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Welt am Draht Fassbinders Erfahrung mit dem Erfolg

20. Juli 2012

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Zum Gedenken an den deutschen Widerstand Rainer Werner Fassbinder wurde 1945 in Bayern geboren. Er war der Sohn eines Arztes aus Kln und einer bersetzerin aus Danzig. Seine Eltern lieen sich frh scheiden und Fassbinder wuchs bei der Mutter auf und ging spter zum Vater nach Kln. Dort las er viel und eignete sich eine Bildung mit philosophischer Tiefe an. Alle seine Stcke haben an vielen Stellen einen philosophischen Einschlag. Und alle Stcke haben biographische Bezge. Fassbinder hatte wahrscheinlich schon in seiner frhen Jugend einen tiefen Zug zum Autodidakten und self made man. Im Dialog zwischen Petra von Kant und Karin Thimm in dem Film Die bitteren Trnen der Petra von Kant wird dies herausgearbeitet. Karin Thimm mchte von innen heraus von Freude an der Sache getragen arbeiten, Petra von Kant jedoch braucht einen Stachel, der sie antreibt. Sie kann nur unter Zwang arbeiten. In dem Dialog der beiden Frauen wird die innere und die uere Seite Fassbinders sichtbar. Von innen die Lust am Spielen, die ihn zum Schauspielen bringt, und von auen die Zwnge, die ihn dazu bringen, seine Kunst zu kommerzialisieren. Petra von Kant uert die Seite seiner Persnlichkeit, die repressiven Bedrohungen ausgesetzt gewesen ist. Dass sich die Triebfeder seines
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repressiven Bedrohungen ausgesetzt gewesen ist. Dass sich die Triebfeder seines Wesens in Frauenrollen offenbart, ist auch kein Zufall. Fassbinder, der ohne Vater gro geworden ist, hatte eine starke weibliche Seite. Sein Hang zur Selbstdarstellung der Gewalt ist teilweise auch nur der Versuch, ber diese starke Seite hinweg zu tuschen. In dem Film Faustrecht der Freiheit vermischen sich beide Antriebe. An dieser Stelle offenbart sich aber auch das Erfolgsgeheimnis Fassbinders: Zwang hat er Gegendruck entgegengesetzt und sich damit seine innere Quelle der Kreativitt bewahrt, die wahrscheinlich schon in frher Jugend zu sprudeln begonnen hat. Wahrscheinlich hat Fassbinder schon frh eine starke kindliche Phantasie entwickelt und sein Geist wurde von der Literatur, mit der sich seine Mutter von Berufs wegen beschftigt hat, angeregt. Die Literatur ist ihm frh in das Blut gegangen. Die Rollenvergabe an seine Mutter, die in vielen Filmen mitspielt, ist auch als Dank an seine erste Muse zu verstehen. Hannah Schygulla war seine zweite Muse und wie sehr sich die beiden hneln kann man in dem Film Effi Briest sehen, in dem seine Mutter Effis Mutter spielt und Schygulla Effi Briest. Das Theater ist deswegen nur so aus ihm herausgestrmt, einerseits um seine Kreativitt ausleben zu knnen, andererseits um den notwendigen Gegendruck aufzubauen, gegen das, was ihn eingeengt hat. Deswegen sind alle seine Stcke konfliktgeladen. In ihnen werden die inneren und ueren Spannungen, denen Fassbinder ausgesetzt gewesen ist, abgearbeitet. Indem der Zuschauer diese Aufarbeitung nachvollzieht, bekommt er Anregung, sich auf eine hnliche Weise zu befreien wie dies Fassbinder versucht hat. Drastisch ausgedrckt hat dies Fassbinder bei den Dreharbeiten zu seinem Film Die dritte Generation, der das Scheitern des Terrorismus prophezeit. Er soll gesagt haben, er werfe keine Bomben, sondern er mache Filme. Da Fassbinder die Zwecklosigkeit des Terrorismus in Bezug auf das Ziel der Befreiung erkannt hatte, schien ihm das Filme machen wichtiger. Denn seine Filme versuchen das Bewusstsein zu befreien, indem sie die Zwnge sichtbar machen, denen die Menschen unterliegen. In dem Western Whity ist es der Rassismus verbunden mit einer feudalen auf Landwirtschaft basierenden Gesellschaftsstruktur. Im Film Angst essen Seele auf ist es die Auslnderfeindlichkeit, in den Bitteren Trnen der Petra von Kant die Feudalisierung aller Lebensbeziehungen. In dem Film Welt am Draht sind es die elektronischen Manipulationen, denen alle Individuen unterliegen.

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Ulrich Lommel hat in einer Dokumentation gesagt, Fassbinder habe, als er nach Hollywood gekommen sei, Lust gehabt, Cowboy zu spielen und daraus sei der Film Whity entstanden. Fr Fassbinder waren das Theater und der Film eine Spielwiese, genauso wie dies fr Schiller der Fall gewesen ist. Im Spielen hat er versucht, Mensch zu sein. Fassbinder hat versucht, das Spielen aus seiner Kindheit im Theater und Film fortzufhren. Deswegen hatte die Schauspieltruppe um ihn etwas von einer Ersatzfamilie. In den bitteren Trnen der Petra von Kant spielt diese mit einer Puppe, die ihrer Dienerin Marlene gehrt. Marlene liebt diese Puppe, weil sie als Dienerin der Petra von Kant keine eigene Familie haben darf. Diese Puppe ist das Symbol fr das Spiel seiner Jugend, das ihn sein ganzes Leben angetrieben hat. Fassbinder ist in Bayern als Kind einer Frau, die aus dem deutschen Gebiet kam, das nach dem Zweiten Weltkrieg zu Polen gehrte, und eines Vaters aus Kln aufgewachsen. Von der Herkunft hatte er eine Position, die ihn leicht zum Auenseiter hat werden lassen. Schon in der Kindheit wollte Fassbinder Schauspieler werden, doch gelang ihm spter nach zweijhriger Ausbildung kein Abschluss und an der Filmakademie wurde er nicht angenommen. Im Filmgeschft wurde er auf diese Weise in weiter eine Auenseiterrolle gedrngt. Gleichzeitig hatte diese Ablehnung des Establishments eine Wirkung auf ihn, sich nicht um die Konventionen des modernen Kinos zu kmmern, sondern diese durch Experimentalkino quasi zu sprengen. Und dies konnte er zuerst mit seinem Antitheater verwirklichen. Das Antitheater war eine Fortentwicklung Fassbinders aus dem von Ursula Straetz gegrndeten Actiontheater. Fassbinder begann sich seinen eigenen Weg zu suchen und kam mit Schauspielern zusammen, von denen viele auch Auenseiter waren, die sich mit ihm zusammenschlossen und ihn zu auergewhnlichen Stcken inspirierten. Dazu gehrt vor allem Hanna Schygulla. Schygulla kam aus Chorzw in Schlesien in Polen. Sein filmisches Schaffen ist aus dem Theaterspiel hervorgegangen. Das Antitheater hat sein filmisches Schaffen geprgt. Man merkt vielen Filmen das Theater an. Die Schauspieler reden auergewhnlich klangvoll, wie man dies am Theater tut, wenn man nur die Akustik des Raumes und keine elektronische Verstrkung durch ein

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Mikrophon hat. Die Rede im Theater ist gesetzt und gehoben, weil man das Stck fr ein intellektuelles Publikum auffhrt. Auch wenn die Szenen alltgliches wiedergeben, ist die Sprache kein Umgangston, sondern bewegt sich auf einem sthetischen Niveau in einem leichten philosophischen Stil. Und alle Gegenstnde werden im Film so bewegt, wie man sie im Theater bewegt. Und alle Filmkulissen sind wie Theaterkulissen gebaut. Film wird daraus erst durch den Kameramann. Denn whrend beim Theater der Zuschauer den Blick ber die Bhne schweifen lassen kann, um sich auszusuchen, was man anschauen mchte, um die Handlung zu verfolgen, fhrt die Kamera den Blick gezielt dorthin, wo der Zuschauer hinblicken soll, um das Spiel zu verstehen. Fr den Western Whity wurde zum ersten Mal der Kameramann Ballhaus engagiert. Ballhaus war kongenial zu Fassbinder, weil er Fassbinder einerseits inhaltlich sehr gut verstanden hat und sich andererseits wie er von den Konventionen eines normalen Kameramannes trennen konnte, um neue Sehweisen zu entwickeln. Ballhaus hat in einer Dokumentation gesagt, er habe in einem kreativen Wettbewerb mit Fassbinder um die besten Einstellungen gestanden. Beide htten sich immer wieder zu bertreffen versucht. In den Bitteren Trnen der Petra von Kant beispielsweise wandert die Kamera von Petra von Kant und Sidonie von Grasenabb, die sich miteinander unterhalten, zur Sekretrin, die Schreibmaschine schreibt. Dort verharrt die Kamera. Der Lrm der Schreibmaschine legt sich ber den Dialog und daraus entsteht der Eindruck zweier sprechender Schreibmaschinen im Hintergrund. Nicht die Sprechenden werden gefilmt, sondern die Schreibmaschine. Fassbinders Filme wirken deswegen wie 3 D Theater, bei dem sich die Kamera um die Bhne herum bewegt und dabei Fingerzeige gibt, wohin man schauen soll, um das Stck zu verstehen. Im Theater haben die Zuschauer einen festen Platz, von wo aus sie auf die feste Bhne sehen. Schon dadurch, dass sich die Kamera auf der Bhne bewegt und den Zuschauer aus seinem gewohnten Blick reit, werden die Sehkonventionen aufgebrochen. Damit folgt die Kamera den Intentionen Fassbinders, durch die Bewusstmachung von Zwangsverhltnissen diese zu sprengen. Die Kamera macht die Zwangsverhltnisse sichtbar.

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Fassbinders Kino wird dadurch zu einem Aufbrechen der Normalitt. In den Bitteren Trnen der Petra von Kant sagt sie sinngem: Deutschland ist so wie es immer gewesen ist. Und daran zerbricht sie letzten Endes. Denn die Unterdrckungsverhltnisse, die sie selbst geschaffen hat, schlagen am Ende auf sie zurck. Und aus diesem Rckschlag heraus entlsst sie ihre Dienerin Marlene in einem Akt der Befreiung, so wie man einen Leibeigenen befreit. Damit erst wird der Weg frei fr ihre Dienerin Marlene, sich zu emanzipieren und ihre Herrin zu verlassen. Denn von Marlene kommt whrend des ganzen Stckes kein Widerspruch. Sie nimmt alles hin. Am Schluss sieht man nur, sie ist im Besitz eines Revolvers, um Blitzschnell im Falle eines Falles zurckzuschlagen, wenn es unertrglich wird. Nicht in Petra von Kant zeigt sich der emanzipatorische Effekt, wie so oft behauptet wird, sondern in der Auflsung des Dienstverhltnisses zu ihrer Dienerin. Denn diese darf, um ihre Pflichten gegenber ihrer Herrin zu erfllen, kein eigenes Leben haben. Fassbinders Filme sind eine Revolte gegen die gesellschaftlichen Verhltnisse und wren die Studentenunruhen nicht Ende der 60iger Jahre ausgebrochen, htten seine Filme das groe Publikum wahrscheinlich nie erreicht. Fassbinder hat seine Filme genau zur richtigen Zeit gemacht. Htte er 10 Jahre spter mit dem Filme machen begonnen, htte er wahrscheinlich keinen Durchbruch mehr in der ffentlichkeit erzielen knnen, weil die Eindmmung des studentischen Protestes in der Gesellschaft schon zu weit fortgeschritten war. Und hinzu kommt, in Deutschland ist die Medienlandschaft fest zementiert und sie hat den Auftrag, die gesellschaftlichen Verhltnisse zu zementieren, in denen sie den Menschen Einstellungen vermittelt, die sie wie mentale Kfige in ihrer Entwicklung einsperren und hemmen. Da hat jemand wie Fassbinder normaler Weise keine Chance. Fassbinder war ein Ausnahmetalent in einer Ausnahmezeit. Sobald sich jemand in den Grenzbereich unserer Gesellschaft begibt, in den Zukunftsraum, in dem die neuen Mglichkeiten gesellschaftlicher Entwicklung auf ihre Verwirklichung warten, wird er dort ein glsernes Spinnennetz finden. Selbst wenn er davon wei, wird er es irgendwann zwangslufig berhren, einmal weil die Spinnfden glsern sind und es unmglich ist, sie alle zu sehen. Dann aber auch, weil das Spinnennetz so eng ber die Gegenwart gezogen ist, dass es bei jedem Versuch, irgendetwas zu verndern berhrt und zerrissen werden muss. Man kann nichts Neues schaffen und das Spinnennetz umgehen.

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Doch beginnt man an den glsernen Fden des Spinnennetzes zu ziehen, wird die Weie Spinne im Zentrum aufmerksam. Diese kommt dann angelaufen und beschaut sich erst einmal die Sache. Dient das Neue dazu, das Spinnennetz zu verstrken und noch fettere Beute machen zu knnen, dann verhlt sie sich still und weitet die Maschen, um das neue zu einer neuen Masche werden zu lassen. Dient das Neue aber zur Befreiung der Gesellschaft, dann wickelt sie den Innovator in ihr glsernes Netz ein und versucht ihn auszusaugen bis es nicht mehr geht. Und das was sie ausgesaugt hat, gibt sie dann an ihre Marionetten weiter, damit diese es besseren Spinnfden verarbeiten knnen. Beschrieben wird dieses Spinnennetz in dem gleichnamigen Film von Bernhard Wicki, der auf dem Roman von Joseph Roth beruht. In dieser Geschichte wird der Leutnant Lohse zu einer weien Spinne, die mit den glsernen Spinnfden einer Geheimorganisation das republikanische Deutschland der Weimarer Republik berwachen und vernichten soll lange vor Hitlers Machtergreifung. Aus dem Film wird deutlich, dass das Spinnennetz schon lange vor Hitlers Machtergreifung geknpft worden war. Hitler musste nur noch die Fden ziehen, die ihm in die Hand gedrckt worden sind. Als schwarze Spinne war er Stellvertreter der Weien Spinne, die aus ihm ihre wichtigste Marionette gemacht hat. Technisch ausgedrckt verwendet die Weie Spinne Satelliten, mit der sie ein elektromagnetisches Feld spinnt. Damit kam Fassbinder unweigerlich irgendwann in Berhrung, als er sich auf den Weg begeben hat, das deutsche Fernsehen zu revolutionieren. Wahrscheinlich schon an der Schauspielschule. Es gibt eine Aussage von Hanna Schygulla, dass ihr Zusammengehen auf der Schauspielschule nicht zufllig gewesen ist, sondern durch elektromagnetische Krfte gesteuert worden ist. Der ganze Film ber Die bitteren Trnen der Petra von Kant ist eine Abrechnung mit den Kreisen, die ihm Schygulla geschickt haben und gleichzeitig ein schnes ins Bild setzen der Frau, die er sehr gemocht hat und die er als weiblich schn empfunden hat. Es ist eine wunderschne Abrechnung mit den Grnden, aus denen heraus Fassbinder Hannah Schygulla zugeteilt bekommen hat. Diese Weie Spinne hat wahrscheinlich bewirkt, dass er keinen Abschluss als Schauspieler bekam und damit Regisseur werden musste, aber auch an der Filmakademie keine Aufnahme fand. Nur aufgrund seiner Beharrlichkeit und seiner inneren Widerborstigkeit ist ihm seine auergewhnliche Filmkarriere gelungen,

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indem er eigene Produktionsfirmen gegrndet hat. Der Film Welt am Draht ist das Ergebnis der Auseinandersetzung mit dem Spinnennetz auf dem technischen Niveau der 70iger Jahre. In diesem Film werden seine Erfahrungen visualisiert, die er mit dem Spinnennetz gemacht hat. Das kommt schon ganz am Anfang zum Ausdruck, als weie Striche in der Form eines Barcodes erscheinen, der normaler Weise auf Waren gedruckt wird, um sie mit Scannern einlesen zu knnen. Aus diesen Barcodes bildet sich der Draht, an dem die Welt wie eine Marionette hngt. Auch sein Name erscheint wie an dem Barcode hngend. Symbolischen Ausdruck findet dieses Symbol des Barcodes in einem muskulsen Mann in einem Pool auf Siskins Party, der sich an weien Seilen nach oben hinaufzieht. Dabei werden seine Muskeln sichtbar, die der Belustigung des Publikums dienen sollen. Er ist so etwas wie eine lebende Schaufensterpuppe in einer Peep Show. Diese Schaufensterpuppen kommen spter auch in einer Diskothek vor. Die Sekretrin von Siskins ist von der Vorstellung fasziniert, dass die Menschen in Simulacron 3 Sex haben knnen, wie sie selbst. Welt am Draht ist auch eine gigantische Peep Show. Eine Konstruktion von Rhren verdeckt am Anfang des Filmes Professor Henry Vollmer. Auch diese Konstruktion hnelt einem Spinnennetz. Henry Vollmer ist der Leiter eines kybernetischen Institutes, der mit seiner Forschungsarbeit an Simulacron 3 gemerkt hat, dass er selber nur eine Simulation ist. In den USA ist das Thema des Totalitarismus wesentlich offener behandelt worden als in Deutschland. In den USA waren die Maschen des Spinnennetzes von je her breiter, damit es ja kein Amerikaner bemerkt, der aus dem feudalen Europa in die Freiheit geflohen war. Und wenn doch einer aufgewacht ist, konnte derjenige die breiteren Maschen des Netzes fr sich nutzen. Gerade in den Science Fiktion Romanen kann der Totalitarismus in den USA offener behandelt werden. Philip Kindred Dick beispielsweise hat viele Romane darber geschrieben. In Blade Runner geht es darum, dass genetisch vernderte Wesen wissen wollen, wer sie erzeugt und genetisch manipuliert hat. In Minority Report geht es um Wesen, die die Gesellschaft berwachen, um angeblich Verbrechen zu verhindern, jedoch selbst Verbrechen begehen. Leider haben diese Romane, die aufrtteln sollten, mittlerweile eine Gegenwirkung erzeugt. In Total recall wird von einem Bauarbeiter erzhlt, der eine

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Reise im Wege einer Gehirnwsche antritt und dabei auf dem Mars einer Revolution zum Sieg verhilft. Der ganze Film, von Arnold Schwarzenegger getragen, ist ein Werbefeldzug fr die Mind Controltechnologie geworden. Und der Film hat auch mit beigetragen, Schwarzenegger zum kalifornischen Gouverneur werden zu lassen, der Mikrowellenwaffen fr Gefngnisse erlaubt hat. Es ist auch kein Zufall, dass der Begriff Mind Control aus den USA kommt. Einerseits wird dort zu einem groen Teil die Technologie entwickelt, andererseits besteht noch etwas Freiraum, dies ffentlich zu machen. In unserer Zeit allerdings werden auch die Maschen in Amerika enger zugezogen. In den USA gibt es fast keine freie Zeitung mehr. Alle werden berwacht und sind in Pressekartelle eingebunden, die durch wirtschaftliche Abhngigkeit die Pressefreiheit zerstren. Dieser Prozess hat sich bis nach Kanada auf dem gesamten nordamerikanischen Kontinent ausgeweitet. Der Film Welt am Draht basiert auf einer Romanvorlage von Daniel F. Galouye, die Fassbinder fr den Film verarbeitet hat. Galouye war zuerst Soldat in der US Army und wurde dann Journalist. In den USA gibt es auch die Zunft der schreibenden Soldaten, die mit den totalitren Technologien beruflich in Berhrung kommen und aus ihrem militrischen Wissen heraus diese besser einordnen knnen. Zu dieser Zunft zhlt auch Richard Condon, der einen Roman ber Gehirnwsche in der Army geschrieben hat: The manchurian candidate. In dem Roman Galouyes Simulacron 3 betreibt die Firma TEAG einen Supercomputer. Dieser Supercomputer simuliert wie der Name des Projektes schon sagt, eine eigene elektronische Welt. In dieser Welt glauben die programmierten Menschen, sie wrden in einer echten Welt leben, obwohl sie nur aus Schaltkreisen bestehen und ihr Bewusstsein das Ergebnis von Rechenoperationen eines Supercomputers ist. Die Menschen in Simulacron leben wie echte Menschen und in dem Bewusstsein, in einer echten Welt zu leben. Dies ist notwendig, damit sich die Menschen in dieser Welt mglichst der Realitt entsprechend fortentwickeln. Die Forscher von TEAG wissen zwar, dass die Welt in Simulacron nicht echt ist, doch sie glauben auch, selbst in der echten Welt zu leben. Nur der technische Leiter der Anlage bemerkt mit der Zeit, dass auch seine Welt nur elektronisch ist. Er verliebt sich in eine Administratorin, die von einer hheren Ebene sich in das System eingeschaltet hat und mit ihr gelingt es ihm, seinen Geist auf die nchst hhere

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Ebene in den Programmierer dieser Welt zu bertragen. Sein Krper fllt einem Volksaufstand im Computer zum Opfer. Fassbinder ist mit diesem Roman wahrscheinlich whrend seines Aufenthaltes in Hollywood in Berhrung gekommen. Fassbinder hat diesen Roman umgearbeitet und nach Deutschland versetzt. In dem Film Welt am Draht leitet Professor Vollmer das Institut fr Kybernetik und Zukunftsforschung und sein Computer modelliert eine Stadt mit Menschen, die so perfekt programmiert wurden, dass sie meinen, in einer echten Welt zu leben und sich vllig menschlich zu benehmen. Ihre Entwicklung wird in die Zukunft hoch gerechnet und der Bedarf an Materialien, der sich daraus fr die Gesellschaft ergibt, errechnet. Gefrdert wird das Projekt vom Staat, weswegen die Forschung gemeinntzig sein muss. Der Film beginnt mit dem Besuch des Staatssekretrs von Weinlaub. Staatssekretr von Weinlaub wird von dem Sicherheitschef des IKZ Gnther Lause empfangen und zu Professor Vollmer gebracht. Professor Vollmer ist merkwrdig aufgelegt. Er versucht dem Staatssekretr seine Entdeckung zu erklren, dass auch die Mitarbeiter des IKZ nur Teil eines elektronischen Simulationsprogramms sind. Um es zu erklren, fordert er den Staatssekretr auf, in den Spiegel zu sehen. Da Vollmer aber nicht die richtigen Worte findet, um es zu erklren, wird man aus dem, was er sagt, nicht richtig schlau. Man versteht ihn erst vom Ende des Filmes her. IKZ bedeutet im Film Institut fr Kybernetik und Zukunftsforschung. Das IKZ versucht mit einem Simulationsmodell im Computer die Zukunft zu berechnen. Die Abkrzung IKZ ist jedoch auch eine Anspielung auf die Konzentrationslager des Nationalismus, die auch als KZ bezeichnet werden. Diese waren von elektrischen Zunen umgeben. Alle Insassen waren der totalen Kontrolle ausgesetzt. IBM lieferte dazu ein System aus Hollerithkarten, mit denen jeder Insasse erfasst werden konnte. Aus diesem System sind die Computer hervorgegangen. Zuses Entdeckung des binren Systems wurde nach dem Zweiten Weltkrieg zur Verbesserung des Hollerithsystems benutzt. Der Computer ist von Anfang an als Kontrolltechnologie entwickelt worden. Der wichtigste Mann im IKZ ist jedoch nicht der technische Direktor, sondern ein Mann ohne Amtsbezeichnung. Er heit Siskens und wird von Karl Heinz Vosgerau aus Kiel gespielt. Seine Schauspielkarriere begann als Iupiter in Molieres Stck Amphytrion in Lneburg. Und eine Art Iupiter ist er auch am IKZ. Simulacron ist seine

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Welt, die ihn als Iupiter verehren wrde, wenn sie von ihm Kenntnis htte. Auf Betreibens Siskens wird Professor Vollmer von Gnther Lause in sein Bro gebracht. Dort erzhlt er ihm seinen Verdacht. Spter geht er in den Computerraum und bricht dort tot zusammen. Als Lause erscheint, ist er schon tot. Die Todesursache ist zuerst unbekannt. Spter wird vermutet, er habe einen 800 Volt starken Stromsto erhalten. Lause fhrt daraufhin zu Dr. Stiller, dem Vertreter Professor Vollmers, der Urlaub in einer Berghtte macht. Doch dieser hat aus irgendeinem Grund beschlossen, frher aus dem Urlaub zurckzukehren, ber den er sich selbst nicht im Klaren ist. Spter kann man sich den Grund denken. Es handelt sich um eine elektronische Manipulation. Siskens ernennt Stiller zum neuen technischen Direktor. Auf einer Party im Hause Siskens kommt Lause hinzu. In einem abgeschiedenen Raum will er sich mit Lause unterhalten. Aber er kommt nur soweit, ihm zu erklren, was Angst sei. Dann wird Stiller von der Sekretrin Siskens abgelenkt, ein lautes Gerusch verwirrt ihn und auf einmal ist Lause verschwunden. Stiller stellt Anzeige und die Kriminalpolizei erscheint. Aber niemand will auf der Party Lause gesehen haben. In der Zeitung erscheint eine Vermisstenanzeige, doch schon nach wenigen Tagen kann sich niemand mehr an Lause erinnern, auch nicht die Kriminalpolizei, die ursprnglich die Anzeige entgegengenommen hat. Der Polizeikommissar wird brigens von demselben Schauspieler gespielt, der auch den Staatssekretr von Weinlaub am Anfang gespielt hat. Der ganze Staat ist von oben nach unten normiert. In dem Film Matrix, der auf derselben Romanvorlage beruht, werden daraus die Agenten, die sich bis auf das Haar hneln. Ein Mann ist verschwunden und niemand kann sich seiner erinnern, obwohl er zu Beginn des Filmes sogar mit dem Staatssekretr bekannt war. Das macht Dr. Stiller stutzig. Er stellt Nachforschungen an. Stiller geht daraufhin in den Computerraum und fragt eine Datentypistin, ob in der Personaldatenbank des Institutes der Name Lause gespeichert ist. Die Datentypistin wird von Liselotte Pompeit gespielt, Fassbinders Mutter. Diese verneint die Frage Dr. Stillers. Daraufhin fragt er ihn nach Angaben zu dem neuen Sicherheitsexperten Edelkern. Doch die Datentypistin winkt ab, weil dieser wie gerufen im Computerraum erscheint. An die Stelle von Lause tritt der Sicherheitsexperte Edelkern. Und alle auer Dr. Stiller kennen Edelkern.

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Es ist so, als habe Lause niemals existiert. Die Coenbrder haben dieses Thema des Verschwindens in dem Film The man, the wasnt there aufgegriffen. Am Ende sieht der Protagonist des Filmes ein Ufo, bevor er auf dem elektrischen Stuhl hingerichtet wird. Das Ufo ist das Symbol fr den Totalitarismus und der elektrische Stuhl ist eine Einrichtung der Welt am Draht. Das Verschwindenlassen und aus der Geschichte herausnehmen war auch typisch fr das totalitre System Stalins. Es kommt auch in Orwells Roman 1984 vor. Es geht zurck auf Rom. Dort wurden die Zeichen in Misskredit geratener Machthaber aus dem Stein gehauen und ihre Sulen umgestrzt mit der Absicht, sie aus der Geschichte zu tilgen. In Grounternehmen begehen viele Menschen Selbstmord. Bei France Telekom waren Dutzende, so dass die Firma in die Schlagzeilen gekommen ist. Auch bei Siemens geschieht dies ab und zu. Aber niemand darf darber sprechen. Dieses Entfernen eines Menschen aus dem gesellschaftlichen Bewusstsein kommt tatschlich auch in unserer Zeit vor. Im Arbeitszimmer Professor Vollmers findet Dr. Stiller eine Skizze. Darauf ist ein griechischer Krieger zu sehen, der in voller Rstung mit einem Speer einer Schildkrte hinterherluft. Dr. Stiller sieht diese Skizze als einen Hinweis auf den Verdacht an, den Vollmer vor seinem Tod geuert hat. Doch er kann den Hinweis nicht entrtseln. Da kommt Vollmers Tochter Eva vorbei. Eva bewegt sich wie eine Puppe, an manchen Stellen sogar wie ein weiblicher Roboter. Eva haucht die Worte beim Sprechen nur und es scheint fast, als wrde sie gar nicht selbst sprechen. Dr. Stiller und Eva mgen sich. Als Eva geht, wird Dr. Stiller pltzlich merkwrdig schwindelig und die Zeichnung ist auf einmal verschwunden. Spter findet er im Gesprch mit dem Psychologen des Institutes heraus, dass es sich um das Paradoxon des Zenon gehandelt hat. Immer wenn sich Achilles einen Schritt nach vorne bewegt, tut dies die Schildkrte auch. Deswegen kann Achilles die Schildkrte in Zenons Paradoxon nie einholen, obwohl Achilles viel schneller luft als die Schildkrte und natrlich viel grere Schritte dabei macht. Diese Differenz in der Schrittlnge hat Zenon natrlich nicht beachtet. Sein Paradoxon ist ein Paradoxon, weil er bei der Analyse des Problems ein bestimmtes empirisches Merkmal, die Schrittlnge und die Schrittdauer eliminiert hat. Zenon hat ungleiches in der Theorie gleichgesetzt, nmlich die Schrittlnge und Schrittdauer von Achilles und der Schildkrte. Zenons Paradoxon existiert nur in der Theorie, weil er es selbst in der Theorie erdacht hat. Aber das sei

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nur am Rande angemerkt. Dr. Stiller bekommt zwar zuerst nicht heraus, was die Skizze besagen soll, aber man kann vermuten: Die Schildkrte bewegt sich ganz weit vorne am ueren Rande des Systems und damit am Rande der Erkenntnis. Sie ist das Symbol fr die Lsung der Frage nach der Realitt der Welt. Immer wenn Achilles der Antwort ein Stck nher kommt, schreitet die Schildkrte auch voran und dabei verndert sich das System und die gefundene Antwort wird infrage gestellt. Achilles kommt auf diese Weise der Lsung des Problems nicht nher. Anders ausgedrckt: Das System verschlsselt sich demjenigen, der es zu entrtseln versucht. Und so ist es auch mit der Skizze selbst. Nachdem Dr. Stiller den Hinweis bemerkt hat, lst sich die Skizze pltzlich in Luft auf. Sie ist so verschwunden wie sich die Schildkrte in dem Paradoxon nach vorne bewegt. Eine der Personen, die in Simulacron 3 einprogrammiert waren, heit Christopher Nobody. Stiller findet heraus, dass der Name einen Hinweis auf Zenon erhlt. Daraufhin fragt er den Programmierer, was das fr eine Person sei, doch der Programmierer hat Christopher Nobody gerade gelscht. Die einzige Person, die noch Informationen ber Christopher Nobody hat, ist die Kontaktperson Einstein, die ber alles in Simulacron 3 informiert ist und nur geschaffen wurde, um ber das Innenleben der Simulation zu berichten. Der Name Einstein deutet an, dass alles relativ vom Beobachtungsstandpunkt des Beobachters ist. Dabei ist sich jedes Mal die hhere Ebene bewusst, dass es eine tiefere Ebene gibt, whrend diese keine Ahnung von der hheren hat. Stiller beschliet deswegen, mit seinem Bewusstsein in die Simulation einzutauchen und Einstein zu befragen. Auf diese Weise wird Stiller so etwas wie es Eva Vollmer fr ihn ist. Mit dem Unterschied, dass sich Einstein ber Stillers Existenz im Klaren ist. Er steigt von der nchsthheren Ebene auf die nchst niedrigere Ebene hinab. Sein Gehirn wird dazu mit Elektroden verbunden und sein Bewusstsein in eine Telefonzelle eines Hotels geleitet. In diesem Hotel trifft er Einstein. Er hat nur fnf Minuten Zeit mit Einstein zu reden und Einstein erzhlt ihm, Christopher Nobody habe herausbekommen, dass er nur eine elektronische Simulation gewesen sei und er habe dies nicht ertragen knnen. Aus diesem Grunde hat er Selbstmord begangen. Durch diese Geschichte wird die Bedeutung der Skizze besttigt. Es geht um die

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Verschleierung des Wissens von der nchst hheren Ebene. Denn Christopher Nobody htte diese Erkenntnis auch an die Bewohner der von simulacron 3 weitergeben knnen und damit das Simulationsprogramm stren knnen. Damit Stiller die Simulation verlassen kann, muss er eine ganz bestimmte Telefonzelle betreten. Diese hlt ein glatzkpfiger Mann jedoch besetzt. Denn anscheinend will man ihn am Verlassen der Simulation verhindern, um eine Mglichkeit zu finden, ihn auf diese Weise zu tten. Nachdem er den Glatzkopf vertrieben hat, erscheint Gnther Lause und lsst sich von Einstein Feuer geben. Wahrscheinlich nur zu dem Zweck, ihn wieder aus der Telefonzelle herauszulocken, weil irgendjemand wei, dass er Lauses Verschwinden untersucht. Nachdem Stiller wieder im Institut auf der hheren Ebene erwacht ist, forscht er Gnther Lause in Simulacron 3 nach und tatschlich, dort gibt es eine solche Person. Sie wurde von Professor Vollmer hineinprogrammiert. Damit ist ein Beweis erbracht, es hat Gnther Lause gegeben. Seit Dr. Stiller diese Merkwrdigkeiten beobachtet hat und der Frage nachgeht, was mit Professor Vollmer passiert ist und wo Gnther Lause abgeblieben ist, hat er oft Kopfweh und das Gefhl, der Kopf platze ihm. Auch Schwindelgefhle befallen ihn. In diesen Situationen ist im Film ein elektronisches Gerusch zu hren, das langsam anschwillt und wieder leiser wird. Es hnelt dem Gerusch, das man bei Tinnitus hrt. Dieses Gerusch ist dem nachempfunden, das man heutzutage bei einer Computertomographie hren kann, wenn man in ein starkes elektromagnetisches Feld geschoben wird. Im Zweiten Teil des Fernsehfilmes sieht man eine Radaranlage, die auf dem Dach des IKZ aufgestellt ist, bevor ein so starkes Gerusch Stiller befllt, dass er fast daran stirbt. Das Radar ist die Ursache des Gerusches und des Kopfwehs. Dieses Gerusch tritt auch auf, wenn die Radarsatelliten ein elektromagnetisches Feld um einen Menschen legen. Es sind die Maschen des glsernen Spinnennetzes. Sobald jemand die Grenzen des totalitren Systems berhrt, werden die Maschen verfestigt und derjenige starker elektromagnetischer Strahlung ausgesetzt. Dr. Stiller berhrt die glsernen Maschen, als er der Frage nach dem Verbleib Lauses und der Frage nach der Existenz seiner Welt nach geht. Durch die starke Strahlung wird versucht, ihn abzudrngen.

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Doch nicht nur, wenn man der Frage nach dem Wesen unseres Staates und der Verfasstheit unserer Gesellschaft nachzugehen versucht, kommt man mit diesen Maschen in Berhrung. In der Realitt versucht der totalitre Staat auf alle Innovationen in allen gesellschaftlichen Bereichen Zugriff zu nehmen und sie sich in der Welt nur so weit entfalten zu lassen, wie sie das totalitre System stabilisieren. Alles was sich dagegen stellen kann, wird quasi weggestrahlt. Wir leben heute in einem globalen totalitren System und alles was in unserer Gesellschaft existiert, kann nur existieren, weil es das totalitre System stabilisiert. Und wir merken dies nicht, weil alles, was sich gegen dieses totalitre System stellt und uns eigentlich befreien knnte, weggestrahlt wird, bevor es sich verwirklichen oder gar entfalten konnte. Nur ab und zu bleibt etwas stehen, um die Tarnung besser aufrecht erhalten zu knnen. Wir nehmen deswegen gar nicht wahr, was unserem Leben alles entgeht, weil es, bevor wir es wahrnehmen knnen, schon weggestrahlt wird. Wir kennen unsere Alternativen deswegen gar nicht. An dieser Stelle verbindet sich die Erfahrung in unserer realen Welt mit der Computersimulation. Wir leben zwar in einer realen Welt im Gegensatz zu der Welt am Draht, aber nicht in einer freien Gesellschaft oder Demokratie. Die Demokratie wird elektronisch manipuliert. Unsere Wirtschaft ist genauso das Ergebnis einer Planung durch Computersimulation wie in der Computersimulation selbst. Wir leben in einer totalitren Gesellschaft, die sich dies nicht eingesteht, weil sie auf diese Weise leichter zu manipulieren und zu kontrollieren ist. Und wenn man dies zu entdecken beginnt, geht es einem hnlich wie Dr. Stiller. Man beginnt aufzuwachen. Man beginnt immer mehr Hinweise zu finden, die Zweifel an dem aufkommen lassen, was die Systemmedien in der ffentlichkeit verbreiten. Man dringt zwar nicht soweit vor, zu glauben, selbst nur das Ergebnis elektronischer Schaltkreise zu sein. Denn dafr ist unsere Welt doch zu echt. Sowohl in dem Roman wie auch in dem Film spiegeln sich Elemente der realen Welt und werden zu einer jeweils eigenen Welt zusammengesetzt. Eines dieser Elemente ist das Element des Schickens. Eva wird von der hheren Ebene nach unten geschickt, um die Beweise Vollmers zu vernichten. In der spteren Terminatorfilmreihe von James Cameron kommen Maschinen aus der Zukunft, um den Widerstandskmpfer Connor zu ermorden. Der Terminator

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Schwarzenegger wird in Teil zwei umgedreht und steht pltzlich auf der Seite Connors, nachdem er Connor in der Zukunft ermordet hatte. Es ist auffllig, wie viele Schauspielerinnen, die mit Fassbinder zusammengearbeitet haben, aus dem Gebiet zwischen der Nord und Ostsee zu seinem Ensemble gekommen sind. Deswegen spielen Die bitteren Trnen der Petra von Kant wahrscheinlich in Bremen. Zudem ist Bremen fast der einzige Ort in Norddeutschland, von dem Emanzipationsbestrebungen ausgehen. In Bckeburg beispielsweise ist noch alles wie im Mittelalter. Das Frstenhaus Schaumburg Lippe regiert die Kommunalbrokratie. Der Name Kant spannt den Bogen von Bremen bis nach Knigsberg. Es ist das Gebiet, auf dem es die Junker gab. Nirgendwo in Europa war die Leibeigenschaft ausgeprgter als dort. Nur die Dienerin Marlene, die so schikaniert wird wie sich wahrscheinlich Fassbinder schikaniert gefhlt hat, die Petra von Kant die Arbeit macht und ihre Kleider entwirft, wird von Irm Hermann gespielt, die aus Mnchen kommt. Fassbinder ist in Bayern aufgewachsen. Aus dieser Erfahrung heraus ist die Figur der Eva entstanden. Eva kommt aus dem Zentrum dieses Bogens. Sie wird gespielt von Mascha Rabben aus Hamburg. Sie ist innerhalb des Systems die Weie Spinne im Netz, was schon der Name Mascha andeutet. Sie kommt und beginnt alle Beweise auszulschen, die darauf hindeuten, dass die Welt des IKZ genauso elektronisch ist wie Simulacron 3. Indem sie vorgibt, Stiller zu mgen, und Stiller, der sie vorher gar nicht kannte, die Sympathie erwidert, kommt sie demjenigen, der an der Echtheit des IKZ am meisten zweifelt, natrlich sehr nahe. Theoretisch kann sie auf diese Weise an alle Beweise, die Stiller zusammengetragen hat und noch zusammentragen wird, leichter herankommen, um sie zu vernichten. Und tatschlich dringt Eva am Schluss des Filmes bis zum intimsten Ort Stillers, seiner Berghtte vor, und ihr Erscheinen lst in einer Kettenreaktion die Zerstrung der Htte aus. Wegen des Todes ihres Vaters gibt Eva vor, ihr sei nicht gut. Doch sie bittet Dr. Stiller nicht um einen Spaziergang oder um ein Gesprch, sondern sie bittet ihn nur darum, mit ihr eine Spazierfahrt im Auto zu bernehmen. Damit lenkt sie davon ab, den Schreibtisch ihres Vaters genauer zu untersuchen. Das Autofahren ist ein Ersatz fr das menschliche Miteinander. Nachdem sie eine Weile gefahren sind, wird pltzlich alles dunkel und Stiller erleidet einen weiteren Schwcheanfall. Spter wird dies damit

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erklrt, dass im Simulationscomputer ein Schaltkreis ausgefallen ist und das Simulationsprogramm zusammengebrochen ist. Dr. Stiller sollte dies nicht bemerken, weswegen eine Ohnmacht simuliert wurde. Stiller fhrt Eva danach nach Hause. Sie verabschiedet sich auf unbestimmte Zeit und verschwindet im Haus Professor Vollmers. Stiller geht ihr nach und durchsucht das Haus, doch Eva ist verschwunden. Gegenber Stiller, der sie zur Rede stellt, bestreitet sie dies jedoch. Sie hlt ihren Auftrag gegenber Stiller, den sie angeblich mag, solange wie mglich geheim. Sie hat sich aber, wie man spter erfhrt auf die nchst hhere Ebene zurckgezogen. Alle Personen, die merken, dass ihre Welt nur eine elektronische Simulation ist, wollen nicht mehr in ihr weiterleben. Dies trifft sowohl auf Christopher Nobody zu, der Selbstmord begeht, wie auch auf Einstein, der auf das Bewusstsein des Programmierers des IKZ berspringt, wie auch auf Stiller, der am Schluss sehenden Auges in den Tod geht. Auch der Psychologe des IKZ, der fr die Gestaltung der Charaktere in Simulacron 3 verantwortlich ist, begeht Selbstmord, nachdem er erfahren hat, dass in einer der Zeitungen vom Verschwinden Lauses berichtet worden war, die Zeitung der Stadt aber manipuliert wurde. Auch Petra von Kant, die im realen Bremen lebt, hat solche Todessehnschte, und man kann wohl ergnzen, aus einem hnlichen Grund. Die aufgewachten Personen in Simulacron knnen mit dem Bewusstsein, nicht echt zu sein, nicht weiter leben. Ihr Leben hat den Sinn verloren. Zudem merken sie, dass ihre Existenz nur mit Zwecken der bergeordneten Ebene zusammenhngt. Man erfhrt am Ende, dass der Welt, die das IKZ umgibt, nur deswegen erlaubt wurde, ein Simulationsprogramm zu entwickeln, weil man sich davon Rckschlsse erhoffte, die Welt des IKZ besser simulieren zu knnen. Nur aus diesem Grund ging man das Risiko ein, einer simulierten Welt zu erlauben, eine simulierte Welt zu erschaffen, die der simulierten Welt den Gedanken nahe legt, selbst nur simuliert zu sein. Zum Ausgleich gibt es in der Welt des IKZ aber auch eine kritische Presse. Wenn eine kritische Presse nicht ber die wahre Beschaffenheit der Realitt berichtet, dann liegt der Schluss nahe, an die Illusion zu glauben, weil man sie fr echt halten darf. Alles dreht sich in der Presse deswegen nur um die Frage, ob das wissenschaftliche Institut Daten an Wirtschaftsunternehmen weitergibt. Es ist genauso wie in unserer Welt, wo die kapitalistischen Verwertungsinteressen alles zu bestimmen scheinen. Diese Verwertungsinteressen versucht die Presse herauszufinden und verschleiert

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damit gleichzeitig die totalitren Interessen. Die Presse wirbt dafr auch Mitglieder des Instituts als Informanten an. Dass die Presse am Schluss erfhrt, dass die Welt des IKZ nur eine Simulation ist, hngt alleine mit der Beharrlichkeit Stillers zusammen und der Aufdeckung der Manipulation der innerhalb der Zeitung zusammen. Es wird allerdings nichts darber bekannt, ob die Zeitung ihre Erkenntnis auch druckt, weil die Geschichte mit dem baldigen Tod Stillers zuende geht. Um Stiller an seinem Arbeitsplatz besser zu isolieren, bekommt er zuerst die Sekretrin Siskins zugeteilt. Wie schon erwhnt wird auch der Sicherheitsexperte Lause gegen Edelkern ausgetauscht. Zustzlich kommt noch ein weiterer Mitarbeiter an das Institut, der bisher mit der Stahlindustrie zusammengearbeitet hat und Stillers Stellvertreter werden soll. Er hat eine Glatze wie der Mann, der Stiller nicht in die Telefonzelle lassen wollte, um ihn durch die erzwungene Verlngerung des Aufenthaltes in Simulacron 3 zu tten. Und tatschlich arbeitet er auch am IKZ mit Siskins zusammen, um Stiller zu verdrngen. Siskins vermutet: Stiller ist als Wissenschaftler zu idealistisch und will sich den Instrumentalisierungszwngen der Stahlindustrie nicht beugen. Damit wird er aber auch zum Problem fr die nchsthhere Ebene, die die Welt des IKZ nur geschaffen hat, um aus ihr heraus die eigene Welt zu verbessern. Darin liegt der Grund, warum man nun auf vielfltige Weise versucht, Stiller zu ermorden. Zuerst wird dies mit Backsteinen versucht, dann durch einen Unfall in Simulacron 3, spter durch die Explosion seiner Berghtte. Man knnte Stiller zwar genauso gut lschen wie Lause, denn er besteht nur aus elektronischen Schaltkreisen, jedoch wrde dies den anderen auffallen und eine Erklrung erfordern. Deswegen wird zuerst versucht, ihn mit normalen Grnden aus dem IKZ zu drngen. Dies geschieht in der Berufung seines Stellvertreters, der Stiller unsympathisch ist. Nachdem Stiller Siskins als Clown in das Programm Simulacron 3 programmiert hat, wird er vom Psychologen fr geisteskrank erklrt. Angeblich soll er an einer Paranoia leiden. Aus der Sicht eines Mitarbeiters des IKZ ist diese Sichtweise nachvollziehbar. Der Zuschauer erkennt jedoch, dass Stiller einen realen Betrug durchschaut hat und keineswegs geisteskrank ist. Es wird nur versucht, ihn so darzustellen, um ihn los zu werden.

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Da Stiller aber beginnt, mit der Presse zusammenzuarbeiten, muss er aus dem Weg gerumt werden. Das Computerprogramm versucht deswegen seinen Tod mglichst so zu organisieren, dass er als Unfall aussieht. Als Stiller mit Eva telefoniert, begeht der Psychologe, der ihn zuerst fr geisteskrank erklrt hat, dann aber berzeugt wurde, dass hier eine Merkwrdigkeit vorliegt, die nicht mit einer Geisteskrankheit zu erklren ist, Selbstmord. Er rast mit seinem Auto in einen Fluss und sein Tod wird Stiller von der durch die Presse aufgeheizten Menge angelastet. Dadurch wird er zu einer gefhrlichen Person. Es wird ffentlich vor ihm gewarnt und versucht, ihn mit allen Mitteln zu isolieren, damit er niemandem mehr von seinem Verdacht erzhlen kann. Damit wird am Ende des Filmes, als er den Mitarbeitern des IKZ, die wegen ihm streiken, die Wahrheit sagen will, auch seine Ermordung rechtfertigt. Er kann nur noch sagen: Der Mann da oben, gemeint ist der Programmierer Walfang, hat recht. Im bertragenen Sinne kann auch der Programmierer der nchsthheren Ebene gemeint sein, nach dessen uerem Stiller geschaffen wurde. Und damit hngt wahrscheinlich zusammen, dass Eva der Bewusstseinstransport von Stillers Bewusstsein von einer Ebene auf die nchsthhere Ebene gelingt. Diese wechselseitige Beeinflussung der Welten, einerseits durch Programmierung, andererseits durch das berspringen des Bewusstseins, ist der Manipulation des menschlichen Geistes durch Radar nachempfunden. Stiller hat zwar nach der Freistellung im IKZ gemerkt, dass er Teil einer elektronischen Simulation ist. Aber er hat die Rolle Evas als Verbindung zur nchsthheren Welt noch nicht begriffen. Als er sich in seine Berghtte geflchtet hat, schiet er auf einen Wagen, der sich seiner Berghtte nhert. Eigentlich htte er Eva dabei treffen mssen, aber Eva ist nicht tot. Sie ist noch nicht einmal verletzt. Noch merkwrdiger ist, dass Eva Kenntnis von seiner Berghtte hat, obwohl er ihr nie etwas davon erzhlt hat. Auf diese Weise merkt Stiller, dass mit Eva etwas nicht stimmt. Als er auf sie anlegt, um dies zu testen, geht Eva wie automatisch gesteuert vom Weg ab in den Wald. Er luft ihr hinterher, doch sie ist verschwunden. Statt ihrer sitzt dort ein Schferhund, der ihn angreift. Ein Schferhund ist ein Hund, der eine Herde bewacht genauso wie ein Programmierer die Simulation, die er programmiert. Danach strzt ein Baum um und droht ihn zu erschlagen. Die reale Welt um Stiller beginnt sich aufzulsen. Sie wird elektronisch manipuliert und auf elektronische Weise verndert. Als er in seine Berghtte zurckkehrt, sitzt dort ein exotischer Vogel. Er

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hat von der Gre her hnlichkeit mit einem Raben. So wie Stiller zuvor auf Eva, gespielt von Mascha Rabben gefeuert hat, schiet er jetzt auf den Vogel, der auf der Gasleitung sitzt. Dadurch zerstrt er sein letztes Refugium, das ihm geblieben ist. Er selbst beginnt die Realitt aufzulsen, whrend er gegen die elektronischen Schaltkreise anzukmpfen beginnt. In dem Film Die Ehe der Maria Braun spielt Lwitsch den Ehemann. Nachdem die Ehe wegen Kriegsgefangenschaft und Gefngnis jahrelang nicht realisierbar war, finden die Eheleute am Ende doch noch zusammen. Gerade in dem Moment, in dem Deutschland in Bern Fussballweltmeister wird, verursacht Maria Braun eine Gasexplosion und das ganze Haus fliegt in die Luft wie die Berghtte in dem Film Welt am Draht. Zuletzt gellen die Jubelrufe Wir sind Weltmeister durch den Raum und man kann ergnzen: Weltmeister im Zerstren der zwischenmenschlichen Gefhle. Denn auch in der Welt am Draht ist eine Ehe nicht mglich. Stillers Frau ist krank und hlt eine Puppe im Arm, so wie Petra von Kant die Puppe ihrer Dienerin. Auch Stillers Liebe zu Eva findet keine Verwirklichung. Nachdem Stiller auf Eva geschossen hat und dabei erkannt hat, dass Eva nicht echt ist, trifft er im verzweifelnden Schieen auf den Vogel die Gasleitung. Erst auf der nchsthheren Ebene knnen sich beide am Ende lieben, weil sich dort kein Programmierer mehr dazwischen schieben kann. Ob es allerdings zu einem echten Happy End kommt oder alles nur eine Liebelei bleibt, erfhrt der Zuschauer nicht. Stiller flieht von seiner zerstrten Berghtte zurck in die Welt am Draht. Auf seiner Flucht begegnet er einem Mann in einem Rolls Royce. Dieser nimmt ihn mit, obwohl er zu ahnen beginnt, dass Stiller auf der Flucht ist. Dieser Mann wird von Eddie Constantin gespielt, der bekannt wurde durch seine Darstellung des Geheimagenten Lemmy Caution. Mit dieser Rolle wurde er so bekannt, dass Eddie Constantine immer als Lemmy Caution erkannt wurde. Bezeichnender Weise lebte Constantine bis zu seinem Tod in Wiesbaden, wo auch das Bundeskriminalamt seinen Sitz hat. Die Rolle des Geheimagenten hat ber Fassbinders Filme seine Biographie weiter geschrieben. Der kurze Auftritt an Eddie Constantin ist als Hommage an den Film Alphaville von Goddard zu verstehen. In diesem Film ist Lemmy Caution gespielt von Eddie Constantine auf der Suche nach Wernher von Braun. Alphaville ist eine geheime Technokratenstadt, in der die Weltregierung ihren Sitz hat. Goddard hat den Film in dem zentralistischen Paris gedreht. hnlich wie Caution nach einem Fehler im System forscht, versucht Stiller die wahre Realitt seiner Welt zu erkunden. Beide Welten, die Welt am Draht, und Alphaville, hngen miteinander zusammen. In

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Alphaville wird das geplant, was in der Welt am Draht programmiert wird. Am Schluss des Filmes wacht Stiller in einem Raum auf, dessen Lden zugezogen sind. Sie werden von Eva geffnet und Stiller springt an das Fenster, um sich zu vergewissern, was drauen existiert. Der Zuschauer sieht nur die Reaktion Stillers, was drauen existiert, sieht er nicht. Die Handlung befindet sich auf der hchsten Ebene, die im Roman behandelt wird, und der Stiller auf der hchsten Ebene scheint den Krper des Programmierers zu haben, jedoch den Geist des technischen Direktors des IKZ der unteren Ebene. Das Bewusstsein hat sich mit einem anderen Krper verbunden. Man kann dies nur aus der Handlung erschlieen. Denn ansonsten msste er sich nicht darber vergewissern, dass er noch am Leben ist und was drauen existiert. Der Bewusstseinstransport an sich wird nicht filmisch dargestellt. Dass man dies erschlieen muss, kann man auch so deuten, dass es auch anders sein kann. Je nachdem wie man das Ende des Filmes deutet, verndert sich die Rolle Evas. Gelingt Stiller der Sprung des Bewusstseins, war Evas Sympathie echt. Erklrt werden muss dann nur, warum sie sich, der Form alles ist, ausgerechnet in einen programmierten Charakter verliebt hat. Gelingt der Bewusstseinsprung nicht, war Evas Sympathie nur vorgetuscht. Sie war ein Mittel, in Stillers Privatsphre vordringen zu knnen und ihn seinem Tod besser entgegenlenken zu knnen. Der Zuschauer erfhrt nichts von der Umwelt der hchsten Ebene. Der Titel des Romans Simulacron 3 legt jedoch nahe, dass es drei Ebenen gibt, die elektronisch erschaffen worden sind. Es kann also sein, dass Stiller immer noch nicht in der realen Welt angekommen ist, sondern wie Einstein zuvor nur von einer elektronischen Ebene auf die nchsthhere transportiert wurde. Dieser Verdacht wird dadurch verstrkt, weil in dem Raum, in dem Stiller aufwacht, keinerlei Gerte fr einen Bewusstseinstransport stehen. Die Bewusstseinsbertragung muss deswegen durch Softwareprogrammierung von einer nchsthheren Ebene vorgenommen worden sein.

Heute in der Zeit des Internets hat sich die Welt der Welt am Draht noch viel strker angenhert, weil das Internet fester Bestandteil der Lebenswelt geworden ist. Das Internet besteht nur aus Leitungen und Schaltkreisen, die Daten elektronisch speichern knnen. Mit einem Supercomputer, der in alle Speichermedien vordringen knnte, knnte das Internet von einem Tag auf den anderen komplett umgeschrieben

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werden. Alle Karten, alle Profile von Usern, alle Blogs knnten theoretisch ohne groen Aufwand mit einem Supercomputer verndert werden. Auch alle Zeitungen, die im Internet verffentlichen, knnten manipuliert werden. Wir erleben das Internet im Moment als etwas bestndiges, weil bestimmte Seiten, die wir tglich aufrufen, Bestndigkeit suggerieren. Sie suggerieren, ihre Informationen, die sie nur weitergeben, aus der realen Welt zu beziehen. Sie knnen aber auch eine neue Welt erschaffen. Nehmen wir einmal an, alle Zeitungen wrden von einem Supercomputer ber die neue Hauptstadt der USA Richmond berichten. Washington wrde zu einer Kleinstadt erklrt und spter gar nicht mehr erwhnt. Solange dies niemand vor Ort berprft, wrden alle Richmond fr die reale Hauptstadt der USA halten. Und irgendwann bekme Richmond eine lange Geschichte und Eintrge in den Reisefhrern, obwohl sie in der Realitt gar nicht existiert, sondern nur aus dem Einfluss des Supercomputers heraus geschaffen wurde. Nur diejenigen, die Washington besuchen, knnten noch wahrnehmen, dass Washington immer noch die Hauptstadt der USA ist. Doch mit der Zeit wrden immer mehr neu angestellte Beamten, die sich nur ber das Internet informieren, nach Richmond fahren, um ihre Arbeit aufzunehmen. Sie wrden in Richmond eine neue Brokratie aufbauen. Washington wrde verfallen. Das Internet trgt die potentielle Gefahr mit sich, die Realitt durch Computerprogramme neu zu schaffen. Was im Internet ausgedacht wird, kann morgen zur Realitt werden. Und die Vergangenheit kann durch das Internet leicht verndert und ausgelscht werden. Second life ist ein solcher Versuch, eine virtuelle Welt im Internet zu erschaffen, die der realen Welt hnelt. In Second life gibt es Geschfte, Kinos, Freizeitvergngen. Mit einem virtuellen Charakter, einem sogenannten Avatar, kann man dort wie in der Realitt leben. Es gibt dort auch Geld und Firmen, die fr Produkte aus der realen Welt werben. Man kann sich dort Kleider und Sportwagen kaufen, die nur fr das Leben in Second life programmiert worden sind. Second life hat den drive, die reale Welt bis auf die Grundbedrfnisse des Menschen, essen und schlafen, zu ersetzen. Es wre durchaus mglich, das gesamte wirtschaftliche und gesellschaftliche Leben der realen Welt in Second life zu verlagern. Man bruchte dazu nur Roboter, die Computer am Flieband herstellen und ausliefern knnen sowie ein Arbeitsteam, das sich um die Leitungen des Internet und die Stromversorgung kmmert. Auch eine rudimentre Lebensmittelindustrie wre notwendig, um die Versorgung sicherzustellen, aber auch sie knnte vollautomatisiert

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werden. Man knnte sich sogar vorstellen, dass die Computer- und Lebensmittelindustrie aus Second life heraus organisiert wird. Virtuelle Arbeiterinnen knnten in Second Life Roboter steuern, die die Fliebnder bedienen und die Ware ausliefern. Das Internet hat die Welt der ursprnglichen Idee des Romans einer simulierten virtuellen Welt sehr nahe gebracht. Das Internet kann Menschen sogar in diese Welt so hineinziehen, dass die Menschen schtig danach werden. Sucht entsteht dann, wenn die Menschen im Alltagsleben nur noch frustriert werden und die Lust in anderen Dingen suchen. Das Gehirn schttet dann bei diesen Ttigkeiten Glcksstoffe aus, die den Menschen Freude vermitteln. Und der Mensch ist nun einmal so angelegt von der Natur her, dass er diese Ttigkeiten dann immer wieder machen will. Unsere Gesellschaft wird unter der Einwirkung des Totalitarismus immer bsartiger, weil das Gute permanent weggestrahlt wird und das Schlechte zur Stabilisierung der Gesellschaft gefrdert wird. Da liegt es fr viele Menschen nahe, in die bunte Welt des Internets und der Videospiele zu flchten. Es soll mittlerweile Kinder geben, die nicht mehr in Zeltlager fahren wollen, weil es dort kein Internet gibt. Berchtigt ist das Onlinespiel World of Warcraft, weil man dort in einer Gruppe zusammen spielen kann. Das soziale Verhalten wird von diesem Spiel aufgesogen und der Gruppendruck verstrkt die suchtmachende Wirkung. Die Computerspieleindustrie frdert diese Sucht massiv, weil sie enorme Gewinne damit macht. Mit Computerspielen lsst sich mehr Geld machen als mit der Filmproduktion und der Musikindustrie zusammen. Und da die Produktionskosten fr Computerspiele weit unter denen von Kinofilmen liegen, ist die Gewinnmarge enorm. Viele befrchten, in einigen Jahren wird sich niemand mehr der Spielsucht der Computerspiele entziehen knnen. Daraus ergibt sich ein gefhrliches Zusammenspiel. Die Verschlechterung der realen Welt spielt der Computerindustrie praktisch in die Hnde. Die Wirtschaft der virtuellen Welt wchst zu Lasten der realen Welt. Dieser Trend kann dazu fhren, dass die reale Welt irgendwann tatschlich nur noch zum Essen und Schlafen genutzt werden kann, weil alles andere verseucht und zerstrt ist. Umso bunter wird dafr die virtuelle Welt gemacht. Es kann sogar so weit kommen, dass die reale Welt absichtlich immer mehr zerstrt wird, um die Menschen in die virtuelle Welt zu treiben. In der modernen Wirtschaft, die auf dem Egoismus der Subjekte verbunden mit elektronischer Technik basiert, lauern unvorstellbare Gefahren. Fassbinder ist sich ber die Konsequenzen seiner Erkenntnis unserer totalitren Welt

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bewusst gewesen. Er hat erkannt, dass der totalitre Staat in einer Tyrannei schlimmsten Ausmaes enden wrde. Sein Filmemachen hat er als Widerstand begriffen und versucht das Bewusstsein der Menschen gegen diese moderne Unterdrckung zu mobilisieren, die in das Unbewusste eingreift. Wenn man sich den Film Welt am Draht anschaut, ist man zumindest vorgewarnt, was sich alles in der totalitren Welt alles ereignen kann. Leider ist der Film allerdings so gut wie unbekannt, weil er nur wenige Male gezeigt worden ist. Der WDR hat auch den Film Welt am Draht finanziert. In den 70iger Jahren waren beim WDR noch innovative Krfte am Werk und in den 80iger Jahren konnte man den Film leichter in der Schublade verschwinden lassen, wenn man Rechte an dem Film hatte. Dass sich angesichts dieser Situation irgendeiner seiner Filme auch mit dem Terrorismus der RAF beschftigen wrde, war damit nahe liegend. Fassbinder hat jedoch erkannt, dass die berwachung durch Satellitenradar irgendwann jede terroristische Gruppe irgendwo aufspren wrde. Die Terroristen brauchten nur einen Gefangenen zu befreien, der mit Satellitenradar berwacht wurde und schon war die ganze Gruppe durchleuchtet. Es gibt aus den Briefen der Hftlinge viele Hinweise auf elektromagnetische Beeinflussungen whrend der Tat und im Gefngnis. Oder sie mussten jemanden aus der Elite kidnappen, der mit Radar berwacht wurde. Auch dann war die ganze Gruppe sofort durchleuchtet. Alles dies hat die RAF getan, weswegen sie mit groer Wahrscheinlichkeit whrend ihrer ganzen Aktion berwacht worden ist. Sie wurde wahrscheinlich nicht gleich gestoppt, um die Gunst der Stunde nutzen zu knnen und den berwachungsapparat aufzursten, mit Billigung der demokratischen ffentlichkeit. Vielleicht kam die RAF auch nur in Gang, um die intellektuelle Diskussion der 70iger Jahre in eine Gewaltorgie zu ziehen und ihr damit die politische Kraft zu nehmen. Dass die Terroristen nicht schneller aufgeflogen sind, hngt wohl sicher auch damit zusammen, dass auf diese Weise der Einsatz von Satellitenradar verschleiert wurde. Ulrike Meinhof wurde aufgrund eines Tipps eines Hannoveraners gefasst. Dieser wurde in den folgenden Jahren fast wahnsinnig. In seiner Biographie spricht nur in der 3. Person ber sich, gerade so, als wolle er das, was er getan hatte, als etwas ihm fremdes wahrnehmen. Mit groer Wahrscheinlichkeit war Radar im Spiel und er hat Dinge getan, die er tun sollte, um Ulrike Meinhof vor Gericht zu bringen, als es an der

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Zeit war, den Mythos Meinhof wieder zu zerstren. Schon im Name Meinhof klingt das Recht am eigenen Besitz an, das Recht am Besitz der eigenen Person, was fr einen totalitren Staat unvereinbar ist. Fassbinder hat diese Zusammenhnge wahrscheinlich schon bei der Zweiten Generation der RAF vermutet, die Ende der 70iger Jahre aktiv war, als er den Film ber die Dritte Generation gedreht hat. Dass die zweite Generation dennoch nicht gestoppt wurde, obwohl sie berwacht worden ist, konnte aus seiner Sicht nur damit zusammenhngen, dass die zweite Generation vom totalitren Staat instrumentalisiert worden war. Und selbst wenn dieser Fall noch nicht eingetreten wre, wre dies wahrscheinlich sptestens in der Dritten Generation passiert. Deswegen ist der Film Die Dritte Generation die Vorwegnahme der Zukunft des Terrorismus in einer Welt am Draht. Die Dritte Generation ist eine Gruppe von Menschen, die aus irgendeinem Grund unzufrieden mit ihrem Leben ist, aber keinerlei politische Utopien hat, wie es besser sein knnte. Ihr Motto ist Schopenhauers Buch Die Welt als Wille und Vorstellung. Das lsst darauf schlieen, dass sie gegen den Totalitarismus gerichtet sind. Doch in Wirklichkeit hat ihr Anfhrer August Brem, der Name ist eine Anspielung auf die Stadt Bremen und das dort etablierte linke Milieu, die Gruppe nur aufgebaut, um dem US Unternehmer Peter Lurz die Mglichkeit zu verschaffen, Computer an die deutschen Sicherheitsbehrden zu verkaufen. Der Wille der Gruppe ist schon gebrochen und die Rckeroberung ihres Willens ein Ziel, das sie gar nicht mehr erreichen knnen, weil sie stndig fehlgesteuert werden. Der Unternehmer Peter Lurz wird von Eddie Constantine gespielt. Hier verkrpert er den militrischen industriellen Komplex, der von der Totalitarisierung unserer Gesellschaft den meisten Nutzen hat. Diese Rolle hat Constantine wahrscheinlich den Altersruhesitz in Wiesbaden eingebracht. Man sieht, wie die Realitt von der Welt des Films beeinflusst wird. So wie die Ereignisse in Simulacron von der nchstunteren Ebene auf die nchsthhere Ebene vermittelt durch die oberste Ebene durchschlagen knnen, so wird auch das reale Leben der Schauspieler massiv von ihren Filmen beeinflusst, in denen sie mitspielen. Aus der Sicht des berwachungsstaates verschmelzen Schauspiel und Leben, weil auch das Leben der Schauspieler nur ein Schauspiel fr den totalitren Staat ist. Alle terroristischen Aktionen fliegen in dem Film Die Dritte Generation auf und einige Terroristen werden erschossen. Und man kann ergnzen, weil die Gruppe von Anfang an berwacht wurde. Peter Lurz wird von der Gruppe gekidnappt und in den Medien

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als Opfer dargestellt, whrend er in Wirklichkeit das antreibende Moment der Gruppe ist. Fassbinder wollte damit zum Ausdruck bringen, dass der Terrorismus zur totalitren Aufrstung der Sicherheitsbehrden missbraucht wird und von den Sicherheitsbehrden instrumentalisiert wird. Mit dem Ende des Sozialismus in Osteuropa verschwanden die Rckzugsrume der Terroristen der RAF. Denn die sozialistischen Staaten allen voran die DDR hatten die RAF zu ihren revolutionren Futruppen erklrt. Dass sie damit der totalitren Aufrstung der BRD gedient haben, die sie zudem genauso verschwiegen haben, wie es die BRD getan hat, ist ihnen wohl nie bewusst geworden. Es folgten noch einige spektakulre Festnahmen und dann war der Terrorismus zu Ende. Das musste mit dem Niedergang des Ostblocks so kommen. Normaler Weise htte jetzt der Staat totalitr abrsten knnen. Doch pltzlich begann der islamische Terror und es scheint fast so, als habe er die Aufgaben des linken Terrorismus bernommen, eine Rechtfertigung fr die totalitre Aufrstung des Staates zu bieten. Der Film Die Dritte Generation ist aus diesem Grund eigentlich ein Film gegen den Terrorismus. Als der Senat in Berlin und der WDR von diesem Film erfahren haben, haben sie die Finanzierung des Films eingestellt. Vordergrndig mit der Begrndung, den Terrorismus nicht zu frdern. Hintergrndig haben beide Institutionen aber damit den Terrorismus gefrdert, weil sie die Instrumentalisierung des Terrorismus verschleiert haben. Ein Terrorist, der erkennt, dass er instrumentalisiert werden soll, hrt mit dem Terror auf, weil er das Gegenteil bewirkt, was er eigentlich erreichen will. In diesem Sinne handelte es sich um Zensur, wie Fassbinder es in der ffentlichkeit auch gesagt hat, die zudem darauf gerichtet war, den Terrorismus zu verlngern. Es ist deswegen auch kein Wunder, wenn man erfhrt, wie viele Terroristen von der CIA gefrdert worden sind. Viele Mind Control Techniken sind von der CIA im Hinblick auf die Fragestellung entwickelt worden, ob man Terroristen damit ausbilden kann. Der islamische Terrorismus einschlielich seiner Verschleierung setzt sich aus Elementen zusammen, die im Zusammenspiel von RAF und Sicherheitsbehrden in der BRD entwickelt worden sind. Fassbinder hat sich von seinem Film nicht abbringen lassen. Er hat den Film gedreht und sich dafr verschuldet. Fassbinder hatte, und das erkennt man mit diesem Film

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ganz deutlich, eine enorme Widerstndigkeit. Dementsprechend erschiet in dem Film ein Mitglied der Gruppe, das mit einem Bankier verheiratet ist, ihren Mann, bevor sie im Rathaus beim Legen eines Sprengsatzes selbst erschossen wird. Man erkennt an dieser Stelle, wie die Rahmenbedingungen des Filmemachens, die Finanznot, in dem Film weiterwirken und die Handlung generieren. Dies ist genauso wie in dem Film Welt am Draht, wo die nchsthhere Ebene die nchstuntere Ebene beeinflusst. Die Simulation Welt am Draht ist auch eine Parabel auf das Filmemachen und Theaterspielen an sich, das von ueren Einflssen stark geformt wird. Auch Lwitschs weitere Filmkarriere ist von der Welt am Draht beeinflusst worden. Er spielte in dem Film Firefox mit, in dem es um einen geheimen Tarnkappenbomber der Sowjets geht. Mit der Tarnkappentechnologie kann man sich dem Radar entziehen. In der Serie Detektivbro Roth spielt er den Detektiven Lffelhardt, der um seine Existenz kmpfen muss und irgendwann genau so verschwindet wie Lause in der Welt am Draht. In der Serie Peter Strohm trgt er den Namen Stro(h)m, geradeso, als ob dieser Detektiv nur eine elektronische Simulation sei oder unter Strom stehen wrde. Als Stiller mit Eva in einer Telefonzelle telefoniert, steht darber ein Schild mit dem Titel: Fasse dich kurz. Dieses Schild gibt das Motto Fassbinders wieder. Der Film Welt am Draht dauert ber 3 Stunden und ist in diesem Sinne sicherlich keine Kurzfassung. Gemeint ist deswegen nicht die Filmdauer, sondern die Art und Weise, in der der Film erzhlt wird. Fassbinder verdichtet die Strukturen der Realitt in seinen Filmen zu Symbolen und diese Verdichtung, die durch die Kamerafhrung verstrkt wird, ist das Kernstck seines Schaffens. Damit gelingt es ihm, unsichtbares sichtbar zu machen und die Realitt in einem Ausdruck zu verdichten. Wie alle Personen, die die Welt am Draht durchschaut hatten, hatte auch Fassbinder eine tiefe Todessehnsucht. Wenn man die Zwnge der Realitt zu durchschauen beginnt, hat dies eine depressive Wirkung. Denn es ist ein tiefer innerer Zug des Lebens, sich von den Zwngen zu befreien. Dies ist der tiefere Antrieb unserer Zivilisation und wenn die Zwnge zu gro werden, beginnt unsere Gesellschaft abzusterben. Fassbinders reger Zuspruch an den Alkohol war ein Mittel, den Schmerz, den diese Depression ausgelst hat, zu dmpfen. Umgekehrt war auch das Filmemachen eine Art Droge, die ihm ber diesen Schmerz hinweggeholfen hat.

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Fassbinder ist mit 37 Jahren gestorben. Angeblich versagte sein Herz, nachdem er Kokain, Alkohol und Schlaftabletten zu sich genommen hatte. Diese Substanzen sind eine schwere Belastung fr den Krper. Es ergab sich aber auch eine gute Gelegenheit, einen Querkopf aus dieser Welt zu schaffen so wie Stiller aus seinem Institut verdrngt und schlielich erschossen worden war. Es gibt den berchtigten Club der 27 jhrigen. Alle Musiker, die diesem Club angehren, waren extreme Avantgardisten wie auch Fassbinder einer gewesen ist und alle kamen unter mysterisen Umstnden um ihr Leben. Als Avantgardisten haben zwangslufig die Weie Spinne angezogen. 37 ist zu 27 die zweite Deadline. Viele Filme Fassbinders haben ein schlechtes Ende. In Faustrecht der Freiheit begeht Franz Bieberkopf Selbstmord, nachdem er von einem Unternehmersohn ausgenommen worden ist, der ihm eine homosexuelle Liebe vorgetuscht hat. Ebenso endet das Jahr mit 13 Monden in einem Selbstmord, und viele Selbstmorde werden am Anfang des Filmes fr das Jahr mit 13 Monden angekndigt. Damit wird gesagt, die Ursache kommt aus dem Orbit der Erde. In der Ehe der Maria Braun sprengt sich diese am Ende selbst in die Luft, wenn auch aus versehen. In der Sehnsucht der Veronika ttet diese sich mit Schlafmitteln und Alkohol. Es ist derselbe Tod, den Fassbinder darauf erlitten hat und genauso wie seine Filme das Leben der Schauspieler weiter bestimmt haben, hat dieser Film sein Leben beendet. War es Mord oder Selbstmord? Eine offene Frage. In den 70iger Jahren war alles auf Rebellion eingestellt. Doch fr die herrschende Klasse gab es zwei Mglichkeiten, Liberalisierung und Sozialisierung zu verhindern. Zum einen konnten die Rebellen Deutschland verlassen und damit aufhren, gegen die deutschen Sozialstrukturen zu kmpfen. Oder aber sie konnten Selbstmord begehen. Fassbinders Truppe hat beides vorgefhrt und damit den zuschauenden Rebellen ein falsches Vorbild gegeben. Sein eigentliches Verdienst liegt im Aufzeigen der repressiven Sozialstrukturen, an denen seine Helden zerbrechen. Ein Teil seines Erfolges, vor allem aus dem konservativen Lager wie beispielsweise dem Stern, war ein Applaudieren fr das Scheitern. Fr Fassbinder tat sich damit ein unheilvoller Weg auf. Je mehr seiner Helden scheiterten, umso mehr wuchs die Zustimmung von der konservativen Seite und damit seine Aufnahme in das Establishment der BR Deutschland. Sein Tod wurde damit das grte Scheitern, um den grten Erfolg zu finden. Und tatschlich ist Fassbinders Ruhm wie von Geisterhand angetrieben nach

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seinem Tod in den Himmel geschossen. Fassbinder hinterlie in der Filmlandschaft eine groe Lcke. Doch nach seinem Tod trat ein anderer Regisseur in das Rampenlicht der ffentlichkeit: Christoph Schlingensief. Schlingensief wurde in Oberhausen geboren. Wie Fassbinder zeigte er frhe Begeisterung fr das Filmemachen. Eine seiner ersten greren Fernseharbeiten war die Lindenstrae. In der Lindenstrae werden die Bewohner eines Straenzuges dokumentiert, auch wenn die Geschichten erfunden gewesen sind. Die Lindenstrae trgt den Namen einer echten Strae in Berlin und zeigt Geschichten, wie sie tatschlich dort vorkommen knnen. Die Lindenstrae ist ganz nahe am echten Leben dran. Die Lindenstrae war ein Renner im Fernsehen und hat das Fernsehverhalten so verndert, dass das Publikum aufnahmebereit wurde fr zahlreiche Reality Shows, in denen Fernsehteams in echte Familien gegangen sind und ihr Leben gefilmt haben. Aber auch fr solche Dauersendungen wie Big Brother, wo Menschen total berwacht in Containern leben, war die Lindenstrae bahnbrechend. Damit war Schlingensief in den Mainstream gerckt und seine weiteren Arbeiten sind entweder von einer ungeheuren Brutalitt geprgt wie das Kettensgenmassaker oder halbe Kopien von anderen Filmen. Vom Ruhm her wurde Schlingensief als Avantgarde Regisseur hingestellt und bekam damit eine Auszeichnung, wie sie Fassbinder in den 70igern auch erfahren hatte. Aber der Protest und der Aufstand und der Widerstand waren aus seinen Filmen vllig verschwunden. Stattdessen haben seine Filme den Zuschauer in die brutale Welt am Draht mitgerissen nach dem Motto: Mach doch mit und werde in diesem Gemetzel erfolgreich. Es passt vllig in dieses Bild, dass Schlingensief sowohl zur Ermordung Kohls wie auch des FDP Politikers Mllemanns aufgerufen hat. Kohls Ehefrau beging wegen angeblicher Lichtkrankheit Selbstmord und Mllemann soll beim Fallschirmspringen angeblich auch Selbstmord begangen haben. Doch zumindest Mllemanns Tod erinnert mehr an die Anschlagsversuche, die Stiller getroffen haben. Man kann mit elektromagnetischen Wellen jemanden so betuben und lhmen, dass er in den wenigen Sekunden, die er dazu hat, die Reileine des Fallschirmes nicht mehr ziehen kann. Schlingensief hat Fassbinder genauso ersetzt wie dies Hartmann mit Stiller getan hat,

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als Stiller fr wahnsinnig erklrt und beurlaubt wurde. Schlingensief hat von der Form und der sthetisierung der Gewalt her das Publikum Fassbinders aufgenommen und ihm eine neue Ausrichtung in dem Mainstream vermittelt. Er hat das Publikum Fassbinders gegen die liberalen und sozialen Krfte ausgerichtet und damit gegen das Publikum selbst. Schlingensiefs Destruktivitt ist so tiefgehend, dass sie den Zuschauer zur Selbstverstmmelung anregt. Dass Fassbinders Werk erhalten geblieben ist und bis heute in seiner Wirkung anhlt, ist seiner Mutter zu verdanken, die eine Stiftung gegrndet und Fassbinders letzte Lebensgefhrtin Juliane Lorenz die Leitung bertragen hat. Lorenz kann mit Filmen umgehen und hat sie digitalisiert. Die heftige Diskussion, die darauf entbrannte, ob sie die Filme zu sehr erhellt habe, muss man symbolisch verstehen. Dahinter stand die Befrchtung, Fassbinders Auseinandersetzung mit der Totalitarisierung des Lebens zu stark herauszuarbeiten. Dieser Vorwurf war das letzte Nachleuchten der Welt am Draht auf Fassbinders Werk, das man sich jetzt in digitaler Form auf jedem Computer mit passender Software anschauen kann.

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