de Baargeld, a.a.O., S. 74.
46 Diese Vermutung legt ein im tirolischen Umhausen aufgegebenes Telegramm nahe, das
Max Ernst am 19. August 1921 im Gasthaus Sonne in Tarrenz erhielt: ,.Zimmer Montag
Nachmittag, ALFTREAS. - Raoul Schrott vermutet, da es sich bei ALFTREAS um
eine Kontamination der Namen A{/i'ed F. Gruenwald und Leo Andreas Reuver handelt.
Bemerkenswert an diesem Telegramm ist in kunsthistorischer Perspektive, da Max Ernst
ihm seine erate Totalcollage eingeklebt hat. Vg\. dazu Raoul Schrott: Dada 21122,
a.a.O., S. 23 ff. - Die These vom Tirol-Aufenthalt Baargelds lt sich dadurch erhrten,
da er zu den Unterzeichnern des Briefes an Paul Eluard vom 25.8.1921 gehrte, folglich
in Tarrenz gewesen sein mu. Vg\. dazu Raoul Schrott: Dada 21122, a.a.O., S. 43.
47 Vg\. das Faksimile dieses Briefes in Raoul Schrott: Dada 21122, a.a.O., S. 41-43.
48 Telegramm von Andre Breton an Tristan Tzara, 26.8.1921. - Ndr. in Michel Sanouillet:
Dada aParis,. a.a.O., S. 463.
202
[Arp:]
[Tzara:]
[Arp:]
[Ernst:]
[Tzara:]
203
Dada in Tirol
[Emst:]
Wie dieser Text belegt, knpften Hans Arp und Max Ernst in Tirol an die
im Herbst 1920 erprobte gemeinschaftliche Arbeit an den Fatagaga-Arbeiten an. Raoul Schrott hat nachgewiesen, da Arp und Ernst zudem in zwei
Hommagen an die beiden Protagonisten DADA KLNs - ,.Der Dadamax
und ,.Der Baargeld - ihre Zusammenarbeit in Tirol fortgesetzt haben. so
Auch das lOS' Fatagagalied, das sie als einziges rein literarisches Fatagaga
in der vierseitigen Zeitschrift Dada au grand air - Der Sitngerkrieg in 1irol, die im Zentrum der dadaistischen Aktivitten in Tirol stand, publizierten, ist dieser Werkgruppe zuzurechnen. SI Fr diese Publikation, zu der neben Arp, Ernst und Tristan Tzara auch - auf postalischem Wege - Paul
Eluard, Theodore Fraenkel, Georges Ribemont-Dessaignes und Philippe
Soupault Texte beisteuerten, fertigte Max Ernst mit ,.Die Leimbereitung aus
Knochen zudem seine erste verffentlichte Totalcollage an. S2 Dazu ver49 [Hans Arp I Max Ernst I Tristan Tzara): ,.Aufrufzu einer letzten Vergletscherung. Ms.,
litt6raire Jacques Doucet, Paris. - Zit. nach dem Faksimile in Raoul Schrott:
Dada 21122, a.a.O., S. 50.
50 Hans Arp I Max Ernst: ,.Der Dadamax und ,.Der Baargeld. In: Raoul Schrott: Dada
21122, a.a.O., S. 57. - Seide Texte waren zuvor flschlicherweise Raoul Hausmann zugeschrieben und in der
litt6raire Jacques Doucet, Paris, in Hausmanns Dossier archiviert worden. Auerdem wurden sie flschlicherweise aufgenommen in: Raoul
Hausmann, Texte bis 1933, Bd. 2: Sieg Triumph TabaJc mit Bohnen. Hrsg. von Michael
Erlhoff. Mnchen: edition text + kritik 1982, S. 41-44.
51 Die Texte, die Hans Arp, Max Ernst und Johannes Theodor Baargeld in der Zeitschrift
Dada au grand air - Der SlJngerlcrieg in 1irol verffentlichten, werden in dieser Arbeit
nicht nher betrachtet, da sie nicht mehr - wie das Bulletin D oder die sc1uunmade - als
Publikation DADA KLNs im engeren Sinne anzusehen ist. Hans Arp steuerte ,.Die
schwalbenhode 4., ,.[Der Anfang des fadens ... ) und ,.Declaration sowie zwei Holzschnitte bei. Max Ernst legte die Texte ,.Die ungeschlagene fustanella, ,.Die wasserprobe und ,.Der alte vivisektorc sowie die Titelcollage ,.Die Leimbereitung aus Knochen
vor. Von Johanne. Theodor Baargeld wurden sech. Dada-Sprichwrter verffentlicht.
Auerdem wurde mit dem ,.s' Fatagagalied das einzige literarische Fatagaga von Hans
Arp und Max Ernst abgedruckt.
52 ,.Die Leimbereitung aus Knochen (Spie. I Melken 435), Collage auf Karton, 1921, 7 x
11 cm. - Von der Totalcollage fertigte Ernst auerdem eine gemalte Vergrerung an:
,.Die Leimbereitung aus Knochen (Spies I Metken 436), 1921, 70 x 100 cm, verschollen.
204
Abb. 13: Hans Arp, Tristan Tzara und Max Ernst in Tarrenz, Sommer 1921
Dada in Tirol
205
wendete er erstmals Reproduktionen von Holzstichen, die er populrwissenschaftlichen Zeitschriften - vorzugsweise des 19. Jahrhunderts - entnahm,
und die ab 1921 zu seinem vorrangig verwendeten Collagematerial wurden. 53 Er griff damit auf Illustrationen zurck, denen zuvor kein sthetischer Wert beigemessen worden war und lste sie aus ihrem rechtfertigenden Kontext. Dieses Material bot sich zur vereinheitlichenden Zusammenstellung zu ,.indizienfreien perfekten Irritationsbild[ern},54 geradezu an, mit
ihm konnte Max Ernst den tradierten Begriff des Originals wirksam untergraben. Bei der Arbeit an ,.Die Leimbereitung aus Knochen ging Ernst von
einer Holzstichillustration aus, welche die Diathermie darstellt, ein medizinisches Verfahren, bei dem zur Behandlung von Gelenkkrankheiten hochfrequente Wechselstrme eingesetzt werden. Diese Illustration vernderte er
lediglich durch die Integration von zwei kleinen Kugeln im gleichen Raster,
die wahrscheinlich den Namen des Graveurs der Vorlage verdecken sollten.
Die ,.Nahtstellen der auf diese Weise hergestellten Vorlage wurden
schlielich im Druck endgltig kaschiert. Max Ernst machte somit die zeitgenssische Drucktechnik nutzbar, um die materialen Reize des verwendeten Collagematerials zu eliminieren und die ins Bild integrierten Fragmente
einander anzugleichen:
Dem Zustand der Originalcollage wird der korrigierende
Druck in Schwarzwei gegenbergestellt, um die Absicht
Max Ernsts, statt sto.fflich fabarer Originalcollage ein durch
ein Medium vereinheitlichtes genuines Bild zustande [zu]
bringen, zu verdeutlichen. [ ... ] Ab 1921 beschrnkt sich Max
Ernst auf ein Vorlagenmaterial, das ein sichtbares Raster folglich nicht den malerischen Halbton der Autotypie - verwendet. 55
Handelte es sich bei ,.Die Leimbereitung aus Knochen noch um ein lediglich leicht modifiziertes Ready-made, so radikalisierte Max Ernst die Ver53 So fragte Ernst in einer Postkarte vom Oktober 1921 bei Tzara an: Wenn Sie alte Kataloge von Warenhusern u. Modezeitschriften, alte mustrationen usw. finden, so bitte sie
mir zu schicken, um die Bestnde des Fatagaga-Rohmaterials aufzubessern. Postkarte
von Max Ernst an Tristan Tzara, 20.10.1921. - Zit. nach Werner Spies: Max Ernst Collagen, a.a.O., S. 238. - In der Folgezeit griff Ernst vor allem auf Abbildungen aus
der franzsischen populrwissenschaftlichen Zeitschrift La Nature zurck. Vg!. dazu
Charlotte Stokes: The Scientific Methods of Max Ernst: His Use of Scientific Subjects
from La Nature. In: Art Bulletin 62 (1980), S. 453-465.
54 Wemer Spies: Max Ernst - Collagen, a.a.O., S. 93.
55 Ebd., S. 95 f.
206
arbeitung von Holzstichreproduktionen in jenen Collagen, die spter als Illustrationen zu Paul Eluards Gedichtband Repetitions publiziert worden sind
und damit Ernsts Wendung zum Surrealismus prformiert haben. 56
Zur ersten Begegnung mit Gala und Paul Eluard, die erst am 3. Oktober
1921 eintrafen, kam es in Tarrenz nicht mehr, doch lernte Max Ernst dort
noch Andre Breton persnlich kennen, der auf seiner Hochzeitsreise mit
seiner Frau Simone um den 18. September ankam. Max Ernst verlie Tarrenz mit seiner Familie ebenso wie Tristan Tzara bereits am 25. September. 57 Von Kln aus organisierte er den Vertrieb des Dada au grand air und
versuchte, noch einmal eine lODadakonferenz in Kln zu initiieren. Am 27.
Oktober schrieb er deshalb an Arp:
Kommen Sie zur nchsten Dadakonferenz, [ ... ]. Jedenfalls
kommt Eluard in drei Wochen von Imst, wo er einige Tage
nach meiner Abreise eintraf. Auch Tzara hofft, nach Kln zu
kommen. Soeben bekomme ich von Eluard die Nachricht, da
seines Eintreffens in Kln am 4. November ist. 58
Zuvor hatte Paul Eluard in einem Brief an Tzara vom 21. Oktober 1921 angekndigt, da er Max Ernst in Kln zu besuchen gedenke:
Le l ot du mois prochain nous partons pour Munich Oll nous
resterons 2 ou 3 jours et de la pour Cologne. Je voudrais etre
sdr qu'Ernst y soit a ce moment. [ ... ] Nous n'allons a Cologne que pour voir Ernst. Naturellement. Je n'ai pas de reponse a mes cartes et j'ai peur qu'elles ne lui soit pas par-
Dada in Tirol
207
Am 4. November 1921 trafen Gala und Paul Eluard in Kln ein, wo sie bis
zum 11. November blieben (Abb. 14). In dieser Woche besuchten die
Ernsts, die Eluards und Johannes Theodor Baargeld sowohl die von Max
Ernst organisierte Ausstellung Man Rays als auch jene Exposition, die Max
Ernst gemeinsam mit Alois Erbach im Jungen Rheinland in Dsseldorf prsentierte. Whrend dieses Aufenthalts der Eluards bahnten sich zwei fr den
weiteren Weg Max Ernsts - und damit auch fr die Auflsung DADA
KLNs - entscheidende Entwicklungen an: Zum einen begann seine Liebesbeziehung zu Gala Eluard, zum anderen nahm er die knstlerische Zusammenarbeit mit Paul Eluard auf. m Diese Kooperation beschrnkte sich
zunchst auf die Auswahl einiger Collagen Ernsts fr Eluards Gedichtband
Repetitions und gipfelte schlielich in der gemeinsamen Arbeit an Les Malheurs des immortels. 61 Wichtige Hinweise zu den Folgen der Affre zwischen Gala Eluard und Max Ernst gibt eine Postkarte, die die Eluards und
die Ernsts an Arp schrieben:
Lieber Geheimdada,
Eine Klasse fr sich bilden die im eis steckengebliebenen
steckenpferde flupferde und heckenrosen. Warum sind Sie
meinem werten rufen nicht gefolgt? Eluard ist auf seiner
Weltreise durch unser alteingesessenes W/3 gekommen. Er ist
das wolkenmeer . Gala ist das grasverachtende feine Znglein
welches das wetter macht. max ernst
[paul Eluard}: La paresse est une succursale de Dada. La croix
de plaisir, les differences jaunes et paJes, les vapeurs desenchantees envahissent Cologne avec I' agilite des jeunes chaises
aux grains de riz. Nous perdons tout ce que nous voulons au
jeu des fleurs melodieuses et des danses partagees. Nous vous
[Max Ernst}:
59 Brief von Paul Eluard an Tristan Tura, 21.10.1921. - Zit. nach Raoul Schrott: Dada
21122, a.a.O., S. 99.
60 Vgl. dazu Ren6e Riese Hubert: ,.Ernst and Eluard, a Model of Surrealist Collaboratioll.
In: Kcntucky Romance Quartcrly 21 (1974), H. I, S. 113-121. - Ingrid Jenkner: ,.Tbe
Collaboration of Max Eenat and Paul Eluard. A Surrealist Model, 1922. In: Revue d'art
canadienne/Canadian Art Review 7 (1980), H. 1/2, S. 37-48. - Jrgen Pech: Max ErnstPaul Eluard, 1921-1924. Brhl: Max-Ernst-Kabinett 1982.
61 Paul Eluard I Max Ernst: Les Malheurs des immonels. Paris: Librairie Six 1922.
208
Abb. 14: Gala E1uard, Max Ernst mit Sohn Jimmy, Luise Straus-Emst, Paul Eluard und
Johannes Theodor Baargeld, Kln 1921
Dada in Tirol
209
aimons bien, moi et ma femme et tout lejour d'agitation soufflee, nous parlons et pensons a vous. Votre Eluard
[Gala Eluarrl}: Les cadeaux sont en I' air. Mais plus [unleserliche
Passage] dans le monde entier.
Et aussi nous desalisons [sie!] les Ernst avec foulete [sie!]
bien agreable. Enfin L. Rosa. Ernst continu.
[Luise Straus-Emst}: Je dors toujours. - Ich schlafe immer erwache nur um Ihnen zu schreiben. Wann kommen Sie? Lou.
Gre fr Frl. Taeuber. 62
Fr Ernst spielte Gala Eluard schon nach wenigen Tagen der persnlichen
Bekanntschaft das ,.znglein an der Waage, whrend Luise Straus-Ernst bereits in eine resignative Lethargie verfallen zu sein schien. Auch Eluard gab
in dem Brief einen Hinweis auf den,. Verlust Galas, die ganz unverblmt
mitteilte, da sie die Ernsts entzweie. 63 Zwar wurde in der gemeinsamen
Klner Woche die menage a trois, in der Gala Eluard, Paul Eluard und
Max Ernst ab 1922 in St. Brice und Eaubonne zusammenlebten, noch nicht
konkret geplant, doch wurden hier die Grundlagen fr die Trennung Max
Ernsts von seiner Frau und seine bersiedlung nach Frankreich gelegt.
Zunchst war jedoch noch eine Reise - evtl. sogar der Umzug - der gesamten Familie Ernst und auch Johannes Theodor Baargelds nach Paris vorgesehen. 64 Die Reise kam jedoch nicht zustande, weil Luise Straus-Ernst
kurz vor dem Abreisetermin ins Krankenhaus eingeliefert wurde und die
franzsischen Behrden auerdem sowohl den Ernsts als auch Baargeld die
Einreisevisa verweigerten.
In Paris hatte inzwischen - von Andre Breton angestoen - die ,.Agonie
der Freundschaften (Philippe Soupault) eingesetzt, deren erstes "Opfer
Tristan Tzara wurde, der infolge der Querelen in der Pariser Dada-Gruppe
im Dezember 1921 die franzsische Hauptstadt verlie, um den lange ge62 Postkarte von Max Ernst, hul Eluard, Oala Eluard und Luise Straus-Ernst an Hans Arp,
[ohne Datum, zwischen 4. und 11.11.1921]. - Ich danke Frau Walburga Krupp, Fondation Hans Arp und Sophie Taeuber-Arp, Bahnhof Rolandseck, fr die freundliche berlaIBUng einer Photokopie dieser Postkarte.
63 Vgl. dazu Raoul Schrott: Dada 21122, a.a.O., S. 110.
64 In einem um den 13.11.1921 aufgegebenen Brief an Tristan Tzara schrieb Max Ernst:
,.Lou et moi, nous viendrons l Paris au mois de janvier, baargeld nous accompagnera
(peut-atre). Zit. nach Werner Spies: Max Emst - Collagen, a.a.O., S. 238. - Aus einem
Brief von Paul Eluard an Tristan Tzara, der sich zu diesem Zeitpunkt bei Ernst in Kln
auihielt, vom 4.1.1922, geht hervor, da die Ankunft der Ernsts fr den 16.\.1922 vorgesehen war. Dieser Brief findet sich in deutscher bersetzung in Raoul Schrott: Dada
21122, a.a.O., S. 113.
210
planten Besuch bei Max Ernst in Kln zu machen. Dort blieb Tzara bis in
den Januar 1922. Unterdessen plante Breton in Paris die Durchfhrung des
Congres de Paris, der Direktiven fr die berwindung Dadas erarbeiten
sollte. Dieses Vorhaben Bretons stie auf den Widerstand von Eluard, Ribemont-Dessaignes, Soupault und Tzara. 6S Die Trennung der beiden DadaFraktionen erwies sich als unaufhaltbar, so da DADA PARIS sptestens
mit den gegenseitigen Attacken in Picabias am 5. Mrz 1922 publizierten
Pommes de Pins und Tzaras am 4. April vorgelegten Coeur a Barbe endete.
Im Zentrum der Auseinandersetzungen standen die divergierenden Meinungen ber die Bedeutung des Automatismus. Breton und Soupault hatten bereits 1920 mit Les Champs magnitiques das Resultat ihres ersten auf den
Surrealismus vorausweisenden automatischen Schreibexperiments vorgelegt. 66 Breton hat dieses folgenschwere Experiment im Manifeste du Surrealisme wie folgt beschrieben:
Tout occupe que j'etais encore du Freud acette epoque et familiarise avec ses methodes d' examen que j' avais eu quelque
peu I' occasion de pratiquer sur des malades pendant la guerre,
je resolus d'obtenir de moi ce qu'on cherche a obtenir d'eux,
soit un monologue de debit aussi rapide que possible, sur lequell'esprit critique du sujet ne fasse porter aucun jugement,
qui ne se embarasse, par suite, d'aucune reticence, et qui soit
aussi exactement que possible la pensee parlee. [... ] Poetiquement parlant, ils se recommandent surtout par un tres haut
degre d'absurdite immediate, le propre de cette absurdite, a
un examen plus approfondi, etant de ceder la place atout ce
qu'il y a d'admissible, de legitime au monde: la divulgation
d'un certain nombre de proprietes et des faits non moins objectifs, en somme, que les autres. 67
65 Breton echauffierte sich in einem Schreiben an Francis Picabia, mit dem er sich wieder
vershnt hatte, ber Tzara: ,.Tzara d6pense depuis quelques jours une activite inouie pour
se retourner dans la position OU la lettre du Congres I'a mis. n se donne 1a peine de repondre dans chaque journal en termes differents, propages de fausses nouvelles [ ... ], organise pour vendredi soir une reunion contre le Congres l la Closerie des Lilas. La convocation l cette seance, qui m'a ete lue tout-l-I'heure au telephone par un ami, est signee
de Satie, Ribemont-Deasaigne., Eluard et Tzara. Briefvon Andre Breton an Francis Picabia, 15.2.1922. - Zit. nach Michel Sanouillet: Dada a Paris, a.a.O., S. 515.
Paris: Au Sans Parei11920.
66 Andre Breton I Philippe Soupault: Les OIamps
67 Andre Breton: ,.Manifeste du Surrealisme (1924). 10: ders., Manifestes du surrealisffiC.
Paris: Pauvert 1972, S. 32 ff.
Dada in Tirol
211
212
der Collage beziehen, nach dem sowohl das Bild als auch der gemeinschaftlich erarbeitete Text erstellt wurden, verweist zum anderen aber auch inhaltlich auf die in der dem Text zugeordneten Collage dargestellten Schneiderutensilien. 69
Obwohl die Bild-Text-Ensembles von Les Malheurs des immortels noch
auf den technischen Aspekt der dadaistischen Koppelung von heterogenen
visuellen bzw. verbalen Elementen hinweisen, markieren sie eine entscheidende Station in Max Ernsts bergang zum Surrealismus. Diese Konsequenz war im Werk Ernsts allerdings bereits angelegt, so da seine Hinwendung zu den strker konstruktiven surrealistischen Verfahren kein Dementi der dadaistischen Schaffensperiode erforderte. Vielmehr trugen etwa
seine Entdeckung der Verwandlung von Abbildungen des Klner Lehrmittelkatalogs - durch bermalung, collagierende Komposition, zeichnerische
Ergnzung etc. - zu sinnverwirrenden Halluzinationen oder die assoziative
Textorganisation seiner Beitrge zur schammade bereits proto-surrealistische Zge. 10
Wenden wir uns abschlieend noch einmal der Chronologie der Ereignisse zu, um den Bogen zu Max Ernsts Emigration und dem damit definitiven Ende von DADA KLN zu schlagen. Tzara traf am 1. Juli 1922 im
Gasthof Post in Imst ein, wo er bereits von Maya Chrusecz und einigen
amerikanischen Avantgardisten wie Matthew Josephson, Malcolm Cowley,
George Sakier und Harald Loeb erwartet wurde; Hans Arp und Sophie
Taeuber-Arp folgten am 18. Juli. 71 Allerdings kam es nicht zur Arbeit an
einem zweiten Zeitschriftenprojekt, mit dem an Dada au grand air - Der
Sttngerkrieg in 1irol htte angeknpft werden knnen. Zwar hatten Tzara
und Arp bereits die Herausgabe eines neuen Dadamanifestes vorgesehen,
das von Ernst und Arp illustriert werden sollte. Allerdings zeigte Ernst nur
geringes Interesse .an diesem Projekt, so da es nicht realisiert werden
konnte. Mattbew Josephson berichtet, da Tzara fr das Scheitern dieses
Dada-Projekts Gala Eluard verantwortlich gemacht habe:
Tzara zeigte sich ziemlich aufgebracht darber und sagte mir
unter vier Augen: ,.Natrlich kmmert es uns einen Dreck,
was sie tun oder wer mit wem schlft. Aber warum mu Gala
69 ,.Les Cieeaux et leur.,ere (Spies I Melken 472), Collage, 1922, 13,3 x 12 cm.
70 Vgl. dazu Wemer Spies: .. Aagreuivilt und Erhebung<<<. In: den. (Hng.), Max Ernst.
ReU'Olpektive 1979, a .O., S. 20.
71 Vgl. dazu Raaul Schrott: Dada 21122, a.a.O., S. 148 ff.
Dada in Tirol
213
72 Matthew Joseph80n: fe Among IM Surrealists. New York: Holt, Rinehart and Winston
1962. - Zit. nach Raoul Schrott: Dada 21122, a.a.O., S. 164.
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Abbildungsnachweis
Abb.l:
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