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Klingender
Le sublime et le pittoresque
In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 75, novembre 1988. Sur lart. pp. 2-13.
Zusammenfassung
Pas Erhabene und das Pittoreske.
In diesem Abschnitt aus Francis D. Klingender Kunst und industrielle Revolution werden die
asthetischen Theorien des Erhabenen, des Pittoresken und des Romantischen in Beziehung gesetzt zu
den verschiedenen Vorstellungen und Darstellungen industrieller Ttigkeit im England des 18. und 19.
Jahrhunderts (anhand von technischen Zeichnungen, naiver Ausdruck lokalen technologischen Stolzes
wie Werken anerkannter Knstler). Der Bezug auf die sthetik des Pittoresken, von William Gilpin und
Uvedale Price formuliert, ermglicht den Knstlern und deren Auftraggebern die Darstellung industrieller
Ttigkeit, allerdings unter Auslassung der fnsteren Aspekte : Maschinen und Bergwerke sind als
dekorative Elemente zulssig, wenn sie das Alter des Verfalls zum Vorschein bringen. Am Beispiel von
Coalbrookdale, Brennpunkt der industriellen Revolution und zentrale Inspirationsquelle der Knstler,
wird sichtbar, in welcher Weise die Theorien des Erhabenen von Edmund Burke in einer von
industriellen "Schrecken" heimgesuchten romantischen Naturvorstellung am Werk sind. Sichtbar wird
schlielich auch in den vernderten Vorstellungen industrieller Arbeit, die fortan auf dem harmonischen
Bndnis von Vergangenheit und Gegenwart, Natur und Technik basieren, die Vermittlung des
Erhabenen in die Romantik.
Rsum
Le sublime et le pittoresque.
Dans ce texte, extrait de L'Art et la rvolution industrielle, Francis D. Klingender met en rapport les
thories esthtiques du sublime, du pittoresque et du romantisme avec les diverses reprsentations de
l'activit industrielle en Angleterre au 18e et au 19e sicles, qu'il s'agisse de dessins techniques,
d'expressions naves de la fiert technologique locale ou d'oeuvres d'artistes confirms. La rfrence
l'esthtique du pittoresque, formule par William Gilpin et Uvedale Price, permet aux artistes et leurs
commanditaires de reprsenter l'activit industrielle en en vacuant ses aspects les plus sinistres, les
machines et les mines tant admises comme lments de dcor, condition qu'elles prsentent tous
les signes du dlabrement. A travers l'exemple de Coalbrookdale, foyer de la rvolution industrielle et
source majeure d'inspiration pour les artistes, on voit comment les thories du sublime d'Edmund Burke
sont l'oeuvre dans la reprsentation d'une nature romantique envahie par les "horreurs" industrielles.
Enfin, la transmission du sublime au romantisme apparat dans la transformation des reprsentations
du travail industriel, dsormais axes sur l'alliance harmonieuse entre le pass et le prsent, entre la
nature et la technique.
Abstract
The Sublime and the Picturesque.
In this extract from Art and the Industrial Revolution, Francis D. Klingender relates the aesthetic theories
of the sublime, the picturesque and Romanticism, to the various representations of industrial activity in
18th and 19th century England, including technological designs, naive expressions of local pride in
technology, and the works of confirmed artists. Reference to the aesthetic of the picturesque,
formulated by William Gilpin and Uvedale Price, enabled artists and their patrons to represent industrial
activity while divesting it of its most sinister aspects : machines and mines were allowed in as elements
of decor so long as they presented all the signs of age and dilapidation. Through the example of
Coalbrookdale, a centre of the industrial revolution and a major source of inspiration for artists, it can be
seen how Edmund Burke's theories of the sublime are at work in the depiction of a romantic nature
invaded by industrial "horrors". Finally, the transmission of the sublime to Romanticism can be seen in
the transformation of images of industrial labour, which now hinge on the harmonious alliance between
past and present, nature and technology.
Resumen
Lo sublime y lo pintoresco.
En este texto, extrado de El Artey la Revolucon Industrial, Francis D. Klingender pone en relacon las
teorias estticas de lo sublime, lo pintoresco y el romanticismo con las diferentes representaciones de
la actividad industrial en Inglaterra en los siglos XVTII y XIX, que se trate de diseos tcnicos, de
expresiones inocentes del orgullo tecnolgico local o de obras de artistas confirmados. La referencia a
la esttica de lo pintoresco, formulada por William Gilpin y Uvedale Price, permite a los artistas y a sus
comanditarios representar la actividad industrial desalojando sus aspectos ms siniestros ; las
mquinas y las minas son admitidas como elementos de decoracin, a condicin que presenten todos
los signos de la antiguedad del deterioramiento. A travs del ejemplo de Coalbrookdale, centro de la
revolucin industrial y mayor fuente de inspiracin para los artistas, se ve como las teoras de lo
sublime de Edmund Burke estn actuando en la representacin de una naturaleza romntica invadida
por los "horrores" industriales. En fin, la transmisin de lo sublime al romanticismo aparece en la
transformacin de las representaciones del trabajo industrial, en lo sucesivo orientadas hacia la alianza
armoniosa entre el pasado y el presente, entre la naturaleza y la tcnica.
f rancis d. klingender
Le sublime et le pittoresque 3
sauvage. La symtrie, l'quilibre,
l'querre doivent tre vits. Il conseille
aux paysagistes de transformer le
gazon en une pice de terrain acc
idente,
de planter de rudes chnes la
place d'arbustes d'agrment, de briser
la rgularit des bords de l'alle, de lui
donner l'pret d'une grand-route, de
la marquer de traces de roues, de
dissminer quelques pierres et des
broussailles. En un mot, crit-il, si vous
la rendez rude, vous la rendez aussi
pittoresque (5).
L'introduction de personnages
dans un paysage exige certaines
prcautions. D'un point de vue moral,
crit Gilpin, l'ouvrier industrieux a un
caractre plus plaisant que le paysan
qui flne. Mais il en va tout autrement
sous un clairage pittoresque. Les arts
de l'industrie sont rejets. Et mme le
dsuvrement... ajoute de la dignit
un personnage. Ainsi il est permis
d'introduire le vacher paresseux qui
s'appuie sur son bton ou le paysan qui
se prlasse sur un rocher dans les scnes
les plus grandioses comme sont permis
les personnages en draps longs et
plisss, les bohmiens, les bandits et les
soldats, pourvu que ces derniers soient
toujours en uniformes soigneusement
dpenaills (6). Des rides de patriarche
5 -Ibid., p. 16/
6 W. Gilpin, Observations, relative
chiefly to Picturesque Beauty...
particularly the Mountains, and Lakes
of Cumberland, and Westmoreland,
1786, vol, 2,p. 44.
4 Francis D. Klingender
Coalbrookdale et le sublime
La dcouverte conjointe de charbon et
de minerai de fer prs de Coalbrookdale
dans le Shropshire fit de cette rgion
un foyer de dveloppement de la rvo
lution industrielle. C'est cet endroit
qu'Abraham Darby rsolut le problme
de la fusion du minerai en utilisant du
coke au lieu du charbon de bois. La
production de ses forges tait achemi
nesur la Severn en pniche vers
Bristol et, de l, dans toute la GrandeBretagne et progressivement vers
l'Europe et le reste du monde.
Comme centre industriel, Coal
brookdale
exerait aussi une attraction
presque irrsistible sur les artistes de
l'cole anglaise de dessins de paysage
depuis ses dbuts jusqu' son apoge.
Cette situation tait due au fait que
l'entreprise industrielle la plus moderne
et la plus impressionnante s'tait
dveloppe dans un paysage excep
tionnellement
romantique. Cela devint
le lieu exemplaire pour tudier les
nouvelles relations entre l'homme
et la nature cres par la grande
industrie.
Les premires vues de Coal
brookdale
publies en 1758, un an
aprs la premire dition de Burke,
taient une paire de gravures au trait
de Francis Vivares (1709-1780) d'aprs
Thomas Smith de Derby (mort en
1767) et George Perry. Elles ont
pour titre : Une vue des travaux de
Coalbrookdale et de la campagne
avoisinante . Smith fut reconnu comme
un des premiers peintres de paysage
Le sublime et le pittoresque 5
les plus anciennes de ce pont semble
tre une simple aquarelle sans prten
tion(ill. 3). Le pont enjambe symtr
iquement la surface du papier entre des
fortins maonns de chaque ct et
rvle une vue du fleuve avec, dans le
lointain, une pniche qui s'engage dans
une boucle. A voir le dessin prcis et
rigoureux du pont en net contraste
avec le paysage de rivire, on pourrait
croire que l'artiste ait t un des
ingnieurs. De toute vidence, ce
dessin est l'origine de la grossire
gravure sur bois du Cabinet des
estampes du British Museum ; celle-ci
fut imprime par J. Edmunds de
Madeley avec une longue lgende qui
commence ainsi : Cette tonnante
structure fut coule Coalbrookdale
en l'an 1778 et rige entre 1779 et
1780. La lgende s'achve ainsi :
Les paroisses de Madeley et de
Benthal sont les Atlas qui portent
l'norme charge, un pied tant plac
dans la premire, l'autre dans la
seconde ; ce pont y est maintenant
la preuve indiscutable de la comptence
de nos techniciens et de nos ouvriers.
L'aquarelle montre avec exactitude une
rosette ornementale en fer qui porte
un fleuron au centre de la trave. Dans
la gravure sur bois lui est substitue
une plaque imaginaire portant les
initiales entrelaces A. D. ; c'tait sans
aucun doute un geste de flatterie
gratuite l'gard d'Abraham Darby.
Le 4 juillet 1782, la Coal
brookdale
Company ddia George III
une gravure au trait du pont par
William Ellis (1747-1810), d'aprs
Michael Angelo Rooker (1743-1801),
l'lve de Paul Sandby. Mticuleusement reproduit et brillamment clair,
le pont occupe toute la largeur du
dessin ; l'arche est exactement au
centre, laissant fugitivement entrevoir
les btiments industriels bien entre
tenus et des bateaux mi-distance.
Des pentes boises bordent le paysage
de chaque ct, comme les panneaux
des coulisses dans un dcor du thtre
Haymarket, dont Rooker tait le
principal dcorateur. Il s'agissait d'un
travail de commande, sans aucun doute
destin produire une impression
aussi favorable que possible et
gommer les lments les moins
attrayants de Coalbrookdale. De telles
intentions de propagande devaient
jouer un rle croissant dans la relation
entre l'art et l'industrie.
Aussi tard qu'en 1823, Matthew
Dubourg (ce. 1786-1825) publia ce
qui tait peut-tre un autre travail
de commande, une aquatinte pour
la bibliothque d'architecture de
J. Taylor, qui combinait une vue
romantique du pont avec des dtails
reports dans le style le plus pur du
dessin industriel. Dubourg tait un
artiste pay la tche et un graveur
d'une grande habilet, qui semblait
capable de faire n'importe quoi. Il
exposa des miniatures l'Acadmie
royale en 1786, 1797 et 1808 et grava
des paysages d'aprs le Lorrain.
Il illustra d'innombrables volumes
d'archologie classique et d'architec
ture
gothique, mais trouva aussi le
temps de se consacrer des travaux
qui avaient plus de rapports avec la
technique, ainsi l'aquatinte de l'emba
rquement au port Madoc en 1810, celle
6 Francis D. Klingender
Le sublime et le pittoresque 7
s'tait spcialis dans les sujets de
mcanique et d'architecture. Savant
autant qu'artiste, il inventa des intruments pour le dessin et joua un rle
considrable dans l'invention de la
gravure sur acier et fut lu Fellow of
the Royal Society en 1812. Pendant
20 ans il se consacra la prparation
de planches pour la Cyclopaedia de
Rees. Il contribua aussi au Dictionnaire
technologique universel de George
Crabb, au Magazine philosophique et
d'autres publications du mme
genre. Il grava des planches pour les
Plans de l'glise de Batalha de James
Murphy et le Dictionnaire d'architec
ture
de Peter Nicholson.
Environ trois ans avant la
publication des gravures pour
Nicholson, l'ami d'Erasmus Darwin,
Anna Seward (1747-1809), le cygne
de Lieh field, s'intressa aussi
Coalbrookdale dans un pome crit
vers 1785 :
la
Socit
pour l'encouragement des
parcourait des bosquets non frays,
arts,
des
produits
manufacturs et du
quand les naades aux poignets de perle,
Dans cette illustration, la
tressant leurs nattes blondes, se reposaient sur ton flot cristallin, ombreux et doux. commerce.
maonnerie claire par le soleil
contraste avec le ciel sombre, balay
Maintenant nous voyons
par la tempte. Aussi tard qu'en
leur rgne frais, parfum et paisible,
1807, Robert Surtees (1779-1834) eut
usurp par les cyclopes ; entends le brouhaha
l'ide d'inclure une version dramatise
de leurs barges bondes ! entends le cri strident
du pont de Sunderland dans Histoire
de leurs lourdes machines qui emplit les vallons effarouchs.
et Antiquits... de Durham, autrement
On ne compte plus les foyers qui, sur toutes les collines
consacr au pass ; l'illustration fut
obscurcissent de leur paisse fume
grave par George Cooke (1781-1834)
le soleil d't ; des colonnes sulfureuses
d'aprs un dessin d'Edward Blore
recouvrent de linceuls la robe sylvestre
(1789-1879). Cooke publia plus tard
de tes fiers rochers, polluent tes brises
un volume de gravures de la construc
et souillent tes eaux claires comme le verre. Vois, en troupes,
tion
du nouveau pont de Londres.
les artificiers du crpuscule aux gorges d'airain
L'inauguration du nouveau
qui grouillent sur tes falaises et hurlent dans tes vallons,
pont de Sunderland inspira la product
escarps et sauvages, mal faits pour ce genre d'invits (15).
ionde nombreux bols, cruches et
chopes commmoratifs, dcors au
d'une dcalcomanie du pont.
Pour Anna Seward, les indust obscurs et les fourneaux fumants moyen
Cette
mode
semblait avoir
riesinstalles en bas de Coalbrookdale produisaient l'tat que Burke louait commenc parplaisante
chope reprsentant
violaient manifestement la beaut dans la description de la mort de le pont en fer une
Coalbrookdale d'un
pastorale. Pourtant une longue section Milton o tout est sombre, incertain, ct et l'abbaye de Buildwas de l'autre.
de son pome, qui comprend aussi une confus, effroyable et sublime au plus Coalbrookdale et son pont apparais
description mtrique du travail de haut degr. On pourrait croire que les saientaussi l'occasion travers de
la machine vapeur, est consacre fumes sulfureuses dont Anna Seward dlicats dessins la main sur de la
une description enthousiaste de se plaignait contribuaient la sublimit porcelaine, qui taient peut-tre dus
Birmingham, la Londres grandissante de la scne. Burke n'numre-t-il pas au talent de William Billingsley.
du royaume de Mercia, et le centre parmi les causes de cette motion les L'habitude de clbrer d'importantes
florissant des sciences et de l'industrie. amertumes excessives et les puant entreprises industrielles par l'mission
Pendant que les villes voisines gchent eurs intolrables ? L'attitude d'Anna
de ce type subsista
le temps qui fuit sans se soucier de Seward est essentiellement ambival d'objets-souvenirs
l'ge du chemin de fer et n'a d'ailleurs
l'art ni du savoir, ni du sourire de ente: c'est un mlange d'horreur et de pas
compltement disparu de nos jours.
chaque muse, Birmingham s'tend de joie. Sa reprsentation du dveloppe
En plus des ponts de Coalbrookd
mois en mois. Les haies, les fourrs, ment
industriel est essentiellement ale
et
Sunderland, d'autres grands
les arbres retourns, dracins, sont diffrente de celle qui sera exprime travaux desuscits
par la rvolution des
changs en difices de mortier, en un demi-sicle plus tard par Charles transports inspirrent
artistes de
longues rues, en places majestueuses. Dickens et Emile Zola, entre autres l'poque. L'aqueduc de les
Barton
(ill. 6),
Anna Seward se rjouit de cette crivains.
qui
faisait
traverser
la
rivire
Irwell
au
expansion, mais se lamente du fait que
canal
de
Bridgewater,
inspira
de
nomBirmingham ne tire pas les ressources
de ses entrepts bruyants, massifs
et gristres d'autres endroits que Images de l'industrie
15 -A. Seward, The Poetical Works,
des vais sinueux du Coalbrook
W. Scott (d.), Edimbourg, 1810,
sylvestre. D'autres villes ont t Bien que Coalbrookdale exert une Sir
vol.
2, pp. 3 14-3 15.
fascination
particulire
sur
tous
ceux
moins destructrices de beaut.
Regardez, proclame-t-elle :
qui l'approchaient, d'autres grandes \6-Ibid., p. 218.
8 Francis D. Klingender
7. Julius Caesar Ibbetson, Les mines de cuivre du mont Parys sur l'le d'Anglesea,
vers 1780-1790.
ses membres on comptait aussi Thomas qui se trouve maintenant la galerie
Girtin (1775-1802). Les dessins Walker de Liverpool, illustre d'une
d'Ibbetson et de Francia pourraient manire saisissante le pompage de la
servir d'illustration un passage de vapeur et l'entranement de l'engre
Wordsworth extrait de Promenade nageen haut d'un puits de mine de
charbon (ill. 9). Contrastant avec
du soir, compos n 1787-1789 :
J'aime observer les convois qui dvalent les carrires
les paniers des coursiers nains, les hommes, les chariots ;
Voil que toute la ruche s'affaire,
tandis que le vacarme retentit en cho !
Certains (entendez le cliquetis de leurs burins)
sont la peine, petits pygmes dans le golfe profond ;
Certains, qu'on aperoit menus entre les escarpements
Traversent de bout en bout le madrier sans voir ;
et les cailloux dans les hottes lgres
rsonnent (18)
Non moins dramatiques sont l'image de la ruche active que l'extrac
les reprsentations des mines d'tain et tion
ciel ouvert de rtain ou du
de cuivre de Cornouailles ou celles des cuivre avait suggre Wordsworth,
carrires d'ardoise du nord du Pays de
Galles. Joseph Farrington (1747-1821)
publia une gravure des mines d'tain 18 W. Wordsworth, dition de
de Curlaze en 1813. I. Tonkin de Slincourt, vol. l,pp, 16-18, nouvelle
Penzance dessina la mine de Bottalack, dition, Oxford, Oxford University
prs de Saint-Just, en 1822 (ill. 8). Press, 1969.
Le sublime et le pittoresque 9
10 Francis D. Klingender
les nombreuses vues primitives des
mines de charbon voquent souvent
une ambiance d'une obsdante sol
itude. Elles rappellent la description
des mines de charbon de Cannok
Chase, situes en lisire d'une vieille
fort, peuple de cerfs nombreux,
que Thomas Holcroft (1745-1809),
l'auteur dramatique radical, voqua
quand il dicta ses souvenirs d'enfance
sur son lit de mort. Holcroft se rem
morait sa vie des annes 1750 quand
il suivait son pre, l'ge de neuf ans,
sur les routes du Nord de l'Angleterre,
pour faire le ngoce des tissus, des
boucles et des boutons, des cuillers
d'tain et des poteries : VersLichfield,
sur la droite, se trouvent la lande et la
ville de Cannock ; attenant la lande,
sur la gauche, il y avait des puits de
mine situs sur un sol argileux particu
lirement lourd. Dsireux de se servir
de ses nes, mais ne souhaitant pas y
aller lui-mme, mon pre m'envoyait
souvent ces puits de mine chercher
un ne charg pour le conduire
travers la lande jusqu' Rugeley et
trouver un client pour mon charbon.
Le produit tait si bon march et si
proche que les profits taient forc
ment faibles mais c'tait dj quelque
chose. Si le temps avait t beau, la
tche n'aurait pas t aussi difficile
et mon tonnement aurait t moins
grand. Mais j'ai le souvenir prcis des
ornires profondes, des btes, nes
aussi bien que chevaux, incapables de
mouvoir leurs pattes dans l'argile ;
j'ai aussi le souvenir des chariots et
des fourgons qui s'y embourbaient
vite... Quand une me secourable se
trouvait dans le voisinage, je pouvais
m'estimer heureux ; mais quand
j'tais contraint de courir de puits
en puits pour demander l'homme
qui faisait tourner la roue de me
Le sublime et le pittoresque 11
Le mme sens du mouvement,
du groupement dramatique, et de
l'atmosphre motionnelle atteinte par
Loutherbourg sur les scnes de thtre
se retrouve aussi dans les tableaux qu'il
peignit cette poque, qui furent trs
souvent reproduits en aquatinte. Son
succs, attest par son lection comme
membre associ de la Royal Academy
en 1780 puis membre de la Royal
Academy l'anne suivante, n'a rien
de surprenant. Il avait acquis une
matrise de la prsentation dramatique
lors de sa formation baroque sur le
continent, tout fait l'oppos de la
srnit classique de l'cole paysagiste
anglaise encore dominante ; cette
matrise tait exactement ce qui
correspondait aux attentes de la
gnration montante d'artistes la
recherche d'un style d'expression
plus dynamique et plus motionnel.
Loutherbourg pouvait passer avec
aisance du sublime au pittoresque
et il semble avoir t sensible aux
influences qui avaient conduit Gilpin
adopter le principe du jour idal
que Milton avait utilis dans VAllegro
et // penseroso pour tudier la couleur
aux diffrents moments de la journe.
L'effet de Gilpin sur le dvelop
pement de la peinture romantique
peut peine tre exagr ; il dveloppa
ses ides dans plusieurs passages de
son pome Sur la pein ture de paysage ,
publi en 1792. En voici un exemple :
effet l'extension, sous une forme de Chelsea Poplar, avec au-del les
dramatique, des vues strosco piques collines de Hampstead, Highgate et
pour enfants au divertissement pour Harrow. Au deuxime plan, le port de
adultes. En ajoutant progressivement Londres tait plein de bateaux. Le
le mouvement pour prciser la ressem tout tait dcoup dans du cartonblance, crivait-il en faisant la publi pte. Pour reconstituer l'aspect d'une
cit du spectacle qu'il avait appel lande au premier plan, on avait utilis
VEidophusikon, il esprait qu'on des petits morceaux de lige pour
pourrait monter de manire trs vivante rendre l'impression pittoresque d'une
et suggestive les scnes captivantes sablire, couverte de petites mousses
que la Nature inpuisable prsente et de lichens ; l'effet tait captivant et
notre regard divers moments et dans l'illusion presque parfaite. Au lever de
diverses parties du globe (24). rideau, la scne tait enveloppe d'une
Plusieurs annes plus tard, en 1823, lueur mystrieuse, caractristique du
YEidophusikon fut dcrit avec force moment qui prcde le lever du jour ;
dtails par l'enthousiaste Ephraim l'effet tait si russi que le spectateur
Hardcastle, pseudonyme du portrait pouvait humer en imagination le
isteW. H. Pyne (25). Selon Pyne, souffle tendre de l'aurore. Une faible
le peintre avait une telle matrise des lumire apparaissait l'horizon ; la
effets et du dispositif scientifique que scne prenait alors une teinte gris
les scnes reprsentes donnaient l'ill vaporeux ; on voyait miroiter une
usion d'tre relles, de sorte que l'espace couleur safran, pareille aux varits de
paraissait avoir une profondeur de jaune qui teintent les nuages cotonneux
plusieurs miles.... Les scnes taient qui moutonnent dans la brume matin
claires du dessus par de puissantes ale. Le tableau s'clairait par degrs,
Argands, des lampes huile mche le soleil apparaissait, dorant le sommet
annulaire et chemine de verre d'un des arbres et les saillies des difices,
type toujours familier. Loutherbourg donnant de l'clat aux girouettes des
les avait trouves en Europe continent coupoles. Toute la scne s'illuminait
ale,
car elles n'taient pas connues de l'clat splendide d'une belle journe.
en Angleterre, jusqu'au moment o Suivaient alors les scnes : midi,
Boulton et Watt les utilisrent trois ans crpuscule, coucher de soleil et clair
plus tard en 1784. Il monta des plaques de lune, reprsentant divers endroits
de verre color sur la face des lampes. romantiques de la Mditerrane et
En manipulant ces verres, seuls ou en spares par des interludes durant
combinaison, il tait capable de pro- lesquels madame Arne chantait des
airs de Michael Arne, de Jean -Chrtien
Bach et du docteur Burney. Le spectac
Examine ensuite d'un il attentif la vote
le
s'achevait sur la scne finale, un
thre : remarque la forme et la couleur
orage sur la mer avec naufrage. Lors
des nuages flottants ; vois-les, renfermant
des saisons suivantes, on y ajouta des
le changement perptuel depuis la tendre couleur du matin
scnes pastorales anglaises, les chutes
jusqu'au dernier rayon du soir enflamm,
du Niagara, le relief de Gibraltar et,
varier la scne au-dessus d'eux
chose qui a plus d'importance pour le
par des ombres aussi changeantes que leurs formes.
dveloppement futur du romantisme,
Observe aussi les rayons du soleil
Satan dployant ses troupes sur la
tremps par la rose du matin
rive du lac Fiery avec l'rection du
jeter sous chaque partie saillante
palais du Pandemonium. Dans ce
une ombre forte, tandis qu'claires par les reflets
tableau, des lgions de dmons se
des rayons peine temprs d'un midi touffant,
lvent l'injonction de leur matre
les ombres du soir tombent d'une manire moins opaque (22).
tandis qu'un volcan entre en ruption
au milieu du tonnerre et des clairs.
En fait Gilpin anticipait la duire des effets de sublimit rjouis
Finalement, Loutherbourg ven
thorie romantique de la couleur que sante ou d'horreur. Huit ans plus dit YEidophusikon
qui brla au dbut
Baudelaire devait exprimer plus tard tard, dans les Amours des plantes, du sicle suivant. Il trouva un prolon
magnifiquement, dans la troisime Erasmus Darwin suggra que les gement dans un divertissement plus
section de son essai sur le Salon de Argands fussent utilises pour produire populaire, le Panorama. Ce fut un des
1846, dans les Curiosits esthtiques : une musique lumineuse en animant anctres directs du cinma (26). Que
Cette grande symphonie du jour, qui l'aide des touches d'un clavecin des ce
ft dans YEidophusikon ou dans ses
est l'ternelle variation de la symphonie verres colors contre une source lumi peintures,
le sens de l'effet dramatique
d'hier, cette succession de mlodies, neuse.
Loutherbourg donna vie et
Loutherbourg n'tait pas
o la varit sort toujours de l'infini, mouvement ses scnes par toutes propre
l'expression du sublime dans
cet hymne compliqu s'appelle la sortes d'effets mcaniques et optiques, limit
la
nature,
mais s'tendait aussi au
couleur (23).
y compris par des nuages peints de traitement des tres humains et de
C'est cette symphonie que couleurs semi-translucides sur des leurs travaux. Ses paysages sont des
Loutherbourg avait dj essay de bandes de toile montes sur des cadres scnes de genre avec des fonds
reproduire ds 1781 dans l'exposition et actionnes lentement de haut en paysages : l'atmosphre de l'ensemble
d'images en mouvement avec effet de bas et en diagonale avec un clairage est gnralement dtermine par
son, une ide sur laquelle il avait arrire.
quelque forme d'activit humaine.
La premire reprsentation de Ainsi l'attrait dramatique des nouvelles
travaill pendant 20 ans. C'tait en
YEidophusikon eut lieu le 26 fvrier industries exera sur le peintre une
1781 avec une scne intitule Aurora fascination particulire. Ses sujets
les effets de l'aube, avec une vue de publis relatifs l'industrie incluent
22 W. Gilpin, Trois essais, Pome sur ou
Londres
depuis Greenwich Park. une Vue d'une mine de plomb dans
la peinture de paysage, op. cit., p, 90, Toute la ville
de Londres apparaissait, le Cumberland (1787) et La mine
Sur Gilpin, voir Nature, representing
d'ardoise (1800). line pouvait manquer
the Effect for a Morning, a Noontide,
and an evening Sun, 1810 ; J,H. Clark,
Practical Illustration of Gilpin's Day, 24 -Cit par W. T, Whitley, op. cit.,
1824.
vol. 2, p. 352.
26 Olive Cook tudie Loutherbourg
23C. Baudelaire, Oeuvres compltes, 25 -E. Hardcastle (ie, W. H. Pyne), comme prcurseur du cinma dans
Paris, Gautier-Le Dan tec, 1918-1943, Wine and Walnuts, 1823, chap. 2, Movement in Two Dimensions,
pp. 281-304,
Curiosits esthtiques, vol. 5, p, 87,
Londres, Hutchins on, 1963, pp. 28-31 ,
12 Francis D. Klingender
Le sublime et le pittoresque 13
dans toute son tendue (29), le
contour des chemines et des fourneaux
semble suspendu en l'air, en silhouette
sur la lumire chauffe blanc du
mtal en fusion. Une mince volute de
fume bruntre s'lve travers le bleu
ple des nuages bas, et le jaune orang
clatant du lever de soleil. Les bt
iments
d'usine eux-mmes sont des
taches sombres au-dessus des eaux
mortes d'un rservoir de fourneau qui
reflte faiblement la lumire du
fourneau et celle du soleil. A droite,
on distingue des personnages qui vont
vers la fabrique, et les deux groupes
d'arbres de chaque ct sont un cho
affaibli de la tradition thtrale
baroque. Dans ces deux dessins,
Cotman parvient, sans qu'on y trouve
vraiment la trace de l'artifice de
Loutherbourg, voquer l'motion
suscite par la scne. Finalement,
Joseph M. W. Turner (1775-1851) (30)
fit une peinture d'un four chaux
Coalbrookdale. Le contraste entre
le dessin de Turner et celui de
Loutherbourg est frappant. Les deux
dessins sont violemment clairs ; tous
deux montrent le fleuve et une route
29 -S. D.Kits on, op. cit., p. 41.
30 Sur Turner, voir J. Lindsay,
J. M. W. Turner - a Critical Biography ,
Londres, Cory, Adams & MacKay,
1966.